ஒரு வார்த்தைக்கு ஒரு லெக்சிகல் அர்த்தம் இருக்கலாம். இத்தகைய வார்த்தைகள் அழைக்கப்படுகின்றன தெளிவற்ற, உதாரணத்திற்கு: உரையாடல், ஊதா, சப்பர், எச்சரிக்கை, குடல் அழற்சி, பிர்ச், உணர்ந்த-முனை பேனா

பல வகைகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம் தெளிவற்றசொற்கள்.

1. இவற்றில், முதலில், சரியான பெயர்கள் உள்ளன (இவான், பெட்ரோவ், மைட்டிச்சி, விளாடிவோஸ்டாக்).ஒற்றை பொருள்களின் பெயர்கள் என்பதால் அவற்றின் மிகவும் குறிப்பிட்ட பொருள் அர்த்தத்தை மாற்றுவதற்கான சாத்தியத்தை விலக்குகிறது.

2. தெளிவற்றவை பொதுவாக புதிதாக வெளிவரும் சொற்கள், அவை இன்னும் பரவலாகவில்லை (விளக்கம், திராட்சைப்பழம், பீஸ்ஸா, பிஸ்ஸேரியாமுதலியன). ஒரு வார்த்தையில் பாலிசெமியின் வளர்ச்சிக்கு, பேச்சில் அடிக்கடி பயன்படுத்துவது அவசியம், மேலும் புதிய சொற்கள் உடனடியாக உலகளாவிய அங்கீகாரத்தையும் விநியோகத்தையும் பெற முடியாது என்பதே இதற்குக் காரணம்.

3. குறுகிய பொருள் பொருள் கொண்ட சொற்கள் தெளிவற்றவை (தொலைநோக்கி, தள்ளுவண்டி, சூட்கேஸ்).அவற்றில் பல சிறப்புப் பயன்பாட்டுப் பொருள்களைக் குறிக்கின்றன, எனவே பேச்சில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. (மணிகள், டர்க்கைஸ்).இது அவர்களை தெளிவற்றதாக வைத்திருக்க உதவுகிறது.

4. ஒரு பொருள், ஒரு விதியாக, விதிமுறைகளை வேறுபடுத்துகிறது: ஆஞ்சினா, இரைப்பை அழற்சி, ஃபைப்ராய்டுகள், தொடரியல், பெயர்ச்சொல்.

பெரும்பாலான ரஷ்ய சொற்கள் ஒன்று அல்ல பல அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளன. இந்த வார்த்தைகள் அழைக்கப்படுகின்றன தெளிவற்ற,அவர்கள் தெளிவற்ற வார்த்தைகளை எதிர்க்கிறார்கள். பல அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் திறன் பாலிசெமி என்று அழைக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக: வார்த்தை வேர்- தெளிவற்ற. எஸ்.ஐ. ஓசெகோவ் மற்றும் என்.யு.ஷ்வேடோவா எழுதிய "ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதி" இல், இந்த வார்த்தையின் நான்கு அர்த்தங்கள் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன:

1. தாவரத்தின் நிலத்தடி பகுதி. ஆப்பிள் மரம் வேரூன்றியுள்ளது. 2. பல், முடி, ஆணி உள் பகுதி. உங்கள் தலைமுடியின் வேர்களுக்கு கீழே வெட்கவும். 3. பரிமாற்றம்ஏதாவது ஒன்றின் ஆரம்பம், ஆதாரம், அடித்தளம். அனைத்து தீமைகளுக்கும் வேர். 4. மொழியியலில்: வார்த்தையின் முக்கிய, குறிப்பிடத்தக்க பகுதி. வேர்- வார்த்தையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி.

வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தம்- இது அதன் முக்கிய பொருள். உதாரணமாக, பெயர் ஒரு உரிச்சொல் தங்கம்"தங்கத்தால் ஆனது, தங்கத்தால் ஆனது" என்று பொருள்: தங்க நாணயம், தங்கச் சங்கிலி, தங்க காதணிகள்.

வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம்- இது அதன் இரண்டாம் நிலை, சிறிய அர்த்தம், இது நேரடி அடிப்படையில் எழுந்தது. தங்க இலையுதிர், தங்க சுருட்டை- இந்த சொற்றொடர்களில் உள்ள உரிச்சொல் வேறு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது - உருவகம் ("நிறத்தில் தங்கத்தைப் போன்றது"). பொன்னான நேரம், தங்கக் கைகள்- இந்த எடுத்துக்காட்டுகளில், உரிச்சொல் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது - "அழகான, மகிழ்ச்சியான."

ரஷ்ய மொழி இத்தகைய ஹைபனேஷன்களால் மிகவும் பணக்காரமானது:

ஓநாய் தோல்- கொந்தளிப்பான பசி;

இரும்பு ஆணி- இரும்பு தன்மை.

இந்த சொற்றொடர்களை நாம் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், ஒரு நபரின் சில தரங்களைப் பற்றி சொல்வது மட்டுமல்லாமல், அதை மதிப்பீடு செய்து, அடையாளப்பூர்வமாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கிறது. தங்க குணம், ஆழ்ந்த மனம், சூடான இதயம், குளிர்ந்த கண்கள்.

அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களின் பயன்பாடு பேச்சு வெளிப்பாடு, உருவத்தை அளிக்கிறது. கவிஞர்களும் எழுத்தாளர்களும் தங்கள் எண்ணங்கள், உணர்வுகள், உணர்ச்சிகள், மனநிலைகளை வெளிப்படுத்தும் புதிய, எதிர்பாராத, துல்லியமான வழிமுறைகளைத் தேடுகிறார்கள். சொற்களின் அடையாள அர்த்தத்தின் அடிப்படையில், கலை சித்தரிப்பின் சிறப்பு வழிமுறைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன: ஒப்பீடு, உருவகம், ஆளுமை, அடைமொழிமற்றும் பல.

இவ்வாறு, வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தத்தின் அடிப்படையில், பின்வருபவை உருவாகின்றன:

ஒப்பீடு(ஒரு பொருள் மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது). சந்திரன் ஒரு விளக்கு போன்றது; பால் போன்ற மூடுபனி;

உருவகம்(மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு). மலை சாம்பல் நெருப்பு(மலை சாம்பல், நெருப்பு போன்றது); பறவை செர்ரி பனி கொட்டுகிறது(பறவை செர்ரி, பனி போன்றது);

ஆள்மாறாட்டம்(மனித பண்புகள் விலங்குகள், உயிரற்ற பொருட்களுக்கு மாற்றப்படுகின்றன). தோப்பை விலக்கியது; கிரேன்கள் வருத்தப்படவில்லை; காடு அமைதியாக இருக்கிறது;

அடைமொழி(உரிச்சொற்களின் உருவக பயன்பாடு). தோப்பு தங்கமானது; பிர்ச் நாக்கு; முத்து உறைபனி; இருண்ட விதி.

ஒரு வார்த்தையின் நேரடி (இல்லையெனில் முதன்மை, அடிப்படை, முக்கிய) பொருள் என்பது நீண்ட காலமாகவும் சீராகவும் தொடர்புடைய யதார்த்த நிகழ்வின் வார்த்தையின் பிரதிபலிப்பாகும்; கையடக்க (அல்லது இரண்டாம் நிலை) அர்த்தம் ஒரு வார்த்தையால் அதன் உணர்வுபூர்வமான பயன்பாட்டின் விளைவாக பெறப்பட்டது, அது பாரம்பரியமாக குறிப்பிடும் நிகழ்வை அல்ல, ஆனால் ஏதோ ஒரு வகையில் நம் புரிதலில் முதல் நிகழ்வுக்கு நெருக்கமான மற்றொரு நிகழ்வு. உதாரணத்திற்கு, இரும்புநேரடி அர்த்தத்தில் - இரும்பு (இரும்பு தாது) அல்லது இரும்பினால் ஆன (இரும்பு கூரை), மற்றும் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் - வலுவான, வலுவான(இரும்பு தசைகள்) அல்லது அசைக்க முடியாத, கட்டுப்படாத, விலகல்கள், விலகல்கள் (இரும்பு விருப்பம்) தெரியாமல். தலைநேரடி அர்த்தத்தில் - மனித உடலின் மேல் பகுதி, விலங்கின் உடலின் மேல் அல்லது முன் பகுதி, மூளையைக் கொண்டது, மற்றும் அடையாள அர்த்தத்தில் - மனம், உணர்வு, காரணம்(தெளிவான தலை, பிரகாசமான தலை), சிறந்த மனம் கொண்ட நபர் (இவான் இவனோவிச் ஒரு தலை!), ஒரு நபர் சில பண்புகள், குணங்கள் (புத்திசாலி தலை, சூடான தலை) தாங்கியாக இருக்கிறார்.

புஷ்கின் வரிசையில் குளிர்ந்த மூடுபனியில் விடியல் எழுகிறதுசொல் விடியல்அதன் நேரடி அர்த்தத்தில் (சூரிய உதயத்திற்கு முன் அல்லது சூரிய அஸ்தமனத்திற்குப் பிறகு அடிவானத்தின் பிரகாசமான வெளிச்சம்) மற்றும் அதன் கோடுகளில் தோன்றுகிறது அறிவொளி பெற்ற சுதந்திரத்தின் தாய்நாட்டின் மீது ஒரு அழகான விடியல் இறுதியாக எழுமா?- உருவத்தில் (ஏதாவது ஆரம்பம், தோற்றம், ஆரம்ப நேரம்).

நேரடி, உருவமற்ற அர்த்தத்தில் இலக்கியப் படைப்புகளில் சொற்களின் பயன்பாடு அழைக்கப்படுகிறது தன்னியக்கவியல் (கிரேக்க ஆட்டோக்கள் - தானே + லோகோக்கள்), மற்றும் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வார்த்தைகளின் பயன்பாடு - உலோகவியல் (கிரேக்க மெட்டா - பிறகு, பிறகு, பிறகு - + - லோகோக்கள்). உலோகவியல் துறை அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது பாதைகள் .

ட்ரோப்(கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம்; விற்றுமுதல், படம்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களின் பொதுவான பெயர், சிறப்பு காட்சிப்படுத்தல், உருவத்தை அடைவதற்கு ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் ஒரு வார்த்தையைப் பயன்படுத்துதல் ... அர்த்தத்தின் பரிமாற்றம் (அல்லது, அவர்கள் சில நேரங்களில் சொல்வது போல், பெயர் மாற்றம்) பல்வேறு அறிகுறிகளின் தொடர்பின் அடிப்படையில் ஏற்படலாம் என்பதால், பாதைகள் வெவ்வேறு வகைகளாக இருக்கலாம், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த பெயரைக் கொண்டுள்ளன. முக்கிய பாதைகள் உருவகம், மெட்டோனிமி, முரண்பாடு மற்றும் ஹைப்பர்போல்; முக்கிய படைகளின் வகைகளில் ஆளுமை, சினெக்டோச், லிட்டோட்டா ஆகியவை அடங்கும்.

உருவகம்(கிரேக்க மெட்டாபோரா - பரிமாற்றம்) ஒற்றுமை மூலம் பொருள் பரிமாற்றத்தைக் குறிக்கிறது. உருவகத்தின் அடிப்படை முறையாகக் குறிப்பிடப்படவில்லை என்று நாம் கூறலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, ஒப்பீட்டு இணைப்புகளின் உதவியுடன்) ஒப்பீடு. ஒரு உருவகம் மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள். உதாரணமாக, உருவகம் வெற்று வானங்கள் வெளிப்படையான கண்ணாடி(அக்மடோவா) வானத்தை வெளிப்படையான கண்ணாடி, ஒரு உருவகத்துடன் ஒப்பிடுவதைக் கொண்டுள்ளது தோட்டத்தில் சிவப்பு மலை சாம்பலின் நெருப்பு எரிந்து கொண்டிருக்கிறது(எஸ். யேசெனின்) நெருப்பு சுடருடன் ரோவன் தூரிகைகளின் ஒப்பீடு உள்ளது.

பல உருவகங்கள் அன்றாட பயன்பாட்டில் பொதுவானவையாகிவிட்டன, எனவே கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை, எங்கள் பார்வையில் தங்கள் உருவத்தை இழந்துவிட்டன: அப்பால் செல்லுங்கள், சூடான நேரம், சூடான இதயம், மயக்கம், காதல் மங்கிவிட்டது, அவர் தலையை இழந்தார், பார்வை துளையிடப்பட்டது, ஆன்மாவின் சரங்கள், நோயாளியின் வெப்பநிலை தாவல்கள், மெல்லிய குரல், கனமான தன்மை போன்றவை.

இலக்கிய இலக்கியத்தில், ஒரு உருவகம் அதன் சித்திர இலக்கை இன்னும் அதிகமாக அடைகிறது, மேலும் எதிர்பாராத, அசல் மற்றும் அதே நேரத்தில், நிகழ்வுகளை தொடர்புபடுத்தும் அர்த்தத்தில் துல்லியமானது. உருவகங்களின் அழகியல் மதிப்பீடு (அதே போல் கலை சித்தரிப்பின் பிற வழிமுறைகள்) ஒரு அகநிலை விஷயம்.

மேலும் விடியலின் வலியில்லாத குளிரில் நட்சத்திரங்கள் வைர நடுங்குகின்றன.(வோலோஷின்);

மற்றும் அடிமட்ட நீலக் கண்கள் தூரக் கரையில் மலர்கின்றன.(தொகுதி);

ஒப்பீடுகளைப் போலவே, உருவகங்களையும் விரிவாக்க முடியும். சில நேரங்களில் கவிதைகள் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை விரிவான உருவகங்களாக உருவாக்கப்படுகின்றன.

கலை நோக்கங்களுக்காக, எந்தவொரு பழக்கமான உருவகத்தையும் நேரடி அர்த்தத்தில் வழங்க முடியும், பின்னர் அது "உயிர்ப்பிக்கிறது", ஒரு புதிய படத்தைப் பெறுகிறது. இந்த நுட்பம் அழைக்கப்படுகிறது உருவகத்தை செயல்படுத்துதல் ... நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி நோக்கங்களுக்காக இதைப் பயன்படுத்தலாம் (உதாரணமாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் "ப்ரோஸ்டாடாவ்ஷி" என்ற உருவகத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட கவிதையில் பிரிந்து போகும்), ஆனால் இது பாடல் கவிதையின் நுட்பமாகவும் இருக்கலாம். அதே மாயகோவ்ஸ்கி மிகுந்த உணர்ச்சி சக்தி கொண்ட ஒரு உருவகத்தைக் கொண்டுள்ளது. உங்கள் கைகளை சுழற்று:

நேசிக்கிறாரா? காதலிக்கவில்லையா?

நான் என் கைகளையும் விரல்களையும் உடைக்கிறேன்

சிதறல், உடைத்தல்.

ஒப்பீட்டுக்கான உருவகத்தின் அருகாமை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக, இந்த கலைச் சித்தரிப்புக்கான வழிமுறைகள் பெரும்பாலும் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன: ஏவப்பட்ட கப்பலைப் போல ரஷ்யா ஐரோப்பாவிற்குள் நுழைந்தது - கோடரியின் சலசலப்பு மற்றும் பீரங்கிகளின் இடியுடன்(புஷ்கின்);

அந்த பழைய ஆண்டில், காதல் எரிந்தபோது, ​​அழிந்த இதயத்தில் ஒரு சிம்மாசனம் சிலுவையைப் போல(அக்மடோவா);

மெட்டோனிமி(கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) ஆகும் நிகழ்வுகளின் தொடர்ச்சியால் மதிப்புகளின் பரிமாற்றம் (மறுபெயரிடுதல்) ... இத்தகைய இடமாற்றங்களின் வழக்குகள் வேறுபட்டவை, அவற்றில் முக்கியமானவை பின்வருமாறு.

ஒரு கப்பல், கொள்கலனில் இருந்து உள்ளடக்கங்களுக்கு: வட்ட வாளிகள், நுரை, ஹிஸ்(புஷ்கின்). பொதுவான வெளிப்பாடுகள் இந்த வகை மெட்டோனிமியைச் சேர்ந்தவை ஒரு முழு தட்டு சாப்பிட்டேன், இரண்டு கப் குடித்தேன், முதலியன..

ஒரு நபரிடமிருந்து அவரது உடைகள் அல்லது வெளிப்புற அறிகுறிகள் வரை: நீ நீல சீருடைகள்(லெர்மான்டோவ்; பாலினங்களைக் குறிக்கிறது); ஏய் தாடி! இங்கிருந்து ப்ளியுஷ்கினுக்கு எப்படி செல்வது?(கோகோல்).

ஒரு குடியேற்றத்திலிருந்து அதன் குடிமக்கள் வரை: முழு நகரமும் இந்த நிகழ்வைப் பற்றி விவாதிக்கிறது; இந்தச் செய்தி முதலியவற்றால் கிராமம் மகிழ்ச்சியடைந்தது.

நிறுவனங்கள், நிறுவனங்கள், நிகழ்வுகள் முதல் அதன் ஊழியர்கள், பங்கேற்பாளர்கள் வரை: ஆராய்ச்சி நிறுவனம் அவசர வேலையில் மும்முரமாக இருந்தது; ஆலை வேலை நிறுத்தத்தில் ஈடுபட முடிவு செய்ததுமுதலியன

ஆசிரியரின் பெயர் அவரது படைப்புகளைக் குறிக்கலாம்: யூஜின் ஒன்ஜின், உங்களுக்குத் தெரியும், திட்டுப்பட்ட ஹோமர், தியோக்ரிடஸ், ஆனால் ஆடம் ஸ்மித்தை வாசிக்கவும்(...) போன்ற வெளிப்பாடுகள் அற்புதமான குஸ்டோடிவ்! அற்புதமான ஃபேபர்ஜ்! - ஒரு கலைஞரின் ஓவியம் அல்லது ஒரு எஜமானரின் தயாரிப்பைக் குறிக்க.

முரண்பாடு(கிரேக்க ஈரோனியா - உண்மையில்: பாசாங்கு) - நேரடி வார்த்தைக்கு எதிரான அர்த்தத்தில் ஒரு சொல் அல்லது அறிக்கையைப் பயன்படுத்துதல். கிரைலோவின் கட்டுக்கதையான "தி ஃபாக்ஸ் அண்ட் தி டாங்கி" யில், முட்டாள் என்று கருதும் கழுதைக்கு லிசாவின் வேண்டுகோள் ஒரு பாடப்புத்தக உதாரணம்: பிளவு, புத்திசாலி, நீங்கள் மயக்கமடைகிறீர்களா, தலை?நேர்மாறான நேரடி அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் மேற்கோள் மதிப்பெண்களில் அதிக வெளிப்பாட்டுக்காக எடுக்கப்படலாம், எடுத்துக்காட்டாக, கலை மக்களின் சார்பாக அரசியல்வாதிகளுக்கு உரையாற்றிய செவெரியனின் கவிதைகளில்:

உங்கள் விரோதமான அன்றாட வாழ்க்கை எங்களுக்கு அழுக்காக உள்ளது, - நாங்கள் நித்திய கலையால் எரிகிறோம். நீங்கள் "வணிகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறீர்கள், நாங்கள் "ட்ரோன்கள்" மட்டுமே, ஆனால் எங்கள் தலைப்பில் நாங்கள் பெருமைப்படுகிறோம்!

எதிர் பொருள் ஒரு வார்த்தைக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு விரிவான சூழலுக்கும் அல்லது ஒரு முழு வேலைக்கும் கொடுக்கப்படலாம். லெர்மொண்டோவின் புகழ்பெற்ற கவிதை ஒரு உதாரணம்

நன்றியுணர்வு

எல்லாவற்றிற்கும், எல்லாவற்றிற்கும் நான் நன்றி கூறுகிறேன்: உணர்ச்சிகளின் இரகசிய வேதனைக்காக, கண்ணீரின் கசப்புக்காக, ஒரு முத்தத்தின் விஷம், எதிரிகளின் பழிவாங்குதல் மற்றும் நண்பர்களின் அவதூறு; ஆத்மாவின் வெப்பத்திற்காக, பாலைவனத்தில் வீணடிக்கப்பட்டது, நான் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றப்பட்ட எல்லாவற்றிற்கும் ... இனிமேல் நான் நீண்ட நேரம் நன்றி சொல்லாதபடி மட்டும் ஏற்பாடு செய்யுங்கள்.

இந்தக் கவிதையில் நீங்கள் பார்க்கலாம் முரண்பாட்டின் மிக உயர்ந்த அளவு – கிண்டல் (கிரேக்க சர்க்கஸ்மோஸ், சர்காசோவிலிருந்து - உண்மையில்: கிழித்த இறைச்சி).

ஹைபர்போலா(கிரேக்க ஹைப்பர்போல் - மிகைப்படுத்தல்), உருவகம், மெட்டோனிமி மற்றும் முரண்பாட்டிற்கு மாறாக, தரமான முறையில் மறுபெயரிடப்படுகிறது, அளவு பண்பு மூலம் மதிப்பு பரிமாற்றம் ... இன்னும் துல்லியமாக, ஹைப்பர்போல் என்பது ஒரு பொருள், நிகழ்வு, செயலின் அறிகுறிகளின் அளவு அதிகரிப்பைக் கொண்டுள்ளது, இது எளிமைக்காக சில நேரங்களில் "கலை மிகைப்படுத்தல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஹைப்பர்போல் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற இலக்கியங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, வோல்கா மற்றும் மிகுல் பற்றிய காவியத்தில்:

காலை முதல் மாலை வரை, நாங்கள் ஒரு நாள் ஓட்டினோம்,

அவர்களால் ஓரையை அடைய முடியவில்லை.

ஆனால் அவர்கள் மற்றொரு நாளில் ஓட்டினார்கள்,

இன்னொரு நாள், காலை முதல் மாலை வரை,

அவர்களால் ஓரையை அடைய முடியவில்லை.

வயலில் கத்துவது எப்படி, விசில்,

ஓராட்டின் பைபாட் கிரீக்ஸ்,

மேலும் ஒமேஷிக் கற்களால் தேய்க்கப்படுகிறது.

இங்கே அவர்கள் மூன்றாவது நாள் ஓட்டினார்கள்,

மற்றும் பபெடியாவுக்கு முன் மூன்றாவது நாள்.

மேலும் அவர்கள் ஒரு திறந்தவெளி ஓரத்தை ஓட்டினர்.

ஒரு குறும்புத்தனமான குழியில் மிகைப்புள்ளி இங்கே:

தாழ்வாரத்தில் அழகாக அமர்ந்திருக்கிறார், முகத்தில் ஒரு வெளிப்பாடு, மற்றும் அன்பானவரின் முகம் முழு தாழ்வாரத்தையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது.

கோகோல் ஹைபர்போலின் சிறந்த மாஸ்டர்; எல்லோரும் அதை நினைவில் கொள்கிறார்கள் ஒரு அரிய பறவை டினீப்பரின் நடுவில் பறக்கும்என்ன செய்வது கோசாக்ஸ் கருங்கடலைப் போல அகலமான ஹேரம் பேன்ட், மற்றும் இவான் நிகிஃபோரோவிச்சின் கால்சட்டைகள் அகலமான மடிப்புகளில் இருந்தன, அவை உயர்த்தப்பட்டால், கொட்டகைகள் மற்றும் ஒரு கட்டிடத்துடன் கூடிய முழு முற்றமும் அவற்றில் வைக்கப்படலாம்.

ஆள்மாறாட்டம் – ஒரு நபரின் (நபரின்) பண்புகளை உயிரற்ற பொருள்கள், இயற்கை நிகழ்வுகள் அல்லது விலங்குகளுக்கு மாற்றுவதை உள்ளடக்கிய ஒரு முறை. ஆள்மாறாட்டம் பொதுவாக நாட்டுப்புற இலக்கியத்திலும் அதற்கு நெருக்கமான இலக்கிய வகையிலும் - ஒரு கட்டுக்கதை; பாடல் கவிதையில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சில உதாரணங்கள்:

லூனா ஒரு கோமாளி போல சிரித்தார்.(யேசெனின்) நள்ளிரவு என் நகர ஜன்னல் வழியாக இரவு பரிசுகளுடன் நுழைகிறது.(ட்வர்டோவ்ஸ்கி)

ஒப்பீடு மற்றும் உருவகமாக, ஆள்மாறாட்டம் விரிவாக்கப்படலாம். உதாரணமாக, லெர்மொண்டோவின் கவிதையில் யூட்ஸ்

ஒரு தங்க மேகம் இரவில் ஒரு பெரிய குன்றின் மார்பில் கழிந்தது, காலையில் சாலையில், அவள் சீக்கிரம் ஓடி, நீலநிறம் முழுவதும் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடினாள்; ஆனால் பழைய கிளிப்பின் மடிப்பில் ஒரு ஈரமான பாதை இருந்தது. அவர் தனியாக நின்று, ஆழமாக சிந்தித்து, பாலைவனத்தில் அமைதியாக அழுகிறார்.

Synecdoche(கிரேக்க சினேக்டோச் - தொடர்பு) - மெட்டோனிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு: முழு (அல்லது பொதுவாக இன்னும் ஏதாவது) அதன் பகுதி மூலம் பதவி (அல்லது பொதுவாக அதிகமாக குறைவாக சேர்க்கப்பட்ட ஒன்று). உதாரணத்திற்கு: அனைத்து கொடிகளும் எங்களைப் பார்க்கும்(புஷ்கின்), அதாவது, அனைத்து நாடுகளின் கொடிகளையும் பறக்கும் கப்பல்கள். சினேக்டோகா ஒரு பழக்கமான சொற்றொடராக மாறலாம்: உங்கள் தலைக்கு மேல் ஒரு கூரை இருக்க, போதுமான வேலை செய்யும் கைகள் இல்லை, பல கால்நடைகள் உள்ளன, முதலியன சினேக்டோகா என்பது பன்மைக்கு பதிலாக ஒருமை பயன்பாடு: ஸ்வீடன், ரஷ்ய குத்தல்கள், சாப்ஸ் வெட்டுக்கள் (புஷ்கின்); விடியல் வரை அது கேட்கப்பட்டது, பிரெஞ்சுக்காரர் (லெர்மொண்டோவ்) எப்படி மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.

லிட்டோட்கள்(கிரேக்க லிட்டோட்கள் - எளிமை) - ஹைபர்போலுக்கு எதிரான ஒரு நுட்பம், அதாவது. கொண்ட ஒரு பொருள், நிகழ்வு, செயலின் அறிகுறிகளின் அளவு குறைவு ... லிட்டோட்டா என்பது விசித்திரக் கதாபாத்திரங்களான தம்ப்நெயில் பாய், தும்பெலினா பெண். நெக்ராசோவின் புகழ்பெற்ற கவிதையின் ஹீரோவின் விளக்கத்திலும் லிட்டோட்டா பயன்படுத்தப்படுகிறது:

மற்றும் அலங்காரமான அமைதியில் முக்கியமாக அணிவகுத்துச் செல்கிறது குதிரை ஒரு விவசாயியின் கடிவாளத்தால் பெரிய பூட்ஸ், செம்மறியாடு கோட், பெரிய கையுறைகள் ... மற்றும் அவரே ஒரு சாமந்தி.

லிட்டோட்டா என்பது எதிர்மாறான மறுப்பு மூலம் ஒரு நிகழ்வு அல்லது கருத்தை வரையறுக்கும் முறை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது வரையறுக்கப்பட்ட புறநிலை குணங்களை குறைத்து மதிப்பிடுவதற்கும் வழிவகுக்கிறது. உதாரணமாக, நாம் சொன்னால்: இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, - அப்படியான வெளிப்பாடு அதே திட்டவட்டமான மதிப்பீட்டை கொண்டிருக்காது அது சிறப்பாக உள்ளது... ட்வர்டோவ்ஸ்கியின் கவிதையிலிருந்து இரண்டு உதாரணங்கள்:

அந்த மணிநேரம் ஏற்கனவே ஜன்னலைத் தட்டிக்கொண்டிருந்தது("தூரத்திற்கு அப்பால் - தூரம்");

இல்லை, நம் நாட்கள் உலகில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் இல்லை("பிர்ச்").

உருவம்(சொல்லாட்சி உருவம், ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், பேச்சின் உருவம்) - ஸ்ட்ரோலிஸ்டிக் சாதனங்களுக்கான ஒரு பொதுவான பெயர், இதில் வார்த்தை, ட்ரோப்களைப் போலல்லாமல், ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் அவசியமில்லை. வழக்கமான, "நடைமுறை" பயன்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட சொற்களின் சிறப்பு சேர்க்கைகளின் மீது புள்ளிவிவரங்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன மற்றும் உரையின் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையையும் படத்தொகுப்பையும் மேம்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. புள்ளிவிவரங்கள் சொற்களின் கலவையால் உருவாகின்றன என்பதால், அவை தொடரியலின் சில ஸ்டைலிஸ்டிக் சாத்தியங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் உருவத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்கள் மிகவும் முக்கியம். புள்ளிவிவரங்கள் ஏராளமாக உள்ளன, முக்கியவற்றை மட்டுமே இங்கே பெயரிடுவோம்.

அனபோரா(கிரேக்க அனாஃபோரா - கொண்டுவருதல், மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது), அல்லது ஏகபோகம், - வாக்கியங்கள், கவிதை வரிகள் அல்லது சரணங்களின் ஆரம்பத்தில் வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல் ... லெர்மொண்டோவின் "நன்றியுணர்வு" என்ற கவிதையில் அனஃபோராவை நாங்கள் ஏற்கனவே சந்தித்தோம், மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது, அங்கு ஆறு வரிகள் முன்னுரையுடன் தொடங்குகின்றன. A. ஃபெட்டின் கவிதையிலிருந்து இன்னும் இரண்டு உதாரணங்கள்:

அந்த நிழல் உலகில் மட்டுமே உள்ளது

செயலற்ற மேப்பிள் கூடாரம். உலகில் மட்டுமே பிரகாசமான ஒன்று உள்ளது

குழந்தைத்தனமான சிந்தனைப் பார்வை. உலகில் மட்டுமே அந்த நறுமணம் இருக்கிறது

அழகான தலை துண்டு. உலகில் மட்டுமே அந்த தூய்மை இருக்கிறது

இடதுபுறமாக பிரிந்து ஓடுகிறது.

இங்கே, கவிதையின் இரண்டு வரிகளை உருவாக்கும் ஒவ்வொரு வாக்கியமும் வெளிப்பாட்டுடன் தொடங்குகிறது உலகில் மட்டுமே உள்ளது ...பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில், முதலாவது தவிர ஒவ்வொரு சரணமும் சொல்லும் வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது, முதல் சரணத்தில், இரண்டாவது வரி அந்த வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது:

சூரியன் உதித்தது, அது தாள்களில் சூடான ஒளியுடன் படபடத்தது என்று சொல்ல நான் உங்களிடம் வாழ்த்துக்களுடன் வந்தேன்; காடு எழுந்தது என்று சொல்ல, முழு கிளைகளும் எழுந்தன, ஒவ்வொரு கிளையிலும், ஒவ்வொரு பறவையும் தன்னைத் தூண்டிவிட்டு, வசந்த தாகத்தால் நிறைந்தது; அதே ஆர்வத்துடன், நேற்று போலவே, நான் மீண்டும் வந்தேன், என் ஆத்மா இன்னும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, உங்களுக்கு சேவை செய்ய தயாராக உள்ளது; எல்லா இடங்களிலிருந்தும் மகிழ்ச்சியுடன் வீசுகிறது என்று சொல்ல, நான் பாடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் மட்டும் பாடல் முதிர்ச்சியடைகிறது.

எதிர்ச்செயல்(கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிர்) - மாறுபட்ட பாணி சாதனம், நிகழ்வுகள் மற்றும் கருத்துகளின் எதிர்ப்பு. மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கட்டமைப்பு ரீதியாக எளிமையான எதிர்ச்சொல் எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

நான் ஒரு ராஜா - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!(டெர்ஜவின்);

நீங்கள் ஏழை, நீங்கள் மிகுதியாக இருக்கிறீர்கள், நீங்கள் சக்திவாய்ந்தவர், நீங்கள் சக்தியற்றவர், தாய் ரஷ்யா!

(நெக்ராசோவ்)

கருங்கடலின் மேல், வெள்ளைக் கடலின் மேல் கருப்பு இரவுகளில் மற்றும் வெள்ளை நாட்களில் (...)

ஆனால் எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தலாம் மற்றும் விளக்கலாம்: ஒருமுறை அவர் ஹுஸர்களில் பணியாற்றினார், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தார்; அவர் ஓய்வுபெற்று ஒரு ஏழை இடத்தில் குடியேறவும் ஏழையாகவும் வீணாகவும் குடியேறத் தூண்டிய காரணம் யாருக்கும் தெரியாது: அவர் எப்போதும் தேய்ந்துபோன கருப்பு செர்ட்டில் நடந்து, எங்கள் படைப்பிரிவின் அனைத்து அதிகாரிகளுக்கும் திறந்த மேஜையை வைத்திருந்தார். உண்மை, அவரது இரவு உணவில் ஓய்வுபெற்ற சிப்பாய் தயாரித்த இரண்டு அல்லது மூன்று உணவுகள் இருந்தன, ஆனால் ஷாம்பெயின் ஒரு நதியாக ஓடியது(புஷ்கின்);

பட்டம்(lat. gradatio - படிப்படியாக உயர்வு) - சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் அமைப்பிற்கான ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், அதே போல் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கும் அல்லது குறைக்கும் வகையில் கலை சித்தரிப்புக்கான வழிமுறைகள். முதல் வகையின் தரம் க்ளைமாக்ஸ் (கிரேக்க க்ளிமேக்ஸ் - படிக்கட்டுகள்), இரண்டாவது - க்ளைமாக்ஸ் எதிர்ப்பு (கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிராக + க்ளிமாக்ஸ்). ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஏறுவரிசைப் பட்டம் இறங்குவதை விட அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. வோல்கா மற்றும் மிகுல் பற்றிய காவியத்திலிருந்து ஒரு அடையாளத்தின் முக்கியத்துவம் அதிகரித்து வருவதன் அடிப்படையில் தெளிவான தரநிலைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு:

ஓராடா மேப்பிளில் உள்ள பைபாட், பைபாடில் ஓமேஷிக்ஸ் டமாஸ்க், பைபாட் வெள்ளி, மற்றும் பைபாடில் உள்ள ஸ்டாக் சிவப்பு தங்கம்.

விரிவாக்கப்பட்ட பல பரிமாண தரநிலை புஷ்கினின் "தி டேல் ஆஃப் தி ஃபிஷர்மேன் அண்ட் ஃபிஷ்" என்ற அமைப்பிற்கு அடித்தளமாக உள்ளது. பழைய மீனவர் உடனடியாக தங்கமீனைப் பிடிக்கவில்லை, அற்புதமான பிடிப்பு தரத்தைப் பயன்படுத்தி விவரிக்கப்பட்டுள்ளது:

ஒருமுறை அவர் ஒரு வலையை கடலில் வீசினார், - வலை ஒரு ஊசியுடன் வந்தது. மற்றொரு முறை அவர் வலை வீசினார், - கடலின் புல்லுடன் ஒரு வலை வந்தது. மூன்றாவது முறையாக அவர் ஒரு வலையை வீசினார், ஒரு மீனுடன் ஒரு வலை வந்தது, ஒரு கடினமான மீனுடன், - ஒரு தங்கம்.

"படிக்கட்டுகளில்" வயதான பெண்ணின் ஆசைகள் மேலே செல்கின்றன: நான் ஒரு கருப்பு விவசாயியாக இருக்க விரும்பவில்லை, நான் ஒரு நெடுவரிசை பிரபுவாக இருக்க விரும்புகிறேன் - நான் ஒரு நெடுவரிசை பிரபுவாக இருக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் ஒரு சுதந்திர ராணியாக இருக்க விரும்புகிறேன் - நான் ஒரு சுதந்திர ராணியாக இருக்க விரும்பவில்லை, நான் கடலின் எஜமானியாக இருக்க விரும்புகிறேன்.பாழடைந்த குழி தோண்டிய இடத்தில், முதலில் ஒரு தீப்பொறி கொண்ட ஒரு குடிசை தோன்றும், பிறகு ஒரு உயர்ந்த கோபுரம், பின்னர் அரச அறைகள். வயதான பெண்ணின் அடக்கமுடியாத மற்றும் அபத்தமான கோரிக்கைகள், முதியவர் தங்கமீன்களுக்கு தெரிவிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படுகிறது, மிகவும் கடுமையானது, மிகவும் வலிமையானது கடல் அவரைச் சந்திக்கிறது: கடல் லேசாக விளையாடியது - நீல கடல் சேற்று - நீல கடல் அமைதியாக இல்லை - நீல கடல் கருப்பு நிறமாக மாறியது - கடலில் ஒரு கருப்பு புயல் உள்ளது.

கிரேடேஷன் (முக்கியமாக ஏறுதல்) ஸ்டைலைஸ் செய்யப்படாத புத்தக இலக்கியத்திலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணங்கள்:

நான் உன்னை அழைத்தேன், ஆனால் நீங்கள் திரும்பிப் பார்க்கவில்லை, நான் கண்ணீர் விட்டேன், ஆனால் நீங்கள் சம்மதிக்கவில்லை.

இல்லை, அவர் தாங்கமுடியாத பயங்கரமானவராக இருந்திருப்பார், பூமியின் பங்கு, நாம் எப்போதும் நம் குழந்தை பருவ நாட்களோ, நம் இளமையோ, அல்லது கடைசி நேரத்திலோ நம் வாழ்நாள் முழுவதும் இல்லை.

(ட்வர்டோவ்ஸ்கி)

கீழ்நோக்கிய தரநிலை எடுத்துக்காட்டுகள்:

அவர் மரண பிசின் ஆம், வாடிய இலைகளுடன் ஒரு கிளை கொண்டு வந்தார்.

நான் அங்கு பழைய அணைப்புகளைக் காண்பேனா? பழைய கால வாழ்த்துக்கள்? நண்பர்கள் மற்றும் சகோதரர்கள் பல வருடங்களுக்குப் பிறகு பாதிக்கப்பட்டவரை அடையாளம் காண்கிறார்களா?

(லெர்மொண்டோவ்)

அவர் பாதி உலகிற்கு உறுதியளிக்கிறார், மற்றும் பிரான்ஸ் மட்டுமே.

(லெர்மொண்டோவ்)

ஆக்ஸிமோரோன்,அல்லது ஆக்ஸிமோரோன் (கிரேக்க ஆக்ஸிமோரன் - உண்மையில்: நகைச்சுவையான -முட்டாள்), - எந்தவொரு புதிய கருத்து, விளக்கக்காட்சியின் அசாதாரண, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்திற்காக எதிர் வார்த்தைகளை இணைப்பதற்கான ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் ... ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஆக்ஸிமோரோன் ஒரு பொதுவான நபர்; உதாரணமாக, துர்கெனேவின் "வாழும் சக்தி", எல். டால்ஸ்டாயின் "வாழும் பிணம்", வி. விஷ்னேவ்ஸ்கியின் "நம்பிக்கை துயரம்" போன்ற இலக்கியப் படைப்புகளின் தலைப்புகளில் இது பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய கவிஞர்களின் கவிதைகளிலிருந்து ஆக்ஸிமோரோன்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

மற்றும் சாத்தியமற்றது சாத்தியம்.

சாலை நீண்ட மற்றும் எளிதானது.

இணையாக(கிரேக்க இணைகள் - அருகருகே நடப்பது, இணையாக) - தொடர்புடைய சொற்றொடர்கள், கவிதை வரிகள் அல்லது சரணங்களின் ஒத்த, இணையான கட்டுமானத்தின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பம். வசன வரிகளின் கட்டுமானத்தில் இணையான எடுத்துக்காட்டுகள்:

நான் எதிர்காலத்தை பயத்துடன் பார்க்கிறேன், கடந்த காலத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறேன்.

(லெர்மொண்டோவ்)

மறுபடியும்.பெயரே காண்பிக்கிறபடி, இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் ஒரு சொல், வெளிப்பாடு, பாடல் அல்லது கவிதை வரி ஆகியவற்றில் சிறப்பு கவனம் செலுத்துவதற்காக அவற்றை மீண்டும் மீண்டும் கொண்டுள்ளது. மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது நாட்டுப்புற பாடல்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதாகும். உதாரணத்திற்கு:

நாங்கள் வயல்வெளியில் இருந்தோம்

மாலைகள் உருவாகியுள்ளன, ஆம், அவள் பெற்றெடுப்பாள், -

மாலைகள் வளர்ந்தன "அசிங்கமான, கடவுள்,

மேலும் அவர்கள் அதைப் பார்த்தார்கள். தடித்த கம்பு

மற்றும் செயிண்ட் இலியா ஷிட்டோ தடிமனாக இருக்கிறார்,

கோடுகளுடன் நடப்பது, ஸ்பைக்லெட்,

வன்முறை! "

கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கு நெருக்கமான உரைகளில் மீண்டும் மீண்டும் வரிகளை நாடுகின்றனர்:

"மரணம் என்னை புதைப்பதை நான் பார்க்கிறேன்

இங்கே, புல்வெளியில், அவர் காது கேளாத புல்வெளியில் அடிப்பார்;

நினைவில் இல்லை நண்பரே, கருப்பு குதிரைகள்

என் தீய குறைகள். என்னை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்.

என் தீய மனக்கசப்புகளை வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்லுங்கள்,

ஆமாம், முட்டாள்தனமாக, அவற்றை பாதிரியாரிடம் ஒப்படைக்கவும் ... "

முட்டாள்தனமான வார்த்தைகள்

அதே முரட்டுத்தனம்.

(I. சூரிகோவ்)

ஒரு சரணத்தின் முடிவில் ஒரு வரி அல்லது பல வரிகளை மீண்டும் செய்யவும்அழைக்கப்பட்டார் தவிர்க்கவும் (பிரெஞ்சு கலைச்சொல் - கோரஸ்).

ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரின் மறுபடியும் உரைநடையில் பயன்படுத்தப்படலாம். உதாரணமாக, செக்கோவின் "ஜம்பிங்" கதையின் நாயகி ஓல்கா இவனோவ்னாவின் யோசனைகள் உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன! கலைஞர் ரியாபோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் அவரது பங்கு பற்றி, செல்வாக்கு என்ற வார்த்தையின் முறையற்ற நேரடி உரையில் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது: (...) ஆனால், அவள் நினைத்தாள், அவன் தன் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கினான், பொதுவாக, அவளது செல்வாக்கிற்கு நன்றி, அவன் நன்றாக மாறினான். அவளுடைய தாக்கங்கள் மிகவும் நன்மை பயக்கும் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கவை, அவள் அவனை விட்டு சென்றால், ஒருவேளை அவன் அழிந்து போகலாம்.ரியாபோவ்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தில், அவர் மீண்டும் சொல்லும் வார்த்தைகளால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கு வகிக்கப்படுகிறது: நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் எவ்வளவு சோர்வாக இருக்கிறேன்.

சொல்லாட்சி கேள்வி, சொல்லாட்சி ஆச்சரியம், சொல்லாட்சி முகவரி(கிரேக்க சொல்லாட்சி - பேச்சு வார்த்தை). இந்த உருவங்களின் பெயர்களில் நிலையான, சொல்லாட்சி, சொல்லாட்சியின் வரையறை, அவை சொற்பொழிவு உரைநடையிலும், பின்னர் இலக்கிய இலக்கியத்திலும் வளர்ந்ததைக் குறிக்கிறது. இங்கே சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், ஆச்சரியங்கள் மற்றும் முகவரிகள் அறிக்கையின் உணர்ச்சியை அதிகரிக்கின்றன, வாசகரின் கவனத்தை உரையின் சில பகுதிகளுக்கு ஈர்க்கின்றன. இலக்கணத்தில் ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி என வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது ஒரு வாக்கியம் வடிவத்தில் கேள்விக்குரியது, ஆனால் ஒரு கேள்வி அல்ல, ஆனால் ஒரு செய்தி. புனைகதைகளில், ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி ஒரு கேள்விக்குரிய அர்த்தத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்ள முடியும், ஆனால் அது கேட்கப்படும் பதில் (அல்லது பெறும்) நோக்கத்துடன் அல்ல, ஆனால் வாசகர் மீதான உணர்ச்சி தாக்கத்தை அதிகரிக்கும் நோக்கில்.

சொல்லாட்சி ஆச்சரியங்கள் செய்தியில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட உணர்வுகளை மேம்படுத்துகின்றன:

எந்த தோட்டத்திலும் ரோஜாக்கள் எவ்வளவு நல்லவை, எவ்வளவு புதியவை! அவர்கள் எப்படி என் கண்களை கவர்ந்தார்கள்! வசந்த உறைபனிக்காக நான் எப்படி ஜெபித்தேன், குளிர்ந்த கையால் அவற்றைத் தொடாதே!

சொல்லாட்சிக் கலை முறையீடு உண்மையான உரையாசிரியருக்கு அல்ல, கலைப் படத்திற்கு உட்பட்டது.முறையீட்டில் உள்ளார்ந்த இரண்டு செயல்பாடுகளில் - அழைப்பு மற்றும் மதிப்பீடு -குணாதிசயம் (வெளிப்படையான, வெளிப்படையான) - பிந்தையது சொல்லாட்சி முறையீட்டில் நிலவுகிறது:

நிலம் எஜமானி! நான் என் புருவத்தை வணங்கினேன்.(வி. சோலோவிவ்)

என்னை தூங்க வை, மணி ஒலி! என்னை வெளியே கொண்டு வாருங்கள், மூன்று சோர்வான குதிரைகள்!

(பொலோன்ஸ்கி)

சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், ஆச்சரியங்கள் மற்றும் முகவரிகள் உரைநடைகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, முக்கியமாக பாடல் திசைதிருப்பல்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, கோகோலின் இறந்த ஆன்மாக்களில் நன்கு அறியப்பட்ட பாடல் திசைதிருப்பல்கள்) மற்றும் ஆசிரியரின் கதையை முறையற்ற நேரடி உரையாக மாற்றும் நிகழ்வுகளில் (எடுத்துக்காட்டாக, வெள்ளை காவலில் "புல்ககோவ்: ஆனால் அமைதியான மற்றும் இரத்தம் தோய்ந்த வருடங்கள் அம்பு போல பறக்கின்றன, மற்றும் இளம் டர்பைன்கள் கடுமையான உறைபனியில் எவ்வளவு வெண்மையான, சோகமான டிசம்பர் வந்ததை கவனிக்கவில்லை. ஓ, எங்கள் கிறிஸ்துமஸ் மரம் தாத்தா, பனி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் பிரகாசிக்கிறது! அம்மா, பிரகாசமான ராணி, நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்?)

இயல்புநிலை – கேட்பவருக்கு அல்லது வாசகருக்கு திடீரென குறுக்கிடப்பட்ட உச்சரிப்பில் விவாதிக்கப்பட்டதை யூகிக்கவும் பிரதிபலிக்கவும் வாய்ப்பளிக்கும் ஒரு உருவம். ம silenceனம், ஆழ்ந்த சிந்தனைகள் மற்றும் வலுவான உணர்வுகளை எழுப்புவதற்கான சிறந்த உதாரணம், புனின் கவிதையில் நாம் காண்கிறோம்:

காட்டில், மலையில், ஒரு நீரூற்று, உயிருடன் மற்றும் ஒலிக்கிறது, வசந்தத்திற்கு மேலே ஒரு பழைய முட்டைக்கோஸ் ரோல் கருப்பு நிற பிரபலமான அச்சு ஐகானுடன் உள்ளது, மற்றும் வசந்த காலத்தில் ஒரு பிர்ச் பட்டை உள்ளது.

ரஷ்யா, உங்கள் பயந்த ஆயிரக்கணக்கான, அடிமை வறுமையை நான் விரும்பவில்லை. ஆனால் இந்த குறுக்கு, ஆனால் இந்த லேடில் வெள்ளை. ... ... தாழ்மையான, அன்பான குணங்கள்!

செக்கோவின் லேடி வித் தி டாக் என்பதில் இருந்து நேரடி உரையில் விடுபட்டதற்கான கூடுதல் உதாரணங்கள். அன்னா செர்கீவ்னாவின் வார்த்தைகள்: - (...) நான் அவரை திருமணம் செய்தபோது, ​​எனக்கு இருபது வயது, ஆர்வத்தால் நான் துன்புறுத்தப்பட்டேன், எனக்கு ஏதாவது நல்லது வேண்டும், ஏனென்றால், நானே சொன்னேன், - ஒரு வித்தியாசமான வாழ்க்கை. நான் வாழ விரும்பினேன்! வாழ்க மற்றும் வாழுங்கள் ... ஆர்வம் என்னை எரித்தது. ... ...குரோவின் வார்த்தைகள்: - ஆனால் புரிந்து கொள்ளுங்கள் அண்ணா, புரிந்து கொள்ளுங்கள். ... . - அவர் விரைந்து கூறினார். ... ...

எலிப்சிஸ்புனைகதைகளில் செயல்படுகிறது சிறப்பு வெளிப்பாடு அடையப்படும் உதவியுடன் ஒரு உருவம். அதே நேரத்தில், கலை நீள்வட்டத்திற்கும் பேசும் திருப்பங்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பு தெளிவாக பாதுகாக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும் வினைச்சொல் தவிர்க்கப்படுகிறது, இது உரைக்கு ஒரு சிறப்பு இயக்கத்தை அளிக்கிறது:

விடு ... ஆனால் சு! நடக்க நேரமில்லை! குதிரைகளுக்கு, சகோதரர் மற்றும் ஸ்டைரப்பில் ஒரு கால், சேபர் வெளியே - நான் சவுக்கை! கடவுள் நமக்கு கொடுக்கும் மற்றொரு விருந்து இங்கே.

(டி. டேவிடோவ்)

உரைநடையில், நீள்வட்டம் முதன்மையாக நேரடி உரையாடல் மற்றும் கதைசொல்லியின் கண்ணோட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. லெர்மொண்டோவின் பெலாவிலிருந்து சில உதாரணங்கள்: (...) சிறிது இடைவெளி விட்டுப் பாருங்கள் - கழுத்தில் ஒரு லாஸோ அல்லது தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு தோட்டா; கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தண்ணீரில் கூட அவரை கிண்டல் செய்தார்; கஸ்பிச் அதிர்ந்து, முகத்தை மாற்றினார் - மற்றும் ஜன்னலுக்கு; சரி, ஆம் அது ஒரு புறம்; கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் எந்த செச்சனையும் விட மோசமாக அலறவில்லை; ஒரு வழக்கிலிருந்து துப்பாக்கி, அங்கே - நான் அவருக்குப் பின்னால் இருந்தேன்.

எபிஃபோரா(கிரேக்க எபிஃபோரா - மறுபடியும்) - அனாஃபோராவுக்கு எதிரான ஒரு உருவம் - ஒரு கவிதை வரியின் முடிவில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரின் மறுபடியும். ரஷ்ய கவிதையில் உள்ள எபிஃபோரா அனாஃபோராவை விட மிகவும் குறைவாகவே காணப்படுகிறது. உதாரணங்கள்:

படிகள் மற்றும் சாலைகள் எண்ணிக்கை முடிவடையவில்லை; கற்கள் மற்றும் வேகமான கணக்குகள் இல்லை.(ஈ. பக்ரிட்ஸ்கி)

வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தம் - இது அதன் முக்கிய சொற்பொருள் பொருள். இது நேரடியாக நியமிக்கப்பட்ட பொருள், நிகழ்வு, செயல், அடையாளம் ஆகியவற்றை நோக்கி இயக்கப்படுகிறது, உடனடியாக அவற்றைப் பற்றிய எண்ணத்தைத் தூண்டுகிறது மற்றும் குறைந்தபட்சம் சூழலைப் பொறுத்தது. வார்த்தைகள் பெரும்பாலும் அவற்றின் நேரடி அர்த்தத்தில் தோன்றும்.

வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம் - இது அதன் இரண்டாம் பொருள், இது நேரடி அடிப்படையில் எழுந்தது.

பொம்மை, மற்றும், நன்றாக. 1. விளையாட்டுக்கு உதவும் விஷயம். குழந்தைகள் பொம்மைகள். 2. பரிமாற்றம். ஒருவரின் விருப்பப்படி கண்மூடித்தனமாக செயல்படுபவர், மற்றொருவரின் விருப்பத்தின் கீழ்ப்படிதலுக்கான கருவி (ஏற்கப்படவில்லை). ஒருவரின் கைகளில் பொம்மையாக இருக்க வேண்டும்.

பொருள் பரிமாற்றத்தின் சாராம்சம் என்னவென்றால், பொருள் மற்றொரு பொருளுக்கு மாற்றப்படுகிறது, மற்றொரு நிகழ்வு, பின்னர் ஒரு வார்த்தை ஒரே நேரத்தில் பல பொருட்களின் பெயராகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இவ்வாறு, வார்த்தையின் பாலிசெமி உருவாகிறது. பொருள் பரிமாற்றம் நிகழும் அடிப்படையைப் பொறுத்து, பொருள் பரிமாற்றத்தில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன: உருவகம், மெட்டோனிமி, சினெக்டோச்.

உருவகம் (கிரேக்க மெட்டாபோராவிலிருந்து - பரிமாற்றம்) என்பது ஒற்றுமையால் ஒரு பெயரை மாற்றுவது:

பழுத்த ஆப்பிள் - கண் பார்வை (வடிவத்தில்); ஒரு நபரின் மூக்கு - கப்பலின் மூக்கு (இடத்தில்); சாக்லேட் பார் - சாக்லேட் டான் (நிறத்தால்); பறவை சிறகு - விமானப் பிரிவு (செயல்பாட்டால்); நாய் அலறியது - காற்று அலறியது (ஒலியின் தன்மையால்); மற்றும் பல.

மெட்டோனிமி (கிரேக்க மெட்டோனிமியாவிலிருந்து - மறுபெயரிடுதல்) என்பது ஒரு பொருளை மற்றொரு பொருளுக்கு அவற்றின் தொடர்ச்சியின் அடிப்படையில் மாற்றுவது:

தண்ணீர் கொதிக்கிறது - கெண்டி கொதிக்கிறது; ஒரு பீங்கான் டிஷ் ஒரு சுவையான உணவு; சொந்த தங்கம் - சித்தியன் தங்கம், முதலியன

சினேக்டோகா (கிரேக்க சினேக்டோச்சிலிருந்து - இணை புரிதல்) முழுப் பெயரையும் அதன் பகுதிக்கு மாற்றுவது மற்றும் நேர்மாறாக:

தடித்த திராட்சை வத்தல் - பழுத்த திராட்சை வத்தல்; ஒரு அழகான வாய் - ஒரு கூடுதல் வாய் (குடும்பத்தில் ஒரு கூடுதல் நபரைப் பற்றி); பெரிய தலை - புத்திசாலி தலை, முதலியன

20. ஹோமோனிம்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பயன்பாடு.

ஹோமோனிம்ஸ் என்பது ஒரே மாதிரியான சொற்கள், ஆனால் அர்த்தத்தில் வேறுபட்டது. உங்களுக்கு தெரியும், ஒற்றுமையின் எல்லைக்குள், லெக்சிகல் மற்றும் உருவவியல் ஹோமோனிம்கள் வேறுபடுகின்றன. லெக்சிகல் ஹோமோனிம்கள் பேச்சின் ஒரே பகுதியைச் சேர்ந்தவை மற்றும் அவற்றின் அனைத்து வடிவங்களிலும் ஒத்துப்போகின்றன. உதாரணமாக: ஒரு சாவி (ஒரு பூட்டிலிருந்து) மற்றும் ஒரு (குளிர்) விசை.

உருவவியல் ஒற்றுமை என்பது ஒரே வார்த்தையின் தனி இலக்கண வடிவங்களின் ஒற்றுமை: மூன்று - ஒரு எண் பெயர் மற்றும் வினைச்சொல்லின் கட்டாய மனநிலையின் வடிவம்.

இவை ஹோமோபோன்கள், அல்லது ஒலிப்பு ஹோமோனிம்கள் - வெவ்வேறு அர்த்தங்களின் சொற்கள் மற்றும் வடிவங்கள் ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கின்றன, இருப்பினும் அவை வித்தியாசமாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன. காய்ச்சல் ஒரு காளான்,

ஹோமோகிராஃப்கள் ஒரே மாதிரியானவை - எழுத்துப்பிழையில் ஒத்துப்போகும் வார்த்தைகள், ஆனால் அழுத்தத்தில் வேறுபடுகின்றன: பூட்டு - பூட்டு

21. ஒத்த சொற்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பயன்பாடு.

ஒத்த சொற்கள் ஒரே கருத்தை குறிக்கும் சொற்கள், எனவே, ஒரே மாதிரியான அல்லது அர்த்தத்தில் ஒத்தவை.

ஒரே பொருளைக் கொண்ட ஒத்த சொற்கள், ஆனால் ஸ்டைலிஸ்டிக் நிறத்தில் வேறுபடுகின்றன. அவற்றில், இரண்டு குழுக்கள் வேறுபடுகின்றன: அ) வெவ்வேறு செயல்பாட்டு பாணிகளைச் சேர்ந்த ஒத்த சொற்கள்: நேரடி (நடுநிலை இடைநிலை) - நேரடி (அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணி); b) ஒரே செயல்பாட்டு பாணிக்கு ஒத்த சொற்கள், ஆனால் வெவ்வேறு உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான நிழல்கள் கொண்டவை. புத்திசாலி (நேர்மறை நிறத்துடன்) - மூளை, பெரிய தலை (முரட்டுத்தனமான பழக்கமான நிறம்).

சொற்பொருள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக். அவை அர்த்தத்திலும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நிறத்திலும் வேறுபடுகின்றன. உதாரணமாக: அலைந்து திரிதல், அலைந்து திரிதல், அலைந்து திரிதல்.

ஒத்த சொற்கள் பேச்சில் பல்வேறு செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன.

எண்ணங்களை தெளிவுபடுத்துவதற்கு ஒத்த சொற்கள் பேச்சில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: அவர் விழுந்ததைப் போல அவர் சிறிது தொலைந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது (I. S. துர்கனேவ்).

கருத்து வேறுபாடுகளுக்கு ஒத்த சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை அவற்றின் வேறுபாட்டை கூர்மையாக வலியுறுத்துகின்றன, குறிப்பாக இரண்டாவது ஒத்த சொற்களை வலியுறுத்துகின்றன: அவர் உண்மையில் நடக்கவில்லை, ஆனால் தரையில் இருந்து கால்களை உயர்த்தாமல் தன்னை இழுத்தார்

ஒத்த சொற்களின் மிக முக்கியமான செயல்பாடுகளில் ஒன்று மாற்றுச் செயல்பாடு ஆகும், இது மீண்டும் மீண்டும் சொற்களைத் தவிர்க்கிறது.

ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவத்தை உருவாக்க ஒத்த சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஒத்த சொற்களின் சரம், தவறாகக் கையாளப்பட்டால், எழுத்தாளரின் ஸ்டைலிஸ்டிக் உதவியற்ற தன்மையைக் குறிக்கலாம்.

ஒத்த சொற்களின் பொருத்தமற்ற பயன்பாடு ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் பிழையை ஏற்படுத்துகிறது - பிளோனாசம் ("மறக்கமுடியாத நினைவு பரிசு").

இரண்டு வகையான பிளோனாஸங்கள்: தொடரியல் மற்றும் சொற்பொருள்.

மொழியின் இலக்கணம் சில செயல்பாட்டு சொற்களை தேவையற்றதாக மாற்றும் போது தொடரியல் தோன்றும். "அவர் வருவார் என்று எனக்குத் தெரியும்" மற்றும் "அவர் வருவார் என்று எனக்குத் தெரியும்". இரண்டாவது உதாரணம் தொடரியல் தேவையற்றது. அது தவறல்ல.

நேர்மறையான வழியில், தகவல் இழப்பைத் தடுக்க ப்ளோனாசம் பயன்படுத்தப்படலாம் (கேட்கவும் நினைவில் கொள்ளவும்).

மேலும், பிளோனாஸம் ஒரு உச்சரிப்பு மற்றும் கவிதை பேச்சு முறையின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வடிவமைப்பின் ஒரு வழியாகும்.

ப்ளோனாஸம் டாட்டாலஜியிலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும் - தெளிவற்ற அல்லது அதே சொற்களின் மறுபடியும் (இது ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக இருக்கலாம்).

சொற்பொருள் சொற்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு ஏராளமான வாய்ப்புகளை உருவாக்குகிறது, ஆனால் சரியான வார்த்தையைத் தேடுவது ஆசிரியருக்கு மிகவும் கடினம். சில நேரங்களில் ஒத்த சொற்கள் எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன, அவை சொற்பொருள் அல்லது உணர்ச்சிகரமான வெளிப்பாடுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன என்பதை தீர்மானிக்க எளிதானது அல்ல. மேலும் பல சொற்களிலிருந்து சரியான, தேவையான ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவ்வளவு எளிதல்ல.

பிரிவு பயன்படுத்த மிகவும் எளிதானது. முன்மொழியப்பட்ட துறையில், விரும்பிய வார்த்தையை உள்ளிடவும், அதன் அர்த்தங்களின் பட்டியலை நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குவோம். எங்கள் தளம் பல்வேறு ஆதாரங்களிலிருந்து தரவை வழங்குகிறது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன் - கலைக்களஞ்சியம், விளக்கம், சொல் உருவாக்கும் அகராதிகள். நீங்கள் உள்ளிட்ட வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டுகளையும் இங்கே நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.

"வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம்" என்றால் என்ன?

கலைக்களஞ்சிய அகராதி, 1998

ஒரு வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம்

வார்த்தையின் இரண்டாம் நிலை (வழித்தோன்றல்) பொருள், இது பல்வேறு வகையான துணை இணைப்புகளின் அடிப்படையில், மெட்டோனிமி, உருவகம் மற்றும் பிற சொற்பொருள் மாற்றங்களின் மூலம் எழுந்தது. உதாரணமாக, "எழுந்திரு" ("காடு எழுந்தது"), "வித்தை" ("உண்மைகளை ஏமாற்று") என்ற வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம்.

வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம்

மெட்டோனமிக், உருவக சார்பு அல்லது சில துணை அம்சங்களின் உறவுகளால் முக்கிய, முக்கிய அர்த்தத்துடன் தொடர்புடைய வார்த்தையின் இரண்டாம் நிலை (வழித்தோன்றல்) பொருள். பி. Z. உடன் இடஞ்சார்ந்த, தற்காலிக, தர்க்கரீதியான, கருத்துகளின் தொடர்பு (பொருள் மற்றும் தயாரிப்பு, செயல்முறை மற்றும் முடிவு, முதலியன), "பதிப்பு", "அலங்காரம்", "குளிர்காலம்" என்ற சொற்களின் சராசரி மெட்டோனமிக் அர்த்தங்களின் அடிப்படையில் எழலாம். , "பிம்பம்", ஒற்றுமை (வடிவம், நிறம், இயக்கங்களின் தன்மை போன்றவை) மூலம் சங்கங்களின் அடிப்படையில், எடுத்துக்காட்டாக, "ஊமை", "புதியது", "முத்திரை" என்ற சொற்களின் உருவக அர்த்தங்கள். ஒரு பொதுவான செயல்பாட்டின் அடிப்படையில் பெயர்களை மாற்றியதன் விளைவாக, பல P. z. உதாரணமாக, "சாரி", "கவசம்", "செயற்கைக்கோள்" என்ற சொற்கள். பி. Z. உடன் ஒரு சிறந்த தொடரியல் இணைப்பு உள்ளது (பார்க்க P. இன் தோற்றத்தின் வடிவங்கள் z. உடன் (சொற்களின் சொற்பொருளியல் ஒரே மாதிரியான குழுக்களின் உருவாக்கத்தின் ஒழுங்குமுறை மற்றும் ஒழுங்கற்ற தன்மை), முக்கிய பொருளுடனான அவற்றின் உறவின் தன்மை (எடுத்துக்காட்டாக, அதிக உறுதியான அர்த்தங்களிலிருந்து அதிக சுருக்கம் வரையிலான வளர்ச்சியின் திசை போன்றவை) விவரிக்கப்படலாம். ஒத்திசைவில் (ஒத்திசைவைப் பார்க்கவும்), டயக்ரோனிக் (பார்க்க. டயக்ரோனி) திட்டங்களில். மொழியின் வளர்ச்சியின் வரலாற்றில் P. z. உடன் முக்கிய மற்றும் நேர்மாறாக மாறலாம் ("அடுப்பு", "சேரி", "சிவப்பு" என்ற வார்த்தைகளின் அர்த்தங்களின் சராசரி வளர்ச்சி). ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் கட்டமைப்பில் இந்த மாற்றம் பல்வேறு காரணிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது (உணர்ச்சி மற்றும் மதிப்பீட்டு கூறுகள், வார்த்தையைப் பயன்படுத்தும் போது அதனுடன் இணைந்த இணைப்புகள், முதலியன).

எழுத்து.: வினோகிராடோவ் வி.வி. குரிலோவிச் ஈ., வார்த்தையின் பொருள் குறித்த குறிப்புகள், அவரது புத்தகத்தில்: மொழியியல் பற்றிய கட்டுரைகள், எம்., 1962; ஷ்மேலேவ் டி.என்., சொற்களஞ்சியத்தின் சொற்பொருள் பகுப்பாய்வின் சிக்கல்கள், எம்., 1973.