நெப்போலியனுக்கு ஹீரோக்களின் அணுகுமுறை. "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் மற்றும் பண்புகள்: அவரது தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம், ஒரு உருவப்படம்

"போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவிய நாவல் கதாபாத்திரங்களால் நிரம்பியுள்ளது - கற்பனை மற்றும் உண்மையான வரலாற்று நபர்கள். அவர்களில் ஒரு முக்கியமான இடம் நெப்போலியனின் உருவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - படைப்பின் முதல் பக்கங்கள் முதல் எபிலோக் வரை அவரது உருவம் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

டால்ஸ்டாய் போனபார்டே மீது ஏன் இவ்வளவு கவனம் செலுத்தினார்? இந்த உருவத்துடன், அவர் மிக முக்கியமான தத்துவ மற்றும் தார்மீக பிரச்சினைகளை இணைக்கிறார், முதலில், வரலாற்றில் சிறந்த ஆளுமைகளின் பங்கைப் புரிந்துகொள்வது.

எழுத்தாளர் பிரெஞ்சு பேரரசரின் உருவத்தை இரண்டு திட்டங்களில் உருவாக்குகிறார்: நெப்போலியன் ஒரு தளபதி மற்றும் நெப்போலியன் ஒரு மனிதனாக.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் மற்றும் போரோடினோ போரை விவரிக்கும் டால்ஸ்டாய், நெப்போலியன் தளபதியின் நிபந்தனையற்ற அனுபவம், திறமை மற்றும் இராணுவ புலமை ஆகியவற்றை குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் பேரரசரின் சமூக-உளவியல் உருவப்படத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்.

முதல் இரண்டு தொகுதிகளில், நெப்போலியன் ஹீரோக்களின் கண்களால் காட்டப்படுகிறார் - பியர் பெசுகோவ், இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி. ஹீரோவின் காதல் ஒளிவட்டம் அவரது சமகாலத்தவர்களின் மனதை உற்சாகப்படுத்தியது. பிரெஞ்சுப் படைகளின் மகிழ்ச்சி, அவர்களின் சிலையை பார்த்த நெப்போலியனின் பாதுகாப்பில் அன்னா ஷெரரின் வரவேற்புரையில் பியரின் தீவிர பேச்சு இதற்கு சான்று. "புரட்சியைத் தாண்டி உயர்ந்த மனிதர்".

ஒரு "பெரிய மனிதனின்" தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது கூட, எழுத்தாளர் மீண்டும் மீண்டும் வரையறைகளை மீண்டும் கூறுகிறார் "சிறிய", "கொழுத்த தொடைகள்", பேரரசரின் உருவத்தை அடித்தளமாக வைத்து அதன் வழக்கமான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது.

டால்ஸ்டாய் குறிப்பாக நெப்போலியனின் உருவத்தின் இழிந்த தன்மையையும் எதிர்மறைப் பண்புகளையும் காட்டுகிறார். மேலும், இவை இந்த நபரின் தனிப்பட்ட குணங்கள் அல்ல, நடத்தை - "பதவி கடமைகள்".

போனபார்டே அவர் ஒரு "சூப்பர்மேன்" என்று நடைமுறையில் நம்பினார், மற்றவர்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கிறார். அவர் செய்யும் அனைத்தும் "ஒரு கதை இருக்கிறது", இடது கன்று கூட நடுக்கம். எனவே பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பேச்சின் ஆடம்பரம், அவரது முகத்தில் தன்னம்பிக்கை கொண்ட குளிர் வெளிப்பாடு, நிலையான தோரணை. நெப்போலியன் எப்பொழுதும் மற்றவர்களின் பார்வையில் எப்படி இருக்கிறார், அவர் ஒரு ஹீரோவின் உருவத்துடன் ஒத்துப்போகிறாரா என்பதில் ஆர்வமாக இருக்கிறார். அவரது சைகைகள் கூட கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன - ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் தொடக்கத்தை அவர் அகற்றப்பட்ட கையுறை அலையால் சமிக்ஞை செய்கிறார். அகங்கார ஆளுமையின் இந்த அனைத்து குணாதிசயங்களும் - வேனிட்டி, நாசீசிசம், ஆணவம், நடிப்பு - எந்த வகையிலும் மகத்துவத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை.

உண்மையில், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனை ஒரு ஆழமான குறைபாடுள்ள நபராகக் காட்டுகிறார், ஏனென்றால் அவர் தார்மீக ரீதியாக ஏழை, அவர் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சிகளை நன்கு அறிந்தவர் அல்ல, அவருக்கு "காதல், கவிதை, மென்மை" இல்லை. பிரெஞ்சு பேரரசர் மனித உணர்வுகளைக் கூட பின்பற்றுகிறார். மனைவியிடமிருந்து மகனின் உருவப்படத்தைப் பெற்ற அவர், "சிந்தனையான மென்மை போல் நடித்தார்." டால்ஸ்டாய் பொனபார்ட்டுக்கு ஒரு அவமானகரமான தன்மையைக் கொடுக்கிறார்: "... ஒருபோதும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, அவர் நன்மையையோ, அழகையோ, உண்மையையோ அல்லது அவரது செயல்களின் அர்த்தத்தையோ புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இது நன்மை மற்றும் உண்மைக்கு மிகவும் எதிரானது ...".

நெப்போலியன் மற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி ஆழமாக அலட்சியமாக இருக்கிறார்: அவர்கள் "சக்தி மற்றும் வலிமை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய விளையாட்டில் சிப்பாய்கள் மட்டுமே, மேலும் போர் என்பது பலகையில் சதுரங்கக் காய்களின் இயக்கம் போன்றது. வாழ்க்கையில் அவர் "கடந்த கால மனிதர்களைப் பார்க்கிறது"- மற்றும் போருக்குப் பிறகு, பிணத்தால் சூழப்பட்ட ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானம் சுற்றிவந்து, போலியா உலான்ஸிலிருந்து அலட்சியமாக விலியா ஆற்றைக் கடக்கும்போது. போல்கோன்ஸ்கி நெப்போலியனைப் பற்றி கூறுகிறார் "மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்தில் மகிழ்ச்சி"... போருக்குப் பிறகு போரோடினோ களத்தின் பயங்கரமான படத்தை பார்த்தாலும் கூட, பிரான்ஸ் பேரரசர் "மகிழ்ச்சிக்கான காரணங்கள் கிடைத்தன"... பாழடைந்த வாழ்க்கை நெப்போலியனின் மகிழ்ச்சிக்கு அடித்தளம்.

அனைத்து தார்மீக சட்டங்களையும் மிதித்து, "வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்பட மாட்டார்கள்" என்ற கொள்கையை ஒப்புக்கொண்டு, நெப்போலியன் உண்மையில் சக்தி, பெருமை மற்றும் வலிமைக்கு சடலங்களின் மீது நடக்கிறார்.

நெப்போலியனின் விருப்பப்படி, உள்ளது "பயங்கரமான விஷயம்"- போர். அதனால்தான் டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனுக்கு மகத்துவத்தை மறுக்கிறார், புஷ்கினைப் பின்பற்றி, "மேதையும் வில்லத்தனமும் பொருந்தாது" என்று நம்புகிறார்.

• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவின் படம், அமைப்பு
• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குதுசோவின் படம்
• ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் - கலவை

பல எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் வரலாற்று நபர்களை நோக்கி திரும்புகிறார்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டு பல்வேறு நிகழ்வுகள் நிறைந்தது, இதில் முக்கிய நபர்கள் பங்கேற்றனர். நெப்போலியன் மற்றும் நெப்போலியனிசத்தின் உருவம் இலக்கியப் படைப்புகளை உருவாக்குவதற்கான முன்னணி லெட்மோடிஃப்களில் ஒன்றாகும். சில எழுத்தாளர்கள் இந்த ஆளுமையை காதல், மகத்துவம் மற்றும் சுதந்திரத்தின் அன்பை வழங்கியுள்ளனர். மற்றவர்கள் இந்த உருவத்தில் அகங்காரம், தனித்துவம், மக்கள் மீது ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கான ஆசை ஆகியவற்றைக் கண்டனர்.

டால்ஸ்டாய் லெவ் நிகோலாவிச்சின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் முக்கியமானது. இந்த காவியத்தில் எழுத்தாளர் போனபார்ட்டின் மகத்துவம் பற்றிய கட்டுக்கதையை அகற்றினார். டால்ஸ்டாய் "பெரிய மனிதர்" என்ற கருத்தை மறுக்கிறார், ஏனெனில் அது வன்முறை, தீமை, அற்பத்தனம், கோழைத்தனம், பொய்கள் மற்றும் துரோகம் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. லெவ் நிகோலாயெவிச் தனது ஆத்மாவில் அமைதியைக் கண்ட, அமைதிக்கு ஒரு வழியைக் கண்டறிந்த ஒருவரால் மட்டுமே உண்மையான வாழ்க்கையை உணர முடியும் என்று நம்புகிறார்.

நாவலின் கதாநாயகர்களின் கண்களால் போனபார்ட்

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் பங்கை படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே தீர்மானிக்க முடியும். ஹீரோக்கள் அவரை பூனாபார்ட் என்று அழைக்கிறார்கள். முதன்முறையாக, அண்ணா ஸ்கெரரின் வாழ்க்கை அறையில் மக்கள் அவரைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்கள். பல மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்கள் மற்றும் பேரரசின் நம்பிக்கைக்குரியவர்கள் ஐரோப்பாவில் அரசியல் நிகழ்வுகளை தீவிரமாக விவாதித்து வருகின்றனர். வரவேற்புரையின் உரிமையாளரின் உதடுகளிலிருந்து, பொனபார்ட் பிரஷியாவில் வெல்லமுடியாதவர் என்று அறிவிக்கப்பட்டதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஐரோப்பா அவரை எதையும் எதிர்க்க முடியாது.

மாலையில் அழைக்கப்பட்ட உயர் சமுதாயத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் நெப்போலியனுக்கு வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டுள்ளனர். சிலர் அவரை ஆதரிக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் அவரைப் பாராட்டுகிறார்கள், மற்றவர்களுக்கு புரியவில்லை. "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் டால்ஸ்டாய் பல்வேறு கோணங்களில் காட்டியது. எழுத்தாளர் அவர் எப்படிப்பட்ட தளபதி, பேரரசர் மற்றும் மனிதர் என்பதை சித்தரித்தார். வேலை முழுவதும், ஹீரோக்கள் போனபார்ட்டைப் பற்றி தங்கள் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். எனவே, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவரை ஒரு குற்றவாளி என்று அழைத்தார். அப்பாவி இளைஞன் சக்கரவர்த்தியை வெறுத்தான், அவனுடைய எல்லா செயல்களையும் கண்டித்தான். இளம் அதிகாரி போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய் நெப்போலியனை மதிக்கிறார், அவர் அவரைப் பார்க்க விரும்புகிறார். மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான கவுன்ட் ரோஸ்டோப்சின், ஐரோப்பாவில் நெப்போலியனின் செயல்களை கடற்கொள்ளையர்களுடன் ஒப்பிட்டார்.

சிறந்த தளபதி ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் பார்வை

போனபார்டே பற்றிய ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் கருத்து மாறியது. முதலில் அவரை ஒரு பெரிய தளபதியாக, "பெரிய மேதையாக" பார்த்தார். அத்தகைய நபர் அற்புதமான செயல்களை மட்டுமே செய்ய முடியும் என்று இளவரசர் நம்பினார். போல்கோன்ஸ்கி பிரெஞ்சு பேரரசரின் பல செயல்களை நியாயப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவற்றில் சில புரியவில்லை. போனபார்ட்டின் மகத்துவம் பற்றிய இளவரசரின் கருத்தை இறுதியாக நிராகரித்தது எது? ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி மரணமடைந்தார். அவர் வயலில் படுத்து, நீல வானத்தைப் பார்த்து வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பிரதிபலித்தார். இந்த நேரத்தில், அவரது ஹீரோ (நெப்போலியன்) அவரிடம் குதிரையில் ஏறி, "இதோ ஒரு அழகான மரணம்" என்ற வார்த்தைகளை கூறினார். போல்கோன்ஸ்கி அவரை போனபார்டே என்று அங்கீகரித்தார், ஆனால் அவர் மிகவும் சாதாரணமான, சிறிய மற்றும் முக்கியமற்ற நபர். பின்னர், அவர்கள் கைதிகளை பரிசோதித்தபோது, ​​ஆண்ட்ரி பெருமை எவ்வளவு அற்பமானது என்பதை உணர்ந்தார். அவர் தனது முன்னாள் ஹீரோ மீது முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார்.

பியர் பெசுகோவின் கருத்து

இளம் மற்றும் அப்பாவியாக, பியர் பெசுகோவ் நெப்போலியனின் கருத்துக்களை ஆர்வத்துடன் பாதுகாத்தார். புரட்சிக்கும் மேலாக நிற்கும் ஒரு நபரை அவர் அவரிடம் கண்டார். நெப்போலியன் குடிமக்களுக்கு சமத்துவம், பேச்சு சுதந்திரம் மற்றும் பத்திரிகை சுதந்திரம் கொடுத்ததாக பியருக்கு தோன்றியது. முதலில் பெசுகோவ் பிரெஞ்சு பேரரசரில் ஒரு பெரிய ஆன்மாவைக் கண்டார். போனபார்ட்டின் கொலைகளை பியர் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் பேரரசின் நன்மைக்காக இது அனுமதிக்கப்படுகிறது என்று ஒப்புக்கொண்டார். பிரெஞ்சு பேரரசரின் புரட்சிகர நடவடிக்கைகள் அவருக்கு ஒரு சிறந்த மனிதனின் சாதனையாகத் தோன்றியது. ஆனால் 1812 தேசபக்தி போர் பியருக்கு அவரது சிலையின் உண்மையான முகத்தைக் காட்டியது. அவர் அவரிடம் ஒரு முக்கியமற்ற, கொடூரமான, சக்தியற்ற பேரரசரைக் கண்டார். இப்போது அவர் போனபார்ட்டைக் கொல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் அவர் அத்தகைய வீர விதிக்கு தகுதியானவர் அல்ல என்று நம்பினார்.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மற்றும் போரோடினோ போருக்கு முன் நெப்போலியன்

விரோதத்தின் தொடக்கத்தில், டால்ஸ்டாய் மனித அம்சங்களைக் கொண்ட பிரெஞ்சு பேரரசரைக் காட்டுகிறார். அவரது முகத்தில் தன்னம்பிக்கை மற்றும் சுய நீதி நிரம்பியுள்ளது. நெப்போலியன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் மற்றும் "அன்பான மற்றும் வெற்றிகரமான பையன்" போல் இருக்கிறார். அவரது உருவப்படம் "அடைகாக்கும் மென்மையை" வெளிப்படுத்தியது.

அவர் வயதாகும்போது, ​​அவரது முகம் குளிர்ச்சியால் நிரம்புகிறது, ஆனால் இன்னும் தகுதியான மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது. ரஷ்யாவின் படையெடுப்புக்குப் பிறகு வாசகர்கள் அவரை எப்படிப் பார்க்கிறார்கள்? போரோடினோ போருக்கு முன்பு, அவர் நிறைய மாறிவிட்டார். சக்கரவர்த்தியின் முகத்தை அடையாளம் காண இயலாது: முகம் மஞ்சள், வீக்கம், கண்கள் மந்தமாக, மூக்கு சிவப்பாக மாறியது.

சக்கரவர்த்தியின் தோற்றத்தின் விளக்கம்

லெவ் நிகோலாவிச், "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவத்தை வரைந்து, அடிக்கடி அவரது விளக்கத்தை நாடுகிறார். முதலில், அவர் அவரை ஒரு சாம்பல் மேரிலும் சாம்பல் நிற மேலங்கியிலும் மார்ஷல்கள் மத்தியில் காட்டினார். பின்னர் அவரது முகத்தில் ஒரு தசை கூட நகரவில்லை, எதுவும் அவரது பதட்டத்தையும் கவலையையும் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. முதலில், போனபார்ட்டே மெல்லியவராக இருந்தார், 1812 வாக்கில் அவர் மிகவும் உறுதியானவராக இருந்தார். டால்ஸ்டாய் தனது வட்டமான பெரிய தொப்பை, கொழுப்பான குறுகிய தொடைகள், உயர் பூட்ஸ் போன்ற வெள்ளை நிற கால்கள் ஆகியவற்றை விவரிக்கிறார். அவர் ஒரு ஆடம்பரமான மனிதர், வெள்ளை கழுத்து மற்றும் கொலோன் வாசனையுடன். கொழுப்பு, சிறிய, பரந்த தோள்பட்டை, விகாரமான, எதிர்காலத்தில் நெப்போலியனின் வாசகர்களைப் பார்க்கவும். பல முறை டால்ஸ்டாய் பேரரசரின் குறுகிய அந்தஸ்தில் கவனம் செலுத்துகிறார். ஆட்சியாளரின் சிறிய குண்டான கைகளையும் அவர் விவரிக்கிறார். நெப்போலியனின் குரல் கூர்மையாகவும் தெளிவாகவும் இருந்தது. அவர் ஒவ்வொரு எழுத்தையும் உச்சரித்தார். சக்கரவர்த்தி உறுதியாகவும் உறுதியாகவும் நடந்து விரைவான நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார்.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் மேற்கோள்கள்

போனபார்டே மிகவும் சொற்பொழிவாகவும், ஆணித்தரமாகவும் பேசினார், மேலும் அவரது எரிச்சலைக் கட்டுப்படுத்தவில்லை. எல்லோரும் அவரைப் போற்றுவார்கள் என்பதில் அவர் உறுதியாக இருந்தார். தன்னையும் அலெக்சாண்டர் I ஐயும் ஒப்பிட்டு, அவர் கூறினார்: "போர் எனது வணிகம், அவரது வணிகம் ஆட்சி செய்வது, படைகளுக்கு கட்டளையிடுவது அல்ல ..." முடிக்க வேண்டிய சாதாரண விவகாரங்களுடன் ஒப்பிடுகிறது: "... மது துண்டிக்கப்படவில்லை, நீங்கள் அதை குடிக்க வேண்டும் ..." யதார்த்தத்தைப் பற்றி விவாதித்து, ஆட்சியாளர் கூறினார்: "எங்கள் உடல் வாழ்க்கைக்கான ஒரு இயந்திரம்." பெரும்பாலும் தளபதி போர்க் கலையில் பிரதிபலித்தார். ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் எதிரியை விட வலிமையானவராக அவர் மிக முக்கியமானவராக கருதினார். "நெருப்பின் வெப்பத்தில் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது எளிது" என்ற வார்த்தைகளும் அவருக்கு சொந்தமானது.

போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனின் இலக்குகள்

பிரெஞ்சு பேரரசர் மிகவும் நோக்கமுள்ள நபர். போனபார்ட் தனது இலக்கை நோக்கி படிப்படியாக நகர்ந்தார். முதலில், ஒரு சாதாரண லெப்டினன்ட் மனிதர் ஒரு சிறந்த ஆட்சியாளராக மாறியதில் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அவரை இயக்கியது எது? நெப்போலியனுக்கு உலகம் முழுவதையும் வெல்லும் லட்சிய ஆசை இருந்தது. இயல்பிலேயே ஆற்றல் மிக்கவராகவும், மகத்தானவராகவும் இருந்த அவர், சுயநலமும், மாயையும் உடையவராக இருந்தார். இந்த நபரின் உள் உலகம் பயமுறுத்தும் மற்றும் அசிங்கமானது. உலகை ஆள விரும்பி, அவன் மாயையில் கரைந்து தன்னை இழக்கிறான். பேரரசர் காட்சிக்காக வாழ வேண்டும். லட்சிய இலக்குகள் போனபார்ட்டை ஒரு கொடுங்கோலனாகவும் வெற்றியாளராகவும் மாற்றியது.

டால்ஸ்டாயால் சித்தரிக்கப்பட்ட போனபார்ட்டின் அலட்சியம்

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் ஆளுமை படிப்படியாக சீரழிந்து வருகிறது. அவருடைய செயல்கள் நன்மைக்கும் உண்மைக்கும் எதிரானது. மற்றவர்களின் தலைவிதி அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனின் அலட்சியத்தால் வாசகர்கள் அதிர்ச்சியடைந்துள்ளனர். மக்கள் வலிமையுடனும் சக்தியுடனும் அவரது விளையாட்டில் சிப்பாய்களாக மாறினர். உண்மையில், போனபார்டே மக்களை கவனிக்கவில்லை. போருக்குப் பிறகு ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தை சுற்றி வந்தபோது அவரது முகம் ஒரு உணர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, அனைத்தும் சடலங்களால் சிதறடிக்கப்பட்டன. மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்கள் பேரரசருக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்ததை ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி கவனித்தார். போரோடினோ போரின் பயங்கரமான படம் அவருக்கு லேசான மகிழ்ச்சியைத் தூண்டுகிறது. "வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை" என்ற முழக்கத்தை தனக்குத்தானே எடுத்துக் கொண்டு, நெப்போலியன் பிணங்களின் மீது அதிகாரத்திற்கும் பெருமைக்கும் அடியெடுத்து வைக்கிறார். இது நாவலில் நன்றாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

நெப்போலியனின் பிற பண்புகள்

பிரெஞ்சு பேரரசர் போரை தனது வர்த்தகமாக கருதுகிறார். அவர் சண்டையிட விரும்புகிறார். சிப்பாய்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை போலியானது மற்றும் பகட்டானது. டால்ஸ்டாய் இந்த நபருக்கு ஆடம்பரமானது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதைக் காட்டுகிறது. போனபார்ட்டின் அற்புதமான அரண்மனை வெறுமனே ஆச்சரியமாக இருந்தது. எழுத்தாளர் அவரை ஒரு பாம்பாகவும் கெட்டுப்போன பேயாகவும் சித்தரிக்கிறார். அவர் போற்றப்படுவதை விரும்புகிறார்.

குனூஸோவுடன் ஒப்பிட்ட பிறகு போனாபார்ட்டின் உண்மையான தோற்றம் தெளிவாகிறது. இருவரும் அக்கால வரலாற்றுப் போக்குகளின் பேச்சாளர்கள். புத்திசாலி குதுசோவ் மக்கள் விடுதலை இயக்கத்தை வழிநடத்த முடிந்தது. நெப்போலியன் வெற்றிப் போரின் தலைவராக இருந்தார். நெப்போலியன் இராணுவம் கொல்லப்பட்டது. அவரே பலரின் பார்வையில் முக்கியமற்றவராக ஆனார், ஒருமுறை அவரைப் பாராட்டியவர்களின் மரியாதையையும் இழந்தார்.

போனபார்ட்டின் உருவத்தில் வரலாற்று இயக்கத்தில் ஆளுமையின் பங்கு

"போரும் அமைதியும்" நாவலில் நெப்போலியனின் குணாதிசயம் நிகழ்வுகளின் உண்மையான அர்த்தத்தைக் காட்ட வேண்டும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, மக்கள் சில நேரங்களில் சிறந்த ஆளுமைகளின் கைகளில் கருவிகளாக மாறுகிறார்கள். டால்ஸ்டாய், தனது காவியத்தில், வரலாற்று செயல்முறைக்கு யார் தலைமை தாங்குகிறார் என்ற தனது பார்வையை காட்ட முயன்றார்: விபத்துகள், தலைவர்கள், மக்கள், உயர்ந்த காரணம்? எழுத்தாளர் நெப்போலியனை பெரியவராக கருதவில்லை, ஏனென்றால் அவரிடம் எளிமை, உண்மை மற்றும் நன்மை இல்லை.

பிரெஞ்சு பேரரசர் மீது டால்ஸ்டாயின் அணுகுமுறை

போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியன் டால்ஸ்டாயால் பின்வருமாறு சித்தரிக்கப்படுகிறார்:

1. வரையறுக்கப்பட்ட நபர். அவர் தனது இராணுவ மகிமையில் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார்.
2. மக்களால் கூறப்படும் மேதை. போர்களில், அவர் தனது இராணுவத்தை விட்டுவைக்கவில்லை.
3. ஷார்பி, அதன் செயல்களை பெரியது என்று அழைக்க முடியாது.
4. மேல்நோக்கு மற்றும் நம்பிக்கைகள் இல்லாத ஆளுமை.
5. மாஸ்கோ கைப்பற்றப்பட்ட பிறகு போனபார்ட்டின் முட்டாள்தனமான நடத்தை.
6. தந்திரமான மனிதன்.

லெவ் நிகோலாவிச் நெப்போலியனின் வாழ்க்கையைப் பற்றி என்ன கருத்தைக் காட்டினார்? பிரெஞ்சு பேரரசர் வரலாற்று விருப்பத்தின் பயனை மறுத்தார். அவர் தனிப்பட்ட நலன்களை கதையின் அடிப்படையாக எடுத்துக்கொள்கிறார், எனவே அவர் அதை ஒருவரின் ஆசைகளின் குழப்பமான மோதலாகப் பார்க்கிறார். நெப்போலியன் ஆளுமை வழிபாட்டால் வெல்லப்படுகிறார், அவர் உள் ஞானத்தில் நம்பிக்கை இல்லை. தனது சொந்த இலக்குகளை அடைய, அவர் சூழ்ச்சியையும் சாகசத்தையும் பயன்படுத்துகிறார். ரஷ்யாவுக்கான அவரது இராணுவப் பிரச்சாரம் உலகச் சட்டமாக சாகசத்தை உறுதிப்படுத்துவதாகும். அவரது விருப்பத்தை உலகில் திணிக்கும் முயற்சியில், அவர் சக்தியற்றவர், எனவே அவர் தோற்கடிக்கப்பட்டார்.

பிரியோவை ஐரோப்பிய வரைபடத்திலிருந்து அழிக்க அச்சுறுத்தும் பிரெஞ்சு ஆட்சியாளரின் சுய நீதி, பொய்யான வைராக்கியம், ஆணவம், தவறான வீரம், எரிச்சல், ஆதிக்கம், நடிப்பு, மெகலோமேனியா ஆகியவற்றால் லியோ டால்ஸ்டாய் ஆச்சரியப்படுகிறார். டால்ஸ்டாய் உண்மையில் அனைத்து பெரிய ஆட்சியாளர்களும் வரலாற்றின் கைகளில் ஒரு தீய பொம்மை என்பதை நிரூபிக்க விரும்பினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நெப்போலியன் ஒரு நல்ல தளபதி, அவர் ஏன் தோற்றார்? எழுத்தாளர் மற்றவர்களின் வலியைப் பார்க்கவில்லை, மற்றவர்களின் உள் உலகில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, கருணை காட்டவில்லை என்று நம்புகிறார். "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் படம் தார்மீக திறமையற்ற நபரைக் காட்டியது.

லெவ் நிகோலாவிச் போனபார்ட்டில் ஒரு மேதையைக் காணவில்லை, ஏனென்றால் அவரிடம் வில்லத்தனம் அதிகம். போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் ஆளுமையை சித்தரிக்கும் டால்ஸ்டாய் மனிதநேய தார்மீகக் கொள்கையைப் பயன்படுத்தினார். சக்தி பேரரசருக்கு அகங்காரத்தை வழங்கியது, அது அவரிடம் தீவிரமாக வளர்ந்தது. நெப்போலியனின் வெற்றிகள் தந்திரோபாயங்கள் மற்றும் மூலோபாயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆனால் அவர் ரஷ்ய இராணுவத்தின் உணர்வை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, மக்கள் வரலாற்றின் போக்கை உருவாக்குகிறார்கள்.

அறிமுகம்

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் வரலாற்றுப் பிரமுகர்கள் எப்போதுமே குறிப்பிட்ட ஆர்வம் கொண்டவர்கள். சில தனிப்பட்ட படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, மற்றவை நாவல்களின் கதைகளில் முக்கிய படங்கள். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவமும் அப்படியே கருதப்படலாம். பிரெஞ்சு பேரரசர் நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் பெயரை நாங்கள் ஏற்கனவே நாவலின் முதல் பக்கங்களில் சந்திக்கிறோம் (டால்ஸ்டாய் போனபார்டேவுக்கு சரியாக எழுதினார், பல ஹீரோக்கள் அவரை புவோனோபார்டே என்று மட்டுமே அழைத்தனர்) மற்றும் எபிலோக்கில் மட்டுமே நாங்கள் பிரிந்தோம்.

நெப்போலியன் பற்றிய நாவலின் ஹீரோக்கள்

அன்னா ஷெரரின் (மரியாதை பணிப்பெண் மற்றும் பேரரசின் நெருங்கிய கூட்டாளி) வரைதல் அறையில், அவர்கள் ரஷ்யா தொடர்பாக ஐரோப்பாவின் அரசியல் நடவடிக்கைகளை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் விவாதிக்கின்றனர். வரவேற்புரையின் உரிமையாளர் தானே கூறுகிறார்: "போனபார்டே வெல்ல முடியாதவர் என்றும் முழு ஐரோப்பாவும் அவருக்கு எதிராக எதுவும் செய்ய முடியாது என்றும் பிரஷியா ஏற்கனவே அறிவித்துள்ளார் ...". மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகள் - இளவரசர் வாசிலி குராகின், குடியேறிய விஸ்கவுண்ட் மோர்டெமர், அன்னா ஷெரர், அபோட் மோரியோ, பியர் பெசுகோவ், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, இளவரசர் இப்போலிட் குராகின் மற்றும் மாலையின் பிற உறுப்பினர்கள் நெப்போலியன் மீதான அணுகுமுறையில் ஒன்றுபடவில்லை. யாரோ அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, யாரோ அவரைப் பாராட்டினார்கள். போர் மற்றும் அமைதியில், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனை வெவ்வேறு கோணங்களில் காட்டினார். நாம் அவரை ஒரு பொது-வியூகவாதியாக, ஒரு பேரரசராக, ஒரு நபராக பார்க்கிறோம்.

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

அவரது தந்தை, பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியுடனான உரையாடலில், ஆண்ட்ரி கூறுகிறார்: "... மற்றும் போனபார்டே இன்னும் ஒரு சிறந்த தளபதி!" அவர் அவரை ஒரு "மேதை" என்று கருதினார் மற்றும் "அவரது ஹீரோவுக்கு அவமானம் தாங்க முடியவில்லை." அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரெரின் மாலையில், நெப்போலியனைப் பற்றிய தீர்ப்புகளில் ஆண்ட்ரி பியர் பெசுகோவை ஆதரித்தார், ஆனால் அவரைப் பற்றிய தனது சொந்த கருத்தைத் தக்கவைத்துக் கொண்டார்: "நெப்போலியன் ஆர்கோல்ஸ்கி பாலத்தில் ஒரு மனிதனாக, ஜாஃபாவில் உள்ள மருத்துவமனையில், பிளேக் உடன் கைகுலுக்கினார். , ஆனால் ... நியாயப்படுத்த கடினமாக இருக்கும் பிற செயல்கள் உள்ளன." ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் படுத்துக் கொண்டு, நீல வானத்தைப் பார்த்து, ஆண்ட்ரே அவரைப் பற்றி நெப்போலியனின் வார்த்தைகளைக் கேட்டார்: "இதோ ஒரு அற்புதமான மரணம்." போல்கோன்ஸ்கி புரிந்து கொண்டார்: "... நெப்போலியன் - அவரது ஹீரோ, ஆனால் அந்த நேரத்தில் நெப்போலியன் அவருக்கு ஒரு சிறிய, முக்கியமற்ற நபராகத் தோன்றினார் ..." கைதிகளை பரிசோதிக்கும் போது, ​​ஆண்ட்ரி "மகத்துவத்தின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி" நினைத்தார். அவரது ஹீரோவில் ஏமாற்றம் போல்கோன்ஸ்கிக்கு மட்டுமல்ல, பியர் பெசுகோவிற்கும் வந்தது.

பியர் பெசுகோவ்

உலகில் தோன்றிய இளம் மற்றும் அப்பாவியான பியர் நெப்போலியனை விஸ்கவுண்டின் தாக்குதல்களிலிருந்து ஆர்வத்துடன் பாதுகாத்தார்: "நெப்போலியன் சிறந்தவர், ஏனென்றால் அவர் புரட்சிக்கு மேலே உயர்ந்தார், அதன் துஷ்பிரயோகங்களை அடக்கினார், எல்லாவற்றையும் நன்றாக வைத்திருந்தார் - மற்றும் குடிமக்களின் சமத்துவம் மற்றும் பேச்சு சுதந்திரம். மற்றும் அழுத்தவும், அதனால் தான் நான் அதிகாரம் பெற்றேன். " பிரெஞ்சு பேரரசருக்கு "ஆன்மாவின் மகத்துவத்தை" பியர் அங்கீகரித்தார். அவர் பிரெஞ்சு பேரரசரின் படுகொலைகளைப் பாதுகாக்கவில்லை, ஆனால் பேரரசின் நன்மைக்காக அவரது செயல்களின் கணக்கீடு, அத்தகைய பொறுப்பான பணியை மேற்கொள்ள விருப்பம் - புரட்சியை உயர்த்த - இது பெசுகோவுக்கு ஒரு உண்மையான சாதனையாகத் தோன்றியது, வலிமை ஒரு பெரிய மனிதர். ஆனால் அவரது "சிலையை" நேருக்கு நேர் பார்த்தபோது, ​​​​பியர் பேரரசரின் முக்கியத்துவத்தை, கொடுமை மற்றும் உரிமைகளின் பற்றாக்குறையைக் கண்டார். அவர் நெப்போலியனைக் கொல்லும் யோசனையை மிகவும் விரும்பினார், ஆனால் அவர் ஒரு வீர மரணத்திற்கு கூட தகுதியற்றவர் என்பதால் அவர் அதற்கு தகுதியற்றவர் என்பதை உணர்ந்தார்.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்

இந்த இளைஞன் நெப்போலியனை ஒரு குற்றவாளி என்று அழைத்தான். அவருடைய செயல்கள் அனைத்தும் சட்டவிரோதமானவை என்று அவர் நம்பினார் மற்றும் அவரது ஆத்மாவின் அப்பாவியாக அவர் பொனபார்ட்டை "தன்னால் முடிந்தவரை" வெறுத்தார்.

போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய்

ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய இளம் அதிகாரி, வாசிலி குராஜின் ஆதரவாளர், நெப்போலியனைப் பற்றி மரியாதையுடன் பேசினார்: "நான் ஒரு பெரிய மனிதரைப் பார்க்க விரும்புகிறேன்!"

கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின்

மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதி, ரஷ்ய இராணுவத்தின் பாதுகாவலர் போனபார்டே பற்றி கூறினார்: "நெப்போலியன் ஐரோப்பாவை கைப்பற்றிய கப்பலில் கடற்கொள்ளையர் போல நடத்துகிறார்."

நெப்போலியனின் பண்புகள்

டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் தெளிவற்ற தன்மை வாசகருக்கு வழங்கப்படுகிறது. ஒருபுறம், அவர் ஒரு சிறந்த தளபதி, இறையாண்மை, மறுபுறம் - "ஒரு அற்பமான ஃப்ரென்சி", "ஒரு சேவக சக்கரவர்த்தி." வெளிப்புற அம்சங்கள் நெப்போலியனை தரையில் கொண்டு வருகின்றன, அவர் உயரமானவர் அல்ல, அழகானவர் அல்ல, அவர் கொழுப்பு மற்றும் விரும்பத்தகாதவர், நாம் அவரைப் பார்க்க விரும்புகிறோம். அது "பரந்த தடிமனான தோள்பட்டை மற்றும் விருப்பமில்லாமல் முன்னோக்கி தொப்பை மற்றும் மார்பு கொண்ட ஒரு திடமான, குறுகிய உருவம்." நெப்போலியனின் விளக்கம் நாவலின் பல்வேறு பகுதிகளில் உள்ளது. இங்கே அவர் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன் இருக்கிறார்: “... அவரது மெல்லிய முகம் ஒரு தசையை கூட அசைக்கவில்லை; ஒளிரும் கண்கள் ஒரே இடத்தில் உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டன ... அவர் அசைவற்று நின்றார் ... மற்றும் அவரது குளிர்ந்த முகத்தில் ஒரு தன்னம்பிக்கை, தகுதியான மகிழ்ச்சியின் சிறப்பு நிழல் இருந்தது, இது ஒரு அன்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான பையனின் முகத்தில் இருந்தது. வழியில், இந்த நாள் அவருக்கு குறிப்பாக புனிதமானது, ஏனெனில் இது அவரது முடிசூட்டு விழாவின் நாள். ஆனால் ஜார் அலெக்சாண்டரின் கடிதத்துடன் வந்த ஜெனரல் பாலஷேவ் உடனான சந்திப்பில் அவரைப் பார்க்கிறோம்: "... உறுதியான, தீர்க்கமான படிகள்", "வட்டமான தொப்பை ... குறுகிய கால்கள் கொழுப்பு தொடைகள் ... வெள்ளை குண்டான கழுத்து ... இளமை நிறைந்த முகத்தில் ... கருணை மற்றும் கம்பீரமான ஏகாதிபத்திய வாழ்த்து வெளிப்பாடு ". துணிச்சலான ரஷ்ய ராணுவ வீரருக்கு நெப்போலியன் உத்தரவு வழங்கிய காட்சியும் சுவாரஸ்யமானது. நெப்போலியன் என்ன காட்ட விரும்பினார்? உங்கள் மகத்துவம், ரஷ்ய இராணுவம் மற்றும் பேரரசரின் அவமானம், அல்லது வீரர்களின் தைரியம் மற்றும் தைரியத்தைப் போற்றுவது?

நெப்போலியனின் உருவப்படம்

போனபார்டே தன்னை மிகவும் மதிக்கிறார்: "கடவுள் எனக்கு ஒரு கிரீடம் கொடுத்தார். அவளைத் தொடுகிறவனுக்கு ஐயோ." இந்த வார்த்தைகள் மிலனில் அவரது முடிசூட்டு விழாவின் போது அவர் கூறியது. "போர் மற்றும் அமைதி" படத்தில் நெப்போலியன் ஒருவருக்கு ஒரு சிலையாகவும், ஒருவருக்கு எதிரியாகவும் செயல்படுகிறார். "என் இடது கன்று நடுங்குவது ஒரு பெரிய அறிகுறி" என்று நெப்போலியன் தன்னைப் பற்றி கூறினார். அவர் தன்னைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், அவர் தன்னை நேசித்தார், உலகம் முழுவதும் தனது மகத்துவத்தை மகிமைப்படுத்தினார். ரஷ்யா அவரது வழியில் நின்றது. ரஷ்யாவை தோற்கடித்து, அவர் கீழ் ஐரோப்பா முழுவதையும் நசுக்க கடினமாக உழைக்க வேண்டியதில்லை. நெப்போலியன் ஆணவத்துடன் நடந்து கொண்டார். ரஷ்ய ஜெனரல் பாலாஷேவ் உடனான உரையாடல் காட்சியில், போனாபார்டே தனது காதில் இழுத்துக்கொள்ள அனுமதித்தார், இது பேரரசரால் காதுக்கு பின்னால் வீசப்படுவது ஒரு பெரிய மரியாதை என்று கூறினார். நெப்போலியனின் விளக்கத்தில் எதிர்மறையான பொருளைக் கொண்ட பல சொற்கள் உள்ளன, குறிப்பாக டால்ஸ்டாய் பேரரசரின் பேச்சை வகைப்படுத்துகிறார்: "இணங்குதல்", "கேலி செய்தல்", "வெறுக்கத்தக்கது", "கோபம்", "உலர்ந்த" போன்றவை. போனாபார்ட் ரஷ்ய பேரரசர் அலெக்சாண்டரைப் பற்றி தைரியமாகப் பேசுகிறார்: "போர் என் வர்த்தகம், அவருடைய வணிகம் ஆட்சி செய்வது, துருப்புக்களுக்கு கட்டளையிடுவது அல்ல. அவர் ஏன் இத்தகைய பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டார்? "

இந்த வேலையில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனின் உருவம் நம்மை முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது: போனபார்ட்டின் திறன்களை மிகைப்படுத்தியதில் அவரது தவறு மற்றும் அதிகப்படியான தன்னம்பிக்கை. உலகின் ஆட்சியாளராக மாற விரும்பிய நெப்போலியனால் ரஷ்யாவை தோற்கடிக்க முடியவில்லை. இந்த தோல்வி அவரது ஆவி மற்றும் அவரது வலிமை மீதான நம்பிக்கையை உடைத்தது.

தயாரிப்பு சோதனை

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் 1867 இல் தனது போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் வேலையை முடித்தார். 1805 மற்றும் 1812 நிகழ்வுகள், அத்துடன் பிரான்ஸ் மற்றும் ரஷ்யா இடையேயான மோதலில் பங்கேற்ற இராணுவத் தலைவர்கள், பணியின் முக்கிய கருப்பொருள்.

எந்த அமைதியையும் விரும்பும் நபரைப் போலவே, லெவ் நிகோலாவிச் ஆயுத மோதல்களைக் கண்டனம் செய்தார். இராணுவ நடவடிக்கைகளில் "திகிலின் அழகை" கண்டறிந்தவர்களுடன் அவர் வாதிட்டார். 1805 ஆம் ஆண்டின் நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தில் ஒரு சமாதான எழுத்தாளராக ஆசிரியர் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், 1812 போரைப் பற்றி பேசுகையில், லெவ் நிகோலாவிச் ஏற்கனவே தேசபக்தியின் நிலைக்கு நகர்கிறார்.

நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவின் படம்

நாவலில் உருவாக்கப்பட்ட நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவின் படங்கள் வரலாற்றின் புள்ளிவிவரங்களை சித்தரிப்பதில் டால்ஸ்டாய் பயன்படுத்திய கொள்கைகளின் தெளிவான உருவகமாகும். எல்லா ஹீரோக்களும் உண்மையான முன்மாதிரிகளுடன் ஒத்துப்போவதில்லை. லெவ் நிகோலாயெவிச் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலை உருவாக்கி, இந்த உருவங்களின் நம்பகமான ஆவணப்படங்களை வரைவதற்கு முயற்சி செய்யவில்லை. நெப்போலியன், குதுசோவ் மற்றும் பிற ஹீரோக்கள் முதன்மையாக கருத்துக்களைத் தாங்கியவர்களாக செயல்படுகிறார்கள். பல நன்கு அறியப்பட்ட உண்மைகள் வேலையில் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன. இரு தளபதிகளின் சில குணங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை (உதாரணமாக, குதுசோவின் செயலற்ற தன்மை மற்றும் தளர்ச்சி, நெப்போலியனின் தோரணை மற்றும் நாசீசிசம்). பிரஞ்சு மற்றும் ரஷ்ய தலைமை தளபதிகள் மற்றும் பிற வரலாற்று நபர்களை மதிப்பிட்டு, லெவ் நிகோலாவிச் அவர்களுக்கு கடுமையான தார்மீக அளவுகோல்களைப் பயன்படுத்துகிறார். "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் இந்தக் கட்டுரையின் தலைப்பு.

பிரஞ்சு பேரரசர் குதுசோவின் எதிரி. மிகைல் இல்லரியோனோவிச்சை அந்தக் காலத்தின் நேர்மறையான ஹீரோவாகக் கருத முடியுமானால், டால்ஸ்டாய் நெப்போலியனின் உருவத்தில் "போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பில் முக்கிய ஹீரோ எதிர்ப்பு.

நெப்போலியனின் உருவப்படம்

லெவ் நிகோலாயெவிச் இந்த தளபதியின் வரம்பு மற்றும் தன்னம்பிக்கையை வலியுறுத்துகிறார், இது அவரது வார்த்தைகள், சைகைகள் மற்றும் செயல்களில் வெளிப்படுகிறது. நெப்போலியனின் உருவப்படம் நகைப்புக்குரியது. அவர் ஒரு "குட்டை", "கொழுப்பு" உருவம், "கொழுத்த தொடைகள்", ஒரு குழப்பமான, வேகமற்ற நடை, "வெள்ளை குண்டான கழுத்து", "வட்ட தொப்பை", "தடித்த தோள்கள்". இது போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் படம். போரோடினோ போருக்கு முன் பிரெஞ்சு பேரரசரின் காலை கழிப்பறையை விவரித்து, லெவ் நிகோலாவிச் ஆரம்பத்தில் வேலையில் கொடுக்கப்பட்ட உருவப்பட குணாதிசயத்தின் வெளிப்படுத்தும் தன்மையை வலுப்படுத்துகிறார். சக்கரவர்த்தி ஒரு "வளர்ந்த உடல்", "அதிகப்படியான கொழுப்பு மார்பு", "மஞ்சள்" மற்றும் இந்த விவரங்கள் நெப்போலியன் போனபார்டே ("போர் மற்றும் அமைதி") வேலை வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதாகவும், மக்களின் வேர்களுக்கு அந்நியராக இருப்பதாகவும் காட்டுகிறது. பிரஞ்சு தலைவர் முழு பிரபஞ்சமும் தனது விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிகிறது என்று நினைக்கும் ஒரு நாசீசிஸ்டிக் அகங்காரவாதியாக காட்டப்படுகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, மக்களுக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை.

நெப்போலியனின் நடத்தை, பேசும் விதம்

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் அவரது தோற்றத்தின் விளக்கத்தின் மூலம் மட்டுமல்ல. அவரது பேச்சு மற்றும் நடத்தை நாசீசிசம் மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மையையும் காட்டுகிறது. அவர் தனது சொந்த மேதை மற்றும் மகத்துவத்தை நம்புகிறார். டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுவது போல, நல்லது அவரது தலையில் வந்தது, உண்மையில் நல்லது அல்ல. நாவலில், இந்த கதாபாத்திரத்தின் ஒவ்வொரு தோற்றமும் ஆசிரியரின் இரக்கமற்ற வர்ணனையுடன் உள்ளது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாவது தொகுதியில் (முதல் பகுதி, ஆறாவது அத்தியாயம்), லெவ் நிகோலாவிச் எழுதுகிறார், இந்த மனிதரிடமிருந்து அவர் தனது ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.

போர் மற்றும் அமைதியில், நெப்போலியனின் குணாதிசயமும் பின்வரும் விவரங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஒரு நுட்பமான முரண்பாட்டுடன், சில சமயங்களில் கிண்டலாக மாறும், எழுத்தாளர் போனபார்ட்டின் உலக ஆதிக்கத்திற்கான கூற்றுக்களை அம்பலப்படுத்துகிறார், அதே போல் அவரது நடிப்பு, வரலாற்றின் இடைவிடாத போஸ். பிரெஞ்சு பேரரசர் விளையாடிய எல்லா நேரங்களிலும், அவரது வார்த்தைகளிலும் நடத்தையிலும் இயல்பான மற்றும் எளிமையான எதுவும் இல்லை. லெவ் நிகோலாவிச் தனது மகனின் உருவப்படத்தை ரசித்த காட்சியில் இது மிகவும் வெளிப்படையாக காட்டப்பட்டது. அதில், போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் நெப்போலியனின் உருவம் மிக முக்கியமான விவரங்களைப் பெறுகிறது. இந்தக் காட்சியை சுருக்கமாக விவரிப்போம்.

நெப்போலியனின் மகனின் உருவப்படத்துடன் கூடிய அத்தியாயம்

நெப்போலியன் படத்தை அணுகினார், அவர் இப்போது என்ன செய்வார் என்று சொல்வது "வரலாறு". உருவப்படம் பேரரசரின் மகனை சித்தரித்தது, அவர் பில்பாக்ஸில் உலகத்துடன் விளையாடினார். இது பிரெஞ்சு தலைவரின் மகத்துவத்தை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் நெப்போலியன் "தந்தையின் மென்மையை" காட்ட விரும்பினார். நிச்சயமாக, அது தூய நடிப்பு. நெப்போலியன் இங்கே எந்த நேர்மையான உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, அவர் மட்டுமே நடித்தார், வரலாற்றிற்கு போஸ் கொடுத்தார். மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றுவதன் மூலம் ரஷ்யா முழுவதும் கைப்பற்றப்படும் என்று நம்பிய ஒரு மனிதனை இந்த காட்சி காட்டுகிறது, இதனால் உலகம் முழுவதும் ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கான அவரது திட்டங்கள் நிறைவேறும்.

நெப்போலியன் - நடிகர் மற்றும் வீரர்

மேலும் அடுத்தடுத்த பல அத்தியாயங்களில், நெப்போலியனின் ("போர் மற்றும் அமைதி") விளக்கம் அவர் ஒரு நடிகர் மற்றும் ஒரு வீரர் என்பதைக் குறிக்கிறது. போரோடினோ போரை முன்னிட்டு, சதுரங்கம் ஏற்கனவே அரங்கேறியுள்ளதாகவும், நாளை ஆட்டம் தொடங்கும் என்றும் அவர் கூறுகிறார். போரின் நாளில், லெவ் நிகோலாவிச் பீரங்கி குண்டுகளுக்குப் பிறகு குறிப்பிடுகிறார்: "விளையாட்டு தொடங்கியது." மேலும், பல்லாயிரக்கணக்கான மக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை இழந்ததாக எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரூ போர் ஒரு விளையாட்டு அல்ல, ஆனால் ஒரு கொடூரமான தேவை என்று நினைக்கிறார். "போர் மற்றும் அமைதி" படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான இந்த சிந்தனையில் அதன் அடிப்படையில் வேறுபட்ட அணுகுமுறை இருந்தது. நெப்போலியனின் உருவம் இந்த கருத்தால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. இளவரசர் ஆண்ட்ரூ அமைதியான மக்களின் கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், விதிவிலக்கான சூழ்நிலையில் ஆயுதங்களை எடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஏனெனில் அடிமைப்படுத்தப்படும் அச்சுறுத்தல் அவர்களின் தாயகத்தில் தொங்கியது.

பிரெஞ்சு பேரரசரால் உருவாக்கப்பட்ட நகைச்சுவை விளைவு

நெப்போலியனுக்கு தனக்கு வெளியே என்ன இருக்கிறது என்பது முக்கியமல்ல, ஏனென்றால் உலகில் உள்ள அனைத்தும் அவருடைய விருப்பத்தை மட்டுமே சார்ந்தது என்று அவருக்குத் தோன்றியது. டால்ஸ்டாய் பாலாஷேவைச் சந்தித்த அத்தியாயத்தில் ("போர் மற்றும் அமைதி") அத்தகைய கருத்தை கூறுகிறார். அதில் உள்ள நெப்போலியனின் படம் புதிய விவரங்களுடன் கூடுதலாக உள்ளது. லெவ் நிகோலாயெவிச், பேரரசின் முக்கியத்துவமின்மை மற்றும் இந்த வழக்கில் எழும் அவரது நகைச்சுவை மோதலுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வலியுறுத்துகிறார் - இதன் வெறுமை மற்றும் சக்தியற்ற தன்மைக்கான சிறந்த ஆதாரம், இது கம்பீரமாகவும் வலுவாகவும் காட்டிக் கொள்கிறது.

நெப்போலியனின் ஆன்மீக உலகம்

டால்ஸ்டாயின் புரிதலில், பிரெஞ்சுத் தலைவரின் ஆன்மீக உலகம் "சில பேராண்மை பேய்கள்" வசிக்கும் "செயற்கை உலகம்" (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38). உண்மையில், நெப்போலியன் "ராஜா வரலாற்றின் அடிமை" (தொகுதி மூன்று, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் 1) என்ற ஒரு பழைய உண்மைக்கு வாழும் ஆதாரம். அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தை நிறைவேற்றுகிறார் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த வரலாற்று நபர் அவரை நோக்கமாகக் கொண்ட "கனமான", "சோகமான" மற்றும் "கொடூரமான" "மனிதாபிமானமற்ற பாத்திரத்தை" மட்டுமே வகித்தார். இந்த மனிதனை அவனது மனசாட்சியும் மனமும் இருட்டடிப்பு செய்யாமல் இருந்திருந்தால் அதை அவன் தாங்கிக் கொண்டிருக்க முடியாது (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38). உண்மையான மகத்துவம் மற்றும் தைரியத்திற்காக அவர் தன்னுள் ஒரு ஆன்மீக இரக்கத்தை உணர்வுபூர்வமாக வளர்த்துக் கொண்டதன் மூலம், இந்த தளபதியின் மனதில் இருளடைவதை எழுத்தாளர் காண்கிறார்.

உதாரணமாக, மூன்றாவது தொகுதியில் (பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38) காயமடைந்தவர்களைப் பார்த்து அவர் கொல்லப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, அதன் மூலம் அவரது ஆன்மீக வலிமையை சோதித்தார் (நெப்போலியன் தானே நம்பினார்). எபிசோடில், போலந்து லான்சர்களின் ஒரு படைப்பிரிவு முழுவதும் நீந்தியபோது, ​​​​அடுத்தவர், அவரது கண்களுக்கு முன்பாக, துருவங்களின் விசுவாசத்திற்கு பேரரசரின் கவனத்தை ஈர்க்க அனுமதித்தபோது, ​​​​நெப்போலியன் பெர்தியரை அவரிடம் அழைத்து அவருடன் நடக்கத் தொடங்கினார். கரையில், கட்டளைகளை வழங்கி, எப்போதாவது மூழ்கிப்போன உலான்களைப் பார்த்து அதிருப்தியுடன் பார்த்தார், அவர் தனது கவனத்தை மகிழ்வித்தார் ... அவரைப் பொறுத்தவரை, மரணம் ஒரு சலிப்பான மற்றும் பழக்கமான பார்வை. நெப்போலியன் தனது சொந்த வீரர்களின் தன்னலமற்ற பக்தியை எடுத்துக்கொள்கிறார்.

நெப்போலியன் ஒரு ஆழ்ந்த மகிழ்ச்சியற்ற மனிதர்

இந்த மனிதன் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவன் என்று டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்தினார், ஆனால் குறைந்தபட்சம் ஒருவித தார்மீக உணர்வு இல்லாததால் மட்டுமே இதை கவனிக்கவில்லை. "பெரிய" நெப்போலியன், "ஐரோப்பிய ஹீரோ" தார்மீக பார்வையற்றவர். லியோ டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுவது போல், "எல்லா மனிதர்களிடமிருந்தும் வெகு தொலைவில்" இருக்கும் லியோ டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுகிறபடி, அவரின் அழகு, நற்குணம், உண்மை அல்லது அவரது சொந்த செயல்களின் அர்த்தத்தை அவர் புரிந்து கொள்ள முடியாது. நெப்போலியன் தனது செயல்களின் அர்த்தத்தை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38). எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, ஒருவரின் ஆளுமையின் கற்பனை மகத்துவத்தை கைவிடுவதன் மூலம் மட்டுமே ஒருவர் உண்மை மற்றும் நன்மைக்கு வர முடியும். இருப்பினும், நெப்போலியன் அத்தகைய "வீர" செயலுக்குத் தகுதியற்றவர்.

அவர் செய்ததற்கு நெப்போலியனின் பொறுப்பு

வரலாற்றில் அவர் எதிர்மறையான பாத்திரத்தை வகிப்பார் என்ற போதிலும், டால்ஸ்டாய் இந்த மனிதனின் தார்மீக பொறுப்பை எந்த வகையிலும் குறைக்கவில்லை. நெப்போலியன், பல நாடுகளின் மரணதண்டனை செய்பவரின் "சுதந்திரமற்ற", "சோகமான" பாத்திரத்திற்காக விதிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அவர்களுடைய நன்மையே அவருடைய செயல்களின் குறிக்கோள் என்றும், பலரின் தலைவிதியை அவர் அப்புறப்படுத்தி வழிநடத்த முடியும் என்றும் உறுதியளித்தார். நல்ல செயல்களின் சக்தி. நெப்போலியன் ரஷ்யாவுடனான போர் அவரது விருப்பப்படி நடந்தது என்று கற்பனை செய்தார், என்ன நடந்தது என்ற திகிலால் அவரது ஆன்மா தாக்கப்படவில்லை (தொகுதி மூன்று, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் 38).

வேலையின் ஹீரோக்களின் நெப்போலியன் குணங்கள்

வேலையின் மற்ற ஹீரோக்களில், லெவ் நிகோலாவிச் நெப்போலியன் குணங்களை தார்மீக உணர்வின் பற்றாக்குறையுடன் (எடுத்துக்காட்டாக, ஹெலன்) அல்லது அவர்களின் சோகமான பிரமைகளுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார். எனவே, அவரது இளமை பருவத்தில், பிரெஞ்சு பேரரசரின் யோசனைகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட பியர் பெசுகோவ், அவரைக் கொன்று "மனிதகுலத்தை விடுவிப்பவர்" ஆக மாஸ்கோவில் இருந்தார். ஆன்மீக வாழ்க்கையின் ஆரம்ப கட்டங்களில், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றவர்களை விட உயர வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், இதற்கு அன்புக்குரியவர்களையும் குடும்பத்தினரையும் தியாகம் செய்ய வேண்டும். லெவ் நிகோலாவிச்சின் சித்தரிப்பில், நெப்போலியனிசம் என்பது மக்களைப் பிரிக்கும் ஒரு ஆபத்தான நோயாகும். அவள் அவர்களை ஆன்மீக "இயலாமை" வழியாக கண்மூடித்தனமாக அலைய வைக்கிறாள்.

நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவின் வரலாற்று ஆசிரியர்களின் சித்தரிப்பு

நெப்போலியனை ஒரு சிறந்த தளபதி என்று நினைத்து வரலாற்றாசிரியர்கள் புகழ்வதாக டால்ஸ்டாய் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் குதுசோவ் அதிகப்படியான செயலற்ற தன்மை மற்றும் இராணுவ தோல்விகளுக்கு குற்றம் சாட்டப்பட்டார். உண்மையில், பிரெஞ்சு பேரரசர் 1812 இல் ஒரு புயல் நடவடிக்கையை உருவாக்கினார். அவர் கலங்கினார், அவருக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் மேதையாகத் தோன்றும் கட்டளைகளை வழங்கினார். ஒரு வார்த்தையில், இந்த மனிதர் ஒரு "பெரிய தளபதி" எப்படி நடந்து கொண்டார். லெவ் நிகோலாவிச்சின் குதுசோவின் படம் அந்த நேரத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு மேதையின் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே அவரது வீழ்ச்சியை பெரிதுபடுத்துகிறார். எனவே, போர் கவுன்சிலின் போது, ​​குதுசோவ் தூங்குகிறார் "மனநிலைக்கு அவமதிப்பு" காட்ட அல்ல, ஆனால் அவர் தூங்க விரும்பியதால் (தொகுதி ஒன்று, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் 12). இந்த தளபதி உத்தரவு பிறப்பிக்கவில்லை. அவர் நியாயமானதாகக் கருதுவதை மட்டுமே அவர் அங்கீகரிக்கிறார், மேலும் நியாயமற்ற அனைத்தையும் நிராகரிக்கிறார். மைக்கேல் இல்லாரியோனோவிச் போர்களைத் தேடவில்லை, அவர் எதுவும் செய்யவில்லை. குதுசோவ் தான், வெளியில் அமைதியாக இருந்து, மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார், இது அவருக்கு மிகுந்த மன வேதனையை அளித்தது.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, ஆளுமையின் உண்மையான அளவை எது தீர்மானிக்கிறது?

கிட்டத்தட்ட எல்லாப் போர்களையும் நெப்போலியன் வென்றார், குதுசோவ் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும் இழந்தார். பெரெசினா மற்றும் கிராஸ்னோய் அருகே ரஷ்ய இராணுவம் பின்னடைவை சந்தித்தது. இருப்பினும், போரில் "மேதை தளபதியின்" கட்டளையின் கீழ் இராணுவத்தை தோற்கடித்தது அவள்தான். நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணித்த வரலாற்றாசிரியர்கள் அவர் துல்லியமாக ஒரு சிறந்த மனிதர், ஒரு ஹீரோ என்று நம்புகிறார்கள் என்று டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்துகிறார். அவர்களின் கருத்துப்படி, இந்த அளவுள்ள ஒருவருக்கு கெட்டதாகவோ அல்லது நன்மையாகவோ இருக்க முடியாது. இலக்கியத்தில் நெப்போலியனின் உருவம் பெரும்பாலும் இந்த கோணத்தில் வழங்கப்படுகிறது. தார்மீக அளவுகோல்களுக்கு வெளியே, பல்வேறு ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு பெரிய மனிதனின் செயல்கள். இந்த வரலாற்றாசிரியர்களும் எழுத்தாளர்களும் பிரெஞ்சு பேரரசர் இராணுவத்திலிருந்து வெட்கக்கேடான விமானத்தை கூட ஒரு மகத்தான செயலாக கருதுகின்றனர். லெவ் நிகோலாவிச்சின் கூற்றுப்படி, ஆளுமையின் உண்மையான அளவு பல்வேறு வரலாற்றாசிரியர்களின் "தவறான சூத்திரங்களால்" அளவிடப்படவில்லை. நெப்போலியன் ("போர் மற்றும் அமைதி") போன்ற ஒரு மனிதனின் மகத்துவமே பெரும் வரலாற்றுப் பொய். எங்களால் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட வேலையின் மேற்கோள்கள் இதை நிரூபிக்கின்றன. டால்ஸ்டாய் மிகைல் இல்லரியோனோவிச் குதுசோவ், வரலாற்றின் ஒரு தாழ்மையான பணியாளராக உண்மையான மகத்துவத்தைக் கண்டார்.

போர் மற்றும் அமைதி டால்ஸ்டாயின் நாவல், இது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியுள்ளது. அங்கு, ஆசிரியர் வெவ்வேறு படங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், பல கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குகிறார், அங்கு கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உண்மையான, வரலாற்று இரண்டின் விதிகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. அனைத்து புள்ளிவிவரங்களுக்கிடையில், நெப்போலியனின் உருவத்திற்கு ஒரு முக்கியமான இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவரின் நாவலின் தொடக்கத்தில் ஆசிரியர் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளார். அவரது ஆளுமை வரவேற்புரையில் தீவிரமாக விவாதிக்கப்படுகிறது, அங்கு அனைத்து உயரடுக்கினரும் கூடினர். பல ஹீரோக்கள் அவரை விரும்புகிறார்கள், அவருடைய உத்திகளை, உறுதியான தன்மையைப் பாராட்டுகிறார்கள். ஆனால், அவரை ஆதரிக்காமல் குற்றவாளி என்று சொன்னவர்களும் உண்டு.

நெப்போலியனின் உருவத்தை உருவாக்கி, எழுத்தாளர் ஹீரோவின் தெளிவற்ற தன்மையை அளிக்கிறார், அதன் சுருக்கமான மதிப்பீடு இன்று நம்முடையது.

போர் மற்றும் அமைதியில் நெப்போலியனின் உருவத்தை உருவாக்கி, எழுத்தாளர் பல கோணங்களில் வரலாற்று ஆளுமையைக் காட்டுகிறார். நெப்போலியன் ஒரு இராணுவத் தலைவராக இராணுவ ரீதியாக வலிமையானவராகவும், புத்திசாலியாகவும், இராணுவ விவகாரங்களிலும் அவரது உத்திகளிலும் தன்னை வெளிப்படுத்திய அனுபவமும் திறமையும் கொண்ட ஒரு மனிதராக நாங்கள் பார்க்கிறோம். நாவலின் தொடக்கத்தில் பல ஹீரோக்கள் அவரைப் போற்றுகிறார்கள், ஆனால் உடனடியாக நெப்போலியனின் முகத்தில் சர்வாதிகாரம், கொடுங்கோன்மை மற்றும் கொடுமையைக் காண்கிறோம். பலருக்கு, ஒரு காலத்தில் சிலை எதிர்மறை ஹீரோவாக மாறுகிறது, இது மற்ற நாடுகளுக்கும் மக்களுக்கும் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த பிரான்சுக்கும் ஆபத்தானது.

நெப்போலியனின் படம்

இரண்டாவது பகுதியில் ஏற்கனவே பிரெஞ்சு பேரரசர் மீதான அவரது அணுகுமுறையைத் திறந்தார், அங்கு அவர் நெப்போலியனின் மகத்துவத்தின் பிரகாசத்தை அகற்றினார். பொதுவாக, அவரது படைப்பில், எழுத்தாளர் அடிக்கடி நெப்போலியனின் விளக்கத்தை மீண்டும் சொல்கிறார், அங்கு அவர் குறுகிய, அவ்வளவு அழகான, கொழுப்பு, விரும்பத்தகாத போன்ற உரிச்சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு பெரிய தொப்பை மற்றும் பரந்த தடிமனான தோள்களைக் கொண்ட ஒரு கொழுத்த மனிதன் என்று எழுதுகிறார். அவர் கொழுப்பு நிறைந்த தொடைகள், தடித்த கழுத்து மற்றும் முழு முகம் கொண்டவர். கூடுதலாக, நெப்போலியன் எதிர்மறை பண்புகளைக் கொண்டுள்ளார். வேலையைப் படிக்கும்போது, ​​அவர் எவ்வளவு கொடூரமானவர், கொடூரமானவர் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், அவர் தனது மனிதநேயத்தை நம்பினார் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்க முடிவு செய்தார். அவர் தன்னம்பிக்கை, சுயநலம், நாசீசிஸ்டிக், ஆடம்பரமான மற்றும் திமிர்பிடித்தவர்.

கொஞ்சமும் குறையும் ஒழுக்கமும் இல்லாத ஒருவருக்கு எப்படியோ பரிதாபம் கூட ஆகிவிடும். அன்பு, மென்மை அவருக்கு அந்நியமானது, வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சிகள் அறிமுகமில்லாதவை, தனது மகனின் புகைப்படத்தைப் பெற்றிருந்தாலும், நெப்போலியனால் மனித ரீதியாக, ஒரு தந்தையாக, மகிழ்ச்சியைக் காட்ட முடியவில்லை, உணர்வுகளின் சாயல் மட்டுமே.

நெப்போலியன் போனபார்டே மக்களின் தலைவிதியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவரைப் பொறுத்தவரை மக்கள் சதுரங்கப் பலகையில் சிப்பாய்கள் போன்றவர்கள், அங்கு அவர் காய்களை மட்டுமே நகர்த்த முடியும். அவர் தனது குறிக்கோள்கள் மற்றும் சக்திக்கு சடலங்களில் இருக்கிறார், இது ஒரு மனிதன், போல்கோன்ஸ்கி கூறியது போல், மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திலிருந்து மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கிறார்.