"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஹீரோக்களின் பண்புகள். படைப்பின் வரலாறு, படங்களின் அமைப்பு, நாடகத்தில் ஹீரோக்களை வகைப்படுத்தும் முறைகள் ஏ

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் கலினோவ் என்ற கற்பனை நகரத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அக்கால அனைத்து மாகாண நகரங்களின் கூட்டுப் படமாகும்.
"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக குறிப்பிடப்பட வேண்டும்.

கேடரினா ஒரு இளம் பெண், காதல் இல்லாமல் திருமணம் செய்து, "தவறான பக்கத்திற்கு," கடவுள் பயம் மற்றும் பக்தி. பெற்றோர் வீட்டில், கேடரினா அன்பிலும் கவனிப்பிலும் வளர்ந்தார், பிரார்த்தனை செய்து வாழ்க்கையை அனுபவித்தார். எவ்வாறாயினும், திருமணம் அவளுக்கு ஒரு கடினமான சோதனையாக மாறியது, அவளுடைய சாந்தமான உள்ளம் அதை எதிர்க்கிறது. ஆனால், வெளிப்புற கூச்சம் மற்றும் பணிவு இருந்தபோதிலும், கேடரினா வேறொருவரின் ஆணுடன் காதலிக்கும்போது அவள் உள்ளத்தில் உணர்ச்சிகள் கொதிக்கின்றன.

டிகோன் கேடரினாவின் கணவர், ஒரு கனிவான மற்றும் மென்மையான நபர், அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், அவள் மீது பரிதாபப்படுகிறார், ஆனால், வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் போலவே, தனது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார். தன் மனைவியைக் கெடுக்கக்கூடாது என்பதற்காக அம்மா இதைத் தடை செய்வதால், தன் மனைவியிடம் தன் காதலைப் பற்றி வெளிப்படையாகச் சொல்வது போல, நாடகம் முழுவதும் "மாமா"வின் விருப்பத்திற்கு எதிராகச் செல்ல அவன் துணிவதில்லை.

கபனிகா நில உரிமையாளரான கபனோவின் விதவை, டிகோனின் தாய், கேடரினாவின் மாமியார். ஒரு சர்வாதிகார பெண், முழு வீடும் யாருடைய அதிகாரத்தில் உள்ளது, ஒரு சாபத்திற்கு பயந்து அவளுக்குத் தெரியாமல் யாரும் அடியெடுத்து வைக்கத் துணிவதில்லை. நாடகத்தின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான குத்ரியாஷ், கபானிக் - "ஒரு நயவஞ்சகர், அவர் ஏழைகளுக்குக் கொடுக்கிறார், வீட்டில் சாப்பிடுகிறார்" - டிகோன் மற்றும் கேடரினா ஆகியோருக்கு சிறந்த மரபுகளில் தங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். டோமோஸ்ட்ரோய்.

வர்வாரா டிகோனின் சகோதரி, திருமணமாகாத பெண். அவளுடைய சகோதரனைப் போலல்லாமல், அவள் தன் மாமாவுக்குக் கீழ்ப்படிகிறாள், அதே நேரத்தில் அவளே இரவில் ரகசியமாக டேட்டிங்கில் ஓடுகிறாள், கேடரினாவை இதைச் செய்யத் தூண்டினாள். யாரும் பார்க்கவில்லை என்றால் பாவம் செய்யலாம், இல்லையேல் வாழ்நாள் முழுவதும் அம்மாவை சுற்றியே அமர்ந்திருப்பீர்கள் என்பதே அதன் கொள்கை.

நில உரிமையாளர் டிகோய் ஒரு எபிசோடிக் பாத்திரம், ஆனால் ஒரு "கொடுங்கோலன்" உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அதாவது, தனது இதயம் விரும்புவதைச் செய்ய பணம் உரிமையைத் தருகிறது என்பதில் உறுதியாக இருக்கும் ஒரு சக்திவாய்ந்த நபர்.

டிக்கியின் மருமகனான போரிஸ், தனது பரம்பரைப் பங்கைப் பெறுவார் என்ற நம்பிக்கையில், கேடரினாவைக் காதலிக்கிறார், ஆனால் அவர் மயக்கிய பெண்ணை விட்டு மயக்கமடைந்து ஓடுகிறார்.

கூடுதலாக, வைல்டின் குமாஸ்தா குத்ரியாஷ் இதில் ஈடுபட்டுள்ளார். குலிகின் ஒரு சுய-கற்பித்தல் கண்டுபிடிப்பாளர், தூக்கத்தில் இருக்கும் நகரத்தின் வாழ்க்கையில் தொடர்ந்து புதிதாக ஒன்றை அறிமுகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் கண்டுபிடிப்புகளுக்காக டிக்கியிடம் பணம் கேட்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இதையொட்டி, "தந்தைகளின்" பிரதிநிதியாக இருப்பது, குலிகின் முயற்சிகளின் பயனற்ற தன்மையை நம்புகிறது.

நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் "பேசும்", அவர்கள் எந்த செயல்களையும் விட தங்கள் "எஜமானர்களின்" தன்மையைப் பற்றி கூறுகிறார்கள்.

இது "வயதான" மற்றும் "இளம்" இடையேயான மோதலை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. முன்னாள் தீவிரமாக அனைத்து வகையான புதுமைகளையும் எதிர்க்கிறார்கள், இளைஞர்கள் தங்கள் முன்னோர்களின் கட்டளைகளை மறந்துவிட்டார்கள், "எதிர்பார்த்தபடி" வாழ விரும்பவில்லை என்று புகார் கூறுகிறார்கள். பிந்தையது, இதையொட்டி, பெற்றோரின் உத்தரவுகளின் அடக்குமுறையிலிருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சி செய்யுங்கள், வாழ்க்கை முன்னோக்கி நகர்கிறது, மாறுகிறது என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

ஆனால் எல்லோரும் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்லத் துணிவதில்லை, யாரோ ஒருவர் தங்கள் பரம்பரையை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தில். யாரோ - எல்லாவற்றிலும் தங்கள் பெற்றோருக்குக் கீழ்ப்படிந்து பழகியவர்கள்.

காடரினா மற்றும் போரிஸின் தடைசெய்யப்பட்ட காதல் பூக்கும் கொடுங்கோன்மை மற்றும் வீடு கட்டும் கட்டளைகளின் பின்னணியில் மலருகிறது. இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் கேடரினா திருமணமானவர், போரிஸ் எல்லாவற்றிலும் தனது மாமாவை சார்ந்துள்ளார்.

கலினோவ் நகரத்தின் கடினமான சூழ்நிலை, தீய மாமியாரின் அழுத்தம் மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழை, தனது கணவரைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக வருத்தப்பட்ட கேடரினாவை எல்லாவற்றையும் பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தியது. கபனிகா மகிழ்ச்சியுடன் இருக்கிறார் - டிகோன் தனது மனைவியை "கண்டிப்பாக" வைத்திருக்கும்படி அவள் அறிவுறுத்தியது சரிதான். டிகோன் தனது தாயைப் பற்றி பயப்படுகிறார், ஆனால் அவரது மனைவியை அடிக்க அவள் அறிவுரை கூறுவது அவருக்கு நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.

போரிஸ் மற்றும் கேடரினாவின் விளக்கம் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் நிலையை மேலும் மோசமாக்குகிறது. இப்போது அவள் காதலியை விட்டு விலகி வாழ வேண்டும், அவளுடைய துரோகம் பற்றி அறிந்த கணவனுடன், அவளுடைய தாயுடன், அவள் மருமகளை நிச்சயமாக துன்புறுத்தும். கேடரினாவின் கடவுள் பயம், இனி வாழ வேண்டிய அவசியமில்லை என்ற எண்ணத்திற்கு அவளை இட்டுச் செல்கிறது, அந்தப் பெண் குன்றிலிருந்து ஆற்றில் தன்னைத் தூக்கி எறிகிறாள்.

தனது அன்பான பெண்ணை இழந்த பிறகுதான், அவள் தனக்கு எவ்வளவு அர்த்தம் என்று டிகான் உணர்கிறான். இப்போது அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் கொடுங்கோல் அம்மாவுக்குக் கீழ்ப்படிதலும் கீழ்ப்படிதலும் அத்தகைய முடிவுக்கு இட்டுச் சென்றது என்பதைப் புரிந்துகொண்டு வாழ வேண்டும். நாடகத்தின் கடைசி வார்த்தைகள் டிகோனின் வார்த்தைகள், அவரது இறந்த மனைவியின் உடல் மீது பேசப்பட்டது: “உனக்கு நல்லது, கத்யா! நான் ஏன் உலகில் வாழவும் துன்பப்படவும் விடப்பட்டேன்! ”

பின் இணைப்பு 5

கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தும் மேற்கோள்கள்

Savel Prokofich Dikoy

1) சுருள். இது? அது காட்டு மருமகனை திட்டுகிறது.

குளிகின். இடம் கிடைத்தது!

சுருள். அவர் எங்கும் சொந்தம். அவர் யார் என்று பயம்! போரிஸ் கிரிகோரிச் அவரை ஒரு தியாகமாகப் பெற்றார், எனவே அவர் அதை ஓட்டுகிறார்.

ஷாப்கின். எங்களுடைய Savel Prokofich போன்ற ஒரு திட்டுபவரைப் பாருங்கள்! ஒரு நபர் துண்டிக்கப்பட மாட்டார்.

சுருள். துளைக்கும் மனிதன்!

2) ஷாப்கின். சமாதானப்படுத்த யாரும் இல்லை, அதனால் சண்டையிடுகிறார்!

3) சுருள். ... மேலும் இது சங்கிலியிலிருந்து விழுந்தது!

4) சுருள். எப்படி திட்டக்கூடாது! அது இல்லாமல் அவரால் சுவாசிக்க முடியாது.

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு இரண்டு:

1) காட்டு. அச்சச்சோ, நீங்கள், அது, இங்கே அடிக்க வந்தீர்கள்! ஒட்டுண்ணி! வீணாக போ!

போரிஸ். கொண்டாட்டம்; வீட்டில் என்ன செய்வது!

காட்டு. நீங்கள் விரும்பியபடி ஒரு வழக்கைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். நான் உங்களிடம் ஒருமுறை சொன்னேன், நான் உங்களிடம் இரண்டு முறை சொன்னேன்: “என்னை சந்திக்க தைரியம் வேண்டாம்”; நீங்கள் எல்லாவற்றையும் செய்ய துடிக்கிறீர்கள்! உங்களுக்காக ஒரு சிறிய இடம்? நீ எங்கு சென்றாலும் அங்கேயே இருக்கிறாய்! அடடா, அடடா! ஏன் தூணாக நிற்கிறாய்! உங்களுக்கு இல்லை என்று சொல்லப்பட்டதா?

1) போரிஸ். இல்லை, இது போதாது, குளிகின்! முதலில் அவர் நம்மை உடைப்பார், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் நம்மை துஷ்பிரயோகம் செய்வார், அவருடைய இதயம் விரும்பியது, ஆனால் அவர் அதையே முடிப்பார், நூறு எதையும் கொடுக்க மாட்டார், அல்லது கொஞ்சம் கொஞ்சமாக கொடுக்க மாட்டார். அதுமட்டுமின்றி, தான் கொடுத்த கருணையால் இதுவும் நடந்திருக்கக் கூடாது என்று சொல்லத் தொடங்குவார்.

2) போரிஸ். குலிகின், அது எந்த வகையிலும் சாத்தியமற்றது என்பதே உண்மை. அவர்களுடைய சொந்த மக்கள் கூட அவரைப் பிரியப்படுத்த முடியாது; நான் எங்கே இருக்கிறேன்!

சுருள். அவருடைய வாழ்நாள் முழுவதும் சத்தியம் செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டால், அவரைப் பிரியப்படுத்துவது யார்? மேலும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பணத்தின் காரணமாக; முறைகேடு இல்லாமல் ஒரு கணக்கீடும் முழுமையடையாது. மற்றவர் தன் சொந்தத்தை விட்டுக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அவர் அமைதியாக இருந்தால் மட்டுமே. மேலும் பிரச்சனை என்னவென்றால், காலையில் யாரோ அவரை எப்படி கோபப்படுத்துவார்கள்! எல்லாரிடமும் குறைகளைக் கண்டுபிடிப்பதே நாள் முழுவதும்.

3) ஷாப்கின். ஒரு வார்த்தை: போர்வீரன்.

Marfa Ignatievna Kabanova

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஒன்று:

1) ஷாப்கின். கபனிகாவும் நல்லது.

சுருள். சரி, ஆம், இருப்பினும், குறைந்தபட்சம், எல்லாம் பக்தி என்ற போர்வையில் உள்ளது, ஆனால் இது சங்கிலியிலிருந்து உடைந்தது போல!

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

1) குளிகின். ப்ரூட், ஐயா! அவள் பிச்சைக்காரர்களுக்கு ஆடை அணிவித்தாள், ஆனால் அவள் வீட்டை முழுவதுமாக சாப்பிட்டாள்.

பார்பரா

முதல் செயல், ஏழாவது நிகழ்வு:

1) காட்டுமிராண்டி. பேசு! நான் உன்னை விட மோசமானவன்!

டிகோன் கபனோவ்

முதல் செயல், ஆறாவது நிகழ்வு:

1) காட்டுமிராண்டி. அவள் குற்றம் சொல்லவில்லை! அம்மா அவளைத் தாக்குகிறாள், நீங்களும். மேலும் நீங்கள் உங்கள் மனைவியை நேசிக்கிறீர்கள் என்றும் சொல்கிறீர்கள். உன்னைப் பார்க்கவே எனக்கு அலுப்பாக இருக்கிறது.

இவான் குத்ரியாஷ்

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஒன்று:

1) சுருள். வேண்டும், ஆனால் கொடுக்கவில்லை, அதனால் எதுவும் இல்லை என்று அனைத்து ஒன்று தான். அவர் எனக்கு (காட்டு) கொடுக்க மாட்டார், நான் என் தலையை மலிவாக விற்க மாட்டேன் என்று அவர் மூக்கால் வாசனை வீசுகிறார். அவர் உங்களுக்கு பயங்கரமானவர், ஆனால் நான் அவருடன் பேச முடியும்.

2) சுருள். இங்கே என்ன இருக்கிறது: ஓ! நான் முரட்டுத்தனமாக கருதப்படுகிறேன்; அவன் ஏன் என்னை பிடித்து வைத்திருக்கிறான்? ஆகட்டும், அவருக்கு நான் தேவை. சரி, நான் அவரைப் பற்றி பயப்படவில்லை, ஆனால் அவர் என்னைப் பற்றி பயப்படட்டும்.

3) சுருள். … ஆம், நானும் விடவில்லை: அவர் வார்த்தை, நான் பத்து; துப்புவார்கள், போவார்கள். இல்லை, நான் அவருக்கு அடிமையாக மாட்டேன்.

4) சுருள். ... பெண்களை தைரியப்படுத்துவது எனக்கு வலிக்கிறது!

கேடரினா

இரண்டாவது செயல், இரண்டாவது நிகழ்வு:

1) கேடரினா. மேலும் அது ஒருபோதும் வெளியேறாது.

பார்பரா. பிறகு ஏன்?

கேடரினா. இப்படித்தான் நான் சூடாகப் பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் எதையாவது என்னை புண்படுத்தினர், ஆனால் அது மாலையில் இருந்தது, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!

2) கேடரினா. எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது.

குளிகின்

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

1) குளிகின். எப்படி சார்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆங்கிலேயர்கள் ஒரு மில்லியன் கொடுக்கிறார்கள்; நான் எல்லா பணத்தையும் சமுதாயத்திற்காக, ஆதரவிற்காக பயன்படுத்துவேன். பிலிஸ்தியனுக்கு வேலை கொடுக்க வேண்டும். பின்னர் கைகள் உள்ளன, ஆனால் வேலை செய்ய எதுவும் இல்லை.

போரிஸ்

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

போரிஸ். ஏ, குளிகின், பழக்கம் இல்லாமல் இங்கு எனக்கு வலிமிகுந்த சிரமம்! எல்லோரும் என்னை எப்படியோ காட்டுத்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிகையாக இருப்பது போல், நான் அவர்களுக்கு இடையூறு செய்வது போல். எனக்கு உள்ளூர் பழக்க வழக்கங்கள் தெரியாது. இதெல்லாம் எங்கள் ரஷ்யன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், அன்பே, ஆனால் இன்னும் நான் எந்த வகையிலும் பழக மாட்டேன்.

ஃபெக்லுஷா

1) F e klush a. ப்ளா-அலெப்பி, தேன், ப்ளா-அலெப்பி! அற்புதமான அழகு! ஆனால் நாம் என்ன சொல்ல முடியும்! நீங்கள் வாக்களிக்கப்பட்ட தேசத்தில் வாழ்கிறீர்கள்! மேலும் வணிகர்கள் அனைவரும் பக்திமான்கள், பல நற்குணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டவர்கள்! பெருந்தன்மையும் தானமும்! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், அதனால், அம்மா, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்! அவர்களுக்கு இன்னும் அதிகமான வரங்களை வழங்குவதில் நாங்கள் தவறியதற்காக, குறிப்பாக கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு.

2) ஃபெக்லுஷா. இல்லை, செல்லம். நான், என் பலவீனத்தால், வெகுதூரம் செல்லவில்லை; ஆனால் கேட்க - நான் நிறைய கேட்டேன். அன்பே பெண்ணே, ஆர்த்தடாக்ஸ் மன்னர்கள் இல்லாத நாடுகளும், சால்டான்கள் பூமியையும் ஆள்கிறார்கள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒரு நிலத்தில் துருக்கிய சால்டன் மக்நட் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், மற்றொன்று - பாரசீக சால்டன் மக்நட்; மற்றும் அவர்கள் தீர்ப்பை செய்கிறார்கள், அன்பான பெண்ணே, எல்லா மக்களுக்கும், அவர்கள் தீர்ப்பு என்ன, எல்லாம் தவறு. மேலும் அவர்களால், என் அன்பே, ஒரு வழக்கை நியாயமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது, அத்தகைய வரம்பு அவர்களுக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது. எங்கள் சட்டம் நீதியானது, என் அன்பே, அவர்களுடையது அநீதியானது; எங்கள் சட்டத்தின்படி அது அப்படித்தான் மாறும், ஆனால் அவர்களின் மொழியின்படி எல்லாம் எதிர்மாறாக இருக்கிறது. அவர்களுடைய எல்லா நீதிபதிகளும், அவர்களுடைய நாடுகளில், எல்லாரும் அநீதியானவர்கள்; எனவே அவர்களுக்கு, அன்பான பெண்ணே, அவர்களின் கோரிக்கைகளில் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "நீதியற்ற நீதிபதி, என்னை நியாயந்தீர்!" பின்னர் அங்கு நிலம் உள்ளது, அங்கு நாய்களின் தலைகள் அனைத்து மக்கள்.

குட்பை குட்பை!

கிளாஷா. பிரியாவிடை!

ஃபெக்லுஷா வெளியேறுகிறார்.

நகரின் பல பகுதிகள்:

முதல் செயல், மூன்றாவது நிகழ்வு:

1) குளிகின். அதோடு நீங்கள் பழகவே மாட்டீர்கள் சார்.

போரிஸ். எதிலிருந்து?

குளிகின். கொடூரமான நடத்தை, ஐயா, எங்கள் ஊரில், கொடுமை! ஃபிலிஸ்டினிசத்தில், ஐயா, நீங்கள் கரடுமுரடான மற்றும் நிர்வாண வறுமையைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க மாட்டீர்கள். நாங்கள், ஐயா, இந்த மேலோட்டத்திலிருந்து ஒருபோதும் வெளியேற மாட்டோம்! ஏனென்றால் நேர்மையான உழைப்பு நம் அன்றாட உணவை விட அதிகமாக சம்பாதிக்காது. மேலும் யாரிடம் பணம் இருக்கிறதோ, அய்யா, ஏழைகளை அடிமையாக்க முயற்சிக்கிறார், அதனால் அவர் தனது இலவச உழைப்பில் இருந்து இன்னும் அதிகமாக சம்பாதிக்க முடியும். உங்கள் மாமா, சேவல் ப்ரோகோஃபிச், மேயருக்கு என்ன பதிலளித்தார் தெரியுமா? விவசாயிகள் யாரையும் ஏமாற்றக்கூடாது என்று மேயரிடம் புகார் அளித்தனர். கோரோட்னிக் அவரிடம் சொல்லத் தொடங்கினார்: “கேளுங்கள், அவர் கூறுகிறார், சேவல் புரோகோஃபிச், நீங்கள் விவசாயிகளை நன்றாக நம்பலாம்! ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் என்னிடம் ஒரு புகாருடன் வருகிறார்கள்! உங்கள் மாமா மேயரின் தோளில் தட்டினார், அவர் கூறினார்: “உங்கள் மரியாதை, இதுபோன்ற அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி உங்களிடம் பேசுவது மதிப்புக்குரியதா! எனக்கு ஒரு வருடத்திற்கு நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள்; நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன், ஆனால் நான் ஆயிரக்கணக்கானவற்றைச் செய்கிறேன், எனவே இது எனக்கு நல்லது! ” இதோ எப்படி ஐயா! மற்றும் தங்களுக்குள், ஐயா, அவர்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள்! வர்த்தகம் ஒருவரையொருவர் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது, மேலும் பொறாமையால் சுயநலத்திற்காக அல்ல. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பகைமை கொண்டுள்ளனர்; அவர்கள் குடிபோதையில் இருக்கும் குமாஸ்தாக்களின் உயரமான மாளிகைகளுக்குள் நுழைகிறார்கள், ஐயா, அவர் மனிதனாகத் தெரியவில்லை, அவருடைய மனித வேடம் வெறித்தனமானது. மற்றும் அவர்களுக்கு அந்த, ஒரு சிறிய நன்மைக்காக, ஹெரால்டிக் தாள்களில் தங்கள் அண்டை வீட்டாரின் மீது தீய அவதூறுகளை எழுதினர். அவர்கள் அவர்களுடன் தொடங்குவார்கள், ஐயா, தீர்ப்பு மற்றும் வேலை, மற்றும் வேதனைக்கு முடிவே இருக்காது. அவர்கள் வழக்குத் தொடுக்கிறார்கள், இங்கே வழக்குத் தொடுப்பார்கள், ஆனால் அவர்கள் மாகாணத்திற்குச் செல்வார்கள், அங்கு அவர்கள் ஏற்கனவே எதிர்பார்க்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள். விரைவில் கதை சொல்லும், ஆனால் அது விரைவில் செய்யப்படாது; அவர்களை வழிநடத்துங்கள், அவர்களை வழிநடத்துங்கள், இழுக்கவும், இழுக்கவும்; மேலும் இந்த இழுத்தடிப்பு பற்றி அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், இது அவர்களுக்கு மட்டுமே தேவை. "நான், அதைச் செலவழிப்பேன், அது அவருக்கு ஒரு பைசாவாக இருக்கும்." இதையெல்லாம் வசனத்தில் சித்தரிக்க விரும்பினேன்.

2) F e klush a. பிளா-அலெப்பி, தேன்,ப்ளா அலெப்பி! அற்புதமான அழகு! ஆனால் நாம் என்ன சொல்ல முடியும்! நீங்கள் வாக்களிக்கப்பட்ட தேசத்தில் வாழ்கிறீர்கள்! மற்றும்வணிகர்கள் அனைத்து பக்தியுள்ள மக்களே, பல நற்குணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டவர்களே! பெருந்தன்மையும் தானமும்! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், அதனால், அம்மா, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்! அவர்களுக்கு இன்னும் அதிகமான வரங்களை வழங்குவதில் நாங்கள் தவறியதற்காக, குறிப்பாக கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு.

இரண்டாவது செயல், முதல் நிகழ்வு:

3) ஃபெக்லுஷா. இல்லை, செல்லம். நான், என் பலவீனத்தால், வெகுதூரம் செல்லவில்லை; ஆனால் கேட்க - நான் நிறைய கேட்டேன். அன்பே பெண்ணே, ஆர்த்தடாக்ஸ் மன்னர்கள் இல்லாத நாடுகளும், சால்டான்கள் பூமியையும் ஆள்கிறார்கள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒரு நிலத்தில் துருக்கிய சால்டன் மக்நட் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், மற்றொன்று - பாரசீக சால்டன் மக்நட்; மற்றும் அவர்கள் தீர்ப்பை செய்கிறார்கள், அன்பான பெண்ணே, எல்லா மக்களுக்கும், அவர்கள் தீர்ப்பு என்ன, எல்லாம் தவறு. மேலும் அவர்களால், என் அன்பே, ஒரு வழக்கை நியாயமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது, அத்தகைய வரம்பு அவர்களுக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது. எங்கள் சட்டம் நீதியானது, என் அன்பே, அவர்களுடையது அநீதியானது; எங்கள் சட்டத்தின்படி அது அப்படித்தான் மாறும், ஆனால் அவர்களின் மொழியின்படி எல்லாம் எதிர்மாறாக இருக்கிறது. அவர்களுடைய எல்லா நீதிபதிகளும், அவர்களுடைய நாடுகளில், எல்லாரும் அநீதியானவர்கள்; எனவே அவர்களுக்கு, அன்பான பெண்ணே, அவர்களின் கோரிக்கைகளில் அவர்கள் எழுதுகிறார்கள்: "நீதியற்ற நீதிபதி, என்னை நியாயந்தீர்!" பின்னர் அங்கு நிலம் உள்ளது, அங்கு நாய்களின் தலைகள் அனைத்து மக்கள்.

கிளாஷா. நாய்களுக்கு ஏன் அப்படி?

ஃபெக்லுஷா. துரோகத்திற்காக. நான் செல்வேன், அன்பே, நான் வணிகர்களைச் சுற்றித் திரிவேன்: வறுமைக்கு எதுவும் கிடைக்காதா.குட்பை குட்பை!

கிளாஷா. பிரியாவிடை!

ஃபெக்லுஷா வெளியேறுகிறார்.

இதோ வேறு சில நிலங்கள்! உலகில் அற்புதங்கள் இல்லை! நாங்கள் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறோம், எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. நல்லவர்கள் இருப்பதும் நல்லது; இல்லை, இல்லை, ஆம், வெள்ளை உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் கேட்பீர்கள்; இல்லையேல் அவர்கள் முட்டாள்கள் போல் இறந்திருப்பார்கள்.

குடும்பஉறவுகள்:

முதல் செயல், ஐந்தாவது நிகழ்வு:

1) கபனோவ் ஏ. அம்மா சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும் என்றால், அங்கு சென்றவுடன், நான் உங்களுக்குக் கட்டளையிட்டபடி செய்யுங்கள்.

கபனோவ். ஆனால் அம்மா, நான் எப்படி உங்களுக்கு கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!

கபனோவா. இன்றைய காலத்தில் பெரியவர்கள் மதிக்கப்படுவதில்லை.

வர்வரா (தனக்கு). நீங்கள் நிச்சயமாக உங்களை மதிக்க மாட்டீர்கள்!

கபனோவ். நான் நினைக்கிறேன், அம்மா, உங்கள் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு படி கூட இல்லை.

கபனோவா. என் கண்ணால் பார்க்காமலும், என் காதுகளால் கேட்காமலும் இருந்திருந்தால், குழந்தைகளிடமிருந்து பெற்றோருக்கு இப்போது மரியாதை என்ன ஆனது என்பதை நான் நம்பியிருப்பேன், என் நண்பரே! தாய்மார்கள் தங்கள் குழந்தைகளால் எத்தனை நோய்களைத் தாங்குகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால்.

கபனோவ். நான், அம்மா...

கபனோவா. உங்கள் பெருமையினால், பெற்றோர் எப்போது மற்றும் புண்படுத்தும் வகையில் ஏதாவது சொன்னால், அது மாற்றப்படலாம் என்று நினைக்கிறேன்! நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்?

கபனோவ். ஆனால், அம்மா, உங்களிடமிருந்து அதை நான் எப்போது தாங்கிக்கொள்ள முடியாது?

கபனோவா. அம்மா வயதானவர், முட்டாள்; சரி, நீங்கள், இளைஞர்களே, புத்திசாலிகளே, எங்களிடமிருந்து துல்லியமாக இருக்கக்கூடாது, முட்டாள்கள்.

பன்றிகள் (பெருமூச்சு விட்டு).ஆண்டவரே! (அம்மா.) அம்மா, சிந்திக்கத் துணிகிறோமா!

கபனோவா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பிலிருந்து, பெற்றோர்கள் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், அன்பின் காரணமாக அவர்கள் உங்களைத் திட்டுகிறார்கள், எல்லோரும் நல்லதைக் கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள். சரி, இந்த நாட்களில் எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை. மேலும் அம்மா ஒரு முணுமுணுப்பு, அம்மா பாஸ் கொடுக்கவில்லை, அவள் வெளிச்சத்திலிருந்து கசக்கிவிடுகிறாள் என்று குழந்தைகள் மக்களிடம் புகழ்ந்து பேசுவார்கள். மேலும், கடவுள் தடைசெய்தார், மருமகளுக்கு சில வார்த்தைகள் பிடிக்காது, மேலும் மாமியார் முழுவதுமாக சாப்பிட்டுவிட்டார் என்று உரையாடல் தொடங்கியது.

கபனோவ். ஒண்ணுமில்ல அம்மா, உன்னைப் பத்தி யார் பேசறது?

கபனோவா. நான் கேட்கவில்லை, என் நண்பரே, நான் கேட்கவில்லை, நான் பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை. நான் கேட்டிருந்தால் உன்னிடம் பேசியிருப்பேன் கண்ணே, அப்படியல்ல.(பெருமூச்சுகள்.) ஐயோ, பெரும் பாவம்! பாவம் செய்வது எவ்வளவு காலம்! உங்கள் இதயத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு உரையாடல் செல்லும், நல்லது, நீங்கள் பாவம் செய்வீர்கள், நீங்கள் கோபப்படுவீர்கள். இல்லை, நண்பரே, நீங்கள் என்னைப் பற்றி என்ன விரும்புகிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள். நீங்கள் யாரையும் பேச உத்தரவிட முடியாது: அவர்கள் கண்ணில் பேசத் துணிய மாட்டார்கள், எனவே அவர்கள் கண்களுக்குப் பின்னால் இருப்பார்கள்.

கபனோவ். நாக்கை உலர்த்தி...

கபனோவா. முழு, முழு, சத்தியம் செய்யாதே! பாவம்! நான் செய்வேன்
உங்கள் தாயை விட உங்கள் மனைவி அன்பானவர் என்பதை நான் நீண்ட காலமாகப் பார்த்து வருகிறேன். இருந்து
திருமணம் செய்து கொண்டேன், உன்னுடைய பழைய காதலை நான் உண்மையில் பார்க்கவில்லை.

கபனோவ். எங்கே பார்க்கிறாய் அம்மா?

K a b a n o v a. எல்லாவற்றிலும் ஆம், நண்பரே! ஒரு தாய், அவள் கண்களால் பார்க்காததை, அவளுடைய இதயம் ஒரு தீர்க்கதரிசி, அவள் இதயத்தால் உணர முடியும். ஆலின் மனைவியோ, அல்லது ஏதோ ஒன்று, உன்னை என்னிடமிருந்து பறித்துச் செல்கிறாள், எனக்கு உண்மையில் தெரியாது.

இரண்டாவது செயல், இரண்டாவது நிகழ்வு:

2) கேடரினா. எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது.

V a r v a r a. சரி, நீங்கள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது; நீங்கள் எங்கு வாழ்கிறீர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்க! நாங்கள் முழு வீட்டையும் வைத்திருக்கிறோம். நான் ஒரு பொய்யர் அல்ல, ஆனால் எனக்கு தேவைப்படும்போது கற்றுக்கொண்டேன். நான் நேற்று நடந்தேன், அதனால் நான் அவரைப் பார்த்தேன், அவருடன் பேசினேன்.

இடியுடன் கூடிய மழை

முதல் செயல், ஒன்பதாவது நிகழ்வு:

1) வர்வரா (சுற்றிப் பார்க்கிறார்). இந்த அண்ணன் இல்லை என்று, அங்கே, வழியில்லை, புயல் வரப்போகிறது.

கேடரினா (திகிலடைந்த). இடியுடன் கூடிய மழை! வீட்டுக்கு ஓடுவோம்! அவசரம்!

பார்பரா. நீ என்ன, பைத்தியமா, அல்லது ஏதாவது! அண்ணன் இல்லாத வீட்டை எப்படி காட்ட முடியும்?

கேடரினா. இல்லை, வீடு, வீடு! கடவுள் ஆசீர்வதிக்கட்டும்!

பார்பரா. நீங்கள் ஏன் மிகவும் பயப்படுகிறீர்கள்: புயல் இன்னும் தொலைவில் உள்ளது.

கேடரினா. அது தொலைவில் இருந்தால், ஒருவேளை, நாம் சிறிது காத்திருப்போம்; ஆனால் உண்மையில், செல்வது நன்றாக இருக்கும். சிறப்பாக செல்வோம்!

பார்பரா. ஏன்னா, இருக்கறது ஏதாவது இருந்தா, வீட்ல வச்சுக்க முடியாது.

கேடரினா. ஆம், எல்லாமே சிறந்தது, எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது; வீட்டில் நான் படங்களை வணங்குகிறேன் மற்றும் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறேன்!

பார்பரா. இடியுடன் கூடிய மழைக்கு நீங்கள் மிகவும் பயப்படுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியாது. நான் பயப்படவில்லை.

கேடரினா. எப்படி, பெண்ணே, பயப்படாதே! எல்லோரும் பயப்பட வேண்டும். அது உங்களைக் கொன்றுவிடும் என்று பயமாக இருக்கிறது, ஆனால் அந்த மரணம் திடீரென்று உங்களைப் போலவே, உங்கள் எல்லா பாவங்களுடனும், எல்லா தீய எண்ணங்களுடனும் உங்களைக் கண்டுபிடிக்கும். நான் இறப்பதைப் பற்றி பயப்படவில்லை, ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் இருப்பதைப் போல திடீரென்று கடவுளின் முன் தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும் போது, ​​​​அதுதான் பயமாக இருக்கிறது. என் மனதில் என்ன இருக்கிறது! என்ன பாவம்! சொல்ல பயமாக இருக்கிறது!

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனை நகரமான கலினோவில் விரிவடைகின்றன. இந்த படைப்பு கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகளையும் வழங்குகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும், நாடகத்தின் ஒட்டுமொத்த மோதலை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவை இன்னும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

கேடரினா, ஒரு பெண், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள். கத்யா வீடு கட்டும் மரபுகளின்படி சரியாக வளர்க்கப்பட்டார்: ஒரு மனைவியின் முக்கிய குணங்கள் கணவனுக்கு மரியாதை மற்றும் கீழ்ப்படிதல். முதலில், கத்யா டிகோனை நேசிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவளால் அவனுக்காக பரிதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு எதையும் உணர முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பெண் தனது கணவரை ஆதரிக்கவும், அவருக்கு உதவவும், அவரை நிந்திக்காமல் இருக்கவும் முயன்றார். கேடரினாவை மிகவும் அடக்கமானவர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் புயலில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பாத்திரம். உண்மையில், வெளிப்புறமாக, கத்யாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை தெரியவில்லை. முதல் பார்வையில், இந்த பெண் பலவீனமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார், அவள் உடைப்பது எளிது போல் தெரிகிறது. ஆனால் இது எல்லா விஷயத்திலும் இல்லை. கபனிகாவின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் குடும்பத்தில் கேடரினா மட்டும்தான். பார்பராவைப் போல அவர்தான் எதிர்க்கிறார், புறக்கணிக்கவில்லை. மோதல் உள்நாட்டில் உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா தனது மகனை பாதிக்கக்கூடும் என்று கபனிகா பயப்படுகிறார், அதன் பிறகு டிகான் தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிவதை நிறுத்திவிடுவார்.

கத்யா பறக்க விரும்புகிறார் மற்றும் அடிக்கடி தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில்" அவள் உண்மையில் மூச்சுத் திணறுகிறாள். வருகை தரும் இளைஞனைக் காதலித்த கத்யா, காதல் மற்றும் சாத்தியமான விடுதலையின் சிறந்த உருவத்தை தனக்காக உருவாக்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய கருத்துக்கள் யதார்த்தத்துடன் சிறிதும் சம்பந்தப்படவில்லை. சிறுமியின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது.

இடியுடன் கூடிய மழையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை மட்டும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்குகிறார். கத்யாவின் படம் மார்தா இக்னாடிவ்னாவின் உருவத்துடன் வேறுபடுகிறது. முழு குடும்பத்தையும் பயத்திலும் பதற்றத்திலும் வைத்திருக்கும் ஒரு பெண்ணுக்கு மரியாதை இல்லை. பன்றி வலிமையானது மற்றும் சர்வாதிகாரமானது. பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "தலைமுறையை" எடுத்தார். திருமணத்தில் அதிக வாய்ப்புகள் இருந்தாலும், கபனிகா கீழ்ப்படிதலில் வேறுபடவில்லை. அவளுடைய மருமகள் கத்யா அவளிடமிருந்து அதிகம் பெற்றார். கேடரினாவின் மரணத்திற்கு மறைமுகமாக கபனிகா தான் காரணம்.

வர்வரா கபனிகாவின் மகள். பல ஆண்டுகளாக அவள் சமயோசிதத்தையும் பொய்களையும் கற்றுக்கொண்ட போதிலும், வாசகர் இன்னும் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார். பார்பரா நல்ல பெண். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஏமாற்றும் தந்திரமும் அவளை நகரத்தின் மற்ற குடிமக்களைப் போல தோற்றமளிக்கவில்லை. அவள் விரும்பியபடி செய்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி வாழ்கிறாள். பார்பரா தன் தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவள் அவளுக்கு அதிகாரம் இல்லை.

டிகோன் கபனோவ் தனது பெயருக்கு முழுமையாக வாழ்கிறார். அவர் அமைதியானவர், பலவீனமானவர், கண்ணுக்குத் தெரியாதவர். டிகோன் தனது மனைவியை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்க முடியாது, ஏனெனில் அவரே கபனிகாவின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார். அவரது கிளர்ச்சி இறுதியில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக மாறிவிடும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது வார்த்தைகள் தான், பார்பராவின் தப்பித்தல் அல்ல, சூழ்நிலையின் முழு சோகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது.

குலிகினை ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக் என்று ஆசிரியர் வகைப்படுத்துகிறார். இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான சுற்றுலா வழிகாட்டி. முதல் செயலில், அவர் கலினோவைச் சுற்றி நம்மை வழிநடத்துகிறார், அவருடைய ஒழுக்கத்தைப் பற்றி, இங்கு வாழும் குடும்பங்களைப் பற்றி, சமூக சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார். குளிகின் எல்லோரையும் பற்றி எல்லாம் தெரிந்தவர் போலும். மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை. குலிகின் ஒரு கனிவான நபர், அவர் நிறுவப்பட்ட விதிகளின்படி வாழப் பழகிவிட்டார். பொதுநலன், பர்பெட்டு மொபைல், மின்னல் கம்பி, நேர்மையான வேலை என அவர் தொடர்ந்து கனவு காண்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கனவுகள் நனவாகவில்லை.

டிக்கிக்கு குத்ரியாஷ் என்ற எழுத்தர் இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, அவர் வணிகருக்கு பயப்படுவதில்லை, மேலும் அவர் அவரைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவரிடம் சொல்ல முடியும். அதே நேரத்தில், குத்ரியாஷ், டிகோயைப் போலவே, எல்லாவற்றிலும் நன்மைகளைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரை ஒரு சாமானியர் என்று சொல்லலாம்.

போரிஸ் கலினோவுக்கு வணிகத்திற்காக வருகிறார்: அவர் அவசரமாக டிக்கிமுடனான உறவை மேம்படுத்த வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் மட்டுமே அவர் சட்டப்பூர்வமாக அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பணத்தைப் பெற முடியும். இருப்பினும், போரிஸ் அல்லது டிகோய் ஒருவரையொருவர் பார்க்க விரும்பவில்லை. ஆரம்பத்தில், போரிஸ் கத்யாவைப் போன்ற வாசகர்களுக்கு நேர்மையாகவும் நியாயமாகவும் இருக்கிறார். கடைசி காட்சிகளில் இது மறுக்கப்பட்டது: போரிஸால் ஒரு தீவிரமான நடவடிக்கையை தீர்மானிக்க முடியவில்லை, பொறுப்பேற்க, அவர் வெறுமனே ஓடிவிடுகிறார், கத்யாவை தனியாக விட்டுவிட்டார்.

"The Thunderstorm" இன் ஹீரோக்களில் ஒருவர் அலைந்து திரிபவர் மற்றும் பணிப்பெண். ஃபெக்லுஷா மற்றும் கிளாஷா ஆகியோர் கலினோவ் நகரத்தின் வழக்கமான குடிமக்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். அவர்களின் இருளும் அறியாமையும் உண்மையிலேயே வியக்க வைக்கின்றன. அவர்களின் தீர்ப்புகள் அபத்தமானவை, அவற்றின் எல்லைகள் மிகவும் குறுகலானவை. சில வக்கிரமான, சிதைந்த கருத்துகளின்படி ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறைகளை பெண்கள் தீர்மானிக்கிறார்கள். "மாஸ்கோ இப்போது குல்பிஸ் மற்றும் மகிழ்விக்கிறது, ஆனால் தெருக்களில் ஒரு கர்ஜனை உள்ளது, ஒரு முனகல் உள்ளது. ஏன், மாதுஷ்கா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாவற்றையும், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக ”- இப்படித்தான் ஃபெக்லுஷா முன்னேற்றம் மற்றும் சீர்திருத்தங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அந்த பெண் ஒரு காரை“ உமிழும் பாம்பு ”என்று அழைக்கிறார். முன்னேற்றம் மற்றும் கலாச்சாரம் என்ற கருத்து அத்தகைய மக்களுக்கு அந்நியமானது, ஏனென்றால் அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வரையறுக்கப்பட்ட அமைதி மற்றும் ஒழுங்குமுறை உலகில் வாழ்வது வசதியானது.

இந்த கட்டுரை "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் ஹீரோக்களின் சுருக்கமான விளக்கத்தை வழங்குகிறது, ஆழமான புரிதலுக்காக, எங்கள் வலைத்தளத்தில் "இடியுடன் கூடிய" ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் பற்றிய கருப்பொருள் கட்டுரைகளை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளுமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

தயாரிப்பு சோதனை

இலக்குகள்:

தலைப்பின் பொருளைத் தீர்மானிக்கவும், படங்களின் அமைப்பின் அசல் தன்மை; கதாநாயகர்களின் கதாபாத்திரங்கள் எவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் நாடகத்தில் மோதலின் அசல் தன்மை என்ன என்ற கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்க.

வகுப்புகளின் போது.

குழு 1. நாடகத்தின் தலைப்பின் பொருள் "இடியுடன் கூடிய மழை". ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் உரையை சுயாதீனமாக கவனிப்பது பற்றிய மாணவர்களின் செய்திகள்.

"இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற வார்த்தையின் விளக்கம் என்ன?

நாடகத்தில் என்ன அர்த்தம்?

(கேடரினாவுக்கு இடியுடன் கூடிய மழை என்பது கடவுளின் தண்டனை; டிகான் தனது தாயின் துஷ்பிரயோகத்தை இடியுடன் அழைக்கிறார்; குலிகின் இடியுடன் கூடிய "அருளை" பார்க்கிறார்)

இடியுடன் கூடிய மழையின் கலவை பங்கு? (முழு நாடகத்தையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது: 1 செயலில் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை நெருங்குகிறது, 4 இல் அது மரணத்தை குறிக்கிறது, கேடரினாவின் வாக்குமூலத்தின் உச்சக்கட்ட காட்சியில் வெடிக்கிறது)

குழு 2. நாடகத்தில் பாத்திரங்களின் அமைப்பு. உரையின் சுயாதீன அவதானிப்புகள் பற்றிய செய்திகள்.

- எழுத்துக்களை "புயல்கள்" என்று அழைப்போம் (சுவரொட்டியைப் படித்தல் ) அவர்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் என்ன அர்த்தம்?

- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் உள்ள பெயர்கள் ஹீரோவின் பாத்திரத்தைப் பற்றி மட்டும் "பேச", ஆனால் உண்மையில் அவரைப் பற்றிய தகவல்களைத் தருகின்றன. ஹீரோக்களின் பெயர்களுக்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கவனமான அணுகுமுறை அவர்களின் யதார்த்தத்திற்கு ஒரு காரணம். வாசகனின் உள்ளுணர்வு போன்ற அரிய குணம் இங்குதான் வெளிப்படுகிறது.

கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலைப் படிக்கும்போது, ​​ஹீரோக்களின் வயது (இளைஞர் - முதியவர்), குடும்ப உறவுகள் (டிகோய் மற்றும் கபனோவா மற்றும் பிற ஹீரோக்களில் பெரும்பாலானவர்கள் அவர்களுடன் உறவின்படி), கல்வி (குலிகின் மட்டுமே, ஒரு சுயம்) ஆகியவற்றைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். -கற்பித்த மெக்கானிக் மற்றும் போரிஸ் ). பின்னர், உரையுடன் பணிபுரியும் போது, ​​மாணவர்களின் அறிவு ஆழமடைகிறது, மேலும் ஹீரோக்களின் அமைப்பு வேறுபட்டது. ஆசிரியர், வகுப்போடு சேர்ந்து, ஒரு அட்டவணையை வரைகிறார், அது குறிப்பேடுகளில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

விவாதத்திற்கான பிரச்சினைகள்

இந்த பட அமைப்பில் கேடரினா எந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்?

குத்ரியாஷ் மற்றும் ஃபெக்லுஷா ஏன் "வாழ்க்கையின் எஜமானர்களில்" இருந்தனர்?

அத்தகைய வரையறை - "கண்ணாடி" படங்களை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது?

குழு 3 ... ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தும் அம்சங்கள்.உரையின் அவதானிப்புகள் பற்றிய மாணவர்களின் செய்திகள்.

பேச்சு பண்பு (தனிப்பட்ட பேச்சு ஹீரோவைக் குறிக்கும்):

கேடரினா என்பது நாட்டுப்புற கூறுகள் நிறைந்த ஒரு எழுத்துப்பிழை, அழுகை அல்லது பாடலை நினைவூட்டும் ஒரு கவிதை பேச்சு.

குலிகின் என்பது "அறிவியல்" வார்த்தைகள் மற்றும் கவிதை சொற்றொடர்களைக் கொண்ட ஒரு படித்த நபரின் பேச்சு.

காட்டு - பேச்சு முரட்டுத்தனமான வார்த்தைகள் மற்றும் சாபங்களால் நிரம்பியுள்ளது.

கபனிகா - பேச்சு பாசாங்குத்தனமானது, "அடக்குமுறை".

ஃபெக்லுஷா - பேச்சு பல இடங்களில் இருந்ததைக் காட்டுகிறது.

ஹீரோவின் பாத்திரத்தை உடனடியாக வெளிப்படுத்தும் முதல் வரியின் பங்கு:

குளிகின் ... அற்புதங்கள், உண்மையிலேயே இதைச் சொல்ல வேண்டும்: அற்புதங்கள்!

சுருள். அப்புறம் என்ன?

காட்டு. ஹேக்லஷ் யூ, ஈ, நீதிமன்றத்தை அடிக்க வந்தேன்! ஒட்டுண்ணி! வீணாக போ!

போரிஸ். கொண்டாட்டம்; வீட்டில் என்ன செய்வது!

ஃபெக்லுஷா. ப்ளா-அலெப்பி, தேன், ப்ளா-அலெப்பி! அற்புதமான அழகு.

கபனோவா. அம்மா சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும் என்றால், அங்கு சென்றவுடன், நான் உங்களுக்குக் கட்டளையிட்டபடி செய்யுங்கள்.

டிகான் ... ஆனால் அம்மா, நான் எப்படி உங்களுக்கு கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!

பார்பரா. நீங்கள் நிச்சயமாக உங்களை மதிக்க மாட்டீர்கள்!

கேடரினா. என்னைப் பொறுத்தவரை, அம்மா, எல்லாம் என் சொந்த அம்மாவைப் போலவே இருக்கிறது, நீயும் டிகோனும் உன்னை நேசிக்கிறீர்கள்.

மாறுபாடு மற்றும் ஒத்திசைவு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துதல்:

ஃபெக்லுஷியின் தனிப்பாடல் - குளிகின் தனிப்பாடல்;

கலினோவ் நகரில் வாழ்க்கை - வோல்கா நிலப்பரப்பு;

கேடரினா - வர்வாரா;

டிகோன் - போரிஸ்.

பாடத்தின் சுருக்கம் ... நாடகத்தின் முக்கிய மோதல் தலைப்பில், இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கக்கூடிய கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் வெளிப்படுகிறது - "வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள்" மற்றும் "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்", கேடரினாவின் விசித்திரமான நிலையில், எதிலும் சேர்க்கப்படவில்லை. பெயரிடப்பட்ட குழுக்கள், அவர்களின் நிலைக்கு தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்களின் பேச்சில், மற்றும் மாறுபட்ட நுட்பத்தில் கூட, ஹீரோக்களின் எதிர்ப்பை வரையறுக்கிறது.

வீட்டு பாடம்:

1. சிக்கலான கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும்: கபனிகா தனது மருமகள் மீதான அணுகுமுறையை நாம் கண்டிக்க முடியுமா, இறுதியில், மாமியார் தனது அச்சத்தில் சரியாக இருந்தால், கேடரினா தனது கணவரை ஏமாற்றியதால்.
2. மோதல் உருவாகும்போது நாடகத்தின் வளர்ச்சியைக் கண்டறியவும், இதில் இடியுடன் கூடிய மழை என்ன பங்கு வகிக்கிறது?

போரிஸ் மற்றும் டிகான்
போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், அவை முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை: டிகோன் அவளுடைய கணவர், போரிஸ் அவளுடைய காதலனாக மாறுகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படலாம், அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிராக கூர்மையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, அவற்றை ஒப்பிடுவதில் முன்னுரிமை போரிஸுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான வாசகரின் பாத்திரமாக, டிகான் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்தத்தை உருவாக்க முடியாது. முடிவுகள் மற்றும் அவரது கருத்தை பாதுகாக்க. எனது கண்ணோட்டத்தை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.

தொடங்குவதற்கு, போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கியைக் கவனியுங்கள். போரிஸ் கலினோவ் நகரத்திற்கு வந்தது ஒரு விருப்பத்தின் பேரில் அல்ல - தேவைக்காக. அவரது பாட்டி, அன்ஃபிசா மிகைலோவ்னா, அவர் ஒரு உன்னதப் பெண்ணை மணந்த பிறகு, அவரது தந்தைக்கு வெறுப்புணர்வை ஏற்படுத்தினார், மேலும் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது முழு பரம்பரையையும் அவரது இரண்டாவது மகன் சேவல் புரோகோபீவிச் டிக்கிக்கு விட்டுவிட்டார். அவரது பெற்றோர் காலராவால் இறக்கவில்லை என்றால், போரிஸ் இந்த பரம்பரை பற்றி கவலைப்பட மாட்டார், அவரை தனது சகோதரி அனாதைகளுடன் விட்டுவிட்டார். அன்ஃபிசா மிகைலோவ்னாவின் பரம்பரைச் சொத்தின் ஒரு பகுதியை போரிஸ் மற்றும் அவரது சகோதரிக்கு சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அவரை மதிக்க வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில். எனவே, முழு நாடகம் முழுவதும், போரிஸ் தனது மாமாவுக்கு சேவை செய்ய எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார், அனைத்து நிந்தைகள், அதிருப்தி மற்றும் துஷ்பிரயோகம் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தவில்லை, பின்னர் சைபீரியாவுக்கு சேவை செய்ய செல்கிறார். இதிலிருந்து, போரிஸ் தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி மட்டும் சிந்திக்கிறார், ஆனால் தன்னை விட குறைவான சாதகமான நிலையில் இருக்கும் தனது சகோதரியைப் பற்றியும் கவலைப்படுகிறார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஒருமுறை குளிகினிடம் அவர் கூறிய வார்த்தைகளில் இது வெளிப்படுகிறது: "நான் தனியாக இருந்திருந்தால் பரவாயில்லை! எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு வெளியேறியிருப்பேன். இல்லையென்றால், என் சகோதரிக்கு மன்னிக்கவும். (...) என்ன வாழ்க்கை இங்கே அவளைப் போலவே இருந்தது - கற்பனை செய்ய பயமாக இருக்கிறது."

போரிஸ் தனது குழந்தைப் பருவத்தை மாஸ்கோவில் கழித்தார், அங்கு அவர் நல்ல கல்வியையும் பழக்கவழக்கத்தையும் பெற்றார். இது அவரது உருவத்திற்கு நேர்மறையான அம்சங்களையும் சேர்க்கிறது. அவர் அடக்கமானவர், ஒருவேளை சற்றே பயந்தவர் - கேடரினா அவரது உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை என்றால், வர்வரா மற்றும் குத்ரியாஷின் உடந்தையாக இல்லாவிட்டால், அவர் ஒருபோதும் அனுமதிக்கப்பட்ட எல்லைகளைத் தாண்டியிருக்க மாட்டார். அவரது செயல்கள் அன்பால் இயக்கப்படுகின்றன, ஒருவேளை முதல், மிகவும் நியாயமான மற்றும் நியாயமான மக்கள் கூட எதிர்க்க முடியாது என்ற உணர்வு. சில கூச்சம், ஆனால் நேர்மை, கேடரினாவிடம் அவரது மென்மையான வார்த்தைகள் போரிஸை ஒரு தொடும் மற்றும் காதல் கதாபாத்திரமாக ஆக்குகின்றன, பெண்களின் இதயங்களை அலட்சியப்படுத்த முடியாத வசீகரம் நிறைந்தது.

மதச்சார்பற்ற மாஸ்கோவிலிருந்து, தலைநகரின் சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபராக, போரிஸுக்கு கலினோவில் கடினமான நேரம் உள்ளது. அவருக்கு உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் புரியவில்லை, இந்த மாகாண நகரத்தில் அவர் அந்நியர் என்று அவருக்குத் தெரிகிறது. போரிஸ் உள்ளூர் சமூகத்திற்கு பொருந்தவில்லை. இதைப் பற்றி ஹீரோவே பின்வரும் வார்த்தைகளைச் சொல்கிறார்: "... எனக்கு இங்கே பழக்கம் இல்லாமல் கஷ்டமாக இருக்கிறது! எல்லோரும் என்னைக் காட்டுத்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிகையாக இருக்கிறேன், நான் அவர்களுக்குத் தலையிடுவது போல். நான் இல்லை. உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் தெரியும். இவை அனைத்தும் எங்களுடையது என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். , ரஷ்யன், பூர்வீகம், ஆனால் இன்னும் நான் எந்த வகையிலும் பழக மாட்டேன். போரிஸ் தனது எதிர்கால விதியைப் பற்றிய கடினமான எண்ணங்களால் வெல்லப்படுகிறார். இளைஞர்கள், கலினோவில் தங்குவதற்கான வாய்ப்புக்கு எதிராக தீவிரமாக கிளர்ச்சியுடன் வாழ ஆசை: “மேலும் நான், வெளிப்படையாக, இந்த சேரியில் என் இளமையை அழிப்பேன்.

எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் போரிஸ் ஒரு காதல், நேர்மறையான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம், மேலும் அவரது மோசமான செயல்கள் காதலில் விழுவதன் மூலம் நியாயப்படுத்தப்படலாம், இது இளம் இரத்தத்தை கொதிக்க வைக்கிறது மற்றும் முற்றிலும் பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்கிறது. சமூகத்தின் கண்கள்.

டிகோன் இவனோவிச் கபனோவ் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாத ஒரு செயலற்ற பாத்திரமாக கருதலாம். அவர் தனது ஆதிக்க தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவால் வலுவாக பாதிக்கப்படுகிறார், அவர் அவரது கட்டைவிரலின் கீழ் இருக்கிறார். டிகான் விருப்பத்திற்காக பாடுபடுகிறார், இருப்பினும், எனக்குத் தோன்றுகிறது, அவரிடமிருந்து அவர் என்ன விரும்புகிறார் என்று அவருக்குத் தெரியாது. எனவே, சுதந்திரத்திற்குத் தப்பித்து, ஹீரோ பின்வருமாறு செயல்படுகிறார்: "... நான் வெளியேறியதும், நான் ஒரு உல்லாசப் பயணத்திற்குச் சென்றேன். நான் விடுதலையானதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். அவர் எல்லா வழிகளிலும் குடித்துவிட்டு, மாஸ்கோவில் எல்லாவற்றையும் குடித்தார். , நிறைய, அதனால், நான் ஒரு வருடம் முழுவதும் நடக்க முடியும். நான் வீட்டைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைவில் இல்லை." "சிறையிலிருந்து" தப்பிக்கும் விருப்பத்தில், டிகான் தனது சொந்த மனைவி கேடரினாவின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் உட்பட மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு கண்களை மூடுகிறார்: "... அத்தகைய அடிமைத்தனத்துடன் நீங்கள் விரும்பும் அழகான மனைவியிடமிருந்து நீங்கள் ஓடிவிடுவீர்கள்! யோசித்துப் பாருங்கள்: அது என்னவாக இருந்தாலும், நான் இன்னும் ஒரு மனிதன்; உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நீங்கள் இப்படித்தான் வாழ்கிறீர்கள், நீங்கள் பார்ப்பது போல், உங்கள் மனைவியை விட்டு ஓடிவிடுவீர்கள். இது என் மனைவியா? இது டிகோனின் முக்கிய தவறு என்று நான் நம்புகிறேன் - அவர் கேடரினாவைக் கேட்கவில்லை, அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லவில்லை, அவளிடமிருந்து ஒரு பயங்கரமான சத்தியம் கூட எடுக்கவில்லை, அவள் பிரச்சனையை எதிர்பார்த்து கேட்டாள். அதைத் தொடர்ந்து நடந்த சம்பவங்களில் அவருடைய தவறும் ஒரு பங்கு இருக்கிறது.

டிகோன் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாது என்பதற்குத் திரும்பி, பின்வரும் உதாரணத்தை நாம் கொடுக்கலாம். கேடரினா தனது பாவத்தை ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, என்ன செய்வது என்று அவனால் தீர்மானிக்க முடியாது - மருமகளை தந்திரமானவள் என்று அழைத்து, யாரும் அவளை நம்பக்கூடாது, அல்லது தனது அன்பான மனைவியிடம் கருணை காட்ட வேண்டும் என்று எல்லோரிடமும் சொல்லும் அவரது தாயின் பேச்சைக் கேளுங்கள். கேடரினா இதைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "இப்போது அவர் பாசமாக இருக்கிறார், இப்போது அவர் கோபமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் எல்லாவற்றையும் குடிக்கிறார்." மேலும், என் கருத்துப்படி, ஆல்கஹாலின் உதவியுடன் சிக்கல்களிலிருந்து விடுபடுவதற்கான முயற்சியும் டிகோனின் பலவீனமான தன்மையைக் குறிக்கிறது.

டிகோன் கபனோவ் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் ஒரு நபரைப் போல பலவீனமான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம். அவர் தனது மனைவி கேடரினாவை உண்மையில் நேசித்தாரா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் அவரது குணாதிசயத்துடன், அவரது தாயைப் போலவே மற்றொரு வாழ்க்கைத் துணை அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று கருதுவது பாதுகாப்பானது. கண்டிப்புடன் வளர்க்கப்பட்டவர், அவரது சொந்த கருத்து இல்லாமல், டிகோனுக்கு வெளிப்புற கட்டுப்பாடு, வழிகாட்டுதல் மற்றும் ஆதரவு தேவை.

எனவே, ஒருபுறம், எங்களிடம் போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கி, ஒரு காதல், இளம், தன்னம்பிக்கை ஹீரோ. மறுபுறம், கபனோவ் டிகோன் இவனோவிச், பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மென்மையான உடல், மகிழ்ச்சியற்ற பாத்திரம். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும், நிச்சயமாக, தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் இந்த படங்களின் முழு ஆழத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி கவலைப்பட வைக்கிறது. ஆனால் நீங்கள் அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், போரிஸ் அதிக கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அவர் வாசகரிடம் அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் தூண்டுகிறார், அதே நேரத்தில் கபனோவ் பரிதாபப்பட விரும்புகிறார்.

இருப்பினும், ஒவ்வொரு வாசகரும் இந்த கதாபாத்திரங்களில் எது தங்கள் விருப்பத்தை கொடுக்க வேண்டும் என்பதைத் தேர்வு செய்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாட்டுப்புற ஞானம் சொல்வது போல், சுவை மற்றும் வண்ணத்திற்கு தோழர்கள் இல்லை.

காட்டுமிராண்டித்தனம்
வர்வாரா கபனோவா கபனிகாவின் மகள், டிகோனின் சகோதரி. கபனிகாவின் வீட்டு வாழ்க்கை அந்த பெண்ணை தார்மீக ரீதியாக முடக்கியது என்று நாம் கூறலாம். அவளும் தன் தாய் போதிக்கும் ஆணாதிக்க சட்டங்களின்படி வாழ விரும்பவில்லை. ஆனால், அவரது வலுவான தன்மை இருந்தபோதிலும், வி. அவர்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் துணியவில்லை. அதன் கொள்கை "நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருந்தால் மட்டுமே".
இந்த கதாநாயகி "இருண்ட இராச்சியத்தின்" சட்டங்களுக்கு எளிதில் பொருந்துகிறார், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். அது அவளுக்குப் பழக்கமாகிவிட்டது. V. இல்லையெனில் வாழ முடியாது என்று கூறுகிறார்: அவர்களின் முழு வீடும் ஏமாற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. "நான் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன் அல்ல, ஆனால் அது தேவைப்படும்போது நான் கற்றுக்கொண்டேன்."
வி. அது சாத்தியமாகும்போது தந்திரமாக இருந்தது. அவர்கள் அவளைப் பூட்டத் தொடங்கியபோது, ​​​​கபனிகாவை நசுக்கிய அடியால் அவள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்.
குளிகின்

குலிகின் என்பது ஆசிரியரின் பார்வையில் ஒரு அடுக்குகளின் செயல்பாடுகளை ஓரளவு நிறைவேற்றும் ஒரு பாத்திரமாகும், எனவே சில சமயங்களில் அதிர்வுறும் ஹீரோவின் வகைக்குக் காரணம் கூறப்படுகிறது, இருப்பினும், இது தவறானதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் மொத்தத்தில் இந்த ஹீரோ சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தொலைவில் இருக்கிறார். ஆசிரியர், ஒரு மாறாக பற்றின்மை, ஒரு அசாதாரண நபராக, சற்றே அயல்நாட்டு கூட சித்தரிக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் அவரைப் பற்றி கூறுகிறது: "ஒரு வர்த்தகர், ஒரு நிரந்தர மொபைலைத் தேடும் ஒரு வாட்ச்மேக்கர்." ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் ஒரு உண்மையான நபரை வெளிப்படையாகக் குறிக்கிறது - I. P. குலிபினா (1755-1818), அவரது வாழ்க்கை வரலாறு வரலாற்றாசிரியர் M. P. போகோடின் "மாஸ்க்விட்யானின்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒத்துழைத்தார்.
கேடரினாவைப் போலவே, கே. ஒரு கவிதை மற்றும் கனவு இயல்புடையவர் (உதாரணமாக, டிரான்ஸ்-வோல்கா நிலப்பரப்பின் அழகைப் போற்றுபவர், கலினோவ்ட்ஸி அவரை அலட்சியமாக இருப்பதாக புகார் கூறுகிறார்). அவர் தோன்றுகிறார், "பிளாட் பள்ளத்தாக்கு மத்தியில் ...", இலக்கிய தோற்றம் கொண்ட ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் (A. F. Merzlyakov வார்த்தைகளுக்கு). இது கே. மற்றும் நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்துடன் தொடர்புடைய பிற கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை உடனடியாக அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, அவர் ஒரு புத்தக ஆர்வலராக இருந்தாலும், பழமையான புத்தக ஆர்வலராக இருந்தாலும்: அவர் "பழைய பாணியில் ... முனிவர் லோமோனோசோவ்" என்று கவிதை எழுதுவதாக போரிஸிடம் கூறுகிறார். , ஒரு இயற்கை சோதனையாளர் ... ". லோமோனோசோவின் குணாதிசயங்கள் கூட பழைய புத்தகங்களில் K. இன் நன்கு படித்ததற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன: ஒரு "விஞ்ஞானி" அல்ல, ஆனால் ஒரு "முனிவர்", "இயற்கையின் சோதனையாளர்." "நீங்கள் எங்களுடன் பழங்கால வேதியியலாளர்" என்று குத்ரியாஷ் அவரிடம் கூறுகிறார். "சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்", - K ஐ சரிசெய்கிறது. K. இன் தொழில்நுட்பக் கருத்துக்களும் ஒரு வெளிப்படையான அனாக்ரோனிசம் ஆகும். கலினோவ்ஸ்கி பவுல்வர்டில் நிறுவ அவர் கனவு காணும் சூரிய கடிகாரம் பழங்காலத்திலிருந்தே உள்ளது. மின்னல் கடத்தி - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பு. கே. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக் உணர்வில் எழுதினால், அவரது வாய்வழிக் கதைகள் முந்தைய ஸ்டைலிஸ்டிக் மரபுகளில் நிலைத்திருக்கும் மற்றும் பழைய ஒழுக்கக் கதைகள் மற்றும் அபோக்ரிஃபாவை ஒத்திருக்கும் ("அவை தொடங்கும், ஐயா, தீர்ப்பு மற்றும் வணிகம், மற்றும் எதுவும் இல்லை. வேதனைக்கு முடிவு இங்கே, ஆம், அவர்கள் மாகாணத்திற்குச் செல்வார்கள், அங்கு அவர்கள் ஏற்கனவே அவர்களுக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள் ”- நீதித்துறை சிவப்பு நாடாவின் படம், கே.வால் தெளிவாக விவரிக்கப்பட்டது, இது பற்றிய கதைகளை நினைவுபடுத்துகிறது. பாவிகளின் வேதனை மற்றும் பேய்களின் மகிழ்ச்சி). ஹீரோவின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும், நிச்சயமாக, கலினோவின் உலகத்துடனான தனது ஆழமான தொடர்பைக் காட்ட ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டன: அவர் நிச்சயமாக கலினோவைட்டுகளிடமிருந்து வேறுபட்டவர், அவர் ஒரு "புதிய" நபர் என்று நாம் கூறலாம், ஆனால் அவருடையது மட்டுமே புதுமை இங்கு உருவாகியுள்ளது, இந்த உலகிற்குள், கேடரினா போன்ற அதன் உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் கவிதை கனவு காண்பவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, அதன் "பகுத்தறிவுவாதிகள்" - கனவு காண்பவர்கள், அதன் சொந்த சிறப்பு, வீட்டில் வளர்ந்த விஞ்ஞானிகள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகள் ஆகியோரையும் உருவாக்குகிறது. "பெர்பெட்டு-மொபைலை" கண்டுபிடித்து, அதற்காக ஆங்கிலேயர்களிடமிருந்து ஒரு மில்லியனைப் பெற வேண்டும் என்ற கனவுதான் கே.வின் வாழ்க்கையில் முக்கிய வேலை. அவர் இந்த மில்லியனை கலினோவ் சமுதாயத்தில் செலவிட விரும்புகிறார் - "வேலை ஃபிலிஸ்டைனுக்கு கொடுக்கப்பட வேண்டும்." இந்தக் கதையைக் கேட்டு, கமர்ஷியல் அகாடமியில் நவீனக் கல்வியைப் பெற்ற போரிஸ் குறிப்பிடுகிறார்: “அவரை ஏமாற்றியது பரிதாபம்! என்ன ஒரு நல்ல மனிதர்! அவர் தன்னைப் பற்றி கனவு காண்கிறார் - மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். இருப்பினும், அவர் சரியாக இல்லை. கே. உண்மையில் ஒரு நல்ல மனிதர்: கனிவானவர், ஆர்வமற்றவர், மென்மையானவர் மற்றும் சாந்தமானவர். ஆனால் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை: சமூகத்தின் நலனுக்காகக் கருதப்பட்ட அவரது கண்டுபிடிப்புகளுக்காக பணத்தை பிச்சையெடுக்க அவரது கனவு தொடர்ந்து அவரைத் தூண்டுகிறது, மேலும் அவர்களிடமிருந்து எந்த நன்மையும் இருக்க முடியும் என்று கூட சமூகத்திற்குத் தெரியவில்லை, அவர்களுக்கு கே. - ஒரு பாதிப்பில்லாத விசித்திரமான, ஏதோ ஒரு நகர புனித முட்டாள். மற்றும் சாத்தியமான "புரவலர்களில்" முதன்மையானவர் - டிகோய், கண்டுபிடிப்பாளரை துஷ்பிரயோகத்துடன் வசைபாடுகிறார், பொதுக் கருத்து மற்றும் கபானிகேவின் சொந்த ஒப்புதல் இரண்டையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார். படைப்பாற்றல் மீதான குலிகின் ஆர்வம் திருப்தியடையவில்லை; அறியாமை மற்றும் ஏழ்மையின் விளைவைக் கண்டு சக நாட்டு மக்கள் மீது பரிதாபப்படுகிறார், ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு எதிலும் உதவ முடியாது. எனவே, அவர் கொடுக்கும் அறிவுரை (கேடரினாவை மன்னிக்க வேண்டும், ஆனால் அவளுடைய பாவத்தை எப்போதும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளக்கூடாது) கபனோவ்ஸ் வீட்டில் வெளிப்படையாக சாத்தியமற்றது, மேலும் கே. இதை புரிந்து கொள்ளவில்லை. அறிவுரை நல்லது, மனிதாபிமானம், ஏனெனில் இது மனிதாபிமானக் கருத்தாக்கங்களிலிருந்து வருகிறது, ஆனால் நாடகத்தில் உண்மையான பங்கேற்பாளர்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் எந்த வகையிலும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படுவதில்லை. அவரது அனைத்து விடாமுயற்சி, அவரது ஆளுமையின் படைப்புக் கொள்கை, கே. எந்த அழுத்தமும் இல்லாத ஒரு சிந்தனை இயல்பு. எல்லாவற்றிலும் அவர் அவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர் என்ற போதிலும், கலினோவைட்டுகள் அவருடன் இருப்பதற்கு இதுவே ஒரே காரணம். அதே காரணத்திற்காக, கேடரினாவின் செயல் குறித்த ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை அவரிடம் ஒப்படைக்க முடியும் என்று தெரிகிறது. “இதோ உன் கேடரினா. அவளுடன் நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்! அவள் உடல் இங்கே இருக்கிறது, அதை எடுத்துக்கொள்; ஆனால் ஆன்மா இப்போது உங்களுடையது அல்ல: அது இப்போது நீதிபதியின் முன் உள்ளது, அவர் உங்களை விட இரக்கமுள்ளவர்!
கேடரினா
ஆனால் விவாதத்திற்கான மிக விரிவான பொருள் கேடரினா - "ரஷ்ய வலுவான பாத்திரம்", அவருக்கு உண்மை மற்றும் ஆழ்ந்த கடமை உணர்வு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது. முதலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தைப் பருவத்திற்குத் திரும்புவோம், அவளுடைய மோனோலாக்ஸிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம். நாம் பார்க்கிறபடி, இந்த கவலையற்ற நேரத்தில், கேடரினா முதலில் அழகு மற்றும் நல்லிணக்கத்தால் சூழப்பட்டாள், அவள் தாய்வழி அன்பு மற்றும் மணம் நிறைந்த இயல்புக்கு மத்தியில் "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தாள்". இளம்பெண் ஒரு சாவியைக் கழுவச் சென்றாள், அலைந்து திரிபவர்களின் கதைகளைக் கேட்டாள், பின்னர் ஏதாவது வேலை செய்ய உட்கார்ந்தாள், அந்த நாள் முழுவதையும் கழித்தாள். "சிறையில்" உள்ள கசப்பான வாழ்க்கையை அவள் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் எல்லாம் அவளுக்கு முன்னால் உள்ளது, "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" வாழ்க்கை முன்னால் உள்ளது. கேடரினாவின் வார்த்தைகளிலிருந்து, அவளுடைய குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். சிறுமிக்கு நல்ல கல்வி கிடைக்கவில்லை. கிராமத்தில் தனது தாயுடன் வசித்து வந்தார். கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாகவும், மேகமற்றதாகவும் இருந்தது. அம்மா அவளை அவளுக்கு பிடிக்கவில்லை, வீட்டில் வேலை செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை. கத்யா சுதந்திரமாக வாழ்ந்தார்: அவள் அதிகாலையில் எழுந்து, நீரூற்று நீரில் கழுவி, பூக்களை ஊர்ந்து, தன் தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்று, சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, யாத்ரீகர்கள் மற்றும் பிரார்த்தனை அந்துப்பூச்சிகளைக் கேட்டாள், அவை அவர்களின் வீட்டில் அதிகம். கேடரினாவுக்கு மந்திர கனவுகள் இருந்தன, அதில் அவள் மேகங்களுக்கு அடியில் பறந்தாள். ஆறு வயது சிறுமியின் செயல் எவ்வளவு அமைதியான, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையுடன் முரண்படுகிறது, காட்யா, எதையாவது புண்படுத்தி, மாலையில் தனது வீட்டை விட்டு வோல்காவுக்கு ஓடி, ஒரு படகில் ஏறி கரையிலிருந்து தள்ளப்பட்டாள்! கேடரினா ஒரு மகிழ்ச்சியான, காதல், ஆனால் வரையறுக்கப்பட்ட பெண்ணாக வளர்ந்ததை நாம் காண்கிறோம். அவள் மிகவும் பக்தி கொண்டவளாகவும், அன்பானவளாகவும் இருந்தாள். அவள் எல்லாவற்றையும் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் நேசித்தாள்: இயற்கை, சூரியன், தேவாலயம், அலைந்து திரிபவர்களுடன் அவளுடைய வீடு, அவள் உதவிய பிச்சைக்காரர்கள். ஆனால் கத்யாவைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவள் உலகின் பிற பகுதிகளைத் தவிர அவள் கனவுகளில் வாழ்ந்தாள். இருக்கும் எல்லாவற்றிலிருந்தும், அவள் தன் இயல்புக்கு முரண்படாததை மட்டுமே தேர்ந்தெடுத்தாள், மீதமுள்ளவற்றை அவள் கவனிக்க விரும்பவில்லை மற்றும் கவனிக்கவில்லை. எனவே, அந்த பெண் வானத்தில் தேவதூதர்களைப் பார்த்தாள், அவளுக்கு தேவாலயம் ஒரு அடக்குமுறை மற்றும் அடக்குமுறை சக்தியாக இல்லை, ஆனால் எல்லாம் ஒளி, நீங்கள் கனவு காணக்கூடிய இடம். கேடரினா அப்பாவியாகவும் கனிவாகவும் இருந்தார், முற்றிலும் மத உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டார் என்று நாம் கூறலாம். ஆனால் அவள் வழியில் சந்தித்தால் என்ன. அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு முரணானாள், பின்னர் அவள் ஒரு கிளர்ச்சி மற்றும் பிடிவாத குணமாக மாறி, தைரியமாக தன் ஆன்மாவைத் தொந்தரவு செய்யும் அந்த அந்நியன், அந்நியன் ஆகியவற்றிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொண்டாள். படகில் இப்படித்தான் இருந்தது. திருமணத்திற்குப் பிறகு, கத்யாவின் வாழ்க்கை நிறைய மாறியது. ஒரு சுதந்திரமான, மகிழ்ச்சியான, கம்பீரமான உலகத்தில் இருந்து, அவள் இயற்கையுடன் இணைவதை உணர்ந்தாள், அந்த பெண் ஏமாற்றம், கொடுமை மற்றும் புறக்கணிப்பு நிறைந்த வாழ்க்கையில் தன்னைக் கண்டாள். கேடரினா தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் டிகோனை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பது கூட இல்லை: அவள் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, யாரை திருமணம் செய்வது என்று அவள் கவலைப்படவில்லை. அந்தச் சிறுமி தனக்காகவே உருவாக்கிய பழைய வாழ்க்கையைப் பறிகொடுத்தாள் என்பதுதான் உண்மை. கேடரினா இனி தேவாலயத்தில் கலந்துகொள்வதில் மகிழ்ச்சியை உணரவில்லை, அவளால் வழக்கமான விஷயங்களைச் செய்ய முடியாது. சோகமான, குழப்பமான எண்ணங்கள் அவளை அமைதியாக இயற்கையைப் போற்ற அனுமதிக்காது. கத்யா அவள் இருக்கும் வரை சகித்துக்கொண்டு, கனவு காண்பாள், ஆனால் அவளால் இனி அவளது எண்ணங்களுடன் வாழ முடியாது, ஏனென்றால் கொடூரமான உண்மை அவளை மீண்டும் பூமிக்கு கொண்டு வருகிறது, அங்கு அவமானமும் துன்பமும் உள்ளன. டிகோன் மீதான தனது அன்பில் கேடரினா தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்: "நான் என் கணவரை நேசிப்பேன், டிஷா, என் அன்பே, நான் உன்னை யாருக்காகவும் பரிமாறிக்கொள்ள மாட்டேன்." ஆனால் இந்த அன்பின் நேர்மையான வெளிப்பாடுகள் கபானிகாவால் அடக்கப்படுகின்றன: "வெட்கமற்ற பெண்ணே, உன் கழுத்தில் என்ன தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறாய்? நீ உன் காதலனிடம் விடைபெறவில்லை." கேடரினாவில், வெளிப்புற கீழ்ப்படிதல் மற்றும் கடமையின் வலுவான உணர்வு உள்ளது, அதனால்தான் அவள் தன் அன்பற்ற கணவனை நேசிக்க தன்னை கட்டாயப்படுத்துகிறாள். டிகோன், தனது தாயின் கொடுங்கோன்மை காரணமாக, தனது மனைவியை உண்மையில் நேசிக்க முடியாது, இருப்பினும் அவர் ஒருவேளை விரும்புகிறார். அவர், சிறிது நேரம் விட்டுவிட்டு, கத்யாவை சுதந்திரமாக நடக்க விட்டுவிட்டு, அந்த பெண் (ஏற்கனவே ஒரு பெண்) முற்றிலும் தனிமையாகிவிடுகிறார். கேடரினா ஏன் போரிஸை காதலித்தார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது ஆண்பால் குணங்களைக் காட்டவில்லை, பரடோவ் போல, அவளுடன் பேசவில்லை. கபனிகாவின் வீட்டின் அடைப்பு நிறைந்த சூழலில் அவளுக்கு சுத்தமாக இல்லாதது ஒரு வேளை காரணமாக இருக்கலாம். போரிஸ் மீதான காதல் மிகவும் தூய்மையானது, கேடரினாவை முற்றிலுமாக வாடிவிட அனுமதிக்கவில்லை, எப்படியாவது அவளை ஆதரித்தது. அவர் போரிஸுடன் டேட்டிங் சென்றார், ஏனென்றால் அவர் பெருமை மற்றும் அடிப்படை உரிமைகள் கொண்ட ஒரு நபராக உணர்ந்தார். இது விதியை ராஜினாமா செய்வதற்கு எதிரான கிளர்ச்சி, சட்டத்திற்கு எதிரானது. தான் ஒரு பாவம் செய்கிறாள் என்று கேடரினா அறிந்தாள், ஆனால் இன்னும் வாழ முடியாது என்பதை அவள் அறிந்தாள். அவள் தன் மனசாட்சியின் தூய்மையை சுதந்திரத்திற்கும் போரிஸுக்கும் தியாகம் செய்தாள். என் கருத்துப்படி, இந்த நடவடிக்கையை எடுத்து, கத்யா ஏற்கனவே நெருங்கி வரும் முடிவை உணர்ந்தார், அநேகமாக, "இப்போது அல்லது ஒருபோதும்." வேறெந்த சந்தர்ப்பமும் வராது என்று தெரிந்திருந்தும் அன்பினால் நிரம்ப விரும்பினாள். முதல் தேதியில், கேடரினா போரிஸிடம் கூறினார்: "நீங்கள் என்னை அழித்துவிட்டீர்கள்." போரிஸ் அவள் ஆன்மாவின் அவமதிப்புக்கு காரணம், மற்றும் கத்யாவுக்கு அது மரணத்திற்கு சமம். பாவம் அவள் இதயத்தில் கனமான கல் போல தொங்குகிறது. கட்டெரினா வரவிருக்கும் இடியுடன் கூடிய மழைக்கு மிகவும் பயப்படுகிறாள், அவள் செய்ததற்கு ஒரு தண்டனையாக கருதுகிறாள். போரிஸைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கியதிலிருந்து கேடரினா இடியுடன் கூடிய மழைக்கு பயந்தாள். அவளுடைய தூய ஆன்மாவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு அந்நியன் மீது காதல் நினைப்பது கூட ஒரு பாவம். கத்யாவால் தன் பாவத்துடன் வாழ முடியாது, மனந்திரும்புவதே அதிலிருந்து விடுபடுவதற்கான ஒரே வழி என்று அவள் கருதுகிறாள், அவள் கணவனிடமும் கபனிகாவிடமும் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறாள். நம் காலத்தில் இதுபோன்ற செயல் மிகவும் விசித்திரமான, அப்பாவியாகத் தெரிகிறது. "எனக்கு எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது" - அப்படிப்பட்ட கேடரினா. டிகோன் தனது மனைவியை மன்னித்தார், ஆனால் அவள் தன்னை மன்னித்தாளா? மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர். கத்யா கடவுளுக்கு பயப்படுகிறாள், அவளுடைய கடவுள் அவளில் வாழ்கிறார், கடவுள் அவளுடைய மனசாட்சி. சிறுமி இரண்டு கேள்விகளால் வேதனைப்படுகிறாள்: அவள் வீட்டிற்குத் திரும்பி, அவள் ஏமாற்றிய கணவனின் கண்களை எப்படிப் பார்ப்பாள், அவள் மனசாட்சியில் கறை படிந்து எப்படி வாழ்வாள். இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரே வழி, கேடரினா மரணத்தை காண்கிறார்: "இல்லை, நான் வீட்டிற்கு அல்லது கல்லறைக்கு செல்லப் போகிறேன் - எல்லாம் ஒன்றுதான். மீண்டும் கல்லறையில் வாழ்வது நல்லதுதானா? டோப்ரோலியுபோவ் கேடரினாவின் பாத்திரத்தை "உறுதியான, முழு, ரஷ்யன்" என்று வரையறுத்தார். தீர்க்கமான, ஏனென்றால் அவள் அவமானம் மற்றும் வருத்தத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள கடைசி படியை எடுக்க முடிவு செய்தாள். மொத்தத்தில், கத்யாவின் குணாதிசயத்தில் எல்லாமே இணக்கமாக இருப்பதால் ஒன்று, ஒன்றுக்கொன்று முரண்படாது, ஏனென்றால் கத்யா இயற்கையோடு, கடவுளோடு ஒன்று. ரஷ்யன், ஏனென்றால், ஒரு ரஷ்ய நபராக இருந்தாலும், அவ்வாறு நேசிக்கும் திறன் கொண்டவர், அவ்வாறு தியாகம் செய்ய முடியும், எனவே வெளித்தோற்றத்தில் அடிபணிந்து எல்லா கஷ்டங்களையும் தாங்கிக்கொள்கிறார், சுதந்திரமாக, அடிமையாக இல்லாமல். கேடரினாவின் வாழ்க்கை மாறினாலும், அவள் கவிதைத் தன்மையை இழக்கவில்லை: அவள் இன்னும் இயற்கையால் ஈர்க்கப்படுகிறாள், அவளுடன் இணக்கமாக பேரின்பம் காண்கிறாள். அவள் உயரமாக, உயரமாக பறக்க விரும்புகிறாள், சொர்க்க நீலத்தைத் தொட்டு, அங்கிருந்து, உயரத்திலிருந்து, அனைவருக்கும் வாழ்த்துக்களை அனுப்ப விரும்புகிறாள். கதாநாயகியின் கவிதைத் தன்மைக்கு அவளிடம் இருப்பதை விட வித்தியாசமான வாழ்க்கை தேவைப்படுகிறது. கேடரினா "சுதந்திரத்திற்காக" பாடுபடுகிறார், ஆனால் அவளுடைய சதையின் சுதந்திரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவளுடைய ஆன்மாவின் சுதந்திரத்திற்காக. எனவே, அவள் வேறொரு உலகத்தை உருவாக்குகிறாள், அதில் பொய், அநீதி, அநீதி, கொடுமை இல்லை. இந்த உலகில், யதார்த்தத்திற்கு மாறாக, எல்லாம் சிறந்தது: தேவதூதர்கள் இங்கு வாழ்கிறார்கள், "அப்பாவி குரல்கள் பாடுகின்றன, அது சைப்ரஸின் வாசனை, மற்றும் மலைகள் மற்றும் மரங்கள், வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன. " ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவள் இன்னும் நிஜ உலகத்திற்குத் திரும்ப வேண்டும், அகங்காரவாதிகள் மற்றும் கொடுங்கோலர்கள் நிறைந்தவர். அவர்களில் அவள் ஒரு அன்பான ஆவியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள். கேடரினா, "வெற்று" முகங்களின் கூட்டத்தில், அவளைப் புரிந்து கொள்ளவும், அவள் ஆன்மாவைப் பார்த்து, அவள் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதை ஏற்றுக்கொள்ளவும், அவர்கள் அவளை என்ன செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்பதை ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய ஒருவரைத் தேடுகிறார். கதாநாயகி யாரையும் தேடியும் கிடைக்கவில்லை. இந்த "ராஜ்ஜியத்தின்" இருளாலும் அவலத்தாலும் அவள் கண்கள் "வெட்டப்படுகின்றன", மனம் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டும், ஆனால் அவளுடைய இதயம் நம்புகிறது மற்றும் காத்திருக்கிறது, பொய்யும் வஞ்சகமும் நிறைந்த இந்த உலகில் அவள் வாழவும் உண்மைக்காகப் போராடவும் உதவும் ஒரே ஒருவருக்காக அவள் காத்திருக்கிறது. . கேடரினா போரிஸைச் சந்திக்கிறாள், அவளுடைய மேகமூட்டமான இதயம் அவள் இவ்வளவு காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்ததைக் கூறுகிறது. ஆனால் அது? இல்லை, போரிஸ் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், கேடரினா அவள் கேட்பதை அவனால் கொடுக்க முடியாது, அதாவது: புரிதல் மற்றும் பாதுகாப்பு. அவள் போரிஸுடன் "ஒரு கல் சுவர் போல" உணர முடியாது. கோழைத்தனம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத போரிஸின் மோசமான தன்மையால் இதன் உண்மை உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: அவர் கேடரினாவை தனியாக விட்டுவிட்டு, "ஓநாய்களால் சாப்பிடுவதற்காக" அவளை தூக்கி எறிந்தார். இந்த "ஓநாய்கள்" பயங்கரமானவை, ஆனால் அவை கேடரினாவின் "ரஷ்ய ஆன்மாவை" பயமுறுத்த முடியாது. அவளுடைய ஆன்மா உண்மையிலேயே ரஷ்யன். கேடரினா மக்களுடன் தொடர்புகொள்வது மட்டுமல்லாமல், கிறிஸ்தவத்தை கடைபிடிப்பதிலும் ஒன்றுபடுகிறார். கேடரினா கடவுளை மிகவும் நம்புகிறாள், ஒவ்வொரு மாலையும் அவள் சிறிய அறையில் பிரார்த்தனை செய்கிறாள். அவள் தேவாலயத்திற்குச் செல்ல விரும்புகிறாள், ஐகான்களைப் பார்க்கிறாள், மணி அடிப்பதைக் கேட்கிறாள். அவள், ரஷ்ய மக்களைப் போலவே, சுதந்திரத்தை விரும்புகிறாள். துல்லியமாக இந்த சுதந்திர அன்புதான் தற்போதைய சூழ்நிலைக்கு வர அனுமதிக்கவில்லை. எங்கள் கதாநாயகி பொய் சொல்லப் பழகவில்லை, எனவே போரிஸ் மீதான தனது காதலைப் பற்றி அவள் கணவரிடம் பேசுகிறாள். ஆனால் புரிந்துகொள்வதற்குப் பதிலாக, கேடரினா ஒரு நேரடி நிந்தையை மட்டுமே சந்திக்கிறார். இப்போது எதுவும் அவளை இந்த உலகில் வைத்திருக்கவில்லை: போரிஸ் கேடரினா அவரைத் தன்னிடம் "ஈர்த்தது" அல்ல என்று மாறிவிட்டார், மேலும் கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை இன்னும் தாங்க முடியாததாக மாறியது. ஏழை, அப்பாவி "கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவை" அடிமைத்தனத்தைத் தாங்க முடியவில்லை - கேடரினா தற்கொலை செய்து கொண்டார். சிறுமி இன்னும் "எடுக்க" முடிந்தது, அவள் உயரமான கரையிலிருந்து வோல்காவிற்குள் நுழைந்தாள், "தனது இறக்கைகளை விரித்து" தைரியமாக கீழே சென்றாள். அவரது செயலால், கேடரினா "இருண்ட ராஜ்யத்தை" எதிர்க்கிறார். ஆனால் டோப்ரோலியுபோவ் அவளை அவனில் ஒரு "கதிர்" என்று அழைக்கிறார், ஏனெனில் அவளுடைய சோகமான மரணம் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அனைத்து திகிலையும் வெளிப்படுத்தியது மற்றும் அடக்குமுறைக்கு வர முடியாதவர்களுக்கு மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டியது, ஆனால் கேடரினாவின் மரணம் காரணமாகவும். கடக்காது மற்றும் "கொடூரமான ஒழுக்கங்களுக்கு" ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்ல முடியும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கொடுங்கோலர்கள் மீது கோபம் ஏற்கனவே எழுகிறது. குலிகின் - மற்றும் அவர் கருணை இல்லாததற்காக கபனிகாவை நிந்தித்தார், அவரது தாயின் விருப்பத்தை புகார் செய்யாத டிகோன் கூட, கேடரினாவின் மரணம் குறித்த குற்றச்சாட்டை பகிரங்கமாக அவள் முகத்தில் வீசத் துணிந்தார். ஏற்கனவே, இந்த "ராஜ்யம்" அனைத்தின் மீதும் ஒரு பயங்கரமான இடியுடன் கூடிய மழை பெய்து வருகிறது, அதை "அழிக்கும்" திறன் கொண்டது. இந்த பிரகாசமான கதிர், ஒரு கணம் கூட, பணக்காரர்களை பொருள் ரீதியாக நம்பியிருக்கும் பின்தங்கிய, கோரப்படாத மக்களின் உணர்வு, காட்டு மற்றும் அடக்குமுறை காமத்தின் கட்டுப்பாடற்ற கொள்ளை மற்றும் சுய நீதிக்கு ஒரு முடிவு வர வேண்டும் என்பதை உறுதியாகக் காட்டியது. காட்டுப்பன்றிகளின் அதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்காக. கேடரினாவின் உருவத்தின் முக்கியத்துவமும் இன்று முக்கியமானது. ஆமாம், பலர் கேடரினாவை ஒழுக்கக்கேடான, வெட்கக்கேடான ஏமாற்றுக்காரர் என்று கருதுகிறார்கள், ஆனால் இதற்கு அவள் உண்மையில் காரணமா?! டிகோன் பெரும்பாலும் குற்றம் சாட்டப்படுவார், அவர் தனது மனைவியிடம் சரியான கவனத்தையும் பாசத்தையும் செலுத்தவில்லை, ஆனால் அவரது "மாமா" இன் ஆலோசனையை மட்டுமே பின்பற்றினார். அத்தகைய பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபரை மணந்ததற்கு கேடரினா மட்டுமே காரணம். அவளுடைய வாழ்க்கை அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவள் எச்சங்களிலிருந்து புதிய ஒன்றை "கட்ட" முயன்றாள். வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது என்பதை உணரும் வரை கேடரினா தைரியமாக முன்னோக்கி நடந்தாள். ஆனால் அதற்குப் பிறகும் அவள் ஒரு தைரியமான அடியை எடுத்தாள், படுகுழியின் மீது கடைசி படி மற்றொரு உலகத்திற்கு இட்டுச் சென்றது, ஒருவேளை சிறந்தது, ஒருவேளை மோசமானது. இந்த தைரியம், உண்மை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான தாகம் நம்மை கேடரினாவின் முன் தலைவணங்க வைக்கிறது. ஆமாம், அவள் அநேகமாக அவ்வளவு சரியானவள் அல்ல, அவளுடைய குறைபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் தைரியம் கதாநாயகியைப் பின்பற்ற வேண்டிய ஒரு பொருளாக ஆக்குகிறது, பாராட்டுக்குரியது.

குறுகிய விளக்கம்

போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், அவை முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை: டிகோன் அவளுடைய கணவர், போரிஸ் அவளுடைய காதலனாக மாறுகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படலாம், அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிராக கூர்மையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, அவற்றை ஒப்பிடுவதில் முன்னுரிமை போரிஸுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான வாசகரின் பாத்திரமாக, டிகான் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்தத்தை உருவாக்க முடியாது. முடிவுகள் மற்றும் அவரது கருத்தை பாதுகாக்க. எனது கண்ணோட்டத்தை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.