ஒரு ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை P.A. ஃபெடோடோவ் "புதிய ஜென்டில்மேன்"

ஒரு சிறிய பதவியை வகிக்கும் ஒரு ஏழை அதிகாரியின் வாழ்க்கையின் ஒரு வகை காட்சி ஃபெடோடோவின் மிகச் சிறிய ஓவியமான “புதிய காவலியர்” இல் பிரதிபலிக்கிறது, இது 1847 இல் ஒரு கார்ட்டூன் பாணியில் வரையப்பட்டது என்று ஒருவர் கூறலாம்.

எனவே, இந்த அதிகாரிக்கு அவரது முதல் விருது வழங்கப்பட்டது - ஒரு உத்தரவு - இப்போது அவரது கனவுகளில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு மேயராகவோ அல்லது ஆளுநராகவோ தன்னை கற்பனை செய்துகொண்டு தொழில் ஏணியில் மிக உயர்ந்த இடத்திற்கு ஏறிக்கொண்டிருக்கிறார் ...

அநேகமாக அவரது கனவுகளில், புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட குதிரைவீரன், இரவில் நீண்ட நேரம் பச்டேல்களைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, தூங்க முடியவில்லை, இந்த விலையுயர்ந்த விருதை வழங்கும் தருணத்தில் அவரது "வெற்றியை" எப்போதும் நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, பொறாமைப்பட்டார். வரிசையின் குதிரை வீரராக பரிவாரங்கள். காலை விடிந்ததும், அந்த அதிகாரி ஏற்கனவே படுக்கையில் இருந்து குதித்து, ஒரு பெரிய பட்டு அங்கியை எறிந்துவிட்டு, அதில் ஒரு ஆர்டரைப் போட்டிருந்தார். அவர் ஒரு ரோமானிய செனட்டரின் தோரணையை பெருமையுடனும் திமிர்பிடித்துடனும் ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் பறக்க மூடிய கண்ணாடியில் தன்னைப் பரிசோதித்தார்.

ஃபெடோடோவ் தனது ஹீரோவை சற்றே கேலிச்சித்திரமாக சித்தரிக்கிறார், எனவே, படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​நாம் சிறிது சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது. குட்டி அதிகாரி, விருதைப் பெற்ற பிறகு, இப்போது தனக்கு வித்தியாசமான வாழ்க்கை கிடைக்கும் என்று ஏற்கனவே கனவு கண்டார், இதுவரை இந்த அரிதான, இரைச்சலான அறையில் இருந்தவர் அல்ல.

படத்தின் நகைச்சுவை தன்மை கனவுகளுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான கூர்மையான வேறுபாட்டிலிருந்து எழுகிறது. ஓட்டைகளுக்கு அணிந்திருந்த ஒரு வேலைக்காரன் வெறுங்காலுடன் நின்று தலையில் சுருட்டை அணிந்தான், ஆனால் ஒரு கட்டளையுடன். அவர் பணிப்பெண்ணிடம் அதைப் பற்றி தற்பெருமை காட்டுகிறார், அவர் தனக்கு மெருகூட்டப்பட்ட ஆனால் பழைய காலணிகளைக் கொண்டு வந்தார். அவர் வேலைக்குத் தயாராக வேண்டிய நேரம் இது, ஆனால் அவர் தன்னைப் பற்றி சிந்திப்பதன் மகிழ்ச்சியையும் பயனற்ற கற்பனைகளையும் நீடிக்க விரும்புகிறார். பணிப்பெண் அதை மறைக்கக் கூட முயற்சிக்காமல், இழிவாகவும் கேலியாகவும் அவனைப் பார்க்கிறாள்.

அறை பயங்கரமான சீர்குலைவில் உள்ளது, எல்லா பொருட்களும் சிதறிக்கிடக்கின்றன. மேசையில், ஒரு பிரகாசமான சிவப்பு வடிவத்துடன் ஒரு ஒளி மேஜை துணியால் மூடப்பட்டிருக்கும், நீங்கள் வெட்டப்பட்ட தொத்திறைச்சியைக் காணலாம், ஒரு தட்டில் அல்ல, ஆனால் ஒரு செய்தித்தாளில் பொய். அருகில் பேப்பர் கர்லர்கள் மற்றும் கர்லிங் அயர்ன்கள் உள்ளன, இது ஹீரோ தனது காலத்தின் ஃபேஷனுக்கு ஏற்ப பார்க்க முயற்சிக்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது.

மனிதன் ஒருவேளை இரவு உணவிற்கு சாப்பிட்ட ஹெர்ரிங் எலும்புகள் மேஜையின் கீழ் விழுந்தன. உடைந்த பாத்திரங்களின் துண்டுகளும் இங்கு கிடக்கின்றன. மாலையில் சீருடை நாற்காலிகளில் வீசப்பட்டது. அவற்றில் ஒன்றில், மெல்லிய, சிதைந்த இஞ்சிப் பூனை, இழையில்லாத அமைப்பைத் துண்டித்துக் கொண்டிருக்கிறது.

"புதிய காவலியர்" என்ற ஓவியத்திலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் சிறு ஊழியர்களின் வாழ்க்கையை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். இது நகைப்பு நிறைந்தது. ஓவியரின் முதல் முடிக்கப்பட்ட எண்ணெய் ஓவியம் இதுவாகும். ஃபெடோடோவின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது ஓவியத்தில் ஒரு ஏழை அதிகாரியை சித்தரித்தார், அவர் சிறிய ஆதரவைப் பெறுகிறார் மற்றும் தொடர்ந்து "பற்றாக்குறை மற்றும் பற்றாக்குறையை" அனுபவிக்கிறார். இது படத்தில் தெளிவாகத் தெரியும்: பொருந்தாத தளபாடங்கள், பலகைத் தளங்கள், அணிந்த அங்கி மற்றும் துருவிய பூட்ஸ். அவர் ஒரு மலிவான அறையை வாடகைக்கு எடுக்கிறார், மேலும் பணிப்பெண் பெரும்பாலும் எஜமானரின்.

கலைஞர் வேலைக்காரியை வெளிப்படையான அனுதாபத்துடன் சித்தரிக்கிறார். அவள் மோசமான தோற்றமுடையவள் அல்ல, அவள் இன்னும் இளமையாகவும் சுத்தமாகவும் இருக்கிறாள். அவள் ஒரு இனிமையான, வட்டமான, நாட்டுப்புற முகம் கொண்டவள். இவை அனைத்தும் படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வலியுறுத்துகின்றன.

அதிகாரி லட்சியம் மற்றும் திமிர் பிடித்தவர். அவர் ஒரு உன்னதமான ரோமானியரின் தோரணையை எடுத்துக் கொண்டார், அவர் ஒரு மேலங்கியை அணிந்திருந்தார், டோகா அல்ல என்பதை மறந்துவிட்டார். அவர் தனது கட்டளையை சுட்டிக்காட்டும் அவரது சைகை கூட சில பத்திரிகைகளில் இருந்து நகலெடுக்கப்பட்டது. அவரது இடது கை அவரது பக்கத்தில் உள்ளது, மேலும் அவரது "மேன்மையை" காட்டுகிறது.

கிரேக்க-ரோமன் ஹீரோக்களைப் பின்பற்றி, அதிகாரி ஒரு காலில் சாய்ந்து நின்று பெருமையுடன் தலையை பின்னால் வீசுகிறார். அவரது தலையில் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் அவரது பாப்பிலட்கள் கூட தளபதியின் வெற்றிகரமான லாரல் மாலையை ஒத்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. அவரது சுற்றுப்புறத்தின் அனைத்து மோசமான நிலைகளையும் மீறி, அவர் உண்மையிலேயே கம்பீரமாக உணர்கிறார்.

இன்று பாவெல் ஃபெடோடோவின் இந்த மினியேச்சர் ஓவியம் "புதிய காவலியர்" மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் அளவு கேன்வாஸில் 48.2 x 42.5 செ.மீ

பி.ஏ. ஃபெடோடோவ். புதிய ஜென்டில்மேன் 1846. மாஸ்கோ, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

• “விருந்து முடிந்த மறுநாள் காலை ஆர்டர் கிடைத்தது. புதிய ஜென்டில்மேன் அதைத் தாங்கவில்லை: வெளிச்சம் அவனுடைய புதிய ஆடையை அவனுடைய மேலங்கியில் வைத்து பெருமையுடன் சமையல்காரனுக்கு அவனது முக்கியத்துவத்தை நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் அவள் ஏளனமாக அவனுக்கு ஒரே காலணிகளைக் காட்டினாள், ஆனால் அவை தேய்ந்து, துளைகள் நிறைந்தவை, அவள் எடுத்துக்கொண்டிருந்தாள். சுத்தம் செய்ய. நேற்றைய விருந்தின் ஸ்கிராப்புகளும் துண்டுகளும் தரையில் கிடக்கின்றன, பின்னணியில் மேசையின் கீழ் ஒரு விழித்தெழுந்த மனிதரைக் காணலாம், ஒருவேளை போர்க்களத்தில் விடப்பட்டிருக்கலாம், ஒரு ஜென்டில்மேன், ஆனால் பாஸ்போர்ட்டுகளுடன் வழிப்போக்கர்களைத் தொந்தரவு செய்பவர்களில் ஒருவர். ஒரு சமையல்காரரின் இடுப்பு உரிமையாளருக்கு சிறந்த சுவை கொண்ட விருந்தினர்களைக் கொண்டிருப்பதற்கான உரிமையை வழங்காது. மோசமான தொடர்பு இருக்கும் இடத்தில், பெரிய விடுமுறையில் அழுக்கு இருக்கிறது.

ஹீரோவுக்கு நிஜ நிலைக்கு ஒத்துவராத போஸ் கொடுத்து, ஹீரோவையும் அந்த நிகழ்வையும் கேலி செய்தார் கலைஞர். ஆனால் படத்தின் வெளிப்பாடு இது மட்டும்தானா?

முந்தைய காலகட்டத்தின் ரஷ்ய ஓவியம் கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தை குறிப்பிடும் போது முற்றிலும் தீவிரமான தொனியை பராமரிக்க விரும்புகிறது. இது பெரும்பாலும் கல்வியின் கலை அமைப்பில் வரலாற்று வகையின் முக்கிய பங்கு காரணமாகும். இந்த வகையான ஒரு படைப்பு மட்டுமே ரஷ்ய ஓவியத்தை உண்மையான வரலாற்று உயரத்திற்கு உயர்த்த முடியும் என்று நம்பப்பட்டது, மேலும் பிரையுலோவின் "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" இன் அதிர்ச்சியூட்டும் வெற்றி இந்த நிலையை பலப்படுத்தியது.

கே.பி. பிரையுலோவ். பாம்பீயின் கடைசி நாள் 1830-1833. லெனின்கிராட், மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

அவரது முதல் ஹீரோக்களில் ஒருவரை பொது பார்வைக்கு கொண்டு வந்து, ஃபெடோடோவ் அவரை ஒரு உன்னதமான போஸில் வைக்கிறார், ஆனால் சதி மற்றும் காட்சி சூழலை முற்றிலும் மாற்றுகிறார். "உயர்" பேச்சின் சூழலில் இருந்து அகற்றப்பட்ட இந்த வெளிப்பாடு யதார்த்தத்துடன் தெளிவான முரண்பாடாக மாறுகிறது - நகைச்சுவை மற்றும் சோகமான ஒரு முரண், ஏனெனில் அது அதன் நம்பகத்தன்மையை உடனடியாக வெளிப்படுத்தும் பொருட்டு துல்லியமாக உயிர்ப்பிக்கிறது. இது கேலிக்குரிய வடிவம் அல்ல, ஆனால் துல்லியமாக அதைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒருதலைப்பட்சமான தீவிரமான வழி - இது யதார்த்தத்தின் இடத்தைப் பெறுவதாகக் கூறும் ஒரு மாநாடு என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். இது ஒரு பகடி விளைவை உருவாக்குகிறது.

ஃபெடோடோவின் கலை மொழியின் இந்த அம்சத்திற்கு ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஏற்கனவே கவனம் செலுத்தியுள்ளனர்.

ஃபெடோடோவ். பிடல்காவின் மரணத்தின் விளைவு. 1844

சரபியானோவ் டி.பி. பி.ஏ. ஃபெடோடோவ் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 களின் ரஷ்ய கலை கலாச்சாரம். பி.45

ஃபெடோடோவின் உருவத்தின் பொருள் மிகைப்படுத்தல் எந்த வகையிலும் இயற்கையான சொத்து அல்ல. இங்குள்ள விஷயங்களின் பொருள் எழுத்துக்களின் பொருளைப் போன்றது. "தி ஃப்ரெஷ் காவலியரில்" நாம் சந்திக்கும் சூழ்நிலை இதுவாகும், அங்கு பலவிதமான விஷயங்கள் வழங்கப்படுகின்றன, ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியான குரலுடன், அவர்கள் அனைவரும் ஒரே நேரத்தில் பேசுவது போல் தோன்றியது, நிகழ்வைப் பற்றி அவசரமாகப் பேசுவது மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கிடுவது. கலைஞரின் அனுபவமின்மையால் இதை விளக்கலாம். ஆனால், ஒரு போலி-கிளாசிக்கல் உருவத்தைச் சுற்றிக் குவிந்துள்ள விஷயங்களை இந்த மோசமான வரிசைப்படுத்தப்பட்ட செயலில் பார்ப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை இது விலக்கவில்லை. தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீயின் அனைத்து-வரிசைப்படுத்தப்பட்ட குழப்பத்தையும் கவனியுங்கள்.

கே.பி. பிரையுலோவ். பாம்பீயின் கடைசி நாள். துண்டு

ஐயோஃப் ஐ.ஐ. செயற்கை கலை வரலாறு

பி.ஏ. ஃபெடோடோவ். புதிய ஜென்டில்மேன் 1846. மாஸ்கோ, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. துண்டு. போலீஸ்காரர்

இதனால், உருவத்தின் பொருள் புலப்படும் பொருளாகக் குறையாது; படம் அர்த்தங்களின் சிக்கலான குழுமமாக கருதப்படுகிறது, மேலும் இது ஸ்டைலிஸ்டிக் நாடகம், வெவ்வேறு அமைப்புகளின் கலவையின் காரணமாகும். பிரபலமான நம்பிக்கைக்கு மாறாக, ஓவியம் பகடி மொழியில் தேர்ச்சி பெற முடியும். இந்த நிலைப்பாட்டை இன்னும் குறிப்பிட்ட வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தலாம்: ரஷ்ய அன்றாட வகையானது பகடியின் கட்டத்தில் சுய உறுதிப்பாட்டின் இயல்பான கட்டமாக செல்கிறது. பகடி என்பது நிராகரிப்பைக் குறிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கோகோலை கேலி செய்தார், அவரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார். பகடி என்பது கேலிக்குரியதாக இல்லை என்பதும் தெளிவாகிறது. காமிக் மற்றும் சோகமான இரண்டு கொள்கைகளின் ஒற்றுமையில் அதன் இயல்பு உள்ளது, மேலும் நகைச்சுவையான சாயல் அல்லது மிமிக்ரியை விட "கண்ணீர் மூலம் சிரிப்பு" அதன் சாராம்சத்திற்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

ஃபெடோடோவின் பிற்கால படைப்பில், பகடி கொள்கை கிட்டத்தட்ட மழுப்பலாக மாறி, மிகவும் "நெருங்கிய" தனிப்பட்ட சூழலில் நுழைகிறது. சிரிப்பும் கண்ணீரும், நகைச்சுவையும் வலியும், கலையும் யதார்த்தமும் தங்களை ஒன்றிணைத்தவரின் மரணத்திற்கு முந்தைய நாளில் தங்கள் சந்திப்பைக் கொண்டாடும்போது தன்னியக்கத்தைப் பற்றி, மன வலிமையின் விளிம்பில் உள்ள விளையாட்டைப் பற்றி பேசுவது இங்கே பொருத்தமானதாக இருக்கலாம். .

"இந்த வேறுபாடுகள் அனைத்தும் ஏன் நடக்கின்றன என்பதை நான் பல முறை கண்டுபிடிக்க விரும்பினேன். நான் ஏன் பட்டத்து கவுன்சிலர், பூமியில் நான் ஏன் பட்டத்து கவுன்சிலர்? ஒருவேளை நான் ஒரு பெயரளவு ஆலோசகர் இல்லையோ? ஒருவேளை நான் சில வகையான எண்ணி அல்லது பொதுவானவனாக இருக்கலாம், ஆனால் நான் ஒரு பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகராக இருப்பது இதுதான். ஒருவேளை நான் யார் என்று எனக்கே இன்னும் தெரியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வரலாற்றில் இருந்து பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன: சில எளிய நபர், ஒரு பிரபு அல்ல, ஆனால் சில வர்த்தகர் அல்லது ஒரு விவசாயி - திடீரென்று அவர் ஒரு வகையான பிரபு அல்லது பாரன் அல்லது அவரது பெயர் என்னவாக இருந்தாலும் மாறிவிடும். ...”

இந்த வார்த்தைகளில் கோகோலின் பாப்ரிஷ்சினின் சிறிய முகம், ஒரு முஷ்டியில் இறுக்கப்பட்டு, திடீரென்று மென்மையாகி, ஒரு ஆனந்தமான மனநிறைவு அவர் மீது பரவுகிறது, அவர் கண்களில் ஒரு கலகலப்பான பிரகாசம் ஒளிர்கிறது, மேலும் அவர் உயரமாகி, அவரது உருவம் வேறுபட்டது - அவர் தனது தோளில் இருந்து தூக்கி எறிந்தார் போல், அவரது சொந்த முக்கியத்துவமற்ற, அடக்குமுறை மற்றும் அவலட்சணமான உணர்வு.

"புதிய காவலியர்" படத்தின் கதைக்களம்

பார்க்கும்போது மட்டும் ஏன் கோகோலின் ஹீரோ நினைவுக்கு வந்தது ஃபெடோடோவின் ஓவியம் "புதிய காவலியர்"? இங்கே எங்கள் முன் ஒரு அதிகாரி ஆர்டர் பெற்று கொண்டாடினார். விருந்து முடிந்து காலையில், இன்னும் சரியாகத் தூங்காததால், அவர் தனது புதிய அங்கியை தனது மேலங்கியில் போட்டுக்கொண்டு, சமையல்காரர் முன் ஒரு தோரணையில் நின்றார்.

ஃபெடோடோவ், வெளிப்படையாக, முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயத்தில் ஆர்வமாக இருந்தார். ஆனால் ஒரு உண்மையான கலைஞருக்கு ஒரு சதி என்ன! நூற்றி இருநூறு ஆண்டுகளில் மனிதர்களை அனுதாபப்படவும், கோபப்படவும், யாருடன் இருப்பவர்களை வெறுக்கவும் வைக்கும் வகையில், இதுபோன்ற கதாபாத்திரங்களை வடிவமைக்கவும், மனித இயல்புகளின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்தவும் இது ஒரு தற்செயலான வாய்ப்பல்லவா? அவர்கள் வாழும் உயிரினங்களாக சந்திக்கிறார்கள்...

பாப்ரிஷ்சின் மற்றும் ஃபெடோடோவின் "ஜென்டில்மேன்" இருவரும் நமக்கு நெருக்கமானவர்கள். ஒரு வெறித்தனமான ஆர்வம் அவர்களின் ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்துகிறது: "ஒருவேளை நான் ஒரு பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகராக இல்லையா?"

ஃபெடோடோவைப் பற்றி அவர்கள் சொன்னார்கள், இப்போது அவர் ஒரு தனிமையாக வாழத் தொடங்கினார். நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகர்ப் பகுதியில், ஈரமான, உரிமையாளரின் பாதியில் இருந்து நடந்து செல்லும் குழந்தைகள், சுவருக்குப் பின்னால் அழும் குழந்தைகள் - சில வகையான கொட்டில்களை வாடகைக்கு எடுத்தேன் - மேலும் இது பார்ப்பதற்கு பயமாக இருக்கும் வகையில் செயல்படுகிறது: மாலை மற்றும் இரவு - விளக்குகளின் கீழ், பகலில் - சூரிய ஒளியில்.

அவரது பழைய அறிமுகமானவர்களில் ஒருவர் தனது ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தியபோது, ​​​​ஃபெடோடோவ் தனது தற்போதைய வாழ்க்கையின் நன்மைகளைப் பற்றி உணர்ச்சியுடன் பேசத் தொடங்கினார். அவர்கள் வெறுமனே அவருக்கு இல்லாத அசௌகரியங்களை அவர் கவனிக்கவில்லை. ஆனால் இங்கே, வாசிலீவ்ஸ்கி தீவின் 21 வது வரிசையில், கவனிப்புக்கான அவரது இயல்பான விருப்பம் நிலையான உணவைக் காண்கிறது, படைப்பாற்றலுக்கு போதுமான பொருள் உள்ளது - அவரது ஹீரோக்கள் சுற்றி வாழ்கிறார்கள்.

இப்போது அவர் எண்ணெய்களில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், மேலும் தனது முதல் கேன்வாஸை பொதுமக்களுக்கு வழங்குகிறார். நிச்சயமாக, இவை ஒழுக்கங்களின் படங்கள், அவர் வாழ்க்கையில் உளவு பார்த்த காட்சிகள்: ஒன்று "தி கான்செக்வென்சஸ் ஆஃப் எ ரிவெல்", இரண்டாவது "தி ஹன்ச்பேக்ட் க்ரூம்" (இப்படித்தான் ஓவியங்கள் "புதிய காவலியர்" மற்றும் "தி பிக்கி ப்ரைட்" முதலில் அழைக்கப்பட்டது).

குறுகிய ஓய்வு நேரத்தில், ஃபெடோடோவ் கண்களில் வலியால் அவதிப்பட்டார். அவர் தனது தலையில் ஈரமான துண்டை வைத்து, தனது ஹீரோக்களைப் பற்றி நினைத்தார், முதலில் "ஜென்டில்மேன்" பற்றி. அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, மாஸ்கோவில் உள்ள அவரது பெற்றோரின் வீட்டிலிருந்து அவருக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது.

இங்கே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஒரு வித்தியாசமான ஆவி உள்ளது - ஒரு பெருநகரம். கலைஞரின் புதிய அறிமுகங்கள், பல்வேறு துறைகளில் பணியாற்றியவர்களிடமிருந்து, அதிகாரிகளாகப் பிறந்ததாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் வருகையின் போது எப்படி உட்காருகிறார்கள், நாற்காலியில் அமர்கிறார்கள், காவலாளியிடம் எப்படிப் பேசுகிறார்கள், வண்டி ஓட்டுநருக்கு எப்படி பணம் கொடுக்கிறார்கள் - அவர்களின் நடத்தைகள் மற்றும் சைகைகள் மூலம் அவர்களின் தரம் மற்றும் சாத்தியமான தொழில் முன்னேற்றத்தை ஒருவர் யூகிக்க முடியும். அவர்களின் முகங்கள், அவர்கள் காலையில் டிபார்ட்மெண்டிற்குச் செல்லும்போது, ​​​​இழந்த ஓவர் கோட்டுகளால் மூடப்பட்டிருக்கும் போது, ​​​​அதிகாரப்பூர்வ அக்கறை, கண்டிக்கும் பயம் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒருவித சுய திருப்தி ஆகியவற்றை மட்டுமே பிரதிபலிக்கிறது. அது மனநிறைவு... எல்லாவிதமான அருவமான பலன்களுக்கான ஆசையையும், நிச்சயமாக, முட்டாள்தனமாகவே கருதுகிறார்கள்.

அவர்களில் வேடிக்கையானவர்கள் உள்ளனர், குறைந்தபட்சம் அவரது "காவலியர்".

படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் விளக்கம்

ஃபெடோடோவ் படத்தை இந்த வழியில் ஏற்பாடு செய்தார், அதை விவரங்களுடன் நிறைவு செய்தார், இதனால் ஒருவர் இந்த நபரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையாகவும், விரிவான கதையாகவும், பார்வையாளரை படத்தின் ஆழத்திற்கு அழைத்துச் செல்வது போலவும் படிக்க முடியும். என்ன நடக்கிறது என்ற சூழ்நிலையில் பார்வையாளர் ஈர்க்கப்பட்டார், அதனால் அவர் ஒரு நேரில் கண்ட சாட்சியாக உணர்ந்தார் - கவனக்குறைவாக ஒரு கதவை நான் என் அண்டை வீட்டாருக்குத் திறந்தது போல் - இதுதான் அவரது கண்களுக்குத் தோன்றியது. இது தூண்டுதலாகவும் அதே நேரத்தில் போதனையாகவும் இருக்கிறது. ஆம், நம் கண் முன்னே உள்ள காட்சி கற்பிக்க வேண்டும். அவர் ஒழுக்கத்தை சரிசெய்து மனித ஆன்மாக்களை பாதிக்க முடியும் என்று கலைஞர் நம்பினார்.

ஒரு நாள் ஃபெடோடோவின் நண்பர்கள் கூடி, அவர்களில் எழுத்தாளர் ஏ. டிருஜினின், கலைஞர் ஓவியங்களின் அர்த்தத்தை விளக்கி விளக்கத் தொடங்கினார், அவர் அவற்றைப் புரிந்துகொண்டார்: "ஒரு பொறுப்பற்ற வாழ்க்கை." ஆம், "தி கான்செக்வென்சஸ் ஆஃப் எ ரெவெல்" மற்றும் "தி ப்ரோக்பேக் க்ரூம்" ஆகிய இரண்டிலும் ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் விவேகமற்ற வாழ்க்கையின் தீங்கைப் பார்க்க வேண்டும்.

அவரது நரை முடி வரை, மணமகள் சூட்டர்கள் மூலம் சென்றார், இப்போது அவர் ஹம்ப்பேக் செலாடனை தேர்வு செய்ய வேண்டும். மற்றும் அதிகாரி! இங்கே அவர் ஒரு ரோமானிய பேரரசரின் தோரணையில், வெறுங்காலுடன் மற்றும் சுருட்டை அணிந்துள்ளார். சமையல்காரருக்கு அவர் மீது அவ்வளவு சக்தி இருக்கிறது, அவள் அவன் முகத்தில் சிரிக்கிறாள், கிட்டத்தட்ட ஒரு ஓட்டை பூட் மூலம் அவனை மூக்கில் குத்தினாள். ஒரு குடிகார நண்பன், ஒரு போலீஸ்காரன், மேஜைக்கு அடியில் தூங்கினான். தரையில் ஒரு விருந்தின் எச்சங்கள் மற்றும் வீட்டில் ஒரு அரிய விருந்தினர் - ஒரு புத்தகம். நிச்சயமாக, இது பல்கேரின் "இவான் வைஜிகின்" ஆகும். "மோசமான தொடர்பு இருக்கும் இடத்தில், விடுமுறையில் அழுக்கு இருக்கிறது" என்று ஃபெடோடோவ் முடித்தார் ...

வாழ்க்கையின் அனைத்து கடினமான சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், அவர் மக்களின் உள்ளார்ந்த நல்ல தன்மையை நம்பினார், அவர்களில் மிகவும் தீய மற்றும் தீயவர்களின் சிதைவு சாத்தியம்; தார்மீக அசுத்தம், அநாகரிகம், தன்னை அவமதிப்பதன் விளைவு என்று அவர் நம்பினார்.
தனது கலை மூலம், மனித நேயத்தை மனிதனிடம் திரும்பக் கனவு கண்டார்.

உத்தியோகபூர்வத்தைப் பற்றிய படத்தை அதன் உயிர் மற்றும் இயல்பான தன்மை காரணமாக நண்பர்கள் மிகவும் விரும்பினர். முழு, நகைச்சுவை மற்றும் இந்த அம்சத்தை மறைக்காத விவரங்களைப் பேசுதல் - வசீகரிக்கவும், படத்தின் ஆழத்தை ஈர்க்கவும், நிகழ்வின் சூழ்நிலையை உணர அனுமதிக்கவும். ஃபெடோடோவின் ஒழுக்கமான, மேம்படுத்தும் விளக்கம் ஓவியத்தின் முழு அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை என்று அவர்களுக்குத் தோன்றியது. காலமும் இதை உறுதிப்படுத்தியுள்ளது.

ஃபெடோடோவ் தனது ஓவியங்களை 1847 இல் பொதுமக்களுக்கு காட்சிப்படுத்தினார். "தி ரெவல்" வெற்றி மிகவும் பெரியது, கேன்வாஸில் இருந்து லித்தோகிராஃப் அகற்ற முடிவு செய்யப்பட்டது. இது ஃபெடோடோவை மிகவும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது, ஏனென்றால் எவரும் ஒரு லித்தோகிராஃப் வாங்கலாம், அதாவது ஓவியம் பலருக்கு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் - இதற்காக அவர் பாடுபட்டார்.

அது பலிக்கவில்லை. இந்த உத்தரவை அதிகாரியின் மேலங்கியில் இருந்து அகற்ற வேண்டும் என்று தணிக்கை கோரியது, அந்த அணுகுமுறை அவமரியாதையாக கருதப்பட்டது. கலைஞர் ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் படத்தின் அர்த்தம், முழு புள்ளியும் இழக்கப்படுவதை உணர்ந்தார். அவர் லித்தோகிராஃபியை கைவிட்டார்.

இந்த கதை கலை வட்டங்களுக்கு வெளியே அறியப்பட்டது, மேலும் ஃபெடோடோவ் 1849 இல் இரண்டாவது முறையாக கேன்வாஸைக் காட்சிப்படுத்தியபோது - அந்த நேரத்தில் பொதுமக்களின் மனநிலை பிரெஞ்சு புரட்சியின் நிகழ்வுகளால் தூண்டப்பட்டது - இந்த ஓவியம் அதிகாரத்துவத்திற்கு ஒரு வகையான சவாலாகக் காணப்பட்டது. சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் எந்திரம், நவீன வாழ்க்கையின் சமூக தீமையின் வெளிப்பாடு.

விமர்சகர் வி.வி. “உனக்கு முன் அனுபவம் வாய்ந்த, உணர்ச்சியற்ற சுபாவம், ஊழல் லஞ்சம் வாங்குபவன், அவனுடைய முதலாளியின் ஆத்மா இல்லாத அடிமை, அவனுடைய பொத்தான்ஹோலில் பணம் மற்றும் சிலுவையைக் கொடுப்பதைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி யோசிப்பதில்லை. அவர் மூர்க்கமும் இரக்கமும் இல்லாதவர், அவர் யாரையும், நீங்கள் விரும்பியதையும் மூழ்கடிப்பார் - காண்டாமிருகத்தின் தோலால் செய்யப்பட்ட அவரது முகத்தில் ஒரு மடிப்பு கூட தளராது. கோபம், ஆணவம், ஆன்மாவின்மை, மிக உயர்ந்த மற்றும் திட்டவட்டமான வாதமாக ஒழுங்கை உருவகப்படுத்துதல், முற்றிலும் மோசமான வாழ்க்கை - இவை அனைத்தும் இந்த முகத்தில், இந்த தோரணையிலும், ஒரு ஆர்வமற்ற அதிகாரியின் உருவத்திலும் உள்ளது.

...இன்று "ஜென்டில்மேன்" என்ற உருவத்தால் கொடுக்கப்பட்ட பொதுமைப்படுத்தலின் ஆழத்தை நாம் புரிந்துகொள்கிறோம், ஃபெடோடோவின் மேதை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கோகோலின் மேதையுடன் தொடர்பு கொண்டார் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். கருணை மற்றும் "ஒரு ஏழையின் வறுமை" ஆகியவற்றால் நாம் துளைக்கப்படுகிறோம், அவருக்கு ஒரு புதிய மேலங்கியின் வடிவத்தில் மகிழ்ச்சி தாங்க முடியாத சுமையாக மாறும், மேலும் அதே ஆன்மீக வறுமையின் அடிப்படையில் அல்லது மாறாக, ஆன்மீகத்தின் முழுமையான பற்றாக்குறை, சுதந்திரமற்ற நபரின் அடக்குமுறை, பித்து வளர்கிறது.

"நான் ஏன் ஒரு பட்டத்து கவுன்சிலராக இருக்கிறேன், பூமியில் நான் ஏன் பட்டத்து கவுன்சிலராக இருக்கிறேன்?.."ஓ, இந்த முகம் எவ்வளவு பயமாக இருக்கிறது, என்ன ஒரு இயற்கைக்கு மாறான முகத்தை அது சிதைக்கிறது!

கோகோலெவ்ஸ்கி போப்ரிஷ்சின், தனது புதிய சீருடையை ஒரு மேலங்கியில் வெட்டினார், சமூகத்தால் அகற்றப்பட்டு தனிமைப்படுத்தப்பட்டார். ஃபெடோடோவின் ஹீரோ ஒருவேளை செழித்து, ஒரு பிரகாசமான குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுப்பார், வேறு சமையல்காரரைப் பெறுவார், நிச்சயமாக, யாரும் தங்கள் இதயங்களில் கூட சொல்ல மாட்டார்கள்: "பைத்தியம்!" இன்னும் - கூர்ந்து பாருங்கள் - வெறி பிடித்தவரின் அதே மனிதநேயமற்ற முகம்.

தனித்துவம், பதவி, அதிகாரம் ஆகியவற்றுக்கான பேரார்வம், மறைந்திருந்து பதுங்கியிருந்து மேலும் மேலும் வளர்ந்து, ஒரு ஏழை, பரிதாபகரமான வாழ்க்கை, ஒரு நபரை தின்று அழிக்கிறது.

நாங்கள் உற்று நோக்குகிறோம் ஃபெடோடோவ் எழுதிய "புதிய காவலியர்", வாழ்க்கையின் முழு அடுக்கும் வெளிப்படுகிறது. கடந்த நூற்றாண்டுகளின் இயற்பியல் பிளாஸ்டிக் தெளிவுடன் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் பொதுமைப்படுத்தலின் அனைத்து ஆழத்திலும் ஒரு பரிதாபகரமான வகை சுய திருப்தி நமக்கு முன் தோன்றுகிறது,

பி.ஏ. ஃபெடோடோவ் எழுதிய "புதிய காவலியர் (முதல் சிலுவையைப் பெற்ற அதிகாரியின் காலை)" ஓவியம் 1847 இல் வரையப்பட்ட ரஷ்ய ஓவியத்தின் அன்றாட வகையின் முதல் படைப்பாகும். கேன்வாஸ் விமர்சகர்கள் மற்றும் முற்போக்கு எண்ணம் கொண்ட அறிவுஜீவிகள் மத்தியில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

ஓவியத்தின் சதி மற்றும் கலவை ஆங்கில கலைஞர்களின் செல்வாக்கை தெளிவாகக் காட்டுகிறது - அன்றாட வகையின் எஜமானர்கள். கேன்வாஸில் ஒரு அதிகாரியை நாம் காண்கிறோம், அடுத்த நாள் காலையில் அவரது முதல் ஆர்டரைப் பெற்ற சந்தர்ப்பத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட மகிழ்ச்சியான விருந்துக்குப் பிறகு அவரது நினைவுக்கு வருவது சிரமமாக இருந்தது.

அதிகாரி ஒரு மோசமான சூழலில், ஒரு பழைய அங்கியில், வெறுங்காலுடன், தலையில் சுருட்டைகளுடன் மற்றும் அவரது அங்கியில் நேரடியாகப் பொருத்தப்பட்ட நிலையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஆணவத்துடனும் தயக்கத்துடனும், சமையல்காரரிடம் ஏதோ வாக்குவாதம் செய்கிறார், அவர் கீழே விழுந்த தனது காலணிகளைக் காட்டுகிறார்.

எங்களுக்கு முன் அவரது சூழலின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி - ஒரு ஊழல் லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் அவரது முதலாளிக்கு அடிமை. மிகவும் திமிர்பிடித்த அவர், முன்னோடியில்லாத சில தகுதிக்கு சான்றாக இந்த உத்தரவை சிலை செய்கிறார். அவர் தனது கனவில் மிக உயரமாக பறந்திருக்கலாம், ஆனால் சமையல்காரரின் துடுக்கான அழுகை உடனடியாக அவரை மீண்டும் தனது இடத்திற்கு கொண்டு வருகிறது.

"புதிய காவலியர்" ஓவியம் முழுமையும் யதார்த்தத்தின் துல்லியமான மறுஉருவாக்கம் ஆகும். எழுதும் நுட்பத்தின் சிறந்த கட்டளைக்கு கூடுதலாக, ஃபெடோடோவ் உளவியல் குணாதிசயத்தின் நுணுக்கத்தை நிரூபிக்கிறார். கலைஞர் தனது ஹீரோவை அற்புதமான கூர்மையுடனும் துல்லியத்துடனும் சித்தரிக்கிறார். அதே நேரத்தில், கலைஞர், அவரது குணாதிசயங்களைக் கண்டிக்கும் அதே நேரத்தில், அவர் மீது அனுதாபம் காட்டுகிறார், அவரை மென்மையாக நகைச்சுவையுடன் நடத்துகிறார் என்பது வெளிப்படையானது.

பி.ஏ. ஃபெடோடோவின் ஓவியமான “புதிய காவலியர்” பற்றிய விளக்கத்திற்கு மேலதிகமாக, எங்கள் இணையதளத்தில் பல்வேறு கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் பல விளக்கங்கள் உள்ளன, அவை ஓவியம் குறித்த கட்டுரையை எழுதுவதற்கும், மேலும் முழுமையான அறிமுகத்திற்கும் பயன்படுத்தப்படலாம். கடந்த காலத்தின் பிரபலமான எஜமானர்களின் வேலை.

ஈ. குஸ்னெட்சோவ்

(முதல் சிலுவையைப் பெற்ற அதிகாரியின் காலை)

பாவெல் ஃபெடோடோவ். புதிய ஜென்டில்மேன்

பாவெல் ஃபெடோடோவ் ஒரு வெட்கக்கேடான தருணத்தில் தனது ஹீரோவை உளவு பார்த்தார் மற்றும் அவமானம் தெரியும்படி எல்லாவற்றையும் செய்தார்: ஒரு சிறிய மனிதன் இன்னும் சிறிய ஒருவரைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் உயரக்கூடியவர், ஒரு அடிமை ஒரு அடிமையைக் கண்டுபிடித்தார், மிதித்தவர் மிதிக்க விரும்பினார்.

சரி, ஃபெடோடோவ் ஒரு சிறிய மனிதர், அவரே பொறுமையாக உயர்ந்து மெதுவாக உயர்ந்தார், மேலும் அவர் கடந்து வந்த பாதையின் ஒவ்வொரு மைல்கல்லும் அவரது இதயத்தில் உறுதியாகப் பதிந்துவிட்டது: இப்போது அவர் கேடட் கார்ப்ஸில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், இங்கே அவரது "முதல் பங்கு" பட்டமளிப்பு விழா (ஒரு குழந்தையின் மகிழ்ச்சி, ஆனால் அவர் அதை மிகவும் நேசித்தார், நான் அவளைப் பற்றி எனது சுயசரிதையில் கூறியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, சற்று முரண்பாடாக இருந்தாலும்), இங்கே முதல் ரேங்க், இதோ அடுத்தது, இதோ கிராண்ட் டியூக் மிகைலின் வைர மோதிரம் பாவ்லோவிச்...

"புதிய காவலியர்" படத்தில், அவர் தனது ஹீரோவை மட்டுமல்ல, தன்னிடமிருந்தும் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக - கேலி, அருவருப்பான அந்நியப்படுதலுடன். அவர் இங்கு இருப்பதைப் போல இரக்கமில்லாமல் கிண்டலாக இருந்ததில்லை, இருக்க மாட்டார்.

அறையில் ஆட்சி செய்யும் கோளாறு அற்புதமானது - மிகவும் கட்டுப்பாடற்ற களியாட்டத்தால் அதை உருவாக்க முடியாது: எல்லாம் சிதறி, உடைந்து, கவிழ்ந்தது. புகைப்பிடிக்கும் குழாய் உடைந்தது மட்டுமல்லாமல், கிடாரின் சரங்களும் உடைந்து, நாற்காலி சிதைக்கப்பட்டுள்ளது,

மற்றும் ஹெர்ரிங் வால்கள் பாட்டில்களுக்கு அடுத்ததாக தரையில் கிடக்கின்றன, நொறுக்கப்பட்ட தட்டில் இருந்து துண்டுகள்,

ஃபெடோடோவ் சமையல்காரருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு அனுதாபத்தைக் கொடுத்தார். ஒரு அழகான, நேர்த்தியான பெண், இனிமையான வட்டமான, பொதுவான மனப்பான்மை கொண்ட முகத்துடன், அவரது முழு தோற்றமும் சிதைந்த உரிமையாளருக்கும் அவரது நடத்தைக்கும் நேர்மாறாக நிரூபிக்கிறது, வெளிப்புற மற்றும் கறைபடியாத பார்வையாளரின் நிலையில் இருந்து அவரைப் பார்க்கிறது.

எந்தவொரு இரக்கத்துடனும் நடத்தப்படுவதற்கு அனுமதிக்கும் உரிமையை உரிமையாளர் தீர்க்கமாக இழந்துவிட்டார்.

"ரஷ்யாவில் துஷ்பிரயோகம் ஆழமானது அல்ல, அது மிகவும் காட்டு, க்ரீஸ், சத்தம் மற்றும் முரட்டுத்தனமானது, ஆழமானதை விட குழப்பம் மற்றும் வெட்கமற்றது ..." - ஹெர்சனின் இந்த வார்த்தைகள் அவரைப் பற்றி நேரடியாக எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவர் ஆணவத்தாலும் கோபத்தாலும் நிறைந்து முறுக்கினார். சமையல்காரரை அவளது இடத்தில் வைக்க விரும்பும் பூரின் லட்சியம், அவனிடமிருந்து வெளியேறி, உண்மையில், அவனது முகத்தின் மிக நல்ல அம்சங்களை சிதைக்கிறது.

மறுபுறம், ஃபெடோடோவ் கண்டனத்தின் ஆவிக்கு முற்றிலும் அந்நியமானவர் - அவர், தற்செயலாக அல்ல, ஆனால் பெரும்பாலும் அறியாமலே, ஒரு ரகசிய, புண் இடத்தைத் தொட்டார், எதிர்பாராத விதமாக அதைத் தொட்டார், அவர் சரியாக புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை.

அவர் சித்தரிக்கும் கட்டுக்கடங்காத பூர் உண்மையில் யார்? கணிசமான நேரத்திற்குப் பிறகு எழுதிய V. ஸ்டாசோவ் போன்ற அதிநவீன பார்வையாளர் உட்பட, பார்வையாளர்கள் பார்க்க விரும்பிய ஆத்மார்த்தமற்ற தொழில்சார் அதிகாரி இதுவல்ல, அதாவது, அவரது ஆரம்ப பார்வையில் முழுமையாக நிறுவப்பட்டது:
“...உனக்கு முன் அனுபவம் வாய்ந்த, கடினமான சுபாவம், ஊழல் லஞ்சம் வாங்குபவன், தன் முதலாளியின் ஆன்மா இல்லாத அடிமை, அவன் அவனுக்குப் பணமும் சிலுவையும் கொடுப்பான் என்பதைத் தவிர வேறு எதைப் பற்றியும் சிந்திக்க மாட்டான். மூர்க்கமும் இரக்கமும் இல்லாதவன், யாரையும், எதை வேண்டுமானாலும் மூழ்கடித்துவிடுவார், காண்டாமிருகத்தால் (அதாவது காண்டாமிருகம் - ஈ.கே.) முகத்தில் ஒரு சுருக்கம் கூட நடுங்காது. கோபம், ஆணவம், முரட்டுத்தனம், உயர்ந்த மற்றும் திட்டவட்டமான வாதமாக ஒழுங்கை உருவகப்படுத்துதல், முற்றிலும் இழிவான வாழ்க்கை.

இது எப்பொழுதும் ஸ்டாசோவ் எழுதியது, சக்தி வாய்ந்தது, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபரைப் பற்றி. ஃபெடோடோவின் ஹீரோ ஒரு சிறிய வறுக்கவும். கலைஞரே இதை தொடர்ந்து வலியுறுத்தினார், அவரை "ஏழை அதிகாரி" மற்றும் "உழைப்பவர்" என்று கூட "சிறிய ஆதரவுடன்" அழைத்தார், "நிலையான வறுமை மற்றும் பற்றாக்குறையை" அனுபவித்தார். படத்திலிருந்தே இது மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது - வகைப்படுத்தப்பட்ட தளபாடங்கள், பெரும்பாலும் "வெள்ளை மரம்", பலகை தளம், கிழிந்த அங்கி மற்றும் இரக்கமின்றி அணிந்த பூட்ஸ் ஆகியவற்றிலிருந்து.

அவருக்கு ஒரே ஒரு அறை மட்டுமே உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது - ஒரு படுக்கையறை, ஒரு அலுவலகம் மற்றும் ஒரு சாப்பாட்டு அறை; சமையல்காரர் தனது சொந்தக்காரர் அல்ல, ஆனால் உரிமையாளர் என்பது தெளிவாகிறது.

சரி, அவர் பிந்தையவர்களில் ஒருவரல்ல, பாஷ்மாச்ச்கின் அல்லது பாப்ரிஷ்சின் அல்ல, சில கந்தல் அல்ல - எனவே அவர் ஒரு ஆர்டரைப் பிடித்து விருந்துக்குச் சென்றார், ஆனால் இன்னும் அவர் ஏழையாகவும் பரிதாபமாகவும் இருக்கிறார்.

இது ஒரு சிறிய மனிதர், அவரது முழு லட்சியமும் சமையல்காரர் முன் காட்ட மட்டுமே போதுமானது.

ஃபெடோடோவின் துரதிர்ஷ்டவசமான ஹீரோவை மதிப்பிடுவதில் ஸ்டாசோவ் செய்த தவறு அவரது தனிப்பட்டதல்ல மற்றும் அதன் சொந்த வழியில் அறிவுறுத்தலாக இருந்தது. அதிகாரியின் வறுமையும் முக்கியத்துவமும், நிச்சயமாக, காணப்பட்டன, ஆனால் அவை உணரப்படவில்லை, அவை கடந்து சென்றன: இது வழக்கமான ஸ்டீரியோடைப் பொருந்தவில்லை.

கோகோலின் லேசான கையால், அதிகாரி 1830-1850 களின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மைய நபராக ஆனார், வோட்வில்லிஸ், நகைச்சுவைகள், கதைகள், நையாண்டி காட்சிகள் போன்றவற்றிற்கான ஒரே கருப்பொருள். அதிகாரிக்கு இரக்கம் இருந்தது. ஆமாம், சில நேரங்களில் அவர்கள் அவரை கேலி செய்தார்கள், ஆனால் அந்த சிறிய மனிதனுக்கான அனுதாபத்தின் குறிப்பு, சக்திகளால் துன்புறுத்தப்பட்டது, மாறாமல் இருந்தது.

பரிதாபகரமான அதிகாரி ஒரு பழங்கால ஹீரோவின் தோரணையில் நிற்கிறார், ஒரு சொற்பொழிவாளர் தனது வலது கையை மார்பில் உயர்த்துகிறார் (மோசமான ஒழுங்கு தொங்கும் இடத்திற்கு), இடதுபுறம், அவரது பக்கத்தில் ஓய்வெடுத்து, நேர்த்தியாக எடுக்கிறார். அது ஒரு அங்கி அல்ல, ஆனால் ஒரு டோகா போல், ஒரு விசாலமான அங்கியின் மடிப்புகளை வரை.

கிளாசிக்கல் ஒன்று உள்ளது, கிரேக்க-ரோமன் தனது உடலை ஒரு காலில் சாய்த்தபடி, தலையின் நிலையில் மெதுவாக சுயவிவரத்தில் நம்மை நோக்கி திரும்பி, பெருமையுடன் பின்னால் எறியப்பட்ட நிலையில், அவரது அங்கியின் கீழ் இருந்து நீண்டுகொண்டிருக்கும் வெறுங்காலில், மற்றும் டஃப்ட்ஸ் கூட உள்ளது. அவரது தலைமுடியிலிருந்து சுருள் காகிதங்கள் ஒரு லாரல் மாலை போன்றது.

அதிகாரி வெற்றி பெற்றதாகவும், கம்பீரமாகவும், ஆணவத்தின் அளவிற்கு பெருமையாகவும் உணர்ந்தது இப்படித்தான் என்று நினைக்க வேண்டும்.

ஆனால் பழங்கால ஹீரோ, உடைந்த நாற்காலிகள், வெற்று பாட்டில்கள் மற்றும் துண்டுகளுக்கு இடையில் உயர்ந்து, வேடிக்கையாகவும், அவமானகரமான வேடிக்கையாகவும் மட்டுமே இருக்க முடியும் - அவரது லட்சியங்களின் அனைத்து மோசமான தன்மைகளும் வெளிவந்தன.

நிச்சயமாக, ஓவியரின் தூரிகை பெரும்பாலும் அவரது சிந்தனையை விட புத்திசாலித்தனமாக மாறும், அல்லது குறைந்தபட்சம் அதற்கு முன்னால், ஆனால் ஃபெடோடோவின் ஒரு கல்வி ஓவியத்தின் பகடி உண்மையில் தன்னிச்சையாக எழுந்ததா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பாரம்பரிய கலையின் மதிப்பிற்குரிய ஆயுதக் களஞ்சியத்தை கேலி செய்யும் போக்கைக் காட்டினார். அவரது சில செபியாவில் இயற்கையாக எழுந்த நகைச்சுவை விளைவு, ஃபெடோடோவ் இந்த நேரத்தை மிகவும் வேண்டுமென்றே, முரண்பாடான கேலி நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தினார். ஃபெடோடோவ் தனது ஹீரோவை நீக்கியதன் மூலம், ஒரே நேரத்தில் கல்விக் கலையை அதன் ஆஸ்ஸிஃபைட் கோமாளித்தனங்கள் மற்றும் தந்திரங்களுடன் நீக்கினார். அவரது முதல் படத்தில், ரஷ்ய ஓவியம், சிரிப்பு, கல்வியுடன் பிரிந்தது.

E. குஸ்நெட்சோவ் எழுதிய புத்தகத்தின் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது

பாவெல் ஆண்ட்ரீவிச் ஃபெடோடோவ் (ஜூன் 22, 1815, மாஸ்கோ - நவம்பர் 14, 1852, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர், ஓவியக் கல்வியாளர், ரஷ்ய ரொமாண்டிசத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர், ரஷ்ய ஓவியத்தில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர்.