• 1930
  குரல் நால்வர் "வாருங்கள், யார் முடிவைக் கண்டுபிடிப்பார்கள்?", குழந்தைகள் பாடல்கள், காதல் போன்றவை.
  பியானோவுக்கு ஆறு மாறுபாடுகள்
  
• 1931
  பாடல் "உமோலோட்" (எஸ். போலோட்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள்) மற்றும் பிற பாடல்கள்
  குழந்தைகள் பொம்மை தியேட்டரின் நாடகங்களுக்கு இசை
• 1932
  பாரிட்டோனுக்காக "ரைசன் ஹங்கேரியின் பாடல்கள்" (A. கிடாஸ் மற்றும் வி. செடோயின் பாடல்)
  சிம்பொனி இசைக்குழு
  பல குரல் கலவைகள்
  சிம்போனிக் கவிதையின் ஓவியங்கள் "முன்னோடி, வீடற்ற குழந்தைகளுக்காக போராடுங்கள்"
  குழந்தைகள் பொம்மை தியேட்டரின் நாடகங்களுக்கு இசை
• 1933
  "செரினேட்" (அசல் தலைப்பு "பால்தாஜரின் பாடல்", மொழிபெயர்ப்பில் வி. ஷேக்ஸ்பியரின் பாடல்
  எம். குஸ்மினா; W. ஷேக்ஸ்பியரின் இசையிலிருந்து நகைச்சுவை வரை "எதுவும் பற்றி அதிகம் பேசுவதில்லை")
  "பாடல் பாடல்கள்" (எ. சுர்கின் மற்றும் பி. ஓய்பாவின் பாடல் வரிகள்)
  காதல் "பிரியமானவருக்கு கடிதம்" (எ. ஜரோவின் பாடல்)
  சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் "அம்மா" ஓபராவிற்கான "பாடல் கவிதை" க்கான ஓவியங்கள் (எம். கோர்க்கிக்குப் பிறகு)
• 1934
  சிம்பொனி இசைக்குழுவின் கவிதை "பாகுபாடு"
  பியானோவுக்கான தொகுப்பு
  வானொலி ஓப்பரெட்டா "நல்ல வானிலை" (இ. வெக்டோமோவா மற்றும் ஜி. கல்வரியின் பாடல் வரிகள்)
  வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான துண்டு
  "சாஸ்துஷ்கா" (வி. அசரோவின் பாடல் வரிகள்)
• 1935
  பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவினருக்காக ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை இயற்றுவது (முடிக்கப்படாதது)
  செல்லோ மற்றும் பியானோவுக்கான துண்டு
  காதல் "ஃபிர்வெல் டு தி பிர்ச்" (எஸ். யேசெனின் வார்த்தைகள்)
• 1936
  காதல்: (எஸ். யேசெனின் வார்த்தைகள்) "விளையாடு, ஒரு தல்யானோ விளையாடு", "ஏரியில் நெசவு"
  பாடல்கள்: "தி டெத் ஆஃப் சாப்பேவ்" (பாடல் 3. அலெக்ஸாண்ட்ரோவா)
  "கோசாக் குதிரைப்படை" (எ. சுர்கின் எழுதிய பாடல்)
  "அணிவகுப்பு" (பாடல் A. கிடோவிச்)
  "இ, சக்கரங்கள்" (பி. பெலோவின் பாடல் வரிகள்)
  "கொம்சோமோல்" என்ற மோட்டார் கப்பலின் மரணம் (பி. பெலோவின் பாடல்)
  "லெனின்கிராட் பாடல்" (இ. ரைவினாவின் பாடல்)
  "தி டேல் ஆஃப் தி ஹார்ஸ்மேன்" - குரல் மற்றும் பியானோவுக்கான பாலாட் (ஏ. சுர்கின் எழுதிய பாடல்)
  பியானோவுக்கான முன்னுரைகள்
  நாடகங்கள் மற்றும் வானொலி நாடகங்களுக்கான இசை
  "நட்பு" என்ற ஓபராவில் வேலையின் ஆரம்பம் (வி. வோயினோவின் லிப்ரே)
• 1937
  ரொமான்சஸ் (பாடல். A. புஷ்கின்):
  "கடைசி முறை உங்கள் படம் அழகாக இருக்கிறது"
  "குளிர்கால சாலை"
• 1938
  பாடல்கள்: "டைகா" (வி. குசேவ் எழுதிய பாடல்
  "காதல்" (வி. குசேவின் பாடல் வரிகள்
  "இரண்டு தோழர்களின் பாடல்" (வி. குசேவ் எழுதிய பாடல், வி. குசேவின் நாடகமான "குளோரி")
  "நாங்கள் பெண்கள் எதை இழக்கிறோம்" ("ஜூலை 11" படத்தில் இருந்து, A. சுர்கின் பாடல் வரிகள்)
  "பெலாரஷ்யன் பார்ட்டிசன்" ("ஜூலை 11" படத்தில் இருந்து, A. சுர்கின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "செல்லலாம், சகோதரர்களே, அழைக்கப்பட வேண்டும்" (பாடல் A. சுர்கின்)
  "ப்ளூ ஸ்கார்ஃப்" (எ. சுர்கின் எழுதிய பாடல்)
  "ஒரு எளிய பாடல்" (பாடல் எ. ப்ரோகோஃபீவ்)
  "நட்பு" என்ற ஓபராவில் வேலை நிறுத்தப்பட்டது
  பாலே "தாராஸ் புல்பா" (எஸ். கப்லான் மற்றும் ஆர். ஜாகரோவ் எழுதிய லிப்ரே) வேலை ஆரம்பம்
• 1939
  பாடல்கள்: "எங்கள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி நான் கனவு காண்கிறேன்" ("அன்றாட வாழ்க்கை" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். ஸ்வெட்லோவின் பாடல் வரிகள்)
  "பிரியாவிடை" ("நண்பர்கள்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். ஸ்வெட்லோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "மீன்பிடித்தல்" ("ஹெவன்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். ஸ்வெட்லோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "ஆழமான உலாவலில் ஒரு படகு ஓடுகிறது" ("ஹெவன்" படத்தில் இருந்து, எம். ஸ்வெட்லோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "தாராஸ் புல்பா" பாலேவின் வேலை தொடர்ச்சி
  "பொலின்கா" ஓபராவின் கலவை (லிப்ரே. வி. ரோத்கோ; முதல் செயல் மட்டுமே எழுதப்பட்டுள்ளது)
• 1940
  பாலேவின் முடிவு "தாராஸ் புல்பா" (அதன் முதல் பதிப்பில்)
• 1941
  பாடல்கள்: "ப்ளே, மை பட்டன் துருத்தி" (எல். டேவிடோவிச்சின் பாடல்)
  "கோசாக்ஸுடன் புடியோனியின் சந்திப்பு" (பாடல் A. A. சுர்கின்)
  "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" (பாடல் வரிகள் A. சுர்கின்)
• 1942
  பாடல்கள்: "உங்கள் தலைக்கு மேலே" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "காவலர் பாடல்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "ஹார்மோனிகா" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "நான் என் நண்பர்களிடம் திரும்பினேன்" (A. A. Fatyanov இன் பாடல்)
  "இதயத்திற்கு அன்பான குபனுடன்" (வி. குசேவ் எழுதிய பாடல்)
  "மாலுமி வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்" (எம். இசகோவ்ஸ்கியின் பாடல்)
  "நாஸ்தியா" ஓபராவில் வேலை செய்யுங்கள் (கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது "தி லேஸ்மேக்கர்
  நாஸ்தியா "; முதல் செயலும் இரண்டாவது செயலின் முதல் படமும் எழுதப்பட்டுள்ளது)
• 1943
  பாடல்கள்: "சவுத் யூரல்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல், பின்னர் "காவலர் முகாம்" என்று அழைக்கப்பட்டது
  A. சுர்கின் புதிய உரையுடன்)
  "பல்லட் ஆஃப் மேட்ரோசோவ்" (பாடல். ஏ. ஃபாட்யனோவ்)
  "ஒரு கோசாக் சண்டைக்கு வாகனம் ஓட்டியது" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "பெண்கள் புண்படுத்தப்பட்டனர்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "சன்னி புல்வெளியில்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "வருத்தப்படாதே, என் அரசி" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "நைட் ஓவர் தி டகவுட்" (வி. குசேவ் எழுதிய பாடல்)
  "வாஸ்யா க்ரியுச்ச்கின்" ("தி கேர்ள் அண்ட் தி பிளாட்டூன்", வி. குசேவ் எழுதிய பாடல்களுக்கு)
  "நீங்கள் ஒரு பாடலைப் பாடும்போது" (வி. குசேவ் எழுதிய பாடல்)
  "காமாவின் பின்னால், ஆற்றின் குறுக்கே" (வி. குசேவ் எழுதிய பாடல்)
  "மைனர்ஸ் ட்ரிங்கிங்" (எம். எல்வோவ் எழுதிய பாடல்)
  "சிப்பாய் கடுமையான, மகிழ்ச்சியற்றவர்" (வி. டைகோவிச்னியின் பாடல்)
  "தோழர் மாலுமி, நீங்கள் எதற்காக ஏங்குகிறீர்கள்" (வி. லெபடேவ்-குமச்
  "என்ன நல்ல தோழர்களே" (எம். இசகோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள்)
• 1944
  பாடல்கள்: "யாகோடா" (வி. வின்னிகோவின் பாடல் வரிகள்)
  "உரையாடல்" (எஸ். ஃபோகெல்சனின் வார்த்தைகள்)
  "உங்களைத் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள், தொந்தரவு செய்யாதீர்கள்" (எம். இசகோவ்ஸ்கியின் பாடல்)
  "ஒரு சிப்பாயின் கனவின் பல்லட்" (பாடல். எ. ப்ரோகோஃபீவ்)
  "எங்கள் தாய்நாடு - ரஷ்யா" (எ. ப்ரோகோஃபீவ் எழுதிய பாடல்)
  "குட்பை, குட்டி வெள்ளை பெண்" (பாடல். எ. ப்ரோகோஃபீவ்)
  "நைட்டிங்கேல்ஸ்" (A. A. Fatyanov இன் பாடல்)
  "அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  ஓப்பரெட்டா "விசுவாசமான நண்பர்" (வி. மிகைலோவின் லிப்ரெட்டோ) வேலை ஆரம்பம்
• 1945
  பாடல்கள்: "வனத்தின் விளிம்பில்" (எ. சோஃப்ரோனோவின் பாடல்)
  "கிராஸ்னோஃப்ளோட்ஸ்காயா பாட்டி" (எ. சோஃப்ரோனோவின் பாடல்)
  "மூன்று விமானிகள் நண்பர்கள்" (எஸ். ஃபோகெல்சனின் வார்த்தைகள்)
  "மாலுமி இரவுகள்" (எஸ். ஃபோகெல்சனின் வார்த்தைகள்)
  "செல்ல வேண்டிய நேரம், சாலை" ("ஹெவன்லி ஸ்லக்" படத்திலிருந்து, சி. ஃபோகெல்சனின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "ஏனென்றால் நாங்கள் விமானிகள்" ("ஹெவன்லி ஸ்லோ மூவர்" படத்தில் இருந்து, ஏ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "வாஸென்கா பற்றி" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "மழை" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "நட்சத்திரம்" (எ. ஃபாட்யானோவின் பாடல் வரிகள்)
  "தொலைவில் அல்லது அருகில்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "தூர பூர்வீக ஆஸ்பென்ஸ்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "நாங்கள் நீண்ட காலமாக வீட்டில் இல்லை" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "எங்கள் நகரம்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "கேளுங்கள், நல்லது" (எம். இசகோவ்ஸ்கியின் பாடல்)
  ஓப்பரெட்டாவின் கலவையின் நிறைவு "விசுவாசமான நண்பர்"
• 1946
  பாடல்கள்: "டான்ஸ்-டான்ஸ்" (பாடல்களுக்கு எஸ். ஃபோகெல்சன்)
  "நக்கிமோவிட்களின் பாடல்" ("நக்கிமோவ்ட்ஸி" திரைப்படத்திலிருந்து, எஸ். ஃபோகெல்சனின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "பாதைகள்-பாதைகள்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "துன்பம்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "இரவுகள் பிரகாசமாகிவிட்டன" (ஏ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "கிராஸ்னோடோன்ட்சியின் பாடல்" (எஸ். ஆஸ்ட்ரோவியின் வார்த்தைகள்)
  "கார்ன்ஃப்ளவர்" (எ. சுர்கின் எழுதிய பாடல்)
  "ஒரு பையன் ஒரு வண்டியில் போகிறான்" (என். க்ளீஸரோவின் பாடல்)
  "டெம்பர்" ("ஃபர்ஸ்ட் க்ளோவ்" படத்திலிருந்து, வி. லெபெடேவ்-குமாச்சின் பாடல் வரிகள்)
  "ஒரு படகில்" ("முதல் கையுறை" படத்திலிருந்து, வி. லெபடேவ்-குமச்சின் பாடல் வரிகள்)
• 1947
  பாடல் சுழற்சி "தி டேல் ஆஃப் தி சோல்ஜர்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்):
  "தொலைதூர தேசத்திலிருந்து ஒரு சிப்பாய் இருந்தார்"
  "சொல்லுங்கள் மக்களே"
  "மகன்" ("தாலாட்டு")
  "துருத்தி வோலோக்டாவுக்கு அப்பால் பாடுகிறது"
  "நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள் சக வீரர்களே"
  "ஆரவாரம்".
  பாடல்கள்: "தி டாக்கேட்டிவ் மைனர்" (பாடல். ஏ. ஃபாட்யனோவ் மற்றும் எஸ். ஃபோகெல்சன்)
  "கோல்டன் லைட்ஸ்" (எ. ஃபாட்யனோவ் மற்றும் எஸ். ஃபோகல்சன் எழுதிய பாடல்
  "ஸ்டேஷன் மாஸ்டரைப் பற்றிய ஒரு மகிழ்ச்சியான பாடல்" (எ. ஃபாட்யனோவின் பாடல்)
  "என் சொந்தப் பக்கம்" (எஸ். ஃபோகெல்சனின் வார்த்தைகளுக்கு)
  "ஒரு நபர் ஒரு நபர்" ("இது வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நடக்கும்", என். லாப்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பி.
  லஸ்கின்)
  "கொம்சோமோல்ஸ்காயா விடைபெறுதல்" ("பாதையின் ஆரம்பம்" நாடகத்திற்கான இசையிலிருந்து, A. கலிச்சின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "மிகவும் நேசத்துக்குரிய" ஓபிரெட்டாவின் வேலை ஆரம்பம் (லிப்ரே. வி. மாசா மற்றும் எம். செர்வின்ஸ்கி) -
  முதல் பதிப்பு
• 1948
  பாடல் "நீ எங்கே இருக்கிறாய், என் தோட்டம்" ("தி நைட் ஆஃப் தி கமாண்டர்" படத்தில் இருந்து, ஏ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  செப்டம்பர் 15 - "தாராஸ் புல்பா" பாலேவின் இரண்டாவது பதிப்பின் வேலை ஆரம்பம்
  1949 பாடல்கள்: "மாணவர் தேர்ச்சி" (எஸ். ஃபோகெல்சனின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "தி சன் ரைசஸ்" (எல். ஓஷனின் பாடல்)
  "மார்ச் ஆஃப் தி நக்கிமோவிட்ஸ்" ("ஹேப்பி வாயேஜ்" படத்திலிருந்து, என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகள்)
  "பாடுவோம் நண்பர்களே" ("ஹேப்பி வாயேஜ்" படத்தில் இருந்து, என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "பூர்வீக இர்டிஷ்" ("சோவியத் சைபீரியா" படத்திலிருந்து, என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
• 1950
  பாடல்கள்: "ரீட்ஸ்" (பாடல் A. சுர்கின்)
  "புல்வெளி பாதை தூங்குகிறது" (பாடல் A. சுர்கின்)
  "நடாஷா" (எம். இசகோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள்)
  "தி குட் வைஃப்" (என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகள்)
• 1951
  பாடல்கள்: "மாணவர் பாடல்" ("நாங்கள் எப்படி நண்பர்களாக இருந்தோம்", எல். ஓஷானின் பாடல் வரிகள்)
  "வெர்ஸ்ட்ஸ்" (எல். ஓஷானின் பாடல் வரிகள்)
  "வெள்ளை இரவுகள் லெனின்கிராட் மேல்" (எஸ். ஃபோகெல்சன் எழுதிய வார்த்தைகள்)
• 1952
  பாடல்கள்: "என் நண்பர் ஒரு கம்யூனிஸ்ட்" (பாடல் எஸ். ஃபோகெல்சன்)
  "அசோவ் பாகுபாடானவர்" (வானொலி நிகழ்ச்சியான "சீ ஆஃப் அசோவ்" இலிருந்து, ஏ. ஜோரின் பாடல் வரிகள்)
  "லிரிக்கல் மெய்டன்" (வானொலி நிகழ்ச்சியான "சீ ஆஃப் அசோவ்" இலிருந்து, ஏ. ஜோரின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "இளம் தொழிலாளர்களின் அணிவகுப்பு" ("வாழ்க்கையை நோக்கி" திரைப்படத்திலிருந்து, என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  சோகமான பாடல்
  "மிகவும் நேசத்துக்குரிய" (இரண்டாவது பதிப்பு) ஓப்பரெட்டாவின் வேலை நிறைவு
• 1953
  பாடல்கள்: "சமோவர்" (என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகள்)
  "யோல்கா" (என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகள்)
  நவம்பர் - "தாராஸ் புல்பா" பாலேவின் இரண்டாவது பதிப்பின் மதிப்பெண் நிறைவு
• 1954
  பாடல்கள்: "சண்டை ஆஃப் தி ஃபைட்டர்ஸ்" ("தி சன் ஆஃப் ரைபகோவ்" நாடகத்திலிருந்து, வி. குசேவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "வசந்தத்தின் பாடல்" ("ரைபகோவின் மகன்" நாடகத்திலிருந்து, வி. குசேவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "கோடைகால பாடல்" (என். க்ளீஸரோவின் பாடல் வரிகள்)
  "அங்கர்வையின் பாடல்" ("பெண்-குதிரைவீரன்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். வோல்பின் பாடல்)
  "குட் மார்னிங்" ("குட் மார்னிங்" படத்திலிருந்து, வி. சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "நமக்கு என்ன காற்று"
  "பண்டிகை" ("ஆல்-யூனியன் அக்ரிகல்ச்சர் எக்ஸிபிஷன்" படத்திலிருந்து, ஏ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகள்)
  "உங்களுக்கும் எனக்கும் ஒருவரை ஒருவர் பற்றி தெரியாது" ("அனைத்து யூனியன் விவசாயம்" என்ற படத்திலிருந்து
  கண்காட்சி ", எஸ்.எல். ஏ. ஃபாட்யனோவா)
  மாலை
  "சுற்றிலும் புல்வெளி" ("ஆல்-யூனியன் விவசாய கண்காட்சி" படத்திலிருந்து, என். லாப்கோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள்)
  "நாஸ்தியாவின் பாடல் பாடல்" ("உலக சாம்பியன்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். ஸ்வெட்லோவின் பாடல் வரிகள்)
• 1955
  பாடல்கள்: "ஆன் தி ரோட்" ("மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். துடின் பாடல் வரிகள்)
  "என் கிரேன், கிரேன்" ("மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். துடின் பாடல் வரிகள்)
  "உக்ரைனைப் பற்றிய பாடல்" ("ஒன் ஃபைன் டே" படத்திலிருந்து, பி. பாலிச்சுக் எழுதிய பாடல்)
  "என் ஆன்மாவில் ஒரு கவனிப்பு தொடங்கியது" ("ஒரு நல்ல நாள்" படத்திலிருந்து, வி. போகோவின் பாடல்)
  "நான் விசாலமான துறைகளைப் பார்க்கிறேன்" ("ஒரு நல்ல நாள்" திரைப்படத்திலிருந்து, வி. போகோவின் பாடல் வரிகள்)
  "புகார்" ("ஒன் ஃபைன் டே" படத்திலிருந்து, வி. போகோவின் பாடல் வரிகள்)
  "தாரஸ் புல்பா" பாலேவின் இரண்டாவது பதிப்பின் மதிப்பெண் நிறைவு
  நவம்பர் - லுபோவ் யாரோவயா என்ற ஓபராவின் வேலை ஆரம்பம் (மார்ச் 1956 இல் இடைநிறுத்தப்பட்டது)
• 1956
  பாடல்கள்: "ஸ்டேஷன் புல்ஃபிஞ்ச்ஸ்" (எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள்)
  "மார்ச் ஆஃப் தி மிலிட்டியா" ("தி சாங் ஆஃப் தி ஹெர்டர்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "வசந்த காலையில்"
  "என் அன்பே, நான் உங்களுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறேன்" ("குதிரை வீரரின் பாடல்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் பாடல்)
  "ஸ்டேபிள்மேனின் ஜோடி"
  "தொலைதூர சாலைகளின் பாடல்" ("ஒலிம்பிக்கின் நாட்களில்" திரைப்படத்திலிருந்து, எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள்
  "" (ஒலிம்பிக்கின் நாட்களில் "திரைப்படத்திலிருந்து, எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகள்)
  "செரினேட்" ("ஷீ லவ்ஸ் யூ" படத்தில் இருந்து, எஸ். ஃபோகல்சனின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "விடியல் எரியும்" (என். க்ளீஸரோவின் பாடல்)
• 1957
  பாடல்கள்: "திருவிழா பாடல்" (என். க்ளீசரோவின் பாடல் வரிகள்)
  "மாலை பாடல்" (பாடல் A. சுர்கின்)
  "முழு பூமியின் சிறுவர்கள் என்றால்" (ஈ. டோல்மாடோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகள்)
  "உங்கள் பழைய சூட்கேஸை வெளியேற்று" ("லாங் ரோடு" நாடகத்திலிருந்து, அ. அர்புசோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "பிரிவின் பாடல்" ("லாங் ரோடு" நாடகத்திலிருந்து, அ. அர்புசோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  டிசம்பர் - பாலே "திருவிழா" வேலை ஆரம்பம்
• 1958
  பாடல்கள்: "ஒரு பழைய நண்பனுக்கு" (பாடல். எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் பாடல்)
  "காலை வணக்கம், கொம்சோமோல் உறுப்பினர்கள்" (எ. சுர்கின் பாடல்)
  "சாலை, சாலை" ("தி நெக்ஸ்ட் ஃப்ளைட்" படத்தில் இருந்து, ஏ. ஃபாட்யனோவின் பாடல் வரிகளுக்கு)
  "ஓட்டுநரின் பாடல்" (எஸ். ஃபோகெல்சனின் வார்த்தைகள்)
• 1959
  பாடல்கள்: "நோவ்கோரோட் தி கிரேட்" (எ. ப்ரோகோபீவ் எழுதிய பாடல்)
  "உங்கள் தொழிற்சாலையை நேசிக்கவும்" (A. சுர்கின் எழுதிய பாடல்)

சிறந்த இசையமைப்பாளர் வாசிலி சோலோவியேவ்-செடாய் பிறந்த 110 வது ஆண்டு விழாவை ரஷ்யா கொண்டாடுகிறது

வாசிலி பாவ்லோவிச் சரியாக "பாடலின் மார்ஷல்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அவரது இதயப்பூர்வமான படைப்புகளை மார்க் பெர்னெஸ் மற்றும் எடிடா பீகா, லியோனிட் உட்சோவ் மற்றும் கிளவ்டியா சுல்ஷென்கோ, லூயிஸ் ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் கரேல் கோட் ஆகியோர் நிகழ்த்தினர். இறுதி கச்சேரியில் பிரபலமான "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" முதல் போட்டியின் வெற்றியாளரால் நிகழ்த்தப்பட்டது. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி வான் கிளிபர்ன். சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல்கள் முன்னும் சமாதான காலத்திலும், இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் உலக விழா மற்றும் வீட்டு விடுமுறை நாட்களில் ஒலித்தன.

வருங்கால இசையமைப்பாளர் பெட்ரோகிராட்டில் விவசாயிகளின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். வாஸ்யாவின் தந்தை நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட் 139 இல் தலைமை காவலாளியாக வேலை பெறும் வரை நீண்ட நேரம் தாவரம் வைத்திருந்தார். அக்காலத்தின் பிரபல பாடகியான அனஸ்தேசியா வயல்ட்சேவாவுக்கு அம்மா பணிப்பெண்ணாக பணிபுரிந்தார். கலைஞர் அவளுக்கு ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை முன்னறிவித்தார் மற்றும் ஒரு கோரஸ் பெண் என்று வரையறுக்க விரும்பினார். ஆனால் கணவர் பணியாளரிடம் தனது எடையுள்ள இல்லை என்று கூறினார், அவள் குழந்தையை வளர்ப்பதில் கவனம் செலுத்தி சமர்ப்பிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆறுதலாக, அவர் வயல்ட்சேவாவிடமிருந்து பல பதிவுகளைப் பெற்றார், இது வாசிலியை இசையைப் படிக்கத் தூண்டியது.

வாசிலியின் தனிப்பட்ட "பல்கலைக்கழகங்கள்" சினிமாவில் தொடங்கியது, அங்கு அவர் முதலில் ப்ராஜெக்டிஸ்டுக்கு உதவினார், பின்னர் பியானோ கலைஞராக பணியாற்றினார். அவர் வானொலி ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் நிகழ்ச்சிகளை ஒலித்தார், அதனால்தான் அவர் ஒவ்வொரு நாளும் பதிவு செய்ய அதிகாலை ஐந்து மணிக்கே தள்ளப்பட்டார். ஒருமுறை சோலோவியோவ்-செடாய் இரண்டு நிமிடங்கள் தாமதமாகிவிட்டார், ஆனால் தொகுப்பாளர் மைக்ரோஃபோனை அணைக்க மறந்து அவரைப் பற்றி நினைத்த அனைத்தையும் கூறினார்.

அவர் சோவியத் இசையமைப்பாளர்களின் சிறந்த ஆசிரியரும் வழிகாட்டியுமான பியோதர் போரிசோவிச் ரியாசனோவின் வகுப்பில் மூன்றாவது இசைக் கல்லூரியில் பயின்றார். அவர் பிரபல நிகிதா போகோஸ்லோவ்ஸ்கியுடன் இசையமைப்பாளர் துறையில் படித்தார். 1931 ஆம் ஆண்டில், தொழில்நுட்பப் பள்ளியின் முழுப் பாடமும் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரிக்கு மாற்றப்பட்டது, சோலோவியோவ்-செடாய் 1936 இல் அதே ரியாசனோவின் கலவை வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார்.

இது எவ்வளவு இழிந்ததாக இருந்தாலும், பெரும் தேசபக்தி போர் சோலோவியோவ்-செடோயின் வேலைக்கு தீவிர வியத்தகு தூண்டுதலை அளித்தது. 1941-1945 காலகட்டத்தில். அவர் தேசிய அன்பை வென்ற சுமார் 70 பாடல்களை எழுதினார்; அவற்றில் "மாலைப்பாதையில்" (ஏடி சுர்கின் கவிதைகள்), "ஒரு சன்னி புல்வெளியில்" ("தல்யனோச்ச்கா"), "நைட்டிங்கேல்ஸ்", "நாங்கள் நீண்ட காலமாக வீட்டில் இல்லை" (மூன்று - வசனங்களில் AI Fatyanov), "தோழர் மாலுமி, நீங்கள் எதற்காக ஏங்குகிறீர்கள்?" (வி. ஐ. லெபடேவ் -குமாச்சின் கவிதைகள்), “உங்களைத் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள், கவலைப்படாதீர்கள்”, “நான் சொல்வதைக் கேளுங்கள்” (இரண்டும் - எம். வி. இசகோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளுக்கு), “மாலுமியின் இரவுகள்” (எஸ். பி. ஃபோகெல்சனின் வசனங்கள்). 1945 ஆம் ஆண்டில், "ஹெவன்லி ஸ்லோ மூவர்" என்ற நகைச்சுவைத் திரைப்படத்திற்கான பாடல்கள் தோன்றின - "நாங்கள் விமானிகள்" (ஏ. ஐ. ஃபாட்யானோவின் கவிதைகள்) மற்றும் "போகும் நேரம், சாலை" (எஸ்.பி. ஃபோகெல்சனின் கவிதைகள்); அதே ஆண்டில் அவரது ஓப்பரெட்டாவின் "விசுவாசமான நண்பர்" இன் முதல் காட்சி குயிபிஷேவில் நடந்தது.

மிகைல் மாட்டுசோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து எழுதப்பட்ட "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" பாடல் சோலோவியோவ்-செடோய்க்கு உண்மையான வெற்றியாக அமைந்தது. "ஒலிம்பிக்கின் நாட்களில்" படத்திற்காக அவளது இசைவு உத்தரவிடப்பட்டது. கடந்து செல்லும் ஆவணப்படத்தை அதிக உற்சாகம் இல்லாமல் குரல் கொடுக்க நண்பர்கள் மேற்கொண்டனர். சோலோவியோவ்-செடாய் ஜகாஷ்னிக்ஸிலிருந்து இரண்டு வயது மெலடியை பிரித்தெடுத்தார், மற்றும் மாட்டுசோவ்ஸ்கி உரையை வரைந்தார், பின்னர் மார்க் பெர்னெஸால் அடித்து நொறுக்கப்பட்டார், அவர் "நகரும் மற்றும் நகரவில்லை" மற்றும் "நீங்கள் பக்கவாட்டாகப் பார்க்க" உங்கள் தலை சாய்ந்த நிலையில். " விளாடிமிர் ட்ரோஷினின் நடிப்பின் போது பாடல் பல வழிகளில் பிரபலமானது.

அலெக்ஸி ஃபட்யனோவ் சோலோவியேவ்-செடோயின் நிரந்தர இணை ஆசிரியர் ஆவார். "ஒரு சன்னி புல்வெளியில்", "நாங்கள் நீண்ட காலமாக வீட்டில் இல்லை", "புலம்பெயர்ந்த பறவைகள்", "நண்பர்கள்-சக வீரர்கள்" மற்றும் புகழ்பெற்ற "நைட்டிங்கேல்ஸ்". கவிஞரின் விதவை தனது கணவரும் சோலோவியோவ்-செடோயும் எவ்வாறு பாடல்களை இயற்றினார் என்று கூறினார்: “அதிகாலையில் லியோஷா வாஸ்யாவின்“ மாஸ்கோ ”ஹோட்டலுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் எப்போதும் தங்கியிருந்து ஒரே அறையில் பியானோவுடன் வசித்து வந்தார். நாங்கள் ஓட்கா, நிறைய, ஒரு சிற்றுண்டியை எடுத்துக் கொண்டோம். முதலில் அவர்கள் ஒரு பாட்டிலைக் குடித்துவிட்டு, பிறகுதான் கருவிக்குச் சென்றார்கள். மாலையில், ஒரு முழு பேட்டரி பாட்டில்கள் பியானோவின் கீழ் வரிசையாக இருந்தன, மற்றொரு அழகான பாடல் தயாராக இருந்தது. அதனால் அவர்கள் வாழ்ந்தனர்: சாப்பிட்டார்கள், குடித்தார்கள், நடந்தார்கள், இசையமைத்தார்கள். வாஸ்யா மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும், லேசாகவும், நகைச்சுவையாகவும், வெளிச்செல்லும் தன்மையுடனும் இருந்தார். மற்றும் அவரது இசை! ஒரு மேதை, அவர் ஒரு மேதை. "

துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஏராளமான விடுதலைகள் வாசிலி பாவ்லோவிச்சிற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக இல்லை, ஆனால் ஒரு முட்டுச்சந்தாக மாறியது. இசையமைப்பாளர் செராஃபிம் துலிகோவ், ருசாவில் உள்ள இசையமைப்பாளர்களின் இல்லத்தில் விடுமுறையில், சோலோவியேவ்-சேடா மற்றும் அவரது நண்பர் போரிஸ் மொக்ரூசோவ் ஆகியோர் மோஸ்க்வா ஆற்றின் மறுபுறம் ஒரு ஷினோக்கில் செல்வதை வழக்கமாகக் கொண்டனர், அவர்கள் "மோக்ரூசோவ்கா" என்று அன்புடன் அழைத்தனர். விசுவாசிகளின் ஓய்வு பற்றி அறிந்த மனைவிகள், காலையில் பாலத்தில் அவர்களைப் பார்க்கத் தொடங்கினர். பின்னர் குடித்து வந்தவர்கள், அனைத்து வளையங்களையும் கடந்து, ஆற்றின் கரையை கழுத்தில் கட்டாயப்படுத்தி, இரவு உணவிற்கு முன்பே "நிலையை அடைய" முடிந்தது. திரும்பி வருவது குறிப்பாக கடினமாக இருந்தது. மேலும், ஹவுஸ் ஆஃப் இசையமைப்பாளர்களின் சாப்பாட்டு அறையில், பழைய சைட்போர்டுக்குப் பின்னால், சோலோவியோவ்-செடாய் எப்போதும் ஒரு பாட்டில் ஓட்காவை மறைத்து வைத்திருந்தார், அவர் இப்போது உப்புக்காக இல்லாமல், கடுகுக்காக, சாப்பாட்டுக்கு முன்னால் அமைதியாக குடித்தார் அவரது மனைவி.

ஆல்கஹால் சோலோவியோவ்-செடோயை ஒரு படைப்பு நெருக்கடிக்கு கொண்டு வந்து அவரது அகால மரணத்தை ஏற்படுத்தியது என்று துலிகோவ் நம்புகிறார். "அவரால் தாக்குப்பிடிக்க முடியவில்லை" என்று துலிகோவ் தனது சுயசரிதை எழுத்தாளர் யூரி செல்னிகோவிடம் கூறினார். - சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவர் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கோபமடைந்தார். ஏனெனில் இளைஞர்கள், இளைஞர்கள் பாடலில் புதிய வழிமுறைகளைக் கண்டு முன்னேறினர். மேலும் அவர் நிறுத்தினார். அது அவரை மிகவும் கோபப்படுத்தியது... நரைமுடி கச்சேரிகளுடன் சுற்றுலா சென்றார். சரி, ஒரு வகையான ஆக்கப்பூர்வமான சந்திப்புகள். பழைய பாடல்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன. பின்னர் தோன்றிய அனைத்தையும் அவனால் இனி பொறுத்துக்கொள்ள முடியவில்லை. ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் முடிவு உண்டு. "

தற்போதைய பக்கம்: 60 (புத்தகத்தில் மொத்தம் 75 பக்கங்கள் உள்ளன) [வாசிக்க கிடைக்கும் பத்தி: 49 பக்கங்கள்]

எழுத்துரு:

100% +

டிசம்பர் 3 - வாசிலி சோலோவிவ் -செடாய்

இந்த இசையமைப்பாளர் பல அழகான பாடல்களை உருவாக்கியுள்ளார், ஆனால் அவற்றில் ஒன்று அவரது பெயரை அழியாததாக ஆக்கியது. அவளுக்குப் பிறகு, இந்த இசையமைப்பாளர் இனி எதையும் எழுத முடியாது மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஓய்வெடுக்க முடியும். ஆனால் முதலில், இசையமைப்பாளரின் பெரும்பாலான சகாக்கள் இந்த பாடலை ஏற்கவில்லை, அது வெற்றிபெறவில்லை என்று அழைத்தனர். ஆனால் பாடல் மக்களிடம் சென்று கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வீட்டிலும் பாடப்பட்டபோது, ​​நீதி வென்றது. பாடல் "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

வாசிலி சோலோவியேவ்-செடாய் ஏப்ரல் 25, 1907 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் பிஸ்கோவ் பகுதியைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் சிறந்த வாழ்க்கைக்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சென்றனர். வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தந்தை ஸ்டாரோ-நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் வீட்டு எண் 139 இல் மூத்த காவலாளியாக வேலை பெற்றார், அவரது தாயார் பிரபல பாப் பாடகி அனஸ்தேசியா வயல்ட்சேவாவின் பணிப்பெண். சோலோவியேவ் குடும்பம் இசையாக இருந்தது: அவரது தந்தை பல இசைக்கருவிகளை வாசித்தார் (துருத்தி, பாலலைக்கா), அவரது தாயார் பாடவும் நடனமாடவும் விரும்பினார். எனவே சிறிய வாஸ்யா தனது முதல் இசை பல்கலைக்கழகங்களில் தனது உறவினர்களின் வட்டத்தில் தேர்ச்சி பெற்றார். அவர் குறிப்பாக கிராமபோனை கேட்க விரும்பினார், வயல்ட்சேவா தனது தாய்க்கு நல்ல சேவைக்காக வழங்கினார். சோலோவிவ்ஸ் வீட்டில் இருந்த பதிவுகளில், வயல்ட்சேவாவின் பதிவுகள் மேலோங்கின - அவற்றில் அவள் புகழ்பெற்ற பாடல்களைப் பாடினாள்: "அவர்கள் உன்னை என்னிடமிருந்து கிழிக்க மாட்டார்கள்," "ஓ, வெளிச்சம் கண்டிக்கட்டும்," உங்கள் பாசத்துடன் "மற்றும் பலர்.

இசைக் கருவிகளில், வாசிலி பலாலைக்காவை விரும்பினார், அவர் சிறுவயதிலேயே விளையாட கற்றுக்கொண்டார் (அவர் ஒரு பெரியவராக துருத்தி விரும்புவார்). பின்னர், அவருக்கு 9 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் கிட்டார் மீது ஆர்வம் காட்டினார், அவர் அதை சிறப்பு படிப்புகளில் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, பியானோவும் அவரது வாழ்க்கையில் நுழையும், அவர் சினிமாவுக்கு நன்றி சொல்வார். உள்நாட்டுப் போரின்போது, ​​வாசிலி ஒரு ஆர்வமுள்ள திரைப்பட காதலனாக மாறி, நாள் முழுவதும் சினிமாவை விட்டு வெளியேற மாட்டார், அங்கு வேரா கோலோட்னயா மற்றும் சார்லி சாப்ளின் பங்குபெற்ற படங்கள் பியானோ வாசித்த பியானோ இசைக்கு இசைக்கப்பட்டன. இந்த பார்வைகளின் தோற்றத்தின் கீழ், வாசிலி 1919 இல் பியானோ கலைஞர் போரிஸ் கம்சடோவிடம் இருந்து பியானோ பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். இந்த பாடங்களுக்கு நன்றி, சோலோவியேவ் தனது முதல் இசை ராயல்டிகளை பல்வேறு கிளப் மாலைகளில் பங்கேற்பதன் மூலம் சம்பாதிக்கத் தொடங்கினார் (காதல் ஜோடியின் கருப்பொருளில் அவரது மேம்பாடு குறிப்பிட்ட வெற்றியை அனுபவித்தது), திரையரங்குகளில் விளையாடினார். 1925 ஆம் ஆண்டில், சோலோவியேவ் லெனின்கிராட் வானொலியில் பியானோ-மேம்பாட்டாளராக வேலை பெற்றார் மற்றும் மூன்று வருடங்கள் காலை ஜிம்னாஸ்டிக் அமர்வுகளில் அவருடன் சென்றார்.

வாசிலியின் மூத்த சகோதரர் செர்ஜியும் ஒரு இசைக்கலைஞராக பெரும் வாக்குறுதியைக் காட்டினார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது, மேலும் அவரது தந்தை அவரது இளைய சகோதரரின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற அறிவுறுத்தினார் - ஒரு இசைப் பள்ளியில் நுழைய. ஆனால் செர்ஜி இதை விரும்பவில்லை, "குழந்தைகளைப் போலவே நானும் ஒரு மியூசிக் கோப்புறையுடன் ஓடுவேன்!" இதன் விளைவாக, அவர் ஒரு நிறுவனத்தில் அனுப்புநராக வேலை பெற்றார். அங்கு அவர் மாலை வேளையில் குடித்துவிட்டு வேடிக்கை பார்க்கும் ஒரு இளம் வேலையாட்களின் நிறுவனத்தை சந்தித்தார். செர்ஜிக்கு பணம் தீர்ந்தபோது, ​​அவர் மோசடி செய்தார். மேலும் அவர் மூன்று ஆண்டுகள் சிறையில் இருந்தார். பலருக்கு அவரது விதி என்றென்றும் முறிந்தது போல் தோன்றியது. ஆனால் அவர் இன்னும் அவரது காலில் விழ முடிந்தது: அவர் குடிப்பதை விட்டுவிட்டார், முன் போராடினார். விதியின் விருப்பப்படி, இரு சகோதரர்களும் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுவார்கள்.

1929 ஆம் ஆண்டில், சோலோவியேவ் மத்திய இசை கல்லூரியில் நுழைந்தார், அவருக்குப் பின்னால் நடைமுறை அனுபவம் இருந்தது, ஆனால் கோட்பாட்டு அறிவின் தீவிர பற்றாக்குறையுடன். இருப்பினும், அந்த ஆண்டுகளில் அவரைப் போன்ற நிறைய பேர் இருந்தனர்: ஒரு புதிய சமுதாயத்தை கட்டியெழுப்ப வேண்டும் என்று கனவு கண்ட இளம் மற்றும் தைரியமான மக்கள். ஆனால் இந்த அடக்கமுடியாத ஆற்றல் பெரும்பாலும் அவற்றின் உரிமையாளர்களுக்கு பக்கவாட்டாக சென்றது: அவர்கள் எல்லாவற்றையும் மிக விரைவாக அடைய விரும்பினர் மற்றும் நீண்ட நேரம் படிக்க விரும்பவில்லை. எனவே சோலோவியோவ், தொழில்நுட்பப் பள்ளியில் நுழைந்தார், பின்னர் பியோதர் ரியாசனோவ் வரைவு வகுப்பில் உள்ள கன்சர்வேட்டரி, சில துறைகளை புறக்கணிக்கத் தொடங்கினார், இதன் விளைவாக, மற்றவர்களை விட தாமதமாக டிப்ளோமா பெற்றார் - வெளிநாட்டு மொழியில் தோல்வி காரணமாக. இருப்பினும், இது சோலோவியோவ் மட்டுமல்ல, அவருடன் படித்த பல பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களுக்கும் இருந்தது: I. Dzerzhinsky, V. Bogdanov-Berezovsky, B. Bitov, etc.

முப்பதுகள் விரைவான இசையமைப்பாளரின் புறப்பட்ட நேரம் என்ற போதிலும், சோலோவியேவ் மெதுவாக தனது வெற்றிக்கு சென்றார். புகழ் பெறுவதற்கான அவரது பாதை திறன்களைக் குவிப்பதற்கான ஒரு நிதானமான செயல்முறையாகும், இது வெளிப்புற கவனக்குறைவின் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் அவரது சகாக்களில் சிலரின் பெயர்கள் - டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் அல்லது ஜோசப் டிஜெர்ஜின்ஸ்கி - ஏற்கனவே நாடு முழுவதும் இடிந்து கொண்டிருந்தாலும், சோலோவியோவைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது.

முதல் புகழ் 1936 இல் லெனின்கிராட் வெகுஜனப் பாடல்களின் போட்டியில் வழங்கப்பட்ட போது சோலோவியேவுக்கு வந்தது: "அணிவகுப்பு" மற்றும் "லெனின்கிராட் பாடல்". மற்றும் "சாப்பேவ் மரணம்" பாடல் "ஸ்மினா" மற்றும் "ரெட் பால்டிக் ஃப்ளீட்" செய்தித்தாள்களின் பக்கங்களில் வெளியிடப்பட்டது, இது கேட்போர் மத்தியில் அவரது பெரும் வெற்றியைக் காட்டியது. இருப்பினும், தேசிய அங்கீகாரம் மற்றும் மகிமைக்கு இன்னும் நீண்ட தூரம் உள்ளது. அந்த ஆண்டுகளில், ஐசக் துனேவ்ஸ்கி ஒரு இசையமைப்பாளராகக் கருதப்பட்டார், அவருடைய பாடல்கள் முழு நாட்டிலும் பாடப்பட்டன. சோலோவியோவை விட ஆறு வயது இளையவராக இருந்ததால், அவர் பாப் ஒலிம்பஸின் உச்சியில் மிக வேகமாக பறக்க முடிந்தது, அவர் தனது சக ஊழியர்கள் அனைவருக்கும் உண்மையான மாஸ்டர் என்று தோன்றினார். துனேவ்ஸ்கியும் அவரது தொடர்ச்சியான இணை எழுத்தாளருமான கவிஞர் லெபடேவ்-குமாச் என்பவர் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அவர்கள் உயர் அரசாங்க விருதுகளை வழங்கிய இசைக்கலைஞர்களில் முதன்மையானவர்கள்: ஆர்டர் ஆஃப் தி ரெட் பேனர் ஆஃப் லேபர்.

அந்த ஆண்டுகளில், சோலோவியேவ் நிறைய வேலை செய்தார், தனது சொந்த சகாக்களின் புகழை அடைய முயன்றார், அவருடன் அவர் கன்சர்வேட்டரியில் ஒன்றாகப் படித்தார். உதாரணமாக, டிஜெர்ஜின்ஸ்கியின் ஓபரா "அமைதியான டான்" வெற்றி பெற்ற பிறகு, அவர் "நட்பு" என்ற ஓபராவை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவர் மிகைல் புல்ககோவை இணை ஆசிரியர்களாக எடுத்துக் கொள்கிறார். இருப்பினும், ஆசிரியர்கள் லிப்ரெட்டோவை எழுதுவதைத் தாண்டிச் செல்லவில்லை, கூட்டு விவசாயிகள் மற்றும் எல்லைக் காவலர்களின் நட்பைப் பற்றிய ஓபரா ஒருபோதும் தோன்றவில்லை.

30 களின் இறுதியில், சோலோவியோவ் தாலஸ் புல்பா என்ற பாலேவை எழுதினார், இது ஒரே நேரத்தில் இரண்டு திரையரங்குகளால் அரங்கேற்றப்பட்டது: மாஸ்கோவில் போல்ஷோய் மற்றும் லெனின்கிராட்டில் ஓபரா மற்றும் பாலே. ஆனால் இந்த தயாரிப்பு அதிக வெற்றியை பெறவில்லை. கட்டுரை ஒன்றில் பாலேவின் ஆசிரியரைப் பற்றி எழுதியது போல: "இசையமைப்பாளர் திறமை இல்லாதவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நினைவுச்சின்ன மேடை கேன்வாஸை எடுப்பதற்காக ஒரு இசை நாடக ஆசிரியரின் தரவு இல்லை." இருப்பினும், இந்த பாலே தான் இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு புதிய பெயரை வெளிப்படுத்தியது - சோலோவியோவ் -செடாய் (இந்த பெயர் தாராஸ் புல்பாவின் அனைத்து சுவரொட்டிகளிலும் தோன்றியது).

இசையமைப்பாளர் தனது மனைவி டாட்டியானா ரியாபோவாவை 30 களின் பிற்பகுதியில் சந்தித்தார். இது சுடக்கில் உள்ள கிரிமியாவில் நடந்தது, அங்கு அவர்கள் இருவரும் ஓய்வெடுக்க விரும்பினர். அவர்களின் முதல் சந்திப்பு கடற்கரையில் நடந்தது, அங்கு டாட்டியானா (அவர் ஒரு பியானோ கலைஞர்) பாடகி ரிச்சி செர்ட்கோவாவுடன் வந்தார், மற்றும் சோலோவியோவ் -சேடா நண்பர்களுடன் - இசையமைப்பாளர்கள் ஜோசப் டிஜெர்ஜின்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் கான். முதல் சந்திப்பிலிருந்தே, இளைஞர்களிடையே நட்பு உறவுகள் வளர்ந்தன, மேலும் அவர்கள் முழு விடுமுறையையும் ஒன்றாகக் கழித்தனர். வெளியேற வேண்டிய நேரம் வந்தபோது (சோலோவியோவ்-செடோய் வவுச்சரின் காலம் சற்று முன்னதாகவே காலாவதியாகிவிட்டது), எதிர்பாராதது நடந்தது: இசையமைப்பாளர் கிரிமியாவில் "காட்டுமிராண்டியாக" தங்க முடிவு செய்தார், அதனால் டாட்டியானாவிலிருந்து பிரிக்கப்படக்கூடாது. அவர் இசை நிகழ்ச்சிகளின் தொகுப்பாளராக வேலை பெற்றார், மேலும் கலைப் படைப்பிரிவின் உறுப்பினர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட இரண்டு வீடுகளில் ஒன்றில் வாழத் தொடங்கினார்.

தங்கள் சொந்த லெனின்கிராட் திரும்பிய இளைஞர்கள் தங்கள் கூட்டங்களைத் தொடர்ந்தனர். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.

ஒரு அற்புதமான போர்க்காலத்தில் சோலோவியோவ்-செடோமுக்கு உண்மையான மகிமை வந்தது. எதிரிகளின் கடுமையான வெறுப்பால் நிரப்பப்பட்ட அவரது பெரும்பாலான தோழர்களைப் போலவே, அவர் ஆரம்ப வெற்றியின் தொடக்கத்திற்காக தனது முழு பலத்தையும் கொடுக்கத் தயாராக இருந்தார், எனவே அயராது உழைத்தார். எதிரியின் இந்த வெறுப்பு இசையமைப்பாளருக்கு முன்னோடியில்லாத உத்வேகத்தை அளித்தது, இது அவரது அடுத்தடுத்த வெற்றிக்கு காரணமாக அமைந்தது. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் பின்னர் எழுதியது போல்: "கடுமையான மற்றும் தைரியமான நேரத்தில், சோலோவியேவ்-செடாய் தயக்கம் மற்றும் அவசரமின்மை ஆகியவற்றிலிருந்து விடுபட்டார். தைரியம் - போர்க்காலத்தின் அடையாளம் - அவரை பொறுப்பற்ற முறையில் தைரியமாக்கியது, மேலும் விடுவிக்கப்பட்ட கற்பனை அவரது ஆளுமை, பார்வையில் உள்ளார்ந்த சேனலுக்கு சென்றது.

ஏற்கனவே 1941 கோடையின் இறுதியில், சோலோவியோவ் -செடாய் தனது முதல் பாடலை எழுதினார், இது எல்லா முனைகளிலும் ஒலித்தது - "பிளே, மை அக்கார்டியன்." மேலும் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, மற்றொரு பாடல் எழுதப்பட்டது, அது மிகப் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது - "பிரியாவிடை, பிரியமான நகரம்" ("சாலையில் மாலை"). இசையமைப்பாளர் இந்த பாடலை மார்ச் 42 ஆம் தேதி கலினின் முன்னணியின் வீரர்களுக்காக Rzhev க்கு அருகிலுள்ள ஒரு தோண்டலில் நிகழ்த்தினார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு, வானொலியில் ஒளிபரப்பப்பட்ட பிறகு, முழு நாடும் ஏற்கனவே அதைப் பாடிக்கொண்டிருந்தது. இந்த பாடல் பல பிரபல கலைஞர்களால் ஒரே நேரத்தில் எடுக்கப்பட்டது: டூயட் விளாடிமிர் புஞ்சிகோவ் - விளாடிமிர் நெச்சேவ், கிளாவ்டியா சுல்ஜென்கோ.

1942 இலையுதிர்காலத்தில், சோலோவியோவ் -செடோய், அவரது குடும்பத்தினருடன் - அவரது மனைவி, மகள் மற்றும் அவரது மனைவியின் பெற்றோர் - லெனின்கிராட்டை விட்டு ஓரன்பர்க் சென்றார். அங்கு அவர் விரைவில் கவிஞர் அலெக்ஸி ஃபாட்யனோவை சந்தித்தார், அவருடன் அவர்கள் பாடல் எழுத்தின் பல உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகளை வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வந்தனர். இதுபோன்ற முதல் பாடல்கள் "நைட்டிங்கேல்ஸ்" மற்றும் "சன்னி புல்வெளியில்".

ஏப்ரல் 1943 இல், சோலோவியோவ்-செடாய் மாஸ்கோவிற்கு வரவழைக்கப்பட்டார். நாட்டின் பல்வேறு பகுதிகளில் வெளியேற்றத்தால் சிதறிய கலை காட்சிகளை ஒரே இடத்தில் படிப்படியாக சேகரிக்க அதிகாரிகள் முடிவு செய்தனர். சோலோவியோவ்-செடாய் மாஸ்கோ ஹோட்டலில் குடியேறினார், உடனடியாக வேலைக்குச் சென்றார். இதே நாட்களில், சோலோவியோவ் -செடோய் தனது முதல் அதிகாரப்பூர்வ விருதை வழங்கினார் - போர் ஆண்டுகளின் சிறந்த படைப்புகளுக்கான ஸ்டாலின் பரிசு: "பிளே, மை பட்டன் துருத்தி", "சாலையோரத்தில் மாலை", "பழிவாங்கும் பாடல்".

போருக்கு முன்பே, 30 களின் இறுதியில், சோலோவியோவ்-செடோய் சினிமாவுடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் சில படங்களுக்கு அவர் எழுதிய பாடல்கள் பெரிய வெற்றியைப் பெறவில்லை. போருக்குப் பிறகு நிலைமை முற்றிலும் மாறுபட்டது. 1946 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், இசையமைப்பாளர் "ஹெவன்லி ஸ்லோ" நகைச்சுவைக்கு இரண்டு பாடல்களை எழுதினார், அது உடனடியாக அனைத்து யூனியன் வெற்றி பெற்றது. "போகும் நேரம், சாலை" மற்றும் "நாங்கள் விமானிகள் என்பதால்" பாடல்களைப் பற்றி பேசுகிறோம். ஒரு வருடம் கழித்து, சோலோவியோவ் -செடாய் மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பை எழுதினார் - "ஒரு படகில்" பாடல், இது "முதல் கையுறை" படத்தில் ஒலிக்கிறது.

இருப்பினும், இசையமைப்பாளருக்கும் பின்னடைவுகள் இருந்தன. உதாரணமாக, ஏ. ஃபதீவின் நாவலான "யங் காவலர்" என்ற தோற்றத்தின் கீழ் எழுதப்பட்ட "தி கிராஸ்னோடன் குடியிருப்பாளர்களின் பாடல்" பார்வையாளர்களிடையே பெரிய வெற்றியைப் பெறவில்லை. மெல்லிசையின் மங்கலான தன்மைக்காகவும், சோலோவியேவின் "கையெழுத்தின்" தனிப்பட்ட அறிகுறிகள் இல்லாததற்காகவும் அவள் விமர்சிக்கப்பட்டது. இந்த பாடல் துனேவ்ஸ்கிக்கு நிகரான புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்டது என்பதை அறிவது விசித்திரமானது என்று விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர்.

வெளிப்படையாக, அத்தகைய வெளியீடுகளின் உணர்வின் கீழ், சோலோவியோவ்-செடோய் அந்த தருணத்திலிருந்து, சிவில் பாடல்களுக்கு பிரத்தியேகமாக கவனம் செலுத்தி, பாடல்களுக்கு பிரத்தியேகமாக மாற வேண்டும். இதன் விளைவாக, அவர்கள் பாடல்களை எழுதினர்: "சக வீரர்களே, நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள்?" ஏப்ரல் 1947 இல், சோலோவியோவ்-செடோயின் 40 வது ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு, அவருக்கு இரண்டாவது ஸ்டாலின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் லினின்கிராட் இசையமைப்பாளர்கள் அமைப்பின் தலைவராக டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சை மாற்றுவார். உண்மை, புதிய நிலை இசையமைப்பாளரின் படைப்பு திறனில் மிகவும் நன்மை பயக்காது. பல மாத காலப்பகுதியில், அவர் புதிய பதவியின் சிக்கல்களை ஆராயும் போது, ​​சோலோவியோவ்-செடோய் கூட தோல்வியுற்றதாகக் கருதிய பல பாடல்களை அவர் எழுதுவார்: “நண்பர்களே, தந்தை தளபதியிடம் விடைபெறுவோம்”, “சூரியன் உயர்கிறது "," நிறுத்து, யார் வருகிறார்கள்? " சோலோவியோவ்-செடோயின் சில விரும்பத்தகாத சக ஊழியர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் கைகளைத் தேய்த்தனர்: அவர்கள் கூறுகையில், இசையமைப்பாளர் முழுமையாக எழுதப்பட்டார். திடீரென்று, 1948 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நாடு படைப்பாற்றல் அணியின் புதிய தலைசிறந்த படைப்பைப் பெறுகிறது வாசிலி சோலோவியேவ் -செடாய் - அலெக்ஸி ஃபட்யனோவ், "நீ எங்கே இருக்கிறாய், என் தோட்டம்?"

1950 ஆம் ஆண்டில், சோலோவியோவ்-செடாய் சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச சோவியத்தின் துணை வேட்பாளரானார், இது அவரை பொதுத் துறையில் இன்னும் பிஸியாக ஆக்கியது. மேலும் படைப்பாற்றலுக்கு இன்னும் குறைவான நேரம் இருக்கிறது. எனவே, அந்த ஆண்டுகளில் இசையமைப்பாளர் நிறைய புதிய பாடல்களை வெளியிடவில்லை. மேலும் அவற்றில் பல தலைசிறந்த படைப்புகள் இல்லை. அவர்களில் ஒருவர், இசையமைப்பாளர் 1954 இல் "மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா" படத்திற்காக எழுதுகிறார்: இது "ஃபீல்ட் மெயில்" ("சாலையில்") பாடல். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு படைப்பு தோன்றுகிறது, அது மீண்டும் முழு நாட்டையும் அதன் படைப்பாளரின் மேதை பற்றி பேச வைக்கிறது. முதலில் இந்த பாடலின் விதி மிகவும் கடினமாக இருந்தாலும்.

1956 ஆம் ஆண்டில், நாடு சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் ஸ்பார்டகியாட் நிகழ்ச்சியை நடத்தியது, அதன் போது ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் "ஸ்பார்டகியாட் நாட்களில்" என்ற தலைப்பில் ஒரு படத்தை எடுக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த டேப்பிற்காக சோலோவியோவ்-செடோய் மற்றும் அவரது புதிய இணை எழுத்தாளர் கவிஞர் மிகைல் மாட்டுசோவ்ஸ்கி ஆகியோர் பாடலை எழுத வேண்டியிருந்தது. இசையமைப்பாளர் கொமரோவோவில் உள்ள அவரது டச்சாவுக்குச் சென்று விரைவாக இசையை எழுதினார். பின்னர் உரை தோன்றியது.

இருப்பினும், இந்த படம் நாட்டின் திரைகளில் வெளியிடப்பட்டபோது, ​​இசை சமூகம் "மாஸ்கோ நைட்ஸை" விரோதத்துடன் வரவேற்றது, அது வெற்றிபெறவில்லை என்று அழைத்தது. விசித்திரமான விஷயம் என்னவென்றால், சில காரணங்களால் இசையமைப்பாளரும் அதே முடிவுக்கு வந்தார். 1957 கோடையில், மாஸ்கோவில் நடந்த இளைஞர் மற்றும் மாணவர்களின் உலக விழாவின் போது, ​​இந்த பாடல் சர்வதேச பாடல் போட்டியில் நிகழ்த்தப்பட வேண்டும், சோலோவியோவ்-செடாய் "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" பெறவில்லை என்று நம்பி அங்கு வரவில்லை. எந்த விருதுகளும். இந்த பாடலுக்கு முதல் பரிசு மற்றும் சிறந்த தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டதாக அவருக்குத் திடீரெனத் தெரிவிக்கப்பட்டபோது அவரது ஆச்சரியம் என்ன? அந்த தருணத்திலிருந்து, இந்தப் பாடலின் உண்மையான வெற்றிகரமான ஊர்வலம், வீட்டில் மட்டுமல்ல, அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் தொடங்கியது. விளாடிமிர் ட்ரோஷின் நிகழ்த்திய "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" உலகின் முதல் மாநில தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் வருகை அட்டையாக மாறியுள்ளது. 1959 ஆம் ஆண்டில், சோலோவியோவ்-செடோமுக்கு லெனின் பரிசு வழங்கப்பட்டது.

60 களில், சோலோவியோவ்-செடாய் நிறைய மற்றும் தீவிரமாக வேலை செய்தார். அந்த ஆண்டுகளில், ஓப்பரெட்டா நடைமுறையில் வந்தது, எனவே இசையமைப்பாளரால் இந்த வகையை கடந்து செல்ல முடியவில்லை. மேலும் பத்து ஆண்டுகளில் அவர் ஏழு ஓப்பரெட்டாக்களை இயற்றினார். இருப்பினும், அவர்களில் யாரும் பெரிய வெற்றியைப் பெறவில்லை. பாலே "திருவிழா" க்காக இசையை உருவாக்கும் முயற்சி 1964 இல் தோல்வியில் முடிந்தது, அதன் பிறகு சோலோவியோவ்-செடோய் இன்னும் பாலே எழுதவில்லை.

மாஸ்கோ நைட்ஸின் வெற்றிகரமான வெற்றிக்குப் பிறகு, சோலோவியேவ்-செடாய் ஒரு டஜன் பாடல்களுக்கு மேல் எழுதினார், ஆனால் அவை எதையும் "மாலை" அல்லது முன்பு உருவாக்கிய இசையமைப்பாளரின் மற்ற பாடல்களுடன் ஒப்பிட முடியாது. எனவே, சோவியத் மேடையில் அந்த ஆண்டுகளில், ஃபேஷன் ஏற்கனவே இளைஞர்களின் விண்மீன் தொகுப்பிலிருந்து பிற இசையமைப்பாளர்களால் கட்டளையிடப்பட்டது: ஒஸ்கர் ஃபெல்ட்ஸ்மேன், ஆர்கடி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸாண்ட்ரா பக்முடோவா, யான் ஃப்ரென்கெல், ஆண்ட்ரி எஸ்பாய், அர்னோ பாபாட்ஜான்யன், வேனியமின் பாஸ்னர், விளாடிமிர் ஷைன்பிஸ்கின், அலெக்சாண்டர் ஜான்ஸ்கி , மைக்கேல் தாரிவர்டீவ், மார்க் ஃப்ராட்கின்.

இருப்பினும், இசை உலகில் சோலோவியோவ்-செடோயின் அதிகாரம் இன்னும் மறுக்க முடியாதது. அவர் ஒரே நேரத்தில் பல உயர் பதவிகளை வகிக்கிறார்: அவர் யுஎஸ்எஸ்ஆரின் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தின் செயலாளர் (1957 முதல்), ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆரின் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தின் செயலாளர் (1960 முதல்). அவர் இசை சமூகத்தின் பல்வேறு மன்றங்களில் நிறைய அடிக்கடி பேசுகிறார், அங்கு அவர் இசை உலகின் பல நிகழ்வுகளைப் பற்றி மிகவும் விமர்சனமாக பேசுகிறார். உதாரணமாக, 1968 இல் அவர் குறிப்பாக பார்ட்டிகளை விமர்சித்தார், குறிப்பாக விளாடிமிர் வைசோட்ஸ்கி: "நான் கிட்டார் எதிராக இல்லை, அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளுக்கு எதிராக இல்லை, 'மினிஸ்ட்ரல்கள்' மற்றும் 'பார்ட்ஸ்' க்கு எதிராக இல்லை. ஆனால் நாக்கு பிணைக்கப்பட்ட மொழி, குண்டர் அகராதி, கரகரப்பான கிசுகிசு, நமது இளைஞர்கள் மீது இசை பழமையானது ... திருடர்களின் நட்பு இயற்கை பேரழிவு. அவர் பின்பற்றப்படுகிறார், ஃபேஷனின் கடைசி அழுகைக்காக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார், மேலும் வெடிக்கும் சக்தி அழிவுகரமானதாகிறது. "

சோலோவியேவ்-செடோயின் உரையிலிருந்து மற்றொரு பகுதி இங்கே உள்ளது, இது இன்று மிகவும் பொருத்தமானது: "வெளிநாட்டில் அவர்கள் 'வெகுஜன கலாச்சாரம்' பற்றி நிறைய எழுதுகிறார்கள் மற்றும் பேசுகிறார்கள், மக்கள் அந்நியர்கள் மற்றும் ரபேலின் உண்மையான கலாச்சாரத்திற்கு அணுக முடியாதவர்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றி. மற்றும் பீத்தோவன், ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் பெட்ராச், மக்களுக்கு பீட்டில்ஸ், காமிக்ஸ், ஜீரணங்கள், மேற்கத்திய நாடுகள் தேவை, அதாவது, ஜீரணிக்க எளிதான, எளிதில் போதை மற்றும் எளிதில் முட்டாள்கள் ஆகும். ஐந்து பாக்கெட் அளவிலான பக்கங்கள் அல்லது ஒடிஸியில் - மூன்றில், இயந்திர துப்பாக்கி வெடிப்பு, நாவல், கதை அல்லது கதைக்கு பதிலாக உரையாடல்கள், ஓவியத்திற்குப் பதிலாக ஜாஸ் அலறல்கள் போன்ற வரைபடங்களைக் கொடுக்க காட்டுமிராண்டித்தனமான முயற்சிகள் - இவை அனைத்தும் வெளிப்பாடுகள் பிரபலமான மற்றும் கெட்ட "வெகுஜன கலாச்சாரம்" ... நான் தனிப்பட்ட முறையில் யாருக்கும் எதிராக பேசவில்லை. எங்கள் வாழ்க்கையின் முழு அமைப்பாலும் மறுக்கப்படும் பிரச்சாரத்திற்கு நான் எதிரானவன்.

70 களின் நடுப்பகுதியில், சோலோவியோவ்-செடோயின் உடல்நிலை கணிசமாக மோசமடைந்தது. அவருக்கு மோசமான வாஸ்குலர் நோய் இருந்தது, அவர் முடிவில்லாமல் மருத்துவமனையில் கழித்தார். அவர் கடைசியாக அங்கு சென்றது 1979 இலையுதிர்காலத்தில். அதே நேரத்தில் அவரது சகோதரர் செர்ஜியுடன், அவர் முதிர்ந்த ஆண்டுகளில், அவர் மதுவை துஷ்பிரயோகம் செய்தபோது அவரது ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தினார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் இனி குடிக்கவில்லை, ஆனால் அது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது - ஒரு போதை அவரது வலிமையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது.

சகோதரர்கள் வெவ்வேறு மருத்துவமனைகளில் இருந்தனர், அவர்களை வருத்தப்படுத்தாமல் இருக்க, ஒருவருக்கொருவர் நோய் பற்றி எதுவும் சொல்லப்படவில்லை. சோலோவியோவ்-செடோயால் நடக்க முடியவில்லை, அவரால் செய்ய முடிந்த ஒரே விஷயம் விசைப்பலகை போல போர்வையின் மேல் விரல்களால் பிடில் அடிப்பது. இதைப் பார்த்து, அவருடைய உறவினர்கள் அவருக்கு குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் வேலை செய்யும் வாய்ப்பைக் கூட கொடுக்க முயன்றனர்: அவர்கள் ஸ்டாண்டுகள், இசை ஸ்டாண்டுகளைக் கண்டுபிடித்தனர். ஆனால் இசையமைப்பாளருக்கு வலிமை இல்லை. மேலும் அவர் தனது கடைசி வேலையை முடிக்க விதிக்கப்படவில்லை - குழந்தைகள் ஓபரா டெரெம் -டெரெமோக்.

சோலோவிவ்-செடாய் இறந்தார் டிசம்பர் 2, 1979ஏறக்குறைய ஒரு மாதத்திற்குள் அவரது மூத்த சகோதரர் வாழ்ந்தார்: நவம்பர் 7 அக்டோபர் புரட்சியின் ஆண்டுவிழாவில் செர்ஜி இறந்தார்.

டிசம்பர் 5 - அலெக்சாண்டர் கைடனோவ்ஸ்கி

இந்த நடிகர் சோவியத் சினிமாவின் மிகவும் பிரபலமான இயக்குனர்களுக்காக படமாக்கப்பட்டார், மிகவும் பிரபலமானவர், ஆனால் ரஷ்ய சினிமாவின் நட்சத்திரங்களின் வரிசையில் எப்போதும் தனித்து நின்றார். தைரியமான மற்றும் சுயாதீனமான மக்களின் திரைப்படங்களில் விளையாடுகையில், அவர் நிஜ வாழ்க்கையிலும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தார்: அடிக்கடி, அவரது சுதந்திரத்தை பாதுகாக்க முயன்றார், அவர் சக மற்றும் இயக்குனர்களுடன் சண்டையிட்டார், நண்பர்களுடன் உறவை முறித்துக் கொண்டார், தனது அன்பான பெண்களை விட்டுவிட்டார். மிகவும் பின்னர் அவரது ஒவ்வொரு அடியும் இதயத்தில் ஆழமான வடுவை ஏற்படுத்தியது. இதன் விளைவாக, வாழ்க்கையின் 49 வது ஆண்டில், இந்த இதயம் மூன்றாவது மாரடைப்பைத் தாங்காது.

அலெக்சாண்டர் கைடனோவ்ஸ்கி ஜூலை 23, 1946 அன்று ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டானில் ஒரு தொழிலாள வர்க்க குடும்பத்தில் பிறந்தார். அலெக்சாண்டர் இளமையாக இருந்தபோது, ​​அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர், சிறுவன் முதலில் தனது தாயுடன் வாழ்ந்தார், பின்னர் தனது தந்தையின் புதிய குடும்பத்துடன் வாழ சென்றார். இந்த கோளாறு, ஒரு சாதாரண மற்றும் நெருக்கமான குடும்பத்தில் வாழ இயலாமை அலெக்சாண்டரின் தன்மையை பெரிதும் பாதித்தது: ஒருபுறம், அவர் முதிர்ச்சியடைந்தார், மறுபுறம், சுதந்திரத்திற்கான அவரது ஆசை அவரது குணத்தை வெடிக்கும், மனக்கிளர்ச்சியூட்டும். இதன் காரணமாக, இறுதியில், அவரது தனிப்பட்ட விதி பலனளிக்காது.

பள்ளியில், கைடனோவ்ஸ்கி பெரிய வெற்றியுடன் பிரகாசிக்கவில்லை, மேலும் அவர் 8 ஆம் வகுப்பில் பட்டம் பெற்றபோது, ​​பி. பாட்டன் டினெப்ரோபெட்ரோவ்ஸ்க் வெல்டிங் தொழில்நுட்ப பள்ளியில் நுழைந்தார். அவர் தொழிலை விட விரக்தியில்தான் அதிகமாகச் செயல்பட்டார்: அவரது கனவு அவரது பெற்றோரிடமிருந்து தூரத்தில் எங்காவது செல்ல வேண்டும், அதனால் அவர்கள் கழுத்தில் உட்காரக்கூடாது. இருப்பினும், தொழில்நுட்ப பள்ளியில் படிப்புகள் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. ஒரு வருடம் கழித்து, 1961 இல், கைடனோவ்ஸ்கி அவரை விட்டுவிட்டு தனது சொந்த ரோஸ்டோவுக்கு திரும்பினார். அங்கு அவர் விரைவில் கலைப் பள்ளியில் நுழைந்தார்.

இரண்டாம் ஆண்டு மாணவராக இருந்தபோது, ​​கைடனோவ்ஸ்கி திடீரென திருமணம் செய்து கொண்டார். அவரது மனைவி அவரது வயதான இரினா பைகோவா ஆவார், அவர் ஒரு நாடக கிளப்பில் ஈடுபட்டிருந்தார் மற்றும் எதிர்காலத்தில் ஒரு நடிகையாகவும் போகிறார். அவர்களின் அறிமுகம் மேடையில் நடந்தது. இரினா தனது காதலியாக நடித்த நாடகத்தின் முக்கிய பாத்திரத்திற்காக அலெக்சாண்டர் அவர்களின் நாடக கிளப்புக்கு ஒரு நடிகராக அழைக்கப்பட்டார். இதன் விளைவாக, அடிக்கடி நடப்பது போல, அவர்களின் மேடை காதல் உண்மையான அன்பாக வளர்ந்தது. அவர்களின் காதல் இரண்டு வருடங்களுக்கும் மேலாக நீடித்தது, ஆனால் அலெக்சாண்டர் திருமணத்தை முன்மொழிய அவசரப்படவில்லை. முதலில் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் நேசித்தாலும், குடும்பத்தை காப்பாற்ற முடியாத அவரது பெற்றோரின் தலைவிதியை மீண்டும் செய்ய அவர் பயந்தார். அதற்கு பதிலாக, கைடனோவ்ஸ்கி ஒருமுறை இரினாவிடம் ஒரு கலைஞராகப் படிக்க மாஸ்கோவுக்குப் போவதாக அறிவித்தார். "ரோஸ்டோவ் நீங்கள் தொழில் செய்யக்கூடிய நகரம் அல்ல," என்று அவர் தனது முடிவை தனது காதலிக்கு விளக்கினார். இரினா அவருடன் செல்லத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அலெக்சாண்டர் அவளை விலக்கினார், அவர் பின்னர் அவளை அழைப்பார் என்று விளக்கினார் - எப்போது அவருக்கு ஒரு புதிய இடத்தில் வேலை கிடைக்கும். எனவே 1965 கோடையில் அவர் மாஸ்கோவில் முடித்தார், அங்கு அவர் முதல் வருகையிலிருந்தே மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியில் நுழைந்தார்.

கைடனோவ்ஸ்கி ஸ்டுடியோ பள்ளியில் நீண்ட காலம் படிக்கவில்லை - சில மாதங்கள் மட்டுமே. பின்னர் அவர் தலைவர்களில் ஒருவருடன் சண்டையிட்டு ஷுகின் பள்ளிக்கு மாற்றப்பட்டார். அவர் ஒரு விடுதியில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவரது அறை தோழர்கள் சோவியத் சினிமாவின் எதிர்கால நட்சத்திரங்களான லியோனிட் ஃபிலடோவ், போரிஸ் கல்கின் மற்றும் விளாடிமிர் கச்சன். ஃபிலடோவ் பின்னர் கைடனோவ்ஸ்கியைப் பற்றி பேசினார்: “நாங்கள் அவருடன் நண்பர்களாக இருந்தோம். அது கடினமான நட்பாக இருந்தாலும், அவர் கடினமான நபராக இருந்தாலும், நான் அவரைப் பாராட்டினேன், பார்த்தேன். கைடனோவ்ஸ்கி ஒரு நம்பமுடியாத மனிதர் - அவர் திறமையாக சத்தியம் செய்ய முடியும், கேங்க்ஸ்டர் வாசகத்தில் பேசலாம், மேலும் இலக்கியம் பற்றி, இங்கு எந்த நிபுணருக்கும் தெரியாத விஷயங்களைப் பற்றி அவர் உங்களுடன் இரவு முழுவதும் பேச முடியும் ... "

அதே பள்ளியில் அவருடன் படித்த அவரது சுத்திகரிக்கப்பட்ட சகாக்களைப் போலல்லாமல், கைடனோவ்ஸ்கி ஒரு தைரியமான மற்றும் அச்சமற்ற நபராக அறியப்பட்டார். அவர் யாருக்கும் பயப்படவில்லை என்பது அனைவருக்கும் தெரியும்: ஆசிரியர்களோ அல்லது தெருக் குண்டர்களோ அல்லது முடிந்தால், அவருக்காக எழுந்து நிற்க முடியாது. ஒரு நாள் அவரது நண்பர்கள் கைடனோவ்ஸ்கியின் தைரியத்தை தங்கள் கண்களால் பார்க்க முடிந்தது.

அது என் நான்காவது ஆண்டில். கைடனோவ்ஸ்கி, அவரது அறை தோழர்கள் - ஃபிலடோவ், கல்கின் மற்றும் கச்சன் - இரவில் விடுதிக்குத் திரும்பினார். அவர்களின் பாதை புகழ்பெற்ற மரினா ரோஷ்சா வழியாக ஓடியது, அந்த ஆண்டுகளில் தலைநகரில் மிகவும் குற்றவியல் இடங்களில் ஒன்றாக புகழ் பெற்றது. ரிஜ்ஸ்கி ரயில் நிலையத்திலிருந்து சிறிது தூரத்தில், ஆறு பேர் திடீரென அவர்களிடம் சிக்கினர். கொள்கையளவில், நான்கு நண்பர்கள் போக்கிரிகளை எதிர்த்துப் போராட முடியும், ஆனால் அவர்கள் கைகளில் கத்திகள் இருந்தன, இது நிலைமையை தீவிரமாக மாற்றியது. இதன் விளைவாக, தப்பிக்க ஒரே வழி விமானம் மட்டுமே. இருப்பினும், கைடனோவ்ஸ்கி வித்தியாசமாக செயல்பட்டார். அவர் முதலில் கத்தியை எடுத்து அந்த கத்தியை தனது கையால் பிடித்துக் கொண்ட பையனிடம் சென்றார். இரத்தம் தரையில் சிதறியது, மற்றும் கைடனோவ்ஸ்கி கண் சிமிட்டவில்லை, மேலும் கத்தியை மேலும் மேலும் இறுக்கமாக அழுத்தினார். அவருடைய முகத்தில் பயங்கரமான ஒன்று இருந்தது, அந்த நபர்கள் மடித்து ஓய்வெடுக்கத் தேர்ந்தெடுத்தனர்.

பள்ளியில், கைடனோவ்ஸ்கி மிகவும் திறமையான மாணவர்களில் ஒருவராகக் கருதப்பட்டார், மேலும் அவரது பல வகுப்பு தோழர்களை விட அவர் சினிமாவுக்கு அழைக்கத் தொடங்கினார். "தி மர்ம சுவர்" படத்தில் அவர் தனது முதல் பாத்திரத்தில் நடித்தார். பங்கு சிறியதாக இருந்தாலும் - அவர் ஒரு இளம் ஆராய்ச்சியாளராக நடித்தார் - ஒரு ஆரம்பம் செய்யப்பட்டது. சோவியத் ஒளிப்பதிவாளர் அலெக்சாண்டர் ஜார்க்கி அவர்களின் "அண்ணா கரெனினா" திரைப்படத் தழுவலுக்கு விரைவில் அழைக்கப்பட்டார். கைடனோவ்ஸ்கிக்கு ஜூல்ஸ் லாண்டவு வேடம் கிடைத்தது. பின்னர் இளம் நடிகர் மற்றொரு திரைப்படத் தழுவலில் நடித்தார்: I. துர்கனேவின் "முதல் காதல்" இல்.

எனவே, கைடனோவ்ஸ்கி 1969 இல் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றபோது, ​​அவர் ஏற்கனவே நாடக வட்டங்களில் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய நடிகராக அறியப்பட்டார். இதன் விளைவாக, அவர் பிரபல வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் குழுவிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். மேலும், அவர்கள் ஒரு சாதாரண கூடுதல் மட்டுமல்ல, "தி இடியட்" நாடகத்தில் இளவரசர் மிஷ்கின் பாத்திரத்திற்கான போட்டியாளராகவும் எடுத்துக் கொண்டனர். இருப்பினும், கைடனோவ்ஸ்கிக்கு இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. அது முடிந்தவுடன், இந்த பாத்திரத்தின் முதல் நடிகரான பிரபல நடிகர் நிகோலாய் கிரிட்சென்கோ அதை யாரிடமும் ஒப்புக்கொள்ளப் போவதில்லை, நேற்றைய சில மாணவர் இதற்கு விண்ணப்பிக்கிறார் என்று தெரிந்தவுடன், அவர் தடுப்பதற்கு எல்லாவற்றையும் செய்தார் இது நடப்பதில் இருந்து. நோய்வாய்ப்பட்ட கிரிட்சென்கோ கூட படுக்கையில் இருந்து எழுந்து தியேட்டருக்குச் சென்றார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள் - அந்த பாத்திரத்தை இன்னொருவருக்கு கொடுக்க வேண்டாம். இதன் விளைவாக, இளம் நடிகர் "சாப்பிட்டு சாப்பிடு" வகையிலிருந்து பாத்திரங்களை நடிக்க வேண்டியிருந்தது.

இதற்கிடையில், நடிகரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை இன்னும் நிற்கவில்லை. அர்பாட்டில் ஒரு அரை அடித்தள அறையில் ஒரு சிறிய அறையைப் பெற்ற கைடனோவ்ஸ்கி இரினாவை தனது இடத்திற்கு வரவழைத்தார். அவள் அவருடன் ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருந்தாள், எனவே இளைஞர்கள் தங்கள் உறவை அதிகாரப்பூர்வமாக அடைத்தனர். ஆகஸ்ட் 26, 1970 அன்று, அவர்களின் மகள் தாஷா பிறந்தார். குழந்தை பிறந்த பிறகு, அதிகாரிகள் அவர்களை பாதியிலேயே சந்தித்து அவர்களுக்கு சிறந்த வீடுகள் கொடுப்பார்கள் என்று இளைஞர்களுக்குத் தோன்றியது, ஆனால் இது நடக்கவில்லை. எனவே, இன்னும் பல ஆண்டுகள் அவர்கள் இந்த அரை அடித்தள அறையில், எலிகளால் பாதிக்கப்பட்டு வாழ வேண்டியிருந்தது. நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, அந்த வீடு பயங்கரமாக இருந்தது. அது தரை மட்டத்திற்கு கீழே இருந்தது, ஒரு சாய்வான கூரையுடன் ஒரு சிறிய சமையலறை, ஒரு படிக்கட்டு மூலம் உச்சவரம்பு உருவானது, மற்றும் மாடிப்படி தரையில் ஒட்டிக்கொண்ட பகுதியில் ஒரு மறைவை போன்ற ஒன்று இருந்தது. விந்தை போதும், ஆனால் கைடனோவ்ஸ்கி நகைச்சுவைக்கு ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார். நண்பர்கள் அவரைப் பார்க்க வந்தபோது, ​​அவர் அவர்களை தனது "மாளிகைக்கு" அழைத்துச் சென்றார், மேலும் மிகவும் வேடிக்கையானவர், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஆவியில், வசிப்பிடத்தை விவரித்தார்.

ஒரு புகழ்பெற்ற தியேட்டரில் நடிகரான கைடனோவ்ஸ்கி ஒரு போஹேமியன் வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார். அவர் சக நடிகர்களை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார் (அதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது அறை வாக்தாங்கோவ் தியேட்டருக்கு அருகில் அமைந்துள்ளது), அவரும் பல நாட்கள் பல்வேறு நிறுவனங்களில் காணாமல் போனார். சில நேரங்களில் அவர் வீட்டில் இரவு கூட செலவிடவில்லை, அது அவரது இளம் மனைவியைப் பிரியப்படுத்த முடியவில்லை. அந்த நேரத்தில் கைடனோவ்ஸ்கியின் வருவாய் சிறியதாக இருந்தது, மேலும் வெவ்வேறு படங்களில் படமெடுப்பதற்கான ஒரு முறை அழைப்புகள் சீரற்றவை. எனவே, குடும்பம் வெளிப்படையாக ஏழையாக இருந்தது. ஆனால் கைடனோவ்ஸ்கி இதில் சிறிதும் கவனம் செலுத்தவில்லை, அவர் விரும்பிய வழியில் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார். மேலும் அவர் தனது மனைவியின் அனைத்து கருத்துக்களுக்கும் பதட்டமாக பதிலளித்தார்.

கைடனோவ்ஸ்கியின் வெடிக்கும் மற்றும் துடிக்கும் தன்மை அவரை ஒருமுறை கிட்டத்தட்ட சிறைக்கு அனுப்பியது. இது 1970 இல், அவரது மகள் பிறப்பதற்கு சற்று முன்பு நடந்தது. பின்னர் மத்திய தொலைக்காட்சியில் ஏ. செக்கோவின் "நாடகம் ஆன் தி ஹன்ட்" என்ற தொலைக்காட்சி நாடகத்தின் முதல் காட்சி, அங்கு கைடனோவ்ஸ்கி கவுண்ட் கர்னீவ் நடித்திருந்தார். திரையிடலுக்குப் பிறகு, தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ள நடிகர்களின் குழு - விளாடிமிர் சமோலோவ், யூரி யாகோவ்லேவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் கைடனோவ்ஸ்கி - "அதை கழுவ" முடிவு செய்தனர். இதற்காக, அவர்கள் ரிவர் ஸ்டேஷனுக்கு அருகிலுள்ள மஸ்கோவியர்களிடையே மிகவும் பிரபலமான உணவகத்திற்குச் சென்றனர். கைடனோவ்ஸ்கி வெளியேற வேண்டியிருந்தபோது கட்சி முழு வீச்சில் இருந்தது. நடைபாதையில், ஒரு வயதான விழிப்புணர்வு திடீரென அவருடன் இணைக்கப்பட்டது, அவர் கைடனோவ்ஸ்கி சிறிது காலத்திற்கு முன்பு ... அவரிடமிருந்து ஒயிட்வாஷைத் திருடியதாகக் கூறத் தொடங்கினார். இதன் விளைவாக, ஒரு சண்டை நடந்தது, அதில் இருந்து இளைய கைடனோவ்ஸ்கி வெற்றி பெற்றார். ஆனால் இந்த வெற்றி "பைரிக்" ஆக மாறியது. ட்ருழின்னிக் அவருக்கு எதிராக வழக்குத் தொடர்ந்தார்.

கைடனோவ்ஸ்கியின் விசாரணை ஒரு மாதம் கழித்து நடந்தது. வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் தலைமை இளம் நடிகரைப் பாதுகாக்க விரும்பவில்லை என்பதால், இந்த பணியை தியேட்டரின் முன்னணி நபரான மிகைல் உலியனோவ் மேற்கொண்டார். அவர்தான் கைடனோவ்ஸ்கியின் பொது பாதுகாவலராக விசாரணையில் பேசினார். இது இல்லாதிருந்தால், அந்த சமயத்தில் குண்டர்கள் குறிப்பாக தப்பிக்கப்படாததால், அந்த நடிகர் ஒருவேளை இரண்டு வருடங்கள் குண்டர் சட்டத்திற்காக சிறையில் இருந்திருப்பார். எனவே, உல்யனோவின் உணர்ச்சிபூர்வமான பேச்சுக்குப் பிறகு, நீதிபதிகள் பிரதிவாதியை மன்னிப்பது நல்லது என்று கருதி அவருக்கு இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட தண்டனையை வழங்கினர். இருப்பினும், விரைவில், கைடனோவ்ஸ்கி வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

70 களின் முற்பகுதியில், கைடனோவ்ஸ்கியின் முதல் திருமணம் முறிந்தது. அதே வக்தாங்கோவில் நடித்த பிரபல நடிகை வாலண்டினா மல்யாவினாவால் அழைத்துச் செல்லப்பட்ட அவரது கணவரின் துரோகத்தால் இரினாவின் பொறுமை மிகுந்திருந்தது. வெளியில் இருந்து பார்த்தால், இந்த நாவல் எரிமலை வெடிப்பு போல் இருந்தது - பல உணர்வுகளும் நரம்புகளும் அதில் குவிந்திருந்தன. ஒரு நாள் காதலர்கள் தானாக முன்வந்து இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தனர் - அவர்கள் நரம்புகளை வெட்டினார்கள். சிறிது சிறிதாக இருந்தாலும் அவர்கள் காப்பாற்றப்பட்டனர் - மற்றும் சோவியத் சினிமா அதன் திறமையான இரண்டு நடிகர்களை என்றென்றும் இழந்திருக்கும், மேலும் தலைநகரின் முதல் வதந்திகளுக்கு இந்த துயரத்தின் மீது நாக்கை கூர்மையாக்க ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு கிடைத்திருக்கும். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, கைடனோவ்ஸ்கி மல்யாவினா மீது ஆர்வத்தை இழந்தார், மேலும் அவர்களின் காதல் மகிழ்ச்சியுடன் முடிந்தது. இது நடந்தபோது, ​​கைடனோவ்ஸ்கி ஏற்கனவே நாடு முழுவதும் அறியப்பட்டார், சினிமாவில் அவரது சிறந்த பாத்திரங்களில் ஒன்றாக நடித்தார் - நிகிதா மிகல்கோவின் வரலாற்று கதையில் கேப்டன் லெம்கே "அந்நியர்களில் ஒருவர், நண்பர்களிடையே ஒரு அந்நியன்."

கைடனோவ்ஸ்கி தற்செயலாக இந்த பாத்திரத்திற்கு வரவில்லை. மிகல்கோவ் 60 களின் நடுப்பகுதியில், பைக்கில் ஒன்றாக படித்தபோது அவரிடம் கவனத்தை ஈர்த்தார். 73 இல், மிகல்கோவ் முதல் முழு நீள திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்புக்கு அனுமதிக்கப்பட்டபோது, ​​கைடனோவ்ஸ்கி உட்பட தனது நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமான அனைவரையும் அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார். அவர் அப்போது சிறந்த நிலையில் இருந்தார் - அவர் "Mosfilm" இல் குதிரைப்படை படைப்பிரிவில் பணியாற்றினார், எனவே போல்ஷிவிக் தங்கத்தை துரத்தும் ஒரு அவநம்பிக்கையான வெள்ளை காவலர் கேப்டனின் பங்கு அவருக்கு மிகவும் சிரமமின்றி வழங்கப்பட்டது. நவம்பர் 1974 இல் படம் பரந்த திரையில் வெளியிடப்பட்டபோது, ​​இந்த படத்தில் பல பங்கேற்பாளர்கள் ஒரே நேரத்தில் பிரபலமடைந்தனர்: யூரி போகடிரேவ், கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் மற்றும் அலெக்சாண்டர் கைடனோவ்ஸ்கி.

70 களின் நடுப்பகுதியில், கைடனோவ்ஸ்கி ஏற்கனவே சோவியத் சினிமாவில் மிகவும் விரும்பப்படும் நடிகர்களில் ஒருவராக மாறிவிட்டார். உண்மை, அவர் நடிக்க வழங்கப்பட்ட பாத்திரங்கள் சலிப்பானவை: பிரபுக்கள், அல்லது வெள்ளை காவலர் அதிகாரிகள் அல்லது குற்றவாளிகள், "விசாரணை நிபுணர்களால் நடத்தப்பட்டது" (வழக்கு எண் 6 "பிளாக்மெயில்") தொடரில் இருந்தது போல. ஆனால் ஒவ்வொரு புதிய பாத்திரத்திலும் நடிகர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், ஏனெனில் அது அவரது புகழை பெருக்குவது மட்டுமல்லாமல், கணிசமான பொருள் வருமானத்தையும் கொண்டு வந்தது. மற்றும் கைடனோவ்ஸ்கிக்கு பணம் தேவைப்பட்டது. அழகான வாழ்க்கையின் அனைத்து வகையான கூறுகளின் மீது மட்டுமல்ல - டச்சாக்கள், கார்கள் போன்றவை - ஆனால் புத்தகங்களில். அந்த நேரத்தில், கைடனோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த நூலகத்தைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் புத்தகங்களைக் கொண்டு வந்தார், அங்கு அவரது சினிமா விதி அவரை தூக்கி எறிந்தது.

1974 கோடையில், கைடனோவ்ஸ்கி யூரல்ஸுக்குச் சென்றார், அங்கு "தி லாஸ்ட் எக்ஸ்பெடிஷன்" என்ற அதிரடி திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பு நடைபெற இருந்தது. செட்டில் அவரது பங்குதாரர் "பைக்" எவ்ஜீனியா சிமோனோவாவின் இளம் மாணவர் ஆவார், அவர் கைடனோவ்ஸ்கியை கிட்டத்தட்ட முதல் பார்வையில் காதலித்தார். மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி, அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர். நவம்பர் 5, 1976 அன்று, அவர்களின் மகள் சோயா பிறந்தார். ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சியான நிகழ்வு அவர்களின் திருமணத்தை ஆரம்ப சரிவில் இருந்து காப்பாற்றவில்லை. கைடனோவ்ஸ்கியே இதற்கு காரணம், அவர் குடும்ப வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் பொருந்தாதவர் என்பதை மீண்டும் நிரூபித்தார்.

70 களின் இறுதியில் இயக்குனர் ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கி தனது படைப்பு பாதையில் சந்திக்காவிட்டால், கைடனோவ்ஸ்கி பிரபுக்கள் மற்றும் வெள்ளை காவலர் அதிகாரிகளின் பாத்திரங்களில் நடித்திருப்பார். சோவியத் சினிமாவில் மிகவும் கடினமான மற்றும் தீவிர இயக்குனர்களில் ஒருவராகக் கருதப்பட்ட அவர், கைடனோவ்ஸ்கியில் அவரது மற்ற சக ஊழியர்களால் என்ன செய்ய முடியவில்லை என்பதை அறிய முடிந்தது - ஒரு அசாதாரண ஆளுமையின் துயரம் அவரது சொந்த "ஐ" தேடி விரைந்தது. இந்த பொதுநலவாயத்தின் விளைவாக "ஸ்டாக்கர்" திரைப்படம் இருந்தது, அங்கு கைடனோவ்ஸ்கி முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார். இந்த படத்திற்குப் பிறகு, மற்றொரு நடிகர், அலெக்சாண்டர் கைடனோவ்ஸ்கி, ஏற்கனவே உலகிற்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டார் - ஒரு கடினமான மற்றும் இனி நல்ல இயக்குனர்களுடன் கூட சாதாரண படங்களில் நடிக்க முடியாது.

80 களின் முற்பகுதியில், கைடனோவ்ஸ்கி ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கியுடன் உயர் இயக்குநர் படிப்புகளில் நுழைந்தார். இருப்பினும், அவர்களின் தொழிற்சங்கம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை: 84 இல், பிரபல இயக்குனர் தனது தாயகத்தை என்றென்றும் விட்டுவிட்டார். அவர் கைடனோவ்ஸ்கியை மாஸ்கோவிற்கு "ஏக்கம்" இல் நடிக்க அழைத்தபோது, ​​அவரைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை: "ஒழுக்கக்கேடு" (குடிபோதையில் மீண்டும் ஒரு உணவகத்தில் ஒருவருடன் சண்டையிட்டார்), அல்லது கருத்தியல் காரணங்கள் (நடிப்பில் போலந்து யூதர் கைடனோவ்ஸ்கி ஒரு அதிருப்தியாளராக கருதப்பட்டார்). இதன் விளைவாக, இந்த பாத்திரத்தை மிகவும் நம்பகமான ஒலெக் யாங்கோவ்ஸ்கி வகித்தார்.

தனது இயக்கப் படிப்புகளை முடித்த பிறகு, கைடனோவ்ஸ்கி லியோ டால்ஸ்டாயை அடிப்படையாகக் கொண்டு "சிம்பிள் டெத்" என்ற படத்தை எடுத்தார். படம் அதன் சதித்திட்டத்தில் கடினமாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், உணர்வில் சிக்கலானதாகவும் மாறியது. எனவே, அவர் ஒரு தேர்ந்த சினிமாவாக தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டார். 1988 இல் ஸ்பானிய நகரான மலகாவில் நடந்த விழாவில், அவருக்கு ஒரு பரிசு வழங்கப்பட்டது. அதன் பிறகு, கைடனோவ்ஸ்கி மேலும் இரண்டு படங்களை எடுத்தார்: "விருந்தினர்" (1987) மற்றும் "மண்ணெண்ணெய் மனிதனின் மனைவி" (1988), இது அவரது முதல் படத்தைப் போலவே, பரந்த பார்வையாளர்களால் வரவேற்கப்பட்டது. அந்த ஆண்டுகளில், பாக்ஸ் ஆபிஸ் மற்ற படங்களை உருவாக்கியது: "இண்டர்கர்ல்", "லிட்டில் வேரா" மற்றும் பெரெஸ்ட்ரோயிகா ஆண்டுகளின் பிற பிளாக்பஸ்டர்கள்.

ஆனால் ஒரு நடிகராக, கைடனோவ்ஸ்கி தன்னை பல்வேறு வகைகளின் படங்களில் தோன்ற அனுமதித்தார்: ஆடை வரலாற்று படத்தில் "யாங்கீஸ் நியூ அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் தி கிங் ஆர்தர்", துப்பறியும் கதை "பத்து சிறிய இந்தியர்கள்". 90 களின் முற்பகுதியில் இருந்து, ரஷ்ய சினிமா தன்னிறைவு அடைந்ததும், கைடனோவ்ஸ்கிக்கு புதிய தயாரிப்புகளுக்கு நிதி தேவைப்பட்டதும், அவர் வெளிநாட்டு இயக்குனர்களிடமிருந்து அழைப்புகளை ஏற்கத் தொடங்கினார். 90 களின் முதல் பாதியில் அவர் பல படங்களில் நடித்தார்: "நவம்பர்" (போலந்து - பிரான்ஸ்), "ப்ரீத் ஆஃப் தி டெவில்" (ஸ்பெயின்), "மேஜிக் ஷூட்டர்" (ஹங்கேரி), "ஒரு அந்நியன் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" ( பிரான்ஸ்).

20 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் மிக முக்கியமான பாடலாசிரியர்களில் ஒருவர்.

சுயசரிதை

வாசிலி பாவ்லோவிச் சோலோவியோவ் ஏப்ரல் 12 (25), 1907 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் விவசாயிகளின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தந்தை, பாவெல் பாவ்லோவிச் சோலோவியோவ், நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டின் தலைமை காவலராக பணியாற்றினார். அம்மா, அண்ணா ஃபெடோரோவ்னா, பிரபல பாடகி ஏடி வயல்ட்சேவாவின் பணிப்பெண்ணாக பணிபுரிந்தார், அவர் தனது பாடல்களுடன் கிராமபோன் மற்றும் கிராமபோன் பதிவுகளை வழங்கினார். "கிரே" என்ற புனைப்பெயர் குழந்தை பருவ புனைப்பெயரிலிருந்து வந்தது (மிகவும் லேசான முடி இருப்பதால்). குழந்தை பருவத்தில், அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து ஒரு பாலலைக்காவை பரிசாகப் பெற்றார், அவர் சொந்தமாக தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் அண்டை குழந்தைகளுடன் (பாலலைகா, கிட்டார் மற்றும் மாண்டோலின்) ஒரு மூவரை ஏற்பாடு செய்தார். சோலோவியோவ்-செடோயின் முதல் "கிளாசிக்கல்" இசை பதிவுகள் மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்கான பயணங்கள் ஆகும், அங்கு அவர் அவர்களின் வீட்டில் வசித்த செல்லிஸ்ட்டால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அங்கு, சிறுவன் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி இன்விசிபிள் சிட்டி ஆஃப் கிடெஜ்" என்.ஏ ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஏ. கோட்ஸ் நடத்தியது, எஃப்ஐ ஷால்யாபின் ஓபராவில் "போரிஸ் கோடுனோவ்" மற்றும் எம்பி முசோர்க்ஸ்கியின் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் "தி பார்பர் ஆஃப் செவில்" ரோசினி.

1923 ஆம் ஆண்டில், சோலோவியோவ்-செடாய் ஐக்கிய தொழிலாளர் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சினிமா "யானை" யில் டேப்பருக்கான பியானோவைப் பார்த்து, அவர் காதுகளால் நன்கு அறியப்பட்ட மெலடிகளைத் தேர்ந்தெடுத்து விளையாடத் தொடங்கினார்: 1925 முதல் அவர் கிளப்களில் திரைப்பட நிகழ்ச்சிகளை டப்பிங் செய்தார், தாள ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் ஸ்டுடியோவில் துணையாக பணியாற்றினார் ( EA உடன் சேர்ந்து ...

1948-1974 இல். சோலோவியோவ்-செடாய் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தில் முக்கிய நிர்வாக பதவிகளை வகித்தார்: 1948-1964 இல். RSFSR இன் விசாரணைக் குழுவின் லெனின்கிராட் கிளையின் குழுவின் தலைவர், 1957-1974 இல் USSR இன் விசாரணை குழுவின் செயலாளர்.

போருக்குப் பிந்தைய காலம் (1960 களின் ஆரம்பம் வரை) சோலோவியோவ்-செடோயின் உச்சம். "தி ஃபர்ஸ்ட் க்ளோவ்" (1946, வி. ஐ. லெபடேவ்-குமாச்சின் பாடல் வரிகள்) படத்திற்கான இசையிலிருந்து "ஆன் தி போட்" பாடல் அவரது இதயப்பூர்வமான பாடல் பாடல்களில் ஒன்றாகும். "மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா" (1955, எம். துடின் கவிதைகள்) திரைப்படத்தின் "ஆன் தி ரோட்" பாடல் சோவியத் இராணுவத்தில் மிகவும் பிரபலமான போராளியாக மாறியது. இந்த ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் ஏஐ ஃபட்யனோவின் "தி டேல் ஆஃப் தி சோல்ஜர்" வசனங்களுக்கு பாடல் சுழற்சியை எழுதினார், அதில் இருந்து "சக வீரர்களே, நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள்?" சோவியத் வீரர்களிடையே பிடித்தமானவர். "ஸ்பார்டாகியாட் நாட்களில்" (1956, இயக்குனர்கள் ஐ. வென்ஷர் மற்றும் வி. என். பாய்கோவ்) "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" என்ற ஆவணப்படத்தில் இருந்து எம் எல் மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் பாடல் வரிகள் உலகம் முழுவதும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் இசை சின்னமாக மாறியது; 1964 முதல் இன்றுவரை அதன் தொடக்கநிலை மாநில வானொலி நிலையம் "மாயக்" இன் அழைப்பு அடையாளமாக உள்ளது. மாஸ்கோவில் உள்ள இளைஞர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் VI சர்வதேச விழாவிற்கு (1957) சோலோவியோவ்-செடாய் "முழு பூமியின் சிறுவர்கள் என்றால்" (E. A. Dolmatovsky இன் கவிதைகள்) பாடலை எழுதினார். இசையமைப்பாளரின் கடைசி தலைசிறந்த படைப்பு - "ஈவினிங் சாங்" (, ஏ.டி. சுர்கின் வசனங்களுக்கு; ஆரம்ப வார்த்தைகளில் இருந்து "இலவச நெவாவுக்கு மேலே உள்ள நகரம் ..."), இது லெனின்கிராட்டின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கீதமாக மாறியது.

சோலோவியோவ்-செடோயின் மற்ற படைப்புகளில், பாலே “ரஷ்யா துறைமுகத்தில் நுழைந்தது” (), ஓபரெட்டா “மிகவும் விரும்பப்பட்டது” (மாஸ்கோ ஓபரெட்டா தியேட்டர்,), “ஒலிம்பிக் நட்சத்திரங்கள்” (லெனின்கிராட் தியேட்டர் ஆஃப் மியூசிக்கல் காமெடி,), “பதினெட்டு ஆண்டுகள்” (ஐபிஐடி.), "நாட்டிவ் பியரில்" (ஒடெஸா தியேட்டர் ஆஃப் மியூசிக்கல் காமெடி), "ஒருமுறை ஷெல்மென்கோ" (டெர்னோபில் தியேட்டர் ஆஃப் மியூசிக்கல் காமெடி).

படைப்பாற்றல் மற்றும் அங்கீகாரம்

சோலோவியோவ்-செடோயின் இசை பாணியின் தோற்றம், ஒருபுறம், பிஸ்கோவ் பிராந்தியத்தின் நாட்டுப்புற பாடல்களில், மறுபுறம், நகர பாடலில் மற்றும் XX நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நகர காதல். மெல்லிசையின் தெளிவான மற்றும் துல்லியமான விளிம்பு (சோலோவியோவ்-செடோயின் சில பாடல்களின் "ஹம்மிங்" பண்பு அமெரிக்க "க்ரோயினிங்" உடன் தொடர்புடையது, ஆனால் அதற்கு மாறாக ரஷ்ய உச்சரிப்பு உள்ளது), ஒரு கலை இல்லாத தாளம் "மாஸ்கோ நைட்ஸ்", எங்கே சோலோவியோவ் என்பது சாம்பல் நிற ஹேர்டு மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் "நாட்டுப்புற" ஐந்தெழுத்துகளைப் புறக்கணித்தது, அது மந்திரத்தில் "சமன் செய்யப்பட்டது" மற்றும் டயட்டோனிக் இணக்கம் மாற்றப்பட்ட வளையங்களின் அரிதான சேர்க்கைகள் ("ஒரு படகில்", வால்ஸ். 14 மற்றும் 30; "கேளுங்கள், நல்லது", தொகுதி. 7) மற்றும் மாதிரிகள் ("பாத்ஸ்-பாத்ஸ்" ஃபத்யனோவின் கவிதைகள், தொகுதிகள். 11-12) அவரது இசையின் பொது வரவேற்பை வழங்கியது. சோலோவியோவ்-செடோய் கிராமபோன் பதிவுகளின் வாழ்நாள் சுழற்சி 2.5 மில்லியன் பிரதிகள். சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல்கள் முன்னணி சோவியத் பாப் கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன: எம்.என்.பெர்னெஸ், வி.ஏ.புஞ்சிகோவ் ("தி ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" பாடலின் முதல் கலைஞர்), ஜி.பி. வினோகிராடோவ், வி.எஸ். ), VANechaev, GK Ots (எஸ்டோனிய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டவை உட்பட), "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" பாடலின் ES கலைஞர்), L. O. Utyosov, E. A. கில், K. I. சுல்ஷென்கோ மற்றும் பலர்.

விருதுகள் மற்றும் பரிசுகள்

நினைவு

• 1982 ஆம் ஆண்டில், சோலோவியோவ்-செடோயின் நினைவாக, "யுஎஸ்எஸ்ஆர் போஸ்ட்" என்ற தபால் தலை வெளியிடப்பட்டது.
• 2007 ஆம் ஆண்டில், பாங்க் ஆஃப் ரஷ்யா இசையமைப்பாளருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வெள்ளி நாணயத்தை வெளியிட்டது
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், இசையமைப்பாளர் 1950-1979 இல் வாழ்ந்த வீட்டில், ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டது.
• லெனின்கிராட் தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலியின் வெரைட்டி சிம்பொனி இசைக்குழு 1981 முதல் 2001 வரை சோலோவியோவ்-செடாய் பெயரிடப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முகவரிகள் - பெட்ரோகிராட் - லெனின்கிராட்

• 04/25/1907 - 1929 - அடுக்குமாடி கட்டிடம் - நெவ்ஸ்கி வாய்ப்பு, 139;
• 1929 - இலையுதிர் 1935 - கவுண்டெஸ் சால்டிகோவாவின் அடுக்குமாடி வீடு - ஜுகோவ்ஸ்கோகோ தெரு, 20, பொருத்தமானது. 7;
• இலையுதிர் 1935-1941 - குத்தகை வீடு - 25 அக்டோபர் அவென்யூ, 139, பொருத்தமானது. 49;
• 1944-1950 - அடுக்குமாடி கட்டிடம் - 25 அக்டோபர் அவென்யூ, 160, apt. 2;
• 1950 - 02.12.1979 - ஒரு குடியிருப்பு வீடு - ஃபோன்டாங்கா நதி கரை, 131, பொருத்தமானது. எட்டு.
• போல்ஷாய் ப்ரோஸ்பெக்டில் உள்ள கொமரோவோ (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) கிராமத்தில் உள்ள டச்சா.

திரைப்படவியல்

• - வார நாட்களில்
• - ஹெவன்லி ஸ்லோ மூவர்
• - முதல் கையுறை
• - மகிழ்ச்சியான படகோட்டம்!
• - வாழ்க்கையை நோக்கி
• - உலக சாம்பியன்
• - ஒரு முறை, ஒரு அற்புதமான நாளில்
• - டிஜிகிட் பெண்
• - காலை வணக்கம்
• - மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா
• - அவள் உன்னை காதலிக்கிறாள்!
• - தி ஹெர்டரின் பாடல்
• - மிகவும் விலையுயர்ந்த
• - மற்றொரு விமானம்
• - புதுமணத் தம்பதிகளின் கதை
• - கவனமாக, பாட்டி!
• - குஞ்சு
• - ஒரு கடினமான நேரத்தில்
• - இவான் ரைபகோவ்
• - வசந்த வேலைகள்
• - டான் கதை
• - பாடல் முடிவடையாதபோது
• - வாலி "அரோரா"
• - முதல் பார்வையாளர்
• - விரினியா
• - லியுபோவ் யாரோவயா
• - ஷெல்மென்கோ-பேட்மேன்
• - புத்தகத்தைத் திற
• - அறிமுகமில்லாத வாரிசு
• - இனிமையான பெண்
• - டைகா கதை

"சோலோவியோவ்-செடாய், வாசிலி பாவ்லோவிச்" கட்டுரையில் ஒரு விமர்சனம் எழுதுங்கள்

குறிப்புகள் (திருத்து)

இணைப்புகள்

• நிகிதா போகோஸ்லோவ்ஸ்கி

நாட்டின் ஹீரோக்கள் வலைத்தளம்.

சோலோவியோவ்-செடாய், வாசிலி பாவ்லோவிச் ஆகியோரின் சிறப்பியல்பு

போர் விதிகள் என்று அழைக்கப்படுவதிலிருந்து மிகவும் உறுதியான மற்றும் நன்மை பயக்கும் விலகல்களில் ஒன்று, மக்கள் ஒன்றுகூடி மக்களுக்கு எதிராக சிதறிய மக்களின் நடவடிக்கை ஆகும். இந்த வகையான நடவடிக்கை எப்போதும் ஒரு பிரபலமான தன்மையைப் பெறும் போரில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த நடவடிக்கைகள் கூட்டத்திற்கு எதிராக கூட்டமாக மாறுவதற்கு பதிலாக, மக்கள் கலைந்து, ஒவ்வொன்றாக தாக்கி, பெரிய படைகளால் தாக்கப்பட்டால் உடனடியாக தப்பித்து, பின்னர் வாய்ப்பு கிடைக்கும்போது மீண்டும் தாக்குகிறார்கள். இது ஸ்பெயினில் உள்ள கொரில்லாக்களால் செய்யப்பட்டது; இது காகசஸில் உள்ள மலையக மக்களால் செய்யப்பட்டது; ரஷ்யர்கள் அதை 1812 இல் செய்தனர்.
இந்த வகையான போர் பாகுபாடு என்று அழைக்கப்பட்டது, அதை அழைப்பதன் மூலம் அவர்கள் அதன் அர்த்தத்தை விளக்கினார்கள் என்று நம்பப்பட்டது. இதற்கிடையில், இந்த வகையான போர் எந்த விதிகளுக்கும் பொருந்தாது என்பது மட்டுமல்லாமல், நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் தவறான தந்திரோபாய விதியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டதற்கு நேர் எதிரானது. போரின் தருணத்தில் எதிரியை விட வலிமையானவனாக இருக்க தாக்குபவர் தனது படைகளை குவிக்க வேண்டும் என்று இந்த விதி கூறுகிறது.
கெரில்லா போர் (எப்போதும் வெற்றிகரமாக, வரலாறு காட்டுவது போல்) இந்த விதியை நேரடியாக எதிர்க்கிறது.
இராணுவ விஞ்ஞானம் துருப்புக்களின் பலத்தை அவர்களின் எண்ணிக்கையுடன் ஒத்ததாக கருதுவதால் இந்த முரண்பாடு எழுகிறது. அதிக துருப்புக்கள், அதிக வலிமை என்று இராணுவ அறிவியல் கூறுகிறது. லெஸ் க்ரோஸ் பேடெய்லன்ஸ் ஆன்ட் டூஜோர்ஸ் ரைசன். [வலதுபுறம் எப்போதும் பெரிய படைகளின் பக்கத்தில் இருக்கும்.]
இதைச் சொல்வதில், இராணுவ அறிவியல் என்பது இயக்கவியலைப் போன்றது, அவற்றின் வெகுஜனங்களுடன் மட்டுமே சக்திகளைக் கருத்தில் கொள்வதன் அடிப்படையில், படைகள் ஒருவருக்கொருவர் சமமானவை அல்லது சமமானவை அல்ல என்று கூறுகின்றன, ஏனெனில் அவற்றின் வெகுஜனங்கள் சமமானவை அல்லது சமமானவை அல்ல.
படை (வேகம்) என்பது நிறை மற்றும் வேகத்தின் தயாரிப்பு ஆகும்.
இராணுவ விவகாரங்களில், ஒரு இராணுவத்தின் வலிமையும் மக்களுக்காக சிலவற்றின் தயாரிப்பு ஆகும், சில அறியப்படாத x.
இராணுவ விஞ்ஞானம், வரலாற்றில் ஏராளமான துருப்புக்கள் வலிமையுடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்பதற்கு எண்ணற்ற எடுத்துக்காட்டுகளைக் காண்கிறது, சிறிய பிரிவுகள் பெரியவர்களை தோற்கடிக்கின்றன, இந்த அறியப்படாத காரணி இருப்பதை தெளிவற்ற முறையில் ஒப்புக்கொள்கிறது மற்றும் ஒரு வடிவியல் கட்டமைப்பில் அல்லது அதை கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறது ஆயுதங்கள், அல்லது - மிகவும் சாதாரணமானது - ஜெனரல்களின் மேதையில். ஆனால் பெருக்கியின் இந்த அனைத்து மதிப்புகளையும் மாற்றுவது வரலாற்று உண்மைகளுக்கு ஒத்த முடிவுகளை வழங்காது.
இதற்கிடையில், இந்த அறியப்படாத எக்ஸைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக, போரின் போது உயர் அதிகாரிகளின் உத்தரவுகளின் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய தவறான பார்வையை ஹீரோக்களின் பொருட்டு ஒருவர் கைவிட வேண்டும்.
இது இராணுவத்தின் ஆவி, அதாவது, மேதைகளின் கட்டளையின் கீழ் மக்கள் போராடுகிறார்களா அல்லது மேதைகள் இல்லையா என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல், இராணுவத்தை உருவாக்கும் அனைத்து மக்களின் ஆபத்துகளையும் எதிர்த்துப் போராடவும் தன்னை வெளிப்படுத்தவும் அதிக அல்லது குறைவான விருப்பம், மூன்று அல்லது இரண்டு வரிகளில், ஒரு நிமிடத்திற்கு முப்பது முறை சுடும் கிளப்புகள் அல்லது துப்பாக்கிகளுடன். சண்டையிடுவதில் அதிக விருப்பம் கொண்ட மக்கள் எப்போதும் சண்டைக்கு மிகவும் சாதகமான சூழ்நிலையில் இருப்பார்கள்.
இராணுவத்தின் ஆவி ஒரு வலிமை உற்பத்தியை அளிக்கும் ஒரு பெருக்கி ஆகும். இந்த அறியப்படாத காரணி, இராணுவத்தின் ஆவியின் அர்த்தத்தை தீர்மானிப்பது மற்றும் வெளிப்படுத்துவது அறிவியலின் பணி.
முழு அறியப்படாத X இன் மதிப்புக்கு பதிலாக, தன்னிச்சையாக மாற்றுவதை நிறுத்தும்போது மட்டுமே இந்த பணி சாத்தியமாகும், அந்த சக்தி தன்னை வெளிப்படுத்தும் நிலைமைகள், அதாவது: தளபதியின் உத்தரவுகள், ஆயுதங்கள் போன்றவை, அவற்றை பெருக்கத்தின் மதிப்பாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். மேலும், இந்த அறியப்படாததை அதன் முழு ஒருமைப்பாட்டில், அதாவது, சண்டையிடுவதற்கும் ஆபத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அதிக அல்லது குறைந்த விருப்பமாக அங்கீகரிக்கவும். அறியப்படாத வரலாற்று உண்மைகளை சமன்பாடுகளுடன் வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமே, இந்த அறியப்படாதவற்றின் ஒப்பீட்டு முக்கியத்துவத்தை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், தெரியாததைத் தீர்மானிக்க முடியும் என்று நம்பலாம்.
பத்து பேர், பட்டாலியன்கள் அல்லது பிரிவுகள், பதினைந்து பேர், பட்டாலியன்கள் அல்லது பிரிவுகளுடன் சண்டையிட்டு, பதினைந்து பேரை தோற்கடித்தனர், அதாவது, அவர்கள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் அனைவரையும் கொன்று கைதிகளாக பிடித்து தங்களை நான்கு இழந்தனர்; எனவே, ஒரு பக்கத்தில் நான்கு, மறுபுறம் பதினைந்து அழிக்கப்பட்டன. எனவே, நான்கு பதினைந்துக்கு சமம், எனவே 4a: = 15y. இதன் விளைவாக, w: r / = 15: 4. இந்த சமன்பாடு தெரியாதவற்றின் மதிப்பைக் கொடுக்காது, ஆனால் அது தெரியாத இரண்டுக்கும் இடையிலான உறவைக் கொடுக்கிறது. பல்வேறு வரலாற்று அலகுகளின் (போர்கள், பிரச்சாரங்கள், போர்களின் காலங்கள்) இத்தகைய சமன்பாடுகளைச் சுருக்கமாகச் சொல்வதிலிருந்து, சட்டங்கள் இருக்க வேண்டிய மற்றும் கண்டுபிடிக்கக்கூடிய தொடர் எண்கள் பெறப்படும்.
தாக்குதலின் போது மக்களிடமும், பின்வாங்கும் போது தனித்தனியாகவும் செயல்பட வேண்டும் என்ற தந்திரோபாய விதி, இராணுவத்தின் வலிமை அதன் உணர்வைப் பொறுத்தது என்ற உண்மையை மட்டுமே அறியாமல் உறுதிப்படுத்துகிறது. பீரங்கிகளின் கீழ் மக்களை வழிநடத்துவதற்கு, தாக்குபவர்களை எதிர்த்துப் போராடுவதை விட, மக்களிடையே இயக்கத்தால் மட்டுமே அடையக்கூடிய அதிக ஒழுக்கம் தேவைப்படுகிறது. ஆனால் இராணுவத்தின் ஆவி பார்வை இழந்த இந்த விதி, தொடர்ந்து தவறாக மாறி, குறிப்பாக, இராணுவத்தின் ஆவிக்கு வலுவான எழுச்சி அல்லது சரிவு இருக்கும் - குறிப்பாக அனைத்து பிரபலமான போர்களிலும் உண்மைக்கு மாறாக முரண்படுகிறது.
பிரெஞ்சுக்காரர்கள், 1812 இல் பின்வாங்கி, தங்களைத் தனித்தனியாகப் பாதுகாத்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தாலும், தந்திரோபாயங்களின் அடிப்படையில், ஒன்றிணைந்தனர், ஏனென்றால் இராணுவத்தின் ஆவி வீழ்ச்சியடைந்தது, அதனால் மக்கள் மட்டுமே இராணுவத்தை ஒன்றாக வைத்திருக்கிறார்கள். மறுபுறம், தந்திரோபாயங்களில் ரஷ்யர்கள் வெகுஜனமாகத் தாக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், ஆனால் உண்மையில் அவர்கள் துண்டு துண்டாக இருக்கிறார்கள், ஏனென்றால் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் ஆணை இல்லாமல் தனிநபர்கள் துடிக்கிறார்கள் மற்றும் தங்களை உழைப்புக்கு வெளிப்படுத்துவதற்கு வற்புறுத்தல் தேவையில்லை மற்றும் ஆபத்துகள்.

பாகுபாடான போர் என்று அழைக்கப்படுவது ஸ்மோலென்ஸ்கில் எதிரியின் நுழைவுடன் தொடங்கியது.
பாகுபாடான போரை அதிகாரப்பூர்வமாக எங்கள் அரசால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கு முன்பு, ஏற்கனவே எதிரி இராணுவத்தின் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் - பின்தங்கிய கொள்ளையர்கள், ஃபோரேஜர்கள் - கோசாக்ஸ் மற்றும் விவசாயிகளால் அழிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் மக்களை அறியாமலேயே ஓடும் பைத்திய நாயை அடித்து நொறுக்கினர். டெனிஸ் டேவிடோவ், தனது ரஷ்ய உள்ளுணர்வால், அந்த பயங்கரமான கிளப்பின் முக்கியத்துவத்தை முதலில் புரிந்துகொண்டார், இது போர் கலையின் விதிகளைக் கேட்காமல், பிரெஞ்சுக்காரர்களை அழித்தது, மேலும் இந்த முறையை சட்டப்பூர்வமாக்குவதற்கான முதல் படியின் மகிமை அவருக்கு சொந்தமானது. போரின்.
ஆகஸ்ட் 24 அன்று, டேவிடோவின் முதல் பாகுபாடான பிரிவு நிறுவப்பட்டது, மேலும் அவரது பற்றின்மைக்குப் பிறகு மற்றவர்கள் நிறுவத் தொடங்கினர். பிரச்சாரம் மேலும் முன்னேற, இந்த அலகுகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது.
கட்சிக்காரர்கள் பெரிய இராணுவத்தை துண்டு துண்டாக அழித்தனர். ஒரு உலர்ந்த மரத்திலிருந்து விழுந்த இலைகளை அவர்கள் எடுத்தார்கள் - பிரெஞ்சு இராணுவம், சில சமயங்களில் இந்த மரத்தை அசைத்தது. அக்டோபரில், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ஸ்மோலென்ஸ்கிற்கு தப்பிச் சென்றபோது, ​​பல்வேறு அளவுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நூற்றுக்கணக்கான கட்சிகள் இருந்தன. காலாட்படை, பீரங்கி, தலைமையகம் மற்றும் வாழ்க்கை வசதிகளுடன் இராணுவத்தின் அனைத்து முறைகளையும் ஏற்றுக்கொண்ட கட்சிகள் இருந்தன; கோசாக், குதிரைப்படை மட்டுமே இருந்தன; சிறிய மற்றும் ஒருங்கிணைந்த அணிகள் இருந்தன, கால் மற்றும் குதிரையில், விவசாயிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் இருந்தனர், யாருக்கும் தெரியாது. அவர் கட்சியின் செக்ஸ்டன் தலைவராக இருந்தார், அவர் ஒரு மாதத்திற்கு பல நூறு கைதிகளை அழைத்துச் சென்றார். நூற்றுக்கணக்கான பிரெஞ்சுக்காரர்களை அடித்த மூத்த வாசிலிசா இருந்தார்.
அக்டோபர் மாதத்தின் கடைசி நாட்கள் பாகுபாடான போரின் உச்சம். இந்த போரின் முதல் காலகட்டத்தில், கட்சிக்காரர்கள் தங்கள் துணிச்சலைக் கண்டு வியந்தனர், ஒவ்வொரு நிமிடமும் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் பிடிக்கப்பட்டு சுற்றி வளைக்கப்படுவார்கள் என்று பயந்தனர், மேலும் அவர்கள் குதிரைகளிலிருந்து வெளியேறாமல், காடுகளில் ஒளிந்தனர், ஒவ்வொரு நிமிடத்தையும் எதிர்பார்க்கிறார்கள் துரத்தல், ஏற்கனவே கடந்துவிட்டது. இப்போது இந்த போர் ஏற்கனவே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, பிரெஞ்சுக்காரர்களால் என்ன செய்ய முடியும், என்ன செய்ய முடியாது என்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகியது. இப்போது பிரிவுகளின் தலைவர்கள் மட்டுமே, விதிகளின்படி, பிரெஞ்சுக்காரர்களிடமிருந்து தங்கள் தலைமையகத்துடன் விலகிச் சென்றனர், இது மிகவும் சாத்தியமற்றதாகக் கருதப்பட்டது. நீண்ட காலமாகத் தங்கள் தொழிலைத் தொடங்கி, பிரெஞ்சுக்காரர்களை உற்று நோக்கிக் கொண்டிருந்த சிறிய கட்சிக்காரர்கள், பெரிய பிரிவுகளின் தலைவர்கள் சிந்திக்கத் துணியாததை சாத்தியமாகக் கருதினர். பிரெஞ்சுக்காரர்களிடையே ஏறிய கோசாக்ஸ் மற்றும் விவசாயிகள் இப்போது எல்லாம் சாத்தியம் என்று நம்பினர்.
அக்டோபர் 22 அன்று, கட்சிக்காரர்களில் ஒருவராக இருந்த டெனிசோவ், கட்சி விருப்பு வெறுப்பின் மத்தியில் தனது கட்சியுடன் இருந்தார். காலையில் அவர் தனது கட்சியுடன் நகர்ந்து கொண்டிருந்தார். நாள் முழுவதும், பிரதான சாலையை ஒட்டிய காடுகளின் வழியாக, குதிரைப்படை மற்றும் ரஷ்ய கைதிகளின் பெரிய பிரெஞ்சு போக்குவரத்தை அவர் பார்த்தார், மற்ற துருப்புக்களிடமிருந்து பிரிந்து வலுவான பாதுகாப்புடன், சாரணர்கள் மற்றும் கைதிகளிடமிருந்து அறியப்பட்டபடி, ஸ்மோலென்ஸ்கிற்கு செல்கிறார். இந்த போக்குவரத்து பற்றி டெனிசோவ் மற்றும் டோலோகோவ் (ஒரு சிறிய கட்சியுடன் ஒரு கட்சிக்காரர்) மட்டுமல்ல, டெனிசோவுக்கு அருகில் நடந்து சென்றார், ஆனால் தலைமையகத்துடன் கூடிய பெரிய பிரிவுகளின் தலைவர்களுக்கும் தெரியும்: இந்த போக்குவரத்து பற்றி அனைவருக்கும் தெரியும், டெனிசோவ் சொன்னது போல், கூர்மையானது அதில் அவர்களின் பற்கள். இந்த பெரிய பற்றின்மை தளபதிகளில் இருவர் - ஒரு துருவம், மற்றவர் ஜெர்மன் - ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில் போக்குவரத்தை தாக்குவதற்காக டெனிசோவுக்கு தனது சொந்தப் பிரிவில் சேர அழைப்பை அனுப்பினார்.
- இல்லை, bg "at, எனக்கு மீசை உள்ளது" என்று டெனிசோவ், இந்த காகிதங்களைப் படித்து, ஜேர்மனியருக்கு எழுதினார், அத்தகைய துணிச்சலான மற்றும் புகழ்பெற்ற தளபதியின் கட்டளையின் கீழ் அவர் பணியாற்ற வேண்டும் என்ற உண்மையான விருப்பம் இருந்தபோதிலும், அவர் இந்த மகிழ்ச்சியை அவர் இழக்க வேண்டும், ஏனென்றால் அவர் ஏற்கனவே ஒரு துருவ தளபதியின் கட்டளைக்குள் நுழைந்துவிட்டார், ஆனால் அவர் ஒரு துருவ தளபதியிடம் எழுதினார், அவர் ஏற்கனவே ஒரு ஜெர்மனியின் கட்டளைக்குள் நுழைந்தார் என்று அவருக்கு அறிவித்தார்.
இந்த வழியில் ஏற்பாடு செய்த பிறகு, டெனிசோவ், உயர் தளபதிகளிடம் தெரிவிக்காமல், டோலோகோவுடன் சேர்ந்து தாக்குதல் நடத்தி தனது சொந்த சிறிய படைகளுடன் இந்த போக்குவரத்தை எடுக்க விரும்பினார். அக்டோபர் 22 அன்று மிகுலினோய் கிராமத்திலிருந்து ஷம்ஷேவோய் கிராமத்திற்கு போக்குவரத்து சென்றது. மைக்குலினிலிருந்து ஷாம்ஷேவ் வரையிலான சாலையின் இடது பக்கத்தில் பெரிய காடுகள் இருந்தன, சில இடங்களில் சாலையை நெருங்குகிறது, சாலையிலிருந்து ஒரு மைல் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொலைவில். இந்த காடுகளில் நாள் முழுவதும், பின்னர் அவற்றின் நடுவில் ஆழமாகச் சென்று, பின்னர் விளிம்பில் விட்டு, நான் டெனிசோவின் கட்சியுடன் சவாரி செய்தேன், நகரும் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் பார்வையை இழக்கவில்லை. காலையில், மிகுலினிலிருந்து சிறிது தொலைவில், காடு சாலையை நெருங்கும்போது, ​​டெனிசோவின் கட்சியைச் சேர்ந்த கோசாக்ஸ் இரண்டு பிரெஞ்சு வண்டிகளை குதிரை சேணங்களுடன் சேற்றில் மாற்றி வனத்திற்கு எடுத்துச் சென்றது. அன்று முதல் மாலை வரை, கட்சி, தாக்குதல் இல்லாமல், பிரெஞ்சுக்காரர்களின் இயக்கத்தைப் பின்பற்றியது. அவர்களை பயமுறுத்தாமல், நிதானமாக ஷம்ஷேவை அடைய அனுமதிப்பது அவசியம், பின்னர் டோலோகோவுடன் இணைந்தால், காட்டில் உள்ள காவலர் இல்லத்தில் (ஷம்ஷேவிலிருந்து ஒரு மைல்) மாலையில் ஒரு கூட்டத்திற்கு வரவிருந்தார் அவரது தலையில் பனி போல மற்றும் அனைவரையும் ஒரே நேரத்தில் அடித்து அழைத்துச் செல்லுங்கள்.
பின்னால், மிகுலினிலிருந்து இரண்டு முனைகள், காடு சாலையை நெருங்கியது, ஆறு கோசாக்ஸ் எஞ்சியுள்ளன, அவை பிரெஞ்சுக்காரர்களின் புதிய நெடுவரிசைகள் தோன்றியவுடன் தெரிவிக்க வேண்டும்.
ஷாம்ஷேவுக்கு முன்னால், அதே வழியில், டோலோகோவ் எந்த பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் இன்னும் எந்த தூரத்தில் உள்ளன என்பதை அறிய சாலையை ஆராய வேண்டியிருந்தது. போக்குவரத்து ஆயிரத்து ஐநூறு பேர் இருக்க வேண்டும். டெனிசோவிடம் இருநூறு பேர் இருந்தனர், டோலோகோவ் அதே எண்ணைக் கொண்டிருக்கலாம். ஆனால் எண்களின் மேன்மை டெனிசோவை நிறுத்தவில்லை. இந்த துருப்புக்கள் என்ன என்பதை அவர் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய ஒரே விஷயம்; இந்த நோக்கத்திற்காக டெனிசோவ் மொழியை எடுக்க வேண்டியிருந்தது (அதாவது எதிரி நெடுவரிசையிலிருந்து ஒரு நபர்). காலையில் வண்டிகள் மீதான தாக்குதலில், இந்த விஷயங்கள் மிகவும் அவசரமாக செய்யப்பட்டன, வேகன்களுடன் இருந்த பிரெஞ்சுக்காரர்கள் டிரம்மர் பையனால் மட்டுமே கொல்லப்பட்டு உயிருடன் பிடிக்கப்பட்டனர், அவர் பின்தங்கியவர் மற்றும் நெடுவரிசையில் உள்ள துருப்புக்கள் பற்றி நேர்மறையாக எதுவும் சொல்ல முடியவில்லை .
டெனிசோவ் இன்னொரு தடவை தாக்குவது ஆபத்தானது என்று கருதினார், அதனால் முழு நெடுவரிசையையும் எச்சரிக்காதபடி, அதனால் அவர் தனது கட்சியுடன் இருந்த விவசாயியான டிகான் ஷெர்பாட்டியை அனுப்பினார், ஷாம்ஷேவோவை விட முன்னால் - முடிந்தால், குறைந்தது ஒரு முன்னணி பிரெஞ்சுக்காரரையாவது கைப்பற்ற அங்கு இருந்த தங்குபவர்கள்.

இது ஒரு சூடான, மழைக்கால இலையுதிர் நாள். வானமும் அடிவானமும் சேற்று நீரின் ஒரே நிறத்தில் இருந்தன. இப்போது அது ஒரு மூடுபனி போல் இருந்தது, பின்னர் திடீரென்று அது ஒரு சாய்ந்த, கனமழையை விட்டுவிட்டது.
டெனிசோவ் ஒரு மெல்லிய குதிரை மீது சவாரி செய்தார். அவன், தன் குதிரையைப் போல, தலையை அசைத்து, காதுகளைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தான், சாய்ந்த மழையிலிருந்து வென்று கவலையுடன் முன்னால் பார்த்தான். தடித்த, குட்டையான, கறுப்பு தாடியால் வாடிப்போய் வளர்ந்த அவரது முகம் கோபமாகத் தெரிந்தது.
டெனிசோவுக்கு அடுத்தபடியாக, புர்கா மற்றும் தொப்பியில், நன்கு உணவளிக்கப்பட்ட, பெரிய அடிப்பகுதியில் கோசாக் எஸால் சவாரி செய்தார் - டெனிசோவின் ஊழியர்.
Esaul Lovaysky-மூன்றாவது, ஒரு புர்கா மற்றும் ஃபர் தொப்பியில், ஒரு நீண்ட, தட்டையான ஒரு பலகை, வெள்ளை முகம், பொன்னிற மனிதர், குறுகிய ஒளி கண்கள் மற்றும் அமைதியாக சுய திருப்தி வெளிப்பாடு முகத்திலும் இருக்கையிலும் . குதிரை மற்றும் சவாரியின் தனித்தன்மை என்ன என்று சொல்ல இயலாது என்றாலும், ஆனால் முதல் பார்வையில் ஈசால் மற்றும் டெனிசோவ் ஆகியோருக்கு டெனிசோவ் ஈரமான மற்றும் மோசமானவர் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது - டெனிசோவ் ஒரு குதிரையில் ஏறிய ஒரு மனிதன்; அதே சமயம், ஈசாலைப் பார்க்கும்போது, ​​அவர் எப்பொழுதும் போல் வசதியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் அவர் குதிரை மீது ஏறியவர் அல்ல, குதிரை கொண்டவர், இரட்டை வலிமையால் பெரிதாக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம்.
அவர்களுக்கு சற்று முன்னால் நனைந்த விவசாய வழிகாட்டி, சாம்பல் நிற கஃப்தான் மற்றும் வெள்ளை தொப்பியில் இருந்தார்.
சிறிது பின்னால், ஒரு மெல்லிய, மெல்லிய கிர்கிஸ் குதிரையில் ஒரு பெரிய வால் மற்றும் மேன் மற்றும் உதடுகள் இரத்தத்தில் பிளந்த நிலையில், ஒரு இளம் அதிகாரி ஒரு நீல பிரஞ்சு ஓவர் கோட்டில் சவாரி செய்தார்.
கிழிந்த பிரெஞ்சு சீருடையில் ஒரு சிறுவனையும் குதிரையின் பின்புறத்தில் ஒரு நீல நிற தொப்பியையும் சுமந்துகொண்டு ஒரு ஹுஸர் அவருக்கு அருகில் சென்றார். சிறுவன் தன் கைகளை குளிரிலிருந்து ஹுஸர் வரை சிவப்பாகப் பிடித்து, வெறுங்கால்களை நகர்த்தி, சூடேற்ற முயன்று, புருவங்களை உயர்த்தி, அவனைச் சுற்றி ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தான். இது இன்று காலை எடுக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு டிரம்மர்.
பின்னால், ஒரு நேரத்தில் மூன்று, நான்கு, ஒரு குறுகிய, மெலிந்த மற்றும் தேய்ந்த வனப்பாதையில், ஹுஸர்கள், பின்னர் கோசாக்ஸ், சிலர் புர்காவில், சிலர் பிரெஞ்சு பெரிய கோட்டில், சிலர் தலைக்கு மேல் தூக்கி போர்வையில், நீட்டினர். குதிரைகள், சிவப்பு மற்றும் விரிகுடா இரண்டும், மழை பெய்ததால் கருப்பு நிறத்தில் காணப்பட்டன. குதிரைகளின் கழுத்து ஈரமான மேனியிலிருந்து விசித்திரமாக மெல்லியதாகத் தோன்றியது. குதிரைகளிலிருந்து நீராவி உயர்ந்தது. மற்றும் உடைகள், சேணங்கள், மற்றும் கட்டுக்கள் - சாலை அமைக்கப்பட்ட பூமி மற்றும் உதிர்ந்த இலைகள் போன்ற அனைத்தும் ஈரமாகவும், மெலிதாகவும் புளிப்பாகவும் இருந்தன. உடம்பில் கொட்டிய நீரை சூடேற்றுவதற்காகவும், இருக்கைகள், முழங்கால்கள் மற்றும் கழுத்துகளுக்குப் பின்னால் புதிய குளிர்ந்த நீர் கசிய விடாமல் இருப்பதற்காகவும் மக்கள் சலசலத்து உட்கார்ந்தனர். நீட்டப்பட்ட கோசாக்ஸின் நடுவில், பிரெஞ்சு மற்றும் கோசாக் குதிரைகளில் இரண்டு வேகன்கள் சேணங்களில் ஏறி ஸ்டம்புகள் மற்றும் கிளைகள் மீது இடிந்து சாலையின் நீர் நிரம்பிய ஓடுகளில் முணுமுணுத்தன.

வாசிலி சோலோவிவ்-செடாய் (ஏ. சோகோர்)

ஒவ்வொரு வருடமும் நம் நாட்டில் நூற்றுக்கணக்கானோர் எழுதும் பாடல்களின் தலைவிதி வேறு. அவர்களில் சிலர் சிறிது காலத்திற்கு பிரபலமாகிவிடுகிறார்கள், ஆனால் பின்னர் "சலிப்படைகிறார்கள்", வாழ்க்கையிலிருந்து மறைந்து, என்றென்றும் மறந்துவிடுவார்கள். மற்றவர்கள், ஒரு சிலர், தங்கள் சமகாலத்தவர்களின் நினைவாக பல ஆண்டுகள் இருக்க வேண்டும். இவை ஆத்மாவின் ஆழமான சரங்களைத் தொடும் பாடல்கள், ஒரு நபர் மற்றும் மக்களின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகின்றன. நம் ஒவ்வொருவருக்கும் அன்பான பல உணர்வுகள் மற்றும் படங்கள், நினைவுகள் மற்றும் கனவுகள் எப்போதும் அவர்களுடன் இணைந்திருக்கின்றன. இத்தகைய பாடல்கள் பெரும்பாலும் பெயரற்றதாக மாறும்: அவை ஒரு எழுத்தாளர் இருக்கிறதா என்று யோசிக்காமல் பாடப்படுகின்றன, மேலும் மக்களே அவற்றை உருவாக்கியதாக தெரிகிறது. படைப்பாளரின் பெயரின் "மறதி" அவருக்கு மிக உயர்ந்த வெகுமதி.

உழைப்பு மற்றும் போரில், விடுமுறை மற்றும் விடுமுறை நாட்களில் எங்களுடன் வரும் சிறந்த சோவியத் பாடல்களில், உண்மையுள்ள உதவியாளர்கள், ஆலோசகர்கள் மற்றும் நண்பர்கள், பலர் வாசிலி பாவ்லோவிச் சோலோவியோவ்-செடோமைச் சேர்ந்தவர்கள். மில்லியன் கணக்கான சோவியத் மக்களுக்கு, அவர்கள் ஒரு நிலையான மகிழ்ச்சி, அரவணைப்பு, வாழ்க்கையின் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறிவிட்டனர்.

வாசிலி பாவ்லோவிச் சோலோவிவ்-செடாய் 1907 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தந்தை, விவசாயி பாவெல் பாவ்லோவிச் சோலோவிவ், பணம் சம்பாதிக்க வைடெப்ஸ்க் அருகே இருந்து இங்கு வந்தார். அவர் "அதிர்ஷ்டசாலி": அவர் நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டில் ஒரு பெரிய வீட்டில் காவலாளியாக ஆனார்.

சோலோவியேவ் குடும்பம் இசையை மிகவும் விரும்பியது. என் தந்தை ஹார்மோனிகா வாசித்தார், என் அம்மா, பிஸ்கோவ் பகுதியைச் சேர்ந்தவர், நாட்டுப்புற பாடல்களை நன்றாகப் பாடினார். எட்டு வயதில், வாசிலி சோலோவியேவ் தனது தந்தையை "இசை வாங்க" என்று கெஞ்சினார் மற்றும் பாலலைக்கா வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். அவர் பிரபலமான பாடல்களை காதுகளால் எடுத்தார், கிட்டார் மற்றும் மாண்டலின் வாசித்த அண்டை சிறுவர்களுடன் சேர்ந்து ஒரு மூவரை உருவாக்கினார். வீட்டின் குடிமக்களுக்கு முன்னால் இந்த குழுவின் நிகழ்ச்சிகள் அற்புதமான வெற்றியுடன் இருந்தன. அவர்கள் படிக்கட்டுகளில் சரியாக ஒத்திகை பார்க்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் இது இளம் இசைக்கலைஞர்களை நிறுத்தவில்லை.

சோலோவியேவ்ஸ் வாழ்ந்த வீட்டில் ஒரு சிறிய சினிமா இருந்தது. திரைக்கு அருகில் ஒரு பியானோ இருந்தது. ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்ட்டுடன் நட்பு கொண்ட பிறகு, வாசிலி சோலோவியேவ் கருவியை அணுகுவதைக் கற்றுக்கொண்டார், சொந்தமாக விசைப்பலகையுடன் வசதியாக இருந்தார், விரைவில் பள்ளி மாலைகளில் நடனங்களையும் பாடல்களையும் சுதந்திரமாக வாசித்தார்.

ஆனால் பெரிய அக்டோபர் சோசலிசப் புரட்சிக்குப் பிறகு, ஒரு எளிய விவசாயியின் மகன் ஒரு இசைக் கல்வியைப் பெற முடிந்தது. பல ஆண்டுகளாக அவர் பணி கிளப்புகள் மற்றும் அமெச்சூர் வட்டங்களில் பியானோ கலைஞராக பணியாற்றினார், வானொலியில் பேசினார், காலை பயிற்சிகளுடன் தனது மேம்பாடுகளுடன் வந்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில், லெனின்கிராட் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் அவரது மேம்பாடுகளைக் கேட்டார், அவருடைய ஆலோசனையின் பேரில் சோலோவியோவ் ஒரு இசைக்கல்லூரியில் நுழைந்தார், ஒரு பிரபல ஆசிரியர், பேராசிரியருடன் ஒரு தொகுப்பு வகுப்பு பி.பி. ரியாசனோவ்... இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரிக்கு மாற்றப்பட்டார்.

மாணவராக இருந்தபோது, ​​இளம் இசையமைப்பாளர் தனது முதல் பாடல்களை உருவாக்கினார். அவற்றில் காதல், ஒரு சிம்போனிக் கவிதை, ஒரு பியானோ தொகுப்பு, நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை, ஒரு பியானோ கச்சேரி. அவர்களில் சிலர் புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டனர், பின்னர் அது அவரது கடைசி பெயரைச் சேர்ந்தது - "சாம்பல்" ("சாம்பல்" சோலோவியோவ் அவரது இளமை முடி நிறத்திற்காக அவரது தந்தையால் குழந்தைப்பருவத்தில் அழைக்கப்பட்டார்). கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, சோலோவியோவ்-செடாய் கோகோலுக்குப் பிறகு தாராஸ் புல்பா என்ற பாலேவை எழுதினார். 1940/41 பருவத்தில், மாலே மாஸ்கோவில் உள்ள சோவியத் ஒன்றியத்தின் போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் லெனின்கிராட்டில் உள்ள கிரோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரால் பாலே நடத்தப்பட்டது.

இந்த ஆண்டுகளில் சோலோவிவ்-செடாய் பாடல்களையும் எழுதினார். "கோசாக் குதிரைப்படை", "தேஜ்னயா", "லெனின்கிராட் பாடல்" அப்போது கணிசமான புகழ் பெற்றது. புகழ்பெற்ற பாசிச எதிர்ப்பு பாடகர் எர்ன்ஸ்ட் புஷ் குடியரசுக் குடியரசான ஸ்பெயினில் "தி டெத் ஆஃப் சாப்பேவ்" பாடி அதை சர்வதேச பிரிகேட்களின் பாடல் புத்தகத்தில் சேர்த்தார். ஆரம்ப பாடல்கள் எல்லாவற்றிலும் இசையமைப்பாளரின் சிறப்பியல்பு இல்லை என்றாலும், அவை ஏற்கனவே அவரது பாடல்களின் விலைமதிப்பற்ற அம்சங்களைக் காட்டின: ஹீரோவின் உள் உலகத்தின் கவனம், ஒருமைப்பாடு மற்றும் உணர்வுகளின் தூய்மை.

ஆனால் உண்மையான படைப்பு முதிர்ச்சியும் தேசிய அங்கீகாரமும் பெரும் தேசபக்தி போரின்போது மட்டுமே சோலோவியோவ்-செடோமுக்கு வந்தது. முதல் நாட்களில், அவர் பல தேசபக்தி பாடல்களை எழுதினார், அவற்றில் "துணிச்சலான பாடல்", "கோசாக்ஸுடன் புடியோன்னி சந்திப்பு", "ப்ளே, மை பொத்தான் துருத்தி" ஆகியவை தனித்து நிற்கின்றன. பின்னர் பிரபலமடைந்த "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" பாடலும் பிறந்தது. "ஆகஸ்ட் 1941 இல்," இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் குழுவுடன் சேர்ந்து, நான் லெனின்கிராட் துறைமுகத்தில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. அது ஒரு அற்புதமான மாலை, எனக்குத் தோன்றுகிறது, பால்டிக் நாட்டில் எங்களுக்கு மட்டுமே உள்ளது. , அதிலிருந்து பட்டன் துருத்தி மற்றும் ஒரு அமைதியான பாடல் ஒலித்தது. நாங்கள் எங்கள் வேலையை முடித்து நீண்ட நேரம் மாலுமிகளைக் கேட்டோம். ஒரு ஆபத்தான பிரச்சாரத்தில் போருக்குச் செல்லுங்கள். துறைமுகத்திலிருந்து திரும்பி, நான் இசையமைக்க அமர்ந்தேன் இந்த பாடல். "

இசையமைப்பாளருக்கு உரை இல்லை, எனவே அவரே கோரஸின் தொடக்கத்திற்கான வார்த்தைகளைக் கொண்டு வந்தார் ("பிரியாவிடை, பிரியமான நகரம்"), அவர்களிடமிருந்து தொடங்கி, இசை எழுதத் தொடங்கினார். அவள் இரண்டு நாட்களில் தயாராக இருந்தாள். ஆசிரியர் அதை கவிஞர் அலெக்சாண்டர் சுர்கினுக்கு வழங்கினார், மேலும் அவர் "சாலையில் மாலை" என்ற முழு உரையையும் எழுதினார். ஆனால் பாடலுக்கு அப்போது "வாழ்க்கையின் தொடக்கம்" கிடைக்கவில்லை. சோலோவியோவ்-செடோயின் நண்பர்கள் அவளை ஒருமனதாக நிராகரித்தனர். வெளிப்படையாக, அவள் மிகவும் அமைதியாக, அமைதியாக இருந்தாள், "வலிமையான போர்க்காலத்திற்கு ஏற்றது அல்ல. மேலும் இசையமைப்பாளர் பாடலை வேறு யாருக்கும் காட்டக்கூடாது என்று முடிவு செய்து மறைத்தார்.

விரைவில், லெனின்கிராட் இசைக்கலைஞர்களின் பெரிய குழுவுடன், சோலோவியேவ்-செடாய் ஓரன்பர்க்கிற்கு வந்தார். இங்கே அவர் யாஸ்ட்ரெபோக் இராணுவ பாப் தியேட்டரை ஏற்பாடு செய்தார் மற்றும் மேற்பூச்சு காட்சிகள், கதைகள் மற்றும் பாடல்களின் திட்டத்தை தயார் செய்தார். ஒத்திகைகள் முடிந்ததும், அவர்களை முன்னால் அனுப்புமாறு கலைஞர்கள் கேட்டனர். பிப்ரவரி 1942 இல், தியேட்டர் ர்சேவ் பிராந்தியத்திற்கு வந்து, கலினின் ஃப்ரண்டின் வீரர்கள் முன்னால் தோண்டி, தோண்டி, இடதுசாரி மருத்துவமனைகளில் நிகழ்ச்சி நடத்தத் தொடங்கியது. சோலோவியோவ்-செடோய் தனது பாடல்களைப் பாடினார், துருத்தியில் தன்னுடன் வந்தார். மிகவும் மாறுபட்ட போர் சூழ்நிலைகளைப் பார்க்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது (ஒரு முறை, உதாரணமாக, அவர் மூன்று நாட்கள் சுற்றி வளைக்கப்பட்டார்), மற்றும் அவர் முன் வரிசை வீரர்களின் வாழ்க்கை, சோவியத் சிப்பாயின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை அறிந்து கொண்டார்.

"முன்னால் கழிந்த நாற்பத்தைந்து நாட்கள் என் மீது மறக்க முடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது," என்று சோலோவியோவ்-செடாய் பின்னர் எழுதினார். "போரில் மக்களை நான் பார்த்தேன். அவர் எப்படி எஃகு சமைக்கிறார், பூமியை உழுகிறார், அணைகளை எழுப்புகிறார். அவர் தைரியமாக சாதனைக்கு செல்கிறார் மற்றும் எளிமையாக, மற்றும் ஓய்வு நேரத்தில் அவர் நகைச்சுவைகள், வலுவான வார்த்தைகள், ஆடம்பரமான நடனம் ஆகியவற்றிற்கு புதியவர் அல்ல.

இங்கே, கலினின் முன்புறத்தில், "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" பாடல் "மறுபிறவி" ஆகும். ஒருமுறை, சோலோவியோவ்-செடாய் ஒரு சிப்பாயின் தோட்டத்தில் நிகழ்த்தியபோது, ​​வீரர்கள் "ஆன்மாவுக்காக" ஏதாவது பாடும்படி கேட்டார்கள், வெப்பமான, அதிக இதய உணர்வு-மற்றும் அவர் நிராகரிக்கப்பட்ட பாடலை நினைவு கூர்ந்தார். "இரண்டாவது வசனத்திலிருந்து, போராளிகள் அமைதியாக என்னுடன் பாட ஆரம்பித்தனர்," என்று வாசிலி பாவ்லோவிச் கூறுகிறார். "பாடல் என் இதயத்தை அடைந்து வாழ்வதற்கான உரிமையை நான் உணர்ந்தேன்."

அந்த நாள் முதல், முன்னணி வீரர்களால் விரும்பப்பட்ட பாடல், எல்லா இடங்களிலும் கலைஞர்களுக்கு முன்னால் இருந்தது. அவர்கள் ஒரு புதிய இடத்திற்கு வந்து இசை நிகழ்ச்சியை ஆரம்பித்தவுடன், கேட்போர் ஏற்கனவே கூச்சலிட்டனர்: "மாலை சாலையோரத்தில்", "மாலை சாலையோரத்தில்!" ...

ஓரன்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, சோலோவியோவ்-செடாய் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக புதிய பாடல்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார் (1942 கோடையில் மட்டும், அவற்றில் இருபதுக்கும் மேற்பட்டவை எழுதப்பட்டன). இளம் கவிஞர் அலெக்ஸி ஃபட்யனோவ் அந்த நேரத்தில் அவரது தொடர்ச்சியான இணை ஆசிரியரானார். இந்த பாடல்களுடன் இசையமைப்பாளர் பல தொழிற்சாலைகள் மற்றும் ஆலைகளுக்கு பயணம் செய்தார், ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க், செல்லியாபின்ஸ்க் மற்றும் யூரல்ஸின் பிற நகரங்களின் உழைக்கும் மக்களுக்கு முன்னால் நிகழ்த்தப்பட்டது - "வெற்றியின் ஸ்மித்தி", மாஸ்கோவிற்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சென்றது.

1944 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், சோலோவியேவ்-செடாய் லெனின்கிராட் திரும்பினார், விரைவில் மீண்டும் ஒரு படைப்பிரிவின் தலைவரின் முன் சென்றார். இந்த முறை அவர் பால்டிக் மாநிலங்களில் போராடிய வீரர்களுடன், ரெட் பேனர் பால்டிக் கடற்படையின் மாலுமிகளிடம் பேசினார். கிழக்கு பிரஷியாவில் படைப்பிரிவு வெற்றி தினத்தை கொண்டாடியது.

இசையமைப்பாளரின் தேசபக்தி நடவடிக்கைகள், போர் ஆண்டுகளில் அவரது பணி மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. 1943 ஆம் ஆண்டில், "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்", "பிளே, மை பட்டன் துருத்தி" மற்றும் "பழிவாங்கும் பாடல்" ("போருக்குப் பிறகு நான் என் நண்பர்களிடம் திரும்பினேன்") பாடல்களுக்காக சோலோவியோவ்-செடோமுக்கு மாநில பரிசு வழங்கப்பட்டது. 1945 ஆம் ஆண்டில், இராணுவம் மற்றும் கடற்படையின் கலாச்சார சேவைகளில் தீவிரமாக பங்கேற்றதற்காக அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி ரெட் ஸ்டார் வழங்கப்பட்டது.

சோலோவியோவ்-செடோயின் சிறந்த பாடல்கள் போர் ஆண்டுகளில் அனைத்து மக்களின் அன்பையும் பெற்றது. அவர்கள் எல்லா இடங்களிலும் பாடினார்கள் - முன்பக்கத்திலும் பின்புறத்திலும்! அனைவரும் அவர்களை விரும்பினார்கள் - அறிஞர்கள் -இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் மிகவும் அனுபவமற்ற அமெச்சூர் இருவரும். அந்த கடினமான நேரத்தில், அவர்கள் கோடிக்கணக்கான மக்களுக்கு ஆன்மீக "தினசரி ரொட்டி", அரவணைப்பு, நம்பிக்கை மற்றும் ஆன்மீக வலிமையின் ஆதாரமாக இருந்தனர். சிறிய, குறிப்பிட்ட, கான்கிரீட் மூலம் - அவர்களின் சொந்த இடங்களுக்கான சோகம் மற்றும் ஒரு அன்பான பெண் அல்லது ஒரு நல்ல இயல்பான நகைச்சுவை - அவர்கள் பொது, பெரியதை வெளிப்படுத்தினர்: தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு, விசுவாசம், உறுதியான தன்மை, முழு மக்களின் நம்பிக்கை. இந்த பாடல்கள் - எப்போதும் நேர்மையான, இதயப்பூர்வமான, ஆழ்ந்த மனித - என் இதயத்தை வெப்பமாக்கியது, போரின் கஷ்டங்கள் மறந்துவிட்டன, வெற்றியின் நம்பிக்கை புது உற்சாகத்துடன் என் உள்ளத்தில் வலுவடைந்தது. அவர்கள் மக்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக மாறினர், அவர்கள் எங்களுக்கு வாழவும் போராடவும் உதவினார்கள். பாடலின் நோக்கம், அதன் தலைவிதி உயர்ந்ததாகவும், மரியாதைக்குரியதாகவும் இருக்குமா! ..

"ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" பாடல் பெரும் புகழ் பெற்றுள்ளது. உதாரணமாக, எதிரிகளின் பின்னால் உள்ள கட்சிக்காரர்கள் அக்டோபரின் 25 வது ஆண்டு விழாவைக் கொண்டாடுகிறார்கள், மற்றும் பற்றின்மை தளபதி சோவியத் யூனியனின் ஹீரோ டி. மெட்வதேவ்"இட் வாஸ் ரோவ்னோ" புத்தகத்தில் இந்த கொண்டாட்டம் விவரிக்கப்பட்டது இதுதான்: "பாகுபாடற்ற அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளின் கச்சேரியுடன் விடுமுறை முடிந்தது. அது கோரல் பாடலுடன் தொடங்கியது." பிரியாவிடை, பிரியமான நகரம்! "

லெனின்கிராட் பிராந்தியத்தின் பங்காளிகள், கிரிமியாவின் நிலத்தடி போராளிகள், வான்வழிப் பிரிவுகளின் வீரர்கள் "சாலையில் மாலை" என்ற உரையின் பதிப்புகளை வகுத்தனர். சோலோவியோவ்-செடோவின் பாடல் விழுந்த இத்தாலிய பாசிச எதிர்ப்பு கட்சிக்காரர்கள், விடுதலைப் போராட்டத்தின் கதாநாயகியான அந்தப் பெண்ணைப் பற்றி பாடத் தொடங்கினர்.

எனவே, மற்ற சோவியத் இசையமைப்பாளர்களுடன் சேர்ந்து, சோலோவியேவ்-சேடா போர்க்காலத்தில் ஒரு தேசபக்தி கலைஞரின் கடமையை மரியாதையுடன் நிறைவேற்றினார்.

ஒரு இராணுவ புயல் இறந்தது, நாடு அமைதியான உழைப்புக்கு திரும்பியது. வாசிலி பாவ்லோவிச் மீண்டும் லெனின்கிராட்டில் குடியேறினார். நாட்கள், மாதங்கள், ஆண்டுகள், படைப்பாற்றல் நிறைந்த, ஓடியது.

போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் திறமையான இசையமைப்பாளரால் பல புதிய படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. இன்னும் அவற்றில் முக்கிய இடம் பாடல்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. புதிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் படங்கள் இப்போது சோலோவியோவ்-செடோயின் இசையில் நுழைந்துள்ளன. ஆனால் போரின் போது அவர் அங்கீகரித்து மகிமைப்படுத்திய ஹீரோக்களுடன் அவர் பிரிந்து செல்லவில்லை.

1947 ஆம் ஆண்டில், பெரிய அக்டோபர் புரட்சியின் 30 வது ஆண்டு விழாவில், இசையமைப்பாளர் "தி டேல் ஆஃப் தி சிப்பாயர்" பாடல் சுழற்சியை எழுதினார். சோவியத் இசையின் முதல் படைப்புகளில் ஒன்று, சமீபத்திய போர்வீரர் அமைதியான வாழ்க்கைக்கு திரும்புவதையும் முழு மக்களின் வேலையில் அவர் பங்கேற்பதையும் காட்டுகிறது. சோலோவியேவ்-செடாய் சுழற்சியின் தோற்றம் மிகவும் சரியான நேரத்தில் மாறியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு கூட்டு விவசாயி அல்லது ஒரு தொழிலாளியாக மாறிய ஒரு சமீபத்திய சிப்பாயின் உருவம் அந்த நேரத்தில் ஒரு ஆழமான குறியீட்டு அர்த்தத்தைக் கொண்டிருந்தது: முழு நாடும் ஒரு சிதைக்கப்பட்ட வீரராகத் தோன்றியது, அவர் தனது உமிழும் நிலையை ஒரு இயந்திரத்தின் பின்னால் அல்லது ஒரு இடத்திற்கு மாற்றினார். டிராக்டர் ... "தி டேல் ஆஃப் தி சோல்ஜர்" சுழற்சியின் அனைத்து பாடல்களும் சமமாக வெற்றிபெறவில்லை, ஆனால் அவற்றில் மிகச் சிறந்தவை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக "துருத்தி வோலோக்டாவைத் தாண்டி பாடுகிறது" மற்றும் "நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள், சக வீரர்கள்" பார்வையாளர்களிடமிருந்து அங்கீகாரம்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், சோலோவியேவ்-செடாய் பாடல் வகைகளில் பல படைப்புகளை எழுதினார். 1947 ஆம் ஆண்டில், "செல்ல வேண்டிய நேரம், சாலை", "இரவுகள் பிரகாசமாகிவிட்டன", "நாங்கள் நீண்ட நேரம் வீட்டில் இல்லை" மற்றும் "ஒரு பையன் வண்டியில் செல்கிறான்" பாடல்களுக்காக அவருக்கு மீண்டும் மாநில பரிசு வழங்கப்பட்டது. ". 1959 இல் "மாஸ்கோ நைட்ஸ்", "ஆன் தி வே!" பாடல்களுக்காக அவருக்கு லெனின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. "எங்கள் நகரம்" ("லெனின்கிராட் புறக்காவல் நிலையங்கள்"), "என்னை கேளுங்கள், நல்லது", "கொம்சோமோல்ஸ்காயா விடைபெறுதல்", "சிப்பாய் எப்போதும் ஒரு சிப்பாய்", "மாலை பாடல்" ("தி நேவா சிட்டி ஃப்ரீ நெவா"), " ஒரு சிப்பாயைப் பற்றி பாலாட் ". சோவியத் பாடலின் இந்த மற்றும் பிற தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க, இசையமைப்பாளர் அவரது தொடர்ச்சியான கவிதை இணை ஆசிரியர்களால் உதவினார், ஈ.டால்மடோவ்ஸ்கி, எம். இசகோவ்ஸ்கி, வி. லெபடேவ்-குமச், எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கி, ஏ. ஃபாட்யனோவ், எஸ். ஃபோகல்சன், ஏ. சுர்கின்.

சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல் படைப்பாற்றல் பல ஆண்டுகளாக அரிதாக இல்லை. கடந்த தசாப்தத்தின் அவரது பாடல்களுக்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் "நகரத்துடன் ஒரு உரையாடல்", "மற்றவர்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள்", "மற்றும் பனி விழும்". "ரஷ்யா பற்றி".

"தி டேல் ஆஃப் எ சோல்ஜர்" என்ற வரியைத் தொடர்ந்து, வாசிலி பாவ்லோவிச் 60 களின் பிற்பகுதியில் உருவாக்கினார் - 70 களின் முற்பகுதியில் மேலும் இரண்டு குரல் சுழற்சிகள்: வசனங்களில் "வடக்கு பல்லட்" மற்றும் "பிரகாசமான நினைவகம்" ஜி. கோர்போவ்ஸ்கி. 1976 இல் அவர் "என் சமகாலத்தவர்கள்" கவிதைகள் குறித்த சுழற்சியின் வேலையை முடித்தார் ஜி. கோர்போவ்ஸ்கி, எம். ரம்யாண்ட்சேவா, எஸ். ஃபோகல்சன்மற்றும் A. ஷட்கோ... பாடல்களுடன், இந்த சுழற்சிகள் ஒரு அறை இயல்பின் குரல் எண்களை உள்ளடக்கியது, காதல் நெருங்குகிறது.

முன்பு போலவே, போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், சோலோவியேவ்-செடோய் பாடல்கள் மட்டுமல்ல, பிற பெரிய இசை வடிவங்களிலும் தீவிரமாக பணியாற்றி வருகிறார். அக்டோபர் 1945 இல், "விசுவாசமான நண்பர்" என்ற ஓப்பரெட்டா நிறைவு செய்யப்பட்டு அரங்கேற்றப்பட்டது, இதன் நடவடிக்கை பெரும் தேசபக்தி போரின் போது நடைபெறுகிறது. விரைவில் இரண்டாவது ஓப்பரெட்டா - "மிகவும் பொக்கிஷம்" - ஒரு கூட்டு பண்ணை கிராமத்தைப் பற்றி, கிராமப்புற இளைஞர்களைப் பற்றி தோன்றியது; 1952 இல் அதன் முதல் காட்சிகள் மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட் தியேட்டர்களில் நடந்தது. பதினோரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லெனின்கிரேடர்ஸ் வாசிலி பாவ்லோவிச்சின் புதிய ஓபரெட்டாவை அறிமுகப்படுத்தினார் - "ஒலிம்பிக் நட்சத்திரங்கள்", இதில் ஹீரோக்கள் சோவியத் விளையாட்டு வீரர்கள். சோவியத் மக்களின் பல்வேறு தலைமுறைகளின் இணைப்பு மற்றும் தொடர்ச்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல்-வியத்தகு ஓப்பரெட்டா பதினெட்டு ஆண்டுகளின் முதல் காட்சி, சோவியத் அதிகாரத்தின் 50 வது ஆண்டு விழாவுடன் ஒத்துப்போனது. 70 களில், இந்த வகையின் மேலும் மூன்று படைப்புகள் திரையரங்குகளின் மேடைகளில் தோன்றின - "நேட்டிவ் பியர்" (ஒடெஸா மாலுமிகள் பற்றி), "காதல் திருமணம்" (நவீன இளைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் வளர்ப்பின் பிரச்சினைகள்) மற்றும் "குயின்ஸ் பெண்டண்ட்ஸ்" (நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது A. டுமாஸ்"மூன்று மஸ்கடியர்கள்"). இசை நகைச்சுவை "ஷெல்மென்கோ-பேட்மேன்" (கிளாசிக்கல் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது ஜி. க்விட்கி-ஒஸ்னோவியானென்கோ).

பல ஆண்டுகளாக இசையமைப்பாளர் "தாராஸ் புல்பா" பாலேவின் புதிய பதிப்பில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். தீவிரமாக திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில், இந்த வேலை 1955 இல் லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரால் பெயரிடப்பட்டது. S. M. கிரோவ்... அதே தியேட்டர் 1964 இல் சோலோவியோவ் -செடோயின் மற்றொரு பாலேவைக் காட்டியது - "ரஷ்யா துறைமுகத்திற்குள் நுழைந்தது", சோவியத் மாலுமி மற்றும் நாஜிகளிடமிருந்து அவர் காப்பாற்றிய ஒரு இத்தாலியப் பெண்ணின் அன்பிற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

சோலோவியோவ்-கிரே சினிமாவில் வேலை செய்ய அதிக ஆற்றலை அர்ப்பணிக்கிறார். அவர் முப்பதுக்கும் மேற்பட்ட படங்களுக்கு இசை எழுதினார், அவற்றுள் - "ஹெவன்லி ஸ்லோ மூவர்", "ஃபர்ஸ்ட் க்ளோவ்", "ஹேப்பி வாயேஜ்", "மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா", "கடினமான நேரத்தில்", "விரினேயா", "திறந்த புத்தகம்". 1966 ஆம் ஆண்டில், ஒடெஸா ஃபிலிம் ஸ்டுடியோ "தோழர் பாடல்" என்ற திரைப்படத்தை வெளியிட்டது, இதில் நான்கு திரைப்பட நாவல்கள் உள்ளன, அவற்றில் "ஹீரோக்கள்" வாசிலி பாவ்லோவிச் இந்த படத்திற்காக சிறப்பாக எழுதப்பட்ட பாடல்கள் E. டோல்மாடோவ்ஸ்கி.

இந்த ஆண்டுகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சோலோவியோவ்-செடாய் படைப்பு பயணங்களில் போர் ஆண்டுகளின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றுவதற்காக அவரது மேசையிலிருந்து பிரிந்தார். ஆனால் பாதைகள் இப்போது வேறு. இசையமைப்பாளர் பல நகரங்களுக்கு விஜயம் செய்தார், நம் நாட்டின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து குடியரசுகளும், உழைக்கும் மக்களுக்கு படைப்பு அறிக்கைகளை வழங்கினார், பல தசாப்தங்களாக ரஷ்ய கலாச்சாரம், ரஷ்ய கலை மற்றும் லெனின்கிராட் இசை ஆகியவற்றில் பங்கேற்றார். அவர் இன்னும் தொழிலாளர்கள், கூட்டு விவசாயிகள், வீரர்கள், மாலுமிகள் மற்றும் விமானிகளின் வரவேற்பு விருந்தினராக இருக்கிறார்.

வாசிலி பாவ்லோவிச்சின் பாஸ்போர்ட்டில், பல வெளிநாடுகளின் விசாக்கள் தோன்றின: எங்கள் அண்டை நாடுகளான போலந்து, ருமேனியா, பின்லாந்து முதல் தொலைதூர பிரேசில் வரை, அங்கு 1966 இலையுதிர்காலத்தில் நடுவர் உறுப்பினராக சர்வதேச பாடல் போட்டியில் கலந்து கொண்டார்.

மற்ற நகரங்கள் மற்றும் நாடுகளுக்கான பயணங்கள் அவரது கற்பனைக்கு வளமான உணவைக் கொடுத்தன, பல புதிய பாடல்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தன. உதாரணமாக, அஜர்பைஜானில் ரஷ்ய கலையின் தசாப்தத்தில், அவர் அஜர்பைஜான் இசையமைப்பாளர் டோபிக் குலியேவ் உடன் "பாக்கு பாடல்" எழுதினார். நோவ்கோரோட்டின் 1100 வது ஆண்டுவிழாவிற்கு, வாசிலி பாவ்லோவிச் அழைக்கப்பட்டார், அவர் "நோவ்கோரோட் தி கிரேட்" பாடலை இயற்றினார். கஜகஸ்தானில் தங்கியிருப்பது "கன்னி நிலங்களிலிருந்து குழந்தைகளின் நான்கு உருவப்படங்கள்" பாடல் சுழற்சியை முடிக்க உதவியது. இத்தாலிக்கு ஒரு பயணம் இரண்டு முக்கிய வேலைகளுக்கு ஒரே நேரத்தில் பொருள் வழங்கியது, இதன் நடவடிக்கை இந்த நாட்டில் வெளிப்படுகிறது: பாலே "ரஷ்யா துறைமுகத்திற்குள் நுழைந்தது" மற்றும் ஓபரெட்டா "ஒலிம்பிக் நட்சத்திரங்கள்".

சோலோவியேவ்-செடாய் சோவியத் வீரர்களுடனான சந்திப்புகளிலிருந்து பல அற்புதமான பதிவுகள் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான யோசனைகளை உருவாக்குகிறார். எனவே, 1961 இல், இசையமைப்பாளர் GDR இல் சோவியத் படைகளின் குழுவில் நிகழ்த்தியபோது, ​​பின்வரும் சம்பவம் நிகழ்ந்தது. முதல் முறையாக, ஒரு இளம் சிப்பாய் பெட்ரோவ் மேற்கு பெர்லினில் சோவியத் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் வெகுஜன கல்லறையை பாதுகாக்க நியமிக்கப்பட்டார். அவரது பதவியில் நின்று, போரின் கடைசி நாட்களில் இங்கு புதைக்கப்பட்ட ரீச்ஸ்டாக் கைப்பற்றப்பட்ட ஹீரோக்களின் பட்டியலை அவர் நினைவுச்சின்னத்தில் படித்தார் மற்றும் எதிர்பாராத விதமாக அவரது தந்தையின் குடும்பப்பெயர், பெயர் மற்றும் புரவலர் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார், அவருக்கு விதி தெரியாது. ஜேர்மன் ஜனநாயக குடியரசில் இருந்த கவிஞர் ஈ.டோல்மடோவ்ஸ்கி, இந்த அத்தியாயத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். அவருடன் சேர்ந்து, சோலோவியோவ்-செடாய் உடனடியாக "தந்தை மற்றும் மகனின் பல்லட்" எழுதினார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, இந்த பாடல் முதலில் சோவியத் வீரர்களுக்கு முன்னால் நிகழ்த்தப்பட்டது.

சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல்கள் நம் நாட்டில் பரவலாகின. சோவியத் இசையமைப்பாளரின் பணி வெளிநாடுகளிலும் நன்கு அறியப்பட்டதாகும்.

சிவப்பு பேனர் பெயரிடப்பட்ட போது A. V. அலெக்ஸாண்ட்ரோவாசோவியத் இராணுவத்தின் பாடல் மற்றும் நடனக் குழு, அதன் அனைத்து நிகழ்ச்சிகளிலும், பெல்ஜிய செய்தித்தாள்களின்படி, பார்வையாளர்கள் சோலோவியோவ்-செடோய் பாடலை அன்புடன் ஏற்றுக்கொண்டனர் "வழியில்!" ஒரு வருடம் கழித்து, எங்கள் கலைஞர்களின் பெரிய குழு நியூயார்க்கிற்கு வந்தது, அங்கு சோவியத் கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது. கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் "முழு பூமியின் சிறுவர்கள் என்றால்" பாடலும் அடங்கும். அவர் பார்வையாளர்களிடமிருந்து மிகவும் உற்சாகமான பதிலை சந்தித்தார்.

"மாஸ்கோ நைட்ஸ்" பாடல் வெளிநாட்டில் குறிப்பாக அதிர்ஷ்டம். சோவியத் யூனியனின் "தேசிய நாட்களில்" பிரஸ்ஸல்ஸ் கண்காட்சியில் சோவியத் கலையின் ஒரு பெரிய இசை நிகழ்ச்சியின் இசை சின்னமாக அவர் இருந்தார்: இந்த இசை நிகழ்ச்சி அவரது ஒலிகளுடன் திறந்து மூடப்பட்டது. நியூயார்க்கில் நடந்த எங்கள் கண்காட்சியில் அது ஒலித்தது, அமெரிக்கர்கள் அதை ஒரு நல்ல நண்பராக உற்சாகத்துடன் எடுத்துக் கொண்டனர்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "மெஸ்கோ நைட்ஸ்" இந்த மெல்லிசை "எடுக்கப்பட்ட" காலத்திலிருந்து அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்றாக மாறியது. சோவியத் யூனியன் அமெரிக்க பியானோ கலைஞர் வான் கிளிபரின் வீடு.

"மாஸ்கோ நைட்ஸ்" வட அமெரிக்காவில் மட்டுமல்ல, தென் அமெரிக்காவிலும் அறியப்படுகிறது. இந்த பாடல் மாஸ்கோவிற்கு வந்த பிரேசிலிய கலைஞர்களால் எங்களுக்கு "திருப்பி அனுப்பப்பட்டது" மற்றும் அவர்களின் சொந்த மொழியில் அவர்களின் இசை நிகழ்ச்சிகளில் இங்கே நிகழ்த்தப்பட்டது. இது பிரான்ஸ், பின்லாந்து, ஜப்பான், கினியா ஆகிய நாடுகளில் புதிய சொற்களால் பாடப்படுகிறது.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், சோலோவியோவ்-செடோயின் சமூக நடவடிக்கைகள் பரவலாக வளர்ந்தன. 1948 முதல், பதினாறு ஆண்டுகள், அவர் நிரந்தரமாக லெனின்கிராட் இசையமைப்பாளர் சங்கத்தின் தலைவராக இருந்தார். லெனின்கிராட்டின் உழைக்கும் மக்கள் அவரை மூன்று முறை சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச சோவியத்தின் துணைத் தலைவராகத் தேர்ந்தெடுத்தனர். இசையமைப்பாளரின் படைப்பு மற்றும் சமூக சேவைகள் மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டன.

சோவியத் பாடலின் வரலாற்றில் ஒவ்வொரு காலகட்டமும் அதன் சொந்த உருவத்தையும் அதன் முன்னணி பிரதிநிதியையும் கொண்டுள்ளது - இசையமைப்பாளர், அவர் காலத்தின் உணர்வை முழுமையாக வெளிப்படுத்தினார். 1920 களில், முன்னணி பாடகர்-சொற்பொழிவாளர்கள் சார்பாக இந்த பாடல் ரோஸ்ட்ரமில் இருந்து மக்களை உரையாற்றியது. அதனால் அவளை விளக்கினார் A. டேவிடென்கோ. 30 களில், அவர் பெரும் மக்களின், முழு மக்களின் குரலாக மாறினார். இந்த பாரம்பரியத்தை உருவாக்கியவர் I. துனேவ்ஸ்கி.போரின் போது, ​​பாடல்கள் தோன்றின, வெகுஜன கொண்டாட்டங்கள் மற்றும் இராணுவ பிரச்சாரங்கள், பேரணிகள் மற்றும் ஆர்ப்பாட்டங்கள் மட்டுமல்லாமல், நெருங்கிய நண்பர்களின் வட்டத்தில் "ஒரு அடித்தளத்தில்" நிகழ்த்துவதற்காகவும். அத்தகைய பாடல்களின் முதல் மற்றும் பிரகாசமான படைப்பாளி - ஒவ்வொரு நாளும் அவற்றின் நோக்கத்தில், உணர்ச்சிபூர்வமான வரிசையில் பாடல் - வி. சோலோவியோவ் -செடாய். அவர் எங்கள் பாடல் கலைக்கு புதிய ஹீரோக்களையும் அறிமுகப்படுத்தினார். இது ஒரு தோண்டியிலிருந்து ஒரு சிறிய குழு அல்லது ஒரு கப்பலில் இருந்து மாலுமிகள், பொதுவான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளால் ஒன்றுபட்டு, இராணுவ நட்பால் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் ஒரு தொழிலாள வர்க்க குடியேற்றம் அல்லது ஒரு கூட்டு பண்ணை கிராமத்தில் ஒரு சாதாரண பையன், ஒரு துருத்தி வாசிப்பவர் மற்றும் ஒரு பாடல் காதலன், திறந்த ஆன்மா மற்றும் ஒரு அன்பான இதயத்துடன், ஒரு உண்மையான ரஷ்ய நாட்டுப்புற கதாபாத்திரமான வாசிலி டெர்கினை நினைவூட்டுகிறார்! இசையமைப்பாளர் குறிப்பாக இந்த ஹீரோவின் தூய்மை, மென்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் பாடல் உணர்வுகள், கூச்சம் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தும் அவரது கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றிற்கு மிகவும் பிரியமானவர். மிக முக்கியமாக, தனிப்பட்ட முறையில், நாடு முழுவதும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. பூமியின் பூர்வீக மூலையில், அவரது வீட்டின் மீது, நெருங்கிய மக்களுக்கான அன்பு, முழு சோவியத் தாய்நாட்டிற்கும் மிகுந்த அன்போடு இணைகிறது.

"ப்ளே, மை பட்டன் துருத்தி" பாடல் (எல். டேவிடோவிச்சின் பாடல்) குறிக்கும். இது ஒரு வானொலி கணக்கெடுப்புக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, அதன் கதாநாயகன் ஒரு வேலை புறக்காவல் நிலையத்தைச் சேர்ந்த ஒரு எளிய பையன். எனவே, கிதார் அல்லது ஹார்மோனிக்காவுடன் நகரத்தின் புறநகரில் நீண்ட காலமாக ஒலிக்கும் வால்ட்ஸ் பாடல்களுடன் நீங்கள் பொதுவாக நிறைய கேட்கலாம். ஆனால் "ப்ளே, மை பட்டன் துருத்தி" பாடலில் - அதன் ஹீரோவைப் போல அடக்கமான, தனித்துவமான எளிமையான மனதுடன் - இதயத்தைத் தொட்டு ஆழமான ஒன்று உள்ளது. ஒரு இளம் தொழிலாளி இங்கே பாடுகிறார்: "ஒரு நண்பராக, நாங்கள் எங்கள் தாயகத்தை நேசிக்கிறோம்." பாடலின் இசையில், அதன் அனைத்து எளிமைக்கும், நீங்கள் நம்பும் அளவுக்கு நேர்மையான நட்பும் அரவணைப்பும் உள்ளது: இந்த பையனுக்கு, தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு உண்மையில் ஒரு தனிப்பட்ட உணர்வு - மென்மையான, வலிமையான மற்றும் தூய, அன்பான காதலிக்கு தகுதியானவர் .

ஆழ்ந்த தேசபக்தி உணர்வு "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" பாடலில் எதிரொலிக்கிறது (பாடல் A. சுர்கின்). ஆனால் இது மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் உருவ உள்ளடக்கத்தில் பணக்காரமானது. இங்கே லேசான சோகம் மட்டுமல்ல, பெரிய உள் வலிமையும் இருக்கிறது. இசை நிகரற்ற முறையில் பாய்கிறது, மெர்ன்ப், அதில் அமைதியும் உறுதியும் இருக்கிறது.

"ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" என்பது ஒரு கூட்டுப்பாடலின் பாடல், ஒரு எண்ணத்தால் ஒன்றுபட்டு, ஒரு ஒற்றை உணர்வால், ஒரு பொதுவான மனநிலையால் பிடிக்கப்பட்டது. அவளுடைய இலவச, கோஷமிடும் மெல்லிசை இயல்பாக, சுதந்திரமாக பாய்கிறது. ஆனால் அதே நேரத்தில், அது அறிவிப்பு ஆச்சரியங்கள் ("பாடு, நண்பர்கள் ...", "பிரியாவிடை, பிரியமான நகரம்", முதலியவை) - பாடகர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உரையாடுவது போல், அனுதாபம், ஆதரவு, பதிலைத் தேடுகிறார்கள். அழகான மற்றும் தூய்மையான, நேர்மையான மற்றும் இலவசமான இந்தப் பாடல், நூற்றுக்கணக்கான மக்களை அதன் பரந்த, நெகிழ்வான சொற்றொடர்களைத் தழுவியதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் அவர்களை ஒரு நட்பு, உறுதியான சண்டைக் குடும்பமாக அணிதிரட்டுகிறது.

சோவியத் வீரர்களின் நட்பின் கருப்பொருள், "ஈவினிங் ஆன் தி ரோட்" பாடலில், போர் ஆண்டுகளில் சோலோவியோவ்-செடோயின் "பாலாட் ஆஃப் எ சிப்போர்ஸ் ட்ரீம்" போன்ற பாடல் பாடல்களில் பொதிந்துள்ளது. நீண்ட காலமாக வீட்டில் இல்லை "," நைட்டிங்கேல்ஸ் ". அவற்றில், வீரர்கள் தங்கள் வீட்டிலிருந்து பிரிந்து செல்வதைப் பற்றிப் பாடுகிறார்கள், தங்கள் அன்புக்குரியவர்களை நினைவில் கொள்கிறார்கள், முன்னால் வாழ்க்கை பற்றிய கதைகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், தங்கள் தோழர்களை அனுதாபத்தோடும் ஆதரவோடும் உரையாற்றுகிறார்கள். எல்லா இடங்களிலும் "முழங்கை கிரீஸ் உணர்வு" உள்ளது, எண்ணங்களின் ஒற்றுமை உணர்வு மற்றும் முன்னணி நண்பர்களின் மனநிலை எல்லா இடங்களிலும் வாழ்கிறது.

இங்கே - "நாங்கள் நீண்ட காலமாக வீட்டில் இல்லை" (வார்த்தைகள் A. ஃபட்யனோவா), ஒரு மெழுகுவர்த்தியின் ஸ்டப் மூலம், குழி தோண்டியிருந்த வீரர்களின் பாடல். இசை சொற்றொடர்கள், ஒன்றோடு ஒன்று ஒட்டிக்கொண்டு, இடைவிடாத வரிசையில் விரிகின்றன. எண்ணங்களின் இலவச ஓட்டத்தின் உணர்வு உள்ளது - அமைதியாக ஓடும் உரையாடலில் நீங்கள் நினைக்கும் போது, ​​கனவு காணும்போது அல்லது பேசும்போது நிகழ்கிறது.

"நைட்டிங்கேல்ஸ்" பாடலில் ஒரு பரந்த மனநிலைகள் பொதிந்துள்ளன. கவிஞர் ஏ. ஃபாட்யனோவ் மற்றும் இசையமைப்பாளர் இளைஞர்களின் யோசனை, தூய உணர்வுகளின் கவிதை மற்றும் காதல் ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய நாட்டுப்புற பாடல்களின் விருப்பமான படங்களில் இருந்து இங்கே தொடங்குகிறார்கள். இந்த பாடலில், குறிப்பாக கோரஸில் ("நைட்டிங்கேல்ஸ், நைட்டிங்கேல்ஸ் ...") காதல் ஏக்கம் ஒலிக்கிறது. ஆனால் இது பாடலின் ஒரு பக்கம் மட்டுமே. இது வேறு ஒன்றையும் பிரதிபலிக்கிறது: வாழ்க்கையின் வசந்த மலர்ச்சி, இன்று "துப்பாக்கிகள் சுடுகிறது" மற்றும் "நாளை மீண்டும் ஒரு போர் நடக்கும்" என்ற போதிலும் ஒரு சிப்பாயின் ஆன்மாவைக் கைப்பற்றும் உணர்வுகளின் வெள்ளம்.

யுத்த காலத்தில், வேறு யாரையும் போல, தங்கள் பூர்வீக நிலங்களோடு பிரிந்த சோகத்தையும் அமைதியின் கனவையும் வெளிப்படுத்திய சோலோவியோவ்-செடோய் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் வெற்றிக்கு பிறகு திரும்பி வந்து சந்தித்த மகிழ்ச்சிக்கான தெளிவான பாடல்களை அர்ப்பணித்தார். புதிதாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அன்பின் மகிழ்ச்சி, பிரிந்த வருடங்களில் குவிந்த மென்மை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது பாடல்களில் "இரவுகள் பிரகாசமாக மாறியது", "என்னை கேளுங்கள், நல்லது", "ஒரு படகில்" (திரைப்படத்திலிருந்து " முதல் கையுறை ").

ஆனால் இசையமைப்பாளர் கடந்த போரைப் பற்றிய எண்ணங்களுக்கு, அதன் ஹீரோக்களின் படங்களுக்கு அடிக்கடி திரும்புவார். போருக்குப் பிந்தைய பல பாடல்களில் அவை நிவாரணமாகத் தோன்றுகின்றன, இதில் "நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள், சக வீரர்கள்" (ஏ. ஃபாட்யானோவின் வார்த்தைகள்). ஒரு சாதாரண சிப்பாயின் ஆன்மீக எண்ணங்களின் பிரபுக்களுக்கு இது ஒரு "இசை நினைவுச்சின்னம்". உணர்வின் தீவிரம் மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டின் வெளிப்புறக் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றுடன், இந்த பாடலில் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க தரம் உள்ளது - கடுமையான மென்மை உணர்வு. இது முதலில், அந்த இசை சொற்றொடரில் உள்ளது, இது பாடலில் முக்கியமானது மற்றும் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது (முதல் முறையாக - "நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள், சக வீரர்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன்). ஆனால் அதே நேரத்தில், ஹீரோவின் உணர்வு ஒரு சிப்பாயின் முறையில் கண்டிப்பாக, சிக்கனமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இதோ, முன் வரிசை நட்பின் கவிதை, எந்த கண்ணீருக்கும் அந்நியமானது!

யுத்தம் முடிவடைந்த உடனேயே "சக வீரர்களே, நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்" என்ற பாடல் தோன்றியது. ஆனால் அது நம் காலத்தில் காலாவதியாகவில்லை. பாசிசத்திற்கு எதிரான வெற்றியின் 30 வது ஆண்டு விழாவை நாடு முழுவதும் கொண்டாடியபோது, ​​இந்த அற்புதமான பாடல் ஒலிக்காத பெரும் தேசபக்தி போரின் வீரர்களின் சந்திப்பு இல்லை.

அடுத்த ஆண்டுகளில், சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல்களின் ஹீரோவின் போர்வையில் புதிய அம்சங்கள் தோன்றின. "எளிய பையன்", முதிர்ச்சியடைந்த, முதிர்ச்சியடைந்த பிறகு, அவரது உள் உலகம் பல்துறை மற்றும் சில வழிகளில் ஆழமாகிவிட்டது. இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்க ஒரு "சிப்பாயின் பாலாட்" (பாடல் எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கி) 1941 இல் மாஸ்கோ போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "கடினமான நேரம்" திரைப்படத்திலிருந்து. இந்த பாடல் கடுமையானது, அதில் ஒரு பெரிய உள் பதற்றம் உள்ளது. மெல்லிசை பெரிய தடைகளைத் தாண்டி முயற்சியுடன் முன்னோக்கி நகர்கிறது. சிப்பாயின் பாதை கடினமாக இருந்தது, மற்றும் பாடல் உண்மையாக, மறைக்காமல் அல்லது அலங்காரம் இல்லாமல் சொல்கிறது. அதே நேரத்தில், இசை சிப்பாய் சகித்துக்கொள்ள வேண்டிய எல்லாவற்றிற்கும் வலியால் மட்டுமல்லாமல், தைரியம், மக்கள் மற்றும் வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை இழக்காமல், கடினமான சோதனைகளைச் சந்தித்தார் என்ற பெருமையுடனும் இருந்தது.

சமீபத்திய வருட பாடல்கள் - "யாரும் மறந்துவிடவில்லை" (பாடல் வரிகள் எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கி), "மற்றவர்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள்" (வார்த்தைகள் ஜி. கோர்போவ்ஸ்கி), "நகரத்துடனான உரையாடல்" (வார்த்தைகள் யூ. கபுஸ்தினா).

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல் வரிகளிலிருந்து, இராணுவ தலைப்புகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல, "வெர்ஸ்ட்ஸ்" தனித்து நிற்கிறது (வார்த்தைகள் எல். ஓஷானினா) மற்றும் "மாஸ்கோ நைட்ஸ்" (எம். மாட்டுசோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகள்). பல வழிகளில், அவை வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் அவை பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. "வெர்ஸ்ட்ஸ்", அவர்களின் சிந்தனை மற்றும் செறிவான மனநிலையுடன், உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டின் நுணுக்கத்தால் வேறுபடுகிறது, இது ஒரு பாடலுக்கு அசாதாரணமானது, இது ஒரு காதலில் மிகவும் இயல்பானது. இது ஒரு இதயப்பூர்வமான, ஆழமான பாடல் வரிகள்-மோனோலோக்.

மற்றொரு, இன்னும் திறந்த கிடங்கு - "மாஸ்கோ நைட்ஸ்". இங்கே மெல்லிசை மிகவும் எளிமையானது மற்றும் ஒருங்கிணைந்ததாகும். பலர் பகிர்ந்து கொள்ளக்கூடிய உணர்வை இது வெளிப்படுத்துகிறது: இந்த பாடல் பாடல் அடிக்கடி கோரஸில் பாடப்படுவது ஒன்றும் இல்லை. ஆனால் இங்கேயும், அறிக்கையின் உண்மையான ஊடுருவல், பிரதிபலிப்பு தருணங்கள், உள் அனுபவம், பாடலின் கதாநாயகன் ஒரு இளைஞன் என்று தோன்றுகிறது, அவர் தனது உணர்வை "வெளிப்படுத்த கடினமாக உள்ளது மற்றும் வெளிப்படுத்தவில்லை", ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் உச்சரிக்கிறார் கவனமாக, கவனமாக, சுற்றியுள்ள அமைதியை எழுப்ப பயப்படுவது போல், மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் அழகை பயமுறுத்துகிறது. கோடை மாலை. இந்த மாலை அவருக்கு மிகவும் பிடித்ததாக ஒருவர் உணர்கிறார், ஒரு தூய்மையான மற்றும் ஆழமான காதல் அவரது சொந்த நிலத்திற்காகவும் இனிமையான பெண்ணுக்காகவும் அவரது ஆன்மாவில் வாழ்கிறது.

பாடல் நேர்மை, பறக்கும் தன்மை ஆகியவை பல அணிவகுப்பு பாடல்களின் உருவ அமைப்பில் நெய்யப்பட்டுள்ளன, அவற்றின் இசையை உள் அரவணைப்பால் நிரப்புகின்றன. உதாரணமாக, சிப்பாயின் பாடல் "போ!" (வார்த்தைகள் எம். துடினா) இங்கே, இராணுவ அணிவகுப்பு அணிவகுப்பின் அறிகுறிகள் முழுமையாகக் காணப்படுகின்றன: நடையின் சமநிலை மற்றும் தெளிவு, தீர்க்கமான மற்றும் தைரியமான மனநிலை. அதே நேரத்தில், இசை அசல் தாள "சுதந்திரம்" மற்றும் முற்றிலும் ரஷ்ய மென்மையான மெல்லிசை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு சிறப்பு அழகைக் கொடுக்கிறது. இராணுவம் அவளை மிகவும் நேசித்தது ஒன்றும் இல்லை: அவள் "ஒரு படி அச்சிடுவதற்கு" உதவுவது மட்டுமல்லாமல், சிப்பாயின் இதயத்திற்கு நிறைய பேசுகிறாள்.

"மகிழ்ச்சியான நீச்சல்" திரைப்படத்தின் "மார்ச் ஆஃப் தி நக்கிமோவிட்ஸ்" (பாடல் எம். க்ளீஸரோவா) இளம் மாலுமிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் அவரது இசை சன்னி மகிழ்ச்சியானது, இளமை உற்சாகம் (அலை வெடிப்பை நினைவுபடுத்தும் முதல் மெலடி சொற்றொடரை நினைவில் கொள்ளுங்கள், மற்றும் தனிப்பாடலின் பிற குறுகிய, கவர்ச்சியான சொற்றொடர்கள்). ஆனால் இந்த பாடலில் குறைவான கவர்ச்சியானது உற்சாகம் மற்றும் கனவு. "மார்ச்" என்ற கோரஸில், கடலின் ஒரு படம் தோன்றுகிறது, ஒரு பரந்த மந்திரம் தோன்றுகிறது, மற்றும் இசை தூரத்திற்கு "நீல விரிவாக்கத்திற்கு" அழைக்கிறது ...

சோலோவியேவ்-செடோயின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதி நகைச்சுவையான பாடல்களால் ஆனது. அவரது இசையில் (வாழ்க்கையைப் போலவே), வாசிலி பாவ்லோவிச்சிற்கு நகைச்சுவையாகத் தெரியும் - நகைச்சுவையாகவும், ஒரு விதியாக, நல்ல இயல்புடனும், அவளுடைய ஹீரோக்களுக்கு நேர்மையான அனுதாபத்துடன்.

போர் ஆண்டுகளில் கூட, நகைச்சுவை அவரது பல பாடல் பாடல்களில் நுழைந்தது - சிப்பாய்களின் வாழ்க்கை, முன்னால் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை - மற்றும் போர் வீரர்களின் ஆன்மீக வலிமை, போரின் கஷ்டங்களை தாங்கும் திறன் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த உதவியது. தங்கள் அன்புக்குரிய பெண்களிடமிருந்து பிரிந்திருந்தாலும், அவர்கள் அடிக்கடி ஒரு நல்ல இயல்பான சிரிப்புடன் பாடுகிறார்கள், அதன் பின்னால், உண்மையில், கூச்சம் மறைக்கப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தைரியமான மக்கள் தங்கள் உள்ளார்ந்த உணர்வுகளைப் பற்றி பேசும்போது உணர்ச்சிவசப்பட விரும்புவதில்லை, எனவே அவர்கள் தங்களைப் பார்த்து கொஞ்சம் சிரிக்கிறார்கள். இந்த அர்த்தத்தில், "நதிக்கு அப்பால் காமாவின் பின்னால்" பாடல் (பாடல் வி. குசேவா).

அதே நகைச்சுவை, அவரது ஹீரோக்களுக்கு ஆசிரியரின் அன்பான, ஊக்கமளிக்கும் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது, சிப்பாய் பாடல்கள் "அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை", "வாஸ்யா க்ருச்ச்கின்" ("பெண் மற்றும் பிளாட்டூன்"), விமானிகளின் பாடல்கள் "செல்ல நேரம், சாலை "மற்றும்" நாங்கள் விமானிகள் என்பதால் "(" ஹெவன்லி ஸ்லோ மூவர் "திரைப்படத்திலிருந்து).

சோலோவியேவ்-செடோயின் நகைச்சுவை பாடல்களில் மிகவும் விசித்திரமானது, "ஆன் சன்னி புல்வெளியில்" (ஏ. ஃபாட்யனோவின் வார்த்தைகள்), அவற்றுக்கு அருகில் உள்ளது. நீங்கள் கவிதைகளை இசையிலிருந்து தனித்தனியாகப் படித்தால், நீங்கள் நகைச்சுவையைக் கூட கவனிக்காமல் இருக்கலாம் - அது இறுதியில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அதற்கு முன், துருத்திப் பையனைப் பற்றிய, "பெருமைமிக்க கன்னி" மீதான அவரது அன்பைப் பற்றி ஒரு கதை உள்ளது, இது "என்னை பைத்தியமாக்கியது." கவிதைகளின் முக்கிய யோசனை முன் வரிசை சிப்பாயிடம் பெண்ணின் விசுவாசத்தை உறுதிப்படுத்துவதாகும். இசையும் ஹீரோவின் பாடல் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது, கனவான சோகத்தின் சாயல் உள்ளது. ஆனால் அதே நேரத்தில், இது நாட்டுப்புற நடனம் மற்றும் நகைச்சுவையான பாடல்களுக்கு நெருக்கமானது, நகைச்சுவையான தொடுதல்கள் நிறைந்தது. இதன் விளைவாக, "தாலியானோச்ச்கா கொண்ட பையனின்" உருவப்படம் ஒரு நல்ல புன்னகையுடன் ஒளிரும். ஒரு கனவு, காதல், அவரது "கன்னி" க்காக ஏங்குவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு நகைச்சுவையைப் பாராட்டும் மகிழ்ச்சியான நபரையும் நாங்கள் காண்கிறோம்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் சோலோவியோவ்-செடோயின் புதிய அற்புதமான நகைச்சுவை பாடல்களை எங்களுக்கு வழங்கின: "ஒரு பையன் போகிறான்", "ஒன்று, இரண்டு!" ("மிலிட்டன்ட் லிரிக்"), "ஒரு சிப்பாய்க்கு என்ன வேண்டும்?" இசை நகைச்சுவைக்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் அவரது ஓப்பரெட்டாக்களில் அடங்கியுள்ளன (வாஸ்யாவின் பாடலை "நான் ஒரு சிகரெட்டை ஏற்றியிருப்பேன், ஒருவேளை" "மிகவும் பொக்கிஷமாக" அல்லது ஓபரெட்டாவிலிருந்து போட்ஸ்வைன் ஓபெரட்ஸ்கியின் ஜோடிகளை நினைவு கூர்ந்தால் போதும். பியர் ").

சோலோவியேவ்-செடோயின் சிறந்த பாடல்கள் உள்ளடக்கத்திலும் வடிவத்திலும் உண்மையிலேயே நாட்டுப்புறக் கலைகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகின்றன. அவர்களின் கதாநாயகர்கள் யாராக இருந்தாலும், நெரிசலான மக்கள் அல்லது தனிநபர்கள், இசையமைப்பாளர் முழு மக்களின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார், தேசிய தன்மையின் பொதுவான அம்சங்களைக் காட்டுகிறது.

சோலோவியோவ்-செடோயின் படைப்பாற்றல் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடலுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இசையமைப்பாளர் அதன் பல்வேறு வகைகளை (விவசாயி பாடல், நகரம், சிப்பாய்), அதன் வெளிப்படையான வழிமுறைகளை திறமையாகப் பயன்படுத்தி தைரியமாக வளப்படுத்துகிறார். அவர் குறிப்பாக நவீன வாழ்க்கையில் பொதுவான பாடல் வகைகளை அடிக்கடி குறிப்பிடுகிறார்.

சோவியத் பாடலின் அனைத்து ஆசிரியர்களும் நாட்டுப்புற மற்றும் அன்றாட வகைகளின் "நேசமான" உள்ளுணர்வுகளை நம்பியுள்ளனர். ஆனால் சோலோவியேவ்-செடாய் ஆதாரங்களின் கவரேஜின் அகலத்தில் அவர்களிடையே தனித்து நிற்கிறார். என்றால் எம். பிளான்டர், ஐ. துனேவ்ஸ்கி, பி. மோக்ரூசோவ், டிஎம். போக்ராஸ்முக்கியமாக நகர்ப்புற பாடல் பாடல், V. ஜாகரோவ் - விவசாயி, A. அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் மற்றும் ஏ. நோவிகோவ் - புரட்சியாளர் மற்றும் சிப்பாயிலிருந்து, பின்னர் வி. சோலோவியேவ் -செடாய் இந்த மொழியில் அனைத்து வகைகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களையும் இயல்பாக இணைக்க முடிந்தது. ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசையின் ...

சோலோவியோவ்-செடோயின் இசை நாட்டுப்புற பாடலுடன் அதன் ஓட்டத்தின் தன்மையால் தொடர்புடையது: அது அங்கேயே இயற்றப்பட்டதைப் போல இயற்கையாக வெளிப்படுகிறது. மேம்படுத்துபவர் நீண்ட காலமாக ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக மாறிவிட்டார், ஆனால் படைப்பாற்றல் குறித்த ஒரு அணுகுமுறையை ஒரு நேரடி, சுதந்திரமான சிந்தனை மற்றும் உணர்வின் வெளிப்பாடாக வைத்திருக்கிறார். இது சம்பந்தமாக, கிராமிய இசைக்கலைஞர்கள், "கைவினைஞர்கள்", பாடல் மற்றும் டிட்டிகளில் தேர்ச்சி பெற்றவர்கள், கலைவாணர் துருத்தி கலைஞர்கள் மற்றும் பாலலைக்கா வாசிப்பவர்களுடன் அவர் மிகவும் பொதுவானவர். அவர்கள் பாடுவதையும் விளையாடுவதையும் கேட்டு, இசையின் பிறப்பின் நேரடி செயல்பாட்டில் நீங்கள் ஈடுபடுவதை உணர்கிறீர்கள். ஒவ்வொரு சொற்றொடரும், ஒவ்வொரு உள்ளுணர்வும் உணர்வின் உடனடி வெளிப்பாடாக உணரப்படுகிறது, எதிர்பாராத புத்துணர்ச்சியுடன் ஒலிக்கிறது மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் செய்தால், எப்போதும் குறைந்தபட்சம் சிறிய மாற்றங்களுடன். ஆனால் அதே நேரத்தில், இசை நன்கு நிறுவப்பட்ட, நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட படத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த வகையான மேம்பாடு - பொதுவாக ரஷ்ய, அதன் உணர்வில் நாட்டுப்புறம் - சோலோவியோவ் -செடோயின் பல பாடல்களில் ஊடுருவுகிறது. இது இறுதி வடிவத்தின் சிந்தனை மற்றும் விவரங்களை கவனமாக முடித்தல் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

உணர்ச்சியின் உடனடித்தன்மை, கண்டுபிடிப்பின் செழுமை மற்றும் சோலோவியோவ் -செடோம் ஆகியோரின் உருவப் பண்பின் தெளிவு ஆகியவை முக்கிய - அவரது பாடல்களின் மெல்லிசைப் பக்கத்தில் மிக அதிக அளவில் வெளிப்படுகின்றன. அவரது மெல்லிசை, மிகவும் மெல்லிசை மற்றும் பிளாஸ்டிக், சிறந்த பிரகாசம் மற்றும் அசல் தன்மையால் வேறுபடுகின்றன. ஆத்மாவில் ஆழ்ந்த நாட்டுப்புறம், அவர்கள் புதிய கண்டுபிடிப்புகளால் நிறைந்திருக்கிறார்கள், வெற்றிகரமாக புதிய, ஆனால் எப்போதும் இயற்கையான ஒலிக்கும் சொற்றொடர்களைக் கொண்டுள்ளனர். இந்த மெல்லிசைகளில், பண்புரீதியான பேச்சு உள்ளுணர்வு அடிக்கடி கேட்கப்படுகிறது: ஒரு உற்சாகமான அழுகை, ஒரு அன்பான வேண்டுகோள், ஒரு கிண்டல் பேச்சு, நகைச்சுவையான திகைப்பு. இவை அனைத்தும், வரிசைப்படுத்தலின் மேம்பட்ட சுதந்திரத்துடன், இசைக்கு நேரடி வாசகத்தின் தன்மையை வழங்குகிறது, எளிதான "கேட்பவருடனான உரையாடல்".

சிறந்த அசல் தன்மை சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல்களையும் அவற்றின் தாளத்தையும் தருகிறது. ஒரு அணிவகுப்பு, வால்ட்ஸ், நடன பாடல் போன்றவற்றின் தாள திருப்பங்களிலிருந்து தொடங்கி, இசையமைப்பாளர் அவர்களின் சலிப்பான மறுபடியும் தவிர்க்க முயல்கிறார். அதன் தாளம் பெரும்பாலும் கண்டிப்பான கால இடைவெளியில் இருந்து விலகுகிறது. தாள முறை பல்வேறு சிக்கலான வடிவங்கள், குறுக்கீடுகள், "கட்டுப்பாடுகள்" ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. இதன் விளைவாக, மெல்லிசையின் மின்னோட்டம், சீரற்ற முறையில் துடிக்கிறது: ஒரு இடத்தில் அது அதன் இயக்கத்தை துரிதப்படுத்துகிறது, மற்றொரு இடத்தில் அது பரவுகிறது. பாடல் ஒரு தனிப்பட்ட தோற்றத்தைப் பெறுகிறது, வாழ்கிறது, சுவாசிக்கிறது.

சோலோவியோவ்-செடோயின் ஹார்மோனிகளில் நிறைய புத்துணர்ச்சி உள்ளது, இது ரஷ்ய பாடலின் இயற்கையான பயன்முறை டயடோனிக் அடிப்படையிலானது. அவை மெல்லிசையின் பொதுவான மனநிலையை நிழலாக்கி ஆழப்படுத்துகின்றன, பின்னர் அவர்கள் ஒரு தனி முக்கியமான உள்ளுணர்வை வலியுறுத்துகிறார்கள், அல்லது எதிர்பாராத திருப்பம் அல்லது இணக்கத்துடன் அவர்கள் நகைச்சுவையான விளைவை உருவாக்குகிறார்கள். இசையமைப்பாளர் திறமையாக பொத்தான் துருத்தி அல்லது பாலலைக்கா போன்ற ஒலிகளைப் பயன்படுத்துகிறார், சில சமயங்களில் ஜாஸ் இசைக்கருவிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்.

பாடல் வடிவில் இசையமைப்பாளரின் தேடல்களும் சுவாரஸ்யமானவை. சில நேரங்களில் அவை அதன் வளர்ச்சிக்கும், படத்தின் விரிவான விரிவாக்கத்திற்கும் வழிவகுக்கும், பாடல்-காதல் கலவையான வகை தோன்றுகிறது, இது பாடலை மட்டுமல்ல, அறை கலையையும் வளமாக்கும் திறன் கொண்டது.

இது சோலோவியேவ்-செடாய். இது அவரது சொந்த முகம், அவரது விருப்பங்கள் மற்றும் கலையில் சுவை கொண்ட ஒரு கலைஞர். அதன் அசல் தன்மையில் செயற்கை அல்லது தொலைநோக்கு எதுவும் இல்லை. எனவே, அவரது பணிக்கு உலகம் முழுவதும் மில்லியன் கணக்கான ரசிகர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் உள்ளனர்.

சோவியத் இசை, சோவியத் பாடல் இன்னும் நிற்கவில்லை. குறிப்பாக, சமீபத்திய வருடங்கள் நிறைய புதிய விஷயங்களைக் கொண்டு வந்துள்ளன. பாடல்களில், பாடல் ஆரம்பம் இன்னும் பலப்படுத்தப்பட்டது, அவர்களின் தொனியில் அவர்கள் "நேருக்கு நேர்" கேட்பவருடன் ரகசிய உரையாடலுக்கு இன்னும் நெருக்கமாக வந்தனர். இசை மொழியும் புதுப்பிக்கப்பட்டது (குறிப்பாக, நவீன வெளிநாட்டு பாப் இசையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தியதற்கு நன்றி).

ஆனால் பிரபலமான (அல்லது வெறுமனே நாகரீகமான) புதுமைகளின் பின்னணியில், சோலோவியோவ்-செடோயின் பழைய மற்றும் புதிய பாடல்களில் சிறந்தவை மங்காது, மங்காது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்றைய இளம் இசையமைப்பாளர்கள் மிக உயர்ந்த கருத்துகளை எளிமையாகவும் நேர்மையாகவும் பேசும் போது அவரின் மரபுகளைப் பின்பற்றுகிறார்கள், ஒவ்வொரு கேட்பவரையும் தனித்தனியாக உரையாற்றுகிறார்கள்.

சோலோவியோவ்-செடோயின் பாடல்கள் ஒரு முழு வரலாற்று காலத்தின் இசை நினைவுச்சின்னமாகும், இது போரின் நெருப்பைக் கடந்து சென்ற அந்த தலைமுறை சோவியத் மக்களின் வாழ்க்கையின் "உணர்ச்சிபூர்வமான வரலாறு" ஆகும். இது எங்கள் பாடல் எழுத்தின் உன்னதமானது. சோவியத் சகாப்தத்தின் உண்மையான மக்கள் கலைஞர் - அவளுடைய படைப்பாளியின் திறமையைப் போலவே அவள் இன்னும் இளமையாகவே இருக்கிறாள்.

சோலோவியேவ்-செடாய் வாசிலி பாவ்லோவிச், ஏப்ரல் 25, 1907 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். சோசலிஸ்ட் தொழிலாளர் ஹீரோ (1975).

ஒரு குழந்தையாக, அவர் சுயாதீனமாக பல்வேறு இசைக்கருவிகளை வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். 1920 களில். வானொலியில் கிளப்புகள், தாள ஜிம்னாஸ்டிக் ஸ்டுடியோக்களில் துணையாக பணியாற்றினார். 1929-1931 இல் அவர் மத்திய இசைக் கல்லூரியில் பயின்றார், 1936 இல் அவர் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரியில் அமைப்பில் பட்டம் பெற்றார். பி.பி. ரியாசனோவா... 1948-1964 இல், ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆர் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தின் லெனின்கிராட் கிளையின் குழுவின் தலைவர். 1957 முதல், சோவியத் ஒன்றியத்தின் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தின் செயலாளர். லெனின் பரிசு பெற்றவர் (1959). சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில பரிசுகளைப் பெற்றவர் (1943, 1947). ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆரின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர் (1956). ஆர்எஸ்எஃப்எஸ்ஆரின் மக்கள் கலைஞர் (1957). சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1967).

பிரதான cit.: பாலேக்கள்- தாராஸ் புல்பா (லெனின்கிராட், 1940, 2 வது பதிப்பு 1955), "ரஷ்யா" துறைமுகத்தில் நுழைகிறது (லெனின்கிராட், 1964); ஓப்பரெட்டாஸ்- விசுவாசமான நண்பர் (குயிபிஷேவ், 1945), மிகவும் நேசத்துக்குரியவர் (1948, 2 வது பதிப்பு. மாஸ்கோ, 1952), ஒலிம்பிக் நட்சத்திரங்கள் (லெனின்கிராட், 1962 ஜே. பதினெட்டு வயது (லெனின்கிராட், 1968), சொந்த பியரில் (ஒடெஸா, 1968), திருமணம் அன்பால் (கெமரோவோ, 1971), வைர பதக்கங்கள் (லெனின்கிராட், 1973; குயின்ஸ் பதக்கங்கள், மாஸ்கோ, 1973); சிம்பொனிக்கு. orc- பாகுபாடற்ற கவிதை (1934, பாலே "ரஷ்யா" வின் தொகுப்பு துறைமுகத்திற்குள் நுழைகிறது (1964); குரல் மற்றும் orc க்கு.- கலகக்கார ஹங்கேரியின் பாடல்கள் (1932); f.-p க்கு- தொகுப்பு (1934); குரல், வாசகர் மற்றும் பியானோவுக்கு- வடக்கு பல்லட் (1967); wok. சுழற்சிகள்- பிரகாசமான நினைவு (காதல் கவிதை, 1972), என் சமகால (1975-1976); சாப்பிட்டதில் காதல். A. புஷ்கின், S. Yesenin, A. Zharova மற்றும் பலர்; பாடல்கள் (செயின்ட். 300), சாபேவ் மரணம், அணிவகுப்பு, கோசாக் குதிரைப்படை, லெனின்கிராட் பற்றிய பாடல்கள் (1936), நட்பின் பாடல், டைகா, போகலாம், சகோதரர்களே, அழைக்கப்படுங்கள் (1938), விளையாடு, என் பொத்தான் துருத்தி, சந்திப்பு கோசாக்ஸுடன் புடியோனி, சாலையோரத்தில் மாலை (1941), அன்பான குபனுடன், ஹார்மோனிகா, நான் நண்பர்களிடம் திரும்பினேன் (1942), தோழர் மாலுமி, குழிக்கு மேலே இரவு, நீங்கள் ஒரு பாடலைப் பாடும்போது, ​​ஒரு ஸ்டெர்ன் சிப்பாய் நடந்தான், காமாவுக்கு அப்பால், ஆற்றின் குறுக்கே, மெட்ரோசோவைப் பற்றி பல்லட், ஒரு சன்னி புல்வெளியில், பெண் மற்றும் படைப்பிரிவில், என்ன நல்ல தோழர்களே, சண்டையிட சவாரி செய்தார், வருத்தப்பட வேண்டாம், என் ராணி, புண்படுத்தப்பட்ட பெண்கள் (1943), எங்கள் தாய்நாடு - ரஷ்யா, ஒரு சிப்பாயின் கனவைப் பற்றி பாலாட், உங்களைத் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள், எதுவும் பேசவில்லை, நைட்டிங்கேல்ஸ், உரையாடல், கோசாக் எப்படி கைதியாக எடுக்கப்பட்டார் (1944), நீண்ட காலமாக நாங்கள் வீட்டில் இல்லை, தொலைவில் அல்லது தொலைவில் இல்லை, ஸ்வெஸ்டோச்ச்கா, இன்று விடியற்காலையில் எங்கள் படைப்பிரிவு பேசுகிறது, நான் சொல்வதைக் கேளுங்கள், நல்ல தூரத்திலுள்ள சொந்தச் செடிகள், எங்கள் நகரம், மாலுமி இரவுகள், சாலையில் நேரம், ஏனென்றால் நாங்கள் விமானிகள் (1945), ஒரு பையன் ஒரு வண்டியில் சவாரி செய்கிறான், இரவுகள் பிரகாசமாகிவிட்டன, ஏ க்ராஸ்னோடன் வாசிகள், வாசிலெக், ஒரு படகில், நீங்கள் விரும்பினால் ஆரோக்கியமாக இருங்கள் (1946), ஒரு சிப்பாயின் கதை (ஒரு சிப்பாய் தொலைதூரத்திலிருந்து நடந்துகொண்டிருந்தார், சொல்லுங்கள், தோழர்களே, தாலாட்டு, துருத்தி வோலோக்டாவுக்கு பாடுகிறது, நீங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறீர்கள், சக வீரர்கள், வெளிச்சல்னயா), கொம்சோமோல்ஸ்காயா பிரியாவிடை, என் வீட்டுப் பக்கம், ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் (1947), கோல்டன் லைட்ஸ், நீ எங்கே இருக்கிறாய், என் தோட்டம் (1948), சூரியன் உதிக்கிறது, நாகிமோவ்ட்சியின் மார்ச் மாதத்தில், பாடுவோம், நண்பர்களே, மாணவர் கடந்து செல்வது பற்றிய வேடிக்கையான பாடல் ( 1949), நல்ல மனைவி, நடாஷா, கமிஷி (1950), வெர்ஸ்ட்ஸ் (1951), இளம் தொழிலாளர்களின் அணிவகுப்பு, சோக பாடல், அசோவ் பாகுபாடு (1952), சமோவர் (1953), வீரர்களின் பாடல், காலை வணக்கம், காற்று எதற்காக அவர், அவர் சொன்னார், வீண்! (1954), வழியில்! ஒரு வசந்த காலையில், செரினேட் (1956), மாலைப் பாடல், முழு பூமியின் தோழர்கள் என்றால், சாலை, சாலை (1957), ஒரு பழைய நண்பருக்கு, காலை வணக்கம், கொம்சோமோல் உறுப்பினர்கள், பிரிக்கும் பாடல் (1958), உங்கள் செடியை நேசியுங்கள், திரு. வெலிகி நோவ்கோரோட், ஒரு சிப்பாய் எப்போதும் ஒரு சிப்பாய், மாஸ்கோவ்ஸ்கயா தெரு, நீ பறக்கிறாய், என் பாடல் ஒரு பறவை (1959), நாங்கள் லெனின்கிரேடர்ஸ், ஒரு ஓவர் கோட் பற்றிய பாடல் (1960), சுழற்சி கன்னி நிலங்களில் இருந்து குழந்தைகளின் நான்கு உருவப்படங்கள் (அங்கே, அவர்கள் சொல்கிறார்கள் , பனிப்புயல், கன்னி நிலங்களிலிருந்து கடிதம், சகாக்களின் பாடல், ஒரு கைவிட்டவரின் உருவப்படம்), ஒரு சிப்பாயைப் பற்றி பல்லட், நான் உங்களிடம் ஒப்புக்கொள்கிறேன், காதலிகள் (1961), அப்பா மற்றும் மகன் பற்றி பல்லட் (1962), பாரோஸ், சகோதரிகள், சகோதரிகள் (1963) , நார்த் சீ வால்ட்ஸ், டைகா, டைகா, வசந்த பாடல், ஒன்று, இரண்டு! அம்மாவுக்கு, அஞ்சலகத்தில், நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், புரிந்துகொள்கிறேன், பெட்ரோகிராட் சிறுவர்கள் (1966). மரூஸ்யா பிளாஸ்டரர், தாயகத்துக்கும் சிப்பாய்க்கும் கீதம், யாரையும் மறக்கவில்லை, அறியப்படாத சிப்பாய், நேட்டிவ் நெவ்ஸ்கயா ஜாஸ்தவா (1967), போர்கோவ், கிட்டார், சுஸ்டால் (1968), நகரத்துடனான உரையாடல், மற்றும் பனி வீழ்ச்சி, சைம்ஸ் (1969), ஒரு சிப்பாய் காதலிக்க மாட்டார் நேரம் (1972), சிறிய சகோதரி (1972), போஸ்ட்மேன் (1972), இருபதாம் நூற்றாண்டு (1973), முன்னோடி பாடல் (1973), ஸ்கேட்ஸ், ஸ்கேட்ஸ் (1974) ; நாடக நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை; படங்களுக்கான இசை, உட்பட."ஹெவன்லி ஸ்லோ மூவர்" (1945), "முதல் கையுறை" (1946), "உலக சாம்பியன்" (1954), "பெண்-குதிரை வீரர்" (1955), "மாக்சிம் பெரெபெலிட்சா" (1955), "குதிரை வீரரின் பாடல்" (1956 ), "அவள் உன்னை நேசிக்கிறாள்" (1956), "பனிப்புயல்" (1957), "விசுவாசமுள்ள இதயங்கள்" (1959), "ஜாக்கிரதை, பாட்டி" (1960), "இவான் ரைபகோவ்" (1961), "டான் கதை" (1964 ), "தோழர் பாடல்" (1966), "முதல் பார்வையாளர்" (1966), "சிப்பாய்க்கு காதலிக்க நேரம் இல்லை" (1972), "சிறிய சகோதரி" (1972), "தபால்காரர்களைப் பற்றி" (1972) , "இருபதாம் நூற்றாண்டு" (1973), "முன்னோடி பாடல்" (1973), "ஸ்கேட்ஸ், ஸ்கேட்ஸ்" (1974).

எழுத்து: சோகோர் ஏ.வி.பி. சோலோவிவ்-கிரே. பாடல் படைப்பாற்றல். M.-L., 1952; சோகோர் ஏ.வி.பி. சோலோவிவ்-கிரே. எம்., 1959; கிரெம்லேவ் யூ. வி.பி. சோலோவிவ்-கிரே. எல்., 1960; சோகர் ஏ.வாசிலி பாவ்லோவிச் சோலோவியேவ்-கிரே. எல்., 1967.