Bogdanov-Belsky "புதிய உரிமையாளர்கள்" ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை “புதிய உரிமையாளர்கள் என். போக்டனோவ் பெல்ஸ்கி புதிய உரிமையாளர்களுக்கான தேநீர் விருந்து

என்.பி. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு சுவாரஸ்யமான தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதை அவர் பார்வையாளருக்கு தனது கேன்வாஸ் "புதிய ஹோஸ்ட்கள்" இல் வெளிப்படுத்தினார். இங்கே ஒரு குடும்பம் மேஜையில் அமர்ந்து தேநீர் அருந்துகிறது. வழக்கமான படம், ஆனால் சிறப்பாகப் பார்த்தால் யோசிக்க வேண்டிய விஷயம் இருக்கிறது. அப்படியென்றால் இந்த ஓவியத்தின் சிறப்பு என்ன? இங்கு நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு எனது அணுகுமுறை என்ன?

குடும்பமே எந்தக் கேள்வியும் எழுப்புவதில்லை. அவர்களைப் பற்றி நாம் விவசாயிகள் என்று சொல்லலாம். இங்கே மேஜையில் ஒரு சமோவர் உள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் முன்னால் எளிமையான கண்ணாடிகள் உள்ளன, மேலும் சாதாரண பேகல்கள் தேநீருக்கு விருந்தாக செயல்படுகின்றன. ஆனாலும், கிராமிய முறையில் சாஸர்களில் இருந்து மணம் கமழும் பானத்தைப் பருகும் இவர்கள் சாதாரணமானவர்கள் அல்ல என்று உணரப்படுகிறது. அவர்களின் கண்களில் குடியேறிய விதைக்கப்பட்ட பயம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் முரண்பாடுகளைக் கவனிக்கிறார். அவர்கள் ஏன் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறார்கள்? படம் ஒன்றாக பொருந்தவில்லை. இந்த சாதாரண மக்கள் தரமான பொருட்களிலிருந்து ஆர்டர் செய்யப்பட்ட விலையுயர்ந்த நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். ஆம், சேவையிலிருந்து சில பொருட்கள், அங்கேயே மேசையில் நிற்கின்றன, இவை பீங்கான் கோப்பைகள் மற்றும் ஒரு தேநீர் பானை, அவர்கள் இந்த வீட்டில் பிறந்து வளரவில்லை என்று கூறுகிறார்கள். இங்குள்ள அனைத்தும் இன்னும் அவர்களுக்கு அந்நியமாகவும் அசாதாரணமாகவும் உள்ளன. மேலும் வீடு எப்படியோ ஒரு விவசாயியின் குடிசைக்கு சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. நெடுவரிசைகள், உயர் கூரைகள், வீட்டின் அலங்காரத்திலிருந்து சில பொருட்கள் அவர்கள் இன்னும் இங்கே விருந்தினர்களாக இருப்பதைக் காட்டுகின்றன. ஒருவேளை அவர்கள் இந்த தோட்டத்தை பாழடைந்த முன்னாள் உரிமையாளரிடமிருந்து வாங்கியிருக்கலாம், ஆனால் இன்னும் அதில் வசதியாக இல்லை.

குடியிருப்பாளர்களை அவர்கள் இப்போது அமைந்துள்ள வீட்டிலிருந்து பிரிக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் கலைஞர் தெளிவாக வலியுறுத்துகிறார். அதன் வெள்ளை சுவர்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது. நேரம் கடந்து போகும், அவர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் செய்வார்கள். குடும்பத் தலைவர், அவரது உள்ளார்ந்த தேர்ச்சியுடன், இங்கே ஒரு பெரிய சீரமைப்பு தொடங்கலாம், இது அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும். பின்னர் அவர்கள் வீட்டுவசதிக்கு பழகத் தொடங்குவார்கள், மேலும் வீடு அவர்களை அவர்களின் உரிமையாளர்களாக "பதிவு செய்யும்". பின்னர் படம் இணக்கமாக ஒலிக்கும்.

ஓவியர் குறிப்பாக குளிர்ச்சியையும் வசதியின்மையையும் காட்ட குளிர் டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறார். ஆம், மற்றும் முகங்களில் அவர் சில சங்கடங்களைக் காட்டுகிறார். இதற்கு நன்றி, படம் நம்பக்கூடியதாகத் தெரிகிறது. நான் கதையின் தொடர்ச்சியைக் கொண்டு வர விரும்புகிறேன், அதன் கதைக்களத்தை ஆசிரியர் தனது படைப்புடன் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.

புதிய உரிமையாளர்கள். தேநீர் விருந்து - நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி

அவர் கிராமப்புறங்களையும், கிராமப்புற குழந்தைகளையும், ரஷ்ய எல்லையற்ற வயல்களையும், பசுமையான காடுகளையும் புரிந்துகொண்டு நேசித்தார்.

கலைஞர் கோடைகாலத்தை ட்வெர் பிராந்தியத்தின் உடோமெல்ஸ்கி பிரதேசத்தில் கழிக்க விரும்பினார், அங்கு அவரது ஓவியம் “புதிய உரிமையாளர்கள். தேநீர் அருந்துதல். முதல் பார்வையில் தோன்றுவது போல் படம் மிகவும் எளிமையானது அல்ல. ஓரளவிற்கு, இது விவசாயிகள் மற்றும் பிரபுக்களின் மாறிவரும் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது. 1861 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு மாற்றங்கள் ஏற்படத் தொடங்கின.

உண்மை என்னவென்றால், இந்த சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு, முதலாளித்துவம் ரஷ்யாவில் தீவிரமாக உருவாகத் தொடங்கியது. பிரபுக்கள் சமூகத்தில் தனது நிலையை படிப்படியாக இழந்து பொருளாதார ரீதியாக நலிவடைந்துள்ளனர்.

பல உன்னத குடும்பங்கள் திவாலாகி ஏழைகளாகி, நிலத்தை விற்றோ அல்லது அடமானம் வைத்தோ ஆனார்கள். முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, ​​கிராமங்களில் மிகக் குறைவான பிரபுக்கள் மட்டுமே இருந்தனர். அவர்கள் தங்கள் தோட்டங்களை ஒன்றுமில்லாமல் விற்றுவிட்டு ஊருக்குப் போக வேண்டியதாயிற்று. போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் படத்தில் பிரதிபலித்த வரலாற்றில் இது போன்ற ஒரு தருணம்.

எங்கள் முன் ஒரு குடும்பம் தேநீர் அருந்துகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்னோ கிராமத்திலிருந்து நில உரிமையாளர்களான உஷாகோவ்ஸின் தோட்டத்தை வாங்கிய புதிய உரிமையாளர்கள் இவர்கள். இந்த நிகழ்வு சமீபத்தில் நடந்தது என்பது படத்தின் வலது மூலையில் உள்ள சில கோளாறுகள் மற்றும் அழகான கில்டட் சட்டத்தில் உள்ள உருவப்படம் ஆகியவற்றால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது.

முன்னாள் உரிமையாளரின் உருவப்படம் சுவரில் இருந்து கூட அகற்றப்படவில்லை. மற்றும், ஒருவேளை, புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட உரிமையாளர்கள் இந்த வீட்டில் தங்கள் புதிய நிலையை முழுமையாக நம்பவில்லை. அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் சற்றே கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தோரணைகளால் இதை உறுதிப்படுத்த முடியும்.

இவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதை நாம் யூகிக்கத்தான் முடியும். இந்த எஸ்டேட்டில் வேலையாட்களாகவும், மாப்பிள்ளைகளாகவும், சமையற்காரர்களாகவும் சமீப காலங்களில் பணியாற்றிய போது, ​​அவர்கள் யாரையும் வீட்டிற்குள் அனுமதிக்காமல் இருந்திருக்கலாம். படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குடும்பத்தின் தலைவர் முன்னாள் நில உரிமையாளரின் மேலாளராகவோ அல்லது எழுத்தராகவோ இருக்கலாம். இப்போது இந்த சொத்துக்கள் அனைத்தையும் அவர்கள் சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் பார்வையிலும் நடத்தையிலும் இன்னும் சில சந்தேகங்களும் நிச்சயமற்ற தன்மையும் உள்ளது.

ஆனால் அவர்களின் அமைதி, விவசாயிகளின் முழுமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும் - சாதாரண உணவுகள் மற்றும் உணவுகளில், எளிமையான, ஆனால் நல்ல தரமான மற்றும் புதிய ஆடைகளில். போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி, எப்போதும் போல, புகைப்படத் துல்லியத்துடன் மிகச்சிறிய விவரங்களை சித்தரிக்கிறார் - ஒவ்வொரு செல், படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சட்டைகள் மற்றும் ஓரங்களில் உள்ள ஒவ்வொரு மடிப்பு, நடுத்தர மகனின் தலையில் மென்மையாக்கப்பட்ட டஃப்ட் மற்றும் அவரது பெரிய விவசாய கைகள்.

மேஜை துணியில் குஞ்சங்கள், மஹோகனி நாற்காலியில் சிற்பங்கள், வெளிப்படையான கண்ணாடி கண்ணாடிகள் மற்றும் மேசையில் உள்ள சமோவரின் பளபளப்பு ஆகியவை கவனமாக வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. கலைஞர் இதற்கு மாறாக படத்தின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்கினார் - பணக்கார உட்புறத்தின் எச்சங்கள் (கடிகாரங்கள், ஓவியங்கள், விலையுயர்ந்த மரத்தால் செய்யப்பட்ட தளபாடங்கள், ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு தோட்டம்) மற்றும் இப்போது இங்கு உரிமையாளராக இருக்கும் ஒரு பணக்கார விவசாயியின் எளிய குடும்பம்.

இந்த முரண்பாட்டிற்கு நன்றி, என்ன நடக்கிறது மற்றும் படத்தின் கதைக்களத்தைப் புரிந்துகொள்வது எங்களுக்கு எளிதானது. அன்டன் பாவ்லோவிச் செகோவ் எழுதிய "தி செர்ரி பழத்தோட்டம்" - ஒரு இணையாக வரைந்து புதிய தோற்றத்துடன் மீண்டும் படிக்கவும்.

கலைஞரான நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் பெயர் மறக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவரது பல ஓவியங்கள் பாடப்புத்தகங்களாக மாறியது. அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றி தீவிர ஆய்வுகள் அல்லது கலை ஆல்பங்கள் எதுவும் இல்லை. அவர் ரஷ்ய கலைஞர்களின் கலைக்களஞ்சிய அகராதியில் கூட வரவில்லை.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தின் ஷோபோடோவோ கிராமத்தில் பிறந்தார். பெல்ஸ்கி மாவட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு ஏழைப் பெண்ணின் மகன், அவர் மடத்தில் படித்தார். அவர் ஆர்வத்துடன் சின்னங்களையும், இயற்கையிலிருந்து துறவிகளின் உருவப்படங்களையும் வரைந்தார். இளம் கலைஞரின் வெற்றிகள் என்னவென்றால், அவர்கள் அவரை ஒரு திறமையாகப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர், மேலும் அவரை மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளிக்கு நியமித்தனர்.

மாணவர்கள். 1901

18 வயதிலிருந்தே, போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி தனது வேலையில் வாழத் தொடங்கினார்.

"என் ஆத்மாவில், நான் பல ஆண்டுகளாக குழந்தை பருவத்திலும் இளமைப் பருவத்திலும் கிராமத்தில் வாழ்ந்த அனைத்தும் உயிர்த்தெழுந்தன ..."

போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி, அல்லது "போக்டாஷ்", அவரது தோழர்கள் அவரை அழைத்தது போல், மிகவும் கனிவான மற்றும் மகிழ்ச்சியான நபர். அவர் விவசாயக் குழந்தைகளுக்கு குறிப்பாக அதிக கவனத்தையும் அன்பையும் செலுத்தினார், அவர்களுக்காக அவரது ஆழமான ஜாக்கெட்டின் ஆழமான பைகளில் எப்போதும் ஏராளமான மிட்டாய்கள் மற்றும் கொட்டைகள் இருந்தன. குழந்தைகள், அவரை நன்கு அறிந்துகொண்டு, அவரை குறிப்பாக அன்புடன் வரவேற்றனர், அதே நேரத்தில் கேட்டனர்: "நாங்கள் எழுதப் போகிறோம், நாங்கள் எப்போதும் உங்களுக்காக நிற்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறோம், புதிய சட்டைகளில் உங்களிடம் வரலாம்."

குழந்தைகளை எழுத வேண்டும் என்ற அவரது விடாப்பிடியான விருப்பத்தில், குழந்தைப் பருவத்தின் உலகம், எல்லாமே உண்மையானது, வஞ்சகமும் பொய்யும் இல்லாமல், தெளிவாகத் தெரியும்:

"நீங்கள் குழந்தைகளைப் போல இல்லாவிட்டால், நீங்கள் பரலோகராஜ்யத்தில் நுழைய மாட்டீர்கள்."

அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் இந்த அழைப்பிற்கு பதிலளித்தனர். ஏற்கனவே ஒரு திறமையான மாஸ்டர் என்பதால், போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு ஆசிரியரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார்:

“நீ எங்களில் ஒருவன்! பல கலைஞர்களுக்கு குழந்தைகளை எப்படி வரைவது என்று தெரியும், குழந்தைகளின் பாதுகாப்பிற்காக எழுதுவது உங்களுக்கு மட்டுமே தெரியும் ... "

1920 ஆம் ஆண்டில், போக்டனோவ்-பெல்ஸ்கி பெட்ரோகிராடிற்கும், அங்கிருந்து லாட்வியாவிற்கும் புறப்பட்டார். அவரது மனைவி போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியை வெளிநாடு செல்ல வற்புறுத்தினார். அவர் வெளிச்சத்தை விட்டு வெளியேறினார், அவரது உடைமைகள் மற்றும் ஓவியங்களை உள்ளூர்வாசிகள் பாதுகாப்பதற்காக விட்டுவிட்டார். போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி அவர் திரும்பி வருவதை நம்பினாரா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் அவர் தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறத் தூண்டிய காரணங்கள், நிச்சயமாக, அவரது மனைவியின் வற்புறுத்தலை விட மிகவும் ஆழமானவை.

ஆழ்ந்த தேசிய மற்றும் அசல் கலைஞரான நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கியின் படைப்புகளை வகைப்படுத்த, பெரும்பாலான கலை விமர்சகர்கள் "விவசாயி" (எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விவசாய கலைஞர்) என்ற அடைமொழியைப் பயன்படுத்துகின்றனர். ஆனால் அவர், முதலில், சிறந்த கலை நிறுவனங்களில் மற்றும் அற்புதமான ஆசிரியர்களுடன் பயிற்சி பெற்ற ஒரு திறமையான ஓவியர். "ஒரு ஏழைப் பெண்ணின் முறைகேடான மகனுக்காக" (கலைஞரின் வார்த்தைகள்) ஆரம்பத்தில் டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவில் (1882-1883) ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறையில் படித்தார், பின்னர் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் பெயிண்டிங், சிற்பம் மற்றும் வி. பொலெனோவ், வி. மகோவ்ஸ்கி, ஐ. பிரயானிஷ்னிகோவ் (1884-1889) கீழ் கட்டிடக்கலை, ஐ. ரெபின் கீழ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில். பாரிஸில், அவர் பிரெஞ்சு ஆசிரியர்களான எஃப். கார்மன் மற்றும் எஃப். கொலரோசி ஆகியோரின் ஸ்டுடியோக்களுக்குச் சிறிது காலம் சென்றார்.

ஓவியரின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஓவியங்களிலும் மிகவும் தனித்துவமான அம்சம்: உருவாக்கும் போது கலைஞர் அவர்களுக்குக் கொடுக்கும் கருணை அவர்களிடமிருந்து வருகிறது (அவரது ஓவியங்களைப் பாருங்கள் “நோய்வாய்ப்பட்ட ஆசிரியரிடம்”, 1897; “மாணவர்கள்”, 1901).

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி 1945 இல் தனது 77 வயதில் ஜெர்மனியில் இறந்தார் மற்றும் பெர்லினில் உள்ள ரஷ்ய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

போக்டானோவ்-பெல்ஸ்கி ஒரு சுவாரஸ்யமான தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதை அவர் பார்வையாளருக்கு தனது கேன்வாஸ் "புதிய ஹோஸ்ட்கள்" இல் வெளிப்படுத்தினார்.
இங்கே ஒரு குடும்பம் மேஜையில் அமர்ந்து தேநீர் அருந்துகிறது.
வழக்கமான படம், ஆனால் சிறப்பாகப் பார்த்தால் யோசிக்க வேண்டிய விஷயம் இருக்கிறது.
அப்படியென்றால் இந்த ஓவியத்தின் சிறப்பு என்ன? இங்கு நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு எனது அணுகுமுறை என்ன?

குடும்பமே எந்தக் கேள்வியும் எழுப்புவதில்லை.
அவர்களைப் பற்றி நாம் விவசாயிகள் என்று சொல்லலாம்.
இங்கே மேஜையில் ஒரு சமோவர் உள்ளது, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் முன்னால் எளிமையான கண்ணாடிகள் உள்ளன, மேலும் சாதாரண பேகல்கள் தேநீருக்கு விருந்தாக செயல்படுகின்றன.
ஆனாலும், கிராமிய முறையில் சாஸர்களில் இருந்து மணம் கமழும் பானத்தைப் பருகும் இவர்கள் சாதாரணமானவர்கள் அல்ல என்று உணரப்படுகிறது.
அவர்களின் கண்களில் குடியேறிய விதைக்கப்பட்ட பயம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, அவர் முரண்பாடுகளைக் கவனிக்கிறார்.
அவர்கள் ஏன் மிகவும் சங்கடமாக இருக்கிறார்கள்? படம் ஒன்றாக பொருந்தவில்லை.
இந்த சாதாரண மக்கள் தரமான பொருட்களிலிருந்து ஆர்டர் செய்யப்பட்ட விலையுயர்ந்த நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
ஆம், சேவையிலிருந்து சில பொருட்கள், அங்கேயே மேசையில் நிற்கின்றன, இவை பீங்கான் கோப்பைகள் மற்றும் ஒரு தேநீர் பானை, அவர்கள் இந்த வீட்டில் பிறந்து வளரவில்லை என்று கூறுகிறார்கள்.
இங்குள்ள அனைத்தும் இன்னும் அவர்களுக்கு அந்நியமாகவும் அசாதாரணமாகவும் உள்ளன.
மேலும் வீடு எப்படியோ ஒரு விவசாயியின் குடிசைக்கு சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது.
நெடுவரிசைகள், உயர் கூரைகள், வீட்டின் அலங்காரத்திலிருந்து சில பொருட்கள் அவர்கள் இன்னும் இங்கே விருந்தினர்களாக இருப்பதைக் காட்டுகின்றன.
ஒருவேளை அவர்கள் இந்த தோட்டத்தை பாழடைந்த முன்னாள் உரிமையாளரிடமிருந்து வாங்கியிருக்கலாம், ஆனால் இன்னும் அதில் வசதியாக இல்லை.

குடியிருப்பாளர்களை அவர்கள் இப்போது அமைந்துள்ள வீட்டிலிருந்து பிரிக்கும் அனைத்து விவரங்களையும் கலைஞர் தெளிவாக வலியுறுத்துகிறார்.
அதன் வெள்ளை சுவர்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது.
நேரம் கடந்து போகும், அவர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் செய்வார்கள்.
குடும்பத் தலைவர், அவரது உள்ளார்ந்த தேர்ச்சியுடன், இங்கே ஒரு பெரிய சீரமைப்பு தொடங்கலாம், இது அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்.
பின்னர் அவர்கள் வீட்டுவசதிக்கு பழகத் தொடங்குவார்கள், மேலும் வீடு அவர்களை அவர்களின் உரிமையாளர்களாக "பதிவு செய்யும்".
பின்னர் படம் இணக்கமாக ஒலிக்கும்.

ஓவியர் குறிப்பாக குளிர்ச்சியையும் வசதியின்மையையும் காட்ட குளிர் டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.
ஆம், மற்றும் முகங்களில் அவர் சில சங்கடங்களைக் காட்டுகிறார்.
இதற்கு நன்றி, படம் நம்பக்கூடியதாகத் தெரிகிறது.
நான் கதையின் தொடர்ச்சியைக் கொண்டு வர விரும்புகிறேன், அதன் கதைக்களத்தை ஆசிரியர் தனது படைப்புடன் சொல்லத் தொடங்குகிறார்.