ஒய். டிரிஃபோனோவ் "பரிமாற்றம்" படி ஆளுமையின் உள் உலகம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் பல்வேறு அம்சங்களுடனான அதன் உறவு

யூரி டிரிஃபோனோவின் கதையான "எக்ஸ்சேஞ்ச்" கதையின் மையத்தில், கதாநாயகன், ஒரு பொதுவான மாஸ்கோ அறிவுஜீவி விக்டர் ஜார்ஜீவிச் டிமிட்ரிவ், வீட்டுவசதி பரிமாற்றம் செய்ய, தனது சொந்த வீட்டு நிலைமையை மேம்படுத்துவதற்கான விருப்பம். இதற்காக, அவர் தனது உடனடி மரணத்தை அறிந்த ஒரு நம்பிக்கையற்ற நோய்வாய்ப்பட்ட தாயுடன் குடியேற வேண்டும். அவளை நன்றாக கவனித்துக் கொள்வதற்காக அவளுடன் வாழ மிகவும் ஆர்வமாக இருப்பதாக மகன் அவளை நம்ப வைக்கிறான். இருப்பினும், அவர் முதன்மையாக அவளுடன் அல்ல, ஆனால் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் அக்கறை கொண்டுள்ளார் என்பதையும், பயத்தின் காரணமாக பரிமாற்றத்தில் அவர் அவசரப்படுகிறார் என்பதையும் தாய் உணர்ந்தார்.

அவள் இறந்த பிறகு, அவளுடைய அறையை இழக்கவும். பொருள் ஆர்வம் டிமிட்ரிவின் மகனின் அன்பின் உணர்வை மாற்றியது. வேலையின் முடிவில் தாய் தன் மகனிடம் ஒரு காலத்தில் அவனுடன் சேர்ந்து வாழப் போவதாக அறிவித்தது சும்மா இல்லை, ஆனால் இப்போது இல்லை, ஏனென்றால்: “நீங்கள் ஏற்கனவே பரிமாறிக்கொண்டீர்கள், வித்யா. பரிமாற்றம் நடந்தது .. . இது மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, அது எப்போதும் நடக்கும், ஒவ்வொரு நாளும், ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், வித்யா, கோபப்பட வேண்டாம், இது மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது.." டிமிட்ரிவ், ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு ஒழுக்கமான மனிதர், சிறிது சிறிதாக, அவரது மனைவியின் சுயநலத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், மற்றும் அவரது சொந்த அகங்காரம் கூட, அவரது தார்மீக நிலைகளை பிலிஸ்ட்டின் நல்வாழ்வுக்கு மாற்றியது. இன்னும், அவரது மரணத்திற்கு முன்பே அவரது தாயுடன் செல்ல முடிந்தது, அவரது மரணம், ஒருவேளை அவசரமான பரிமாற்றத்தால் சிறிது சிறிதாக இருக்கலாம், இது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது: “க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, டிமிட்ரிவ் ஒரு உயர் இரத்த அழுத்த நெருக்கடியை அனுபவித்தார், மேலும் அவர் வீட்டில் கிடந்தார். மூன்று வாரங்கள் கடுமையான படுக்கை ஓய்வு” . பின்னர் அவர் வலுவாக கடந்து, "இன்னும் வயதானவர் அல்ல, ஆனால் ஏற்கனவே வயதானவர்" என்பது போல் தோன்றியது. டிமிட்ரிவின் நெறிமுறை வீழ்ச்சிக்கு என்ன காரணம்?

கதையில், அவரது தாத்தா விக்டரிடம் ஒரு பழைய புரட்சியாளராக நமக்கு முன்வைக்கப்படுகிறார், "நீங்கள் ஒரு மோசமான நபர் அல்ல. ஆனால் ஆச்சரியமாக இல்லை." டிமிட்ரிவ் தனது வாழ்க்கையை ஊக்குவிக்கும் உயர்ந்த யோசனை இல்லை, எந்த வியாபாரத்திலும் ஆர்வம் இல்லை. இல்லை, இந்த விஷயத்தில் மிகவும் முக்கியமானது என்ன, மற்றும் மன உறுதி. டிமிட்ரிவ் தனது மனைவி லீனாவின் அழுத்தத்தை எதிர்க்க முடியாது, அவர் எந்த விலையிலும் வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்களைப் பெற பாடுபடுகிறார். சில சமயங்களில் அவர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார், அவதூறுகளைச் செய்கிறார், ஆனால் அவரது மனசாட்சியைத் தெளிவுபடுத்துவதற்காக மட்டுமே, ஏனென்றால் அவர் எப்போதும் சரணடைகிறார் மற்றும் லீனா விரும்பியபடி செய்கிறார். டிமிட்ரிவின் மனைவி நீண்ட காலமாக தனது சொந்த செழிப்புக்கு முன்னுரிமை அளித்துள்ளார். கணவன் தன் இலக்குகளை அடைவதில் கீழ்ப்படிதலுள்ள கருவியாக இருப்பான் என்பதை அவள் அறிவாள்: "... எல்லாம் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டதைப் போலவும், டிமிட்ரிவ், எல்லாமே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது போலவும் அவள் பேசினாள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வார்த்தைகள் இல்லாமல் புரிந்துகொள்கிறார்கள். ." லீனா போன்றவர்களைக் குறித்து, டிரிஃபோனோவ் விமர்சகர் ஏ. போச்சரோவ் ஒரு நேர்காணலில் கூறினார்: "மனிதகுலத்தில் அகங்காரம் உள்ளது, அதை தோற்கடிப்பது மிகவும் கடினம்." அதே நேரத்தில், மனித அகங்காரத்தை முற்றிலுமாக தோற்கடிப்பது கொள்கையளவில் சாத்தியமா, அதை ஒருவித தார்மீக வரம்புகளுக்குள் அறிமுகப்படுத்த முயற்சிப்பது புத்திசாலித்தனமானதல்லவா, அதற்கான சில எல்லைகளை அமைக்க எழுத்தாளருக்கு உறுதியாக தெரியவில்லை. உதாரணமாக, இது போன்ற: ஒவ்வொரு நபரும் தங்கள் சொந்த தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய விரும்புவது மற்றவர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்காத வரை நியாயமானது மற்றும் நியாயமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அகங்காரம் என்பது மனிதன் மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த காரணிகளில் ஒன்றாகும், இதை புறக்கணிக்க முடியாது. நிகோலாய் கவ்ரிலோவிச் செர்னிஷெவ்ஸ்கி "நியாயமான அகங்காரம்" பற்றி அனுதாபத்துடனும், நடத்தைக்கான ஒரு இலட்சியமாகவும் தனது நாவலில் என்ன செய்ய வேண்டும்? எவ்வாறாயினும், சிக்கல் என்னவென்றால், "நியாயமான அகங்காரத்தை" "நியாயமற்ற" என்பதிலிருந்து பிரிக்கும் கோட்டைக் கண்டுபிடிப்பது நிஜ வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினம். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள நேர்காணலில் டிரிஃபோனோவ் வலியுறுத்தினார்: "ஒரு யோசனை எழும்போதெல்லாம் அகங்காரம் மறைந்துவிடும்." டிமிட்ரிவ் மற்றும் லீனாவுக்கு அத்தகைய யோசனை இல்லை, எனவே சுயநலம் மட்டுமே அவர்களின் தார்மீக மதிப்பாக மாறும். ஆனால் அவர்களை எதிர்ப்பவர்களுக்கு இந்த யோசனையும் இல்லை - க்சேனியா ஃபியோடோரோவ்னா, விக்டரின் சகோதரி லாரா, கதாநாயகி மெரினாவின் உறவினர் ... மேலும் மற்றொரு விமர்சகரான எல். அன்னின்ஸ்கி உடனான உரையாடலில், எழுத்தாளர் அவரை எதிர்த்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "நான் டிமிட்ரிவ்ஸை (விக்டர் ஜார்ஜீவிச்சைத் தவிர இந்த குடும்பத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகளையும் குறிக்கும்) சிலை செய்கிறேன் என்று நீங்கள் பாசாங்கு செய்தீர்கள், நான் அவர்களை ஏளனம் செய்கிறேன். டிமிட்ரிவ்ஸ், லீனா குடும்பத்தைப் போலல்லாமல், லுக்கியானோவ்ஸ், வாழ்க்கைக்கு மிகவும் பொருந்தவில்லை, வேலையிலோ அல்லது வீட்டிலோ தங்களுக்கு எவ்வாறு பயனடைவது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. மற்றவர்களின் இழப்பில் எப்படி வாழ வேண்டும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது, விரும்பவில்லை. இருப்பினும், டிமிட்ரிவின் தாயும் அவரது உறவினர்களும் எந்த வகையிலும் சிறந்த மனிதர்கள் அல்ல. அவர்கள் ட்ரிஃபோனோவின் மிகவும் குழப்பமான துணையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள் - சகிப்பின்மை (எழுத்தாளர் தனது நாவலை மக்கள் விருப்பமான ஜெலியாபோவ் - "சகிப்பின்மை" என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல).

க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா லீனாவை ஒரு முதலாளித்துவவாதி என்று அழைக்கிறாள், அவள் அவளை ஒரு பாசாங்குக்காரன் என்று அழைக்கிறாள். உண்மையில், டிமிட்ரிவின் தாயார் ஒரு பாசாங்குக்காரனைக் கருதுவது அரிது, ஆனால் வெவ்வேறு நடத்தை மனப்பான்மை கொண்டவர்களை ஏற்றுக்கொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும் இயலாமை அவரைத் தொடர்புகொள்வதை கடினமாக்குகிறது, மேலும் இந்த வகை மக்கள் நீண்ட காலத்திற்கு சாத்தியமில்லை. டிமிட்ரிவின் தாத்தா இன்னும் புரட்சிகர யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார். அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளுக்கு, புரட்சிக்குப் பிந்தைய யதார்த்தத்துடன் ஒப்பிடுவதன் காரணமாக இது பெரிதும் மங்கிவிட்டது, இது இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. 60 களின் பிற்பகுதியில், "பரிமாற்றம்" எழுதப்பட்டபோது, ​​​​இந்த யோசனை ஏற்கனவே இறந்துவிட்டதாகவும், டிமிட்ரிவ்ஸிடம் புதிதாக எதுவும் இல்லை என்றும் டிரிஃபோனோவ் புரிந்துகொள்கிறார். இதுதான் நிலைமையின் சோகம். ஒருபுறம், Lukyanovs வாங்குபவர்கள், நன்றாக வேலை செய்யத் தெரிந்தவர்கள் (இது லீனா வேலையில் மதிப்பிடப்படுகிறது, கதையில் வலியுறுத்தப்படுகிறது), வாழ்க்கையை எவ்வாறு சித்தப்படுத்துவது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவர்கள் அதைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி யோசிப்பதில்லை. மறுபுறம், டிமிட்ரிவ்ஸ், அறிவுசார் கண்ணியத்தின் மந்தநிலையை இன்னும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்கள், ஆனால் காலப்போக்கில் அதை மேலும் மேலும் இழக்கிறார்கள், யோசனையால் ஆதரிக்கப்படவில்லை.

விக்டர் ஜார்ஜீவிச் ஏற்கனவே "முட்டாள் ஆகிவிட்டார்", மேலும் இந்த செயல்முறை நடேஷ்டாவால் துரிதப்படுத்தப்பட்டது, அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மனசாட்சி உயிர்த்தெழுப்பப்படும் என்ற உண்மையை நம்புகிறார். இன்னும், என் கருத்துப்படி, அவரது தாயின் மரணம் ஹீரோவில் ஒருவித தார்மீக அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது, அதனுடன், டிமிட்ரிவின் உடல்நலக்குறைவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் இன்னும், அவரது ஆன்மீக மறுமலர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் மிகவும் சிறியவை. இந்தக் கதையின் கடைசி வரிகளில், விக்டர் ஜார்ஜிவிச்சிடம் இருந்து முழு கதையையும் கற்றுக்கொண்டதாக ஆசிரியர் தெரிவிக்கிறார், அவர் இப்போது நோய்வாய்ப்பட்டவராக, வாழ்க்கையால் நசுக்கப்பட்டவராகத் தெரிகிறது. தார்மீக மதிப்புகளின் பரிமாற்றம் அவரது ஆன்மாவில் நடந்தது, இது ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தது. ஹீரோவுக்கான தலைகீழ் பரிமாற்றம் கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.

– 1950கள் மற்றும் 1990களின் கவிதைகள் பற்றிய உங்கள் பதிவுகள் என்ன? இந்தக் காலத்தில் உங்களுக்குப் பிடித்த கவிஞர்கள் யாராவது இருக்கிறார்களா?

பாடம் 79
"தற்கால இலக்கியத்தில் நகர்ப்புற உரைநடை".
யு.வி. டிரிஃபோனோவ். "நித்திய கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஒழுக்கம்
"பரிமாற்றம்" கதையில் உள்ள சிக்கல்கள்

இலக்குகள்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் "நகர்ப்புற" உரைநடை என்ற கருத்தை கொடுங்கள்; நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் பின்னணியில் ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட நித்திய பிரச்சனைகளை கருத்தில் கொள்ளுங்கள்; டிரிஃபோனோவின் பணியின் அம்சங்களைத் தீர்மானிக்க (தலைப்பின் சொற்பொருள் தெளிவின்மை, நுட்பமான உளவியல்).

வகுப்புகளின் போது

நெருக்கமான, நெருக்கமானவற்றைக் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்: உலகின் அனைத்து பொக்கிஷங்களும் உங்கள் ஆன்மாவின் நெருக்கத்தை விட பிரியமானவை!

வி.வி. ரோசனோவ்

I. XX நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் "நகர்ப்புற" உரைநடை.

1. பாடப்புத்தகத்துடன் வேலை செய்யுங்கள்.

– கட்டுரையைப் படியுங்கள் (சுராவ்லேவ் திருத்திய பாடநூல், பக். 418–422).

- "நகர்ப்புற" உரைநடையின் கருத்து என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? அதன் அம்சங்கள் என்ன?

- ஒரு திட்டத்தின் வடிவத்தில் உங்கள் முடிவுகளை வரையவும்.

மாதிரி திட்டம்

1) "நகர்ப்புற" உரைநடையின் அம்சங்கள்:

அ) இது ஒரு நபருக்கு "மணல் மணியாக மாறியது" வலியின் அழுகை;

b) இலக்கியம் உலகத்தை "கலாச்சாரம், தத்துவம், மதம் ஆகியவற்றின் மூலம்" ஆராய்கிறது.

3) ஒய். டிரிஃபோனோவின் "நகர்ப்புற" உரைநடை:

அ) "பூர்வாங்க முடிவுகள்" கதையில் அவர் "வெற்று" தத்துவவாதிகளுடன் நியாயப்படுத்தினார்;

b) "நீண்ட பிரியாவிடை" கதையில், முதலாளித்துவத்திற்கு அவர் அளித்த சலுகைகளில் ஒரு நபரின் பிரகாசமான தொடக்கத்தின் சரிவின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது.

2. பாடத்தின் கல்வெட்டுக்கு மேல்முறையீடு.

II. யூரி டிரிஃபோனோவின் "நகர்ப்புற" உரைநடை.

1. டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு பாதை.

எழுத்தாளர் மற்றும் அவரது தலைமுறையின் தலைவிதியின் சிக்கலானது, ஆன்மீகத் தேடல்களின் உருவகத்திற்கான திறமை, முறையின் அசல் தன்மை - இவை அனைத்தும் டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கைப் பாதையில் கவனத்தை முன்னரே தீர்மானிக்கின்றன.

எழுத்தாளரின் பெற்றோர் தொழில்முறை புரட்சியாளர்கள். தந்தை, வாலண்டின் ஆண்ட்ரீவிச், 1904 இல் கட்சியில் சேர்ந்தார், சைபீரியாவில் நிர்வாக நாடுகடத்தப்பட்டார், மேலும் கடின உழைப்பால் சென்றார். பின்னர் அக்டோபர் 1917 இல் இராணுவப் புரட்சிக் குழுவில் உறுப்பினரானார். 1923-1925 இல். சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச நீதிமன்றத்தின் இராணுவக் கல்லூரிக்கு தலைமை தாங்கினார்.

1930களில் என் அப்பாவும் அம்மாவும் அடக்குமுறைக்கு ஆளானார்கள். 1965 ஆம் ஆண்டில், ஒய். டிரிஃபோனோவின் ஆவணப் புத்தகம் "தி ரிஃப்ளெக்ஷன் ஆஃப் தி ஃபயர்" தோன்றியது, அதில் அவர் தனது தந்தையின் காப்பகத்தைப் பயன்படுத்தினார். படைப்பின் பக்கங்களில் இருந்து ஒரு மனிதனின் உருவம் எழுகிறது, அவர் "நெருப்பைக் கொளுத்தி, இந்தச் சுடரில் இறந்தார்." நாவலில், டிரிஃபோனோவ் முதன்முறையாக நேரத்தை ஒரு வகையான கலை சாதனமாக மாற்றியமைக்கும் கொள்கையைப் பயன்படுத்தினார்.

வரலாறு தொடர்ந்து டிரிஃபோனோவை தொந்தரவு செய்யும் ("தி ஓல்ட் மேன்", "தி ஹவுஸ் ஆன் தி எம்பேங்க்மென்ட்"). எழுத்தாளர் தனது தத்துவக் கொள்கையை உணர்ந்தார்: “நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும் - காலத்துடன் போட்டியிடுவதற்கான ஒரே சாத்தியம் இங்கே மறைக்கப்பட்டுள்ளது. மனிதன் அழிந்தான், காலம் வெற்றி பெறுகிறது.

போரின் போது, ​​யூரி டிரிஃபோனோவ் மத்திய ஆசியாவிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார், மாஸ்கோவில் உள்ள ஒரு விமான தொழிற்சாலையில் பணிபுரிந்தார். 1944 இல் அவர் இலக்கிய நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். கோர்க்கி.

அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள் எழுத்தாளரை வெளிப்படையாக முன்வைக்க உதவுகின்றன: “அவருக்கு நாற்பது வயதுக்கு மேல். ஒரு விகாரமான, சற்று பேகி உருவம், குட்டையான கறுப்பு முடி, சில இடங்களில் அரிதாகவே தெரியும் ஆட்டுக்குட்டி சுருட்டை, நரை முடியின் அரிய நூல்கள், திறந்த நெற்றியில் சுருக்கம். அகலமான, சற்றே வீங்கிய வெளிறிய முகத்திலிருந்து, கனமான கொம்பு விளிம்புகள் கொண்ட கண்ணாடிகள் வழியாக, அறிவார்ந்த சாம்பல் நிற கண்கள் வெட்கமாகவும் பாதுகாப்பற்றதாகவும் என்னைப் பார்த்தன.

முதல் கதை "மாணவர்கள்" ஒரு புதிய உரைநடை எழுத்தாளரின் டிப்ளோமா வேலை. கதை 1950 இல் A. Tvardovsky இன் Novy Mir இதழால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1951 இல் ஆசிரியர் ஸ்டாலின் பரிசைப் பெற்றார்.

எழுத்தாளரின் முக்கிய கருப்பொருள் அன்றாட வாழ்க்கை, அன்றாட வாழ்க்கையில் இழுக்கப்படுவது என்பது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. டிரிஃபோனோவின் படைப்பின் நன்கு அறியப்பட்ட ஆராய்ச்சியாளர்களில் ஒருவரான என்.பி. இவனோவா எழுதுகிறார்: “டிரிஃபோனோவின் முதல் வாசிப்பில், அவரது உரைநடை, நமக்கு நெருக்கமான பழக்கமான சூழ்நிலைகளில் மூழ்குவது, மக்களுடன் மோதல்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய ஒரு ஏமாற்றும் எளிமை உள்ளது. வாழ்க்கை ...” இது உண்மை, ஆனால் மேலோட்டமாக படிக்கும் போது மட்டுமே.

டிரிஃபோனோவ் அவர்களே கூறினார்: "ஆம், நான் வாழ்க்கையை எழுதவில்லை, ஆனால் வாழ்க்கை."

விமர்சகர் யூ.எம். ஓக்லியான்ஸ்கி சரியாக வலியுறுத்துகிறார்: "அன்றாட வாழ்க்கையின் சோதனை, அன்றாட சூழ்நிலைகளின் ஆதிக்க சக்தி மற்றும் ஹீரோ, ஒரு வழி அல்லது வேறு அவர்களை காதல் ரீதியாக எதிர்ப்பது ... மறைந்த டிரிஃபோனோவின் தலைப்பு மற்றும் தலைப்பு ..." .

2. Y. டிரிஃபோனோவ் "பரிமாற்றம்" மூலம் கதையின் சிக்கல்கள்.

1) - வேலையின் சதியை நினைவில் கொள்க.

ஆராய்ச்சி நிறுவனங்களில் ஒன்றின் ஊழியரான விக்டர் ஜார்ஜீவிச் டிமிட்ரிவின் குடும்பம் ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் வசிக்கிறது. மகள் நடாஷா - ஒரு இளம்பெண் - திரைக்குப் பின்னால். டிமிட்ரிவ் தனது தாயுடன் நகரும் கனவு அவரது மனைவி லீனாவின் ஆதரவைக் காணவில்லை. அம்மாவுக்கு புற்று நோய்க்கு ஆபரேஷன் செய்தபோது எல்லாம் மாறிவிட்டது. லீனா தானே பரிமாற்றம் பற்றி பேச ஆரம்பித்தார். ஹீரோக்களின் செயல்கள் மற்றும் உணர்வுகள், இந்த அன்றாட பிரச்சினையின் தீர்வில் வெளிப்பட்டன, இது ஒரு வெற்றிகரமான பரிமாற்றத்தில் முடிந்தது, விரைவில் க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணம் ஒரு சிறுகதையின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது.

- அப்படியானால், பரிமாற்றமே கதையின் மையக்கரு, ஆனால் அதையும் ஆசிரியர் பயன்படுத்தும் உருவகம் என்று சொல்ல முடியுமா?

2) கதையின் கதாநாயகன் டிமிட்ரிவ்ஸின் மூன்றாம் தலைமுறையின் பிரதிநிதி.

தாத்தா ஃபியோடர் நிகோலாவிச் புத்திசாலி, கொள்கை, மனிதாபிமானம் கொண்டவர்.

ஹீரோயின் அம்மாவைப் பற்றி என்ன சொல்ல முடியும்?

உரையில் உள்ள சிறப்பியல்புகளைக் கண்டறியவும்:

"க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா நண்பர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார், சக ஊழியர்களால் மதிக்கப்படுகிறார், அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் பாவ்லினோவ்ஸ்கயா டச்சாவில் அண்டை வீட்டாரால் பாராட்டப்பட்டார், ஏனென்றால் அவர் நட்பு, இணக்கமானவர், உதவவும் பங்கேற்கவும் தயாராக இருக்கிறார் ..."

ஆனால் விக்டர் ஜார்ஜீவிச் டிமிட்ரிவ் தனது மனைவியின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்து, "சேதமாகிறார்." கதையின் தலைப்பின் சாராம்சம், அதன் பாத்தோஸ், ஆசிரியரின் நிலை, இது கதையின் கலை தர்க்கத்திலிருந்து பின்வருமாறு, பரிமாற்றம் பற்றி Xenia Fyodorovna மற்றும் அவரது மகனுக்கு இடையேயான உரையாடலில் வெளிப்படுகிறது: "நான் உங்களுடன் வாழ விரும்பினேன். மற்றும் நடாஷா ... - Ksenia Fyodorovna இடைநிறுத்தப்பட்டது. "ஆனால் இப்போது இல்லை." "ஏன்?" - “நீங்கள் ஏற்கனவே பரிமாறிவிட்டீர்கள், வித்யா. பரிமாற்றம் நடந்தது."

- இந்த வார்த்தைகளின் அர்த்தம் என்ன?

3) முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை உருவாக்குவது எது?

உரையின் அடிப்படையில் படத்தின் விளக்கம்.

- பரிமாற்றம் தொடர்பாக உங்கள் மனைவியுடன் எழும் மோதல் எப்படி முடிகிறது? (“...அவர் தனது இடத்தில் சுவருக்கு எதிராக படுத்துக்கொண்டு வால்பேப்பரை நோக்கி திரும்பினார்.”)

- டிமிட்ரிவின் இந்த போஸ் என்ன வெளிப்படுத்துகிறது? (இது மோதல், பணிவு, எதிர்ப்பின்மை ஆகியவற்றிலிருந்து விலகிச் செல்வதற்கான ஆசை, வார்த்தைகளில் அவர் லீனாவுடன் உடன்படவில்லை.)

- இங்கே மற்றொரு நுட்பமான உளவியல் ஓவியம் உள்ளது: டிமிட்ரிவ், தூங்கி, தனது தோளில் தனது மனைவியின் கையை உணர்கிறார், அது முதலில் "அவரது தோளில் லேசாக அடிக்கிறது", பின்னர் "கணிசமான எடையுடன்" அழுத்துகிறது.

தன் மனைவியின் கை தன்னை திரும்ப அழைக்கிறது என்பதை ஹீரோ உணர்கிறான். அவர் எதிர்க்கிறார் (எழுத்தாளர் உள் போராட்டத்தை இப்படித்தான் விவரிக்கிறார்). ஆனால் ... "டிமிட்ரிவ், ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லாமல், இடது பக்கம் திரும்பினார்."

- ஹீரோவின் மனைவிக்கு அடிபணிவதை வேறு எந்த விவரங்கள் குறிப்பிடுகின்றன, அவர் ஒரு பின்தொடர்பவர் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்கிறோம்? (காலையில், மனைவி தன் அம்மாவிடம் பேசுவதை நினைவூட்டினாள்.

"டிமிட்ரிவ் ஏதாவது சொல்ல விரும்பினார்," ஆனால் அவர் "லீனாவுக்குப் பிறகு இரண்டு படிகள் எடுத்து, தாழ்வாரத்தில் நின்று அறைக்குத் திரும்பினார்.")

இந்த விவரம் - "இரண்டு படிகள் முன்னோக்கி" - "இரண்டு படிகள் பின்வாங்க" - டிமிட்ரிவ் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்ல இயலாது என்பதற்கான தெளிவான சான்றாகும்.

- ஹீரோ யாருடைய மதிப்பீடு பெறுகிறார்? (அவரது தாத்தாவிடமிருந்து அவருடைய மதிப்பீட்டை நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம்: "நீங்கள் ஒரு மோசமான நபர் அல்ல. ஆனால் ஆச்சரியமாக இல்லை.")

4) டிமிட்ரிவ் ஒரு நபர் என்று அழைக்கப்படுவதற்கான உரிமை அவரது உறவினர்களால் மறுக்கப்பட்டது. லீனாவை நூலாசிரியர் மறுத்தார்: “... அவள் ஒரு புல்டாக் போல தன் ஆசைகளை கடித்தாள். அத்தகைய அழகான புல்டாக் பெண் ... ஆசைகள் - அவளுடைய பற்களில் - சதையாக மாறாத வரை அவள் விடவில்லை ... "

ஆக்ஸிமோரான் * அழகான பெண் புல்டாக்கதாநாயகிக்கு ஆசிரியரின் எதிர்மறையான அணுகுமுறையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது.

ஆம், டிரிஃபோனோவ் தனது நிலையை தெளிவாக வரையறுத்தார். இது N. இவனோவாவின் கூற்றுக்கு முரணானது: "Trifonov தனது ஹீரோக்களை கண்டிக்கும் அல்லது வெகுமதிக்கும் பணியை அமைத்துக் கொள்ளவில்லை: பணி வேறுபட்டது - புரிந்துகொள்வது." இது ஓரளவு உண்மை...

அதே இலக்கிய விமர்சகரின் மற்றொரு கருத்து மிகவும் நியாயமானது என்று தோன்றுகிறது: “... சமமான மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் வாசகருக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட வெளிப்புற எளிமை, அமைதியான ஒலிப்பு ஆகியவற்றின் பின்னால், டிரிஃபோனோவின் கவிதை உள்ளது. மற்றும் - சமூக அழகியல் கல்விக்கான முயற்சி.

- டிமிட்ரிவ் குடும்பத்திற்கு உங்கள் அணுகுமுறை என்ன?

- உங்கள் குடும்பங்களில் வாழ்க்கை இப்படி இருக்க விரும்புகிறீர்களா? (டிரிஃபோனோவ் நம் காலத்தின் குடும்ப உறவுகளின் பொதுவான படத்தை வரைய முடிந்தது: குடும்பத்தின் பெண்ணியமயமாக்கல், முன்முயற்சியை வேட்டையாடுபவர்களின் கைகளில் மாற்றுவது, நுகர்வோர் வெற்றி, குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் ஒற்றுமையின்மை, பாரம்பரிய குடும்பத்தின் இழப்பு. ஒரே மகிழ்ச்சியான அமைதிக்கான ஆசை ஆண்களை குடும்பத்தில் தங்களின் இரண்டாம் நிலை முக்கியத்துவத்தைப் பொறுத்துக்கொள்ள வைக்கிறது. அவர்கள் தங்கள் உறுதியான ஆண்மையை இழக்கிறார்கள், குடும்பம் தலை இல்லாமல் போய்விடுகிறது.)

III. பாடத்தின் சுருக்கம்.

- "தி எக்ஸ்சேஞ்ச்" கதையின் ஆசிரியர் உங்களை என்ன கேள்விகளைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தார்?

- பி. பாங்கின், இந்தக் கதையைப் பற்றி பேசுகையில், நவீன நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் உடலியல் ஓவியத்தையும் ஒரு உவமையையும் இணைக்கும் வகையை அழைக்கிறார் என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்வீர்களா?

வீட்டு பாடம்.

"பரிமாற்றம் 1969 இல் வெளிச்சத்தைக் கண்டது. அந்த நேரத்தில், ஆசிரியர் "அற்ப விஷயங்களின் பயங்கரமான சேற்றை" இனப்பெருக்கம் செய்ததற்காக விமர்சிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் அவரது படைப்பில் "அறிவூட்டும் உண்மை இல்லை", டிரிஃபோனோவின் கதைகளில் ஆன்மீக இறந்தவர்கள் உயிருடன் இருப்பதாக பாசாங்கு செய்கிறார்கள். இலட்சியங்கள் எதுவும் இல்லை, மனிதன் நசுக்கப்பட்டான் மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்டான், வாழ்க்கை மற்றும் அவனது சொந்த முக்கியத்துவத்தால் நசுக்கப்பட்டான்.

- கேள்விகளுக்கு பதிலளிப்பதன் மூலம் இந்த மதிப்பீடுகளுக்கு உங்கள் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துங்கள்:

џ நாம் இப்போது அதை உணரும் போது கதையில் என்ன வருகிறது?

டிரிஃபோனோவுக்கு உண்மையில் இலட்சியங்கள் இல்லையா?

உங்கள் கருத்துப்படி, இந்த கதை இலக்கியத்தில் நிலைத்திருக்குமா, இன்னும் 40 ஆண்டுகளில் இது எப்படி உணரப்படும்?

பாடங்கள் 81-82
அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச்சின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை
ட்வார்டோவ்ஸ்கி. பாடல் வரிகளின் அசல் தன்மை

இலக்குகள்: இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய காவியக் கவிஞரின் பாடல் வரிகளின் அம்சங்களைக் கவனியுங்கள், கவிஞரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் நேர்மையைக் குறிப்பிடுங்கள்; ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளில் மரபுகள் மற்றும் புதுமைகளைப் படிக்க; ஒரு கவிதை உரையை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

பாடங்களின் பாடநெறி

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் எந்த அளவிற்கு, அதன் மிக ஆழத்தில், பாடல் வரிகள் என்று உணராமல் அதைப் புரிந்துகொள்வதும் பாராட்டுவதும் சாத்தியமில்லை. அதே நேரத்தில், அது பரந்த, பரந்த உலகம் முழுவதும் திறந்த மற்றும் இந்த உலகம் நிறைந்த அனைத்து - உணர்வுகள், எண்ணங்கள், இயல்பு, வாழ்க்கை, அரசியல்.

எஸ்.யா. மார்ஷக். பூமியில் வாழ்வதற்கு. 1961

ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஒரு நபர் மற்றும் ஒரு கலைஞராக, தனது சக குடிமக்களைப் பற்றி ஒருபோதும் மறக்கவில்லை ... அவர் ஒருபோதும் "தனக்காக" மற்றும் "தனக்காக" ஒரு கவிஞராக இருக்கவில்லை, அவர் எப்போதும் அவர்களுக்கான கடனை உணர்ந்தார்; வாழ்க்கையைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயத்தை, தனக்குத் தெரிந்ததை, வேறு யாரையும் விட, இன்னும் விரிவாகவும், நம்பகத்தன்மையுடனும் சொல்ல முடியும் என்று அவன் நம்பினால் மட்டுமே அவன் பேனாவை எடுப்பான்.

வி. டிமென்டிவ். அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி. 1976

மேலும் நான் ஒரு மனிதன். உங்கள் சொந்த பதிலில்,

வாழ்க்கையில் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி நான் கவலைப்படுகிறேன்:

A. T. Tvardovsky

I. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் பணியின் சுயசரிதை தோற்றம்.

கவிதையின் வாசகராக இருப்பது மிகவும் நுட்பமான மற்றும் அழகியல் நுட்பமான விஷயம்: ஒரு கவிதை அறிக்கையின் நேரடி அர்த்தம் மேற்பரப்பில் இல்லை, இது பெரும்பாலும் அதன் கலை கூறுகளின் முழுமையால் ஆனது: சொற்கள், உருவக சங்கங்கள், இசை ஒலி.

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகள் அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கையின் உள்ளடக்கத்தை, "ஆளுமையின் அளவுகோல்" என்று கவிஞரே கூறியதைப் பிரதிபலிக்கிறது. அவரது பாடல் வரிகளுக்கு செறிவு, பிரதிபலிப்பு, கவிதையில் வெளிப்படுத்தப்படும் கவிதை உணர்வுகளுக்கு உணர்ச்சிபூர்வமான பதில் தேவைப்படுகிறது.

- அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி உங்களுக்கு என்ன தெரியும்?

"A. T. Tvardovsky இன் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் முக்கிய கட்டங்கள்" என்ற தலைப்பில் பயிற்சி பெற்ற மாணவரின் செய்தி ஒருவேளை இருக்கலாம்.

II. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் வரிகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் யோசனைகள்.

1. விரிவுரையைக் கேட்ட பிறகு, கவிஞரின் பாடல் வரிகளின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் யோசனைகளை பட்டியலிட்டு, அதை ஒரு திட்டத்தின் வடிவத்தில் எழுதுங்கள்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் கவிஞர்களில், A. T. Tvardovsky ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவரது பாடல் வரிகள் உருவக துல்லியம், வார்த்தையின் தேர்ச்சி மட்டுமல்ல, தலைப்புகளின் அகலம், எழுப்பப்பட்ட சிக்கல்களின் முக்கியத்துவம் மற்றும் நீடித்த பொருத்தத்தையும் ஈர்க்கின்றன.

பாடல் வரிகளில் ஒரு பெரிய இடம், குறிப்பாக ஆரம்ப காலங்களில், பூர்வீக ஸ்மோலென்ஸ்க் நிலமான "சிறிய தாய்நாடு" ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "ஒரு சிறிய, தனி மற்றும் தனிப்பட்ட தாயகம் இருப்பது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது." பூர்வீக ஜாகோரியுடன் “என்னில் இருக்கும் அனைத்து சிறந்த விஷயங்களும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும், இது ஒரு நபராக நான். இந்த இணைப்பு எனக்கு எப்போதும் பிரியமானது மற்றும் வேதனையானதும் கூட.

கவிஞரின் படைப்புகளில், குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமை பற்றிய நினைவுகள் அடிக்கடி தோன்றும்: ஸ்மோலென்ஸ்கின் வனப்பகுதி, பண்ணை தோட்டம் மற்றும் ஜாகோரி கிராமம், தந்தையின் கோட்டையில் விவசாயிகளின் உரையாடல்கள். இங்கிருந்து ரஷ்யாவைப் பற்றிய கவிதைக் கருத்துக்கள் வந்தன, இங்கே, தந்தையின் வாசிப்பிலிருந்து, புஷ்கின், லெர்மண்டோவ், டால்ஸ்டாய் வரிகள் மனப்பாடம் செய்யப்பட்டன. நானே இசையமைக்க ஆரம்பித்தேன். அவர் தனது தாத்தாவிடம் கேட்ட பாடல்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். கவிதைப் பாதையின் தொடக்கத்தில், பிராந்திய செய்தித்தாள் "வேலை செய்யும் வழி" இல் பணிபுரிந்த எம். இசகோவ்ஸ்கி, உதவி வழங்கினார் - அவர் வெளியிட்டார், அறிவுறுத்தினார்.

ஆரம்பகால கவிதைகள் "ஹார்வெஸ்ட்", "ஹேமேக்கிங்", "ஸ்பிரிங் லைன்ஸ்" மற்றும் முதல் தொகுப்புகள் - "சாலை" (1938), "வில்லேஜ் க்ரோனிகல்" (1939), "ஜாகோரி" (1941) ஆகியவை கிராமத்தின் வாழ்க்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கவிதைகள் காலத்தின் அறிகுறிகளால் நிறைந்தவை, விவசாயிகளின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கை முறையின் குறிப்பிட்ட ஓவியங்களால் தாராளமாக நிரப்பப்பட்டுள்ளன. இது ஒரு வார்த்தையைக் கொண்ட ஒரு வகையான ஓவியம். கவிதைகள் பெரும்பாலும் கதை, சதி, பேச்சுவழக்கு உள்ளுணர்வுடன் இருக்கும். யாருடைய கவிதை மரபுகள் இதை ஒத்திருக்கின்றன (நெக்ராசோவின் கவிதையின் அம்சங்களை நினைவில் கொள்க)?

வண்ணமயமான விவசாயிகளின் வகைகளில் ("ஹம்பேக் செய்யப்பட்ட விவசாயி", "இவுஷ்கா"), வகை காட்சிகள், நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளில் ஆசிரியர் வெற்றி பெறுகிறார். மிகவும் பிரபலமானது - "லெனின் மற்றும் அடுப்பு தயாரிப்பாளர்" - வசனத்தில் ஒரு கதை. ஆரம்பகால கவிதைகள் இளமை உற்சாகம், வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி நிறைந்தவை.

தூண்கள், கிராமங்கள், குறுக்கு வழிகள்,

ரொட்டி, ஆல்டர் புதர்கள்,

தற்போதைய பிர்ச்சின் நடவு,

குளிர்ச்சியான புதிய பாலங்கள்.

புலங்கள் ஒரு பரந்த வட்டத்தில் இயங்குகின்றன,

கம்பிகள் தொடர்ந்து பாடுகின்றன,

மற்றும் காற்று ஒரு முயற்சியுடன் கண்ணாடிக்குள் விரைகிறது,

தடிமனாகவும், தண்ணீர் போல வலுவாகவும் இருக்கும்.

இராணுவ மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய தொகுப்புகளில் "ஒரு நோட்புக்கிலிருந்து கவிதைகள்" (1946), "ஒரு நோட்புக்கிலிருந்து கவிதைகள்" (1952), முக்கிய இடம் தேசபக்தி கருப்பொருளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - வார்த்தையின் மிக முக்கியமான மற்றும் உயர்ந்த அர்த்தத்தில்: இராணுவம் அன்றாட வாழ்க்கை, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி, தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு, அனுபவத்தின் நினைவு, இறந்தவர்களின் நினைவு, அழியாமையின் கருப்பொருள், இராணுவ எதிர்ப்பு முறையீடு - இவை சாதாரணமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட பிரச்சனைகளின் வட்டம். வடிவத்தில், வசனங்கள் வேறுபட்டவை: இவை இயற்கையின் ஓவியங்கள், மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்-மோனோலாக்ஸ் மற்றும் புனிதமான பாடல்கள்:

நிறுத்து, மின்னலில் காட்டு

மற்றும் கொண்டாட்டத்தின் விளக்குகள்

அம்மா அன்பே, மூலதனம்,

அமைதிக் கோட்டை, மாஸ்கோ!

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் படைப்பில் போரின் கருப்பொருள் மையமான ஒன்றாகும். போரில் இறந்தவர்கள் தங்கள் தாயகத்தை விடுவிப்பதற்காக எல்லாவற்றையும் செய்தார்கள் ("எல்லாவற்றையும் கொடுத்த பிறகு, அவர்கள் எதையும் விட்டுவிடவில்லை / அவர்களுடன் எதையும் விட்டுவிடவில்லை"), எனவே அவர்களுக்கு "கசப்பான", "பயங்கரமான உரிமை" வழங்கப்பட்டது. கடந்த நினைவாக, பெர்லினில் நீண்ட பயணத்தை முடிக்கவும், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி என்ன விலையில் வென்றது, எத்தனை உயிர்கள் கொடுக்கப்பட்டன, எத்தனை விதிகள் அழிக்கப்பட்டன என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள்.

A. T. Tvardovsky, சோதனைகளின் ஆண்டுகளில் பிறந்த வீரர்களின் சிறந்த சகோதரத்துவத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார். வாசிலி டெர்கினின் அற்புதமான படம் முன் சாலைகளில் போராளிகளுடன் சென்றது. இந்த போரில் உயிருடன் இருக்கும் அனைத்து போர்வீரர் சகோதரர்களுக்கும் "மகிழ்ச்சியாக" இருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணம் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்துகிறது.

போருக்குப் பிந்தைய ஒவ்வொரு கவிதையிலும் போரின் நினைவு ஏதோ ஒரு வகையில் வாழ்கிறது என்று சொல்லலாம். அவள் அவனது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறினாள்.

மாணவர் இதயத்தால் படிக்கிறார்.

அது என் தவறில்லை என்பது எனக்குத் தெரியும்

மற்றவர்கள் போரிலிருந்து வரவில்லை என்பது உண்மை,

அவர்கள் - யார் பெரியவர், யார் இளையவர் -

அங்கேயே தங்கினார், அது ஒரே விஷயத்தைப் பற்றியது அல்ல,

என்னால் முடியும், ஆனால் காப்பாற்ற முடியவில்லை, -

இது அதைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் இன்னும், இன்னும், இன்னும் ...

- "எனக்குத் தெரியும், என்னுடைய தவறு இல்லை ..." என்ற கவிதையில் போரின் நினைவகம் ஒரு பெரிய, துளையிடும் வலி, துன்பம் மற்றும் ஒருவித சொந்த சக்தியுடன் வெளிவருகிறது என்று சொல்ல இலக்கிய விமர்சகருக்கு உரிமை கொடுத்தது எது? மரணத்தின் தொலைதூரக் கரையில் என்றென்றும் தங்கியிருப்பவர்களுக்கு முன் குற்ற உணர்வு "? கவிதையில் உயர்ந்த சொற்களஞ்சியம் இல்லை என்பதையும், ஆராய்ச்சியாளர் எழுதும் "மரணத்தின் தொலைதூர கரை" இல்லை என்பதையும் நினைவில் கொள்க.

போரைப் பற்றிய படைப்புகளில், A.T. Tvardovsky இறந்த வீரர்களின் விதவைகள் மற்றும் தாய்மார்களின் பங்கிற்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார்:

பகைவரோடு போரில் வீழ்ந்தவரின் தாய் இதோ

வாழ்க்கைக்காக, நமக்காக. வாழ்த்துகள், மக்களே.

A. T. Tvardovsky இன் பிற்பகுதியில் உள்ள படைப்புகளில், பொதுவாக "தத்துவம்" என்று அழைக்கப்படும் பல தலைப்புகளைக் காணலாம்: மனித இருப்பு, முதுமை மற்றும் இளமை, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, மனித தலைமுறைகளின் மாற்றம் மற்றும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றின் பொருள் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள். , அன்பு, வேலை. ஒரு நபரின் இதயத்தில், அவரது ஆன்மாவில் குழந்தை பருவத்தில், அவரது பூர்வீக நிலத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. தாய்நாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகளில் ஒன்று நன்றியுணர்வின் வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது:

என் அன்பே, நன்றி

பூமி, என் தந்தையின் வீடு,

வாழ்க்கையைப் பற்றி எனக்குத் தெரிந்த அனைத்திற்கும்

நான் என் இதயத்தில் என்ன சுமக்கிறேன்.

ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு நுட்பமான பாடல் வரி இயற்கை ஓவியர். அவரது கவிதைகளில் இயற்கையானது வாழ்க்கையின் விழிப்புணர்வு நேரத்தில், இயக்கத்தில், தெளிவான மறக்கமுடியாத படங்களில் தோன்றுகிறது.

மாணவர் இதயப்பூர்வமாக வாசிக்கிறார்:

மற்றும், தூக்கம், உருகிய, மற்றும் காற்றுடன் மென்மையான பச்சை

பூமி வாடிப்போகாது, ஆல்டர் மகரந்தம்,

இலைகள் பழையதாக தைக்கப்படுகின்றன, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தெரிவிக்கப்பட்டது,

புல் வெட்டப் போகிறான். முகத்தில் நிழல் படுவது போல.

மேலும் இதயம் மீண்டும் உணரும்

எந்த துளையின் புத்துணர்ச்சி

இருந்தது மட்டுமல்ல, மூழ்கியது,

உங்களுடன் உள்ளது மற்றும் இருக்கும்.

"பனிகள் நீல நிறமாக மாறும்", 1955

- "துன்பத்தின் மூலம் வாழ்வின் இனிமை", ஒளி மற்றும் அரவணைப்பு, நன்மை மற்றும் "கசப்பான தீமை" ஆகியவை கவிஞரால் நீடித்த மதிப்புகளாக உணரப்படுகின்றன, ஒவ்வொரு மணி நேரமும் அர்த்தத்துடனும் அர்த்தத்துடனும் நிரப்பப்படுகின்றன. உத்வேகம் தரும் வேலை ஒரு நபருக்கு, ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கண்ணியம் மற்றும் பூமியில் ஒருவரின் இடத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை அளிக்கிறது. பல வரிகள் எழுதுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள், மனித நற்பண்புகள் மற்றும் தீமைகள், வரலாற்று காலமற்ற கடினமான நேரத்தில் திறக்கப்படுகின்றன. ஒரு உண்மையான ரஷ்ய கவிஞராக, ட்வார்டோவ்ஸ்கி சுதந்திரமான படைப்பாற்றலைக் கனவு காண்கிறார், அரசியல்வாதிகள், கோழைத்தனமான ஆசிரியர்கள், இரட்டை எண்ணம் கொண்ட விமர்சகர்கள்.

... அவரது பதிலுக்கு,

என் வாழ்நாளில் நான் ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறேன்;

உலகில் எனக்கு நன்றாகத் தெரிந்ததைப் பற்றி,

நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். மற்றும் நான் விரும்பும் வழியில்.

கவிஞர் அனைத்து மக்களுடனும் தனது ஒற்றுமையை வலியுறுத்தினார்:

வெறுமனே - எனக்குப் பிடித்தமான அனைத்தும் மக்களுக்குப் பிரியமானவை,

எனக்குப் பிடித்த அனைத்தையும் நான் பாடுகிறேன்.

எனவே A. T. Tvardovsky தனது வாழ்க்கையின் கடைசி, "கட்டுப்பாட்டு" மணிநேரம் வரை இருந்தார்.

2. பாடப்புத்தகத்தில் (பக்கம் 258-260) "பாடல் வரிகள்" என்ற கட்டுரையைப் படியுங்கள், உங்கள் திட்டத்தைப் பொருளுடன் நிரப்பவும்.

3. இதன் விளைவாக விரிவுரைத் திட்டங்களைச் சரிபார்த்தல் மற்றும் விவாதித்தல்.

"பரிமாற்றம்" கதை 1969 இல் ட்ரிஃபோனோவ் என்பவரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் அதே ஆண்டு "புதிய உலகில்" கடந்த இதழில் வெளியிடப்பட்டது. சோவியத் குடிமக்களின் அழுத்தமான பிரச்சனைகளைப் பற்றி "மாஸ்கோ கதைகள்" சுழற்சியைத் திறந்தார்.

வகை அசல் தன்மை

கதையின் முன்புறத்தில் குடும்பம் மற்றும் அன்றாட பிரச்சினைகள் மனித வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தின் தத்துவ கேள்விகளை அம்பலப்படுத்துகின்றன. இது ஒரு தகுதியான வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய கதை. கூடுதலாக, டிரிஃபோனோவ் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் உளவியலையும், சிறியவற்றையும் வெளிப்படுத்துகிறார். அவை ஒவ்வொன்றுக்கும் அதன் சொந்த உண்மை உள்ளது, ஆனால் உரையாடல் வேலை செய்யாது.

சிக்கல்கள்

டிரிஃபோனோவ் இரண்டு குடும்பங்களுக்கு இடையிலான மோதல் என்ற தலைப்பில் உரையாற்றுகிறார். விக்டர் டிமிட்ரிவ், லீனா லுக்கியானோவாவை மணந்ததால், டிமிட்ரிவ் குடும்பத்தின் மதிப்புகளை அவருக்கு தெரிவிக்க முடியவில்லை: ஆன்மீக உணர்திறன், மென்மை, தந்திரம், புத்திசாலித்தனம். மறுபுறம், டிமிட்ரிவ் தானே, அவரது சகோதரி லாராவின் வார்த்தைகளில், "மந்தமானவராக ஆனார்", அதாவது, அவர் நடைமுறைவாதியாக ஆனார், தனியாக விடப்பட்டதற்காக பொருள் செல்வத்திற்காக அதிகம் பாடுபடவில்லை.

டிரிஃபோனோவ் கதையில் முக்கியமான சமூக பிரச்சனைகளை எழுப்புகிறார். நவீன வாசகனுக்கு கதாநாயகனின் பிரச்சனை புரியவில்லை. சோவியத் மனிதனுக்கு, சொத்து இல்லாதது போல், வாழ்க்கைத் துணை மற்றும் குழந்தைக்கான அறைகள் கொண்ட ஒரு சாதாரண குடியிருப்பில் வாழ உரிமை இல்லை. இறந்த பிறகு தாயின் அறையை மரபுரிமையாகப் பெற முடியாது, ஆனால் மாநிலத்திற்குச் செல்லும் என்பது முற்றிலும் காட்டுத்தனமானது. எனவே லீனா சொத்தை ஒரே சாத்தியமான வழியில் சேமிக்க முயன்றார்: இரண்டு அறைகள் கொண்ட ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் இரண்டு அறைகளை பரிமாறிக்கொள்வதன் மூலம். மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா உடனடியாக தனது ஆபத்தான நோயைப் பற்றி யூகித்தார். உணர்ச்சியற்ற லீனாவிடமிருந்து வெளிப்படும் தீமை இதில்தான் இருக்கிறது, பரிமாற்றத்தில் அல்ல.

சதி மற்றும் கலவை

முக்கிய நடவடிக்கை அக்டோபர் மதியம் மற்றும் மறுநாள் காலை நடைபெறுகிறது. ஆனால் வாசகர் கதாநாயகனின் முழு வாழ்க்கையையும் அறிந்து கொள்வது மட்டுமல்லாமல், லுக்கியானோவ்ஸ் மற்றும் டிமிட்ரிவ்ஸின் குடும்பங்களைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறார். இந்த Trifonov பின்னோக்கி உதவியுடன் சாதிக்கிறது. கதாநாயகன் தனக்கு நிகழும் நிகழ்வுகள் மற்றும் அவரது சொந்த செயல்களை பிரதிபலிக்கிறது, கடந்த காலத்தை நினைவில் கொள்கிறது.

ஹீரோ ஒரு கடினமான பணியை எதிர்கொள்கிறார்: லீனாவின் மனைவி ஒரு பரிமாற்றம் செய்யத் திட்டமிடுகிறார் என்று தனது நோயின் தீவிரத்தை அறியாத தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட தாய் மற்றும் அவரது சகோதரிக்கு தெரிவிக்க. கூடுதலாக, ஹீரோ தனது சகோதரி லாராவுக்கு சிகிச்சைக்காக பணம் பெற வேண்டும், அவருடன் அவரது தாயார் இப்போது வசிக்கிறார். ஹீரோ இரண்டு பணிகளையும் அற்புதமாக தீர்க்கிறார், எனவே முன்னாள் காதலன் அவருக்கு பணத்தை வழங்குகிறார், மேலும் அவரது தாயிடம் செல்வதன் மூலம், அவர் தனது சகோதரியை ஒரு நீண்ட வணிக பயணத்திற்கு செல்ல உதவுவதாகக் கூறப்படுகிறது.

கதையின் கடைசிப் பக்கத்தில் ஆறு மாத நிகழ்வுகள் உள்ளன: ஒரு நகர்வு உள்ளது, தாய் இறந்துவிடுகிறார், ஹீரோ பரிதாபமாக உணர்கிறார். டிமிட்ரிவின் குழந்தை பருவ வீடு இடிக்கப்பட்டது, அங்கு அவரால் குடும்ப விழுமியங்களை ஒருபோதும் தெரிவிக்க முடியவில்லை என்று விவரிப்பவர் தனது சொந்த சார்பாக கூறுகிறார். எனவே லுக்கியனோவ்ஸ் டிமிட்ரிவ்ஸை ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தில் தோற்கடித்தார்.

கதையின் நாயகர்கள்

கதையின் நாயகன் 37 வயதான டிமிட்ரிவ். அவர் நடுத்தர வயது, குண்டாக, வாயில் இருந்து புகையிலையின் நித்திய வாசனையுடன் இருக்கிறார். ஹீரோ பெருமைப்படுகிறார், அவர் தனது தாய், மனைவி, எஜமானியின் அன்பை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக்கொள்கிறார். டிமிட்ரிவின் வாழ்க்கை நற்சான்றிதழ் "நான் அதைப் பழகி அமைதியாகிவிட்டேன்." அன்பான மனைவியும் தாயும் ஒத்துப் போகவில்லை என்ற உண்மையை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

டிமிட்ரிவ் தனது தாயை பாதுகாக்கிறார், அவரை லீனா ஒரு பாசாங்குக்காரர் என்று அழைக்கிறார். டிமிட்ரிவ் முரட்டுத்தனமாகிவிட்டார் என்று சகோதரி நம்புகிறார், அதாவது, அவர் பொருளுக்காக தனது உயர்ந்த மனப்பான்மையையும் ஆர்வமின்மையையும் காட்டிக் கொடுத்தார்.

டிமிட்ரிவ் அமைதியை வாழ்க்கையில் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயமாகக் கருதுகிறார், மேலும் அதை தனது முழு வலிமையுடனும் பாதுகாக்கிறார். Dmitriev இன் மற்றொரு மதிப்பு மற்றும் அவரது ஆறுதல் என்னவென்றால், அவர் "எல்லோரையும் போலவே எல்லாவற்றையும்" கொண்டிருக்கிறார்.

டிமிட்ரிவ் உதவியற்றவர். லீனா எல்லாவற்றிலும் உதவ ஒப்புக்கொண்டாலும், அவரால் ஒரு ஆய்வுக் கட்டுரையை எழுத முடியாது. லெவ்கா புப்ரிக்கின் கதை குறிப்பாக வெளிப்படுத்துகிறது, அவரது மாமியார், லீனாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், கினேகாவில் ஒரு நல்ல இடத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு டிமிட்ரிவ் தானே வேலைக்குச் சென்றார். மேலும் லீனா எல்லா குற்றங்களையும் ஏற்றுக்கொண்டார். க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் பிறந்தநாளில் லீனா, டிமிட்ரிவின் முடிவு என்று சொன்னபோது எல்லாம் தெரியவந்தது.

கதையின் முடிவில், டிமிட்ரிவின் தாய் ஹீரோ செய்த பரிமாற்றத்தின் துணைப்பொருளை விளக்குகிறார்: உண்மையான மதிப்புகளை தற்காலிக ஆதாயத்திற்காக பரிமாறிக்கொண்டதால், அவர் தனது உணர்ச்சி உணர்திறனை இழந்தார்.

டிமிட்ரிவின் மனைவி லீனா புத்திசாலி. அவர் தொழில்நுட்ப மொழிபெயர்ப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். டிமிட்ரிவ் லீனாவை சுயநலவாதி மற்றும் முரட்டுத்தனமாக கருதுகிறார். டிமிட்ரிவின் கூற்றுப்படி, லீனா சில ஆன்மீக தவறான தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார். அவர் தனது மனைவியின் முகத்தில் ஒரு மனக் குறைபாடு, உணர்வுகளின் வளர்ச்சியின்மை, மனிதாபிமானமற்ற ஏதோ ஒரு குற்றச்சாட்டை வீசுகிறார்.

லீனாவுக்குத் தன் வழியை எப்படிப் பெறுவது என்று தெரியும். ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை மாற்ற விரும்புகிறாள், அவள் தன்னைப் பற்றி அல்ல, அவளுடைய குடும்பத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள்.

டிமிட்ரிவின் மாமியார், இவான் வாசிலியேவிச், தொழிலில் தோல் பதனிடும் தொழிலாளி, ஆனால் அவர் தொழிற்சங்க வரிசையில் முன்னேறினார். அவரது முயற்சியால், ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு டச்சாவில் ஒரு தொலைபேசி நிறுவப்பட்டது. அவர் எப்போதும் விழிப்புடன் இருந்தார், அவர் யாரையும் நம்பவில்லை. மாமனாரின் பேச்சில் மதகுருத்துவம் நிறைந்திருந்தது, அதனால்தான் டிமிட்ரிவின் தாய் அவரை அறிவற்றவராக கருதினார்.

தான்யா டிமிட்ரிவின் முன்னாள் எஜமானி, அவருடன் அவர் 3 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு கோடையில் ஒன்றாக சேர்ந்தார். அவளுக்கு 34 வயது, அவள் உடம்பு சரியில்லை: மெல்லிய, வெளிர். அவளுடைய கண்கள் பெரியவை, கனிவானவை. தான்யா டிமிட்ரிவ்க்கு பயப்படுகிறார். அவருடனான உறவுக்குப் பிறகு, அவர் தனது மகன் அலிக்குடன் தங்கினார்: அவரது கணவர் தனது வேலையை விட்டுவிட்டு மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினார், ஏனென்றால் தான்யா இனி அவருடன் வாழ முடியாது. அவளுடைய கணவர் அவளை உண்மையாக நேசித்தார். தான்யா தனக்கு சிறந்த மனைவியாக இருப்பார் என்று டிமிட்ரிவ் நினைக்கிறார், ஆனால் எல்லாவற்றையும் அப்படியே விட்டுவிடுகிறார்.

Tatyana மற்றும் Ksenia Fedorovna ஒருவருக்கொருவர் நல்லவர்கள். டாட்டியானா டிமிட்ரிவ் மீது பரிதாபப்பட்டு அவரை நேசிக்கிறார், டிமிட்ரிவ் ஒரு கணம் மட்டுமே அவளிடம் பரிதாபப்படுகிறார். இந்த காதல் என்றென்றும் இருக்கும் என்று டிமிட்ரிவ் நினைக்கிறார். டாட்டியானாவுக்கு பல கவிதைகள் தெரியும் மற்றும் அவற்றை ஒரு கிசுகிசுப்பில் இதயத்தால் படிக்கிறாள், குறிப்பாக பேச எதுவும் இல்லாதபோது.

தாய் டிமிட்ரிவா க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா ஒரு புத்திசாலி, மரியாதைக்குரிய பெண். கல்வி நூலகம் ஒன்றில் மூத்த நூலாசிரியராகப் பணிபுரிந்தார். அந்தத் தாய் தன் நோயின் ஆபத்தைப் புரிந்து கொள்ளாத எளிமையான இதயம் கொண்டவள். அவள் லீனாவுடன் சமாதானம் செய்தாள். க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா "பரோபகாரம், இணக்கமானவர், உதவ தயாராக இருக்கிறார் மற்றும் பங்கேற்கிறார்." லீனா மட்டும் இதைப் பாராட்டவில்லை. க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா இதயத்தை இழக்க விரும்பவில்லை, அவர் நகைச்சுவையாக தொடர்பு கொள்கிறார்.

தொலைதூர அறிமுகமானவர்களுக்கும் உறவினர்களுக்கும் உதவ தாய் தன்னலமின்றி நேசிக்கிறார். ஆனால் ஒரு நல்ல மனிதராக அறியப்பட வேண்டும் என்பதற்காக அம்மா இதைச் செய்கிறார் என்பதை டிமிட்ரிவ் புரிந்துகொள்கிறார். இதற்காக, லீனா டிமிட்ரிவின் தாயை ஒரு நயவஞ்சகர் என்று அழைத்தார்.

டிமிட்ரிவின் தாத்தா குடும்ப மதிப்புகளை பராமரிப்பவர். லீனா அவரை நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட அசுரன் என்று அழைத்தார். தாத்தா ஒரு வழக்கறிஞர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றார், இளமையில் அவர் ஒரு கோட்டையில் இருந்தார், நாடுகடத்தப்பட்டார் மற்றும் வெளிநாடு தப்பிச் சென்றார். தாத்தா சிறியவராகவும், சுருங்கியவராகவும், தோல் பதனிடப்பட்டவராகவும், கடின உழைப்பால் கைகள் விகாரமாகவும், சிதைந்ததாகவும் இருந்தது.

மகளைப் போலல்லாமல், தாத்தா மக்கள் வேறு வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்களை வெறுக்கவில்லை, யாரையும் கண்டிப்பதில்லை. அவர் கடந்த காலத்தில் அல்ல, குறுகிய எதிர்காலத்தில் வாழ்கிறார். விக்டரைப் பற்றி நன்கு நோக்கமாகக் கொண்ட விளக்கத்தைக் கொடுத்தவர் தாத்தா: “நீங்கள் ஒரு மோசமான நபர் அல்ல. ஆனால் ஆச்சரியமாக இல்லை."

லாரா, டிமிட்ரிவின் சகோதரி, நடுத்தர வயது, நரை-கருப்பு முடி மற்றும் பதனிடப்பட்ட நெற்றியுடன். அவர் ஒவ்வொரு ஆண்டும் மத்திய ஆசியாவில் 5 மாதங்கள் செலவிடுகிறார். லாரா தந்திரமான மற்றும் தெளிவானவர். தன் தாயிடம் லீனாவின் அணுகுமுறையை அவள் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. லாரா சமரசம் செய்யாதவர்: “அவளுடைய எண்ணங்கள் ஒருபோதும் வளைவதில்லை. எப்போதும் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டு குத்துவது.

கலை அசல் தன்மை

ஆசிரியர் நீண்ட பண்புகளுக்குப் பதிலாக விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். உதாரணமாக, டிமிட்ரிவ் பார்த்த அவரது மனைவியின் தொங்கும் வயிறு, அவளிடம் அவரது குளிர்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறது. திருமண படுக்கையில் இரண்டு தலையணைகள், அதில் ஒன்று, பழையது, கணவருக்கு சொந்தமானது, வாழ்க்கைத் துணைவர்களிடையே உண்மையான காதல் இல்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

1950கள் மற்றும் 1980களில், "நகர்ப்புற" உரைநடை என்று அழைக்கப்படும் வகை செழித்தது. இந்த இலக்கியம் முதன்மையாக தனிநபரை, அன்றாட தார்மீக உறவுகளின் சிக்கல்களைக் குறிக்கிறது.

"நகர்ப்புற" ப்ரோ-சேயின் உச்சக்கட்ட சாதனை யூரி டிரிஃபோனோவின் படைப்புகள். அவரது கதையான "பரிமாற்றம்" தான் "நகர்ப்புற" கதைகளின் சுழற்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. "நகர்ப்புற" கதைகளில், டிரிஃபோனோவ் காதல் மற்றும் குடும்ப உறவுகளைப் பற்றி எழுதினார், மிகவும் சாதாரணமானது, ஆனால் அதே நேரத்தில் சிக்கலானது, வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களின் மோதல், வெவ்வேறு வாழ்க்கை நிலைகள், ஒரு சாதாரண மனிதனின் பிரச்சினைகள், மகிழ்ச்சிகள், கவலைகள், நம்பிக்கைகள் பற்றி. , அவரது வாழ்க்கை பற்றி.

"தி எக்ஸ்சேஞ்ச்" கதையின் மையத்தில் ஒரு பொதுவான, சாதாரண வாழ்க்கை சூழ்நிலை உள்ளது, இருப்பினும் அது தீர்க்கப்படும்போது எழும் மிக முக்கியமான தார்மீக சிக்கல்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பொறியாளர் டிமிட்ரிவ், அவரது மனைவி லீனா மற்றும் டிமிட்ரிவாவின் தாய் க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா. அவர்கள் மிகவும் சிக்கலான உறவைக் கொண்டுள்ளனர். லீனா தனது மாமியாரை ஒருபோதும் நேசித்ததில்லை, மேலும், அவர்களுக்கிடையேயான உறவு "எலும்பு மற்றும் நீடித்த பகையின் வடிவத்தில் அச்சிடப்பட்டது." முன்னதாக, டிமிட்ரிவ் தனது தாயுடன், வயதான மற்றும் தனிமையான பெண்ணுடன் செல்வது பற்றி அடிக்கடி பேசத் தொடங்கினார். ஆனால் லீனா எப்போதுமே இதற்கு எதிராக கடுமையாக எதிர்ப்பு தெரிவித்தார், மேலும் படிப்படியாக இந்த தலைப்பு கணவன் மற்றும் மனைவியின் உரையாடல்களில் குறைவாகவே எழுந்தது, ஏனென்றால் லீனாவின் விருப்பத்தை உடைக்க முடியாது என்பதை டிமிட்ரிவ் புரிந்துகொண்டார். கூடுதலாக, க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா அவர்களின் குடும்ப மோதல்களில் ஒரு வகையான பகைமைக்கான கருவியாக மாறியது. சண்டையின் போது, ​​​​செனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் பெயர் அடிக்கடி கேட்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவர் மோதலின் தொடக்கமாக பணியாற்றவில்லை. டிமிட்ரிவ் லீனாவை சுயநலம் அல்லது முரட்டுத்தனம் என்று குற்றம் சாட்ட விரும்பியபோது தனது தாயைக் குறிப்பிட்டார், மேலும் லீனா அவளைப் பற்றி பேசினார், நோயாளியின் மீது அழுத்தம் கொடுக்க முயற்சித்தார் அல்லது கிண்டல் செய்தார்.

இதைப் பற்றி பேசுகையில், ட்ரிஃபோனோவ் விரோத, விரோத உறவுகளின் செழிப்பை சுட்டிக்காட்டுகிறார், அங்கு எப்போதும் பரஸ்பர புரிதல், பொறுமை மற்றும் அன்பு மட்டுமே இருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது.

கதையின் முக்கிய மோதல் செனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் கடுமையான நோயுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. "மிக மோசமானது" என்று மருத்துவர்கள் சந்தேகிக்கின்றனர். இங்குதான் லீனா "கொம்புகளால் காளை" எடுக்கிறார். பரிவர்த்தனையின் சிக்கலை அவசரமாகத் தீர்க்க, அவள் மாமியாருடன் செல்ல முடிவு செய்கிறாள். அவளுடைய நோய் மற்றும், மரணத்தை நெருங்குவது டிமிட்ரிவின் மனைவிக்கு வீட்டுப் பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழியாகும். இந்த நிறுவனத்தின் தார்மீக பக்கத்தைப் பற்றி லீனா சிந்திக்கவில்லை. அவளுடைய பயங்கரமான யோசனையைப் பற்றி மனைவியிடமிருந்து கேட்ட டிமிட்ரிவ் அவள் கண்களைப் பார்க்க முயற்சிக்கிறார். ஒருவேளை அவர் சந்தேகம், அருவருப்பு, குற்ற உணர்வு ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அவர் உறுதியை மட்டுமே காண்கிறார். டிமிட்ரிவ் தனது மனைவியின் "ஆன்மீக துல்லியமின்மை" "லீனாவின் மற்ற, வலுவான தரம் செயல்பாட்டுக்கு வந்தபோது, ​​​​ஒருவரின் சொந்தத்தை அடையும் திறன்" அதிகரித்ததை அறிந்திருந்தார். லீனா "ஒரு புல்டாக் போல தனது ஆசைகளை கடித்தாள்" என்றும் அவை உணரப்படும் வரை அவற்றிலிருந்து பின்வாங்கவில்லை என்றும் ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்.

மிகவும் கடினமான காரியத்தைச் செய்தபின் - தனது திட்டங்களைப் பற்றிச் சொன்ன லீனா மிகவும் முறையாகச் செயல்படுகிறார். ஒரு நுட்பமான உளவியலாளராக, அவர் தனது கணவரின் காயத்தை "நக்கி", அவருடன் சமரசம் செய்ய முயல்கிறார். அவர், விருப்பமின்மையால் அவதிப்படுகிறார், அதை எப்படி எதிர்ப்பது என்று தெரியவில்லை. என்ன நடக்கிறது என்பதன் அனைத்து திகிலையும் அவர் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறார், பரிமாற்றத்தின் விலையை அவர் அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் லீனாவை எப்படியாவது தடுக்கும் வலிமையை அவர் காணவில்லை, அதே போல் லீனாவை தனது தாயுடன் சமரசம் செய்வதற்கான வலிமையை அவர் ஒருமுறை கண்டுபிடிக்கவில்லை. .

க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா லீனாவின் வரவிருக்கும் பரிமாற்றத்தைப் பற்றி சொல்லும் பணி, இயற்கையாகவே, அவரது கணவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இந்த உரையாடல் டிமிட்ரியேவுக்கு மிகவும் பயங்கரமானது, மிகவும் வேதனையானது. "மோசமான கழுத்தை" உறுதிப்படுத்திய அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு, க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா நன்றாக உணர்ந்தார், அவள் சரியாகிவிட்டாள் என்ற நம்பிக்கையைப் பெற்றாள். பரிமாற்றத்தைப் பற்றி அவளிடம் சொல்வது என்பது வாழ்க்கையின் கடைசி நம்பிக்கையை இழக்கச் செய்வதாகும், ஏனென்றால் அவளுடன் போரில் ஈடுபட்டிருந்த மருமகளின் பல ஆண்டுகளாக அத்தகைய விசுவாசத்திற்கான காரணத்தை இந்த புத்திசாலி பெண் யூகிக்கத் தவறவில்லை. இதை உணர்ந்து கொள்வது டிமிட்ரியேவுக்கு மிகவும் வேதனையாக இருக்கிறது. லீனா தனது கணவருக்காக க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவுடன் உரையாடல் திட்டத்தை எளிதாக வரைகிறார். "எல்லாவற்றையும் என்னிடம் பெறுங்கள்!" அவள் அறிவுறுத்துகிறாள். டிமிட்ரிவ் லெனினின் நிபந்தனையை ஏற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது. அவரது தாயார் எளிமையான இதயம் கொண்டவர், லெனினின் திட்டப்படி அவர் அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் விளக்கினால், பரிமாற்றத்தின் தன்னலமற்ற தன்மையை அவர் நம்பலாம். ஆனால் டிமிட்ரிவ் தனது சகோதரி லாராவைப் பற்றி பயப்படுகிறார், அவர் "தந்திரமான", புத்திசாலி மற்றும் லீனாவை மிகவும் விரும்பவில்லை. லாரா தனது சகோதரனின் மனைவி மூலம் நீண்ட காலமாகப் பார்த்தார், பரிமாற்ற யோசனையின் பின்னால் என்ன சூழ்ச்சிகள் உள்ளன என்பதை உடனடியாக யூகிப்பார். டிமிட்ரிவ் தன்னையும் அவளுடைய தாயையும் அமைதியாகக் காட்டிக் கொடுத்தார் என்று லாரா நம்புகிறார், "பார்த்தார்", அதாவது, லீனாவும் அவரது தாயார் வேரா லாசரேவ்னாவும் வாழ்க்கையில் நம்பியிருக்கும் விதிகளின்படி அவர் வாழத் தொடங்கினார், அவர்களின் தந்தை இவான் வாசிலீவிச், ஒரு ஆர்வமுள்ள மனிதர். , ஒருமுறை அவர்களின் குடும்பத்தில் நிறுவப்பட்டது. , ஒரு "சக்திவாய்ந்த" நபர். டிமிட்ரிவ் உடனான குடும்ப வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே லீனாவின் சாதுர்யமற்ற தன்மையை லாரா கவனித்தார், லீனா, தயக்கமின்றி, அவர்களின் சிறந்த கோப்பைகளை தனக்காக எடுத்து, க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் அறைக்கு அருகில் ஒரு வாளியை வைத்து, தயக்கமின்றி தனது தந்தையின் உருவப்படத்தை எடுத்தார். மாமியார் நடுத்தர அறையின் சுவர்கள் மற்றும் நுழைவாயிலில் அதை விட அதிகமாக இருந்தது. வெளிப்புறமாக, இவை அன்றாட சிறிய விஷயங்கள், ஆனால் அவற்றின் பின்னால், லாரா பார்க்க முடிந்ததைப் போல, இன்னும் ஏதோ இருக்கிறது.

டிமிட்ரிவ் உடனான உரையாடலுக்குப் பிறகு லீனாவின் அவதூறு குறிப்பாக காலையில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவரது தாயார் வேரா லாசரேவ்னா நோய்வாய்ப்பட்டதால் அவர் மோசமான மனநிலையில் இருக்கிறார். வேரா லாசரேவ்னாவுக்கு பெருமூளை பிடிப்பு உள்ளது. ஏன் சோகமாக இருக்கக்கூடாது? நிச்சயமாக, காரணம். மாமியாரின் மரணத்தின் எந்த முன்னறிவிப்பும் அவளுடைய துயரத்துடன் ஒப்பிட முடியாது. லீனா ஆன்மாவில் இரக்கமற்றவர், மேலும், சுயநலவாதி.

லீனாவுக்கு மட்டும் அகங்காரம் இல்லை. டிமிட்ரிவின் சகா பாஷா ஸ்னிட்கினும் சுயநலவாதி. ஒரு நபரின் மரணத்தை விட அவரது மகளின் இசைப் பள்ளியில் சேர்க்கை பற்றிய கேள்வி அவருக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ஏனென்றால், ஆசிரியர் வலியுறுத்துவது போல், மகள் அவளுடைய சொந்தம், அன்பே, ஒரு அந்நியன் இறந்துவிடுகிறார்.

லீனாவின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மை டிமிட்ரிவின் முன்னாள் எஜமானி டாட்டியானாவின் ஆத்மார்த்தத்துடன் முரண்படுகிறது, டிமிட்ரிவ் உணர்ந்தபடி, "அவரது சிறந்த மனைவியாக இருக்கலாம்." பரிமாற்றத்தின் செய்தி தன்யாவை வெட்கப்பட வைக்கிறது, ஏனென்றால் அவள் எல்லாவற்றையும் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் டிமிட்ரிவ் பதவியில் நுழைந்து, அவனுக்குக் கடனை வழங்குகிறாள், எல்லா வகையான அனுதாபங்களையும் காட்டுகிறாள்.

லீனாவும் தன் தந்தையைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார். அவன் மாரடைப்பால் படுத்திருக்கையில், தன்னிடம் பல்கேரியாவுக்கு டிக்கெட் இருப்பதாக மட்டும் நினைத்து, அமைதியாக விடுமுறைக்குச் செல்கிறாள்.

க்சேனியா ஃபெடோரோவ்-நா தன்னை லீனாவை எதிர்க்கிறார், அவரை "நண்பர்கள் நேசிக்கிறார்கள், சக ஊழியர்கள் மதிக்கிறார்கள், அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் மயில் டச்சாவில் உள்ள அயலவர்கள் பாராட்டுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர் நல்லொழுக்கமுள்ளவர், இணக்கமானவர், உதவவும் பங்கேற்கவும் தயாராக இருக்கிறார்."

லீனா இன்னும் தன் வழியைப் பெறுகிறாள். நோய்வாய்ப்பட்ட பெண் பரிமாற்றத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார். அவள் விரைவில் இறந்துவிடுகிறாள். டிமிட்ரியேவ் உயர் இரத்த அழுத்த நெருக்கடியால் அவதிப்படுகிறார். இந்த இரக்கமற்ற செயலில் தனது மனைவிக்கு அடிபணிந்து, தனது செயலின் முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்து, இதனால் மன வேதனையை அனுபவிக்கும் ஹீரோவின் உருவப்படம் கதையின் முடிவில் வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது. "இன்னும் ஒரு வயதானவர் இல்லை, ஆனால் ஏற்கனவே வயதானவர், தளர்வான கன்னங்களுடன், ஒரு மாமா," கதை சொல்பவர் அவரை இப்படித்தான் பார்க்கிறார். ஆனால் ஹீரோவுக்கு வயது முப்பத்தேழுதான்.

டிரிஃபோனோவின் கதையில் "பரிமாற்றம்" என்ற வார்த்தை ஒரு பரந்த பொருளைப் பெறுகிறது. இது வீட்டுவசதி பரிமாற்றம் பற்றி மட்டுமல்ல, ஒரு "தார்மீக பரிமாற்றம்" செய்யப்படுகிறது, "சந்தேகத்திற்குரிய வாழ்க்கை மதிப்புகளுக்கு சலுகை" செய்யப்படுகிறது. "பரிமாற்றம் நடந்தது ..." க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னா தனது மகனிடம் கூறுகிறார். - அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு".

முறையான வளர்ச்சி

தரம் 11 இல் எழுதும் பாடத்தின் அவுட்லைன் “யு.வி. டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை மற்றும் கதையில் இருப்பது “பரிமாற்றம்” பாடத்தின் நோக்கம்: 1. உரையின் இலக்கிய பகுப்பாய்வில் திறன்களை உருவாக்குதல், சிந்தனையுடன் வாசிப்பதில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுதல் உரை. 2. அன்றாட விவரங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள இருத்தலியல் தன்மையின் சிக்கல்களைக் காண மாணவர்களுக்கு உதவுதல். 3. பேச்சு கலாச்சாரம், உறவுகளின் கலாச்சாரம், ஆன்மாவின் கலாச்சாரம் ஆகியவற்றின் கல்வி. தயவு, ஒழுக்கம், அன்பானவர்களிடம் அன்பை ஊட்டுதல், தாய்க்கு செய்யும் பெரும் கடமையை நினைவில் வையுங்கள். 4. கடிதம் எழுதும் திறன்.
உபகரணங்கள்:
"பரிமாற்றம்" கதையின் உரை கடிதத்தை எழுதியவரின் உருவப்படம்
முறையான முறைகள்:
பகுப்பாய்வு உரையாடல்
பாடத்திற்கான கல்வெட்டு:
"எனது பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் பாதிக்குப் பிறகு, நான் ஒரு இருண்ட காட்டில் என்னைக் கண்டேன்." டான்டே
வகுப்புகளின் போது:

1. அறிமுக உரையாடல்
. 2.
யுவி டிரிஃபோனோவின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி ஒரு மாணவரின் கடிதத்தைப் படித்தல்.
3. ஆசிரியரின் பதில் செய்தி. - வணக்கம், அன்பே நண்பரே! யூரி வாலண்டினோவிச் டிரிஃபோனோவ் சோவியத் இலக்கியத்திற்கு ஒரு "அந்நியன்". அவர் தனது படைப்புகள் முற்றிலும் இருண்டதாக இருப்பதைப் பற்றி எழுதாமல், அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டார் என்று அவர் எப்போதும் நிந்திக்கப்பட்டார். கதையைப் பற்றிய உங்கள் வாசகரின் கருத்து என்ன? இந்த கதை உங்களுக்கு பிடித்திருக்கிறதா? (மாணவர்களின் கருத்துகள்)
இப்படிப்பட்ட வித்தியாசமான மதிப்பீடுகளுக்குக் காரணம், எழுத்தாளர்களின் அன்றாட விவரங்கள் மீதான விருப்பமே.சிலர் அதில் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், மற்றவர்கள் விரட்டப்படுகிறார்கள்.வாழ்க்கை என்பது ஹீரோக்களின் இருப்புக்கான ஒரு நிபந்தனை.கடுமையான, நெருக்கடியான சூழ்நிலைகளில்.ஒரு நபர் மாறுவது ஆபத்தானது. வாழ்க்கையின் செல்வாக்கு, உள் ஆதரவு இல்லாத ஒரு நபரை வாழ்க்கை தூண்டுகிறது, அந்த நபர் தன்னை திகிலடையச் செய்யும் செயல்களுக்கு ஒரு மையமாகும், மேலும் நபர் கூட்டத்தில் தொலைந்து போனதால், அவரது பாதையை கண்டுபிடிக்க முடியாது. "பரிமாற்றம்" கதையின் கதைக்களம் நிகழ்வுகளின் சங்கிலி, ஒவ்வொன்றும் ஒரு சுயாதீனமான சிறுகதை. முதல் சிறுகதையைக் கேட்போம். (பரிமாற்றம் பற்றி ஒரு மாணவரிடமிருந்து ஒரு கடிதம், விக்டரின் இறுதி நோயால் பாதிக்கப்பட்ட தாயுடன் வசிக்கும் இடத்திற்காக செல்ல லீனா வற்புறுத்துவது பற்றி) - டிமிட்ரிவ் பரிமாற்ற சலுகைக்கு எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறார்? - மோதல் எப்படி முடிகிறது? (விக்டரின் உணர்வுகளைப் பற்றி, வருத்தத்தைப் பற்றி ஒரு மாணவரின் கடிதம், ஆனால் தன்யா உட்பட பரிமாற்ற விருப்பங்களைப் பற்றிய அவரது எண்ணங்களைப் பற்றி இது இருந்தபோதிலும்) - ஒவ்வொரு விவரமும் இங்கே முக்கியமானது, எனவே இந்த நேரத்தில் டிமிட்ரிவின் தோரணை என்ன வெளிப்படுத்துகிறது என்று யோசித்து என்னிடம் சொல்லுங்கள்? அவர் லீனாவின் தோளில் கைவைத்திருப்பதை உணர்கிறார்?லீனாவுக்குக் கீழ்ப்படிந்தபோது டிமித்ரீவின் மனதில் என்ன நடக்கிறது?காலையில் மனைவியின் நினைவூட்டலுக்கு டிமிட்ரிவ் எப்படி எதிர்வினையாற்றுகிறார்?அவரை உண்மையாகவே நேசிக்கும் மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் பெண் தான்யா. - தான்யா மீதான டிமிட்ரிவின் அணுகுமுறை ஒரு வருடத்தில் எப்படி மாறியது?தான்யா டிமிட்ரிவ் மீதான தனது அணுகுமுறையில் எப்படி வெளிப்படுகிறது?தான்யாவுடனான உறவில் டிமிட்ரிவ் என்ன அனுபவிக்கிறார்? (மாணவர்களின் கதைகள்) - தான்யா அவரிடம் கவிதைகளைப் படிக்கும்போது டிமிட்ரிவ் எப்படி, ஏன் இப்படி நடந்து கொள்கிறார்? ஹீரோ மீண்டும் சொல்லும் பாஸ்டெர்னக்கின் வரி கதையில் என்ன பங்கு வகிக்கிறது?
(ஆசிரியரின் சேர்த்தல்கள்) _நீண்ட இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு உச்சரித்த "நோயாளி என்று அவர் நினைத்தார்" என்ற வார்த்தைகள் டிமிட்ரிவ் தனது தார்மீக நோய், ஆன்மீக தாழ்வு மனப்பான்மை, முழுமையான சுதந்திரமான வாழ்க்கையை வாழ இயலாமை பற்றிய விழிப்புணர்வுக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. தார்மீக செயல். இந்த சூழ்நிலையில் ஒரு நபர் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும்? சுய ஏமாற்றத்தை காப்பாற்றுவது ஒரு நபரின் உதவிக்கு வருகிறது. மற்றொரு சிறுகதையை நினைவில் கொள்ளுங்கள், அதாவது டிமிட்ரிவ் கினேகாவுக்கு வந்த தருணம்? இந்த சூழ்நிலையில் ஹீரோ என்ன அனுபவிக்கிறார்? உள் போராட்டம் எப்படி முடிகிறது? ஹீரோ தன்னை எப்படி உறுதிப்படுத்தினார்? நிறுவனம்) - டிரிஃபோனோவ் தனது ஹீரோவை மிகவும் நெருக்கமாகப் படிக்கிறார். டிமிட்ரிவ் ஒரு தனிமனிதன்.ஆனால் ஆசிரியர் இந்தக் கருத்தை மறுக்கிறார்.ஐயோ, டிமிட்ரிவ் வழக்கமானவர்.அவர் பலரில் ஒருவர்.அவர் கூட்டத்தைச் சேர்ந்த மனிதர். - கூட்டம் டிமிட்ரிவை எவ்வாறு பாதிக்கிறது? (நாங்கள் உரையிலிருந்து படிக்கிறோம்) - டிமிட்ரிவ்வின் ஆளுமையின் மதிப்பீட்டை அவரது தாத்தா என்ன கொடுக்கிறார்? ("நீங்கள் ஒரு மோசமான நபர் அல்ல, ஆனால் ஆச்சரியமாக இல்லை") - ஹீரோவாக மாற வாய்ப்பு கிடைத்ததா? ஒரு ஆளுமை, தனித்துவம்? - ஹீரோவின் ஆன்மீக சீரழிவின் சின்னம் - சௌரி கரைகளுடன் கூடிய பிரீஃப்கேஸ். -விக்டருக்கு வயது 37 தான்.மேலும் சில சமயங்களில் எல்லாம் இன்னும் முன்னால் இருப்பதாக அவருக்குத் தோன்றும்.ஹீரோ ஏன் 2 அடிகள் முன்னோக்கி உடனடியாக 2 அடி பின்வாங்குகிறார்.சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்திற்கு ஹீரோ ஏன் அடிபணிகிறார்?காரணம் என்ன? மாணவர்களின் கதைகள்) விக்டர் இரண்டு "துருவங்களுக்கு" இடையில் இருப்பதை நீங்கள் கவனித்திருக்கலாம்: டிமிட்ரிவ்ஸ் (அவரது உறவினர்கள்) மற்றும் லுக்கியானோவ்ஸ் (அவரது மனைவி மற்றும் அவரது பெற்றோர்). Dmitrievs பரம்பரை புத்திஜீவிகள், மற்றும் Lukyanovs "வாழக்கூடிய" இனத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். இவற்றில் எந்த குடும்பத்தை நீங்கள் விரும்பினீர்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்று "வாழக்கூடியவர்கள்" மதிக்கப்படுகிறார்கள், உங்கள் கருத்து என்ன? (2 குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது )
- இப்போது குழுக்களுக்கான முதல் பணி, ஆல்பம் தாள்களில் இரண்டு குடும்பங்களின் வம்சாவளியை வரையவும், டிமிட்ரிவ் குடும்பத்திற்கு கவனம் செலுத்துவோம். -இரண்டாவது குழுவிற்கு தரையை வழங்குவோம், லுக்கியனோவ்ஸ் என்றால் என்ன? அவர்களின் வம்சாவளியைப் பற்றி என்ன சொல்ல முடியும்? இவான் வாசிலியேவிச் மற்றும் வேரா லாசரேவ்னா ஆகியோரின் ஆசிரியரின் குணாதிசயம் எந்த தொனியில் உள்ளது? , நாங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை அடைந்துள்ளோம் - விக்டர் மற்றும் லீனா. கதையின் சதி ஒரு பரிமாற்றம், இது தொடர்பாக, நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன மற்றும் இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்படுகின்றன - லீனா மற்றும் விக்டர், இந்த திட்டத்தின் படி, இந்த இரண்டு ஹீரோக்களையும் கணவன் மனைவியாக இல்லாமல் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க முயற்சிப்போம். ஆனால் இரண்டு குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள்: டிமிட்ரிவ்ஸ் மற்றும் லுக்யானோவ்ஸ். திட்டம்: 1. ஒருவரின் சொந்த விதியை நோக்கிய அணுகுமுறை. 2. ஒரு நபர் என்று அழைக்கப்படும் உரிமை. 3. குடும்ப மரபுகள் மீதான அணுகுமுறை. 4. "வாழும் திறன்", வாழ்க்கையின் சுவை. 5. பொருளில் ஒழுக்க நெறிமுறை. ஒப்பீட்டு பண்புகள் (இரண்டு மாணவர்களிடமிருந்து கடிதங்கள்) விக்டர் லீனா 1. ஒரு சமரசம் கொண்ட நபர், ஒரு நபர் தீர்க்கமான, செயல்திறன் மிக்க, ஒரு பின்தொடர்பவரைக் கொண்டவர், தொடர்ந்து வலுவான தன்மைக்குக் கீழ்ப்படிகிறார், சரியான நபர்களுடன் சூழ்நிலைகள் மற்றும் உள் பொதுவான மொழியை எளிதாகக் கண்டுபிடிப்பார். அவரது போராட்டம் ஒன்றுமில்லாமல் முடிகிறது. 2. ஒரு ஆளுமையாக மாற ஒரு வாய்ப்பு இருந்தது, ஒரு ஆளுமை என்று அழைக்கப்படும் உரிமை, இயற்கை அவருக்கு வழங்கியது, ஆசிரியரால் லீனாவுக்கு மறுக்கப்பட்டது. திறமை, ஆனால் அழைக்கும் உரிமை -
இந்த நபர் உறவினர்களால் மறுக்கப்படுகிறார். 3. விக்டரின் தாத்தா புத்திசாலி, இவான் வாசிலீவிச் மற்றும் வேரா லாசரேவ்னா ஆகியோர் கொள்கை ரீதியானவர்கள், மனிதாபிமானமுள்ளவர்கள், அம்மா "வாழ்வது எப்படி என்று தெரியும்." லீனா, அவர்கள் இந்த குணங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டனர், மேலும் விக்டரின் மகள் இந்த குணங்களைப் பெற்றாள். 4. விக்டர் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர் ... லீனா உங்களிடம் திமிர்பிடிப்பார் என்று எதிர்பார்க்கப்படவில்லை, அவள் சாதிக்கப் பழகிவிட்டாள். அனைத்து தன்னை, மற்றும் சூழ்நிலைகளை குற்றம் இல்லை. 5. விக்டர் மனசாட்சியால் துன்புறுத்தப்படுகிறார், ஆனால் லீனா “... அவள் ஆசைகளை கடித்தாள், இது இருந்தபோதிலும், அவன் ஒரு புல்டாக் போல கீழ்ப்படிகிறான். பற்களில், அவை சதையாக மாறவில்லை ... "-வாழ்க்கை வெளிப்புறமாக மட்டுமே மாறுகிறது, ஆனால் மக்கள் அப்படியே இருக்கிறார்கள், இதைப் பற்றி புல்ககோவின் வோலண்ட் கூறியதை நினைவில் கொள்வோம்: "வீட்டுப் பிரச்சனை மட்டுமே அனைவரையும் அழித்துவிட்டது." “வீட்டுப் பிரச்சினை” ஹீரோ ட்ரிஃபோனோவுக்கு ஒரு சோதனையாகவும் மாறுகிறது, அவர் நிற்க முடியாமல் உடைந்து விடுகிறது. தாத்தா கூறுகிறார்: “செனியாவும் நானும் உங்களிடமிருந்து வித்தியாசமாக ஏதாவது வெளிவரும் என்று எதிர்பார்த்தோம், நிச்சயமாக, பயங்கரமான எதுவும் நடக்கவில்லை. நீங்கள் இல்லை. ஒரு மோசமான நபர் ஆனால் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. ”இது ஆசிரியரின் நீதிமன்றம். உயர் இரத்த அழுத்த நெருக்கடி, மேலும் அவர் மூன்று வாரங்கள் கடுமையான படுக்கை ஓய்வில் வீட்டில் கழித்தார். "ஹீரோ வித்தியாசமாகிறார்:" இன்னும் வயதானவர் அல்ல, ஆனால் ஏற்கனவே வயதானவர், தளர்ந்த கன்னங்களுடன் மாமா. நோய்வாய்ப்பட்ட தாய் டிமிட்ரிவிடம் கூறுகிறார்: “நீங்கள் ஏற்கனவே பரிமாறிக்கொண்டீர்கள், வித்யா. பரிமாற்றம் நடந்தது ... இது மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, அது எப்போதும் நடக்கும், ஒவ்வொரு நாளும், ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், வித்யா. மேலும் கோபப்பட வேண்டாம். மொழி
என்ன நடந்தது என்ற சோகத்தை வலியுறுத்துகிறது.பரிமாற்றம் மற்றும் க்சேனியா ஃபெடோரோவ்னாவின் மரணம் பற்றிய "சாதகமான முடிவு" பற்றிய சொற்றொடர்கள் அருகில் உள்ளன.மதிப்பு கருத்து பரிமாற்றம் நடந்தது. டிரிஃபோனோவ் தனது ஹீரோக்களைக் கண்டிக்கவோ அல்லது "வெகுமதி" வழங்கவோ செய்யவில்லை: பணி வேறுபட்டது - புரிந்துகொள்வது, இது ஓரளவு உண்மை என்று நாங்கள் உறுதியாக நம்புகிறோம் ... இலட்சியங்கள் எதுவும் இல்லை, எங்கள் விவாதத்தில் இதுபோன்ற கேள்விகள் உள்ளன: என்ன: கதையில் முன்னுக்கு வருகிறது அது இப்போது நம்மிடம் இருக்கிறதா?உண்மையில் டிரிஃபோனோவுக்கு இலட்சியங்கள் இல்லையா?உங்கள் கருத்துப்படி இந்தக் கதை இலக்கியத்தில் நிலைத்திருக்குமா, இன்னும் முப்பது வருடங்களில் இது எப்படி உணரப்படும்? D \ W. இந்தக் கேள்விகளை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டு, ஒரு நண்பருக்குக் கடிதம் எழுதுங்கள்., அவற்றை விவாதப் பொருளாக ஆக்குதல்