இசை சேவை. மியூஸ்களின் சேவை சகிக்கவில்லை... என்ன? ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் சிவில் சேவை அனுபவம்

மியூஸ்களின் சேவை என்ன பாதிக்காது?

"மியூஸ்களின் சேவை வம்புகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது ..." - இந்த புகழ்பெற்ற புஷ்கினின் பழமொழியைப் பற்றி யோசித்துப் பார்த்தால், உண்மையான கவிதை அவசரம், சிந்தனையற்ற தன்மை, துல்லியமின்மை ஆகியவற்றை பொறுத்துக்கொள்ளாது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, கவிதை எழுதும் அனைவருக்கும் இது நினைவில் இல்லை.
டிமிட்ரோவ் நகரத்திலும் அதன் பிராந்தியத்திலும் பல கவிஞர்கள், அங்கீகரிக்கப்பட்ட மற்றும் தொடக்கநிலையாளர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் கவனக்குறைவாக நடத்துகிறார்கள். கவிதை வார்த்தை. யாருடைய பெருமையையும் தொட விரும்பாமல் (எல்லாக் கவிஞர்களும் பயங்கரமாகத் தொட்டவர்கள்), பொதுவான போக்குகளைப் பொதுமைப்படுத்தி, உள்ளூர் கவிதையின் வெளிப்படையான குறைபாடுகளை (குறிப்பிட்ட பெயர்கள் இல்லாமல்) சுட்டிக்காட்ட விரும்புகிறேன்.
அடிக்கடி ஏற்படும் குறைபாடுகளில் ஒன்று "சொல்-உருவாக்கம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கவிஞருக்கு புதிதாக உருவாக்க உரிமை உண்டு, எதிலும் சேர்க்கப்படவில்லை அகராதி, சொல் வடிவங்கள், ஆனால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எச்சரிக்கை உள்ளது: அவர் எழுதும் மொழியின் இலக்கணத்தின் கடுமையான சட்டங்களின்படி இதைச் செய்ய வேண்டும். கிளாசிக் உதாரணம்: "காதல்" என்ற வார்த்தையிலிருந்து மாயகோவ்ஸ்கி செய்தார் சிறிய வடிவம்- "அன்பே". இந்த வழக்கில், எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது. ஒரு நவீன கவிஞரின் இந்த வரியை நீங்கள் காணும்போது: "இதயம் ஏன் அப்படி துடிக்கிறது?" - ஒரு தர்க்கரீதியான கேள்வி எழுகிறது: ரஷ்ய பேச்சில் வழக்கமாக இருப்பது போல், அது ஏன் "மேட்" மற்றும் "உழைப்பு" அல்ல? பதில் தெளிவாக உள்ளது: இந்த வசனத்தின் ஆசிரியருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம் தேவை (மேயட் - உருகும்). இந்த வழக்கில், புதிய சொல் வடிவம் ரஷ்ய மொழியின் விதிமுறைகளுக்கு அதன் ஆசிரியரின் இழிவான அணுகுமுறைக்கு சாட்சியமளிப்பது மட்டுமல்லாமல், கவிதை உரையின் அர்த்தத்தை கணிசமாக சிதைக்கிறது, இது இறுதியில் கவிதை நல்லிணக்கத்தை அழிக்கிறது.
ரைம் சாராத "சொல்-உருவாக்கம்" வழக்குகளும் உள்ளன. பின்னர் அது அசல் தன்மைக்கான தாகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, ஒரு கவிஞருக்கு ஒரு அசாதாரண, மறக்கமுடியாத ஆரம்பம் தேவை, பின்னர் ஒரு படம் தோன்றும்: "வட்ட முத்துக்கள், இளஞ்சிவப்பு, நதி ..." ரஷ்ய மொழியில் "வட்டமான" (அதாவது சுற்று, உருட்டுவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது) ஒரு பங்கேற்பு உள்ளது. "வட்டமானது" (ஆனால் "வட்டமானது") ஒரு விதியாக, "கல்" என்ற வார்த்தையுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது: "கர்புஷ்கா ஒரு டஜன் பெரிய கற்களைக் கொண்டுவர உத்தரவிட்டார், ஆனால் வட்டமானது அல்ல, ஆனால் கோணமானது" (ஆர்செனீவ்). முத்துக்கள் தொடர்பாக இந்த அடைமொழியைப் பயன்படுத்தி, கவிஞர் தன்னிச்சையாக அதை ஒரு சாதாரண கல்லுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது நிச்சயமாக அவரது திட்டங்களின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஏனெனில், கவிதையின் மேலும் உள்ளடக்கம், சிறப்பு, மர்மமான மற்றும் மந்திர மதிப்பு. இந்த உருப்படி தெளிவாகிறது: ஒரு ரகசியம் வெளிப்பட்டது ... "கவிதையின் பொதுவான சூழலில் ஒரு அடைமொழி எதையும் மாற்றாது என்று கருதலாம் மற்றும் இந்த கட்டுரையின் ஆசிரியர் ஒரு வார்த்தையில் தவறு காண்கிறார், ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், முதல் வரி எப்போதும் எல்லாவற்றுக்கும் தொனியை அமைக்கிறது, எனவே அது ஒவ்வொரு எழுத்திலும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்க வேண்டும். இந்த எடுத்துக்காட்டில், முதல் பார்வையில், அழகான வார்த்தைஅதன் அர்த்தத்தில் மட்டுமல்ல, அதன் வடிவத்திலும் தோல்வியுற்றது. ரஷ்ய மொழியில் இருந்து செயலற்ற ஒற்றுமை"காயம்" - "முறுக்கு", "வாசிப்பு" - "வாசிப்பு" போன்றவற்றிலிருந்து "வட்டமானது" "வட்டமானது" வடிவத்தில் உருவாக்க முடியாது. ரஷ்ய மொழியின் விதிமுறைகளை மீறுவது அழகியல் எதிர்ப்பு மற்றும் கவிதையில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.
தவறான வார்த்தை உருவாக்கம் என்பது ஒரு நிகழ்வு, துரதிர்ஷ்டவசமாக, மிகவும் பொதுவானது நவீன கவிதை. மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டு இன்னும் அடுத்ததைப் போல வேலைநிறுத்தம் செய்யவில்லை, இது ஏற்கனவே வாய்மொழி அலட்சியத்துடன் தெளிவாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது: “மற்றும் கால்வாய் நீர் ...” இங்கே கால்வாயிலிருந்து வரும் நீர் என்று பொருள். இந்த விஷயத்தில், ஆற்றின் படுக்கையில் பாயும் நீர் எவ்வாறு தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள் - ருசல். ரைம்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் அலட்சியம் காட்டுவது இன்னும் ஆச்சரியம்: கால்வாய் ஒரு விசித்திரக் கதை. அதற்குக் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அடைமொழியோ அல்லது "ரைம்" என்றோ கவிதையின் உயரிய கருத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது.
வடிவத்தில் சரியான ஒரு சொல், வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தையுடன் பொருந்தாததால், அடைமொழியாக முற்றிலும் பொருத்தமற்றதாக இருக்கும் சந்தர்ப்பங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக: "ஒரு விகாரமான அலை பாய்ந்தது ..." விகாரமானது, அதாவது, வளைந்த, முடிச்சு, கரடுமுரடான, மரத்தின் வேர்களாகவும் மனித கைகளாகவும் இருக்கலாம். அடையாளப்பூர்வமாககவிதைகள் விகாரமாக இருக்கலாம். இந்த அடைமொழியும் திகைப்பை ஏற்படுத்துகிறது: "புதிதாக வீசப்பட்ட தாள் ..." வெடித்தது, அதாவது தோண்டப்பட்டது, பூமியாக மட்டுமே இருக்க முடியும், ஆனால் ஒரு தாள் அல்ல. இது ஒரு உருவகம் என்று நாம் கருதினாலும், அது இன்னும் சில அழகற்ற படத்தை உருவாக்குகிறது. சிறந்த சோனாரிட்டியைத் தேடி, சில கவிஞர்கள் சொற்றொடரை சுத்த முட்டாள்தனமாக மாற்றும் அடைமொழிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர். எடுத்துக்காட்டாக: "ஒரு ஷாட் காயத்திலிருந்து வெறுமை ..." இந்த விஷயத்தில், காயம் ஒரு ஷாட்டின் விளைவு அல்ல, ஆனால் சுடப்பட்ட இலக்கு.
அடைமொழிகளின் மற்றொரு வகை தவறான பயன்பாடு ஏற்கனவே அறியப்பட்ட "நவீனமயமாக்கல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது கவிதை படங்கள். யேசெனினின் "சிவப்பு மலை சாம்பல் நெருப்பு" அனைவருக்கும் தெரிந்திருக்கும், ஆனால் ஒன்று சமகால கவிஞர்இந்த படத்தை மேம்படுத்த முடிவு செய்து எழுதினார்: "வசந்த நெருப்பு பூக்க இலவசம் ..." யேசெனினுக்கு ஒரு நெருப்பு உள்ளது, அது "சூடாக முடியாது" இது வாழ்க்கையின் இலையுதிர்காலத்தை குறிக்கிறது, அதன் கடைசி எரியும். இந்த நெருப்பை புஷ்கினுடன் ஒப்பிடலாம்: "நான் வாடிப்போகும் பசுமையான தன்மையை விரும்புகிறேன் ..." சிவப்பு நிறம் இலையுதிர் கால இலைகள், அதே போல் ரோவன் சிவப்பு நிறத்தின் பிரகாசமான நிறம், வசந்த மற்றும் கோடைகாலத்தின் அனைத்து வண்ணங்களும் எரியும் தீப்பிழம்புகளை ஒத்திருக்கிறது. அதனால்தான் "வசந்த நெருப்பு" என்ற சொற்றொடர் குறைந்தபட்சம் அபத்தமானது. மேலும், "பூக்கும்" மற்றும் "எரியும்" கருத்துக்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேரடியாக எதிர்மாறாக உள்ளன, மேலும் இங்கு எந்த ஆக்ஸிமோரனும் பேச முடியாது.
கவிதைப் படிமங்களை உருவாக்குவதில் ஆசிரியரின் அலட்சியம் மிகவும் சிக்கலான உருவகக் கட்டுமானங்களிலும் கவனிக்கத்தக்கது. சில நேரங்களில், ஒரு அழகான விரிவான உருவகத்தை உருவாக்கி, கவிஞர் அதை மிகவும் "சுறுக்குகிறார்", இந்த படம் எவ்வளவு சிக்கலானது, சிரமமானது மற்றும் அவரது சொந்த சிந்தனையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பதை அவரே கவனிக்கவில்லை. இந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றைப் பற்றி சிந்திக்கலாம்: "பாதையின் ஹைரோகிளிஃப்ஸ் // உண்டியலில் வெள்ளி." முதல் வரி ஓரியண்டல் ஹைரோகிளிஃப்பின் சிக்கலான வரிகளை ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு அழகான உருவகம். வாழ்க்கை பாதைகவிஞர். "ஹைரோகிளிஃப்ஸ்" என்ற வார்த்தை, முதலில், ஒரு தெளிவான காட்சி-துணை படத்தை உருவாக்குகிறது, இரண்டாவதாக, இது எழுதப்பட்ட ஒரு சிறப்பு மர்மமான, புதிரான சுவையை அளிக்கிறது. இருப்பினும், இந்த கவிதையின் ஆசிரியருக்கு இது போதாது. ஏற்கனவே இருக்கும் சிக்கலான உருவகத்திற்கு, அவர் உடனடியாக இன்னொன்றைச் சேர்க்கிறார்: "ஹைரோகிளிஃப்ஸ் ... வெள்ளியில் ஒரு உண்டியலில்." இங்குதான் முட்டாள்தனம் வருகிறது. எழுந்திரு அடுத்த கேள்விகள்: ஹைரோகிளிஃப்ஸ் எப்படி உண்டியலில் நுழைகிறது? ஹைரோகிளிஃப்ஸ் ஏன் வெள்ளியாக மாறுகிறது? உண்டியலில் சேமித்து வைப்பது ஏன் வெள்ளி, தங்கம் அல்லது செம்பு அல்ல? பெரும்பாலும், ஆசிரியர் தனது பாதையின் ஹைரோகிளிஃப்களை தனது நினைவகத்தின் உண்டியலில் வைத்திருப்பதைக் குறிக்கிறார், மேலும் "வெள்ளி" என்ற வார்த்தை சோனாரிட்டிக்காகவும் விரும்பிய தாளத்தை பராமரிக்கவும் தோன்றியது. இன்னும் இது போன்ற ஒரு "ஜீரணிக்க முடியாத" உருவகம் தோன்றுவதற்கு இது ஒரு தவிர்க்கவும் முடியாது.
பெரும்பாலும் நாட்டத்தில் கலை வெளிப்பாடுகவிஞர்கள் தங்கள் கவிதையின் பொதுவான சூழலில் இந்த அல்லது அந்த படத்தை சேர்க்க மறந்துவிடுகிறார்கள். ஒரு அற்புதமான, புதிய மற்றும் அசல் உருவகத்தின் உதாரணத்தை வழங்குவோம்: "ஒரு நிழல் உடையக்கூடிய வடிவத்தை நழுவியது / மஞ்சள் திரைச்சீலைகளின் மங்கலான காகிதத்தில்." சொல்லுவது அருமை அல்லவா! இருப்பினும், கவிதையின் உள்ளே, இந்த உருவகம் பொதுவான அர்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத ஒரு சீரற்ற துண்டு போல் தெரிகிறது. இந்த வழக்கில், அது அன்னியமானது, பயனற்றது மற்றும், துரதிருஷ்டவசமாக, அர்த்தமற்றது. கவிதையில் உருவகங்கள் முடிவல்ல என்பதை நினைவுபடுத்துவது அவசியம். படத்தின் அழகுக்கும் அதன் அழகுக்கும் இடையிலான இணக்கம் மட்டுமே ஆழமான பொருள்கவிதை படைப்பாற்றலின் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்குகிறது.
பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்படும் நவீன கவிதைகளில் மேற்கோள் குறிகளில் "தலைசிறந்த படைப்புகள்" உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் வரிகள் இதில் அடங்கும்: “மதிப்பிற்குரிய ஒப்புதல் வாக்குமூலம் // டன் வியர்வை, சுவைக்கப்படாத ஆசீர்வாதம் ...” இந்த வசனங்களின் ஆசிரியர் வியர்வை இன்னும் திரவமாக இருப்பதை மறந்துவிட்டார், எனவே அது டன்களில் அளவிடப்படவில்லை, ஆனால் லிட்டரில். தவறான கணக்கீட்டை சரியானதை (லிட்டர் வியர்வை) மாற்றினால், நீங்கள் இன்னும் மோசமான ஒன்றைப் பெறுவீர்கள், அது உண்மையான கவிதையில் இருக்கக்கூடாது. கடைசி அறிக்கையுடன் வாதிடுவது, யாராவது நினைவில் கொள்ள முடியுமா பிரபலமான வார்த்தைகள்அக்மடோவா: "என்ன குப்பையிலிருந்து கவிதை வளர்கிறது!" - ஆனால் பெரிய கவிஞர், நிச்சயமாக, கவிதைகள் வேண்டுமென்றே குப்பையாக இருக்க வேண்டும் என்று அர்த்தப்படுத்தவில்லை, நான் உங்கள் மன்னிப்பைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன், குப்பை.
இறுதியாக கண்ணோட்டம்நவீன கவிதைகளில் மிகவும் பொதுவான பெரிய மற்றும் பணக்கார ரஷ்ய கவிதை வார்த்தைக்கு கவனமுள்ள மற்றும் மிகவும் பொறுப்பான அணுகுமுறையின் அவசரத் தேவைக்கு மீண்டும் ஒருமுறை கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறேன். அன்புள்ள கவிஞர்களே, பிரபலமடைய அவசரப்படாதீர்கள், இல்லையெனில் உங்கள் புகழ் நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது போல் இருக்காது.

திமூர் மென்ஷிகோவ்

விமர்சனங்கள்

சுவாரஸ்யமான கட்டுரை. ஆம், நீங்கள் ஸ்டிசெரா வழியாக அலையும்போது, ​​​​நீங்கள் எதைப் பார்த்தாலும். மேலும் "சுவாரஸ்யமானது" என்பது பல ஆசிரியர்களின் கருத்துகளை முற்றிலும் நிராகரிப்பதாகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் அதை எழுதவில்லை, எல்லாம் மோசமானது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் இது அவ்வாறு இல்லை என்று நீங்கள் குறிப்பாகக் குறிப்பிடுகிறீர்கள், அதை சரிசெய்யவும், அது சிறப்பாக இருக்கும், மேலும் பதில் - இது ஒரு பிரகாசமான, துன்பகரமான ஆத்மா, மற்றும் நீங்கள் அதை மிதிக்கிறார்கள். சில நேரங்களில் அவர்கள் அதை அமைதியாக நீக்குகிறார்கள், இருப்பினும் கிட்டத்தட்ட 8 ஆண்டுகளாக தளத்தில் நான் யாரிடமும் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டதில்லை, நான் எதையாவது கவனித்தால், நான் எப்போதும் வாதிடுவேன்.

இன்னும், குறியீட்டைப் படிக்கும்போது, ​​தொடரியல் பற்றிய ஒரு கட்டுரை, சில சமயங்களில் வசனத்தில் எவ்வளவு பயங்கரமாக இருக்கும் என்பதைப் பற்றி, குறைவான சுவாரஸ்யமாக இருக்க முடியாது என்று நினைத்தேன். மற்றும் நிறுத்தற்குறிகள் பொதுவாக ஒரு தனி "பாடல்".

சூடாக
வாசிலிசா.

இன்று நாம் முன்னுரை எழுதிய பிரபல இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றி பேசுவோம்.

ஃபிரடெரிக் சோபின் பிப்ரவரி 22, 1810 இல் பிறந்தார். ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில், சிறுவன் அசாதாரணமாக காட்டினான் இசை திறன். அவர் சுற்றி வளைக்கப்பட்டார் சிறப்பு கவனம்மற்றும் கவனிப்பு. மொஸார்ட்டைப் போலவே, அவர் தனது இசை "ஆவேசம்", மேம்பாடுகளில் விவரிக்க முடியாத கற்பனை மற்றும் உள்ளார்ந்த பியானோவால் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களைக் கவர்ந்தார். அவரது உணர்திறன் மற்றும் இசை உணர்ச்சிகள் வன்முறையாகவும் அசாதாரணமாகவும் வெளிப்பட்டன. அவர் இசையைக் கேட்கும்போது அழுவார், இரவில் குதித்து பியானோவில் மறக்கமுடியாத மெல்லிசை அல்லது நாண் எடுக்க முடியும். அவரது பணி கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் பியானிஸ்டிக். ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது அரிய பரிசு அவரை ஒரு சிறந்த சிம்போனிஸ்டாக மாற்றியிருக்கலாம் என்றாலும், அவரது நுட்பமான, உள்முக இயல்பு வரம்புகளுடன் திருப்தி அடைந்தது. அறை வகை- நிச்சயமாக, அவரது அற்புதமான இரண்டு பியானோ கச்சேரிகளைத் தவிர.

இப்போது நீங்கள் முன்னுரை எண். 7ஐக் கேட்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

இந்த துண்டு உங்களுக்கு பிடித்திருக்கிறதா?

இந்த இசை என்ன உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது?

இப்போது முன்னுரை எண். 7ஐ மீண்டும் கேட்போம், நீங்கள் நடத்துவீர்கள். கரும்பலகையில் யார் நடத்த விரும்புகிறார்கள்?

நண்பர்களே, சோபினின் மற்றொரு பகுதியைக் கேட்போம் - முன்னுரை எண். 20.

நண்பர்களே, இந்த வேலை உங்களுக்கு பிடித்திருக்கிறதா?

இந்த இசை உங்களை எப்படி உணர வைத்தது?

ப்ரீலூட் எண். 20ஐ மீண்டும் கேட்போம், நண்பர்களே, திறமையான பியானோ கலைஞர்களாக ஊக்கமளித்து, பியானோ வாசிப்பதைக் காட்டுங்கள்.

A. இப்போது நாம் இன்னும் ஒருவருடன் பழகுவோம் பிரபல இசையமைப்பாளர் Sergei Rachmaninoff உடன்.

இருந்து ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்அவர் பியானோவில் தேர்ச்சி பெற்றார். ராச்மானினோவ் கண்டுபிடித்தார் பெரிய திறமை. ஒன்பது வயதில், ராச்மானினோஃப் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். 1885 ஆம் ஆண்டு முதல், அவர் முதலில் ஜூனியர் (N. Zverev வகுப்பில்) படித்தார், பின்னர் A. Siloti, S. Taneyev, A. அரென்ஸ்கி ஆகியோருடன் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் மூத்த பிரிவில் படித்தார். அவர் ஒரு மாணவராக இருந்தபோதே தனது முதல் புகழைப் பெற்றார், ஏனெனில் அவர் மிகவும் பிரபலமான காதல் கதைகள், பிரபலமான முன்னுரை, முதல் பியானோ கச்சேரிமற்றும் ஓபரா "அலெகோ", இதில் அரங்கேற்றப்பட்டது போல்ஷோய் தியேட்டர். அவரது படைப்பில், அவர் இரண்டு முக்கிய ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் பள்ளிகளான மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைத்து, தனது தனித்துவமான பாணியை உருவாக்கினார், அது ஒரு முத்து ஆனது. பாரம்பரிய இசை.

இப்போது நாம் S. Rachmaninoff எழுதிய சி-ஷார்ப் மைனரில் முன்னுரையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். இது ஒரு அற்புதமான நாடகம்! இது மூன்று நிமிடங்களுக்கும் குறைவாகவே ஒலிக்கிறது, மேலும் இதை மட்டுமே இயக்க முடியும் நல்ல பியானோ கலைஞர். எனினும் முக்கிய ஒலிப்புஅனைவராலும் நினைவில் உள்ளது. முன்னுரை ஒரு லாகோனிக் முக்கோண நோக்கத்துடன் தொடங்குகிறது.

அவர்களை கவனி. இது உங்களுக்கு என்ன சொல்கிறது இசை மையக்கருத்து?

மற்றும் அது எப்படி இருக்கும்?

அதே பாடத்தில் அற்புதமான இசையமைப்பாளர்களை நாங்கள் சந்தித்தது தற்செயலாக அல்ல.

இந்த மக்களின் வாழ்க்கையில் என்ன ஒற்றுமைகளை நீங்கள் கவனித்தீர்கள்?

காடு அதன் கருஞ்சிவப்பு ஆடையைக் கைவிடுகிறது, வாடிய வயல் உறைபனியால் வெள்ளியாகிறது, நாள் தன்னிச்சையாகத் தெரியும் மற்றும் சுற்றியுள்ள மலைகளின் விளிம்பிற்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்ளும். என் வெறிச்சோடிய கலத்தில் நெருப்பு, நெருப்பிடம்; நீ, மது, இலையுதிர்கால குளிரின் நண்பரே, என் மார்பில் ஒரு இனிமையான ஹேங்கொவரை ஊற்றவும், கசப்பான வேதனையின் ஒரு கண மறதி. நான் சோகமாக இருக்கிறேன்: என்னுடன் ஒரு நண்பர் இல்லை, அவருடன் நான் ஒரு நீண்ட பிரிவைக் கழுவுவேன், யாரை நான் என் இதயத்திலிருந்து கைகுலுக்க முடியும் மற்றும் பல மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகளை விரும்புகிறேன். நான் தனியாக குடிக்கிறேன்; வீண் கற்பனையில் என்னைச் சுற்றியுள்ள தோழர்களை அழைக்கிறது; பழக்கமான அணுகுமுறை கேட்கக்கூடியதாக இல்லை, மேலும் என் அன்பான ஆன்மா காத்திருக்கவில்லை. நான் தனியாக குடிக்கிறேன், நெவாவின் கரையில் என் நண்பர்கள் இன்று என்னை அழைக்கிறார்கள் ... ஆனால் உங்களில் எத்தனை பேர் அங்கேயும் விருந்து செய்கிறீர்கள்? வேறு யாரை நீங்கள் தவறவிட்டீர்கள்? வசீகரிக்கும் பழக்கத்தை மாற்றியது யார்? உங்களில் யார் குளிர்ந்த ஒளியால் ஈர்க்கப்பட்டனர்? சகோதரத்துவ ரோல் அழைப்பில் யாருடைய குரல் மௌனமானது? யார் வரவில்லை? உங்களில் இல்லாதவர் யார்? அவர் வரவில்லை, எங்கள் சுருள் ஹேர்டு பாடகர், அவரது கண்களில் நெருப்புடன், இனிமையான குரல் கிட்டார்: அழகான இத்தாலியின் மிர்ட்டலின் கீழ் அவர் அமைதியாக தூங்குகிறார், மற்றும் ஒரு நட்பு உளி அவர் ரஷ்ய கல்லறையில் சில வார்த்தைகளை பொறிக்கவில்லை. அவரது சொந்த மொழி, அதனால் வடக்கின் சோகமான மகன் ஒருமுறை வாழ்த்துக்களைக் கண்டுபிடிப்பான், வேறொருவரின் நிலத்தில் அலைந்து திரிந்தான். நீங்கள் உங்கள் நண்பர்களின் வட்டத்தில் அமர்ந்திருக்கிறீர்களா, வெளிநாட்டு வானத்தின் அமைதியற்ற காதலன்? அல்லது மீண்டும் நீங்கள் புத்திசாலித்தனமான வெப்ப மண்டலத்தையும் நள்ளிரவு கடல்களின் நித்திய பனியையும் கடந்து செல்கிறீர்களா? இனிய பயணம்!.. லைசியம் வாசலில் இருந்து கேலியாகக் கப்பலில் ஏறினாய், அன்றிலிருந்து உன் பாதை கடலில்தான் இருக்கிறது, ஓ அலைகள் மற்றும் புயல்களின் அன்புக் குழந்தையே! அற்புதமான ஆண்டுகளின் அலைந்து திரிந்த விதியில் நீங்கள் அசல் ஒழுக்கங்களை வைத்திருந்தீர்கள்: லைசியம் சத்தம், லைசியம் வேடிக்கை நீங்கள் கனவு கண்ட புயல் அலைகளுக்கு மத்தியில்; நீங்கள் கடலுக்கு அப்பால் இருந்து எங்களிடம் கையை நீட்டினீர்கள், நீங்கள் ஒரு இளம் ஆத்மாவில் எங்களைத் தனியாக அழைத்துச் சென்று மீண்டும் சொன்னீர்கள்: "ஒரு நீண்ட பிரிவிற்கு, ரகசிய விதி, ஒருவேளை, எங்களைக் கண்டித்திருக்கலாம்!" என் நண்பர்களே, எங்கள் தொழிற்சங்கம் அழகாக இருக்கிறது! அவர், ஒரு ஆன்மாவைப் போலவே, பிரிக்க முடியாதவர் மற்றும் நித்தியமானவர் - அசைக்க முடியாதவர், சுதந்திரமானவர் மற்றும் கவலையற்றவர், அவர் நட்பு அருங்காட்சியகங்களின் நிழலின் கீழ் ஒன்றாக வளர்ந்தார். விதி நம்மை எங்கு தூக்கி எறிந்தாலும், மகிழ்ச்சி எங்கு சென்றாலும், நாம் அனைவரும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறோம்: உலகம் முழுவதும் நமக்கு அந்நிய நாடு; எங்களுக்கு ஃபாதர்லேண்ட் ஜார்ஸ்கோய் செலோ. இறுதி முதல் இறுதி வரை இடியுடன் கூடிய மழையால் பின்தொடர்கிறோம், கடுமையான விதியின் வலையில் சிக்கி, புதிய நட்பின் மார்பில் நான் நடுங்குகிறேன், சோர்வாக, என் அன்பான தலையில் ஒட்டிக்கொண்டேன் ... என் சோகமான மற்றும் கலகத்தனமான பிரார்த்தனையுடன், நம்பிக்கையுடன் முதல் வருடங்களின் நம்பிக்கை, நண்பர்களிடம் மென்மையான ஆன்மாவில் ஈடுபடுங்கள்; ஆனால் அவர்களது சகோதரர் அல்லாத வாழ்த்து கசப்பாக இருந்தது. இப்போது இங்கே, இந்த மறக்கப்பட்ட வனாந்தரத்தில், பாலைவன பனிப்புயல் மற்றும் குளிர்ச்சியின் உறைவிடத்தில், எனக்கு ஒரு இனிமையான ஆறுதல் தயாராகிக்கொண்டிருந்தது: நீங்கள் மூன்று பேர், என் ஆத்மாவின் நண்பர்களே, இங்கே நான் தழுவிக்கொண்டேன். கவிஞரின் இழிவான வீடு, ஓ புஷ்சின், நீங்கள் முதலில் வருகை தந்தீர்கள்; நாடுகடத்தப்பட்ட சோகமான நாளை நீங்கள் மகிழ்வித்தீர்கள், அவருடைய லைசியத்தை ஒரு நாளாக மாற்றினீர்கள். நீங்கள், கோர்ச்சகோவ், முதல் நாட்களில் இருந்து ஒரு அதிர்ஷ்டசாலி, உங்களுக்கு பாராட்டுக்கள் - அதிர்ஷ்டத்தின் குளிர் புத்திசாலித்தனம் உங்கள் இலவச ஆன்மாவை மாற்றவில்லை: நீங்கள் மரியாதை மற்றும் நண்பர்களுக்கு இன்னும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறீர்கள். கடுமையான விதியால் எங்களுக்கு வேறு பாதை ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது; வாழ்க்கையில் அடியெடுத்து வைத்து, நாங்கள் விரைவாக கலைந்து சென்றோம்: ஆனால் தற்செயலாக ஒரு நாட்டின் சாலையில் நாங்கள் சந்தித்து சகோதரத்துவத்துடன் தழுவினோம். என் தலைவிதிக்கு கோபம் வந்தபோது, ​​வீடற்ற அனாதையைப் போல ஒரு அந்நியன் அனைவருக்கும், புயலின் கீழ் நான் என் தளர்வான தலையைத் தாழ்த்தி, பெர்மேசியன் கன்னிகளின் தீர்க்கதரிசி, உனக்காகக் காத்திருந்தேன், சோம்பேறியின் மகனே, ஓ என் டெல்விக்: உன் குரல் எழுந்தது இதயத்தின் வெப்பம், நீண்ட நேரம் மந்தமாக இருந்தது, மகிழ்ச்சியுடன் நான் விதியை ஆசீர்வதித்தேன். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, பாடல்களின் ஆவி எங்களில் எரிந்தது, மேலும் ஒரு அற்புதமான உற்சாகத்தை நாங்கள் அறிந்தோம்; குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, இரண்டு மியூஸ்கள் எங்களிடம் பறந்து சென்றன, அவர்களின் பாசத்தால் எங்கள் இடம் இனிமையாக இருந்தது: ஆனால் நான் ஏற்கனவே கைதட்டல்களை விரும்பினேன், நீங்கள் பெருமைப்படுகிறீர்கள், இசையமைப்பிற்காகவும் ஆன்மாவுக்காகவும் பாடினீர்கள்; என் பரிசு, வாழ்க்கையைப் போலவே, நான் கவனம் இல்லாமல் கழித்தேன், நீங்கள் அமைதியாக உங்கள் மேதையை வளர்த்தீர்கள். மியூஸின் சேவை வம்புகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது; அழகானது கம்பீரமாக இருக்க வேண்டும்: ஆனால் இளமை தந்திரமாக நமக்கு அறிவுரை கூறுகிறது, மேலும் சத்தமில்லாத கனவுகள் நம்மை மகிழ்விக்கின்றன... நம் நினைவுக்கு வருவோம் - ஆனால் இது மிகவும் தாமதமானது! மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் திரும்பிப் பார்க்கிறோம், அங்கு எந்த தடயமும் இல்லை. சொல்லுங்கள், வில்ஹெல்ம், எங்கள் சகோதரரே, அருங்காட்சியகத்தால், விதியால் எங்களுக்கும் அப்படித்தான் இல்லையா? இது நேரம், இது நேரம்! நமது ஆன்மீக வேதனைகள் உலகிற்கு மதிப்பு இல்லை; குழப்பத்தை விடுவோம்! தனிமையின் விதானத்தில் வாழ்க்கையை மறைப்போம்! நான் உனக்காக காத்திருக்கிறேன், என் தாமதமான தோழி - வா; ஒரு மந்திரக் கதையின் நெருப்புடன் இதயப்பூர்வமான புனைவுகளை புதுப்பிக்கவும்; காகசஸின் புயல் நாட்களைப் பற்றி, ஷில்லரைப் பற்றி, புகழ் பற்றி, காதல் பற்றி பேசலாம். எனக்கும் நேரமாகிவிட்டது... நண்பர்களே! நான் ஒரு இனிமையான சந்திப்பை எதிர்பார்க்கிறேன்; கவிஞரின் கணிப்பை நினைவில் வையுங்கள்: ஆண்டு பறக்கும், நான் மீண்டும் உன்னுடன் இருப்பேன், என் கனவுகளின் உடன்படிக்கை நிறைவேறும்; ஒரு வருடம் கடந்துவிடும், நான் உங்களிடம் வருவேன்! ஓ, எத்தனை கண்ணீர் மற்றும் எத்தனை ஆச்சரியங்கள், மற்றும் எத்தனை கோப்பைகள் சொர்க்கத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டன! மற்றும் முதலாவது முழுமையானது, நண்பர்களே, முழுமையானது! எங்கள் தொழிற்சங்கத்தின் நினைவாக அனைத்தும் கீழே! ஆசீர்வாதம், மகிழ்ச்சியான அருங்காட்சியகம், ஆசீர்வாதம்: லைசியம் வாழ்க! எங்கள் இளமையைக் காத்த வழிகாட்டிகளுக்கு, மரியாதைக்குரியவர்கள், இறந்தவர்கள் மற்றும் உயிருடன் இருப்பவர்கள், எங்கள் உதடுகளுக்கு நன்றியுடன் ஒரு கோப்பை உயர்த்தி, எந்த தீமையையும் நினைவில் கொள்ளாமல், நன்மைக்கு வெகுமதி அளிப்போம். முழு, முழு! மற்றும், எரியும் இதயத்துடன், மீண்டும் கீழே, துளிக்கு குடிக்கவும்! ஆனால் யாருக்காக? மற்றவர்களைப் பற்றி, யூகிக்க... ஹூரே, எங்கள் ராஜா! அதனால்! ராஜாவுக்குக் குடிப்போம். அவன் ஒரு மனிதன்! அவர்கள் இந்த நேரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார்கள். அவர் வதந்திகள், சந்தேகங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் அடிமை; தவறான துன்புறுத்தலை மன்னிப்போம்: அவர் பாரிஸை அழைத்துச் சென்றார், அவர் லைசியத்தை நிறுவினார். நாங்கள் இன்னும் இங்கே இருக்கும்போது சாப்பிடுங்கள்! ஐயோ, எங்கள் வட்டம் மணி நேரத்திற்கு மெல்லியதாகிறது; சவப்பெட்டியில் தூங்குபவர், தொலைதூர அனாதை; விதி தெரிகிறது, நாம் வாடுகிறோம்; நாட்கள் ஓடுகின்றன; கண்ணுக்குத் தெரியாமல் குனிந்து குளிரும், ஆரம்பத்தை நெருங்குகிறோம்... வயதான காலத்தில் நம்மில் யார் லைசியம் தினத்தை மட்டும் கொண்டாட வேண்டும்? துரதிர்ஷ்டவசமான நண்பரே! புதிய தலைமுறையினரிடையே ஒரு எரிச்சலூட்டும் விருந்தினர் மற்றும் கூடுதல், மற்றும் ஒரு அந்நியன், அவர் நம்மையும் தொடர்புகளின் நாட்களையும் நினைவில் வைத்திருப்பார், நடுங்கும் கையால் கண்களை மூடிக்கொள்வார் ... துக்கம் மற்றும் கவலைகள்.

லைசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பட்டதாரிகள் ஆண்டுதோறும் அக்டோபர் 19 அன்று சந்திக்க முடிவு செய்தனர், 1811 இல் லைசியம் பிரமாண்டமாக திறக்கப்பட்டது. அந்த ஆண்டுகளில், புஷ்கின் நாடுகடத்தப்பட்டு, ஆண்டுவிழாவில் தனது தோழர்களுடன் இருக்க முடியாதபோது, ​​​​அவர் பார்வையாளர்களுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தனது வாழ்த்துக்களை அனுப்பினார். 1825 இன் பெரிய செய்தியில், புஷ்கின் தனது நண்பர்களை அன்புடன் அரவணைத்து, லைசியத்தின் நாட்களை நினைவு கூர்ந்தார், அவரது வகுப்பு தோழர்கள். அவர் லைசியம் மாணவர்களின் நட்பைப் பற்றி பேசுகிறார், இது அவர்களை ஒரே குடும்பமாக ஒன்றிணைத்தது.
புஷ்கின் மிகைலோவ்ஸ்கிக்கு புஷ்கின் வருகை பற்றி பின்வருமாறு எழுதுகிறார்:
... கவிஞரின் இழிவான வீடு,
ஓ மை புஷ்சின், நீங்கள் முதலில் வருகை தந்தீர்கள்;
நாடுகடத்தப்பட்ட சோகமான நாளை நீங்கள் மகிழ்வித்தீர்கள்,
அவரது நாளில், நீங்கள் லைசியத்தை மாற்றினீர்கள்.

கவிஞருக்கு நெருக்கமானவர்கள் டெல்விக் மற்றும் கோச்செல்பெக்கர், "மியூஸ் மூலம் சகோதரர்கள்." டெல்விக் மிகைலோவ்ஸ்கோயில் புஷ்கினைப் பார்வையிட்டார், மேலும் அவரது வருகை "(கவிஞரில்) இதயத்தின் அரவணைப்பை எழுப்பியது, நீண்ட காலமாக மந்தமாக இருந்தது," மற்றும் நாடுகடத்தப்பட்டவரின் ஆன்மாவுக்கு தைரியத்தை அளித்தது.

லைசியம் மாணவர்களை "புனித சகோதரத்துவத்திற்கு" அணிதிரட்டிய "லைசியம் குடியரசாக", சுதந்திர சிந்தனை மற்றும் சுதந்திர அன்பின் தொட்டிலாக புஷ்கினின் நினைவில் எப்போதும் நிலைத்திருந்தது.

கவிதை சிறந்த மற்றும் உண்மையான மென்மையால் சூடேற்றப்பட்டுள்ளது, நண்பர்களுக்கான அன்பின் ஆழமான உண்மையான உணர்வு. புஷ்கின் மிகைலோவ்ஸ்கியில் தனது தனிமையைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​இத்தாலியில் இறந்த கோர்சகோவை நினைவு கூர்ந்தால், அவரது கவிதைகளில் தைரியமான சோகம் ஒலிக்கிறது.

மியூஸின் சேவை வம்புகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது
A. S. புஷ்கின் (1799-1837) எழுதிய "அக்டோபர் 19, 1827" கவிதையிலிருந்து:
மியூஸின் சேவை வம்புகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது;
அழகானது கம்பீரமாக இருக்க வேண்டும்:
ஆனால் இளைஞர்கள் தந்திரமாக நமக்கு அறிவுரை கூறுகிறார்கள்.
மேலும் சத்தமில்லாத கனவுகள் நம்மை மகிழ்விக்கின்றன ...

புத்தகங்களில் "மியூஸின் சேவை வம்புகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது"

நான் சலசலப்பில் சோர்வாக இருக்கிறேன்

சலசலப்பும், சலசலப்பும் களைத்து, பூ பறிக்கச் சென்றேன். எந்த பூவிலும் மனச்சோர்வுக்கான எதிர்ப்பை நான் காண்கிறேன். நான் அவரை பொறாமைப்படுகிறேன் - என் ஊமை நண்பர். மலர் கூட ஊமையாக இல்லை, ஆனால் இந்த சிறப்பு தலைப்புகளில் இன்று நான் தொட விரும்பவில்லை. நான் பூக்களை சேகரிக்கிறேன் - மற்றும்

"நான் பாலைவனத்தில் மறைந்திருந்த மாயையிலிருந்து ..."