ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் சண்டை. "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சண்டையின் தீம்" என்ற அறிவியல் மாநாட்டிற்கு அறிக்கை

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சண்டை பற்றிய கேள்வியில்

சண்டை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் மிகவும் மர்மமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். "ஒரு சண்டை என்பது ஒரு ஆத்திரமடைந்த மரியாதையை திருப்திப்படுத்த ஒரு கொடிய ஆயுதத்துடன் இரண்டு நபர்களுக்கு இடையே ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட போராகும் ..." / ரஷ்ய சண்டையின் வரலாற்றிலிருந்து /

ரஷ்ய சண்டையின் நிகழ்வு பற்றிய விரிவான வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார ஆய்வுக்கு பல முறை முயற்சிகள் நடந்துள்ளன, அதற்கான பொருள் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் நினைவுக் குறிப்புகள், கடிதங்கள், அறிக்கைகள், ஆணைகள் மற்றும் சண்டையின் விளக்கங்களாக செயல்பட்டன. டூவல், ஒரு வழக்கமாக, மேற்கிலிருந்து ரஷ்யாவிற்கு வந்தது. ஆனால் அங்கேயும் அவள் நிரந்தரமாக இருக்கவில்லை. மேற்கு ஐரோப்பாவில் கிளாசிக் டூயலின் தோற்றம் XIV நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இடைக்காலத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம். இந்த நேரத்தில், நைட்லி எஸ்டேட் இறுதியாக உருவாக்கப்பட்டு செழித்தது - பிரபுக்களின் முன்னோடி - அதன் மரியாதைக் கருத்துகளுடன், பல விஷயங்களில் சாமானியர் அல்லது வணிகருக்கு அந்நியமானது. ஒழுக்கமும் சட்டமும் ஒன்றுக்கொன்று இடைவிடாது முரண்படும்போதும், மானத்தையும் கண்ணியத்தையும் பாதுகாப்பது என்ற கருத்தாக்கம், நீதிமன்றத்தின் உதவியோடு, சட்டப்படி இந்தப் பிரச்சினைகளை ஒழுங்குபடுத்த வேண்டும் என்ற அரசின் நிலையான விருப்பத்துடன் மோதும் போது, ​​சண்டை என்பது ஆர்வமுள்ள சம்பவமாகும். ரஷ்ய சண்டை அதன் நிலைமைகள் மற்றும் குணாதிசயங்களில் ஐரோப்பிய நாடுகளிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக, பிரெஞ்சுக்காரர்களிடமிருந்து. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில், சண்டைகள் ஒரு சடங்கு இயல்பு மற்றும் பொதுவாக இரத்தமின்றி முடிந்தது.

டூலிங் குறியீட்டின் "ஸ்பேரிங்" நிபந்தனைகளாலும் இது எளிதாக்கப்பட்டது. தடை தூரம் (திறந்த நெருப்பின் கோடுகளுக்கு இடையிலான குறைந்தபட்ச தூரம்) 30 - 35 படிகள் தாக்குவதற்கான குறைந்த நிகழ்தகவை வழங்கும் வகையில் அமைக்கப்பட்டது. டால்ஸ்டாய் அமெரிக்கன், டோரோகோவ், யாகுபோவிச் மற்றும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் மற்றும் மிகைல் யூரிவிச் போன்ற அவநம்பிக்கையான ரஷ்ய வளர்ப்பாளர்கள் அத்தகைய "ஓபரெட்டா" சண்டையைப் பார்த்து சிரித்தனர். ரஷ்யர்கள் வழக்கமாக 8 முதல் 10 படிகள் வரை துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினர், வழக்குகள் இருந்தன - மற்றும் மூன்றிலிருந்து! (இது "நெற்றியில் ஒரு கைத்துப்பாக்கியை வைப்பது" என்று அழைக்கப்பட்டது) மேலும் அவர்கள் ஒரு விதியாக, "புள்ளிக்கு" சுட்டு, அவர்கள் கடுமையான காயம் அல்லது மரணத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டனர். சண்டை என்பது ஒரு வகையான ஆக்கிரமிப்பு நடத்தை. இது பல நூற்றாண்டுகளாக உயர்ந்த கலாச்சார அந்தஸ்தை பராமரித்து வருகிறது. சமூகத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு வன்முறைச் செயலாக, சண்டை போர் மற்றும் மரண தண்டனை போன்ற அதே வகைக்குள் விழுகிறது, ஆனால் அவற்றிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. போரைப் போலவே, சண்டையும் கடைசி முயற்சியாகக் காணப்பட்டது - கூர்ந்துபார்க்க முடியாதது மற்றும் மிருகத்தனமானது, சில சமயங்களில் தவிர்க்க முடியாதது. மரணதண்டனையைப் போலவே, சண்டையும் ஒரு சடங்கு வன்முறைச் செயலாகும், இது சமூகத்தின் பெரும்பாலோர் போர் மற்றும் மரண தண்டனை போன்றவற்றைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது, சண்டை மீறுபவர்களைத் தண்டித்து நீதியை மீட்டெடுப்பதாகும். இருப்பினும், சண்டை என்பது ஒரு போர் போன்ற இரண்டு மாநிலங்களுக்கு இடையிலான மோதல் அல்ல, மரண தண்டனை போன்ற ஒரு நபர் மற்றும் ஒரு அரசு அல்ல, ஆனால் இரண்டு நபர்கள். எனவே, இது பெரும்பாலும் அரசின் செல்வாக்கு எல்லைக்கு வெளியே இருந்தது. இந்த சண்டை முதன்மையாக உன்னத வர்க்கம் மற்றும் தனிநபர்களின் சுயநிர்ணயத்திற்கு சேவை செய்தது - முதலில் பிரபுக்கள், பின்னர் பிற வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகள் - அரசிலிருந்து தங்கள் சுதந்திரத்தை உறுதிப்படுத்தவும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - அவர்களின் தனிப்பட்ட இடத்தை வரையறுக்கவும் பாதுகாக்கவும்.

புஷ்கின் முதல் குப்ரின் வரை, ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு ரஷ்ய கிளாசிக் எழுத்தாளரும், அவரது சில படைப்புகளில், சண்டையின் விளக்கத்தை அளிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அதை தனது சொந்த வழியில் புரிந்துகொண்டு மதிப்பீடு செய்கிறார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இந்த "டூவல்" பாரம்பரியத்தை வி.வி. நபோகோவ் குறிப்பிட்டார்: "இது கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு ரஷ்ய நாவலாசிரியரும் மற்றும் உன்னதமான பிறந்த ஒவ்வொரு ரஷ்ய நாவலாசிரியரும் விவரிக்கும் ஒரு வகையான சண்டையாகும்."

"சண்டை" என்ற வார்த்தையில், இரண்டு மனிதர்களுக்கு இடையே ஒரு சண்டையை கற்பனை செய்யலாம், ஒருவரையொருவர் நோக்கிய வாள்கள் அல்லது கைத்துப்பாக்கிகளுடன் நிற்கிறார்கள். இந்த இரண்டு மனிதர்கள் யார் - ஹுசார்கள் அல்லது மஸ்கடியர்கள்? வழக்கமாக, ஒரு சண்டை சகாப்தங்களுடன் தொடர்புடையது, அதற்காக மரியாதை, மரியாதை, கண்ணியம் போன்ற கருத்துக்கள் முதன்மையாக இருந்தன; கலாச்சாரத்தில் சண்டையின் முக்கியத்துவம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பெரியது. ரஷ்யாவில், இது முதலில், ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் செழுமையின் "பொற்காலம்" மற்றும் மனித சாதனைகளின் கருவூலத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கிய உலக அளவிலான சிறந்த மேதைகளை எடுத்துக்கொள்கிறது, ஆனால் அவை இல்லை. விதியால் காப்பாற்றப்பட்டது, ஒரு சண்டையில் தங்கள் அதிர்ஷ்டத்தை சோதிக்க ஆசை ...

ரஷ்ய சண்டையின் இலக்கிய வரலாற்றில் மூன்று தொடர்புடைய அத்தியாயங்கள் உள்ளன: லென்ஸ்கியுடன் ஒன்ஜினின் சண்டை, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சண்டை மற்றும் யெவ்ஜெனி பசரோவுடன் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் சண்டை. முதல் இரண்டு "வழக்குகள்" தீவிரமானவை, மூன்றாவது சண்டை ஒரு பகடி. எனவே எதிரிகள் ஒரு சண்டைக்கு வருகிறார்கள்: "இழிந்த" பெச்சோரின் மற்றும் "காதல்" க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, "ஐஸ்" - ஒன்ஜின் மற்றும் "சுடர்" - லென்ஸ்கி, நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் "ஆர்த்தடாக்ஸ்" கிர்சனோவ், அமைதியை விரும்பும் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் "சண்டைக்காரர் மற்றும் பிரேக்கர்" டோலோகோவ். நீங்கள் பார்க்கிறபடி, இந்த சண்டைகள் வெவ்வேறு விளைவுகளைக் கொண்டுள்ளன: ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையின் சோகமான விளைவு முதல் பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் இடையேயான சண்டையின் சோகமான விளைவு வரை. ஆனால் அவை அனைத்தும் நிகழ்கின்றன, ஏனெனில் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் உள்நாட்டில் முரண்படுகின்றன, எதிர்கால எதிரியால் ஏற்படும் அவமானத்தால் மட்டுமல்ல, தங்களுக்குள் அமைதி மற்றும் நல்லிணக்கம் இல்லாததால் மக்கள் சண்டைக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். டூயல்களைத் தொடங்குபவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த நீதியை சந்தேகிக்கிறார்கள், தயங்குகிறார்கள். எப்படியாவது தங்கள் அப்பாவித்தனத்தில் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்வதற்காக அவர்கள் ஒரு சண்டைக்குச் செல்கிறார்கள் என்று கூட நீங்கள் கூறலாம். சண்டை: - தெரியாத ஒரு கோடு, ஒருவேளை மரணம் கூட. அத்தகைய வரிசையில் நிற்கும் ஒரு நபர் மாற முடியாது. ஒன்ஜின் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் இருக்கிறார் (அவர் ஒருபோதும் சலிப்படைய மாட்டார் மற்றும் மனித உணர்வுகளுக்கு மதிப்பளிக்க மாட்டார்); Pechorin இன்னும் கசப்பானது. ஒப்பீட்டளவில் நன்றாக முடிவடையும் அந்த சண்டைகள் கூட அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களின் ஆன்மாவில் ஆழமான முத்திரையை விடுகின்றன. ஆச்சரியப்பட்ட வாசகர், வீரர் மற்றும் முரட்டுத்தனமான டோலோகோவின் கண்களில் கண்ணீரைப் பார்க்கிறார், திடீரென்று அவர் "... தனது தாயுடனும் ஒரு கூன்முதுகு சகோதரியுடனும் வாழ்ந்தார், மேலும் அவர் மிகவும் மென்மையான மகன் மற்றும் சகோதரர்" என்பதை அறிந்து கொண்டார். சண்டைக்குப் பிறகு, நாத்திகர் பியர் பெசுகோவ் திடீரென்று ஃப்ரீமேசன்களிடம் ஆலோசனை மற்றும் ஆறுதல் பெறுகிறார். பசரோவ்ஸ்கி நம்பினார் NIGILISM திடீரென்று அன்பின் முன் சிறிய துண்டுகளாக உடைகிறது - அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவா. தற்செயலான எதிரியின் தோட்டாவிலிருந்து வாழ்க்கையின் முதன்மையான நேரத்தில் இறப்பது பயமாக இருக்கிறது, பெரும்பாலும் உங்கள் சொந்த மரியாதையைக் கூட பாதுகாக்காது, ஆனால் யாருக்குத் தெரியும்: ஒரு ஈதர் யோசனை (பசரோவ் போன்றவை), வேறொருவரின் நல்ல பெயர் அல்லது உங்கள் சொந்த மகிமை துணிச்சலான மனிதர் (க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் போல). ஒரு நபர் பேய் உலகத்தை உண்மையான உலகத்திலிருந்து பிரிக்கும் கோட்டிற்கு அப்பால் பார்க்க பயப்படுகிறார், "யாரும் திரும்பி வராத நாடு" என்ற பயம், டூயல்களில் பங்கேற்பாளர்களை இரவில் விழித்திருக்கச் செய்கிறது, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவைப் போல சிந்திக்கிறது: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன், எதற்காகப் பிறந்தேன்?" இந்தக் கேள்விக்கான பதில் காதல் மயங்கிய கவிஞர் லென்ஸ்கியின் உதடுகளில் வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது மற்றும் அவரது மனைவியும் நண்பருமான பியர் பெசுகோவ் என்பவரால் ஏமாற்றப்பட்ட சோர்வுற்றவர். இது உள் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நல்லிணக்கத்திற்காக ஹீரோவை "சோதனை" செய்ய வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு இலக்கிய சாதனம் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் இல்லை. உண்மையான விதியுடன் வாழும் மக்கள் திடீரென்று நம் முன் தோன்றுகிறார்கள். இரண்டு சிறந்த கவிஞர்கள் - புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் - ஒரு சண்டையில் இறந்தனர் என்ற உண்மையை ஏற்கனவே முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். இருவரும் - தங்கள் படைப்புகளில் தங்கள் சொந்த மரணத்தை விவரிக்கும் மிகச்சிறிய விவரம் மற்றும் இது - தொலைநோக்கு, வாய்ப்பு, முன்னறிவிப்பு, இறுதியாக? இது யாருக்கும் தெரியாது. இந்த இரண்டு சண்டைகளும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சோகம் மற்றும் விதியின் முத்திரையை எப்போதும் விட்டுவிட்டன என்பதை யாரும் மறுக்க முடியாது. எனவே புனைகதை, திடீரென்று அதை யதார்த்தத்திலிருந்து பிரிக்கும் உடையக்கூடிய கோட்டை உடைத்து, வாழ்க்கையில் வெடித்து, இதயங்களிலும் உள்ளங்களிலும் தெளிவற்ற கவலையை விட்டுச்செல்கிறது. எங்களுக்கு பிடித்த படைப்புகளின் ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் ஒரு சண்டை துப்பாக்கியின் முனையில் நிற்கிறோம், எங்கள் மார்பில் லேசான குளிர்ச்சியை உணர்கிறோம். டூயல் டூயல் இலக்கிய ஒன்ஜின்

"தி கேப்டனின் மகள்" இல் சண்டை முற்றிலும் முரண்பாடாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. முரண்பாடானது அத்தியாயத்திற்கு இளவரசியின் கல்வெட்டுடன் தொடங்குகிறது:

நீங்கள் விரும்பினால் யிங் மற்றும் போஸில் நிற்கவும்.

பார், நான் உன் உருவத்தைத் துளைப்பேன்!

க்ரினேவ் அந்தப் பெண்ணின் மரியாதைக்காகப் போராடினாலும், ஸ்வாப்ரின் உண்மையில் தண்டனைக்குத் தகுதியானவர் என்றாலும், சண்டையின் நிலைமை முற்றிலும் வேடிக்கையானது: “நான் உடனடியாக இவான் இக்னாடிவிச்சிடம் சென்று கைகளில் ஒரு ஊசியைக் கண்டேன்: தளபதியின் அறிவுறுத்தலின் படி, அவர் சரம் போட்டார். குளிர்காலத்தில் உலர்த்துவதற்கான காளான்கள். “ஆ, பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச்! என்னைப் பார்த்ததும் சொன்னார். - வரவேற்பு! கடவுள் உங்களை எப்படி அழைத்து வந்தார்? என்ன வேலை, நான் கேட்க தைரியமா?" நான் அலெக்ஸி இவனோவிச்சுடன் சண்டையிட்டேன் என்று அவரிடம் சுருக்கமாக விளக்கினேன், மேலும் இவான் இக்னாட்டிச்சை எனது இரண்டாவது நபராக நான் கேட்கிறேன். இவான் இக்னாடிவிச் நான் சொல்வதைக் கவனமாகக் கேட்டு, ஒரு கண்ணை என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். "நீங்கள் அலெக்ஸி இவனோவிச்சைக் குத்த விரும்புகிறீர்கள் என்றும் நான் சாட்சியாக இருக்க வேண்டும் என்றும் நீங்கள் விரும்புகிறீர்களா?" என்று அவர் என்னிடம் கூறினார். ஆமாம் தானே? நான் கேட்க தைரியம்”. - "சரியாக". - "கருணை காட்டுங்கள், பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச்! நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்? நீங்களும் அலெக்ஸி இவானிச்சும் திட்டினீர்களா? பெரும் பிரச்சனை! கடினமான வார்த்தைகள் எலும்புகளை உடைக்காது. அவர் உங்களைத் திட்டினார், நீங்கள் அவரைத் திட்டுகிறீர்கள்; அவர் உங்கள் மூக்கில், நீங்கள் அவரது காதில், மற்றொன்று, மூன்றாவது - மற்றும் கலைந்து; நாங்கள் உங்களை சமரசம் செய்வோம். பின்னர்: உங்கள் அண்டை வீட்டாரைக் குத்துவது ஒரு நல்ல செயலா, நான் கேட்க தைரியமா? நீங்கள் அவரை குத்தியிருந்தால் நல்லது: கடவுள் அவருடன் இருக்கட்டும், அலெக்ஸி இவானிச்சுடன்; நானே அவனுக்கு முன் வேட்டைக்காரன் அல்ல. சரி, அவர் உங்களைத் துளைத்தால் என்ன செய்வது? அது எப்படி இருக்கும்? முட்டாள்கள் யார், நான் கேட்க தைரியமா? ”. "இரண்டாவுடனான பேச்சுவார்த்தைகள்" என்ற இந்த காட்சியும், அதைத் தொடர்ந்து வரும் அனைத்தும் ஒரு சண்டை சதித்திட்டத்தின் கேலிக்கூத்து போலவும், ஒரு சண்டையின் யோசனையாகவும் தெரிகிறது. இது எல்லாம் இல்லை. புஷ்கின், வரலாற்று சுவை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்துவதற்கான அவரது அற்புதமான திறமையுடன், இரண்டு காலங்களின் மோதலை இங்கே வழங்கினார். சண்டைக்கான க்ரினேவின் வீர மனப்பான்மை கேலிக்குரியதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் இது மற்ற காலங்களில் வளர்ந்த மக்களின் கருத்துக்களுடன் மோதுகிறது, அவர்கள் சண்டை யோசனையை உன்னதமான வாழ்க்கையின் அவசியமான பண்புக்கூறாக உணரவில்லை. அவள் அவர்களுக்கு ஒரு ஆசையாகத் தோன்றுகிறாள். இவான் இக்னாடிவிச் பொது அறிவின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து சண்டையை அணுகுகிறார். அன்றாடப் பொது அறிவின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து, நீதித்துறை சண்டையின் சாயல் இல்லாத, ஆனால் டூலிஸ்ட்களின் பெருமையை மகிழ்விப்பதற்காக மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சண்டை அபத்தமானது. ஒரு பழைய அதிகாரியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு சண்டை ஒரு போரின் போது இரட்டை சண்டையிலிருந்து வேறுபட்டதல்ல, அது அர்த்தமற்றது மற்றும் அநீதியானது, ஏனென்றால் அவர்கள் சொந்தமாக போராடுகிறார்கள். ஷ்வாப்ரின் வினாடிகள் இல்லாமல் செய்ய முன்மொழிகிறார், இருப்பினும் இது விதிகளுக்கு எதிரானது மற்றும் ஷ்வாப்ரின் ஒருவித சிறப்பு வில்லன் என்பதால் அல்ல, ஆனால் டூலிங் குறியீடு இன்னும் தெளிவற்றதாகவும் காலவரையற்றதாகவும் இருப்பதால். ஸ்வாப்ரின் ஆற்றில் குளித்ததில் சண்டை முடிந்திருக்கும், அங்கு வெற்றி பெற்ற க்ரினேவ் அவரை ஓட்டினார், சவேலிச்சின் திடீர் தோற்றம் இல்லாவிட்டால். இங்கே வினாடிகள் இல்லாதது ஷ்வாப்ரின் ஒரு துரோக அடியை வழங்க அனுமதித்தது. "சட்டவிரோத", நியமனமற்ற சண்டைகளின் கூறுகளுக்கு புஷ்கினின் அணுகுமுறையின் ஒரு குறிப்பிட்ட நிழலைக் காட்டுகிறது, இது கொலைகளுக்கான சாத்தியக்கூறுகளைத் திறக்கிறது, இது சண்டை சொற்களால் மூடப்பட்டிருக்கும். இதுபோன்ற வாய்ப்புகள் அடிக்கடி வந்தன. அதிலும் குறிப்பாக இராணுவ உப்பங்கழியில் சலிப்புடனும் சும்மாயுடனும் உழலும் அதிகாரிகள் மத்தியில்.

ஒரு தற்செயலான சண்டை ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமே, அதற்கான காரணம், எனவே, லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கான காரணம் மிகவும் ஆழமானது: லென்ஸ்கி, அவரது அப்பாவி, ரோஸி உலகத்துடன், வாழ்க்கையுடன் மோதலைத் தாங்க முடியாது. ஒன்ஜின், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒழுக்கத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை, ஆனால் இது பின்னர் விவாதிக்கப்படும். நிகழ்வுகள் அவற்றின் சொந்த வழியில் உருவாகின்றன, அவற்றை எதுவும் தடுக்க முடியாது. சண்டையை யார் தடுக்க முடியும்? யார் அவளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள்? எல்லோரும் அலட்சியமாக இருக்கிறார்கள், எல்லோரும் தங்களுக்குள் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். டாட்டியானா மட்டும் கஷ்டப்படுகிறாள், சிக்கலை எதிர்நோக்குகிறாள், ஆனால் வரவிருக்கும் துரதிர்ஷ்டத்தின் அனைத்து பரிமாணங்களையும் அவளால் யூகிக்க முடியவில்லை, அவள் சோர்வடைகிறாள், "பொறாமை மனச்சோர்வு அவளைக் கவலையடையச் செய்கிறது, ஒரு குளிர் கை அவள் இதயத்தை அழுத்துவது போல, அவளுக்குக் கீழே உள்ள பள்ளம் கருப்பு நிறமாக மாறும் சலசலக்கிறது ..." ஒரு சண்டையில் ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி ஒரு சக்திக்குள் நுழைகிறார்கள், அது இனி திரும்பப் பெற முடியாது - "பொதுக் கருத்து" சக்தி. இந்த சக்தியைத் தாங்குபவர் புஷ்கினை வெறுக்கிறார்:

ஜாரெட்ஸ்கி, ஒரு காலத்தில் சண்டைக்காரர்,

அட்டை கும்பலின் அட்டமான்,

ரேக்கின் தலைவர், உணவகம் ட்ரிப்யூன்,

இப்போது அன்பாகவும் எளிமையாகவும்

குடும்பத்தின் தந்தை ஒற்றை,

நம்பகமான நண்பர், அமைதியான நில உரிமையாளர்

மற்றும் ஒரு நேர்மையான மனிதன் கூட:

இப்படித்தான் நம் நூற்றாண்டு திருத்தப்படுகிறது!

ஜாரெட்ஸ்கியைப் பற்றிய புஷ்கின் ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், வெறுப்பு வளையுகிறது, அதை நம்மால் பகிர்ந்து கொள்ள முடியாது. ஜாரெட்ஸ்கியில் எல்லாமே இயற்கைக்கு மாறானவை, மனிதாபிமானமற்றவை, அடுத்த சரணத்தில் நாம் ஆச்சரியப்படுவதில்லை, அதில் ஜாரெட்ஸ்கியின் தைரியம் "தீயது", "ஒரு துப்பாக்கியால் சீட்டு" அடிப்பது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும். ஒன்ஜின் மற்றும் ஜாரெட்ஸ்கி - இருவரும் சண்டையின் விதிகளை மீறுகிறார்கள், முதலில் அவர் தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு எதிராக விழுந்த கதையின் எரிச்சலூட்டும் அவமதிப்பைக் காட்டினார், மேலும் அவர் இன்னும் நம்பாத தீவிரத்தன்மையில், மற்றும் ஜாரெட்ஸ்கி சண்டையில் பார்ப்பதால். ஒரு வேடிக்கையான, சில சமயங்களில் இரத்தக்களரி கதை, வதந்திகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளின் பொருள் ... "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் ஜரெட்ஸ்கி மட்டுமே சண்டையின் மேலாளராக இருந்தார், ஏனெனில் "டூயல்களில் ஒரு உன்னதமான மற்றும் ஒரு பெடண்ட்", அவர் வேண்டுமென்றே புறக்கணித்து, பெரும் குறைபாடுகளை கையாண்டார். இரத்தக்களரி விளைவை அகற்றக்கூடிய அனைத்தையும் அவர் நல்லிணக்கத்தின் சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி விவாதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தார் ... சண்டை தொடங்குவதற்கு முன்பு, இந்த விஷயத்தை சமாதானத்துடன் முடிப்பதற்கான முயற்சியும் அவரது நேரடி வரிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

கடமைகள், மேலும் இரத்தக் குறைகள் எதுவும் ஏற்படவில்லை, மேலும் லென்ஸ்கியைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் விஷயம் ஒரு தவறான புரிதல் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஜாரெட்ஸ்கி மற்றொரு தருணத்தில் சண்டையை நிறுத்தியிருக்கலாம்: ஒரு வினாடிக்கு பதிலாக ஒரு வேலைக்காரனுடன் ஒன்ஜின் தோன்றுவது அவருக்கு நேரடி அவமானம் (எதிர்ப்பவர்களைப் போல வினாடிகள் சமூக ரீதியாக சமமாக இருக்க வேண்டும்), அதே நேரத்தில் விதிகளின் மொத்த மீறல் , நொடிகள் எதிரிகள் இல்லாமல் முந்தைய நாள் சந்தித்து சண்டை விதிகள் செய்ய வேண்டும் என்பதால். ஒன்ஜின் தோன்றவில்லை என்று அறிவித்து, இரத்தக்களரி விளைவைத் தடுக்க ஜாரெட்ஸ்கிக்கு எல்லா காரணங்களும் இருந்தன. ஒன்ஜின் "ஒரு இனிமையான, உன்னதமான, குறுகிய சவால் IL கார்டெல்" (புஷ்கின் சாய்வு) எடுக்குமாறு லென்ஸ்கி ஜாரெட்ஸ்கிக்கு அறிவுறுத்துகிறார். கவிதை லென்ஸ்கி எல்லாவற்றையும் விசுவாசத்தில் எடுத்துக்கொள்கிறார், ஜாரெட்ஸ்கியின் உன்னதத்தை உண்மையாக நம்புகிறார், அவரது "தீய தைரியம்" தைரியம், "அமைதியாக விவேகத்துடன்" - கட்டுப்பாடு, "விவேகமான சண்டைகள்" - பிரபுக்கள் ... முழுமையின் இந்த குருட்டு நம்பிக்கை. உலகமும் மக்களும் லென்ஸ்கியை அழித்து வருகின்றனர். லென்ஸ்கிக்கும் ஒன்ஜினுக்கும் இடையிலான சண்டையில் எல்லாம் அபத்தமானது, கடைசி நிமிடம் வரை எதிரிகள் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையான பகைமையை உணரவில்லை: "கையில் கறை படியும் வரை அவர்கள் சிரிக்கக் கூடாதா?" ஒருவேளை ஒன்ஜின் சிரிக்கவும், நண்பரை அணுகவும், தவறான அவமானத்தை கடந்து செல்லவும் தைரியத்தைக் கண்டிருப்பார் - எல்லாம் வித்தியாசமாக மாறியிருக்கும், ஆனால் அவர் இதைச் செய்யவில்லை, லென்ஸ்கி தனது ஆபத்தான விளையாட்டைத் தொடர்கிறார், மேலும் நொடிகள் இனி பொம்மைகள் அல்ல. வினாடிகளின் கைகள்: இப்போது அவர்கள் ஏற்கனவே இறுதியாக எதிரிகளாகிவிட்டனர். அவர்கள் ஏற்கனவே நடக்கிறார்கள், தங்கள் கைத்துப்பாக்கிகளை உயர்த்துகிறார்கள், அவர்கள் ஏற்கனவே மரணத்தை சுமக்கிறார்கள் ... இவ்வளவு காலமாக, இவ்வளவு விரிவாக, புஷ்கின் சண்டைக்கான தயாரிப்பை விவரித்தார், இப்போது எல்லாம் புரிந்துகொள்ள முடியாத வேகத்தில் நடக்கிறது:

ஒன்ஜின் ஷாட்...

டைம்பீஸ் கடிகாரம்: கவிஞர்

மெளனமாக கைத்துப்பாக்கியை கீழே போடுகிறார்

அவர் தனது கையை அமைதியாக மார்பில் வைக்கிறார்

மற்றும் விழுகிறது ...

இங்கே, மரணத்தின் முகத்தில், புஷ்கின் ஏற்கனவே மிகவும் தீவிரமாக இருக்கிறார். லென்ஸ்கி உயிருடன் இருந்தபோது, ​​​​அவரது அப்பாவித்தனமான மரியாதையைப் பார்த்து ஒருவர் சிரிக்கலாம். ஆனால் இப்போது சரிசெய்ய முடியாதது நடந்தது:

அவர் அசையாமல், விசித்திரமாக கிடந்தார்

அவனுடைய சேலாவின் தளர்ந்த உலகம் இருந்தது.

மார்பின் கீழ் அவர் காயம் அடைந்தார்;

ஆவியாகி, காயத்திலிருந்து ரத்தம் வழிந்தது.

ஒன்ஜின் ஒரு கடுமையான, பயங்கரமான, தேவையான பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டார். அவருக்கு முன்னால் ஒரு நண்பரின் சடலம் உள்ளது. அவர்கள் எதிரிகள் அல்ல, நண்பர்கள் என்பது இப்போது இறுதியாகத் தெரிந்தது. புஷ்கின் ஒன்ஜினின் வேதனையைப் புரிந்துகொள்வது மட்டுமல்லாமல், வாசகரைப் புரிந்துகொள்ளவும் செய்கிறார்: ஒன்ஜின் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினம். ஆனால் எதுவும் ஜாரெட்ஸ்கியை துன்புறுத்தவில்லை. "சரி, அப்படியானால்? கொல்லப்பட்டார்," பக்கத்து வீட்டுக்காரர் முடிவு செய்தார்.

கொல்லப்பட்டது! .. இந்த பயங்கரமான ஆச்சரியத்தால்

அடிபட்டு, ஒன்ஜின் நடுக்கத்துடன்

அவர் வெளியேறி மக்களை அழைக்கிறார்.

ஜாரெட்ஸ்கி கவனமாக வைக்கிறார்

சறுக்கு வண்டியில் பிணம் உறைந்து கிடக்கிறது;

அவர் ஒரு பயங்கரமான பொக்கிஷத்தை வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்கிறார்.

இறந்த குறட்டை வாசனை

மற்றும் குதிரைகள் துடிக்கின்றன ...

"பயங்கரமான" என்ற வார்த்தை ஆறு வரிகளில் இரண்டு முறை திரும்பத் திரும்ப வருகிறது. புஷ்கின் தீவிரப்படுத்துகிறார், வேண்டுமென்றே வாசகனைப் பற்றிக் கொண்டிருக்கும் மனச்சோர்வு, திகில் ஆகியவற்றைத் தீவிரப்படுத்துகிறார். இப்போது எதையும் மாற்ற முடியாது; நடந்தது மீள முடியாதது. லென்ஸ்கி காலமானார், மேலும் அவர் நாவலின் பக்கங்களையும் விட்டுவிடுகிறார். மிகவும் நிதானமான மற்றும் மிகவும் மோசமான உலகில் காதல் மற்றும் காதல் ஆகியவற்றிற்கு இடமில்லை; புஷ்கின் இதை மீண்டும் நினைவு கூர்ந்தார், லென்ஸ்கிக்கு என்றென்றும் விடைபெறுகிறார். சரணங்கள் XXXVI - XXXIX லென்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை - ஏற்கனவே சிறிதளவு விளையாட்டுத்தனமான ஒலிப்பு இல்லாமல், மிகவும் தீவிரமாக. லென்ஸ்கி எப்படி இருந்தார்?

கவிஞர், கனவு காண்பவர்

நட்பின் கையால் கொல்லப்பட்டார்!

புஷ்கின் ஒன்ஜினைக் குற்றம் சாட்டவில்லை, ஆனால் அவரை எங்களுக்கு விளக்குகிறார். மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்க இயலாமை மற்றும் விருப்பமின்மை மிகவும் ஆபத்தான தவறாக மாறியது, இப்போது யூஜின் தன்னைத்தானே தூக்கிலிடுகிறார். எனவே லென்ஸ்கியின் மரணம் ஒன்ஜினின் மறுபிறப்புக்கான உத்வேகமாக மாறும், ஆனால் அது இன்னும் முன்னால் உள்ளது. புஷ்கின் ஒன்ஜினை ஒரு குறுக்கு வழியில் விட்டுச் செல்கிறார் - அவரது தீவிர சுருக்கக் கொள்கைக்கு உண்மை.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி சண்டைக்கு முன் புத்தகங்களைப் படித்திருக்கலாம், காதல் கவிதைகளை எழுதலாம், அவர் ஒன்றும் ஆகவில்லை என்றால். ஆனால் உண்மையில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தன் உயிரைப் பணயம் வைத்து தன்னைத்தானே சுடத் தயாராகிக்கொண்டிருப்பான், பெச்சோரின் சவாலை ஏற்றுக்கொண்ட இந்த க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஏமாற்றத்திற்குச் செல்கிறான், அவன் பயப்பட ஒன்றுமில்லை, அவன் உயிரைப் பற்றிக் கவலைப்படத் தேவையில்லை: அவனுடைய கைத்துப்பாக்கி மட்டுமே ஏற்றப்படும். ... அவனது மனசாட்சி அவனை வேதனைப்படுத்தியதா?, சண்டைக்கு முந்தைய இரவு, எங்களுக்குத் தெரியாது. சுடுவதற்குத் தயாராக அவர் நம் முன் தோன்றுவார். லெர்மொண்டோவ் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் அவர் நினைத்ததையும் உணர்ந்ததையும் விரிவாக எழுத பெச்சோரினை கட்டாயப்படுத்துகிறார்: “ஆ! மிஸ்டர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி! . இந்த ஆபத்தான ஆறு படிகளை நீங்களே ஏன் நியமித்தீர்கள்? நான் உங்களுக்கு என் நெற்றியை மாற்றுவேன் என்று நினைக்கிறீர்கள். ஒரு சர்ச்சை இல்லாமல் ... ஆனால் நாம் சீட்டு போடுவோம்! ... பின்னர் ... பின்னர் ... அவரது மகிழ்ச்சியை விட அதிகமாக இருந்தால் என்ன செய்வது? என் நட்சத்திரம், இறுதியாக, அவர் என்னை ஏமாற்றுவாரா? .. "எனவே, பெச்சோரின் முதல் உணர்வு க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் போலவே உள்ளது: பழிவாங்கும் ஆசை. "பாத்திரங்களை மாற்றுவோம்," "புரளி தோல்வியடையும்" -அதுதான் அவருக்கு அக்கறை; அவை ஆழமற்ற தூண்டுதல்களால் இயக்கப்படுகின்றன; அவர், சாராம்சத்தில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் தனது விளையாட்டைத் தொடர்கிறார், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை; அவன் அவளை அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வந்தான். ஆனால் இந்த முடிவு ஆபத்தானது; வாழ்க்கை ஆபத்தில் உள்ளது - மற்றும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது, பெச்சோரின், வாழ்க்கை! சண்டையின் விவரங்களைப் பற்றி இன்னும் தெரியவில்லை, முக்கிய விஷயம் எங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும்: பெச்சோரின் உயிருடன் இருக்கிறார். அவர் கோட்டையில் இருக்கிறார் - சண்டையின் சோகமான விளைவு இல்லையென்றால் அவர் ஏன் இங்கு வந்திருக்க முடியும்? நாம் ஏற்கனவே யூகிக்க முடியும்: க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கொல்லப்பட்டார். ஆனால் பெச்சோரின் இதை உடனடியாகப் புகாரளிக்கவில்லை, அவர் சண்டைக்கு முந்தைய இரவுக்கு மனதளவில் திரும்புகிறார்: "நான் இறக்க நினைத்தேன்; அது சாத்தியமற்றது: நான் இன்னும் துன்பத்தின் கிண்ணங்களை வடிகட்டவில்லை, இப்போது நான் வாழ நீண்ட காலம் இருப்பதாக உணர்கிறேன். " சண்டைக்கு முந்தைய இரவில், அவர் "ஒரு நிமிடம் தூங்கவில்லை," அவரால் எழுத முடியவில்லை, "பின்னர் அவர் உட்கார்ந்து வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவலைத் திறந்தார் ... அவர்கள் ஸ்காட்டிஷ் பியூரிடன்கள்; அவர்" முதலில் முயற்சியுடன் படித்தார், பின்னர் தன்னை மறந்து, ஒரு மாயாஜால புனைகதையால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டேன் ... "ஆனால் பகல் விடிந்ததும், அவனது நரம்புகள் அமைதியடைந்தவுடன், அவன் மீண்டும் தன் குணத்தில் மோசமானதைக் கடைப்பிடிக்கிறான்:" நான் கண்ணாடியில் பார்த்தேன்; ஒரு மந்தமான வெளிறி என் முகத்தை மூடிக்கொண்டது, அது வலிமிகுந்த தூக்கமின்மையின் தடயங்களைத் தாங்கியது; ஆனால் கண்கள், பழுப்பு நிற நிழலால் சூழப்பட்டிருந்தாலும், பெருமையாகவும் தவிர்க்கமுடியாமல் பிரகாசித்தன. நான் திருப்தி அடைந்தேன். "இரவில் அவரை துன்புறுத்திய மற்றும் ரகசியமாக தொந்தரவு செய்த அனைத்தும் மறந்துவிட்டன. அவர் நிதானமாகவும் அமைதியாகவும் சண்டைக்கு தயாராகிறார்:" மகிழ்ச்சியுடன், பந்துக்கு செல்வது போல்." வெர்னர் (பெச்சோரின் இரண்டாவது) வரவிருக்கும் சண்டையில் உற்சாகமாக இருக்கிறார். . Pechorin அவருடன் அமைதியாகவும் கேலியாகவும் பேசுகிறார்; அவரது இரண்டாவது, அவரது நண்பருக்கு கூட, அவர் "ரகசிய கவலையை" வெளிப்படுத்தவில்லை; எப்போதும் போல், அவர் குளிர்ச்சியாகவும், புத்திசாலியாகவும், எதிர்பாராத முடிவுகளுக்கும் ஒப்பீடுகளுக்கும் ஆளாகக்கூடியவர்: "உனக்கு இன்னும் தெரியாத ஒரு நோயால் பாதிக்கப்பட்ட நோயாளியாக என்னைப் பார்க்க முயற்சி செய் ...", "ஒரு வன்முறை மரணத்தை எதிர்பார்ப்பது, இல்லையா? ஏற்கனவே ஒரு உண்மையான நோய் இருக்கிறதா?" தன்னுடன் தனியாக, அவர் மீண்டும் பியாடிகோர்ஸ்கில் தங்கிய முதல் நாளில் இருந்ததைப் போலவே இருக்கிறார்: வாழ்க்கையை நேசிக்கும் ஒரு இயற்கை நபர். இளவரசி மேரியின் சண்டை ரஷ்ய இலக்கியத்திலிருந்து நாம் அறிந்த மற்ற சண்டைகளைப் போலல்லாமல். பியர் பெசுகோவ் டோலோகோவ், க்ரினெவ் ஷ்வாப்ரினுடன், மற்றும் பசரோவ் கூட பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் - ஏமாற்றாமல் சண்டையிட்டார். ஒரு சண்டை எப்போதும் ஒரு பயங்கரமான, சோகமான மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்கான வழியாகும். அதன் ஒரே தகுதி என்னவென்றால், அது இரு தரப்பினரின் முழுமையான நேர்மையைக் கருதுகிறது. சண்டையின் போது எந்த தந்திரமும் தந்திரமாக இருக்க முயற்சித்தவரை அழிக்க முடியாத அவமானத்தால் மூடியது. "இளவரசி மேரி" இல் உள்ள சண்டை, நாம் அறிந்த எந்த சண்டையையும் போலல்லாமல், அது டிராகன் கேப்டனின் கண்ணியமற்ற சதியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நிச்சயமாக, டிராகன் கேப்டன் இந்த சண்டை க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு சோகமாக முடிவடையும் என்று கூட நினைக்கவில்லை: அவரே தனது கைத்துப்பாக்கியை ஏற்றினார் மற்றும் பெச்சோரின் கைத்துப்பாக்கியை ஏற்றவில்லை. ஆனால், அநேகமாக, பெச்சோரின் மரணத்தின் சாத்தியக்கூறு பற்றி அவர் சிந்திக்கவில்லை. பெச்சோரின் நிச்சயமாக கோழையாக இருப்பார் என்று க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு உறுதியளித்தார், டிராகன் கேப்டன் அதை நம்பினார். அவருக்கு ஒரே ஒரு குறிக்கோள் உள்ளது: தன்னை மகிழ்விப்பது, பெச்சோரினை ஒரு கோழையாகக் காட்டுவது, இதனால் அவரை அவமதிப்பது, வருத்தம் அவருக்குத் தெரியாது, மரியாதைக்குரிய சட்டங்களும் கூட. சண்டைக்கு முன் நடக்கும் அனைத்தும் டிராகன் கேப்டனின் முழு பொறுப்பற்ற தன்மையையும் முட்டாள்தனமான தன்னம்பிக்கையையும் வெளிப்படுத்துகிறது, நிகழ்வுகள் அவரது திட்டத்தின் படி நடக்கும் என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். மேலும் அவை வித்தியாசமாக வெளிவருகின்றன, எந்தவொரு சுய-நீதியுள்ள நபரைப் போலவே, நிகழ்வுகளின் மீதான அதிகாரத்தை இழந்ததால், கேப்டன் இழந்து சக்தியற்றவராக மாறிவிடுகிறார். பெச்சோரின் மற்றும் வெர்னர் தங்கள் எதிரிகளுடன் இணைந்தபோது, ​​​​டிராகன் கேப்டன் நகைச்சுவையை இயக்குகிறார் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார்.

நாங்கள் உங்களை நீண்ட காலமாக எதிர்பார்க்கிறோம், ”என்று டிராகன் கேப்டன் முரண்பாடான புன்னகையுடன் கூறினார்.

நான் என் கைக்கடிகாரத்தை எடுத்து அவரிடம் காட்டினேன்.

தனது கைக்கடிகாரம் தீர்ந்துவிட்டதாகக் கூறி மன்னிப்புக் கேட்டார்.

பெச்சோரினுக்காகக் காத்திருந்த கேப்டன், வெளிப்படையாக, பெச்சோரின் வெளியேறிவிட்டார், வரமாட்டார் என்று தனது நண்பர்களிடம் ஏற்கனவே கூறியிருந்தார் - வழக்கின் அத்தகைய முடிவு அவரை முழுமையாக திருப்திப்படுத்தியிருக்கும். இருப்பினும், பெச்சோரின் வந்தார். இப்போது, ​​டூயல்களில் நடத்தை விதிகளின்படி, விநாடிகள் சமரச முயற்சியுடன் தொடங்க வேண்டும். டிராகன் கேப்டன் இந்த சட்டத்தை மீறினார், வெர்னர் அதை நிறைவேற்றினார்.

"எனக்கு தோன்றுகிறது," என்று அவர் கூறினார், "போராடத் தயாராக இருப்பதைக் காட்டுவதன் மூலமும், மரியாதைக்குரிய நிபந்தனைகளுக்கு இந்தக் கடனைச் செலுத்துவதன் மூலமும், மனிதர்களே, நீங்கள் உங்களை விளக்கி இந்த விஷயத்தை இணக்கமாக முடிக்க முடியும்.

நான் தயாராக இருக்கிறேன், "என்றார் பெச்சோரின்." கேப்டன் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் பார்த்து கண் சிமிட்டினார். "அவர் சண்டையை மறுத்தால். சண்டைக்கு முந்தைய முழு காட்சியிலும், டிராகன் கேப்டன் தனது ஆபத்தான பாத்திரத்தை தொடர்ந்து நடிக்கிறார். பின்னர் அவர் "க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கண் சிமிட்டினார்". பெச்சோரின் கோழைத்தனமானவர் என்று அவரை நம்ப வைக்க - எனவே சமரசத்திற்குத் தயாராக, பின்னர் "அவரது கையை எடுத்து ஒதுக்கி வைத்தார்; அவர்கள் நீண்ட நேரம் கிசுகிசுத்தார்கள் ... "பெச்சோரின் உண்மையில் சிக்கியிருந்தால், அது க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இரட்சிப்பாக இருந்திருக்கும்: அவரது மாயை திருப்தி அடைந்திருக்கும், மேலும் அவர் நிராயுதபாணியான மனிதனை நோக்கி அவர் சுடாமல் இருக்கலாம். க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு பெச்சோரினைப் புரிந்து கொள்ளும் அளவுக்கு நன்றாகத் தெரியும். : அவர் இரவில் மேரியில் இருந்ததை அவர் அடையாளம் காணவில்லை, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி அவதூறாகப் பேசியதைக் கைவிட மாட்டார். ஆயினும்கூட, கடினமான சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் எந்த பலவீனமான நபரைப் போலவே, அவர் ஒரு அதிசயத்தை எதிர்பார்க்கிறார்: திடீரென்று ஏதோ நடக்கிறது, விடுவிக்கிறது, மீட்கிறது . .. அதிசயம் நடக்காது, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தனது அவதூறுகளை பகிரங்கமாக கைவிட வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில், பெச்சோரின் சண்டையை கைவிடத் தயாராக இருக்கிறார். இதற்கு ஒரு பலவீனமான நபர் பதிலளிக்கிறார்: "நாங்கள் சுடுவோம்." பெச்சோரினுக்குத் தெரியும் என்று தெரியாமல் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தனது தீர்ப்பில் கையெழுத்திட்டார். டிராகன் கேப்டனின் சதி, அவர் தனது உயிருக்கு ஆபத்து என்று நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவர் மூன்று வார்த்தைகளால் தெரியும்: "நாங்கள் சுடுவோம்" - அவர் நேர்மையானவர்களுக்கான வழியைத் துண்டித்துவிட்டார்.இனிமேல் அவர் ஒரு நேர்மையற்ற மனிதர். பெச்சோரின் மீண்டும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மனசாட்சிக்கு முறையிட முயற்சிக்கிறார்: ஒன்றை நினைவூட்டுகிறார் எதிரிகள் "நிச்சயமாக கொல்லப்படுவார்கள்", அதற்கு க்ருஷ்னிட்ஸ்கி பதிலளித்தார்: "அது நீங்களாக இருக்க விரும்புகிறேன் ..." "மற்றும் நான் எதிர்மாறாக இருக்கிறேன் ..." - பெச்சோரின் கூறுகிறார், வேண்டுமென்றே க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மனசாட்சியை சுமக்கிறார். பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் தனிப்பட்ட முறையில் பேசினால், அவர் மனந்திரும்புதல் அல்லது சண்டையிலிருந்து மறுப்பு அடையலாம். எதிரிகளிடையே நடக்கும் அந்த உள், செவிக்கு புலப்படாத உரையாடல் நடைபெறலாம்; பெச்சோரின் வார்த்தைகள் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை அடைகின்றன: "அவரது கண்களில் கொஞ்சம் கவலை இருந்தது," "அவர் வெட்கப்பட்டார், வெட்கப்பட்டார்" - ஆனால் டிராகன் கேப்டன் காரணமாக இந்த உரையாடல் நடக்கவில்லை. பேரார்வம் கொண்ட பெச்சோரின் அவர் வாழ்க்கை என்று அழைப்பதில் மூழ்குகிறார். அவர் சூழ்ச்சி, சதி, இந்த முழு வியாபாரத்தின் சூட்சுமம் ஆகியவற்றால் கொண்டு செல்லப்படுகிறார் ... டிராகன் கேப்டன் பெச்சோரினைப் பிடிக்கும் நம்பிக்கையில் தனது வலையை அமைத்தார். பெச்சோரின் இந்த நெட்வொர்க்கின் முனைகளைக் கண்டுபிடித்து, அவற்றைத் தன் கைகளில் எடுத்துக் கொண்டார்; அவர் வலையை மேலும் மேலும் இறுக்குகிறார், ஆனால் டிராகன் கேப்டன் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இதை கவனிக்கவில்லை. முந்தைய நாள் நடந்த சண்டையின் நிலைமைகள் கொடூரமானவை: ஆறு வேகத்தில் சுடவும். பெச்சோரின் இன்னும் கடுமையான நிலைமைகளை வலியுறுத்துகிறார்: அவர் செங்குத்தான குன்றின் உச்சியில் ஒரு குறுகிய பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்து, ஒவ்வொரு எதிரியும் தளத்தின் விளிம்பில் நிற்க வேண்டும் என்று கோருகிறார்: "இந்த வழியில், ஒரு சிறிய காயம் கூட ஆபத்தானது ... காயமடைந்த எவரும் நிச்சயமாக கீழே பறந்து அடித்து நொறுக்கப்படுவார்கள் ... "இன்னும், பெச்சோரின் மிகவும் தைரியமான நபர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மரண ஆபத்தில் செல்கிறார், மேலும் தன்னை எவ்வாறு கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருப்பது என்று அவருக்குத் தெரியும், இதனால் மலைகளின் உச்சியைப் பார்க்க அவருக்கு இன்னும் நேரம் உள்ளது, அது "நெரிசலான ... எண்ணற்ற மந்தையைப் போலவும், தெற்கில் எல்ப்ரஸ் போலவும்" மற்றும் ஒரு தங்க மூடுபனி ... மேடையின் விளிம்பில் மற்றும் கீழே பார்க்க, அவர் விருப்பமின்றி தனது உற்சாகத்தை காட்டிக் கொடுக்கிறார்: "... ஒரு சவப்பெட்டியில் இருப்பது போல், அங்கு இருட்டாகவும் குளிராகவும் தோன்றியது; புயலால் வீசப்பட்ட பாறைகளின் பாசி பற்கள் நேரம், தங்கள் இரைக்காகக் காத்திருந்தது." சண்டைக்கு ஒன்றரை மாதங்களுக்குப் பிறகு, பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் வேண்டுமென்றே க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு தேர்வுக்கு முன் வைத்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: ஒரு நிராயுதபாணியைக் கொல்வது அல்லது தன்னை இழிவுபடுத்துவது, ஆனால் பெச்சோரின் வேறு ஒன்றையும் புரிந்துகொள்கிறார்; க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் ஆன்மாவில், "பெருமையும் பாத்திரத்தின் பலவீனமும் வெற்றி பெற்றிருக்க வேண்டும்! .." செயல், ஆனால், மறுபுறம், பெச்சோரின் தனது சொந்த மனசாட்சியைப் பற்றி மிகவும் கவலைப்படுகிறார், அதிலிருந்து சரிசெய்ய முடியாதது நடந்தால் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி திரும்பினால் முன்கூட்டியே செலுத்துகிறார். ஒரு பாதிக்கப்பட்ட ஒரு சதி. க்ருஷ்னிட்ஸ்கி முதலில் சுடப்பட்டார், பெச்சோரின் தொடர்ந்து பரிசோதனை செய்கிறார்; அவர் தனது எதிர்ப்பாளரிடம் கூறுகிறார்: "... நீங்கள் என்னைக் கொல்லவில்லை என்றால், நான் தவறவிட மாட்டேன்! - நான் உங்களுக்கு எனது மரியாதையைத் தருகிறேன்." இந்த சொற்றொடருக்கு மீண்டும் ஒரு இரட்டை நோக்கம் உள்ளது: க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மீண்டும் ஒருமுறை சோதிப்பது அவரது மனசாட்சியை அமைதிப்படுத்துவது, பின்னர், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கொல்லப்பட்டால், அவர் தனக்குத்தானே சொல்லிக்கொள்வார்: நான் சுத்தமாக இருக்கிறேன், நான் எச்சரித்தேன் ... மனசாட்சியால் துன்புறுத்தப்பட்டேன், " க்ருஷ்னிட்ஸ்கி வெட்கப்பட்டார்; நிராயுதபாணியான மனிதனைக் கொல்வதில் அவர் வெட்கப்பட்டார் .. ஆனால் அத்தகைய மோசமான நோக்கத்தை எப்படி ஒப்புக்கொள்வது? பெருமை மற்றும் சுயநலத்திற்காக அவர் ஏன் இவ்வளவு விலையுயர்ந்த விலை கொடுக்க வேண்டும் - மக்கள் இந்த உலகில் வாழ்கிறார்கள், மிக மோசமான குறைபாடுகளுடன் வாழ்கிறார்கள், மேலும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி போன்ற ஒரு சோகமான முட்டுச்சந்தில் தங்களைக் காணவில்லை! வெர்னரை மறந்துவிட்டோம். பெச்சோரினுக்குத் தெரிந்த அனைத்தையும் அவர் அறிவார், ஆனால் வெர்னரால் அவரது திட்டத்தைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. முதலாவதாக, பெச்சோரின் தைரியம் அவருக்கு இல்லை, துப்பாக்கி முனையில் இருக்கும் பெச்சோரின் உறுதியை அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. கூடுதலாக, அவர் முக்கிய விஷயம் புரியவில்லை: ஏன்? பெச்சோரின் எந்த நோக்கத்திற்காக தனது உயிரைப் பணயம் வைக்கிறார்?

"இது நேரம், - கிசுகிசுத்தார் ... மருத்துவர் ... பார், அவர் ஏற்கனவே கட்டணம் வசூலிக்கிறார் ... நீங்கள் எதுவும் சொல்லவில்லை என்றால், நானே ..." வெர்னரின் எதிர்வினை இயற்கையானது: அவர் சோகத்தைத் தடுக்க முயல்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெச்சோரின் முதலில் ஆபத்தில் இருக்கிறார், ஏனென்றால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி முதலில் சுடப்படுவார்! எந்தவொரு நபருக்கும் - குறிப்பாக ஒரு மருத்துவருக்கு - எந்தவொரு கொலை அல்லது தற்கொலை செய்ய உரிமை இல்லை. ஒரு சண்டை மற்றொரு விஷயம்; அவர்கள் தங்கள் சொந்த சட்டங்களைக் கொண்டிருந்தனர், நமது நவீன கருத்தில், கொடூரமான, காட்டுமிராண்டித்தனமான; ஆனால் வெர்னர், நிச்சயமாக, நேர்மையான சண்டையில் தலையிட முடியாது மற்றும் தலையிடக்கூடாது. நாம் பார்க்கும் அதே விஷயத்தில், அவர் தகுதியற்ற முறையில் செயல்படுகிறார்: தேவையான தலையீட்டைத் தவிர்க்கிறார் - எந்த நோக்கங்களிலிருந்து? இதுவரை, நாங்கள் ஒரு விஷயத்தைப் புரிந்துகொள்கிறோம்: பெச்சோரின் இங்கேயும் வலுவாக மாறினார், ஏனென்றால் வெர்னர் தனது விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்தார்.

இப்போது பெச்சோரின் "தளத்தின் மூலையில் நின்று, கல்லில் தனது இடது பாதத்தை உறுதியாக நிறுத்தி, சிறிது முன்னோக்கி சாய்ந்தார், இதனால் சிறிய காயம் ஏற்பட்டால் அவர் பின்னோக்கி சாய்ந்து விடமாட்டார்." க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கைத்துப்பாக்கியை உயர்த்தத் தொடங்கினார் ...

"திடீரென்று அவர் கைத்துப்பாக்கியின் பீப்பாயை இறக்கி, ஒரு தாளாக வெளிர் நிறமாக மாறி, தனது இரண்டாவது பக்கம் திரும்பினார்.

• "என்னால் முடியாது," அவர் மந்தமான குரலில் கூறினார்.
• - கோழை! - கேப்டன் பதிலளித்தார்.

ஷாட் ஒலித்தது."

மீண்டும் - டிராகன் கேப்டன்! மூன்றாவது முறையாக, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மனசாட்சியின் குரலுக்கு அடிபணியத் தயாராக இருந்தார் - அல்லது, ஒருவேளை, அவர் உணர்ந்த பெச்சோரின் விருப்பத்திற்கு, அவர் கீழ்ப்படிவதற்குப் பழக்கமாக இருந்தார் - அவர் அவமானகரமான திட்டத்தை கைவிடத் தயாராக இருந்தார். மூன்றாவது முறையாக, டிராகன் கேப்டன் வலுவாக இருந்தார். Pechorin இன் நோக்கங்கள் எதுவாக இருந்தாலும், இங்கே, தளத்தில், அவர் நேர்மையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், மற்றும் டிராகன் கேப்டன் என்பது அர்த்தமற்றது. தீமை வலுவாக மாறியது, ஒரு ஷாட் ஒலித்தது. பெச்சோரின் கடைசியாக க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மனசாட்சியிடம் முறையிட முயன்றபோது, ​​​​டிராகன் கேப்டன் மீண்டும் தலையிடுகிறார்: "மிஸ்டர் பெச்சோரின்! ... நீங்கள் ஒப்புக்கொள்ள இங்கே இல்லை, நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன் ..." அதனால் எல்லாம் கூடிய விரைவில் முடிவடையும். , Pechorin இன் ஷாட் ஒலித்தது - ஒரு தவறான தீ, மற்றும் சதி தோல்வியடைந்த உணர்வுடன் தனியாக இருக்க, Pechorin வென்றார், மற்றும் அவர், Grushnitsky, அவமானப்படுத்தப்பட்டார். அந்த நேரத்தில் பெச்சோரின் அவரை முடிக்கிறார்: "டாக்டர், இந்த மனிதர்கள், ஒருவேளை அவசரமாக, என் கைத்துப்பாக்கியில் ஒரு தோட்டாவை வைக்க மறந்துவிட்டார்கள்: அதை மீண்டும் ஏற்றும்படி நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன், நல்லது!" இப்போதுதான் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்குத் தெளிவாகிறது; Pechorin எல்லாம் தெரியும்! அவதூறுகளை கைவிட முன்வந்தபோது அவருக்குத் தெரியும், அவர் ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் பீப்பாய்க்கு முன்னால் நிற்கும்போது அவருக்குத் தெரியும். இப்போது, ​​​​அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு "கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்யுங்கள்" என்று அறிவுறுத்தும்போது, ​​​​அவரது மனசாட்சி ஏதாவது சொல்கிறதா என்று கேட்டார் - அவருக்கும் தெரியும்! டிராகன் கேப்டன் தனது வரிசையைத் தொடர முயற்சிக்கிறார்: கூச்சல்கள், எதிர்ப்புகள், வலியுறுத்தல்கள். க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இனி கவலையில்லை. "சங்கடமான மற்றும் இருண்ட," அவர் கேப்டனின் அறிகுறிகளைப் பார்க்கவில்லை. முதல் நிமிடத்தில், பெச்சோரின் அறிக்கை அவருக்கு என்ன தருகிறது என்பதை அவரால் உணர முடியாது; அவர் நம்பிக்கையற்ற அவமானத்தை மட்டுமே அனுபவிக்கிறார். பின்னர் அவர் புரிந்துகொள்வார்: பெச்சோரின் வார்த்தைகள் அவமானத்தை மட்டுமல்ல, மரணத்தையும் குறிக்கிறது. சோகத்தைத் தடுக்க பெச்சோரின் கடைசியாக முயற்சி செய்கிறார்: "க்ருஷ்னிட்ஸ்கி," நான் சொன்னேன்: இன்னும் நேரம் இருக்கிறது, உங்கள் அவதூறுகளை விட்டுவிடுங்கள், நான் எல்லாவற்றையும் மன்னிப்பேன்; நீங்கள் என்னை முட்டாளாக்க முடியவில்லை, என் பெருமை திருப்தி அடைந்தது. - நினைவில் கொள்ளுங்கள், நாங்கள் எப்போது நண்பர்களாக இருந்தோம். ஆனால் இது துல்லியமாக க்ருஷ்னிட்ஸ்கியால் தாங்க முடியாதது: பெச்சோரின் அமைதியான, கருணையுள்ள தொனி அவரை இன்னும் அவமானப்படுத்துகிறது - மீண்டும் பெச்சோரின் வெற்றி பெற்றார், பொறுப்பேற்றார்; அவர் உன்னதமானவர், மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ...

"அவன் முகம் சிவந்து, கண்கள் பிரகாசித்தன.

சுடு! - அவன் பதிலளித்தான். "நான் என்னை வெறுக்கிறேன், ஆனால் நான் உன்னை வெறுக்கிறேன். என்னைக் கொல்லவில்லையென்றால் இரவில் மூலை முடுக்கெல்லாம் குத்திவிடுவேன். பூமியில் நாம் ஒன்றாக இருக்க இடமில்லை ...

ஃபினிடா லா நகைச்சுவை! டாக்டரிடம் சொன்னேன்.

அவன் பதில் சொல்லாமல் திகிலுடன் திரும்பிப் போனான்."

நகைச்சுவை ஒரு சோகமாக மாறியது, டிராகன் கேப்டனை விட வெர்னர் சிறப்பாக நடந்து கொள்ளவில்லை. முதலில், அவர் தோட்டாவால் தாக்கப்பட்டபோது பெச்சோரின் பிடிக்கவில்லை. இப்போது கொலை நடந்ததால், மருத்துவர் - பொறுப்பிலிருந்து விலகிவிட்டார்.

பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் இடையேயான சண்டையின் ஒரு அத்தியாயம் நாவலில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஒடின்சோவாவிலிருந்து பசரோவ் திரும்பிய பிறகு சண்டை நடைபெறுகிறது. அன்னா செர்கீவ்னா மீதான கோரப்படாத அன்பிற்குப் பிறகு, பசரோவ் ஒரு வித்தியாசமான நபராகத் திரும்பினார், அவர் இந்த அன்பின் சோதனையைத் தாங்கினார், இந்த உணர்வை அவர் மறுத்தார், அது ஒரு நபரை மிகவும் வலுவாக பாதிக்கிறது என்று நம்பவில்லை, அவருடைய விருப்பத்தை சார்ந்து இல்லை. கிர்சனோவ்ஸ் தோட்டத்திற்குத் திரும்பி, அவர் ஃபெனெக்காவை அணுகி, பாவெல் பெட்ரோவிச் அவர்களைப் பார்க்கிறார் என்று தெரியாமல், கெஸெபோவில் முத்தமிடுகிறார். இந்த சம்பவம்தான் சண்டைக்கு காரணம், ஏனென்றால் ஃபெனெக்கா கிர்சனோவ் மீது அலட்சியமாக இல்லை என்று மாறிவிடும். சண்டைக்குப் பிறகு, பசரோவ் தனது பெற்றோரின் தோட்டத்திற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் இறக்கிறார். பசரோவ் நம்புகிறார், "ஒரு கோட்பாட்டுக் கண்ணோட்டத்தில், ஒரு சண்டை ஒரு அபத்தம்; ஆனால் ஒரு நடைமுறைக் கண்ணோட்டத்தில், இது வேறு விஷயம், "அவர் தன்னைத்தானே அவமானப்படுத்தியிருக்க மாட்டார்" திருப்தி கோராமல். இது பொதுவாக டூயல்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை, மேலும் கிர்சனோவ் உடனான சண்டையைப் பற்றி அவர் முரண்படுகிறார்.முந்தையதைப் போலவே இந்த அத்தியாயத்திலும், பசரோவின் பெரும் பெருமை வெளிப்படுகிறது. அவர் ஒரு சண்டைக்கு பயப்படுவதில்லை, சிரிப்பு அவரது குரலில் கேட்கிறது. இந்த அத்தியாயத்தில் பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது உள்ளார்ந்த பிரபுத்துவத்தைக் காட்டுகிறார். பசரோவை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுத்து, அவர் நீண்ட, பசுமையான சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தி ஆடம்பரமாகவும் முறையாகவும் பேசினார். பாவெல் பெட்ரோவிச், பசரோவைப் போலல்லாமல், சண்டையை தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார். அவர் சண்டையின் அனைத்து நிபந்தனைகளையும் விதிக்கிறார் மற்றும் தேவைப்பட்டால், பசரோவை சவாலை ஏற்கும்படி கட்டாயப்படுத்த "வன்முறை நடவடிக்கைகளை" நாடவும் தயாராக இருக்கிறார். கிர்சனோவின் நோக்கங்களின் தீர்க்கமான தன்மையை உறுதிப்படுத்தும் மற்றொரு விவரம் அவர் பசரோவுக்கு வந்த கரும்பு ஆகும். துர்கனேவ் குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் வழக்கமாக கரும்பு இல்லாமல் நடந்தார்." சண்டைக்குப் பிறகு, பாவெல் பெட்ரோவிச் ஒரு திமிர்பிடித்த பிரபுவாக அல்ல, உடல் ரீதியாகவும் ஒழுக்க ரீதியாகவும் துன்பப்படும் முதியவராக நம் முன் தோன்றுகிறார். ஆரம்பத்திலிருந்தே பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் தனது மருமகனின் நண்பர் பசரோவை விரும்பவில்லை. இருவரின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் வெவ்வேறு வகுப்புக் குழுக்களைச் சேர்ந்தவர்கள்: கிர்சனோவ் அவர்கள் முதலில் சந்தித்தபோது பசரோவின் கையைக் கூட அசைக்கவில்லை. அவர்கள் வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு பார்வைகளைக் கொண்டிருந்தனர், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை, எல்லாவற்றிலும் ஒருவரையொருவர் எதிர்கொண்டனர், ஒருவரையொருவர் இகழ்ந்தனர், அவர்களிடையே அடிக்கடி மோதல்கள் மற்றும் சண்டைகள் நடந்தன. ஒரு சண்டைக்கான சவாலுக்கான காரணத்தைப் பொறுத்தவரை, அவர் கூறினார்: "நான் நினைக்கிறேன் ... எங்கள் மோதலுக்கான உண்மையான காரணங்களை ஆராய்வது பொருத்தமற்றது. எங்களால் ஒருவரையொருவர் தாங்க முடியாது. இன்னும் என்ன?" பசரோவ் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் சண்டையை "முட்டாள்", "அசாதாரண" என்று அழைத்தார். மறுநாள் அதிகாலையில் நடைபெறுகிறது. அவர்களுக்கு வினாடிகள் இல்லை, ஒரு சாட்சி மட்டுமே இருந்தார் - பீட்டர். பசரோவ் தனது அடிகளை அளவிடுகையில், பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது கைத்துப்பாக்கிகளை ஏற்றிக் கொண்டிருந்தார். அவர்கள் கலைந்து, இலக்கை எடுத்து, துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினர், பசரோவ் பாவெல் பெட்ரோவிச்சை காலில் காயப்படுத்தினார் ... அவர்கள் மீண்டும் சுட வேண்டும் என்றாலும், அவர் எதிரியிடம் ஓடிச்சென்று காயத்தை கட்டினார், பீட்டரை ட்ரோஷ்கிக்கு அனுப்பினார். பீட்டருடன் வந்திருந்த நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சிடம் அரசியலில் சண்டையிட்டதைச் சொல்ல முடிவு செய்தனர்.

ஆசிரியர், பசரோவைப் போலவே, சண்டையை முரண்பாடாக நடத்துகிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச் நகைச்சுவையாகக் காட்டப்படுகிறார். துர்கனேவ் நேர்த்தியான உன்னத நைட்ஹூட்டின் வெறுமையை வலியுறுத்துகிறார். இந்த சண்டையில் கிர்சனோவ் தோற்றதை அவர் காட்டுகிறார்: "அவர் தனது ஆணவம், தோல்வி குறித்து வெட்கப்பட்டார், அவர் திட்டமிட்ட அனைத்து வணிகங்களுக்கும் அவர் வெட்கப்பட்டார் ..." அதே நேரத்தில், ஆசிரியர் பாவெல் பெட்ரோவிச்சிற்கு வருத்தப்படவில்லை. மேலும் காயப்பட்ட பிறகு அவரை சுயநினைவை இழக்கச் செய்கிறது. "என்ன ஒரு முட்டாள் முகம்!" காயப்பட்ட மனிதர் கட்டாயப் புன்னகையுடன் கூறினார். துர்கனேவ் பசரோவை ஒரு உன்னத வெற்றியாளராகக் கொண்டு வந்தார், ஆசிரியர் காலை இயல்பை விவரிக்கிறார், அதன் பின்னணியில் பசரோவும் பீட்டரும் நடந்தார்கள், அவர்கள், முட்டாள்கள், சீக்கிரம் எழுந்து, இயற்கையை எழுப்பி, "முட்டாள்தனத்தில் ஈடுபடுவதற்காக தெளிவுக்கு வந்தார்கள் என்பதைக் காட்டுவது போல்" ", நல்லது எதுவும் முடிவடையாது என்பதை அறிந்து ... சண்டைக்கு முன் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் சிறப்பு நடத்தையையும் ஆசிரியர் காட்டுகிறார்: “பாவெல் பெட்ரோவிச் அனைவரையும், ப்ரோகோஃபிச் கூட தனது பனிக்கட்டி கண்ணியத்தால் அடக்கினார்,” இது அவர் சண்டையை வெல்ல விரும்பினார், அதை மிகவும் நம்பினார், இறுதியாக சமரசம் செய்ய விரும்பினார். "நிஹிலிஸ்டுகள்": "அவர் என் மூக்கை நேரடியாக குறிவைக்கிறார், எவ்வளவு விடாமுயற்சியுடன் அவர் கண்களைப் பார்க்கிறார், கொள்ளைக்காரரே!" பசரோவ் சண்டையின் போது நினைத்தார். சண்டைக் காட்சி நாவலின் இறுதி இடங்களில் ஒன்றாகும். அவளுக்குப் பிறகு, ஹீரோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம், ஆனால் வேறு வழியில் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினர்: ஒன்று நன்றாகப் பழகுவது, அல்லது தொடர்பு கொள்ளவேண்டாம். சண்டை என்பது பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான மோதலின் தீர்வாகும், இது கருத்தியல் மோதல்களின் முடிவு வெளிப்படையான மோதலுக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த அத்தியாயம் நாவலின் கிளைமாக்ஸில் ஒன்றாகும்.

மூன்று சண்டைகளில் ("யூஜின் ஒன்ஜின்", "தி கேப்டனின் மகள்", "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ") ஹீரோக்களில் ஒருவர் பெண்ணின் மரியாதைக்கு உன்னதமான பாதுகாவலராக செயல்படுகிறார். ஆனால் பெச்சோரின் உண்மையில் மேரியை அவமதிப்பிலிருந்து பாதுகாக்கிறார், மேலும் லென்ஸ்கி, யதார்த்தத்தைப் பற்றிய அவரது காதல் உணர்வின் காரணமாக, "நினைக்கிறார்: நான் அவளுடைய இரட்சகனாக இருப்பேன்" என்று தவறான புரிதலை ஒரு சண்டைக்கான காரணம் என்று கருதுகிறார். புஷ்கினின் மோதலின் மையத்தில் டாட்டியானாவின் "தன்னை ஆதிக்கம் செலுத்த" இயலாமை உள்ளது, அவளுடைய உணர்வுகளைக் காட்டவில்லை, லெர்மொண்டோவின் ஆன்மாவின் அடிப்படைத்தன்மை, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் அற்பத்தனம் மற்றும் துரோகம் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. க்ரினேவ் பெண்ணின் மரியாதைக்காகவும் போராடுகிறார். பரிசீலனையில் உள்ள அனைத்து வேலைகளிலும் டூயல்களுக்கான காரணங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. ஒன்ஜின் பொதுக் கருத்தை எதிர்க்கவும் அவரது மரியாதையை இழிவுபடுத்தவும் முடியவில்லை, க்ரினேவ் மரியா இவனோவ்னாவை நேசிக்கிறார், அவரது மரியாதையை அவமதிக்க முடியாது, பெச்சோரின் இந்த உலகில் சலித்துவிட்டார், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டையிட்டு தனது வாழ்க்கையில் பலவகைகளைச் சேர்க்க விரும்பினார், பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் பகையில் இருந்தனர். . அவர்கள் வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தனர், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை, எல்லாவற்றிலும் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்தார்கள், ஒருவரையொருவர் வெறுத்தார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் வெவ்வேறு காலங்களைச் சேர்ந்தவர்கள். ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையில், சில மீறல்களைத் தவிர்த்து, அனைத்து விதிகளுக்கும் இணங்க, சண்டை சமமாக இருந்தது. ஒன்ஜின் மற்றும் ஜாரெட்ஸ்கி (லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது) - இருவரும் சண்டையின் விதிகளை மீறுகின்றனர். முதலாவதாக, கதையின் மீதான அவரது எரிச்சலூட்டும் அவமதிப்பை வெளிப்படுத்துவது, அதில் அவர் தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு எதிராகவும், அவர் இன்னும் நம்பாத தீவிரத்தன்மையிலும், மற்றும் ஜாரெட்ஸ்கி சண்டையில் ஒரு வேடிக்கையான, சில நேரங்களில் இரத்தக்களரி கதையாக இருந்தாலும், விஷயத்தைப் பார்ப்பதால். வதந்திகள் மற்றும் நகைச்சுவைகள் ... யூஜின் ஒன்ஜினில் "சரேட்ஸ்கி சண்டையின் ஒரே மேலாளராக இருந்தார், ஏனெனில்" டூயல்களில் ஒரு உன்னதமான மற்றும் ஒரு பெடண்ட், "அவர் பெரிய குறைபாடுகளை கையாண்டார், இரத்தக்களரி விளைவை அகற்றக்கூடிய அனைத்தையும் வேண்டுமென்றே புறக்கணித்தார். ஜாரெட்ஸ்கி மற்றொரு தருணத்தில் சண்டையை நிறுத்தியிருக்கலாம்: ஒரு வினாடிக்கு பதிலாக ஒரு வேலைக்காரனுடன் ஒன்ஜின் தோன்றுவது அவருக்கு நேரடி அவமானம் (எதிர்ப்பவர்களைப் போல வினாடிகள் சமூக ரீதியாக சமமாக இருக்க வேண்டும்), அதே நேரத்தில் விதிகளின் மொத்த மீறல் , நொடிகள் எதிரிகள் இல்லாமல் முந்தைய நாள் சந்தித்து சண்டை விதிகள் செய்ய வேண்டும் என்பதால். கேப்டனின் மகளில், வினாடிகள் இல்லாதது ஸ்வாப்ரின் ஒரு துரோக அடியை வழங்க அனுமதிக்கிறது, இது க்ரினேவின் மரியாதைக் கருத்துக்களுக்கு முரணானது. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி சண்டையின் விதிகளை மீறினார்: அவர் நிராயுதபாணியான ஒருவரைக் கொல்லப் போகிறார், ஆனால் அவர் அதைச் செய்யவில்லை. பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் ஆகியோரின் சண்டையில், ஒரு சண்டையை நடத்துவதற்கான அனைத்து விதிகளும் கடைபிடிக்கப்பட்டன, அவர்களிடமிருந்து ஒரே விலகல்: நொடிகளுக்குப் பதிலாக - ஒரு சாட்சி, "நான் அவற்றை எங்கே பெறுவது?" எல்லா சண்டைகளிலும் நொடிகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. எங்கள் காலத்தின் ஹீரோவில், பெச்சோரினுக்கு எதிரான சதித்திட்டத்தின் அமைப்பாளராக இவான் இக்னாடிவிச் ஆனார். டிராகன் கேப்டன் தான் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை கைத்துப்பாக்கிகளை ஏற்ற வேண்டாம் என்று வற்புறுத்தினார். இவான் இக்னாடிவிச், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் உதவியுடன், பெச்சோரினைப் பழிவாங்க விரும்பினார். ஒரு சண்டையில் டிராகன் கேப்டனின் பங்கு தோன்றுவதை விட மிகவும் ஆபத்தானது. அவர் ஒரு சதியை மட்டும் கண்டுபிடித்து செயல்படுத்தவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கி சண்டையிட மறுத்தால் கேலி மற்றும் அவமதிப்புக்கு ஆளாகும் பொதுக் கருத்தை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார். யூஜின் ஒன்ஜினில் உள்ள ஜாரெட்ஸ்கி இவான் இக்னாடிவிச்சை ஒத்திருக்கிறார்: அவர்கள் இருவரும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர்கள், பொறாமை கொண்டவர்கள், அவர்களுக்கு ஒரு சண்டை பொழுதுபோக்கு தவிர வேறில்லை. ஜாரெட்ஸ்கி, டிராகன் கேப்டனைப் போலவே, பொதுக் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த படைப்புகளில் சண்டைகளின் முடிவுகள் வேறுபட்டவை. புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல், லென்ஸ்கியின் மரணத்துடன் சண்டை முடிவடைகிறது, "தி கேப்டனின் மகள்" இல் - ஸ்வாப்ரின் விதிகளின்படி க்ரினேவை காயப்படுத்தவில்லை. லெர்மொண்டோவில், பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார். Turgenev's இல், Bazarov பாவெல் Petrovich காலில் காயம். ஒன்ஜினுக்கான சண்டை ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கான உத்வேகமாக செயல்படுகிறது, உணர்வுகள் அவருக்குள் விழித்தெழுகின்றன, மேலும் அவர் தனது மனதுடன் மட்டுமல்ல, அவரது ஆன்மாவுடனும் வாழ்கிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மரணம் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலோ அல்லது தனக்குள்ளோ எதையும் மாற்றவில்லை என்பதை பெச்சோரின் புரிந்துகொள்கிறார். பெச்சோரின் மீண்டும் ஒருமுறை வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்து பேரழிவிற்கு ஆளாகிறார். சண்டைக்குப் பிறகு, க்ரினேவ் தனது காதலை மரியா இவனோவ்னாவிடம் ஒப்புக்கொள்ள முடிவு செய்து, அவளை தனது மனைவியாக அழைக்கிறார். சண்டைக்குப் பிறகு, பசரோவ் தனது பெற்றோரின் தோட்டத்திற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் இறக்கிறார். "தி கேப்டனின் மகள்" இல், ஷ்வாப்ரின் மற்றும் க்ரினேவ் இடையேயான சண்டையானது, ஒரு சண்டை போன்ற ஒரு நிகழ்வின் வெவ்வேறு காலங்களைச் சேர்ந்த மக்களைப் புரிந்துகொள்வதைக் காட்ட வேண்டும். புஷ்கின் நாவலில், மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்க இயலாமை மற்றும் விருப்பமின்மை மிகவும் ஆபத்தான தவறாக மாறியது, இப்போது யூஜின் தன்னைத்தானே தூக்கிலிடுகிறார். மேலும் அவர் செய்ததைப் பற்றி அவர் இனி சிந்திக்க முடியாது, உதவ முடியாது, ஆனால் அவர் முன்பு செய்ய முடியாததைக் கற்றுக்கொள்ள முடியாது: துன்பம், மனந்திரும்புதல், சிந்தியுங்கள் ... சண்டை என்பது பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையேயான மோதலின் முடிவு. கருத்தியல் மோதல்கள் வெளிப்படையான மோதலுக்கு வழிவகுக்கும். இந்த அத்தியாயம் நாவலின் கிளைமாக்ஸில் ஒன்றாகும். எனவே, இந்த வேலைகளில் உள்ள அனைத்து டூலிஸ்ட்களும் டூலிங் குறியீட்டை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மீறுகிறார்கள். "தி கேப்டனின் மகள்" கதையில், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் வெளிப்படும் நிகழ்வுகள், சண்டைக் குறியீடு இன்னும் தெளிவற்றதாகவும் வரையறுக்கப்படாததாகவும் உள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், சண்டைக் குறியீடு மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அவர் டூயலிஸ்டுகளுக்கு அதிக மதிப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஒரு சண்டையில் சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு சண்டைக்கான சவால் இரண்டாவதாக, நூற்றாண்டின் இறுதியில் - டூலிஸ்ட் மூலமாகவே பரவுகிறது, மேலும் சண்டைக்கான காரணம் விளக்கப்படாமல் இருக்கலாம். விநாடிகளின் இருப்பும் முக்கியமற்றது. சண்டைக்கான அணுகுமுறையும் மாறுகிறது. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சண்டை ஒரு நிறுவனமாக தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது; நூற்றாண்டின் இறுதியில், சண்டை மற்றும் அதன் அனைத்து சடங்குகளும் முரண்பாடாக நடத்தப்பட்டன. மாறாமல் இருக்கும் ஒரே விஷயம் சண்டையின் நிபந்தனைகளின் முன்கூட்டிய நிபந்தனையாகும், இருப்பினும் நூற்றாண்டின் இறுதியில் சண்டையின் போது நடைமுறையில் நிபந்தனைகளை ஒப்புக்கொள்ள அனுமதிக்கப்படுகிறது.

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்

• 1. பெலின்ஸ்கி வி.ஜி. புஷ்கின், லெர்மண்டோவ், கோகோல் பற்றிய கட்டுரைகள். எம்.: கல்வி, 1983.
• 3. கோர்டின் யா. ஏ. டூயல்ஸ் மற்றும் டூலிஸ்டுகள். எம்.: கல்வி, 1980.
• 5. புஷ்கின் ஏ.எஸ். யூஜின் ஒன்ஜின். உரை நடை. எம்.: EKSMO-PRESS, 2001.
• 7. Reifman I. சடங்கு ஆக்கிரமிப்பு: ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் இலக்கியத்தில் சண்டை. எம்.: புதிய இலக்கிய விமர்சனம், 2002.
• 8. துர்கனேவ் ஐ.எஸ். தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகள், கதைகள், கதைகள், உரைநடை கவிதைகள். எம்.: ஏஎஸ்டி ஒலிம்பிக், 1997.
• 9. லெர்மொண்டோவ் எம்.யு. நம் காலத்தின் ஹீரோ. எம்.: பிராவ்தா, 1990.
• 10. புஷ்கின் ஏ.எஸ். கேப்டனின் மகள். ஏஎஸ்டி மாஸ்கோ, 2008

ஒரு சோகமாக சண்டை: "யூஜின் ஒன்ஜின்" மற்றும் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"

1960 களில் - 1970 களின் முற்பகுதியில். எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரி பிடோவ் "புஷ்கின் ஹவுஸ்" என்ற நாவலை உருவாக்கினார், இது முதலில் 1978 இல் மேற்கு நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது. நாவலின் ஒரு அத்தியாயம் இரண்டு ஹீரோக்கள்-பிலாலஜிஸ்டுகளுக்கு இடையே ஒரு பகடி, "கோமாளி" சண்டையை சித்தரிக்கிறது - ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த லெவா ஓடோவ்ட்சேவ் மற்றும் அவரது எதிரியும் தீய மேதையுமான மிதிஷாத்யேவ் ... இரண்டு எதிரி நண்பர்கள் - லெனின்கிராட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ரஷியன் லிட்டரேச்சர் (புஷ்கின் ஹவுஸ்) ஊழியர்கள், அந்த வளாகத்தில் சண்டை நடைபெறுகிறது: ஓடோவ்ட்சேவ் மற்றும் மிதிஷாதியேவ் அருங்காட்சியக கைத்துப்பாக்கிகளுடன் "சுட", நிச்சயமாக, தோட்டாக்கள் மற்றும் துப்பாக்கி குண்டுகள் இல்லாமல். நம்பகத்தன்மை மற்றும் நம்பகத்தன்மைக்காக மிதிஷாத்யேவ் புகைபிடிக்கும் சிகரெட்டை அவர்களில் ஒருவரின் பீப்பாயில் செருகினார். "டூயலிஸ்டுகள்" இருவரும் குடிபோதையில் இருந்தனர் (இது நவம்பர் விடுமுறை நாட்களில் நடந்தது), "சண்டை" நன்றாக முடிந்தது.

போலி சண்டைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "புஷ்கின் ஹவுஸ்" அத்தியாயம், பாராட்டின்ஸ்கி மற்றும் புஷ்கினின் "ஷாட்" கவிதையிலிருந்து ஃபியோடர் சோலோகுப்பின் நாவலான "தி லிட்டில் டெவில்" (1902) வரை நீண்ட தொடர் கல்வெட்டுகளுடன் திறக்கிறது. முதல் கல்வெட்டுகள் (பாரட்டின்ஸ்கி, புஷ்கின், லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ") உண்மையான சண்டைகளைப் பற்றி, இரத்தக்களரி "மரியாதை விஷயம்" பற்றி பேசுகின்றன. பின்னர் சில வகையான, மேலும் மேலும் விசித்திரமான சண்டைகள் உள்ளன (துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்", தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "பேய்கள்", செக்கோவின் "டூவல்"). ஒன்று ஹீரோக்களுக்கு விதிகள் தெரியாது, அல்லது அவர்கள் சண்டையை கொடிய முரண்பாடாக நடத்துகிறார்கள். இந்த அற்புதமான எபிகிராஃப்களின் தொடர் சோலோகுப்பின் நாவலில் இருந்து ஒரு ஸ்வரோயுடன் முடிவடைகிறது, அங்கு அழைக்கும் சடங்கிற்கு பதிலாக ஒரு பகுதி சாபம் உள்ளது, மேலும் "லெபேஜ் ஃபேடல் டிரங்குகள்" ("யூஜின் ஒன்ஜின்") முகத்தில் நன்கு நோக்கப்பட்ட துப்பினால் மாற்றப்படுகின்றன:

"நான் உன்னை துப்ப விரும்புகிறேன்," பெரிடோனோவ் அமைதியாக கூறினார்.
- நீங்கள் துப்ப மாட்டீர்கள்! கத்தினான் வர்வரா.
"நான் அதை துப்புகிறேன்," பெரெடோனோவ் கூறினார்.
- பன்றி, வர்வாரா அமைதியாக கூறினார், துப்புவது அவளுக்கு புத்துணர்ச்சி அளித்தது போல ... - உண்மையில், பன்றி. முகத்தில் சரியாக அடி...
"கத்த வேண்டாம்," பெரெடோனோவ், "விருந்தினர்கள்."

ரஷ்ய சண்டையின் இலக்கிய வரலாற்றில் மூன்று தொடர்புடைய அத்தியாயங்கள் உள்ளன: லென்ஸ்கியுடன் ஒன்ஜினின் சண்டை, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சண்டை மற்றும் யெவ்ஜெனி பசரோவுடன் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் சண்டை. முதல் இரண்டு "வழக்குகள்" தீவிரமானவை, மூன்றாவது சண்டை ஒரு பகடி. (பிடோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இலிருந்து சண்டையின் விளக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, உடனடியாக துர்கனேவின் நாவலின் ஒரு காட்சியைக் குறிப்பிடுகிறார்.)

வசனத்தில் புஷ்கின் நாவலின் சண்டை விசித்திரமானது, ஆனால் இந்த வினோதமானது என்ன நடக்கிறது என்பதன் சோகத்தை எந்த வகையிலும் விலக்கவில்லை.

லென்ஸ்கியுடனான சண்டைக்காக, ஒன்ஜின் பிரெஞ்சு ஊழியரான கில்லட்டை இரண்டாவதாக அழைத்து வந்தார். தனது இரண்டாவது பாத்திரத்திற்கு ஒரு வேலைக்காரனைத் தேர்ந்தெடுத்து, யூஜின் எழுதப்படாத சண்டைக் குறியீட்டை தைரியமாக மீறினார்: சண்டைகள், மரியாதைக்குரிய விஷயங்களாக, பிரபுக்களுக்கு இடையில் மட்டுமே நடந்தன (சாமானியர்களின் பங்கேற்புடன் முதல் சண்டைகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே உள்ளன), மற்றும் நொடிகளும் உன்னத வகுப்பைச் சேர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும். ஒரு சண்டை முடிந்த சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, முன்னாள் வினாடிகள் ஒரு புதிய சண்டையில் சந்தித்தன. AS Griboyedov அத்தகைய சண்டையில் பங்கேற்க ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது: நவம்பர் 1817 இல் அவர் VV Sheremetev உடனான சண்டையில் கவுண்ட் AP சவடோவ்ஸ்கியின் இரண்டாவது நபராக இருந்தார் (ஷாட்களின் பரிமாற்றம் ஷெரெமெட்டேவுக்கு ஒரு மரண காயத்துடன் முடிந்தது), ஒரு வருடம் கழித்து அவர் சுடப்பட்டார். இரண்டாவது மறைந்த ஏ.ஐ. யாகுபோவிச்சுடன் அவர் கையில் காயம் ஏற்பட்டது.

வெளிப்படையாக, ஒன்ஜின் சண்டை விதிகளை மீறுவது தற்செயலானது அல்ல: புஷ்கினின் ஹீரோ லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது பிரபு, ஓய்வுபெற்ற அதிகாரி ஜாரெட்ஸ்கிக்கு அவமரியாதை காட்டுவது மட்டுமல்லாமல்: இந்த வழியில், யூஜின் ஒரு சண்டையைத் தடுக்க முயற்சிக்கலாம். ஜாரெட்ஸ்கி மிகவும் நேர்மையானவராகவும், இரத்தவெறி குறைவாகவும் இருந்தால், அவர் சண்டையை ரத்து செய்திருப்பார்.

கிர்சனோவ் மற்றும் பசரோவ் இடையே நடந்த சண்டையில் வேலைக்காரன் இரண்டாவது (மற்றும் ஒரே ஒருவனாக) தோன்றுகிறான்: “காலை மகத்துவமானது, புதியது;<…>இலைகள் மற்றும் புற்கள் மீது ஊற்றப்படும் மெல்லிய பனி, சிலந்தி வலைகளில் வெள்ளி பிரகாசித்தது<…>". வேலைக்காரன் நெருங்கிய போது, ​​வேலட் பீட்டர்," Bazarov<…>பீட்டரிடம் அவர் என்ன விதியை எதிர்பார்க்கிறார் என்பதை வெளிப்படுத்தினார். படித்த துரோகி மரணத்திற்கு பயந்தார், ஆனால் தூரத்தில் நின்று பார்ப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்ய முடியாது என்றும், அவர் எந்தப் பொறுப்பிற்கும் உட்பட்டவர் அல்ல என்றும் பசரோவ் உறுதியளித்தார். "இதற்கிடையில்," அவர் மேலும் கூறினார், "நீங்கள் என்ன ஒரு முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிப்பீர்கள் என்று சிந்தியுங்கள்!" பீட்டர் கைகளை உயர்த்தி, கீழே பார்த்தார், பச்சை நிறத்தில் பிர்ச் மீது சாய்ந்தார்.

ஒன்ஜினின் தேர்வு, வேலைக்காரனை இரண்டாவதாக, "வாடகைக்கு அமர்த்தப்பட்ட" (YM Lotman), லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது, ஜாரெட்ஸ்கியை அவமதித்தது. "அவர் தெரியாத நபர் என்றாலும், // ஆனால் நிச்சயமாக அவர் ஒரு நேர்மையான சக" என்று யூஜின் பதிலளித்தார். துர்கனேவின் நாவலான "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" இல், மற்றொரு டூலிஸ்ட், பசரோவ், அதன் பெயர் வெளிப்படையாக யெவ்ஜெனி, பீட்டர் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவுக்கு இந்த விஷயத்தின் சாரத்தை அமைதியாக விளக்கினார், மேலும் அவரது வார்த்தைகள் ஜாரெட்ஸ்கிக்கு ஒன்ஜினின் விளக்கத்தை நினைவூட்டுகின்றன: "அவர் நிற்கும் ஒரு மனிதர். நவீன கல்வியின் உயரம் , மற்றும் இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில் தேவையான அனைத்தையும் கொண்டு அதன் பங்கை நிறைவேற்றும்." ஜாரெட்ஸ்கி, ஒரு பிரபு, ஆனால் எந்த வகையிலும் பாசாங்கு செய்யவில்லை, கிர்சனோவ் போலல்லாமல், ஒரு சிறப்பு பிரபுத்துவம், அதிருப்தி அடைந்த "கிபா சாப்பிட்டார்", ஆனால் ஒன்ஜினுடன் வாக்குவாதத்தில் ஈடுபடத் துணியவில்லை. மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ், பிரபுத்துவ மரபுகளைத் தாங்கியவராக தன்னை உணர்ந்து, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பசரோவின் வாதங்களுடன் உடன்பட்டார்.

"-நீங்கள் ஏற்றுவது வசதியாக உள்ளதா? - பெட்டியிலிருந்து கைத்துப்பாக்கிகளை எடுத்து, பாவெல் பெட்ரோவிச் கேட்டார்.

இல்லை, நீங்கள் கட்டணம் வசூலிக்கிறீர்கள், நான் படிகளை அளவிட ஆரம்பிக்கிறேன். என் கால்கள் நீளமாக உள்ளன, என்று பசரோவ் ஒரு புன்னகையுடன் கூறினார். ஒன்று இரண்டு மூன்று…"

ஒரு புதிய காலை, பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ் இடையே ஒரு விசித்திரமான சண்டை நிகழும்போது, ​​மற்றொரு "முன்கூட்டிய" காலையின் விளக்கத்தை நினைவூட்டுகிறது - "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் இருந்து: "எனக்கு நீலமான மற்றும் புதிய காலை நினைவில் இல்லை.<…>ஒவ்வொரு பனித்துளியையும் நான் எவ்வளவு ஆர்வமாகப் பார்த்தேன், பரந்த கொடியின் இலையில் நடுங்கி, மில்லியன் கணக்கான வானவில் கதிர்களைப் பிரதிபலிக்கிறேன்<...>", - பெச்சோரின் மிகவும் ஆர்வத்துடன் பொருட்களைப் பார்க்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ள இயற்கை உலகின் விவரங்களைப் பார்க்கிறார், ஒருவேளை, கடைசியாக அவருக்குத் தெரியும். இயற்கையின் சிந்தனைக்கு எப்படி சரணடைவது என்று தெரியாத நீலிஸ்ட் பசரோவ், அபத்தம், விரைவில் என்ன நடக்கப் போகிறது என்ற அபத்தம் என்ற எண்ணத்தில் இடைவிடாமல் ஆட்கொண்டிருந்தேன்: "என்ன ஒரு நகைச்சுவையை நாங்கள் முறித்துவிட்டோம்! கற்றறிந்த நாய்கள் தங்கள் பின்னங்கால்களில் நடனமாடுகின்றன. ”செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர்களின் இந்த நான்கு கால் கலைஞர்களைப் பாராட்டிய க்ளெஸ்டகோவின் வேலைக்காரன் ஓசிப்பை எவ்ஜெனி நினைவு கூர்ந்தார்.

பசரோவ் தனது எதிர்ப்பாளரின் சொற்பொழிவான கருத்துக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக "நான் டீன்" என்று கிண்டலாக கைவிடுகிறார்: "தேர்வு செய்ய டீன்." ஆனால் கிர்சனோவ் தீவிரமானவர், அவர் கூறுகிறார்: "எங்கள் சண்டையின் விசித்திரத்தை நான் மறுக்கவில்லை, ஆனால் நான் தீவிரமாக போராட விரும்புகிறேன் என்று உங்களை எச்சரிப்பது எனது கடமையாக கருதுகிறேன்."

லெர்மொண்டோவின் நாவலில், காட்சி பின்வருமாறு: "நாங்கள் சண்டையிட வேண்டிய தளம் கிட்டத்தட்ட வழக்கமான முக்கோணத்தை சித்தரித்தது. அவர்கள் நீண்டுகொண்டிருக்கும் கோணத்தில் இருந்து ஆறு படிகளை அளந்து, எதிரியின் நெருப்பை முதலில் சந்திக்க வேண்டியவர் என்று முடிவு செய்தனர். அவர் ஒரு மூலையில் முதுகில் படுகுழியில் இருப்பார்; அவர் கொல்லப்படாவிட்டால், எதிரிகள் இடங்களை மாற்றுவார்கள்.

சண்டை ஆறு படிகளில் நடக்க வேண்டும், - எனவே Pechorin மற்றும் Grushnitsky முடிவு. நிலைமைகள் கொடியவை! பசரோவ் கேலி செய்கிறார்:

"-பத்து படிகளில்? அது சரி, இந்த தூரத்தில் நாம் ஒருவரையொருவர் வெறுக்கிறோம்.

எட்டு சாத்தியம், - பாவெல் பெட்ரோவிச் குறிப்பிட்டார்.

உங்களால் முடியும், ஏன்!

இரண்டு முறை சுடவும்; ஒரு வேளை, எல்லோரும் தங்கள் சட்டைப் பையில் ஒரு கடிதத்தை வைக்க வேண்டும், அதில் அவர் தனது மரணத்திற்கு தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்.

நான் இதை ஏற்கவில்லை, ”என்று பசரோவ் கூறினார். - பிரெஞ்சு நாவலில் கொஞ்சம் தொலைந்து போகிறது, ஏதோ நம்பமுடியாதது.

போட்டியாளர்களின் வெறுப்பின் அளவீடாக தூரத்தின் அளவு - இது உண்மையில் லெர்மொண்டோவின் வழக்கு. (மூன்று இலக்கியச் சண்டைகளில், பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையேயான சண்டை ஒன்றுதான், அதில் பங்கேற்பாளர்கள் இருவரும் வேண்டுமென்றே வழக்கை இரத்தக்களரி கண்டனத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறார்கள்.) மேலும் துர்கனேவில், பசரோவ் இந்த நடவடிக்கையின் முழு அர்த்தத்தையும் ஒரு கிண்டலான கருத்துடன் அழிக்கிறார்.

தொடர்ந்து படிப்போம்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ": "க்ருஷ்னிட்ஸ்கி நெருங்கி வரத் தொடங்கினார், கொடுக்கப்பட்ட சமிக்ஞையில் அவர் தனது கைத்துப்பாக்கியை உயர்த்தத் தொடங்கினார். அவரது முழங்கால்கள் நடுங்கின. அவர் என் நெற்றியை நேராகக் குறிவைத்தார்.

என் நெஞ்சில் இனம் புரியாத ஆத்திரம் கொதித்தது."

இப்போது தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள். மிகவும் ஒத்திருக்கிறது: "" அவர் என் மூக்கை நேரடியாக குறிவைக்கிறார், "பசரோவ் நினைத்தார்," மற்றும் எவ்வளவு விடாமுயற்சியுடன் அவர் கண்ணை மூடிக்கொண்டார், கொள்ளைக்காரன்!

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் மட்டுமல்ல, எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவும் ஆண்மையை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, இது எம்.என் போன்ற வாசகராலும் விமர்சகராலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. கட்கோவ்: "எந்த சூழ்நிலையிலும் அவர் கேலிக்குரியவராகவோ அல்லது பரிதாபமாகவோ தெரியவில்லை; அவர் எல்லாவற்றிலிருந்தும் கொஞ்சம் கண்ணியத்துடன் வெளியேறுகிறார். அவரது தைரியம்<…>தைரியம் போலியானதல்ல, முற்றிலும் இயற்கையானது. அவர் ஒரு புல்லட்டின் கீழ் முற்றிலும் அமைதியாக இருக்கிறார், மேலும் ஆசிரியர், வெளிப்புற தோற்றத்தின் உணர்வில் திருப்தியடையாமல், அவரது ஆன்மாவைப் பார்க்க வைக்கிறார், மேலும் அவரது தலைக்கு மேல் வீசிய மரணம் ஒரு சலசலக்கும் ஈவை விட அவர் மீது அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்பதை நாம் உண்மையில் காண்கிறோம். "(எம். என். கட்கோவ். ரோமன் துர்கனேவ் மற்றும் அவரது விமர்சகர்கள் (1862) // XIX நூற்றாண்டின் 60 களின் விமர்சனம். எம்., 2003. பி. 141).

லெர்மொண்டோவின் நாவல் மீண்டும்: க்ருஷ்னிட்ஸ்கி நீக்கப்பட்டார். "ஷாட் ஒலித்தது. புல்லட் என் முழங்காலில் கீறப்பட்டது. விளிம்பில் இருந்து விரைவாக நகர்த்த நான் விருப்பமின்றி சில படிகள் முன்னோக்கி எடுத்துவிட்டேன்." இப்போது பெச்சோரின் முறை வந்தது. அவர் துல்லியமாக குறிவைத்தார், தவறவிடவில்லை.

இங்கே தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள். பசரோவ் "மீண்டும் அடியெடுத்து வைத்தார், இலக்கை எடுக்காமல், வசந்தத்தை அழுத்தினார். பாவெல் பெட்ரோவிச் லேசாக நடுங்கி, அவரது தொடையை கையால் பிடித்தார். அவரது வெள்ளை கால்சட்டையில் இரத்த ஓட்டம் பாய்ந்தது."

பசரோவ் காயமடைந்த நபரிடம் விரைந்தார். "-இது எல்லாம் முட்டாள்தனம் ... எனக்கு யாருடைய உதவியும் தேவையில்லை, - பாவெல் பெட்ரோவிச் ஒரு விண்மீன் கூட்டத்துடன் கூறினார், - மற்றும் ... அது அவசியம் ... மீண்டும் ... - அவர் தனது மீசையை இழுக்க விரும்பினார், ஆனால் அவரது கை. பலவீனமடைந்தார், அவரது கண்கள் மீண்டும் உருண்டன, அவர் மயக்கமடைந்தார்" ...

சண்டை கேலிக்கூத்து மற்றும் சண்டை முட்டாள்தனம்: "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி"

"ஃபினிடா லா காமெடியா!" - இந்த வார்த்தைகளால் பெச்சோரின் என்ன நடந்தது என்பதை சுருக்கமாகக் கூறினார். "யூஜின் ஒன்ஜின்" மற்றும் "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" ஆகியவற்றின் நகைச்சுவை அல்லது கேலிக்கூத்து, உண்மையில் மூன்றாவது சண்டை - எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் இடையேயான சண்டை. புஷ்கின் லென்ஸ்கியைக் கொன்றார், லெர்மொண்டோவ் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை முன்னோர்களுக்கு அனுப்பினார். (இவை, அடைப்புக்குறிக்குள் கவனிக்கலாம், ஒரு குறுகிய வாழ்க்கையின் சோகமான முடிவில் மட்டும் கதாபாத்திரங்கள் ஒத்திருக்கின்றன: இருவரும் இளமையாக இருக்கிறார்கள், இருவரும் காதல் மற்றும் மேன்மையின் இளமை நோயால் பாதிக்கப்படுகின்றனர்; இருவரும் "-skiy / tskiy" என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், மற்றும் அவரும் மற்றவரும் நட்புக் கையால் பலியாகினர்.) ஆனால் துர்கனேவ் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவைப் பற்றி வருந்தினார்: நான் அவரை ஒரு பசரோவ் கைத்துப்பாக்கி மூலம் அரை மென்மையான இடத்தில் சுட்டுக் கொன்றேன். . மேலும் அவர் லெர்மொண்டோவின் கதாபாத்திரத்தைப் போல நடந்துகொள்கிறார்: கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சைப் போல, பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒன்றாக எடுத்துக்கொண்டது போல, அவர் தனது போட்டியாளரைக் கொல்ல விரும்புகிறார். அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் போல எதிரிக்கு நெற்றியில் ("மூக்கில்," நீலிஸ்ட் பசரோவ் காட்சியின் வியத்தகு பாத்தோஸைக் குறைக்கிறார்), ஆனால் பெச்சோரின் போன்ற காலில் லேசான காயத்தைப் பெறுகிறார். பெச்சோரின் சிறிய காயம் ("கீறல்") மட்டுமே ஆபத்தானது, ஏனென்றால் அவர் இரக்கமற்ற காகசியன் பள்ளத்தின் விளிம்பில் நின்றார், மேலும் ஒரு சிறிய காயத்திலிருந்து கூட கீழே விழலாம். கிர்சனோவின் பின்னால் ரஷ்ய பிர்ச்கள் உள்ளன: நான் விழ விரும்பவில்லை - நீங்கள் உங்களை காயப்படுத்த மாட்டீர்கள். மற்றும் காயம் வேடிக்கையானது: பெச்சோரின் போன்ற முழங்கால் கீறப்படவில்லை, ஆனால் தொடை ஒரு புல்லட்டால் தாக்கப்பட்டது. துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியது க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஒரு இராணுவ அதிகாரி அல்ல, ஆனால் ஒரு "ஷ்டாஃபிர்கா", ஒரு மருத்துவ பசரோவ். கடந்த காலத்தில் இராணுவ சேவையில் இருந்த பாவெல் பெட்ரோவிச் தவறவிட்டார் ... அதன் பிறகு, ஒரு பதினேழு வயது இளம் பெண்ணைப் போல, அவர் விழுந்தார் - ஒரு மலைப் பிளவில் அல்ல. மயக்கம் அடைவதற்கு.

ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டை உண்மையில் ஒரு அர்த்தமற்ற நிகழ்வு. அதீத பொறாமை கொண்ட விளாடிமிர் தான் காரணம். அவர் ஒன்ஜினை அழைத்தார், ஆனால் அவருக்கு எதுவும் செய்யவில்லை: "ஆனால் பெருமளவில் மதச்சார்பற்ற பகை // தவறான அவமானத்திற்கு பயந்து." ஒன்ஜின் ஒரு சண்டையை மறுத்திருந்தால், அவர் ஒரு சிறிய கோழையாக அறியப்பட்டிருப்பார்.

பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு அவ்வாறில்லை: அசலுக்கும் அசலுக்கும் ஒரு மோசமான நகலின் வெறுப்பு வலுவானது. ஆனால் அமைதியான பிரதிபலிப்புடன், பெச்சோரின் கேள்வியைக் கேட்கிறார்: இந்த முக்கியமற்ற அரைப் பையனிடம் அவர் ஏன் வெறுப்பை மதிக்கிறார்?

ஒன்ஜின் ஒரு சண்டையை விரும்பவில்லை மற்றும் தனது எதிரியைக் கொல்ல விரும்பவில்லை, பெச்சோரின் ஒரு சண்டைக்காக பாடுபட்டார் மற்றும் எதிரியை தற்செயலாக சுட்டுக் கொன்றார். இருப்பினும், இந்த வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், இருவரும் சண்டையை ஒரு கலாச்சார நிறுவனமாக, ஒரு சடங்காக, மரியாதைக்குரிய விஷயமாக அங்கீகரித்தனர். இதற்கிடையில், பசரோவ் பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் கேள்விக்கு சண்டையிடுவதற்கான தனது அணுகுமுறையைப் பற்றிய கேள்விக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில், எந்த அப்பட்டமும் இல்லாமல் பதிலளிக்கிறார். "இங்கே எனது கருத்து உள்ளது," என்று அவர் கூறினார், "ஒரு கோட்பாட்டுக் கண்ணோட்டத்தில், ஒரு சண்டை அபத்தமானது; நடைமுறைக் கண்ணோட்டத்தில், இது வேறு விஷயம்." மற்றொன்று, இல்லையெனில் யெவ்ஜெனி கிர்சனோவ் குச்சியில் இருந்து அடிகளால் அச்சுறுத்தப்படுகிறார்.

"சாட்சி", வேலட் பீட்டர் உருவம், என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு குறிப்பாக நகைச்சுவையான தோற்றத்தை அளிக்கிறது. உண்மை, ஒன்ஜின் தன்னுடன் ஒரு வேலைக்காரனையும் அழைத்து வந்தார். ஆனால், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, உள்நோக்கத்துடன், சண்டையை சீர்குலைப்பது உண்மைதான். சண்டை விதிகளின் செயல்திறனில் ஜாரெட்ஸ்கி அதிக நம்பிக்கையுடன் இருந்திருந்தால், லென்ஸ்கி ஓல்கா லாரினாவை மணந்திருப்பார், ஒரு குயில்ட் அங்கியை அணிந்து, அற்புதமான கவிதைகளை எழுதியிருப்பார் ...

துர்கனேவ் ஒரு விசித்திரமான, உண்மையில், அபத்தமான சண்டையைக் கொண்டுள்ளார்: போட்டியாளர்களில் ஒருவர், சண்டைக் குறியீட்டிற்கு மாறாக, மற்றவருக்கு சமமாக இல்லை. பசரோவ் ஒரு பிரபு என்றாலும் (அவரது தந்தை பரம்பரை பிரபுக்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டும், துர்கனேவின் நாவலின் வர்ணனையாளர்கள் பொதுவாக மறந்துவிடுவார்கள்), அவரது சுய உணர்வு, சுய விழிப்புணர்வு எந்த வகையிலும் உன்னதமானது அல்ல. ஆனால் ஒரு சண்டையில் மரியாதையை பாதுகாப்பது ஒரு பிரபுவின் பண்பு. கிர்சனோவ் "பிளேபியன்" பசரோவை வெறுக்கிறார், ஆனால் அவருக்கு இணையான ஒரு சண்டைக்கு அவரை சவால் விடுகிறார். நீலிஸ்ட் பசரோவ் சண்டையில் அபத்தத்தைக் காண்கிறார், ஆனால் இந்த சடங்கில் பங்கேற்கிறார். யாரும் இறக்கவில்லை, இரண்டு போட்டியாளர்களில் ஒருவர் நோயாளியின் பாத்திரத்தில் இருக்கிறார், மற்றவர் - மருத்துவர்.

உங்கள் காலம் கடந்துவிட்டது, பிரபுக்களே, சண்டை ஒரு கேலிக்கூத்தாக மாறியது! இதற்கு முன்பு என்ன சண்டைகள் இருந்தன: ஒன்ஜின் வெர்சஸ் லென்ஸ்கி, பெச்சோரின் வெர்சஸ் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி! .. மேலும் பெயர்கள் மிகவும் சோனரஸ், இலக்கியம். ஒன்ஜினின் பெயர் - "யூஜின்" - கிரேக்கத்தில் "உன்னதமானது", பிரபுக்கள் அதை வலியுறுத்துகிறார்கள் ...

தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகளில், மேடையில் ஒரு சண்டை கேலிக்கூத்து உள்ளது, மேலும் பின்னணியில் புஷ்கின் நாவல் வசனம் மற்றும் லெர்மொண்டோவின் நாவல் உரைநடையில் இருந்து இலக்கிய காட்சிகளின் பகடி உள்ளது.

லியோ டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதியில் ஒரு சண்டை தனித்து நிற்கிறது. "முற்றிலும் சிவிலியன்" மனிதரான Pierre Bezukhov ஒரு தொழில்முறை டூலிஸ்ட், டோலோகோவின் ப்ரூஸரை கடுமையாக காயப்படுத்துகிறார், அவர் தனது எதிரியைத் தவறவிடுகிறார், இருப்பினும் குழப்பமடைந்த கவுண்ட் பெசுகோவ் ஒரு பிஸ்டல் ஷாட்டில் இருந்து மறைந்து எதிரிக்கு பக்கவாட்டாகத் திரும்ப முயற்சிக்கவில்லை. Turgenev's இல், அவர் ஒரு சிப்பாய், Pavel Petrovich Kirsanov, ஒரு குடிமகன், ஒரு மருத்துவரான Bazarov. தந்தைகள் மற்றும் மகன்களில், சண்டையின் எதிர்பாராத விளைவு, கடந்த காலத்தை விட்டு வெளியேறும் ஒரு சகாப்தத்தின் சடங்காக சண்டையின் மரணத்தைக் காணும் நோக்கம் கொண்டது. போர் மற்றும் அமைதியில், சண்டை வித்தியாசமாக விளக்கப்படுகிறது. இது, அதன் சொந்த வழியில், அபத்தமானது, அர்த்தமற்றது - ஆனால் ஒரு பழமையான நிகழ்வாக அல்ல, ஆனால் எந்தவொரு சடங்காகவும், பிரத்தியேகமாக அடையாள அர்த்தத்துடன் கூடிய எந்தவொரு செயலாகவும் உள்ளது. ஒரு ஓபராவைப் போலவே, இதன் விசித்திரம் முதலில் டால்ஸ்டாயின் "இயற்கை கதாநாயகி" நடாஷா ரோஸ்டோவாவால் கடுமையாக உணரப்பட்டது. நாவலின் சூழலில் சண்டையின் எதிர்பாராத விளைவு விதியின் பாத்திரத்தின் மறுக்க முடியாத சான்றாகத் தோன்றுகிறது: விதி, வாய்ப்பு என்ற போர்வையில், பியரின் புல்லட்டை இயக்கி, ரஷ்யர்களின் தோல்வியைக் கணித்ததைப் போலவே, டோலோகோவின் புல்லட்டை அவரிடமிருந்து திசை திருப்புகிறது. ஆஸ்டர்லிட்ஸில் நெப்போலியனின் வரவிருக்கும் வீழ்ச்சிக்கு தயாராகிறது. டால்ஸ்டாயின் நாவல் உலகில், ஃபேட் அல்லது பிராவிடன்ஸ், "பெரிய வரலாறு" மட்டுமல்ல, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கும் ஸ்கிரிப்டை எழுதுகிறார். உண்மையான தோல்வி அல்லது வெற்றி எது என்பதை அது தீர்மானிக்கிறது. சமீபத்தில் டோலோகோவை வெறுத்த கவுண்ட் பெசுகோவ், திருப்தியாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் இல்லை: "பியர் தலையைப் பிடித்துக் கொண்டு, பின்னால் திரும்பி, காட்டுக்குள் சென்று, முற்றிலும் பனியில் நடந்து, புரியாத வார்த்தைகளை உரக்கச் சொன்னார்.
- முட்டாள்... முட்டாள்! மரணம் ... ஒரு பொய் ... - அவர் மீண்டும், "(தொகுதி. 2, பகுதி 1, அத்தியாயம். V).

சண்டை ... மரியாதை சண்டை ... ஒவ்வொரு நபருக்கும் இந்த வார்த்தையுடன் அவரவர் தொடர்பு உள்ளது. சிலருக்கு அது காதலிக்கப்படுவதற்கான உரிமைக்காக இரு இதயங்களின் மோதல், ஒருவருக்கு இது இரத்தக்களரிப் போர், அதில் தகுதியானவர் உயிர்வாழும் ... ஆனால் "டூவல்" என்ற வார்த்தையைக் கேட்கும் எவருக்கும் ரஷ்ய கலாச்சாரம், புஷ்கின் மற்றும் டான்டெஸ், லெர்மண்டோவ் மற்றும் மார்டினோவ் ... மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் போர்களை தங்கள் படைப்புகளிலிருந்து வாழ்க்கைக்கு மாற்றினர். ஆனால் இந்த மரியாதையை பாதுகாக்கும் முறை ஏன் மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டது? ஏன் சண்டை ரஷ்யாவில் ஆயிரக்கணக்கான மக்களை அழைத்துச் சென்றது?
முதலில் நீங்கள் சண்டைகளை நடத்துவதற்கான விதிகளை புரிந்து கொள்ள வேண்டும். சண்டை ஏற்பட்டால், ஒருவர் மட்டுமே உயிர் பிழைக்க வேண்டும் என்பது உண்மையா? எதிரிகளின் ஆடைகளுக்கு கூட மருந்துச்சீட்டுகள் இருந்ததா? இது உண்மையில் வழக்கு. V. Durasov இன் மிகவும் பிரபலமான டூலிங் குறியீடு பின்வருமாறு கூறுகிறது: "373. ஒரு சண்டையின் போது, ​​பங்கேற்பாளர்கள் சாதாரண ஆடைகளில் இருக்க உரிமை உண்டு, முன்னுரிமை இருண்ட நிறங்கள். ஸ்டார்ச் உள்ளாடைகள் மற்றும் அடர்த்தியான துணியால் செய்யப்பட்ட வெளிப்புற ஆடை அனுமதிக்கப்படாது"; "1. ஒரு சண்டை சமமானவர்களுக்கு இடையில் மட்டுமே நடக்க முடியும்." எதிரிகளிடம் நகைகள், கட்டுகள் மற்றும் காயத்தைத் தடுக்கக்கூடிய அனைத்தும் இருக்கக்கூடாது, விநாடிகள் சண்டையின் இடம், ஆயுதங்கள், சண்டையில் பங்கேற்பாளர்களுக்கு இடையிலான தூரம், நிறைய சரியான தன்மையைக் கூட சரிபார்க்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தன ... அதே நேரத்தில், சண்டை அதிகாரப்பூர்வமற்றதாக இருந்தது, மாநில சட்டங்களால் தடைசெய்யப்பட்டது. "தடைசெய்யப்பட்ட பழம் இனிமையானது" - ஒரு பழமொழி உள்ளது, இந்த விதியைப் பின்பற்றி மக்கள் தங்கள் மரியாதை அல்லது அன்பைப் பாதுகாத்து இறந்தனர் ...
ஆனால் டூயல்களை பிரபலப்படுத்துவதில் ரஷ்ய இலக்கியமும் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" இல் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் பெச்சோரினுக்கும் இடையிலான சண்டை அனைவருக்கும் தெரியும், அதன் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரின் ஆரம்ப திட்டங்கள் இருந்தபோதிலும், அனைத்து விதிகளின்படி மேற்கொள்ளப்பட்டது. ஹீரோ கொல்லப்பட்டார்: "நான் சுட்டேன் ... புகை அகற்றப்பட்டபோது, ​​க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தளத்தில் இல்லை. தூசி மட்டுமே குன்றின் விளிம்பில் ஒரு ஒளி நிரலைப் போல சுருண்டது." அவரது "அவதூறு", அப்பாவித்தனத்தின் உண்மைத்தன்மை இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் முன்னாள் "நண்பர்" இறந்தார். "துரா லெக்ஸ், செட் லெக்ஸ்" - சட்டம் கடுமையானது, ஆனால் அது ஒரு சட்டம் - இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சிசரோ உச்சரித்தார், ஆனால் அவரது வார்த்தைகள் எந்த நேரத்திலும் பொருத்தமானதாக மாறியது.
எனவே, நவீன இலக்கியத்தில் கூட, எழுத்தாளர்கள் சண்டை மற்றும் அதன் விதிகளின் தலைப்புக்கு திரும்புகிறார்கள். உதாரணமாக, டிமிட்ரி யெமெட்ஸ் "மெத்தோடியஸ் பஸ்லேவ். தி டான்ஸ் ஆஃப் தி வாள்" வேலையில் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒரு சண்டையில் சந்திக்க வேண்டும், அதில் இருந்து ஒருவர் மட்டுமே உயிருடன் வெளிப்பட முடியும்: ஒரு ஆசிரியர் அல்லது மாணவர். “காற்றை மட்டுமே சந்திக்க வேண்டிய மெத்தின் கத்தி சில காரணங்களால் அவரைச் சந்திக்கவில்லை. பிளேடிலிருந்து, கைத்துப்பாக்கியில் இருந்து, தன் வாழ்க்கையில் ஒரே ஒரு தவறைச் செய்த மிகத் திறமையான போராளியைக் கூட யாரும் உயிருடன் விட மாட்டார்கள். துரா லெக்ஸ், செட் லெக்ஸ் ...
சண்டை என்பது நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய அறிவின் பிரபலமான பழமாகும், இது ரஷ்யாவில் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது, ஆனால் மிகவும் விரும்பத்தக்கது, ஆர்வத்தையும் அட்ரினலின் வெப்பத்தையும் அதிகரிக்கிறது. ஆனால் நீங்கள் அதை ஒரு முறை மட்டுமே முழு பலத்துடன் முயற்சி செய்யலாம், பின்னர் வீட்டிற்கு திரும்ப முடியாது. ஒரு சண்டை என்பது ஒரு புதிய வாழ்க்கையை கற்றுக்கொள்வதற்கான முயற்சியாகும், இது பணக்கார மற்றும் கவர்ச்சிகரமானது. Onegin, அல்லது Pushkin, அல்லது Pechorin அல்லது Lermontov இதை எதிர்க்க முடியவில்லை. இரட்சிக்கப்படுவதற்கான வாய்ப்பு இருப்பதை அறிந்த அவர்களில் யாராவது மரணத்தின் தலைகீழான சுவையை உணரும் வாய்ப்பை எப்படி மறுக்க முடியும்? ..

திட்ட நோக்கங்கள்: சண்டையின் வரலாறு, அதன் தோற்றம் ஆகியவற்றைப் படிக்க. சண்டையின் வரலாறு, அதன் தோற்றம் ஆகியவற்றைப் படிக்கவும். இலக்கியப் படைப்புகளில் சண்டை என்ன பங்கு வகிக்கிறது என்பதைத் தீர்மானிக்கவும். இலக்கியப் படைப்புகளில் சண்டை என்ன பங்கு வகிக்கிறது என்பதைத் தீர்மானிக்கவும். "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சண்டை" என்ற தலைப்பில் திறந்த பாடத்தில் ஆராய்ச்சி பொருட்களை வழங்கவும். "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சண்டை" என்ற தலைப்பில் திறந்த பாடத்தில் ஆராய்ச்சி பொருட்களை வழங்கவும்.

தீர்வுகள்: சண்டை மற்றும் அதன் வரலாறு பற்றிய இலக்கிய ஆய்வு. சண்டை மற்றும் அதன் வரலாறு பற்றிய இலக்கிய ஆய்வு. A.S. புஷ்கின் மற்றும் M.Yu. லெர்மொண்டோவ் ஆகியோரின் சண்டைகள் பற்றிய பொருட்களின் ஆய்வு. A.S. புஷ்கின் மற்றும் M.Yu. லெர்மொண்டோவ் ஆகியோரின் சண்டைகள் பற்றிய பொருட்களின் ஆய்வு. சண்டையை விவரிக்கும் படைப்புகளைத் தேடுங்கள். சண்டை எந்தப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் அது சண்டைக் குறியீட்டுடன் இணங்குகிறதா என்பதைக் கவனித்தல். சண்டையை விவரிக்கும் படைப்புகளைத் தேடுங்கள். சண்டை எந்தப் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் அது சண்டைக் குறியீட்டுடன் இணங்குகிறதா என்பதைக் கவனித்தல்.

சண்டை [பிரெஞ்சு சண்டை

சண்டைகளின் வரலாற்றிலிருந்து. பண்டைய காலங்களிலிருந்து (பண்டைய கிரேக்க புராணங்களில் - பாரிஸ் மற்றும் மெனெலாஸின் சண்டை). பண்டைய காலங்களிலிருந்து (பண்டைய கிரேக்க புராணங்களில் - பாரிஸ் மற்றும் மெனெலாஸின் சண்டை). குறிப்பாக இடைக்காலத்தில் பரவலாக (நைட்லி டூயல்கள்). குறிப்பாக இடைக்காலத்தில் பரவலாக (நைட்லி டூயல்கள்). 15 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, ஸ்பெயின், இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில், ஒரு அவமதிப்பு அல்லது மரியாதையை அவமதிப்பதற்காக திருப்தி (திருப்தி) நோக்கத்திற்காக ஒரு சண்டையாக எழுந்தது. 15 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, ஸ்பெயின், இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில், ஒரு அவமதிப்பு அல்லது மரியாதையை அவமதிப்பதற்காக திருப்தி (திருப்தி) நோக்கத்திற்காக ஒரு சண்டையாக எழுந்தது.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் முதல் சண்டைகள். குறிப்பிட்ட சண்டை விதிகள் (டூவல் குறியீடு): பரஸ்பர ஒப்பந்தம் மூலம். பரஸ்பர உடன்படிக்கை மூலம். குளிர் ஆயுதங்கள் அல்லது துப்பாக்கிகளைப் பயன்படுத்துதல் (சபர், வாள், கைத்துப்பாக்கி). குளிர் ஆயுதங்கள் அல்லது துப்பாக்கிகளைப் பயன்படுத்துதல் (சபர், வாள், கைத்துப்பாக்கி). சாட்சிகள் முன்னிலையில் (வினாடிகள்). சாட்சிகள் முன்னிலையில் (வினாடிகள்). முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட நிலைமைகளின் கீழ். முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட நிலைமைகளின் கீழ். இழைக்கப்பட்ட அவமானத்திற்கு ஒருவர் மற்றொருவருக்குச் செய்யும் சவால்தான் காரணம். இழைக்கப்பட்ட அவமானத்திற்கு ஒருவர் மற்றொருவருக்குச் செய்யும் சவால்தான் காரணம். ஆயுத பலத்தால் திருப்தி (திருப்தி) பெறுவதே குறிக்கோள். ஆயுத பலத்தால் திருப்தி (திருப்தி) பெறுவதே குறிக்கோள். சமமானவர்களுக்கிடையில் மட்டுமே சண்டை நடக்கும். சமமானவர்களுக்கிடையில் மட்டுமே சண்டை நடக்கும். ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, எதிரிகள் தொடர்பு கொள்ளக்கூடாது. ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, எதிரிகள் தொடர்பு கொள்ளக்கூடாது. எழுதப்பட்ட சவால் (கார்டெல்) நொடிகளில் அனுப்பப்பட்டது. எழுதப்பட்ட சவால் (கார்டெல்) நொடிகளில் அனுப்பப்பட்டது. விநாடிகள் சமரசம் செய்வதற்கான வழிகளைக் கண்டறிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளன, சண்டையின் நிலைமைகளுக்கு இணங்குவதை கண்காணிக்க வேண்டும். விநாடிகள் சமரசம் செய்வதற்கான வழிகளைக் கண்டறிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளன, சண்டையின் நிலைமைகளுக்கு இணங்குவதை கண்காணிக்க வேண்டும். ப்ரெட்டர் - (காலாவதியான) எந்த காரணத்திற்காகவும் சண்டையிட தயாராக இருப்பவர், சண்டை போடுபவர், கொடுமைப்படுத்துபவர். ப்ரெட்டர் - (காலாவதியான) எந்த காரணத்திற்காகவும் சண்டையிட தயாராக இருப்பவர், சண்டை போடுபவர், கொடுமைப்படுத்துபவர்.

M.Yu.Lermontov சண்டை. பியாடிகோர்ஸ்கில், வெர்சிலின் குடும்பத்தில் ஒரு மாலை நேரத்தில், லெர்மொண்டோவின் நகைச்சுவை மார்டினோவ், ஒரு முட்டாள் மற்றும் வேதனையான பெருமையைத் தொட்டது. தன் தோழரைச் சுடக் கூடாது என்பதில் உறுதியாக இருந்த கவிஞர் சவாலை ஏற்றுக்கொண்டார். லெர்மொண்டோவ் ஜூலை 15, 1841 இல் கொல்லப்பட்டார். பியாடிகோர்ஸ்கில், வெர்சிலின் குடும்பத்தில் ஒரு மாலை வேளையில், லெர்மொண்டோவின் நகைச்சுவை மார்டினோவ், ஒரு முட்டாள் மற்றும் வேதனையான பெருமையைத் தொட்டது. தன் தோழரைச் சுடக் கூடாது என்பதில் உறுதியாக இருந்த கவிஞர் சவாலை ஏற்றுக்கொண்டார். லெர்மொண்டோவ் ஜூலை 15, 1841 இல் கொல்லப்பட்டார்.

AS புஷ்கின் "தி கேப்டனின் மகள்" தனது காதலியின் மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தைப் பாதுகாக்க க்ரினேவின் விருப்பத்தைக் காட்டுவதற்காக, அந்தப் பெண்ணிடம் இழிந்த, முரட்டுத்தனமான அணுகுமுறையால் வேறுபடும் ஷ்வாப்ரினுடன் ஒரு சண்டை அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. தனது காதலியின் மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தைப் பாதுகாக்க க்ரினேவின் விருப்பத்தைக் காண்பிப்பதற்காக, அந்தப் பெண்ணிடம் இழிந்த, முரட்டுத்தனமான அணுகுமுறையால் வேறுபடும் ஸ்வாப்ரினுடன் ஒரு சண்டையை இந்த படைப்பு அறிமுகப்படுத்துகிறது. நாவலில், இரண்டு காலங்களின் மோதலைக் காண்கிறோம். நாவலில், இரண்டு காலங்களின் மோதலைக் காண்கிறோம். டூலிங் சொற்களால் மூடப்பட்ட ஒரு கொலையைக் காட்டுகிறார் ஆசிரியர். டூலிங் சொற்களால் மூடப்பட்ட ஒரு கொலையைக் காட்டுகிறார் ஆசிரியர்.

AS புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இந்த நடவடிக்கையின் அனைத்து விவரங்களும் விரிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளன. ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையில், எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது, எல்லாம் சிந்திக்கப்படுகிறது. டூயலிஸ்ட்டுகள் பிரெஞ்சு மாஸ்டர் லெபேஜால் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த டூலிங் பிஸ்டல்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். இருப்பினும், லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது ஜாரெட்ஸ்கி, ஒரு மிருகம் மற்றும் ஒன்ஜின் இருவரும் விதிகளை மீறுகிறார்கள். ஒன்ஜின் சண்டைக்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக தாமதமாகிவிட்டார், மேலும் எதிரிகளை சமரசம் செய்ய ஜாரெட்ஸ்கி எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை. இந்த செயலின் அனைத்து விவரங்களும் விரிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளன. ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையில், எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது, எல்லாம் சிந்திக்கப்படுகிறது. டூயலிஸ்ட்டுகள் பிரெஞ்சு மாஸ்டர் லெபேஜால் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த டூலிங் பிஸ்டல்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். இருப்பினும், லென்ஸ்கியின் இரண்டாவது ஜாரெட்ஸ்கி, ஒரு மிருகம் மற்றும் ஒன்ஜின் இருவரும் விதிகளை மீறுகிறார்கள். ஒன்ஜின் சண்டைக்கு ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக தாமதமாகிவிட்டார், மேலும் எதிரிகளை சமரசம் செய்ய ஜாரெட்ஸ்கி எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை.

M.Yu.Lermontov "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் ஒரு சண்டையின் போது ஏமாற்றுவதைக் காட்டுகிறது. பெச்சோரின் கைத்துப்பாக்கி ஏற்றப்படாது என்று க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கும் இரண்டாவதுக்கும் இடையே ஒரு ஒப்பந்தம் இருந்தது. இந்த சண்டை மரியாதைக்குரியது. மரியாதையைப் பாதுகாக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சண்டை அவமதிப்பை அதிகரிக்க உதவுகிறது. பெச்சோரின், சண்டைக்குப் பிறகு, அவர், பேரார்வத்தால், விதியைத் தூண்ட விரும்பி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார் என்ற எண்ணத்தால் தொடர்ந்து வேதனைப்படுகிறார்.

சண்டை. "நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலுக்கு எம்.வ்ரூபலின் விளக்கம். கருப்பு வாட்டர்கலர்

ISTurgenev "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" துர்கனேவின் காலத்தில், சண்டைகள் படிப்படியாக கடந்த காலத்திற்கு பின்வாங்கத் தொடங்கின. சண்டையின் அனைத்து விதிகளும் பின்பற்றப்படவில்லை, ஆனால் அவை பின்பற்றப்படுகின்றன என்பதை நாவல் காட்டுகிறது. சண்டை முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. நாவலில், சண்டை ஒரு திருப்புமுனையாகும்: சண்டைக்குப் பிறகு, பசரோவ் தனது பெற்றோருக்குச் சென்று அங்கேயே இறந்துவிடுகிறார். துர்கனேவின் காலத்தில், சண்டைகள் படிப்படியாக கடந்த காலத்திற்கு பின்வாங்கத் தொடங்கின. சண்டையின் அனைத்து விதிகளும் பின்பற்றப்படவில்லை, ஆனால் அவை பின்பற்றப்படுகின்றன என்பதை நாவல் காட்டுகிறது. சண்டை முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. நாவலில், சண்டை ஒரு திருப்புமுனையாகும்: சண்டைக்குப் பிறகு, பசரோவ் தனது பெற்றோருக்குச் சென்று அங்கேயே இறந்துவிடுகிறார்.

சிங்க்வைன். 1 வரி. பொருள் அல்லது பொருள் (ஒரு பெயர்ச்சொல்) 2 வரி. பொருளின் விளக்கம் (2 இணைப்புகள் அல்லது ஏசி.) 3 வரி. பொருளின் செயலின் விளக்கம் (3 வினைச்சொற்கள்). 4 வரி. இந்த விஷயத்தில் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தும் 4 குறிப்பிடத்தக்க வார்த்தைகளின் சொற்றொடர். 5 வரி. ஒரு தலைப்பு அல்லது பொருளின் (ஒரு சொல்) பொருளைப் பொதுமைப்படுத்தும் அல்லது விரிவுபடுத்தும் ஒத்த சொல்.

சண்டை. ஆபத்தானது, தடைசெய்யப்பட்டது. அழைப்பது, தயாரிப்பது, சுடுவது அவசியம். ஒரு சண்டை என்பது உன்னத மரியாதைக்கான ஒரு பாதுகாப்பு. கொலை. (ஓஸ்கினா வாலண்டினா) சண்டை. கொடூரமானது, சட்டவிரோதமானது. தள்ளுகிறது, கொல்லுகிறது. மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தைப் பாதுகாத்தல். தற்கொலை. (Hizbulaeva Zukhra) சண்டை. கொடூரமான, தைரியமான. பாதுகாக்கிறது, பாதுகாக்கிறது, சமரசம் செய்கிறது. மரியாதைக்காக நிற்கும் ஒரு சண்டை. தற்கொலை. (ப்ரோகோபீவா எகடெரினா)

சண்டை. இரத்தம் தோய்ந்த, நியாயமான. அவர்கள் வெளியே செல்கிறார்கள், சுடுகிறார்கள், கொல்லுகிறார்கள். சண்டை பெரும்பாலும் அற்ப விஷயங்களுக்கு மேல் இருக்கும். விதியின் அழிவு. (மக்னோவ் அலெக்ஸி) சண்டை. ஆபத்தான, கொடிய, துயரமான. உங்களை துன்பப்படுத்துகிறது, மரணத்தை எதிர்கொள்கிறது, விதியை பாதிக்கிறது. சண்டை என்றால் இரு தரப்புக்கும் இடையே நடக்கும் போட்டி. சண்டை. (Bibyakova Flura) சண்டை. சட்டவிரோதமானது, இதயமற்றது. அவர்கள் சுடுகிறார்கள், உயிர் பிழைக்கிறார்கள், இறக்கிறார்கள். வீணாக இறப்பது அர்த்தமற்றது. தற்கொலை. (பெலோவா க்சேனியா)

சண்டை. கொடூரமான, உன்னதமான. தள்ளுகிறது, கொல்லுகிறது. உங்களுக்கு இதெல்லாம் ஏன் தேவை? சண்டை. (பெட்ரோவா ஜூலியா) சண்டை. இரத்தம் தோய்ந்த, பயங்கரமான. அது தள்ளுகிறது, தாக்குகிறது, பாதுகாக்கிறது. பிரபுக்களின் மரியாதையைப் பாதுகாக்க ஒரு வழி. பேரழிவு. (உசோவ் செர்ஜி) சண்டை. உன்னதமானது ஆனால் தேவையற்றது. வேலைநிறுத்தம், வேலைநிறுத்தம், மரியாதை காக்க. நீங்கள் விரும்பாவிட்டாலும், நீங்கள் செய்ய வேண்டும். சண்டை (போட்டி). (கோலஸ்னிகோவ் ஆண்ட்ரே)

எனவே, ஒரு சண்டை. எதிரிகள் சண்டையில் நுழைகிறார்கள்: "இழிந்த" பெச்சோரின் மற்றும் "காதல்" க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, "ஐஸ்" - ஒன்ஜின் மற்றும் "சுடர்" - லென்ஸ்கி, நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் "ஆர்த்தடாக்ஸ்" கிர்சனோவ், அமைதியை விரும்பும் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் "சண்டைக்காரர் மற்றும் பிரேக்கர்" டோலோகோவ்.

இந்த சண்டைகள் வெவ்வேறு விளைவுகளைக் கொண்டுள்ளன: ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டையின் சோகமான விளைவு முதல் பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் இடையேயான சண்டையின் சோகமான விளைவு வரை. ஆனால் அவை அனைத்தும் உள்நாட்டில் முரண்படுவதால் அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள் நடக்கின்றன. எதிர்கால எதிரியால் ஏற்படும் அவமானத்தால் மட்டுமல்ல, தனக்குள்ளேயே அமைதி மற்றும் நல்லிணக்கமின்மையால் மக்கள் சண்டைக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். டூயல்களைத் தொடங்குபவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த நீதியை சந்தேகிக்கிறார்கள், தயங்குகிறார்கள். எப்படியாவது தங்கள் அப்பாவித்தனத்தில் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்வதற்காக அவர்கள் ஒரு சண்டைக்குச் செல்கிறார்கள் என்று கூட நீங்கள் கூறலாம்.

சண்டை: - தெரியாத ஒரு கோடு, ஒருவேளை மரணம் கூட. அத்தகைய வரிசையில் நிற்கும் ஒரு நபர் மாற முடியாது. ஒன்ஜின் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் இருக்கிறார் (அவர் ஒருபோதும் சலிப்படைய மாட்டார் மற்றும் மனித உணர்வுகளுக்கு மதிப்பளிக்க மாட்டார்); Pechorin இன்னும் கசப்பானது. ஒப்பீட்டளவில் நன்றாக முடிவடையும் அந்த சண்டைகள் கூட அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களின் ஆன்மாவில் ஆழமான முத்திரையை விடுகின்றன. ஆச்சரியப்பட்ட வாசகர், வீரர் மற்றும் முரட்டுத்தனமான டோலோகோவின் கண்களில் கண்ணீரைப் பார்க்கிறார், திடீரென்று அவர் "... தனது தாயுடனும் ஒரு கூன்முதுகு சகோதரியுடனும் வாழ்ந்தார், மேலும் அவர் மிகவும் மென்மையான மகன் மற்றும் சகோதரர்" என்பதை அறிந்து கொண்டார். சண்டைக்குப் பிறகு, நாத்திகரான பியர் பெசுகோவ் திடீரென்று ஃப்ரீமேசன்களிடம் ஆலோசனை மற்றும் ஆறுதல் பெறுகிறார், மேலும் பசரோவின் நம்பத்தகுந்த நிகிலிசம் திடீரென்று அன்பின் முன் சிறிய துண்டுகளாக உடைகிறது - அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா.

தற்செயலான எதிரியின் தோட்டாவிலிருந்து வாழ்க்கையின் முதன்மையான நேரத்தில் இறப்பது பயமாக இருக்கிறது, பெரும்பாலும் உங்கள் சொந்த மரியாதையைக் கூட பாதுகாக்காது, ஆனால் யாருக்குத் தெரியும்: ஒரு ஈதர் யோசனை (பசரோவ் போன்றவை), வேறொருவரின் நல்ல பெயர் அல்லது உங்கள் சொந்த மகிமை துணிச்சலான மனிதர் (க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் போல). பேய் உலகத்தை உண்மையான உலகத்திலிருந்து பிரிக்கும் கோட்டிற்கு அப்பால் பார்க்க ஒரு நபர் பயப்படுகிறார். "யாரும் திரும்பி வராத நாடு" என்ற பயம் டூயல்களில் பங்கேற்பவர்களை இரவில் விழித்திருக்கச் செய்கிறது, லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவைப் போல சிந்திக்கிறது: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன், எதற்காகப் பிறந்தேன்?" இந்தக் கேள்விக்கான பதில், காதல் வயப்பட்ட கவிஞர் லென்ஸ்கி மற்றும் அவரது மனைவியும் நண்பருமான பியர் பெசுகோவ் என்பவரால் ஏமாற்றப்பட்ட சோர்வுற்றவர்களின் வாயில் வித்தியாசமாக ஒலிக்கிறது.

இது உள் ஒருமைப்பாடு மற்றும் நல்லிணக்கத்திற்காக ஹீரோவை "சோதனை" செய்ய வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு இலக்கிய சாதனம் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் இல்லை. உண்மையான விதியுடன் வாழும் மக்கள் திடீரென்று நம் முன் தோன்றுகிறார்கள். இரண்டு சிறந்த கவிஞர்கள் - புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் - ஒரு சண்டையில் இறந்தனர் என்ற உண்மையை ஏற்கனவே முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். இருவரும் - தங்கள் படைப்புகளில் தங்கள் சொந்த மரணத்தை விவரிக்கும் சிறிய விவரங்களுக்கு. இது என்ன - தொலைநோக்கு, வாய்ப்பு, முன்னறிவிப்பு, இறுதியாக? இது யாருக்கும் தெரியாது. இந்த இரண்டு சண்டைகளும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சோகம் மற்றும் விதியின் முத்திரையை என்றென்றும் விட்டுவிட்டன என்பதை யாரும் மறுக்க முடியாது.

எனவே புனைகதை, திடீரென்று அதை யதார்த்தத்திலிருந்து பிரிக்கும் உடையக்கூடிய கோட்டை உடைத்து, வாழ்க்கையில் வெடித்து, இதயங்களிலும் உள்ளங்களிலும் தெளிவற்ற கவலையை விட்டுச்செல்கிறது. எங்களுக்கு பிடித்த படைப்புகளின் ஹீரோக்களுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் ஒரு சண்டை துப்பாக்கியின் முனையில் நிற்கிறோம், எங்கள் மார்பில் லேசான குளிர்ச்சியை உணர்கிறோம். எனவே, சண்டை ...