அல்லா ஒசிபென்கோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை. அல்லா ஒசிபென்கோ: அவர்கள் என்னை பெரியவர் என்று அழைப்பது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை

- ஒக்ஸானா, இந்தத் தொடர் எப்படியாவது உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்றியிருக்கிறதா?

- இப்போது நண்பர்கள் மற்றும் சகாக்கள் போலீஸ் தினத்தில் என்னை வாழ்த்துகிறார்கள்.

- இன்னும் ஒரு விடுமுறை!

- ஆம்! (சிரிக்கிறார்) எனக்கு இந்த வேடம் வழங்கப்பட்டபோது, ​​நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். புதியதை முயற்சிப்பது எப்போதுமே வேடிக்கையாக இருக்கிறது. நான் இன்னும் சீருடையில் ஒரு பெண்ணாக நடிக்கவில்லை. முதன்முறையாக நான் ஒரு "நீண்ட விளையாடும்" திட்டத்தில் இறங்கினேன், அங்கு ஒரு நாளைக்கு அதிக எண்ணிக்கையிலான காட்சிகள் திட்டமிட முடியும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் - எனது பங்கேற்புடன். நான் பழகிக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. பெரிய நடிகர்கள், இளம் நடிகர்கள், தளத்தில் கூடியதற்கு இது உதவியது. புதிய ஜெக்லோவ்ஸ் மற்றும் ஷரபோவ்ஸ் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தனர் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இப்போது அத்தகைய வலுவான கதாபாத்திரங்களின் பெரும் பற்றாக்குறை உள்ளது. திட்டத்தை உருவாக்கியவர்கள் அதைப் பிடித்தனர். செயல்பாட்டாளர்களால் விசாரிக்கப்பட்ட வழக்குகள் கைக்கு வெளியே இல்லை, உண்மையான குற்றவியல் புள்ளிவிவரங்களை நாங்கள் அறிவோம், படுகொலைத் துறைகளின் அனுபவத்தை நாங்கள் அறிந்திருக்கிறோம். நீங்கள் ஒரு தலைப்பில் மூழ்கும்போது, ​​பொய் இருக்காது. மில்லியன் கணக்கான மக்களுக்கு அன்பான, உயிருள்ள ஹீரோக்களை நாங்கள் பெற்றுள்ளோம்.

- உங்கள் நகைச்சுவை திறமையால், இது போன்ற ஒரு படத்தில் இருப்பது சலிப்பாக இருக்கிறதா?

- நல்ல கேள்வி. நிச்சயமாக, நீங்கள் தவறாக நடந்து கொள்ள விரும்புகிறீர்கள், ஆனால் ஒரு போலீஸ் கர்னல் தனது சக ஊழியர்களை அக்ரோபாட்டிக் நிகழ்ச்சிகளுடன் மகிழ்விக்க வாய்ப்பில்லை, அவரது அலுவலகத்தில் ராக் அண்ட் ரோல் பாட வேண்டும் அல்லது ஜெனரலுக்கு முன்னால் லம்பாடா ஆட வேண்டும். இருந்தாலும் ... (சிரிக்கிறார்.) எந்தவொரு பாத்திரத்தையும் நேசிக்க முடியும், ஒருவித சிதைவைக் கண்டுபிடிக்க. நான் அதை எனக்காக கண்டுபிடித்தேன். இது பார்வையாளரை எவ்வாறு பாதிக்கும் என்பதை உணர்ந்தபோது இந்த திட்டம் எனக்கு நெருக்கமானது.

- மற்றும் எப்படி?

- இது வெறும் "படப்பிடிப்பு-துரத்தல்" அல்ல என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, துணிச்சலான ஓபராக்கள் வழக்குகளை எவ்வாறு தீர்க்கின்றன என்பது பற்றிய கதை. இது ஒரு நபரை ஒரு குற்றத்தைச் செய்யத் தூண்டிய காரணங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சி, நாம் ஒவ்வொருவரும் தாண்டி வரக்கூடிய கோட்டைக் காண. தந்தை மற்றும் குழந்தைகள், சகோதர சகோதரிகள், மனைவிகள் மற்றும் கணவன்மார்களிடையே மோதல்கள் எல்லா நேரங்களிலும் இருந்தன. சண்டைகள், அவதூறுகள், சண்டைகள், துரோகங்கள், கொலைகளைத் தவிர்க்க யாராவது உதவுவார்கள் என்று நம்புகிறேன். யாரோ ஒருவர் மீண்டும் தங்கள் வயதான பெற்றோரை அழைப்பார், மேலும் அவர்கள் குழந்தைகள் மீது அதிக கவனத்துடன் இருப்பார்கள். ஒரு அத்தியாயத்தில், என் கதாநாயகி தன் மகனிடமிருந்து புல்லைக் கண்டாள். அதே நேரத்தில், குழு ஒரு முக்கிய வழக்குகளைக் கண்டுபிடித்தது மற்றும் கலித்னிகோவா ஒரு வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்ததற்கு வாழ்த்துக்கள், அதற்கு அவள் பதிலளித்தாள்: “... ஆனால் நான் என் மகனை இழந்தேன். நாம் தவறுகளை திருத்த வேண்டும். "

"அத்தகைய வேலை" தொடருக்கு முன்பு நான் சீருடையில் ஒரு பெண்ணாக நடித்ததில்லை, இந்த பாத்திரத்தில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன். அலெக்சாண்டர் சாயுதலினுடன் (தொடரின் சட்டகம்)

- நீங்கள் குழந்தையாக எப்படி இருந்தீர்கள்?

"நான் மெல்லிய, கோபமான மற்றும் வேடிக்கையானவன். அது மகிழ்ச்சி என்று எனக்குத் தெரியாது. ” (சிரிக்கிறார்.) அன்னா அக்மடோவாவின் "கடல் வழியாக" கவிதையில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த வரிகளில் ஒன்று. நான் என்ன? பிறந்ததிலிருந்தே எனக்கு எந்த பிரச்சனையும் இல்லை என்று என் அம்மா என்னிடம் சொன்னார், அது அவளை பயமுறுத்தியது. எல்லா குழந்தைகளும் சில நேரங்களில் கேப்ரிசியோஸ், உடல்நிலை சரியில்லாமல், மோசமாக சாப்பிட்டனர், மற்றும் நோய் காரணமாக நான் மழலையர் பள்ளியில் ஒரு நாள் கூட தவறவில்லை, நான் மிகவும் கீழ்ப்படிந்தேன், நான் ஒருபோதும் அழவில்லை, எனக்கு எப்போதும் சிறந்த பசியும் நல்ல மனநிலையும் இருந்தது.

எங்கள் வீட்டில் அவர்கள் அடிக்கடி பாடினர், நடனமாடினர், கவிதை மாலைகளை ஏற்பாடு செய்தனர், என் அம்மா பியானோவை அழகாக வாசித்தார், என் தந்தை ஏழு-சரம் கித்தார் வாசித்தார். என் பெற்றோர் தங்கள் கைவிரல்களில் பட்டு பொம்மைகளுடன் பொம்மை நிகழ்ச்சிகளைக் காண்பித்தனர். குழந்தைகளுடன் விருந்தினர்கள் எங்களிடம் வந்தால், நாங்கள், குழந்தைகள், நிச்சயமாக பெரியவர்களுக்கு ஒரு இசை நிகழ்ச்சியைத் தயாரிப்போம், அது மணிநேரம் நீடிக்கும், ஏனென்றால் எங்களைத் தடுக்க இயலாது. மாலையின் முடிவில் அனைவரும் அம்மா மற்றும் அப்பாவிடம் டேங்கோ நடனமாடச் சொன்னார்கள். ஓ, அவர்கள் அதை எப்படி செய்தார்கள்! இது ஆச்சரியமல்ல: இளமையில் இருவரும் கலைஞர்களிடம் செல்ல விரும்பினர். தன்னிடம் தன்னம்பிக்கை இல்லை என்று அம்மா சொன்னாள். அப்பா அதை விரக்தியோடு செய்ய முயன்றார். அவர் ஒரு விண்வெளி வீரராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். விமானப் பள்ளியில் அனைத்து தேர்வுகளிலும் அவர் சிறப்பாக தேர்ச்சி பெற்றார், ஆனால் அவர் சேர்க்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் இரண்டாம் நிலை மருத்துவக் குழுவில் தட்டையான கால்கள் காணப்பட்டன. அந்த நேரத்தில், அவர் ஒரு கலைஞராக மாற நினைத்தார், ஆனால் இறுதியில் அவர் ஒரு இராணுவ மருத்துவரின் தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்தார். என் அம்மா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு தொழிற்சங்க அமைப்பில் தலைமைப் பதவியில் பணியாற்றினார், ஆனால் அவரது இதயத்தில் அவர் ஒரு கலைஞராக இருந்தார். ஒரு நொடியில், அவள் ஒரு போர்வை அல்லது ஒரு துண்டை ஒருவித பாவாடையாகவும், சமையலறை பாத்திரங்களை இசைக்கருவிகளாகவும் மாற்றுகிறாள் - அது இங்கே! என் அம்மாவை நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கும் மற்றும் அவளை மிகவும் நேசிக்கும் என் நண்பர்கள் எப்போதும் சொல்கிறார்கள்: "ஆப்பிள் ஆப்பிள் மரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை." இன்னும் வேண்டும்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் அம்மா தனது பிறந்தநாளில் என்னைப் பெற்றெடுத்தார், நான் அவளுக்கு மிகவும் அன்பான பரிசு என்று மீண்டும் சொல்ல விரும்புகிறேன்.

ஒரு முறை ஒரு போலீஸ்காரர் உங்களை ஒரு நாடகக் கழகத்தின் ஆடிட்டோரியத்திற்கு இழுத்துச் சென்றார் என்று அவர்கள் கூக்குரலிட்டனர்: "இந்த போக்கிரி வேறொருவரின் காரை உடைத்துவிட்டார்!" உண்மை?

- ஏன் கூடாது? நான் சிரிக்கிறேன் நான் நடைபாதையில் நீண்ட நேரம் சலிப்பாக இருந்தேன். நான் வெளியே சென்றேன், ஒரு போலீஸ்காரரைக் கண்டுபிடித்து எனக்கு உதவ வற்புறுத்தினேன். நிச்சயமாக, நான் முதலில் நிறுத்தியது அவர் அல்ல: அவருக்கு முன்பு, எல்லோரும் என்னை அனுதாபத்துடன் பார்த்தார்கள், நான் பைத்தியம் பிடித்தவன் போல். உண்மை என்னவென்றால், எங்கள் போக்கில் பல்வேறு குற்றங்களுக்கு, ஆக்கப்பூர்வமான காரணங்களைக் கொண்டு வருவது வழக்கம். நான் தெருவில் ஒரு உதவியாளரைத் தேடிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​எஜமானருக்கான "மன்னிப்புப் பாடல்" ஏற்கனவே என் தலையில் முதிர்ச்சியடைந்தது: நீங்கள் எனக்கு முன்னால் கதவைத் திறக்கவில்லை என்றால், போலீஸ்காரர் எனக்குப் பின்னால் அதை மூடுவார், அது மட்டுமே "கூண்டு" கதவாக இருங்கள். நிச்சயமாக, ஆர்கடி அயோசிஃபோவிச் கேட்ஸ்மேன் என்னை மன்னித்தார், நான் படிக்க அனுமதிக்கப்பட்டேன்.

- இது அடிக்கடி நடந்ததா?

- நான் மற்றவர்களை விட என்னுடன் அடிக்கடி நினைக்கிறேன்.

- நீங்கள் எப்படி வெளியேற்றப்படவில்லை?

- ஆசிரியர்கள் என் படைப்பு மன்னிப்பை விரும்பியதால். (சிரிக்கிறார்.) ஒரு நாள் அது வெளியேற்றத்துடன் முடிந்திருக்கும் என்றாலும். எனது இரண்டாம் ஆண்டில், நான் கிட்டத்தட்ட ஒரு மாத காலம் நிறுவனத்திலிருந்து மறைந்துவிட்டேன். அனைவருக்கும், நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தேன், ஆனால் காதல் தான் உண்மையான காரணம். நான் உடனடியாக என் வருங்கால கணவர் வான்யா வோரோபேவை காதலித்தேன், அதனால் நான் நம்பிக்கையுடன் சொல்ல முடியும்: முதல் பார்வையில் காதல் உள்ளது! இது உங்களுக்கு நடக்கும் போது நீங்கள் எப்படி வேலை செய்யலாம், படிக்கலாம், எதையும் செய்யலாம் என்று நான் உண்மையாக புரியவில்லை! வான்யாவுக்கு நிறைய நண்பர்கள் இருந்தார்கள் -

இசைக்கலைஞர்கள், அவர்களில் ஒருவர் எங்களை மியூசிக்கல் ரிங் திட்டத்தின் படப்பிடிப்புக்கு அழைத்தார், இது நேரலையில் காண்பிக்கப்பட்டது. மற்றும் பிரச்சனை நடக்க வேண்டும் - ஆர்கடி அயோசிஃபோவிச் நிகழ்ச்சியைப் பார்த்தார். வான்யாவும் நானும், வெளிப்படையாக, மிகவும் அன்பாகவும், உத்வேகத்துடனும் இருந்தோம், ஆபரேட்டர் அடிக்கடி எங்களை படம்பிடித்தார், வளையத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று அல்ல. நிச்சயமாக, காட்ஸ்மேன் கோபமடைந்தார்: "ஒக்ஸானாவை நான் மாலை முழுவதும் டிவியில் பார்த்தால் எப்படி உடம்பு சரியில்லை? அவள் ஏன் ஏமாற்றுகிறாள்? அவளிடம் சொல்லுங்கள்: அவள் நாளை தோன்றவில்லை என்றால், அவள் மீண்டும் வரமாட்டாள்! " நான் இரவு முழுவதும் மன்னிப்பு கோரினேன். நான் ஒரு பாடலை எழுதினேன், உண்மையில் நான் யாரையும் ஏமாற்றவில்லை, ஆனால் உண்மையில் நோய்வாய்ப்பட்டேன், என் நோய் காதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது! காட்ஸ்மேன் கருணை காட்டினார் - ஒருவேளை வான்யா அவரது பட்டதாரி என்பதால் (அவர் நடிப்புத் தொழிலில் தங்கவில்லை என்றாலும் - அவர் வணிகத்திற்குச் சென்றார்).

- நான் உடனடியாக என் வருங்கால கணவர் வான்யா வோரோபேவை காதலித்தேன், அதனால் நான் நம்பிக்கையுடன் சொல்ல முடியும்: முதல் பார்வையில் காதல் உள்ளது! 1990 களின் மத்தியில். புகைப்படம்: ஒக்ஸானா பசிலெவிச்சின் தனிப்பட்ட காப்பகத்திலிருந்து

- எஜமானரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அத்தகைய நடத்தைக்காக நீங்கள் வெட்கப்பட்டீர்களா?

- இல்லை. எல்லாம் எப்போதும் அன்பாக இருந்தது. நாங்கள் ஆர்கடி அயோசிஃபோவிச்சை மிகவும் நேசித்தோம், அவர் எங்களை நேசித்தார். அவரது மரணத்துடன், அது என்னவென்று நான் முதலில் உணர்ந்தேன் - உங்கள் இதயத்திற்குப் பிரியமான ஒரு நபர் விலகிச் சென்றபோது, ​​நீங்கள் அவரை மீண்டும் ஒருபோதும் பார்க்கமாட்டீர்கள், குறைந்தபட்சம் இந்த உலகில். அவர் எங்களுக்கு இரண்டு படிப்புகளை கற்பித்தார். மூன்றாவதாக கோடை விடுமுறை முடிந்து நாங்கள் வந்தபோது, ​​எங்கள் எஜமானர் இப்போது இல்லை என்று அறிந்தோம். அவரது கடைசி பயணத்தில் அனைவரும் ஒன்றாக அவரைப் பார்த்தனர். இரண்டாவது ஆசிரியர், வேனியமின் ஃபில்ஷ்டின்ஸ்கி, பாடத்திற்கு தலைமை தாங்கினார், எங்களை விட்டு போகவில்லை.

- ஒக்ஸானா, நீங்கள் 1991 இல் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்றீர்கள் - நாட்டிற்கு கடினமான ஆண்டு. நீங்கள் எப்படி வேலை தேடிக்கொண்டீர்கள்?

"அவள் என்னைக் கண்டுபிடித்தாள். எங்கள் மற்றும் இணையான பாடத்திட்டத்தின் (இகோர் கோர்பச்சேவ்) பட்டதாரிகளிடமிருந்து, ஒரு சிறிய தியேட்டர் உருவாக்கப்பட்டது, அதற்கு முதல் நிகழ்ச்சியின் பெயரிடப்பட்டது - "பண்ணைகள்". நாங்கள் உற்சாகமாக உருவாக்கி, கண்டுபிடித்து, இசையமைத்து, வீட்டிலிருந்து உபயோகமாக வரக்கூடிய அனைத்தையும் கொண்டு வந்தோம். பின்னர், எதிர்பாராத விதமாக, "கற்பனை, அல்லது காற்றுக்காக காத்திருக்கும் ஆறு கதாபாத்திரங்கள்" என்ற நாடகம் மேற்கில் பிரபலமானது. முதலில் நாங்கள் தெரு நாடக விழாக்களுக்கு அழைக்கப்பட்டோம், பின்னர் போலந்து, ஹாலந்து, ஜெர்மனி, பிரான்ஸ், பெல்ஜியம், ஆகிய புகழ்பெற்ற நிலைகளுக்கு அழைக்கப்பட்டோம்.

இங்கிலாந்து. நாங்கள் நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்கு நகர்ந்தோம், எங்களுக்கு ஒரு நகைச்சுவை பிறந்தது: "சரி, தூங்கும் நகரத்தை அசைப்போம்." எங்களைப் பின்தொடர்வது மட்டுமல்லாமல், எல்லாவற்றிலும் உதவ முயற்சித்த ரசிகர்கள் கூட எங்களிடம் இருந்தனர். நாங்கள் ஒரு மினி பஸ்ஸில் பாதி உலகைச் சுற்றி வந்தோம். சிறிது நேரம் கழித்து, சுற்றுப்பயணத்திற்காக எங்களுக்கு "இகாரஸ்" வழங்கப்பட்டது, நாங்கள் இனி எங்கள் குடும்பங்களை மழை பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் விடவில்லை, ஆனால் அவர்களை எங்களுடன் அழைத்துச் சென்றோம். பல முறை என் கணவர் வான்யாவும் எங்களுடன் பயணம் செய்தார், இது எனக்கு மட்டுமல்ல, மற்றவர்களுக்கும் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தந்தது. ஒருமுறை, பிரான்சில் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​பாரிஸிலிருந்து 300 கிமீ தொலைவில் உள்ள ஒரு நகரத்தில் நாங்கள் ஒரு நிகழ்ச்சியை விளையாடினோம், தலைநகருக்குச் செல்லாதது குற்றம் என்று வான்யா எங்களை நம்பவைத்தார். நாங்கள் கிளம்பினோம் - சோர்வாக, இரவில், மழையில் ... நாங்கள் அதிகாலை நான்கு மணிக்கு பாரிஸுக்குச் சென்றோம். அனைவரும், நிச்சயமாக, தூங்க விரும்பினர். ஆனால் வான்யா இந்த நகரத்தை நீண்ட காலமாக அறிந்திருந்தார் மற்றும் நேசித்தார், எங்களை உடனடியாக அழைத்துச் சென்று, உல்லாசப் பயணத்தைத் தொடரக் கோரினார். நாங்கள் முதல் முறையாக ஈபிள் கோபுரத்தில் இருந்தோம், விடியற்காலையில் கூட ... அது நம்பமுடியாத மகிழ்ச்சியான நேரம்.

- 28 வயதில் நீங்கள் விதவையானீர்கள். சோகத்தில் இருந்து எப்படி தப்பிக்க முடிந்தது?

- நான் அதை சமாளிக்க மிகவும் கடினமாக இருந்தது. இவான் திடீரென இறந்தார் (உள் இரத்தப்போக்கால். - தோராயமாக. "டிஎன்"), டாக்டர்களால் அவரைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை, அவரிடம் விடைபெற எனக்கு நேரம் கூட இல்லை.

ஆனால் அது நடந்தது, தொடர்ந்து வாழ வேண்டியது அவசியம். நான் என்னிடம் சொன்னேன்: எல்லாவற்றையும் மீறி, நான் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர், ஏனென்றால் என் வாழ்க்கையில் உண்மையான அன்பு இருந்தது. நிச்சயமாக, என் நண்பர்கள் எனக்கு ஆதரவளித்தனர் மற்றும் இழப்பின் போது எனக்கு உதவினார்கள், என்னை உடைத்து உலகில் வெறுப்படைய விடவில்லை. என்ன நடந்தது ஒரு மாதம் கழித்து, நாங்கள் "ஃபார்சி" உடன் மீண்டும் பிரான்சுக்கு சுற்றுலா சென்றோம். மேடையில் செல்வது எனக்கு கடினமாக இருந்தது. நாடகத்தை நடத்தும் வலிமையை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று எங்கள் இயக்குனர் விட்டா கிராமரிடம் சொன்னேன். இருப்பினும், எனக்கு உறுதியளிக்கும் சரியான மற்றும் தேவையான வார்த்தைகளை வித்யா தேர்ந்தெடுத்தார். பின்னர் தோழர்களே - அவர்களுக்கு வனேச்ச்கின் மரணமும் ஒரு பெரிய இழப்பாகும் - அவர்கள் அந்த நிகழ்ச்சியை அவரது நினைவாக அர்ப்பணிப்பதாகக் கூறினர். நாங்கள் இதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை செய்தோம், நான் உணர்ந்தேன்: நான் தனியாக இல்லை, எனக்கு அடுத்தது என் இரண்டாவது குடும்பம். அது இன்றுவரை சரிந்துவிடவில்லை.

- என் கணவரின் மரணத்துடன் உடன்படுவது எனக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. ஆனால் நான் தொடர்ந்து வாழ வேண்டியிருந்தது. நான் என்னிடம் சொன்னேன்: எல்லாவற்றையும் மீறி, நான் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர், ஏனென்றால் என் வாழ்க்கையில் உண்மையான அன்பு இருந்தது. புகைப்படம்: ஆண்ட்ரி ஃபெடெஸ்கோ

- உங்கள் இரண்டாவது குடும்பத்திற்கு எத்தனை முறை விடுமுறைகள் இருந்தன?

- அத்தகைய குடும்பத்தை வைத்திருப்பது ஏற்கனவே ஒரு உண்மையான விடுமுறை. (சிரிக்கிறார்.) நிறுவனத்திலிருந்து நாங்கள் ஒரு பாரம்பரியத்தை வைத்திருக்கிறோம் - குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள் மற்றும் பிறந்தநாளை ஸ்கிட்கள் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்களுடன் கொண்டாட. எங்கள் ஆசிரியர்களுக்கு நன்றி: எல்லாவற்றையும் ஆக்கப்பூர்வமாக அணுகுவது எப்படி என்று அவர்கள் எங்களுக்குக் கற்பித்தனர்.

- குறிப்பாக மறக்கமுடியாத வாழ்த்துக்கள் என்ன?

"நாங்கள் ஒரு மாதம் முழுவதும் தென் கொரியாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தோம், எனது 35 வது பிறந்தநாள் சியோலில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் நடந்தது. எனது பிறந்தநாளை வீட்டில் கொண்டாடுவது சாத்தியமில்லை என்று நான் வருத்தப்பட்டேன், என் அபிமான "பண்ணைகள்" எனக்கு மறக்க முடியாத விடுமுறையை ஏற்பாடு செய்தன. அதிகாலையில் இருந்து

ஹோட்டல் அறையின் கதவின் கீழ் அனைவரும் வாழ்த்து குறிப்புகளை நழுவவிட்டனர், யாரோ கதவைத் தட்டிவிட்டு ஓடிவிட்டார்கள், நான் அதைத் திறந்தபோது, ​​பூக்களையும் பல்வேறு நகைச்சுவையான "ஆச்சரியங்களையும்" பார்த்தேன். முழு நிகழ்ச்சியிலும், நான் தொடர்ந்தேன் - சில நேரங்களில் முட்டுகள், பின்னர் ஒரு ஆடை - வாழ்த்துக்களைக் கண்டுபிடிக்க. ஆனால் மிக முக்கியமான மற்றும் தொடுகின்ற ஆச்சரியம் முன்னால் இருந்தது. வில்லின் போது, ​​வெளிச்சம் திடீரென அணைந்தது, அரங்கின் மைய இடைவெளியில் சில நொடிகளுக்குப் பிறகு, எரியும் மெழுகுவர்த்திகளுடன் ஒரு கேக் இருப்பதைக் கண்டேன். தோழர்கள் "உங்களுக்கு பிறந்தநாள் வாழ்த்துக்கள்" பாட ஆரம்பித்தனர், திடீரென்று முழு பார்வையாளர்களும் - சுமார் 700 கொரியர்கள் - எழுந்து பாடவும் தொடங்கினர். அது மறக்க முடியாதது!

- கணவர் இல்லாமல் உங்கள் மகனை எப்படி வளர்த்தீர்கள்? யார் உதவினார்கள்?

- எல்லாம்! பாட்டி மற்றும் தாத்தா (அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா ஒசிபென்கோ, ஒரு சிறந்த நடன கலைஞர், ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆரின் மக்கள் கலைஞர், மற்றும் ஜென்னடி இவனோவிச் வோரோபேவ், ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆரின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர். - தோராயமாக "டிஎன்") முதல் முறையாக டான்யாவை அழைத்துச் சென்று அவரைப் பார்த்தார்கள் பள்ளியில் இருந்து அவரை சந்தித்தேன். அல்லாவின் நண்பரான நடால்யா போரிசோவ்னா, வீட்டுப்பாடத்திற்கு உதவினார், அவருடன் ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் பிற அருங்காட்சியகங்களில் பல்வேறு கண்காட்சிகளுக்கு சென்றார். என் நண்பர்களும் வானின் நண்பர்களும் அவருடன் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடினார்கள், லெகோ செட்களை கூட்டி, மாடல்களை ஒட்டினார்கள். டான்யா எங்களுடன் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்தால், யாரோ அவருக்கு சலவை செய்ய கற்றுக்கொடுத்தார்கள், யாரோ ஒருவர் அவருக்கு சமைக்க மற்றும் மேஜை வைக்க கற்றுக்கொடுத்தார், யாரோ மாவீரர்கள் மற்றும் வைக்கிங்ஸ் பற்றி சொன்னார்கள்.

என் அம்மா என் பேரனை ஒரு இசைப் பள்ளிக்கு - செல்லோ வகுப்பிற்கு அழைத்துச் சென்றார். ஒருமுறை அவள் என்னை வரைதல் ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்து வந்தாள். உண்மை, ஆட்சேர்ப்பு ஏற்கனவே முடிந்துவிட்டது, ஆனால் அவள் திகைக்கவில்லை மற்றும் ஆசிரியர்களுக்கு டான்யா பெரியவர் என்று கூறினார் ... கலைஞர் விளாடிமிர் லுகிச் போரோவிகோவ்ஸ்கியின் பேரன் மற்றும் பெரிய மூதாதையரின் மரபணுக்கள் இருக்கிறதா என்று சோதிக்க அவர்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. பையனுக்கு அனுப்பப்பட்டது.

- நான் வரைகிறேன். ஒரு நாள் நான் கேன்வாஸைச் சுற்றி தரையில் ஊர்ந்து சென்று கண்ணுக்கு தெரியாத ஒருவருடன் பேசிக்கொண்டிருந்தபோது என் மகன் அறைக்குள் நுழைந்தான். டாங்கா எச்சரிக்கையுடன் கேட்டார்: "அம்மா, நீங்கள் நிச்சயமாக உங்கள் மனதை இழக்கவில்லையா?" ஒரு கணம், எனக்கும் சந்தேகம் வந்தது. புகைப்படம்: ஆண்ட்ரி ஃபெடெஸ்கோ

- போரோவிகோவ்ஸ்கி உண்மையில் ஒரு உறவினரா? அல்லது அது ஒரு சூழ்ச்சியா?

- ஒரு வித்தை அல்ல. அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா ஒசிபென்கோ உண்மையில் போரோவிகோவ்ஸ்காயாவின் தாய்: விளாடிமிர் லுகிச் அவளுடைய பெரிய தாத்தா.

- மற்றும் டானிலா ஸ்டுடியோவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டாரா?

- ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, மரபணுக்களோ அல்லது டானின் ஓவியத்தில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. (சிரிக்கிறார்.)

- இன்று உங்கள் மகனின் கதி எப்படி இருக்கிறது?

- எல்லாம் சீராக இருக்கிறது என்று என்னால் சொல்ல முடியாது. டானிலா இவனோவிச் தன்னைத் தேடிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​எங்காவது அவருக்கு அனுபவம் கிடைக்கிறது, எங்கோ அவர் தடுமாறி, புடைப்புகளை அடைக்கிறார். அவர் தயவுசெய்து முயற்சி செய்யக்கூடிய அனைத்தோடும், ஒட்டிக்கொண்டு, மாற்றியமைப்பவர்களில் ஒருவர் அல்ல. அவர் சிறந்த நகைச்சுவை உணர்வு கொண்டவர், தியேட்டரை நேசிக்கிறார், கால்பந்தை விரும்புகிறார், சமைக்க விரும்புகிறார். நான் மிகவும் பிஸியாக இருக்கும்போது, ​​பொதுவாக மளிகை கடைகள் மற்றும் சமையலறை என்ன என்பதை மறந்துவிடுவேன். மகன் நடிப்புத் தொழிலில் தன்னை முயற்சி செய்கிறான்: அவர் ஆடிஷனுக்குச் செல்கிறார், திரைப்படங்களில் நடிக்கிறார், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள். ஏதோ வேலை செய்கிறது, ஆனால் ஒன்று செயல்படாது. ஆனால் டான்யா கைவிடவில்லை என்பதை நான் விரும்புகிறேன். ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு, அவரும் ஒரு நண்பரும் "மேம்பாட்டு அரசர்" போட்டியில் பங்கேற்றனர்: அவர்கள் முதல்வராக மாறவில்லை, ஆனால் இரண்டாவது இடம் - "வைஸ்ராய்" - பெற்றார். கேவிஎன் பிறந்தநாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நகர திறந்த கோப்பையில் பங்கேற்பதற்காக, அவர்களுக்கு ஒரு விருது வழங்கப்பட்டது - "ஷ்முபோக் கோப்பை" (இது "கோல்டன் ராஸ்பெர்ரி" போன்றது, "ஆஸ்கார்" ஐ பூர்த்தி செய்தது), ஆனால் தோழர்கள் இந்த சம்பவத்திற்கு பதிலளித்தனர் நகைச்சுவை.

- உங்கள் மகன் உங்கள் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற விரும்புகிறீர்களா?

- இல்லை. அவர் என் அப்பாவின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி ஒரு டாக்டராக வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன் - இராணுவம் அல்ல, ஒரு குழந்தை அல்லது கால்நடை மருத்துவர். டானிலா குழந்தைகள் மற்றும் விலங்குகளை நேசிக்கிறார், அவர்கள் அவரை வணங்குகிறார்கள். ஒரு முறை அவருக்கு மருத்துவத்தில் தெளிவான திறன்கள் இருப்பதாக நான் உறுதியாக உணர்ந்தேன். எங்கள் பூனை வயதாகி நோய்வாய்ப்பட்டது, அவளுடைய வாழ்க்கையை எளிதாக்க, துளிசொட்டிகளை வைக்க வேண்டியது அவசியம். நான் மக்களுக்கு ஊசி போட வேண்டும், ஆனால் பூனையால் முடியவில்லை: நான் என் கைகளில் ஒரு சிரிஞ்சை எடுத்து ... அழுவோம். டானிலா எல்லாவற்றையும் எடுத்துக் கொண்டார். பிறகு எங்களுக்குப் பிடித்தவர் குணமடைந்து மேலும் சில காலம் வாழ்ந்தார். சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அவள் என்னுடன் அல்ல, தனிலாவுடன் தூங்க வந்தாள். மேலும் அவள் அவன் கைகளில் இறக்க வந்தாள். அவள் பெருமூச்சு விட்டு கண்களை மூடினாள்.

- என் மகன் என் அப்பாவின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி மருத்துவராக வேண்டும் - குழந்தை மருத்துவர் அல்லது கால்நடை மருத்துவர். ஆனால் தன்யா நடிப்புத் தொழிலில் தன்னை முயற்சி செய்கிறார். புகைப்படம்: ஒக்ஸானா பசிலெவிச்சின் தனிப்பட்ட காப்பகத்திலிருந்து

- ஒக்ஸானா, நம்புவது கடினம், ஆனால் உங்களுக்கு ஏற்கனவே ஒரு பேத்தி இருக்கிறாள் ...

- அது ஏற்கனவே ஒரு பாட்டி என்று நானே நம்பவில்லை! (சிரிக்கிறார்.) ஆனால் அது நன்றாக இருக்கிறது!

- அவளுக்கு இப்போது எவ்வளவு வயது?

- இரண்டரை ஆண்டுகள்.

- அவள் உன்னை "பாபா" என்று அழைக்கிறாளா?

- அவள் என் எல்லா நண்பர்களையும் போல என்னை அழைக்கிறாள்: பாஸ்யா! மேலும் அவர் சிரிக்கிறார். ஆர்தர் வாகா இதைப் பற்றி நன்றாக கேலி செய்தார்: "பா-பா-பா-ஜியா."

- உங்கள் கவிதைகளை அவளிடம் வாசிக்கிறீர்களா?

- இல்லை. குழந்தைக்கு நல்ல கவிதைக்கான சுவையை ஏற்படுத்துவது நல்லது. நாங்கள் அவளுடன் ஆப்பிரிக்க நடனங்களை நிகழ்த்திக் கொண்டிருக்கிறோம்.

- உங்களுக்கு ஓய்வெடுக்க நேரம் இருக்கிறதா?

- “நடிகைகள் இடைவேளையின் போது ஓய்வெடுப்பதில்லை. அவர்கள் படங்களை வரைகிறார்கள், கவிதைகளை எழுதுகிறார்கள். "

- நான் ஏற்கனவே ஒரு பாட்டி என்று நானே நம்பவில்லை. ஆனால் இது அருமை! இப்போது மரியா டேனிலோவ்னா வோரோபீவாவுக்கு இரண்டரை வயது. புகைப்படம்: ஒக்ஸானா பசிலெவிச்சின் தனிப்பட்ட காப்பகத்திலிருந்து

- நீங்களும் படங்களை வரைகிறீர்களா? அதாவது, நீங்கள் எழுதுங்கள் ...

- இல்லை, நான் வரைகிறேன், நான் வரைகிறேன். கலைஞர்கள் எழுதுகிறார்கள், நான் மகிழ்ச்சிக்காக வண்ணம் தீட்டுகிறேன். இது மந்திரம்! அவர் ஒரு தூரிகையை எடுத்து, அதை வண்ணப்பூச்சில் நனைத்து, ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டைப் போல, வேறொரு உலகத்தில் விழுந்தார். ஒவ்வொரு கீற்றும், ஒவ்வொரு சுருளும் பழக்கமாகிறது: அவர்கள் உங்களுடன் பேசுகிறார்கள், தங்களுக்குள் வாதிடுகிறார்கள், குறிப்பிடுகிறார்கள்

அவர்கள் எந்த வண்ணம் பூச விரும்புகிறார்கள். கேன்வாஸில் என்ன பிறக்கும் என்று எனக்குத் தெரியாது - இன்னும் சுவாரஸ்யமானது! நண்பர்கள் எனக்கு ஒரு ஆடம்பரமான சுலபத்தைக் கொடுத்தார்கள், ஆனால் நான் அதை ஒருபோதும் பயன்படுத்தவில்லை: நான் தரையில் வரைய விரும்புகிறேன். ஒரு நாள் நான் கேன்வாஸைச் சுற்றி தரையில் ஊர்ந்து சென்ற நேரத்தில் என் மகன் உள்ளே வந்தான், அனைவருமே பெயிண்ட் அடித்து கண்ணுக்கு தெரியாத ஒருவருடன் பேசிக்கொண்டிருந்தார்கள். ஒரு இடைநிறுத்தம் இருந்தது, பின்னர் டாங்கா எச்சரிக்கையுடன் கேட்டார்: "அம்மா, நீங்கள் நிச்சயமாக உங்கள் மனதை இழக்கவில்லையா? நீங்கள் நன்றாக இருக்கிறீர்களா?" ஒரு கணம், எனக்கும் சந்தேகம் வந்தது. (சிரிக்கிறார்.)

- ஒக்ஸானா, நீங்கள் மிகவும் நேர்மறையான நபர். உங்கள் ஆற்றலை எங்கிருந்து பெறுகிறீர்கள்?

- சில பெரியவர்கள் சொன்னார்கள்: "உங்கள் சொந்த ஒளியாக இருங்கள்." நான் சேர்த்தால் அவர் கோபப்பட மாட்டார் என்று நம்புகிறேன்: "உங்களுக்கும் உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் வெளிச்சமாக இருங்கள்."

« கல்வி: LGITMiK இன் நடிப்புத் துறையில் பட்டம் பெற்றார்

தொழில்: 1991-2007 இல் அவர் ஃபார்ஸி தியேட்டரின் நடிகையாக இருந்தார். தற்போது கோமிசார்ஜெவ்ஸ்கயா தியேட்டர், வெரைட்டி தியேட்டர் நிகழ்ச்சிகளில் விளையாடுகிறது. ராகின், நகைச்சுவை தியேட்டரின் தங்குமிடம், தகோய் தியேட்டர் தியேட்டர்.

"அமெரிக்கன்", "டபுள் குடும்பப்பெயர்", "மேஜர் சோகோலோவின் வேறுபட்ட பாலினத்தவர்கள்", "மந்திரவாதி", "ஆக்கிரமிப்பு", "அழிவு படை", "மலைகள் மற்றும் சமவெளி "," வலுவான "," மேகங்களில் கத்தி "

அக்ரிப்பினா வாகனோவாவின் கடைசி மாணவர்களில் ஒருவர், அல்லா ஒசிபென்கோ - ஒரு அதிநவீன, பிரபுத்துவ மற்றும் அசாதாரண நடிகை, உலகின் சிறந்த மேடைகளில் நடித்தார். அவளுடைய வாழ்க்கை வியத்தகு நிகழ்வுகள் மற்றும் திருப்பங்கள் நிறைந்ததாக இருக்கிறது, ஆனால் எல்லா சோதனைகளையும் மீறி, அவள் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் செய்து கொண்டிருந்த கலை மீதான உள் சுதந்திரத்தையும் அன்பையும் பராமரிக்க முடிந்தது.

அது சேர்ந்த குடும்பம் அல்லா ஒசிபென்கோ , ஒரு வளமான கலாச்சார பாரம்பரியம் உள்ளது. அவரது முன்னோர்கள் கலைஞர் விளாடிமிர் போரோவிகோவ்ஸ்கி மற்றும் கவிஞர் அலெக்சாண்டர் போரோவிகோவ்ஸ்கி, அவரது தாத்தா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முதல் புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவர், அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் போரோவிகோவ்ஸ்கி, மற்றும் அவரது மாமா பியானோ கலைஞர் விளாடிமிர் சோஃப்ரோனிட்ஸ்கி ஆவார்.

போர் தொடங்குவதற்கு முந்தைய நாள், அல்லா லெனின்கிராட் நடனப் பள்ளியின் மாணவரானார். முழு பள்ளியும் பெர்முக்கு மாற்றப்பட்டது. அங்கு, முன்னாள் தேவாலயத்தின் குளிர் அறையில் கையுறைகள் மற்றும் வெளிப்புற ஆடைகளில் பயிற்சி செய்தபோது, ​​அவள் அதை உணர்ந்தாள். கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அல்லா கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

Y. கிரிகோரோவிச்சின் பாலே "தி ஸ்டோன் ஃப்ளவர்" இல் காப்பர் மலையின் எஜமானி வேடத்தில் நடித்த பிறகு 1957 இல் உண்மையான வெற்றி அவளுக்கு கிடைத்தது. இந்த பாத்திரம் ஏற்கனவே ஒரு வகையான நடனத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது என்பதோடு, பல்லியுடன் அதிக ஒற்றுமைக்காக, அல்லா வழக்கமான டுட்டுவை மறுத்து இறுக்கமாக நடித்தார். இருப்பினும், வெற்றிக்கு ஒரு எதிர்மறை விளைவு இருந்தது: நடிகைக்கு ஒரே ஒரு திட்டத்தின் பாத்திரங்கள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் நிலைமையை மாற்றுவது எளிதல்ல. மேலும் பல நிகழ்ச்சிகளில் நடன கலைஞரின் பங்காளியாக இருந்த மேற்கிற்கு தப்பிச் சென்ற பிறகு, பாரிஸில் நடந்த துரதிர்ஷ்டவசமான சுற்றுப்பயணங்கள் உட்பட, ஒசிபென்கோ தியேட்டரின் வெளிநாட்டு சுற்றுப்பயணங்களில் பல ஆண்டுகளாக பங்கேற்க அனுமதிக்கப்படவில்லை.

நடன கலைஞர் அனைத்து நிகழ்ச்சிகளிலும் முன்னணி பாத்திரங்களில் நடனமாடினார், பின்னர் அது கிரோவ் தியேட்டரின் திறனை உருவாக்கியது. இருப்பினும், 1971 இல் அல்லா ஒசிபென்கோ தலைமையின் முரண்பாடுகள் மற்றும் உள்ளே மூச்சுத்திணறல் சூழ்நிலையால் குழுவிலிருந்து வெளியேறுகிறது. அவளுடன் சேர்ந்து, அவளுடைய பங்குதாரர், ஒரு இளம் திறமையான கலைஞர் ஜான் மார்கோவ்ஸ்கி, வெளியேறினார். பல ஆண்டுகளாக அவர்கள் L. Yakobson "கோரியோகிராஃபிக் மினியேச்சர்ஸ்" தியேட்டரில் ஒன்றாக வேலை செய்தனர்.

புதுமையான இயக்குனரின் பல நிகழ்ச்சிகள் மிக உயர்ந்த முதலாளிகளில் அரங்கேற்றப்பட வேண்டியிருந்தது, அதிகாரிகளிடம் அவர்கள் சோவியத் எதிர்ப்பு அல்லது ஆபாசப்படம் இல்லை என்பதை கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் நிரூபிக்கிறார்கள். காயம் காரணமாக, அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில், நடிகை A. Sokurov மற்றும் I. Maslennikov உடன் படங்களில் நடித்தார். 1977 இல் அவர் மேடைக்குத் திரும்பினார். குறிப்பாக அவளுக்காக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட "தி இடியட்" நாடகத்தை அவர் அரங்கேற்றினார்.

அவரது நடன வாழ்க்கை முடிந்த பிறகு, அல்லா ஒசிபென்கோ மேற்கில் ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார், பின்னர் தனது சொந்த ஊருக்கு திரும்பினார். அவர் இப்போது தொடர்ந்து வேலை செய்கிறார் மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகளில் கூட பங்கேற்கிறார்.

Sobaka.ru பத்திரிகை இந்த திட்டத்தை தொடர்கிறது - பிரபல பத்திரிகையாளர்கள், இயக்குனர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் முன்னணி நடிகைகளுடன் பேசும் தொடர் நேர்காணல்கள் - மற்றும் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் நடன கலைஞர் மற்றும் கலை இயக்குனர் பாலே ஃபாருக் ருசிமாடோவுடன் நடன கலைஞர் மற்றும் நடிகை அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா ஒசிபென்கோ இடையே ஒரு உரையாடலை வெளியிடுகிறது.

அக்ரிபினா வாகனோவாவின் மாணவி, அவர் கிரோவ் தியேட்டரின் ப்ரிமா நடன கலைஞர், லியோனிட் யாகோப்சனின் இயக்கத்தில் "கோரியோகிராஃபிக் மினியேச்சர்ஸ்" குழுவின் தனிப்பாடலாளர் மற்றும் போரிஸ் ஈஃப்மனின் லெனின்கிராட் பாலே குழுமத்தின் முன்னணி நடனக் கலைஞர் ஆவார். திரைப்பட இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் சொகுரோவ் அவளிடம் ஒரு நாடக நடிகையின் திறமையைக் கண்டார் மற்றும் அவரை அவரது நான்கு படங்களில் படமாக்கினார்.

உங்களை நீங்கள் பெரியவராக கருதுகிறீர்களா?

நாம் மகத்துவம் பற்றி பேசினால், பாருங்கள்: இதோ நான் எப்போதும் அணியும் மோதிரம். இந்திய நடனக் கலைஞர் ராம் கோபால் அதை என்னிடம் கொடுத்தார். அது அவருக்கு ஒருமுறை நடனமாடிய அன்னா பாவ்லோவாவினால் வழங்கப்பட்டது. எனக்கு இது அநேகமாக முக்கிய பரிசு மற்றும் அங்கீகாரம். எந்தப் பட்டங்களையும், விருதுகளையும் விட இது மிகவும் முக்கியமானது.

நான் பாலேவில் எப்படி நுழைந்தேன் என்று மக்கள் என்னிடம் கேட்கும்போது, ​​நான் எப்போதும் பதிலளிப்பேன்: "நான் மலைகளில் பிடிபட்டேன்." நீங்கள் எப்படி ஒரு நடன கலைஞர் ஆனீர்கள்? பாலே பள்ளியில் நுழைய உங்களைத் தூண்டியது யார்?

என் தாயின் குடும்பம் புகழ்பெற்ற ரஷ்ய கலைஞர், உருவப்படத்தின் மாஸ்டர் மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், விளாடிமிர் லுகிச் போரோவிகோவ்ஸ்கி, துரதிர்ஷ்டவசமாக, இப்போது அதிகம் நினைவில் இல்லை. அவர் மிகவும் சிக்கலான, பன்முகத்தன்மை கொண்ட, திறமையான நபர், அவர் நம்பமுடியாத கடினமான வாழ்க்கை பாதையில் சென்றார். அவருக்கு ஒரு சகோதரர் இருந்தார் - சிறந்த உக்ரேனிய கவிஞர் லெவ்கோ போரோவிகோவ்ஸ்கி, மிகவும் வளமான தன்மை இல்லாத மனிதர். மேலும் என் தாய்வழி பரம்பரை அவர்களிடமிருந்து வந்தது. அம்மா இந்த குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார், எனக்கு ஏற்கனவே என் தந்தையின் குடும்பப்பெயர் உள்ளது - ஒசிபென்கோ. பிரச்சனை இன்னும் மரபணுக்களில் உள்ளது என்ற முடிவுக்கு இன்று வருகிறேன். தொடர்ச்சியான ஆக்கபூர்வமான தேடலுக்காக, கிளர்ச்சிக்கான விருப்பத்தை நான் பெற்றேன். நான் ஒரு கிளர்ச்சியாளராக வளர்ந்தேன். உறவினர்கள் சொன்னார்கள்: "சரி, நீங்கள் எங்கள் குடும்பத்தில் வளர்ந்து வரும் ஒரு குறும்புக்காரர்!" ஒரு காலத்தில் என் அம்மா இம்பீரியல் தியேட்டர் பள்ளியில் நுழைய முயன்றார். பின்னர் அனைத்து பாலேரினாக்களுக்கும் சென்று அவர்களிடமிருந்து பரிந்துரைகளை சேகரிப்பது அவசியம். அம்மாவிடம் ஒன்று போதுமானதாக இல்லை, அவர்கள் அவளை அழைத்துச் செல்லவில்லை. நிச்சயமாக, முழு குடும்பமும் இதை நினைவில் வைத்திருக்கிறது. ஆனால் அது என்னை தொந்தரவு செய்யவில்லை. இரண்டு வயது வரை, நான் ஒரு பயங்கரமான வில்-கால் பெண். சுற்றியுள்ள அனைவரும் சொன்னார்கள்: “ஏழை லியாலஷெங்கா! ஒரு நல்ல பெண், ஆனால் அவள் நிச்சயமாக ஒரு நடன கலைஞராக இருக்க மாட்டாள்! " அவர்கள் என்னை கண்டிப்பாக வளர்த்தனர். என் பாட்டி எப்போதும் ஐந்து ஜார்ஸ் தப்பிப்பிழைத்ததாகச் சொன்னார்கள்: அலெக்சாண்டர் II, அலெக்சாண்டர் III, நிக்கோலஸ் II, லெனின் மற்றும் ஸ்டாலின். எங்கள் குடும்பம் புரட்சியை ஏற்கவில்லை மற்றும் வாழ்க்கை முறையை மாற்றவில்லை. நான் அவளுடைய தீய வட்டத்தில் வளர்ந்தேன். நான் முற்றத்தில் நடக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை. நான் ஒரு பிடிவாதமான பெண்ணாக இருந்தேன், இந்த கவனிப்பில் இருந்து எப்படியாவது தப்பிக்க ஒரு காரணத்தைத் தேடிக்கொண்டிருந்தேன். முதல் வகுப்பில் படிக்கும் போது, ​​எங்கோ ஒரு வட்டத்திற்கு ஆள் சேர்ப்புக்கான விளம்பரத்தைப் பார்த்தேன், அதில் சில விசித்திரமான வார்த்தைகள் எழுதப்பட்டிருந்தன, அதன் அர்த்தம் எனக்குப் புரியவில்லை. ஆனால் வாரத்திற்கு இரண்டு முறை நான் மூன்று மணி நேரம் கழித்து வீட்டிற்கு வரலாம் என்பதை உணர்ந்தேன். அது எனக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருந்தது. நான் என் பாட்டியிடம் வந்து இந்த வட்டத்திற்கு செல்ல விரும்புகிறேன் என்று சொன்னேன். வட்டம் நடன அமைப்பாக மாறியது, இது எனக்குத் தெரியாத வார்த்தை. என் பாட்டி என்னை அங்கு அனுப்பினார், என் மகள் வேலை செய்யவில்லை என்பதால், அது அவளுடைய பேத்திக்கு வேலை செய்ய முடியும் என்று முடிவு செய்தார். வகுப்பின் முதல் வருடத்திற்குப் பிறகு, என் ஆசிரியர் அவளை அழைத்து கூறினார்: "உங்கள் பேத்திக்கு ஒரு அருவருப்பான தன்மை உள்ளது. அவள் எப்போதும் வாதிடுகிறாள், அவள் எப்போதுமே ஏதாவது திருப்தி அடையவில்லை, ஆனால் அவளை பாலே பள்ளிக்கு அழைத்துச் செல்ல முயற்சி செய்கிறாள். " ஜூன் 21, 1941 அன்று, நான் பள்ளியில் சேர்க்கப்பட்டதாக எங்களுக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. அடுத்த நாள் மற்றொரு செய்தி அறிவிக்கப்பட்டது: போர் தொடங்கியது.

ஒவ்வொரு பாத்திரமும் கலைஞரின் குணாதிசயத்தில் ஒரு முத்திரையை விட்டுவிடுகிறது என்பது அறியப்படுகிறது. உங்களை ஆக்கப்பூர்வமாக மாற்றிய உங்கள் படைப்பு பாதையில் ஒரு பங்கு இருந்ததா?

ஆம். என்னை வித்தியாசமான பாதையில் வைத்த முதல் நபர், என்னில் புதிதாக ஒன்றைக் கண்டார், சோவியத் காலத்தின் மிகவும் திறமையான பாலே மாஸ்டர் போரிஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஃபென்ஸ்டர். நான் ஒரு நடன கலைஞருக்கு குண்டாக இருந்தேன், அவர்கள் என்னை துடுப்புடன் ஒரு பெண் என்று அழைத்தனர். அவர் என்னிடம் சொன்னார்: "அல்லா, உங்களுக்குத் தெரியும், நான் உன்னை பன்னோச்சாவின் பாத்திரத்திற்காக முயற்சி செய்ய விரும்புகிறேன்." மற்றும் தாரஸ் புல்பா பாலேவில் உள்ள பன்னோச்ச்கா மிகவும் தீவிரமான, முரண்பாடான, சிக்கலான படம். நான் சமாளிக்க முடியாமல் மிகவும் பயந்தேன். இன்று நான் நினைக்கிறேன், முதலில், இது எனது முதல் பெரிய வெற்றி, இரண்டாவதாக, முதல் உண்மையான வியத்தகு, கடினமான பாத்திரம். நாங்கள் அவருடன் இரவில் ஒத்திகை பார்த்தோம், நான் மிகவும் முயற்சித்தேன், பின்னர் அவர் என் ஆளுமையில் ஏதோ கொண்டு செல்லப்பட்டார். எனது கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி ஆழமாக சிந்திக்க வைத்த மிக முக்கியமான பாத்திரம் இது. போரிஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் என் பாத்திரத்தை முழுமையாக மாற்றியமைக்கு நான் மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். அவர் என்னை உடல் எடையை குறைக்க கட்டாயப்படுத்தினார், எனக்கு உணவு கொடுக்கவில்லை மற்றும் ஒரு பெண்ணை ஒரு கண்ணியமான பண்ணோச்ச்காவாக ஆக்கினார்.

கலைஞர்களை எப்போதும் எரிச்சலூட்டும் கேள்வி: நீங்கள் பாலேரினாக்களைப் பின்பற்றினீர்களா?
துரதிருஷ்டவசமாக, அவள் பின்பற்றினாள். துரதிருஷ்டவசமாக, அவர்கள் என்னை இதிலிருந்து மிக நீண்ட நேரம் அழைத்துச் சென்றார்கள். நான் கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் முதன்மையான பெரிய நடன கலைஞர் நடாலியா மிகைலோவ்னா டுடின்ஸ்காயாவின் ரசிகன். நான் அவளுடைய திறமையை வணங்கினேன், எல்லாவற்றிலும் நான் அவளைப் பின்பற்றினேன். நுட்பத்தில், என்னால், நிச்சயமாக, பின்பற்ற முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவளுடைய நுட்பத்தை என்னால் சமாளிக்க முடியவில்லை, ஆனால், எப்படியிருந்தாலும், நான் அவளுடைய எல்லா பழக்கவழக்கங்களையும் ஏற்றுக்கொண்டேன். அது என் ஆசிரியர்களை தொந்தரவு செய்யத் தொடங்கியபோது, ​​அவர்கள் என்னிடம் ஏதோ ஒன்றை பார்த்தபோது, ​​அது விதியின் பரிசு மட்டுமே. ஆசிரியர்கள் துடின்ஸ்காயாவை என்னிடமிருந்து மிக நீண்ட நேரம் வெளியேற்ற வேண்டியிருந்தது. தியேட்டரின் தலைமை நடன இயக்குனரும் நடால்யா மிகைலோவ்னாவின் கணவருமான கான்ஸ்டான்டின் மிகைலோவிச் செர்கீவ், தி பாத் ஆஃப் தண்டர் தயாரிப்பை எனக்கு அறிமுகப்படுத்தியபோது, ​​அவளுடன் நடனமாட வேண்டியிருந்தது, அவளுடைய எல்லா அசைவுகளையும் அவர் சரியாகச் செய்யும்படி செய்தார். ஒரு ஒத்திகையில், செர்ஜீவ் அவளிடம் கேட்டார்: "நடால்யா மிகைலோவ்னா, அவளை தனியாக விட்டுவிடுங்கள், அவள் நினைத்தபடி எல்லாவற்றையும் செய்யட்டும்."

உங்கள் வழியில் நீங்கள் கடக்க மிகவும் கடினமான விஷயம் என்ன?

கடைசி கட்டம் வரை எனது தொழில்நுட்ப குறைபாடுகளை நான் கடக்க வேண்டியிருந்தது. துரதிருஷ்டவசமாக, நான் சரியான அளவில் தொழில்நுட்பத்தை தேர்ச்சி பெறவில்லை. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் என் குணத்தை வெல்ல வேண்டியிருந்தது. நான் மிகவும் பாதுகாப்பற்ற நபர்.

நீங்கள் சோம்பேறித்தனத்துடன் போராட வேண்டாமா?

முதல் காயத்திற்கு முன் சோம்பல் இருந்தது. இருபது வயதில் எனது முதல் காயத்திற்குப் பிறகு, நான் இனி மேடையில் செல்ல மாட்டேன் என்று சொன்னேன். நான் அதற்கு இணங்கவில்லை. பாலே இல்லாமல் என்னால் வாழ முடியாது என்பதை உணர்ந்த நான் வேறு ஒரு நபராக திரும்பினேன்.

மேடையில் நீங்கள் நம்பிக்கையுடன் உணர்ந்தீர்களா? பல ஆண்டுகளாக அது மேடையில் துல்லியமாக சில வடிவங்களை எடுத்ததா?
உங்களுக்கு தெரியும், நிச்சயமாக, நான் மற்ற பாலேரினாக்களை விட அதிர்ஷ்டசாலி, நடன இயக்குனர்கள் என் பாத்திரங்களை என் மீது வைத்து, என் தொழில்நுட்ப திறன்களை நம்பி. இந்த நம்பிக்கை வர ஆரம்பித்தது, நான் கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, நான் லியோனிட் வெனியாமினோவிச் யாகோப்சனுக்கு வந்தபோது, ​​நான் போரிஸ் யாகோவ்லெவிச் ஈஃப்மேனுடன் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தபோது, ​​நாங்கள் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் தி இடியட்டை எடுத்தோம். அப்போதுதான் நான் மேடையில் நம்பிக்கையுடன் உணர ஆரம்பித்தேன், நான் வெளியேற வேண்டியிருந்தது. அதுதான் முழு பிரச்சனையும்.

நீங்கள் மேடை பயத்தை அனுபவித்திருக்கிறீர்களா?

ஆம். பயம் எல்லா நேரத்திலும் இருந்தது. நான் மேடையில் செல்ல வேண்டிய இசையின் வளையல்களைக் கேட்டபோது நான் எவ்வளவு பயந்தேன் என்பதை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. நான் சொன்னேன்: “அவ்வளவுதான், நான் கிளம்புகிறேன்! நான் ஒருபோதும் மேடைக்கு செல்ல மாட்டேன்! " ஒரு பயங்கரமான பீதி என்னை ஆட்கொண்டது. இப்போது நான் இளம் நடன கலைஞர்களைப் பார்க்கிறேன், அவர்கள் எவ்வளவு தைரியமாக மேடையில் செல்கிறார்கள், அவர்கள் எவ்வளவு நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார்கள் என்று ஆச்சரியப்படுகிறேன்! மேடைக்கு முன்னால் பயத்தின் தடையை மீறுவது எனக்கு எப்போதுமே மிகவும் கடினமாக இருந்தது. பின்னர் மேடையில் நான் எப்படியோ அமைதியாகிவிட்டேன். ஆனால் நீங்கள் உங்கள் இசையைக் கேட்டு விட்டு வெளியேற வேண்டிய தருணம், இந்த முறை உங்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்று தெரியாமல், நான் மிகவும் கவலைப்பட்டேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நடிப்புத் தொழிலின் முழு திகில் என்னவென்றால், ஐந்து நிமிடங்களில் நமக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது. ஒருவேளை நீங்கள் உங்கள் மூக்கை கைவிடுவீர்கள், அல்லது நீங்கள் அழகாக நடனமாடலாம். இது எங்களுக்கு முன்கூட்டியே தெரியாது. நிகழ்வுகளை கணிக்க முற்றிலும் வழி இல்லை. ஒருவர் நன்றாகத் தயாராகி இன்னும் தடுமாறலாம். உண்மை, லெனின்கிராட் தியேட்டர் ஆஃப் சமகால பாலே நிகழ்ச்சிகள், எனக்காக அரங்கேற்றப்பட்டன, அதில் நான் என் பங்குதாரர் மற்றும் கணவர் ஜான் மார்கோவ்ஸ்கியுடன் நடனமாடினேன், நான் ஏற்கனவே எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன். அவள் தைரியமாக மேடையில் சென்று ஜானுடன் நடனமாடுவதன் மூலம் உண்மையான மகிழ்ச்சியைப் பெற கற்றுக்கொண்டாள். வாழ்க்கையில் கணவன் மனைவிக்கு இடையே, உறவில் என்ன உறவு வளர்ந்ததோ, மேடையில் எல்லாம் வித்தியாசமாக இருந்தது. ஒருவருக்கொருவர் கண்களைப் பார்க்காமல் இருப்பது சாத்தியம், ஆனால் நம் உடலும் நரம்புகளும் உண்மையில் ஒரு முழுமையான ஒன்றாக இணைந்தன. அதனால் அது ஒரு உண்மையான டூயட் ஆகும்.

பாலேவில், உங்கள் கருத்துப்படி, ஒரு நடனக் கலைஞர் அல்லது நடனக் கலைஞரைப் பற்றி ஒருவர் கூறக்கூடிய நிபந்தனையற்ற மேதை என்ற கருத்து உள்ளது: அவர் தூய அழகின் மேதையா?
சரி, பரூக், நேர்மையாகவும் வெளிப்படையாகவும் இருக்க, யாரை நாம் நிபந்தனையற்ற மேதைகள் என்று அழைக்க முடியும்?

எனது கருத்து அகநிலை, எந்தவொரு நபரின் உணர்வைப் போன்றது, ஆனால் என் இளமையில், அன்டோனியோ கேட்ஸ் அவரை கார்மென் சauராவில் பார்த்தபோது என் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். என்னைப் பொறுத்தவரை இது நிபந்தனையற்ற கலை, அவருடைய படைப்பு ஆளுமையின் மிக உயர்ந்த புரிதல் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளும் புள்ளி. நான் அவரை மற்றும் ருடால்ப் நூரியேவை பாலேவின் முழுமையான மேதைகள் என்று அழைக்கலாம்.

ஆமாம், அவர்கள் பார்வையாளருக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினர். ஆனால் என் கற்பனையை உண்மையில் பிடிக்க முடிந்த மற்றொரு நபர் என்னிடம் இருந்தார். நான் 1956 இல் பாரிசில் இருந்தபோது, ​​நான் ஒரு பாராயணத்திற்கு வந்தேன் - எங்களுக்கு அது முற்றிலும் அறிமுகமில்லாத கருத்து - பிரெஞ்சு நடனக் கலைஞர் ஜீன் பாபிலெட். அவருடைய உடலின் வெளிப்பாடு, அவர் பார்வையாளருக்கு வெளிப்படுத்திய எண்ணத்தின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றால் நான் திகைத்தேன். பல வருடங்களுக்குப் பிறகு நாங்கள் அவரைச் சந்தித்தோம், நான் அவருடைய மிகப் பெரிய ரசிகன் என்று ஒப்புக்கொண்டேன். திறமைக்கான அங்கீகாரம், பரஸ்பரம் ஆனது. 1956 இல் நான் அனுபவித்த மகிழ்ச்சியை என்னால் மறக்க முடியாது.

நிகழ்ச்சிகளில், நீங்களே நடித்தீர்களா அல்லது கதாபாத்திரங்களில் நடித்தீர்களா?

அவரது இளமையில், அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், அவர் கதாபாத்திரங்களில் நடித்தார். என் வாழ்க்கையின் முடிவில் விதி எனக்கு இடியட் கொடுத்தபோது, ​​நான் அனைத்து உடைகள், சிகை அலங்காரங்கள், தொப்பிகள் மற்றும் பாவாடைகளை ஒதுக்கிவிட்டேன். நாஸ்தஸ்யா ஃபிலிப்போவ்னா எல்லா நேரங்களிலும் எல்லா வயதினருக்கும் ஒரு உருவம் என்று நான் நம்பினேன், அதற்கு எந்தவிதமான சட்டகமும் தேவையில்லை. மேலும், இந்த நிகழ்ச்சியை விளையாட மேடையில் சென்று, நானே விளையாட வெளியே சென்றேன்.

காலப்போக்கில், கலைஞர்கள் நடன கிளாசிக்ஸில் சலிப்படைகிறார்கள். அவர்கள் நவீனத்துவத்திற்கும், நியோகிளாசிசத்திற்கும், பின்னர் நாடகம் மற்றும் சினிமாவுக்கும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். உங்கள் வாழ்க்கையிலும் இதுபோன்ற நிலைகள் இருந்தன. சினிமாவில் பணியாற்றிய பிறகு எப்படி உணர்ந்தீர்கள்? கேமராவுக்கு முன்னால் வேலை செய்வது மேடையில் வேலை செய்வதிலிருந்து வேறுபட்டதா?

இவை இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயங்கள். ஆனால் திரைப்படத்தின் மூலம் நானும் அதிர்ஷ்டசாலி. நான் அதிர்ஷ்டசாலி, ஏனென்றால் நான் அலெக்சாண்டர் சொகுரோவ் போன்ற இயக்குனருடன் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தேன். அவர் என்னை "தி இடியட்" இல் பார்த்தார் மற்றும் "சோகமான உணர்வின்மை" இல் நடிக்க என்னை அழைத்தார். நான் மிகவும் கவலைப்பட்டேன், முதன்மையாக வளர்ந்த காட்சி நினைவகம் கொண்ட ஒரு நடன கலைஞருக்கு, இதுபோன்ற பெரிய நூல்களை மனப்பாடம் செய்வது ஒரு பெரிய பிரச்சனை. மார்கரிட்டா தெரெகோவா தானே என்னுடன் சோதனைகளில் பங்கேற்றார். நான் செட்டில் பதட்டமாக இருந்தேன், சோகுரோவிடம் கேட்டேன்: "சாஷா, நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? " அவர் எனக்கு பதிலளித்தார்: “அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா, பதட்டப்பட வேண்டாம், பதற்றப்பட வேண்டாம். நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள் என எனக்குத் தேவை. " அவர் கேமராவின் முன் இயல்பாக இருக்க கற்றுக்கொடுத்தார். மேலும் நான் பயப்படவில்லை. அவள் முன்னால் எதையும் செய்ய முடியும். சொகுரோவ் நிர்வாணமாக - அப்பட்டமாக நிர்வாணமாக கழற்ற கேட்டார். சொகுரோவ் பனிக்கட்டி நீரில் குதிக்கவும் நீந்தவும் கேட்டார் - குதித்து நீந்தினார். முதலில், சோகுரோவின் பொருட்டு, இரண்டாவதாக, ஏனென்றால் எந்த பயமும் இல்லை.

உங்களுக்கு பிடித்த நடிகை யார்?

கிரெட்டா கார்போ.

மற்றும் நடன கலைஞர்?

போரிஸ் ஐஃப்மேன் பாலே தியேட்டரின் தனிப்பாடலாளர் வேரா அர்புசோவா ஆவார்.

"தொழில்முறை" போன்ற ஒரு கனமான வார்த்தை உங்களுக்கு என்ன அர்த்தம்?

என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தொழில்முறை ஒரு ஊழியர். அவர் தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்த காரணத்திற்காக சேவை செய்யும் நபர்.

ஒரு நல்ல, தொழில்முறை ஆசிரியருக்கு என்ன குணங்கள் இருக்க வேண்டும்?

என் ஆசிரியர்களை நினைத்து, ஆசிரியர்கள் தங்கள் மாணவர்களின் தனித்துவத்தை மீறக்கூடாது என்று நான் இன்னும் நினைக்கிறேன். பாலேரினாக்களுடன் பணிபுரியும் போது, ​​நான் இந்த கொள்கையை கடைபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன். ஒரு கலைஞரிடம் ஒரு ஆளுமையை வளர்க்க இதுவே ஒரே வழி. மேலும் இது எந்த ஆசிரியரின் முக்கிய பணியாகும்.

நீங்கள் கடந்த காலத்தில், எதிர்காலத்தில் அல்லது நிகழ்காலத்தில் வாழ்கிறீர்களா?

சிக்கலான பிரச்சினை. நான் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இருக்க முடியாது. என் வயது எவ்வளவு என்பதை நினைத்து நான் இரவில் எழுந்திருக்கிறேன். ஆனால், ஒருவேளை, இப்போது நான் கடந்த காலத்தில் அதிகமாக வாழ ஆரம்பித்தேன். பொதுவாக, நான் இன்று வாழ முயற்சிக்கிறேன், என் பெண்களுடன் தியேட்டரில் வேலை செய்வதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

நிகழ்காலத்தில் வேறு என்ன செயல்படுத்த விரும்புகிறீர்கள்?

ஈஃப்மேன் ஒருமுறை என்னிடம் இதே கேள்வியைக் கேட்டார், அப்போது எனக்கு ஏற்கனவே நாற்பத்தைந்து வயது. நான் நாஸ்தஸ்யா பிலிப்போவ்னாவாக நடிக்க விரும்புகிறேன் என்று அவரிடம் ஒப்புக்கொண்டேன். நான் அதை விளையாடினேன். இப்போது நான் எதையும் கனவு காணவில்லை. எனது கனவுகள் அனைத்தும் நனவாகியுள்ளன, அல்லது கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாகிவிட்டன, அவை நிறைவேறவில்லை. நான் விரும்பும் ஒரே ஒரு நடன கலைஞர் தோன்ற வேண்டும், அவருடன் நான் வேலை செய்வேன், அவளுக்கு அதிகபட்சம் கொடுத்து, அதனால் அவள் இந்த அதிகபட்சத்தை என்னிடம் இருந்து பெறுவாள். இதுவரை, இது நடக்கவில்லை.

நான் பார்க்கும் வரையில், நீங்கள் பணிபுரியும் பாலேரினாக்கள் இன்னும் உலகப் புகழ்பெற்ற நட்சத்திரங்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்கள் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றிகளைப் பெறுகிறார்கள்.
நான் என் மாணவர்களுடன் பணியாற்ற ஆர்வமாக உள்ளேன். முதலில், அவர்களின் ஆண்டுகளில் என்னைத் தடுத்த டின்சலில் இருந்து அவர்களை அழைத்துச் செல்ல முயற்சிக்கிறேன். இரண்டாவதாக, நான் ஒருபோதும் வலியுறுத்தவில்லை, நான் ஒருபோதும் சொல்ல மாட்டேன்: "இதை இப்படிச் செய்!" நான் சொல்கிறேன்: "முயற்சி செய்யலாம்?" அவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், கூட்டு முயற்சிகள் மூலம் நாம் எல்லாவற்றிலும் வெற்றிபெறும்போது, ​​அது அவர்களுக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியையும் அளிக்கிறது. இந்த மகிழ்ச்சியைப் பார்ப்பது ஒரு ஆசிரியரின் வேலையில் மிகவும் இனிமையான தருணம்.

நீங்கள் மேடைக்கு இழுக்கப்படுகிறீர்களா? பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் நடிப்பது போல் உணர்கிறீர்களா?

அது இழுக்காது என்று நான் சொன்னால், நான் பொய் சொல்கிறேன். மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் "ஸ்பார்டக்" இன் புதிய திட்டத்தில் நான் பங்கேற்கப் போகிறேன். அது எப்படிப்பட்ட செயல்திறன் என்பதை நான் இன்னும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் நான் மகிழ்ச்சியுடன் ஒத்திகைக்கு செல்கிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மேடையில் செல்ல முடிந்தால், ஏன் செல்லக்கூடாது? நான் பைத்தியம், அசாதாரணமானவன், தைரியமற்றவன் என்று அவர்கள் சொல்லட்டும். என் முதுகுக்குப் பின்னால் அவர்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் சொல்லட்டும், நான் முற்றிலும் ஆர்வமற்றவன். மீண்டும் மேடைக்கு செல்ல வேண்டும் என்பது என் ஆசை. இந்த செயல்திறன் கண்கவர் மட்டுமல்ல, அர்த்தமுள்ளதாகவும், அர்த்தமுள்ளதாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், இதனால் இது கிளாசிக்ஸில் புதிதாக ஒன்றைக் காண வாய்ப்பளிக்கிறது.

பாலே கலை இப்போது வீழ்ச்சியடைந்துள்ளதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?

என்னால் அதை சொல்ல முடியாது. நாம் நிறுத்த வேண்டிய தருணம் வந்துவிட்டது, திரும்பிப் பார்த்து, நாம் எப்படி மேலும் செல்ல முடியும் என்பதைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றைச் செய்ய விரும்புகிறீர்களா?

இல்லை. பாலே என் வாழ்நாள் முழுவதும். இதுதான் இன்று எனக்கு உயிர்வாழும் வாய்ப்பை அளிக்கிறது. பிழைத்து, குடித்துவிட்டு பைத்தியம் பிடிக்காதே. தினமும் காலையில் எழுந்து தியேட்டருக்குச் செல்லுங்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் அங்கே எனக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள்.

பாலே என் வாழ்நாள் முழுவதும்.

சிறந்த நடன கலைஞர் அல்லா ஒசிபென்கோ, புகழ்பெற்ற அ.யாவின் மாணவர். வாகனோவா, தனது வாழ்நாளில் ஒரு புராணக்கதை ஆனார்.

அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா ஜூன் 16, 1932 அன்று லெனின்கிராட்டில் பிறந்தார். அவரது உறவினர்கள் கலைஞர் வி.எல்.போரோவிகோவ்ஸ்கி (அவரது படைப்புகள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன), கவிஞர் ஏ.எல்.போரோவிகோவ்ஸ்கி, ஒரு காலத்தில் பிரபலமானவர், மற்றும் பியானோ கலைஞர் வி.வி. குடும்பம் பழைய மரபுகளைக் கடைப்பிடித்தது - அவர்கள் விருந்தினர்களைப் பெற்றனர், தேநீர் அருந்த உறவினர்களிடம் சென்றனர், எப்போதும் ஒன்றாக இரவு உணவிற்கு அமர்ந்தனர், தங்கள் குழந்தைகளை கண்டிப்பாக வளர்த்தனர் ...

இரண்டு பாட்டி, ஒரு ஆயா மற்றும் ஒரு தாய் அல்லாவை உன்னிப்பாக கவனித்து, எல்லா துரதிர்ஷ்டங்களிலிருந்தும் அவளைப் பாதுகாத்து, அந்தத் தெருவின் தீங்கு விளைவிக்கும் பாதிப்புக்கு ஆளாகாதபடி அவளை தனியாக நடக்க விடவில்லை. எனவே, அல்லா தனது பெரும்பாலான நேரத்தை பெரியவர்களுடன் வீட்டில் கழித்தார். அவள் அவளது தோழர்களுக்கு, நிறுவனத்தில் இருக்க விரும்பினாள்! பள்ளியிலிருந்து திரும்பும் போது, ​​அவள் தற்செயலாக ஒரு வட்டத்தில் சேர்க்கை பற்றிய அறிவிப்பைப் பார்த்தபோது, ​​அவளை அங்கே அழைத்துச் செல்லும்படி அவள் பாட்டியிடம் கெஞ்சினாள் - நான்கு சுவர்களில் இருந்து உடைந்து அணியில் சேர இது ஒரு வாய்ப்பு.

ஜூன் 21, 1941 அன்று, பார்க்கும் முடிவு அறியப்பட்டது - அல்லா லெனின்கிராட் நடனப் பள்ளியின் முதல் வகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டார், அங்கு A.Ya. வாகனோவ் (இப்போது அது ரஷ்ய பாலேவின் வாகனோவா அகாடமி).

ஆனால் அடுத்த நாள் போர் தொடங்கியது. மற்றும் அல்லா, பள்ளியின் மற்ற குழந்தைகள் மற்றும் ஆசிரியர்களுடன், அவசரமாக வெளியேற்றத்திற்குச் சென்றார், முதலில் கோஸ்ட்ரோமாவுக்கு, பின்னர் பெர்முக்கு, அங்கு அவளுடைய அம்மாவும் பாட்டியும் பின்னர் அவளிடம் வந்தனர்.

வகுப்புகள் ஸ்பார்டன் நிலைமைகளில் நடத்தப்பட்டன. தேவாலயத்தில் பொருத்தப்பட்ட உறைந்த காய்கறி ஸ்டோர்ஹவுஸ், ஒரு ஒத்திகை அறையாக செயல்பட்டது. பாலே பாரின் உலோகப் பட்டியைப் பிடிக்க, குழந்தைகள் கையில் கையுறையைப் போட்டார்கள் - அது மிகவும் குளிராக இருந்தது. ஆனால் அது அங்கே இருந்தது, ஏ.இ. ஒசிபென்கோ, இந்தத் தொழிலின் மீதான அனைத்து நுகரும் அன்பும் அவளுக்குள் எழுந்தது, மேலும் "பாலே வாழ்க்கைக்கானது" என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். தடையை நீக்கிய பிறகு, பள்ளியும் அதன் மாணவர்களும் லெனின்கிராட் திரும்பினர்.

அதைத் தொடர்ந்து, தனது மகளுக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம் வேண்டும் என்று விரும்பிய தாய், பாஸ்போர்ட்டைப் பெறும்போது ஒசிபென்கோவின் குடும்பப்பெயரை போரோவிகோவ்ஸ்கயா என்று மாற்ற அழைத்தார். ஆனால் அந்த பெண்மணி மறுத்துவிட்டார், இது போன்ற ஒரு மங்கலான நடவடிக்கை ஒரு நேசிப்பவர் தொடர்பாக ஒரு துரோகமாக இருக்கும் என்று நம்பினார்.

A. ஒசிபென்கோ 1950 இல் நடனப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் உடனடியாக லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் குழுவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். முதல்வர் கிரோவ் (இப்போது மரின்ஸ்கி தியேட்டர்).

அவளுடைய வாழ்க்கையில் முதலில் எல்லாமே நன்றாக நடந்தன, ஆனால், அவளுடைய முதல் பெரிய நாடகமான "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" - 20 வயது, உத்வேகத்தின் ஆடை ஒத்திகைக்குப் பிறகு - அவள் ஒரு டிராலி பஸ்சில் வீட்டிற்கு வந்தாள். வெளியேறவில்லை, ஆனால் அதிலிருந்து குதித்தார். இதன் விளைவாக, காயமடைந்த காலின் கடுமையான சிகிச்சை, 1.5 ஆண்டுகள் மேடை இல்லாமல் ... மற்றும் விடாமுயற்சியும் மன உறுதியும் மட்டுமே அவள் மீண்டும் பாயின்ட் ஷூவில் நிற்க உதவியது. பின்னர், அவளுடைய கால்கள் மிகவும் மோசமாக மாறியபோது, ​​அவளுடைய நண்பரான மற்றொரு அற்புதமான நடன கலைஞர், என். மகரோவா, வெளிநாட்டில் அறுவை சிகிச்சைக்காக பணம் செலுத்தினார்.

Wikimedia.org

கிரோவ் பாலேவில், அதன் சிறந்த ஆண்டுகளில், ஒவ்வொருவரும் தொழில் மற்றும் படைப்பாற்றலுக்கு சேவை செய்ய தங்களை அர்ப்பணித்தனர். கலைஞர்கள் மற்றும் நடன இயக்குனர்கள் இரவில் கூட ஒத்திகை பார்க்க முடியும். யூரி கிரிகோரோவிச்சின் நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று அல்லா ஒசிபென்கோவின் பங்கேற்புடன் பொதுவாக பாலேரினாக்களில் ஒருவரின் வகுப்புவாத குடியிருப்பின் குளியலறையில் பிறந்தார்.

ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து "ஸ்டோன் ஃப்ளவர்" இல் முன்னோடியில்லாத வெற்றி நடன கலைஞருக்கு எதிராக மாறியது - அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தின் நடிகையாக கருதப்பட்டார். கூடுதலாக, ஆர். நூரியேவ் 1961 இல் மேற்கில் தப்பித்த பிறகு, அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா நீண்ட காலம் வெளிநாடு செல்ல அனுமதிக்கப்படவில்லை - சில சோசலிச நாடுகள், மத்திய கிழக்கு மற்றும் அவரது சொந்த சோவியத் விரிவாக்கங்களுக்கு மட்டுமே அவர் சுற்றுப்பயணம் செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டார். அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா ஒரு அறையில் அடைத்து வைக்கப்பட்ட தருணங்கள் இருந்தன, அதனால் அவர் வெளிநாட்டில் நம்பமுடியாத தோழர்களின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி முதலாளித்துவ உலகில் தங்கியிருக்க மாட்டார். ஆனால் "கடுமையான நடவடிக்கைகள்" அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்பு, ஏ. ஓசிபென்கோ "தந்திரத்தை வெளியேற்ற" போவதில்லை - அவள் எப்போதும் தனது தாயகத்தை நேசித்தாள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஏங்கினாள், தன் உறவினர்களை விட்டு செல்ல முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், ஏ. ஓசிபென்கோ, நூரேவ் தப்பி ஓட நிர்பந்திக்கப்பட்டார் என்று நம்பினார், அவள் அவருடனான நல்ல உறவை முறித்துக் கொள்ளவில்லை.

மேற்கத்திய பொதுமக்களுக்கு அற்புதமான நடன கலைஞர் அணுக முடியாததற்கான உண்மையான காரணத்தை மறைத்து, "பொறுப்பான தோழர்கள்" அவர் பெற்றெடுத்ததாகக் கூறப்படும் உண்மையைக் குறிப்பிட்டார். உன்னிப்பான வெளிநாட்டு சகாக்கள் - உலக பாலேவின் எஜமானர்கள் லெனின்கிராட்டில் அவளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​அவர்கள் செய்த முதல் விஷயம், நடன கலைஞர் ஒசிபென்கோவின் அடுத்த பிறப்பு குறித்து அவர்களின் பத்திரிகை செய்தி வெளியிட்டதிலிருந்து, அவளுக்கு எத்தனை குழந்தைகள் என்று கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

அல்லா எவ்ஜெனீவ்னாவின் திறமை மிகப் பெரியதாகவும் மாறுபட்டதாகவும் நடனமாட முடிந்தது. "தி நட்கிராக்கர்", "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" மற்றும் "ஸ்வான் லேக்" பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி, "பக்கிசராய் நீரூற்று" பி. அசாஃபீவ், "ரேமொண்டா" ஏ கிளாசுனோவ், "ஜிசெல்லே" ஆ ஆடம், "டான் குயிக்சோட்" மற்றும் "லா பயடெரே" எல். மின்கஸ், "சிண்ட்ரெல்லா" மற்றும் "ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் "எஸ். ப்ரோகோஃபீவ்," ஸ்பார்டகஸ் "ஏ. கச்சதுரியன்," ஓதெல்லோ "ஏ. மச்சவாரியானி," தி லெஜண்ட் ஆஃப் லவ் "எ மெலிகோவ் ... மற்றும் மாலி ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் அவர் மற்றொரு பிரபலமான பாத்திரத்தை நடித்தார் - கிளியோபாட்ரா U. ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட E. லாசரேவின் "ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா" நாடகத்தில் ...

எலும்புகள் மற்றும் விரல் நுனிகளின் மஜ்ஜைக்கு ஒரு பெண், அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா பல முறை திருமணம் செய்து கொண்டார். அவளுடைய முன்னாள் கணவர்கள் யாரையும் பற்றி அவள் ஒரு கெட்ட வார்த்தையும் சொல்லவில்லை. அவரது ஒரே மற்றும் சோகமாக இறந்த மகனின் தந்தை நடிகர் ஜென்னடி வோரோபேவ் (பலர் அவரை நினைவில் வைத்துள்ளனர் - தடகள மற்றும் கம்பீரமான - "செங்குத்து" திரைப்படத்திலிருந்து).

அல்லா எவ்ஜெனீவ்னாவின் மனைவி மற்றும் உண்மையுள்ள பங்குதாரர் நடனக் கலைஞர் ஜான் மார்கோவ்ஸ்கி ஆவார். அழகான, உயரமான, தடகள மற்றும் அசாதாரண பரிசளித்த அவர், விருப்பமின்றி பெண்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், மேலும் பல நடன கலைஞர்கள் இல்லையென்றால், அவருடன் நடனமாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆனால், வயதில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், மார்கோவ்ஸ்கி ஒசிபென்கோவை விரும்பினார். அவள் கிரோவ் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறியதும், அவன் அவளுடன் கிளம்பினான். 15 ஆண்டுகளாக இருந்த அவர்களின் டூயட், "நூற்றாண்டின் டூயட்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

டி. மார்கோவ்ஸ்கி ஏ. ஒசிபென்கோவைப் பற்றி கூறினார், அவளுக்கு சிறந்த உடல் விகிதாச்சாரம் உள்ளது, எனவே அவளுடன் நடனமாடுவது எளிதாகவும் வசதியாகவும் இருக்கிறது. மேலும் அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா ஜான் தான் தனது சிறந்த கூட்டாளி என்று ஒப்புக்கொண்டார், வேறு யாராலும் அவளால் முழுமையான உடல் இணைவு மற்றும் நடனத்தில் ஆன்மீக ஒற்றுமையை அடைய முடியவில்லை. தனது அனுபவத்தின் உச்சத்தில் இருந்து, புகழ்பெற்ற நடன கலைஞர் இளைஞர்களுக்கு ஒரு நிரந்தர, "அவர்களின்" கூட்டாளரைப் பார்க்கவும், ஒவ்வொரு நடிப்பிற்கும் கையுறைகள் போன்ற மனிதர்களை மாற்ற வேண்டாம் என்றும் அறிவுறுத்துகிறார்.

கிரோவ் தியேட்டரில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, ஒசிபென்கோ மற்றும் மார்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் எல்.வி. யாகோப்சன், குறிப்பாக அவர்களுக்காக எண்கள் மற்றும் பாலேக்களை அரங்கேற்றினார்.

கட்சி-கொம்சோமோல், கலையில் முழுமையாகத் தெரியாத போது,

எல். யாகோப்சன், "சிற்றின்பம் மற்றும் ஆபாசப்படம்" ஆகிய நாடக எண் "மினோட்டார் மற்றும் நிம்ஃப்" இல் கமிஷன் கவனித்தது மற்றும் பாலேவின் நடிப்பு கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டது, பின்னர், விரக்தி மற்றும் நம்பிக்கையின்மை, அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா, நடன இயக்குனருடன் , லெனின்கிராட் நகர நிர்வாகக் குழுவின் தலைவர் AA க்கு விரைந்தார் சிசோவ்.

"நான் நடன கலைஞர் ஒசிபென்கோ, எனக்கு உதவுங்கள்!" அவள் பெருமூச்சு விட்டாள். "உங்களுக்கு என்ன தேவை - ஒரு அபார்ட்மெண்ட் அல்லது ஒரு கார்?" பெரிய முதலாளியிடம் கேட்டார். "இல்லை," மினோட்டார் மற்றும் ஒரு நிம்ஃப் "... ஏற்கனவே அவள், மகிழ்ச்சியுடன், கையொப்பமிடப்பட்ட அனுமதியுடன் வெளியேறும்போது, ​​சிசோவ் அவளை அழைத்தார்:" ஒசிபென்கோ, அல்லது ஒருவேளை ஒரு அபார்ட்மெண்ட் அல்லது ஒரு காரா? "" இல்லை , "மினோட்டார் மற்றும் ஒரு நிம்ஃப்" மட்டும் அவள் மீண்டும் பதிலளித்தாள்.

ஜேக்கப்சன், ஒரு திறமையான கண்டுபிடிப்பாளர், கடினமான, கடுமையான மற்றும் கடினமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் நடனத்தில் எந்த இசையையும் உருவாக்க முடியும், மேலும் இயக்கங்களைக் கண்டுபிடித்து, பிளாஸ்டிக் வடிவங்களை உருவாக்கி, போஸ்களைக் கட்டியெழுப்பும்போது, ​​அவர் கலைஞர்களிடமிருந்து முழு அர்ப்பணிப்பையும் சில சமயங்களில் மனிதநேய முயற்சிகளையும் கோரினார். ஆனால் அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா, அவளைப் பொறுத்தவரை, எதற்கும் தயாராக இருந்தார், இந்த அற்புதமான கலைஞர் அவளுடன் மற்றும் அவளுக்காக வேலை செய்தால்.

இவ்வாறு பிறந்தன "தி ஃபயர்பேர்ட்" (I. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, 1971), "ஸ்வான்" (சி. செயிண்ட்-சேன்ஸ், 1972), "உடற்பயிற்சி-XX" (I.-S. பாக்), "புத்திசாலித்தனமான திசைதிருப்பல்" (எம். கிளிங்கா ) ... மற்றும் அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா, தனது சொந்த திறமைகளில் கிளாசிக்ஸின் சிறிய ரசிகர், பாலேவில் மற்ற எல்லைகளையும் வாய்ப்புகளையும் பார்க்கத் தொடங்கினார்.

1973 ஆம் ஆண்டில், ஒசிபென்கோ மீண்டும் பலத்த காயமடைந்தார் மற்றும் சிறிது நேரம் ஒத்திகை பார்க்க முடியவில்லை. நடன இயக்குனர் காத்திருக்க விரும்பவில்லை, அவருக்கு ஊனமுற்றவர்கள் தேவையில்லை என்று கூறினார். மீண்டும் ஒசிபென்கோ வெளியேறினார், அதைத் தொடர்ந்து மார்கோவ்ஸ்கி. அவர்கள் லென்கான்சர்ட் குழு கச்சேரிகளில் பங்கேற்றனர், அவர்களுக்கு மிகக் குறைந்த வேலைகள் இருந்தபோது, ​​அவர்கள் தொலைதூர கிராமப்புற கிளப்புகளில் நிகழ்ச்சிகளுக்குச் சென்றனர், அங்கு சில நேரங்களில் அது மிகவும் குளிராக இருந்தது, அது ஃபூட்ஸில் நடனமாடுவது சரியானது. 1977 ஆம் ஆண்டில், அவர்களின் ஒத்துழைப்பு மற்றொரு திறமையான நடன இயக்குனரான பி.யா உடன் தொடங்கியது. ஈஃப்மேன், "நியூ பாலே" என்ற பெயரில் அவர்களின் குழுவில் அவர்கள் முன்னணி கலைஞர்களாக மாறினர்.

மற்ற கட்சிகளும் இருந்தன. ஆனால் மீண்டும் எதிர்பாராத மற்றும் புதியது அதிகாரத்துவ தடைகளில் சிக்கியது. எனவே, படமாக்கப்பட்ட "பிங்க் ஃபிலாய்ட்" குழுவின் இசைக்கு மினியேச்சர் "டூ-வாய்ஸ்" அழிக்கப்பட்டது.

அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா நடனக் கலை மற்றும் மேடைத் துன்பங்களுக்கு ஒரு சதி வேண்டும் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில், ஒய். கிரிகோரோவிச்சின் வார்த்தைகளைத் திரும்பத் திரும்பச் சொன்னால், "உணர்வுகளைக் கிழித்து மேடைக்கு பின்னால் பறிப்பது" தேவையில்லை, ஆனால் ஒருவரின் கண்ணியத்தையும் பாதுகாக்க வேண்டும் நடனத்தில் கட்டுப்படுத்த வேண்டும். அவள் அதை செய்தாள். பார்வையாளர்கள் மற்றும் சகாக்கள் அவளுடைய சிறப்பு பாணியைக் கவனித்தனர் - வெளிப்புறமாக ஓரளவு நிலையானது, ஆனால் உள்ளுக்குள் - உணர்ச்சிவசப்பட்டது. அவளுடைய நடிப்பு மிகவும் வியத்தகு முறையில் இருந்தது, அவளது அசைவுகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக வெளிப்படும். அவர்கள் அவளைப் பற்றி சொன்னது தற்செயலானது அல்ல: "ஒசிபென்கோ நடனமாடுவதைப் பார்க்கும்போதுதான், பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நுட்பம் சரியானதல்ல என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்."

A. ஒசிபென்கோ 1982 வரை ஈஃப்மேனுடன் பணியாற்றினார். அவளுடைய பங்காளிகளில் எம். பாரிஷ்னிகோவ், ஆர். நூரேவ், ஏ. நிஸ்னேவிச், என். டோல்குஷின், வி. சாபுகியானி, எம். லீபா ...

ஒசிபென்கோ ஒரு திரைப்பட கேமராவுக்கு பயந்ததில்லை. இந்த படம் A. ஒசிபென்கோவின் பாலே பாத்திரங்களை மட்டுமல்ல, திரைப்படங்களில் அவரது பாத்திரத்தையும் சித்தரிக்கிறது. அவெர்பாக் "தி வாய்ஸ்" படத்தில் அவரது முதல் பாத்திரம் ஒரு அத்தியாயமாகும். மேலும் பெரும்பாலும் அவர் ஏ.சோகுரோவின் படங்களில் நடித்தார். அவற்றில் முதலாவது "துக்க உணர்ச்சியற்ற தன்மை" திரைப்படம், அங்கு அவர் அரியாட்னே வேடத்தில் நடித்தார் மற்றும் பார்வையாளர்களுக்கு அரை நிர்வாணமாகத் தோன்றினார். ஒழுக்கத்தின் பாதுகாவலர்களின் கோபத்தின் காரணமாக, பி. ஷா "ஹார்ட்ஸ் பிரேக் ஹவுஸ்" என்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த திரைப்பட-உவமை 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது, பல ஆண்டுகளாக அலமாரியில் கிடந்த பிறகு. அவர் ஏ. ஓசிபென்கோ போன்ற அளவிலான மக்களை சந்திக்கவில்லை.

நடன கலைஞர் தனது ஆசிரியர்களையும், ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வகையில், ஆழ்ந்த நன்றியுணர்வோடு தொழிலில் தனக்கு உதவியவர்களை எப்போதும் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த மக்கள் தொழில், கடின உழைப்பு, விடாமுயற்சி, இலக்கியம், ஓவியம், கட்டிடக்கலை, இசை ஆகியவற்றில் அவளுக்கு அர்ப்பணிப்பு கற்பித்தனர் மற்றும் கற்பனை செய்யக்கூடிய, நியாயப்படுத்தி மற்றும் தனது சொந்த கருத்தை பாதுகாக்கக்கூடிய ஒரு நபரை வளர்த்தனர். ஒசிபென்கோ அன்னா பாவ்லோவாவின் மோதிரத்தை வைத்திருக்கிறார், இது பெரிய நடன கலைஞரின் படைப்பு வாரிசாக அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.

இன்று, அல்லா எவ்ஜெனீவ்னா தனது சுறுசுறுப்பான வேலையைத் தொடர்கிறார் - அவர் ஒரு ஆசிரியர் -ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார் மற்றும் பாலேவில் தலைமுறைகளின் தொடர்ச்சியை பராமரிக்கிறார், ஒரு தொண்டு நிறுவனத்திற்கு தலைமை தாங்குகிறார், பல்வேறு நாடக நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார், திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சிக்காக ...

அவள் எப்போதும் நேர்த்தியான, மெல்லிய மற்றும் சோர்வின்றி வடிவத்தை வைத்திருந்தாள், இருப்பினும் அவள் 60 வருடங்களுக்கும் மேலாக பாலே மற்றும் மேடை கொடுத்தாள். ஒடிபென்கோ ஒரு உண்மையான நடன கலைஞர் துடின்காயாவில் இருந்ததைப் போல மந்திரத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார். உலனோவா , பிளிசெட்ஸ்காயா ... சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவளுக்குள் இந்த மந்திரம் இருக்கிறது.