ட்ரூமன் கபோட் "டிஃப்பனியில் காலை உணவு". முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தின் பகுப்பாய்வு

1958 இல் வெளியிடப்பட்ட அதே பெயரின் கதை, இலக்கிய உலகில் வெடிகுண்டு வெடிக்கும் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. நார்மன் மெய்லர் அவளது "உன்னதமான" நிலையை முன்னறிவித்தார் மற்றும் ட்ரூமன் கபோட்டை "தலைமுறையின் சிறந்த எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார். இருப்பினும், ஹாலிவுட் உற்சாகத்தை பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் புத்தகத்தை "தழுவலுக்கு பரிந்துரைக்கப்படவில்லை" என்று மதிப்பிட்டது. மிகவும் கடினமான நடத்தை இல்லாத ஒரு ஆர்வமுள்ள பெண்ணுடன் ஒரு ஓரின சேர்க்கையாளரின் நட்பின் கதை அந்த நேரத்தில் மிகவும் அவதூறாக இருந்தது மற்றும் நல்ல பாக்ஸ் ஆபிஸ் ரசீதுகளுக்கு உறுதியளிக்கவில்லை.

இருப்பினும், இரண்டு அபாயகரமான ஆர்வமுள்ள தயாரிப்பாளர்கள் - மார்ட்டி ஜூரோ மற்றும் ரிச்சர்ட் ஷெப்பர்ட் - உண்மையிலேயே சில முன்னேற்றப் பொருட்களைத் தேடினர். அவர்களின் கருத்துப்படி, ஒரு தரமற்ற சதி பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க முடியும், அதை இன்னும் செரிமானமாக்குவது மட்டுமே அவசியம். எனவே டிஃப்பனியில் காலை உணவை ஒரு காதல் நகைச்சுவையாகவும், பெயரிடப்படாத ஓரினச்சேர்க்கையாளரை ஒரு காதலர்-ஹீரோவாகவும் மாற்றும் யோசனை பிறந்தது. திரைப்படத் தழுவலுக்கான உரிமைகளைப் பெறுவதற்கான ஒப்பந்தத்தின் முடிவில், ட்ரூமன் கபோட் இந்த சூழ்நிலையைப் பற்றி அறிவிக்கப்படவில்லை, ஜூரோ -ஷெப்பர்ட், அவர்கள் ஒரு பொருத்தமான திரைக்கதை எழுத்தாளரைத் தேடத் தொடங்கினர் - அவர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு, எழுத்தாளர் இந்த பாத்திரத்திற்கு கூட விண்ணப்பிக்கவில்லை.

ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட், "தி செவன் இயர் இட்ச்" போன்ற முட்டாள்தனமான கவர்ச்சியான பொன்னிறங்களைப் பற்றிய இலகுரக நகைச்சுவை ஆசிரியரின் பாத்திரத்தில் சிக்கினார், அவர் முன்முயற்சி எடுத்து தயாரிப்பாளர்களுக்கு தனது வேட்புமனுவை முன்மொழிந்தார். "மற்றும் உண்மையிலேயே அசல் ஒன்றை உருவாக்குதல். ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஜூரோ ஆக்ஸல்ரோட்டின் சேவைகளை மறுத்து, மிகவும் தீவிரமான எழுத்தாளராகக் கருதப்பட்ட எலியட்டை ஸ்கிரிப்ட் ரைட்டர் சம்னர் லோக்காக நடிக்க நியமித்தனர். இருப்பினும், எலியட்டின் திறன்கள் முதல் வரைவின் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறவில்லை, ஆக்செல்ரோட் கனவு கண்ட இடம் மீண்டும் காலியாகியது.

அவரை பிஸியாக வைத்திருக்க, நகைச்சுவை நடிகர் தனது முன்னோடி தோல்வியடைந்ததை அவசரமாகச் செய்தார் - அவர் ஒரு காதல் வரியின் தர்க்கரீதியான வளர்ச்சியைக் கொண்டு வந்தார், அது அசல் மூலத்தில் இல்லை. சிரமம் என்னவென்றால், 1950 களில் ரோம்-காம் தரநிலைகள், இளம் காதலர்களுக்கு முக்கிய தடையாக பொதுவாக கதாநாயகியின் அணுகல் இல்லை. ஹோலி கோலைட்லி, கபோட் என்ற புனைப்பெயரில் அவளது அபிலாஷைகளின் சாராம்சத்தை - நித்திய விடுமுறை (ஹாலிடே) மற்றும் எளிதான வாழ்க்கை (லேசாக செல்லுங்கள்) - அத்தகைய குணங்களில் வேறுபடவில்லை, மோதல்கள் மற்றும் வெற்றி இல்லாமல் காதல் திரைப்பட வரலாறு இருக்க முடியாது. ஆக்செல்ரோட் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார், கதாநாயகனை ஹோலியின் இரட்டிப்பாக மாற்றினார் - ஒரு கனவானவர் ஒரு பணக்கார ஆதரவாளரால் ஆதரிக்கப்பட்டார். தயாரிப்பாளர்களுக்கு இந்த யோசனை மிகவும் பிடித்திருந்தது, வேறு எந்த திரைக்கதை எழுத்தாளரின் கேள்வியும் இருக்க முடியாது.

அவரது பணியில், ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட் கபோட்டின் கதையின் ஆத்திரமூட்டலில் இருந்து தப்பிக்க முயன்றார், ஆனால் அதே நேரத்தில் - காதல் கதைகளில் கதாநாயகர்களுக்கிடையேயான பாலுறவு திருமணத்திற்குப் பிறகுதான் நடக்க முடியும். அவரது பதிப்பில், "தி கோலைட்லி கேர்ள்", புத்தகத்தில் உள்ளதைப் போல நேரடியானதல்ல, ஆனால் வெளிப்படையாக - ஆண்களுக்கும் நிலவொளிகளுக்கும் இடையில் ஒரு எஸ்கார்ட்டாக ஓடுகிறது, மேலும் மிக முக்கியமான சமூக நிறுவனத்தைப் பற்றி கேள்விப்படாத அற்பமான அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறது. ஹோலியைப் பொறுத்தவரை, திருமணம் என்பது ஒரு முடிவு அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் தனிப்பட்ட இலக்குகளை அடைவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும்.

அவளுடைய டெக்சாஸ் கணவனிடமிருந்து அவள் ஓடிவிட்டாள், ஏனென்றால் அவளால் விரும்பிய அளவிலான நல்வாழ்வை அவருக்கு வழங்க முடியவில்லை. அதே காரணத்திற்காக தனது புதிய உண்மையான அன்பை விட்டுக்கொடுக்க அவள் தயாராக இருக்கிறாள். மேலும், அவளுக்காக பால் விவேகமுள்ளவராக, கடின உழைப்பாளியாக, பட்டாசுகளின் பொதியிலிருந்து ஒரு வளையத்தில் ஜிகோலிஷ்னஸ் மற்றும் வேலைப்பாடுகளுடன் உடைந்து போனார் (ஆக்செல்ரோட்டின் திருமண மாநாடுகளின் மற்றொரு நுட்பமான நையாண்டி கேலி). உண்மையிலேயே மூர்க்கமான கதாநாயகி! சற்று மென்மையாக்கப்பட்ட கோலைட்லி கூட அமெரிக்க சினிமாவின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, இதில் ஆண் உரிமையானது நகைச்சுவைக்கு ஒரு காரணம் மட்டுமே, மற்றும் பெண் விபச்சாரம் தடைசெய்யப்பட்டு பேய் பிசாசாக இருந்தது. திறமையான நடிப்பு மட்டுமே பார்வையாளரை அத்தகைய கதாபாத்திரத்தை காதலிக்க வைக்கும்.

நடிப்பு: மன்ரோவுக்கு பதிலாக ஹெப்பர்ன், மெக்வீனுக்கு பதிலாக பெப்பர்ட், ஜப்பானியருக்கு பதிலாக ரூனி, மாஸ்டருக்கு பதிலாக எட்வர்ட்ஸ்

கபோட் வலியுறுத்திய மர்லின் மன்றோவின் வேட்புமனுவை ஜூரோ-ஷெப்பர்ட் உடனடியாக நிராகரித்தார் (இருப்பினும், அவர்களின் கண்களைத் திருப்ப, அவர்கள் இன்னும் நடிகையைத் தொடர்பு கொண்டனர், ஆனால் பவுலா ஸ்ட்ராஸ்பெர்க் அவளை ஒரு விபச்சாரியாக நடிக்க தடை விதித்தார்). அப்போது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பெண் திரைப்பட கதாபாத்திரங்களை "புனிதர்கள் மற்றும் பரத்தைகள்" என்று பிரித்ததில், முக்கிய ஹாலிவுட் பாலியல் சின்னம் இரண்டாவது விருப்பத்தை உள்ளடக்கியது, மேலும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் கதாநாயகியின் இருண்ட பக்கத்தை மறைக்க முயன்றனர். தயாரிப்பாளர்களின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் மற்றொரு படத்தில் ஈடுபட்டிருந்த ஷெர்லி மெக்லைன் அல்லது ஜேன் ஃபோண்டா, ஹாலியின் உருவத்தை "ஒயிட்வாஷ்" செய்ய முடிந்தது, ஆனால் அவரது இளம் வயது காரணமாக அவரது வேட்புமனு கைவிடப்பட்டது.

கோலைட்லி (19) புத்தகத்தை விட நடிகை வயது (22) என்றாலும், ஆத்திரமூட்டும் கேள்விகளைத் தவிர்ப்பதற்காக திரையில் ஹோலியை மிகவும் முதிர்ச்சியடையச் செய்ய விரும்பினர். ஜூரோ-ஷெப்பர்ட் முப்பது வயது ஆட்ரி ஹெப்பர்னை நினைவு கூர்ந்தார், அவர் நிச்சயமாக "புனிதர்களின் முகாமில்" சேர்ந்தவர். மிகப்பெரிய கட்டணம் $ 750 ஆயிரம் இருந்தபோதிலும், தயாரிப்பாளர்களின் முன்மொழிவைப் பற்றி நடிகை நீண்ட நேரம் யோசித்தார், அவர்கள் ஹோலி கோலைட்லி, முதலில், ஒரு கனவான விசித்திரமானவர், எளிதான குணமுள்ள பெண் அல்ல என்று அவளை சமாதானப்படுத்தும் வரை.

முக்கிய நட்சத்திரம் அங்கீகரிக்கப்பட்டபோதுதான் ஒரு இயக்குனருக்கான தேடல் தொடங்கியது. இந்த பாத்திரத்தில், ஷெப்பர்ட் மற்றும் ஜூரோவ் ஜான் ஃபிராங்கன்ஹைமரைப் பார்த்தனர், ஆனால் ஹெப்பர்னின் முகவர் கர்ட் ஃப்ரிங்ஸ் அவரை நிராகரித்தார். வைல்டர் மற்றும் மேன்கிவிச் போன்ற முதுநிலை மற்ற படங்களில் பிஸியாக இருந்தார், மேலும் படைப்பாளர்கள் இரண்டாம் நிலை இயக்குனர்களை தேர்வு செய்ய வேண்டியிருந்தது. பிளேக் எட்வர்ட்ஸை அழைக்கும் யோசனை மார்ட்டி ஜூரோவிடம் இருந்தது, அதன் படம் "ஆபரேஷன் பெட்டிகோட்" கேரி கிராண்ட் மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய பாக்ஸ் ஆபிஸின் பங்களிப்பைப் பெருமைப்படுத்தியது.

எட்வர்ட்ஸ் மகிழ்ச்சியுடன் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், "... டிஃப்பனி" என்ற பொருள் அவரது சிலை மற்றும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட வடிவங்களை அழிப்பவர் பில்லி வைல்டர் ஆவியில் ஒரு படத்தை எடுக்க அனுமதிக்கும். பிந்தையதைப் போலவே, இயக்குநரும் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளர், எனவே அவர் ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட்டின் ஸ்கிரிப்டில் சில புள்ளிகளை மாற்றினார். குறிப்பாக, அவர் முடிவை மீண்டும் எழுதினார், பால் வர்ஜாக் ("... நீங்கள் எங்கு ஓடினாலும், நீங்கள் இன்னும் ஓடிக்கொண்டே வருவீர்கள்"), மற்றும் திரு.ஜுனியோஷி மற்றும் ஒருவரின் கூடுதல் காட்சிகளால் கேக் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. பதின்மூன்று நிமிட விருந்து, ஆக்செல்ரோட் அவுட்லைனில் மட்டுமே இருந்தது.

எட்வர்ட்ஸ் நடிப்பது பற்றி மேலதிகாரியாக இருக்க முயன்றார். எனவே முக்கிய ஆண் பாத்திரத்திற்காக, அவர் தனது சகா டோனி கர்டிஸை "தள்ள" விரும்பினார், ஆனால் அவருக்கு எதிராக கர்ட் ஃபிரிங்ஸ் ஸ்டீவ் மெக்வீனை வழங்கினார். இதன் விளைவாக, தயாரிப்பாளரின் டிக்டாட் வெற்றி பெற்றது - ஜுரோ -ஷெப்பர்ட் ஜார்ஜ் பெப்பார்ட்டின் வேட்புமனுவை வலியுறுத்தினார், அவருடன் ஒட்டுமொத்த படக்குழுவும் இறுதியில் யாருடனான வேலையில் அதிருப்தி அடைந்தது. சில விவரிக்க முடியாத காரணங்களுக்காக, மிகவும் பிரபலமான நடிகர் தன்னை படத்தின் முக்கிய நட்சத்திரமாக கருதி அதன்படி நடந்து கொள்ளவில்லை.

இருப்பினும், ஒரு நடிகர், பிளேக் எட்வர்ட்ஸ், இன்னும் சொந்தமாக தேர்வு செய்ய முடிந்தது. அவர் தனது நீண்டகால தோழர், பிறந்த நகைச்சுவை நடிகர் மிக்கி ரூனியைப் போல் ஜப்பானியரால் கூட மிஸ்டர் யூனியோஷியுடன் சிறப்பாக நடிக்க முடியாது என்று அவர் தயாரிப்பாளர்களை சமாதானப்படுத்தினார். அவரது பங்கேற்பில், நகைச்சுவையான இயக்குனர் ஒரு முழு PR பிரச்சாரத்தை தொடங்க முடிவு செய்தார். எனவே படம் எடுப்பதற்கு முன்பே, ஜப்பானிய சூப்பர் ஸ்டார் ஓஹாயோ அரிகாடோ ஹாலிவுட்டுக்கு காலை உணவு டிஃப்பனியில் நடிப்பதற்காக பாரமவுண்டிலிருந்து ஒரு செய்திக்குறிப்பைப் பெற்றார். படப்பிடிப்பு செயல்முறையின் ஆரம்பத்தில், ஒரு வாத்து செய்தித்தாள்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது, ஒரு மோசமான பத்திரிகையாளர் அந்த தொகுப்பில் ரகசியமாக நுழைந்தார் மற்றும் மிக்கி ரூனியை ஜப்பானியரின் போர்வையில் கண்டார். இந்த அனைத்து முயற்சிகளும் இருந்தபோதிலும், படம் திருத்தப்பட்டபோது, ​​ஷெப்பர்ட், ஜூரோ மற்றும் ஆக்செல்ரோட் ஆகியோர் ஜூனியோஷியின் குறைகளை விமர்சிக்க எட்வர்ட்ஸை கடுமையாக விமர்சித்தனர். அத்தியாயங்கள் அவர்களுக்கு தேவையற்றதாகத் தோன்றியது, ரூனியின் செயல்திறன் நம்பமுடியாததாக இருந்தது. இருப்பினும், அவற்றின் முரண்பாடு காரணமாக, காட்சிகள் படத்தின் முக்கிய சிறப்பம்சங்களில் ஒன்றாக மாறியது.

மற்றொரு சிறப்பம்சமாக கேட் அல்லது பெஸிமன்னி என்ற பெரிய இஞ்சி பூனை, பிரபல மீசை நடிகர் ஓராங்கி நடித்தது, அவர் 12 பவுண்டுகள் எடையுள்ளவர் மற்றும் கபோட்டால் பாராட்டப்பட்ட "கேங்க்ஸ்டர் முகம்". அக்டோபர் 8, 1960 அன்று கொமடோர் ஹோட்டலில் நடைபெற்ற பூனை நடிப்பில் பங்கேற்ற 25 விண்ணப்பதாரர்களிடமிருந்து ஆரஞ்சு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பயிற்சியாளர் ஃபிராங்க் இன் தனது முடிவைப் பற்றி பின்வருமாறு கருத்துரைத்தார்: “உண்மையான நியூயார்க் பூனை உங்களுக்குத் தேவை. லீ ஸ்ட்ராஸ்பெர்க்கின் முறையை நாங்கள் விரைவாகப் பயன்படுத்துவோம் - அதனால் அவர் விரைவாக படத்திற்குள் நுழைந்தார்.

உடைகள் மற்றும் இடங்கள்: கிவன்சி மற்றும் டிஃப்பனி

காட்சி தீர்வு: வாயுரிசம் மற்றும் நடனம்

ஒரு பெண்ணின் உருவம், உயர்ந்த சமூகத்திற்குள் நுழைய தனது முழு சக்தியோடு பாடுபடுகிறது, கேமராமேன் ஃபிரான்ஸ் பிளானருக்கு நன்றி தெரிவித்தது. அவர் முன்பு "ரோமன் ஹாலிடே", "தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ கன்னியாஸ்தான்" மற்றும் "மன்னிக்கப்படாத" ஆகிய படங்களில் ஹெப்பர்னுடன் ஒத்துழைத்திருந்தார், மேலும் "ஆட்ரேயை எப்படி சுட வேண்டும் என்று உலகில் ஒரே ஒருவராக" கருதப்பட்டார். அதே நேரத்தில், கிளைடர் ஒரு "கிளாமர் பாடகர்" அல்ல, நட்சத்திரங்களுடன் வேலை செய்ய முயலவில்லை, மேலும் கவிதை யதார்த்தத்தின் அழகியலைப் பாராட்டினார்.

டிஃபனியில் காலை உணவின் தொகுப்பில்

டிஃபனியின் காட்சித் தீர்வில், அவர் வழக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்ட படங்களை சரிசெய்வதோடு ஆவணப்படத்தையும் இணைக்க முயன்றார். இந்த கண்ணோட்டத்தில் ஒரு தொடக்கக் காட்சி, அதில் ஒரு நகைச்சுவை ஆடை அணிந்த ஒரு பெண், விடியற்காலையில் தனிமையில் சந்திப்பது, புகழ்பெற்ற நகை வீட்டின் பின்னணியில் காலை உணவை உட்கொள்வதை ஒரு வோயூர் கேமரா பார்க்கிறது. எனவே, சூழ்நிலையின் வித்தியாசமான தன்மை காரணமாக பற்றின்மை விளைவு அடையப்படுகிறது. பார்வையாளரை இந்த "உண்மையற்ற யதார்த்தத்தில்" மூழ்கடித்து, அவரை ஒரு உளவாளியாக உணர, கிளைடர் ரிசார்ட்ஸ் (இங்கே மற்றும் பிற அத்தியாயங்களில்) கதாபாத்திரங்களின் பார்வையில் இருந்து அகநிலைத் திட்டங்களை மாற்றுவது.

ஒட்டுமொத்த நகரமும் தூங்கும்போது முக்கிய கதாபாத்திரம் சில நேரங்களில் எட்டிப்பார்ப்பது, அழகான வாழ்க்கையின் பண்புகளுக்குப் பின்னால் உள்ள ஜன்னல்கள், பின்னர் அவளுடைய அண்டை வீட்டுக்குப் பின்னால் உள்ள ஜன்னல் ஆகியவற்றில் படத்தில் எட்டிப்பார்ப்பதற்கான நோக்கம் பொதுவாக மிகவும் வலுவானது.

ஒரு பார்ட்டியின் காட்சியில், நேர்த்தியான காலணிகளில் நடனமாடும் பெண் இடுப்பு அல்லது வரிசையாக கால்கள் போன்ற காரமான விவரங்களை கேமராவில் பறிப்பதில் வாயுரிசம் வெளிப்படுகிறது. மூலம், ஹோலி கோலைட்லியின் விருந்தினர்களின் அனைத்து சீரற்ற இயக்கங்களும் நடன இயக்குனர் மிரியம் நெல்சன் கண்டுபிடித்தார், அவர் பிளேக் எவர்ட்ஸுக்கு உதவினார், அவர் பதின்மூன்று நிமிட எபிசோடின் மிஸ்-என்-ஸ்கேன் அமைப்பில் "தன்னிச்சையான செயல்திறன்" முறையை கடைபிடித்தார். .

இசை: ஸ்விங்கிங் ஜாஸ் மற்றும் மூன் ரிவர்

பார்ட்டிக்கு கோரியோகிராபி ஒரு முக்கியமான விஷயம், ஆனால் இசை இல்லாமல், அது முற்றிலும் எங்கும் இல்லை. புகழ்பெற்ற ஜாஸ்மேன் மற்றும் பிளேக் எட்வர்ட்ஸின் கூட்டாளியான ஹென்றி மான்சினியின் ஸ்விங் தாளங்கள் குறிப்பிடப்பட்ட காட்சியில் ஒலிக்கிறது. நம்புவது கடினம், ஆனால் டிஃபனியில் மான்சினியின் பங்கேற்பு அத்தகைய பின்னணி பாடல்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் ஹோலி கோலைட்லி மூன் ரிவரைப் பாடியிருக்க மாட்டார், ஆனால் சில "நேர்த்தியான பிராட்வே ஒலியுடன் காஸ்மோபாலிட்டன் வகை பாடல்." பாராமவுண்ட் முன்னணி தயாரிப்பாளர் மார்டி ராகினின் கோரிக்கை இதுதான், படத்தின் தீம் பாடலை எழுத எட்வர்ட்ஸ் மற்றொரு இசையமைப்பாளரை அழைத்து வர வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார்.

ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் சிறிய குரல் வரம்பை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, இயக்குனர் மான்சினியின் பாடலை படத்தில் விட்டுக்கொடுக்கவில்லை. மூன் நதியை மாற்றுவதைத் தடுத்தது அவள்தான், திருத்தப்பட்ட டேப்பைப் பார்த்த பிறகு ராகின் அறிவித்ததன் அவசியம். "என் பிணத்தின் மேல் மட்டும்" என்று நடிகை பதிலளித்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அனைத்து திரைப்பட மற்றும் இசை ஆர்வலர்களும் அத்தகைய தியாகங்களை ஸ்டுடியோ அதிபர்கள் செய்ய முடியவில்லை, மேலும் "அடடா பாடல்" அழியாத படத்தின் லீட்மோடிஃப் மட்டுமல்ல, பல்வேறு இசைக்கலைஞர்களின் பல விளக்கங்களில் இருந்து தப்பிய மிக முக்கியமான ஜாஸ் தரமாகவும் மாறியது. மறக்க முடியாத ஆட்ரி ஹெப்பர்னின் குரலுடன் அதே "எளிய" கிட்டார் பதிப்பை நாங்கள் கேட்கப் போகிறோம்.

படத்தில் தவறுகள்

ட்ரூமன் கபோட்

டிஃபனியில் காலை உணவு

நான் ஒரு காலத்தில் வாழ்ந்த இடங்கள், வீடுகள், தெருக்களுக்கு எப்போதும் ஈர்க்கப்படுகிறேன். உதாரணமாக, கிழக்கு பக்கத்தின் எழுபதுகளில் ஒன்றில் ஒரு பெரிய இருண்ட வீடு உள்ளது, அதில் நான் போரின் ஆரம்பத்தில் குடியேறினேன், நான் முதலில் நியூயார்க்கிற்கு வந்தபோது. எல்லா வகையான குப்பைகளும் நிறைந்த ஒரு அறை எனக்கு இருந்தது: ஒரு சோபா, பானை-வயிறு கொண்ட நாற்காலிகள் கரடுமுரடான சிவப்பு பட்டுடன் அமைக்கப்பட்டன, அதைப் பார்க்கும்போது ஒரு மென்மையான வண்டியில் ஒரு கடினமான நாள் நினைவுக்கு வருகிறது. சுவர்களில் கம் நிற கம் பெயிண்ட் பூசப்பட்டது. எல்லா இடங்களிலும், குளியலறையில் கூட, முதுமையுடன் பளிச்சிட்ட ரோமானிய இடிபாடுகளின் வேலைப்பாடுகள் இருந்தன. ஒரே ஜன்னல் தீ தப்பிப்பதை கவனிக்கவில்லை. ஆனால், என் பாக்கெட்டில் சாவியைத் தடுமாறியவுடன், என் ஆத்மா மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது: இந்த அபார்ட்மெண்ட், அதன் மந்தமான தன்மைக்கு, என்னுடைய முதல் சொந்த வீடு, என்னுடைய புத்தகங்கள், பென்சில்களுடன் கூடிய கண்ணாடிகள் சரிசெய்யப்பட்டன - ஒரு வார்த்தையில், எல்லாமே, ஒரு எழுத்தாளராக ஆக எனக்கு தோன்றியது.

அந்த நாட்களில், ஹோலி கோலைட்லி பற்றி எழுதுவது என் தலையில் நுழைந்ததில்லை, ஜோ பெல்லுடனான உரையாடல் இல்லையென்றால் அது இப்போது எனக்கு வந்திருக்காது, இது மீண்டும் என் நினைவுகளைத் தூண்டியது.

ஹோலி கோலைட்லி அதே வீட்டில் வசித்து வந்தார், அவள் எனக்கு கீழே ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தாள். மற்றும் ஜோ பெல் லெக்சிங்டன் அவென்யூவில் மூலையை சுற்றி பட்டியை வைத்திருந்தார்; அவர் இன்னும் அதை வைத்திருக்கிறார். ஹோலியும் நானும் ஒரு நாளைக்கு ஆறு முறை, ஒரு நாளைக்கு ஏழு முறை அங்கு சென்றோம், குடிக்கவில்லை - அதற்காக மட்டுமல்ல - ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு: போரின் போது ஒரு போனைப் பெறுவது கடினம். கூடுதலாக, ஜோ பெல் விருப்பத்துடன் வேலைகளைச் செய்தார், அது சுமையாக இருந்தது: ஹோலி எப்போதும் அவற்றில் நிறைய வைத்திருந்தார்.

நிச்சயமாக, இதெல்லாம் ஒரு நீண்ட கதை, கடந்த வாரம் வரை நான் ஜோ பெல்லை பல வருடங்களாக பார்க்கவில்லை. அவ்வப்போது நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அழைத்தோம்; சில நேரங்களில், நான் அருகில் இருந்தபோது, ​​நான் அவருடைய பாருக்குச் சென்றேன், ஆனால் நாங்கள் ஒருபோதும் நண்பர்களாக இல்லை, நாங்கள் ஹோலி கோலைட்லியுடனான நட்பால் மட்டுமே இணைக்கப்பட்டோம். ஜோ பெல் எளிதான நபர் அல்ல, அவரே இதை ஒப்புக்கொண்டு அவர் ஒரு இளங்கலை மற்றும் அவருக்கு அதிக அமிலத்தன்மை இருப்பதை விளக்குகிறார். அவரைத் தெரிந்த எவரும் அவருடன் தொடர்புகொள்வது கடினம் என்று உங்களுக்குச் சொல்வார்கள். நீங்கள் அவருடைய பாசங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளாவிட்டால் அது சாத்தியமற்றது, அவற்றில் ஒன்று ஹோலி. மற்றவற்றில் ஐஸ் ஹாக்கி, வெய்மர் வேட்டை நாய்கள், எங்கள் குழந்தை ஞாயிறு (அவர் பதினைந்து வருடங்களாகக் கேட்டுக்கொண்டிருக்கும் நிகழ்ச்சி) மற்றும் கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் 1 - அவர்களில் சிலர் அவருடன் தொடர்புடையவர்கள் என்று அவர் கூறுகிறார், எனக்கு யார் நினைவில் இல்லை.

கடந்த செவ்வாய்க்கிழமை பிற்பகலில் தொலைபேசி ஒலித்தபோது, ​​"இது ஜோ பெல்" என்று சொன்னபோது, ​​அது ஹோலியைப் பற்றியது என்று எனக்கு இப்போதே தெரியும். ஆனால் அவர் மட்டும் சொன்னார்: “உங்களால் என்னைக் கைவிட முடியுமா? இது முக்கியம், ”மற்றும் ரிசீவரில் உள்ள கூக்குரல் குரல் உற்சாகத்துடன் கரகரத்தது.

கொட்டும் மழையில் நான் ஒரு டாக்ஸியைப் பிடித்தேன், வழியில் நான் நினைத்தேன்: அவள் இங்கே இருந்தால் என்ன, நான் ஹோலியை மீண்டும் பார்த்தால் என்ன ஆகும்?

ஆனால் உரிமையாளரைத் தவிர வேறு யாரும் இல்லை. லெக்ஸிங்டன் அவென்யூவில் உள்ள மற்ற பப்களுடன் ஒப்பிடும்போது ஜோ பெல்லின் பார் மிகவும் நெரிசலான இடம் அல்ல. இது ஒரு நியான் அடையாளம் அல்லது டிவியை பெருமைப்படுத்தாது. இரண்டு பழைய கண்ணாடிகளில், வெளிப்புற வானிலை மற்றும் கவுண்டருக்குப் பின்னால், முக்கிய இடத்தில், ஹாக்கி நட்சத்திரங்களின் புகைப்படங்கள் மத்தியில், எப்போதும் ஒரு புதிய பூச்செண்டுடன் ஒரு பெரிய குவளை இருக்கும் - அவை ஜோ பெல் அவர்களால் அன்பாக உருவாக்கப்பட்டவை. நான் நுழையும் போது இதைத்தான் அவர் செய்து கொண்டிருந்தார்.

- நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், - கிளாடியோலஸை குவளைக்குள் குறைத்து, அவர் சொன்னார், - நீங்கள் புரிந்து கொள்ளுங்கள், நான் உங்களை இவ்வளவு தூரம் இழுக்க மாட்டேன், ஆனால் உங்கள் கருத்தை நான் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். வித்தியாசமான கதை! மிகவும் விசித்திரமான கதை நடந்தது.

"ஹோலியிடமிருந்து?"

என்ன பதில் சொல்வது என்று யோசிப்பது போல் காகிதத்தைத் தொட்டார். குட்டையாக, கரடுமுரடான நரை முடி, நீட்டிய தாடை மற்றும் எலும்பு முகம் கொண்ட ஒரு மனிதனுக்கு மிகவும் உயரமாக பொருந்தும், அவர் எப்போதும் பளபளப்பாக இருந்தார், இப்போது அவர் இன்னும் சிவந்துவிட்டார்.

- இல்லை, அவளிடமிருந்து முற்றிலும் இல்லை. மாறாக, அது இன்னும் தெளிவாக இல்லை. அதனால்தான் நான் உங்களுடன் கலந்தாலோசிக்க விரும்புகிறேன். நான் உங்களுக்கு கொஞ்சம் ஊற்றுகிறேன். இது ஒரு புதிய காக்டெய்ல், வெள்ளை தேவதை, ”அவர் கூறினார், ஓட்கா மற்றும் ஜின் இரண்டில் கலந்தார், வெர்மவுத் இல்லை.

நான் இந்த கலவையை குடித்தபோது, ​​ஜோ பெல் நின்று வயிற்று மாத்திரையை உறிஞ்சினார், அவர் என்னிடம் என்ன சொல்வார் என்று யோசித்தார். இறுதியாக கூறினார்:

- இதை ஞாபகப்படுத்துங்கள் திரு. ஐயா. யூனியோஷி? ஜப்பானைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதரா?

- கலிபோர்னியாவிலிருந்து.

நான் திரு ஜூனியோஷியை நன்றாக நினைவு கூர்ந்தேன். அவர் ஒரு விளக்கப்பட இதழில் ஒரு புகைப்படக்காரர் மற்றும் ஒருமுறை நான் வாழ்ந்த வீட்டின் மேல் தளத்தில் ஒரு ஸ்டுடியோவை ஆக்கிரமித்தார்.

- என்னை குழப்ப வேண்டாம். நான் யாரைப் பற்றி பேசுகிறேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? மிக நன்று. எனவே, நேற்றிரவு இதே திரு. ஐயா. யூனியோஷி இங்கு வந்து கவுண்டருக்குச் சென்றார். நான் அவரை இரண்டு வருடங்களுக்கு மேல் பார்க்கவில்லை. இத்தனை நேரம் அவர் எங்கே காணாமல் போனார் என்று நினைக்கிறீர்கள்?

- ஆப்பிரிக்காவில்.

ஜோ பெல் மாத்திரையை உறிஞ்சுவதை நிறுத்தி கண்கள் சுருங்கின.

- உங்களுக்கு எப்படி தெரியும்?

- நான் அதை வின்செல் 2 இல் படித்தேன். - எனவே அது உண்மையில் இருந்தது.

அவர் ஒரு பணத்தட்டுப்பாட்டை ஒரு இடி கொண்டு திறந்து ஒரு தடிமனான உறையை வெளியே எடுத்தார்.

- ஒருவேளை நீங்கள் இதை வின்சலில் படித்தீர்களா?

உறையில் மூன்று புகைப்படங்கள் இருந்தன, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ, வெவ்வேறு கோணங்களில் எடுக்கப்பட்டிருந்தாலும்: ஒரு பருத்தி பாவாடையில் ஒரு உயரமான, மெல்லிய கருப்பு மனிதன் வெட்கத்துடன் மற்றும் அதே நேரத்தில் சுய திருப்தி புன்னகையுடன் ஒரு விசித்திரமான மர சிற்பத்தைக் காட்டினான் - ஒரு நீளமான தலை ஒரு பையனைப் போல, தலைமுடி மற்றும் முகம் கீழ்நோக்கிச் சுருங்கி, குட்டையாக, மென்மையாக்கப்பட்ட ஒரு பெண்; அவளது மெருகூட்டப்பட்ட மர, சாய்ந்த கண்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரியதாக இருந்தன, அவளுடைய பெரிய, கூர்மையாக வரையறுக்கப்பட்ட வாய் ஒரு கோமாளியைப் போன்றது. முதல் பார்வையில், சிற்பம் ஒரு சாதாரண பழமையானதை ஒத்திருந்தது, ஆனால் முதலில் அது ஹோலி கோலைட்லியின் நடிகர்கள் என்பதால் - ஒரு இருண்ட உயிரற்ற பொருளைப் பற்றி பேசுவதற்கு.

- சரி, அதைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? - ஜோ பெல், என் குழப்பத்தில் மகிழ்ச்சி.

- அவள் போல் தெரிகிறது.

- கேளுங்கள், - அவன் தன் கையை கவுண்டரில் அறைந்தான், - இதுதான். இது பகல் நேரத்தைப் போல தெளிவாக உள்ளது. அவளை பார்த்தவுடன் ஜப்பானியர்கள் அவளை அடையாளம் கண்டுகொண்டார்கள்.

- அவன் அவளைப் பார்த்தானா? ஆப்பிரிக்காவில்?

- அவள்? இல்லை, ஒரு சிற்பம். என்ன வித்தியாசம்? இங்கே எழுதப்பட்டதை நீங்களே படிக்கலாம். - மேலும் அவர் புகைப்படங்களில் ஒன்றைத் திருப்பினார். பின்புறத்தில் கல்வெட்டு இருந்தது: "மரவேலை, பழங்குடி சி, டோகோகுல், கிழக்கு ஆங்கிலியா. கிறிஸ்துமஸ், 1956 ".

கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று, திரு ஜுனியோஷி தனது வாகனத்தை டோகோகுல் வழியாக ஓட்டிச் சென்றார், ஒரு கிராமம் யாருக்கும் தெரியாமல் தொலைந்தது, எங்கு இருந்தாலும் - முற்றங்களில் குரங்குகள் மற்றும் கூரைகளில் பஸார்டுகளுடன் ஒரு டஜன் அடோப் குடிசைகள். அவர் நிறுத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், ஆனால் திடீரென்று அவர் ஒரு நீக்ரோ வாசலில் பதுங்கிக் கிடப்பதையும் குரங்குகளை ஒரு கரும்பில் செதுக்குவதையும் கண்டார். திரு.ஜுனியோஷி ஆர்வம் காட்டி வேறு ஏதாவது காட்டும்படி கேட்டார். அதன் பிறகு, ஒரு பெண்ணின் தலை வீட்டை விட்டு வெளியே எடுக்கப்பட்டது, அது அவனுக்குத் தோன்றியது - அதனால் அவன் ஜோ பெலிடம் சொன்னான் - இது எல்லாம் கனவு என்று. ஆனால் அவர் அவளை வாங்க விரும்பியபோது, ​​நெக்ரிட் கூறினார்: "இல்லை." ஒரு பவுண்டு உப்பு மற்றும் பத்து டாலர்கள், இரண்டு பவுண்டுகள் உப்பு, ஒரு கடிகாரம் மற்றும் இருபது டாலர்கள் - எதுவும் அவரை அசைக்க முடியாது. திரு.ஜுனியோஷி இந்த சிற்பத்தின் தோற்றத்தை குறைந்தபட்சம் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார், இது அவருடைய உப்பு மற்றும் மணிநேரம் அனைத்தையும் செலவழித்தது. இந்த கதை அவரிடம் ஆப்பிரிக்க, வினோதமான மற்றும் காது கேளாதவர்களின் மொழியின் கலவையில் சொல்லப்பட்டது. பொதுவாக, இந்த ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், மூன்று வெள்ளையர்கள் குதிரைகளில் முட்புதரிலிருந்து தோன்றினர். ஒரு இளம் பெண் மற்றும் இரண்டு ஆண்கள். காய்ச்சலால் கண்கள் புழுக்கத்தோடு சிலிர்த்து நடுங்கிய ஆண்கள், பல வாரங்கள் தனி குடிசையில் அடைத்து வைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அந்த பெண் செதுக்குபவரை விரும்பினாள், அவள் அவனுடைய பாயில் தூங்க ஆரம்பித்தாள்.

"நான் அதை நம்பவில்லை," ஜோ பெல் வெறுப்புடன் கூறினார். - அவளுக்கு எல்லாவிதமான வினோதங்களும் இருந்தன என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் அதற்கு வரமாட்டாள்.

- அடுத்து என்ன?

- பின்னர் எதுவும் இல்லை. அவர் தோள்பட்டார். - அவள் வந்தபடியே வெளியேறினாள், - குதிரையில் சென்றாள்.

- தனியாக அல்லது ஆண்களுடன்?

ஜோ பெல் கண் சிமிட்டினார்.

"ஒருவேளை அவள் கண்களில் ஆப்பிரிக்காவைப் பார்த்ததில்லை," நான் முற்றிலும் நேர்மையாகச் சொன்னேன்; ஆனால் நான் அதை ஆப்பிரிக்காவில் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும்: ஆப்பிரிக்கா அதன் ஆவி. மற்றும் தலை மரத்தால் ஆனது ... - நான் புகைப்படங்களை மீண்டும் பார்த்தேன்.

- உனக்கு எல்லாம் தெரியும். அவள் இப்போது எங்கே இருக்கிறாள்?

- அவள் இறந்தாள். அல்லது ஒரு பைத்தியக்கார புகலிடத்தில். அல்லது திருமணம். அநேகமாக, அவள் திருமணம் செய்து, அமைதியாகி, ஒருவேளை, எங்கோ எங்கோ அருகில் வசிக்கிறாள்.

அவர் அதைப் பற்றி யோசித்தார்.

"இல்லை," என்று அவர் தலையை ஆட்டினார். - ஏன் என்று சொல்கிறேன்.

அவள் இங்கே இருந்தால், நான் அவளை சந்தித்திருப்பேன். நடக்க விரும்பும் ஒருவரை, என்னைப் போன்ற ஒருவரை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்; இப்போது இந்த மனிதன் பத்து அல்லது பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக தெருக்களில் நடந்து கொண்டிருக்கிறான், ஒருவனை எப்படி கவனிக்காமல் இருக்க வேண்டும் என்று மட்டுமே அவன் நினைக்கிறான், அதனால் அவன் அவளை சந்திக்கவே இல்லை - அவள் இந்த நகரத்தில் வாழவில்லை என்பது தெளிவாக இல்லையா? நான் எப்பொழுதும் அவளுடன் ஓரளவு ஒத்த பெண்களை பார்க்கிறேன் ... அந்த தட்டையான சிறிய பின்புறம் ... ஆம், நேராக முதுகில் இருக்கும் எந்த மெல்லிய பெண்ணும், விரைவாக நடந்து செல்கிறாள் ... - நான் கேட்கிறேன் என்பதை உறுதி செய்ய விரும்புவது போல் அவர் இடைநிறுத்தப்பட்டார். அவரை கவனமாக. - நான் பைத்தியம் என்று நினைக்கிறீர்களா?

"நீ அவளை நேசிக்கிறாய் என்று எனக்குத் தெரியாது. எனவே அன்பு. நான் என் வார்த்தைகளுக்கு வருந்தினேன் - அவர்கள் அவரை குழப்பினார்கள். அவர் புகைப்படங்களை எடுத்து ஒரு உறைக்குள் அடைத்தார். நான் என் கைக்கடிகாரத்தைப் பார்த்தேன். நான் அவசரப்பட எங்கும் இல்லை, ஆனால் நான் வெளியேறுவது நல்லது என்று முடிவு செய்தேன்.

ட்ரூமன் கபோட் எழுதிய "டிஃப்பனி காலை உணவு" என்ற கேள்விக்கு பதிலளித்தல். விளாடிஸ்லாவ் டெம்சென்கோசிறந்த பதில் நாவல்லா ஒரு வருடத்தை விவரிக்கிறார் (இலையுதிர் காலம் 1943 முதல் இலையுதிர் காலம் 1944 வரை)
பெயர் தெரியாத கதைசொல்லியுடன் ஹோலி கோலைட்லியின் நட்பு.
ஹோலி 18-19 வயது சிறுமி, அவர் அடிக்கடி சமூகத்தில் கலந்து கொள்கிறார்
வெற்றிகரமான மனிதர்களைத் தேடும் கட்சிகள்.
கதைசொல்லி ஒரு ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்.
ஹோலி அவளுடைய வாழ்க்கையின் குறிப்புகளை அவருடன் பகிர்ந்து கொள்கிறாள்
நியூயார்க் பற்றிய வெளிப்படையான கருத்துக்கள்.
நல்ல புத்தகம். இனிமையானது, அவ்வளவு
நல்ல கூழ் புனைவு இருக்க முடியும்.
சோர்வுக்கான ஒரு சஞ்சீவி.
ஒரு பிரச்சனை: மிஸ்ஸின் போலி புத்திசாலி மோனோலாஜ்களைப் படித்த பிறகு
மகிழ்ச்சியுடன், பல பெண்கள் அவள் உதடுகள் என்று நினைக்கிறார்கள்
உண்மையைப் பேசுகிறது. எனவே அது இருக்க வேண்டும்: குழப்பம், மதுவை உள்ளே பருகவும்
"கட்லெட் சொர்க்கம்" மற்றும் அடுத்த இளவரசர்-பணப்பைக்கு காத்திருங்கள்,
ஒரு இனிமையான உரையாடலுக்கு பில் மற்றும் கூடுதல் கட்டணம் செலுத்த தயாராக உள்ளது
அல்லது எது மிகவும் அவசியம்.
புத்தகத்தின் முடிவு படத்தில் கதையின் முடிவிலிருந்து வேறுபட்டது.
ஆதாரம்: சுருக்கமாக

இருந்து பதில் 2 பதில்கள்[குரு]

ஏய்! உங்கள் கேள்விக்கான பதில்களைக் கொண்ட தலைப்புகளின் தேர்வு இங்கே: ட்ரூமன் கபோட் எழுதிய "டிஃப்பனியில் காலை உணவு".

இருந்து பதில் செரீகா[குரு]
கினோபோயிஸ்கைப் பாருங்கள், அங்கே அது இருக்கிறது ... சரி, நான் இதை விரும்புகிறேன் ... சுருக்கமாக ஒரு "குஞ்சு" பற்றிய படம்? அவளுக்கு ஒரு அழகான வாழ்க்கை, தந்திரங்கள் மற்றும் பலவற்றைப் பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே உள்ளன ... ஆனால் ஒரு நாள் அவள் ஒரு பையனை சந்திக்கிறாள் (ஆச்சரியம் இல்லை), இப்போது அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் (பால்கனியில்) சந்திக்கச் செல்கிறார்கள். படிப்படியாக அவளது ஐஆர் பற்றி நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை கற்றுக்கொள்கிறார் .. எனக்கு மேலும் நினைவில் இல்லை, ஆனால் நீங்கள் ஒருமுறை பார்க்க முடியும் ... ஒரு அழகு ஆட்ரியும் உள்ளது)

இருந்து பதில் கருப்பு உம்கா[குரு]
விக்கியில் படத்தின் கதைக்களம் உள்ளது, ஏனெனில் அது பழையது (பழைய பள்ளி) - பெரும்பாலும் அது நகலெடுக்கப்பட்ட புத்தகத்துடன் ஒத்துப்போகிறது - எவ்வளவு செருகப்படும் - பால் வர்ஜாக், ஒரு பணக்கார எஜமானியின் இழப்பில் வாழும் எழுத்தாளர் புதிய அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரரை சந்திக்கிறார் - ஹோலி கோலைட்லி, ஒரு அற்பமான பெண், ஒரு பர்னர் வாழ்க்கை, ஒரு பணக்கார கணவனுடன் ஒரு பெண்ணாக இருக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அவள் பெயர்களை குழப்புகிறாள், படுக்கையை அடியில் தன் கைப்பையை ஒரு சூட்கேஸில் வைத்திருக்கிறாள், ஜன்னல் வழியாக அபார்ட்மெண்டிலிருந்து வெளியே ஓடி டிஃபனி & கோ நகைக்கடையின் கனவு. ஹோலி பவுலைச் சந்தித்தபோது, ​​அவர்கள் உடனடியாக அவரிடம் நண்பர்கள் என்று கூறினாள், அவள் அவனை அவளுடைய அன்பு சகோதரர் ஃப்ரெட் என்ற பெயரில் அழைப்பாள். அவள் அவனை தன் பூனைக்கு அறிமுகப்படுத்தி, அவளுக்கு ஒரு பெயர் கொடுக்க தனக்கு உரிமை இல்லை என்று கூறுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் இந்த உலகில் தன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை, அவள் பெயரிடப்படாத பூனையைப் போல அவள் யாருக்கும் சொந்தமானவள் அல்ல என்று நம்புகிறாள். அவள் டிஃபனி & கோ போன்ற அமைதியாக இருக்கும் ஒரு இடத்தைக் கண்டால், அவள் வாழ்க்கையிலிருந்து ஓடுவதை நிறுத்தி தன் பூனைக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுப்பாள். ஒவ்வொரு சாத்தியமான வழியிலும் அவளுடன், நண்பர்கள் மிகவும் நெருக்கமாகிறார்கள். அவர்கள் விருந்துகளில் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள், நியூயார்க்கை சுற்றி நடக்கிறார்கள், தங்கள் கனவுகளையும் வாழ்க்கையின் திட்டங்களையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். திடீரென்று, ஹோலியின் முன்னாள் காதலன் (டாக், கால்நடை மருத்துவர்) அடிவானத்தில் தோன்றுகிறார், அவர் பவுலைக் கண்டுபிடித்து அவளுடைய கடந்த காலத்தைப் பற்றி அவளிடம் கூறி, அவளுடைய உண்மையான பெயரை (லிலாமேயா) அழைத்தார். அவர் அந்த பெண்ணை வீட்டிற்கு அழைத்து வந்து அவர் இன்னும் காதலிக்கிறார் என்று கூறினார், ஆனால் ஹோலிக்கு டாக் மீது எந்த உணர்வும் இல்லை. பால் மற்றும் டாக் சந்திப்பின் போது, ​​பால் ஒரு பொட்டலத்தில் இனிப்புகளுடன் ஒரு மோதிரத்தை பரிசாகக் கண்டுபிடித்து, ஹோலிக்கு பிடித்த நகைக்கடைக்குச் சென்று, இந்த மோதிரத்தை பொறிக்கும்படி ஒரு நகைக்கடைக்காரருக்குக் கொடுக்கிறார். நண்பர்களின் மற்றொரு வேடிக்கையான நடைக்குப் பிறகு, ஹீரோக்கள் தாங்கள் காதலித்ததை உணர்ந்து, மாலையின் முடிவில் அவர்கள் முத்தமிடுகிறார்கள், ஆனால் அடுத்த நாள் ஹோலி பவுலைப் புறக்கணித்தார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவள் பிரேசிலிய பணக்காரரான ஜோஸை மணக்கிறாள் என்று அவருக்குத் தெரிவிக்கிறாள். கட்சி. அந்தப் பெண் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள் - அவள் போர்த்துகீசியர் பயிற்சி செய்து சமைக்கக் கற்றுக்கொள்கிறாள், ஆனால் திருமணம் நடக்க விதிக்கப்படவில்லை. ஹோலி ஒரு இரவு சிறைக்கு செல்கிறார், ஆனால் செய்தித்தாள்களில் வந்த இந்த வழக்கு, ஜோஸ் ஒரு அவதூறான நபரை திருமணம் செய்ய அனுமதிக்காது. ஹாலியின் உடமைகள் அனைத்தையும் சேகரித்து அவளை ஸ்டேஷனுக்குப் பின்தொடருமாறு பால் கூறினார். அவர்கள் ஒரு டாக்ஸியில் செல்லும்போது, ​​ஜோஸ் விரும்பத்தகாத கடிதத்தை அனுப்பியதாக அவர் அவளுக்குத் தெரிவிக்கிறார், ஆனால் அந்தப் பெண் பிடிவாதமாக இருந்தார், அவள் எப்போதுமே பிரேசிலுக்குச் செல்லாததால், எப்படியும் விமான நிலையத்திற்குச் செல்லுமாறு டாக்சி டிரைவரிடம் சொல்கிறாள். வழியில், அவள் ஓட்டுநரிடம் வேகத்தைக் குறைக்கச் சொல்லி பூனையை தெருவில் வீசினாள். பால் இறுதியாக தனது மனநிலையை இழந்து, அந்தப் பெண்ணிடம் திரட்டப்பட்ட அனைத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். அவர் அவளிடம் விளக்குகிறார், அவள் தனியாக இருப்பதை எல்லோருக்கும் நிரூபிக்க முயல்கிறாள், அவள் தன்னைச் சுற்றி ஒரு கூண்டை உருவாக்குகிறாள், அவளால் வெளிநாடு சென்றாலும் வெளியேற முடியாது. அவன் அவளிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டு அவளை எங்கும் செல்ல விடமாட்டேன் என்று சொல்கிறான். கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் ஒரு சண்டை இருக்கிறது, பால் ஹோலியின் மடியில் பொறிக்கப்பட்ட மோதிரத்துடன் ஒரு பெட்டியை வீசிவிட்டு காரை விட்டு வெளியேறினார். இது ஹோலியின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான தருணம். அவள் விரலில் மோதிரத்தை வைத்து, காரில் இருந்து குதித்து, முன்பு நிராகரிக்கப்பட்ட பூனையைப் பார்க்க ஓடினாள், பால் பார்க்கிறாள். வெளியே பலத்த மழை. குப்பைக் குவியலில் உள்ள ஒரு பெட்டியில் பூனை இருப்பதைக் கண்ட பிறகு, ஹோலி அதை எடுத்துக்கொண்டு பவுலிடம் சென்றார். ஹீரோக்கள் முத்தமிடுகிறார்கள். இத்துடன் படத்தின் நடவடிக்கை முடிவடைகிறது.

ட்ரூமன் கபோட்டின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு 1961 இல் காலை உணவு டிஃபனியில் படமாக்கப்பட்டது. முக்கிய வேடத்தில், ஹோலி கோலைட்லி, ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் நடித்தார். படம் வெளியான பிறகு, அவரது கதாபாத்திரம் ஒரு வழிபாட்டு சின்னமாக மாறியது.

படத்தின் சர்ச்சைக்குரிய அம்சங்கள், மிக்கி ரூனி திரு. யூனியோஷி மற்றும் ஹோலியின் வேலை உட்பட, பிளேக் எட்வர்ட்ஸின் கிளாசிக் படங்களின் புகழை உண்மையில் 45 வருடங்களுக்குப் பிறகும் கெடுக்கவில்லை.

டிஃபனியில் காலை உணவு பற்றிய சில ஆச்சரியமான உண்மைகள் கீழே உள்ளன.

ட்ரூமன் கபோட் மர்லின் மன்றோவாக ஹோலி நடிக்க விரும்பினார்

பவுலா ஸ்ட்ராஸ்பெர்க், ஆலோசகரும் நடிப்பு பயிற்சியாளருமான மர்லின் மன்றோ அவளிடம் "ஒரு இரவுப் பெண்" விளையாட வேண்டாம் என்று சொன்னார், மேலும் நடிகை அறிவுரையை எடுத்துக் கொண்டார். கபோட், கடைசி வரை, ஆட்ரிக்கு ஆதரவாக தேர்வை எதிர்த்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவருடனான படம் "தவறாக" இருக்கும்.

ஷெர்லி மேக்லைன் இந்த வாய்ப்பை நிராகரித்தார்

அந்த நேரத்தில் மற்றும் இப்போது ஒரு வெற்றிகரமான நடிகையான ஷெர்லி மெக்லைன், "காலை உணவில்" பாத்திரத்திற்கான வாய்ப்பை நிராகரித்தது தனது தவறு என்று கூறுகிறார். இப்போது அவள் இதை வருத்தத்துடன் நினைவு கூர்கிறாள்.

ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் கடைசிவரை சந்தேகப்பட்டார்

நியூயார்க் டைம்ஸுக்கு அளித்த பேட்டியில், ஒரு முடிவை எடுப்பது தனக்கு மிகவும் கடினம் என்று ஆட்ரி கூறினார். முக்கியமாக அவர்களின் சுயவிமர்சனம். அத்தகைய பாத்திரத்திற்காக ஹெப்பர்ன் தன்னை மிகவும் இளம் மற்றும் அனுபவமற்ற நடிகையாகக் கருதினார், மேலும் அவர் அவளை ஒரு "உள்ளுணர்வு" மூலம் வெளியே இழுப்பார் என்று உறுதியாக தெரியவில்லை. அவள் அதை இருநூறு சதவிகிதம் செய்தாள்.

மூலம், பிளேக் எட்வர்ட்ஸ் தான் இந்த திறனை அவளிடம் பார்த்து முதலில் அவளை நம்ப வைத்தார், பின்னர் மற்ற அனைவரும்.

இதை ஃபிராங்கன்ஹைமர் இயக்க வேண்டும்

ஃபிராங்கன்மெய்சர் முதலில் வருங்கால தலைசிறந்த படைப்பின் இயக்குனராக இருக்க வேண்டும். ஆனால் ஆட்ரி மட்டுமே பிளேக் எட்வர்ட்ஸின் தலைமையில் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார்.

பால் ஸ்டீவ் மெக்வீனாக இருந்திருக்கலாம்

எட்வர்ட்ஸ் ஹெப்பர்னைப் பிடிக்க முடிந்தாலும், மெக்வீனை முக்கிய கதாபாத்திரமாகப் பார்க்க அவர் விதிக்கப்படவில்லை. அதே போல் மற்றொரு விருப்பம் - டோனி கர்டிஸ்.

பெப்பார்டை யாரும் விரும்பவில்லை

முன்னணி பாத்திரத்தின் இறுதிக் கலைஞர் யாராலும் பிடிக்கப்படவில்லை. எட்வர்ட்ஸ் அவரை விரும்பவில்லை, ஆனால் பெப்பார்ட் நடைமுறையில் மாநிலத்தில் சேர்க்கைக்கு கெஞ்சினார். படப்பிடிப்பில் இருக்கும்போது கூட, நடிகர் ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் இயக்குனருடன் தொடர்ந்து வாக்குவாதம் செய்தார். ஆட்ரி தனது கூட்டாளியை "ஆடம்பரமாக" கண்டார், மற்றவர்களிடமிருந்து அவரிடம் இந்த அணுகுமுறை அவளுக்கு பிடிக்கவில்லை.

சென்சார்களுக்கான "ஏமாற்றுதல்"

சம்னர் லோக் எலியட் மற்றும் ஜார்ஜ் ஆக்செல்ரோட் கடினமான விளிம்புகளைச் சுற்றி வர போராடியதால், படத்தின் ஸ்கிரிப்ட் அந்த நேரத்தில் மிகவும் மோசமாகத் தோன்றியிருக்கலாம். அவர்கள் பால் மீது கவனம் செலுத்தினர் மற்றும் ஹோலியின் வகுப்பில் கவனம் செலுத்தவில்லை.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆடை ஆர்டர் செய்யப்பட்டது

ஹோலியின் சிறிய கருப்பு உடை ஹூபர்ட் டி கிவெஞ்சியால் தனிப்பயனாக்கப்பட்டது. இது சரியான கலவையாகும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வடிவமைப்பாளர் ஏற்கனவே ஆட்ரியுடன் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வேலை செய்தார்.

மூலம், "டிஃப்பனி" இலிருந்து ஹெப்பர்ன் ஆடை 2006 இல் 900 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு ஏலம் விடப்பட்டது.

குரல் நடிப்பு பற்றிய இரகசியங்கள்

ஃப்ரெட் பிளின்ட்ஸ்டோன் ஆலன் ரீட் குரல் கொடுத்தார். இது ஒரு உண்மை. ஆனால் அவர் புகழ்பெற்ற மெல் பிளாங்கைப் போல அதிகம் ஒலித்ததாக சிலர் நம்புகிறார்கள்.

"டிஃப்பனி" 19 ஆம் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக ஞாயிற்றுக்கிழமை படப்பிடிப்புக்காக திறக்கப்பட்டது

உண்மையில், பிரபலமான கடை இப்போது திறக்கப்படவில்லை. ஆனால் அது கூட படத்தின் பொருட்டு செய்யப்பட்டது. கூடுதலாக, திருட்டைத் தவிர்ப்பதற்காக நாற்பது ஆயுதக் காவலர்கள் செட்டில் பணியில் இருந்தனர்.

கட்சி தியாகங்கள்

ஹோலியின் பார்ட்டி நடைமுறையில் முழு திரைப்படத்தின் அதிக விலை மற்றும் நேரத்தை எடுத்துக்கொள்ளும். எட்வர்ட்ஸின் நண்பர்கள், ஷாம்பெயின், 120 லிட்டர் குளிர்பானங்கள், 60 சிகரெட் பெட்டிகள், ஹாட் டாக், தொத்திறைச்சி, சிப்ஸ், சாஸ் மற்றும் சாண்ட்விச்கள் போன்ற புள்ளிவிவரங்கள். போதுமான புகையை உருவாக்க சில வேலைகள் தேவைப்பட்டது.

மிக்கி ரூனி தனது பாத்திரத்திற்காக வெட்கப்படுகிறார்

மிக்கி ரூனிக்கு திரு. யூனியோஷியின் பங்கு சிறந்ததல்ல என்று அவரது சொந்த அறிக்கையில் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. நடிகர் அவளைப் பற்றி வெட்கப்படுவதாக கூறினார். எட்வர்ட்ஸ் வருத்தம் தெரிவித்தார்.

"மூன் ரிவர்" திரைப்படத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட வெட்டப்பட்டது

பால்கனியில் ஹோலியின் அழகான பாடலுக்கான வரிகள், ஜானி மெர்சர், அந்த தலைப்பில் ஏற்கனவே பாடல்கள் இருப்பதை உணரும் முன் முதலில் "ப்ளூ ரிவர்" என்று பெயரிட்டார்.

ஹென்றி மான்சினி பொருத்தமான மெல்லிசையைக் கொண்டு வர இன்னும் ஒரு மாதம் செலவிட்டார். "நான் எழுத வேண்டிய கடினமான விஷயங்களில் இதுவும் ஒன்று, ஏனென்றால் இந்த பெண் என்ன, எப்படி பாடுவாள் என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, தீ தப்பிக்கும் போது," என்று மான்சினி கூறினார்.

ஒரு பதிப்பின் படி, பாராமவுண்ட் பிக்சர்ஸின் தலைவர் மார்டி ராங்கின், படத்தின் முதல் திரையிடலுக்குப் பிறகு, பாடலை வெட்ட வேண்டும் என்று கூறினார்.

இந்த கதையின் மற்றொரு பதிப்பில், தயாரிப்பாளர் ஒருவர் பாடலை மீண்டும் எழுத வேண்டும் என்று கூறினார்.

இரண்டு நிகழ்வுகளிலும், எதிர்வினை ஆட்ரியின் துணிச்சலான மற்றும் நகைச்சுவையான பதிலாகும், இது பாடலை உலகம் கேட்க "உதவியது". இறுதியில், "மூன் ரிவர்" சிறந்த பாடலுக்கான அகாடமி விருதை வென்றது.

ஹெப்பர்ன் மான்சினிக்கு ஒரு குறிப்பு எழுதினார்

அந்த குறிப்பு கூறியது: "நான் எங்கள் படத்தை பார்த்தேன். இசை இல்லாத படம் எரிபொருள் இல்லாத விமானம் போன்றது. இருப்பினும், நாங்கள் பூமியிலும் நிஜ உலகிலும் இருந்தாலும் வேலை அழகாக செய்யப்பட்டுள்ளது. உங்கள் இசை ஊக்கமளிக்கிறது. நன்றி, அன்புள்ள ஹாங்க். "

அவள் அதில் கையெழுத்திட்டாள்: "மிகுந்த அன்புடன், ஆட்ரி."

கபோட்டின் கூற்றுப்படி ஹோலி ஒரு அழைப்பு பெண் அல்ல

ட்ரூமன் கபோட் 1968 இல் பிளேபாயிடம் ஹோலி கோலைட்லி ஒரு அழைப்பு பெண் அல்ல என்று கூறினார். மாறாக, அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு உண்மையான அமெரிக்க கெய்ஷாவின் பிரபலமான உருவமாக இருந்தார்.

ஸ்டூடியோ ஹோலியின் நேர்மையை உறுதி செய்தது.

கோலைட்லி அதிகாரப்பூர்வமாக "கால் கேர்ள்" என்று கையெழுத்திடப்படவில்லை. ஒரு செய்திக்குறிப்பில், அவர் "சமையல்காரர்" என்ற வார்த்தையால் வரையறுக்கப்பட்டார் (தயாரிப்பாளர் மார்ட்டின் ஜுரோவின் கூற்றுப்படி, இது "பூனையாக ஒருபோதும் வளராத பூனைக்குட்டி"). லேபிளிடுவதற்கும் இது முக்கியமானது, ஏனென்றால் அவர் "ஆடரி ஹெப்பர்ன் நட்சத்திரம், ஆடம்பரமான ஹெப்பர்ன்" அல்ல.

வாண்டர்பில்ட் ஹோலிக்கு உத்வேகம் அளித்திருக்கலாம்

ஹாலியின் உருவம் ஓரளவு வாண்டர்பில்ட் வாரிசு, நடனக் கலைஞர் ஜோன் மெக்ராக்கன், கரோல் கிரேஸ், லில்லி மே (டி. கபோட்டின் தாய், அவரது பெயர் ஹோலியின் உண்மையான பெயர் - லூலா மே), கரோல் மார்கஸ், டோரிஸ் லில்லி, ஃபோபி பியர்ஸ் (பள்ளி கபோட்டின் நண்பர்), உனா ஓ "நீல் சாப்ளின், எழுத்தாளர் மற்றும் பத்திரிகையாளர் மேவ் பிரென்னன் மற்றும் மாடல் மற்றும் நடிகை சுசி பார்க்கர்.

எவ்வாறாயினும், கபோட் இதையெல்லாம் மறுத்தார் மற்றும் உண்மையான ஹோலி 1940 இன் ஆரம்பத்தில் அவருக்கு கீழே வாழ்ந்த ஒரு பெண் என்று அடிக்கடி கூறினார்.

ஹோலி கோலைட்லியின் # 18 அபார்ட்மெண்ட் ஏழு மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்டது

ஏழு புள்ளி நான்கு மில்லியன் டாலர்கள் - டிஃப்பனியில் காலை உணவை விரும்பிய பெண் ஹோலி கோலைட்லியின் அபார்ட்மெண்ட் ஜூன் 2015 இல் எவ்வளவு விற்கப்பட்டது. உள்துறை அதில் விடப்பட்டது, ஏனென்றால் "பிரவுன்ஸ்டோன்" உள்ளே, முதல் முறையாக 2014 இல் 10 மில்லியன் ஏலத்தில் வைக்கப்பட்டது, அதே வளிமண்டலம் இருந்தது.