கதை சூரிய ஒளியில் காதல் பற்றிய ஆசிரியரின் புரிதல். பகுப்பாய்வு "சன்ஸ்டிரோக்" புனின்

காதல் ... ஒருவேளை, ஒரு முறையாவது அதைப் பற்றி சிந்திக்காத நபர் இல்லை. என்ன இது? ஒரு நபர் என்ன வாழ்கிறார்? அல்லது நீங்கள் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஒரு சிறிய விஷயமா? ஒரு ஆழமான மற்றும் வலுவான உணர்வு அல்லது ஒரு விரைவான பாசம்? கண்டதும் காதல்? சந்தோஷமாக? பகிரப்படாததா? இந்தக் கேள்விகளில் இருந்து என் தலை சுற்றுகிறது. அவற்றுக்கான பதில்களும்... இல்லை. பல நூற்றாண்டுகளாக மக்கள் இந்த பதில்களைத் தேடுகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அவற்றைக் கண்டுபிடித்தால், அவை அனைவருக்கும் வேறுபட்டவை. அதனால்தான் காதல் என்பது நித்தியமானது, அழியாத ஒன்று என்று சொல்கிறார்கள். அவள் மக்களின் இதயங்களையும் ஆன்மாக்களையும் உற்சாகப்படுத்துகிறாள், உற்சாகப்படுத்துகிறாள்.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கருவூலம் இரண்டு எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது: இவான் புனின் மற்றும் அலெக்சாண்டர் குப்ரின், "நித்திய" கேள்விகளுக்கான பதில்களைக் கண்டறிந்தனர். மேலும் அவர்கள் அதைப் பற்றி உலகிற்குச் சொன்னார்கள். இந்த இரண்டு எழுத்தாளர்களும் ஒரே மாதிரி இல்லை என்று தோன்றுகிறது. வெளிப்புறமாக கூட, அவர்களின் வேறுபாடு மிகவும் பெரியது, அவர்களுக்கு பொதுவான எதையும் கொண்டிருக்க முடியாது என்று தோன்றுகிறது. புஷ்கின் குசெல்பெக்கரை "அருங்காட்சியகத்தில் சகோதரர், விதியில்" என்று அழைத்தார். புனின் மற்றும் குப்ரின் பற்றி அப்படிச் சொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் அவர்களின் தலைவிதி குறிப்பிடத்தக்க அளவில் வேறுபட்டது. ஆனால் அருங்காட்சியகம், அதே போல் இருந்தது ...

காதல் என்பது சூரிய ஒளி போன்றது, காதல் மரணம் போன்றது - இரண்டு சிறந்த எழுத்தாளர்களின் எண்ணங்கள் மிகவும் ஒத்தவை. ஒரு சிறிய அழிவு இல்லை என்றால் சூரிய ஒளி என்ன? மென்மையான சூரியன் வெப்பமடைகிறது, தோள்களைக் கட்டிப்பிடிக்கிறது ... அது இல்லாமல் நீங்கள் இனி வாழ முடியாது என்று தோன்றுகிறது. பின்னர் இவ்வளவு காலமாக உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியை மட்டுமே கொண்டு வந்தது, "தலையில் அடித்தது", இதயத்தையும் மனதையும் மேகமூட்டுகிறது, மேலும் தலையில் விரும்பத்தகாத கனத்தையும் உடலில் பலவீனத்தையும் விட்டுச்செல்கிறது.

புனினின் "சன் ஸ்ட்ரோக்" ஒரு பெயரிடப்படாத லெப்டினன்ட் மற்றும் அவரது பெயரிடப்படாத தோழரை உணர்ச்சிகளின் படுகுழியில் வீசுகிறது. ஒருவரையொருவர் மூன்று மணிநேரம் மட்டுமே அறிந்திருப்பதால், சூரியனிலிருந்தோ, அல்லது ஹாப்ஸிலிருந்தோ அல்லது ஒருவருக்கொருவர் குடித்துவிட்டு, அவர்கள் கப்பலில் இருந்து ஏதோ தெரியாத இடத்தில், ஏதோ ஒரு சிறிய நகரத்தில் இறங்கி, மறக்க முடியாத பல மணிநேரங்களை ஒன்றாக செலவிடுகிறார்கள். இங்கே "மறக்க முடியாதது" என்பது ஒரு வெடிகுண்டு அல்லது மோசமான வார்த்தை அல்ல, இல்லை. அது நேர்மையானது: "... அவர்கள் உள்ளே நுழைந்து, கால்வீரன் கதவை மூடியவுடன், லெப்டினன்ட் அவளிடம் விரைந்தார், இருவரும் மிகவும் வெறித்தனமாக முத்தத்தில் மூச்சுத் திணறினர், இந்த தருணத்தை அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள்: ஒருவரும் இல்லை. மற்றவர்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் இதுபோன்ற எதையும் அனுபவித்ததில்லை."

இரண்டு பேரையும் மூழ்கடித்த உணர்வு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை: இரவும் சிறிது காலையும் மட்டுமே. ஆனால் அது இருவரின் ஆன்மாக்களிலும் அழியாத அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது.

அவர்கள் எளிதில் பிரிந்தனர், "அனைவருக்கும் முன்னால்" மட்டுமே கப்பலில் முத்தமிட்டனர். ஆனால் இந்த பிரிவிற்குப் பிறகு, அதே வேதனை தொடங்கியது, இது ஒரு சூரிய ஒளிக்குப் பிறகு உங்கள் நினைவுக்கு வரும்போது எப்போதும் நடக்கும்.

லெப்டினன்ட் வேதனைப்பட்டார். அவள் இல்லாத ஒரு நாள் கூட தாங்க முடியாததாகவும், முடிவில்லாமல் நீண்டதாகவும் காலியாகவும் இருந்தது. எல்லாமே அவளை சுவாசித்த அறை காலியாக இருந்தது. அவருடன் சேர்ந்து, லெப்டினன்ட்டின் இதயம், மகிழ்ச்சியை இழந்தது, காலியாக இருந்தது.

மறுநாள் காலையில்தான் அவர் நன்றாக உணர்ந்தார். ஆனால் இந்த மனிதனுக்காக உலகம் மாறிவிட்டது, மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய அன்புடன் அவரை ஒன்றிணைத்த மென்மையான சூரியன் "நோக்கமற்றதாக" மாறியது. லெப்டினன்ட்டின் ஆன்மா அரிதாகவே இறந்துவிட்டது, ஆனால், காதலில் விழுந்ததால், அவர் இறந்தார்.

காதலில் விழுந்து, ஏ. குப்ரின் கதையின் ஹீரோ "தி மாதுளை பிரேஸ்லெட்" ஜெல்ட்கோவும் இறந்தார். பல ஆண்டுகளாக அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, இரகசியமாக ஒரு ஒற்றைப் பெண்ணை, அடைய முடியாத ஒரு பெண்ணை, மற்றவர்களுக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை. அவர் தன்னலமின்றி நேசித்தார், "பெண்கள் கனவு காணும் மற்றும் ஆண்களுக்கு இனி திறன் இல்லை" என்ற அன்புடன்.

ஆனால் வேரா, அன்பான "GSZh", இந்த உணர்வில் அந்த அன்பைக் காணத் தவறிவிட்டார். அவள் அனோசோவாவைக் கடந்து சென்றாள்.

இந்த அன்பின் பெயரில் ஜெல்ட்கோவ் ஒரு சாதனையை நிகழ்த்தினார். தனது உயிரை இழந்த அவர், வேரா நிகோலேவ்னாவை துன்பத்திலிருந்து காப்பாற்றினார், அவர் ஒரு ரகசிய அபிமானியின் உணர்வால் சுமையாக இருந்தார்.

அப்படிச் செய்ய ஒரு நபரை நீங்கள் எவ்வளவு நேசிக்க வேண்டும்? ..

"மரணத்தைப் போல வலிமையான" அன்பு. ஆம், இது புனினின் "சன் ஸ்ட்ரோக்" அல்ல. ஆனால் உண்மையான காதல் எப்போதும் சோகம், தியாகம், தன்னலமற்றது என்ற கருத்தை இருவரும் உறுதிப்படுத்துகிறார்கள். மற்றும், நிச்சயமாக, இது அனைவருக்கும் வராது. அது தோன்றி மறையலாம், சூரிய ஒளியைப் போல, புயல் வானத்தில் மின்னலைப் போல, எதனாலும் அழிக்க முடியாத ஒரு தடத்தை விட்டுச் செல்லலாம். நீங்கள் காதலிக்கும்போது, ​​​​மற்றவருக்கு ஏதாவது கொடுக்கிறீர்கள். மற்றும் முதலில் - ஆன்மா. இந்த வகையான காதல் மறைந்துவிடாது. ஒருவேளை ஒரு நபருடன் மட்டுமே. நீங்கள் அவளை சில உணர்வுகள், பிற உணர்வுகளுடன் தெளிக்கலாம், ஆனால் நீங்கள் வாழும் வரை அவள் வாழ்வாள்.

பெரிய அன்பு - சிறந்த படைப்புகள். இரண்டு வெவ்வேறு எழுத்தாளர்கள், வெளிப்புறமாக வேறுபட்டிருந்தாலும், அவர்களுக்கு பொதுவான எதையும் கொண்டிருக்க முடியாது என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் அவர்களுக்கு ஒரே ஒரு அருங்காட்சியகம் உள்ளது.

கட்டுரை மெனு:

இலக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகளில் அனுபவம் வாய்ந்த வாசகர், புனினின் நேர்த்தியான, நேர்த்தியான பாணியில் பழக்கமாகிவிட்டார். "சன் ஸ்ட்ரோக்" என்ற அழகான உரையை எழுதிய இந்த எழுத்தாளருக்கு நிச்சயமாக காதலைப் பற்றி எழுதத் தெரியும். இந்த ஆசிரியரின் படைப்புகளில், நீங்கள் நிறைய மென்மை, ஆர்வம் மற்றும் நேர்மையான, அன்பான அன்பை உணர முடியும் - இது இரண்டு ஆத்மாக்களை குடும்ப உறவுகளுடன் இணைக்கிறது.

இவான் புனின் 1820 களில் இந்த உரையில் வேலை செய்ய அமர்ந்தார், மேலும் 1825 வாக்கில் படைப்பு வெளியிடப்பட்டது. விந்தை போதும், கதையில் பணிபுரியும் போது, ​​எழுத்தாளர் இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்டார்: இது சன்ஸ்ட்ரோக்கின் எதிர்கால வளிமண்டலத்தில் பிரதிபலிக்கும் கடல்சார் ஆல்ப்ஸ் ஆகும். கூடுதலாக, இந்த காலகட்டத்தில், எழுத்தாளர் இலக்கியத்தில் காதல் என்ற கருப்பொருளில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டார், மேலும் புதிய உரை இந்த தலைப்பின் ஸ்ட்ரீமில் விழுந்தது. அதே நேரத்தில், புனின் வேறு சில படைப்புகளை எழுதினார் - காதல் பற்றி. புனின் அன்பைப் பற்றி மட்டுமல்ல, பரஸ்பர, அன்பான, நேர்மையான உணர்வைப் பற்றியும் கூறுகிறார். இருப்பினும், ஒவ்வொரு காதலும், ஒவ்வொரு உறவும், சில காரணங்களால், கசப்புடன் இருக்கும். எனவே, இந்த வேலையில், உதாரணமாக, பிரிவின் வலி உணரப்படுகிறது.

புனினின் தலைசிறந்த படைப்பின் சிற்றின்பம், உடல் உறுதிப்பாடு, ஒருவேளை, வேலையின் யதார்த்தமான திசையுடன் தொடர்புடையது. உரையின் கலவை அமைப்பில் சில தனித்தன்மை உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு படைப்பின் ஆரம்பம் வாசகருக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு வெளிப்பாடு அல்ல, ஆனால் ஒரு சதி. கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ள சன்ஸ்ட்ரோக் பற்றிய ஆழமான பகுப்பாய்வில் மேலும் விவரங்கள் விவாதிக்கப்படும்.

உரை எழுதப்பட்ட வரலாற்றிலிருந்து சில பகுதிகள்

எனவே, நாம் மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இந்த தலைசிறந்த படைப்பின் பிறந்த தேதி 1825 ஆகும். எழுத்தாளர் ஏற்கனவே காதலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிற நூல்களில் வேலை செய்வதில் மும்முரமாக இருந்தார் என்பது சன்ஸ்ட்ரோக்கின் உளவியலின் ஆழத்தை விளக்குகிறது. கதை முன்னேறும்போது, ​​ஆசிரியர் அவ்வப்போது விவரங்களையும் செய்திகளையும் நண்பர்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டார். எனவே, ஜி. குஸ்நெட்சோவா, எழுத்தாளருடன் பேசிய பிறகு, புனின் இயற்கையால் ஈர்க்கப்பட்டதாகக் குறிப்பிட்டார். இவான் அலெக்ஸீவிச் ஒருவித படத்தைப் பார்க்க முடியும், அது அவருக்கு தொடர்ந்து நினைவில் இருக்கும், அவரது கற்பனையில் சுழலும். மேலும், பெரும்பாலும், இவை முழுமையான படங்கள் கூட இல்லை, ஆனால் துண்டுகள் மட்டுமே. எந்தப் படத்திலிருந்து, எந்தப் படத்திலிருந்து "சன் ஸ்ட்ரோக்" பிறந்தது? சாதாரணமாக எல்லாம் எளிமையானது: கப்பலின் இரவின் இருளுக்குப் பிறகு கண்கள் இன்னும் பிரகாசமான சூரியனை வேதனையுடன் உணரும்போது, ​​​​மதியம் டெக்கில் நடப்பது எவ்வளவு இனிமையானது என்பதை புனின் திடீரென்று நினைவு கூர்ந்தார். இது வோல்கா வழியாக ஒரு பயணம். முற்றத்தில் - கோடை, வெப்பம். ஆனால் "சன் ஸ்ட்ரோக்" எப்படி முடிவடையும், எழுத்தாளர் மிகவும் பின்னர் வந்தார்.

வேலையின் கருப்பொருள் நுணுக்கங்களைப் பற்றி

இந்த வேலையின் பகுப்பாய்விற்குத் திரும்புகையில், முதலில், முக்கிய சிக்கல்களைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டியது அவசியம். இந்த சிக்கல்களை வகைப்படுத்தும்போது, ​​நோக்கங்கள் குறிப்பாக தெளிவாகக் கண்டறியப்படுகின்றன, அவை - ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய இலக்கியங்களில் - பெரும் புகழ் பெற்றுள்ளன. இது, நிச்சயமாக, காதல், வலி, பிரிவு. ஒரு நுட்பமான மற்றும் தலைசிறந்த உளவியலாளரின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து இந்த நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துவதை ஆசிரியர் அணுகுகிறார். எனவே - அவரது அணுகுமுறையின் காரணமாக - ஒரு அர்த்தத்தில், புனின் இன்னும் அசல், ஏனென்றால் ஆசிரியர் தனது படைப்பை சன் ஸ்ட்ரோக்கை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்களில் கூட பொதிந்துள்ள ஒரு சூழ்நிலையுடன் இணைக்க முடிந்தது.

புனின் நேர்மை, திறந்த, உணர்ச்சிமிக்க காதல் மற்றும் இறுதியில் அன்பை உருவாக்கும் பிரச்சினைகள் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக உள்ளார். உறவுகள், குறிப்பாக ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உணர்வுகள் வரும்போது, ​​எப்போதும் சில பிரச்சனைகள் மற்றும் மோதல்களுக்கு இணையாக இருக்கும். பிரஞ்சு தத்துவத்தை நான் நினைவுகூர்கிறேன், குறிப்பாக ஜாக் லக்கான், மற்ற நபர் ("மற்றவர்") எப்போதும் நமக்கு இருட்டாக இருப்பார் என்று நம்பினார். அதாவது, மற்றொரு நபரை அறிந்து கொள்வது சாத்தியமில்லை. எனவே, உறவுகள் உள் முரண்பாடுகளால் நிரப்பப்படுகின்றன, ஏனென்றால் உணர்வுகள் மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் பெரும்பாலும் பொருந்தாது. உள் காரணங்களுக்காக காதல் எழுகிறது என்பதை இவான் அலெக்ஸீவிச் நிரூபிக்கிறார், ஆனால் வெளிப்புற காரணங்களுக்காக துல்லியமாக வாழ்கிறார் மற்றும் வளர்கிறார்.

படைப்பின் கலை மற்றும் சதி அம்சங்கள்

நாம் மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஆசிரியர் உளவியலில் கவனம் செலுத்துகிறார். இவான் அலெக்ஸீவிச் படங்களின் ஒரு தளத்தை உருவாக்குகிறார், ஆனால் படம் எவ்வளவு குழப்பமாக இருந்தாலும், இரண்டு பேர் இன்னும் கதையின் மையத்தில் இருக்கிறார்கள். புனினின் தலைசிறந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்: இது ஒரு லெப்டினன்ட் மற்றும் இந்த மனிதன் கப்பலில் சந்திக்கும் அந்நியன்.

மதியம் டெக்கில் நடந்த சம்பவங்களுடன் கதை தொடங்குகிறது. கப்பலின் இரவின் வெப்பம் மற்றும் இருளுக்குப் பிறகு மக்கள் நடைபயிற்சிக்குச் சென்றனர். எனவே, நடந்து செல்லும் போது, ​​இரண்டு இளைஞர்கள் இங்கு சந்திக்கிறார்கள். லெப்டினன்ட் மற்றும் அறிமுகமில்லாத அழகுக்கு இடையே அனுதாபம் உடனடியாக எழுந்ததைக் காண்பது எளிது. ஆர்வம் மிகவும் வலுவாக மாறியது, அந்த நபர் அந்நியரை அருகிலுள்ள நிலையத்தில் கப்பலில் இருந்து இறங்கி ஒரு ஹோட்டலில் இரவைக் கழிக்க அழைக்கிறார். இந்த உறவுகள் பிளாட்டோனிக் ஈர்ப்பில் மட்டும் கட்டமைக்கப்படவில்லை என்பதை நினைவில் கொள்க. உடல் தொடர்பும் இருந்தது. உணர்வு நிறைந்த இரவு, கவனிக்கப்படாமல் பறந்தது. காலையில் பிரியும் நேரம் வந்தது. விந்தை போதும், இளைஞர்கள் நேற்றுதான் சந்தித்தனர் மற்றும் ஒருவரையொருவர் அறிந்திருக்கவில்லை என்ற போதிலும், பிரிந்து செல்வது எளிதான காரியம் அல்ல.

சன் ஸ்ட்ரோக் என்றால் என்ன?

நடந்ததைக் கண்டு ஆணும் பெண்ணும் அதிர்ச்சியடைந்துள்ளனர். அவர்களின் கருத்துப்படி, இந்த திடீர் மற்றும் அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வத்தின் நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு சூரிய ஒளி என்பது உணர்வுகளை விட அதிக வாய்ப்புள்ள விளக்கமாகும்.

புனின் உரைக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பின் விளக்கத்தை இங்கே மறைக்கிறார். அநேகமாக, ஆசிரியர் இந்தச் சூழலில் ஒரு உருவகத்தைக் குறிப்பிடுகிறார்: சூரிய ஒளியை ஒரு திடீர் மன அதிர்ச்சியுடன் ஒப்பிடுவது, எச்சரிக்கை இல்லாமல் இறங்கிய ஒரு ஆர்வம், இது எந்த பகுத்தறிவு வாதங்களையும் மறைக்கிறது.

இந்த ஆர்வம் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள மறுக்கிறது:

"நரகத்தில்! அவர் நினைத்தார், எழுந்து, மீண்டும் அறையை வேகப்படுத்தத் தொடங்கினார் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள படுக்கையைப் பார்க்க முயற்சிக்கவில்லை. - எனக்கு என்ன இருக்கிறது? இதில் என்ன சிறப்பு மற்றும் உண்மையில் என்ன நடந்தது? உண்மையில், ஒருவித சூரிய ஒளி! மிக முக்கியமாக, அவள் இல்லாமல், நான் எப்படி இந்த வெளியூரில் நாள் முழுவதும் செலவிட முடியும்? ...

"இல்லை, இல்லை, அன்பே," அவள் ஒன்றாகச் செல்ல அவனுடைய வேண்டுகோளுக்கு பதிலளித்தாள், "இல்லை, நீங்கள் அடுத்த படகு வரை இருக்க வேண்டும். ஒன்றாகச் சென்றால் எல்லாமே அழிந்துவிடும். அது எனக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாததாக இருக்கும். நீங்கள் என்னைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறீர்களோ, அப்படியெல்லாம் நான் இல்லை என்ற எனது மரியாதைக்குரிய வார்த்தையை நான் உங்களுக்குத் தருகிறேன். எனக்கு நடந்ததைப் போன்ற எதுவும் இதுவரை இருந்ததில்லை, இனியும் இருக்காது. இது ஒரு கிரகணம் என்னை தாக்கியது போன்றது ... அல்லது, எங்கள் இருவருக்கும் சூரிய ஒளி போன்ற ஒன்று கிடைத்தது ...

அந்நியன் தன்னுடன் கப்பலுக்கு வரும்படி அந்த மனிதனைக் கேட்கிறான். மீண்டும், சூரிய ஒளி லெப்டினன்ட்டைத் தாக்குகிறது என்று தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் மனிதன், கண்ணியத்தின் விதிகளை மறந்துவிட்டு, தனது காதலியை பகிரங்கமாக முத்தமிடுகிறான். பிரிவு ஹீரோவை கடுமையாக தாக்கியது. ஒரு மனிதன் நகரத்தில் சுற்றித் திரிகிறார், சூரிய ஒளியில் இருந்து மீண்டு வர முயற்சிக்கிறார். படிப்படியாக, ஹீரோ ஹோட்டலுக்குத் திரும்புகிறார், இன்னும் அகற்றப்படாத படுக்கையை ஏக்கத்துடன் பரிசோதிக்கிறார். வெறுமையின் உணர்வு லெப்டினன்ட்டிற்கு தாங்க முடியாதது. அந்த அந்நியன் யார் என்று ஹீரோ யோசிக்கிறார். ஒருவேளை, அந்த பெண் தன் குடும்பத்திற்கு, தன் கணவரிடம் சென்றிருக்கலாம். ஒருவேளை குழந்தைகளுக்கு. இந்த காதல் அழிந்தது, ஏனென்றால் ஆரம்பத்தில் அவர்கள் ஒன்றாக இருக்க முடியாது.

ஹீரோ எறிந்து நேரத்தை செலவிடுகிறார். ஒரு மனிதனுக்கு அந்நியனுக்கு கடிதம் எழுத ஆசை. இருப்பினும், திடீரென்று லெப்டினன்ட் தனக்கு அந்த பெண்ணின் முகவரி அல்லது பெயர் தெரியாது என்பதை உணர்ந்தார். மெல்ல மெல்ல, வெளியூர்களின் தெருக்களில் நடக்கும்போது தன்னை மறந்து மனிதன் தன் நினைவுக்கு வருகிறான். ஆனால் கண்ணாடியில் பார்த்தால் தெரியும்: இப்போது அவர் பத்து வயது முதிர்ந்தவராக இருக்கிறார். எனவே, காதல், உண்மையில், சில நேரங்களில் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளில் துப்புகிறது என்று புனின் காட்டுகிறார். இந்த திடீர் மற்றும் கணிக்க முடியாத உணர்வு இயல்பிலேயே உள்ளது. ஆனால் பத்து வருட துன்பத்திற்கு ஒரு கணம் சந்தோஷமா?

லெப்டினன்ட் டெக்கில் ஒரு விதானத்தின் கீழ் அமர்ந்தார், பத்து வயது மூத்தவராக உணர்ந்தார் ...

"சன் ஸ்ட்ரோக்" இன் கலவை அம்சங்கள்

அவரது பணிக்காக, புனின் ஒரு எளிய அமைப்பைத் தேர்வு செய்கிறார். இந்த எளிமையிலும் கூட சில ஆச்சரியங்கள் உள்ளன. உரையின் அமைப்பு நேரியல், நிகழ்வுகள் காலவரையறையில் அமைந்துள்ளன, அதாவது, அனைத்து கூறுகளும் தர்க்கரீதியாக ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்பற்றப்படுகின்றன. ஆனால் வாசகர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த அறிமுகம் இங்கே காணப்படவில்லை: விஷயம் உடனடியாக ஒரு சதித்திட்டத்துடன் தொடங்குகிறது. அநேகமாக, இவான் அலெக்ஸீவிச் இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி உரையின் மையக் கருத்தை மேலும் வலியுறுத்தினார்.

வேலையின் முதல் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு, படகு தளத்தில் இளைஞர்களின் அறிமுகம் ஆகும். படிப்படியாக, ஆசிரியர் உரையின் ஹீரோக்களைப் பற்றிய மேலும் மேலும் விவரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு மாகாண ஹோட்டலில் ஒரு ஆணும் பெண்ணும் இரவு நிறுத்தும் போது எழுத்தாளர் இரண்டாவது நிகழ்வை மேடைக்கு கொண்டு வருகிறார். இறுதியாக, மூன்றாவது நிகழ்வு, அதுவும் கிளைமாக்ஸ், புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட காதலர்களின் பிரிவின் அத்தியாயம். ஒரு கண்டனமாக, புனின் ஒரு அறிமுகமில்லாத அழகு, காதல் மீதான தனது உணர்வுகளை லெப்டினன்ட்டின் விழிப்புணர்வை வழங்குகிறது, இது ஒரு காயம் போல, படிப்படியாக குணமாகும், குணமாகும் மற்றும் மறக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த காயம் ஒரு ஆழமான வடுவை விட்டுச் சென்றது. ஆனால் காயங்கள் தோலில் தடயங்களை விட்டுவிட்டால், காதல் ஆன்மாவையே காயப்படுத்துகிறது. எனவே, அவரது கதைக்கு ஒத்த முடிவை அறிமுகப்படுத்தி, ஆசிரியர் தங்கள் சொந்த முடிவுகளை வரைய வாசகர்களை அழைக்கிறார்.

இவான் புனினின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று "லைட் ப்ரீத்" கதை. நாங்கள் எங்கள் வாசகர்களுக்கு வழங்குகிறோம்

இறுதியாக, உரையில் மற்றொரு தொகுப்பு அம்சம் உள்ளது - ஆசிரியரின் கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்துதல். லெப்டினன்ட் தனது காதலியை கப்பலில் விட்டுவிட்டு, அவள் கப்பலில் ஏறும்போது, ​​​​நிகழ்வுகள் கப்பலின் மேல்தளத்தில் கட்டப்பட்டு அங்கேயே முடிவடையும் என்ற உண்மையைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்.

ரஷ்ய இலக்கியத்திலிருந்து புறக்கணிக்கப்பட்ட "சன்ஸ்டிரோக்"

நிச்சயமாக, புனினின் பணி ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாந்தியனில் ஒரு கெளரவமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. இருப்பினும், இங்கே ஏதோ இன்னும் அவளுடைய மரபுகளிலிருந்து தட்டுகிறது. உதாரணமாக, ரஷ்ய இலக்கியம் எப்போதும் கற்பு போன்ற ஒரு பண்புக்கு பிரபலமானது. ஏனெனில் எழுத்தாளர்களுக்கு காதல் என்பது முதலில் ஒரு உன்னதமான, பிளாட்டோனிக் உணர்வு. இது ஒரு ஆன்மீக நிகழ்வு, உடல் நிகழ்வு அல்ல. இருப்பினும், புனின், வெளிப்படையாக, சற்றே வித்தியாசமாக நினைக்கிறார். இவான் அலெக்ஸீவிச் ஏற்கனவே பரஸ்பர புரிதல், ஆன்மாக்களின் ஈர்ப்பு, ஆன்மீக சமூகம், ஆர்வங்களின் ஒற்றுமை போன்றவற்றில் மட்டுமல்லாமல், உடல்களை ஈர்ப்பதில், உடல் ஈர்ப்பிலும் கவனம் செலுத்துகிறார். நாம் நினைவில் வைத்துள்ளபடி (உதாரணமாக, டால்ஸ்டாயின் அதே "அன்னா கரேனினாவில்"), முந்தைய ரஷ்ய இலக்கியத்தில், உடல் ஈர்ப்பு, மற்றும் இன்னும் அதிகமாக, கண்டிப்பாக கண்டிக்கப்பட்டது. மேலும் ஹீரோக்கள் தங்களுக்குத் தகுதியானதைப் பெற்றனர். இருப்பினும், லெப்டினன்ட் புனினும் - ஒரு வகையில் - அவர் தகுதியானவர், ஆனால் இந்த மனிதன் சரியான நேரத்தில் நேர்மையான மற்றும் வலுவான உணர்வைக் காணாததற்காக தண்டிக்கப்படுகிறான். பக்கத்தில் உள்ள ஒரு பெண்ணுடனான உறவுக்காக அல்ல:

லெப்டினன்ட் எப்படியாவது அவளுடன் எளிதாக ஒப்புக்கொண்டார். இளஞ்சிவப்பு "விமானம்" புறப்படும் நேரத்தில், ஒரு ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையில், அவர் அவளை கப்பல்துறைக்கு அழைத்துச் சென்றார் - அனைவருக்கும் முன்னால் அவளை டெக்கில் முத்தமிட்டு, ஏற்கனவே பின்னால் நகர்ந்த கேங்வேயில் குதிக்க முடியவில்லை. . அவர் அவ்வளவு எளிதாக, அலட்சியமாக ஹோட்டலுக்குத் திரும்பினார். இருப்பினும், ஏதோ மாறிவிட்டது. அவள் இல்லாத அறை அவளுடன் இருந்ததை விட முற்றிலும் மாறுபட்டதாகத் தோன்றியது. அவன் இன்னும் அவளால் நிறைந்திருந்தான் - காலியாக இருந்தான். விசித்திரமாக இருந்தது..!

புனினின் கதாநாயகி அற்பமானதாகவோ அல்லது அவநம்பிக்கையானவராகவோ தெரியவில்லை. அந்த பெண் சற்று வெட்கப்படுகிறாள் என்று கூட எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார், ஆனால் அவள் அழகாக இருந்தாள், சிரித்தாள், மகிழ்ச்சியடைந்தாள்:

அவர்கள் கொஞ்சம் தூங்கினார்கள், ஆனால் காலையில், படுக்கைக்கு அருகில் உள்ள திரைக்கு பின்னால் இருந்து வெளியே வந்து, ஐந்து நிமிடங்களில் கழுவி ஆடை அணிந்து, அவள் பதினேழு வயதில் இருந்தாள். அவள் வெட்கப்பட்டாளா? இல்லை, மிகக் குறைவு. அவள் இன்னும் எளிமையானவள், மகிழ்ச்சியானவள் - ஏற்கனவே நியாயமானவள் ...

இந்த இணைப்பு ஆரம்பத்தில் கதாபாத்திரங்களுக்கு எளிதான உணர்வைக் கொண்டு வந்தது, ஆனால் பாசம் எளிதில் வராது என்பதை (குறைந்தது காதலர்களில் ஒருவருக்கு) நினைவூட்டத் தொடங்கியது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் மற்றும், ஒருவேளை, டோப்ரோலியுபோவ் போலல்லாமல், புனின் அத்தகைய சதித்திட்டத்தில் கண்டிக்கத்தக்க எதையும் காணவில்லை. மாறாக, அத்தகைய செயல் கதாநாயகிக்கு மர்மத்தையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் தருகிறது.

ஈரோஸைப் புரிந்துகொள்வது

ஒருவேளை புனின் புதிய தத்துவ போக்குகளை விரும்பினார், அல்லது அவர் ஐரோப்பிய கலைக்கு அடிமையாக இருந்தார் ... அது எதுவாக இருந்தாலும், இந்த கதையில் ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஈரோஸின் சிக்கலை எழுப்புகிறார். இவான் அலெக்ஸீவிச் அன்பின் அணுகுமுறையை மறுபரிசீலனை செய்கிறார். ஈரோஸ் ஒரு வகையான சக்திவாய்ந்த, அடிப்படை சக்தி, உணர்ச்சிக்கு நெருக்கமானது. உண்மையில், நாம் பண்டைய கிரேக்க கலாச்சாரத்திற்கு திரும்பினால், கிரேக்கர்களுக்கு காதல் என்ற ஒரு வார்த்தை இல்லை என்பதை நாம் பார்க்கலாம். குறைந்தது ஐந்து வார்த்தைகள் உள்ளன. உதாரணமாக, ஸ்டோர்ஜ் ஒரு உயர்ந்த, உறவினர் உறவாக, குழந்தைகளுக்கான பெற்றோரின் அன்பாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. பித்து என்பது மிகக் குறைவானது, இணைப்பு போன்றது, சார்புக்கு அருகில் உள்ளது. அகாபே அன்பின் மிக உயர்ந்த வகை, ஏனென்றால் மக்கள் கடவுளை நேசிக்கிறார்கள். பிலியா - நம்பகமான, அமைதியான குடும்ப அன்பு, அதே போல் நண்பர்களிடையே உணர்வுகள். இறுதியாக, ஈரோஸ் என்பது குழப்பத்திலிருந்து ஒழுங்கை (பிரபஞ்சத்தை) உருவாக்குகிறது. ஒருவேளை இந்த காரணத்திற்காக - ஈரோஸின் சிக்கலான தன்மை காரணமாக - எழுத்தாளர்கள், தத்துவவாதிகள், கலைஞர்களின் மனதை மிகவும் ஆக்கிரமித்த காதல் இந்த வகையானது ...

"தி வில்லேஜ்" கதை எழுத்தாளர் ஐ. புனினின் மிகச் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. நாங்கள் எங்கள் வாசகர்களுக்கு வழங்குகிறோம்

ஈரோஸ் அதன் சக்தியால் இளைஞர்களை, புனினின் ஹீரோக்களை வெளிப்புற சூழ்நிலைகளுக்கு மேலே உயர்த்துகிறது. முரண்பாடாக, இந்த ஹீரோக்களைப் பற்றி வாசகருக்கு எதுவும் தெரியாது. ஆசிரியர் தோற்றத்தை விரிவாக விவரிக்கவில்லை, வயதைக் கொடுக்கவில்லை, பெயர்கள் கூட இருளில் மறைக்கப்பட்டுள்ளன. புனின் தேவையான குறைந்தபட்சத்தை மட்டுமே தருகிறார்: தொடுதல்கள், குறிப்புகள், ஓவியங்கள்.

அந்த மனிதன் ஒரு லெப்டினன்ட் என்று வாசகருக்குச் சொல்லப்படுகிறது. ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றி ஏதோ கூறப்படுகிறது - குறைந்தபட்சம். பெண் உண்மையில் திருமணமானவர், மேலும், அந்நியருக்கு மூன்று வயது மகள் உள்ளார். கதாநாயகி அவள் விடுமுறையில் இருந்த அனபாவிலிருந்து திரும்புகிறாள். எவ்வாறாயினும், புனின் கதாபாத்திரத்தை விவரிப்பதில் மிகவும் விரிவாக இருக்கிறார்: பெண் மகிழ்ச்சியானவர், எளிமையானவர், கதாநாயகி இயல்பான நடத்தை மற்றும் சைகைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்.

ஆனால் யதார்த்தம், தற்காலிக நிகழ்வுகள், கதையின் ஒரு சிறிய பகுதி. மாகாண நகரங்களில் சுற்றித் திரியும் போது ஹீரோவை வேதனைப்படுத்தும் நினைவுகள்தான் அதிகம். ஒரு மனிதனின் நினைவகத்தில், சைகைகள், பழக்கவழக்கங்கள், புன்னகைகள், வார்த்தைகள், அந்நியரின் தோற்றத்தின் விவரங்கள் ஆகியவற்றின் படங்கள் முடிவில்லாமல் எழுகின்றன. இந்த சந்திப்பு மற்றும் இணைப்பின் எரியும் நோக்கம் ஒரு முக்கியமான விவரம். இவான் அலெக்ஸீவிச் இதை உருவகமாக சித்தரிக்கிறார் - சூடான கன்னத்தின் படம் மற்றும் அதில் பயன்படுத்தப்படும் உள்ளங்கையின் மூலம். இந்த படம் உரையில் இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது:

அவள் கண்களை மூடிக்கொண்டு, கன்னத்தில் கையை உள்ளங்கையால் வெளிப்புறமாக வைத்து, எளிமையான, அழகான சிரிப்புடன் சிரித்தாள் ...
மீண்டும் தன் சூடான கன்னத்தில் பின் கையை வைத்தாள்...

நினைவுகளில் இருந்து சிராய்ப்புகளின் எரியும் உணர்வை மீண்டும் மீண்டும் அதிகரிக்கிறது.

இக்கட்டுரையின் ஆரம்பத்தில் நாம் பேசிய தளம், தன்னை மறந்த நம்பிக்கையில் நகரத்தில் சுற்றித் திரியும் ஒரு மனிதனுடன் தொடர்புடையது. உண்மையில், கதையின் முடிவில், நிகழ்வுகள் மிகவும் பைத்தியக்காரத்தனமாகத் தோன்றுவதை நிறுத்துகின்றன, அவை எளிமையானவை - மறக்கமுடியாததாக இருந்தாலும், பிரகாசமாக - சாகசமாக மாறும். ஒரு வண்டியில் உட்கார்ந்து, நகரத்தை விட்டு வெளியேறுவதற்காக கப்பலுக்குச் செல்கிறார், அதில் எல்லாம் ஒரு அந்நியரின் நினைவுகளால் நிறைவுற்றது, லெப்டினன்ட், படிப்படியாக, அன்றாட வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறார். நேற்று என்ன நடந்தது? வெறும் சூரிய ஒளி.

"சன் ஸ்ட்ரோக்": அன்பின் மயக்கம் மற்றும் உணர்வுகளின் நினைவாற்றல்

மிகைலோவா எம்.வி.

ஆன்மாக்களின் ஈர்ப்பு, பரஸ்பர புரிதல், ஆன்மீக சமூகம், நலன்களின் ஒற்றுமை எப்போதும் உடல்களை ஈர்ப்பதை விட முக்கியமானது, உடல் நெருக்கத்திற்கான ஆசை. பிந்தையது - கிறிஸ்தவ கோட்பாடுகளின்படி - கூட கண்டிக்கப்பட்டது. அன்னா கரேனினா எல். டால்ஸ்டாய் பல்வேறு விமர்சகர்கள் என்ன சொன்னாலும் கடுமையான சோதனைக்கு உட்பட்டவர். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளில், எளிதான நல்லொழுக்கமுள்ள பெண்களின் உருவமும் இருந்தது (சோனெக்கா மர்மெலடோவாவை நினைவில் கொள்ளுங்கள்) தூய்மையான மற்றும் மாசற்ற உயிரினங்கள், அவர்களின் ஆன்மா எந்த வகையிலும் "தொழில்" "செலவுகளால்" பாதிக்கப்படாது. ஒரு குறுகிய கால உறவு, தன்னிச்சையான இணக்கம், ஒரு ஆணும் பெண்ணும் ஒருவருக்கொருவர் சரீர தூண்டுதல் ஆகியவற்றை எந்த வகையிலும் வரவேற்கவோ அல்லது நியாயப்படுத்தவோ முடியாது. இந்த பாதையில் இறங்கிய ஒரு பெண் அற்பமான அல்லது அவநம்பிக்கையானவளாக கருதப்பட்டாள். மற்றும், நிச்சயமாக, அத்தகைய உறவு ஒருபோதும் காதல் என்று அழைக்கப்படவில்லை. பேரார்வம், ஈர்ப்பு மிகச் சிறந்தது. ஆனால் காதல் அல்ல.

புனின் இந்த "திட்டத்தை" அடிப்படையில் மறுபரிசீலனை செய்கிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, ஸ்டீமரில் சீரற்ற சக பயணிகளிடையே திடீரென்று எழும் உணர்வு அன்பைப் போலவே விலைமதிப்பற்றது. மேலும், இந்த போதை, தன்னலமற்ற, திடீரென்று எழும் உணர்வுதான் சூரிய ஒளியுடன் ஒரு தொடர்பைத் தூண்டுகிறது. இதில் அவர் உறுதியாக இருக்கிறார். "விரைவில் வரும், - அவர் தனது நண்பருக்கு எழுதினார், /.../ கதை" சன் ஸ்ட்ரோக் ", அங்கு நான் மீண்டும், "மித்யாவின் காதல்" நாவலில் உள்ளதைப் போல, "தி கேஸ் ஆஃப் யெலாகின்ஸ் கார்னெட் ", இன்" ஐட் ", - நான் காதல் பற்றி பேசுகிறேன்"...

அன்பின் கருப்பொருளின் புனினின் விளக்கம் ஈரோஸை ஒரு சக்திவாய்ந்த அடிப்படை சக்தியாகப் பற்றிய அவரது யோசனையுடன் தொடர்புடையது - அண்ட வாழ்க்கையின் வெளிப்பாட்டின் முக்கிய வடிவம். இது அடிப்படையில் சோகமானது ஏனெனில் ஒரு நபரை திருப்புகிறது, அவரது வாழ்க்கையின் போக்கை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது. இது சம்பந்தமாக, புனினை டியுட்சேவுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, மேலும் காதல் மனித இருப்பில் நல்லிணக்கத்தை ஏற்படுத்தாது என்று நம்பினார், ஏனெனில் அது அதில் பதுங்கியிருக்கும் "குழப்பத்தை" வெளிப்படுத்துகிறது. ஆயினும்கூட, டியுட்சேவ் "ஆன்மாவை தனது சொந்த ஆன்மாவுடன் ஒன்றிணைப்பதன்" மூலம் ஈர்க்கப்பட்டிருந்தால், அது இறுதியில் ஒரு அபாயகரமான சண்டையை விளைவித்திருந்தால், அவருடைய கவிதைகளில் நாம் தனிப்பட்ட நபர்களைக் கண்டால், ஆரம்பத்தில், இதற்காக பாடுபட்டு, ஒவ்வொன்றையும் கொண்டு வர முடியாது. மற்ற மகிழ்ச்சி, பின்னர் புனின் ஆன்மாக்களின் ஒன்றிணைவு பற்றி கவலைப்படவில்லை, மாறாக, உடல்களின் சங்கமத்தால் அவர் அதிர்ச்சியடைகிறார், இது வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு சிறப்பு புரிதலையும் மற்றொரு நபரையும், அழியாத நினைவக உணர்வையும் உருவாக்குகிறது, இது வாழ்க்கையை அர்த்தமுள்ளதாக ஆக்குகிறது. , மற்றும் ஒரு நபரில் அவரது தனித்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

"சன் ஸ்ட்ரோக்" முழு கதையும், எழுத்தாளரே ஒப்புக்கொண்டபடி, ஒரு மன "டெக்கில் வெளியே செல்ல வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் இருந்து வளர்ந்தது / ... / வெளிச்சத்திலிருந்து கோடை இரவின் இருளில்" என்று நாம் கூறலாம். வோல்கா" தனது தற்செயலான காதலியை இழந்த லெப்டினன்ட் அனுபவிக்கிறார். இந்த இருளில் மூழ்குவது, கிட்டத்தட்ட "பைத்தியக்காரத்தனம்", தாங்கமுடியாத புழுக்கமான வெயில் நாளின் பின்னணியில் நடைபெறுகிறது, இது சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் ஊடுருவும் வெப்பத்தால் நிரப்புகிறது. அனைத்து விளக்கங்களும் உண்மையில் எரியும் உணர்வுகளால் மூழ்கடிக்கப்படுகின்றன: சீரற்ற சக பயணிகள் இரவைக் கழிக்கும் அறை "பகலில் சூரியனால் சூடாக இருக்கிறது." அடுத்த நாள் "சன்னி, சூடான காலை" என்று தொடங்குகிறது. பின்னர் "சுற்றியுள்ள அனைத்தும் வெப்பமான, உமிழும் /.../ சூரியனால் வெள்ளத்தில் மூழ்கியது". மாலையில் கூட, சூடான இரும்பு கூரைகளிலிருந்து அறைகளில் வெப்பம் பரவுகிறது, காற்று வெள்ளை அடர்த்தியான தூசியை எழுப்புகிறது, ஒரு பெரிய நதி சூரியனின் கீழ் பிரகாசிக்கிறது, நீர் மற்றும் வானத்தின் தூரம் திகைப்பூட்டும் வகையில் பிரகாசிக்கிறது. நகரைச் சுற்றித் திரிந்த பிறகு, லெப்டினன்ட்டின் தோள்பட்டை மற்றும் பொத்தான்கள் "தொட முடியாத அளவுக்கு மூழ்கின. தொப்பியின் ஆப்பு உள்ளே வியர்வையால் ஈரமாக இருந்தது, அவரது முகம் தீயில் எரிந்தது ...".

சூரியன், இந்தப் பக்கங்களின் கண்மூடித்தனமான வெண்மை, கதையின் நாயகர்களை முந்திய "சன் ஸ்ட்ரோக்கை" வாசகர்களுக்கு நினைவூட்ட வேண்டும். இது அதே நேரத்தில் அளவிட முடியாத, கூர்மையான மகிழ்ச்சி, ஆனால் அது இன்னும் ஒரு அடி, "சன்னி" என்றாலும், அதாவது. வலி, அந்தி நிலை, மன இழப்பு. எனவே, முதலில் "சூரிய" என்ற அடைமொழி "மகிழ்ச்சி" என்ற அடைமொழிக்கு அருகில் இருந்தால், பின்னர் கதையின் பக்கங்களில் "மகிழ்ச்சியாக இருக்கும், ஆனால் இங்கே அது இலக்கற்ற சூரியன் போல் தெரிகிறது."

புனின் தனது படைப்பின் தெளிவற்ற அர்த்தத்தை மிகவும் கவனமாக வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு குறுகிய கால காதலில் பங்கேற்பாளர்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை உடனடியாக புரிந்து கொள்ள அவர் கொடுக்கவில்லை. சில வகையான "கிரகணம்", "சூரிய ஒளி" பற்றிய முதல் வார்த்தை கதாநாயகியால் உச்சரிக்கப்படுகிறது. பின்னர், திகைப்புடன், அவர் அவற்றைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்வார்: "உண்மையில், இது ஒருவித" சூரிய ஒளி போன்றது. " லெப்டினன்ட் அவளுடன் மீண்டும் சென்றால், "எல்லாம் பாழாகிவிடும்," என்று அவர் பரிந்துரைக்கிறார். அதே நேரத்தில், கதாநாயகி அதை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார். இது போன்ற ஒன்று அவளுக்கு ஒருபோதும் நடக்கவில்லை, நடந்தது புரியாதது, புரியாதது, அவளுக்கே தனித்துவமானது.அவள் வார்த்தைகள் (அப்போது, ​​​​அவர் கண்களில் கண்ணீருடன், ஒருவேளை அவளுடைய உள்ளுணர்வை மீட்டெடுக்க மட்டுமே, அவற்றை மீண்டும் செய்வார்), அவர் எளிதாக ஒப்புக்கொள்கிறார் அவளுடன், அவளை எளிதில் கப்பல்துறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறாள், எளிதாகவும் கவனக்குறைவாகவும் அறைக்குத் திரும்புகிறான், அங்கு அவர்கள் ஒன்றாக இருந்தார்கள்.

இப்போது முக்கிய நடவடிக்கை தொடங்குகிறது, ஏனென்றால் இந்த இரண்டு நபர்களின் நல்லிணக்கத்தின் முழு கதையும் ஒரு வெளிப்பாடு மட்டுமே, லெப்டினன்ட்டின் ஆத்மாவில் ஏற்பட்ட அதிர்ச்சிக்கான தயாரிப்பு மட்டுமே, அதை அவர் உடனடியாக நம்ப முடியாது. முதலில், அறையின் வெறுமையின் விசித்திரமான உணர்வைப் பற்றியது, அவர் திரும்பி வந்ததும் அவரைத் திடுக்கிடச் செய்தது. இந்த உணர்வைக் கூர்மைப்படுத்த புனின் வாக்கியங்களில் எதிர்ச்சொற்களை தைரியமாக மோதுகிறார்: "அவள் இல்லாத அறை அவளுடன் இருந்ததை விட முற்றிலும் மாறுபட்டதாகத் தோன்றியது. அது இன்னும் அவளால் நிறைந்திருந்தது - காலியாக இருந்தது. அவளது முடிக்கப்படாத கோப்பை தட்டில் நின்றது, அவள் போய்விட்டாள். " எதிர்காலத்தில், இந்த மாறுபாடு - ஆன்மாவில் ஒரு நபரின் இருப்பு, நினைவகத்தில் மற்றும் சுற்றியுள்ள இடத்தில் அவர் உண்மையான இல்லாமை - ஒவ்வொரு கணத்திலும் தீவிரமடையும். காட்டுமிராண்டித்தனம், இயற்கைக்கு மாறான உணர்வு, என்ன நடந்தது என்பது சாத்தியமற்றது, இழப்பின் வலியின் சகிப்புத்தன்மை லெப்டினன்ட்டின் உள்ளத்தில் வளர்கிறது. எந்த விலையிலும் அதிலிருந்து ஒருவர் காப்பாற்றப்பட வேண்டும் என்பதுதான் வேதனை. ஆனால் எதிலும் இரட்சிப்பு இல்லை. ஒவ்வொரு செயலும் ஒருவரை "இந்த திடீர், எதிர்பாராத அன்பிலிருந்து விடுபட முடியாது" என்ற எண்ணத்தை மட்டுமே கொண்டு வருகிறது, அது "அவளுடைய பழுப்பு மற்றும் ஜிங்காம் ஆடையின் வாசனையைப் பற்றி" அவர் அனுபவித்ததைப் பற்றிய அவரது நினைவுகளை எப்போதும் வேட்டையாடும். "கலகலப்பாகவும், எளிமையாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் அவள் குரல்கள் ஒலிக்கின்றன."

ஒருமுறை F. Tyutchev கெஞ்சினார்:

ஆண்டவரே, துயரத்தை கொடுங்கள்

என் ஆன்மாவின் மரணத்தை சிதறடிக்கவும்:

நீங்கள் அவளை அழைத்துச் சென்றீர்கள், ஆனால் நினைவில் கொள்ளும் வேதனை,

அதுக்கு என்னை உயிரோட மாவு விட்டுடுங்க.

புனினின் ஹீரோக்கள் கற்பனை செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை: "நினைவின் வேதனை" எப்போதும் அவர்களுடன் இருக்கும். லெப்டினன்ட் அனுபவித்த, அன்பால் துளைக்கப்பட்ட தனிமை, மற்றவர்களிடமிருந்து நிராகரிப்பு போன்ற பயங்கரமான உணர்வை எழுத்தாளர் அற்புதமாக வரைகிறார். தன் கணவனுக்கு அவள் காட்டிக் கொடுத்ததில் சுதந்திரத்திற்கான உத்வேகம் மற்றும் ஒடுக்குமுறைக்கு எதிரான போராட்டம் ஆகியவற்றைப் பார்க்க, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஒரு பயங்கரமான குற்றத்தைச் செய்த ஒருவரால் அத்தகைய உணர்வை அனுபவிக்க முடியும் என்று நம்பினார். அவருடைய ரஸ்கோல்னிகோவ் அப்படித்தான். ஆனால் லெப்டினன்ட் என்ன குற்றம் செய்தார்? "அதிக அன்பு, அதிக சந்தோஷம்" என்று அவன் திணறுவது மட்டுமா!? இருப்பினும், இது ஒரு சாதாரண, குறிப்பிடத்தக்க வாழ்க்கை வாழும் சாதாரண மக்களிடமிருந்து உடனடியாக அவரை வேறுபடுத்தியது. இந்த யோசனையை தெளிவுபடுத்துவதற்காக புனின் இந்த வெகுஜனத்திலிருந்து தனிப்பட்ட மனித உருவங்களை வேண்டுமென்றே பறிக்கிறார். இங்கே ஹோட்டலின் நுழைவாயிலில் ஒரு வண்டிக்காரன் நின்று, வெறுமனே, கவனக்குறைவாக, அலட்சியமாக, அமைதியாக பெட்டியில் உட்கார்ந்து, சிகரெட் புகைக்கிறான், மற்றொரு வண்டிக்காரன், லெப்டினன்ட்டை கப்பல்துறைக்கு அழைத்துச் சென்று, மகிழ்ச்சியுடன் ஏதோ சொல்கிறான். இங்கே பஜாரில் உள்ள பெண்களும் ஆண்களும் ஆர்வத்துடன் வாங்குபவர்களை அழைக்கிறார்கள், தங்கள் பொருட்களைப் பாராட்டுகிறார்கள், மேலும் திருப்தியடைந்த புதுமணத் தம்பதிகள் புகைப்படங்களிலிருந்து லெப்டினன்ட்டைப் பார்க்கிறார்கள், உடைந்த தொப்பியில் ஒரு அழகான பெண், மற்றும் சில இராணுவ மனிதர்கள் அற்புதமான பக்கவாட்டுகளுடன், ஆர்டர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சீருடையில் உள்ளனர். கதீட்ரலில் தேவாலய பாடகர்கள் "சத்தமாக, மகிழ்ச்சியுடன், உறுதியுடன்" பாடுகிறார்கள்.

நிச்சயமாக, அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் வேடிக்கை, கவனக்குறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சி ஆகியவை ஹீரோவின் கண்களால் பார்க்கப்படுகின்றன, அநேகமாக, இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், இனிமேல் அவர் உலகை அப்படித்தான் பார்க்கிறார், அன்பால் "தாக்கப்படாத", "வேதனை தரும் பொறாமை" நபர்களுக்கு ஊடுருவுகிறார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் உண்மையில் அந்த தாங்க முடியாத வேதனையை அனுபவிப்பதில்லை, அது நம்பமுடியாதது. ஒரு நிமிடம் ஓய்வு கொடுக்காத தவிப்பு. எனவே அவரது திடீர், வலிப்பு அசைவுகள், சைகைகள், மனக்கிளர்ச்சியான செயல்கள்: "விரைவாக எழுந்தான்," "அவசரமாக நடந்தான்," "திகிலுடன் நின்றான்," "பதட்டமாக பார்க்க ஆரம்பித்தான்." எழுத்தாளர் கதாபாத்திரத்தின் சைகைகள், அவரது முகபாவனைகள், அவரது பார்வைகள் ஆகியவற்றில் சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார் (இப்படித்தான் உருவாக்கப்படாத படுக்கை, ஒருவேளை இன்னும் அவர்களின் உடல்களின் வெப்பத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, மீண்டும் மீண்டும் தனது பார்வைத் துறையில் விழுகிறது). அவர் இருப்பது பற்றிய பதிவுகள், மிக அடிப்படையான, ஆனால் அழுத்தமான சொற்றொடர்களால் உரக்கப் பேசப்படும் உணர்வுகளும் முக்கியமானவை. எப்போதாவது மட்டுமே வாசகருக்கு தனது எண்ணங்களைப் பற்றி அறிய வாய்ப்பு கிடைக்கிறது. புனினின் உளவியல் பகுப்பாய்வு இவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது - இரகசியமாகவும் வெளிப்படையானதாகவும், ஒருவித "சூப்பர்-வெளிப்படையானது".

கதையின் உச்சக்கட்டம் இந்த சொற்றொடரைக் கருதலாம்: "எல்லாம் நன்றாக இருந்தது, எல்லாவற்றிலும் அளவிட முடியாத மகிழ்ச்சி, மிகுந்த மகிழ்ச்சி இருந்தது; அதனால் இதயம் வெறுமனே துண்டு துண்டாக இருந்தது." கதையின் ஒரு பதிப்பில், லெப்டினன்ட் "தற்கொலை பற்றிய பிடிவாதமான எண்ணத்துடன் பழுத்துக்கொண்டிருந்தார்" என்று கூறப்பட்டது கூட அறியப்படுகிறது. கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான பிளவு கோடு இப்படித்தான் வரையப்படுகிறது. இனிமேல், அவர் "ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்றவர்" மற்றும் அவர்களில் சிலர் மகிழ்ச்சியாகவும் திருப்தியுடனும் இருக்கிறார். மற்றும் Bunin ஒப்புக்கொள்கிறார் "அன்றாட, சாதாரண எல்லாம் காட்டு, பயமுறுத்தும்" இதயம் மிகுந்த அன்பால் பார்வையிட்டது - அந்த "புதிய ... விசித்திரமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத உணர்வு" இந்த குறிப்பிடத்தக்க நபர் "தன்னை கற்பனை கூட செய்ய முடியாது" . ஹீரோ எதிர்காலத்தில் அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரை "தனிமையான வாழ்க்கைக்கு" மனரீதியாக கண்டிக்கிறார், இருப்பினும் அவருக்கு ஒரு கணவன் மற்றும் ஒரு மகள் இருப்பதை அவர் நன்கு அறிவார். ஆனால் கணவனும் மகளும் "சாதாரண வாழ்க்கை" பரிமாணத்தில் இருக்கிறார்கள், "சாதாரண வாழ்க்கையில்" எளிமையான, ஆடம்பரமற்ற மகிழ்ச்சிகள் உள்ளன. எனவே, அவரைப் பொறுத்தவரை, பிரிந்த பிறகு, சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதும் பாலைவனமாக மாறும் (கதையின் சொற்றொடர்களில் ஒன்றில் காரணம் இல்லாமல் - முற்றிலும் மாறுபட்ட சந்தர்ப்பத்தில் - சஹாரா குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது). "தெரு முற்றிலும் காலியாக இருந்தது, வீடுகள் அனைத்தும் ஒரே மாதிரியானவை, வெள்ளை, இரண்டு மாடி, வணிகர், அவற்றில் ஆத்மா இல்லை என்று தோன்றியது." அறை "ஒளி தாங்கும் (அதனால் நிறமற்ற, கண்மூடித்தனமான! - எம்.எம்.) வெப்பத்துடன் சுவாசிக்கிறது, இப்போது முற்றிலும் காலியாக, அமைதியாக ... உலகம்." இந்த "அமைதியான வோல்கா உலகம்" "அளவிட முடியாத வோல்கா விரிவாக்கத்தை" மாற்றுகிறது, அதில் அவள், அன்பே, ஒரே ஒருவள், மறைந்துவிட்டாள், என்றென்றும் மறைந்துவிட்டாள். காணாமல் போனதன் இந்த மையக்கருமும் அதே நேரத்தில் மனித நினைவில் வாழும் ஒரு மனிதனின் உலகில் இருப்பதும் ஒரு இளம் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவி ஒல்யா மெஷ்செர்ஸ்காயாவின் குழப்பமான மற்றும் அநீதியான வாழ்க்கையைப் பற்றிய புனினின் கதை "லைட் ப்ரீத்" இன் ஒலியை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது. , இந்த மிகவும் விவரிக்க முடியாத "லேசான மூச்சை" பெற்றவர் மற்றும் அவரது காதலரின் கைகளில் இறந்தார். இது இந்த வரிகளுடன் முடிகிறது: "இப்போது இந்த லேசான சுவாசம் உலகில், இந்த மேகமூட்டமான வானத்தில், இந்த குளிர்ந்த வசந்த காற்றில் மீண்டும் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது."

ஒரு மணல் துகள்களின் ஒற்றை இருப்பு (அத்தகைய வரையறை தன்னைத்தானே அறிவுறுத்துகிறது!) மற்றும் எல்லையற்ற உலகம், புனினின் வாழ்க்கையின் கருத்துக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த காலங்களின் மோதல் எழுகிறது: நிகழ்காலம், நிகழ்காலம், கணநேரம் கூட நேரம் மற்றும் நித்தியம், அதில் அவள் இல்லாத நேரம் வளரும். இந்த வார்த்தை ஒரு பல்லவி போல ஒலிக்கத் தொடங்குவதில்லை: "அவர் அவளை மீண்டும் பார்க்க மாட்டார்," "அவர் மீண்டும் அவளிடம் சொல்ல மாட்டார், என்ன வகையான உணர்வு அவருக்குள் குடியேறியது. நான் எழுத விரும்புகிறேன்: "இனிமேல், என் முழு வாழ்க்கையும் என்றென்றும், உங்கள் கல்லறைக்கு ...", ஆனால் நீங்கள் அவளுக்கு ஒரு தந்தி அனுப்ப முடியாது, ஏனென்றால் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் தெரியவில்லை; இன்று ஒரு நாளை ஒன்றாகக் கழிக்கவும், என் காதலை நிரூபிப்பதற்காகவும் நான் நாளை இறக்கத் தயாராக இருக்கிறேன், ஆனால் அதைத் திருப்பித் தர முடியாது ... முதலில், லெப்டினன்ட் அவள் இல்லாமல் முடிவில்லாத, ஆனால் ஒரு நாள் மட்டுமே வாழ்வது தாங்க முடியாததாகத் தெரிகிறது. கடவுளால் கைவிடப்பட்ட தூசி நிறைந்த நகரம். இந்த நாள் "அவள் இல்லாத எதிர்கால வாழ்க்கையின் பயனற்றது" என்ற வேதனையாக மாறும்.

கதை அடிப்படையில் ஒரு வட்ட அமைப்பு. ஆரம்பத்தில், இணைக்கப்பட்ட ஸ்டீமரின் கப்பல்துறைக்கு எதிராக ஒரு அடி கேட்கப்படுகிறது, இறுதியில் அதே ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன. அவர்களுக்கு இடையே ஒரு நாள் இருந்தது. ஒரு நாள். ஆனால் ஹீரோ மற்றும் ஆசிரியரின் கற்பனையில், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் குறைந்தபட்சம் பத்து வருடங்களாவது பிரிக்கிறார்கள் (இந்த எண்ணிக்கை கதையில் இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது - நடந்த எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு, தனது இழப்பை உணர்ந்த பிறகு, லெப்டினன்ட் "பத்து வயது" என்று உணர்கிறார். !), ஆனால் உண்மையில் அது நித்தியம். மீண்டும், மற்றொரு நபர் நீராவி கப்பலில் செல்கிறார், அவர் பூமியில் உள்ள சில முக்கியமான விஷயங்களைப் புரிந்து கொண்டார், அதன் ரகசியங்களை நன்கு அறிந்தவர்.

என்ன நடக்கிறது என்பதன் பொருள் உணர்வு இக்கதையில் வியக்க வைக்கிறது. உண்மையில், இரவு மேசையில் தன் காதலி மறந்த தனிமையான ஹேர்பின் மற்றும் முதல் முத்தத்தின் இனிமை இரண்டையும் நினைவு கூர்ந்த, இதுபோன்ற அனுபவத்தை மட்டுமே அனுபவித்த ஒருவரால் இதுபோன்ற ஒரு கதை எழுதப்பட்டிருக்கலாம் என்ற எண்ணம் எழலாம். மூச்சு எடுத்தது. (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கதையின் ஆசிரியர் "தன் சார்பாக" உச்சரிக்கும் ஒரே வார்த்தைகள் "இந்த நிமிடம் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் நினைவில் வைத்த வார்த்தைகள்: அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் இதுபோன்ற எதையும் அனுபவித்ததில்லை, ஒன்றும் இல்லை. மற்றொன்று. ) புனின் தனது ஹீரோக்களை அடையாளம் காண கடுமையாக எதிர்த்தார் ... "என் சொந்த நாவல்களை நான் ஒருபோதும் சொல்லவில்லை ... மிதினாவின் காதல் மற்றும் சூரிய ஒளி இரண்டும் கற்பனையின் பழங்கள்" என்று அவர் கோபமடைந்தார். மாறாக, கடல்சார் ஆல்ப்ஸில், 1925 இல், இந்தக் கதை எழுதப்பட்டபோது, ​​அவர் பளபளக்கும் வோல்காவையும், அதன் மஞ்சள் ஷோல்களையும், வரவிருக்கும் ராஃப்ட்களையும், இளஞ்சிவப்பு நீராவி படகுகளையும் கற்பனை செய்தார். அவர் என்றென்றும் பார்க்க விதிக்கப்படாத அனைத்தும்!

முற்றிலும் "அடர்த்தியான", பொருள்சார்ந்த கதையில் (விமர்சகர்களில் ஒருவர் தனது பேனாவிலிருந்து வெளிவருவதை "புரோக்கேட் உரைநடை" என்று அழைத்தது ஒன்றும் இல்லை), இது துல்லியமாக நினைவகத்தின் மூலம் தாகம் எடுக்கும் ஒரு எழுத்தாளரின் உலகக் கண்ணோட்டம், ஒரு பொருளைத் தொடுவதன் மூலம், யாரோ ஒருவர் விட்டுச் சென்ற தடயத்தின் மூலம் (மத்திய கிழக்கிற்குச் சென்றபோது, ​​ஐந்தாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சில நிலவறையில் "உயிருள்ள மற்றும் தெளிவான தடம்" இருப்பதைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தார்), காலத்தின் அழிவு விளைவை எதிர்க்க, மறதியின் மீது வெற்றி பெற, அதனால் மரணம். எழுத்தாளரின் மனதில் உள்ள நினைவே ஒரு மனிதனை கடவுளைப் போல ஆக்குகிறது: "நான் ஒரு மனிதன்: கடவுளைப் போலவே, நான் அழிந்துவிட்டேன் // எல்லா நாடுகளின் மற்றும் எல்லா நேரங்களிலும் உள்ள மனச்சோர்வை அறிய." புனினின் கலை உலகில், அன்பை அங்கீகரித்த ஒருவர், தன்னை ஒரு தெய்வமாகக் கருதலாம், அவருக்கு புதிய, அறியப்படாத உணர்வுகள் வெளிப்படுகின்றன - இரக்கம், ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மை, பிரபுக்கள். எழுத்தாளர் மக்களிடையே ஓடும் நீரோட்டங்களின் மர்மத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், அவற்றை பிரிக்க முடியாத முழுமையுடன் இணைக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நமது செயல்களின் முடிவுகளின் கணிக்க முடியாத தன்மையை, ஒழுக்கமான இருப்பின் கீழ் மறைக்கப்பட்ட "குழப்பம்" பற்றி தொடர்ந்து நினைவூட்டுகிறார். , மனித வாழ்வின் பலவீனமான அமைப்புக்கு தேவைப்படும் நடுங்கும் எச்சரிக்கையின் ...

புனினின் பணி, குறிப்பாக 1917 இன் பேரழிவு மற்றும் குடியேற்றத்திற்கு முன்னதாக, அட்லாண்டிஸின் பயணிகள் மற்றும் தன்னலமற்ற அர்ப்பணிப்புள்ள காதலர்கள் இருவருக்கும் காத்திருக்கும் பேரழிவு உணர்வுடன் ஊடுருவியுள்ளது, இருப்பினும், வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளால் வளர்க்கப்படுகிறது. ஆனால் சத்தமாக அதில் காதல் மற்றும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியின் பாடல் ஒலிக்கும், இது வயதாகாத இதயம், ஆன்மா படைப்பாற்றலுக்கு திறந்திருக்கும் மக்களுக்குக் கிடைக்கக்கூடும். ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சியிலும், இந்த அன்பிலும், படைப்பாற்றலின் சுய மறதியிலும், புனின் வாழ்க்கையின் மீதான உணர்ச்சிமிக்க இணைப்பின் ஆபத்தை கண்டார், இது சில நேரங்களில் மிகவும் வலுவாக இருக்கும், அவரது ஹீரோக்கள் மரணத்தைத் தேர்வு செய்கிறார்கள், கடுமையான வலிக்கு நித்திய மறதியை விரும்புகிறார்கள். மகிழ்ச்சி.

நூல் பட்டியல்

இந்த வேலையைத் தயாரிப்பதற்கு, http://www.portal-slovo.ru தளத்திலிருந்து பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

பல இலக்கிய ஹீரோக்கள் அன்பால் சோதிக்கப்பட்டனர், ஆனால் புனினின் ஹீரோக்கள் ஒரு சிறப்பு வகை. இவான் அலெக்ஸீவிச் காதல் கருப்பொருளை ஒரு புதிய வழியில் பார்த்தார், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் அதை வெளிப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகளில் ஒருவர் ஆன்மீகமயமாக்கப்பட்ட அன்பையும், உற்சாகமான, உணர்ச்சிமிக்க, விரைவான, மகிழ்ச்சியற்ற தன்மையைக் காணலாம். பெரும்பாலும், புனினின் ஹீரோக்கள் நீண்ட கால அன்பைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் விரைவான, ஆனால் உண்மையான அன்பைப் புரிந்துகொண்டதில் அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், இது "பிரகாசமான ஃபிளாஷ்" போல, "சூரிய ஒளி" போன்றவற்றை முந்தியது.

இந்த எழுத்தாளர் இன்னும் தகுதியானவர்

20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த கிளாசிக் என்ற தலைப்பு, அவர் இலக்கிய உலகில் பல புதுமைகளைச் செய்தார். அவரது படைப்புகள் உணர்வுகள் மற்றும் விசித்திரமான விவரங்கள் நிறைந்தவை. சிறுகதைகளில், சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க அத்தியாயங்களை விவரிக்க முடிந்தது. எனவே "சன் ஸ்ட்ரோக்" கதையில் நாம் எதிர்பார்க்காத தருணத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை காதல் எப்படி முந்துகிறது என்பதைப் பார்க்கிறோம். இருவரும் ஒரே கப்பலில் பயணம் செய்கிறார்கள், லெப்டினன்ட் மட்டும் தனியாக இருக்கிறார், அவருடைய இதயத்தைத் தொட்ட பெண்மணி திருமணமானவர்.

அவர்களின் காதல் கதை தனித்துவமானது அல்ல. அவள் உலகத்தைப் போலவே வயதானவள். இது ஏற்கனவே பல ஜோடிகளுக்கு நடந்துள்ளது: அவர்கள் ஒன்றாக சேர்ந்து, உணர்ச்சிகளை மூழ்கடித்து, பிரிந்து, மீண்டும் சந்திக்கவில்லை. ஆனால் புனின் செலவிடுகிறார்

உணர்வுகளின் முழு வரம்பில் அவர்களின் பாத்திரங்கள். ஒரு விரைவான சூழ்நிலைகள் கூட ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்வதில்லை என்பதை அவர் காட்டுகிறார். ஒவ்வொரு வாழ்க்கை நிகழ்வும் அதன் அடையாளத்தை விட்டு, மக்களின் ஆன்மாவில் ஒரு அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது. லெப்டினன்ட்டும் அந்நியரும் ஒரு இரவை ஒன்றாகக் கழிக்கிறார்கள், மறுநாள் காலையில் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நன்கு தெரிந்துகொள்ளாமல் பிரிந்து செல்கிறார்கள்.

அன்று வெகுநேரம் அலைந்து திரிந்த அவன், தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்காமல், அவளை நோக்கிச் செல்லும் ஒரு துப்புவாவது கண்டுபிடிக்க முயன்றான், ஆனால் அவன் அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவள் பெயர் கூட அவனுக்குத் தெரியாது. அந்த பெண்ணைப் பற்றி தெரிந்ததெல்லாம், அவளுக்கு திருமணமாகி மூன்று வயதில் ஒரு பெண் குழந்தை உள்ளது. தன்னைத் தாண்டிய உணர்வால் அவள் மிகவும் வெட்கப்படுகிறாள், ஆனால் என்ன நடந்தது என்று அவள் வருத்தப்படவில்லை. அவள் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது, அவன் வேலைக்குத் திரும்புவதற்கான நேரம் இது. இந்த வழக்கு அவர்களின் ஆன்மாவில் ஒரு தனித்துவமான அடையாளத்தை விட்டுச்செல்லும் என்பதை அவர்கள் இருவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். நினைவுகள் உயிருடன் இருக்கும் வரை வலிகள் இருந்து கொண்டே இருக்கும்.

எல்லாம் அவளுக்கு அவளை நினைவூட்டுகிறது: அவளுடைய வாசனை திரவியத்தின் வாசனை, முடிக்கப்படாத ஒரு கோப்பை காபி. தன்னைத்தானே அடக்கிக்கொண்டு, அவன் முற்றிலும் உடைந்து படுக்கைக்குச் செல்கிறான், அவனுடைய கன்னங்களில் கண்ணீர் வழிகிறது. மறுநாள் காலையில், கூட்டம் இல்லை, பிரிந்து செல்லவில்லை என்பது போல அனைத்தும் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்புகின்றன. கடந்த நாள் தொலைதூர கடந்த காலமாக நினைவுகூரப்படுகிறது. கப்பலை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​அவர் பத்து வயது மூத்தவராக உணர்கிறார். இந்த கசப்பான உணர்வு அவரை வாழ்க்கையை அனுபவிப்பதைத் தடுக்கிறது, ஆனால் அவர் மீண்டும் மக்களின் புன்னகையை கவனிக்கிறார், அதாவது காயம் விரைவில் குணமாகும்.

இந்த தலைப்பில் மற்ற படைப்புகள்:

1. காரணம் மற்றும் உணர்வுகள் காரணம் மற்றும் உணர்வுகள் மனித ஆன்மாவின் இரண்டு கூறுகள், அவை பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் முரண்படுகின்றன. மனம் குளிர்ந்தது, உணர்வுகள்...
2. இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் இன்று, XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மற்ற எழுத்தாளர்களை விட, ஒரு உன்னதமான தலைப்புக்கு தகுதியானவர். அவர் வாழ்ந்த புயல் புரட்சிகர சகாப்தம் ஆனால் முடியவில்லை...
3. கதையின் தொடக்கத்தில், பலருக்கு நடக்கும் ஒரு பொதுவான நிகழ்வாக தலைப்பை எடுத்துக்கொள்கிறோம். ஆனால் அதைப் படித்த பிறகு, “சூரியக்காற்று” என்பது காதல் என்று புரிந்துகொள்கிறோம் ...
4. படைப்பின் பகுப்பாய்வு A.I. Bunin இன் படைப்பில் அன்பின் கருப்பொருள் ஒரு அடிப்படை இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. மிக அழகான கதைகளில் ஒன்று "சன் ஸ்ட்ரோக்" கதையில் அவரால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் அடிப்படையில் ...
5. அவர்கள் கோடையில் வோல்கா நீராவி கப்பலில் சந்தித்தனர். ஒரு லெப்டினன்ட் மற்றும் ஒரு அழகான சிறிய பெண், தோல் பதனிடப்பட்ட (அவள் அனபாவில் ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்தாள்). அவள் குடித்துவிட்டு முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டதாகச் சிரித்தபடி சொன்னாள்.
6. அவர்கள் கோடையில் வோல்கா ஸ்டீமர்களில் ஒன்றில் சந்தித்தனர். அவர் ஒரு லெப்டினன்ட், அவர் ஒரு அழகான சிறிய தோல் பதனிடப்பட்ட பெண். "... நான் முற்றிலும் குடித்துவிட்டேன்," அவள் சிரித்தாள். –...
7. லெவ் நிகுலின் தனது “செக்கோவ், புனின், குப்ரின்: இலக்கிய உருவப்படங்கள்” என்ற படைப்பில், “சன் ஸ்ட்ரோக்” கதை முதலில் “ஒரு வாய்ப்பு அறிமுகம்”, பின்னர் “செனியா” என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த இரண்டு பெயர்களும் ...

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புனினின் படைப்பில் அன்பின் தீம் முக்கியமானது. சன்ஸ்ட்ரோக் அவரது மிகவும் பிரபலமான கதைகளில் ஒன்றாகும். இந்த படைப்பின் பகுப்பாய்வு காதல் பற்றிய ஆசிரியரின் கருத்துக்களையும் ஒரு நபரின் தலைவிதியில் அதன் பங்கையும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.

புனினுக்கு பொதுவானது என்னவென்றால், அவர் பிளாட்டோனிக் உணர்வுகளில் கவனம் செலுத்துவதில்லை, ஆனால் காதல், ஆர்வம், ஆசை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இது ஒரு தைரியமான புதுமையான முடிவாகக் கருதப்படலாம்: புனினுக்கு முன் யாரும் வெளிப்படையாக கோஷமிடவில்லை மற்றும் உடல் உணர்வுகளை ஆன்மீகப்படுத்தவில்லை. ஒரு திருமணமான பெண்ணைப் பொறுத்தவரை, ஒரு விரைவான உறவு மன்னிக்க முடியாத, கடுமையான பாவம்.

ஆசிரியர் கூறினார்: "எல்லா அன்பும் ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சி, அது பகிரப்படாவிட்டாலும் கூட." இந்தக் கூற்று இந்தக் கதைக்கும் பொருந்தும். அவருக்குள், காதல் ஒரு உத்வேகமாக, ஒரு பிரகாசமான ஃபிளாஷ் போல, ஒரு சூரிய ஒளி போன்றது. இது ஒரு தன்னிச்சையான மற்றும் பெரும்பாலும் சோகமான உணர்வு, இருப்பினும் இது ஒரு சிறந்த பரிசு.

"சன் ஸ்ட்ரோக்" கதையில் புனின் ஒரு லெப்டினன்ட் மற்றும் திருமணமான ஒரு பெண்ணுக்கு இடையேயான ஒரு விரைவான காதல் பற்றி பேசுகிறார், அவர் ஒரே கப்பலில் பயணம் செய்து திடீரென்று ஒருவருக்கொருவர் ஆர்வத்துடன் எரிந்தார். ஹீரோக்கள் தங்கள் ஆர்வத்தில் சுதந்திரமாக இல்லை என்பதில் அன்பின் நித்திய ரகசியத்தை ஆசிரியர் காண்கிறார்: ஒரு இரவுக்குப் பிறகு அவர்கள் என்றென்றும் பிரிந்து விடுகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் பெயர்கள் கூட தெரியாது.

கதையில் சூரியனின் மையக்கருத்து படிப்படியாக அதன் நிறத்தை மாற்றுகிறது. தொடக்கத்தில் லுமினரி மகிழ்ச்சியான ஒளி, வாழ்க்கை மற்றும் அன்புடன் தொடர்புடையதாக இருந்தால், இறுதியில் ஹீரோ அவருக்கு முன்னால் பார்க்கிறார். "நோக்கமற்ற சூரியன்"மற்றும் அவர் அனுபவித்ததைப் புரிந்துகொள்கிறார் "பயங்கரமான சூரிய ஒளி". மேகமற்ற வானம் அவருக்கு சாம்பல் நிறமாக மாறியது, தெரு, அதற்கு எதிராக ஓய்வெடுத்து, குனிந்தது. லெப்டினன்ட் ஏங்குகிறார், மேலும் 10 வயது மூத்தவராக உணர்கிறார்: ஒரு பெண்ணைக் கண்டுபிடித்து, அவள் இல்லாமல் இனி வாழ முடியாது என்று அவளிடம் எப்படிச் சொல்வது என்று அவனுக்குத் தெரியவில்லை. கதாநாயகிக்கு என்ன நடந்தது என்பது ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது, ஆனால் காதலில் விழுவதும் அவள் மீது ஒரு முத்திரையை விட்டுவிடும் என்று நாங்கள் யூகிக்கிறோம்.

புனினின் கதை பாணி மிகவும் "அடர்த்தியாக" உள்ளது. அவர் குறுகிய வகையின் மாஸ்டர், மற்றும் ஒரு சிறிய தொகுதியில் அவர் படங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்தவும் தனது கருத்தை தெரிவிக்கவும் நிர்வகிக்கிறார். கதை பல சிறிய ஆனால் சுருக்கமான விளக்க வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவை அடைமொழிகள் மற்றும் விவரங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன.

சுவாரஸ்யமாக, காதல் என்பது நினைவகத்தில் இருக்கும் ஒரு வடு, ஆனால் ஆன்மாவை சுமக்கவில்லை. தனியாக எழுந்த ஹீரோ, மீண்டும் சிரிக்கும் மக்களைப் பார்க்க முடிகிறது என்பதை உணர்ந்தார். அவரே விரைவில் மகிழ்ச்சியடைய முடியும்: ஒரு மன காயம் குணமாகும் மற்றும் கிட்டத்தட்ட காயப்படுத்தாது.

புனின் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியான அன்பைப் பற்றி எழுதவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, ஆத்மாக்கள் மீண்டும் ஒன்றிணைவது முற்றிலும் மாறுபட்ட உணர்வு, இது விழுமிய உணர்ச்சியுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. உண்மையான காதல், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, சூரிய ஒளியில் திடீரென வந்து செல்கிறது.

மேலும் பார்க்க:

• "ஒளி சுவாசம்" கதையின் பகுப்பாய்வு
• "குக்கூ", புனினின் பணியின் சுருக்கம்
• "மாலை", புனினின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு
• "கிரிக்கெட்", புனினின் கதையின் பகுப்பாய்வு
• "புத்தகம்", புனினின் கதையின் பகுப்பாய்வு
• "சாலையில் ஒரு அடர்ந்த பசுமையான தளிர் காடு", புனின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு