மார்க்வெஸ் ஜிஜி, நூறு ஆண்டுகள் தனிமை. பியூண்டியா குடும்பத்தின் நிறுவனர்களான ஜோஸ் ஆர்காடியோ மற்றும் உர்சுலா ஆகியோர் உறவினர்கள். பன்றி வால் கொண்ட குழந்தை பிறக்கும் என்று உறவினர்கள் பயந்தனர். உர்சுலாவிற்கு விவாகமற்ற திருமணத்தின் ஆபத்துகள் பற்றி தெரியும், ஜோஸ் ஆர்காடியோ அத்தகைய முட்டாள்தனத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை. திருமணமான ஒன்றரை வருட காலப்பகுதியில், உர்சுலா தனது அப்பாவித்தனத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார், புதுமணத் தம்பதிகளின் இரவுகள் காதல் மகிழ்ச்சியை மாற்றியமைக்கும் வலி மற்றும் கொடூரமான போராட்டத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன. சேவல் சண்டையின் போது, ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் சேவல் ப்ருடென்சியோ அகுய்லரின் சேவலை தோற்கடிக்கிறது, மேலும் உர்சுலா இன்னும் கன்னிப் பெண்ணாக இருப்பதால், கோபமடைந்த அவர் தனது போட்டியாளரை கேலி செய்து, அவரது ஆண்மையைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார். ஆத்திரமடைந்த ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஈட்டிக்காக வீட்டிற்குச் சென்று ப்ரூடென்சியோவைக் கொன்றுவிட்டு, அதே ஈட்டியைக் காட்டி உர்சுலாவை தனது திருமண கடமைகளை நிறைவேற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஆனால் இனிமேல், அகுயிலரின் இரத்தக்களரி ஆவியிலிருந்து அவர்களுக்கு ஓய்வு இல்லை. ஒரு புதிய வசிப்பிடத்திற்கு செல்ல முடிவுசெய்து, ஜோஸ் ஆர்காடியோ, ஒரு தியாகம் செய்வது போல், தனது சேவல்கள் அனைத்தையும் கொன்று, ஒரு ஈட்டியை முற்றத்தில் புதைத்துவிட்டு, தனது மனைவி மற்றும் கிராம மக்களுடன் கிராமத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். இருபத்தி இரண்டு துணிச்சலான மனிதர்கள் கடலைத் தேடி அசைக்க முடியாத மலைத்தொடரைக் கடந்து, இரண்டு வருடங்கள் பலனளிக்காத அலைந்து திரிந்த பிறகு, ஆற்றின் கரையில் உள்ள மகோண்டோ கிராமத்தைக் கண்டுபிடித்தனர் - ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு கனவில் இதைப் பற்றிய தீர்க்கதரிசன அறிகுறியைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது, ஒரு பெரிய வெட்டவெளியில், களிமண் மற்றும் மூங்கில் செய்யப்பட்ட இரண்டு டஜன் குடிசைகள் வளர்கின்றன. ஜோஸ் ஆர்காடியோ உலகை அறியும் ஆர்வத்தை எரிக்கிறார் - எல்லாவற்றையும் விட, வருடத்திற்கு ஒரு முறை தோன்றும் ஜிப்சிகள் கிராமத்திற்கு வழங்கும் பல்வேறு அற்புதமான விஷயங்களால் ஈர்க்கப்படுகிறார்: காந்தக் கம்பிகள், பூதக்கண்ணாடி, வழிசெலுத்தல் கருவிகள்; அவர்களின் தலைவரான மெல்குவேடஸிடமிருந்து, அவர் ரசவாதத்தின் ரகசியங்களையும் கற்றுக்கொள்கிறார், நீண்ட விழிப்புடன் தன்னைத் தானே சோர்வடையச் செய்கிறார், மேலும் ஒரு எரியும் கற்பனையின் காய்ச்சல் வேலை. மற்றொரு ஆடம்பரமான முயற்சியில் ஆர்வத்தை இழந்த அவர், அளவிடப்பட்ட வேலை வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறார், கிராமத்தை தனது அண்டை வீட்டாருடன் சேர்த்து, நிலத்தை வரையறுக்கிறார், சாலைகளை அமைக்கிறார். மகோண்டோவில் வாழ்க்கை ஆணாதிக்கமானது, மரியாதைக்குரியது, மகிழ்ச்சியானது, இங்கு ஒரு கல்லறை கூட இல்லை, ஏனென்றால் யாரும் இறக்கவில்லை. உர்சுலா மிட்டாய் மூலம் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகளின் லாபகரமான உற்பத்தியைத் தொடங்குகிறது. ஆனால் ரெபேகா எங்கிருந்து வந்தார் என்பதை அறிந்த பியூண்டியாவின் வீட்டில் தோன்றியவுடன், அவர் அவர்களின் வளர்ப்பு மகளாக மாறுகிறார், மகோண்டோவில் தூக்கமின்மையின் தொற்றுநோய் தொடங்குகிறது. கிராமத்தில் வசிப்பவர்கள் தங்கள் எல்லா விவகாரங்களையும் விடாமுயற்சியுடன் மீண்டும் செய்கிறார்கள் மற்றும் வலிமிகுந்த சும்மா உழைக்கத் தொடங்குகிறார்கள். பின்னர் மற்றொரு துரதிர்ஷ்டம் மகோண்டோவைத் தாக்குகிறது - மறதியின் தொற்றுநோய். ஒவ்வொருவரும் தொடர்ந்து அவற்றைத் தவிர்க்கும் ஒரு யதார்த்தத்தில் வாழ்கிறார்கள், பொருட்களின் பெயர்களை மறந்துவிடுகிறார்கள். அவர்கள் மீது அடையாளங்களைத் தொங்கவிட முடிவு செய்கிறார்கள், ஆனால் காலப்போக்கில் அவர்கள் பொருள்களின் நோக்கத்தை நினைவில் கொள்ள முடியாது என்று அவர்கள் பயப்படுகிறார்கள். ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு நினைவக இயந்திரத்தை உருவாக்க விரும்புகிறார், ஆனால் ஜிப்சி அலைந்து திரிபவர், மாயாஜால விஞ்ஞானி மெல்கியேட்ஸ், அவரது குணப்படுத்தும் மருந்துடன் மீட்புக்கு வருகிறார். அவரது தீர்க்கதரிசனத்தின்படி, மகோண்டோ பூமியின் முகத்திலிருந்து மறைந்துவிடும், அதன் இடத்தில் ஒரு பிரகாசமான நகரம் வெளிப்படையான கண்ணாடியால் செய்யப்பட்ட பெரிய வீடுகளுடன் வளரும், ஆனால் அதில் பியூண்டியா குடும்பத்தின் எந்த தடயமும் இருக்காது. ஜோஸ் ஆர்காடியோ அதை நம்ப விரும்பவில்லை: பியூண்டியா எப்போதும் இருப்பார். மெல்குவாட்ஸ் ஜோஸ் ஆர்காடியோவை மற்றொரு அற்புதமான கண்டுபிடிப்புக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், இது அவரது விதியில் ஒரு அபாயகரமான பாத்திரத்தை வகிக்கும். ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் மிகவும் துணிச்சலான செயல், சர்வவல்லமையுள்ளவர் இருப்பதை அறிவியல் பூர்வமாக நிரூபிப்பதற்காக அல்லது அதை நிராகரிப்பதற்காக டாகுரோடைப்பின் உதவியுடன் கடவுளைப் பிடிக்க வேண்டும். இறுதியில் பியூண்டியா பைத்தியமாகி, அவனது கொல்லைப்புறத்தில் உள்ள ஒரு பெரிய கஷ்கொட்டை மரத்தில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு நாட்களை முடிக்கிறான். முதல் குழந்தையான ஜோஸ் ஆர்காடியோவில், அவரது தந்தையின் பெயரிலேயே, அவரது ஆக்ரோஷமான பாலுணர்வு பொதிந்துள்ளது. எண்ணற்ற சாகசங்களில் தன் வாழ்நாளின் பல வருடங்களை வீணடிக்கிறான். இரண்டாவது மகன், ஆரேலியானோ, மனச்சோர்வு மற்றும் சோம்பல், நகை தயாரிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றுள்ளார். இதற்கிடையில், கிராமம் வளர்ந்து, ஒரு மாகாண நகரமாக மாறி, ஒரு கோரிஜிடர், ஒரு பாதிரியார், கட்டரினோவின் ஒரு நிறுவனத்தைப் பெறுகிறது - மகோண்டோஸின் "நல்ல ஒழுக்கத்தின்" சுவரில் முதல் மீறல். ஆரேலியானோவின் கற்பனையானது கொரேஜிடர் ரெமிடியோஸின் மகளின் அழகைக் கண்டு திகைக்கிறது. மேலும் ரெபேகாவும் உர்சுலா அமரன்டாவின் மற்றொரு மகளும் இத்தாலிய பியானோ மாஸ்டர் பியட்ரோ கிரெஸ்பியை காதலிக்கிறார்கள். வன்முறை சண்டைகள், பொறாமை கொதிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் இறுதியில், ரெபேகா "சூப்பர்மேல்" ஜோஸ் ஆர்காடியோவை விரும்புகிறார், முரண்பாடாக, அவரது மனைவியின் குதிகால் கீழ் அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கை மற்றும் தெரியாத நபரால் சுடப்பட்ட தோட்டாவால் முந்தியது. அதே மனைவி. ரெபேகா தனிமையில் செல்ல முடிவு செய்கிறாள், தன்னை வீட்டில் உயிருடன் புதைத்துக்கொண்டாள். கோழைத்தனம், சுயநலம் மற்றும் பயம் ஆகியவற்றால், அமரந்தா காதலை மறுக்கிறாள், அவளது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில் அவள் தனக்காக ஒரு கவசத்தை நெசவு செய்யத் தொடங்குகிறாள், அதை முடித்துவிட்டு மங்குகிறாள். ரெமிடியோஸ் பிரசவத்திலிருந்து இறக்கும் போது, ஏமாற்றமான நம்பிக்கைகளால் ஒடுக்கப்பட்ட ஆரேலியானோ, செயலற்ற, மந்தமான நிலையில் இருக்கிறார். எவ்வாறாயினும், தேர்தல்களின் போது வாக்குச்சீட்டுகளுடன் அவரது மாமனாரின் இழிந்த சூழ்ச்சிகள் மற்றும் அவரது சொந்த ஊரில் இராணுவத்தின் எதேச்சதிகாரம் ஆகியவை அவரை தாராளவாதிகளின் பக்கம் போராட விட்டுவிடுகின்றன, இருப்பினும் அரசியல் அவருக்கு ஏதோ சுருக்கமாகத் தெரிகிறது. போர் அவரது தன்மையை உருவாக்குகிறது, ஆனால் அவரது ஆன்மாவை அழிக்கிறது, ஏனெனில், சாராம்சத்தில், தேசிய நலன்களுக்கான போராட்டம் நீண்ட காலமாக அதிகாரத்திற்கான போராட்டமாக மாறியுள்ளது. மகோண்டோவின் சிவில் மற்றும் இராணுவ ஆட்சியாளராக போர் ஆண்டுகளில் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு பள்ளி ஆசிரியரான உர்சுலா ஆர்காடியோவின் பேரன், ஒரு சர்வாதிகார உரிமையாளரைப் போல நடந்துகொள்கிறார், உள்ளூர் கொடுங்கோலராக மாறுகிறார், மேலும் நகரத்தில் அடுத்த அதிகார மாற்றத்தில் அவர் பழமைவாதிகளால் சுடப்படுகிறார். அவுரேலியானோ பியூண்டியா புரட்சிகரப் படைகளின் உச்ச தளபதியாகிறார், ஆனால் படிப்படியாக அவர் பெருமைக்காக மட்டுமே போராடுகிறார் என்பதை உணர்ந்து, தன்னை விடுவிப்பதற்காக போரை முடிக்க முடிவு செய்தார். போர்நிறுத்தம் கையெழுத்தான நாளில், அவர் தற்கொலைக்கு முயன்றார், ஆனால் தோல்வியுற்றார். பின்னர் அவர் மூதாதையர் வீட்டிற்குத் திரும்பி, தனது வாழ்நாள் ஓய்வூதியத்தைத் துறந்து, தனது குடும்பத்தைப் பிரிந்து வாழ்கிறார், மேலும், அற்புதமான தனிமையில் தன்னை மூடிக்கொண்டு, மரகதக் கண்கள் கொண்ட தங்கமீன் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டுள்ளார். நாகரிகம் மகோண்டோவிற்கு வருகிறது: ரயில்வே, மின்சாரம், சினிமா, தொலைபேசி மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிநாட்டவர்களின் பனிச்சரிவு வீழ்ச்சியடைந்து, இந்த வளமான நிலங்களில் ஒரு வாழை நிறுவனத்தை நிறுவுகிறது. இப்போது ஒரு காலத்தில் பரலோக மூலையானது பேய்கள் நிறைந்த இடமாக மாறிவிட்டது, ஒரு கண்காட்சி, ஒரு அறை வீடு மற்றும் விபச்சார விடுதிக்கு இடையில் ஒரு குறுக்கு. பேரழிவுகரமான மாற்றங்களைக் கண்டு, பல ஆண்டுகளாக வேண்டுமென்றே தன்னைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திலிருந்து தன்னைத்தானே வேலியிட்டுக் கொண்ட கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா, ஒரு மந்தமான கோபத்தை உணர்கிறார், போரை தீர்க்கமான முடிவுக்கு கொண்டு வரவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார். பதினேழு வெவ்வேறு பெண்களால் அவரது பதினேழு மகன்கள், அவர்களில் மூத்தவர் முப்பத்தைந்து வயதுக்குட்பட்டவர், அதே நாளில் கொல்லப்பட்டனர். தனிமையின் பாலைவனத்தில் இருக்கத் திணறிய அவர், வீட்டின் முற்றத்தில் வளர்ந்துள்ள வலிமைமிக்க பழைய கஷ்கொட்டை மரத்தின் அருகே இறந்துவிடுகிறார். உர்சுலா தனது வழித்தோன்றல்களின் முட்டாள்தனம், போர், சண்டை சேவல்கள், கெட்ட பெண்கள் மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனமான யோசனைகள் - இவை நான்கு பேரழிவுகள் பியூண்டியா குடும்பத்தின் வீழ்ச்சிக்கு காரணமானவை, அவர் நினைத்து புலம்புகிறார்: ஆரேலியானோ செகுண்டோ மற்றும் ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகள். செகுண்டோ ஒரு குடும்ப நற்பண்புகளைப் பெறாமல் அனைத்து குடும்ப தீமைகளையும் சேகரித்தார். ரெமிடியோஸ் தி பியூட்டிஃபுல் என்ற கொள்ளுப் பேத்தியின் அழகு, மரணத்தின் அழிவு மூச்சைச் சுற்றிப் பரவுகிறது, ஆனால் இங்கே பெண், விசித்திரமான, எல்லா மரபுகளுக்கும் அந்நியமான, காதலிக்க இயலாது, இந்த உணர்வை அறியாமல், சுதந்திரமான ஈர்ப்புக்குக் கீழ்ப்படிந்து, புதிதாகத் துவைக்கப்பட்டு தொங்கவிடப்பட்டதில் மேலே ஏறுகிறாள். உலர் தாள்கள், காற்று மூலம் எடுக்கப்பட்டது. ஆரலியானோ செகுண்டோ, பிரபுக் ஃபெர்னாண்டா டெல் கார்பியோவை மணக்கிறார், ஆனால் அவரது எஜமானி பெட்ரா கோட்ஸுடன் வீட்டை விட்டு வெளியே நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார். ஜோஸ் ஆர்காடியோ செகுண்டோ சண்டை சேவல்களை வளர்க்கிறார், பிரெஞ்சு ஹெட்டேரே நிறுவனத்தை விரும்புகிறார். வேலைநிறுத்தம் செய்யும் வாழைப்பழ நிறுவனத் தொழிலாளர்களின் துப்பாக்கிச் சூட்டில் அவர் உயிரிழப்பிலிருந்து சிறுகச் சிறுகத் தப்பியது அவருக்குள் திருப்புமுனையாகிறது. பயத்தால் உந்தப்பட்டு, அவர் மெல்கியேடஸின் கைவிடப்பட்ட அறையில் ஒளிந்து கொள்கிறார், அங்கு அவர் திடீரென்று அமைதியைக் கண்டறிந்து மந்திரவாதியின் காகிதத்தோல்களைப் படிப்பதில் மூழ்கினார். அவரது கண்களில், சகோதரர் தனது பெரியப்பாவின் ஈடுசெய்ய முடியாத விதியை மீண்டும் பார்க்கிறார். மகோண்டோவின் மீது மழை பெய்யத் தொடங்குகிறது, அது நான்கு ஆண்டுகள், பதினொரு மாதங்கள் மற்றும் இரண்டு நாட்களுக்குப் பெய்யும். மழைக்குப் பிறகு, மந்தமான, மெதுவான மக்கள் மறதியின் தீராத கொந்தளிப்பை எதிர்க்க முடியாது. உர்சுலாவின் கடைசி வருடங்கள், பொய்களையும் பாசாங்குத்தனத்தையும் குடும்ப வாழ்க்கையின் அடிப்படையாகக் கொண்ட கடின இதயம் கொண்ட கபடதாரியான பெர்னாண்டாவுடனான போராட்டத்தால் இருட்டடிப்பு செய்யப்பட்டுள்ளது. அவள் தன் மகனை ஒரு சும்மா வளர்க்கிறாள், கலைஞருடன் பாவம் செய்த தன் மகள் மீமை ஒரு மடத்தில் அடைக்கிறாள். வாழைப்பழ நிறுவனம் அனைத்து சாறுகளையும் பிழிந்துள்ள Macondo, வெளியீட்டு வரம்பை எட்டுகிறது. பெர்னாண்டாவின் மகனான ஜோஸ் ஆர்காடியோ, தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தூசியால் மூடப்பட்டு, வெப்பத்தால் சோர்வடைந்த இந்த இறந்த நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார், மேலும் முறைகேடான மருமகன் ஆரேலியானோ பாபிலோனியாவை அழிக்கப்பட்ட குடும்பக் கூட்டில் காண்கிறார். மந்தமான கண்ணியத்தையும் பிரபுத்துவ முறையையும் பேணி, அவர் தனது நேரத்தை காம விளையாட்டுகளுக்குச் செலவிடுகிறார், மேலும் மெல்கியாடெஸின் அறையில் அரேலியானோ, பழைய காகிதத்தோல்களின் மறைகுறியாக்கப்பட்ட வசனங்களின் மொழிபெயர்ப்பில் மூழ்கி, சமஸ்கிருதப் படிப்பில் முன்னேறுகிறார். ஐரோப்பாவில் இருந்து வந்த அமரன்டா உர்சுலா, தனது கல்வியைப் பெற்ற மகோண்டோவை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கும் கனவில் ஆழ்ந்துள்ளார். புத்திசாலி மற்றும் ஆற்றல் மிக்க, அவள் துரதிர்ஷ்டங்களால் துரத்தப்படும் உள்ளூர் மனித சமுதாயத்தில் உயிர்ப்பிக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் பயனில்லை. பொறுப்பற்ற, அழிவுகரமான, அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ஆரேலியானோவை அவரது அத்தையுடன் இணைக்கிறது. ஒரு இளம் ஜோடி ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறது, அமராண்டா உர்சுலா குடும்பத்தை புத்துயிர் பெறவும், அபாயகரமான தீமைகளிலிருந்து அதை சுத்தப்படுத்தவும், தனிமைக்கான அழைப்பாகவும் விதிக்கப்பட்டிருப்பதாக நம்புகிறார். ஒரு நூற்றாண்டில் பிறந்த ஒரே பியூண்டியா என்ற குழந்தை, காதலில் கருவுற்றது, ஆனால் அவர் ஒரு பன்றியின் வாலுடன் பிறந்தார், மேலும் அமராண்டா உர்சுலா இரத்தப்போக்கினால் இறந்துவிடுகிறார். பியூண்டியா குடும்பத்தின் கடைசி நபர், வீட்டைத் தாக்கும் சிவப்பு எறும்புகளால் உண்ணப்பட வேண்டும். தொடர்ந்து அதிகரித்து வரும் காற்றுடன், ஆரேலியானோ, மெல்கியேட்ஸ் காகிதத்தோலில் உள்ள பியூண்டியா குடும்பத்தின் கதையைப் படிக்கிறார், அவர் அறையை விட்டு வெளியேற விதிக்கப்படவில்லை என்பதை அறிந்தார், ஏனெனில் தீர்க்கதரிசனத்தின்படி, நகரம் பூமியின் முகத்திலிருந்து துடைக்கப்படும். ஒரு சூறாவளி மற்றும் அவர் காகிதத்தோல்களை புரிந்து கொள்ளும் தருணத்தில் மக்களின் நினைவிலிருந்து அழிக்கப்பட்டது.
"தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள்" புத்தகம் உலக இலக்கியத்தில் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளரின் சிந்தனையின் தலைசிறந்த படைப்பாக நுழைந்தது, அவர் அழகு இல்லாமல் பியூண்டியா குடும்ப குலத்தின் பிறப்பு, உச்சம் மற்றும் வீழ்ச்சியை முன்னிலைப்படுத்த பயப்படவில்லை.
கேப்ரியல் மார்க்வெஸ் யார்?
மார்ச் 1928 இல், ஒரு சிறிய கொலம்பிய நகரத்தில் ஒரு இலக்கிய எரிமலை பிறந்தது - திறமையான மற்றும் விசித்திரமான எழுத்தாளர் கேப்ரியல் மார்க்வெஸ். இந்த நபரைப் பற்றி சொல்ல, எந்த புத்தகத்திலும் போதுமான பக்கங்கள் இல்லை! அவர், வேறு யாரையும் போல, தனது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு நாளையும் தனது கடைசி நாளாக எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதை அறிந்திருந்தார், மேலும் வாழ்க்கையின் சிறிய விவரங்களை அனுபவிப்பார். அவரைப் பொறுத்தவரை, ஒவ்வொரு நபரும் ஒரு தனி நாவலை எழுதத் தகுதியானவர்கள், மேலும் ஒவ்வொரு நிகழ்வும் ஆழ் மனதின் இடைவெளிகளுக்கு பொருந்துகிறது, பின்னர் புத்தகத்தின் ஹீரோக்களின் தலைவிதிகளின் பின்னடைவில் அதன் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக.
எழுத்தாளரின் வார்த்தைகளின் அனைத்து மந்திரங்களும் அவரது பத்திரிகை வாழ்க்கையின் அடிப்படையில் பிறந்தன. அவர் தைரியமான மற்றும் தைரியமான பொருட்களை அச்சிட்டார், நிகழ்வுகள் அறுவை சிகிச்சை தலையீட்டிற்கு உட்பட்டது போன்ற மிக ரகசிய உண்மைகளை அம்பலப்படுத்தியது. அவரது படைப்பு பாரம்பரியம் தென் அமெரிக்கா முழுவதும் இலக்கியத்தின் அடையாளமாக மாறியுள்ளது, எழுத்தாளர்கள் மத்தியில் அவரை ஒரு பீடத்தில் அமர்த்தியது.
மார்க்வெஸின் முதல் கதை 1947 இல் உருவாக்கப்பட்டது, எழுத்தாளர் இலக்கியத் துறையைப் பற்றி இன்னும் சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் அவரது தற்போதைய வழக்கறிஞர் பணியால் ஏற்கனவே ஒடுக்கப்பட்டார். மனித விதிகளை இன்னும் விரிவாக ஆராயவும், சமூக அநீதிகளை வார்த்தைகளின் உதவியுடன் நிராயுதபாணியாக்கவும் விரும்பிய கேப்ரியல் 1948 இல் ஒரு பத்திரிகையாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார்.
அவரது தாயகத்தில் ஏற்பட்ட அரசியல் கொந்தளிப்பு எழுத்தாளரை பிரான்சுக்கு வெளியேற்றுகிறது, அங்கு அவர் தனது முதல் நாவலான கர்னலுக்கு யாரும் எழுதவில்லை. சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு தனது சொந்த நாட்டிற்குத் திரும்பிய மார்க்வெஸ் உள்ளூர் செய்தித்தாள்களில் நிருபராகப் பணியாற்றினார். அவர் அடிக்கடி ஐரோப்பிய நாடுகளில் அறிக்கைகளை உருவாக்க பயணம் செய்தார், மேலும் அவர் தனது கதைகள் மற்றும் நாவல்களில் திரட்டப்பட்ட அறிவை விட அதிகமாக பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், அவரது படைப்பிலும், பொதுவாக இலக்கியத்திலும் மிக முக்கியமான படைப்பு மார்க்வெஸின் நூறு ஆண்டுகள் தனிமையின் புத்தகமாகும்.
லத்தீன் அமெரிக்க வரலாற்றின் சாரத்தை எடுத்துரைக்கும் நாவல்
கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸின் மிக அடிப்படையான படைப்பைப் பற்றி நாம் பேசினால், நூறு வருட தனிமையைப் பற்றி நாம் நிச்சயமாகக் குறிப்பிட வேண்டும். புத்தகத்தின் மதிப்புரைகள் மிகவும் முரண்பாடானவை, இருப்பினும் ஒரு விமர்சகர் கூட கலை வெளிப்பாட்டின் மதிப்பிட முடியாத ஆழத்தை மறுக்கத் துணியவில்லை.
இலக்கியக் கண்ணோட்டத்தில், இந்த நாவல் ஒரு பன்முகப் படைப்பாகும், அங்கு ஆசிரியர், பியூண்டியா குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஆறு தலைமுறைகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, லத்தீன் அமெரிக்காவின் வளர்ச்சியின் முழு சமூக-வரலாற்று செயல்முறையையும் காட்டினார். இங்கே நாட்டுப்புற காவியத்தின் உண்மைகள் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன, முதலாளித்துவ நாகரிகத்தின் இருப்பு பற்றிய கேள்விகள், உலக இலக்கியத்தின் வரலாறு ஆகியவை தொடுகின்றன. கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மீகப் பாதையை நாவல் நன்றாகக் காட்டுகிறது, அது அவர்களை அந்நியப்படுத்துவதற்கும் பின்னர் தனிமைக்கும் இட்டுச் சென்றது.
காலம்தான் நாவலின் நாயகன்
பியூண்டியா குடும்பத்திற்கு நேரம் ஒரு சுழலில் நகர்கிறது, அதன் உறுப்பினர்கள் அனைவரையும் முன்பு நடந்த சூழ்நிலைகளுக்கு தொடர்ந்து திருப்பி அனுப்புகிறது. கதாபாத்திரங்களில் குழப்பமடைவது எளிது, ஏனெனில் மார்க்வெஸ் குடும்ப மரபுகளின் உருவத்திலும் ஒற்றுமையிலும் “நூறு ஆண்டுகள் தனிமை” உருவாக்கினார்: தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு சிறுவர்கள் தங்கள் தந்தையின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டனர், இது உண்மைக்கு வழிவகுத்தது. விரைவில் அல்லது பின்னர் ஒரே குலத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களும் ஒரே மாதிரியாக அழைக்கப்பட்டனர். எல்லா எழுத்துக்களும் ஒரு தற்காலிக இடத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும், அதில் நீண்ட நேரம் எதுவும் நடக்காது. பியூண்டியா குலத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரின் மாயைகளும் தனிமையும் தற்போதைய காலத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக மிகவும் தெளிவாகக் காணப்படுகின்றன, இது ஒரு சூறாவளியைப் போல, ஒரு வட்டத்தில் அவர்களை வட்டமிடுகிறது, அதன் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்ல அனுமதிக்காது.
இந்த புத்தகம் ஒவ்வொரு நாகரிகத்திலும் விரைவில் அல்லது பின்னர் நிகழும் ஒரு முக்கியமான திருப்புமுனையை குறிக்கிறது, மேலும் மக்கள் தங்கள் குண்டுகளிலிருந்து வலம் வந்து தவிர்க்க முடியாத மாற்றங்களுக்கு அடிபணிய வேண்டும். "தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள்" கேப்ரியல் ஒவ்வொரு நபருக்கும் முழு நகரத்திற்கும் அர்ப்பணித்தார், ஏனெனில் இது விதிகளின் மொசைக் ஆகும்.
நாவலின் கலை அடையாளம்
லத்தீன் அமெரிக்காவின் பிற நாடுகளில் எங்கும் காணப்பட்ட கொலம்பிய மக்களின் மிகக் கடுமையான பிரச்சனைகளை இந்தப் புத்தகம் விவரிக்கிறது. ஆசிரியர் தற்செயலாகத் தேர்ந்தெடுக்காத பெயர், சிக்கலான காலங்களின் சிறப்பியல்பு வலிமிகுந்த தனிமையைக் குறிக்கிறது, அங்கு நிலப்பிரபுத்துவ சுரண்டல் முதலாளித்துவத்தின் வளர்ந்த வடிவத்துடன் சென்றது. நம்பிக்கையின்மையின் மூலைகளை பிரகாசமாக்க மார்க்வெஸ் எல்லா இடங்களிலும் முரண்பாடாக இருக்கிறார். அவர் பரம்பரை தனிமையை வாசகர்களுக்கு முன்வைக்கிறார், இது பியூண்டியா குடும்பத்தில் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்பட்டது. ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், அது உடனடியாகத் தோன்றவில்லை, மேலும் ஹீரோக்கள் பிறப்பிலிருந்து "மூடிய" தோற்றத்தைப் பெறவில்லை, ஆனால் சில சூழ்நிலைகளுடன் மோதிய பின்னரே, அவை வெளிப்படையாகவும் மரபுரிமையாக இருந்தன.
எழுத்தாளர் நாட்டுப்புற காவியத்தை விசித்திரக் கதைகளின் வடிவத்தில் அழகாக சித்தரிக்கிறார், நம்பத்தகாத மற்றும் மிகவும் கவிதை கதைகளை கண்டுபிடித்தார். நாவலில் உள்ள பல கதாபாத்திரங்கள் ஓநாய்கள், பேய்கள் மற்றும் பல தலை நாகங்களின் அடையாளங்களைக் கொண்டுள்ளன. நாவலின் கலை அசல் தன்மை என்னவென்றால், மார்க்வெஸ் கடுமையான சமூக-உளவியல் சிக்கல்களை விசித்திரக் கதைகளின் உருவங்களுடன் திறமையாக ஒருங்கிணைத்து, அவரது படைப்புகளில் மாய அழகை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.
"நூறு ஆண்டுகள் தனிமை": உள்ளடக்கம்
இந்த உருவகப் படைப்பில், மாகோண்டோ என்ற சிறிய நகரத்தின் நிகழ்வுகளை மார்க்வெஸ் விவரிக்கிறார். இது முற்றிலும் உண்மையான கிராமம், இது கொலம்பியாவின் வரைபடத்தில் கூட உள்ளது. இருப்பினும், ஆசிரியரின் லேசான கையால், இந்த இடம் அதன் புவியியல் மதிப்பை இழந்து ஒரு புராண நகரமாக மாறியது, இதில் எழுத்தாளரின் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே மரபுகள் என்றென்றும் வேரூன்றியுள்ளன.
17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 கள் வரையிலான கடுமையான சமூக-பொருளாதார மாற்றங்களின் பின்னணியில் நிகழ்வு வரி உருவாகிறது. அந்தக் காலகட்டத்தின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் மார்க்வெஸ் தோளில் சுமந்த முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பியூண்டியா குடும்பத்தின் தலைமுறை. தனியான உரையாடல்கள், ஹீரோக்களின் காதல் கதைகள் மற்றும் விசித்திரமான திசைதிருப்பல்கள் ஆகியவை வாசகருக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கதாக இருக்கும் அதே வேளையில், "நூறு வருட தனிமை"யின் சுருக்கத்தை ஒரு சில சொற்றொடர்களில் வெளிப்படுத்தலாம்.
இந்த நாவல் ஒரே இனத்தைச் சேர்ந்த உறுப்பினர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய நிலையான விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர்களின் குடும்ப மரம் Ursula Iguarán மற்றும் José Arcadio Buendia ஆகியோரின் பிறப்புடன் தொடங்குகிறது. மேலும், அவர்களின் வாழ்க்கை அவர்களின் வளர்ந்த குழந்தைகளின் (இரண்டாம் தலைமுறை) செயல்பாடுகளின் விளக்கத்துடன் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது - ஜோஸ் ஆர்காடியோ, கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா, அமரன்டா மற்றும் ரெபேகா ஆகியோரின் தந்தையின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது.
மூன்றாவது தலைமுறை - முந்தைய குடும்ப உறுப்பினர்களின் முறைகேடான குழந்தைகள், இது எண்களின் அடிப்படையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. கர்னல் ஆரேலியானோவுக்கு மட்டும் வெவ்வேறு பெண்களிடமிருந்து 17 குழந்தைகள்!
இனத்தின் நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது தலைமுறைகள் முதல் மூன்று நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கவில்லை. அதற்குள், கதாபாத்திரங்களை வேறுபடுத்துவது வாசகருக்கு கடினமாகிறது, ஏனெனில் அவை அனைத்தும் ஒருவருக்கொருவர் பெயரிடப்பட்டுள்ளன.
பியூண்டியா குடும்பத்தின் நிறுவனர்கள்
"நூறு ஆண்டுகள் தனிமை" - இந்த புத்தகம் எதைப் பற்றியது? இந்தக் கேள்வி அதைப் படித்த அனைவரையும் வேதனைப்படுத்துகிறது. நாவலில் உள்ள தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையின் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்குள் படைப்பின் குறியீடு மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நிகழ்வை அவிழ்க்க நெருங்க, குலத்தின் நிறுவனர்களின் ஆளுமைகளைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம், அதைப் பற்றி கேப்ரியல் மார்க்வெஸ் விவரிக்கிறார். ஒரு நூறு வருட தனிமை ஜோஸ் ஆர்காடியோ மற்றும் அவரது உறவினராக இருந்த பொருத்தமற்ற உர்சுலாவின் திருமணத்துடன் தொடங்குகிறது.
ஏற்கனவே இருக்கும் குடும்பத்தில் ஒரு கூட்டணியை உருவாக்குவது வழக்கம் அல்ல என்பதால், அவர்களின் குழந்தைகள் பன்றிக்குட்டிகளைப் போல பிறக்கக்கூடும் என்ற உறவினர்களின் அச்சத்துடன் அவர்களின் தொழிற்சங்கம் முடிசூட்டப்பட்டது.
உர்சுலா, தாம்பத்திய உறவின் விளைவுகளைப் பற்றி அறிந்திருந்தாள், தன் குற்றமற்ற தன்மையைக் காப்பாற்றுவதில் உறுதியாக இருந்தாள். ஜோஸ் ஆர்காடியோ அத்தகைய முட்டாள்தனத்தைப் பற்றி எதையும் கேட்க விரும்பவில்லை, ஆனால் அவரது இளம் மனைவி பிடிவாதமாக இருக்கிறார். சபதத்தைக் கடைப்பிடிக்கும் உரிமைக்காக அவர்கள் ஒன்றரை ஆண்டுகளாக இரவில் போராடுகிறார்கள். ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான சம்பவம் நிலைமையை வியத்தகு முறையில் மாற்றியது. ஒரு நாள், ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு மனிதனாக கேலி செய்யப்பட்டார், அவருடைய திருமண தோல்வியைக் குறிப்பிட்டார். பியூண்டியாவின் பெருமைமிக்க பிரதிநிதி குற்றவாளியை ஈட்டியால் கொன்றுவிட்டு, வீட்டிற்கு வந்து, உர்சுலாவை தனது திருமண கடமையை நிறைவேற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஆனால் அப்போதிருந்து, குற்றவாளியின் ஆவி அவர்களை வேட்டையாடத் தொடங்குகிறது, மேலும் ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு புதிய இடத்தில் குடியேற முடிவு செய்கிறார். மனைவியுடன் வாங்கிய இடத்தை விட்டுவிட்டு, புதிய வீட்டைத் தேடிச் செல்கிறார்கள். எனவே காலப்போக்கில், வாசகர் ஒரு புதிய நகரமான மகோண்டோவின் தோற்றத்தை எதிர்கொள்கிறார்.
ஜோஸ் மற்றும் அவரது உர்சுலா இரண்டு எதிர் துருவங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். மந்திரவாதிகள் மற்றும் குணப்படுத்துபவர்களின் மாய போதனைகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, உலகத்தை அறியும் ஆர்வத்தால் அவர் உள்ளிருந்து விழுங்கப்படுகிறார். அறிவியலையும் மாயாஜாலத்தையும் தன் மனதில் இணைக்க முயன்று, இந்தப் பணியைச் சமாளிக்க முடியாமல் பைத்தியமாகிறான். உர்சுலா இந்த வகையான மையத்தைப் போன்றது. தற்போதைய சூழ்நிலையில் தனது கருத்துக்களை மாற்ற விரும்பாமல், தன் முன்னோர்கள் செய்த அதே பணிகளை அவள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி செய்கிறாள்.
ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஜூனியர்
இரண்டாம் தலைமுறையின் பிரதிநிதிகளைக் குறிப்பிடாமல் "நூறு ஆண்டுகள் தனிமை" பற்றிய சுருக்கம் சாத்தியமற்றது. உர்சுலா மற்றும் ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் முதல் குழந்தைக்கு அவரது தந்தையின் பெயரிடப்பட்டது. அவர் அவரிடமிருந்து ஒரு அபத்தமான தன்மையையும் உணர்ச்சிமிக்க ஆன்மாவையும் பெற்றார். அவரது ஆர்வத்தின் காரணமாக, நாடோடி ஜிப்சிகளுக்குப் பிறகு அவர் தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். பல வருடங்களுக்குப் பிறகு திரும்பிய அவர், இந்த நேரத்தில் வளர்ந்த தனது தூரத்து உறவினரை மணக்கிறார். அவர் ஒரு இரகசிய மற்றும் இருண்ட இளைஞனாக மாறினார். ஜோஸ் ஆர்காடியோ, நாவலின் கதைக்களத்தின்படி, நகரத்தின் படையெடுப்பாளர்களின் கைகளில் இருந்து தனது தம்பியைக் காப்பாற்றுகிறார், அதன் பெயர் ஆரேலியானோ பியூண்டியா. ஹீரோ மர்மமான முறையில் இறந்தார்.
ரெபேகா மற்றும் அமராந்த்
"நூறு ஆண்டுகள் தனிமை" என்ற கதை, அனுபவமற்ற வாசகரை குழப்பக்கூடிய உள்ளடக்கம், அவரது வரிகளில் இந்த இரண்டு அழகான பெண்கள் இல்லையென்றால் கஞ்சத்தனமாகத் தோன்றும். அமரன்டா உர்சுலா மற்றும் ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் மூன்றாவது குழந்தை. அனாதையான ரெபேகா அவர்கள் வீட்டிற்கு வந்ததில் இருந்து இருவரும் நண்பர்களாகிவிட்டனர். இளமைப் பருவத்தை அடைந்த பிறகு, பெண்கள் அதே பையனை காதலிக்கிறார்கள் - இத்தாலிய பியட்ரோ.
போட்டிப் பகையால் பெண்கள் தங்கள் நட்பை இழக்கிறார்கள், ஆனால் இத்தாலியர் ரெபேகாவைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். அதன் பிறகு, அமராந்தா தனது சகோதரியை பழிவாங்கும் எண்ணத்தில் வெறித்தனமாக இருக்கிறார், மேலும் அவளுக்கு விஷம் கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். பியட்ரோ மற்றும் உர்சுலாவின் மூன்றாவது மகளுக்கு இடையே நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட திருமணம் நிலையான துக்கத்தின் காரணமாக ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. கோரப்படாத அன்பினால் எரிச்சலடைந்த ரெபேகா, குடும்பத்தை நிறுவியவரின் மூத்த மகனான ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் கைகளில் ஆறுதல் பெறுகிறார். உர்சுலாவின் தீய தீர்க்கதரிசனங்களுக்கு எதிராகவும், அவர்களை குடும்பத்திலிருந்து வெளியேற்றுவதாக உறுதியளித்ததற்கும் எதிராக, இளம் ஜோடி திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறது. இந்த நேரத்தில், அமராந்தா தான் பியட்ரோ மீதான அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழந்துவிட்டதாக உணர்கிறாள். ரசிகர்களின் பல தொல்லைகள் இருந்தபோதிலும், அவர் காதலைத் துறந்து அப்பாவியாக இறக்க முடிவு செய்கிறார். ரெபேகா, தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, வீட்டை விட்டு வெளியேறாமல் பூட்டியே வாழ முடிவு செய்தார்.
கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா
அவரது நாவலில், எழுத்தாளர் தனது இரண்டாவது மகன், மூத்தவரான ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் கவனத்தை இழக்கவில்லை. மார்க்வெஸ் இந்த ஹீரோவுக்கு சிந்தனை மற்றும் தத்துவ இயல்புடன் வழங்குகிறார். "நூறு வருடங்கள் தனிமை" கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவை மிகவும் உணர்திறன் கொண்ட நபராகக் கூறுகிறது, அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் தன்னைத் தேடுவதில் செலவிட்டார். அவரது விதி கடினமானது, ஆனால் அவர் 18 குழந்தைகளின் தாராளமான மரபை விட்டுச் சென்றார்.
"நூறு ஆண்டுகள் தனிமை": விமர்சனங்கள்
புத்தகத்தின் மறுக்க முடியாத தகுதி அதன் காலமற்ற பொருத்தம். இந்த நாவல் சமூகத்தில் உலகளாவிய மாற்றங்களின் உச்சத்தில் கூட அதன் ஆழத்தை இழக்கவில்லை, ஏனெனில் அதன் பக்கங்கள் இந்த நிகழ்வின் முழு சமூக-உளவியல் துணை உரையையும் திறமையாகப் பிடிக்கின்றன.
புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது கவனம் சிதறக்கூடாது என்று வாசகர்கள் கூறுகிறார்கள், ஏனெனில் மார்க்வெஸ், தனது உள்ளார்ந்த முரண்பாட்டால், புரிந்துகொள்ள கடினமாக இருக்கும் விஷயங்களை எளிமைப்படுத்தவும், முட்டாள்தனமான விவரங்களை முடிந்தவரை சிக்கலாக்கவும் முடிந்தது. உண்மைக்கும் புனைவுக்கும் நடுவில் கதை நடக்கிறது. விமர்சனங்களின்படி, உரையாடல் இல்லாதது வாசிப்பு செயல்முறையை சிக்கலாக்குகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தொடர்ச்சியான பெயர்கள், அதேபோன்ற சூழ்நிலைகளில் அவர்களின் விதிகளின் சீரான பின்னடைவு, சில சமயங்களில் மிகவும் விழிப்புடன் மற்றும் கவனத்துடன் வாசகர்களைக் கூட குழப்புகிறது.
"தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள்" நாவலை பெரியவர்கள் படிக்கும்படி மக்கள் பரிந்துரைக்கின்றனர். இது விவரிக்கப்பட்ட செயல்முறைகளின் தவறான புரிதலைத் தவிர்க்கும்.
மார்க்வெஸின் நூறு வருட தனிமை யாருக்கு பிடிக்கும்?
இந்த வேலை நுட்பமான நகைச்சுவை மற்றும் பொருத்தமற்ற நகைச்சுவையுடன் ஊடுருவியுள்ளது. விவரிக்கப்பட்ட காலகட்டத்தின் வரலாற்று நிகழ்வுகளை புனிதப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், எந்தவொரு மாற்றத்தையும் சமாளிக்கும் திறன் கொண்ட நபர்களின் அம்சங்களையும் தனது ஹீரோக்களுக்கு வழங்குவதற்கான இலக்கை எழுத்தாளர் தெளிவாகப் பின்பற்றினார். அவர்கள் எவ்வாறு வெற்றி பெற்றார்கள் என்பது ஒரு திறந்த கேள்வி, ஆனால் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் மூச்சடைக்கக்கூடிய துல்லியத்துடன் உச்சரிக்கப்படுகிறது என்ற உண்மையை ஒருவர் மறுக்கக்கூடாது, மேலும் அவரது நடத்தை அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட தன்மையை திறமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. “நூறு வருடங்கள் தனிமை” என்பதன் சுருக்கம் ஒரே நேரத்தில் ஒரு வாக்கியத்தில் பொருத்தப்படலாம், அதே நேரத்தில் அது எதைப் பற்றியது என்பதைச் சொல்ல போதுமான நாட்கள் இருக்காது. இந்த நாவல் இலக்கிய நிதியின் தங்க கருவூலத்தில் சரியாக உள்ளது மற்றும் ஒரு திடமான ஐந்து என்று கூறுகிறது.
இந்த வேலை யாரை ருசிக்க வேண்டும் என்று சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியாது. லத்தீன் அமெரிக்க நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கூறுகள், தொன்மக் கதாபாத்திரங்களின் பின்னிப்பிணைப்பு மற்றும் நன்கு கவனிக்கப்பட்ட காலவரிசை வரிசை ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு அடிப்படை வரலாற்று நாவல் இது. ஒரு பைத்தியக்காரனின் வார்த்தைகளுக்கும் ஒரு தத்துவஞானியின் எண்ணங்களுக்கும் இடையில் அவர் விளிம்பில் இருக்கிறார். நாவலின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், ஒரு நபர் விதியின் அனைத்து மாற்றங்களையும் சமாளிக்க முடியும், ஆனால் தோல்வியின் பயம் மற்றும் அவரது சொந்த சக்தியின்மைக்கு முன்னால் அவர் ஒருபோதும் கைவிடக்கூடாது. கடிதங்களுக்கு அப்பால் பார்க்கக்கூடியவர்களுக்கும், உணர்வுகளுக்குள் கற்பனையைத் திறக்கக்கூடியவர்களுக்கும், நூறு வருட தனிமை நாவல் இலக்கிய நகைகளின் பெட்டியில் மறுக்க முடியாத வைரமாகத் தோன்றும். இந்த புத்தகம் எதைப் பற்றியது, இப்போது உங்களுக்குத் தெரியும், அதை நீங்களே படிக்க விரும்புகிறீர்கள் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம்.
இலவச கலைக்களஞ்சியமான விக்கிபீடியாவிலிருந்து
வரலாற்று சூழல்
தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள் கார்சியா மார்க்வெஸால் 1965 மற்றும் 1966 க்கு இடையில் 18 மாத காலப்பகுதியில் மெக்சிகோ நகரில் எழுதப்பட்டது. இந்த வேலைக்கான அசல் யோசனை 1952 இல் தனது தாயாருடன் இணைந்து தனது சொந்த கிராமமான அரகடகாவுக்குச் சென்றபோது தோன்றியது. 1954 இல் வெளியிடப்பட்ட அவரது "தி டே ஆஃப்டர் சனி" என்ற சிறுகதையில், மகோண்டோ முதல் முறையாக தோன்றினார். கார்சியா மார்க்வெஸ் தனது புதிய நாவலை தி ஹவுஸ் என்று அழைக்கத் திட்டமிட்டார், ஆனால் இறுதியில் அவரது நண்பர் அல்வாரோ ஜமுடியோவால் 1954 இல் வெளியிடப்பட்ட தி பிக் ஹவுஸ் நாவலுடன் ஒப்புமைகளைத் தவிர்க்க அவரது எண்ணத்தை மாற்றினார்.
முதல், உன்னதமான, ரஷ்ய மொழியில் நாவலின் மொழிபெயர்ப்பு நினா புடிரினா மற்றும் வலேரி ஸ்டோல்போவ் ஆகியோருக்கு சொந்தமானது. புத்தகச் சந்தைகளில் இப்போது பரவலாக இருக்கும் நவீன மொழிபெயர்ப்பு, மார்கரிட்டா பைலின்கினாவால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. 2014 ஆம் ஆண்டில், புட்டிரினா மற்றும் ஸ்டோல்போவின் மொழிபெயர்ப்பு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, இந்த வெளியீடு முதல் சட்டப் பதிப்பாக மாறியது.
கலவை
புத்தகத்தில் 20 பெயரிடப்படாத அத்தியாயங்கள் உள்ளன, அவை சரியான நேரத்தில் ஒரு கதையை விவரிக்கின்றன: மாகோண்டோ மற்றும் பியூண்டியா குடும்பத்தின் நிகழ்வுகள், எடுத்துக்காட்டாக, ஹீரோக்களின் பெயர்கள், கற்பனையையும் யதார்த்தத்தையும் ஒன்றிணைக்கும். முதல் மூன்று அத்தியாயங்கள் மக்கள் குழுவின் மீள்குடியேற்றம் மற்றும் மகோண்டோ கிராமத்தை நிறுவியது பற்றி கூறுகின்றன. அத்தியாயங்கள் 4 முதல் 16 வரை கிராமத்தின் பொருளாதார, அரசியல் மற்றும் சமூக வளர்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறது. நாவலின் கடைசி அத்தியாயங்களில், அவரது சரிவு காட்டப்படுகிறது.
நாவலின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து வாக்கியங்களும் மறைமுக உரையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் மிகவும் நீளமானவை. நேரடி பேச்சு மற்றும் உரையாடல்கள் கிட்டத்தட்ட பயன்படுத்தப்படவில்லை. ஃபெர்னாண்டா டெல் கார்பியோ புலம்புகிறார் மற்றும் தன்னை நினைத்து வருந்துகிறார், அச்சிடப்பட்ட வடிவத்தில் அது இரண்டரை பக்கங்களை எடுக்கும் 16 வது அத்தியாயத்தின் வாக்கியம் குறிப்பிடத்தக்கது.
எழுத்து வரலாறு
“... எனக்கு ஒரு மனைவியும் இரண்டு சிறிய மகன்களும் இருந்தனர். நான் PR மேலாளராக பணிபுரிந்தேன் மற்றும் திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட்களை எடிட் செய்தேன். ஆனால் ஒரு புத்தகம் எழுத, நீங்கள் வேலையை விட்டுவிட வேண்டும். காரை அடகு வைத்து பணத்தை மெர்சிடஸிடம் கொடுத்தேன். ஒவ்வொரு நாளும், ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவள் எனக்கு காகிதம், சிகரெட், வேலைக்குத் தேவையான அனைத்தையும் கொண்டு வந்தாள். புத்தகம் முடிந்ததும், நாங்கள் கசாப்புக் கடைக்காரருக்கு 5,000 காசுகள் - நிறைய பணம் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. நான் ஒரு மிக முக்கியமான புத்தகத்தை எழுதுகிறேன் என்று ஒரு வதந்தி பரவியது, மேலும் அனைத்து கடைக்காரர்களும் பங்கேற்க விரும்பினர். வெளியீட்டாளருக்கு உரையை அனுப்ப, எனக்கு 160 பைசா தேவைப்பட்டது, மேலும் 80 மட்டுமே மீதம் இருந்தது. பிறகு மிக்சியையும் மெர்சிடிஸ் ஹேர் ட்ரையரையும் அடகு வைத்தேன். இதைப் பற்றி அறிந்ததும், அவர் கூறினார்: "நாவல் மோசமாக மாறியது போதாது."
கார்சியா மார்க்வெஸ் உடனான நேர்காணலில் இருந்து எஸ்குயர்
மைய கருப்பொருள்கள்
தனிமை
நாவல் முழுவதும், அதன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் தனிமையால் பாதிக்கப்படுகின்றனர், இது பியூண்டியா குடும்பத்தின் பிறவி "துணை" ஆகும். நாவலின் செயல் நடக்கும் கிராமம், மகோண்டோ, சமகால உலகத்திலிருந்து தனிமையாகவும், தனிமையாகவும், ஜிப்சிகளின் வருகையை எதிர்பார்த்து, அவர்களுடன் புதிய கண்டுபிடிப்புகளைக் கொண்டு வந்து, மறதியில், வரலாற்றில் தொடர்ச்சியான சோக நிகழ்வுகளில் வாழ்கிறது. வேலையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள கலாச்சாரம்.
கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவில் தனிமை மிகவும் கவனிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அவரது அன்பை வெளிப்படுத்த இயலாமை அவரை போருக்குத் தள்ளுகிறது, வெவ்வேறு கிராமங்களில் வெவ்வேறு தாய்மார்களிடமிருந்து அவரது மகன்களை விட்டுச் செல்கிறது. மற்றொரு வழக்கில், யாரும் அவரை அணுகாதபடி தன்னைச் சுற்றி மூன்று மீட்டர் வட்டத்தை வரையச் சொல்கிறார். சமாதான உடன்படிக்கையில் கையொப்பமிட்ட பிறகு, அவர் தனது எதிர்காலத்தை சந்திக்காதபடி மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், ஆனால் அவரது துரதிர்ஷ்டத்தால் இலக்கை அடைய முடியாமல் தனது முதுமையை பட்டறையில் கழிக்கிறார், தனிமையுடன் நேர்மையான ஒப்பந்தத்தில் தங்கமீன்களை உருவாக்குகிறார்.
நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களும் தனிமை மற்றும் கைவிடப்பட்டதன் விளைவுகளை அனுபவித்தனர்:
மகோண்டோவின் நிறுவனர் ஜோஸ் ஆர்காடியோ பியூண்டியா(அவர் ஒரு மரத்தடியில் பல வருடங்கள் தனியாக இருந்தார்);
ஜோஸ் ஆர்காடியோ II(மரணதண்டனையைப் பார்த்த பிறகு, அவர் யாருடனும் உறவில் ஈடுபடவில்லை மற்றும் மெல்கியேட்ஸ் அலுவலகத்தில் தனது கடைசி ஆண்டுகளைக் கழித்தார்);
பெர்னாண்டா டெல் கார்பியோ(ராணியாகப் பிறந்தவர் மற்றும் 12 வயதில் முதல் முறையாக தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்);
Renata Remedios "Meme" Buendia(அவள் விருப்பத்திற்கு மாறாக ஒரு மடாலயத்திற்கு அனுப்பப்பட்டாள், ஆனால் மௌரிசியோ பாபிலோனியாவுடனான துரதிர்ஷ்டத்திற்குப் பிறகு முற்றிலும் ராஜினாமா செய்தாள், அங்கு நித்திய அமைதியாக வாழ்ந்தாள்);
ஆரேலியானோ பாபிலோனியா(அவர் கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவின் பட்டறையில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டு வாழ்ந்தார், மேலும் ஜோஸ் ஆர்காடியோ II இன் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் மெல்கியேட்ஸ் அறைக்குச் சென்றார்).
அவர்களின் தனிமையான வாழ்க்கை மற்றும் பற்றின்மைக்கான முக்கிய காரணங்களில் ஒன்று காதல் மற்றும் தப்பெண்ணங்கள் ஆகும், இது அரேலியானோ பாபிலோனியா மற்றும் அமராண்டா உர்சுலாவின் உறவால் அழிக்கப்பட்டது, அவர்களின் உறவைப் பற்றிய அறியாமை கதையின் சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தது, அதில் மட்டுமே காதலில் கருவுற்ற மகன், எறும்புகளால் தின்றான். இந்த வகையை நேசிக்க முடியவில்லை, எனவே அவர்கள் தனிமைக்கு அழிந்தனர். Aureliano Segundo மற்றும் Petra Cótes இடையே ஒரு விதிவிலக்கான வழக்கு இருந்தது: அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நேசித்தார்கள், ஆனால் அவர்களால் குழந்தைகளைப் பெறவில்லை மற்றும் முடியவில்லை. ப்யூண்டியா குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒருவருக்கு காதல் குழந்தையைப் பெறுவதற்கான ஒரே சாத்தியம், பியூண்டியா குடும்பத்தின் மற்றொரு உறுப்பினருடன் உறவில் இருப்பதுதான், இது ஆரேலியானோ பாபிலோனியாவிற்கும் அவரது அத்தை அமரந்தா உர்சுலாவிற்கும் இடையே நடந்தது. மேலும், இந்த தொழிற்சங்கம் மரணத்திற்கு விதிக்கப்பட்ட காதலில் உருவானது, இது பியூண்டியாவின் வரிசையை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது.
இறுதியாக, தனிமை எல்லா தலைமுறைகளிலும் வெளிப்பட்டது என்று சொல்லலாம். தற்கொலை, காதல், வெறுப்பு, துரோகம், சுதந்திரம், துன்பம், தடைசெய்யப்பட்டவர்களுக்கான ஏக்கம் ஆகியவை இரண்டாம் நிலை கருப்பொருள்கள் நாவல் முழுவதிலும் பல விஷயங்களைப் பற்றிய நமது பார்வைகளை மாற்றி, இந்த உலகில் நாம் தனியாக வாழ்கிறோம், இறக்கிறோம் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது.
யதார்த்தம் மற்றும் புனைகதை
படைப்பில், அற்புதமான நிகழ்வுகள் அன்றாட வாழ்க்கையின் மூலம், கதாபாத்திரங்களுக்கு அசாதாரணமான சூழ்நிலைகள் மூலம் வழங்கப்படுகின்றன. கொலம்பியாவின் வரலாற்று நிகழ்வுகள், எடுத்துக்காட்டாக, அரசியல் கட்சிகளுக்கு இடையிலான உள்நாட்டுப் போர்கள், வாழைத் தோட்டத் தொழிலாளர்கள் படுகொலை (1928 இல், யுனைடெட் ஃப்ரூட் நாடுகடந்த வாழை கார்ப்பரேஷன், அரசாங்கப் படையினரின் உதவியுடன், நூற்றுக்கணக்கான வேலைநிறுத்தக்காரர்களை கொடூரமாக படுகொலை செய்தது. வெகுஜன எதிர்ப்புகளுக்குப் பிறகு பேச்சுவார்த்தைகளில் இருந்து ஒரு தூதுக்குழு திரும்புவதற்காகக் காத்திருந்தது), இது மகோண்டோவின் புராணத்தில் பிரதிபலிக்கிறது. ரெமிடியோஸ் சொர்க்கத்திற்கு ஏறுவது, மெல்குவேட்ஸின் தீர்க்கதரிசனங்கள், இறந்த கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம், ஜிப்சிகளால் கொண்டுவரப்பட்ட அசாதாரண பொருட்கள் (காந்தம், பூதக்கண்ணாடி, பனி) போன்ற நிகழ்வுகள் ... புத்தகத்தில் பிரதிபலிக்கும் உண்மையான நிகழ்வுகளின் சூழலில் உடைந்து தூண்டுகின்றன. மிகவும் நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளைக் கொண்ட ஒரு உலகில் நுழைய வாசகர். சமீபத்திய லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத்தை வகைப்படுத்தும் மாயாஜால யதார்த்தவாதம் போன்ற இலக்கியப் போக்கு துல்லியமாக இதுதான்.
உறவுமுறை
பன்றியின் வால் கொண்ட ஒரு குழந்தையின் பிறப்பு பற்றிய கட்டுக்கதை மூலம் உறவினர்களுக்கு இடையிலான உறவுகள் புத்தகத்தில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன. இந்த எச்சரிக்கை இருந்தபோதிலும், நாவல் முழுவதும் வெவ்வேறு குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கும் தலைமுறைகளுக்கும் இடையே உறவுகள் மீண்டும் மீண்டும் வெளிப்படுகின்றன.
பழைய கிராமத்தில் ஒன்றாக வளர்ந்த ஜோஸ் ஆர்காடியோ பியூண்டியா மற்றும் அவரது உறவினர் உர்சுலா ஆகியோருக்கு இடையேயான உறவில் கதை தொடங்குகிறது, மேலும் அவர்களின் மாமாவுக்கு பன்றி வால் இருப்பதைப் பற்றி பலமுறை கேள்விப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, ஜோஸ் ஆர்காடியோ (நிறுவனரின் மகன்) தனது வளர்ப்பு மகளான ரெபேகாவை மணந்தார், அவர் தனது சகோதரி என்று கூறப்படுகிறது. ஆர்காடியோ பிலார் டர்னரிடமிருந்து பிறந்தார், மேலும் அவள் ஏன் அவனது உணர்வுகளைத் திருப்பித் தரவில்லை என்று சந்தேகிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவளுடைய தோற்றம் பற்றி அவருக்கு எதுவும் தெரியாது. ஆரேலியானோ ஜோஸ் தனது அத்தை அமரன்டாவை காதலித்து, அவளுடன் திருமணத்தை முன்மொழிந்தார், ஆனால் மறுக்கப்பட்டார். ஜோஸ் ஆர்காடியோ (ஆரேலியானோ செகுண்டோவின் மகன்) மற்றும் அமரன்டா ஆகியோருக்கு இடையேயான காதலுக்கு நெருக்கமான உறவை நீங்கள் அழைக்கலாம், அதுவும் தோல்வியடைந்தது. இறுதியில், அரேலியானோவின் பாட்டியும் அமராந்தா உர்சுலாவின் தாயுமான பெர்னாண்டா, அவரது பிறப்பின் ரகசியத்தை மறைத்ததால், அமராண்டா உர்சுலாவுக்கும் அவரது மருமகன் ஆரேலியானோ பாபிலோனியாவுக்கும் இடையே ஒரு உறவு உருவாகிறது.
குடும்பத்தின் வரலாற்றில் இந்த கடைசி மற்றும் ஒரே நேர்மையான காதல், முரண்பாடாக, பியூண்டியா குடும்பத்தின் மரணத்திற்கு காரணமாக இருந்தது, இது மெல்கியேட்ஸின் காகிதத்தில் கணிக்கப்பட்டது.
சதி
நாவலின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் கற்பனை நகரமான மகோண்டோவில் நடைபெறுகின்றன, ஆனால் கொலம்பியாவின் வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடையவை. இந்த நகரம் ஜோஸ் ஆர்காடியோ பியூண்டியாவால் நிறுவப்பட்டது, அவர் பிரபஞ்சத்தின் மர்மங்களில் ஆழ்ந்த ஆர்வமுள்ள ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி கொண்ட தலைவர், மெல்குயேட்ஸ் தலைமையிலான ஜிப்சிகளைப் பார்வையிடுவதன் மூலம் அவருக்கு அவ்வப்போது வெளிப்படுத்தப்பட்டது. நகரம் படிப்படியாக வளர்ந்து வருகிறது, மேலும் நாட்டின் அரசாங்கம் மகோண்டோவில் ஆர்வம் காட்டுகிறது, ஆனால் ஜோஸ் ஆர்காடியோ பியூண்டியா நகரத்தின் தலைமையை அவருக்குப் பின்னால் விட்டுவிட்டு, அனுப்பப்பட்ட அல்கால்டை (மேயர்) தனது பக்கம் ஈர்க்கிறார்.
நூறு வருட தனிமையின் சிறப்பியல்பு பகுதி
"வேண்டாம், பாலியா, அதை எடுக்கச் சொல்லுங்கள்," நடாஷா கூறினார். சோபா அறையில் நடக்கும் உரையாடல்களுக்கு நடுவே, டிம்லர் அறைக்குள் நுழைந்து மூலையில் இருந்த வீணையை நெருங்கினான். அவர் துணியைக் கழற்றினார், வீணை தவறான ஒலியை எழுப்பியது. "எட்வார்ட் கார்லிச், தயவுசெய்து எனக்குப் பிடித்த மான்சியர் ஃபில்டாவின் நாக்டூரீனை விளையாடுங்கள்" என்று அறையிலிருந்து பழைய கவுண்டஸின் குரல் கேட்டது. டிம்லர் ஒரு நாண் எடுத்து, நடாஷா, நிகோலாய் மற்றும் சோனியாவிடம் திரும்பி கூறினார்: - இளைஞர்களே, அவர்கள் எவ்வளவு அமைதியாக அமர்ந்திருக்கிறார்கள்! "ஆம், நாங்கள் தத்துவம் பேசுகிறோம்," என்று நடாஷா ஒரு நிமிடம் சுற்றிப் பார்த்து, உரையாடலைத் தொடர்ந்தார். உரையாடல் இப்போது கனவுகளைப் பற்றியது. டிம்லர் விளையாட ஆரம்பித்தார். நடாஷா செவிக்கு புலப்படாமல், கால்விரலில், மேசைக்குச் சென்று, மெழுகுவர்த்தியை எடுத்து, அதை எடுத்துச் சென்று, திரும்பி, அமைதியாக அவள் இடத்தில் அமர்ந்தாள். அறையில் இருட்டாக இருந்தது, குறிப்பாக அவர்கள் அமர்ந்திருந்த சோபாவில், ஆனால் முழு நிலவின் வெள்ளி ஒளி பெரிய ஜன்னல்கள் வழியாக தரையில் விழுந்தது. "உங்களுக்குத் தெரியும், நான் நினைக்கிறேன்," என்று நடாஷா ஒரு கிசுகிசுப்பில் கூறினார், நிகோலாய் மற்றும் சோனியாவிடம் நெருங்கிச் சென்றார், டிம்லர் ஏற்கனவே முடித்துவிட்டு உட்கார்ந்து, பலவீனமாக சரங்களைப் பறித்துக்கொண்டிருந்தார், வெளிப்படையாக வெளியேறவோ அல்லது புதிதாக ஒன்றைத் தொடங்கவோ சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, "நீங்கள் எப்போது அப்படி நினைவில் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்கள், நீங்கள் அனைத்தையும் நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்கள், நான் உலகில் இருந்ததற்கு முன்பு இருந்ததை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்கள் என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ளும் வரை ... "இது மெட்டாம்சிகோவா," சோனியா கூறினார், அவர் எப்போதும் நன்றாகப் படித்து எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்திருந்தார். "எகிப்தியர்கள் நம் ஆன்மா விலங்குகளில் இருப்பதாகவும், விலங்குகளிடம் திரும்பிச் செல்லும் என்றும் நம்பினர். "இல்லை, உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் விலங்குகள் என்று நான் நம்பவில்லை," என்று நடாஷா அதே கிசுகிசுப்பில் கூறினார், இசை முடிந்தாலும், "ஆனால் நாங்கள் அங்கேயும் இங்கேயும் தேவதைகள் என்பது எனக்குத் தெரியும், இதிலிருந்து எல்லாவற்றையும் நினைவில் கொள்கிறோம். .”… - நான் உங்களுடன் சேரலாமா? - டிம்லர் அமைதியாக அவர்களிடம் வந்து அமர்ந்தார். - நாம் தேவதைகளாக இருந்தால், நாம் ஏன் தாழ்ந்தோம்? நிகோலாய் கூறினார். - இல்லை, அது இருக்க முடியாது! "கீழே இல்லை, அது குறைவாக இருந்தது என்று யார் சொன்னது? ... நான் ஏன் முன்பு இருந்தேன் என்று எனக்குத் தெரியும்," நடாஷா உறுதியுடன் எதிர்த்தார். - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆன்மா அழியாதது ... எனவே, நான் என்றென்றும் வாழ்ந்தால், நான் முன்பு வாழ்ந்தேன், நித்தியத்திற்கும் வாழ்ந்தேன். "ஆம், ஆனால் நித்தியத்தை கற்பனை செய்வது எங்களுக்கு கடினம்" என்று டிம்லர் கூறினார், அவர் ஒரு சாந்தமான, இழிவான புன்னகையுடன் இளைஞர்களை அணுகினார், ஆனால் இப்போது அவர்கள் செய்ததைப் போலவே அமைதியாகவும் தீவிரமாகவும் பேசினார். நித்தியத்தை கற்பனை செய்வது ஏன் மிகவும் கடினம்? நடாஷா கூறினார். "இது இன்று இருக்கும், அது நாளை இருக்கும், அது எப்போதும் இருக்கும், நேற்று மற்றும் மூன்றாவது நாள் ... - நடாஷா! இப்போது உன் முறை. எனக்கு ஏதாவது பாடுங்கள், - கவுண்டஸின் குரல் கேட்டது. - நீங்கள் ஏன் சதிகாரர்களைப் போல அமர்ந்திருக்கிறீர்கள். - அம்மா! எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை, ”என்று நடாஷா கூறினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் எழுந்தாள். அவர்கள் அனைவரும், நடுத்தர வயது டிம்லர் கூட, உரையாடலை குறுக்கிட்டு சோபாவின் மூலையை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை, ஆனால் நடாஷா எழுந்து, நிகோலாய் கிளாவிச்சார்டில் அமர்ந்தார். எப்போதும் போல, மண்டபத்தின் நடுவில் நின்று, அதிர்வுக்கு மிகவும் சாதகமான இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, நடாஷா தனது தாயின் விருப்பமான நாடகத்தைப் பாடத் தொடங்கினார். தனக்குப் பாடத் தோணவில்லை என்றும், அன்று மாலைப் பாடியபடியே முன்பும், அதற்குப் பிறகும் வெகு நேரம் பாடவில்லை என்றும் அவள் கூறினாள். இலியா ஆண்ட்ரீவிச், அவர் மிடிங்காவுடன் பேசிக் கொண்டிருந்த படிப்பில் இருந்து, அவள் பாடுவதைக் கேட்டு, பாடத்தை முடித்துவிட்டு, விளையாடச் செல்லும் அவசரத்தில் ஒரு மாணவனைப் போல, அவர் வார்த்தைகளில் குழம்பி, மேலாளருக்கு உத்தரவு போட்டு, இறுதியாக அமைதியாகிவிட்டார். மற்றும் மிடிங்காவும் கேட்டு, அமைதியாக புன்னகையுடன், எண்ணுக்கு முன்னால் நின்றாள். நிகோலாய் தனது சகோதரியின் கண்களை எடுக்கவில்லை, அவளுடன் ஒரு மூச்சு எடுத்தார். சோனியா, அதைக் கேட்டு, தனக்கும் அவளுடைய தோழிக்கும் இடையே என்ன ஒரு பெரிய வித்தியாசம் இருக்கிறது, அவளுடைய உறவினரைப் போல அழகாக இருப்பது எவ்வளவு சாத்தியமற்றது என்பதைப் பற்றி யோசித்தாள். வயதான கவுண்டஸ் மகிழ்ச்சியுடன் சோகமான புன்னகையுடன் கண்களில் கண்ணீருடன் அமர்ந்து, எப்போதாவது தலையை அசைத்தாள். நடாஷாவைப் பற்றியும், அவளுடைய இளமைப் பருவத்தைப் பற்றியும், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயுடனான நடாஷாவின் இந்த வரவிருக்கும் திருமணத்தில் இயற்கைக்கு மாறான மற்றும் பயங்கரமான ஒன்று எப்படி இருக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவள் நினைத்தாள். டிம்லர், கவுண்டஸின் அருகில் அமர்ந்து கண்களை மூடிக்கொண்டு, கேட்டுக் கொண்டிருந்தார். "இல்லை, கவுண்டஸ்," அவர் இறுதியாக கூறினார், "இது ஒரு ஐரோப்பிய திறமை, அவளுக்கு கற்றுக்கொள்ள எதுவும் இல்லை, இந்த மென்மை, மென்மை, வலிமை ... – ஆ! நான் அவளுக்கு எப்படி பயப்படுகிறேன், நான் எப்படி பயப்படுகிறேன், ”என்று கவுண்டஸ் சொன்னாள், அவள் யாரிடம் பேசுகிறாள் என்று நினைவில் இல்லை. நடாஷாவில் அதிகம் இருப்பதாகவும், இதிலிருந்து அவள் மகிழ்ச்சியடைய மாட்டாள் என்றும் அவளுடைய தாய்வழி உள்ளுணர்வு அவளிடம் சொன்னது. நடாஷா இன்னும் பாடி முடிக்கவில்லை, பதினான்கு வயதுடைய ஒரு உற்சாகமான பெட்டியா மம்மர்கள் வந்த செய்தியுடன் அறைக்குள் ஓடினாள். நடாஷா திடீரென்று நின்றாள். - முட்டாள்! அவள் தன் சகோதரனைக் கத்தினாள், ஒரு நாற்காலியில் ஓடி, அதன் மீது விழுந்து அழுதாள், அதனால் அவளால் நீண்ட நேரம் நிற்க முடியவில்லை. "ஒன்றுமில்லை, அம்மா, உண்மையில் ஒன்றுமில்லை, அதனால்: பெட்டியா என்னைப் பயமுறுத்தினாள்," என்று அவள் புன்னகைக்க முயன்றாள், ஆனால் கண்ணீர் வழிந்து கொண்டே இருந்தது, மேலும் அவள் தொண்டையை அழுத்தியது. ஆடை அணிந்த வேலையாட்கள், கரடிகள், துருக்கியர்கள், விடுதிக் காவலர்கள், பெண்கள், பயங்கரமான மற்றும் வேடிக்கையான, குளிர் மற்றும் வேடிக்கை, முதலில் பயமுறுத்தும் நடைபாதையில் பதுங்கிக் கொண்டு; பின்னர், ஒருவரை ஒருவர் மறைத்துக்கொண்டு, அவர்கள் மண்டபத்திற்குள் தள்ளப்பட்டனர்; முதலில் வெட்கத்துடன், ஆனால் பின்னர் மேலும் மேலும் மகிழ்ச்சியாகவும் இணக்கமாகவும், பாடல்கள், நடனங்கள், பாடல்கள் மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விளையாட்டுகள் தொடங்கியது. கவுண்டஸ், முகங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டு, ஆடை அணிந்திருப்பதைப் பார்த்து சிரித்து, வாழ்க்கை அறைக்குச் சென்றார். கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீச் ஒரு ஒளிரும் புன்னகையுடன் மண்டபத்தில் அமர்ந்து, வீரர்களுக்கு ஒப்புதல் அளித்தார். இளைஞர் மறைந்தார். அரை மணி நேரம் கழித்து, மண்டபத்தில், மற்ற மம்மர்கள் மத்தியில், தொட்டிகளில் மற்றொரு வயதான பெண் தோன்றினார் - அது நிகோலாய். துருக்கிய பெண் பெட்யா. பயாஸ் - அது டிம்லர், ஹுசார் - நடாஷா மற்றும் சர்க்காசியன் - சோனியா, வர்ணம் பூசப்பட்ட கார்க் மீசை மற்றும் புருவங்களுடன். ஆடை அணியாதவர்களிடமிருந்து ஆச்சரியம், தவறான அங்கீகாரம் மற்றும் பாராட்டுக்களுக்குப் பிறகு, இளைஞர்கள் ஆடைகள் மிகவும் நன்றாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர், அவற்றை வேறு ஒருவருக்குக் காட்ட வேண்டும். அனைவரையும் தனது முக்கோணத்தில் ஒரு சிறந்த சாலையில் அழைத்துச் செல்ல விரும்பிய நிகோலாய், முற்றத்தில் இருந்து ஆடை அணிந்த பத்து பேரை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்று தனது மாமாவிடம் செல்லுமாறு பரிந்துரைத்தார். - இல்லை, நீங்கள் ஏன் அவரை வருத்தப்படுத்துகிறீர்கள், முதியவர்! - கவுண்டஸ் கூறினார், - அவருடன் திரும்ப எங்கும் இல்லை. செல்ல, அதனால் Melyukovs. மெல்யுகோவா பல்வேறு வயது குழந்தைகளுடன் ஒரு விதவையாக இருந்தார், மேலும் ரோஸ்டோவ்ஸிலிருந்து நான்கு மைல் தொலைவில் வாழ்ந்த ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களுடன் இருந்தார். "இதோ, மா சேர், புத்திசாலி," என்று பழைய எண்ணிக்கை அசைக்க ஆரம்பித்தது. "இப்போது நான் ஆடை அணிந்து உன்னுடன் செல்லட்டும்." நான் பாஷையை கிளறுவேன். ஆனால் கவுண்டஸ் கணக்கை விட ஒப்புக் கொள்ளவில்லை: இத்தனை நாட்களாக அவரது கால் வலித்தது. இலியா ஆண்ட்ரீவிச் செல்ல அனுமதிக்கப்படவில்லை என்றும், லூயிசா இவனோவ்னா (எம் மீ ஸ்கோஸ்) சென்றால், இளம் பெண்கள் மெல்யுகோவாவிடம் செல்லலாம் என்றும் முடிவு செய்யப்பட்டது. சோனியா, எப்போதும் பயமுறுத்தும் மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர், லூயிசா இவனோவ்னாவிடம் அவர்களை மறுக்க வேண்டாம் என்று யாரையும் விட அதிகமாகக் கெஞ்சத் தொடங்கினார். சோனியாவின் உடை சிறப்பாக இருந்தது. அவளுடைய மீசையும் புருவங்களும் வழக்கத்திற்கு மாறாக அவளுக்குப் பொருத்தமாக இருந்தன. அவள் மிகவும் நல்லவள் என்று எல்லோரும் அவளிடம் சொன்னார்கள், அவள் அசாதாரணமான ஒரு கலகலப்பான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க மனநிலையில் இருந்தாள். ஒருவித உள் குரல் அவளிடம் இப்போது அல்லது ஒருபோதும் அவளுடைய தலைவிதி தீர்மானிக்கப்படாது என்று சொன்னது, அவளுடைய ஆணின் உடையில் அவள் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராகத் தெரிந்தாள். லூயிசா இவனோவ்னா ஒப்புக்கொண்டார், அரை மணி நேரம் கழித்து நான்கு முக்கோணங்கள் மணிகள் மற்றும் மணிகளுடன், உறைபனி பனியில் அலறல் மற்றும் விசில் அடித்து, தாழ்வாரத்திற்கு சென்றனர். கிறிஸ்மஸ் மகிழ்ச்சியின் தொனியை முதன்முதலில் வழங்கியவர் நடாஷா, இந்த மகிழ்ச்சி, ஒருவருக்கொருவர் பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் மேலும் வலுவடைந்து, எல்லோரும் குளிர்ச்சியாக வெளியே சென்று, ஒருவரையொருவர் கூப்பிட்டு, பேசும் நேரத்தில் அதன் உச்சத்தை எட்டியது. , சிரித்து கத்தியபடி, சறுக்கு வண்டியில் அமர்ந்தார். இரண்டு ட்ரொய்காக்கள் முடுக்கிவிட்டன, பழைய எண்ணிக்கையின் மூன்றாவது முக்கோணம் மொட்டில் ஒரு ஓரியோல் டிராட்டருடன்; நிகோலாயின் நான்காவது சொந்தம், அதன் குறைந்த, கறுப்பு, ஷாகி வேர் கொண்டது. நிகோலாய், தனது வயதான பெண்ணின் உடையில், அவர் ஒரு ஹஸ்ஸர், பெல்ட் ஆடையை அணிந்திருந்தார், அவரது சறுக்கு வண்டியின் நடுவில் நின்று, கடிவாளத்தை எடுத்தார். அது மிகவும் பிரகாசமாக இருந்தது, நிலவொளியில் பலகைகள் பளபளப்பதையும், நுழைவாயிலின் இருண்ட விதானத்தின் கீழ் சலசலக்கும் சவாரி செய்பவர்களை குதிரைகளின் கண்கள் பயத்துடன் சுற்றிப் பார்ப்பதையும் அவர் பார்க்க முடிந்தது. நடாஷா, சோனியா, எம் மீ ஸ்கோஸ் மற்றும் இரண்டு பெண்கள் நிகோலாயின் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் அமர்ந்தனர். பழைய கவுண்டின் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் டிம்லர் தனது மனைவி மற்றும் பெட்யாவுடன் அமர்ந்திருந்தார்; அலங்கரிக்கப்பட்ட முற்றங்கள் மற்றவற்றில் அமர்ந்தன. - மேலே போ, ஜாகர்! - நிகோலாய் தனது தந்தையின் பயிற்சியாளரை சாலையில் முந்துவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவதற்காக கத்தினார். டிம்லர் மற்றும் பிற மம்மர்கள் அமர்ந்திருந்த பழைய எண்ணிக்கையின் மூவரும், பனியில் உறைந்து போவது போல் சறுக்கிக்கொண்டு அலறிக்கொண்டும், அடர்த்தியான மணியுடன் சத்தமிட்டுக்கொண்டும் முன்னேறினர். டிரெய்லர்கள் தண்டுகளில் ஒட்டிக்கொண்டன மற்றும் கீழே விழுந்தன, சர்க்கரை போன்ற வலுவான மற்றும் பளபளப்பான பனியை மாற்றியது. நிகோலாய் முதல் மூன்றிற்குப் புறப்பட்டார்; மற்றவர்கள் சலசலத்து பின்னால் இருந்து சத்தமிட்டனர். முதலில் அவர்கள் ஒரு குறுகிய சாலையில் ஒரு சிறிய டிராட்டில் சவாரி செய்தனர். நாங்கள் தோட்டத்தைக் கடந்தபோது, வெறும் மரங்களின் நிழல்கள் அடிக்கடி சாலையின் குறுக்கே கிடந்தன மற்றும் நிலவின் பிரகாசமான ஒளியை மறைத்தன, ஆனால் நாங்கள் வேலியைத் தாண்டியவுடன், ஒரு வைரம்-பளபளப்பான, நீல நிற பிரகாசத்துடன், ஒரு பனி. வெற்று, அனைத்தும் நிலவொளியால் மூழ்கி அசைவற்று, எல்லாப் பக்கங்களிலும் திறக்கப்பட்டது. ஒருமுறை, ஒருமுறை, முன் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் ஒரு பம்ப் தள்ளப்பட்டது; அடுத்த ஸ்லெட்ஜ் மற்றும் பின்வருபவை அதே வழியில் ஓடியது, மேலும், சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட அமைதியை தைரியமாக உடைத்து, பனிச்சறுக்கு வண்டி ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நீட்டத் தொடங்கியது. - ஒரு முயலின் தடம், நிறைய கால்தடங்கள்! - நடாஷாவின் குரல் உறைபனி கட்டுப்படுத்தப்பட்ட காற்றில் ஒலித்தது. - நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, நிக்கோலஸ்! சோனியாவின் குரல் சொன்னது. - நிகோலாய் சோனியாவை திரும்பிப் பார்த்து, அவள் முகத்தை உற்றுப் பார்க்க குனிந்தாள். ஒருவித முற்றிலும் புதிய, இனிமையான முகம், கருப்பு புருவங்கள் மற்றும் மீசையுடன், நிலவொளியில், நெருக்கமாகவும் தொலைவாகவும், சேபிள்களில் இருந்து எட்டிப் பார்த்தது. "இது சோனியாவாக இருந்தது," நிகோலாய் நினைத்தார். அவன் அவளை நெருங்கி பார்த்து சிரித்தான். நீ என்ன நிக்கோலஸ்? "ஒன்றுமில்லை," என்று அவர் கூறி, குதிரைகளின் பக்கம் திரும்பினார். பிரதான சாலையில் சவாரி செய்து, ஓட்டப்பந்தய வீரர்களால் தடவப்பட்டு, நிலவின் வெளிச்சத்தில் தெரியும் முட்களின் தடயங்கள் அனைத்தும், குதிரைகள் தாங்களாகவே கடிவாளத்தை இறுக்கி வேகத்தை அதிகரிக்கத் தொடங்கின. இடது சேணம், தலையை வளைத்து, தாவல்களால் அதன் தடயங்களை இழுத்தது. ரூட், காதுகளை அசைத்து, “ஆரம்பிக்க இன்னும் சீக்கிரமா?” என்று கேட்பது போல் அசைத்தார். - முன்னால், ஏற்கனவே வெகு தூரம் பிரிந்து, தடிமனான மணியை அடித்தபடி, ஜாக்கரின் கருப்பு முக்கூட்டு வெள்ளை பனியில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. கூச்சலும் சிரிப்பும், ஆடை அணிந்தவர்களின் குரல்களும் அவனது சறுக்கு வண்டியிலிருந்து கேட்டன. "சரி, நீங்கள், அன்பர்களே," நிகோலாய் கூச்சலிட்டு, ஒரு பக்கத்தில் கடிவாளத்தை இழுத்து, ஒரு சாட்டையால் கையை விலக்கினார். மேலும் அவர்களுக்கு எதிராக வலுப்பெறுவது போல் தோன்றிய காற்றாலும், டை-டவுன்களின் இழுப்புகளாலும், இறுக்கமடைந்து வேகத்தை அதிகரித்தது, முக்கூட்டு எவ்வளவு வேகமாக பறந்தது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. நிக்கோலஸ் திரும்பிப் பார்த்தார். ஒரு கூச்சலுடனும், சத்தத்துடனும், தங்கள் சாட்டைகளை அசைத்து, பூர்வீகவாசிகளை கலாட்டா செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது, மற்ற முக்கோணங்கள் தொடர்ந்தன. ரூட் உறுதியாக வளைவின் கீழ் அசைந்தார், கீழே தட்டுவதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை மற்றும் தேவைப்படும்போது மேலும் மேலும் தருவதாக உறுதியளித்தார். நிகோலாய் முதல் மூன்று இடங்களைப் பிடித்தார். அவர்கள் ஏதோ ஒரு மலையிலிருந்து ஓட்டி, ஒரு ஆற்றின் அருகே ஒரு புல்வெளி வழியாக பரவலாக சிதைந்த சாலையில் ஓட்டினார்கள். "நாம் எங்கே செல்கிறோம்?" நிக்கோலஸ் நினைத்தார். - "இது ஒரு சாய்வான புல்வெளியில் இருக்க வேண்டும். ஆனால் இல்லை, நான் இதுவரை பார்த்திராத புதிய விஷயம். இது சாய்ந்த புல்வெளி அல்ல, டெம்கினா கோரா அல்ல, ஆனால் அது என்னவென்று கடவுளுக்குத் தெரியும்! இது புதிய மற்றும் மாயாஜாலமான ஒன்று. சரி, அது எதுவாக இருந்தாலும்!" மேலும் அவர், குதிரைகளைக் கூச்சலிட்டு, முதல் மூன்றைச் சுற்றி வரத் தொடங்கினார். ஜாகர் தனது குதிரைகளை அடக்கி, ஏற்கனவே உறைந்திருந்த முகத்தை புருவம் வரை திருப்பினான். நிக்கோலஸ் தனது குதிரைகளை விடுவித்தார்; ஜாகர், தனது கைகளை முன்னோக்கி நீட்டி, உதடுகளை அடித்து, தனது மக்களை விடுவித்தார். “சரி, பொறுங்கள் சார்,” என்றார். - ட்ரொய்காக்கள் அருகிலேயே இன்னும் வேகமாக பறந்தன, மேலும் வேகமாக ஓடும் குதிரைகளின் கால்கள் விரைவாக மாறின. நிக்கோலஸ் முன்னேறத் தொடங்கினார். ஜாகர், நீட்டிய கைகளின் நிலையை மாற்றாமல், கடிவாளத்துடன் ஒரு கையை உயர்த்தினார். "நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள், மாஸ்டர்," அவர் நிகோலாயிடம் கத்தினார். நிகோலாய் அனைத்து குதிரைகளையும் ஒரு குழிக்குள் போட்டு, ஜாகரை முந்தினார். குதிரைகள் சவாரி செய்பவர்களின் முகங்களை மெல்லிய, வறண்ட பனியால் மூடின, அவற்றுக்கு அடுத்ததாக அடிக்கடி எண்ணும் சத்தம் கேட்டது மற்றும் வேகமாக நகரும் கால்கள் குழப்பமடைந்தன, மேலும் முக்கூட்டின் நிழல்கள் முந்தியது. பனியில் சறுக்கல்களின் விசில் சத்தமும் பெண்களின் அலறல்களும் வெவ்வேறு திசைகளிலிருந்து கேட்டன. குதிரைகளை மீண்டும் நிறுத்தி, நிகோலாய் அவரைச் சுற்றிப் பார்த்தார். சுற்றிலும் ஒரே மாயாஜால சமவெளி நிலவொளியில் நனைந்து நட்சத்திரங்கள் சிதறிக் கிடந்தன. “என்னை இடப்புறம் எடுக்கும்படி ஜாகர் கத்துகிறார்; ஏன் இடது பக்கம்? நிகோலாய் நினைத்தான். நாங்கள் மெலியுகோவ்ஸுக்குச் செல்கிறோமா, இது மெலியுகோவ்கா? நாம் எங்கு செல்கிறோம் என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும், நமக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும் - மேலும் நமக்கு என்ன நடக்கிறது என்பது மிகவும் விசித்திரமானது மற்றும் நல்லது. சறுக்கு வண்டியைத் திரும்பிப் பார்த்தான். "இதோ பார், அவருக்கு மீசை மற்றும் கண் இமைகள் இரண்டும் உள்ளன, எல்லாம் வெண்மையானது" என்று மெல்லிய மீசை மற்றும் புருவங்களுடன் அமர்ந்திருந்த விசித்திரமான, அழகான மற்றும் விசித்திரமான நபர்களில் ஒருவர் கூறினார். "இவர், நடாஷா என்று தெரிகிறது," என்று நிகோலாய் நினைத்தார், இவரே எம் மீ ஸ்கோஸ்; அல்லது இல்லை, ஆனால் இது மீசையுடன் ஒரு சர்க்காசியன், எனக்கு யார் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் நான் அவளை நேசிக்கிறேன். - உங்களுக்கு குளிர் இல்லையா? - அவர் கேட்டார். பதில் சொல்லாமல் சிரித்தார்கள். டிம்லர் பின்புற பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் இருந்து ஏதோ கத்திக் கொண்டிருந்தார், ஒருவேளை வேடிக்கையாக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் கத்துவதைக் கேட்க முடியவில்லை. "ஆம், ஆம்," குரல்கள் சிரித்தன. - எனினும், இங்கே சில வகையான மாயாஜால காடுகளுடன் கூடிய கறுப்பு நிழல்கள் மற்றும் வைரங்களின் பிரகாசங்கள் மற்றும் சில வகையான பளிங்கு படிகள், மற்றும் சில வகையான வெள்ளி கூரைகள் மந்திர கட்டிடங்கள், மற்றும் சில வகையான விலங்குகளின் துளையிடும் சத்தம். "இது உண்மையில் மெலியுகோவ்கா என்றால், கடவுளுக்குத் தெரியும், நாங்கள் மெலியுகோவ்காவுக்கு வந்தோம் என்பது இன்னும் விசித்திரமானது" என்று நிகோலாய் நினைத்தார். உண்மையில், அது மெலியுகோவ்கா, மற்றும் மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகங்களைக் கொண்ட பெண்கள் மற்றும் தாதாக்கள் நுழைவாயிலுக்கு ஓடினர். - அது யார்? - அவர்கள் நுழைவாயிலிலிருந்து கேட்டார்கள். "கணக்குகள் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, நான் குதிரைகளால் பார்க்க முடியும்," குரல்கள் பதிலளித்தன.
பெலகேயா டானிலோவ்னா மெல்யுகோவா, ஒரு பரந்த, ஆற்றல் மிக்க பெண், கண்ணாடி மற்றும் ஸ்விங்கிங் பானெட், அறையில் அமர்ந்திருந்தார், அவர் தனது மகள்களால் சூழப்பட்டார், அவர் சலிப்படைய விடாமல் முயன்றார். அவர்கள் அமைதியாக மெழுகு ஊற்றி, வெளியே வரும் உருவங்களின் நிழல்களைப் பார்த்தார்கள், பார்வையாளர்களின் படிகளும் குரல்களும் முன்னால் சலசலத்தன. ஹுசார்கள், பெண்கள், மந்திரவாதிகள், பயஸ், கரடிகள், தொண்டையைச் செருமிக் கொண்டு, உறைபனியால் மூடப்பட்ட முகத்தைத் துடைத்துக்கொண்டு மண்டபத்திற்குள் நுழைந்தனர், அங்கு மெழுகுவர்த்திகள் அவசரமாக ஏற்றப்பட்டன. கோமாளி - எஜமானியுடன் டிம்லர் - நிகோலாய் நடனத்தைத் திறந்தார். கதறும் குழந்தைகளால் சூழப்பட்ட மம்மர்கள், முகத்தை மூடிக்கொண்டு, குரலை மாற்றிக்கொண்டு, தொகுப்பாளினியை வணங்கிவிட்டு அறையைச் சுற்றினர். "ஓ, நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது! மற்றும் நடாஷா! அவள் யாரைப் போல் இருக்கிறாள் என்று பார்! சரி, அது எனக்கு யாரையோ நினைவூட்டுகிறது. எட்வர்ட் பிறகு கார்லிச் எவ்வளவு நல்லது! எனக்கு அடையாளம் தெரியவில்லை. ஆம், அவள் எப்படி நடனமாடுகிறாள்! ஆ, தந்தைகள் மற்றும் சில வகையான சர்க்காசியன்; சரி, சோன்யுஷ்கா எப்படி செல்கிறார். இது வேறு யார்? சரி, ஆறுதல்! அட்டவணைகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், நிகிதா, வான்யா. நாங்கள் மிகவும் அமைதியாக இருந்தோம்! - ஹா ஹா ஹா!... ஹுஸ்ஸர் அப்புறம், ஹுஸார் அப்புறம்! ஒரு பையனைப் போல, கால்கள்!... என்னால் பார்க்க முடியவில்லை... - குரல்கள் கேட்டன. இளம் மெலியுகோவ்ஸின் விருப்பமான நடாஷா, அவர்களுடன் பின் அறைகளுக்குள் காணாமல் போனார், அங்கு ஒரு கார்க் தேவைப்பட்டது மற்றும் பல்வேறு டிரஸ்ஸிங் கவுன்கள் மற்றும் ஆண்கள் ஆடைகள், திறந்த கதவு வழியாக, கால்வீரனிடமிருந்து வெறும் பெண் கைகளைப் பெற்றன. பத்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, மெலியுகோவ் குடும்பத்தின் அனைத்து இளைஞர்களும் மம்மர்களுடன் சேர்ந்தனர். பெலகேயா டானிலோவ்னா, விருந்தினர்களுக்கான இடத்தை அகற்றிவிட்டு, தாய்மார்களுக்கும் ஊழியர்களுக்கும் விருந்தளித்து, கண்ணாடியைக் கழற்றாமல், அடக்கப்பட்ட புன்னகையுடன், மம்மர்களிடையே நடந்து, அவர்களின் முகங்களை நெருக்கமாகப் பார்த்து, யாரையும் அடையாளம் காணவில்லை. ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் டிம்லரை மட்டும் அவளால் அடையாளம் காண முடியவில்லை, ஆனால் அவளது மகள்களையோ அல்லது அந்த கணவரின் டிரஸ்ஸிங் கவுன்கள் மற்றும் சீருடைகளையோ அவளால் அடையாளம் காண முடியவில்லை. - மேலும் இது யாருடையது? கசான் டாடரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய தன் மகளின் முகத்தைப் பார்த்து, தன் ஆளுகைக்குத் திரும்பிச் சொன்னாள். - ரோஸ்டோவ்ஸைச் சேர்ந்த ஒருவர் என்று தெரிகிறது. சரி, நீங்கள், மிஸ்டர் ஹுசார், நீங்கள் எந்த படைப்பிரிவில் பணியாற்றுகிறீர்கள்? என்று நடாஷாவிடம் கேட்டாள். "துருக்கிக்கு மார்ஷ்மெல்லோவைக் கொடுங்கள்," என்று திட்டிக் கொண்டிருந்த மதுக்கடைக்காரரிடம், "இது அவர்களின் சட்டத்தால் தடைசெய்யப்படவில்லை. சில நேரங்களில், நடனக் கலைஞர்கள் நிகழ்த்திய விசித்திரமான ஆனால் வேடிக்கையான படிகளைப் பார்த்து, அவர்கள் ஆடை அணிந்திருப்பதை ஒருமுறை முடிவு செய்து, யாரும் அவர்களை அடையாளம் காண மாட்டார்கள், அதனால் வெட்கப்பட மாட்டார்கள், பெலகேயா டானிலோவ்னா ஒரு தாவணியால் தன்னை மூடிக்கொண்டார், மேலும் அவரது முழு உடலும் கட்டுப்பாடற்ற வகையான, வயதான பெண்ணின் சிரிப்பிலிருந்து உடல் நடுங்கியது. - சசிநெட் என்னுடையது, சசிநெட் என்னுடையது! அவள் சொன்னாள். ரஷ்ய நடனங்கள் மற்றும் சுற்று நடனங்களுக்குப் பிறகு, பெலகேயா டானிலோவ்னா ஒரு பெரிய வட்டத்தில் அனைத்து ஊழியர்களையும் மனிதர்களையும் ஒன்றாக இணைத்தார்; அவர்கள் ஒரு மோதிரம், ஒரு கயிறு மற்றும் ஒரு ரூபிள் கொண்டு வந்தனர், மேலும் பொதுவான விளையாட்டுகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு, அனைத்து ஆடைகளும் சுருக்கப்பட்டு கலக்கமடைந்தன. கார்க் மீசைகள் மற்றும் புருவங்கள் வியர்வை, சிவந்த மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகங்களின் மீது பூசின. பெலகேயா டானிலோவ்னா மம்மர்களை அடையாளம் காணத் தொடங்கினார், ஆடைகள் எவ்வளவு சிறப்பாக செய்யப்பட்டன, அவர்கள் குறிப்பாக இளம் பெண்களிடம் எப்படிச் சென்றார்கள் என்பதைப் பாராட்டினார், மேலும் தன்னை மகிழ்வித்த அனைவருக்கும் நன்றி தெரிவித்தார். விருந்தினர்கள் அறையில் உணவருந்த அழைக்கப்பட்டனர், மேலும் மண்டபத்தில் அவர்கள் முற்றங்களுக்கு சிற்றுண்டிகளை ஆர்டர் செய்தனர். - இல்லை, குளியல் இல்லத்தில் யூகிக்கிறேன், அது பயமாக இருக்கிறது! இரவு உணவில் மெலியுகோவ்ஸுடன் வாழ்ந்த வயதான பெண் கூறினார். - எதிலிருந்து? மெலியுகோவ்ஸின் மூத்த மகள் கேட்டார். - போகாதே, தைரியம் வேண்டும்... "நான் போகிறேன்," சோனியா சொன்னாள். - சொல்லுங்கள், அந்த இளம் பெண்ணுடன் எப்படி இருந்தது? - இரண்டாவது Melyukova கூறினார். - ஆம், அதைப் போலவே, ஒரு இளம் பெண் சென்றாள், - வயதான பெண் சொன்னாள், - அவள் ஒரு சேவல், இரண்டு உபகரணங்களை எடுத்துக் கொண்டாள் - அது போலவே, அவள் அமர்ந்தாள். அவள் அமர்ந்தாள், மட்டுமே கேட்கிறாள், திடீரென்று சவாரி செய்கிறாள் ... மணிகளுடன், மணிகளுடன், ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் மேலே சென்றது; கேட்கிறது, செல்கிறது. முழுவதுமாக மனித உருவில் நுழைந்து, அதிகாரியாக, சாதனத்தில் அவளுடன் வந்து அமர்ந்தான். - ஏ! ஆ! ... - நடாஷா கத்தினாள், திகிலுடன் கண்களை உருட்டினாள். "ஆனால் அவர் அதை எப்படிச் சொல்கிறார்?" - ஆம், ஒரு மனிதனைப் போல, எல்லாம் இருக்க வேண்டும், அவன் ஆரம்பித்தான், வற்புறுத்த ஆரம்பித்தான், அவள் அவனை சேவல்களுடன் பேச வைத்திருக்க வேண்டும்; அவள் பணம் சம்பாதித்தாள்; - zarobela மற்றும் மூடிய கைகள் மட்டுமே. அவன் அவளைப் பிடித்தான். பெண்கள் இங்கு ஓடி வருவது நல்லது ... - சரி, அவர்களை என்ன பயமுறுத்துவது! பெலகேயா டானிலோவ்னா கூறினார். "அம்மா, நீங்களே யூகித்தீர்கள் ..." என்றாள் மகள். - அவர்கள் கொட்டகையில் எப்படி யூகிக்கிறார்கள்? என்று கேட்டாள் சோனியா. - ஆம், குறைந்தபட்சம் இப்போது, அவர்கள் கொட்டகைக்குச் செல்வார்கள், அவர்கள் கேட்பார்கள். நீங்கள் என்ன கேட்கிறீர்கள்: சுத்தியல், தட்டுதல் - கெட்டது, ஆனால் ரொட்டியை ஊற்றுவது - இது நல்லது; பின்னர் அது நடக்கும் ... - அம்மா, கொட்டகையில் உங்களுக்கு என்ன நடந்தது என்று சொல்லுங்கள்? பெலகேயா டானிலோவ்னா சிரித்தார். "ஆமாம், மறந்துட்டேன்..." என்றாள். "என்ன இருந்தாலும், நீங்கள் போகமாட்டீர்கள், இல்லையா?" - இல்லை, நான் போகிறேன்; பெபகேயா டானிலோவ்னா, என்னை விடுங்கள், நான் செல்கிறேன், - சோனியா கூறினார். - சரி, நீங்கள் பயப்படாவிட்டால். - லூயிஸ் இவனோவ்னா, எனக்கு ஒன்று கிடைக்குமா? என்று கேட்டாள் சோனியா. அவர்கள் மோதிரம், கயிறு அல்லது ரூபிள் விளையாடினாலும், அவர்கள் பேசினாலும், இப்போது போல், நிகோலாய் சோனியாவை விட்டு வெளியேறவில்லை, முற்றிலும் புதிய கண்களுடன் அவளைப் பார்த்தார். இன்றுதான் முதன்முறையாக, அந்த கார்க் மீசையால், அவன் அவளை முழுமையாக அடையாளம் கண்டுகொண்டதாக அவனுக்குத் தோன்றியது. அந்த மாலையில் சோனியா உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாகவும், கலகலப்பாகவும், நல்லவளாகவும் இருந்தாள், நிகோலாய் அவளை இதற்கு முன் பார்த்ததில்லை. "அப்படியானால் அவள் அப்படித்தான், ஆனால் நான் ஒரு முட்டாள்!" அவர் நினைத்தார், அவளுடைய மின்னும் கண்களையும் மகிழ்ச்சியான, உற்சாகமான புன்னகையையும் பார்த்து, அவள் மீசைக்கு அடியில் இருந்து, அவர் இதுவரை பார்த்திராதது. "நான் எதற்கும் பயப்படவில்லை," சோனியா கூறினார். - நான் இப்போது அதை செய்ய முடியுமா? அவள் எழுந்தாள். கொட்டகை எங்கே, அவள் எப்படி அமைதியாக நின்று கேட்க முடியும் என்று சோனியாவிடம் கூறப்பட்டது, அவர்கள் அவளுக்கு ஒரு ஃபர் கோட் கொடுத்தார்கள். அவள் அதை தலைக்கு மேல் தூக்கி நிகோலாயைப் பார்த்தாள். "இந்தப் பெண் என்ன அழகு!" அவன் நினைத்தான். "இதுவரை நான் எதைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன்!" சோனியா கொட்டகைக்குச் செல்ல தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே சென்றாள். நிகோலாய் சூடாக இருப்பதாகக் கூறி அவசரமாக முன் மண்டபத்திற்குச் சென்றார். உண்மையில், கூட்டம் கூட்டமாக இருந்ததால் வீடு அடைக்கப்பட்டது. வெளியில் அதே அசையாத குளிர், அதே மாதம், இன்னும் லேசாக இருந்தது. ஒளி மிகவும் வலுவாக இருந்தது மற்றும் பனியில் பல நட்சத்திரங்கள் இருந்தன, நான் வானத்தைப் பார்க்க விரும்பவில்லை, உண்மையான நட்சத்திரங்கள் கண்ணுக்கு தெரியாதவை. வானத்தில் கருப்பாகவும் மந்தமாகவும் இருந்தது, தரையில் வேடிக்கையாக இருந்தது. "நான் ஒரு முட்டாள், ஒரு முட்டாள்! இது வரை எதற்காகக் காத்திருந்தீர்கள்? நிகோலாய் யோசித்து, தாழ்வாரத்திற்கு ஓடி, பின் தாழ்வாரத்திற்குச் செல்லும் பாதையில் வீட்டின் மூலையைச் சுற்றி நடந்தான். சோனியா இங்கு செல்வார் என்பது அவருக்குத் தெரியும். சாலையின் நடுவில் விறகுகள் அடுக்கி வைக்கப்பட்டிருந்தன, அவற்றின் மீது பனி இருந்தது, அவர்களிடமிருந்து ஒரு நிழல் விழுந்தது; அவற்றின் வழியாகவும் அவற்றின் பக்கத்திலிருந்தும், பின்னிப்பிணைந்து, பழைய வெற்று லிண்டன்களின் நிழல்கள் பனியிலும் பாதையிலும் விழுந்தன. பாதை கொட்டகைக்கு இட்டுச் சென்றது. கொட்டகையின் வெட்டப்பட்ட சுவர் மற்றும் கூரை, பனியால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஒரு வகையான விலையுயர்ந்த கல்லில் செதுக்கப்பட்டதைப் போல, நிலவொளியில் மின்னியது. தோட்டத்தில் ஒரு மரம் வெடித்தது, மீண்டும் எல்லாம் முற்றிலும் அமைதியாக இருந்தது. மார்பு, காற்றை சுவாசிப்பதாகத் தோன்றியது, ஆனால் ஒருவித நித்திய இளம் வலிமையும் மகிழ்ச்சியும். சிறுமியின் தாழ்வாரத்திலிருந்து, படிகளில் கால்கள் துடிக்கின்றன, கடைசியாக ஒரு உரத்த கிரீச் சத்தம் கேட்டது, அதில் பனி பயன்படுத்தப்பட்டது, வயதான பெண்ணின் குரல் சொன்னது: “நேராக, நேராக, இங்கே பாதையில், இளம் பெண்ணே. திரும்பிப் பார்க்காதே. "நான் பயப்படவில்லை," சோனியாவின் குரல் பதிலளித்தது, பாதையில், நிகோலாயின் திசையில், சோனியாவின் கால்கள் கத்தியது, மெல்லிய காலணிகளில் விசில் அடித்தது. சோனியா ஒரு ஃபர் கோட்டில் போர்த்தி நடந்தாள். அவள் அவனைப் பார்த்தபோது ஏற்கனவே இரண்டு படிகள் தள்ளி இருந்தாள்; அவள் அவனைப் பார்த்தாள், அவளுக்குத் தெரிந்த அதே வழியில் அல்ல, யாரைப் பற்றி அவள் எப்போதும் கொஞ்சம் பயப்படுகிறாள். அவர் ஒரு பெண் உடையில் சிக்கிய கூந்தலுடன் சோனியாவுக்கு மகிழ்ச்சியான மற்றும் புதிய புன்னகையுடன் இருந்தார். சோனியா வேகமாக அவனிடம் ஓடினாள். "மிகவும் வித்தியாசமானது, இன்னும் அப்படித்தான்," நிகோலாய் நினைத்தாள், அவள் முகத்தைப் பார்த்து, அனைத்தும் நிலவொளியால் ஒளிர்ந்தன. அவன் அவள் தலையை மறைத்திருந்த ஃபர் கோட்டின் கீழ் கைகளை வைத்து, அவளை அணைத்து, அவளை அவனுடன் அழுத்தி, அவள் உதடுகளில் முத்தமிட்டான், அதன் மேல் மீசைகள் இருந்தன, அது எரிந்த கார்க் வாசனை. சோனியா அவள் உதடுகளின் நடுவில் முத்தமிட்டாள், அவளுடைய சிறிய கைகளை நீட்டி, இருபுறமும் அவன் கன்னங்களை எடுத்தாள். “சோனியா!... நிக்கோலஸ்!...” என்று மட்டும் சொன்னார்கள். அவர்கள் கொட்டகைக்கு ஓடி ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வராண்டாவிலிருந்து திரும்பினர்.
எல்லோரும் பெலகேயா டானிலோவ்னாவிலிருந்து திரும்பிச் சென்றபோது, எல்லாவற்றையும் எப்போதும் பார்த்துக் கொண்டிருந்த நடாஷா, லூயிஸ் இவனோவ்னாவும் அவளும் டிம்லருடன் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் அமர்ந்தபடி தங்குமிடத்தை ஏற்பாடு செய்தார், சோனியா நிகோலாய் மற்றும் சிறுமிகளுடன் அமர்ந்தார். நிகோலாய், இனி முந்திச் செல்லாமல், சீராகப் பின்வாங்கிக் கொண்டிருந்தார், இந்த விசித்திரமான, நிலவொளியில், எப்போதும் மாறிவரும் இந்த ஒளியில், புருவங்கள் மற்றும் மீசைகளுக்கு அடியில் இருந்து, அவரது முன்னாள் மற்றும் தற்போதைய சோனியா, அவருடன் ஒருபோதும் செல்லக்கூடாது என்று முடிவு செய்த சோனியாவைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். பிரிக்க வேண்டும். அவன் உற்றுப் பார்த்தான், அவன் அதையும் இன்னொன்றையும் அடையாளம் கண்டு, நினைவுக்கு வந்ததும், இந்த கார்க் வாசனையைக் கேட்டு, ஒரு முத்தத்தின் உணர்வு கலந்த உணர்வைக் கேட்டான், அவன் முழு மார்பகங்களுடன் உறைபனி காற்றை சுவாசித்து, வெளியேறிய பூமியையும் பிரகாசமான வானத்தையும் பார்த்து, அவர் மீண்டும் ஒரு மந்திர சாம்ராஜ்யத்தில் உணர்ந்தார். சோனியா, நலமா? என்று அவ்வப்போது கேட்டார். "ஆம்," சோனியா பதிலளித்தார். - மற்றும் நீங்கள்? சாலையின் நடுவில், நிகோலாய் பயிற்சியாளரை குதிரைகளைப் பிடிக்க அனுமதித்தார், நடாஷாவின் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனம் வரை ஒரு நிமிடம் ஓடி வந்து பக்கத்தில் நின்றார். "நடாஷா," அவர் பிரெஞ்சு மொழியில் ஒரு கிசுகிசுப்பில் அவளிடம் கூறினார், "உங்களுக்குத் தெரியும், நான் சோனியாவைப் பற்றி என் மனதை உருவாக்கினேன். - நீ அவளிடம் சொன்னாயா? நடாஷா திடீரென்று மகிழ்ச்சியில் பிரகாசித்தாள். - ஓ, அந்த மீசை மற்றும் புருவங்களுடன் நீங்கள் எவ்வளவு விசித்திரமாக இருக்கிறீர்கள், நடாஷா! நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா? - நான் மிகவும் மகிழ்ச்சி, மிகவும் மகிழ்ச்சி! நான் உன் மீது கோபமாக இருந்தேன். நான் உன்னிடம் சொல்லவில்லை, ஆனால் நீ அவளுக்கு கெட்ட காரியங்களை செய்தாய். இது ஒரு இதயம், நிக்கோலஸ். நான் மிகவும் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்! நான் அசிங்கமாக இருக்க முடியும், ஆனால் சோனியா இல்லாமல் தனியாக மகிழ்ச்சியாக இருக்க வெட்கப்பட்டேன், நடாஷா தொடர்ந்தார். - இப்போது நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், அவளிடம் ஓடுங்கள். - இல்லை, காத்திருங்கள், ஓ, நீங்கள் எவ்வளவு வேடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள்! - நிகோலாய் கூறினார், எப்போதும் அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது சகோதரியில் அவர் முன்பு அவளிடம் காணாத புதிய, அசாதாரணமான மற்றும் அழகான மென்மையான ஒன்றைக் கண்டார். - நடாஷா, ஏதோ மந்திரம். ஏ? "ஆம்," அவள் பதிலளித்தாள், "நீங்கள் நன்றாக செய்தீர்கள். "அவள் இப்போது இருக்கும் வழியில் நான் அவளைப் பார்த்திருந்தால், என்ன செய்வது என்று நான் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கேட்டிருப்பேன், அவள் கட்டளையிட்டதைச் செய்திருப்பேன், எல்லாம் சரியாக இருந்திருக்கும்" என்று நிகோலாய் நினைத்தார். "நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்களா, நான் நன்றாக செய்தேன்?" - ஓ, மிகவும் நல்லது! சமீபத்தில் இது தொடர்பாக அம்மாவிடம் சண்டை போட்டேன். அம்மா உன்னை பிடிப்பதாக சொன்னாள். இதை எப்படி சொல்ல முடியும்? நான் கிட்டத்தட்ட என் அம்மாவுடன் சண்டையிட்டேன். அவளைப் பற்றி யாரையும் தவறாகப் பேசவோ அல்லது நினைக்கவோ நான் ஒருபோதும் அனுமதிக்க மாட்டேன், ஏனென்றால் அவளிடம் நல்லது மட்டுமே உள்ளது. - மிகவும் நல்லது? - நிகோலாய் கூறினார், இது உண்மையா என்பதைக் கண்டறிய மீண்டும் தனது சகோதரியின் முகத்தில் உள்ள வெளிப்பாட்டைத் தேடினார், மேலும், தனது காலணிகளுடன் ஒளிந்துகொண்டு, அவர் கிளையிலிருந்து குதித்து தனது பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்திற்கு ஓடினார். அதே மகிழ்ச்சியான, சிரிக்கும் சர்க்காசியன், மீசை மற்றும் பளபளப்பான கண்களுடன், ஒரு சேபிள் பானெட்டின் கீழ் இருந்து வெளியே பார்த்து, அங்கே அமர்ந்திருந்தார், இந்த சர்க்காசியன் சோனியா, இந்த சோனியா அநேகமாக அவரது எதிர்கால, மகிழ்ச்சியான மற்றும் அன்பான மனைவியாக இருக்கலாம். வீட்டிற்கு வந்து, அவர்கள் மெலியுகோவ்ஸுடன் எப்படி நேரத்தை செலவிட்டார்கள் என்று தங்கள் தாயிடம் கூறி, இளம் பெண்கள் தங்கள் இடத்திற்குச் சென்றனர். ஆடைகளை அவிழ்த்துவிட்டு, ஆனால் கார்க் மீசையை அழிக்காமல், அவர்கள் நீண்ட நேரம் உட்கார்ந்து, தங்கள் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேசினர். அவர்கள் எப்படி திருமணம் செய்து வாழ்வார்கள், கணவர்கள் எப்படி நட்பாக இருப்பார்கள், எப்படி மகிழ்ச்சியாக இருப்பார்கள் என்று பேசினார்கள். நடாஷாவின் மேஜையில் மாலையிலிருந்து துன்யாஷா தயாரித்த கண்ணாடிகள் இருந்தன. - இதெல்லாம் எப்போது இருக்கும்? நான் பயப்படவே இல்லை... அது மிகவும் நன்றாக இருக்கும்! - நடாஷா, எழுந்து கண்ணாடிக்குச் சென்றார். "உட்காருங்கள், நடாஷா, ஒருவேளை நீங்கள் அவரைப் பார்ப்பீர்கள்" என்று சோனியா கூறினார். நடாஷா மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றிவிட்டு அமர்ந்தாள். "நான் மீசையுடன் ஒருவரைப் பார்க்கிறேன்," என்று நடாஷா தன் முகத்தைப் பார்த்தாள். "சிரிக்காதே, இளம் பெண்ணே," துன்யாஷா கூறினார். சோனியா மற்றும் பணிப்பெண்ணின் உதவியுடன், நடாஷா கண்ணாடிக்கு ஒரு நிலையை கண்டுபிடித்தார்; அவள் முகம் தீவிரமான வெளிப்பாட்டை எடுத்தது, அவள் மௌனமானாள். நீண்ட நேரம் அவள் உட்கார்ந்து, கண்ணாடியில் மெழுகுவர்த்திகளின் வரிசையைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தாள், அவள் சவப்பெட்டியைப் பார்ப்பாள், இளவரசர் ஆண்ட்ரே, இந்த கடைசியில், ஒன்றிணைந்து, தெளிவற்ற நிலையில் அவனைப் பார்ப்பாள் என்று (அவள் கேட்ட கதைகளைக் கருத்தில் கொண்டு) சதுர. ஆனால் ஒரு நபரின் உருவம் அல்லது சவப்பெட்டியின் சிறிய இடத்தை எடுக்க அவள் எவ்வளவு தயாராக இருந்தாள், அவள் எதையும் பார்க்கவில்லை. அவள் வேகமாக கண் சிமிட்டி கண்ணாடியை விட்டு நகர்ந்தாள். "ஏன் மற்றவர்கள் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் நான் எதையும் பார்க்கவில்லை?" - அவள் சொன்னாள். - சரி, உட்கார், சோனியா; இப்போது உங்களுக்கு நிச்சயமாக இது தேவை, ”என்று அவள் சொன்னாள். - எனக்காக மட்டும்... இன்று நான் மிகவும் பயப்படுகிறேன்! சோனியா கண்ணாடியில் அமர்ந்து, நிலைமையை சரிசெய்து, பார்க்க ஆரம்பித்தாள். "அவர்கள் நிச்சயமாக சோபியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவைப் பார்ப்பார்கள்," துன்யாஷா ஒரு கிசுகிசுப்பில் கூறினார்; - நீங்கள் சிரிக்கிறீர்கள். சோனியா இந்த வார்த்தைகளைக் கேட்டார், நடாஷா ஒரு கிசுகிசுப்பில் சொல்வதைக் கேட்டார்: “அவள் என்ன பார்ப்பாள் என்று எனக்குத் தெரியும்; சென்ற வருடம் பார்த்தாள். மூன்று நிமிடம் அனைவரும் அமைதியாக இருந்தனர். "கண்டிப்பாக!" நடாஷா கிசுகிசுத்து முடிக்கவில்லை ... திடீரென்று சோனியா தான் வைத்திருந்த கண்ணாடியை ஒருபுறம் தள்ளி, கண்களை கையால் மூடினாள். - ஓ, நடாஷா! - அவள் சொன்னாள். - நீ அதை பார்த்தாயா? நீ பாத்தியா? நீ என்ன பார்த்தாய்? நடாஷா கண்ணாடியை உயர்த்தி அழுதாள். சோனியா எதையும் பார்க்கவில்லை, "எல்லா வகையிலும்" என்று நடாஷாவின் குரலைக் கேட்டதும் அவள் கண்களை சிமிட்டி எழுந்திருக்க விரும்பினாள் ... அவள் துன்யாஷா அல்லது நடாஷாவை ஏமாற்ற விரும்பவில்லை, உட்கார கடினமாக இருந்தது. கையால் கண்களை மூடியபோது எப்படி, ஏன் அழுகை வெளியேறியது என்று அவளுக்கே தெரியவில்லை. - நீங்கள் அவரைப் பார்த்தீர்களா? நடாஷா அவள் கையைப் பிடித்துக் கொண்டு கேட்டாள். - ஆம். காத்திருங்கள் ... நான் ... அவரைப் பார்த்தேன், ”என்று சோனியா விருப்பமின்றி கூறினார், நடாஷா தனது வார்த்தையால் யாரைக் குறிக்கிறார் என்று இன்னும் தெரியவில்லை: அவர் - நிகோலாய் அல்லது அவர் - ஆண்ட்ரி. “ஆனால் நான் பார்த்ததை ஏன் சொல்லக்கூடாது? ஏனென்றால் மற்றவர்கள் பார்க்கிறார்கள்! நான் பார்த்ததையோ பார்க்காததையோ யார் என்னை தண்டிக்க முடியும்? சோனியாவின் தலையில் பளிச்சிட்டது. "ஆம், நான் அவரைப் பார்த்தேன்," என்று அவள் சொன்னாள். - எப்படி? எப்படி? அது மதிப்புக்குரியதா அல்லது பொய்யா? - இல்லை, நான் பார்த்தேன் ... அது ஒன்றுமில்லை, திடீரென்று அவர் பொய் சொல்கிறார் என்று நான் பார்த்தேன். - ஆண்ட்ரி பொய் சொல்கிறாரா? அவன் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளான்? - நடாஷா பயந்துபோன நிலையான கண்களுடன் தன் தோழியைப் பார்த்துக் கேட்டாள். - இல்லை, மாறாக - மாறாக, ஒரு மகிழ்ச்சியான முகம், அவர் என் பக்கம் திரும்பினார் - அவள் பேசும் நேரத்தில், அவள் என்ன சொல்கிறாள் என்று அவளுக்குத் தோன்றியது. - சரி, சோனியா? ... - இங்கே நான் நீலம் மற்றும் சிவப்பு நிறத்தை கருத்தில் கொள்ளவில்லை ... – சோனியா! அவர் எப்போது திரும்புவார்? நான் அவரைப் பார்க்கும்போது! என் கடவுளே, நான் அவனுக்காகவும் எனக்காகவும், எல்லாவற்றிற்கும் நான் பயப்படுகிறேன் ... - நடாஷா பேசினாள், சோனியாவின் ஆறுதல்களுக்கு ஒரு வார்த்தையும் பதிலளிக்காமல், மெழுகுவர்த்தியை அணைத்த பிறகு அவள் படுக்கையில் படுத்துக் கொண்டாள். கண்கள் திறந்து, படுக்கையில் அசையாமல் படுத்து, உறைந்த ஜன்னல்கள் வழியாக உறைபனி, நிலவொளியைப் பார்த்தேன்.
கிறிஸ்மஸுக்குப் பிறகு, நிகோலாய் தனது தாயிடம் சோனியா மீதான தனது அன்பையும், அவளை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான தனது உறுதியான முடிவையும் அறிவித்தார். சோனியாவிற்கும் நிகோலாய்க்கும் இடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நீண்ட காலமாக கவனித்து, இந்த விளக்கத்தை எதிர்பார்த்திருந்த கவுண்டஸ், அமைதியாக அவரது வார்த்தைகளைக் கேட்டு, அவர் விரும்பியவரை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம் என்று தனது மகனிடம் கூறினார்; ஆனால் அவளோ அவனது தந்தையோ அத்தகைய திருமணத்திற்கு ஆசீர்வாதம் கொடுக்க மாட்டார்கள். முதன்முறையாக, நிகோலாய் தனது தாய் தன்னுடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று உணர்ந்தாள், அவள் அவனை நேசித்தாலும், அவள் அவனுக்கு அடிபணிய மாட்டாள். அவள், குளிர்ச்சியாக, தன் மகனைப் பார்க்காமல், தன் கணவனை வரவழைத்தாள்; அவர் வந்ததும், கவுண்டஸ் நிகோலாய் முன்னிலையில் என்ன விஷயம் என்று அவரிடம் சுருக்கமாகவும் குளிராகவும் சொல்ல விரும்பினார், ஆனால் அவளால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை: அவள் எரிச்சலால் கண்ணீர் விட்டு அறையை விட்டு வெளியேறினாள். பழைய எண்ணிக்கை தயக்கத்துடன் நிக்கோலஸுக்கு அறிவுரை கூறத் தொடங்கியது மற்றும் அவரது நோக்கத்தை கைவிடும்படி கேட்டுக் கொண்டது. நிக்கோலஸ் தனது வார்த்தையை மாற்ற முடியாது என்று பதிலளித்தார், மேலும் அவரது தந்தை பெருமூச்சு விட்டார் மற்றும் வெளிப்படையாக வெட்கப்பட்டார், மிக விரைவில் அவரது பேச்சை குறுக்கிட்டு கவுண்டஸிடம் சென்றார். தனது மகனுடனான அனைத்து மோதல்களிலும், விவகாரங்களின் சீர்குலைவுக்காக அவர் தனது குற்ற உணர்வை அவர் முன் விட்டுவிடவில்லை, எனவே அவர் ஒரு பணக்கார மணமகளை திருமணம் செய்ய மறுத்ததற்காகவும், வரதட்சணை இல்லாமல் சோனியாவைத் தேர்ந்தெடுத்ததற்காகவும் தனது மகனுடன் கோபப்பட முடியவில்லை - இந்தச் சந்தர்ப்பத்தில் மட்டும் அவர் இன்னும் தெளிவாக நினைவு கூர்ந்தார், விஷயங்கள் வருத்தப்படாவிட்டால், சோனியாவை விட சிறந்த மனைவியை நிக்கோலஸ் விரும்புவது சாத்தியமில்லை; மற்றும் அவர் மட்டுமே, அவரது Mitenka மற்றும் அவரது தவிர்க்கமுடியாத பழக்கவழக்கங்கள், விவகாரங்களில் கோளாறுக்கு காரணம் என்று. தந்தையும் தாயும் தங்கள் மகனுடன் இந்த விஷயத்தைப் பற்றி இனி பேசவில்லை; ஆனால் சில நாட்களுக்குப் பிறகு, கவுண்டஸ் சோனியாவை அவளிடம் அழைத்தார், ஒருவர் அல்லது மற்றவர் எதிர்பார்க்காத கொடுமையுடன், கவுண்டஸ் தனது மகனைக் கவர்ந்ததற்காகவும் நன்றியின்மைக்காகவும் தனது மருமகளை நிந்தித்தார். சோனியா, அமைதியாக தாழ்ந்த கண்களுடன், கவுண்டஸின் கொடூரமான வார்த்தைகளைக் கேட்டாள், அவளுக்கு என்ன தேவை என்று புரியவில்லை. தன் அருளாளர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்ய அவள் தயாராக இருந்தாள். சுய தியாகம் பற்றிய சிந்தனை அவளுக்கு மிகவும் பிடித்த சிந்தனை; ஆனால் இந்த விஷயத்தில், அவள் யாருக்கு என்ன தியாகம் செய்ய வேண்டும் என்பதை அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. கவுண்டஸ் மற்றும் முழு ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தையும் அவளால் நேசிப்பதைத் தவிர்க்க முடியவில்லை, ஆனால் அவளால் நிகோலாயை நேசிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அவனுடைய மகிழ்ச்சி இந்த அன்பைச் சார்ந்தது என்பதை அறியவில்லை. அவள் அமைதியாகவும் சோகமாகவும் இருந்தாள், பதில் சொல்லவில்லை. நிகோலாய் தனக்குத் தோன்றியதைப் போல, இந்த சூழ்நிலையைத் தாங்க முடியவில்லை, மேலும் தனது தாயிடம் தன்னை விளக்கிக் கொள்ளச் சென்றான். பின்னர் நிக்கோலஸ் தன்னையும் சோனியாவையும் மன்னித்து அவர்களின் திருமணத்திற்கு சம்மதிக்குமாறு தனது தாயிடம் கெஞ்சினார், பின்னர் சோனியா துன்புறுத்தப்பட்டால், உடனடியாக அவளை ரகசியமாக திருமணம் செய்து கொள்வேன் என்று தனது தாயை மிரட்டினார். கவுண்டஸ், தனது மகன் பார்த்திராத குளிர்ச்சியுடன், அவருக்கு வயது வந்தவர் என்றும், இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது தந்தையின் அனுமதியின்றி திருமணம் செய்து கொள்கிறார் என்றும், அவர் அதையே செய்ய முடியும் என்றும் பதிலளித்தார், ஆனால் இந்த சூழ்ச்சியை அவள் ஒருபோதும் அடையாளம் காண மாட்டாள். அவளுடைய மகள். சூழ்ச்சி என்ற வார்த்தையால் வெடித்த நிகோலாய், தனது குரலை உயர்த்தி, தனது தாயிடம் தனது உணர்வுகளை விற்கும்படி கட்டாயப்படுத்துவார் என்று தான் நினைக்கவில்லை என்றும், அப்படியானால், அவர் கடைசியாகச் சொல்வார் என்றும் கூறினார் ... ஆனால் அவர் செய்தார். அந்த தீர்க்கமான வார்த்தையைச் சொல்ல நேரமில்லை, அவருடைய முகத்தின் வெளிப்பாட்டின் படி ஆராயும்போது, அவரது தாய் திகிலுடன் காத்திருந்தார், அது அவர்களுக்கு இடையே எப்போதும் ஒரு கொடூரமான நினைவாக இருக்கும். முடிக்க அவருக்கு நேரம் இல்லை, ஏனென்றால் நடாஷா வெளிர் மற்றும் தீவிரமான முகத்துடன் அவள் ஒட்டுக்கேட்டுக் கொண்டிருந்த கதவிலிருந்து அறைக்குள் நுழைந்தாள். - நிகோலிங்கா, நீங்கள் முட்டாள்தனமாக பேசுகிறீர்கள், வாயை மூடு, வாயை மூடு! நான் சொல்கிறேன், வாயை மூடு! "அம்மா, என் அன்பே, அது ஒன்றும் இல்லை, ஏனென்றால் ... என் அன்பே, ஏழை," அவள் தன் தாயின் பக்கம் திரும்பினாள், அவள் இடைவேளையின் விளிம்பில் தன்னை உணர்ந்து, திகிலுடன் தன் மகனைப் பார்த்தாள், ஆனால், பிடிவாதத்தால் மற்றும் போராட்டத்திற்கான உற்சாகம், விரும்பவில்லை மற்றும் கைவிட முடியவில்லை. "நிகோலிங்கா, நான் அதை உனக்கு விளக்குகிறேன், நீ போய்விடு - நீ கேள், அம்மா அன்பே," அவள் அம்மாவிடம் சொன்னாள். அவள் வார்த்தைகள் அர்த்தமற்றவை; ஆனால் அவள் விரும்பிய முடிவை அவர்கள் அடைந்தனர். கவுண்டஸ், கடுமையாக அழுது, மகளின் மார்பில் முகத்தை மறைத்து, நிகோலாய் எழுந்து நின்று, தலையைப் பிடித்துக்கொண்டு அறையை விட்டு வெளியேறினார். நடாஷா நல்லிணக்க விஷயத்தை எடுத்துக்கொண்டு, சோனியா ஒடுக்கப்பட மாட்டார் என்று நிகோலாய் தனது தாயிடமிருந்து வாக்குறுதியைப் பெற்றார், மேலும் அவர் தனது பெற்றோரிடமிருந்து ரகசியமாக எதையும் செய்ய மாட்டார் என்று உறுதியளித்தார். உறுதியான நோக்கத்துடன், படைப்பிரிவில் தனது விவகாரங்களை ஏற்பாடு செய்து, ஓய்வு பெற, சோனியா, நிகோலாய், சோகமாகவும் தீவிரமாகவும், அவரது குடும்பத்துடன் முரண்பட்டு, திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், ஆனால், அவருக்குத் தோன்றியது, உணர்ச்சியுடன் காதலில், ஆரம்பத்தில் படைப்பிரிவுக்கு புறப்பட்டது. ஜனவரி. நிகோலாய் வெளியேறிய பிறகு, ரோஸ்டோவ்ஸ் வீடு முன்னெப்போதையும் விட சோகமாக மாறியது. கவுண்டஸ் மனநலக் கோளாறால் நோய்வாய்ப்பட்டார். நிகோலாயிடமிருந்து பிரிந்ததிலிருந்து சோனியா சோகமாக இருந்தாள், மேலும் அந்த விரோதமான தொனியில் இருந்து கவுண்டஸால் அவளை நடத்த முடியவில்லை. இந்த எண்ணிக்கை முன்னெப்போதையும் விட மோசமான நிலைமையில் ஆர்வமாக இருந்தது, இதற்கு சில வகையான கடுமையான நடவடிக்கைகள் தேவைப்பட்டன. மாஸ்கோ வீட்டையும் புறநகர் வீட்டையும் விற்க வேண்டியது அவசியம், மேலும் வீட்டை விற்க மாஸ்கோவுக்குச் செல்ல வேண்டியது அவசியம். ஆனால் கவுண்டஸின் உடல்நிலை அவள் புறப்படுவதை நாளுக்கு நாள் தள்ளி வைக்க கட்டாயப்படுத்தியது.
கேப்ரியல் ஜோஸ் டி லா கான்கார்டியா "கபோ" கார்சியா மார்க்வெஸ்
கொலம்பிய நாவலாசிரியர், பத்திரிகையாளர், வெளியீட்டாளர் மற்றும் அரசியல் ஆர்வலர். இலக்கியத்திற்கான நியூஸ்டாட் பரிசு மற்றும் இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசு பெற்றவர். "மேஜிக் ரியலிசம்" இலக்கிய திசையின் பிரதிநிதி.
எலிஜியோ கார்சியா மற்றும் லூயிசா சாண்டியாகோ மார்க்வெஸ் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் கொலம்பிய நகரமான அரகாடகாவில் (மக்தலேனா துறை) பிறந்தார்.
1940 ஆம் ஆண்டில், தனது 13 வயதில், கேப்ரியல் உதவித்தொகையைப் பெற்றார் மற்றும் போகோட்டாவில் இருந்து 30 கிமீ வடக்கே உள்ள ஜிபாகுரா நகரத்தின் ஜேசுட் கல்லூரியில் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். 1946 இல், அவரது பெற்றோரின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர் சட்ட பீடத்தில் பொகோட்டாவின் தேசிய பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார். பின்னர் அவர் தனது வருங்கால மனைவியான மெர்சிடிஸ் பார்சா பார்டோவை சந்தித்தார்.
1950 முதல் 1952 வரை அவர் உள்ளூர் செய்தித்தாளுக்கு ஒரு கட்டுரை எழுதினார் எல் ஹெரால்டோ» பாரன்குவிலாவில். இந்த நேரத்தில், அவர் ஒரு முறைசாரா எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்கள் குழுவில் செயலில் உறுப்பினரானார் பாரன்குல்லா குழுஇது அவரை இலக்கிய வாழ்க்கையைத் தொடங்க தூண்டியது. இணையாக, கார்சியா மார்க்வெஸ் கதைகள் மற்றும் திரைக்கதைகள் எழுதுதல், எழுதுதல் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டுள்ளார். 1961 இல், அவர் "கர்னலுக்கு யாரும் எழுதவில்லை" என்ற கதையை வெளியிட்டார். எல் கரோனல் நோ டைன் குயின் லெ எஸ்க்ரிபா).
உலகப் புகழ் அவருக்கு "நூறு ஆண்டுகள் தனிமை" நாவலைக் கொண்டு வந்தது ( Cien anos de soledad, 1967). 1972 இல், இந்த நாவலுக்காக அவருக்கு ரோமுலோ கேலெகோஸ் பரிசு வழங்கப்பட்டது.
"தனிமையின் அந்த ஆண்டுகளில் இருந்து"
தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள் கார்சியா மார்க்வெஸ் என்பவரால் 1965 முதல் 1966 வரை 18 மாதங்களில் மெக்சிகோ நகரில் எழுதப்பட்டது. இந்த வேலைக்கான அசல் யோசனை 1952 இல் தனது தாயாருடன் இணைந்து தனது சொந்த கிராமமான அரகடகாவுக்குச் சென்றபோது தோன்றியது. 1954 இல் வெளியிடப்பட்ட அவரது "தி டே ஆஃப்டர் சனி" என்ற சிறுகதையில், மகோண்டோ முதல் முறையாக தோன்றினார். கார்சியா மார்க்வெஸ் தனது புதிய நாவலை தி ஹவுஸ் என்று அழைக்கத் திட்டமிட்டார், ஆனால் இறுதியில் அவரது நண்பர் அல்வாரோ ஜாமுடியோவால் 1954 இல் வெளியிடப்பட்ட தி பிக் ஹவுஸ் நாவலுடன் ஒப்புமைகளைத் தவிர்க்க அவரது எண்ணத்தை மாற்றினார்.
“... எனக்கு ஒரு மனைவியும் இரண்டு சிறிய மகன்களும் இருந்தனர். நான் PR மேலாளராக பணிபுரிந்தேன் மற்றும் திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட்களை எடிட் செய்தேன். ஆனால் ஒரு புத்தகம் எழுத, நீங்கள் வேலையை விட்டுவிட வேண்டும். நான் காரை அடகு வைத்து பணத்தை Mercedes?des க்கு கொடுத்தேன். ஒவ்வொரு நாளும், ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவள் எனக்கு காகிதம், சிகரெட், வேலைக்குத் தேவையான அனைத்தையும் கொண்டு வந்தாள். புத்தகம் முடிந்ததும், நாங்கள் கசாப்புக் கடைக்காரருக்கு 5,000 காசுகள் - நிறைய பணம் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது. நான் ஒரு மிக முக்கியமான புத்தகத்தை எழுதுகிறேன் என்று ஒரு வதந்தி பரவியது, மேலும் அனைத்து கடைக்காரர்களும் பங்கேற்க விரும்பினர். வெளியீட்டாளருக்கு உரையை அனுப்ப, எனக்கு 160 பைசா தேவைப்பட்டது, மேலும் 80 மட்டுமே மீதம் இருந்தது. பிறகு மிக்சியையும் மெர்சிடிஸ் ஹேர் ட்ரையரையும் அடகு வைத்தேன். இதைப் பற்றி அறிந்ததும், அவர் கூறினார்: "நாவல் மோசமாக மாறியது போதாது."
கார்சியா மார்க்வெஸ் உடனான நேர்காணலில் இருந்து எஸ்குயர்
"தனிமையின் அந்த ஆண்டுகளில் இருந்து"நாவலின் சுருக்கம்
பியூண்டியா குடும்பத்தின் நிறுவனர்களான ஜோஸ் ஆர்காடியோ மற்றும் உர்சுலா ஆகியோர் உறவினர்கள். பன்றி வால் கொண்ட குழந்தை பிறக்கும் என்று உறவினர்கள் பயந்தனர். உர்சுலாவிற்கு விவாகமற்ற திருமணத்தின் ஆபத்துகள் பற்றி தெரியும், ஜோஸ் ஆர்காடியோ அத்தகைய முட்டாள்தனத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை. திருமணமான ஒன்றரை வருட காலப்பகுதியில், உர்சுலா தனது அப்பாவித்தனத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார், புதுமணத் தம்பதிகளின் இரவுகள் காதல் மகிழ்ச்சியை மாற்றியமைக்கும் வலி மற்றும் கொடூரமான போராட்டத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன. சேவல் சண்டையின் போது, சேவல் ஜோஸ் ஆர்காடியோ சேவல் புருடென்சியோ அகுயிலரை தோற்கடித்தார், மேலும் உர்சுலா இன்னும் கன்னியாக இருப்பதால், கோபமடைந்து, எதிராளியை கேலி செய்து, அவனது ஆண்மையைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார். ஆத்திரமடைந்த ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு ஈட்டிக்காக வீட்டிற்குச் சென்று ப்ருடென்சியோவைக் கொன்றுவிடுகிறார், பின்னர் அதே ஈட்டியைக் காட்டி உர்சுலாவை தனது திருமண கடமைகளை நிறைவேற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஆனால் இனிமேல், அகுயிலரின் இரத்தக்களரி ஆவியிலிருந்து அவர்களுக்கு ஓய்வு இல்லை. ஒரு புதிய வசிப்பிடத்திற்கு செல்ல முடிவுசெய்து, ஜோஸ் ஆர்காடியோ, ஒரு தியாகம் செய்வது போல், தனது சேவல்கள் அனைத்தையும் கொன்று, ஒரு ஈட்டியை முற்றத்தில் புதைத்துவிட்டு, தனது மனைவி மற்றும் கிராம மக்களுடன் கிராமத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். இருபத்தி இரண்டு துணிச்சலான மனிதர்கள் கடலைத் தேடி அசைக்க முடியாத மலைத்தொடரைக் கடந்து, இரண்டு வருடங்கள் பலனளிக்காத அலைந்து திரிந்த பிறகு, ஆற்றின் கரையில் உள்ள மகோண்டோ கிராமத்தைக் கண்டுபிடித்தனர் - ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு கனவில் இதைப் பற்றிய தீர்க்கதரிசன அறிகுறியைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது, ஒரு பெரிய வெட்டவெளியில், களிமண் மற்றும் மூங்கில் செய்யப்பட்ட இரண்டு டஜன் குடிசைகள் வளர்கின்றன.
ஜோஸ் ஆர்காடியோ உலகை அறியும் ஆர்வத்தை எரிக்கிறார் - எல்லாவற்றையும் விட, வருடத்திற்கு ஒரு முறை தோன்றும் ஜிப்சிகள் கிராமத்திற்கு வழங்கும் பல்வேறு அற்புதமான விஷயங்களால் ஈர்க்கப்படுகிறார்: காந்தக் கம்பிகள், பூதக்கண்ணாடி, வழிசெலுத்தல் கருவிகள்; அவர்களின் தலைவரான மெல்கியேடஸிடமிருந்து, அவர் ரசவாதத்தின் ரகசியங்களையும் கற்றுக்கொள்கிறார், நீண்ட விழிப்புணர்ச்சி மற்றும் வீக்கமடைந்த கற்பனையின் காய்ச்சல் வேலைகளால் தன்னைத் தானே சோர்வடையச் செய்கிறார். வேறொரு ஆடம்பரமான வேலையில் ஆர்வத்தை இழந்த அவர், அளவிடப்பட்ட வேலை வாழ்க்கைக்குத் திரும்புகிறார், கிராமத்தை தனது அண்டை வீட்டாருடன் சேர்த்து, நிலத்தை வரையறுக்கிறார், சாலைகளை அமைக்கிறார். மகோண்டோவில் வாழ்க்கை ஆணாதிக்கமானது, மரியாதைக்குரியது, மகிழ்ச்சியானது, இங்கு ஒரு கல்லறை கூட இல்லை, ஏனென்றால் யாரும் இறக்கவில்லை. உர்சுலா மிட்டாய் மூலம் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகளின் லாபகரமான உற்பத்தியைத் தொடங்குகிறது. ஆனால் ரெபேகா எங்கிருந்து வந்தார் என்பதை அறிந்த பியூண்டியாவின் வீட்டில் தோன்றியவுடன், அவர் அவர்களின் வளர்ப்பு மகளாக மாறுகிறார், மகோண்டோவில் தூக்கமின்மையின் தொற்றுநோய் தொடங்குகிறது. கிராமத்தில் வசிப்பவர்கள் தங்கள் எல்லா விவகாரங்களையும் விடாமுயற்சியுடன் மீண்டும் செய்கிறார்கள் மற்றும் வலிமிகுந்த சும்மா உழைக்கத் தொடங்குகிறார்கள். பின்னர் மற்றொரு துரதிர்ஷ்டம் மகோண்டோவைத் தாக்குகிறது - மறதியின் தொற்றுநோய். ஒவ்வொருவரும் தொடர்ந்து அவற்றைத் தவிர்க்கும் ஒரு யதார்த்தத்தில் வாழ்கிறார்கள், பொருட்களின் பெயர்களை மறந்துவிடுகிறார்கள். அவர்கள் மீது அடையாளங்களைத் தொங்கவிட முடிவு செய்கிறார்கள், ஆனால் காலப்போக்கில் அவர்கள் பொருள்களின் நோக்கத்தை நினைவில் கொள்ள முடியாது என்று அவர்கள் பயப்படுகிறார்கள்.
ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு நினைவக இயந்திரத்தை உருவாக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அலைந்து திரிந்த ஜிப்சி, மந்திரவாதி மெல்குவேட்ஸ், தனது குணப்படுத்தும் மருந்துடன் மீட்புக்கு வருகிறார். அவரது தீர்க்கதரிசனத்தின்படி, மகோண்டோ பூமியின் முகத்திலிருந்து மறைந்துவிடும், அதன் இடத்தில் ஒரு பிரகாசமான நகரம் வெளிப்படையான கண்ணாடியால் செய்யப்பட்ட பெரிய வீடுகளுடன் வளரும், ஆனால் அதில் பியூண்டியா குடும்பத்தின் எந்த தடயமும் இருக்காது. ஜோஸ் ஆர்காடியோ அதை நம்ப விரும்பவில்லை: பியூண்டியா எப்போதும் இருப்பார். மெல்குவேட்ஸ் ஜோஸ் ஆர்காடியோவை மற்றொரு அற்புதமான கண்டுபிடிப்பை அறிமுகப்படுத்துகிறார், அது அவரது விதியில் ஒரு அபாயகரமான பாத்திரத்தை வகிக்க வேண்டும். ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் மிகவும் துணிச்சலான செயல், சர்வவல்லமையுள்ளவர் இருப்பதை அறிவியல் பூர்வமாக நிரூபிப்பதற்காக அல்லது அதை நிராகரிப்பதற்காக டாகுரோடைப்பின் உதவியுடன் கடவுளைப் பிடிக்க வேண்டும். இறுதியில் பியூண்டியா பைத்தியமாகி, அவனது கொல்லைப்புறத்தில் உள்ள ஒரு பெரிய கஷ்கொட்டை மரத்தில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு நாட்களை முடிக்கிறான்.
முதல் குழந்தையான ஜோஸ் ஆர்காடியோவில், அவரது தந்தையின் பெயரிலேயே, அவரது ஆக்ரோஷமான பாலுணர்வு பொதிந்துள்ளது. எண்ணற்ற சாகசங்களில் தன் வாழ்நாளின் பல வருடங்களை வீணடிக்கிறான். இரண்டாவது மகன், ஆரேலியானோ, மனச்சோர்வு மற்றும் சோம்பல், நகை தயாரிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றுள்ளார். இதற்கிடையில், கிராமம் வளர்ந்து, ஒரு மாகாண நகரமாக மாறி, ஒரு கோரிஜிடர், ஒரு பாதிரியார், கட்டரினோவின் ஒரு நிறுவனத்தைப் பெறுகிறது - மகோண்டோஸின் "நல்ல ஒழுக்கங்களின்" சுவரில் முதல் மீறல். ஆரேலியானோவின் கற்பனையானது கொரேஜிடர் ரெமிடியோஸின் மகளின் அழகைக் கண்டு திகைக்கிறது. மேலும் ரெபேகாவும் உர்சுலா அமரன்டாவின் மற்றொரு மகளும் இத்தாலிய பியானோ மாஸ்டர் பியட்ரோ கிரெஸ்பியை காதலிக்கிறார்கள். வன்முறை சண்டைகள், பொறாமை கொதிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் இறுதியில், ரெபேகா "சூப்பர்மேல்" ஜோஸ் ஆர்காடியோவை விரும்புகிறார், முரண்பாடாக, அவரது மனைவியின் குதிகால் கீழ் அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கை மற்றும் தெரியாத நபரால் சுடப்பட்ட தோட்டாவால் முந்தியது. அதே மனைவி. ரெபேகா தனிமையில் செல்ல முடிவு செய்கிறாள், தன்னை வீட்டில் உயிருடன் புதைத்துக்கொண்டாள். கோழைத்தனம், சுயநலம் மற்றும் பயம் ஆகியவற்றால், அமரந்தா காதலை மறுக்கிறாள், அவளது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில் அவள் தனக்காக ஒரு கவசத்தை நெசவு செய்யத் தொடங்குகிறாள், அதை முடித்துவிட்டு மங்குகிறாள். ரெமிடியோஸ் பிரசவத்திலிருந்து இறக்கும் போது, ஏமாற்றமான நம்பிக்கைகளால் ஒடுக்கப்பட்ட ஆரேலியானோ, செயலற்ற, மந்தமான நிலையில் இருக்கிறார். எவ்வாறாயினும், தேர்தல்களின் போது வாக்குச்சீட்டுகளுடன் அவரது மாமனாரின் இழிந்த சூழ்ச்சிகள் மற்றும் அவரது சொந்த ஊரில் இராணுவத்தின் எதேச்சதிகாரம் ஆகியவை அவரை தாராளவாதிகளின் பக்கம் போராட விட்டுவிடுகின்றன, இருப்பினும் அரசியல் அவருக்கு ஏதோ சுருக்கமாகத் தெரிகிறது. போர் அவரது தன்மையை உருவாக்குகிறது, ஆனால் அவரது ஆன்மாவை அழிக்கிறது, ஏனெனில், சாராம்சத்தில், தேசிய நலன்களுக்கான போராட்டம் நீண்ட காலமாக அதிகாரத்திற்கான போராட்டமாக மாறியுள்ளது.
பள்ளி ஆசிரியரான உர்சுலா ஆர்காடியோவின் பேரன், போரின் போது மகோண்டோவின் சிவில் மற்றும் இராணுவ ஆட்சியாளராக நியமிக்கப்பட்டார், ஒரு எதேச்சதிகார உரிமையாளரைப் போல நடந்துகொள்கிறார், உள்ளூர் கொடுங்கோலராக மாறுகிறார், மேலும் நகரத்தில் அடுத்த அதிகார மாற்றத்தில் அவர் பழமைவாதிகளால் சுடப்படுகிறார். .
அவுரேலியானோ பியூண்டியா புரட்சிகரப் படைகளின் உச்ச தளபதியாகிறார், ஆனால் படிப்படியாக அவர் பெருமைக்காக மட்டுமே போராடுகிறார் என்பதை உணர்ந்து, தன்னை விடுவிப்பதற்காக போரை முடிக்க முடிவு செய்தார். போர்நிறுத்தம் கையெழுத்தான நாளில், அவர் தற்கொலைக்கு முயன்றார், ஆனால் தோல்வியுற்றார். பின்னர் அவர் மூதாதையர் வீட்டிற்குத் திரும்பி, தனது வாழ்நாள் ஓய்வூதியத்தைத் துறந்து, தனது குடும்பத்தைப் பிரிந்து வாழ்ந்து, அற்புதமான தனிமையில் தன்னை மூடிக்கொண்டு, மரகதக் கண்களுடன் தங்கமீன் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டுள்ளார்.
நாகரிகம் மகோண்டோவிற்கு வருகிறது: ரயில்வே, மின்சாரம், சினிமா, தொலைபேசி மற்றும் அதே நேரத்தில் வெளிநாட்டவர்களின் பனிச்சரிவு வீழ்ச்சியடைந்து, இந்த வளமான நிலங்களில் ஒரு வாழை நிறுவனத்தை நிறுவுகிறது. இப்போது ஒரு காலத்தில் பரலோக மூலை ஒரு பேய் இடமாக மாற்றப்பட்டுள்ளது, ஒரு கண்காட்சி, ஒரு அறை வீடு மற்றும் விபச்சார விடுதிக்கு இடையில் ஒரு குறுக்கு. பேரழிவுகரமான மாற்றங்களைக் கண்டு, பல ஆண்டுகளாக வேண்டுமென்றே தன்னைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திலிருந்து தன்னைத்தானே வேலியிட்டுக் கொண்ட கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா, ஒரு மந்தமான கோபத்தை உணர்கிறார், போரை தீர்க்கமான முடிவுக்கு கொண்டு வரவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார். பதினேழு வெவ்வேறு பெண்களால் அவரது பதினேழு மகன்கள், அவர்களில் மூத்தவர் முப்பத்தைந்து வயதுக்குட்பட்டவர், அதே நாளில் கொல்லப்பட்டனர். தனிமையின் பாலைவனத்தில் இருக்கத் திணறிய அவர், வீட்டின் முற்றத்தில் வளர்ந்துள்ள வலிமைமிக்க பழைய கஷ்கொட்டை மரத்தின் அருகே இறந்துவிடுகிறார்.
உர்சுலா தனது சந்ததியினரின் முட்டாள்தனத்தை கவலையுடன் பார்க்கிறாள். போர், சண்டை சேவல்கள், கெட்ட பெண்கள் மற்றும் ஏமாற்று வேலைகள் - இவை பியூண்டியா குடும்பத்தின் வீழ்ச்சிக்கு காரணமான நான்கு பேரழிவுகள் என்று அவள் நம்புகிறாள், புலம்புகிறாள்: ஆரேலியானோ செகுண்டோ மற்றும் ஜோஸ் ஆர்காடியோ செகுண்டோவின் கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகள் ஒரு குடும்பத்தின் அனைத்து தீமைகளையும் வாரிசாகக் கூட பெறவில்லை. குடும்ப அறம். ரெமிடியோஸ் தி பியூட்டிஃபுல் என்ற கொள்ளுப் பேத்தியின் அழகு, மரணத்தின் அழிவு மூச்சைச் சுற்றிப் பரவுகிறது, ஆனால் இங்கே பெண், விசித்திரமான, எல்லா மரபுகளுக்கும் அந்நியமான, காதலிக்க இயலாது, இந்த உணர்வை அறியாமல், சுதந்திரமான ஈர்ப்புக்குக் கீழ்ப்படிந்து, புதிதாகத் துவைக்கப்பட்டு தொங்கவிடப்பட்டதில் மேலே ஏறுகிறாள். உலர் தாள்கள், காற்று மூலம் எடுக்கப்பட்டது. ஆரலியானோ செகுண்டோ, பிரபுக் ஃபெர்னாண்டா டெல் கார்பியோவை மணக்கிறார், ஆனால் அவரது எஜமானி பெட்ரா கோட்ஸுடன் வீட்டை விட்டு வெளியே நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார். ஜோஸ் ஆர்காடியோ செகுண்டோ சண்டை சேவல்களை வளர்க்கிறார், பிரெஞ்சு ஹெட்டேரே நிறுவனத்தை விரும்புகிறார். வேலைநிறுத்தம் செய்யும் வாழைப்பழ நிறுவனத் தொழிலாளர்களின் துப்பாக்கிச் சூட்டில் அவர் உயிரிழப்பிலிருந்து சிறுகச் சிறுகத் தப்பியது அவருக்குள் திருப்புமுனையாகிறது. பயத்தால் உந்தப்பட்டு, அவர் மெல்கியேடஸின் கைவிடப்பட்ட அறையில் ஒளிந்து கொள்கிறார், அங்கு அவர் திடீரென்று அமைதியைக் கண்டறிந்து மந்திரவாதியின் காகிதத்தோல்களைப் படிப்பதில் மூழ்கினார். அவரது கண்களில், சகோதரர் தனது பெரியப்பாவின் ஈடுசெய்ய முடியாத விதியை மீண்டும் பார்க்கிறார். மகோண்டோவின் மீது மழை பெய்யத் தொடங்குகிறது, அது நான்கு ஆண்டுகள், பதினொரு மாதங்கள் மற்றும் இரண்டு நாட்களுக்குப் பெய்யும். மழைக்குப் பிறகு, மந்தமான, மெதுவான மக்கள் மறதியின் தீராத கொந்தளிப்பை எதிர்க்க முடியாது.
உர்சுலாவின் கடைசி வருடங்கள், பொய்களையும் பாசாங்குத்தனத்தையும் குடும்ப வாழ்க்கையின் அடிப்படையாகக் கொண்ட கடின இதயம் கொண்ட கபடதாரியான பெர்னாண்டாவுடனான போராட்டத்தால் இருட்டடிப்பு செய்யப்பட்டுள்ளது. அவள் தன் மகனை ஒரு சும்மா வளர்க்கிறாள், கலைஞருடன் பாவம் செய்த தன் மகள் மீமை ஒரு மடத்தில் அடைக்கிறாள். வாழைப்பழ நிறுவனம் அனைத்து சாறுகளையும் பிழிந்துள்ள Macondo, வெளியீட்டு வரம்பை எட்டுகிறது. இந்த இறந்த நகரத்தில், தூசியால் மூடப்பட்டு, வெப்பத்தால் களைப்படைந்து, அவரது தாயார், ஃபெர்னாண்டாவின் மகன் ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, திரும்பி வந்து, பேரழிவிற்குள்ளான குடும்பக் கூட்டில் முறைகேடான மருமகன் ஆரேலியானோ பாபிலோன்ஹோவைக் காண்கிறார். ஒரு மந்தமான கண்ணியத்தையும் பிரபுத்துவத்தையும் பேணி, அவர் தனது நேரத்தை காம விளையாட்டுகளில் செலவிடுகிறார், மேலும் மெல்குயாட்ஸின் அறையில் உள்ள ஆரேலியானோ பழைய காகிதத்தோல்களின் மறைகுறியாக்கப்பட்ட வசனங்களை மொழிபெயர்ப்பதில் மூழ்கி சமஸ்கிருத படிப்பில் முன்னேறுகிறார்.
ஐரோப்பாவில் இருந்து வந்த அமரன்டா உர்சுலா, தனது கல்வியைப் பெற்ற மகோண்டோவை மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கும் கனவில் ஆழ்ந்துள்ளார். புத்திசாலி மற்றும் ஆற்றல் மிக்க, அவள் துரதிர்ஷ்டங்களால் துரத்தப்படும் உள்ளூர் மனித சமுதாயத்தில் உயிர்ப்பிக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் பயனில்லை. பொறுப்பற்ற, அழிவுகரமான, அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ஆரேலியானோவை அவரது அத்தையுடன் இணைக்கிறது. ஒரு இளம் ஜோடி ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறது, அமராண்டா உர்சுலா குடும்பத்தை புத்துயிர் பெறவும், அபாயகரமான தீமைகளிலிருந்து அதை சுத்தப்படுத்தவும், தனிமைக்கான அழைப்பாகவும் விதிக்கப்பட்டிருப்பதாக நம்புகிறார். ஒரு நூற்றாண்டில் பிறந்த ஒரே பியூண்டியா என்ற குழந்தை, காதலில் கருவுற்றது, ஆனால் அவர் ஒரு பன்றியின் வாலுடன் பிறந்தார், மேலும் அமராண்டா உர்சுலா இரத்தப்போக்கினால் இறந்துவிடுகிறார். பியூண்டியா குடும்பத்தின் கடைசி நபர், வீட்டைத் தாக்கும் சிவப்பு எறும்புகளால் உண்ணப்பட வேண்டும். தொடர்ந்து அதிகரித்து வரும் காற்றுடன், ஆரேலியானோ, மெல்கியேடஸின் காகிதத்தோலில் உள்ள பியூண்டியா குடும்பத்தின் வரலாற்றைப் படிக்கிறார், அவர் அறையை விட்டு வெளியேற விதிக்கப்படவில்லை என்பதை அறிந்து கொண்டார், ஏனெனில் தீர்க்கதரிசனத்தின்படி, நகரம் பூமியின் முகத்திலிருந்து துடைக்கப்படும். ஒரு சூறாவளியால் மற்றும் அவர் காகிதத்தோல்களை புரிந்து கொள்ளும் தருணத்தில் மக்களின் நினைவிலிருந்து அழிக்கப்பட்டார்.
ஆதாரம் - விக்கிபீடியா, சுருக்கமாக.
கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் - "தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள்" - நாவலின் சுருக்கம்புதுப்பிக்கப்பட்டது: டிசம்பர் 10, 2017 ஆல்: தளம்
மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்படுவதற்கு முன், சுவருக்கு எதிராக நின்று, கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்தார், மாலையில் அவரது தந்தை பனியைப் பார்க்க அவரை அழைத்துச் சென்றபோது.
சரியாக மாகோண்டோ கிராமம் அப்போது நாட்டின் தொலைதூர மூலையில் இருந்தது.
ஜோஸ் ஆர்காடியோ பியூண்டியா ஒரு பெரிய கனவு காண்பவர், அவருக்கும் அவருடைய சக கிராமவாசிகளுக்கும் அசாதாரணமான பொருள்கள் - ஒரு காந்தம், பொடுகு அல்லது ஒரு தொலைநோக்கி அல்லது பனிக்கட்டி போன்றவற்றில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். அலைந்து திரிந்த ஜிப்சி மெல்கியேட்ஸ் மூலம் இந்த விஷயங்கள் அவருக்கு "சப்ளை செய்யப்பட்டன".
கண்டுபிடிப்பதற்கும், கண்டுபிடிப்பதற்கும், ஒரு குடிமகனின் சாதாரண வாழ்க்கையை வாழ்வதிலிருந்து ஜோஸைத் தடுக்கிறது.
மெல்குவேட்ஸ் கொடுத்த வழிசெலுத்தல் கருவிகள் மற்றும் கடல்சார் வரைபடங்களுடன் ஆயுதம் ஏந்திய ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு சிறிய அறையில் தன்னை மூடிக்கொண்டார். காய்ச்சல் வேலைக்குப் பிறகு, அவர் கண்டுபிடிப்புக்கு வந்தார்: பூமி ஒரு ஆரஞ்சு போல வட்டமானது.
மகோண்டோவில், ஜோஸ் தனது மனதை இழந்துவிட்டார் என்று எல்லோரும் நினைத்தார்கள், ஆனால் மெல்கியேட்ஸ், எதிர்பாராத விதமாக கிராமத்தில் தோன்றி, மகோண்டோவில் வசிப்பவர்களுக்கு உறுதியளித்தார்: கண்டுபிடிப்பு, முன்னோடியில்லாதது மற்றும் அவர்கள் கேள்விப்படாதது, நீண்ட காலமாக நடைமுறையில் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது.
மனதைப் போற்றுவதற்கான அடையாளமாக, ஜோஸ் ஆர்காடியோ மெல்கியேட்ஸ் அவருக்கு ரசவாத ஆய்வகத்திற்கான பொருட்களைக் கொடுக்கிறார், கனவு காண்பவரை முழுமையாகப் பிடிக்கிறார்.
அவர் மகோண்டோவின் உப்பங்கழியிலிருந்து வெளியேறி ஒரு சிறந்த இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் ஊர்சுலா கிராமவாசிகளை எங்கும் செல்ல வேண்டாம் என்று வற்புறுத்துகிறார். "குடியிருப்பு நிலத்திற்கு" இரண்டாவது பயணம் நடைபெறவில்லை: ஜோஸ் எஞ்சியிருக்கிறார், மேலும் அவரது அனைத்து உற்சாகமும் உருகியும் அவரது மகன்களான ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஜூனியர் மற்றும் ஆரேலியானோவை வளர்ப்பதற்கு மாறுகிறது.
ஜோஸ் ஜிப்சிகளின் ஜோவோப்ரிபுலிக் என்பவரிடம் இருந்து மலேரியாவினால் பாதிக்கப்பட்ட நண்பர் மெல்குவேடஸின் மரணம் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார்.
உர்சுலா தனது கணவருடன் அன்பை விட வலுவான பிணைப்பைக் கொண்டிருந்தார்: வருத்தத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டார். அவர்கள் உறவினர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்.
குடும்பத்தில் ஏற்கனவே கருப்பு கோடுகள் இருந்தன: பூர்வீக இரத்தத்தின் கலவையிலிருந்து, வால் கொண்ட ஒரு பையன் பிறந்தான். அதனால்தான் உர்சுலா தனது சகோதரர்-கணவருடனான நெருங்கிய உறவுகளுக்கு பயந்தாள்.
புதுமணத் தம்பதிகளின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் நீண்ட கால தூய்மையைக் கேலி செய்யத் தொடங்கியபோது, அவமானப்படுத்தப்பட்ட அந்த நபர் தனது தாத்தாவின் ஈட்டியால் குற்றவாளியைக் கொன்றார்.
அதன் பிறகு, மரணத்தின் வலியில், உர்சுலா தன்னை ஜோஸுக்குக் கொடுத்தார்.
சிறிது நேரம் கழித்து, கொலை செய்யப்பட்ட ப்ருடென்சியோ அகுயிலரின் ஆவி வாழ்க்கைத் துணைகளுக்குத் தோன்றத் தொடங்கியது, மேலும் மனசாட்சியின் வருத்தத்தால் அவர்கள் பழைய கிராமத்தை விட்டு வெளியேறி, மற்ற சாகசக்காரர்களுடன் சேர்ந்து, 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மகோண்டோ கிராமத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கினர். 2 மாதங்கள் அலைந்தேன்.
மூத்த மகன் ஜோஸ் வளர்ந்து இளைஞனாக ஆனான். அவரை விட வயதில் மூத்த பெண்ணான பிலார் டர்னருடன் அவர் தனது முதல் பாலியல் அனுபவத்தைப் பெற்றார், ஆனால் அவர் கர்ப்பமானபோது, ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஜூனியர் ஜிப்சிகளுடன் சேர்ந்து கிராமத்தை விட்டு வெளியேறினார்.
அம்மா, உருசுலா, ஜிப்சி முகாமின் தடயங்களுடன், ஒரு சிறிய அமராந்தை விட்டுவிட்டு மகனைத் தேடி வந்தார்.
5 மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவள் திரும்பினாள்: ஜிப்சிகளைப் பிடிக்காமல், கிராமத்தை நாகரீக உலகத்துடன் இணைக்கும் சாலையைக் கண்டுபிடித்தாள்.
குழந்தை ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஜூனியர் மற்றும் பிலார் கெர்னர் உர்சுலா மற்றும் அவரது கணவர் ஆகியோர் தங்கள் குடும்பத்தில் தத்தெடுத்தனர், மேலும் ஜோஸ் ஆர்காடியோ என்று பெயரிட்டனர்.
மேலும் வளர்ந்த ஆரேலியானோ, ஒரு புதிய மனிதனின் வருகையை முன்னறிவித்தார். இரு பெற்றோரின் உறவினரான அனாதை ரெபேக்கா, அவளுடன் ஒரு எலும்புப் பையைக் கொண்டு வந்தார்: இவை அவளுடைய தாய் மற்றும் தந்தையின் எலும்புக்கூடுகள்.
சிறிது நேரம் கழித்து, முழு குடும்பமும் தூக்கமின்மையால் நோய்வாய்ப்பட்டது. குடும்பத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட லாலிபாப்ஸிலிருந்து, மகோண்டோ கிராமத்தில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் பாதிக்கப்பட்டனர். தூக்கமின்மைக்கு கூடுதலாக, எல்லோரும் தங்களுக்குத் தெரிந்ததை மறந்துவிடத் தொடங்கினர், எனவே அவர்கள் மறதியை எதிர்த்துப் போராடத் தொடங்கினர்: "இது ஒரு மாடு, பால் பெற தினமும் காலையில் பால் கறக்க வேண்டும், மேலும் பால் கொதிக்க வேண்டும். காபியுடன் கலந்து பாலுடன் காபி கிடைக்கும்» .
நினைவாற்றல் மருந்துகளின் குப்பிகளைக் கொண்டு வந்த ஒரு குறிப்பிட்ட மனிதனால் முழு மகோண்டோ நகரமும் மறதியிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டது. அது மெல்குவேட்ஸ், மற்ற உலகத்திலிருந்து திரும்பியது.
எப்பொழுதும் போல, அவர் தன்னுடன் அசாதாரணமான ஒன்றைக் கொண்டு வந்தார் - டாகுரோடைப் பதிவுகள் மற்றும் ஒரு கேமரா.
சிறுமி தற்செயலாக தீப்பிடித்த எரிந்த வீட்டை ஈடுசெய்ய 70 ஆண்களுக்கு தனது பாட்டியால் தினமும் விற்கப்படும் ஒரு பெண்ணை அட்ரேலியானோ சந்திக்கிறார்.
ஆரேலியானோ அந்தப் பெண்ணுக்காக வருந்தினார், மேலும் பாட்டியை சர்வாதிகாரத்திலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக அவளை திருமணம் செய்ய முடிவு செய்தார், ஆனால் காலையில் அவர் அந்தப் பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை - அவள் பாட்டியுடன் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினாள்.
சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, அரேலியானோ நகரின் கோரிஜிடரின் மகளான இளம் ரெமிடியோஸைக் காதலித்தார், ஆனால் அவரது கற்பை அவரது சகோதரரின் முதல் எஜமானியான பிலர் டெர்னேராவிடம் விட்டுவிட்டார்.
பெயரிடப்பட்ட சகோதரிகள் - ரெபேக்கா மற்றும் அமரன்டா - அன்பின் முட்களால் தாக்கப்பட்டனர்.
ரெபேக்காவின் காதல் பரஸ்பரமானது, பியட்ரோ க்ரெஸ்பி தனது கணவனாக மாறத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தார், ஆனால் அமராந்தா இந்த திருமணத்தை வருத்தப்படுத்த எதையும் செய்யத் தயாராக இருந்தார், ஏனென்றால் அவளும் பியட்ரோவை நேசித்தாள்.
ஆரேலியானோ பியூண்டியா மற்றும் இளம் ரெமிடியோஸ் மாஸ்கோ திருமணம் செய்து கொண்டனர். அதற்கு முன், ஜிப்சி மெல்கைட்ஸ் இறந்தார், அவரது மரணம் ஜோஸ் ஆர்காடியோ பியூண்டியா சீனியருக்கு கடினமாக இருந்தது.
அவர் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் அடித்து நொறுக்காதபடி, அவர் ஒரு கஷ்கொட்டை மரத்தில் கட்டப்பட்டார். பைத்தியக்காரத்தனத்திற்குப் பிறகு, அவர் அமைதியாகிவிட்டார், ஆனால் இணைந்திருந்தார். பின்னர், வெயில் மற்றும் மழையில் இருந்து பாதுகாக்கும் வகையில் அதன் மேல் பனைமர விதானம் அமைக்கப்பட்டது.
இளம் ரெமிடியோஸ் மாஸ்கோ வயதான ஜோஸை ஒரு மரத்தில் கட்டி, தனது மூத்த மகனை பிலார் டர்னரில் இருந்து தனது கணவரின் குழந்தையாகக் கருதினார், ஆனால் நீண்ட காலம் அல்ல: அவள் இரட்டையர்கள் பிறப்பதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டாள் - அமராண்டா தனது போட்டியாளருக்காக தயாரித்த அபின் சாறு ரெபேக்கா ரெமிடியஸ் காபியில் ஏறினாள்.
நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு, ஜிப்சிகளுடன் வீட்டை விட்டு வெளியேறிய உர்சுலாவின் மூத்த மகன் ஜோஸ் ஆர்காடியோ திரும்பினார்.
பல்வேறு சாகசங்களில் ஈடுபட்ட கடல் ஓநாய், மகோண்டோவில் தஞ்சம் அடைந்தது, ரெபேக்காவை திருமணம் செய்து கொண்டது, இது ஆண்கள் மீதான தனது அணுகுமுறையை மாற்றியது: அவள் இப்போது "சூப்பர் ஆண்" ஜோஸ் ஆர்காடியோவின் தைரியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் "காஷ்சே" பியட்ரோவின் மரியாதை அல்ல. க்ரெஸ்பி.
இப்போது அமராண்டாவுக்கு பியட்ரோ கிரெஸ்பியின் இதயத்திற்கு தெளிவான பாதை இருந்தது.
அமரன்டாவின் தாயான உர்சுலா, அமராண்டா மற்றும் க்ரெஸ்பி திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான முடிவால் திகைத்துப் போனார், மேலும் குடும்பத் தலைவர் - ஆரேலியானோ - இதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடையவில்லை: "இப்போது திருமணத்தைப் பற்றி சிந்திக்க நேரம் இல்லை."
ஆரேலியானோவைப் பொறுத்தவரை, மாஸ்கோ குடும்பம் இறந்த மகள் ரெமிடியோஸுக்குப் பதிலாக குடும்பத்தைச் சேர்ந்த திருமணமாகாத ஆறு பெண்களில் யாரையாவது வழங்கியது.
மாமியார், கோர்ஜிடோர் மகோண்டோ, அபோலினார் மாஸ்கோ, தாராளவாதிகள் மற்றும் பழமைவாதிகள் யார் என்பதை ஆரேலியானோவுக்கு விளக்கினார்.
அவரது விளக்கத்திலிருந்து, தாராளவாதிகள் "கொத்தனார்கள், பூசாரிகளை தூக்கு மேடைக்கு அனுப்புவதற்கும், சிவில் திருமணம் மற்றும் விவாகரத்து செய்வதற்கும், சட்டப்பூர்வ மக்களுக்கும் முறைகேடான குழந்தைகளுக்கும் சம உரிமையை நிலைநாட்டுவதற்கும், உச்ச அரசாங்கத்தை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, கலைப்பதற்கும் நிற்கும் கீழ்த்தரமான மக்கள்" என்று கூறுகிறது. நாடு - அதை ஒரு கூட்டமைப்பாக அறிவிக்கவும். இதற்கு நேர்மாறாக, பழமைவாதிகள் என்பது கடவுளாகிய ஆண்டவரிடம் இருந்து நேரடியாக அரசாங்கத்தைப் பெற்றவர்கள், அவர்கள் நிலையான சமூக மற்றும் குடும்ப ஒழுக்கத்தை நிலைநிறுத்துகிறார்கள், கிறிஸ்துவைப் பாதுகாக்கிறார்கள், அதிகாரத்தின் அடித்தளம், மற்றும் நாட்டைத் துண்டாட அனுமதிக்க விரும்பவில்லை.
மகோண்டோவில் தேர்தல்கள் நடத்தப்பட்டன, இதன் போது மக்கள் தாராளவாதிகள் மற்றும் பழமைவாதிகளுக்கு 50 முதல் 50 வரை வாக்களித்தனர், ஆனால் கோர்ஜிடோர் அபோலினர் மாஸ்கோ ஆரேலியானோவின் மருமகனிடமிருந்து மறைக்காமல் முடிவுகளை உருவாக்கினார், இது அதிகாரம் மற்றும் பழமைவாதிகள் மீதான அவரது அணுகுமுறையை மாற்றியது.
தற்செயலாக, ஆரேலியானோ மருத்துவர் அலிரியோ நோகுவேராவைப் பார்க்கச் செல்கிறார், அவர் கடின உழைப்பிலிருந்து தப்பித்த ஒரு சதிகார கூட்டாட்சி பயங்கரவாதி ஆவார். டாக்டருக்கும் அவுரேலியானோவுக்கும் இடையே ஒரு தகராறு ஏற்படுகிறது, இதில் ஆரேலியானோ கசாப்புக் கடைக்காரரை பயமுறுத்துவதற்கு டாக்டரின் விருப்பத்திற்காக அழைக்கிறார்.
நாட்டில் ஏற்கனவே 3 மாதங்களாகப் போர் நடந்து கொண்டிருந்தது, ஆனால் மாகோண்டோவில், அபோலினர் மாஸ்கோவிற்கு மட்டுமே அது பற்றி தெரியும். பின்னர் ஒரு கேப்டன் தலைமையில் ஒரு காரிஸன் நகரத்திற்கு வந்தது. இப்போது கோர்ஜிடார் அபோலினர் மாஸ்கோவின் அதிகாரம் கற்பனையானது, எல்லாமே கேப்டனால் வழிநடத்தப்படுகிறது, அவர் வன்முறைச் செயல்களையும் மக்களிடமிருந்து மிரட்டி பணம் பறிப்பதையும் ஆரேலியானோவுக்குத் தெளிவுபடுத்தினார். விசாரணை அல்லது விசாரணை இல்லாமல், டாக்டர் நோஜர் கொல்லப்பட்டார், ஒரு அப்பாவி பெண் இறந்தார்.
ஆரேலியானோ, நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, ஒரு சதி செய்து, அந்தப் பெண்ணையும் நோகுவேராவையும் பழிவாங்குகிறார். அப்போதிருந்து, ஆரேலியானோ கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா ஆனார். நகரத்தை விட்டு வெளியேறி, அவர் அரசாங்கத்தை ஆர்காடியோ ஜூனியரின் கைகளில் ஒப்படைக்கிறார்.
ஆனால் ஆர்காடியோ நகரில் கொடூரமான கட்டளைகளை நிறுவுகிறது.
அபோலிநார் மாஸ்கோவின் கூற்றுப்படி, "இதோ - அவர்களின் தாராளவாத சொர்க்கம்", ஆர்காடியோ கோரிஜிடரின் வீட்டை உடைத்து, தனது மகள்களை அடித்தார், அபோலினரே சுடப்படப் போகிறார்.
மரணதண்டனைக்கான தயாரிப்புகளின் போது, கோபமடைந்த தாய் உர்சுலா ஓடி வந்தார், அவர் தனது மகனை ஒரு சவுக்கால் வெட்டி, அபோலினார் மாஸ்கோ மற்றும் அனைத்து குற்றவாளிகளையும் விடுவித்தார்.
அப்போதிருந்து, உர்சுலா நகரத்தின் பொறுப்பாளராக இருந்து வருகிறார். பியட்ரோ கிரெஸ்பியை நாடிய அமரன்டா, அவரை மறுத்துவிட்டார். விரக்தியடைந்த மணமகன் தனது நரம்புகளை வெட்டினார். அமரந்தா இறந்தவரின் நினைவாக தனது வாழ்நாள் முழுவதும் எரிந்த கையில் கருப்பு நாடாவை அணிந்துள்ளார்.
கிளர்ச்சியாளர்கள் அரசாங்கப் படைகளால் தோற்கடிக்கப்பட்டனர். மகோண்டோ புயலால் எடுக்கப்பட்டது. ஆர்கேடியோ சுடப்பட்டது. தனது கடைசி நேரத்தில் அவர் தனது கர்ப்பிணி மனைவி மற்றும் சிறிய மகள் பற்றி நினைக்கிறார்.
கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவால் கைப்பற்றப்பட்டது. சுடப்படுவதற்கு முன், ரெபேக்காவின் கணவரான ஜோஸ் ஆர்காடியோவால் அவர் மீட்கப்பட்டார். துப்பாக்கிச் சூடு படையைச் சேர்ந்த வீரர்கள் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவுடன் சேர்ந்து கிளர்ச்சியாளர்களின் வரிசையில் இணைகிறார்கள்.
இந்த நேரத்தில், யார் ஜோஸ் ஆர்காடியோவைக் கொன்றார், மற்றும் ரெபேக்கா, அவரது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தனக்குள் விலகுகிறார்.
உர்சுலாவை பல பெண்கள் பார்வையிட்டனர், அவர்கள் தங்கள் ஆண் குழந்தைகளுக்காக ஞானஸ்நானம் பெறச் சொன்னார்கள், அவருடைய தந்தை ஆரேலியானோ பியூண்டியா. மொத்தம் 17 பேர் இருந்தனர்.
ஆரேலியானோ பியூண்டியா ஒரு வெற்றியாளராக தனது நகரத்திற்குத் திரும்புகிறார். புரட்சிகர நீதிமன்றம் ஜெனரல் மொன்காடாவுக்கு மரண தண்டனை விதித்தது, அவர் மரணதண்டனைக்கு முன், கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா கூறுகிறார்:
ஜெனரல் மொன்காடா தொடர்ந்தார், "தொழில்முறை வீரர்களை மிகவும் வெறுத்த நீங்கள், அவர்களுடன் மிகவும் சண்டையிட்டீர்கள், அவர்களை மிகவும் சபித்தீர்கள், இப்போது நீங்கள் அவர்களைப் போல ஆகிவிட்டீர்கள் என்பது எனக்கு வருத்தமாக இருக்கிறது. உலகில் எந்த யோசனையும் அத்தகைய கீழ்த்தரத்தை நியாயப்படுத்த முடியாது.
Aureliano Buendia விற்கு வந்த தாராளவாத அரசியல்வாதிகள் தங்கள் திட்டத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகளை கைவிடுவதற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடுமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டனர், அதற்கு Aureliano பதிலளித்தார்:
"அதாவது," வாசிப்பு முடிந்ததும் கர்னல் சிரித்தார், "நாங்கள் அதிகாரத்திற்காக மட்டுமே போராடுகிறோம்.
"தந்திரோபாய காரணங்களுக்காக நாங்கள் எங்கள் திட்டத்தில் இந்த மாற்றங்களைச் செய்தோம்," என்று பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் எதிர்த்தார். - இப்போது முக்கிய விஷயம் மக்கள் மத்தியில் நமது வாக்காளர்களை விரிவுபடுத்துவது. அங்கே நீங்கள் பார்ப்பீர்கள்.
சிறிது நேரம் கழித்து, ஆரேலியானோ பியூண்டியா இந்த ஆவணத்தில் கையெழுத்திட்டார், கர்னலுக்கு சவால் விடத் துணிந்த மற்றும் புரட்சிகர கொள்கைகளுக்கு அவரை துரோகியாகக் கருதத் துணிந்த அவரது நண்பர் ஜெரினெல்டோ மார்க்வெஸ் மரண தண்டனை விதிக்கிறார்.
இன்னும், ஆரேலியானோ பியூண்டியா ஜெரினெல்டோ மார்க்வெஸை தூக்கிலிடவில்லை, ஆனால் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், ஆனால் உயிருடன் இருக்கிறார்.
இந்த செயல் மக்களின் பார்வையில் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவை ஓரளவு நியாயப்படுத்தியது.
உர்சுலாவின் பேரக்குழந்தைகள் வளர்ந்து வருகின்றனர்: ஆரேலியானோ II மற்றும் ஜோஸ் ஆர்காடியோ II.
ஆரேலியானோ II இல், பெர்னாண்டோவின் மனைவி மற்றும் பீட்டர் கோட்ஸின் எஜமானி. Aureliano II மற்றும் Petra Cotesa எங்கு தோன்றினாலும், முதலில் அவர்களின் முயல்கள், பின்னர் அவர்களின் கால்நடைகள், நம்பமுடியாத அளவிற்கு பெருக்கத் தொடங்குகின்றன.
இந்த வழியில், Aureliano II பணக்காரர் ஆனார், probabzi Ursula இருந்தபோதிலும், அவர் பணம் மூலம் வீட்டை மூடினார், அவர்கள் இந்த வீணான அவமானத்திற்குப் பிறகு சுவர்களை சுத்தம் செய்து வெள்ளையடித்தபோது, அவர்கள் செயின்ட் ஜோசப்பின் சிற்பத்தை உடைத்தனர், அதன் நடுவில் அவர்கள் தங்கக் காசுகளைக் கண்டனர்.
கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியா எதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை: அவர் அரசியலில் இருந்து விலகிவிட்டார், அவர் தனது ஆய்வக-பட்டறையில் தங்கமீன்களை உற்பத்தி செய்து வாழ்கிறார், அவர் பணம் சம்பாதிக்கிறார் - தங்க நாணயங்கள், அவர் மீண்டும் மீன் உற்பத்தி செய்கிறார். அவரது செயல்களில் எந்த உள்ளடக்கமும் இல்லை, ஆனால் அவர் கிளர்ச்சியின் அடையாளமாகவே இருக்கிறார்.
நாட்டின் ஜனாதிபதி, Neerland போர்நிறுத்தத்தின் அடுத்த ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடும் வகையில், கர்னல் ஆரேலியானோ பியூண்டியாவின் ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடுகிறார். அவர்களின் தந்தையின் பிறந்தநாளில், 17 வெவ்வேறு பெண்களைச் சேர்ந்த ஆரேலியானோவின் 17 மகன்கள் வருகிறார்கள். மாஸ் போது, padre நெற்றியில் சாம்பலை அவர்கள் ஒவ்வொரு குறிக்கும், இது கழுவி இல்லை.
அவுரேலியானோவின் மகன்களில் ஒருவரின் லேசான கையால், ரயில்கள் மற்றும் ரயில்களுடன் ஒரு ரயில் நிலையம் நகரத்திற்கு வந்தது. க்ரிங்கோ வெளிநாட்டினர் "தங்கள்" நகரத்தை மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினர், வாழைத் தோட்டங்களை நட்டனர்.
ரெமிடியோஸிலிருந்து தி பியூட்டிஃபுல் ஒரு கவர்ச்சியான வாசனை வருகிறது, இது எந்த மனிதனின் அதிர்ச்சியூட்டும் செயல்களுக்கு வழிவகுக்கிறது: ரெமிடியோஸ் மரணத்தை கொண்டுவரும் திறனைக் கொண்டவர் என்று சொல்லத் தொடங்கினர்.
"ஆனால் ரெமிடியோஸ் தி பியூட்டிஃபுலை வெல்வதற்கும், அவளுடன் தொடர்புடைய ஆபத்துக்களுக்கு உங்களைத் துடைக்க முடியாதபடி செய்வதற்கும், காதல் போன்ற பழமையான மற்றும் எளிமையான உணர்வு போதுமானதாக இருக்கும், ஆனால் இது துல்லியமாக யாரும் நினைக்கவில்லை."
ரெமிடியோஸ் எந்த வீட்டிற்கும் தகுதியற்றவர், மேலும் ... "அவள் தனிமையின் பாலைவனத்தில் அலைய ஆரம்பித்தாள்."
"நான் ஒருபோதும் நன்றாக உணர்ந்ததில்லை.
ரெமிடியோஸ் தி பியூட்டி இந்த வார்த்தைகளை சொன்னவுடன், ஃபெர்னாண்டா தனது கைகளிலிருந்து மெல்லிய, பளபளப்பான காற்று தாள்களை கிழிப்பதை உணர்ந்தார், மேலும் அவர் காற்றில் அவற்றை நேராக்குவதைப் பார்த்தார் ... அமராந்தா தனது பாவாடைகளிலும் சரிகைகளிலும் மர்மமான படபடப்பை உணர்ந்தார். ரெமிடியோஸ் தி பியூட்டி மேலே ஏறிய தருணம், விழாதபடி தாளின் முனையில் ஒட்டிக்கொண்டது. ஏறக்குறைய முற்றிலும் குருடரான உர்சுலா மட்டுமே தனது ஆவியின் தெளிவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், மேலும் இந்த தவிர்க்கமுடியாத காற்றின் தன்மையை அடையாளம் காண முடிந்தது - அவள் தனது கதிரியக்க ஜெட் விமானங்களின் தயவில் தாள்களை விட்டுவிட்டு, ரெமிடியோஸ் தி பியூட்டிஃபுல் அலைவதைப் பார்த்தாள் ... "
நகரம் மாறிக்கொண்டே இருந்தது, மேலும் மேலும் வெளிநாட்டினரால் நிரம்பியது. ஒருமுறை, சிலுவையின் அடையாளத்துடன் குறிக்கப்பட்ட ஆரேலியானோவின் 16 மகன்களும் கொல்லப்பட்டனர். தந்தை அவர்களைப் பழிவாங்க விரும்புகிறார், அவர் பணத்தைத் தேடுகிறார், தாய் செயின்ட் சிற்பத்தின் உடைந்த சிற்பத்திலிருந்து மறைந்தார். ஜோசப்.
பெர்னாண்டா மீமின் மகள் ஒரு எளிய கைவினைஞரான மொரிசியோ பாபிலோனியாவைக் காதலித்தாள். அவர் தோன்றியபோது, எல்லோரும் மஞ்சள் வண்ணத்துப்பூச்சிகளால் வசீகரிக்கப்பட்டனர். மீமுடன் ஒரு ரகசிய தேதிக்கு செல்லும் வழியில், மொரிசியோ முதுகில் சுடப்படுகிறார், அவர் முடமானார், ஆனால் தனது காதலியை காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. மீம் வீட்டை விட்டு அனுப்பப்படுகிறது. சிறிது நேரம் கழித்து, கன்னியாஸ்திரி பெர்னாண்டாவுக்கு ஒரு கூடையைக் கொண்டு வருகிறார்: அதில் மீமின் சிறிய மகன் இருக்கிறார்.
வாழைப்பழ பிரச்சாரத்தில் தொடர் வேலைநிறுத்தம் மற்றும் கலவரம் தொடங்கியது. புரவலர்களான ஜோஸ் ஆர்காடியோ II க்கு எதிரான போராட்டத்தில் முன்னணியில் உள்ளார்.
உர்சுலா நினைக்கிறார்: "உலகில் உள்ள அனைத்தும் வட்டங்களில் செல்கிறது போல் தெரிகிறது."
ஜோஸ் ஆர்காடியோ II ஐ கைது செய்ய இராணுவம் வருகிறது, ஆனால் ஜோஸ் அமர்ந்திருந்த ஆய்வகத்தில், கிளர்ச்சியாளர் அமர்ந்திருந்த இடத்தை அவர்கள் பார்த்தாலும், அவர்கள் அவரைப் பார்க்கவில்லை.
ஜோஸ் ஆர்காடியோ II காகிதத்தோல்களைப் படிக்கத் தொடங்குகிறார் - அவர் இறப்பதற்கு முன் இந்த அறையில் வாழ்ந்த ஜிப்சி மெல்கியேடஸின் பதிவுகள்.
மூவாயிரம் வேலைநிறுத்தக்காரர்கள் தூக்கிலிடப்பட்ட பிறகு நகரத்தில் மழை பெய்யத் தொடங்கியது. பழைய உர்சுலா தனது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் இந்த மழை முடிவடையும் என்று முன்னறிவிக்கிறது.
ஜோஸ் ஆர்காடியோ II பைத்தியக்காரனாகக் கருதப்படுகிறார், ஆனால் அவரால் கிரிப்டோகிராஃபிக் வரைபடங்களின் அட்டவணையைத் தொகுக்க முடிந்தது.
Aureliano II மற்றும் Arcadio II ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில் இறக்கின்றன, அவை மறைக்கப்பட்டு, கல்லறைகளை கலக்கின்றன.
மீமின் மகன் ஆரேலியானோ, காகிதத்தோல்களைத் தொடர்ந்து புரிந்துகொள்கிறார். பியூண்டியா வீடு வீழ்ச்சியடைந்து வருகிறது, சிவப்பு எறும்புகள் கூட அதைக் கூர்மைப்படுத்தத் தொடங்குகின்றன.
படிப்படியாக, அவர்களின் சொந்த மரணத்தால் அல்ல, பியூண்டியா குலத்தின் ஏராளமான உறுப்பினர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.
மீமின் மகன் ஆரேலியானோ இருக்கிறார், அவர் மெல்குவேட்ஸின் ரகசிய எழுத்தைப் புரிந்துகொள்கிறார். தோழர்கள் அவரது உறவினரான ஜோஸ் ஆர்காடியோவை மூழ்கடித்து, செயின்ட் சிற்பத்திலிருந்து மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த புதையலில் இருந்து 3 பைகள் தங்க நாணயங்களைத் திருடிச் சென்றதைக் கூட அவர் கவனிக்கவில்லை. ஜோசப்.
சிறிது நேரம் கழித்து, ஆரேலியானோவின் உறவினரும், அதே நேரத்தில் அத்தை உர்சுலா, அமராண்டா உர்சுலா, அவரது கணவர் காஸ்டனுடன் வீடு திரும்புகிறார், அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவரின் கழுத்தில் ஒரு மெல்லிய கயிற்றைக் கொண்டு வந்தார்.
அமராண்டா உர்சுலாவும் ஆரேலியானோவும் காதலர்களாக மாறுகிறார்கள், காஸ்டன் தனது மனைவியை விட்டு பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு செல்கிறார்.
அமராண்டா உர்சுலா ஆரேலியானோவிலிருந்து ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கிறார்: ஒரு பன்றியின் வால் கொண்ட ஒரு பையன் - குடும்பத்தின் வரலாறு மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது.
பிரசவம் மற்றும் அமராந்த் இரத்தப்போக்குக்குப் பிறகு, உர்சுலா இறந்துவிடுகிறார்.
ஆரேலியானோ துன்பத்திற்குப் பிறகு சுயநினைவு திரும்பியதும், அவர் ஒரு குழந்தையைத் தேடத் தொடங்குகிறார். கூடையில் எறும்புகள் சாப்பிட்ட குழந்தையின் ஓட்டை மட்டும் அவர் கண்டார்.
“ஆரேலியானோ இணந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது. ஆனால் ஆச்சரியம் மற்றும் திகிலிலிருந்து அல்ல, ஆனால் ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தருணத்தில் மெல்கியேட்ஸ் மறைக்குறியீடுகளின் கடைசி விசைகள் அவருக்குத் திறக்கப்பட்டன, மேலும் அவர் மனித உலகின் நேரம் மற்றும் இடத்துடன் முழுமையாக இணக்கமாக கொண்டு வரப்பட்ட காகிதத்தோல்களுக்கு கல்வெட்டைக் கண்டார்: "தலைமுறையில் முதலில் கட்டப்பட்ட மரத்துடன் இணைக்கப்படும், குடும்பத்தில் கடைசியாக எறும்புகள் உண்ணப்படும்."
"அவர் இனி அந்த வளாகத்தை விட்டு வெளியேற முடியாது என்பதை அவர் உணர்ந்தார்: காகிதத்தோல் தீர்க்கதரிசனத்தின் படி, ஆரேலியானோ பாபிலோனியா காகிதத்தோலைப் புரிந்துகொள்வதை முடித்த தருணத்தில், பேய் நகரம் ஒரு சூறாவளியால் பூமியின் முகத்திலிருந்து அடித்துச் செல்லப்படும், மேலும் எழுதப்பட்டவை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படாது, நூறு ஆண்டுகள் தனிமையில் அழிந்துபோகும் மனித இனங்களுக்கு, பூமியில் இரண்டு முறை தோன்றுவதற்கு விதிக்கப்படவில்லை.
இது என்ன வகையான பானம், இது அய்ரானில் இருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது, இது எவ்வாறு தயாரிக்கப்படுகிறது? கலவையில் கலோரி உள்ளடக்கம் மற்றும் பயனுள்ள பொருட்கள். நன்மை மற்றும்...
தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள் கார்சியா மார்க்வெஸ் என்பவரால் 1965 முதல் 1966 வரை 18 மாதங்களில் மெக்சிகோ நகரில் எழுதப்பட்டது. இந்த வேலைக்கான அசல் யோசனை 1952 இல் தனது தாயாருடன் இணைந்து தனது சொந்த கிராமமான அரகடகாவுக்குச் சென்றபோது தோன்றியது. 1954 இல் வெளியிடப்பட்ட அவரது "தி டே ஆஃப்டர் சனி" என்ற சிறுகதையில், மகோண்டோ முதல் முறையாக தோன்றினார். கார்சியா மார்க்வெஸ் தனது புதிய நாவலை தி ஹவுஸ் என்று அழைக்கத் திட்டமிட்டார், ஆனால் இறுதியில் அவரது நண்பர் அல்வாரோ ஜாமுடியோவால் 1954 இல் வெளியிடப்பட்ட தி பிக் ஹவுஸ் நாவலுடன் ஒப்புமைகளைத் தவிர்க்க அவரது எண்ணத்தை மாற்றினார்.
பியூண்டியா குடும்பத்தின் நிறுவனர்களான ஜோஸ் ஆர்காடியோ மற்றும் உர்சுலா ஆகியோர் உறவினர்கள். பன்றி வால் கொண்ட குழந்தை பிறக்கும் என்று உறவினர்கள் பயந்தனர். உர்சுலாவிற்கு விவாகமற்ற திருமணத்தின் ஆபத்துகள் பற்றி தெரியும், ஜோஸ் ஆர்காடியோ அத்தகைய முட்டாள்தனத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை. திருமணமான ஒன்றரை வருட காலப்பகுதியில், உர்சுலா தனது அப்பாவித்தனத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார், புதுமணத் தம்பதிகளின் இரவுகள் காதல் மகிழ்ச்சியை மாற்றியமைக்கும் வலி மற்றும் கொடூரமான போராட்டத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன. சேவல் சண்டையின் போது, சேவல் ஜோஸ் ஆர்காடியோ சேவல் புருடென்சியோ அகுயிலரை தோற்கடித்தார், மேலும் உர்சுலா இன்னும் கன்னியாக இருப்பதால், கோபமடைந்து, எதிராளியை கேலி செய்து, அவனது ஆண்மையைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார். ஆத்திரமடைந்த ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு ஈட்டிக்காக வீட்டிற்குச் சென்று ப்ருடென்சியோவைக் கொன்றுவிடுகிறார், பின்னர் அதே ஈட்டியைக் காட்டி உர்சுலாவை தனது திருமண கடமைகளை நிறைவேற்றும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஆனால் இனிமேல், அகுயிலரின் இரத்தக்களரி ஆவியிலிருந்து அவர்களுக்கு ஓய்வு இல்லை. ஒரு புதிய வசிப்பிடத்திற்கு செல்ல முடிவுசெய்து, ஜோஸ் ஆர்காடியோ, ஒரு தியாகம் செய்வது போல், தனது சேவல்கள் அனைத்தையும் கொன்று, ஒரு ஈட்டியை முற்றத்தில் புதைத்துவிட்டு, தனது மனைவி மற்றும் கிராம மக்களுடன் கிராமத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். இருபத்தி இரண்டு துணிச்சலான மனிதர்கள் கடலைத் தேடி அசைக்க முடியாத மலைத்தொடரைக் கடந்து, இரண்டு வருடங்கள் பலனளிக்காத அலைந்து திரிந்த பிறகு, ஆற்றின் கரையில் உள்ள மகோண்டோ கிராமத்தைக் கண்டுபிடித்தனர் - ஜோஸ் ஆர்காடியோ ஒரு கனவில் இதைப் பற்றிய தீர்க்கதரிசன அறிகுறியைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது, ஒரு பெரிய வெட்டவெளியில், களிமண் மற்றும் மூங்கில் செய்யப்பட்ட இரண்டு டஜன் குடிசைகள் வளர்கின்றன.
