ஹெய்டனின் பிரியாவிடை சிம்பொனியை உருவாக்கிய கதை. "பிரியாவிடை சிம்பொனி ஒய்" என்ற கருப்பொருளில் கட்டுரை

ஜே. ஹெய்டன் "பிரியாவிடை சிம்பொனி"

ஒரு அற்புதமான புராணக்கதை ஜே. ஹெய்டனின் பிரியாவிடை சிம்பொனியுடன் தொடர்புடையது. இதுபோன்ற ஒரு அசாதாரண முடிவை எதிர்பார்க்காத கேட்போர் மீது இந்த துண்டு ஏற்படுத்தும் எண்ணம் இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. சிம்பொனி எண் 45 இன் ரகசியம் என்ன ஜோசப் ஹெய்டன் அது ஏன் பிரியாவிடை என்று அழைக்கப்படுகிறது? சிறந்த வியன்னாஸ் கிளாசிக் அழகிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய இசை, முதல் பட்டிகளிலிருந்து ஈர்க்கும் மற்றும் வசீகரிக்கும், அனைவரையும் கவர்ந்திழுக்கும், மேலும் அதன் படைப்பு வரலாறு கேட்பவரின் இதயத்தில் நீண்ட காலமாக ஒரு அடையாளத்தை வைத்திருக்கும்.

படைப்பின் வரலாறு சிம்பொனீஸ் எண் 45 "பிரியாவிடை" என்ற பெயரைக் கொண்ட ஹெய்டன், உள்ளடக்கம் மற்றும் எங்கள் பக்கத்தில் படித்த படைப்புகளைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்.

பிரியாவிடை சிம்பொனியை உருவாக்கிய வரலாறு

இதுபோன்ற ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் நீங்கள் இருப்பதைக் கற்பனை செய்து பாருங்கள்: ஒதுக்கப்பட்ட நேரத்தை விட உங்கள் முதலாளி உங்களை வேலையில் வைத்திருக்கிறார், நீங்கள் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பும் எந்த குறிப்பும் புரியவில்லை. இப்போதெல்லாம், இதை கற்பனை செய்ய இயலாது, ஆனால் பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு இது எளிதானது. சிறந்த ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளரும் அவரது இசைக்கலைஞர்களும் அத்தகைய விரும்பத்தகாத சூழ்நிலையில் தங்களைக் கண்டனர்.

நிச்சயமாக, யாரிடமும் எழும் முதல் சிந்தனை யார் இசையமைப்பாளரை அப்படி வைத்திருக்க முடியும், யாருடைய பெயர் உலகம் முழுவதும் தனது நாட்டை மகிமைப்படுத்தியது? துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஹெய்டனின் காலத்தில், இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஒரு சார்பு நிலை இருந்தது, அவர்களின் புகழ் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் ஊழியர்களின் மட்டத்தில் உன்னத நபர்களின் அரண்மனைகளில் பட்டியலிடப்பட்டனர். எனவே இசையமைப்பாளர் சுமார் 30 ஆண்டுகள் பணியாற்றிய இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி அவரை ஒரு ஊழியரைப் போலவே நடத்தினார்.

பெரிய வியன்னாஸ் கிளாசிக் அனுமதியின்றி அரண்மனையை விட்டு வெளியேற தடை விதிக்கப்பட்டது, இந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்ட அனைத்து தலைசிறந்த படைப்புகளும் இளவரசருக்கு மட்டுமே சொந்தமானது. ஜே. ஹெய்டனின் கடமைகள் வரம்பற்றவை, அவர் அரண்மனையில் தேவாலயத்தை வழிநடத்த வேண்டியிருந்தது, இளவரசரின் விருப்பப்படி இசை நிகழ்த்த வேண்டும், ரயில் இசைக்குழு இசைக்கலைஞர்கள், அனைத்து இசை பொருட்கள் மற்றும் கருவிகளுக்கு பொறுப்பாக இருக்க வேண்டும், இறுதியாக, என். சில நேரங்களில், அவர் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்புக்கு ஒரு நாள் மட்டுமே கொடுத்தார்! ஆனால் இவை அனைத்திலும் இசைக்கலைஞருக்கு பிளஸ்கள் இருந்தன. அவர் எப்போது வேண்டுமானாலும் தனது தலைசிறந்த படைப்புகளைக் கேட்டு அவற்றை வளர்த்துக் கொள்ள முடியும், ஒரு மாஸ்டர் ஒரு விலைமதிப்பற்ற கல்லில் வேலை செய்வது போல. ஆனால் சில சமயங்களில், ஹெய்டன் தன்னுடைய திறமை மற்றும் புத்தி கூர்மை அனைத்தையும் தனக்கும் தனது இசைக்கலைஞர்களுக்கும் உதவ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தபோது இதுபோன்ற சூழ்நிலைகள் இருந்தன.

ஒருமுறை, இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசி கோடைகால அரண்மனையில் தங்கியிருப்பதை வெளியே இழுத்துச் சென்றார். குளிர்ந்த காலநிலையின் வருகையால், இசைக்கலைஞர்கள் நோய்வாய்ப்படத் தொடங்கினர், சதுப்பு நிலப்பகுதிக்கு காரணம். அவர்கள் முடிவில்லாத நோய்களால் பெரிதும் அவதிப்பட்டனர், மிக முக்கியமாக, அவர்களது குடும்பத்தினரிடமிருந்து நீண்ட காலமாக பிரிந்ததிலிருந்து, கோடையில் அவர்களைப் பார்ப்பது தடைசெய்யப்பட்டதாலும், இசைக்குழு உறுப்பினர்களுக்கு சேவையை விட்டு வெளியேற உரிமை இல்லை. ஆனால் இந்த கடினமான சூழ்நிலையிலிருந்து எப்படி வெளியேறுவது என்று ஹெய்டன் கண்டுபிடித்தார் - அவர் ஒரு சிறப்பு படைப்பை எழுதினார், அது "" என்று அழைக்கப்பட்டது. சற்று கற்பனை செய்து பாருங்கள், இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி தனது விருந்தினர்களுடன் அரங்கில் கூடி, சிறந்த மேஸ்திரியின் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பைக் கேட்பார், ஆனால் வழக்கமான மகிழ்ச்சியான இசைக்கு பதிலாக அவருக்கு சோகமான மற்றும் மெதுவான இசை வழங்கப்பட்டது. முதல், இரண்டாவது, மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது பாகங்கள் கடந்துவிட்டன, இப்போது ஒரு இறுதி இருக்கும் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் இல்லை! ஐந்தாவது பகுதி தொடங்குகிறது, பின்னர் இசைக்கலைஞர்கள் ஒவ்வொன்றாக எழுந்து, மியூசிக் ஸ்டாண்டுகளில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு அமைதியாக மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். கேட்போரின் எதிர்வினைகள் யூகிக்கக்கூடியவை. எனவே, இரண்டு வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே மேடையில் இருக்கிறார்கள், அவர்களில் ஒருவரின் பகுதியை ஹெய்டன் தானே செய்கிறார், மேலும் அது முற்றிலும் இறக்கும் வரை அவர்களின் மெல்லிசை மேலும் மேலும் சோகமாகிறது. மீதமுள்ள இசைக்கலைஞர்களும் மேடையை இருட்டில் விட்டுவிடுகிறார்கள். இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி தனது கபல்மீஸ்டரின் குறிப்பைப் புரிந்துகொண்டு, ஐசென்ஸ்டாட் செல்ல அனைவரும் தயாராகுங்கள் என்று கட்டளையிட்டார்.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• ஹெய்டனின் சிம்பொனி எண் 45 இன் ஒருமைப்பாடு டோனல் திட்டத்தின் தேர்வு காரணமாகும். எஃப்-ஷார்ப் மைனர் அந்த நாட்களில் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களால் மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. அதே பெயரின் முக்கியத்தைக் கண்டுபிடிப்பதும் அரிதாக இருந்தது, இதில் சிம்பொனியின் இறுதி ஒலிக்கிறது.
• துண்டின் முடிவில் ஒலிக்கும் கூடுதல் அடாஜியோ சில நேரங்களில் சுழற்சியின் ஐந்தாவது பகுதி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், அவரது படைப்பில் உண்மையான ஐந்து பகுதி சுழற்சிகள் காணப்படுகின்றன - இது "நூன்" என்ற சிம்பொனி. ஹெய்டன் மூன்று பகுதி படைப்புகளையும் இயற்றினார், ஆனால் இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் மட்டுமே இருந்தது.
• ஹெய்டனின் சில சிம்பொனிகள் நிரல் சார்ந்தவை. எனவே, அவர் "கரடி", "சிக்கன்" என்று அழைக்கப்படும் சிம்போனிக் சுழற்சிகளைக் கொண்டுள்ளார். "ஆச்சரியம்" சிம்பொனியில், நடுத்தர பிரிவில் திடீரென ஒரு துடிப்பு கேட்கப்படுகிறது, அதன் பிறகு இசை மீண்டும் மிகவும் அமைதியாகவும், தடையின்றி தொடர்கிறது. அத்தகைய ஒரு தந்திரத்துடன், ஹெய்டன் மிகவும் முதன்மையான ஆங்கில பார்வையாளர்களை "அசைக்க" முடிவு செய்தார் என்று நம்பப்படுகிறது.
• இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றுகிறார், ஹெய்டன் நிறுவப்பட்ட முறைப்படி கண்டிப்பாக உடை அணிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. எனவே, ஒப்பந்தத்தில் ஒரு சிறப்பு ஆடைக் குறியீடு விதிக்கப்பட்டது.
• பல சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகளின்படி, 1799 ஆம் ஆண்டில், லீப்ஜிக்கில் பிரியாவிடை சிம்பொனியின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, இறுதிப் போட்டிக்குப் பிறகு, பார்வையாளர்கள் மண்டபத்தை அமைதியாக விட்டுவிட்டு நகர்ந்தனர், இது அந்த நேரத்தில் மிகவும் அசாதாரணமானது. இந்த வேலை அவர்கள் மீது அத்தகைய வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.
• சிலருக்குத் தெரியும், ஆனால் ஹெய்டின் சிம்பொனி எண் 45 ஐ "பிரியாவிடை" என்று அழைப்பதற்கான பிற பதிப்புகள் உள்ளன. இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசி முழு தேவாலயத்தையும் கலைக்க திட்டமிட்டதாக ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, இது இசைக்கலைஞர்களுக்கு நிதி இல்லாமல் போகும். மற்றொரு பதிப்பு இந்த வேலை வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுவதைக் குறிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த அனுமானத்தை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் முன்வைத்தனர். கையெழுத்துப் பிரதியில் எந்த தலைப்பும் இல்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

• ஹேடன் விரும்பியபடி பிரியாவிடை சிம்பொனி தற்போது நிகழ்த்தப்படுகிறது. இறுதிப்போட்டியில், இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் இடங்களை ஒன்றில் விட்டுவிடுகிறார்கள். சில நேரங்களில் நடத்துனர் தானே மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
• உண்மையில், ஹெய்டனின் சிம்பொனிகளில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே அவற்றின் சொந்த திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது: "காலை", "நண்பகல்", "மாலை". இந்த படைப்புகள்தான் இசையமைப்பாளரே பெயரைக் கொடுத்தார். மீதமுள்ள பெயர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு சொந்தமானது மற்றும் சிம்பொனியின் பொதுவான தன்மையை அல்லது இசைக்குழுவின் தனித்தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. படைப்புகளின் அடையாள உள்ளடக்கம் குறித்து கருத்துத் தெரிவிக்க வேண்டாம் என்று ஹெய்டன் விரும்பினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
• 60-70 களின் காலப்பகுதியில் ஹெய்டன் பல சிறிய சிம்பொனிகளாக தோன்றினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: எண் 39, 44, 45, 49.

சிம்பொனி எந்த அறிமுகமும் இல்லாமல், முன்னணி பகுதியுடன் உடனடியாகத் தொடங்குகிறது மற்றும் பரிதாபகரமான தன்மை கொண்டது. பொதுவாக, முழு முதல் பகுதி ஒரு ஆவி நீடித்த. முக்கிய பகுதியின் நடனம் மற்றும் மிகவும் அழகான அம்சங்கள் பகுதியின் பொதுவான மனநிலையை அமைக்கின்றன. ஒரு டைனமிக் மறுபிரதி இந்த படத்தை மட்டுமே வலுப்படுத்துகிறது.

சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் ஒளி இரண்டாம் பாகம் முக்கியமாக ஒரு சரம் குழு (குவார்டெட்) ஆல் நிகழ்த்தப்படுகிறது. கருப்பொருள்கள் மிகவும் முடக்கப்பட்டன, வயலின்கள் பியானிசிமோவில் மஃப்ஸுடன் பகுதிகளைச் செய்கின்றன. மறுபதிப்பில், ஹெய்டன் பிரபலமான "தங்க நகர்வைப் பயன்படுத்துகிறார் பிரஞ்சு ஊதுகுழல் », இது பிரதான கட்சியை அலங்கரிக்கிறது.

மூன்றாவது பகுதி - இது minuet , ஆனால் ஹெய்டன் இரண்டு விளைவுகளை மாற்றியமைப்பதன் மூலம் அதை மிகவும் அசாதாரணமாக்கினார்: பியானோவில் வயலின் வாசித்த மெல்லிசை மற்றும் கோட்டையின் முழு இசைக்குழுவின் ஒலி. இந்த இயக்கம் மூவரில் இசையமைப்பாளர் பயன்படுத்திய “தங்கக் கொம்பு நகர்வு” யையும் கொண்டுள்ளது. நிமிடத்தின் முடிவில், ஒரு சிறியவர் திடீரென்று தோன்றுகிறார். இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஏனென்றால் இந்த நுட்பத்துடன் ஹெய்டன் முடிவின் பொதுவான மனநிலையை எதிர்பார்க்கிறார்.

நான்காவது பகுதி முதலில் முதல், அதன் அழகான தீம் எதிரொலிக்கிறது. ஒரு இருண்ட வளிமண்டலம் மறுபிரவேசத்தில் மட்டுமே எழுகிறது, இது திடீரென்று உடைந்து, மிக உயர்ந்து கொண்டிருக்கிறது. ஒரு குறுகிய இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, அடாஜியோ மாறுபாடுகளுடன் ஒலிக்கிறது. தலைப்பு மிகவும் அமைதியாக முன்வைக்கப்படுகிறது, சொனாரிட்டி மங்கிப்போனவுடன் பதட்டத்தின் உணர்வு வளரத் தொடங்குகிறது. கருவிகள் ஒவ்வொன்றாக அமைதியாகி, அவற்றின் பகுதியை முடிக்கின்றன. ஆர்கெஸ்ட்ராவை விட்டு வெளியேறியவர்கள் முதலில் இசைக்கருவிகள் வாசிப்பவர்கள், அதன் பிறகு பாஸ் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார் ஜோசப் ஹெய்டன் "பிரியாவிடை சிம்பொனி"

இசைக்குழு அமைப்பு: 2 ஒபோஸ், பஸ்சூன், 2 பிரஞ்சு கொம்புகள், சரங்கள் (9 பேருக்கு மேல் இல்லை).

படைப்பின் வரலாறு

60-70 களின் தொடக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் பணியில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றம் ஏற்பட்டது. ஒன்றன்பின் ஒன்றாக, பரிதாபகரமான சிம்பொனிகள் தோன்றும், சிறிய விசையில் அரிதாக இல்லை. அவை ஹெய்டனின் புதிய பாணியைக் குறிக்கின்றன, வெளிப்படையான வெளிப்பாடுக்கான அவரது தேடலை ஜேர்மன் இலக்கிய இயக்கமான டெம்பஸ்ட் அண்ட் தாக்குதலுடன் இணைக்கின்றன.

சிம்பொனி எண் 45 க்கு விடைபெறுதல் என்று பெயரிடப்பட்டது, இதற்கு பல விளக்கங்கள் உள்ளன. ஒன்று, ஹெய்டின் கருத்துப்படி, அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த சிம்பொனியை எழுதும் நேரத்தில், ஹெய்டன் இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றி வந்தார், ஹங்கேரிய அதிபர்களில் ஒருவரான செல்வமும் ஆடம்பரமும் ஏகாதிபத்தியத்தின் போட்டியாளர்களுக்கு போட்டியாக இருந்தது. அவர்களின் முக்கிய குடியிருப்புகள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரத்திலும், எஸ்டெர்காஸ் தோட்டத்திலும் இருந்தன. ஜனவரி 1772 இல், இளவரசர் நிகோலாஸ் எஸ்டர்ஹாசி, எஸ்டெர்காஸில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bதேவாலய இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பங்கள் (அவர்களில் 16 பேர் அப்போது) அங்கு வாழ வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டனர். இளவரசர் இல்லாத நேரத்தில் மட்டுமே இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்காஸை விட்டு வெளியேறி தங்கள் மனைவிகளையும் குழந்தைகளையும் பார்க்க முடியும். நடத்துனர் மற்றும் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு மட்டுமே விதிவிலக்கு செய்யப்பட்டது.

அந்த ஆண்டில், இளவரசர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட காலம் தோட்டத்திலேயே தங்கியிருந்தார், மேலும் அவர்களின் இளங்கலை வாழ்க்கையால் சோர்ந்துபோன ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் உதவிக்காக தங்கள் தலைவரான நடத்துனரிடம் திரும்பினர். ஹெய்டன் இந்த சிக்கலை புத்திசாலித்தனமாக தீர்த்து, தனது புதிய, நாற்பத்தி ஐந்தாவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியின் போது இசைக்கலைஞர்களின் கோரிக்கையை இளவரசருக்கு தெரிவிக்க முடிந்தது. மற்றொரு பதிப்பின் படி, வேண்டுகோள் ஒரு சம்பளத்தைப் பற்றியது, இது இளவரசர் நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவிற்கு பணம் செலுத்தவில்லை, மேலும் சிம்பொனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தேவாலயத்திற்கு விடைபெறத் தயாராக உள்ளனர் என்ற குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது. மற்றொரு புராணக்கதை இதற்கு நேர்மாறானது: இளவரசரே தேவாலயத்தை கலைக்க முடிவு செய்தார், இசைக்குழு இசைக்கலைஞர்களை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். இறுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் காதல் கலைஞர்களால் முன்வைக்கப்பட்ட கடைசி, வியத்தகு: பிரியாவிடை சிம்பொனி வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறது. இருப்பினும், மதிப்பெண்ணின் கையெழுத்துப் பிரதியில் தலைப்பு இல்லை. ஆரம்பத்தில் உள்ள கல்வெட்டு - ஓரளவு லத்தீன் மொழியில், ஓரளவு இத்தாலிய மொழியில் - பின்வருமாறு கூறுகிறது: “எஃப் கூர்மையான மைனரில் சிம்பொனி. என்னிடமிருந்து இறைவனின் பெயரில், கியூசெப் ஹெய்டன். 772 ", மற்றும் லத்தீன் மொழியில்:" கடவுளைத் துதியுங்கள்! "

முதல் செயல்திறன் அதே 1772 இலையுதிர்காலத்தில் எஸ்டர்காஸில் ஹெய்டனின் இயக்கத்தில் சுதேச தேவாலயத்தால் நடந்தது.

பிரியாவிடை சிம்பொனி ஹெய்டனின் படைப்புகளில் தனித்து நிற்கிறது. அதன் விசை அசாதாரணமானது - எஃப்-ஷார்ப் மைனரில், அந்த நேரத்தில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பொதுவானது அல்ல, அதே பெயரில் முக்கியமானது, இதில் சிம்பொனி முடிவடைகிறது, அதில் மினிட் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் மிகவும் தனித்துவமானது சிம்பொனியை மெதுவாக முடிப்பது, இறுதிப் போட்டியைத் தொடர்ந்து ஒரு வகையான கூடுதல் அடாஜியோ, அதனால்தான் பிரியாவிடை சிம்பொனி பெரும்பாலும் ஐந்து பகுதிகளாகக் கருதப்படுகிறது.

இசை

முதல் இயக்கத்தின் பரிதாபகரமான தன்மை ஏற்கனவே முக்கிய பகுதியில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது மெதுவான அறிமுகம் இல்லாமல் உடனடியாக சிம்பொனியைத் திறக்கிறது. சிறிய முக்கோணத்தின் தொனியில் விழும் வயலின்களின் வெளிப்படையான கருப்பொருள், அதனுடன் இணைந்திருக்கும் சிறப்பியல்பு ஒத்திசைந்த தாளம், கோட்டை மற்றும் பியானோவின் சுருக்கமான நிலைகள், சிறு விசைகளில் திடீர் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றால் அதிகரிக்கிறது. சிறிய விசைகளில் ஒன்றில், ஒரு பக்க பகுதி ஒலிக்கிறது, இது ஒரு கிளாசிக்கல் சிம்பொனிக்கு எதிர்பாராதது (அதே பெயரின் முக்கியமானது கருதப்படுகிறது). இரண்டாம் நிலை, வழக்கம்போல ஹெய்டனுடன், மெல்லிசையாக சுயாதீனமாக இல்லை மற்றும் முக்கிய ஒன்றை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது, முடிவில் பாயும் புலம்பும் வயலின் மையக்கருத்துடன் மட்டுமே. குறுகிய இறுதி ஆட்டம், சிறியதாக, முறுக்குடன், நகர்வுகளை மன்றாடுவது போல, வெளிப்பாட்டின் துக்ககரமான பாதைகளை மேலும் மேம்படுத்துகிறது, இது கிட்டத்தட்ட பெரிய அஸ்திவாரங்கள் இல்லாமல் உள்ளது. ஆனால் வளர்ச்சி உடனடியாக முக்கியத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் இரண்டாவது பகுதி ஒரு புதிய கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு பிரகாசமான அத்தியாயத்தை உருவாக்குகிறது - அமைதியானது, அழகாக வட்டமானது. இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, முக்கிய தீம் திடீர் சக்தியுடன் அறிவிக்கப்படுகிறது - ஒரு மறுபிரவேசம் தொடங்குகிறது. மேலும் ஆற்றல்மிக்க, இது மறுபடியும் மறுபடியும் இல்லாமல், செயலில் வளர்ச்சியுடன் நிறைவுற்றது.

இரண்டாவது இயக்கம் - அடாகியோ - ஒளி மற்றும் அமைதியானது, சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அழகானது. இது முக்கியமாக ஒரு சரம் குவார்டெட் (கான்ட்ராபாஸின் பகுதி முன்னிலைப்படுத்தப்படவில்லை), மற்றும் வயலின்கள் - ஊமையுடன், பியானிசிமோவுக்குள் உள்ள இயக்கவியல். சொனாட்டா வடிவம் பாத்திரத்தில் ஒத்த கருப்பொருள்களுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, விரல்களால் மட்டும் நிகழ்த்தப்படுகிறது, மற்றும் சுருக்கப்பட்ட மறுபதிப்பு, இதில் முக்கிய பகுதி பிரெஞ்சு கொம்புகளின் "தங்கப் பத்தியில்" அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

மூன்றாவது இயக்கம், மினுயெட், ஒரு கிராம நடனத்தை ஒத்திருக்கிறது, இது பியானோ (வயலின் மட்டுமே) மற்றும் கோட்டை (முழு ஆர்கெஸ்ட்ரா) ஆகியவற்றின் விளைவுகளின் நிலையான சுருக்கத்துடன், தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருப்பொருளையும், ஏராளமான புன்முறுவல்களையும் கொண்டுள்ளது. இந்த மூவரும் பிரெஞ்சு கொம்புகளின் "கோல்டன் ஸ்ட்ரோக்" உடன் தொடங்குகிறார்கள், அதன் முடிவில் எதிர்பாராத விதமாக மறைந்து போகிறது - முக்கியமானது சிறுபான்மையினருக்கு வழிவகுக்கிறது, இறுதி மனநிலையை எதிர்பார்க்கிறது. முதல் பகுதியின் வருகை இந்த விரைவான நிழலைப் பற்றி மறக்கச் செய்கிறது.

நான்காவது பகுதி அடையாளப்பூர்வமாக முதல் எதிரொலிக்கிறது. பக்க பகுதி மீண்டும் மெல்லிசை சுயாதீனமாக இல்லை, ஆனால், சிறிய முக்கிய பகுதியைப் போலன்றி, இது கவலையற்ற முக்கிய டோன்களில் வண்ணமயமானது. வளர்ச்சி, சிறியதாக இருந்தாலும், ஊக்க வளர்ச்சியின் தேர்ச்சிக்கு உண்மையிலேயே உன்னதமான எடுத்துக்காட்டு. மறுபிரவேசம் இருண்டது, வெளிப்பாட்டை மீண்டும் செய்யாது, ஆனால் திடீரென்று உயர்ந்து கொண்டே செல்கிறது ... ஒரு பொது இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, மாறுபாடுகளுடன் ஒரு புதிய அடாஜியோ தொடங்குகிறது. மூன்றில் வழங்கப்பட்ட நுட்பமான தீம் அமைதியானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் சொனாரிட்டி படிப்படியாக மங்கிவிடும், பதட்டம் ஒரு உணர்வு எழுகிறது. ஒவ்வொன்றாக, கருவிகள் அமைதியாக விழுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள், தங்கள் பகுதியை முடித்துக்கொண்டு, தங்கள் கன்சோல்களுக்கு முன்னால் எரிந்த மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதல் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு, காற்று கருவி கலைஞர்கள் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சரம் இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் புறப்பாடு பாஸுடன் தொடங்குகிறது; வயல மற்றும் இரண்டு வயலின்கள் மேடையில் உள்ளன, இறுதியாக, ஊமைகளுடன் வயலின் டூயட் அமைதியாக அதன் தொடும் பத்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

இதுபோன்ற முன்னோடியில்லாத முடிவு எப்போதுமே தவிர்க்கமுடியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது: "ஆர்கெஸ்ட்ரா மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்து அமைதியாக வெளியேறத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅனைவரின் இதயமும் மூழ்கியது ... கடைசியாக, கடைசி வயலின் மங்கலான ஒலிகள் இறந்தபோது, \u200b\u200bகேட்போர் கலைந்து செல்லத் தொடங்கினர், நகர்த்தினர் ..." என்று லீப்ஜிக் செய்தித்தாள் எழுதியது 1799 இல். "யாரும் சிரிக்கவில்லை, ஏனென்றால் இது வேடிக்கைக்காக எழுதப்படவில்லை," ஷுமன் கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எதிரொலித்தார்.

ஏ. கொனிக்ஸ்பெர்க்

எனவே, இன்று எங்களிடம் ஜூலை 29, 2017 சனிக்கிழமை உள்ளது, மேலும் வினாடி வினாவிற்கான பதில்களை "கேள்வி - பதில்" வடிவத்தில் பாரம்பரியமாக உங்களுக்கு வழங்குகிறோம். எளிமையான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான கேள்விகளை நாங்கள் காண்கிறோம். வினாடி வினா மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது, ஆனால் உங்கள் அறிவைச் சோதிக்கவும், பரிந்துரைக்கப்பட்ட நான்கு பேரிடமிருந்து சரியான பதிலை நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள் என்பதை உறுதிப்படுத்தவும் நாங்கள் உங்களுக்கு உதவுகிறோம். வினாடி வினாவில் எங்களுக்கு மற்றொரு கேள்வி உள்ளது - ஹெய்டின் பிரியாவிடை சிம்பொனியின் போது இசைக்கலைஞர்கள் பாரம்பரியமாக என்ன செய்கிறார்கள்?

• மெழுகுவர்த்திகளை வெளியே போடு
• காற்று முத்தங்களை அனுப்புங்கள்
• தொப்பிகளைப் போடுங்கள்

சரியான பதில் A. EXTINGUISH CANDLES

ஹெய்டனின் அற்புதமான இசையை எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் கேட்கிறார்கள் - சிம்பொனியின் ஒரு பகுதி, மற்றொன்று, மூன்றாவது ... இறுதியாக நான்காவது, இறுதி. புதிய சிம்பொனிக்கு இன்னும் ஒரு இயக்கம் உள்ளது - ஐந்தாவது, மேலும், மெதுவாக, சோகமாக இருக்கிறது. இது எதிர்பாராத மற்றும் அசாதாரணமானது: சிம்பொனியில் நான்கு பாகங்கள் இருக்க வேண்டும், கடைசியாக ஒரு பகுதி மிகவும் கலகலப்பாகவும், வேகமாகவும் இருக்க வேண்டும். கேட்போர் பார்வையை பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள். ஆனால் இசை சிறந்தது, அவர்கள் அழகாக விளையாடுகிறார்கள், விருந்தினர்கள் மீண்டும் தங்கள் நாற்காலிகளில் சாய்ந்தனர். கேளுங்கள்.

... இசை சோகமானது மற்றும் புகார் செய்வதாக தெரிகிறது. திடீரென்று ... அது என்ன?! இளவரசன் கோபத்துடன் கோபப்படுகிறான். பிரெஞ்சு ஹார்ன் பிளேயர்களில் ஒருவர் தனது பங்கின் சில பட்டிகளை வாசித்தார், குறிப்புகளை மூடினார், பின்னர் கருவியை கவனமாக கீழே போட்டார், இசை நிலையத்தில் மெழுகுவர்த்தியை வெளியே போட்டார் ...

ஹெய்டன் இதைக் கவனிக்கவில்லை, தொடர்ந்து நடத்துகிறார். (உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? அவர் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு முதுகில் நிற்கிறார்.)

அற்புதமான இசை பாய்கிறது. புல்லாங்குழல் நுழைகிறது. புல்லாங்குழல் தனது பங்கைக் கொண்டிருந்தது ... பின்னர், ஹார்ன் பிளேயரைப் போலவே, அவர் குறிப்புகளை மூடி, மெழுகுவர்த்தியை வெளியே போட்டுவிட்டு வெளியேறினார்.

இசை தொடர்கிறது. ஏற்கனவே இரண்டாவது பிரெஞ்சு ஹார்ன் பிளேயர் இருக்கிறார் என்பதில் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் யாரும் கவனம் செலுத்துவதில்லை, அவருக்குப் பின்னால் ஓபஸ்ட், அவசரப்படாமல், அமைதியாக கருவிகளை மடித்து, மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்து மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

ஒன்றன்பின் ஒன்றாக மெழுகுவர்த்திகள் மியூசிக் ஸ்டாண்டுகளில் அணைக்கப்படுகின்றன, ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள் ... ஹெய்டன் பற்றி என்ன? அவரால் கேட்க முடியவில்லையா? அவனால் பார்க்க முடியவில்லையா?

ஹெய்ட்னாவைப் பார்ப்பது எங்களுக்குத் தெரியும், மிகவும் கடினம். சரி, அவர் அதைக் கேட்டார், நிச்சயமாக, நன்றாக.

இது மேடையில் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் இருட்டாக இருக்கிறது. இரண்டு வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தனர். இரண்டு சிறிய மெழுகுவர்த்திகள் அவற்றின் தீவிரமான, வயலின் சாய்ந்த முகங்களை சற்று ஒளிரச் செய்கின்றன.

என்ன ஒரு அற்புதமான "இசை வேலைநிறுத்தம்" இசையமைப்பாளரும் நடத்துனருமான ஹெய்டன் கண்டுபிடித்தார்! நிச்சயமாக, இது ஒரு எதிர்ப்பு, ஆனால் மிகவும் நகைச்சுவையான மற்றும் அழகானவர் இளவரசர் கோபமாக இருப்பதை மறந்துவிட்டார், நிச்சயமாக, குறிப்பை முழுமையாக புரிந்து கொண்டார். ஹெய்டன் வென்றார்.

விளையாட்டில் பங்கேற்ற அனைவருக்கும் நன்றி!
சில காரணங்களால் நான் கடைசி கேள்விக்கு நேரத்தை ஒதுக்க விரும்பினேன் (பாரம்பரிய பூனைகளுக்கு பதிலாக :))

எனவே, ஜோசப் ஹெய்டன் "பிரியாவிடை சிம்பொனி"

இந்த சிம்பொனியின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், இது மெழுகுவர்த்தி மூலம் செய்யப்படுகிறது, இது இசைக்கலைஞர்களின் இசை பேனல்களில் சரி செய்யப்படுகிறது; பாரம்பரிய முடிவானது கூடுதல் மெதுவான பகுதியைத் தொடர்ந்து வருகிறது, இதன் போது இசைக்கலைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக விளையாடுவதை நிறுத்தி, மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்து மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதலில், அனைத்து காற்றுக் கருவிகளும் விலக்கப்பட்டுள்ளன, இரட்டை பாஸ்கள் சரம் குழுவில் அணைக்கப்படுகின்றன, பின்னர் செலோஸ், வயோலா மற்றும் இரண்டாவது வயலின். முதல் 2 வயலின்கள் மட்டுமே சிம்பொனியை முடிக்கின்றன (அவற்றில் ஒன்று ஹெய்டன் ஒரு காலத்தில் விளையாடியது, முதல் வயலின் கலைஞர் அதே நேரத்தில் இசைக்குழுவின் நடத்துனராக இருந்தார்), இது இசை முடிந்ததும், மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்து, மீதமுள்ள பிறகு (விக்கியிலிருந்து)

இருப்பினும், அதன் உருவாக்கத்தின் வரலாறு இசை இலக்கியத்தின் பள்ளி பாடப்புத்தகங்களில் எழுதுவது போல நேரடியானதல்ல.

ஒன்று, ஹெய்டின் கருத்துப்படி, அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த சிம்பொனியை எழுதும் நேரத்தில், ஹெய்டன் இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றி வந்தார், ஹங்கேரிய அதிபர்களில் ஒருவரான செல்வமும் ஆடம்பரமும் ஏகாதிபத்தியத்தின் போட்டியாளர்களுக்கு போட்டியாக இருந்தது. ஜனவரி 1772 இல், இளவரசர் நிகோலஸ் எஸ்டர்ஹாசி தோட்டத்திலேயே தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bதேவாலயத்தின் இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பங்கள் (அவர்களில் 16 பேர் அப்போது) அங்கு வாழ வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டனர். இளவரசர் இல்லாத நேரத்தில் மட்டுமே இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்காஸை விட்டு வெளியேறி தங்கள் மனைவிகளையும் குழந்தைகளையும் பார்க்க முடியும். நடத்துனர் மற்றும் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு மட்டுமே விதிவிலக்கு அளிக்கப்பட்டது.அந்த ஆண்டு, இளவரசர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட காலம் தோட்டத்திலேயே இருந்தார், மேலும் இளங்கலை வாழ்க்கையால் சோர்ந்துபோன ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் உதவிக்காக தங்கள் தலைவரான நடத்துனரிடம் திரும்பினர். ஹெய்டன் இந்த சிக்கலை புத்திசாலித்தனமாக தீர்த்து, தனது புதிய, நாற்பத்தி ஐந்தாவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியின் போது இசைக்கலைஞர்களின் கோரிக்கையை இளவரசருக்கு தெரிவிக்க முடிந்தது.

மற்றொரு பதிப்பின் படி, வேண்டுகோள் ஒரு சம்பளத்தைப் பற்றியது, இது இளவரசர் நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவிற்கு பணம் செலுத்தவில்லை, மேலும் சிம்பொனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தேவாலயத்திற்கு விடைபெறத் தயாராக உள்ளனர் என்ற குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது.

மற்றொரு புராணக்கதை இதற்கு நேர்மாறானது: இளவரசரே தேவாலயத்தை கலைக்க முடிவு செய்தார், இசைக்குழு இசைக்கலைஞர்களை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார்.

இறுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் காதல் கலைஞர்களால் முன்வைக்கப்பட்ட கடைசி, வியத்தகு: பிரியாவிடை சிம்பொனி வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறது. இருப்பினும், மதிப்பெண்ணின் கையெழுத்துப் பிரதியில் தலைப்பு இல்லை. ஆரம்பத்தில் உள்ள கல்வெட்டு - ஓரளவு லத்தீன் மொழியில், ஓரளவு இத்தாலிய மொழியில் - பின்வருமாறு கூறுகிறது: “எஃப் கூர்மையான மைனரில் சிம்பொனி. என்னிடமிருந்து இறைவனின் பெயரில், கியூசெப் ஹெய்டன். 772 ", மற்றும் லத்தீன் மொழியில்:" கடவுளைத் துதியுங்கள்! "

முதல் செயல்திறன் அதே 1772 இலையுதிர்காலத்தில் எஸ்டர்காஸில் ஹெய்டனின் இயக்கத்தில் சுதேச தேவாலயத்தால் நடந்தது.

இந்த படைப்பைப் பற்றி யூரி லெவிடன்ஸ்கி எழுதியது இப்படித்தான்

ஹெய்டனின் பிரியாவிடை சிம்பொனி

இலையுதிர்கால காட்டில் பிர்ச்சுகள் அமைதியாக அணைக்கப்படுகின்றன, ரோவன் மரங்கள் எரிந்து கொண்டிருக்கின்றன.
இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து பசுமையாக பறக்கும்போது,
காடு மிகவும் வெளிப்படையானது, இது போன்ற ஆழங்களை வெளிப்படுத்துகிறது,
இயற்கையின் முழு ரகசிய சாரமும் தெளிவாகிறது.

திட்டம் தெளிவாகவும், தீம் யூகிக்கப்படும்போதும் இந்த நாட்களில் நான் விரும்புகிறேன்,
பின்னர் வேகமாகவும் வேகமாகவும், விசையை கடைப்பிடிப்பது, -
“பிரியாவிடை சிம்பொனி” போலவே - ஹெய்டனில் நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கும் இறுதிக்கு அருகில்
இசைக்கலைஞர், தனது பங்கை முடித்து, மெழுகுவர்த்தியை அணைக்கிறார்.

அவர் வெளியேறுகிறார் - காடு இப்போது மிகவும் விசாலமானது - இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், -
பசுமையாக எரியும் கோடு வரி மூலம் எரிகிறது -
இசைக்குழுவில் உள்ள மெழுகுவர்த்திகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியே செல்கின்றன - இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள் -
விரைவில், விரைவில் இசைக்குழுவில், அனைத்து மெழுகுவர்த்திகளும் ஒவ்வொன்றாக வெளியே செல்லும்.

எல்லாம் மிகவும் விசாலமானது, இலையுதிர் காட்டில் எல்லாம் ஆழமானது - இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.
விரைவில் கடைசி வயலின் வயலின் கலைஞரின் கையில் அமைதியாகிவிடும்.
கடைசி புல்லாங்குழல் ம silence னமாக உறைகிறது - இசைக்கலைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.
விரைவில், விரைவில் எங்கள் இசைக்குழுவில் கடைசி மெழுகுவர்த்தி வெளியே செல்லும் ...

ஆனால் அதன் முடிவின் நகைச்சுவையான விளக்கம் - நான்காவது நிமிடத்திலிருந்து பாருங்கள்

ஹேடன் 104 சிம்பொனிகளை எழுதினார், அவற்றில் முதலாவது 1759 ஆம் ஆண்டில் கவுண்ட் மோர்சின் தேவாலயத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டது, கடைசியாக - 1795 இல் லண்டன் சுற்றுப்பயணம் தொடர்பாக.

ஹெய்டனின் படைப்புகளில் சிம்பொனியின் வகை அன்றாட மற்றும் அறை இசைக்கு நெருக்கமான மாதிரிகளிலிருந்து "பாரிஸ்" மற்றும் "லண்டன்" சிம்பொனிகள் வரை உருவாகியுள்ளது, இதில் வகையின் கிளாசிக்கல் சட்டங்கள், சிறப்பியல்பு சார்ந்த கருப்பொருள்கள் மற்றும் வளர்ச்சி முறைகள் நிறுவப்பட்டுள்ளன.

ஹெய்டனின் சிம்பொனிகளின் பணக்கார மற்றும் சிக்கலான உலகம் திறந்த தன்மை, சமூகத்தன்மை மற்றும் கேட்பவரின் மீது கவனம் செலுத்துதல் ஆகியவற்றின் குறிப்பிடத்தக்க குணங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவர்களின் இசை மொழியின் முக்கிய ஆதாரம் வகை-தினசரி, பாடல் மற்றும் நடன ஒலிகள், சில நேரங்களில் நாட்டுப்புற மூலங்களிலிருந்து நேரடியாக கடன் வாங்கப்பட்டது. சிம்போனிக் வளர்ச்சியின் சிக்கலான செயல்பாட்டில் சேர்க்கப்பட்ட அவை புதிய, மாறும் சாத்தியங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஹெய்டனின் முதிர்ந்த சிம்பொனிகளில், இசைக்குழுவின் கிளாசிக்கல் கலவை நிறுவப்பட்டுள்ளது, இதில் அனைத்து குழுக்களின் கருவிகளும் (சரங்கள், மரம் மற்றும் பித்தளை, தாள) அடங்கும்.

கிட்டத்தட்ட ஹெய்டின் சிம்பொனிகள் அனைத்தும் நிரல் அல்லாதஅவர்களுக்கு குறிப்பிட்ட சதி இல்லை. விதிவிலக்கு மூன்று ஆரம்ப சிம்பொனிகளாகும், இசையமைப்பாளரால் "காலை", "நண்பகல்", "மாலை" (எண் 6, 7, 8). ஹெய்டின் சிம்பொனிகளுக்கு வழங்கப்பட்ட மற்றும் நடைமுறையில் வேரூன்றிய மற்ற அனைத்து பெயர்களும் பார்வையாளர்களுக்கு சொந்தமானது. அவர்களில் சிலர் படைப்பின் பொதுவான தன்மையை ("பிரியாவிடை" - எண் 45) தெரிவிக்கின்றனர், மற்றவர்கள் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் தனித்தன்மையை பிரதிபலிக்கிறார்கள் ("கொம்பின் சமிக்ஞையுடன்" - எண் 31, "ட்ரெமோலோ டிம்பானியுடன்" - எண் 103) அல்லது சில மறக்கமுடியாத படத்தை ("கரடி" - எண் 82, "சிக்கன்" - எண் 83, "மணி" - எண் 101). சில நேரங்களில் சிம்பொனிகளின் பெயர்கள் அவற்றின் உருவாக்கம் அல்லது செயல்திறனின் சூழ்நிலைகளுடன் தொடர்புடையவை ("ஆக்ஸ்போர்டு" - எண் 92, 80 களின் ஆறு "பாரிஸ்" சிம்பொனிகள்). இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் தனது கருவி இசையின் அடையாள உள்ளடக்கம் குறித்து ஒருபோதும் கருத்துத் தெரிவிக்கவில்லை.

ஹெய்டனின் சிம்பொனி ஒரு பொதுவான "உலகின் படம்" என்பதன் பொருளைப் பெறுகிறது, இதில் வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு அம்சங்கள் - தீவிரமான, வியத்தகு, பாடல்-தத்துவ, நகைச்சுவையானவை - ஒற்றுமை மற்றும் சமநிலைக்கு கொண்டு வரப்படுகின்றன.

ஹெய்டனின் சிம்போனிக் சுழற்சியில் பொதுவாக வழக்கமான நான்கு இயக்கங்கள் (அலெக்ரோ, ஆண்டான்டே) உள்ளன , minuet மற்றும் finale), சில நேரங்களில் இசையமைப்பாளர் பகுதிகளின் எண்ணிக்கையை ஐந்தாக (“மதியம்”, “பிரியாவிடை” சிம்பொனிகள்) அதிகரித்திருந்தாலும் அல்லது மூன்றாக (முதல் சிம்பொனிகளில்) வரையறுக்கப்பட்டிருந்தாலும். சில நேரங்களில், ஒரு சிறப்பு மனநிலையை அடைவதற்காக, அவர் வழக்கமான பகுதிகளின் வரிசையை மாற்றினார் (சிம்பொனி எண் 49 ஒரு துக்கத்துடன் தொடங்குகிறதுadagio).

ஒரு சிம்போனிக் சுழற்சியின் (சொனாட்டா, மாறுபாடு, ரோண்டோ, முதலியன) முழுமையான, வெறுமனே சமநிலையான மற்றும் தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட வடிவங்கள் மேம்பாட்டின் கூறுகள், எதிர்பாராத தன்மையின் குறிப்பிடத்தக்க விலகல்கள் சிந்தனையை வளர்க்கும் செயல்முறையின் நலன்களைக் கூர்மைப்படுத்துகின்றன, எப்போதும் கவர்ச்சிகரமானவை, நிகழ்வுகளால் நிரப்பப்படுகின்றன. ஹெய்டனின் விருப்பமான "ஆச்சரியங்கள்" மற்றும் "நடைமுறை நகைச்சுவைகள்" கருவி இசையின் மிகத் தீவிரமான வகையைப் புரிந்துகொள்ள உதவியது.

இளவரசர் நிக்கோலஸ் I இன் இசைக்குழுவுக்கு ஹெய்டன் உருவாக்கிய ஏராளமான சிம்பொனிகளில் எஸ்டர்ஹாஸி, 60 களின் பிற்பகுதியில் - 70 களின் முற்பகுதியில் சிறிய சிம்பொனிகளின் குழு. இது சிம்பொனி எண் 39 (g - moll ), எண் 44 ("துக்கம்", இ-moll ), எண் 45 ("பிரியாவிடை",ஃபிஸ்-மோல்) மற்றும் எண் 49 (எஃப்-மோல், "லா பாசியோன் , அதாவது, இயேசு கிறிஸ்துவின் துன்பம் மற்றும் இறப்பு கருப்பொருளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது).

"லண்டன்" சிம்பொனிகள்

ஹெய்டனின் சிம்பொனியின் மிக உயர்ந்த சாதனை அவரது 12 "லண்டன்" சிம்பொனிகளாக கருதப்படுகிறது.

"லண்டன்" புகழ்பெற்ற வயலின் கலைஞர் மற்றும் கச்சேரி தொழில்முனைவோர் சாலமன் ஏற்பாடு செய்த இரண்டு சுற்றுப்பயணங்களில் சிம்பொனிகள் (எண் 93-104) இங்கிலாந்தில் ஹெய்டன் எழுதியது. முதல் ஆறு 1791-92 இல் தோன்றியது, மேலும் ஆறு - 1794-95 இல், அதாவது. மொஸார்ட் இறந்த பிறகு. "லண்டன்" சிம்பொனிகளில் தான் இசையமைப்பாளர் தனது சமகாலத்தவர்களைப் போலல்லாமல், ஒரு நிலையான வகை சிம்பொனியை உருவாக்கினார். இந்த வழக்கமான ஹெய்டன் சிம்பொனி மாதிரி வேறுபடுகிறது:

அனைத்து லண்டன் சிம்பொனிகளும் திறக்கப்படுகின்றன மெதுவான அறிமுகங்கள் (சிறிய 95 வது தவிர). அறிமுகங்கள் பல செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன:

• முதல் பகுதியின் மீதமுள்ள பொருள்களுடன் அவை ஒரு வலுவான வேறுபாட்டை உருவாக்குகின்றன, எனவே, அதன் மேலும் வளர்ச்சியில், இசையமைப்பாளர், ஒரு விதியாக, மாறுபட்ட கருப்பொருள்களை ஒப்பிட்டுப் பேசுகிறார்;
• அறிமுகம் எப்போதுமே டானிக்கின் உரத்த உறுதிமொழியுடன் தொடங்குகிறது (அதே பெயரில் கூட, சிறியது - எடுத்துக்காட்டாக, சிம்பொனி எண் 104 இல்) - அதாவது ஒரு சொனாட்டா அலெக்ரோவின் முக்கிய பகுதி அமைதியாகவும், படிப்படியாகவும், உடனடியாக வேறு விசையில் கூட விலகலாம், இது இசையின் அபிலாஷையை உருவாக்குகிறது வரவிருக்கும் க்ளைமாக்ஸுக்கு முன்னோக்கி;
• சில நேரங்களில் அறிமுகத்தின் பொருள் கருப்பொருள் நாடகத்தில் முக்கியமான பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவராக மாறுகிறது. எனவே, சிம்பொனி எண் 103 இல் (எஸ்-துர், "ட்ரெமோலோ டிம்பானியுடன்") ஒரு முக்கிய, ஆனால் அறிமுகத்தின் இருண்ட தீம் வளர்ச்சியிலும் I குறியீட்டிலும் தோன்றும் பகுதி, மற்றும் வளர்ச்சியில் அது அடையாளம் காண முடியாததாகி, வேகம், தாளம் மற்றும் அமைப்பை மாற்றுகிறது.

சொனாட்டா வடிவம் "லண்டன் சிம்பொனிகளில்" மிகவும் விசித்திரமானது. ஹெய்டன் இந்த வகை சொனாட்டாவை உருவாக்கினார்அலெக்ரோ , இதில் முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை கருப்பொருள்கள் ஒருவருக்கொருவர் முரண்படுவதில்லை மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரே பொருளில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. சிம்பொனிகளின் வெளிப்பாடுகள் №98, 99, 100, 104 மோனோ-இருண்டவை, எடுத்துக்காட்டாக.நான் பாகங்கள் சிம்பொனி எண் 104(டி - துர் ) முக்கிய பகுதியின் பாடல் மற்றும் நடன தீம் சில சரங்களால் வழங்கப்படுகிறதுப , இறுதி இசைக்குழுவில் மட்டுமே முழு இசைக்குழுவும் நுழைகிறது, அதனுடன் ஒரு துடிப்பான அழகைக் கொண்டு செல்கிறது (அத்தகைய நுட்பம் "லண்டன்" சிம்பொனிகளில் ஒரு கலை நெறியாக மாறியுள்ளது). பக்கப் பகுதியின் பிரிவில், அதே தீம் ஒலிக்கிறது, ஆனால் மேலாதிக்க விசையில் மட்டுமே, மற்றும் சரங்களைக் கொண்ட குழுவில் இப்போது வூட்விண்ட்ஸ் இதையொட்டி தோன்றும்.

கண்காட்சிகளில் நான் சிம்பொனிகளின் எண் 93, 102, 103, இரண்டாம் நிலை கருப்பொருள்கள் ஒரு சுயாதீனத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆனால் மாறாக இல்லைமுக்கிய தலைப்புகள் தொடர்பாக பொருள். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, இல்நான் பாகங்கள் சிம்பொனி எண் 103வெளிப்பாட்டின் இரு கருப்பொருள்களும் ஆஸ்திரிய நில உரிமையாளருக்கு நெருக்கமான வகையைப் பொறுத்தவரை, உற்சாகமானவை, மகிழ்ச்சியானவை, இரண்டும் முக்கியமானவை: முக்கியமானது முக்கிய விசையில் உள்ளது, இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

பிரதான கட்சி:

பக்க தொகுதி:

சொனாட்டாஸில் முன்னேற்றங்கள்"லண்டன்" சிம்பொனிகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன ஊக்க வகை... இது தாளங்களின் நடனக் கதாபாத்திரத்தின் காரணமாகும், இதில் தாளம் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது (நடன கருப்பொருள்கள் கான்டிலீவர்ட் விடயங்களை விட தனி நோக்கங்களாக பிரிக்க எளிதானது). கருப்பொருளின் மிகவும் தெளிவான மற்றும் மறக்கமுடியாத நோக்கம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஆரம்ப கட்டம் அவசியமில்லை. உதாரணமாக, வளர்ச்சியில் நான் பாகங்கள் சிம்பொனி எண் 104 முக்கிய கருப்பொருளின் 3-4 பட்டிகளின் நோக்கம் மாற்றங்களுக்கு மிகவும் திறமையானதாக உருவாக்கப்பட்டு வருகிறது: இது இப்போது கேள்விக்குறியாகவும், நிச்சயமற்றதாகவும் தெரிகிறது, இப்போது அது அச்சுறுத்தலாகவும் விடாமுயற்சியுடனும் உள்ளது.

கருப்பொருள் பொருளை வளர்ப்பதில், ஹெய்டன் விவரிக்க முடியாத கண்டுபிடிப்புகளைக் காட்டுகிறது. அவர் பிரகாசமான டோனல் ஜுக்ஸ்டாபோசிஷன்ஸ், ரெஜிஸ்டர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா முரண்பாடுகள் மற்றும் பாலிஃபோனிக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். பெரிய மோதல்கள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், தீம்கள் பெரும்பாலும் வலுவாக மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகின்றன மற்றும் நாடகமாக்கப்படுகின்றன. பிரிவுகளின் விகிதாச்சாரங்கள் கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கப்படுகின்றன - முன்னேற்றங்கள் பெரும்பாலும் 2/3 வெளிப்பாடுகளுக்கு சமமாக இருக்கும்.

ஹெய்டனுக்கு பிடித்த வடிவம் மெதுவாகபாகங்கள் உள்ளன இரட்டை வேறுபாடுகள், அவை சில நேரங்களில் "ஹேடன்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒருவருக்கொருவர் மாற்றாக, இரண்டு கருப்பொருள்கள் வேறுபடுகின்றன (வழக்கமாக ஒரே பெயரின் டோனலிட்டிகளில்), சொனாரிட்டி மற்றும் அமைப்பில் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் உள்ளார்ந்த முறையில் நெருக்கமானவை, எனவே ஒருவருக்கொருவர் அமைதியாக ஒட்டியுள்ளன. இந்த வடிவத்தில், இது எழுதப்பட்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, மிகவும் பிரபலமானது ஆண்டன்டே 103 சிம்பொனிகளிலிருந்து: அவரது கருப்பொருள்கள் இரண்டும் நாட்டுப்புற (குரோஷிய) நிறத்தில், மேல்நோக்கிய இயக்கத்தில் நீடித்திருக்கின்றனடி முதல் டி , புள்ளியிடப்பட்ட தாளம், மாற்றம் உள்ளதுIV fret பட்டம்; இருப்பினும், சிறிய முதல் தீம் (சரங்கள்) செறிவூட்டப்பட்ட கதை தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் முக்கிய இரண்டாவது (முழு இசைக்குழு) அணிவகுப்பு மற்றும் ஆற்றல் மிக்கது.

முதல் தலைப்பு:

இரண்டாவது தலைப்பு:

இல் போன்ற "லண்டன்" சிம்பொனிகளிலும் வழக்கமான வேறுபாடுகள் உள்ளன ஆண்டன்டே 94 சிம்பொனிகளிலிருந்து.இங்கே ஒரு தீம் மாறுபட்டது, இது மிகவும் எளிது. இந்த வேண்டுமென்றே எளிமை, இசையின் ஓட்டம் திடீரென முழு ஆர்கெஸ்ட்ராவின் காது கேளாத துடிப்பை டிம்பானியுடன் குறுக்கிடுகிறது (இது சிம்பொனியின் பெயருடன் தொடர்புடைய “ஆச்சரியம்”).

மாறுபாட்டோடு, இசையமைப்பாளர் பெரும்பாலும் மெதுவான பகுதிகளிலும் பயன்படுத்துகிறார் சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவம்எடுத்துக்காட்டாக, இல் சிம்பொனி எண் 104... இங்கே மூன்று பகுதி வடிவத்தின் அனைத்து பிரிவுகளும் ஆரம்ப இசை யோசனை தொடர்பாக புதிதாக ஒன்றைக் கொண்டுள்ளன.

பாரம்பரியமாக, சொனாட்டா-சிம்போனிக் சுழற்சிகளின் மெதுவான பகுதிகள் பாடல் மற்றும் மெல்லிசை மெல்லிசைகளின் மையமாகும். இருப்பினும், சிம்பொனிகளில் ஹெய்டனின் வரிகள் தெளிவாக ஈர்க்கின்றன வகை.மெதுவான இயக்கங்களின் பல கருப்பொருள்கள் ஒரு பாடல் அல்லது நடன அடிப்படையில் வரையப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, மினிட் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. அனைத்து "லண்டன்" சிம்பொனிகளிலும், "மெல்லிசை" கருத்து லார்கோ 93 சிம்பொனிகளில் மட்டுமே உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

மினுயெட் - ஹெய்டனின் சிம்பொனிகளில் உள்ள ஒரே இயக்கம் ஒரு உள் வேறுபாடு அவசியம் இருக்கும். ஹெய்டனின் நிமிடங்கள் முக்கிய ஆற்றல் மற்றும் நம்பிக்கையின் தரமாக மாறியது (இசையமைப்பாளரின் ஆளுமை - அவரது தனிப்பட்ட தன்மையின் பண்புகள் - இங்கே மிக நேரடியாக வெளிப்பட்டது என்று ஒருவர் கூறலாம்). பெரும்பாலும் இவை நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் நேரடி காட்சிகள். விவசாயிகள் நடன இசையின் மரபுகளைத் தாங்கி, குறிப்பாக, ஆஸ்திரிய நில உரிமையாளர் (எடுத்துக்காட்டாக, இல் சிம்பொனி எண் 104"மிலிட்டரி" சிம்பொனியில் ஒரு மிகச்சிறந்த நிமிடம், ஒரு வினோதமான ஷெர்சோ (கூர்மையான தாளத்திற்கு நன்றி) - இல் சிம்பொனி எண் 103.

சிம்பொனி எண் 103 இன் நிமிடம்:

பொதுவாக, ஹெய்டனின் பல நிமிடங்களில் உச்சரிக்கப்படும் தாளத் தன்மை அவற்றின் வகையின் தோற்றத்தை மிகவும் மாற்றியமைக்கிறது, சாராம்சத்தில், இது நேரடியாக பீத்தோவனின் ஷெர்சோவுக்கு வழிவகுக்கிறது.

நிமிட வடிவம் - எப்போதும் சிக்கலான 3-பகுதி டா கேபோ மையத்தில் ஒரு மாறுபட்ட மூவரும். மூவரும் வழக்கமாக மினுயட்டின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் மெதுவாக முரண்படுகிறார்கள். மிக பெரும்பாலும் மூன்று கருவிகள் மட்டுமே இங்கே உண்மையில் விளையாடுகின்றன (அல்லது, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், அமைப்பு இலகுவாகவும் வெளிப்படையாகவும் மாறும்).

"லண்டன்" சிம்பொனிகளின் இறுதிப் போட்டிகள் விதிவிலக்கு இல்லாமல், பெரிய மற்றும் மகிழ்ச்சியானவை. இங்கே நாட்டுப்புற நடனத்தின் கூறுகளுக்கு ஹெய்டனின் முன்னோக்கு முழுமையாக வெளிப்பட்டது. மிக பெரும்பாலும், பைனல்களின் இசை உண்மையான நாட்டுப்புற கருப்பொருள்களிலிருந்து வளர்கிறது சிம்பொனி எண் 104... அதன் இறுதிப்போட்டி ஒரு செக் நாட்டுப்புற மெலடியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது அதன் நாட்டுப்புற தோற்றம் உடனடியாகத் தோன்றும் வகையில் வழங்கப்படுகிறது - ஒரு பைக் பைப்பைப் பின்பற்றும் ஒரு டானிக் உறுப்பு புள்ளியின் பின்னணிக்கு எதிராக.

இறுதி சுழற்சியின் கலவையில் சமச்சீர்நிலையை பராமரிக்கிறது: இது வேகமான டெம்போ I க்குத் திரும்புகிறது பகுதி, பயனுள்ள செயல்பாடு, மகிழ்ச்சியான மனநிலைக்கு. இறுதி வடிவம் - ரோண்டோ அல்லது ரோண்டோ சொனாட்டா (சிம்பொனி எண் 103 இல்) அல்லது (குறைவாக அடிக்கடி) - சொனாட்டா (சிம்பொனி எண் 104 இல்). எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், இது எந்தவொரு மோதல் தருணங்களும் இல்லாமல் உள்ளது மற்றும் வண்ணமயமான பண்டிகை படங்களின் கலீடோஸ்கோப்பைப் போல துடைக்கிறது.

ஹெய்டனின் ஆரம்பகால சிம்பொனிகளில் காற்றுக் குழு இரண்டு ஓபோக்கள் மற்றும் இரண்டு பிரெஞ்சு கொம்புகளை மட்டுமே கொண்டிருந்தால், பின்னர் லண்டனில், ஒரு முழுமையான ஜோடி வூட்விண்ட் (கிளாரினெட்டுகள் உட்பட), மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் எக்காளம் மற்றும் டிம்பானி ஆகியவை முறையாகக் காணப்படுகின்றன.

சிம்பொனி எண் 100, ஜி-துர், "மிலிட்டரி" என்ற பெயரைப் பெற்றது: அதன் அலெக்ரெட்டோவில், பார்வையாளர்கள் காவலர்கள் அணிவகுப்பின் சடங்கு போக்கை யூகித்தனர், இது இராணுவ எக்காளத்தின் சமிக்ஞையால் குறுக்கிடப்பட்டது. எண் 101, டி மேஜரில், ஆண்டன்டே தீம் இரண்டு பாசூன்கள் மற்றும் பிஸிகாடோ சரங்களின் இயந்திர "டிக்கிங்" பின்னணிக்கு எதிராக வெளிப்படுகிறது, அதனால்தான் சிம்பொனிக்கு "கடிகாரம்" என்று பெயரிடப்பட்டது.