டோஸ்கா (ஓபரா). புச்சினி "டோஸ்கா": படைப்பின் வரலாறு மற்றும் சிறந்த கலைஞர்கள் நாடகங்கள் மற்றும் ஓபராஸ் டோஸ்கா உள்ளடக்கம்

வீடு / உணர்வுகள்

இந்த ஓபராவின் முதல் காட்சி (புச்சினியின் படைப்பில் ஐந்தாவது) ஜனவரி 14, 1900 அன்று ரோம் தியேட்டர் "கான்ஸ்டான்சா" இல் நடந்தது. மதிப்பீடுகள் மிகவும் சீரற்றதாக இருந்தன. "டோஸ்கா" ஆதரவாளர்களால் உற்சாகமாக வரவேற்கப்பட்டது. மற்றவர்கள் இயற்கையான தன்மை, மலிவான மெலோடிராமாடிசம், "வெரிஸ்ட் எக்ஸ்ட்ரீம்ஸ்" மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் அதிகப்படியான "மிருகத்தனம்" ஆகியவற்றிற்காக அவளை நிந்தித்தனர். மார்ச் 17, 1900 இல், ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி இயக்கிய லா ஸ்கலா தியேட்டரில் டோஸ்கா பெரும் வெற்றியுடன் திரையிடப்பட்டது.

டோஸ்காவின் கதை புச்சினிக்கு இத்தாலியராக மிகவும் பிடித்தது. இது இத்தாலி துன்பம் மற்றும் சுதந்திரத்திற்காக போராடுவதைப் பற்றி பேசுகிறது. இந்த நடவடிக்கை 1800 இல் ரோமில் நடைபெறுகிறது. லிப்ரெட்டோ (ஜே. கியாகோசா, எல். இல்லிகா) பிரபல நடிகை சாரா பெர்ன்ஹார்ட்டிற்காக எழுதப்பட்ட பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் விக்டோரியன் சர்டோவின் நவீன நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கலைஞர் மரியோ கவரடோசி சிறையிலிருந்து தப்பிய குடியரசுக் கட்சியின் ஏஞ்சலோட்டியை தனது வீட்டில் மறைத்து வைக்கிறார். அன்பான கவரடோசி, பாடகி புளோரியா டோஸ்கா மட்டுமே இந்த ரகசியத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவர்.

காவல்துறைத் தலைவர் ஸ்கார்பியா கலைஞரைக் கைது செய்து கடுமையாக சித்திரவதை செய்கிறார். அடுத்த அறையில் அமைந்துள்ள டோஸ்கா, எழுந்து நிற்காமல், தப்பியோடியவர் மறைந்திருக்கும் இடத்தை ஸ்கார்பியாவுக்குக் கொடுக்கிறார். இருப்பினும், வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட மன்னிப்புக்குப் பதிலாக, கவரடோசி காவலில் வைக்கப்பட்டார்.

டோஸ்கா மீதான காதல் ஆர்வத்தால் கைப்பற்றப்பட்ட ஸ்கார்பியா, அவளுக்கு ஒரு ஒப்பந்தத்தை வழங்குகிறது: அவளுடைய காதலுக்கு ஈடாக கவரடோசியின் வாழ்க்கை மற்றும் சுதந்திரம். கவரடோசி மறுத்தால், அவர் தூக்கிலிடப்படுவார். வலிமிகுந்த தயக்கத்திற்குப் பிறகு, டோஸ்கா இந்த நிலையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். கவரடோசியை தூக்கிலிடும் காட்சி "நிகழ்ச்சிக்காக" விளையாடப்படும் என்று ஸ்கார்பியா உறுதியளிக்கிறார், தோட்டாக்கள் வெற்றிடமாக இருக்கும்.

ஸ்கார்பியா அவளைத் தழுவ டோஸ்காவை அணுகும்போது, அவள் அவனைக் குத்திக் கொன்றாள். ஸ்கார்பியா இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் அவரது வாக்குறுதி பொய்யானது: மரணதண்டனையின் போது, டோஸ்காவின் முன் கவரடோசி இறந்துவிடுகிறார். விரக்தியில், அவள் சிறைக் கோபுரத்தின் அணிவகுப்பிலிருந்து நடைபாதையின் கற்கள் மீது தன்னைத் தூக்கி எறிகிறாள்.

"டோஸ்கா" என்பது ஒரு உண்மையான சோகமான திட்டத்தின் வேலை, "லா போஹேம்" போலல்லாமல், இது ஒரு உச்சரிக்கப்படும் மோதலால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. Il trovatore, Don Carlos, Aida, Othello போன்ற ஓபராக்களின் பாணியை இங்கே மிகவும் ஒத்திருக்கிறது:

சுதந்திரத்தை விரும்பும் பாத்தோஸ், சோகமான தீவிரம், விரோத சக்திகளின் கடுமையான போராட்டம்;
கிராண்ட் ஓபராவின் அளவு;
குறுக்கு வெட்டு வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் இயக்க வடிவங்களின் நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் சுதந்திரம்;
சிம்பொனி மற்றும் குரல் காண்டிலீனாவின் இயற்கையான இணைவு.

டோஸ்காவில் நடவடிக்கை மற்றும் எதிர் நடவடிக்கைகளின் சக்திகள் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. நாடகத்தின் ஒரு துருவத்தில் கொடுங்கோலன் ஸ்கார்பியா, காவல்துறைத் தலைவர், அவர் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட இத்தாலியின் அடையாளமாக மாறினார். அவரது இசை உருவப்படத்தில் வெர்டியின் ஐகோவின் உருவத்துடன் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தொடர்பு உள்ளது. மறுமுனையில் - டோஸ்கா மற்றும் கவரடோசி, அவர்களின் காதல். புச்சினியின் அனைத்து ஓபராக்களிலும், டோஸ்காவில் தான் காதல் உணர்வு இத்தாலிய மொழியில் மிகவும் முழுமையான, தாராளமான வெளிப்பாட்டைக் கண்டது. காதல் வரியின் ஆதிக்கம், பாடல் சார்ந்த நோக்குநிலை ஓபராவின் நாடகவியலின் ஒரு தனித்துவமான அம்சமாகிறது (ஸ்கார்பியா கூட ஒரு பாடல் வரியை பாடுகிறார்).

கான்டிலீனா தொடக்கமானது ஆர்கெஸ்ட்ரா துணி உட்பட ஓபராவின் முழு இசையையும் ஊடுருவிச் செல்கிறது. மேலும், இது பெரும்பாலும் முன்னணி மெல்லிசை செயல்பாட்டை எடுக்கும் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆகும். டோஸ்காவின் தொடு பிரார்த்தனை ஒரு எடுத்துக்காட்டுIIசெயல்கள். இந்த ஏரியா இசையமைப்பாளரின் படைப்பு ரகசியங்களில் ஒன்றை தனது கண்களால் வெளிப்படுத்துகிறது: கேட்பவர் ஒரு மென்மையான, பரந்த கான்டிலீனாவின் தோற்றத்தை ஒருபோதும் விட்டுவிட மாட்டார், இதற்கிடையில் குரல் பகுதி ஒரு ஒலியில் நீண்ட "நிலைகள்" கொண்ட ஒரு எழுச்சியான அறிவிப்பில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் பற்றியது, அதன் தொடர்ச்சியாக பாயும் மெல்லிசை.

இசைக்குழுவில்தான் ஓபராவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கருப்பொருள்களில் ஒன்று முதன்முதலில் தோன்றியது - கடைசி செயலில் இருந்து கவரடோசியின் பிரபலமான ஏரியாவின் மெல்லிசை.

சுத்திகரிக்கப்பட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா பாணியுடன் ஒப்பிடுகையில், "டோஸ்கா" இன் மதிப்பெண் ஒரு பணக்கார, தடிமனான முறையில் வேறுபடுகிறது. குறைந்த சரம் கொண்ட கருவிகளின் செம்பு, இருண்ட டிம்பர்களின் பங்கு அதிகரித்து வருகிறது.

டோஸ்காவின் முக்கிய இயக்க வடிவம் உரையாடல் ஆகும். கவரடோசிக்கும் ஏஞ்சலோட்டிக்கும் இடையிலான அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பின் தருணத்திலிருந்து தொடங்கி, முழு ஓபராவும் மோதல்கள், மோதல்கள், போராட்டம் அல்லது மாறாக, இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கமான ஒற்றுமை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் உருவாகிறது. இவ்வாறு, உரையாடல் கொள்கை டோஸ்காவின் முக்கிய நாடகக் கொள்கையாகிறது.

லீட்மோடிஃப் அமைப்பு டோஸ்காவில் மிகவும் மாறுபட்டது மற்றும் பணக்காரமானது. ஸ்கார்பியாவின் லீட்மோடிஃப் - முக்கிய முக்கோணங்களின் வரிசை (В-As-E) - மிகவும் சுறுசுறுப்பான வளர்ச்சி வளர்ச்சியில் உள்ளது. ஓபராவின் இருண்ட சோகமான சூழ்நிலையை வரையறுக்கும் பல ஒத்த கருப்பொருள்களின் ஆதாரமாக இது அமைகிறது. அவரை எதிர்க்கும் லேசான பாடல் வரிகள் (டோஸ்காவின் லீட்மோடிஃப், அன்பின் லீட்மோடிஃப்) நிலையானதாகவும் முழுமையாகவும் இருக்கும்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் லீட்மோட்டிஃப்களுடன் (டோஸ்கா, ஸ்கார்பியா), புச்சினியின் சிறப்பியல்பு "சூழ்நிலைகளின் உருவங்கள்" தோன்றும். கவரடோசியை விசாரிக்கும் காட்சியில் அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புகளின் கருப்பொருள் இதுவாகும் துரோகம் மற்றும் ஏஞ்சலோட்டியின் மரணம்.

போப்பாண்டவர் ரோமின் வளிமண்டலத்தை நம்பத்தகுந்த வகையில் வெளிப்படுத்த, புச்சினி ரோமுக்கு ஒரு சிறப்புப் பயணத்தை மேற்கொண்டார், அதைச் சுற்றியுள்ள தேவாலயங்களின் காலை மணி ஒலியைக் கேட்கிறார். டோஸ்காவின் பகுதிக்கு (முழு ஓபராவில் உள்ள ஒரே பெண் பகுதி), அவர் ரோமானஸ்க் பேச்சுவழக்கில் ஒரு கேன்சோனைக் கண்டார்.

ரோமானிய குடியரசின் வீழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து வந்த போப்பாண்டவர் எதிர்வினைக்கு எதிரான போராட்டத்தின் சகாப்தம் - இது ஒரு உண்மையான வரலாற்று அமைப்பைப் பற்றிய புச்சினியின் ஒரே குறிப்பு ஆகும்.

வெர்டியும் ஒரு காலத்தில் சர்து நாடகத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். புச்சினியின் கதையை எடுத்துக்கொள்வதற்கான முடிவை அவர் முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டார்.

ஜியாகோமோ புச்சினியின் இசை
கியூசெப் கியாகோசா மற்றும் லூய்கி இல்லிகா ஆகியோரின் லிப்ரெட்டோ
விக்டோரியன் சர்டோவின் ஃப்ளோரியா டோஸ்கா என்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது

சட்டம் I
1800 இல் முடியாட்சி இத்தாலி. கோட்டையிலிருந்து தப்பிய அரசியல் கைதியான சிசேர் ஏஞ்சலோட்டி தேவாலயத்தில் தஞ்சம் புகுந்தார். இங்கே, அவரது சகோதரி மார்க்யூஸ் அட்டவந்தியின் குடும்ப தேவாலயத்தில், உடைகள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, அதில் அவர் உடைகளை மாற்றிக்கொண்டு, காவல்துறைத் தலைவர் பரோன் ஸ்கார்பியாவின் துன்புறுத்தலில் இருந்து ரோமிலிருந்து தப்பி ஓட வேண்டும்.

கலைஞர் மரியோ கவரடோசி தேவாலயத்தில் பணிபுரிகிறார். பிரார்த்தனை செய்யும் ஏஞ்சலோட்டாவின் (சிசேரின் சகோதரி) தோற்றத்தால் கவரப்பட்ட அவர், தவம் செய்யும் பாவியான மாக்டலீனை அறியாமலே அவரிடமிருந்து எழுதுகிறார். திடீரென்று, கலைஞர் தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறும் ஒரு மனிதனைப் பார்க்கிறார், ஆச்சரியத்துடன் அவனது முன்னாள் நண்பர் ஏஞ்சலோட்டியை அடையாளம் காண்கிறார். தப்பியோடியவர் உதவிக்கான வேண்டுகோளுடன் மரியோவிடம் திரும்புகிறார். டோஸ்காவின் அணுகுமுறை அவரை மறைக்கத் தூண்டுகிறது. கவராடோசியின் மனப்பான்மை டோஸ்காவில் சந்தேகங்களை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் மடோனாவின் உருவப்படம் மார்க்யூஸின் தோற்றத்துடன் ஒத்திருப்பது அவளுக்கு பொறாமையை ஏற்படுத்துகிறது. கலைஞரின் அன்பின் தீவிர உறுதிமொழிகள் மட்டுமே டோஸ்காவை சிறிது நேரம் அமைதிப்படுத்துகின்றன.

அவள் வெளியேறிய பிறகு, அந்த தருணத்திற்காகக் காத்திருக்கும் ஏஞ்சலோட்டி வில்லாவில் ஒளிந்து கொள்ளுமாறு கவரடோசி அறிவுறுத்துகிறார். சிறை பீரங்கியில் இருந்து ஒரு துப்பாக்கிச் சூடு கேட்கிறது, கைதி தப்பியோடுவதை அறிவிக்கிறது. கலைஞன் சீசரை ஒரு ரகசிய பாதை வழியாக தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறி வில்லாவிற்கு ஓடுமாறு வலியுறுத்துகிறான்.

தேவாலயம் கோரிஸ்டர்கள் மற்றும் மக்களால் நிரம்பியுள்ளது: நெப்போலியனின் படைகளுக்கு எதிரான வெற்றியின் செய்தி வந்துள்ளது. புனிதமான சேவை தொடங்குகிறது. காவல்துறைத் தலைவர் ஸ்கார்பியாவும் அவரது உதவியாளர்களும் திடீரென்று கூட்டத்தில் தோன்றி, தப்பியோடிய கைதியைத் தேடுகிறார்கள். ஏஞ்சலோட்டி இங்கே இருப்பதாக பரோன் யூகிக்கிறார், மேலும் காவரடோசி அவரை காவல்துறையினரிடம் இருந்து மறைக்க முயற்சிக்கிறார். ஸ்கார்பியா தற்போதைய சூழ்நிலையை தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார்: தப்பியோடியவரைப் பிடிக்க, கவரடோசியை சிறைக்கு அனுப்பவும், அவரது பழைய ஆர்வத்தின் ஆதரவைப் பெறவும் - பாடகி புளோரியா டோஸ்கா. ஏஞ்சலோட்டின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ரசிகரும், அதே போல் மடோனாவின் உருவத்தை ஒத்திருப்பதும், ஃப்ளோரியாவின் ஆன்மாவில் பொறாமையின் நெருப்பை எரிய ஸ்கார்பியாவுக்கு உதவியது, மேலும் அவர் கோபத்துடன் கவரடோசி வில்லாவுக்குச் செல்கிறார். டோஸ்காவைத் தொடர்ந்து, ஸ்கார்பியா இரண்டு துப்பறியும் நபர்களை அனுப்புகிறார்: அவர் அவர்களை தப்பியோடியவருக்கு அழைத்துச் செல்வார்.

சட்டம் II
பலாஸ்ஸோ ஃபார்னீஸில் உள்ள அவரது அலுவலகத்தில், ஸ்கார்பியா அறிக்கைகளுக்காக காத்திருக்கிறார். காதல் காமத்தால் மூழ்கிய அவர், டோஸ்காவிடம் தன்னிடம் வருவதற்கான அழைப்பை ஒரு துணை அதிகாரி மூலம் தெரிவிக்கிறார். பாடகரைப் பின்தொடர அனுப்பப்பட்ட ஸ்போலெட்டாவின் முகவர் உள்ளே நுழைகிறார். வில்லாவைத் தேடியதில் எந்த பலனும் இல்லை என்று அவர் தெரிவிக்கிறார். கைது செய்யப்பட்ட கலைஞரை அழைத்து வர ஸ்கார்பியா கட்டளையிடுகிறார், தப்பியோடியவர் எங்கே ஒளிந்திருக்கிறார் என்பதை அவர் சொல்ல வேண்டும். கவரடோஸ்ஸி தைரியமாக ஒப்புக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தும் முயற்சிகளை நிராகரிக்கிறார் மற்றும் தோன்றிய டோஸ்காவுக்கு அமைதியாக இருக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை நினைவூட்டுகிறார். ஸ்கார்பியா அவளிடமிருந்து ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்க வீணாக முயற்சிக்கிறாள். சித்திரவதை செய்யப்பட்ட கலைஞரின் அலறல்கள் மட்டுமே புளோரியாவின் சுய கட்டுப்பாட்டை இழக்கின்றன, மேலும் ஏஞ்சலோட்டி எங்கே ஒளிந்திருக்கிறாள் என்று அவள் சொல்கிறாள். களைத்துப்போயிருந்த கவரடோசியை போலீஸ் அழைத்து வருகிறது. ஸ்கார்பியாவின் உத்தரவிலிருந்து, துப்பறியும் நபர்களை கிணற்றுக்கு அனுப்புவதன் மூலம், டோஸ்காவைச் சேர்ந்த தனது நண்பரின் இருப்பிடத்தை போலீஸ்காரர் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது என்பதை கலைஞர் புரிந்துகொள்கிறார். கோபத்தில், அவர் தனது காதலியை சபிக்கிறார்.

இந்த நேரத்தில், வெற்றி கற்பனையாக மாறியது மற்றும் நெப்போலியனின் இராணுவம் ரோமை நெருங்குகிறது என்ற செய்தியை ஸ்போலெட்டா கொண்டு வருகிறார். உயிர்த்தெழுந்த கலைஞர் காவல்துறைத் தலைவரைத் தாக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரைப் பிடித்து அழைத்துச் செல்கிறார்.

ஸ்கார்பியா டோஸ்காவிற்கு ஒரு அவமானகரமான ஒப்பந்தத்தை வழங்குகிறது. புளோரியா அவருக்கு ஆதரவாக இருந்தால், அவர் கவரடோசியை உயிருடன் சுதந்திரமாக வைத்திருப்பார். இந்த மோசமான கூற்றுகளை அவள் கோபத்துடன் நிராகரிக்கிறாள். ஸ்கார்பியா தனது வற்புறுத்தலைத் தொடர்கிறார். ஒப்புதலுக்கு ஈடாக, வெற்று தோட்டாக்களுடன் மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்படும் என்று அவர் உறுதியளிக்கிறார். கவரடோசியை மீட்பது மட்டுமே இப்போது புளோரியாவைக் கவலையடையச் செய்கிறது, அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள். டோஸ்காவின் வற்புறுத்தலின் பேரில், ஸ்கார்பியா கோட்டைக்கு ஒரு கவர் கடிதம் எழுதி, மரியோ கவரடோசியுடன் சேர்ந்து, தடையின்றி ரோமை விட்டு வெளியேற முடியும் என்று உத்தரவாதம் அளிக்கிறார். அவர் டோஸ்காவை தனது கைகளில் சுற்றிக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார், ஆனால் திடீரென்று அவளால் குத்தப்பட்டு இறக்கிறார்.

சட்டம் III
விடியல் அந்தி. மரணதண்டனைக்கு இன்னும் ஒரு மணிநேரம் இருக்கும் கோட்டை கோபுரத்தின் (கைதிகளை தூக்கிலிடும் இடம்) மேடைக்கு கவரடோசி கொண்டுவரப்படுகிறார். மரியோ தனது காதலிக்கு பிரியாவிடை கடிதம் எழுதுகிறார்.

டோஸ்கா ஓடுகிறார். கலைஞரிடம் அவரது மரணதண்டனை உண்மையானதாக இருக்காது என்று அவள் சொல்கிறாள். ஷாட்களைக் கேட்டு, அவர் கொல்லப்பட வேண்டும் என்று பாசாங்கு செய்து விழ வேண்டும்; வீரர்கள் வெளியேறிய பிறகு, அவர்கள் ஓடிவிடுவார்கள். வெற்றிகரமான முடிவைப் பற்றி உறுதியாகக் கூறி, கவரடோசி அமைதியாக துப்பாக்கிகளின் முகவாய்களுக்கு முன்னால் நிற்கிறார். ஒரு சரமாரி சத்தம் மற்றும் அவர் விழுகிறார். வீரர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். புளோரியா தன் காதலனிடம் விரைகிறாள், ஆனால் அவன் அவளது அழைப்புக்கு பதிலளிக்கவில்லை. மரியோ இறந்துவிட்டார். ஸ்கார்பியாவின் வெற்றிடங்களை நீக்குவதற்கான உத்தரவு ஒரு புரளி மற்றும் அவரது இறுதி பழிவாங்கல் என நிரூபிக்கப்பட்டது.

ஸ்கார்பியாவின் கொலையைப் பற்றி அறிந்த பின்தொடர்பவர்களால் டோஸ்கா சூழப்பட்டுள்ளார். மரணதண்டனை செய்பவர்களின் கைகளில் சிக்காமல் இருக்க, அவள், முழு உறுதியுடன், கோபுரத்தின் விளிம்பு வரை ஓடுகிறாள் - மரணம் மட்டுமே அவளை கவரடோசியுடன் இணைக்க முடியும்!

செயல்திறன் பற்றி

1889 ஆம் ஆண்டில், பிரபல நடிகை சாரா பெர்ன்ஹார்ட்டிற்காக உருவாக்கப்பட்ட விக்டோரியன் சர்டோவின் நாடகத்தின் முதல் காட்சியில் புச்சினி கலந்து கொண்டார்: அவர் யாரை "அதே ஏக்கமாக" பார்க்கிறார் என்பதை வலியுறுத்த, சர்டோ நாடகத்தின் தலைப்பில் திட்டவட்டமான கட்டுரையைப் பயன்படுத்தினார் (" லாடோஸ்கா"). "தி டிவைன் சாரா" இன் அற்புதமான நடிப்பு புச்சினியை மிகவும் கவர்ந்தது, அவர் உடனடியாக இந்த நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு ஓபராவை எழுத விரும்பினார். ஆனால் அந்த நேரத்தில் கொஞ்சம் அறியப்பட்ட புதிய எழுத்தாளராக இருந்ததால், இசையமைப்பாளர் மரியாதைக்குரிய புகழ்பெற்ற சார்ட்டைத் தொடர்பு கொள்ளத் துணியவில்லை. ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓபரா துறையில் வெற்றி அவரது நற்பெயரை வலுப்படுத்தியபோது, புச்சினி, தனது வெளியீட்டாளரின் மத்தியஸ்தம் மூலம், நாடக ஆசிரியரை அவர் மிகவும் விரும்பிய கதையை அவருக்கு வழங்க வற்புறுத்தினார்.

பெர்னார்ட்டின் உமிழும் வெளிப்பாட்டால் ஈர்க்கப்பட்டு, இசையமைப்பாளர் தனது டோஸ்காவின் சமமான திறமையான கலைஞரைக் கனவு கண்டார் மற்றும் பொறாமை கொண்ட ப்ரிமா டோனாவின் பாத்திரத்திற்காக ஒரு "அல்ட்ரா டிராமாடிக் பாடகர்" கோரினார். ரோம் பிரீமியரின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வரவேற்புக்குப் பிறகு, குளிர்ச்சியான பொன்னிறமான கரிக்லியா டார்கில் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார், புச்சினி விரக்தியில் எழுதினார்: ""ஏங்குதல்" ஒரு சோகமான நேரத்தில் தோன்றியது! இப்போது பாடகர்கள் இல்லை! இப்போது பாடுபவர்கள் ஆசிரியர் எண்ணத்தில் 30 சதவீதம் கூட கொடுப்பதில்லை! ஒரு காலத்தில் இருந்ததைப் போன்ற வியத்தகு சுபாவங்கள் இப்போது இல்லை! நான் ஒரு ஓபராவை எழுதியதில் தவறிழைத்தேன், அது எப்படி இருக்க வேண்டும்!

இருப்பினும், ஒரு சிறந்த டோஸ்கா பற்றிய அவரது கனவுகள் நனவாகும்! மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அவை நிறைவேறின: 1880 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடையில் ஆட்சி செய்த நம்பமுடியாத திறமையான பாடகர் மீடியா ஃபிக்னரின் நபரில் இசையமைப்பாளர் "அதே டோஸ்காவை" கண்டுபிடித்தார். மேலும், ஆதர்ச நாயகியுடன், பூச்சினியும் சிறந்த ஹீரோவைக் கண்டுபிடித்தார்! இது மீடியாவின் கணவர் மற்றும் அவரது மேடைப் பங்காளியான மரின்ஸ்கி குத்தகைதாரர் நிகோலாய் ஃபிக்னர் ஆகியோரால் உருவகப்படுத்தப்பட்டது, அவர் டோஸ்கா கவரடோசியின் காதலனாக சிறப்பாக நடித்தார்.

டோஸ்காவின் உற்பத்திக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளித்து, புச்சினி "இது பிரகாசமான வண்ணங்களின் ஓபரா மற்றும் விரும்பினால், ஒரு அற்புதமான செயல்திறன்" என்று சுட்டிக்காட்டினார். மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் ப்ரிமோர்ஸ்கி மேடையில் டோஸ்காவை அரங்கேற்றிய சர்வதேச குழு இசையமைப்பாளரின் விருப்பத்தை முழுமையாக கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஓபராவில், மனித கதாபாத்திரங்களுக்கு மேலதிகமாக, மற்றொரு மிக முக்கியமான ஹீரோவும் இருக்கிறார் - நித்திய நகரம் ரோம், அதன் வளிமண்டலம் வேலையை தீர்மானிக்கிறது. ரோமானிய தேசபக்தர்களின் சக்தியின் சின்னம், ஆனால் இரத்தம் மற்றும் ஆர்வத்தின் நிறம் - இது ஊதா-கருஞ்சிவப்பு நிறம் ஆதிக்கம் செலுத்தும் புனிதமான-சம்பிரதாய பேரரசு பாணியில் நீடித்த "டோஸ்கா" என்ற கடற்கரையின் செயல்திறனையும் தீர்மானிக்கிறது.

நடேஷ்டா குலிகினா

) பிரீமியர் ஜனவரி 14, 1900 அன்று ரோமில் உள்ள டீட்ரோ கோஸ்டான்சியில் நடந்தது.

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

1 / 2

✪ ஷெப்பர்ட் ஆயிஷா ஓரின்பசரோவா ஓபரா டோஸ்கா 11.09.2014 அஸ்தானா ஓபரா

✪ சரியான ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்புடன் டோஸ்காவிற்கு பின்னுரை.

வசன வரிகள்

பாத்திரங்கள்

புளோரியா டோஸ்கா, பிரபல பாடகர்	சோப்ரானோ
மரியோ கவரடோசி, கலைஞர்	குத்தகைதாரர்
பரோன் ஸ்கார்பியா, ரோம் போலீஸ் தலைவர்	பாரிடோன்
சிசேர் ஏஞ்சலோட்டி, ரோமன் குடியரசின் முன்னாள் தூதர்	பாஸ்
சாக்ரிஸ்தான்	பாரிடோன்
ஸ்போலெட்டா, போலீஸ் ஏஜென்ட்	குத்தகைதாரர்
ஷரோன், மற்றொரு முகவர்	பாஸ்
ஜெயிலர்	பாஸ்
மேய்ப்பன்	ஆல்டோ
கார்டினல், நீதிபதி, ராபர்டி (மரணதண்டனை செய்பவர்), எழுத்தர், அதிகாரி, சார்ஜென்ட், வீரர்கள், காவலர்கள், காவலர்கள், குதிரை வீரர்கள், பெண்கள், மக்கள்

படைப்பின் வரலாறு

"டோஸ்கா" நாடகம் V. Sardou அவர்களால் குறிப்பாக சாரா பெர்னார்டுக்காக எழுதப்பட்டது, மேலும் அதில் நடிகை மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். பிரீமியர் நவம்பர் 24, 1887 அன்று பாரிஸில் உள்ள போர்ட் செயிண்ட்-மார்ட்டின் தியேட்டரில் நடந்தது. புச்சினி மிலன் தியேட்டரில் நாடகத்தைப் பார்த்தார் ஃபிலோட்ராம்மாடிகோ. மே 7, 1889 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், இசையமைப்பாளர் தனது வெளியீட்டாளரான கியுலியோ ரிக்கார்டிக்கு, தனது படைப்பின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுத சர்டோவின் அனுமதியைப் பெறுவதற்கு தேவையான அனைத்து பேச்சுவார்த்தைகளையும் நடத்துமாறு அறிவுறுத்துகிறார். வெர்டி மற்றும் ஃபிரான்செட்டி ஆகியோரிடமிருந்தும் லிப்ரெட்டோவின் ஆதாரமாக இந்த நாடகம் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. பிந்தையவர் ஒரு ஓபரா எழுதுவதற்கான உரிமைகளைப் பெற்றார் மற்றும் வேலையைத் தொடங்கினார். இருப்பினும், ரிகார்டிக்கு நன்றி, இந்த உரிமைகள் இறுதியில் புச்சினிக்கு வழங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் 1895 இல் லா போஹேமின் ஸ்கோரின் வேலையில் ஒரு சிறிய இடைவெளியின் போது முதல் முறையாக புதிய திட்டத்திற்கு திரும்பினார். ஃபிராஞ்செட்டிக்கு லிப்ரெட்டோவை எழுதிய எல். இல்லிகா (1859-1919), ஜி. ஜியாகோசா (1847-1906) உடன் இணைந்தார். ஜனவரி 13, 1899 இல், பாரிஸில், புச்சினி சர்டோவைச் சந்தித்து நாடகத்தைப் பயன்படுத்த அவரது சம்மதத்தைப் பெற்றார். பின்னர், இசையமைப்பாளர் நாடகத்தின் ஆசிரியரையும் சதித்திட்டத்தில் சில மாற்றங்களையும் ஒப்புக்கொண்டார். அனைத்து இரண்டாம் நிலை விவரங்களும் அகற்றப்பட வேண்டும் என்று புச்சினி வலியுறுத்தினார், சதி மிகவும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் நடவடிக்கை முடிந்தவரை துரிதப்படுத்தப்பட்டது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவமும் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது: ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் கலைஞரின் மீதான தனது காதலை பாவமாகக் கருதிய ஒரு திவாவிலிருந்து, புளோரியா டோஸ்கா திறமையான நடிகை மற்றும் இத்தாலியின் தேசபக்தராக மாறினார்.

ஜனவரி 14, 1900 அன்று ரோமின் டீட்ரோ கோஸ்டான்சியில் பிரீமியர் நடந்தது. பகுதிகளை நிகழ்த்தியது: ஹரிக்லியா டார்கில் (டோஸ்கா), எமிலியோ டி மார்ச்சி (கவரடோசி), யூஜெனியோ ஜிரால்டோனி (ஸ்கார்பியா), ருகெரோ கல்லி (அன்செலோட்டி), லியோபோல்டோ முக்னோனால் நடத்தப்பட்டது. மண்டபத்தில் இருப்பவர்கள்: ராணி மார்கெரிட்டா, இத்தாலிய அமைச்சர்கள் குழுவின் தலைவர் லூய்கி பெல், கலாச்சார அமைச்சர் பாசெல்லி, பியட்ரோ மஸ்காக்னி, பிரான்செஸ்கோ சிலியா, பிரான்செட்டி, ஜியோவானி ஸ்காம்பட்டி. முதலில், ஓபரா உற்சாகமின்றி பெறப்பட்டது. மெல்லிசைக் கருத்துகளின் அசாதரணத்திற்காக அவர் நிந்திக்கப்பட்டார், புச்சினியின் முந்தைய கண்டுபிடிப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார், இயற்கைக்காக, சித்திரவதைக் காட்சி குறிப்பாக விமர்சிக்கப்பட்டது.

மார்ச் 17, 1900 இல், ஓபராவின் முதல் காட்சி லா ஸ்கலாவில் நடந்தது. ஆர்டுரோ டோஸ்கானினியால் நடத்தப்பட்டது, டோஸ்காவை டார்கில், ஸ்கார்பியாவை ஜிரால்டோனி, கவரடோசி கியூசெப் போர்கியாட்டி ஆகியோர் நிகழ்த்தினர்.

லிப்ரெட்டோவின் படி, ஓபராவின் செயல் ஜூன் 1800 இல் நடைபெறுகிறது. அவரது நாடகத்தில் சர்து வழங்கிய தேதிகள் மிகவும் துல்லியமானவை: ஜூன் 17 மற்றும் 18, 1800 மதியம், மாலை மற்றும் அதிகாலை.

ஓபராவின் செயல் பின்வரும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நடைபெறுகிறது. இத்தாலி நீண்ட காலமாக சுதந்திரமான நகரங்கள் மற்றும் நிலங்களின் வரிசையாக இருந்து வருகிறது, நாட்டின் மையத்தில் பாப்பல் மாநிலங்கள் இருந்தன. 1796 இல், நெப்போலியனின் கீழ் ஒரு பிரெஞ்சு இராணுவம் இத்தாலி மீது படையெடுத்து, 1798 இல் ரோமில் நுழைந்து, அங்கு ஒரு குடியரசை நிறுவியது. குடியரசு ஏழு தூதர்களால் ஆளப்பட்டது; இந்த தூதர்களில் ஒருவரான லிபரோ ஏஞ்சலூசி சிசரே ஏஞ்சலோட்டியின் முன்மாதிரியாக இருந்திருக்கலாம். குடியரசைப் பாதுகாக்கும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ரோமை விட்டு வெளியேறினர், இது நேபிள்ஸ் இராச்சியத்தின் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.

மே 1800 இல், நெப்போலியன் மீண்டும் துருப்புக்களை இத்தாலிக்கு அனுப்பினார், ஜூன் 14 அன்று, மாரெங்கோ போரில் அவரது இராணுவம் ஆஸ்திரியரை சந்தித்தது. ஆஸ்திரியர்களின் தளபதியான மெலாஸ், தனது வெற்றியில் நம்பிக்கையுடன், ரோமுக்கு ஒரு தூதரை அனுப்பினார், ஆனால் நெப்போலியன் மாலையில் வலுவூட்டல்களைப் பெற்று வெற்றிபெற முடிந்தது, மேலும் மெலாஸ் முதல்வருக்குப் பிறகு இரண்டாவது தூதரை அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. இந்த நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, நியோபோலிடன்கள் ரோமை விட்டு வெளியேறினர், மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் பதினான்கு ஆண்டுகள் நகரத்தை கைப்பற்றினர்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

சிறையிலிருந்து தப்பிய குடியரசுக் கட்சியைச் சேர்ந்த ஏஞ்சலோட்டி, ரோமானிய தேவாலயமான சான்ட் ஆண்ட்ரியா டெல்லா வாலேவில் தஞ்சம் புகுந்தார். அவர் அட்டவந்தி தேவாலயத்தில் மறைந்தார், அதன் சாவியை மடோனாவின் சிலையின் கீழ் அவரது சகோதரி அட்டவந்தியின் மார்ச்சியோனஸ் விட்டுச் சென்றார். தப்பியோடியவரை கவனிக்காமல், ஒரு சாக்ரிஸ்டன் தேவாலயத்திற்குள் நுழைகிறார், அவர் இங்கு பணிபுரியும் கலைஞர் மரியோ கவரடோசிக்கு உணவு கொண்டு வருகிறார். மரியோ தானே சாக்ரிஸ்தானின் பின்னால் தோன்றுகிறார்: மேரி மாக்டலீனின் உருவம் கொண்ட ஓவியம் பாதி மட்டுமே முடிந்தது. கவரடோசி ஒரு ஏரியாவைப் பாடுகிறார் ரெகோண்டிடா ஆர்மோனியா, அங்கு அவர் தனது காதலியான பாடகி புளோரியா டோஸ்காவின் தோற்றத்தை ஒரு துறவியின் அம்சங்களுடன் ஒப்பிடுகிறார். சாக்ரிஸ்டன் மரியோவை விட்டு வெளியேறுகிறார். ஏஞ்சலோட்டி, தேவாலயத்தில் யாரும் இல்லை என்று நினைத்து, தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறி, தனது பழைய நண்பரான கவரடோசியை சந்திக்கிறார். கதவைத் தட்டுவதன் மூலம் அவர்களின் உரையாடல் குறுக்கிடப்பட்டது: புளோரியா டோஸ்கா திறக்கப்பட வேண்டும் என்று கோருகிறார். ஏஞ்சலோட்டி மீண்டும் மறைந்தார். டோஸ்கா நுழைகிறார். பொறாமை கொண்ட அழகுக்கு மரியோ தனது போட்டியாளரை உருவப்படத்தில் சித்தரித்ததாகத் தெரிகிறது. கவரடோசி அவளது சந்தேகத்தை அமைதிப்படுத்துகிறார், மேலும் டோஸ்கா ஃபார்னீஸ் அரண்மனையில் நிகழ்ச்சியை முடித்த பிறகு, மாலையில் அவரது இடத்தில் சந்திக்க ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். புளோரியா இலைகள். கவரடோசி, ஏஞ்சலோட்டியுடன் சேர்ந்து, தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறினார் - கலைஞர் ஒரு நண்பரை வீட்டில் மறைக்க முடிவு செய்தார்.

இந்த நேரத்தில், வடக்கு இத்தாலியில் நெப்போலியன் தோல்வியடைந்த செய்தி ரோமுக்கு வருகிறது. இந்த சந்தர்ப்பத்தில், தேவாலயம் ஒரு புனிதமான சேவைக்கு தயாராகிறது. டோஸ்காவை காதலிக்கும் காவல்துறைத் தலைவர் ஸ்கார்பியா தோன்றுகிறார். துப்பறியும் ஸ்போலெட்டாவுடன் சேர்ந்து, ஏஞ்சலோட்டி இங்கே மறைந்திருப்பதற்கான ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடித்தார். டோஸ்காவின் பொறாமை கொண்ட சந்தேகங்களை எழுப்ப ஸ்கார்பியா பயன்படுத்திய அட்டவண்டி கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸைத் தாங்கிய விசிறி ஒரு சான்று.

வழிபாட்டின் போது, பலர் தேவாலயத்திற்குள் நுழைகிறார்கள். நெப்போலியனுக்கு எதிரான வெற்றியின் நினைவாக தே டியம் ஒலிக்கும் போது, ஸ்கார்பியா தேவாலயத்தில் இருக்கிறார், அவர் தனது போட்டியாளரான கவரடோசியை சாரக்கட்டுக்கு அனுப்பும் நயவஞ்சகத் திட்டத்தில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டார்.

செயல் இரண்டு

ஃபர்னீஸ் அரண்மனை. அதே மாலையில், பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு எதிரான வெற்றி இங்கே கொண்டாடப்படுகிறது. ஸ்கார்பியா, அரண்மனையின் காவல் நிலையத்தில் உள்ள தனது அலுவலகத்தில், தொலைதூர இசை ஒலிகளைக் கேட்டு, பகலில் என்ன நடந்தது என்பதைப் பிரதிபலிக்கிறது. ஜெண்டர்ம் ஷியாரோனுடன், அவர் டோஸ்காவுக்கு ஒரு குறிப்பை அனுப்புகிறார். ஸ்போலெட்டா கவரடோசியின் வீட்டைத் தேடினார், அங்கே ஏஞ்சலோட்டியைக் காணவில்லை, ஆனால் அங்கு டோஸ்காவைக் கண்டார். கவரடோசி கைது செய்யப்பட்டு அரண்மனைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். அவரது விசாரணை பலனளிக்கவில்லை. டோஸ்கா தோன்றினார், கவரடோஸ்ஸி அவளிடம் ரகசியமாக அவனுடைய வீட்டில் பார்த்ததைப் பற்றி அவள் அமைதியாக இருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறாள். ஸ்கார்பியா கலைஞரை சித்திரவதை அறைக்கு அனுப்புகிறார்.

ஸ்கார்பியா டோஸ்காவை விசாரிக்கிறாள். அவள் அமைதியாக இருக்கிறாள், ஆனால் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட கவரடோசியின் அலறல் அறையிலிருந்து கேட்கும் தருணம் வரை மட்டுமே. விரக்தியில், அவள் ஏஞ்சலோட்டியின் அடைக்கலத்தைக் காட்டிக் கொடுக்கிறாள் - அவன் ஒரு தோட்டக் கிணற்றில் ஒளிந்து கொள்கிறான். கவரடோசி மீண்டும் ஸ்கார்பியாவின் அலுவலகத்திற்கு அழைத்து வரப்படுகிறார். டோஸ்கா எல்லாவற்றையும் சொன்னது அவருக்குப் புரிகிறது. எதிர்பாராத விதமாக, மாரெங்கோவில் நெப்போலியனின் வெற்றி பற்றிய செய்தி வருகிறது. கவரடோசி தனது மகிழ்ச்சியை மறைக்கவில்லை. ஸ்கார்பியா மறுநாள் காலை அவனை தூக்கிலிட உத்தரவிடுகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் டோஸ்காவிடம் ஒரு ஆபாசமான முன்மொழிவை செய்கிறார்.

என்ன நடக்கிறது என்று டோஸ்கா முற்றிலும் குழப்பமடைந்து மனச்சோர்வடைந்துள்ளார். ஏரியா ஒலிக்கிறது விஸ்ஸிட் "ஆர்டே. ஆனால் தனது காதலியைக் காப்பாற்றுவதற்காக, டோஸ்கா தன்னை தியாகம் செய்ய ஒப்புக்கொள்கிறார். கவரடோசியின் மரணதண்டனைக்கான தயாரிப்புகளின் தோற்றத்தை அவர் உருவாக்க வேண்டும் என்று ஸ்கார்பியா அவளை நம்ப வைக்கிறார். அவர் ஸ்போலெட்டாவுக்கு தேவையான உத்தரவுகளை வழங்குகிறார், அதே நேரத்தில் டோஸ்கா மற்றும் கலைஞருக்கு ரோமில் இருந்து தப்பிக்க ஒரு பாஸ் வழங்குகிறார். இருப்பினும், ஸ்கார்பியா அவளைத் தழுவியபோது, டோஸ்கா அவனை ஒரு குத்துவாளால் குத்துகிறான். அவசர அவசரமாக பாஸை எடுத்துக்கொண்டு அரண்மனையை விட்டு வெளியேறினாள்.

சட்டம் மூன்று

சான்ட் ஏஞ்சலோ சிறைச் சதுக்கம். கவரடோசி சிறைச்சாலையின் கூரைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், அங்கு அவர் தூக்கிலிடப்படுவார். அவர் தனது கடைசி கடிதத்தை டோஸ்காவுக்கு எழுதுகிறார். கவரடோசியின் ஏரியா ஒலிக்கிறது எலுசெவன் லெஸ்டெல். புளோரியா எதிர்பாராத விதமாக தோன்றுகிறது. ஸ்கார்பியாவின் கொலையைப் பற்றி அவள் கூறுகிறாள், அவளுடைய காதலனுக்கு பாஸ்களைக் காட்டி, மரணதண்டனை பொய்யாக இருக்கும் என்று அவனுக்குத் தெரிவிக்கிறாள். புளோரியாவும் மரியோவும் காப்பாற்றப்பட்டதாக உறுதியாக நம்புகிறார்கள்.

ஸ்போலெட்டா தலைமையில் வீரர்கள் தோன்றினர். கவரடோசி அவர்கள் முன் அமைதியாக நிற்கிறார். துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தப்படுகிறது, மரியோ விழுகிறார், வீரர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். தான் ஸ்கார்பியாவால் ஏமாற்றப்பட்டதை இப்போதுதான் டோஸ்கா உணர்ந்தாள்: தோட்டாக்கள் உண்மையானவை, கவரடோசி இறந்துவிட்டார். துக்கத்தால் நிலைகுலைந்த அந்தப் பெண், வீரர்கள் திரும்பியதைக் கேட்கவில்லை. ஸ்கார்பியாவின் மரணம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஸ்போலெட்டா டோஸ்காவை தாமதப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். அவள் கோட்டையின் கூரையிலிருந்து கீழே எறிகிறாள்.

இலவச கலைக்களஞ்சியமான விக்கிபீடியாவிலிருந்து

"ஏங்குதல்"(ital. Tosca) - ஓபரா, உலகின் திரையரங்குகளில் மிகவும் திறமையான ஒன்று. லிப்ரெட்டோ மற்றும் அதே பெயரில் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது (1887). பிரீமியர் ஜனவரி 14, 1900 அன்று ரோமில் உள்ள டீட்ரோ கோஸ்டான்சியில் நடந்தது.

பாத்திரங்கள்

படைப்பின் வரலாறு

"டோஸ்கா" நாடகம் வி. சர்து அவர்களால் எழுதப்பட்டது, அதில் நடிகை மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார். பிரீமியர் நவம்பர் 24, 1887 அன்று பாரிஸில் உள்ள போர்ட் செயிண்ட்-மார்ட்டின் தியேட்டரில் நடந்தது. புச்சினி மிலன் தியேட்டரில் நாடகத்தைப் பார்த்தார் ஃபிலோட்ராம்மாடிகோ. மே 7, 1889 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், இசையமைப்பாளர் தனது வெளியீட்டாளரான கியுலியோ ரிக்கார்டிக்கு, தனது படைப்பின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுத சர்டோவின் அனுமதியைப் பெறுவதற்கு தேவையான அனைத்து பேச்சுவார்த்தைகளையும் நடத்துமாறு அறிவுறுத்துகிறார். லிப்ரெட்டோவின் ஆதாரமாக ஆர்வமும் நாடகத்தால் தூண்டப்பட்டது. பிந்தையவர் ஒரு ஓபரா எழுதுவதற்கான உரிமைகளைப் பெற்றார் மற்றும் வேலையைத் தொடங்கினார். இருப்பினும், ரிகார்டிக்கு நன்றி, இந்த உரிமைகள் இறுதியில் புச்சினிக்கு வழங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் 1895 இல் லா போஹேமின் ஸ்கோரின் வேலையில் ஒரு சிறிய இடைவெளியின் போது முதல் முறையாக புதிய திட்டத்திற்கு திரும்பினார். ஃபிராஞ்செட்டிக்கு லிப்ரெட்டோ எழுதிய எல். இல்லிகா (1859-1919) சேர்ந்தார் (1847-1906). ஜனவரி 13, 1899 இல், பாரிஸில், புச்சினி சர்டோவைச் சந்தித்து நாடகத்தைப் பயன்படுத்த அவரது சம்மதத்தைப் பெற்றார். பின்னர், இசையமைப்பாளர் நாடகத்தின் ஆசிரியரையும் சதித்திட்டத்தில் சில மாற்றங்களையும் ஒப்புக்கொண்டார். அனைத்து இரண்டாம் நிலை விவரங்களும் அகற்றப்பட வேண்டும் என்று புச்சினி வலியுறுத்தினார், சதி மிகவும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் நடவடிக்கை முடிந்தவரை துரிதப்படுத்தப்பட்டது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவமும் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது: ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் கலைஞரின் மீதான தனது காதலை பாவமாகக் கருதிய ஒரு திவாவிலிருந்து, புளோரியா டோஸ்கா திறமையான நடிகை மற்றும் இத்தாலியின் தேசபக்தராக மாறினார்.

முதல் நிகழ்ச்சிகள்

டோஸ்கா ஜனவரி 14, 1900 அன்று ரோமில் உள்ள கோஸ்டான்சி தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. இத்தாலிய அரசாங்கத்தின் உறுப்பினர்களால் சூழப்பட்ட மண்டபத்தில் ராணி மார்கெரிட்டா (சவோயின்) இருந்தார். கேட்டவர்களில் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்கள் - பி. மஸ்காக்னி, எஃப்.சிலியா, ஏ. ஃபிராஞ்செட்டி, ஜே.ஸ்கம்பட்டி.

திடீரென்று, போலீசார் தியேட்டரில் தோன்றினர்: அது மாறியது போல், மண்டபத்தில் ஒரு வெடிகுண்டு வைக்கப்பட்டிருக்கலாம். சிறிது நேரம் கழித்து, நடத்துனர் நிகழ்ச்சியைத் தொடங்கினார், ஆனால் மண்டபத்தில் அலறல் கேட்டதால் அவர் இசைக்குழுவை நிறுத்த வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், சத்தத்திற்கான காரணம் வெடிப்பு அச்சுறுத்தல் அல்ல, ஆனால் ... ரோமானிய நாடக பாரம்பரியத்தின் மீறல்: நிகழ்ச்சி அறிவிக்கப்பட்ட நேரத்தில் சரியாகத் தொடங்கப்பட்டது, பார்வையாளர்கள் தாமதமாக வருவது வழக்கம். தாமதமாக வந்தவர்கள் மீண்டும் தொடங்க கோரிக்கை வைத்தனர். இப்படிப்பட்ட பரபரப்பான சூழலில் பாடகர்களும் நடத்துனரும் நிதானத்தையும் சுயக்கட்டுப்பாட்டையும் காட்ட வேண்டியிருந்தது.

நிகழ்ச்சியின் முடிவில், பார்வையாளர்கள் புச்சினியை வணங்க அழைத்தனர், ஆனால் பார்வையாளர்களின் எதிர்வினையால் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. ஒருவேளை இசையமைப்பாளர் ரோமானிய மக்களுக்கு இன்னும் "தனது" ஆகவில்லை என்று உணர்ந்தார். பிரீமியரின் சுமாரான வெற்றி இருந்தபோதிலும், ஓபராவின் முதல் கலைஞர்களான நடத்துனர் லியோபோல்ட் முக்னோன், பாடகர் கரிக்லியா டார்கில் (டோஸ்கா), பாடகர்கள் என்ரிகோ டி மார்ச்சி (கவர்வ்டோசி) மற்றும் யூஜெனியோ ஜிரால்டோனி (ஸ்கார்பியா) ஆகியோருக்கு புச்சினி நன்றி தெரிவித்தார்.

H. Darkle, புதிதாக எழுதப்பட்ட ஓபராவுடன் (புச்சினி தானே அனைத்து குரல் பகுதிகளையும் பாடினார், பியானோவுடன் பாடினார்), இரண்டாவது செயலில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் போதுமான அரியா இல்லை என்பதை கவனித்தார். பரோன் ஸ்கார்பியாவுடன் பதட்டமான காட்சிக்குப் பிறகு அவரது மனநிலையின் சிக்கலான தன்மையை வெளிப்படுத்துங்கள். இசையமைப்பாளர் இந்த கருத்தைக் கேட்டார் - அற்புதமான, மிகவும் வெளிப்படையான ஏரியா "விசிட்'ஆர்டே, விசிட்'அமோர்" ("நான் மட்டுமே பாடினேன், நான் மிகவும் விரும்பினேன்") தோன்றியது.

டோஸ்காவாக எச்.டார்கில்

1900 வசந்த காலத்தில், டோஸ்கா மிலனில் புகழ்பெற்ற லா ஸ்கலா தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. டார்கல் மற்றும் ஜிரால்டோனி மீண்டும் பாடினர், கவரடோசியின் பகுதியை கியூசெப் போர்காட்டி பாடினார். மிலன் பிரீமியர் ஆர்டுரோ டோஸ்கானினியால் நடத்தப்பட்டது .

ஆர்டுரோ டோஸ்கனி (1867-1957)

இசை விமர்சகரான ப்ரிமோ லெவிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், இசையமைப்பாளர் மகிழ்ச்சியுடன் அறிக்கை செய்கிறார்: “இங்கே, டோஸ்கா உலகளாவிய அனுதாபத்தை வென்றார், ஏனெனில் ஒவ்வொரு மாலையும் தியேட்டர் நிரம்பியுள்ளது. பதினொன்றாவது நிகழ்ச்சி இன்று இரவு நடந்தது.

1900 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலியின் அனைத்து முக்கிய திரையரங்குகளிலும் டோஸ்கா நிகழ்த்தப்பட்டது. இளம் என்ரிகோ கருசோ லிவோர்னோவில் நடந்த நிகழ்ச்சியில் கவரடோசியின் பாத்திரத்தைப் பாடினார் .

கவரடோசியாக இ.கருசோ

ஜி. மரோட்டி எழுதிய புச்சினியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், பாடகருடன் இசையமைப்பாளரின் முதல் சந்திப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அத்தியாயம் உள்ளது: புச்சினி, கருசோவின் குரலின் சாத்தியக்கூறுகளை இன்னும் அறியாமல், அவரைப் பாடச் சொன்னார். பாடகர் கவரடோசியின் முதல் ஏரியா "ரெகோண்டிடார்மோனியா" பாடிய பிறகு, இசையமைப்பாளர் அவரிடம் கேட்டார்: "உங்களை எனக்கு அனுப்பியது யார்? கடவுள் தானே?"

ஒரு வருடத்திற்குள், டோஸ்கா உலகின் சிறந்த திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் நுழைந்தார். ரஷ்யாவில், ஓபரா முதன்முதலில் டிசம்பர் 1900 இல் ஒடெசாவில் அரங்கேற்றப்பட்டது. ரஷியன் மியூசிக்கல் நியூஸ்பேப்பர் கூறியது போல், "டோஸ்கா ஒடெசாவில் சிறப்பாக நிகழ்த்தப்படுகிறது. திருமதி மென்டியோஸ் பெரும் வெற்றியுடன் டைட்டில் ரோலில் நடித்தார். பரோன் ஸ்கார்பியாவின் கடினமான பாத்திரத்தில், திரு. ஜிரால்டோனி மிகவும் நன்றாக இருந்தார், மேலும் ஒடெசா பொதுமக்களின் விருப்பமான திரு. அப்போஸ்டோலோ, கலைஞரான கவரடோசியின் பாத்திரத்தில் ஒப்பிடமுடியாது.

ரோமன் நாடகம்

நாடக ஆசிரியர் சர்டோ "ரோமன்" என்று அழைத்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை இயற்றுவதில், புச்சினி இடம் மற்றும் நேரத்தின் அறிகுறிகளை முடிந்தவரை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார். எனவே, இசையமைப்பாளர் ரோமில் உள்ள சான்ட் ஏஞ்சலோவின் பண்டைய கோட்டையைப் படிக்கிறார்: ஒரு காலத்தில் அது பேரரசர் ஹட்ரியனின் கல்லறையாக இருந்தது, பின்னர் அது ஒரு கோட்டையாகவும் சிறைச்சாலையாகவும் மாறியது. ஓபராவின் மூன்றாவது செயலில், கலைஞர் மரியோ கவரடோசி சான்ட் ஏஞ்சலோ கோட்டையின் கைதியாக மாறுகிறார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் காலை மணிகள் எந்த உயரத்தில் ஒலிக்கின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க பூச்சினி பாதிரியார் டான் பானிசெல்லியிடம் கேட்கிறார்: டோஸ்காவின் கடைசி செயலின் முன்னுரையில் இசையமைப்பாளர் இந்த ஒலியை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். ஆக்ட் I இன் இறுதிக் காட்சிக்கான பொருளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் பணிச்செல்லி புச்சினிக்கு உதவுகிறார் - இது ஒரு இராணுவ வெற்றியின் போது ஒரு புனிதமான சேவையாகும். இசையமைப்பாளர் தனது இளமை பருவத்தில் தேவாலய இசையமைப்பாளராகவும், அமைப்பாளராகவும் தனது இளமை பருவத்தில் நிகழ்த்தினார், எனவே அவர் இந்த காட்சியின் நாடகத்தை சிறப்பு கவனத்துடன் உருவாக்குகிறார்.

தனது தோழி ஏ.வந்தினிக்கு எழுதிய கடிதம் ஒன்றில், புச்சினி எழுதுகிறார்: “நீங்கள் சில நல்ல ரோமானியக் கவிஞரைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்... கடைசியாக, எனக்கு ஒரு மேய்ப்பன் பையன் இருக்கிறான், அவன் தன் ஆடுகளுடன் நடந்து செல்கிறான். அ mka (நீங்கள் அவரைப் பார்க்க முடியாது, நீங்கள் அவரை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்) - அவர் ஒரு எளிய கிராமத்துப் பாடலைப் பாடுகிறார், சோகமாகவும் உணர்ச்சிகரமாகவும் இருக்கிறார். ரோமைச் சுற்றியுள்ள மேய்ப்பர்கள் பாடிய பழைய பாடலின் உரை விஞ்ஞானியும் கவிஞருமான லூய்கி ஜனாசோவால் முன்மொழியப்பட்டது.

லிப்ரெட்டோவின் படி, ஓபரா ஜூன் 1800 இல் நடைபெறுகிறது. அவரது நாடகத்தில் சர்து வழங்கிய தேதிகள் மிகவும் துல்லியமானவை: ஜூன் 17 மற்றும் 18, 1800 மதியம், மாலை மற்றும் அதிகாலை.

ஓபராவின் செயல் பின்வரும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் நடைபெறுகிறது. இத்தாலி நீண்ட காலமாக சுதந்திரமான நகரங்கள் மற்றும் நிலங்களின் வரிசையாக இருந்து வருகிறது, இது நாட்டின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது. 1796 இல், நெப்போலியனின் கீழ் பிரெஞ்சு இராணுவம் இத்தாலி மீது படையெடுத்து, 1798 இல் ரோமில் நுழைந்து அங்கு ஒரு குடியரசை நிறுவியது. குடியரசு ஏழு தூதர்களால் ஆளப்பட்டது; இந்த தூதர்களில் ஒருவரான லிபரோ ஏஞ்சலூசி, முன்மாதிரியாக இருந்திருக்கலாம். 1799 இல் குடியரசைப் பாதுகாத்த பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ரோமை விட்டு வெளியேறினர், இது நேபிள்ஸ் இராச்சியத்தின் துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.

மே 1800 இல், நெப்போலியன் மீண்டும் துருப்புக்களை இத்தாலிக்கு அனுப்பினார், ஜூன் 14 அன்று, அவரது இராணுவம் ஆஸ்திரிய இராணுவத்தை சந்தித்தது. ஆஸ்திரியர்களின் தளபதியான மெலாஸ், தனது வெற்றியில் நம்பிக்கையுடன், ரோமுக்கு ஒரு தூதரை அனுப்பினார், ஆனால் நெப்போலியன் மாலையில் வலுவூட்டல்களைப் பெற்று வெற்றிபெற முடிந்தது, மேலும் மெலாஸ் முதல்வருக்குப் பிறகு இரண்டாவது தூதரை அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. இந்த நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, நியோபோலிடன்கள் ரோமை விட்டு வெளியேறினர், மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் பதினான்கு ஆண்டுகள் நகரத்தை கைப்பற்றினர்.