கடவுளின் கோமாளி. நடனக் கலைஞர் வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி யார் - ஒரு மேதை அல்லது நோய்வாய்ப்பட்ட நபர்

வீடு / உணர்வுகள்

நான் நடனமாட, வண்ணம் தீட்ட, பியானோ வாசிக்க, கவிதை எழுத விரும்புகிறேன்.
நான் அனைவரையும் நேசிக்க விரும்புகிறேன் - இதுதான் என் வாழ்க்கையின் நோக்கம். நான் அனைவரையும் நேசிக்கிறேன்.
எனக்கு போர்களோ எல்லைகளோ வேண்டாம். உலகம் இருக்கும் இடமெல்லாம் என் வீடு இருக்கிறது.
நான் நேசிக்க விரும்புகிறேன், காதலிக்கிறேன். நான் ஒரு மனிதன், கடவுள் என்னுள் இருக்கிறார்,
நான் அவனில் இருக்கிறேன். நான் அவரை அழைக்கிறேன், நான் அவரைத் தேடுகிறேன். நான் கடவுளை உணர்ந்ததால் நான் ஒரு தேடுபவன்.
கடவுள் என்னைத் தேடுகிறார், எனவே நாங்கள் ஒருவரையொருவர் கண்டுபிடிப்போம்.

வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி

வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர் மற்றும் போலந்து வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர், அவர் இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய பாலேவை பிரபலமாக்கினார். மற்றும் தனது திறமையால் ஆண் நடனத்தின் மீது கலாச்சார சூழலின் கவனத்தை ஈர்த்தார். ஆண் பாலே பகுதிகளைத் தனிப்பயனாக்க அவர் முதலில் துணிந்தார், ஏனென்றால் அதற்கு முன், பாலேவில் நடனக் கலைஞர்கள் "ஊன்றுகோல்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். அவரது தாழ்மையான பாலே பாரம்பரியத்தின் முன்னோடி நடன நாடக விமர்சகர்களிடையே போர்க்குரல் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவரது உடல் கட்டுப்பாடு, பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் மிக முக்கியமாக உயரம் மற்றும் நீளம் தாண்டுதல்களில் பொருத்தமற்றது, நன்றி நிஜின்ஸ்கி பறவை மனிதன் என்று அழைக்கப்பட்டார். தனித்துவமான உடல் தரவு மற்றும் திறமை கொண்ட ஒரு நடனக் கலைஞர். இது இணையற்றது. வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி அனைத்து ஐரோப்பாவின் சிலை - அவர் அகஸ்டே ரோடின், ஃபெடோர் சாலியாபின், இசடோரா டங்கன், சார்லி சாப்ளின் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களால் போற்றப்பட்டார். வக்லாவின் படைப்பு சுயசரிதை சிறியது - அவர் நான்கு தயாரிப்புகளை மட்டுமே உருவாக்க முடிந்தது, மேலும் தனது கடைசி நடனத்தை முப்பது வருடங்களுக்குள் நடனமாடினார், ஏற்கனவே தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்ட நபராக இருந்தார்.

வாக்லாவ் ஃபோமிச் நிஜின்ஸ்கி (1889-1950) கியேவில் சுற்றுலா போலந்து நடனக் கலைஞர்களான டோமாஸ் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் எலினோர் பெரெடா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஒரு படைப்பாற்றல் குடும்பத்தில் உள்ள மூன்று குழந்தைகளில் இருவர் பெற்றோரின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றினர் - வக்லாவ் மற்றும் அவரது சகோதரி ப்ரோனிஸ்லாவா, மற்றும் மூத்தவர் ஸ்டானிஸ்லாவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மனநலப் பிரச்சினைகளால் நடனமாடுவதைத் தடுத்தனர். எலியனரால் உருவாக்கப்பட்ட குடும்ப புராணத்தின் படி, ஸ்டானிஸ்லாவ் தனது ஆறு வயதில் ஜன்னலுக்கு வெளியே விழுந்தார், அதன் பிறகு அவரது மன வளர்ச்சி பாதிக்கப்பட்டது. நிஜின்ஸ்கியின் சகோதரரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட எதுவும் தெரியாது, தவிர 1918 வரை அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மனநல மருத்துவமனை ஒன்றில் வைக்கப்பட்டார், அநேகமாக ஸ்கிசோஃப்ரினியா நோயைக் கண்டறிந்தார். ரஷ்யாவில் புரட்சி நடந்தபோது, அவர் மற்ற நோயாளிகளுடன், தெருவில் முடிவடைந்தார், அதன் பிறகு அவரது சுவடு இழந்தது (சில ஆதாரங்களின்படி, அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார்). நிஜின்ஸ்கியின் சகோதரர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஸ்கிசோஃப்ரினியாவால் அவதிப்பட்டார் என்பதோடு மட்டுமல்லாமல், அவரது தாய்வழி பாட்டி நாள்பட்ட மன அழுத்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டார், இது சாப்பிட மறுக்க வழிவகுத்தது, இதன் விளைவாக அவர் இறந்தார்..

வக்லாவுக்கு 9 வயதாக இருந்தபோது, குடும்பத்தின் தந்தை தனது இளம் எஜமானியிடம் சென்றார், மேலும் எலினோர் தனது குழந்தைகளுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சென்றார். இம்பீரியல் பாலே பள்ளி.
குழந்தை பருவத்தில் கூட ஸ்கிசாய்டு குணத்தின் பண்புகளை வக்லாவ் காட்டினார். அவர் திரும்பப் பெறப்பட்டார், அமைதியாக இருந்தார். பள்ளியின் குழந்தைகள் சற்றே சாய்ந்த கண்களுக்காக அவரை "ஜப்பானியர்கள்" மூலம் கிண்டல் செய்தனர், அவர் புண்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதைத் தவிர்த்தார், அவர்கள் அவரைப் பார்த்து பொறாமைப்படுவதாக நம்பினர். அவர் மோசமாகப் படித்தார், நடனத்தில் மட்டுமே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினார். வகுப்பறையில், அவர் முகத்தில் இல்லாத வெளிப்பாடு மற்றும் அரை திறந்த வாயுடன் அமர்ந்திருந்தார், அவருடைய சகோதரி அவருக்காக வீட்டுப்பாடம் செய்தார். இருப்பினும், குறைந்த கற்றல் திறன் ஒரு வெற்றிகரமான தொழில் தொடக்கத்தைத் தடுக்கவில்லை - 1907 இல், கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே, நிஜின்ஸ்கி மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் குழுவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் உடனடியாக பிரதமரானார். மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்காயா, அன்னா பாவ்லோவா, தமரா கிராசவினா போன்ற ரஷ்ய பாலேவின் விலங்குகளுடன் வக்லாவ் நடனமாடினார். இருப்பினும், ஏற்கனவே 1911 ஆம் ஆண்டில் நிஜின்ஸ்கி பாலே கிசெல்லின் நிகழ்ச்சியின் போது நடந்த ஒரு விரும்பத்தகாத சம்பவத்தால் தியேட்டரில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார் - அவர் அப்போதைய பொதுமக்களின் கண்களுக்கு தெரிந்த கால்சட்டையில் மேடையில் தோன்றவில்லை, ஆனால் ஒரு இறுக்கமான சிறுத்தை வடிவமைக்கப்பட்டது பெனாய்ட் மூலம். மண்டபத்தில் இருந்த அரச குடும்பத்தின் சில பிரதிநிதிகள், ஆடை மிகவும் வெளிப்படையாகத் தோன்றியது, மற்றும் நடனக் கலைஞர் மோசமான நடத்தைக்காக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். பின்னர், நிஜின்ஸ்கி அவரே நாடகத்தில் ஃபான் வேடத்தில் நடித்தபோது, இதேபோன்ற குற்றச்சாட்டுகள் மீண்டும் அவர் மீது விழும் - சிற்றின்பம், சுயஇன்பம் போன்றது, அவர் போதையில் விழும்போது காட்சியில் அவரது இயக்கத்தை பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் போல் தோன்றுகிறது நதிக்கரையில் நிம்ஃப் விட்டுச்சென்ற கேப்பில். விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் எதிரொலிகள் ஆட்சி செய்த காலத்திற்கு முன்னால், வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கியின் தயாரிப்புகள் தோன்றின. எவ்வாறாயினும், கலைஞரின் மனநலக் கோளாறு உருவாக்கம் மற்றும் மருத்துவப் படம் ஆகியவற்றில் பாலுணர்வின் தலைப்பு பெரும் பங்கு வகித்தது என்பதை அங்கீகரிக்க வேண்டும்.

வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி ஆண்களுடன் நெருக்கமான உறவைக் கொண்டிருந்தார் என்பது இரகசியமல்ல. மதச்சார்பற்ற வட்டங்களில் நன்கு அறியப்பட்ட கலை ஆர்வலரான இளவரசர் பாவெல் எல்வோவ் உடனான முதல் ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகள், இளம் நடனக் கலைஞரின் தாயின் முழு ஒப்புதலுடனும் ஊக்கத்துடனும் நிகழ்ந்தது, அத்தகைய இணைப்புகள் அவரை போஹேமியன் சூழலில் வலுப்படுத்த உதவும் என்று நம்பினார். இளவரசர் எல்வோவ் ஒரு பணக்காரர் மற்றும் நிஜின்ஸ்கியை தியேட்டர் வட்டங்களில் அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், நடைமுறையில் வென்செஸ்லாஸை ஆதரித்தார், அவருக்கு விலையுயர்ந்த பரிசுகளை வழங்கினார் மற்றும் அவரது விருப்பங்களை அனுபவித்தார். ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகளுக்கு இணையாக, நிஜின்ஸ்கி அவ்வப்போது விபச்சார விடுதிகளுக்குச் சென்று பெண்களுடன் தொடர்பில் இருந்தார். அவரது இருபாலினத்தாலும், அவரது தாயார் மற்றும் அவரது படைப்பாற்றல் சூழல் காரணமாகவும், நிஜின்ஸ்கி "நோய்வாய்ப்பட்டு ஓடிவிட்டார்", மற்றும் நடனக் கலைஞரின் இரட்டை பாலின-பாத்திர அடையாளத்தை ஒரு பிளவு, "பிளவு" என்று பார்க்க முடியும். ”.
தியேட்டரில் இருந்து அவர் வெளியேற்றப்பட்ட உடனேயே, வக்லாவ் புகழ்பெற்ற இம்ப்ரெஸாரியோவின் செர்ஜி பாவ்லோவிச் தியாகிலேவின் குழுவில் சேர்ந்தார், அவர் ரஷ்ய அணிகளுடன் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்த தனது குழுவின் நிகழ்ச்சிகளால் பார்வையாளர்களை வெகுவாக கவர்ந்தார். நடனக் கலைஞரின் படைப்பு வளர்ச்சியில் "ரஷியன் சீசன்ஸ்" உடனான குறுகிய கால தொடர்பு மிகவும் பலனளிக்கிறது. நிஜின்ஸ்கியை ஒரு நடனக் கலைஞராக உருவாக்குவதில் தியாகிலேவ் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், ஆனால் அவருடனான உறவுகள் தெளிவற்றவை - வக்லாவுக்கு ஆக்கப்பூர்வமான சுதந்திரமும் நிதி உதவியும் இருந்தன, ஆனால் பாலியல் உட்பட கிட்டத்தட்ட அவரைச் சார்ந்தது. விமர்சகர்களின் தாக்குதல்களிலிருந்து டயகிலெவ் தனது ஆதரவாளரைப் பாதுகாத்தார், அவர் வாங்கியதற்கு பணம் செலுத்தினார், நடைமுறையில் உடையணிந்து, நிஜின்ஸ்கிக்கு உணவளித்தார், அவர் சமூகத்தில் ஒரு சுயாதீனமான வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் பொருந்தாதவர், குழந்தை பருவத்தில், மற்றவர்களிடம் தனது சமூகமற்ற தன்மையுடன் ஒரு வேற்றுகிரகவாசியின் தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், தனிமை, எப்போதும் போதுமான உணர்ச்சிவசப்படுவதில்லை (உதாரணமாக, அவர் எதிர்பாராத விதமாக மூர்க்கமான தோற்றத்துடன் தனது கூட்டாளியின் வழக்கமான வணக்கத்தை திரும்பிப் பார்க்க முடியும், அல்லது சில சோகமான செய்திகளைச் சொன்னபோது அவர் சிரித்தார்). தியாகிலெவ் அவரை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கலை கண்காட்சிகளுக்கு அழைத்துச் சென்று, நவீன அறிவாளிகள் மற்றும் கலை உலகின் புகழ்பெற்ற பிரதிநிதிகளை அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் அவரது கலை சுவையை வடிவமைத்தார். இருப்பினும், அவர் நிஜின்ஸ்கியை பெண்களுடன் சந்திப்பதைத் தடை செய்தார், ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார் மற்றும் பொறாமைப்பட்டார், மேலும் அவரது அனைத்து செயல்களையும் கட்டுப்படுத்த முயன்றார்.

செர்ஜி தியாகிலெவ் உடன் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி

செர்ஜி டயகிலேவுடன்

வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி ஒரு நடனக் கலைஞரை விட மிகவும் நம்பிக்கையற்ற நடன இயக்குனராக இருந்தார் - அவர் நீண்ட நேரம் அசைவுகளை நினைத்து வேதனையுடன், தொடர்ந்து டயகிலேவிடம் ஆதரவைக் கோரினார், நிச்சயம் ஒவ்வொரு அடியிலும் அவரது ஒப்புதலைக் கேட்டார், மேலும் மிக நீண்ட நேரம் ஒத்திகை பார்த்தார்.
ஆளுமை மற்றும் ஆரம்ப நோயின் பண்புகள் நிஜின்ஸ்கியின் பணியின் தன்மையை பாதிக்காது. 1912 இல் வக்லாவ் அரங்கேற்றிய டெபஸ்ஸியின் இசைக்கு ஃபான்ஸ் ஆஃப்டர்நூன் ரெஸ்ட் அவரது மிகவும் பிரபலமான தனி தயாரிப்பு.
பழங்கால கிரேக்க குவளைகளிலிருந்து கடன் வாங்கிய ஃபான்னின் வழக்கத்திற்கு மாறாக கோண, "க்யூபிக்" அசைவுகளில், கேடடோனிக் திடப்படுத்தலின் குறியீட்டை ஒருவர் காணலாம். பாலேவில் ஒரே ஒரு ஜம்ப் மட்டுமே இருந்தது-நிஜின்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற உயர்வு, ஒரு இளம் உயிரினம், அரை விலங்கு, அரை மனிதனில் ஒரு சிற்றின்ப உணர்வின் விழிப்புணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது.
நிஜின்ஸ்கியின் இரண்டாவது நவீன தயாரிப்பு - பேகன் "தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்", ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் இசைக்கு, ரோரிச் வரைந்த ஆடைகள் மற்றும் அலங்காரங்களின் ஓவியங்களுடன், பொதுமக்களால் தெளிவற்ற முறையில் பெறப்பட்டது. வேண்டுமென்றே கரடுமுரடான, அடித்தள நடனங்கள், காட்டு நடனங்கள், கவனக்குறைவான தாவல்கள் மற்றும் கனரக தரையிறக்கங்கள், இது ஒரு மேடை மனநோயை ஒத்திருந்தது, சுதந்திரத்திற்கு தப்பித்த உள்ளுணர்வு புயல்.

பாலே "வோக்கோசு"

பாலே "ஒரு மிருகத்தின் பிற்பகல்" 1912

பாலே "சியாமீஸ் நடனம்" 1910
நிஜின்ஸ்கி டயகிலேவைச் சார்ந்திருப்பதை அறிந்திருந்தார், அவள் அவனை எடைபோட்டாள். ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், விரைவில் அல்லது பின்னர் ஒரு கலவரம் தொடர்ந்தது. தனது குழுவுடன் தென் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுலா சென்றிருந்தாலும், ஒரு வழிகாட்டி இல்லாமல், அவர் தண்ணீரில் பயணம் செய்ய பயந்ததால் பயணத்தை மறுத்தார், வக்லாவ் ஒரு முடிவை எடுக்கிறார், அனைவருக்கும் எதிர்பாராத வகையில், திருமணம் செய்து கொள்ள. தொழில்முறை இல்லாத ஹங்கேரிய நடனக் கலைஞர் ரோமோலா புல்ஸ்கி அவர் தேர்ந்தெடுத்தவராக ஆனார். ரோமோலா நடிகரின் கவனத்தை ஈர்க்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார், இதற்காகவே அவர் தியாகிலெவின் குழுவில் வேலை பெற எல்லா முயற்சிகளையும் செய்தார். இறுதியில், வக்லாவ் கைவிட்டார். ஒரு ஆதரவாளரின் திருமணத்தை அறிந்ததும், குற்றவாளி வழிகாட்டி உடனடியாக ஒரு கடிதத்துடன் பதிலளித்தார், அதில் அவர் குழுவுக்கு இனி நிஜின்ஸ்கியின் சேவைகள் தேவையில்லை என்று சுருக்கமாக எழுதினார்.
எனவே, சுயாதீன வாழ்க்கையைப் பற்றி முற்றிலும் அறியாத, வக்லாவ் தனது 24 வயதில் அன்றாட தேவையை எதிர்கொண்டு வேலை பார்த்து தனது குடும்பத்தை ஆதரித்தார். நிஜின்ஸ்கி அனைத்து ஒத்துழைப்பு சலுகைகளையும் நிராகரித்து, தனது சொந்த குழு மற்றும் திறனை உருவாக்க முடிவு செய்தார். ஆனால் திறமையான நடனக் கலைஞர், நடைமுறைசார்ந்த செர்ஜி டயகிலேவின் வணிக நரம்பு இல்லாமல், ஒரு சாதாரண மேலாளராக மாறினார், மேலும் அவரது குழு நிதி தோல்வியை சந்தித்தது.
விரைவில் முதல் உலகப் போர் தொடங்கியது, இது நிஜின்ஸ்கி மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புவதைத் தடுத்தது - அந்த நேரத்தில் அவர்கள் ஹங்கேரியில் இருந்தனர், அங்கு வக்லாவ், ஒரு விரோத அரசின் பொருளாக, உண்மையில், ஒரு போர் கைதியாக அடைக்கப்பட்டார். அதே 1914 இல், ரோமோலா வக்லாவின் முதல் மகள் கிராவைப் பெற்றெடுத்தார் (இரண்டாவது மகள் தமரா, 1920 இல் பிறந்தார்). நடனமாடுவதற்கான வாய்ப்பின்மை, புடாபெஸ்டில் வாழ்ந்த மனைவியின் பெற்றோருடன் வாழ வேண்டிய அவசியம் மற்றும் மகளின் தேர்வுக்கு மிகவும் ஆதரவாக இல்லாதது போன்ற குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நடனக் கலைஞருக்கு அதிக மன அழுத்தமாக மாறியது. 1916 இல் மட்டுமே, நண்பர்களின் வேண்டுகோளுக்கு நன்றி, நிஜின்ஸ்கி மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் நாட்டை விட்டு வெளியேற அனுமதிக்கப்பட்டனர். அவர்கள் பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு குறைகளிலிருந்து ஓய்வு பெற்ற தியாகிலெவ், கலைஞரை அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுலா செல்ல அழைத்தார்.
பொதுவாக, இந்த நடவடிக்கை வென்செஸ்லாஸின் உளவியல் நல்வாழ்வில் சிறந்த விளைவைக் கொண்டிருக்கவில்லை - 1911 இல் ஜெர்மனியில் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தில் கூட, ஜேர்மனியர்கள் அனைவரும் அவரைப் பார்த்து மறைந்திருந்த ரகசிய முகவர்கள் என்று அவருக்குத் தோன்றியது. அமெரிக்க கண்டத்தில் செலவழித்த ஆண்டில், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் நிஜின்ஸ்கியின் மன நிலையில் மாற்றங்களைக் காணத் தொடங்கினர். குழுவின் சில கலைஞர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் டால்ஸ்டாயிசத்தின் கருத்துக்களில் ஆர்வம் காட்டினார், சைவ உணவு உண்பவர், அவரது மனைவி இறைச்சியைக் கைவிடுமாறு கோரினார், தொலைதூர சைபீரிய கிராமத்திற்குச் சென்று "நேர்மையான" வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்த வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். நடிப்பு தொழிலின் பாவம்.

தமரா கர்சவினாவுடன் பாலே "கிசெல்லே"

.

தமரா கர்சவினாவுடன் பாலே "தி விஷன் ஆஃப் எ ரோஸ்" 1911

1917 இல் அவர் கடைசியாக நாடக மேடையில் தோன்றினார். சுற்றுப்பயணம் முடிந்த பிறகு, அவரும் ரோமோலாவும் சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள செயின்ட் மோரிட்ஸ் என்ற சிறிய மலை ரிசார்ட்டுக்கு சென்றனர். நிஜின்ஸ்கி நடனமாடுவதை நிறுத்தினார், எல்லா நேரங்களிலும் அவர் தனது எதிர்கால பாலே திட்டங்களில் ஈடுபட்டிருந்தார், அவர் தனது மனைவியிடமிருந்து ரகசியமாக ஒரு நாட்குறிப்பை எழுதத் தொடங்கினார், அதில் அவர் சீரற்ற எண்ணங்களை எழுதினார், ரைம் இல்லாமல் ஸ்டீரியோடைப்கள் நிரம்பிய வசனங்கள், மாய அனுபவங்களை விவரித்தார், ஓவியங்களை வரைந்தார், பாலே அலங்காரங்களுக்கு கூடுதலாக, கோள மண்டலங்கள் மற்றும் மனித முகங்கள் திகிலுடன் சிதைக்கப்பட்டன. அவர் தனியாக நிறைய நேரம் செலவிட்டார், அவ்வப்போது மலைகளுக்குச் சென்று பாறைகள் மற்றும் பாறைகளுக்கு இடையில் நடந்து, தொலைந்து போகும் அல்லது பள்ளத்தில் விழும் அபாயத்தில் இருந்தார். அவர் தனது ஆடைகளின் மேல் பனை அளவுள்ள மர சிலுவையை வைத்து, இந்த வடிவத்தில் செயின்ட் மோரிட்ஸைச் சுற்றி நடந்து, தான் கிறிஸ்து என்று வழிப்போக்கர்களிடம் கூறினார்.
1919 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி ஒரு உள்ளூர் ஹோட்டலின் விருந்தினர்களுக்காக நிகழ்ச்சி நடத்த முடிவு செய்தார், அவருடைய நடனம் "கடவுளுடனான திருமணமாக" இருக்கும் என்று அவரது மனைவியிடம் கூறினார். அழைக்கப்பட்டவர்கள் கூடியபோது, வக்லாவ் நீண்ட நேரம் அசையாமல் நின்றார், பின்னர், இறுதியாக, அவர் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு துணிகளை தரையில் அவிழ்த்து, ஒருவருக்கொருவர் குறுக்காக வைத்து, ஒரு அடையாள சிலுவையை உருவாக்கினார். அவரது காட்டுமிராண்டித்தனமான நடனம் பார்வையாளர்களை பயமுறுத்தியது. அவரது பேச்சுக்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கி ஒரு சிறிய உரையில் அவர் போரை சித்தரிப்பதாக விளக்கினார். மண்டபத்தில் இருந்த எழுத்தாளர் மாரிஸ் சாண்டோஸ் இந்த நிகழ்ச்சியை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "மற்றும் நிஜின்ஸ்கியை, ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தின் சத்தத்திற்கு, அவரது முகத்தை திகிலுடன் முறுக்கி, போர்க்களத்தில் நடந்து, ஒரு சிதைந்த சடலத்தை மிதித்து, ஒரு ஓட்டைத் தள்ளி, பூமியின் ஒவ்வொரு அங்குலத்தையும் பாதுகாத்து, இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், கால்களை ஒட்டி; எதிரியைத் தாக்கும்; விரைந்து செல்லும் வண்டியிலிருந்து ஓடுவது; பின்னோக்கி செல்கிறது. இப்போது அவர் காயமடைந்து இறந்துவிட்டார், துணிகளை கிழித்து மார்பில் கை வைத்து கிழித்தார். நிஜின்ஸ்கி, அவரது டூனிக் துணியால் மூடப்படவில்லை, மூச்சுத்திணறல் மற்றும் மூச்சுத்திணறல்; ஒரு அடக்குமுறை உணர்வு மண்டபத்தைக் கைப்பற்றியது, அது வளர்ந்தது, இன்னும் கொஞ்சம் நிரம்பியது - விருந்தினர்கள் "போதும்!" தோட்டாக்களால் நிரம்பியதாகத் தோன்றிய உடல், கடைசியாக குலுங்கியது, மற்றொரு இறந்த மனிதன் பெரும் போரின் கணக்கில் சேர்க்கப்பட்டான். " இது அவரது கடைசி நடனம். நிஜின்ஸ்கி மாலை முடித்தார்: "குதிரை சோர்வாக இருக்கிறது."

வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி தனது நோயைப் பற்றி ஓரளவு அறிந்திருந்தார் - பிப்ரவரி 27, 1919 தேதியிட்ட ஒரு பதிவில், அவரது நாட்குறிப்பின் வரிகளில், நீங்கள் படிக்கலாம்: “நான் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் அல்லது நான் என்று மக்கள் நினைப்பதை நான் விரும்பவில்லை. ஒரு சிறந்த கலைஞர், நான் கூட ஒரு சிறந்த மனிதர். நான் மிகவும் கஷ்டப்பட்ட ஒரு எளிய நபர். நான் கிறிஸ்துவை விட அதிகமாக கஷ்டப்பட்டேன் என்று நம்புகிறேன். நான் வாழ்க்கையை நேசிக்கிறேன், வாழ விரும்புகிறேன், அழுகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது - என் உள்ளத்தில் இத்தகைய வலியை நான் உணர்கிறேன் - என்னை பயமுறுத்தும் வலி. என் ஆன்மா உடம்பு சரியில்லை. என் ஆன்மா, என் மூளை அல்ல. டாக்டர்களுக்கு என் நோய் புரியவில்லை. நான் நலம் பெற என்ன வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும். எனது நோய் விரைவில் குணமடைய மிகப் பெரியது. நான் குணப்படுத்த முடியாதவன். இந்த வரிகளைப் படிக்கும் அனைவரும் கஷ்டப்படுவார்கள் - அவர்கள் என் உணர்வுகளைப் புரிந்துகொள்வார்கள். எனக்கு என்ன தேவை என்று எனக்குத் தெரியும். நான் வலிமையானவன், பலவீனமானவன் அல்ல. என் உடல் ஆரோக்கியமானது - என் ஆன்மா நோய்வாய்ப்பட்டது. நான் கஷ்டப்படுகிறேன், கஷ்டப்படுகிறேன். அனைவரும் உணர்ந்து புரிந்து கொள்வார்கள். நான் ஒரு மனிதன், மிருகம் அல்ல. நான் அனைவரையும் நேசிக்கிறேன், என்னிடம் தவறுகள் உள்ளன, நான் ஒரு மனிதன் - கடவுள் அல்ல. நான் கடவுளாக இருக்க விரும்புகிறேன், அதனால் நான் மேம்படுத்த முயற்சி செய்கிறேன். நான் நடனமாட வேண்டும், வண்ணம் தீட்ட வேண்டும், பியானோ வாசிக்க வேண்டும், கவிதை எழுத வேண்டும், நான் அனைவரையும் நேசிக்க விரும்புகிறேன். இதுதான் என் வாழ்க்கையின் நோக்கம். "
நிஜின்ஸ்கி தூக்கமின்மையால் அவதிப்படுகிறார், தனது மனைவியுடன் துன்புறுத்தல் பற்றிய கருத்துக்களைப் பகிர்ந்துகொண்டார், அதன் பிறகு, இறுதியாக, மார்ச் 1919 இல், ரோமோலா வக்லாவுடன் சூரிச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஸ்கிசோஃப்ரினியா நோயறிதலை உறுதிப்படுத்திய ப்ளூலர் உட்பட மனநல மருத்துவர்களுடன் ஆலோசனை செய்து அவளை அனுப்ப முடிவு செய்தார். சிகிச்சைக்காக கணவர். பெல்லிவ் கிளினிக்கிற்கு. ஆறு மாதங்கள் ஒரு சானடோரியத்தில் தங்கிய பிறகு, நிஜின்ஸ்கியின் மாயத்தோற்றம் திடீரென மோசமடைந்தது, அவர் ஆக்ரோஷமானார், உணவை மறுத்தார், பின்னர் பற்றாக்குறை அறிகுறிகள் வளரத் தொடங்கின - நிஜின்ஸ்கி எதிலும் ஆர்வம் காட்டுவதை நிறுத்திவிட்டு, பெரும்பாலான நேரத்தை அவரிடம் இல்லாத வெளிப்பாட்டுடன் செலவிட்டார் முகம். அவரது வாழ்க்கையின் மீதமுள்ள ஆண்டுகள், வக்லாவ் ஐரோப்பாவில் பல்வேறு கிளினிக்குகளில் கழித்தார். 1938 இல் அவர் இன்சுலின் அதிர்ச்சி சிகிச்சையை மேற்கொண்டார், பின்னர் ஒரு புதிய சிகிச்சை முறை. சிறிது நேரம், அவரது நடத்தை மிகவும் ஒழுங்காக மாறியது, அவரால் உரையாடலைத் தொடர முடிந்தது, ஆனால் விரைவில் அக்கறையின்மை திரும்பியது.

வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி சார்லி சாப்ளினுடன்
நாடக வட்டங்களில் நிஜின்ஸ்கி நினைவுகூரப்பட்டு க honoredரவிக்கப்பட்டார். 1928 ஆம் ஆண்டில் டயகிலேவ் பாலே பெட்ருஷ்காவிற்காக பாரிஸ் ஓபராவுக்கு விக்லாவை அழைத்து வந்தார், அதில் கலைஞர் ஒரு காலத்தில் அவரது சிறந்த பாகங்களில் ஒன்றை நடனமாடினார். நிஜின்ஸ்கி, அவரது முன்னாள் வழிகாட்டியிடம் மீண்டும் குழுவில் சேரும்படி கேட்டபோது, நியாயமாக பதிலளித்தார்: "என்னால் நடனமாட முடியாது, நான் பைத்தியம்." கவுண்ட் கெஸ்லர், தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், அந்த மாலை நிஜின்ஸ்கி தன் மீது ஏற்படுத்திய உணர்வைப் பகிர்ந்துகொண்டார்: “ஒரு இளம் கடவுளைப் போல ஜொலிக்கும் ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்களின் நினைவில் இருந்த அவரது முகம், இப்போது நரைத்து, சாய்ந்து, எப்போதாவது ஒரு பார்வை மட்டுமே ஒரு அர்த்தமற்ற புன்னகை அவரை சுற்றி அலைந்தது ... தியாகிலெவ் அவரை கைகளால் ஆதரித்தார், கீழே செல்லும் மூன்று மாடிப்படிகளை கடக்க அவருக்கு உதவினார் ... ஒரு காலத்தில் வீடுகளின் கூரையின் மீது கவனக்குறைவாக பறக்க தோன்றியவர்கள், இப்போது அரிதாகவே வெளியேறினர் ஒரு சாதாரண படிக்கட்டின் படி. அவர் எனக்கு அளித்த தோற்றம் அர்த்தமற்றது, ஆனால் முடிவில்லாமல் தொட்டது, நோய்வாய்ப்பட்ட விலங்கு போல. "
டையாகிலேவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கியை மீண்டும் நடனமாடும் முயற்சியை ரோமோலா மீண்டும் செய்தார் (இது ஒரு நடனக் கலைஞரின் விஷயத்தில் "மீண்டும் உயிர்ப்பித்தல்" என்ற கருத்துக்கு சமம்). 1939 ஆம் ஆண்டில், கியேவில் பிறந்த நிஜின்ஸ்கியின் பிரபல சக நாட்டவரான செர்ஜ் லிஃபரை தனது கணவருக்கு முன்னால் நடனமாட அழைத்தார். வக்லாவ் நடனத்திற்கு எந்த விதத்திலும் எதிர்வினையாற்றவில்லை, ஆனால் நிகழ்ச்சியின் முடிவில் அவர் திடீரென, அங்கிருந்த அனைவருக்கும் எதிர்பாராத விதமாக, ஒரு தாவலில் உயர்ந்தார், பின்னர் மீண்டும் எல்லாவற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தார். சிறந்த நடனக் கலைஞரின் கடைசி பாய்ச்சலை புகைப்படக் கலைஞர் ஜீன் மன்சன் கைப்பற்றினார். பாரிஸில் உள்ள மாண்ட்மார்ட் கல்லறையில் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம்

1952 ஆம் ஆண்டில், கிராண்ட் ஓபராவின் புகழ்பெற்ற கலைஞரும் நடன இயக்குனருமான எஸ். லிஃபர், பாரிசில் உள்ள மான்ட்மார்ட் கல்லறையில் 22 வது பிரிவில் ஒரு இடத்தை வாங்கினார், அங்கு பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தின் முக்கிய நபர்கள் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர். சிறந்த நடனக் கலைஞரின் மரணத்திற்கு அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, அவரது கல்லறையில் இப்போது ஒரு அற்புதமான நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு முன்பு "வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கிக்கு - செர்ஜ் லிஃபர்" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு சாதாரண கல்லறை மட்டுமே இருந்தது. நடனத்தின் மேதை I. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் அதே பெயரின் பாலேவிலிருந்து பெட்ருஷ்காவின் படத்தில் கைப்பற்றப்பட்டது.

ஹெர்பர்ட் ரோஸ் இயக்கிய "நிஜின்ஸ்கி" 1980 என்ற அற்புதமான படம் உள்ளது என்பதை நான் சொந்தமாகச் சேர்ப்பேன், அதைப் பார்க்க நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன், எனக்கு படம் மிகவும் பிடித்திருந்தது.

வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி

இயற்பெயர்:	வக்லாவ் ஃபோமிச் நிஜின்ஸ்கி
பிறந்த தேதி:
இறந்த தேதி:
தொழில்:
குடியுரிமை:	ரஷ்ய பேரரசு
திரையரங்கம்:

வக்லாவ் ஃபோமிச் நிஜின்ஸ்கிபோலந்து வாகோ நிஷியாஸ்கி(மார்ச் 12, கியேவ், ரஷ்ய பேரரசு - அல்லது ஏப்ரல் 11, லண்டன், இங்கிலாந்து) - ரஷ்ய நடனக் கலைஞர் மற்றும் போலந்து வம்சாவளியைச் சேர்ந்த நடன இயக்குனர், கியேவில் பிறந்தார். டயகிலேவின் ரஷ்ய பாலேவில் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவர். நடனக் கலைஞர் ப்ரோனிஸ்லாவா நிஜின்ஸ்காவின் சகோதரர். பாலேக்களின் நடன இயக்குனர் வசந்தத்தின் சடங்கு, ஒரு மிருகத்தின் பிற்பகல், விளையாட்டுகள் மற்றும் உலென்ஸ்பீகல் வரை.

சுயசரிதை

வக்லாவ் நிஜின்ஸ்கி லே ஸ்பெக்டர் டி லா ரோஸ்

பட்டம் பெற்ற உடனேயே, நிஜின்ஸ்கி பாலே சீசனில் பங்கேற்க எஸ்.பி. உயரம் மற்றும் நீண்ட உயரத்தில் குதிக்கும் திறனுக்காக, அவருக்கு பறவை மனிதன், இரண்டாவது வெஸ்ட்ரிஸ் என்று பெயரிடப்பட்டது.

நிஜின்ஸ்கி முதல் நடனக் கலைஞரான தியாகிலெவ் மற்றும் பின்னர் குழுவின் நடன இயக்குனரின் கண்டுபிடிப்பு ஆனார் (1909-1913, 1916).

பாரிஸில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் பரிசோதிக்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பை நடனமாடினார் (ஆர்மிடா பெவிலியன், 1907; சோபினியானா அல்லது சில்பைட், 1907; எகிப்திய இரவுகள் அல்லது கிளியோபாட்ரா 1909; கிசெல்லே, 1910; ஸ்வான் ஏரி, 1911), அத்துடன் விருந்து திசைதிருப்பல் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் இசை, 1909; மற்றும் ஃபோகின் ஷுமன் கார்னிவல், 1910 இன் புதிய பாலேக்களில் பாகங்கள்; என். ஏ ஓரியண்டல்ஸ் A. கிளாசுனோவ், 1910; கே.எம். வெபர் எழுதிய ரோஜாவின் பார்வை, 1911, அதில் அவர் பாரிஸ் பொதுமக்களை ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு அற்புதமான பாய்ச்சலால் அடித்தார்; பெட்ருஷ்கா I. F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1911; நீல கடவுள் ஆர். கானா, 1912; டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி (பாலே) எம். ராவெல், 1912.

ஃபானின் பிற்பகல் ஓய்வு

டயாகிலேவ் ஊக்கமளித்த நிஜின்ஸ்கி ஒரு நடன இயக்குனராக தனது கையை முயற்சித்தார் மற்றும் ஃபோக்கினிடமிருந்து இரகசியமாக தனது முதல் பாலே - சி. டெபுஸி (1912) இசைக்கு மதிய வேளைக்கு இசைந்தார். பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியத்திலிருந்து கடன் வாங்கிய சுயவிவர போஸ்களில் அவர் தனது நடன அமைப்பை உருவாக்கினார். டயாகிலேவைப் போலவே, நிஜின்ஸ்கியும் தால்க்ரோஸின் ரிதம்மோபிளாஸ்டி மற்றும் யூரித்மியால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதன் அழகியலில் அவர் தனது அடுத்த மற்றும் மிக முக்கியமான பாலே, தி ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங், 1913 இல் அரங்கேற்றினார். புனிதமான வசந்தம், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியால் அட்டோனல் அமைப்பில் எழுதப்பட்டது மற்றும் நடன ரீதியாக தாளங்களின் சிக்கலான சேர்க்கைகளில் கட்டப்பட்டது, இது முதல் வெளிப்பாட்டு பாலேக்களில் ஒன்றாக மாறியது. பாலே உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, மேலும் அதன் முதல் காட்சி ஊழலில் முடிந்தது, மதிய வேளையில், அதன் இறுதி சிற்றின்ப காட்சியில் பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. அதே ஆண்டில் அவர் டெபஸ்ஸி விளையாட்டுகளைத் திறமையற்ற பாலே நாடகமாக நிகழ்த்தினார். இந்த தயாரிப்புகளுக்கு நிஜின்ஸ்கி காதல் எதிர்ப்பு மற்றும் பாரம்பரிய பாணியின் வழக்கமான நேர்த்தியை எதிர்ப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டார்.

திருமணம்

தொழில்முறை அல்லாத நடனக் கலைஞர் ரோமோலா புல்ஸ்காயாவுடன் நிஜின்ஸ்கியின் திருமணம் காரணமாக டயகிலேவுடன் நெருங்கிய உறவு முறிந்தது நிஜின்ஸ்கி குழுவிலிருந்து விலகுவதற்கு வழிவகுத்தது, உண்மையில், அவரது குறுகிய தலைசுற்றல் வாழ்க்கையின் முடிவுக்கு.

தொழில்

தியாகிலெவிலிருந்து புறப்பட்ட நிஜின்ஸ்கி கடினமான சூழ்நிலையில் இருந்தார். வாழ்வாதாரத்தை சம்பாதிப்பது அவசியம். ஒரு நடன மேதை, அவருக்கு உற்பத்தி செய்யும் திறன் இல்லை. பாரிஸில் கிராண்ட் ஓபரா பாலேவுக்கு தலைமை தாங்கும் வாய்ப்பை அவர் நிராகரித்தார், தனது சொந்த நிறுவனத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். அவர்கள் 17 பேர் கொண்ட குழுவை ஒன்று சேர்க்க முடிந்தது (இதில் ப்ரோனிஸ்லாவாவின் சகோதரியும் அவளுடைய கணவரும் அடங்குவர், அவர் டயகிலேவை விட்டு வெளியேறினார்) மற்றும் லண்டன் அரண்மனை தியேட்டருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். இந்த தொகுப்பில் நிஜின்ஸ்கியின் தயாரிப்புகளும், ஓரளவு ஃபோகினின் தயாரிப்புகளும் இருந்தன (தி பாண்டம் ஆஃப் தி ரோஸ், கார்னிவல், சில்ஃபைட்ஸ், நிஜின்ஸ்கி மீண்டும் உருவாக்கியது). இருப்பினும், சுற்றுப்பயணம் வெற்றிகரமாக இல்லை மற்றும் நிதி சரிவில் முடிந்தது, இது ஒரு நரம்பு முறிவு மற்றும் கலைஞரின் மனநோயின் தொடக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. தோல்விகள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தன.

கடைசி முதல் காட்சி

1914 ஆம் ஆண்டின் முதல் உலகப் போர், புடாபெஸ்டில் தங்கள் பிறந்த மகளுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய வாழ்க்கைத் துணைவர்களைக் கண்டறிந்தது, அங்கு அவர்கள் 1916 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்பம் வரை கைது செய்யப்பட்டனர். இதற்கிடையில், வடக்கு மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் ரஷ்ய பாலேவின் சுற்றுப்பயணத்திற்கான கலைஞருடனான ஒப்பந்தத்தை டயகிலெவ் புதுப்பித்தார். ஏப்ரல் 12, 1916 அன்று, அவர் நியூயார்க் பெருநகர ஓபராவில் பெட்ருஷ்கா மற்றும் தி விஷன் ஆஃப் தி ரோஸின் கிரீட பாகங்களை நடனமாடினார். அதே ஆண்டில், அக்டோபர் 23 அன்று, நியூயார்க் மன்ஹாட்டன் ஓபராவில், நிஜின்ஸ்கியின் கடைசி பாலே, உல்ன்ஸ்பீகல் ஆர். ஸ்ட்ராஸின் முதல் காட்சி காண்பிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் முக்கிய வேடத்தில் நடித்தார். காய்ச்சல் அவசரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட செயல்திறன், பல சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் இருந்தபோதிலும் தோல்வியடைந்தது.

நோய்

அனுபவித்த கவலைகள் நிஜின்ஸ்கியின் பலவீனமான ஆன்மாவை பெரிதும் காயப்படுத்தியது. டால்ஸ்டாயிசம் மீதான அவரது ஆர்வத்தால் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு அபாயகரமான பங்கு வகிக்கப்பட்டது, இது ரஷ்ய கலை அறிவாளிகளின் புலம்பெயர்ந்த வட்டங்களில் பிரபலமாக இருந்தது. டயாகிலேவின் குழுவின் உறுப்பினர்கள் டால்ஸ்டோயன்ஸ் நெம்சினோவா, கோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஸ்வெரெவ் ஆகியோர் நிஜின்ஸ்கியை நடிப்புத் தொழிலின் பாவத்தினால் ஊக்கப்படுத்தினர், இதனால் அவரது நோய் அதிகரித்தது.

1917 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி இறுதியாக மேடையை விட்டு வெளியேறி தனது குடும்பத்துடன் சுவிட்சர்லாந்தில் குடியேறினார். இங்கே அது அவருக்கு எளிதாகிவிட்டது, அவர் தனது புதிய பள்ளியைப் பற்றி கனவு கண்ட ஒரு புதிய நடன பதிவு முறையைப் பற்றி யோசித்தார், 1918 ஆம் ஆண்டில் அவர் டைரி ஆஃப் நிஜின்ஸ்கி என்ற புத்தகத்தை எழுதினார் (பாரிஸில் 1953 இல் வெளியிடப்பட்டது).

இருப்பினும், அவர் விரைவில் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கழித்தார். அவர் 11 ஏப்ரல் 1950 அன்று லண்டனில் இறந்தார்.

சாம்பலை புதைத்தல்

1953 ஆம் ஆண்டில் அவரது உடல் பாரிஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு, மாண்ட்மார்ட் கல்லறையில் புதைக்கப்பட்ட நடனக் கலைஞர் ஜி.வெஸ்ட்ரிஸ் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் டி.க Gautதியர் ஆகியோரின் கல்லறைகளுக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. சோகமான வெண்கல நகைச்சுவையாளர் சாம்பல் கல்லின் கல்லறையில் அமர்ந்திருக்கிறார்.

நிஜின்ஸ்கியின் ஆளுமையின் பொருள்

நிஜின்ஸ்கி பாலே கலையின் எதிர்காலத்தில் ஒரு தைரியமான முன்னேற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், பின்னர் நிறுவப்பட்ட வெளிப்பாட்டு பாணியையும், பிளாஸ்டிக்கின் அடிப்படையில் புதிய சாத்தியங்களையும் கண்டுபிடித்தார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (பத்து ஆண்டுகள் மட்டுமே), ஆனால் தீவிரமானது. பியரி ஹென்றி மற்றும் பியோதர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி, 1971 இசைக்கு மாரிஸ் பெஜார்ட் "நிஜின்ஸ்கி, கடவுளின் கோமாளி" என்ற புகழ்பெற்ற பாலே நிஜின்ஸ்கியின் ஆளுமைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன் சிறந்த நாட்டியங்கள் வசந்தத்தின் சடங்கு மற்றும் பிற்பகல் ஒரு ஃபான்.

நினைவு

1984 ஆம் ஆண்டில், ஐ வான்ட் டு பிரேக் ஃப்ரீ பாடலுக்கான குயின்ஸ் வீடியோவில், அதன் முன்னணி வீரர் ஃப்ரெடி மெர்குரி ஒரு மிருகத்தின் பிற்பகல் பாலேவில் இருந்து ஒரு விலங்கினத்தின் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார், இதற்காக நிஜின்ஸ்கி தனது நடிப்புக்காக பிரபலமானார்.
1990 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் பிலிப் வலோயிஸ் ஒரு நடனக் கலைஞரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி "நிஜின்ஸ்கி, கடவுளின் கைப்பாவை" என்ற படத்தை எடுத்தார்.
1999 ஆம் ஆண்டில், மலாயா ப்ரோன்னாயா தியேட்டரில் "நிஜின்ஸ்கி, பைத்தியம் கடவுள் கோமாளி" (நிஜின்ஸ்கி - ஏ. டோமோகரோவ்)
2000 ஆம் ஆண்டில் "லைடா" குழுவால் பதிவு செய்யப்பட்ட "நிஜின்ஸ்கி" என்ற இசை ஆல்பம் (2002 இல் இரண்டாவது பதிப்பு) நிஜின்ஸ்கி மற்றும் அவரது பரிவாரங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.
2008 ஆம் ஆண்டில், எஸ்.வி. ஒப்ராஸ்டோவ் பெயரிடப்பட்ட மாநில கல்வி மத்திய பொம்மை தியேட்டர் ஜி. ப்ளாம்ஸ்டீனின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "நிஜின்ஸ்கி, கிரேஸி கடவுள் கோமாளி" நாடகத்தின் முதல் காட்சியை நடத்தியது (மேடை இயக்குனர், நிஜின்ஸ்கியின் பாத்திரத்தின் கலைஞர் - மரியாதைக்குரிய கலைஞர் ஆண்ட்ரி டென்னிகோவ்).
2011 ஆம் ஆண்டில், புகழ்பெற்ற போலந்து நடனக் கலைஞர்களான வாஸ்லாவ் தியாகிலெவ் மற்றும் ப்ரோனிஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி ஆகியோரால் ரஷ்ய பாலேக்களின் நிறுவனத்தின் கொண்டாட்டத்தின் நூற்றாண்டு விழாவில், ஜென்னடி எர்ஷோவ் ஒரு மிருகத்தின் வேடத்தை பிற்பகல் மீதமுள்ள ஒரு ஃபான்; வார்சா போல்ஷோய் தியேட்டரின் முகப்பில் வெண்கல சிற்பம் நிறுவப்பட்டது.
லுப்ளின் டான்ஸ் தியேட்டரின் என்என் நிகழ்ச்சி (நடன இயக்குனர் ரிச்சர்ட் கலினோவ்ஸ்கி) (

நிஜின்ஸ்கி வக்லாவ் ஃபோமிச் (1889-1950), ஒரு சிறந்த ரஷ்ய நடனக் கலைஞர் மற்றும் நடன இயக்குனர்.

பிரபல நடனக் கலைஞர்களான ஃபோமா (டோமாஷ்) லாவ்ரென்டிவிச் நிஜின்ஸ்கி மற்றும் எலோனோரா நிகோலேவ்னா பெரெடா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிப்ரவரி 28 (மார்ச் 12) 1889 இல் பிறந்தார். குழு பல்வேறு நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தது: பாரிஸ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், கியேவ், மின்ஸ்க், டிஃப்லிஸ், ஒடெஸா.

நிஜின்ஸ்கியின் மூன்று குழந்தைகளும் இசை ரீதியாகவும், பிளாஸ்டிக்காகவும் பரிசளித்தனர், நல்ல வெளிப்புற அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் சிறு வயதிலிருந்தே நடனத்தில் ஈடுபட்டனர். அவர்கள் தங்கள் முதல் நடன பாடங்களை தங்கள் தாயிடமிருந்து பெற்றனர். என் தந்தையும் ஒரு நடன இயக்குனராக தனது கையை முயற்சித்தார். ஆறு வயது வென்செஸ்லாஸ், அவரது மூத்த சகோதரர் மற்றும் இளைய சகோதரி ப்ரோனிஸ்லாவா, வருங்கால பிரபல நடன கலைஞர் மற்றும் நடன இயக்குனர், அவர் ஒரு பாஸ் டி ட்ரோயிஸை இயற்றினார்-இது எதிர்கால மேதையின் முதல் "செயல்திறன்" ஆகும். விவாகரத்துக்குப் பிறகு, தாயும் அவரது மூன்று குழந்தைகளும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் குடியேறினர்.

1900-1908 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் பள்ளியில் படித்தார், அங்கு அவர் என்.ஜி. லேகட், எம்.கே. ஒபுகோவ் மற்றும் ஈ.செச்செட்டி ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் படித்தார். ஒருமுறை மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில், அவர் விரைவில் ஒரு தனிப்பாடலாளர் ஆனார். அவர் இளம் நடனக் கலைஞர்களின் விண்மீனைச் சேர்ந்தவர், அவர் எம்.எம். ஃபோகினின் புதுமையான கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டார். அவர் ஃபோகின் வெள்ளை அடிமை (என்என் செரெப்னின் ஆர்மிடாவின் பெவிலியன், 1907), இளைஞன் (சோபினியா, 1908), எபோனி அடிமை (ஏஎஸ் அரென்ஸ்கியின் எகிப்திய இரவுகள், 1907), ஆல்பர்ட் (கிசெல் ஆடம், 1910) ஆகியவற்றின் பாலேக்களில் நடனமாடினார்.

பட்டம் பெற்ற உடனேயே, நிஜின்ஸ்கியை 1909 ஆம் ஆண்டு பாலே சீசனில் பங்கேற்க எஸ்.பி. டயகிலேவ் அழைத்தார், அங்கு அவர் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார். உயரம் மற்றும் நீண்ட உயரத்தில் குதிக்கும் திறனுக்காக, அவருக்கு பறவை மனிதன், இரண்டாவது வெஸ்ட்ரிஸ் என்று பெயரிடப்பட்டது. நிஜின்ஸ்கி முதல் நடனக் கலைஞரான தியாகிலெவ் மற்றும் பின்னர் குழுவின் நடன இயக்குனரின் கண்டுபிடிப்பு ஆனார் (1909-1913, 1916).

பாரிஸில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் பரிசோதிக்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பை நடனமாடினார் (ஆர்மிடா பெவிலியன், 1907; சோபினியானா அல்லது சில்பைட், 1907; எகிப்திய இரவுகள் அல்லது கிளியோபாட்ரா 1909; கிசெல்லே, 1910; ஸ்வான் ஏரி, 1911), அத்துடன் விருந்து திசைதிருப்பல் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் இசை, 1909; மற்றும் ஃபோகின் ஷுமன் கார்னிவல், 1910 இன் புதிய பாலேக்களில் பாகங்கள்; ஷெஹெரஸேட் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், 1910; ஓரியண்டல்ஸ் A. கிளாசுனோவ், 1910; கே.எம்.வெபர், 1911 இன் ரோஜாவின் பார்வை, அதில் அவர் பாரிஸ் பொதுமக்களை ஜன்னல் வழியாக ஒரு அற்புதமான தாவலால் தாக்கினார்; பெட்ருஷ்கா I.F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1911; நீல கடவுள் ஆர். கானா, 1912; டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி எம். ராவெல், 1912.

பாரிஸ் பொதுமக்கள் கலைஞரின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வியத்தகு திறமை, அவரது கவர்ச்சியான தோற்றம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டனர். நிஜின்ஸ்கி ஒரு தைரியமான மற்றும் அசல் எண்ணம் கொண்ட நடன இயக்குனராக மாறினார், அவர் பிளாஸ்டிக்கில் புதிய பாதைகளைத் திறந்தார், ஆண் நடனத்தை அதன் முன்னுரிமை மற்றும் திறமைக்குத் திரும்பினார். தைஜிலெவிக்கு நிஜின்ஸ்கி தனது வெற்றிகளுக்கு கடன்பட்டிருந்தார், அவர் தைரியமான சோதனைகளில் அவரை நம்பி ஆதரித்தார். தொழில்முறை அல்லாத நடனக் கலைஞர் ரோமோலா புல்ஸ்காயாவுடன் நிஜின்ஸ்கியின் திருமணம் காரணமாக டியாகிலெவ் உடனான இடைவெளி, நிஜின்ஸ்கி குழுவிலிருந்து விலகுவதற்கு வழிவகுத்தது, உண்மையில், அவரது குறுகிய மயக்க வாழ்க்கையின் முடிவுக்கு.

இந்த தொகுப்பில் நிஜின்ஸ்கியின் தயாரிப்புகளும், ஓரளவு ஃபோகினின் தயாரிப்புகளும் இருந்தன (தி பாண்டம் ஆஃப் தி ரோஸ், கார்னிவல், சில்ஃபைட்ஸ், நிஜின்ஸ்கி மீண்டும் உருவாக்கியது). இருப்பினும், சுற்றுப்பயணம் வெற்றிகரமாக இல்லை மற்றும் நிதி சரிவில் முடிந்தது, இது ஒரு நரம்பு முறிவு மற்றும் கலைஞரின் மனநோயின் தொடக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. தோல்விகள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தன. 1914 ஆம் ஆண்டின் முதல் உலகப் போர், புடாபெஸ்டில் தங்கள் பிறந்த மகளுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய வாழ்க்கைத் துணைவர்களைக் கண்டறிந்தது, அங்கு அவர்கள் 1916 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்பம் வரை கைது செய்யப்பட்டனர். இதற்கிடையில், வடக்கு மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் ரஷ்ய பாலேவின் சுற்றுப்பயணத்திற்கான கலைஞருடனான ஒப்பந்தத்தை டயகிலேவ் புதுப்பித்தார். ஏப்ரல் 12, 1916 அன்று, அவர் நியூயார்க் பெருநகர ஓபராவில் பெட்ருஷ்கா மற்றும் தி விஷன் ஆஃப் தி ரோஸின் கிரீட பாகங்களை நடனமாடினார்.

அதே ஆண்டில், அக்டோபர் 23 அன்று, நியூயார்க் மன்ஹாட்டன் ஓபராவில், நிஜின்ஸ்கியின் கடைசி பாலே, உல்ன்ஸ்பீகல் ஆர். ஸ்ட்ராஸின் முதல் காட்சி காண்பிக்கப்பட்டது, அதில் அவர் முக்கிய வேடத்தில் நடித்தார். காய்ச்சல் அவசரத்தில் உருவாக்கப்பட்ட செயல்திறன், பல சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் இருந்தபோதிலும் தோல்வியடைந்தது. அனுபவித்த கவலைகள் நிஜின்ஸ்கியின் பலவீனமான ஆன்மாவை பெரிதும் காயப்படுத்தியது. அவரது தலைவிதியில் ஒரு அபாயகரமான பாத்திரம் டால்ஸ்டாயிசம் மீதான அவரது ஆர்வத்தால் வகிக்கப்பட்டது, இது ரஷ்ய கலை அறிவாளிகளின் புலம்பெயர்ந்த வட்டங்களில் பிரபலமாக இருந்தது. டயாகிலேவின் குழுவின் உறுப்பினர்கள் டால்ஸ்டோயன்ஸ் நெம்சினோவா, கோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஸ்வெரெவ் ஆகியோர் நிஜின்ஸ்கியை நடிப்புத் தொழிலின் பாவத்தினால் ஊக்கப்படுத்தினர், இதனால் அவரது நோய் அதிகரித்தது. 1917 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி இறுதியாக மேடையை விட்டு வெளியேறி தனது குடும்பத்துடன் சுவிட்சர்லாந்தில் குடியேறினார்.

இங்கே அது அவருக்கு எளிதாகிவிட்டது, அவர் தனது சொந்த பள்ளியைப் பற்றி கனவு கண்ட ஒரு புதிய நடன பதிவு முறையைப் பற்றி யோசித்தார், 1918 இல் அவர் டைரி ஆஃப் நிஜின்ஸ்கி என்ற புத்தகத்தை எழுதினார் (பாரிஸில் 1953 இல் வெளியிடப்பட்டது). இருப்பினும், அவர் விரைவில் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கழித்தார். அவர் 11 ஏப்ரல் 1950 அன்று லண்டனில் இறந்தார். 1953 ஆம் ஆண்டில் அவரது உடல் பாரிஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு, புகழ்பெற்ற நடனக் கலைஞர் ஜி.வெஸ்ட்ரிஸ் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் டி.க Gautதியர் ஆகியோரின் கல்லறைகளுக்கு அருகில் உள்ள சேக்ரே கோயர் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

நிஜின்ஸ்கி பாலே கலையின் எதிர்காலத்தில் ஒரு தைரியமான முன்னேற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், பின்னர் நிறுவப்பட்ட வெளிப்பாட்டு பாணியையும், பிளாஸ்டிக்கின் அடிப்படையில் புதிய சாத்தியங்களையும் கண்டுபிடித்தார். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (10 ஆண்டுகள் மட்டுமே!), ஆனால் தீவிரமானது. பி. ஹென்றி மற்றும் பி. சாய்கோவ்ஸ்கி, 1971 இசைக்கு கடவுளின் கோமாளி எம். பெஜார்ட் நிஜின்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற பாலே நிஜின்ஸ்கியின் ஆளுமைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

நிஜின்ஸ்கி அனைத்து ஐரோப்பாவின் சிலை. அவரது நடனம் வலிமையையும் லேசான தன்மையையும் இணைத்தது, அவர் தனது மூச்சடைக்கும் பாய்ச்சல்களால் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார் - நடனக் கலைஞர் காற்றில் "தொங்கிக் கொண்டிருந்தார்" என்று பலர் நினைத்தனர். அவர் மறுபிறவி, அசாதாரண மிமிக்ரி திறன்களுக்கான அற்புதமான பரிசை வைத்திருந்தார். மேடையில், சக்திவாய்ந்த காந்தவியல் அவரிடமிருந்து வெளிப்பட்டது, இருப்பினும் அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் வெட்கமாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தார்.

நான் கடவுளின் கோமாளி

நிஜின்ஸ்கி வக்லாவ் ஃபோமிச்

பாரிஸில், அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் பரிசோதிக்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பை நடனமாடினார் (ஆர்மிடா பெவிலியன், 1907; சோபினியானா அல்லது சில்பைட், 1907; எகிப்திய இரவுகள் அல்லது கிளியோபாட்ரா 1909; கிசெல்லே, 1910; ஸ்வான் ஏரி, 1911), அத்துடன் விருந்து திசைதிருப்பல் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் இசை, 1909; மற்றும் ஃபோகின் ஷுமன் கார்னிவல், 1910 இன் புதிய பாலேக்களில் பாகங்கள்; ஷெஹெரஸேட் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், 1910; ஓரியண்டல்ஸ் A. கிளாசுனோவ், 1910; கே.எம்.வெபர், 1911 இன் ரோஜாவின் பார்வை, அதில் அவர் பாரிஸ் பொதுமக்களை ஜன்னல் வழியாக ஒரு அற்புதமான தாவலால் தாக்கினார்; பெட்ருஷ்கா I.F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1911; நீல கடவுள் ஆர். கானா, 1912; டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி எம். ராவெல், 1912.

வாழ்க்கை கதை
பாலே தனிப்பாடலாளராக தனது சுருக்கமான சிறந்த வாழ்க்கையின் போது, முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், பின்னர் ரஷியன் பாலே குழுவுடன் டயகிலேவ் தலைமையில், வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி பெட்ருஷ்கா மற்றும் புனித ஸ்பிரிங்கில் முன்னணி பாகங்களை நிகழ்த்தினார், நிகழ்ச்சிகள் பாலேவாக மாறின. கிளாசிக் மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் உலக பாலேவின் தங்க நிதியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பாரம்பரிய பாலேவின் பாரம்பரிய நுட்பங்களை நிராகரித்து, நிஜின்ஸ்கி தாவல்களின் செயல்திறனை பிரகாசமாக்கினார், அந்த சமயத்தில் அவர் மேடைக்கு மேலே மிதப்பது போல் தோன்றியது. அவரது அசாதாரண அசலான மற்றும் தைரியமான நடனக் கலை மற்றும் ஒரு நாடக நடிகராக உண்மையான திறமை பாலேவுக்கு புதிய எல்லைகளைத் திறந்து, ஒரு மேதை நடன இயக்குனர் மற்றும் கலைஞராக அவருக்கு நற்பெயரைப் பெற்றது.
நிஜின்ஸ்கி உக்ரைனின் கியேவ் நகரில் நடனக் கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் ஆரம்பத்தில் நடனமாடத் தொடங்கினார், இருப்பினும் அவர் "விகாரமான மற்றும் மெதுவாக சிந்திக்கும்" குழந்தை. மூன்று வயதில், அவர் ஏற்கனவே தனது வாழ்க்கையில் நடனமாடிய குழுவுடன் தனது வாழ்க்கையில் முதல் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார். நிஜின்ஸ்கிக்கு 9 வயதாக இருந்தபோது, அவரது தந்தை குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார், ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருந்த அவரது மனைவி மற்றும் மகனை தனது எஜமானிக்கு மாற்ற முடிவு செய்தார். இந்த கலை வடிவத்தில் ஒரு தொழில் புகழ் மற்றும் பணம் இரண்டையும் கொண்டு வரக்கூடும் என்பதால், நிஜின்ஸ்கியை அவர் இன்னும் விடாமுயற்சியுடன் படிக்க வேண்டும் என்று அம்மா சமாதானப்படுத்தினார். 1907 வசந்த காலத்தில், நிஜின்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள இம்பீரியல் பாலே பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் தனிப்பாடலாளர் ஆனார். 1909 இல் அவர் இம்ப்ரேசாரியோ செர்ஜி டயகிலேவை சந்தித்தார். பாரிஸில் ரஷ்ய பாலேவுடன் அவரது நடிப்பு ஒரு உண்மையான பரபரப்பாக மாறியது. 1911 ஆம் ஆண்டில், மேஜின்ஸ்கி தியேட்டர் குழுவிலிருந்து நிஜின்ஸ்கி ஒரு நாடகத்தில் மேடையில் தோன்றும்போது தனது மேடை உடையை முழுமையாக அணியாததால் வெளியேற்றப்பட்டார். அவருக்கு உடனடியாக ரஷ்ய பாலேவில் இடம் வழங்கப்பட்டது. இந்த குழுவின் ஒரு பகுதியாக, நிஜின்ஸ்கி தனது மிகவும் பிரபலமான பாலே பாத்திரங்களை நிகழ்த்தினார். 1912 ஆம் ஆண்டில், அவரது பாலே தி மதியம் பிற்பகலில் ஒரு ஊழல் எழுந்தது, அங்கு கடைசி காட்சியில் நிஜின்ஸ்கி ஒரு விலங்கினத்தை சுயஇன்பமாக சித்தரித்தார். நிஜின்ஸ்கி இந்த காட்சியை மாற்ற வேண்டும் என்று எச்சரிக்கப்பட்டார். இல்லையெனில் பாலே தடை செய்யப்படும் என்று அவரிடம் கூறப்பட்டது. அவர் நாடகத்தில் எதையும் மாற்ற மறுத்து தனது நிகழ்ச்சிகளைத் தொடர்ந்தார், புகழ்பெற்ற காட்சியை அதன் அசல் பதிப்பில் நிகழ்த்தினார். அவர் மீது அல்லது இந்த பாலேவுக்கு எதிராக எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கப்படவில்லை.
1913 இல், நிஜின்ஸ்கி கவுண்டஸ் ரோமோலா டி புல்ஸ்கியை மணந்தார். தியாகிலெவ் தனது திருமணத்தால் மிகவும் கோபமடைந்தார், அவர் நிஜின்ஸ்கியை உடனடியாக தனது குழுவிலிருந்து வெளியேற்றினார். நிஜின்ஸ்கி தனது சொந்த பாலே குழுவைச் சேகரித்து ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் நிகழ்ச்சிகளுடன் பயணிக்கத் தொடங்கினார். இந்த சுற்றுப்பயணம் சுமார் ஒரு வருடம் நீடித்தது. நிஜின்ஸ்கி ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர், ஆனால் ஒரு மோசமான தொழிலதிபர், மற்றும் அவரது குழு நிதி தோல்வியை சந்தித்தது. முதல் உலகப் போரின்போது, நிஜின்ஸ்கி கைது செய்யப்பட்டு ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவர் ரஷ்யாவுக்காக உளவு பார்த்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது. ஒரு நீண்ட கட்டாய இடைவெளிக்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கி மீண்டும் 1916 இல் மட்டுமே மேடையில் தோன்றினார். 1919 ஆம் ஆண்டில், 29 வயதான நிஜின்ஸ்கி கடுமையான நரம்பு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் நடனமாடுவதை நிறுத்தினார். அவர் தூக்கமின்மை, துன்புறுத்தல் பித்து, ஸ்கிசோஃப்ரினியா மற்றும் மனச்சோர்வினால் அவதிப்பட்டார். 1950 இல் சிறுநீரக நோயால் இறக்கும் வரை, நிஜின்ஸ்கி தனது கடைசி 30 ஆண்டுகளின் பெரும்பகுதியை சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் கழித்தார்.
நிஜின்ஸ்கியின் புயலான காதல் வாழ்க்கை அவரது நரம்பு நோய்களின் தோற்றத்திற்கும் வளர்ச்சிக்கும் தகுதியான பங்களிப்பை வழங்கியது. காதலில், அவர் செயலற்றவராக இருந்தார், வெளிப்படையாக மேடையில் நடிப்பதற்காக தனது முழு ஆற்றலையும் தக்க வைத்துக் கொண்டார். 1908 ஆம் ஆண்டில், நிஜின்ஸ்கி, ஒரு அப்பாவி மற்றும் அற்புதமான இளைஞன், 30 வயதான இளவரசர் பாவெல் டிமிட்ரிவிச் எல்வோவுடன் நெருங்கிய நட்பை ஏற்படுத்தினார். உயரமான, நீலக்கண்ணுள்ள, அழகான எல்வோவ் முதல் சந்திப்பிலேயே நிஜின்ஸ்கியை விரும்பினார். இளவரசர் நிஜின்ஸ்கியை இரவு வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான இன்பங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை உறவுகளின் முதல் அனுபவத்தைப் பெற உதவினார். இருப்பினும், நிஜின்ஸ்கியின் ஆண்குறியின் அளவு குறித்து எல்வோவ் மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தார். நிஜின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஒருவர் பின்வருமாறு எழுதினார்: "நிஜின்ஸ்கி அந்தப் பகுதியில் சிறியதாக இருந்தார், அதன் பெரிய அளவு பொதுவாக போற்றப்படுகிறது." அவரது ஏமாற்றம் இருந்தபோதிலும், இளவரசர் நிஜின்ஸ்கியிடம் அன்பாக இருந்தார், மேலும் ஒரு பெண் விபச்சாரியுடன் ஒரு நடனக் கலைஞரின் வாழ்க்கையில் முதல் பாலியல் சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்ய அவருக்கு உதவினார். இந்த பாலியல் தொடர்பு நிஜின்ஸ்கியை பயமுறுத்தியது மற்றும் அவரிடம் வெறுப்பு உணர்வை தூண்டியது. எல்வோவ் மகத்தான மற்றும் தாராளமானவர் மற்றும் அவரது இளம் காதலரின் இதயத்தை வெல்ல முடிந்தது. இருப்பினும், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் தனது அடுத்த "பொம்மை" என்று அழைத்த நிஜின்ஸ்கியால் சோர்வடைந்து, அவருடனான தொடர்பை துண்டித்துக்கொண்டார். அவர்கள் பிரிவதற்கு முன், எல்வோவ் நிஜின்ஸ்கியை செர்ஜி டயகிலேவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். தியாகிலெவ் நிஜின்ஸ்கியை விட 30 வயது மூத்தவர். அவர் ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருந்தார், அதை மறைக்க முயற்சிக்கவில்லை. ஒரு பெண்ணுடன் தியாகிலெவின் ஒரே பாலியல் தொடர்பு, அவரது 18 வயது உறவினர், அவருக்கு ஒரு வெண்புண் நோயைக் கொடுத்தார். தியாகிலேவ் மற்றும் நிஜின்ஸ்கி காதலர்கள் ஆனார்கள். தியாகிலெவ் நிஜின்ஸ்கியை எந்த சுதந்திரத்தையும் முற்றிலுமாக இழந்தார். அவர் நிஜின்ஸ்கியின் தொழில்முறை மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை கட்டுப்படுத்தினார். நிஜின்ஸ்கி ஒருபோதும் பெண்களுடன் தூங்கக்கூடாது என்று அவர் வலியுறுத்தினார், இது அவரது நடிப்பை எதிர்மறையாக பாதிக்கும் என்று கூறினார். 1909 இல் வெனிஸில் சந்தித்த இசடோரா டங்கனின் வாய்ப்பை வென்செஸ்லாஸ் ஒருமுறை மறுத்ததால், டயகிலேவ் தனது வார்த்தைகளின் சரியான தன்மையை நிஜின்ஸ்கியை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. நிஜின்ஸ்கியுடனான சந்திப்பில் இசடோரா அவரிடமிருந்து ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்க விரும்புவதாக கூறினார். தியாகிலெவ் நிஜின்ஸ்கிக்கு தன்னுடன் மற்றும் அவரது மற்றொரு காதலருடன் குழு உடலுறவு கொள்ள பலமுறை முன்வந்தார், ஆனால் நிஜின்ஸ்கி தொடர்ந்து அத்தகைய சலுகைகளை மறுத்தார். 23 வயதிற்குள், தியாகிலெவின் "சிறுவர்களில்" ஒருவராக இருப்பதை நிறுத்தும் அளவுக்கு அவர் ஏற்கனவே வயதாகிவிட்டதாக உணர்ந்தார். செப்டம்பர் 1913 இல், நிஜின்ஸ்கி ரஷ்ய பாலேவுடன் ஒரு கப்பலில் தென் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றபோது, ஹங்கேரிய நடிகை எமிலியா மார்கஸின் மகள் 23 வயதான கோக்வெட் ரோமோலா டி புல்ஸ்கியுடன் அவருக்கு நிச்சயதார்த்தம் நடந்தது. அதற்கு முன், ரோமோலா நிஜின்ஸ்கியை பல மாதங்கள் பின்தொடர்ந்தார் மற்றும் அவருடன் நெருக்கமாக இருப்பதற்காக பாலே படிக்கத் தொடங்கினார். ஹங்கேரிய பாரம்பரியத்தின் படி, நிச்சயதார்த்தம் மணமகளுக்கு திருமணத்திற்கு முன்பே தனது வருங்கால மனைவியுடன் உடலுறவு கொள்ள வாய்ப்பளித்தது. இருப்பினும், நிஜின்ஸ்கிக்கும் ரோமோலாவுக்கும் இடையிலான பாலியல் உறவுகள் 1913 இல் நடந்த திருமணத்திற்குப் பிறகுதான் தொடங்கியது. இதற்கு காரணம் நிஜின்ஸ்கியின் கூச்சம், மற்றும் பெண்களுடனான உறவுகளில் அவர் கூச்சம் மற்றும் மொழித் தடை மற்றும் உண்மையான கத்தோலிக்க திருமணத்தை நடத்த வேண்டும் என்ற விருப்பம்.
நிச்சயதார்த்தம் பற்றி அறிந்ததும், தியாகிலேவ் காயமடைந்தார். அவர் நிஜின்ஸ்கியை ரஷ்ய பாலேவில் இருந்து நீக்கி தனது முன்னாள் காதலரின் கடிதங்களுக்கு பதிலளிக்க மறுத்து பழிவாங்கினார். அவரது திருமணத்திற்குப் பிறகு, நிஜின்ஸ்கி மற்றொரு அபிமானியான டச்சஸ் துர்கலைப் பெற்றார், அவர் அவரை மிகவும் காதலித்தார், அவர் அவரை தனது காதலனாக மாற அழைத்தார். ரோமோலாவின் அனுமதியுடன், நிஜின்ஸ்கி டச்சஸுடன் பாலியல் உறவில் நுழைந்தார். பின்னர் அவர் வருத்தப்பட்டார், "நான் இதை செய்ததற்கு மன்னிக்கவும். அது அவளுக்கு நேர்மையற்றது. நான் அவளை நேசிக்கவில்லை ..."
நிஜின்ஸ்கியின் மனநிலை மோசமடைந்தபோது, அவரும் ரோமோலாவும் வெவ்வேறு அறைகளில் தூங்க ஆரம்பித்தனர். சில நேரங்களில் நிஜின்ஸ்கி இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி விபச்சாரிகளைத் தேடி தெருக்களில் நடந்தார். அவர்களுடன் அவர் மட்டுமே பேசி சுயஇன்பம் செய்தார். "ஒரு வெனரல் நோயின் அபாயத்திலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்வதற்காக" அவர் இதைச் செய்தார். 1914 மற்றும் 1920 இல், நிஜின்ஸ்கியிலிருந்து ரோமோலாவுக்கு இரண்டு மகள்கள் பிறந்தனர். அவரது முதல் மகள் பிறந்த உடனேயே, தியாகிலேவ் மீண்டும் நிஜின்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் நுழைந்தார். இதைத் தடுக்க ரோமோலா எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார் மற்றும் ரஷ்ய பாலேவில் அவரது நடிப்பிற்காக நிஜின்ஸ்கிக்கு 500,000 பிராங்க் கொடுக்க டயகிலேவ் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தார். ரோமோலா இந்த வழக்கை வென்றார், ஆனால் டயகிலேவ் இந்த தொகையை ஒருபோதும் செலுத்தவில்லை. ரோமோலா தனது முழு பலத்துடன் நிஜின்ஸ்கியை ஒரு திசையில் இழுத்தார், தியாகிலெவ், அவளை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவராக இல்லை, அவரை எதிர் திசையில் இழுத்தார். நிஜின்ஸ்கி, நடனமாட முடியாமலும், தனது உணர்வுகளுக்கு வெளிப்பாடு கொடுக்க முடியாமலும், அமைதியான பைத்தியக்காரத்தனமான நிலையில் விழுந்தார்.