போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் இரண்டும் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள். அவர்கள் இருவரும் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிக நெருக்கமாக தொடர்புடையவர்கள், மேலும் அவருடன் ஒரு காதல் முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறார்கள். டிகான் அவரது கணவர், மற்றும் போரிஸ் ஒரு விரைவான ஆர்வம், ஒரு விவகாரம், அவர் டிகோனை ஏமாற்றிய ஒரு மனிதர். நிச்சயமாக, இது உடனடியாக அவர்களை முற்றிலும் மாறுபட்ட நிலைகளில் வைக்கிறது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வேறுபாடுகளையும் சில ஒற்றுமைகளையும் அடையாளம் காண நீங்கள் தனித்தனியாக பேச வேண்டும்.

டிகோன் கபனோவ் கேடரினாவின் சட்டப்பூர்வ கணவர் மற்றும் கபனிகாவின் மகன். அவர் கடுமையுடன் வளர்க்கப்பட்டார், எல்லாவற்றிலும் தாய்க்குக் கீழ்ப்படிந்து பழகியவர்; அவள் கட்டை விரலின் கீழ் உள்ளது. தனக்குத் தானே எந்த முடிவும் எடுக்கத் தெரியாது, தன் தாயிடமிருந்து விலகி வாழ்வது எப்படி என்று அவனுக்குத் தெரியாது, ஆகையால், தாயின் இறக்கையிலிருந்து தற்காலிகமாக பறந்துவிட்ட அவன், உடனடியாக களியாட்டத்திற்குச் செல்கிறான்:

"நான் காட்டுக்குள் வந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். மேலும் அவர் வழி முழுவதும் குடித்தார்.

டிகான் எனக்கு ஒரு கந்தல் போல் தெரிகிறது, உண்மையான மனிதனைப் போல் இல்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு மிக முக்கியமான விஷயம் - ஆண்மை இல்லை. நிச்சயமாக, டிகோனுக்கும் நேர்மறையான குணங்கள் உள்ளன - அவருக்கு எப்படி மன்னிப்பது என்று தெரியும், இது மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தது. கேடரினா அவரை ஏமாற்றியபோது அவர் மன்னித்தார், இருப்பினும், இது மன்னிக்கப்பட வேண்டிய செயல் அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன். எப்படியிருந்தாலும், இது டிகோனின் ஆன்மீகம், ஆத்மார்த்தம் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறது. டிகோன் விசுவாசமானவர், கனிவானவர், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் அவரை உண்மையான மனிதர் என்று அழைக்க முடியாது.

போரிஸைப் பொறுத்தவரை, அவர் டிகோனை விட எனக்கு மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய நபர். அவர் ஒரு பணக்கார வணிகரின் மருமகன், மாஸ்கோவில் தனது முழு இளமையையும் கழித்தார் மற்றும் சரியான கல்வியைப் பெற்றார், அந்த நேரத்தில் இது ஒரு பெரிய அரிதானது. நாடகம் நடக்கும் சிறிய நகரமான கலினோவில், அவர் நகர வேண்டியிருந்தது. நான் நினைக்கிறேன், வர்வாரா மற்றும் குத்ரியாஷின் உடந்தையாக இல்லாவிட்டால், போரிஸ் கேடரினாவின் பின்னால் ஓட மாட்டார், ஏனென்றால் அவள் ஒரு திருமணமான பெண், மற்றும் போரிஸ் ஒரு நல்ல நடத்தை கொண்ட நபர், மேலும் அவர் ஒரு டேட்டிங் சென்றிருக்க வாய்ப்பில்லை. ஒரு பிஸியான பெண்ணுக்கு. கேடரினாவுக்கான அவரது உணர்வுகள், அவர் அவளிடம் சொல்லும் மென்மையான வார்த்தைகள் - இவை அனைத்தும் போரிஸின் உருவத்தை மிகவும் கலகலப்பாகவும், காதலாகவும் ஆக்குகின்றன, குறிப்பாக அதே டிகோனுடன் ஒப்பிடுகையில். போரிஸ் ஒரு நம்பிக்கையான நபர் - இது அவரை "ஒரு உண்மையான மனிதன்" என்ற கருத்துடன் நெருக்கமாக்குகிறது. ஒரு "ஆனால்" உள்ளது - நாடகத்தின் முடிவில் போரிஸ் தன்னை ஒரு உண்மையான அயோக்கியனாக வெளிப்படுத்துகிறார். கேடரினாவிடம் அவர் சொன்ன வார்த்தைகள் ஒரு காதல் இளைஞனின் முழு உருவத்தையும் அழிக்கின்றன:

"ஒரு கடவுளை மட்டுமே கேட்க வேண்டும், அதனால் அவள் கூடிய விரைவில் இறந்துவிட்டாள்."

ஒரு நபர் மரணத்தை விரும்புவது, விரைவான மரணம் என்றாலும், நல்ல யோசனையல்ல. மேலும், நீங்கள் இந்த பெண்ணிடம் காதல் சத்தியம் செய்தால். அப்படியென்றால் அவர் நேர்மையானவராக இருந்தாரா அல்லது அமைதியாக ஓடிப்போவதைத் தேர்ந்தெடுத்தாரா? யாருக்கு தெரியும்.

சுருக்கமாக, டிகோனை விட போரிஸ் தன்னை வாழ்க்கையின் எல்லா துறைகளிலும் மிகவும் சுறுசுறுப்பான நபராகக் காட்டுகிறார் என்று நாம் கூறலாம் - அவர் முற்றிலும் செயலற்றவர். ஆனால் அவர்கள் இருவரும் உண்மையான மனிதர்கள் என்று மட்டுமே அழைக்க முடியும், அவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமும் சிறுவர்களின் அம்சங்களைக் காண்கிறேன், இன்னும் உருவாகாத ஆளுமைகள். அவர்கள் இருவருக்கும் பிரச்சினைகளை எவ்வாறு தீர்ப்பது என்று தெரியவில்லை, அவற்றை புறக்கணிக்க விரும்புகிறார்கள். டிகான் கேடரினாவின் துரோகத்தை மன்னிக்கிறார், மேலும் போரிஸ் தனது சொந்த தவறுகளை சரிசெய்ய விரும்பாமல் அவளை விட்டு வெளியேறுகிறார். டிகோன் மற்றும் போரிஸ் முற்றிலும் துருவமானவர்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவர்கள் இருவரும் நிச்சயமாக உண்மையான மனிதர்கள் அல்ல.

டிகோன் மற்றும் போரிஸ். ஒப்பீட்டு பண்புகள் (A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" நாடகத்தின் அடிப்படையில்)

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் 1859 இல் நாடக தணிக்கையாளரால் நிகழ்த்தப்பட்டது. நாடக ஆசிரியரின் நண்பர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியிடம் நல்ல அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்த சென்சார் ஐ. நார்ட்ஸ்ட்ரெம், தண்டர்ஸ்டார்மை நகைச்சுவையாக, சமூக குற்றச்சாட்டாக அல்ல, நையாண்டியாக வழங்கினார், மேலும் அவர் தனது அறிக்கையில் கபனிகா அல்லது டிக் ஆகியோரைக் குறிப்பிடவில்லை. ஆனால் ஒரு காதல் மோதல் பொது ஒன்றாக மாறி மற்ற அனைவரையும் ஒன்றிணைக்கிறது: குடும்பம், சமூகம். கேடரினாவிற்கும் போரிஸுக்கும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடனான மோதல்கள் டிக்கிம் மற்றும் கபனிகாவுடன் குலிகின், டிக்கிமுடன் குத்ரியாஷ், டி-கிம் உடன் போரிஸ், கபனிகாவுடன் வர்வரா, கபனிகாவுடன் டிகோன் ஆகியோரின் மோதல்களால் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

இரண்டு ஆண் படங்கள் கேடரினாவின் தன்மையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகின்றன. மீக், கோரப்படாத டிகோன், கேடரினாவின் கணவர், அவளை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவளைப் பாதுகாக்க முடியாது, மற்றும் மாஸ்கோவிலிருந்து கலினோவுக்கு வந்த டிக்கியின் மருமகன் போரிஸ்.

போரிஸ் விருப்பமின்றி கலினோவுக்கு வந்தார்: " மாஸ்கோவில் உள்ள எங்கள் பெற்றோர் எங்களை நன்றாக வளர்த்தனர், அவர்கள் எங்களுக்காக எதற்கும் கோபப்படவில்லை. நான் கமர்ஷியல் அகாடமிக்கும், என் சகோதரி உறைவிடப் பள்ளிக்கும் அனுப்பப்பட்டேன், ஆனால் இருவரும் திடீரென காலராவால் இறந்தனர்; நாங்கள் அனாதைகளாக இருந்தோம். அப்போது என் பாட்டி இங்கேயே இறந்துவிட்டதாகவும், நாங்கள் வயது வந்தவுடன் கொடுக்க வேண்டிய பங்கை, நிபந்தனையின் பேரில் மாமா எங்களுக்குத் தர வேண்டும் என்று உயில் எழுதி வைத்து விட்டதாகவும் கேள்விப்படுகிறோம்.". போ-ரைஸ் நகரத்தில் சங்கடமாக உள்ளது, அவர் உள்ளூர் ஒழுங்குடன் பழக முடியாது: " ஏ, குளிகின், பழக்கம் இல்லாமல் இங்கு எனக்கு வலிமிகுந்த சிரமம்! எல்லோரும் என்னை எப்படியோ காட்டுத்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிகையாக இருப்பது போல், நான் அவர்களுக்கு இடையூறு செய்வது போல். எனக்கு உள்ளூர் பழக்க வழக்கங்கள் தெரியாது. இதெல்லாம் எங்கள் ரஷ்யன், அன்பே என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் இன்னும் நான் அதைப் பழக்கப்படுத்த மாட்டேன்..»

இரு ஹீரோக்களும் அடிமைத்தனம், சார்பு ஆகியவற்றால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: டிகோன் - அவரது சொந்த தாயிடமிருந்து, போரிஸ் - டிகோ-கோவிலிருந்து. சிறு வயதிலிருந்தே டிகோன் ஒரு அடக்குமுறை தாயின் சக்தியில் இருக்கிறார், எல்லாவற்றிலும் அவளுடன் உடன்படுகிறார், பேசத் துணியவில்லை. அவள் அவனது விருப்பத்தை அடக்கினாள், கேடரினாவை மணந்தாலும், டிகோன் தனது தாயின் கட்டளைப்படி தொடர்ந்து வாழ்கிறாள்:

கபனோவா: அம்மா சொல்வதை நீங்கள் கேட்க விரும்பினால், நீங்கள் அங்கு வந்தவுடன், நான் உங்களுக்கு கட்டளையிட்டபடி செய்யுங்கள்.

கபனோவ்: அம்மா, நான் உங்களுக்கு எப்படி கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!

NA Dobrolyubov, Tikhon இன் உருவத்தை ஆராய்ந்து, அவர் "தனது மனைவியை நேசித்தார், அவருக்காக எதையும் செய்ய தயாராக இருப்பார்" என்று குறிப்பிடுகிறார்; ஆனால் அவர் வளர்ந்த அடக்குமுறை அவரை சிதைத்தது, அதனால் அவரிடம் வலுவான உணர்வு இல்லை ... ”.

டிகோனுக்கு தனது தாயை எப்படி மகிழ்விப்பது என்று தெரியவில்லை (“... நான் எந்த வகையான துரதிர்ஷ்டவசமான நபராகப் பிறந்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, என்னால் எதையும் மகிழ்விக்க முடியாது"), மற்றும் அப்பாவி கேடரினா மீது கூட உடைகிறது (" நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நான் எப்போதும் உங்களுக்காக என் அம்மாவிடமிருந்து அதைப் பெறுகிறேன்! இதோ என் வாழ்க்கை!"). குடும்பங்களில் பூட்டிய கதவுகளுக்குப் பின்னால் "இருண்ட மற்றும் குடிவெறியின் வாயில்களுக்கு!" என்று கூலிகின் கூறியது சரிதான். டிகான் விரக்தியிலிருந்து குடித்து, தனது வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்க முயற்சிக்கிறார். தாய்வழி கொடுங்கோன்மையிலிருந்து சிறிது நேரமாவது தப்பிப்பதற்காக அவர் ரயில்-கிக்காக காத்திருக்கிறார். வர்வாரா தனது சகோதரனின் உண்மையான ஆசைகளை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்:

வர்வாரா: அவர்கள் என் அம்மாவுடன் பூட்டப்பட்டுள்ளனர். துருப்பிடித்த இரும்பைப் போல இப்போது அதைக் கூர்மைப்படுத்துகிறாள்.

கேடரினா: எதற்காக?

வர்வரா: வழி இல்லை, அவர் ஞானத்தைக் கற்பிக்கிறார். சாலையில் இரண்டு வாரங்கள் இருக்கும், இது ஒரு மர்மம்! நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்! அவள் இதயம் சோர்வடையும், அவன் தன்னிச்சையாக நடக்கிறான். எனவே அவள் இப்போது அவனுக்கு கட்டளையிடுகிறாள், ஒன்று மற்றொன்றை விட அச்சுறுத்தலாக இருக்கிறது, பின்னர் அவள் அவனை உருவத்திற்கு அழைத்துச் செல்வாள், அவன் கட்டளையிட்டபடி எல்லாவற்றையும் மிகவும் துல்லியமாக செய்வேன் என்று சத்தியம் செய்கிறாள்.

கேடரினா: மேலும் காடுகளில் அவர் கட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.

வர்வாரா: ஆம், நிச்சயமாக, இணைக்கப்பட்டுள்ளது! வெளியே போனவுடனே குடிப்பார். அவர் இப்போது கேட்கிறார், விரைவில் அதை எப்படி வெளியே எடுப்பது என்று யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறார்.

டிகோனால் முடியாது, ஆனால் அது அவருக்கு ஏற்படாது, அவரது தாயுடன் முரண்படுவது, கேடரினாவை தாக்குதல்களிலிருந்து பாதுகாக்க முடியாது, இருப்பினும் அவர் பரிதாபப்படுகிறார். பிரியாவிடை காட்சியில், டிகோன் எவ்வாறு துன்புறுத்தப்படுகிறார், போனி-மே, அவர் தனது மனைவியை புண்படுத்துகிறார், அவரது தாயின் அழுத்தத்தின் கீழ் உத்தரவுகளை வழங்குகிறார்:

கபனோவா: நீங்கள் ஏன் நிற்கிறீர்கள், உங்களுக்கு ஒழுங்கு தெரியாதா? நீங்கள் இல்லாமல் எப்படி வாழ்வது என்று உங்கள் மனைவிக்கு உத்தரவிடுங்கள்.

கபனோவ்: ஆம், அவள், தேநீர், தன்னை அறிந்திருக்கிறாள்.

கபனோவா: இன்னும் கொஞ்சம் பேசு! சரி, ஆர்டர்! நீங்கள் அவளுக்கு என்ன கட்டளையிடுகிறீர்கள் என்பதை நான் கேட்க முடியும்! பின்னர் நீங்கள் வந்து எல்லாவற்றையும் அப்படிச் செய்தீர்களா என்று கேட்கிறீர்கள்.

கபனோவ்: அம்மா சொல்வதைக் கேள், கத்யா!

கபனோவா: உங்கள் மாமியாரிடம் முரட்டுத்தனமாக இருக்க வேண்டாம் என்று சொல்லுங்கள்.

கபனோவ்: முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொள்ளாதே!

கபனோவா: அதனால் மாமியார் அவளை தனது சொந்த தாயாக மதிக்க முடியும்!

கபனோவ்: மரியாதை, கத்யா, அம்மா, உங்கள் சொந்த தாயைப் போல!

கபனோவா: அதனால் நான் ஒரு பெண்ணைப் போல சும்மா இருக்க மாட்டேன்!

கபனோவ்: நான் இல்லாமல் ஏதாவது வேலை செய்!முதலியன

டிகோன் "எதிர்ப்பு இல்லாததை" விரும்புகிறார், தனது சொந்த வழியில் உள்நாட்டு கொடுங்கோன்மைக்கு ஏற்றார். அவர் கேடரினாவை ஆறுதல்படுத்துகிறார், திருத்தம் செய்ய முயற்சிக்கிறார்: " எல்லாவற்றையும் இதயத்திற்கு எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், எனவே நீங்கள் விரைவில் நுகர்வுக்குள் விழுவீர்கள். அவள் சொல்வதை ஏன் கேட்க வேண்டும்! அவள் ஏதாவது சொல்ல வேண்டும்! சரி, அவள் பேசட்டும், நீங்கள் அதை விடுங்கள் ... "

போரிஸும் ஒரு சார்பு நிலையில் இருக்கிறார், ஏனென்றால் பரம்பரை பெறுவதற்கான முக்கிய நிபந்தனை அவரது மாமா, காட்டுக்கு மரியாதை காட்டுவதாகும். அவர் விட்டுவிடுவதாக ஒப்புக்கொண்டார்" எல்லாம் ஆம் விட்டு. என் சகோதரிக்காக நான் வருந்துகிறேன்».

போரிஸ் நகரத்தில் ஒரு புதிய முகம், ஆனால் கலினோவின் "கொடூரமான ஒழுக்கத்தின்" செல்வாக்கின் கீழ் அவர் தொய்வடைகிறார். கேடரினாவின் காதலுக்கு அவர் எப்படி தகுதியானவர்? ஒருவேளை கேடரினா போரிஸ் மீது கவனம் செலுத்துகிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு புதியவர், உள்ளூர் மக்களிடமிருந்து அல்ல; அல்லது, என். டோப்ரோலியுபோவ் எழுதியது போல், "அவள் போரிஸ் மீது ஈர்க்கப்படுகிறாள், அவள் அவனை விரும்புகிறாள் என்பதன் மூலம் மட்டுமல்ல, அவன் தோற்றத்திலும் பேச்சிலும் மற்றவர்களைப் போல் இல்லை ...; கணவனின் பதிலைக் காணாத அன்பின் தேவை, மனைவி மற்றும் பெண்ணின் புண்படுத்தப்பட்ட உணர்வு, அவளது சலிப்பான வாழ்க்கையின் மரண மனச்சோர்வு மற்றும் விருப்பம், இடம், சூடான ஆசை ஆகியவற்றால் அவள் அவனிடம் ஈர்க்கப்படுகிறாள். தடைசெய்யப்படாத சுதந்திரம்."

கேடரினா தனது கணவரை நேசிப்பதாகக் கூறுகிறார், பரிதாபத்திற்கு பதிலாக "காதல்" என்ற கருத்தை மாற்றினார். வர்வாரா வலியுறுத்துவது போல், "நீங்கள் வருந்தினால், நீங்கள் காதலிக்கவில்லை. எதுவும் இல்லை, நான் உண்மையைச் சொல்ல வேண்டும்! ”

போரிஸை நேசிக்க எதுவும் இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த தடைசெய்யப்பட்ட, பாவமான உறவு அவருக்கு, குறிப்பாக கேத்ரீனுக்கு மிகவும் கடுமையான விளைவுகளை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். குத்ரியாஷ் எச்சரிக்கிறார்: " நீங்கள் மட்டும் பாருங்கள், உங்களை தொந்தரவு செய்யாதீர்கள், அவளை சிக்கலில் கொண்டு வராதீர்கள்! அவளுக்குக் கணவனும் முட்டாளும் இருந்தாலும் அவளுடைய மாமனார் கடுமையாக வலிக்கிறார் என்று வைத்துக்கொள்வோம்.". ஆனால் போரிஸ் தனது உணர்வுகளை எதிர்க்கவோ அல்லது கேடரினாவுடன் நியாயப்படுத்தவோ கூட முயற்சிக்கவில்லை. ஆனால் இது மிக மோசமான விஷயம் அல்ல. கேடரினா தனது மாமியார் மற்றும் கணவரிடம் ஒப்புக்கொண்ட பிறகு போரிஸின் நடத்தை வியக்க வைக்கிறது. போரிஸால் கா-டெரினாவைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை. ஆனால் அவள் இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியை வழங்குகிறாள் - அவள் அவளை சைபீரியாவுக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்கிறாள், அவள் காதலியுடன் உலகின் முனைகளுக்கு கூட செல்ல தயாராக இருக்கிறாள். ஆனால் போரிஸ் கோழைத்தனமாக பதிலளிக்கிறார்: " என்னால் முடியாது, கத்யா. நான் என் வழியில் இல்லை: என் மாமா அனுப்புகிறார், குதிரைகளும் தயாராக உள்ளன... ". போரிஸ் ஒரு வெளிப்படையான கிளர்ச்சிக்கு தயாராக இல்லை, ஹீரோ முடிவு செய்யாத ஒரு செயலை கலினோவைட்டுகள் அப்படித்தான் கருதுவார்கள். பரம்பரை இன்னும் அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது என்று மாறிவிடும். அவன் மற்றும் அவளது துரதிர்ஷ்டவசமான பங்குகளுக்காக கேடரினாவுடன் அழுவதற்கு மட்டுமே அவர் தயாராக இருக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது அன்பான பெண்ணை அழிய விடுகிறார் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார் (" ஒரே ஒரு விஷயம், கடவுளிடம் கேட்க வேண்டும், அவள் விரைவில் இறந்துவிட்டாள், அதனால் அவள் நீண்ட காலம் கஷ்டப்படக்கூடாது!"). என்.ஏ டோப்ரோலியுபோவின் பார்வையில் உடன்படாமல் இருக்க முடியாது, "போரிஸ் ஒரு ஹீரோ அல்ல, அவர் கேடரினாவுக்கு மதிப்புமிக்கவர் அல்ல, அவர் தனியாக இருந்ததற்காக அவரை அதிகம் காதலித்தார் ... அவர் சூழ்நிலைகளில் ஒருவர். அது அபாயகரமான முடிவை உருவாக்குகிறது ... "நாடகத்தின்.

ஆனால் டிகோன், மாறாக, போரிஸை விட மனிதனாகவும், உயரமாகவும், வலிமையாகவும் மாறினார்! கேடரினா அவரை ஏமாற்றி அவமானப்படுத்திய போதிலும், அவர் அவளிடமும் அவரது போட்டியாளரிடமும் அனுதாபம் காட்ட முடிந்தது: " டாசிங் கூட; அழுகை. நாங்கள் இப்போது என் மாமாவுடன் அவரைத் தாக்கினோம், நாங்கள் ஏற்கனவே திட்டிக்கொண்டிருந்தோம், திட்டிக்கொண்டிருந்தோம் - அவர் அமைதியாக இருந்தார். அப்படியே காட்டுத்தனமாக மாறிவிட்டார். என்னுடன், நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறீர்கள் என்று அவள் சொல்கிறாள், அவளை சித்திரவதை செய்யாதே! மேலும் அவன் அவள் மீது பரிதாபப்படுகிறான்».

கேடரினா மீதான டிகோனின் காதல் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு முழுமையாக வெளிப்படுகிறது:

« அம்மா, என்னை விடுங்கள், என் மரணம்! நான் அதை வெளியே இழுப்பேன், இல்லையெனில் நானே செய்வேன் ... அவள் இல்லாமல் நான் என்ன செய்ய முடியும்!"அந்த நேரத்தில் டிகோன் தனது தாயிடம் உண்மையைச் சொல்ல முடிந்தது, அவர் தனது மனைவியின் மரணம் குறித்து குற்றம் சாட்டினார்: அம்மா, நீ அவளை அழித்துவிட்டாய்! நீங்கள், நீங்கள், நீங்கள்...»

சர்வாதிகாரம், கொடுங்கோன்மை, அடக்குமுறைக்கு இடமில்லாத புதிய காலம் வந்துவிட்டது என்றும் இந்த வார்த்தைகள் கூறுகின்றன.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த நாடகத்தில் காட்டப்படும் படங்கள் மிகவும் தெளிவானதாகவும் சில சமயங்களில் எதிர்மாறாகவும் இருக்கும். ஆனால், கதாபாத்திரங்களுக்கு நேர்மாறாகக் காட்டி, ஆசிரியர் சில சமயங்களில் அவற்றின் ஒற்றுமையை பிரதிபலிக்கிறார் மற்றும் வாசகர் அடிக்கடி கேடரினா, வர்வாரா அல்லது போரிஸில் அவரது அம்சங்களை அங்கீகரிக்கிறார்.

நாடகத்தில் இரண்டு ஆண் கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன, அவர்கள் இருண்ட ராஜ்யத்தில் "வேலைக்காரர்கள்". டிகான் மற்றும் போரிஸ் இரண்டு முற்றிலும் எதிர் கதாபாத்திரங்கள், ஆனால் அவை கேடரினாவால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வாசகனால் முக்கோணக் காதலை அவதானிக்கலாம். டிகான் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கணவர், மற்றும் போரிஸ் ஒரு கடந்து செல்லும் பொழுதுபோக்கு. இந்த எழுத்துக்களின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகளை நன்கு புரிந்துகொள்ள தனித்தனியாகப் பார்ப்போம். கேடரினாவின் நோக்கங்களையும் நாம் புரிந்து கொள்ள முடியும்: இரு ஹீரோக்களுக்கும் அவள் என்ன நினைக்கிறாள், கதாநாயகி ஏன் தன் கணவனை ஏமாற்றினாள்?

டிகோன் - சிறுவயதிலிருந்தே கதாநாயகியின் கணவர் தனது கொடுங்கோல் தாயின் செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார், அவர் அவளை மிகவும் சார்ந்துள்ளார். பன்றி தனது மகனை தன் விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்தது, டிகோன் ஏற்கனவே தனது சொந்த குடும்பத்தை உருவாக்கிய பிறகும் அவள் அவனை பாதிக்க முடியும். அவர் தனது தாயை எதிர்க்க முடியாது, சில சமயங்களில் அவர் கேடரினா மீது தீமையைக் கிழித்தெறிந்தார், இருப்பினும் அவள் எதற்கும் குறை சொல்லவில்லை. இவை அனைத்தும் டிகோனை குடிப்பழக்கத்திற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. உண்மையில், அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், வருந்துகிறார், ஆனால் அவரால் அவளைப் பாதுகாக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவரே மிகவும் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர் மற்றும் கபனிகாவை அவரையும் அவரது மனைவியையும் தனியாக விட்டுவிடச் சொல்ல முடியாது. தன் இதயத்தில் உள்ள அனைத்தையும் அம்மாவிடம் சொல்லும் வலிமையைக் காண, அவர் தனது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் முடிவு செய்கிறார். கேடரினா தனது கணவனை நேசிக்கவில்லை, அவள் வருத்தப்படுகிறாள், ஒருவேளை அதனால்தான் அவள் தனது இளம் கனவுகளுக்கு ஒத்த உண்மையான அன்பைத் தேடுகிறாள்.

போரிஸ் கிரிகோரிவிச் கலினோவில் இருப்பது அவரது சொந்த விருப்பப்படி அல்ல. அவர் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், ஆனால் அவரது மாமாவின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து ஒரு பெரிய பரம்பரைக்காக கலினோவுக்கு வர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நகரமும் அதன் ஒழுங்கும் அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவர் மகிழ்ச்சியுடன் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு எங்காவது செல்வார், அதனால் அவர் தன்னை விட்டு வெளியேறும் காட்டு மற்றும் மரபு சார்ந்து இல்லை. அவர் கலினோவில் இருக்கிறார் மற்றும் அவரது சகோதரியின் பொருட்டு உள்ளூர் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிகிறார்.

எல்லா ஆண்களிலும் உள்ள கேடரினா ஏன் போரிஸை காதலித்தார்? ஒருவேளை அவர் கலினோவில் ஒரு புதிய முகமாக இருந்ததால், அவளுடைய பார்வையில் அவர் கணவரிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட மனிதராகத் தோன்றினார். முதலில், போரிஸ் அந்த பெண்ணுடன் மிகவும் பாசமாக இருக்கிறார், ஆனால் கேடரினா அவரை நேசிக்கிறார் என்பதை உணர்ந்து, அவர் தன்னை வெளிப்படுத்தி தனது கொடூரமான மற்றும் சுயநல இயல்பைக் காட்டுகிறார். போரிஸ் ஒரு அழகான இளவரசன் அல்ல, மேலும் அவர் தனது கணவரைப் போலவே "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அடக்குமுறையிலிருந்து இளம் பெண்ணைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை, ஒருவேளை அவர் விரும்பவில்லை. அவர் வெளியேறும்போது அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல மறுத்து, அதன் மூலம் அவளை மரணத்திற்குத் திறம்பட கண்டனம் செய்கிறார்.

Tikhon மற்றும் Boris பல வழிகளில் ஒத்திருப்பதை வாசகர் காணலாம். அவர்கள் அன்பு மற்றும் மென்மை உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டவர்களாக இருந்தாலும், அவர்களில் யாரும் உள்ளூர் ஒழுங்கை, டோமோஸ்ட்ரோய் அமைப்பை எதிர்க்க முடியாது, அவர்களால் மற்றொரு நபருக்காக ஒரு தீர்க்கமான, அவநம்பிக்கையான செயலைச் செய்ய முடியவில்லை. அவர்களின் அனைத்து செயல்களும் செயலற்ற தன்மையும் கேடரினாவின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும் - மேலும் இருண்ட ராஜ்யத்தில் வெளிச்சம் இல்லை.

விருப்பம் 2

A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது படைப்பான "The Thunderstorm" இல் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் சர்வாதிகாரத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய நகரத்தின் சோகத்தைக் காட்டினார். கேடரினாவுக்கு நடந்த சோகம் அவரது வாழ்க்கையை மாற்றவில்லை, ஆனால் சமூகத்தில் மாற்றங்களுக்கான முதல் படியாக மாறியது. டிகோன் மற்றும் போரிஸ் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், ஆணாதிக்க சமூகத்தில் வாழும் இரண்டு ஆண்கள். இருவரும் ஆணாதிக்க ஒழுங்கால் பாதிக்கப்படுகிறார்கள், இருவரும் கேடரினாவை நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் போரிஸ் அல்லது டிகோன் அவளது உயிரைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை.

டிகான் கடுமையான அழுத்தத்தின் கீழ் வளர்ந்தார், தொடர்ந்து அவமானப்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் அவரது சொந்த நலன்களை மீறினார். தாயால் அணுகக்கூடிய அனைவரையும் கடுமையான கட்டுப்பாட்டிற்குள் வைத்திருக்கும் கொடுங்கோலன் தந்தை, அந்நியர்களுக்கு மத்தியில் உபகாரம் செய்பவர், வீட்டில் தந்தையை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல, மகன் மீது மிகவும் வலுவான செல்வாக்கு செலுத்துகிறார். டிகோனுக்கு அவனுடைய சொந்த மனம் இல்லை என்றும், அவன் வேறொருவருக்காக வாழ வேண்டும் என்றும் அவள் நம்பினாள். அதாவது தாய்வழி. ஒரு இளம், திருமணமான மனிதன் தனது பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்ல பயப்படுகிறான், அவன் குற்ற உணர்ச்சியில்லாவிட்டாலும் தன் தாயிடம் சாக்குப்போக்கு கூறுகிறான். டிகான் உண்மையில் விடுபட விரும்புகிறார், அவர் அதைப் பற்றி ஆவேசப்படுகிறார் மற்றும் கேடரினாவின் பிரச்சினைகளுக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை. டிகோன் தனது மனைவியை நேசிப்பதாக வாதிடலாம், அவர் தனது துரோகத்தை மன்னிப்பார், ஆனால் அவர் தனது தாயை வெளிப்படையாக செல்ல முடியாது. இது ஒரு கைப்பாவை, அது அவ்வப்போது விடுபட முயற்சிக்கிறது, ஆனால் அவர் உடனடியாக இடத்தில் வைக்கப்படுகிறார்.

போரிஸ் சுதந்திரமான சூழ்நிலையில் வளர்க்கப்பட்டார். ஆனால் வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகள் மாமாவின் கொடுங்கோன்மையைத் தாங்கிக் கொள்ளத் தள்ளியது. வெளிப்புறமாக, போரிஸ் பேச்சு, கல்வி ஆகியவற்றில் டிகோனிலிருந்து வேறுபடுகிறார். அவர் தைரியமாக தனது நற்பெயரை பணயம் வைக்கிறார், உணர்ச்சிவசப்படுகிறார், கேடரினாவையும் நேசிக்கிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், போரிஸ் தனது காதலியைக் காப்பாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை. மேலும், கேடரினாவின் அன்பை அடைந்த போரிஸ் அவளை கொடூரமாக நடத்தத் தொடங்குகிறார். போரிஸின் பாத்திரத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் சுயநலம். அவர் தனது செயலின் விளைவுகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார், ஆனால் கேடரினா எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதைப் பற்றி அவர் கவலைப்படப் போவதில்லை. அந்த இளைஞனும் கேடரினாவின் உள் உலகில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவளுக்குச் செவிசாய்க்க விரும்பவில்லை, ஏதாவது ஒரு வழியில் உதவுகிறான். என்ன நடந்தது என்பதற்கான பொறுப்பை கேடரினாவின் தோள்களில் போரிஸ் மாற்றுகிறார் என்று வாதிடலாம், மேலும் அவரே வெளியேறுகிறார். ஒரு கல்வி, தனது வாழ்க்கையை மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு, ஒரு இளைஞன் எளிதில் ஓட்டத்துடன் செல்கிறான், தன்னை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவன் என்று அழைக்கிறான். காலப்போக்கில் அவர் தனது மாமாவைப் போலவே டோமோஸ்ட்ரோயின் அதே ஆதரவாளராக மாறுவார் என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது.

கேடரினா - டிகான் அல்லது போரிஸின் மரணத்திற்கு யார் அதிகம் காரணம் என்று உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. முதல்வன் தன் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக போராடவில்லை, தன் தாயின் விருப்பங்களில் ஈடுபட்டான். அவள் ஆழமாக தவறு செய்தாள் என்று தெரிந்தும் கூட. இரண்டாவது எதிர்ப்பு வெறும் வாய்மொழியாகவே, நிலைமையை சிறப்பாக மாற்றவோ அல்லது சோகத்தைத் தடுக்கவோ எதுவும் செய்யவில்லை. இருவரும் கேடரினாவை நேசித்தார்கள், இருவரும் அவள் எப்படி கஷ்டப்படுகிறாள் என்பதைப் பார்த்தார்கள், ஆனால் சமூக ஒழுங்கிற்கு எதிராகச் செல்லவும், நேசிப்பவரின் நலனுக்காக தங்கள் வசதியை தியாகம் செய்யவும் பயந்தார்கள். எனவே, டிகோன் மற்றும் போரிஸ் தோற்றத்தில் மட்டுமே வேறுபடுகிறார்கள் என்று வாதிடலாம்.

ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை மைனரில் பல நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, ஆனால் அவை அனைத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனையைக் கொண்டுள்ளன. விவசாயிகளுக்கு அவர்களின் கொடுமையை வெளிப்படுத்தும் வகையில் ப்ரோஸ்டகோவ்களுடன் குடியேறிய அரசாங்க அதிகாரியான பிரவ்டின் இந்த பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்.

போரிஸ் மற்றும் டிகோன் எப்படி ஒத்திருக்கிறார்கள்? உங்கள் நிலையை விரிவாக்குங்கள்.

கீழே உள்ள உரையின் பகுதியைப் படித்து, B1-B7 பணிகளை முடிக்கவும்; C1-C2.

போரிஸ் (கேடரினாவைப் பார்க்காமல்)... கடவுளே! அது அவள் குரல்! எங்கே அவள்? (சுற்றி பார்க்கிறார்.)

கேடரினா (அவரை நோக்கி ஓடி அவரது கழுத்தில் விழுகிறது)... நான் உன்னை பார்த்தேன்! (அவரது மார்பில் அழுகிறார்.)

அமைதி.

போரிஸ். சரி, நாங்கள் ஒன்றாக அழுதோம், கடவுள் கூறினார்.

கேடரினா. என்னை மறந்து விட்டாயா?

போரிஸ். நீ என்பதை எப்படி மறப்பது!

கேடரினா. ஓ, அது இல்லை, அது இல்லை! என் மீது கோபமா?

போரிஸ். நான் ஏன் கோபப்பட வேண்டும்?

கேடரினா, என்னை மன்னியுங்கள்! நான் உன்னை காயப்படுத்த நினைக்கவில்லை; ஆம், அவள் தன்னில் சுதந்திரமாக இல்லை. அவள் என்ன சொன்னாள், என்ன செய்தாள், அவள் தன்னை நினைவில் கொள்ளவில்லை.

போரிஸ். நீ என்னவாக இருக்கிறாய் என்பது நிறைந்தது! நீங்கள் என்ன!

கேடரினா. சரி, எப்படி இருக்கிறீர்கள்? இப்போது எப்படி இருக்கிறாய்?

போரிஸ். நான் செல்கிறேன்.

கேடரினா. எங்கே போகிறாய்?

vBoris. தொலைவில், கத்யா, சைபீரியாவுக்கு.

கேடரினா. இங்கிருந்து என்னையும் அழைத்துச் செல்லுங்கள்!

போரிஸ். என்னால் முடியாது, கத்யா. நான் என் சொந்த விருப்பப்படி செல்லவில்லை: என் மாமா அனுப்புகிறார், குதிரைகள் ஏற்கனவே தயாராக உள்ளன; நான் என் மாமாவிடம் ஒரு நிமிடம் மட்டுமே கேட்டேன், நாங்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்த இடத்திலாவது விடைபெற விரும்பினேன்.

கேடரினா. கடவுளுடன் சவாரி செய்! எனக்காக வருத்தப்படாதே. முதலில், ஏழைகளாகிய உங்களுக்கு அது சலிப்பாக இருக்கும், பின்னர் நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள்.

போரிஸ். என்னைப் பற்றி பேச என்ன இருக்கிறது! நான் ஒரு சுதந்திரப் பறவை. நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? மாமியார் என்றால் என்ன?

கேடரினா. என்னைத் துன்புறுத்துகிறது, என்னைப் பூட்டுகிறது. அவர் எல்லோரிடமும் கூறுகிறார் மற்றும் அவரது கணவரிடம் கூறுகிறார்: "அவளை நம்பாதே, அவள் தந்திரமானவள்." எல்லோரும் நாள் முழுவதும் என்னைப் பின்தொடர்கிறார்கள் மற்றும் என் கண்களில் சரியாகச் சிரிக்கிறார்கள். ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், எல்லோரும் உங்களை நிந்திக்கிறார்கள்.

போரிஸ். உங்கள் கணவர் பற்றி என்ன?

கேடரினா. சில நேரங்களில் அவர் பாசமாக இருக்கிறார், பின்னர் அவர் கோபமாக இருக்கிறார், ஆனால் எல்லோரும் குடிக்கிறார்கள். ஆம், அவர் என்னை வெறுத்தார், என்னை வெறுத்தார், அவரது அரவணைப்பு என்னை அடிப்பதை விட மோசமானது.

போரிஸ். கத்யா, உங்களுக்கு கடினமாக இருக்கிறதா?

கேடரினா. இது மிகவும் கடினம், மிகவும் கடினமானது, இறப்பது எளிது!

போரிஸ். எங்கள் காதலுக்காக நாங்கள் உன்னுடன் இவ்வளவு கஷ்டப்படுகிறோம் என்று யாருக்குத் தெரியும்! பிறகு என்னிடம் ஓடுவது நல்லது!

கேடரினா. துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் உன்னைப் பார்த்தேன். நான் சிறிய மகிழ்ச்சியைக் கண்டேன், ஆனால் துக்கம், துக்கம்! இன்னும் எவ்வளவு முன்னால் உள்ளது! சரி, என்ன நடக்கும் என்று என்ன நினைக்க வேண்டும்! இப்போது நான் உன்னைப் பார்த்தேன், அவர்கள் அதை என்னிடமிருந்து பறிக்க மாட்டார்கள்; எனக்கு வேறு எதுவும் தேவையில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உன்னைப் பார்க்க வேண்டும். இப்போது அது எனக்கு மிகவும் எளிதாகிவிட்டது; தோளில் இருந்து மலையைத் தூக்கிப் போட்டது போல. நீங்கள் என் மீது கோபமாக இருக்கிறீர்கள், என்னை சபித்தீர்கள் என்று நான் நினைத்தேன் ...

போரிஸ். நீ என்ன, நீ என்ன!

கேடரினா. இல்லை, நான் சொல்வது அதுவல்ல; நான் சொல்ல விரும்பியது அல்ல! நான் உன்னுடன் சலித்துவிட்டேன், அதுதான், நான் உன்னைப் பார்த்தேன் ...

போரிஸ். அவர்கள் எங்களை இங்கே பிடித்திருக்க மாட்டார்கள்!

கேடரினா. பொறு பொறு! உன்னிடம் ஒன்று சொல்ல நினைத்தேன்... மறந்துவிட்டேன்!

ஏதாவது சொல்ல வேண்டும்! எல்லாம் என் தலையில் குழப்பமாக உள்ளது, எனக்கு எதுவும் நினைவில் இல்லை.

போரிஸ். எனக்கு நேரம், கத்யா!

கேடரினா. பொறு பொறு!

போரிஸ். சரி, நீங்கள் என்ன சொல்ல விரும்பினீர்கள்?

கேடரினா. நான் இப்போது சொல்கிறேன். (சிந்தனை.)ஆம்! ரோட்டில் போனால், ஒரு பிச்சைக்காரனையும் அப்படிக் கடந்து போக விடாமல், எல்லாருக்கும் கொடுத்து, என் பாவி ஆன்மா சாந்தியடையச் சொல்லுங்க.

போரிஸ். அட, இவர்களுக்குத் தெரிந்தால் நான் உன்னிடம் விடைபெறுவது எப்படி இருக்கும்! கடவுளே! இன்றைக்கு எனக்கு இருப்பதைப் போலவே அவையும் இனிமையாக இருக்கும் என்று கடவுள் அருள்வாராக. குட்பை கத்யா! (அவர் கட்டிப்பிடித்து வெளியேற விரும்புகிறார்.)வில்லன்களே! பிசாசுகளே! ஓ, வலிமை மட்டும் இருந்தால்!

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை"

படைப்பு எந்த இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தது என்பதைக் குறிக்கவும்.

விளக்கம்.

இந்த படைப்பு நாடகம் எனப்படும் இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தது. ஒரு வரையறை கொடுப்போம்.

நாடகம் என்பது ஒரு இலக்கிய (நாடக), மேடை மற்றும் சினிமா வகை. இது குறிப்பாக 18-21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியத்தில் பரவலாகப் பரவியது, படிப்படியாக மற்றொரு வகை நாடகத்தை மாற்றியது - சோகம், முக்கியமாக அன்றாட சதி மற்றும் அன்றாட யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமான ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸுடன் அதை எதிர்த்தது.

பதில்: நாடகம்.

பதில்: நாடகம்

சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு உடனடியாக கேடரினாவின் என்ன நடவடிக்கை பின்பற்றப்படும்?

விளக்கம்.

சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, கேத்தரின் தற்கொலை தொடர்ந்து வரும்.

பதில்: தற்கொலை.

பதில்: தற்கொலை

இந்த துண்டில் தோன்றும் (குறிப்பிடப்பட்ட) மூன்று கதாபாத்திரங்களுக்கும் அவற்றின் உள்ளார்ந்த ஆளுமைப் பண்புகளுக்கும் இடையே ஒரு கடிதப் பரிமாற்றத்தை ஏற்படுத்தவும்.

விளக்கம்.

A-2: காட்டு - அறியாமை, முரட்டுத்தனம், பேராசை. டிகோய் சேவல் ப்ரோகோஃபிச் ஒரு பணக்கார வணிகர், கலினோவ் நகரத்தில் மிகவும் மதிக்கப்படும் மக்களில் ஒருவர். D. ஒரு பொதுவான கொடுங்கோலன். அவர் மக்கள் மீது தனது அதிகாரத்தை உணர்கிறார் மற்றும் முழுமையான தண்டனையிலிருந்து விடுபடுகிறார், எனவே அவர் விரும்பியதைச் செய்கிறார்.

பி-4: போரிஸ் - கல்வி, முதுகெலும்பின்மை, உணர்திறன். காட்டுயானது அதிகரித்த ஆக்கிரமிப்பு, அவமானப்படுத்துதல், புண்படுத்துதல், உரையாசிரியரை புண்படுத்துதல் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. அவரது பேச்சு கடுமையான வார்த்தைகளையும் சாபங்களையும் கொண்டது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. போரிஸ் கிரிகோரிவிச் - டிக்கியின் மருமகன். நாடகத்தின் பலவீனமான பாத்திரங்களில் இவரும் ஒருவர். பி. ஒரு வகையான, நன்கு படித்த நபர். இது வணிகச் சூழலின் பின்னணிக்கு எதிராக கூர்மையாக நிற்கிறது. ஆனால் அவர் இயல்பிலேயே பலவீனமானவர். பி. தனது மாமா, டிக்கிமின் முன் தன்னை அவமானப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், அவர் தன்னை விட்டுச் செல்வார் என்ற பரம்பரை நம்பிக்கைக்காக. இது ஒருபோதும் நடக்காது என்று ஹீரோவுக்குத் தெரியும் என்றாலும், அவர், கொடுங்கோலரை சபிக்கிறார், அவரது செயல்களை சகித்துக்கொண்டார். பி. தன்னையோ அல்லது அவரது அன்பான கேடரினாவையோ பாதுகாக்க முடியவில்லை.

B-3: Tikhon - பலவீனம், தாயை சார்ந்திருத்தல், கீழ்ப்படிதல். டிகோன் ஒரு வகையான, ஆனால் பலவீனமான நபர், அவர் தனது தாயின் பயத்திற்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். ஹீரோ கேடரினாவை நேசிக்கிறார், ஆனால் கபனிகா கோரும் விதத்தில் அல்ல - கடுமையாக, "ஒரு மனிதனைப் போல." அவர் தனது சக்தியை தனது மனைவிக்கு நிரூபிக்க விரும்பவில்லை, அவருக்கு அரவணைப்பு மற்றும் பாசம் தேவை.

பதில்: 243.

பதில்: 243

இந்த துண்டில் தோன்றும் (குறிப்பிடப்பட்ட) மூன்று எழுத்துக்களுக்கும் அவற்றின் எதிர்கால விதிக்கும் இடையே ஒரு கடிதத்தை நிறுவவும்.

பதிலில் உள்ள எண்களை எழுதுங்கள், அவற்றை எழுத்துக்களுடன் தொடர்புடைய வரிசையில் வரிசைப்படுத்துங்கள்:

விளக்கம்.

A-3: டிகோய் தனது மருமகனை கலினோவிலிருந்து வெளியேற்றுகிறார்.

பி-1: போரிஸ் சைபீரியாவுக்குப் புறப்படுகிறார்.

கே-4: டிகோன் தனது தாயைக் கண்டிக்கிறார்.

இறந்த மனைவியின் உடலில் தான் டிகோன் தனது தாய்க்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முடிவு செய்கிறார், கேடரினாவின் மரணம் குறித்து பகிரங்கமாக குற்றம் சாட்டினார், இந்த விளம்பரத்தின் மூலம் அவர் கபனிகாவுக்கு மிக மோசமான அடியை ஏற்படுத்தினார்.

குலிகின் கேடரினாவை தண்ணீரிலிருந்து வெளியே இழுக்கிறார்.

பதில்: 314.

பதில்: 314

இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, நாடகம் முழுவதும் கேடரினாவின் உருவத்தின் கவிதை லெட்மோடிஃப் என்ற சொற்றொடரை எழுதுங்கள், மேலும் இந்த காட்சியில் போரிஸால் உச்சரிக்கப்பட்டது அவரது நேர்மையற்ற தன்மையை அம்பலப்படுத்துகிறது ("கடவுளுடன் சவாரி செய்யுங்கள்!" என்ற வார்த்தையின் ஒரு பகுதி).

விளக்கம்.

நாடகம் முழுவதும் கேடரினாவின் உருவத்தின் கவிதை லெட்மோடிஃப் "சுதந்திர பறவை" என்ற சொற்றொடர் ஆகும்.

பதில்: ஒரு இலவச பறவை.

பதில்: இலவச பறவை

போரிஸின் கருத்துக்கு கேடரினாவின் பதில் (“எங்கள் காதலுக்கு உன்னுடன் இவ்வளவு துன்பம் என்று யாருக்குத் தெரியும்! ..”) ஒரு முழுமையான, விரிவான அறிக்கை. ஒரு நாடகப் படைப்பில் இந்த வகையான உச்சரிப்பின் பெயர் என்ன?

விளக்கம்.

வியத்தகு படைப்பில் இந்த வகையான அறிக்கை ஒரு மோனோலாக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு வரையறை கொடுப்போம்.

ஒரு மோனோலாக் என்பது ஒரு நடிகரின் பேச்சு, முக்கியமாக ஒரு நாடகப் படைப்பில், கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல் தொடர்புகளிலிருந்து விலக்கப்பட்டு, உரையாடல் போலல்லாமல், உடனடி பதிலைக் குறிக்காது; பார்வையாளர்களுக்கு அல்லது தனக்குத்தானே பேசப்படும் பேச்சு.

பதில்: மோனோலாக்.

பதில்: மோனோலாக்

போரிஸின் கடைசி வார்த்தைகளில் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஆச்சரியங்கள் உள்ளன. இந்த ஆச்சரியக்குறிகள் என்ன அழைக்கப்படுகின்றன?

விளக்கம்.

இத்தகைய ஆச்சரியங்கள் சொல்லாட்சி என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு வரையறை கொடுப்போம்.

சொல்லாட்சி - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்: நிபந்தனைக்குட்பட்ட ஒரு முறையீடு. அதில், முக்கிய பங்கு உரையால் அல்ல, ஆனால் முகவரியின் ஒலிப்பால் செய்யப்படுகிறது. சொல்லாட்சி முறையீடு பெரும்பாலும் மோனோலாக்ஸில் காணப்படுகிறது. ஒரு சொல்லாட்சி முகவரியின் முக்கிய பணி, ஒரு குறிப்பிட்ட நபர் அல்லது பொருளுக்கு ஒரு அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்த, அதை வகைப்படுத்த, பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்துவதற்கான விருப்பம். சொல்லாட்சி முறையீட்டிற்கு ஒருபோதும் பதில் தேவையில்லை மற்றும் கேள்வியைக் கொண்டிருக்காது.

பசரோவ், நாவலின் ஹீரோ ஐ.எஸ். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்". அவரது வாழ்க்கை முறை, அவரது கருத்துக்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் மூலம், அவர் தாராளவாத பிரபுக்களின் உலகத்தை உலுக்கினார், அவரது தாக்குதலின் கீழ் கிர்சனோவ்களின் நல்வாழ்வு அசைக்கப்பட்டது, அவர்களின் தோல்வி நிராகரிக்கப்பட்டது.

இயற்கையால் ஒரு கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் "நீர் சமூகத்திற்கு" சவால் விடுத்த பெச்சோரின், அதன் அமைதியைக் கிளறி, கோபத்தையும் வெறுப்பையும் ஏற்படுத்தினார்.

பொதுவாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் தீவிர மாற்றங்களை விரும்பும் அல்லது கோரும் சக்திகளுக்கும், பழைய ஒழுங்கைப் பாதுகாக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கும் சக்திகளுக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகளின் வளர்ச்சியை ஆழமாகவும் விரிவாகவும் காட்டியது.

விளக்கம்.

டிகோன் மற்றும் போரிஸ் ஆகியோர் தி ஸ்டாமின் ஆண் கதாபாத்திரங்கள், இது கேடரினாவின் சாரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. டிகான் அவரது கணவர், போரிஸ் அவரது காதலர். டிகோன் மற்றும் போரிஸ் பலவீனமான உயிரினங்கள், அவர்களால் கேடரினாவைப் பாராட்டவோ நேசிக்கவோ முடியாது. இருவரும் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பாதிக்கப்பட்டவர்கள், அதன் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து அடக்குமுறையை அனுபவிக்கின்றனர்: போரிஸ் தனது மாமாவின் அடக்குமுறையின் கீழ் இருக்கிறார், மற்றும் டிகோன் அவரது தாயால் அவதிப்படுகிறார். தங்கள் சக்தியால் கொடுங்கோலர்கள்: டிகோய் மற்றும் கபனோவா - அவர்களைச் சுற்றியுள்ள மனிதர்கள் அனைத்தையும் அடக்குகிறார்கள். டிகோன், மனைவியின் வேண்டுகோள்கள் இருந்தபோதிலும், அம்மாவின் அடக்குமுறையிலிருந்து குறைந்தபட்சம் சிறிது நேரம் தப்பிப்பதற்காக தனது பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு ஓடுகிறார், இந்த நேரத்தில் அவர் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார், அவருக்கு கேடரினா தேவையில்லை. நியாயத்திற்காக, டிகோன் சில சமயங்களில் தனது தாயின் முன் தனது மனைவிக்காக நிற்கிறார் என்று சொல்ல வேண்டும், ஆனால் இந்த எதிர்ப்பு மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, இது கபனிகாவுக்கு தேவையற்ற எரிச்சலைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை. டிகோன் தான் தனது மனைவியின் மரணத்திற்கு தனது தாயை குற்றம் சாட்டி ஆணாதிக்க உலகிற்கு சவால் விட முயற்சி செய்கிறார்: "அம்மா, நீங்கள் அவளை அழித்துவிட்டீர்கள்!"

போரிஸ் இன்னும் பலவீனமானவர். மேலே உள்ள காட்சியில், அவர் இந்த பலவீனத்தைக் காட்டுகிறார், அவர் தனது காதலியை சந்திக்கும் போது, ​​​​வெளிப்படுத்தப்பட்ட பிறகும் அவர் பயப்படுகிறார்: "அவர்கள் எங்களை இங்கே கண்டுபிடித்திருக்க மாட்டார்கள்!" அவனால் இயன்றதெல்லாம் காட்டுவனுடைய விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து கடைசியில் கூச்சலிடுவதுதான்: "ஆமாம், வலிமை இருந்தால் போதும்!"