நேரமானது ஒரு நேர் கோட்டை விட ஒரு வளையமாகும். நேர வளையம்

வணக்கம்! உங்களுக்கு சன்னி மனநிலை!

இன்று நான் விரும்பினேன் வாழ்க்கையின் வேகத்தை பிரதிபலிக்கிறது, நேர இயக்கங்கள், நேர சுழல்கள். நீங்களும் இந்த செயல்பாட்டில் ஈடுபட்டால் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன்.

அடிக்கடி எனது நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களிடமிருந்து நேரம் மிக வேகமாக இருக்கிறது, அதன் ஓட்டம் தொடர்ந்து முடுக்கி வருகிறது என்று நான் கேள்விப்படுகிறேன். சில நேரங்களில் அது கவனிக்கப்படாமல் பறக்கிறது. நானும் அவ்வப்போது உணர்கிறேன். மற்றும் நீங்கள்?

நிறுவனத்திற்கு முன்பே, நேரம் எனக்கு அமைதியான வேகத்தில் சென்றது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது வேகப்படுத்தத் தொடங்கியது. பின்னர் அது ஓடியது. இப்போது அது பறக்கும் திறனைப் பெற்றுள்ளது. இது ஏன் இப்படி இருக்கிறது, இதனால் எனக்கு என்ன லாபம் அல்லது இழப்பு என்று யோசித்தேன்.

உண்மையில், காலத்தின் வேகம் மாறவில்லை.ஒரு நாளில், எல்லாமே 24 மணிநேரம், மற்றும் ஒரு மணிநேரம், 60 நிமிடங்களில். வாழ்க்கையின் வேகம், இயக்கத்தின் வேகம் அதிகரித்துள்ளது. இது குறிப்பாக பெரிய நகரங்களில் உணரப்படுகிறது. பெரிய நகரம், அதிக வாழ்க்கை விகிதம்.

நாங்கள் போக்குவரத்து வழிமுறைகளை மாற்றியது போல் இருந்தது. இங்கே நாம் இனி வெளிப்புறத்தைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் அகத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். தொடர்ச்சியான படங்கள் வந்தன.

முதலில், குழந்தை பருவத்தில், அவர்களுக்கு இன்னும் நடக்கத் தெரியாதபோது, ​​முக்கியமாக எங்களுடையது நகர்ந்தது.
கண்கள் ... பின்னர் தலை மற்றும் உடலின் அசைவுகள் இயங்கின ... அவை ஊர்ந்து செல்ல, நடக்க, ஓட ஆரம்பித்தன ... நாங்கள் ஒரு முச்சக்கரவண்டியில் அமர்ந்தோம் ... இரு சக்கர ... மோட்டார் சைக்கிள் ... கார் .. சாதாரண, பந்தய ... யாரோ ஒரு ரயிலில் ஏறியிருக்கலாம், அல்லது ஒரு நீராவி என்ஜின் முன் ஓடியிருக்கலாம் ... யாரோ - விமானத்தில், யாரோ - ஒரு ராக்கெட் ...

நீங்கள் சிரிக்கவும் சிந்திக்கவும் மட்டுமல்ல இதை நான் பட்டியலிட்டுள்ளேன் உங்கள் உள் "பயண வழி" இப்போது என்ன?... ஆனால் நீங்கள் சிந்தித்து, உங்கள் வாழ்க்கையின் அதிகபட்ச வேகத்தில் இருக்கும்போது எல்லாம் எவ்வளவு பறக்கிறது, இந்த "விமானம்" எவ்வளவு நனவாக இருக்கிறது என்பதை உணர்ந்தீர்கள்.

இதை உணர, நீங்கள் சிறிது சிறிதாக மெதுவாக வேண்டும், பின்னர் சிறிது நேரம் இடைநிறுத்துவது நல்லது. ஒவ்வொரு வாகனத்திற்கும் அதன் சொந்த நிறுத்த தூரம் உள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். எனவே, கடினமான பிரேக்கிங்கை தவிர்க்கவும். இது "தடுப்புகளை உடைத்தல்" நிறைந்ததாகும். படிப்படியாக "ராக்கெட்" இலிருந்து அமைதியான நடை, தலை மற்றும் கண் அசைவுகளுக்குச் செல்லுங்கள். மேலும் சில சமயங்களில், விழிப்புணர்வு இயக்கப்படும் தருணத்தின் சக்திகள் .

கிரவுண்ட்ஹாக் டே திரைப்படம் நினைவிருக்கிறதா? இது தற்போதைய தருணத்தின் நனவான வாழ்க்கை பற்றியது. படத்தின் கதாநாயகன் தனது வாழ்க்கையைப் பார்க்கவும் உணரவும் மெதுவாக உணர முடிந்தபோது, ​​உலகத்தைப் பற்றிய அவரது கருத்து மற்றும் முதலில், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவற்றில் அவரால் முடிந்தது சுழற்சியிலிருந்து வெளியேறு, நேர சுழற்சியிலிருந்து வெளியேறு.

இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான அனுபவம். முயற்சி செய்.

முதலில் நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டும் நீங்கள் அடிக்கடி கிரவுண்ட்ஹாக் தினத்தை அனுபவிக்கிறீர்கள்... இந்த உண்மையை ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள்: "ஆம், அது."

பிறகு நீங்களே சில கேள்விகளைக் கேளுங்கள்:

• எல்லாவற்றையும் செய்வதற்காக நான் வாழ்க்கையில் ஓடுகிறேன், நான் விரும்புவதைப் பெற என்ன திட்டமிடப்பட்டுள்ளது?
• மற்றவர்களுடன் பழகுவதற்காக நான் வாழ்க்கையில் ஓடுகிறேனா? அவர்கள் அனைவரும் ஓடுகிறார்கள் ...
• வலி, பயம், குற்ற உணர்வு அல்லது கோபத்திலிருந்து தப்பிக்க நான் வாழ்க்கையில் ஓடுகிறேன்
  (அல்லது வேறு ஏதேனும் உணர்வு)?

  "இடைநிறுத்தத்தை அழுத்தவும்"நீங்கள் உங்கள் உணர்வுகளிலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறீர்களா என்பதை அறிய,
  சூழ்நிலைகளில் இருந்து, பிரச்சனைகளில் இருந்து. இதன் காரணமாக எஞ்சியிருப்பது செயல்படுத்தப்படவில்லை. என்ன மாதிரியான
  உணர்ச்சிகள் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. என்ன வார்த்தைகள் பேசப்படாமல் இருந்தன.

யுஎஃப்ஒக்கள் மற்றும் இணையான உலகங்களின் நிறுவனங்களுடனான அனைத்து வகையான தொடர்புகளின் போது உண்மையான காலத்தின் "விலகல்" என்ற நிகழ்வு அடிக்கடி காணப்படுகிறது. அத்தகைய தொடர்புகளின் போது, ​​நம் காலத்திலிருந்து பகுதி "வெளியேறும்" நிகழ்வுகளும் சாத்தியமாகும். யுஃபோலஜி (யுஎஃப்ஒ அறிவியல்), தொழில்நுட்ப அறிவியல் டாக்டர் வி.அழழி துறையில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அதிகாரியின் கருத்து இங்கே: "வெளிநாடுகளிலும், நம் நாட்டிலும், சில உண்மைகள், சில சமயங்களில் அடையாளம் தெரியாத பறக்கும் பொருள்கள், பறக்கும் அல்லது மக்கள் அல்லது விலங்குகள் மீது சுற்றுவது, அவற்றின் மோட்டார் அமைப்பின் தற்காலிக செயலிழப்பை ஏற்படுத்தும் திறன் கொண்டவை என்பதை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. ஒரு யுஎஃப்ஒவின் புறப்பாடு ... "

UFO களின் பிரச்சனை எதுவாக இருந்தாலும், இந்த பொருட்களை நேரத்தை மாற்றும் திறனை இது நேரடியாக சுட்டிக்காட்டுகிறது. இதேபோன்ற சோதனைகள், எடுத்துக்காட்டாக, பேராசிரியர் ஏ.வி.ஜோலோடோவ் மூலம் மேற்கொள்ளப்பட்டது, அவர் ஒரு சாதாரண கடல் காலவரிசை மூலம் நேர முடுக்கம் பதிவு செய்தார்.
ஒரு பொல்டெர்ஜிஸ்டின் வெளிப்பாட்டுடன் இது நிகழலாம். அசாதாரண நிகழ்வுகள் துறையில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகளில் ஒருவரான "தெரியாத சூழலியல்" சங்கத்தின் நிபுணர் ஏ.கர்தாஷ்கினின் கதை இங்கே - I. Mirzalis: "... மிர்சாலிஸ் தொழில்முறை. ஜூலை 1990 இல், ஒரு பொல்டெர்ஜிஸ்ட்டின் கொடூரத்தை அனுபவித்தவர்களுடன் ஒரு உரையாடல் இருந்தது. உரையாடல் நட்பாக இருந்தது, அழைத்தது ... ஆனால் உயிர் பிழைத்தவர்களில் ஒருவர் மேஜையை விட்டு எழுந்தபோது, ​​மிர்சாலிஸ் தனது கைக்கடிகாரத்தைப் பார்த்து தானாகவே குறிப்பிட்டார் நேரம் "20.10" அவரது நோட்புக்கில் ... அவர் வெளியேறினார், உரையாடல் அதே அமைதியான மனநிலையில் தொடர்ந்தது. விரைவில், 15 நிமிடங்கள் கழித்து, அவர் திரும்பினார். இகோர் விளாடிமிரோவிச் மிர்சாலிஸ் மீண்டும் டயலைப் பார்த்து தனது நோட்புக்கில் வைத்துள்ளார்: "20.10". முதலில், அவர் ஒரு விசித்திரமான தற்செயலை கவனிக்கவில்லை; ஆனால் பின்னர், வீடு திரும்பும் போது, ​​அவர் தனது நோட்புக்கின் வெவ்வேறு பக்கங்களில் உள்ள எண்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தபோது, ​​நீண்ட நேரம் அவர் தனது கடிகாரத்தின் போக்கை மேலே மின்னணு ஸ்கோர்போர்டின் ஒளிரும் விளக்குகளுடன் ஒப்பிட்டார். சுரங்கப்பாதையின் நுழைவாயில். அவருடைய கடிகாரம் நன்றாக இயங்கிக்கொண்டிருந்தது! "
மாஸ்கோ டி. டேவிடோவ் குடியிருப்பாளரால் நேரத்தின் "சுருக்க" தொடர்பான மற்றொரு ஒத்த, ஆனால் குறைவான சுவாரஸ்யமான வழக்கு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: 1990 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் ஒரு நாள், என்னிடமிருந்து ஒரு பேருந்து நிறுத்தத்தில் வசிக்கும் என் நண்பரை அழைத்து, ஒரு நடைப்பயணத்திற்கு செல்ல முன்வந்தேன். நாங்கள் என் நுழைவாயிலில் சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டோம். எனக்கு இப்போது நினைவிருக்கிறபடி, சரியாக பிற்பகல் இரண்டு மணி ஆனது. தொலைபேசியைத் துண்டித்த பிறகு, நான் உடனடியாக வீட்டை விட்டு வெளியேறினேன், அதனால் அபார்ட்மெண்டில் உட்காராமல், முற்றத்தில் காற்றை சுவாசித்தேன். என் நண்பர் என்னை நோக்கி வருவதை நான் பார்த்தேன். ஆனால் இது இருக்க முடியாது, ஏனென்றால், நான் சொன்னது போல், அவர் என்னை விட்டு வெகு தொலைவில் வாழ்ந்தார்!
நான் அவரை நோக்கி நகர்ந்தேன், திடீரென்று நான் ஒரு ஒளியால் கண்மூடித்தனமாக இருந்தேன், கண் சிமிட்டும்போது, ​​நான் முற்றத்தில் தனியாக இருப்பதைக் கண்டேன்.
என்ன நடக்கிறது என்று புரியவில்லை, நான் பேருந்தில் ஏறி என் நண்பரின் இடத்திற்குச் சென்றேன். அவர் எனக்காக கதவைத் திறந்து ஆச்சரியத்துடன் கூறினார்: “சரி, நீ ஒரு ஜெட் விமானம் போல! இப்போது அழைத்தேன், ஏற்கனவே இங்கே! நீங்கள் அதை எப்படி நிர்வகித்தீர்கள்? "
நான் கடிகாரத்தைப் பார்த்தேன் - சரியாக 14.00 ஆகிவிட்டது, இருப்பினும், என் உணர்வுகளின்படி, நான் அழைத்ததிலிருந்து சுமார் நாற்பது நிமிடங்கள் கடந்துவிட்டன. ஒருவேளை என் கடிகாரம் பின்னால் இருக்கிறதா? அந்த நாற்பது நிமிடங்கள் எங்கே போனது என்று எனக்கு இன்னும் தெரியவில்லை ... "
இரண்டு நிகழ்வுகளிலும், காலப்போக்கில் ஒரு சிதைவு குறிப்பிடப்பட்டது, இது பெரும்பாலும் அனைத்து வகையான அசாதாரண நிகழ்வுகளுடன் வருகிறது. நீங்கள் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு புரிந்துகொள்ளமுடியாத வகையில் உங்களை மிக நெருக்கமான மற்றும் ஒத்த, ஆனால் இன்னும் இணையான யதார்த்தத்தில் காணலாம், பின்னர் புரிந்துகொள்ளமுடியாமல் திரும்பலாம். இத்தகைய "பயணங்களின்" போது, ​​உங்கள் யதார்த்தத்திற்குத் திரும்பும்போது, ​​நேர ஸ்ட்ரீமில் நீங்கள் கிட்டத்தட்ட அதே புள்ளியில் உங்களைக் காணலாம், இதனால் "கூடுதல்" நேரம் "பயணி" க்கு அகநிலை ரீதியாகத் தோன்றுகிறது. ஆனால் சில நேரங்களில் அது ஒரு வகையான விவரிக்கிறது "வளைய", அதாவது. அதன் விலகல் மிகவும் வலுவானது, "இரட்டையர்" நிகழ்வு தன்னை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறது. ஒரு நபர் சில செயல்களைச் செய்வதைப் பார்க்க முடியும், பின்னர், சிறிது நேரம் கழித்து, அதே நிகழ்வை இப்போது அவரது "இரட்டை" கண்களால் பார்க்கவும் அவர் வைக்கிறார். புகழ்பெற்ற அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம்வ் "ஐயான் தி டிக்கியின் நட்சத்திர நாட்குறிப்பு" பற்றி ஒரே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசத்துடன் விவரிக்கிறார். இது ஏற்கனவே நவீன அறிவியலால் அனுமதிக்கப்பட்டுள்ளது. பூமிக்குரிய சூழ்நிலையில் இது எப்படி நடக்கும்? இந்த கேள்விக்கு இன்னும் உறுதியான பதில் இல்லை.
ஆயினும்கூட, இதுபோன்ற நிகழ்வுகள், மிகவும் அரிதாகவே நிகழ்ந்தாலும், நம் உலகிற்கு விதிவிலக்கல்ல. 1771 இல் ட்ரூசன்ஹெய்முக்கு செல்லும் வழியில், புகழ்பெற்ற ஜெர்மன் எழுத்தாளர் ஜோஹன் வொல்ப்காங் வான் கோதே, தனது இரட்டை, குதிரை சவாரி சந்தித்தார் என்பது உண்மையாக அறியப்படுகிறது. அவர். இரட்டை சாம்பல் மற்றும் தங்க நிற கோட் அணிந்திருந்தார், அது கோதேவிடம் இல்லை, ஆனால் எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் தனது இரட்டைப் பார்த்த கோட்டில் தனது சொந்த இடத்திற்குத் திரும்பினார்.
1975 இல் நிகழ்ந்த இதுபோன்ற மற்றொரு வழக்கு, பெர்ம் பிராந்தியத்தில் உள்ள நிட்வாவில் வசிப்பவர் வி. சவிந்த்சேவ் விவரித்தார், அந்த நேரத்தில் பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவராக இருந்தார்: "... ஒரு தாமதமான மாலை நான், என் நண்பர் அலெக்சாண்டர், மற்றொரு ஆசிரியரின் மாணவர், எங்கள் பரஸ்பர நண்பர் இகோர் மூன்று" மோனோகிராஃப்களை "படிக்க வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன் நகரத்தின் வழியாக நடந்தார். எங்கள் சொற்களில், இதன் பொருள் மூன்று பாட்டில்களை குடிப்பது மாறாக மோசமான மது. இதைச் செய்ய, அருகில் வசிக்கும் இகோரிடம் செல்ல முடிவு செய்தோம். பின்னர் திடீரென்று ஒரு வகையான புரியாத அக்கறையின்மை என் மீது விழுந்தது. நான் என் தோழர்களுடன் செல்ல மறுத்தேன்.அவர்களின் வற்புறுத்தலை மீறி, நான் அருகில் இருந்த தள்ளுவண்டியில் குதித்து என் தங்குமிடத்திற்கு சென்றேன்.
பின்னர் ஒரு முன்னோடியில்லாத விஷயம் நடந்தது: வீட்டை நெருங்கும் போது, ​​இகோர் முதல் மாடியில் உள்ள குடியிருப்பில் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தபோது, ​​நண்பர்கள் ஜன்னலில் ஒரு ஒளியைக் கண்டார்கள்! இது இகோரை ஆச்சரியப்படுத்தியது, ஏனென்றால் அவரிடம் அறைக்கு ஒரே சாவி மட்டுமே இருந்தது, அவர் இல்லாமல் யாரும் உள்ளே செல்ல முடியாது. பகல் நேரத்தில் அவர் வெளியேறினார் மற்றும் விளக்கு அணைக்கப்பட்டதை நன்றாக நினைவில் வைத்திருந்தார். , அறைக்குள் பார்த்தான். ஒரு வினாடிக்குப் பிறகு அவன் அலறினான், தரையில் குதித்து அலெக்சாண்டரைப் பார்த்தான்.
"அங்கே, அங்கே, நீ, அங்கே என்ன இருக்கிறது என்று பார்" என்று அவர் திகிலுடன் முணுமுணுத்தார். என் நண்பர் ஜன்னல் வழியாகப் பார்த்து விவரிக்க முடியாத ஆச்சரியத்தையும் திகிலையும் அடைந்தார். மேஜையில் அறையில் அமர்ந்திருந்தார் ... அவரும் இகோரும்! அவர்களின் டாப்பல்கேங்கர்கள் தோழர்களின் பிரதி போல தோற்றமளித்தது மற்றும் அவர்களைப் போல உடையணிந்தன. அதே சமயத்தில், அவர்கள் தங்கள் கைகளில் ஒயின் கிளாஸைப் பிடித்துக்கொண்டு ஏதோ பேசிக்கொண்டிருந்தார்கள், ஆனால் வார்த்தைகள் எதுவும் கேட்கப்படவில்லை. பின்னர் இரு இரட்டையர்களும் ஜன்னலைப் பார்த்து, சிரித்து, கண்ணாடிகளை உயர்த்தி, மது அருந்தினார்கள்.
அலெக்சாண்டரும் அவரைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தார். நண்பர்கள் நம்பமுடியாத பார்வையை விட்டு ஓடினர். அவர்கள் நீண்ட நேரம் தெருக்களில் நடந்து என்ன நடந்தது என்று விவாதித்தனர். இறுதியாக, இருவரும் தங்களுக்குத் தோன்றியது என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். ஒருவரின் மாயத்தோற்றம் இன்னொருவருக்கு பரவியது - அவ்வளவுதான். இந்த யோசனையால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்ட அவர்கள் மீண்டும் இகோர் வசிக்கும் குடியிருப்புக்குச் சென்றனர். இந்த முறை அவரது அறையின் ஜன்னலில் வெளிச்சம் இல்லை. அவர்கள் எச்சரிக்கையுடன் குடியிருப்பில் நுழைந்தனர். இகோர் அறையின் கதவு பூட்டப்பட்டது. நண்பர்கள் அறைக்குள் நுழைந்து விளக்கை அணைத்தனர். யாரும் அவர்களை அமைதிப்படுத்தவில்லை. அவர்கள் பாட்டில்களை எடுத்து, கண்ணாடிகளில் மதுவை ஊற்றி, குடித்துவிட்டு, மேஜையில் அமர்ந்து, நம்பமுடியாத மாயத்தோற்றம் பற்றி பேசிக்கொண்டிருந்தனர். மேலும் பின்னர் இகோர் நகைச்சுவையாக கூறினார்: "அல்லது இந்த இரட்டையர்கள் இப்போது ஜன்னலில் ஒட்டிக்கொண்டு எங்களைப் பார்க்கிறார்களா?" இருவரும் ஜன்னலைப் பார்த்து, சிரித்து, கண்ணாடியை உயர்த்தி, மது அருந்தினார்கள். அலெக்ஸாண்டர் திகைத்தார்: இப்போது அவர் அதை உணர்ந்தார் சாளரத்தில் காணப்பட்ட தங்கள் சகாக்களின் செயல்களை அவர்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்தனர்! "
சரி, நமது விண்வெளி நேரத்திலிருந்து "வெளியேறுவது" (பகுதி அல்லது முழுமையானது), இதேபோன்ற ஒன்று, நமக்கு நினைவிருக்கிறபடி, ஏற்கனவே "உண்மையான நேரத்தை விட்டு வெளியேறிய" எல்ட்ரிட்ஜ் குழுவின் சில உறுப்பினர்களுக்கு நடந்தது.
பாப் ஃப்ரிஸல் "பிலடெல்பியா பரிசோதனையை" விவரிக்கிறார்: "பிலடெல்பியா பரிசோதனையின் முடிவுகள் எதுவாக இருந்தாலும், அது நிஜ வாழ்க்கையில் நடந்தது மற்றும் 1943 இல் அமெரிக்க கடற்படையால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. இதற்காக USS எல்ட்ரிட்ஜ் பயன்படுத்தப்பட்டது. விஞ்ஞானிகள் இந்த கப்பலை ரேடார் கண்ணுக்கு தெரியாததாக மாற்ற விரும்பினர், ஆனால் முற்றிலும் கண்ணுக்கு தெரியாதது பரிசோதனையின் போது, ​​நிறங்கள் சிவப்பு நிறத்தில் இருந்து ஆரஞ்சு, மஞ்சள் மற்றும் பச்சை நிறமாக மாறும்(பரிசோதனையின் சாட்சிகளால் குறிப்பிடப்பட்ட "பச்சை மூடுபனி" பண்பை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஆசிரியரின் குறிப்பு). இது அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை, ஆனால் சோதனையாளர்கள் மற்றொரு கட்டத்தை அடையத் தவறிவிட்டனர், இது ஏறக்குறைய ஒரு ஜெட் விமானத்தை தரையில் இருந்து உயர்த்தி பின்னர் இயந்திரத்தை மூடுவதற்கு சமம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், சோதனை உடனடியாக தோல்வியடைந்தது. போர்க்கப்பல் அதன் முழு குழுவினருடன் சுமார் நான்கு மணி நேரம் பார்வையில் இருந்து மறைந்தது. அவர் தோன்றியபோது, ​​சில குழுவினர் உண்மையில் டெக்கிற்குள் தள்ளப்பட்டனர், இருவர் பெட்டிகளில் காணப்பட்டனர், சிலர் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, மீதமுள்ளவர்கள் மாற்றாக டிமடீரியல் செய்யப்பட்டு பின்னர் மீண்டும் பொருள் பெற்றனர். தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் அனைவரும் முற்றிலும் என்று சொல்லாமல் போகிறது திசைதிருப்பப்பட்டது. "
ஆனால் சோதனையின் தோல்வி 1980 களில் அமெரிக்க இராணுவத்தை நிறுத்தவில்லை, மற்றொரு முயற்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது (மாண்டூக் திட்டம்), இது ஒரு நேர சுழற்சியை உருவாக்கி இரண்டு சோதனைகளையும் ஒன்றாக இணைத்தது: "இரண்டு குழு உறுப்பினர்கள் நீரில் இறங்கி, தரையிறங்குவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் தண்ணீருக்குள் விரைந்தனர். அவர்கள் உண்மையில் நிலத்தில் முடிவடைந்தனர், ஆனால் 1983 இல் பிலடெல்பியா, லாங் தீவு (நியூயார்க் மாவட்டங்களில் ஒன்றில்) அல்ல. இந்த நேரத்தில் அவர்கள் "மிதந்தனர்", அதன்பிறகு இதேபோன்ற சோதனை "மான்டோக்" என்று அழைக்கப்பட்டது திட்டம். "1943 பிலடெல்பியா பரிசோதனையுடன் தொடர்புடையது. இந்த இருவரும் சகோதரர்கள், அவர்களின் பெயர்கள் டங்கன் மற்றும் எட்வர்ட் கேமரூன்.
இரண்டு சோதனைகளும் ஆகஸ்ட் 12 அன்று மேற்கொள்ளப்பட்டன. அவை அனைத்தும் ஒவ்வொரு இருபது வருடங்களுக்கும் (1943, 1963, 1983 மற்றும் பல) துல்லியமாக ஆகஸ்ட் 12 அன்று உச்சத்தை அடைகின்றன. இந்த நேரத்தில் காந்த ஆற்றலும் உச்சத்தை அடைகிறது. மற்றும் 1943 இல் ஒரு போர்க்கப்பல் இந்த இடத்தில் நுழைய வேண்டும். "
பிலடெல்பியா பரிசோதனையின் மற்றொரு சான்று இங்கே உள்ளது, இது அமெரிக்க கணிதவியலாளரும் வானியலாளருமான மோரிஸ் ஜெஸ்ஸப்பால் 1956 இல் இயற்பியலாளர் கே. அலெண்டேவிடம் இருந்து, முன்னாள் "நண்பரின் நண்பர்" அ. ஐன்ஸ்டீனின்: "ஒருங்கிணைந்த துறையின் கோட்பாடு உண்மையில் 1920 களில் ஐன்ஸ்டீனால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம். ஆனால் அவர் அதை தார்மீக காரணங்களுக்காக நிராகரித்தார்; பெறப்பட்ட முடிவுகள் அவரை பயமுறுத்தியது ... இருந்தபோதிலும், அதன் அடிப்படையில் என் நண்பர் பிராங்க்ளின் ரெனோ நிகழ்த்திய கணக்கீடுகள் உணரப்பட்டு உடல் நிகழ்வுகளின் பார்வையில் இருந்து தங்களை நியாயப்படுத்தின ...
சோதனையின் விளைவாக அது நடத்தப்பட்ட போர்க்கப்பல் மற்றும் அதன் முழு குழுவினரின் முழுமையான கண்ணுக்கு தெரியாதது. பயன்படுத்தப்பட்ட புலம் கோள வடிவத்தில் இருந்தது, துருவங்களில் தட்டையானது மற்றும் கப்பலில் நூறு கெஜம் நீண்டுள்ளது. களத்தின் உள்ளே இருந்த முகங்கள் ஒருவருக்கொருவர் மங்கலான நிழல்களாகப் பார்த்தன, ஆனால் வெளியில் இருந்து எதுவும் தெரியவில்லை. இன்று அந்த குழுவில் இருந்து வெகு சிலரே கிளம்பியுள்ளனர். அவர்களில் பெரும்பாலோர் பைத்தியம் பிடித்தனர். ஒருவர் தனது மனைவி, குழந்தை மற்றும் இரண்டு தோழர்களுக்கு முன்னால் குடியிருப்பின் சுவர் வழியாக நடந்து சென்று பின்னர் மறைந்தார். பலர் இந்தத் துறையில் இன்னும் இருக்கிறார்கள், அங்கு அனைவரும் திடீரென "வெற்றிடத்தில் விழுந்தால்" தங்கள் தோழர்களின் உதவியைப் பெறலாம். "வெற்றிடத்திற்குள் செல்வது" என்பது அவர்களின் விருப்பத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், அனைவருக்கும் கண்ணுக்கு தெரியாததாக ஆகிவிடுவதாகும். ஒரே இரட்சிப்பு மற்றவர்களை அதனுடன் விரைந்து தொடுவதும், உடனடியாக புலத்தை மூடுவதும் ஆகும்.
பரிசோதனையின் போது யாரோ ஒருவர் "வெற்றிடத்திற்குள்" நுழைந்தபோது, ​​அவரது உடலும் முகமும் கடினமாகவும் உண்மையில் பனிக்கட்டியாகவும் தோன்றியது - அந்த நபர் உண்மையில் அங்கு உறைந்து போகிறார். நிறை மற்றும் எடை, பெரும்பான்மை பைத்தியம் பிடிக்கும் ... உணர்வு திரும்பியவர்கள், அத்தகைய நிலை இந்த உலகில் ஒருவருக்கு ஏற்படக்கூடிய மோசமான விஷயம் என்று வாதிட்டனர்.
கருத்துக் கடிதத்தில், அலெண்டே தனது கடற்படை எண் மற்றும் பரிசோதனையில் பங்கேற்றவர்களின் பெயர்களைக் குறிப்பிட்டுள்ளார். இந்த உண்மைகள் அனைத்தும் உத்தியோகபூர்வ பத்திரிகைகளில் கசிந்தன. "பிலடெல்பியா சோதனை" தொடர்பான அனைத்து உண்மைகளையும் மறுக்க அமெரிக்க இராணுவம் 2 மில்லியன் டாலர்களை ஒதுக்கியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மேலும் நெருப்பு இல்லாமல் புகை இல்லை.
எவ்வாறாயினும், பெரும்பாலும் இந்த விஷயத்தில் "உண்மையான நேரத்தை விட்டு வெளியேறுவது" இணையான இடத்திற்கு நகர்வதோடு தொடர்புடையது அல்ல, ஆனால் இடைவெளியின் தொடர்ச்சியான வளைவின் ஒரு குறிப்பிட்ட மண்டலத்திற்கு "டைம் பேக்" உடன் இயக்கத்துடன் தொடர்புடையது, நேரம் கூட இல்லாத "கருந்துளை". டி. ஆண்ட்ரீவ் "ரோஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" இல் விவரிக்கிறார், பிரபஞ்சத்தில் நரகத்தின் கீழ் உலகங்களின் "கீழ்", ஒரு வகையான "பிரபஞ்சத்தின் திணிப்பு" இடமும் நேரமும் ஒரு புள்ளியாக சரிந்துவிடும். இது பரிணாம வளர்ச்சியின் மேல்நோக்கிய சுழற்சியின் முதல், ஆரம்பப் புள்ளி. இத்தகைய "பிலடெல்பியா" படிப்பறிவற்ற சோதனைகள் இறுதியில் நமது முப்பரிமாண இடைவெளியில் "உலகளாவிய திணிப்பு" என்ற ஒரு பரிமாண உலகத்துடன் சேனல்களைத் திறக்க வழிவகுக்கிறது.
பரிணாமத்தின் ஏறும் சுழலின் சாராம்சம் பல பரிமாண நனவை நோக்கி, உயர்ந்த உலகங்களின் பல பரிமாண யதார்த்தங்களில் வசிப்பதாகும், அதே நேரத்தில் சீரழிவின் பாதை நரகத்தின் இரண்டு மற்றும் ஒரு பரிமாண பேய் உலகங்களுக்கு வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது.
ஏ. ஐன்ஸ்டீன் ஏன் பொதுத் துறையின் கோட்பாட்டின் விதிகளை அழித்தார் மற்றும் கடவுள் மீது ஆழ்ந்த மற்றும் உண்மையான நம்பிக்கையுடன் தனது வாழ்க்கையின் முடிவுக்கு வந்தார் என்பது இப்போது தெளிவாகிறது. மனிதகுலத்திற்கான இத்தகைய சோதனைகளின் ஆபத்தை அவர் புரிந்து கொண்டார், இது அதன் முழுமையான சீரழிவுக்கு வழிவகுக்கும். உயர்ந்த உலகங்களுக்கான பாதை ஒரு அகத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் அமைந்திருக்கிறது, வெளிப்புற "நேர இயந்திரம்" அல்ல.

சமீபத்தில், தோழர்கள் மீண்டும் மிகவும் சுறுசுறுப்பாகிவிட்டனர், மீண்டும் ஒருவித அர்மகெடான் / காலத்தின் முடிவுக்கு காத்திருக்கிறார்கள். இந்த அத்தியாயம் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

"நேரம்," இஷ்-செல் தனது கதையைத் தொடங்கினார், இது ஒரு காந்தப் பொருள். இது இடத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது எல்லாவற்றையும் மற்றும் அனைவரையும் உள்ளடக்கியது மற்றும் எல்லாவற்றையும் மற்றும் அனைவரையும் ஊடுருவுகிறது. அவள் எல்லா இடங்களிலும் தனியாக இருக்கிறாள். கடந்த காலம் மற்றும் எதிர்காலம் இல்லை, ஒரே ஒரு பரிசு உள்ளது. நிகழ்காலத்தில் பில்லியன் கணக்கான பில்லியன்கள் உள்ளன - நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சிக்கான விருப்பங்களின் முடிவிலி. இந்த முடிவிலி ஒன்று. வாழும் உணர்வு காலத்தை கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் என்று மட்டுமே பிரிக்கிறது. வரலாறு என்பது காலத்தின் இடைவெளியில் மக்களின் கூட்டு உணர்வு மற்றும் கிரகத்தின் தகவல் துறையில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு பாதை மட்டுமே. ஆனால் இதுபோன்ற பல பாதைகள் உள்ளன - அவை இணையான உலகங்கள். எதிர்காலத்தில் இதே போன்ற பல பாதைகள் உள்ளன. அவர்களில் யார் நாகரிகம் செல்வார்கள் - அது தன்னிச்சையாக இருந்தாலும், தனிப்பட்ட மக்களின் முகங்களில் தன்னைத் தேர்ந்தெடுக்கும். உங்கள் முப்பரிமாண உலகின் கருத்துக்கள் இல்லாததால் என்னால் இன்னும் விளக்க முடியவில்லை.

பிரபஞ்சத்தின் நமது சுழல் அமைப்பில் நேரம் ஒரு சுழல் அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. நேரம் ஒரு கடல் ஓடு, நத்தை போன்றது. ஆனால் இது ஒரு சகாப்தத்திலிருந்து தெரியும் நேரம் மட்டுமே. நாம் இன்னொரு சகாப்தத்தில் இருக்கும்போது, ​​நேரம் மற்றொரு நத்தை ஆகி, எதிர் திசையில் சுழல்கிறது.

நாங்கள் கொடுத்த காலண்டர் அனைத்து சுழற்சிகளையும் காட்டுகிறது, ஏனெனில் அது சகாப்தங்களை மாற்ற முடியும். ஆனால் ஒரு கல் நாட்காட்டியின் நகல் இதை செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் அது கல்லில் செதுக்கப்பட்டு அசைவில்லாமல் உள்ளது. உங்கள் கணக்கீட்டின்படி 2012 இல் உங்களுடன் முடிவடையும் சகாப்தத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே இது காட்டுகிறது.

கல் நாட்காட்டியின் ஆரம்பம் பூமியில் நாம் வந்த தேதியைக் காட்டுகிறது, மற்றும் முடிவு ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கான மாற்றமாகும். காலெண்டரை மாற்றியமைக்க முயற்சிக்கவும், வெவ்வேறு தேதிகளை மாற்றவும், அது ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு அதன் கவுண்ட்டவுனைத் தொடரும்.

முடிவடையும் சகாப்தம் - நத்தைக்குள் உருளும் காலத்தின் சகாப்தம், அதை மாற்றுவதற்கு வருகிறது - வெளிவரும் காலத்தின் சகாப்தம். பூமியின் மற்ற கலாச்சாரங்களில், உங்கள் சகாப்தம் கலியுகம் அல்லது இருண்ட சக்திகளின் சகாப்தம் என்று அழைக்கப்பட்டது. அது தான் வழி. இடிந்து விழும் நேரத்தில், அறிவார்ந்த மனிதர்களின் உலகில் இருளும் தீமையும் தழைத்து, ஆன்டிமேட்டர் உருவாகிறது. வெளிவரும் காலத்தின் சகாப்தம் அறிவற்ற மனிதர்களின் உலகத்திற்கு அறியாமையிலிருந்து வெளிச்சத்தையும் அறிவொளியையும் தருகிறது. இந்த சகாப்தத்தில், விண்மீன் அதன் இருண்ட பொருளுடன் உலகத்திற்கு எதிரானதாக மாறும் .

பிறகு என்று ஒரு கோட்பாடு உள்ளது மற்றும் ஒரு அன்னிய இனம் (கள்) பூமியைக் கைப்பற்றியதால், நாம் மீண்டும் மீண்டும் வாழும் ஒரு கால சுழற்சியில் இருக்கிறோம், உலகளாவிய நனவை உயர்த்துவதன் மூலம் சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறோம். குறைந்தபட்சம் இது யதார்த்தத்தின் கிளைகளில் ஒன்றில் நடந்தது, அவை அவ்வளவு தொலைவில் இல்லை.

விஞ்ஞானி டாம் குரூஸ் இல்லையென்றால், இதுபோன்ற சாத்தியம் பற்றி வேறு யார் பொது மக்களுக்கு குறிப்பு கொடுத்திருக்க முடியும்?

நாளையின் விளிம்பு

மிமிகிம் என்று அழைக்கப்படும் வேற்றுகிரகவாசிகள் போன்ற பூமியின் மீது இரக்கமற்ற தாக்குதலை நடத்தி, பெரிய நகரங்களை மண்ணில் அழித்து, மில்லியன் கணக்கான உயிர்களை அழிக்கும் போது, ​​கதை வெகு தொலைவில் இல்லை. உலகில் எந்த இராணுவமும் வேகம், கொடுமை மற்றும் எதிர்காலத்தை முன்னறிவிக்கும் திறனை அதிக ஆயுதம் ஏந்திய மிமிக்ஸ் மற்றும் அவர்களின் டெலிபதி தளபதிகளுடன் ஒப்பிட முடியாது. மேலும் பூமியின் படைகள் தங்களுக்கு இரண்டாவது வாய்ப்பு கிடைக்காது என்று தெரிந்தும், வேற்றுகிரகவாசிகளுடன் கடைசிப் போரில் ஈடுபட படைகளை இணைக்கும்.

லெப்டினன்ட் கர்னல் பில் கேஜ் (க்ரூஸ்) ஒரு அதிகாரி ஆவார், அவர் எதிர்பாராத விதமாக தரமிறக்கப்பட்டு, தயார் செய்யப்படாத மற்றும் மோசமாக ஆயுதம் ஏந்தியவரை போர்க்களத்திற்கு வந்ததில்லை, அவரை கொலை செய்யத் தூண்டினார். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, கேஜ் கொல்லப்படுகிறார், ஆனால் அவர் அந்நியரின் உயிரை தன்னுடன் எடுத்துச் செல்கிறார். மேலும் சாத்தியமற்றது நடக்கும் - அதே நரக நாளின் தொடக்கத்தில் அவர் உயிருடன் எழுந்தார், மேலும் அவர் சண்டையிட்டு இறக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் ... மீண்டும் மீண்டும். அன்னியனுடன் நேரடி உடல் தொடர்பு நேர சுழற்சியை மூடியது, இப்போது கேஜ் மீண்டும் மீண்டும் அதே போரில் செல்கிறார்.
ஆனால் ஒவ்வொரு திரும்பும்போதும், கேஜ் மிமிக்ஸுடனான போரில் மிகவும் மிருகத்தனமாகவும், புத்திசாலியாகவும், திறமையானவராகவும் மாறி, பூமியில் உள்ள மற்றவர்களை விட அதிக மிமிக்ஸை அழித்த சிறப்புப் படை வீரர் ரீட்டா விராடஸ்கி (ப்ளண்ட்) உடன் அருகருகே சண்டையிட்டார். ரீட்டா மற்றும் கேஜ் மீண்டும் மீண்டும் ஏலியன்களுடன் சண்டையிடுகிறார்கள், மேலும் ஒவ்வொரு மீண்டும் மீண்டும் நடக்கும் போரும் அன்னிய ஆக்கிரமிப்பாளர்களைக் கொல்வது மற்றும் கிரகத்தை எவ்வாறு காப்பாற்றுவது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க அவர்களை நெருக்கமாக்குகிறது.

மேலே உள்ள தகவல்கள் நேர சுழற்சியின் இரகசியத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை, அதனால் நான் சேர்க்கிறேன்: நாம் நினைவில் வைத்துள்ளபடி, நேரம் ஒரு சுழல் அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இதில் முக்கிய புள்ளிகளில் நிகழ்வுகள் மீண்டும் மீண்டும் (அவை நேர சுழல்களால் தைக்கப்பட்டதால்) பாடம் முடிந்தது. வெளிப்படையாக, இந்த நேரத்தின் தரத்தைப் பயன்படுத்தி, அன்னிய இனம் (சில ஆதாரங்கள் சொல்வது போல் அது அன்னுனகி என்பது உண்மை அல்ல, ஆனால் இப்போதைக்கு இந்த பெயரில் வாழ்வோம்) நமது சூரிய மண்டலத்தின் ஆகாசிக் நாளாகமத்தில் நிகழ்வுகளின் போக்கை மீண்டும் எழுதினார், மற்றும் பலனளிக்கும் பரிணாம வளர்ச்சியின் சாத்தியத்தை மூடியது, ஒவ்வொன்றும் ஒரு வடிவத்தில் அல்லது இன்னொரு வடிவத்தில் மக்களை அடுத்த "உலகின் முடிவுக்கு" அழைத்துச் சென்றது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர்கள் பூமியில் அபோகாலிப்டிக் எண்ணங்களின் விதைகளை விதைத்தனர், பின்னர் இது போன்ற காட்சிகள் உண்மையில் செயல்படுத்தப்பட்ட தற்காலிக கிளைகளை ஈர்த்தது.

பூமிக்குரியவர்கள் தங்கள் சொந்த சிந்தனையை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதை நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டதால் மட்டுமே அவர்கள் உணரப்பட்டனர், அதற்கு பதிலாக அவர்களின் சிந்தனை செயல்முறையை வெளிப்புற மூலங்களுக்கு ஒப்படைத்தனர் (அரசியல்வாதிகள், ஊடகங்கள், குருக்கள், மதங்கள் மற்றும் அவர்களைப் போன்றவர்கள், "சார்பாக" செயல்படுகிறார்கள்). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், மனிதகுலம் அதன் சொந்த பரிணாம வளர்ச்சியில் ஈடுபடாமல், கூட்டு முயற்சிகளால் "கிளையை குணமாக்குவதற்கு" பதிலாக, தனது எதிர்காலத்திற்கான (அதே போல் நிகழ்காலம் மற்றும் கடந்த காலம்) அனைத்து பொறுப்பையும் சில கணிப்பாளர்களுக்கு மாற்ற முடிவு செய்துள்ளது. இது இளம் நாகரிகங்களின் வளர்ச்சிக்கான அளவுகோல்களுக்கு முரணானது, ஏனென்றால் எந்த ஒரு உயிரணு உணர்வும், அது ஒரு நபராகவோ அல்லது முழு இனமாகவோ அல்லது விண்மீனாகவோ இருந்தாலும், மனதளவில் தன்னை ஈர்ப்பதைப் பெறுகிறது (நிச்சயமாக அதிக எண்ணிக்கையிலான செல்வாக்கு மற்றும் ஆற்றலுடன்) . பல கிளைகள் தான் உடன் வருதல்உலகின் முடிவு / போர் / பேரழிவு (முன்கணிப்பாளர்களின் உதடுகளிலிருந்து நம்புவது உட்பட), இது மாயன் நாட்காட்டியின் அம்புகளை யதார்த்தத்தின் தொடர்புடைய திசையில் திருப்பி, விளையாட்டு மைதானமான பூமியிலிருந்து இரண்டாவது சுற்றுக்கு அழிக்கப்பட்டது. அதே மாயா (மாயை)!

அத்தகைய முடிவு 2012 க்கு திட்டமிடப்பட்டது (உண்மையில் ஒன்று அல்லது பல கிளைகளில் நடந்தது), ஆனால் எங்கள் கிளையில் இந்த தகவல் ஓரளவு மீண்டும் எழுதப்பட்டது. இருப்பினும், மூடுபனி இன்னும் அழிக்கப்படவில்லை, போர் தொடர்கிறது, கணினி இன்னும் போர்டல் அம்புகளைத் திருப்புகிறது (பின்னர் மேலும்) மற்றும் தகவல் துறைகளில் தீம்பொருளின் பாண்டம்கள் உள்ளன, அவற்றை நாம் கூட்டு முயற்சிகளால் மட்டுமே அழிக்க முடியும்.குறைந்தபட்சம் உலகின் முடிவு அல்லது தொலைதூர நிகழ்வுகளைக் கூட நாம் நம்புவதை நிறுத்துகிறோம் என்ற உண்மையுடன் தொடங்குகிறோம், ஏனென்றால் இதன் மூலம் நாம் அவர்களை நம்மிடம் ஈர்க்கிறோம்!

பூமிக்குரிய கல்வி முறையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன், பார்வைகள் எப்போதும் வித்தியாசமாக கருதப்பட வேண்டும், முற்றிலும் தனிப்பட்டவை அல்ல: ஒரு கவனக்குறைவான குழந்தையின் பார்வையில், பள்ளி வகுப்பின் மறுபடியும் (" இரண்டாவது ஆண்டுக்கு விட்டு") ஒரு கனவு மற்றும் சகாக்களுக்கு முன்னால் அவமானத்தின் உச்சம். ஒரு பெற்றோருக்கு, குழந்தை தொடர்ந்து வாழ மற்றும் வேலை செய்யும் அமைப்பின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய அவரது குழந்தை போகும் வழி இதுதான். இது, கோதுமையை சாஃப்டிலிருந்து பிரித்தெடுக்கும் ஒரு முறை. சரி, உங்களுக்கு யோசனை கிடைக்கும்.

இங்கே, ஆரம்பத்தில், ரோகோஜ்கின் தோராயமான நிகழ்வுகளை அவரது பார்வையில் விளக்குகிறார்:

கவனம், கேள்வி:

இந்த கோட்பாடு எவ்வளவு நம்பத்தகுந்தது?

இது மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக மாறியது, ஆனால் அவ்வளவு எளிதல்ல.

புதிய ஹிப்னாலாஜிஸ்டுகளின் அமர்வின் ஒரு பகுதி (நாங்கள் இதை பல முறை சரிபார்த்தாலும்):

விரைவில் அல்லது பின்னர், ஒவ்வொரு கிளையும் அதன் சொந்த வகையுடன் வெட்டுகிறது.

அமர்வுகளில் இருந்து மேலே உள்ள சில தகவல்கள்:

டிஎன்ஏவைப் போலவே, நேரமும் பல பரிமாணங்களும் சுழல் அமைப்பைக் கொண்டுள்ளன. உண்மையில், அவை வெவ்வேறு நிலைகளில் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சியின் பின் கிளைகள், சுய-ஒத்த / மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்கும் காட்சிகள். ஸ்கிரிப்ட்டின் மறுபடியும், அதே நிகழ்வுகளை நாங்கள் அனுபவிக்கிறோம், மேலும், மனிதகுலம் முழுவதும் நிகழ்வை அனுபவிப்பதில்லை, ஆனால் யதார்த்தத்தின் தொடர்புடைய கிளைகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு குறிப்பிட்ட குழு.

மாயன் நாட்காட்டியை ஒரு சுற்று (மற்றும் பல பரிமாண) சதுரங்கப் பலகையாக கற்பனை செய்து பாருங்கள், அங்கு ஒவ்வொரு சதுரமும் அதன் சொந்த "ஈர்ப்பு" அளவைக் கொண்டுள்ளது. உங்கள் தனிப்பட்ட அதிர்வு பண்புகளின்படி நீங்கள் எந்த கலங்களை ஈர்க்கிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து, நீங்கள் அதிகம் தொடர்புடைய போர்டல் வளாகத்தின் பகுதிகள் வேலை செய்யத் தொடங்குகின்றன. மேலும், உங்கள் செல்வாக்கு மண்டலத்திற்கு அப்பாற்பட்ட வழிமுறைகள் (நாகரிகத்தின் பொதுவான சிந்தனை வடிவங்கள், வானியல் சுழற்சிகள் போன்றவை) இயக்கப்படலாம் மற்றும் உங்களுக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத ஒரு கிளையில் நீங்கள் தள்ளப்படலாம். மேட்ரிக்ஸ் அதன் சொந்த விதிகளால் நீண்ட காலமாக விளையாடி வருகிறது (இங்கே பலர் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை அல்லது சிறிய உரையைப் படிக்க மறந்துவிட்டார்கள்) மற்றும் குழப்பம் மற்றும் பொது மறதி முற்றிலும் பொருந்தாத ஒரு நிலையற்ற கேமிங் தளத்தைப் பெறுவீர்கள். நோக்கம் கொண்ட பரிணாம செயல்முறை.

இந்த கட்டத்தில், நம்மில் சிலர் தற்போதைய சூழ்நிலையிலிருந்து விளையாட்டிலிருந்து வெளியேறுவதற்கான வழிகளைத் தேடத் தொடங்குகிறோம்:

நாம் "மாயை" விளையாட்டில் இருக்கிறோம் என்பதை புரிந்து கொள்ள ஆரம்பிக்கிறோம் ... அதில் நம்மை பற்றி நமக்கு தெரியும், ... இந்த விளையாட்டுக்கு நாங்கள் புற்றுநோய் செல் போன்றவர்கள் ... அதனால் நாம் அதில் நுழையக்கூடாது, .... ஆனால் நாங்கள் மீண்டும் மீண்டும் தொடர்கிறோம் மேலும் மேலும் அதிக அளவு பெறுகிறோம், ஆனால் ... அவ்வப்போது அது நமக்கு ஒரு வெடிப்பு போல முடிவடைகிறது, ... உண்மையில், இந்த விளையாட்டு நம்மை நாமே வெளியேற்றுகிறது, நாங்கள் தலையிடுகிறோம் அது. இந்த விளையாட்டு, மாயை, நெட்வொர்க்கால் ஆதரிக்கப்படுகிறது - செயற்கைக்கோள்கள், தரை மற்றும் நிலத்தடி நிறுவல்கள், இது மிகவும் மாயையான கட்டத்திற்கு மக்களின் நனவை காந்தமாக்குகிறது. இங்கு வரும் நாம் ஒரு ஒற்றை உணர்வு, பல நீரோடைகளாகப் பிரிந்து தங்களை மேலும் பிரித்துக் கொள்கிறோம், அத்தகைய லோகோக்கள் மற்றும் சப்லோகோஸ்.

நாங்கள் விளையாட்டிலிருந்து சப்லோகோஸ் நிலைக்குத் திரும்புகிறோம், மீண்டும் மீண்டும் நுழைகிறோம்-மீண்டும் மீண்டும் நுழைகிறோம் மற்றும் நம்மை கதாபாத்திரங்களாக பம்ப் செய்கிறோம், பல்வேறு விருப்பங்களை விளையாடுகிறோம். முந்தைய காலங்களில் நாம் முன்னேறியதை விட இப்போது நாம் முன்னேறிவிட்டோம், இப்போது நாம் சமாளிக்க வேண்டும் என்ற அபிலாஷையும் நம்பிக்கையும் உள்ளது, ஏனென்றால் சோதனையின் உண்மையான கிரகமான கிரகம் வெடிக்கும் நிலை ஏற்கனவே கடந்துவிட்டது. ஏனெனில் எந்த அணு வெடிப்புகளும் பரிசோதனையின் பூமியை பாதிக்காதபோது பரிசோதனையின் கிரகம் அதிர்வு நிலையை அடைய முடிந்தது. இப்போது கேள்வி என்னவென்றால், பூமி தானாகவே உயருமா, அல்லது மக்களுடன், அவள் மக்களுடன் உயர வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினாள், ஏனென்றால் அவை அவளுடைய ஒருங்கிணைந்த பகுதி, அவளுடைய அனுபவம் மற்றும் ஓரளவு அவளுடைய படைப்பு. இது அவளுடைய வெளிப்படுத்தப்பட்ட எண்ணம், ஆனால் ... தற்போதைய சூழ்நிலையில் அதை எப்படி செய்வது - இதுவரை யாருக்கும் தெரியாது, நாங்கள் முன்னோடி நாசகாரர்களாக, செங்கற்களால் செங்கல் பாதை அமைத்து வருகிறோம், நாங்கள் முன்பை விட முன்னேற முடிந்தது , நாம் ஏற்கனவே பல முறை இந்த வெடிப்புகள் நடந்திருக்கிறோம், ஆனால் இப்போது அவை கிரகத்தை உயரும் நிலைக்கு கொண்டு வந்துள்ளன. இது வரைபடத்தின் சிறிய, திறந்த துண்டு.

வி: * எதிர்காலத்திற்கு உத்தரவாதம் இல்லை; இது சாத்தியமான எதிர்கால நிகழ்வுகளின் முழுமையான தொகுப்பாக மட்டுமே உள்ளது ... *
* நீங்கள் உங்கள் விருப்பப்படி, நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்த அனைத்து தேர்வுகளையும் செய்த ஒரு நிறுவனம் ... *
ஆரம்பத்திலிருந்தே * முழு தொகுப்பு * நிகழ்தகவு ஏற்கனவே கொடுக்கப்பட்டிருந்தால் என்ன வகையான சுதந்திர விருப்பம் பற்றி பேசப்படுகிறது? மாடல் சாத்தியமான பலவற்றிலிருந்து ஒரு நிகழ்தகவை மட்டுமே தேர்வு செய்கிறது .. ஆரம்பத்தில் அமைக்கப்படாத ஒரு தேர்வு மாதிரி நடந்தால் எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது?

A: இலவச விருப்பம் என்பது முழு விருப்பத்தேர்வுகளிலிருந்து (சாத்தியமான நிகழ்வுகள்) விரும்பிய / விரும்பிய நிகழ்தகவை தேர்ந்தெடுக்கும் திறன் ஆகும்.

மாதிரி தன்னை சமரசம் செய்தால் ஆரம்பத்தில் அமைக்கப்படாத ஒரு தேர்வை மாடல் செய்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அடுத்தது என்ன என்பதை மேட்ரிக்ஸ், நபர் அல்ல. இது ஒரு மீறல், இது கீழே விரிவாக விவாதிக்கப்படும்)

கே: ஆமாம், அத்தகைய முடிவு தன்னைத்தானே குறிக்கிறது .. காலத்தின் தளம் மூலம் இந்த மாதிரியை நீங்களே ஓட்டுங்கள், அது வெளிப்படும் - அணைக்க)
மற்றும் அமைப்பு இந்த * நிறுவன திறனை * அதிகரிக்க விடாமல், சும்மா இயங்க வைப்பது, செயல்முறை நடப்பது போல் தெரிகிறது, ஆனால் - எந்த வகையிலும், கர்மா விடாது, முட்டாள் பொம்மைகள் தவறான தேர்வுகளை செய்கின்றன)

சுருக்கமாகச் சொல்வோம்:

உண்மையில், நம் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கையிலும், அல்லது நம்முடைய பல பரிமாண சாராம்சத்திலும் (ஓரளவிற்கு தேஜா வுவின் விளைவு கூட ஏற்கனவே தோன்றுகிறது. மீண்டும் மீண்டும் நினைவுகூருவோம். வாழ்க்கை பாடங்கள்). ஒரு நபருக்கு, ஆரம்பத்தில், டைம் லூப் என்பது கர்மாவைக் குறிக்கிறது, ஆனால் கர்மாவின் வழிமுறைகள் மீண்டும் எழுதப்பட்டன (பூமிக்குரிய நனவின் பார்வையில்), அல்லது பரிணாம வளர்ச்சி (நித்தியத்தின் பார்வையில்), மக்களை ஒரு பாடத்தை மீண்டும் செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறது அல்லது பல உயிர்கள் (இப்போது இது நடக்க வேண்டியதை விட அடிக்கடி நடக்கிறது, எனவே, கர்மாவை ஓரளவு ரத்து செய்ய முடிவு செய்தது). மேலும், முழு அவதாரங்களையும் உள்ளடக்கியதாக பொறிமுறை விரிவுபடுத்தப்பட்டது, இது நட்சத்திர ஆன்மாக்களை திட்டமிட்டதை விட நீண்ட நேரம் இங்கே வைத்திருக்க முடிந்தது. மேலும், முழு கிரகத்திலும் அதன் அனைத்து யதார்த்த கிளைகளுடனும் (அட்லாண்டிஸ், ஹைப்பர்போரியா, முதலியன) ஒரே பொறிமுறையை திணிக்க முயற்சி செய்யப்பட்டது, ஆனால் இதுவரை அது வெற்றிகரமாக முடிசூட்டப்படவில்லை.

எங்கள் ஸ்கிரிப்ட்டின் இயக்குநர்கள் (ஆசிரியர் அமைப்பு, பாதுகாவலர்கள், கட்டடக் கலைஞர்கள், உயர் அம்சங்கள்) திரையின் பின்புறத்தில் இருப்பதால் படத்தின் பிரேம்களை மாற்றலாம், மேலும் நடிகர்கள் (நாங்கள்) எதையும் கவனிக்கவில்லை. பிரச்சனை என்னவென்றால், இயக்குநர்கள் இதை எப்படி செய்வது என்று கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் தீங்கிழைக்கும் (மீண்டும், எங்கள் பார்வையில்) தோழர்கள். அல்லது மாறாக, திரைப்படத்தை ஒரு டைம் லூப்பில் வைப்பதன் மூலம் காட்சிகளை மெதுவாக்க அவர்கள் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தனர் ("25 வது ஃப்ரேம்" போன்ற ஒன்று, இது முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது).

இப்போது, ​​பல நட்சத்திர நாகரிகங்கள் பூமியில் நிலைமையை உணர்ந்தபோது (தங்கள் தூதர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களிடமிருந்து சரியான தகவலைப் பெற்று), ஒவ்வொரு தனிநபருக்கும் பொதுவான சுழற்சியிலிருந்து வெளியேற வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, அவரையும் அவரது நம்பிக்கை அமைப்பையும், அதே போல் தங்கள் சொந்த வகையான செயலில் தொடர்பு. உங்கள் எதிர்காலம் எவ்வாறு மேலும் மேம்படும் என்பது தனிப்பட்ட முறையில் உங்களுடையது, வேறு யாரும் இல்லை!

டைம் லூப் என்பது பூமியைப் போல ஆன்மாவின் மழலையர் பள்ளிகளில் பரிணாம வளர்ச்சியை சரிசெய்ய யுனிவர்ஸ் பயன்படுத்தும் ஒரு பொறிமுறையைத் தவிர வேறில்லை. ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட விஷயத்திலும் இந்த வழிமுறை எவ்வாறு சரியாக செயல்படுத்தப்படுகிறது என்பது தனிநபர் எடுக்கும் முடிவுகளை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது.

சிந்தியுங்கள் தங்களை, முடிவு தங்களை, எல்லாவற்றையும் நம்புவதற்கு முன் அல்லது இல்லாதிருப்பது மற்றும் "உலகின் முடிவு" காட்சிகளை தங்கள் சொந்த யதார்த்தத்தின் ஒரு பகுதியாக ஏற்றுக்கொள்வது. குறிப்பாக, அரசியல் மற்றும் ஊடகங்களில் கவனமாக இருங்கள், அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் அழுக்கு வணிகத்தைப் பற்றி நிறைய அறிந்திருக்கிறார்கள். உங்கள் நேரத்தை செலவழிக்க முடிவு செய்யும் நண்பர்கள், அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் பிற கூட்டாளிகளுக்கும் இது பொருந்தும், அது வேலை அல்லது இலவசம்.

உதவி மற்றும் பொது வளர்ச்சிக்காக நீங்கள் இங்கு வந்திருந்தால் (இது தான் நீங்கள் வந்தீர்கள்), ஆனால் எந்த வளர்ச்சியும் இல்லை, மேலும் நீங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட நண்பர்களின் குறுகிய வட்டத்திற்கு மட்டுமே உதவியை வழங்குகிறீர்கள் அல்லது உதவியை வழங்கவில்லை, ஆனால் உங்கள் நேரத்தை வீணடிக்கிறீர்கள் வெற்று உரையாடல்கள் மற்றும் மோதல்கள், வாழ்க்கையைப் பற்றி புகார் செய்தல், சூழ்நிலைகளின் பலியாக உங்களை ஏற்றுக்கொள்வது, தயவுசெய்து விதி / அமைப்பு / பெற்றோர்கள் மற்றும் தீய வேற்றுகிரகவாசிகள் கூட உங்களை மற்றொரு வளையத்திற்குள் கொண்டுவந்தால் புண்படுத்த வேண்டாம். இது உங்கள் பரிணாம பாதை மற்றும் அதற்கு உங்களுக்கு முழு உரிமை உள்ளது. எதுவும் முடிவு செய்யப்படவில்லை. எல்லாம் அனுமதிக்கப்படுகிறது.

தொடர்ச்சி உங்களுடையது.

கர்ட் கோடெல், கணிதத்தின் அஸ்திவாரங்களுக்காகப் புகழ்பெற்ற பிறகு, ஐன்ஸ்டீனின் பொது சார்பியல் கோட்பாட்டைப் படித்தார் மற்றும் இயற்பியலில் ஒரு முக்கிய பங்களிப்பைச் செய்தார்: ஐன்ஸ்டீனின் கள சமன்பாடுகளுக்கு மற்றபடி அடிப்படையான அண்டவியல் தீர்வுகளை அவர் கண்டுபிடித்தார் - ஒரு புள்ளியைத் தவிர : அவை காரண சுழல்களைக் கொண்டிருந்தன!

"காசல் லூப்" (காரண லூப்) என்பதற்கு "டைம் லூப்" என்று பொருள். இது எதிர்காலத்திற்குச் சென்று நீங்கள் ஆரம்பித்த இடத்தில், அசல் நேரம் மற்றும் இடத்தில் முடிவடையும் என விவரிக்கப்படலாம். இது "காரணம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனென்றால், ஐன்ஸ்டீனின் சார்பியல் கோட்பாட்டில், நேரம் என்பது ஒரு ஒப்பீட்டுக் கருத்து மற்றும் வெவ்வேறு பார்வையாளர்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் நேரத்தை அனுபவிக்க முடியும், எனவே "நேரம்" என்ற சொல்லைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்க "காரண" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

விக்கிபீடியாவில் இருந்து, இலவச கலைக்களஞ்சியம்

நேர வளையம்(அல்லது "காலத்தின் வளையம்", "காலத்தின் வளையம்") என்பது ஒரு சுழற்றப்பட்ட காலத்தைக் குறிக்கும் ஒரு அருமையான சொல், அதன் இறுதியில் பொருள் அதன் தொடக்கத்திற்குத் திரும்புகிறது மற்றும் இந்தக் காலத்தை புதிதாக (மீண்டும் மீண்டும்) அனுபவிக்கிறது. டைம் லூப்பில் சிக்கிக்கொள்வது அறிவியல் புனைகதைகளில் ஒரு பொதுவான சதி புள்ளியாகும். நவீன கலாச்சாரத்தில் மிகவும் பிரபலமான உதாரணங்களில் ஒன்று கிரவுண்ட்ஹாக் டே திரைப்படம் ஆகும், இதில் ஹீரோ தனது வாழ்க்கையின் அதே நாளை பல முறை வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

இலக்கியத்தில்

• "இவான் ஒசோகின் விசித்திரமான வாழ்க்கை" (1910) - பிடி உஸ்பென்ஸ்கியின் கதை.
• ஆன் ஹீஸ் ஹீல்ஸ் (1941) என்பது ராபர்ட் ஹெய்ன்லைனின் ஒரு சிறுகதை, அதில் 1952 ல் இருந்து ஒரு ஹீரோ எதிர்காலத்தில் சில முக்கியமான பணிகளைச் செய்ய அழைக்கப்படுகிறார். கான்ஸ்டான்டின் Mzareulov "அறிவியல் புனைகதை" புத்தகத்தில் குறிப்பிடுவது போல. பொதுப் பாடநெறி ", 1895 இல் வெல்ஸின் கதை" டைம் மெஷின் "வெளியான பிறகு, கிட்டத்தட்ட அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக அறிவியல் புனைகதைகளில் ஒரு நேர இயந்திரத்தின் யோசனை உருவாகவில்லை. இந்தக் கதையே காலப் பயணத்தின் முரண்பாடுகள் மற்றும் நேரச் சுழல்கள் என்ற தலைப்பை இலக்கியத்தில் அறிமுகப்படுத்தியது.
• ஐசக் அசிமோவின் நித்திய முடிவு.
• தி டோர் டு சம்மர் (1955) என்பது அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் ராபர்ட் ஹெய்ன்லைனின் நாவல்.
• ஐயன் தி டிக்கியின் நட்சத்திர நாட்குறிப்புகள். ஏழாவது பயணம் (147 சுழல்காற்று) "(1964) - போலந்து எழுத்தாளர் ஸ்டானிஸ்லாவ் லெமின் கதை.
• தி லூப் ஆஃப் ஹிஸ்டிரெசிஸ் (1970) என்பது இரண்டாம் வர்ஷாவ்ஸ்கியின் கதை, இதில் வரலாற்றாசிரியர் குரோச்ச்கின் கிபி முதல் நூற்றாண்டுக்கு பயணம் செய்கிறார். என். எஸ். இயேசு கிறிஸ்துவின் இருப்புக்கான மறுக்க முடியாத ஆதாரங்களைப் பெறுவதற்கு.
• "எஃகு எலி உலகைக் காப்பாற்றுகிறது" ஜேம்ஸ் பொலிவார் டி கிரிஸ்லி கடந்த காலத்திற்கு பயணிக்கிறார், அங்கு இரண்டு முறை, வெவ்வேறு நேரங்களில், எதிரியின் திட்டங்களை அவர் ஏமாற்றினார், இதன் காரணமாக, எதிர்காலத்தில் ஜேம்ஸை அழிக்க முடிவு செய்கிறார். ஜேம்ஸ் தானே வெடிகுண்டுக்கு அருகில் இருக்கிறார், அது விரைவில் வெடிக்கும். எதிர்காலத்திலிருந்து ஒரு சிறிய நேர இயந்திரம் மற்றும் ஒரு ஆடியோ பதிவு, வெடிகுண்டை எவ்வாறு குறைப்பது என்று சொல்கிறது. ஜேம்ஸ் எதிர்காலத்திற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு விஞ்ஞானிகள் ஒரு சிறிய நேர இயந்திரத்தை அசெம்பிள் செய்வதை முடித்து ஆடியோ ரெக்கார்டிங்கைக் கட்டளையிட உதவுகிறார்.
• தி ரிங் ஆஃப் பேக்வேர்ட் டைம் (1977) என்பது செர்ஜி ஸ்நேகோவின் நாவல்.
• "" (1984) என்பது A. N. Strugatsky இன் கதை, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரமான நிகிதா வோரோன்ட்சோவ், தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகில் எதையும் மாற்ற முடியாமல் ஒரே வாழ்க்கையை பல முறை வாழ்கிறார்.
• "வட்டம்" (1984) - வி என் கொமரோவின் கதை, "பொழுதுபோக்கு வானியல் இயற்பியல்" புத்தகத்தில் "பாடல் திசைதிருப்பலாக" வெளியிடப்பட்டது (வி என் கொமரோவ், பி என் பனோவ்கின், 1984).
• தி பாய் அண்ட் தி பல்லி (1985), விளாடிஸ்லாவ் கிராபிவின் எழுதிய டோவ்கோட்டில் இன் எலோ க்ளேட் முத்தொகுப்பு.
• "த லைஃப் ஆஃப் த கிரவுண்ட்ஹாக், அல்லது ஹார்னட் ஃப்ரம் தி ஹார்ன்ட் ஒன்" (2004) என்பது விளாடிமிர் போக்ரோவ்ஸ்கியின் கதை, ஒவ்வொரு முறையும் ஒரே கொலையாளியால் வெட்டப்பட்ட அதே வாழ்க்கையை மீண்டும் மீண்டும் அனுபவிக்கும் ஒரு மனிதனைப் பற்றிய கதை.
• நான் வீழ்ச்சிக்கு முன் (2010) லாரன் ஆலிவரின் நாவல்.
• ஹவுஸ் ஆஃப் பெக்யூலியர் சில்ரன் (2012) என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ரென்சம் ரிக்ஸின் நாவல்.
• ரைடர்ஸ் ஆஃப் டைம் (2010) என்பது அலெக்ஸ் ஸ்காரோவின் நாவல் ஆகும், இதில் ஹீரோக்கள் குமிழி ஆஃப் டைம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வளையத்தில் வாழ்கின்றனர்.
• "" (2014) - எதிர்கால கற்பனாவாத உலகைக் காட்டும் இலியா மைக்கோவின் கதை: இறப்பதற்குப் பதிலாக, வேறொரு உலகத்தில் விழுந்துவிடுவார்கள், மக்கள் என்று அழைக்கப்படுவதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். "வளையல்": அவர்கள் தங்களுக்கு மகிழ்ச்சியான ஒரு நாளைத் தேர்ந்தெடுத்து, அதில் என்றென்றும் இருக்கிறார்கள், அதை முடிவில்லாமல் மீண்டும் செய்கிறார்கள்.
• "வெற்று பெட்டி மற்றும் ஜீரோ மரியா" (2009-2015) என்பது ஈஜி மிககேவின் ஒரு ஒளி நாவலாகும், அதில் ஒரு பகுதியில் ஹீரோக்கள் ஒரே நாளில் குறைந்தது 27 ஆயிரம் முறை அனுபவிக்கிறார்கள்.

சினிமாவிற்கு

• ரன்வே (1962) - நனவு சோதனைகளின் விளைவாக, ஹீரோ விமான நிலையத்தில் ஒரு நபரின் மரணம், அவர் குழந்தை பருவத்தில் கண்டது, அபோகாலிப்டிக் பிந்தைய எதிர்காலத்திலிருந்து நகர்ந்த தனது மரணம் என்பதை உணர்ந்தார்.
• லார்ட்ஸ் ஆஃப் டைம் (1982) ஒரு அம்ச நீளமுள்ள கார்ட்டூன். வயது வந்த சில்பாத், தனது தந்தையின் நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, மோர்டிஸ் கிரகத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள முயல்கிறார், டைம் லார்ட்ஸ் இனம் கடந்த காலத்திற்கு எறிந்தது, சிறிய பீலின் பெற்றோர் இறப்பதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே.
• "பேக் டு தி ஃபியூச்சர்" (1985) - கதையில், சக் பெர்ரி இந்த பாடலை எழுதவில்லை, 1955 இல் அவரது உறவினர் மார்வின் பெர்ரி பள்ளி நடன விருந்தில் கேட்டார், அங்கு 1985 ல் இருந்து வந்த ஒரு வாலிபரான மார்டி மெக்ஃப்ளை இதை நிகழ்த்தினார் ஹிட், ஏற்கனவே சக் (இன்னும் துல்லியமாக, மார்வின்) பெர்ரி 1955 இல் எழுதியது போல் ஏற்கனவே தெரியும்.
• "ஒரு ஹீரோவுக்கான கண்ணாடி" (1987) - ஹீரோக்கள் காலத்திற்குச் செல்கிறார்கள், அதே நாள், மே 8, 1949, தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இருப்பினும் நகரவாசிகள் இந்த மறுபரிசீலனைகளை கவனிக்கவில்லை.
• டெர்மினேட்டரைப் பற்றிய தொடர் படங்கள்: முதல் படத்தில், எதிர்காலத்தில் இருந்து ஏற்கனவே சற்று வயதான ஜான் கானர் தனது தாயை ஒரு கொலையாளி ரோபோவிலிருந்து காப்பாற்ற ஒரு சிப்பாயை (இறுதியில் அவரது தந்தையாகிவிடுவார்) அனுப்புகிறார்; நான்காவது படத்தில், வளர்ந்த ஜான் தனது வருங்கால இளம் தந்தையை சில ஆண்டுகளில் கடந்த காலத்திற்கு அனுப்புவதற்காக பாதுகாக்கிறார்.
• "பன்னிரண்டு பூஜ்யம் ஒரு பிற்பகல்" (மற்றும் ரீமேக் - "பன்னிரண்டு பூஜ்யம் ஒரு பிற்பகல்", 1993) - முழு உலகமும் "டைம் லூப்" க்குள் நுழைகிறது, ஆனால் ஒரே ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு மட்டுமே தெரியும், ஏனென்றால் முந்தைய சுழற்சிகளின் நிகழ்வுகளை அவர் மட்டுமே நினைவில் கொள்கிறார்.
• "கிரவுண்ட்ஹாக் டே" (1993) - டேனி ரூபின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஹரோல்ட் ரமிஸின் படம்: கிரவுண்ட்ஹாக் திருவிழாவின் அதே நாளில் பில் கானர்ஸ் "சிக்கிக்கொண்டார்", தற்கொலை உட்பட எல்லா நேரங்களையும் செலவிட முயற்சித்தார், ஆனால் திடீரென்று நேர வளையத்திலிருந்து வெளியேறி, பயனுள்ள மற்றும் நல்ல செயல்களின் இந்த அதிர்ஷ்டமான நாளை அர்ப்பணித்து, அவர் நம்பிக்கையின்றி காதலில் இருந்த ரீட்டாவின் கவனத்தை ஈர்த்தார்.
  • நேக்ட் அகெய்ன் (2000) என்பது கிரவுண்ட்ஹாக் தினத்தை பகடி செய்யும் ஒரு ஸ்வீடிஷ் திரைப்படமாகும்.
  • வெள்ளெலி தினம் (2003) என்பது கிரவுண்ட்ஹாக் தினத்தின் ரஷ்ய நகைச்சுவை பகடி.
  • நேற்று (2004) கிரவுண்ட்ஹாக் டே படத்தின் நகைச்சுவை ரீமேக் ஒரு ஹீரோ ஒரு நாளில் சிக்கியது.
• "டோனி டார்கோ" (2001) - முக்கிய கதாபாத்திரம், ஒரு முயல் உடையில் ஒரு மாய உருவத்தின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், "டைம் லூப்" மூலம் வாழ்கிறது, அது அன்பானவர்களை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றும் வகையில் வாழ்கிறது.
• "டெட்டனேட்டர்" (2004) - முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சரியான நேரத்தில் பயணிக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கின்றன, இது பல "திருப்பங்கள்" தோன்றுவதற்கு வழிவகுக்கிறது, அவை ஒவ்வொன்றும் மேலும் சுயாதீனமாக உருவாகின்றன.
• "முடிவற்ற கிறிஸ்துமஸ்" (2006) - ஒரு இளம் இசையமைப்பாளர், கிறிஸ்துமஸ் பாடல்களின் இசையமைப்பாளர், அவரது முன்னாள் மனைவி, அவரது பெற்றோர் மற்றும் ஒரு டீனேஜ் மகன் ஆகியோருடன் சேர்ந்து கிறிஸ்துமஸ் கொண்டாட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பின்னர் அவர் விடுமுறையை மீண்டும் மீண்டும் வாழ்கிறார். ஹீரோ தனது வாழ்க்கையை ஒரு சாதாரண பாதையில் வைக்க தீவிரமாக தலையை உடைக்க வேண்டும்.
• "டைம் லூப்" (2007) - ஹீரோ ஒரு டைம் லூப்பில் விழுந்து, மீண்டும் மீண்டும் ஒரு அந்நியரின் தாக்குதலை அனுபவிக்கிறார்.
• "ப்ரிமோனிஷன்" (2007) - இரண்டு குழந்தைகளுடன் இல்லத்தரசி லிண்டா, காலையில் ஒரு போலீஸ் அதிகாரியிடமிருந்து அவள் கணவன் கார் விபத்தில் இறந்துவிட்டாள், ஆனால் அடுத்த நாள் அவன் உயிருடன் இருக்கிறாள். அதனால் அது ஒவ்வொரு நாளும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது, லிண்டா நிகழ்வுகளின் போக்கை மாற்ற முடியும் என்பதை உணர்ந்தாள்.
• "முக்கோணம்" (2009) - கப்பல் விபத்துக்குப் பிறகு, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு நேர வளையத்தில் இருப்பதை உணர்கிறாள், அதே நிகழ்வுகளை முதல் முறையாக அனுபவிக்கவில்லை; படத்தின் முடிவில் அவர் ஒரு புதிய "சுற்று" தொடங்கத் தயாராக உள்ளார்.
• இருளின் பிரதேசம் (2009) - புதுமணத் தம்பதியினர், ஜினா மற்றும் ரிச்சர்ட், பாலைவனத்தின் வழியாக ஒரு இரவு பயணத்தில் ஒரு மனிதனின் மீது ஓடுகிறார்கள். காயமடைந்தவர்களை அழைத்துக்கொண்டு, காதலர்கள் உதவிக்கு செல்கிறார்கள், ஆனால் எழுந்த பயணி அவர்கள் மீது பாய்ந்தார். இறுதியில், பயணி ரிச்சர்ட் தானே, ஒரு நேர வளையத்தில் சிக்கிக்கொண்டார்.
• ரியாலிட்டி பிரதி (2010) - மறுவாழ்வு கிளினிக்கில் மூன்று இளம் நோயாளிகள் நேர வலையில் சிக்கியுள்ளனர். ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் அதே பயங்கரமான நாளில் எழுந்திருக்கிறார்கள். ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் அதைக் கடக்க வேண்டும். முடிவில்லாமல் திரும்பத் திரும்பத் தொடங்கும் இந்தச் சிக்கலில் மனிதனாக இருக்க முடியுமா?
• ஆதாரக் குறியீடு (2011) - ரயில் விபத்தில் இறந்த அடையாளம் தெரியாத மனிதனின் உடலில் கூல்டர் என்ற சிப்பாய் மர்மமான முறையில் தன்னைத் தானே கண்டுபிடித்துக் கொண்டார். பேரழிவின் தூண்டுதல் யார் என்பதை அவர் உணரும் வரை கூல்டர் இன்னொருவரின் மரணத்தை மீண்டும் மீண்டும் அனுபவிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.
• "லூப் ஆஃப் டைம்" (2012) - கொலையாளி ஜோ தனது எதிர்கால பதிப்பை சுட வேண்டும், கடந்த காலத்திற்கு குற்ற முதலாளியால் அனுப்பப்பட்டது. ஆனால் கொலைக்குப் பிறகு ஒவ்வொரு முறையும், அவரது வாழ்க்கைப் பிரிவு மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது, எனவே ஒரு நாள் ஜோ வேறுவிதமாகச் செய்ய முடிவு செய்கிறார்.
• "தி மியஸ்ட்ரி ஆஃப் தி டையட்லோவ் பாஸ்" (2013) - படத்தின் முடிவில் உயிர் பிழைத்த இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு பயங்கரமான மானுடவியல் உயிரினங்களிலிருந்து தப்பிக்க முயற்சித்து, போர்ட்டல் வழியாக சென்று 1959 க்கு நகர்ந்தன, அதன் பிறகு அவை மிகவும் மாறிவிட்டன இரண்டு உயிரினங்கள், இருப்பினும், 53 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவை "காப்பாற்றப்பட்டன".
• "லிம்ப்" (2013) - முதல் பார்வையில், லிசா தனது இளைய சகோதரர் மற்றும் பெற்றோருடன் முற்றிலும் சாதாரண குடும்பம், அமைதியான, அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கையை நடத்துகிறார். ஆனால் அந்த பெண்ணைத் தவிர வேறு யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை, அவர்கள் ஒரே நாளில் வாழ்வது இது முதல் முறை அல்ல ...
• ஹோம் அட் தி எண்ட் ஆஃப் டைம்ஸ் (2013) - 30 வருடங்களுக்கு முன்பு தன் கணவனைக் கொலை செய்த குற்றவாளியான டல்ஸ், சிறையை விட்டு வெளியேறி, குற்றம் நடந்த தன் வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார். அந்த கொடூரமான நிகழ்வுகளின் சங்கிலியை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மீண்டும் உருவாக்கி, முக்கிய கதாபாத்திரம் TIME தான் காரணம் என்பதை உணர்கிறது.
• "டைம் ரோந்து" (2014) - முக்கிய கதாபாத்திரம் - ஒரு டைம் ஏஜென்ட், ஒரு பயங்கரவாதி இடிப்பு கண்டுபிடிக்க முயற்சி மற்றும் நியூயார்க் பாதி அழிக்கும் ஒரு பயங்கரமான வெடிப்பு தடுக்க. இந்த விசாரணையின் பின்னணியில், அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் கதை வெளிவருகிறது, இதில் காலத்தின் ரோந்துக்கு சேவை செய்ய தன்னை நியமிப்பது மிகவும் "பாதிப்பில்லாத" விஷயம். ஒவ்வொரு பணியிலும், நீங்கள் பணியில் இருந்து ஒரு படி கூட பின்வாங்க முடியாது, இல்லையெனில் - மரணத்தின் மூலம் பணிநீக்கம்.
• "எட்ஜ் ஆஃப் தி ஃபியூச்சர்" (2014) - எதிர்காலத்தில், பூமியைத் தாக்கிய அன்னிய இனத்துடனான சண்டைகளின் போது, ​​மேஜர் கேஜ் ஒரே நாளில் மீண்டும் மீண்டும் வாழ்கிறார், வேற்றுகிரகவாசிகளின் பாதிப்பைக் கண்டறிந்து மனிதகுலத்தைக் காப்பாற்ற முயன்றார்.
• "ஆர்ச்" (2016) - பொறியாளர் -கண்டுபிடிப்பாளரைத் தாக்கிய குற்றவாளிகளில் ஒருவர் "ஆர்ச்" என்ற தனித்துவமான இயந்திரத்தைத் தொடும்போது, ​​முடிவற்ற ஆற்றலை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது, எதிர்பாராதது நடக்கும் - ஒரு நேர வளையம் உருவாக்கப்பட்டது. இப்போது கடைசி மூன்று மணிநேர நிகழ்வுகள் தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, மேலும் இயந்திரத்தை அழிப்பதன் மூலம் மட்டுமே உடைக்கக்கூடிய ஒரு நேர வளையத்தில் தான் இருப்பதை முதலில் உணர்ந்தவர் ரெண்டன்.

தொலைக்காட்சித் தொடரில்

• எல்லைக்கு அப்பால் - ஐந்தாவது பருவத்தின் சதி முற்றிலும் சாதனத்தின் உருவாக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு நேர வளையத்தை உருவாக்க அவசியம்.
• "ஸ்டார்கேட்" - நட்சத்திர வாயிலின் காரணமாக, பூமி நேர ஒழுங்கின்மையின் செல்வாக்கின் கீழ் விழுந்து, அதே ஆறு மணிநேரம் மீண்டும் மீண்டும் வாழ்கிறது. என்ன நடக்கிறது என்று ஜாக் மற்றும் டீலுக்கு மட்டுமே தெரியும். அவர்கள் இதை மற்றவர்களை நம்ப வைக்க வேண்டும் மற்றும் தற்காலிக பொறிகளின் சங்கிலியை உடைக்க வேண்டும் (சீசன் 4, அத்தியாயம் 6 "வாய்ப்பின் சாளரம்").
• "ஸ்டார் ட்ரெக்: அடுத்த தலைமுறை" - அத்தியாயம் "காரணம் மற்றும் விளைவு" (சீசன் 5, அத்தியாயம் 18).
• ஸ்டார் ட்ரெக்: எண்டர்பிரைஸ் - எபிசோட் ஃபியூச்சர் டென்ஸ் எதிர் காலம், சீசன் 2, எபிசோட் 16): எண்டர்பிரைஸ் (NX-01) என்ற கப்பல் எதிர்காலத்தில் கைவிடப்பட்ட ஒற்றை இருக்கை நட்சத்திரக் கப்பலை இடைமறித்தது, அதன் பைலட், எர்த்மேன் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இறந்துவிட்டார். அது முடிந்தவுடன், இந்த கப்பல் ஒரு சிறப்பு "தற்காலிக" கதிர்வீச்சை வெளியிடுகிறது, இதன் காரணமாக, வெளிப்படையாக, மால்கம் ரீட் மற்றும் டிரிப் டக்கர் நேரப் பயணம் பற்றிய உரையாடலை பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார்கள். ரீட் மற்றும் கேப்டன் ஜொனாதன் ஆர்ச்சர் ஆகியோரால் டார்பிடோ போர்க்கப்பல் அகற்றப்பட்டது. இரண்டு நிகழ்வுகளிலும், ரீட் மீண்டும் மீண்டும் உணர்ந்தார்.
• "புதிய நாள்" - நேர சுழற்சியின் காரணமாக, ஹீரோ அதே நாளில் மீண்டும் மீண்டும் வாழ்கிறார், மர்மமான கொலையின் சூழ்நிலைகளை கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.
• "டைம் லூப்" - டைம் மெஷின் உதவியுடன், கதாநாயகி தொடர் கொலைகார வெறியர்களைக் கொல்கிறார்.
  • தேஜா வுவில், ஒரு டெலிபோர்ட்டேஷன் பரிசோதனை ஒரு பேரழிவு தரும் வார்ம்ஹோலை உருவாக்குகிறது, இது விஞ்ஞானிகளில் ஒருவர் மீண்டும் மீண்டும் கவலைப்பட வைக்கிறது, பேரழிவின் காரணத்தைக் கண்டுபிடித்து அகற்ற முயற்சிக்கிறது. துரதிருஷ்டவசமாக, ஒவ்வொரு சுழற்சியிலும், வளையம் "இறுக்கமடைகிறது", ஏனென்றால் யதார்த்தம் இத்தகைய இடையூறுகளை பொறுத்துக்கொள்ளாது மற்றும் நேரம் முன்னேற முயல்கிறது, ஒவ்வொரு முறையும் அது குறைவாகவும் குறைவாகவும் இருக்கிறது.
• "டாக்டர் ஹூ": தொடர் "அரக்கர்களின் திருவிழா", "மரணத்தின் நகரம்", "அர்மகெடோன் தருணம்", சிறு அத்தியாயங்கள் "இடம் மற்றும் நேரம்", "இன்போரேரியம்", தொடர் "தந்தையர் தினம்", "கண் சிமிட்டாதே", "பிக் பேங்", "தி வெட்டிங் ஆஃப் ரிவர் சாங்", "தேவதைகள் மன்ஹாட்டனை கைப்பற்றுகிறார்கள்", "நேரத்திற்குள் கொள்ளை", "வெள்ளத்திற்கு முன்".
• "தி நெவர்-எண்டிங் வெட்டிங்", "யுரேகா" என்ற தொலைக்காட்சி தொடரின் அத்தியாயம் (சீசன் 3.0: 2008)
• "மீண்டும் செய்யவா?" "ஏழு நாட்கள்" (சீசன் ஒன்று) என்ற தொலைக்காட்சித் தொடரின் அத்தியாயம்
• "அமானுஷ்யம்" ("பிளாக் ஹோல்", சீசன் 3, எபிசோட் 11) - வின்செஸ்டர்ஸ் ஒரு மர்மமான இடத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, அங்கு ஒரு நாள் நிகழ்வுகள் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கின்றன; இதன் விளைவாக, சாம் தனது சகோதரனின் மரணத்தை மீண்டும் மீண்டும் அனுபவிக்க வேண்டும்.
• "வசீகரமானது" ("முழு குடும்பத்திற்கும் தேஜா வு", சீசன் 1, அத்தியாயம் 22) - டெம்பஸ் என்ற அரக்கன் ஒவ்வொரு முறையும் இருண்ட சக்திகளின் தூதர் ரோட்ரிகஸ் தோல்வியடைந்தார். டெம்பஸ் உருவாக்கிய நேர சுழற்சியை உடைத்து அவர்களின் உயிரைக் காப்பாற்றும் வரை, கொலையாளியானது மீண்டும் மீண்டும் கவர்ச்சியானவர்களை முந்தியது. தி குட், தி பேட் அண்ட் தி டேம்ட், சீசன் 3, எபிசோட் 14 இல் இந்த செயலைக் காணலாம் - வைல்ட் வெஸ்ட் காலத்தின் நகரவாசிகள் ஒரே நாளில் அனுபவித்தனர், எப்போதும் இந்தியன் போவின் மரணத்துடன் முடிவடைகிறது. சகோதரிகள் இந்த செயல்பாட்டில் தலையிட்டனர்.
• "ட்ரெக்ஸ்" - சீசன் 1 இன் எபிசோட் 6 மற்றும் சீசன் 2 இன் பல அத்தியாயங்களுக்கு தொடங்கி, முக்கியமான சந்தர்ப்பங்களில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் முகமூடியில் ஒரு மர்மமான நபரால் மீட்கப்படுகின்றன. இரண்டாவது சீசனில், அவர் இந்த முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர், அவர் எதிர்காலத்திலிருந்து நகர்ந்தார், இது சீசன் 3 இன் எபிசோட் 8 இல் மட்டுமே நாம் பார்ப்போம்.
• "அறிவியலின் அதிசயங்கள்" ("பிரபஞ்சத்திற்கான தொலை கட்டுப்பாடு", சீசன் 1, பாகம் 2)
• "ஹேப்பி டுகெதர்" ("ஃபெரெட் டே", சீசன் 6, எபிசோட் 16) - ஜீனா புகின் வெற்றி பெற்ற லாட்டரி சீட்டை வாங்கினார், அவர் செய்த காரணத்தால், அவர் ஒரு நாள் நேர சுழற்சியில் விழுகிறார்.
• எக்ஸ் -கோப்புகள் (திங்கள், சீசன் 6, எபிசோட் 14) - ஃபாக்ஸ் முல்டர் ஒரே நாளில் மீண்டும் மீண்டும் வாழும் ஒரு பெண்ணை சந்திக்கிறார்.
• ஜீனா - வாரியர் இளவரசி (முடிவற்ற நாள், சீசன் 3, எபிசோட் 2) - ஜீனா இரண்டு குடும்பங்களுக்கிடையேயான பகையை நிறுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் ஒரே நாளில் எழுந்திருப்பார்.
• "இரத்த உறவுகள் (டிவி தொடர்) (" 5:55 ", சீசன் 2, எபிசோட் 3) - மர்மமான பழம்பொருட்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும் போது, ​​விக்கி தொடர்ந்து தனது வாழ்க்கையின் அதே நாளை அனுபவிக்கிறார்.
• "நூலகர்கள்" ("... மற்றும் இரட்சிப்பின் புள்ளி") - அன்லாண்டிஸிலிருந்து ஒரு மந்திரக் கலைப்பொருளைப் பயன்படுத்தி ஒரு குவாண்டம் கணினியை உருவாக்கும் சோதனை ஆய்வகத்தில் ஒரு நேர வளையத்தை உருவாக்க வழிவகுக்கிறது, அதில் நூலகர்களும் விழுகிறார்கள். அவர்கள் ஒரு கயிற்றில் இருப்பதை எசேக்கியேலுக்கு மட்டுமே தெரியும். பின்னர், அவர்கள் உண்மையில் கணினி விளையாட்டிற்குள் நுழைந்தனர் என்பதை அவர் உணர்ந்தார், மேலும் "லூப்" என்பது பாத்திரம் இறக்கும் போது "சேவ்" பாயிண்டிற்கு திரும்பும்.
• "புகழ்பெற்ற ஜெட் ஜாக்சன்" - ஒரு அத்தியாயத்தில், ஜெட் ஒரே நாளில் மூன்று முறை அனுபவித்தார், தனது தந்தையுடன் (அவர் மீன்பிடிக்கச் செல்ல வேண்டியவர்), பெரிய பாட்டி (அவர் ஒரு கருத்துடன் குற்றம் சாட்டினார்) அவளது கஞ்சி), ஒரு இலக்கிய ஆசிரியர் (ஜெட் "தி ராவன்" இசையைப் படிக்க முயன்றபோது கோபமடைந்தார்) மற்றும் ஒரு நண்பர் (அவரது இளஞ்சிவப்பு முடி காரணமாக அவர் சிரித்தார்). மூன்றாவது முறையாக, அவர் வெற்றி பெற்றார், ஆனால் அது எல்லாம் வெறும் கனவு என்று அவர் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் எல்லாம் தானாகவே செயல்பட்டது (தந்தை குழந்தையை காப்பாற்றினார், பெரிய பாட்டி மென்மையாக்கினார், ஆசிரியர் ஜெட்ஸின் சுவாரஸ்யமான அணுகுமுறையை அங்கீகரித்தார் மற்றும் நண்பர் ஜெட் என்பதை உணர்ந்தார் சரியாக இருந்தது).
• தி ஃப்ளாஷ் தொலைக்காட்சி தொடரில் இரண்டு முறை, பாரி கவனக்குறைவாக ஒரு நாளைக்கு நேரத்தை முன்னோக்கி நகர்த்துகிறார், இது ஒரு பேரழிவைத் தடுக்க அனுமதிக்கிறது. இரண்டு முறையும், முதல் சுழற்சியின் போது ஓடும் ஒரு டாப்பல்கேஞ்சரை அவர் கவனிக்கிறார். திரும்பும் பயணத்தின் போது, ​​அவர் இந்த இரட்டை, மற்றும் அசல் மறைந்துவிடும். முதல் முறையாக, பாரி மார்க் மார்டன் உருவாக்கிய சுனாமியைத் தடுப்பதற்காக, கரையில் விரைவாக ஓடுவதன் மூலம் காற்றின் சுவரை உருவாக்க முயன்றார். இதற்காக, இது வழக்கத்தை விட அதிக துரிதப்படுத்துகிறது மற்றும் இடைவெளி நேர அளவீட்டை உடைக்கிறது. இரண்டாவது முறையாக, வெண்டல் சாவேஜை கைப்பற்றும் திட்டம் தோல்வியடைந்தது, மேலும் பல ஹீரோக்கள் இறக்கின்றனர், அதே நேரத்தில் வில்லன் மத்திய நகரத்தை அழிக்கிறார். அழிவு அலையில் இருந்து தப்பித்து, பாரி மீண்டும் விண்வெளியில் ஒரு ஓட்டையை உருவாக்குகிறார். அதிர்ஷ்டவசமாக, இரண்டு முறையும் அவர் பேரழிவைத் தடுக்க நிர்வகிக்கிறார். அதே நேரத்தில், சிஸ்கோ ஏற்கனவே இல்லாத யதார்த்தத்திலிருந்து ஸ்கிராப்புகளை நினைவில் வைக்க முடிகிறது, இது அவரும் ஒரு மெட்டாஹுமன் என்பதைக் குறிக்கிறது.
• "வால்ட் 13" தொடரில், ஹீரோக்கள் அடுத்த புதிர்களைத் தீர்க்க மீண்டும் மீண்டும் கடந்த காலத்திற்குத் திரும்புகிறார்கள்.

அனிம் மற்றும் கார்ட்டூன்களில்

• "ஸ்டெயின்ஸ்; கேட்" - முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒகாபே ரிண்டாரோ தனது நண்பர் ஷீனா மயூரியின் மரணத்தைத் தடுப்பதற்காக பல முறை பின்னோக்கி பயணிக்கிறார்.
• "ஹிகுராஷி நோ நகு கோரோ நி" - ஃபுருட் ரிகா மீண்டும் மீண்டும் ஜூன் மாதத்தில் வாழ்கிறார், கிராமத்தை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார், படிப்படியாக தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேற ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார்.
• "ஹாருஹி சுசுமியாவின் மனச்சோர்வு" ("எல்லையற்ற எட்டு" வளைவு) - முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் 15532 முறை கோடை விடுமுறையில் செல்கின்றன.
• நருடோ ஷிபுடன் (மங்காவின் அத்தியாயம் 586) - இடாச்சி உச்சிஹா கபுடோ யாகுஷிக்கு எதிராக இசனாமி நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் கபுடோ அதே தருணத்தை பல முறை அனுபவிக்கச் செய்து, அதன் மூலம் ஒரு நேர வளையத்தை உருவாக்குகிறார்.
• "மேக்ஸ். டைனோடெர்ரா "(அத்தியாயம் 22) - மேக்ஸ் மற்றும் லீனா போர்ட்டலுக்குள் போர்ட்டலை டைம் பீட்ஸ் பயன்படுத்தி உருவாக்கினர், இது சரியான நேரத்தில் ஒரு வளையத்தை உருவாக்கியது மற்றும் மாஸ்டர் ஆஃப் ஷேடோஸ் என்றென்றும் சிக்கிக்கொண்டது.
• "பினியாஸ் மற்றும் ஃபெர்ப்" ("கோடையின் கடைசி நாள்" தொடர்) - பினியாஸ் மற்றும் ஃபெர்பின் மூத்த சகோதரி அவர்களை மீண்டும் மீண்டும் தங்கள் தாயின் முன் வெளிப்படுத்த முயன்றனர், மேலும் தீய விஞ்ஞானி புஃபெல்ஷ்மெர்ட்ஸ் தனது மகளுடனான உறவைக் காப்பாற்ற முயற்சித்து நிர்வகிக்கிறார் ஒரு தற்காலிக சரிவு தொடங்குவதற்கு முன் நேர சுழற்சியை உடைக்க.
• "ஸ்மேஷாரிகி. பின்-கோட் ”(“ பீபி டே ”தொடரின் இரு பகுதிகளும்), அங்கு ஒரு செயலிழப்பு காரணமாக பிபி டைம் லூப்பில் சிக்கினார், சாரோலெட் வெடிப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக லோஸ்யாஷை நிறுத்த முயன்றார்.
• "ஃபியூச்சுராமா" (சீசன் 7 இன் எபிசோட் 26) - ஃப்ரை மற்றும் லீலா உறைந்த நேரத்தில் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்த பிறகு, பேராசிரியர் ஃபிரான்ஸ்வொர்த் அவர்களுக்காக பறந்து சென்று மீண்டும் தொடங்க விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்கிறார். ஹீரோக்கள் நேர்மறையான பதிலைக் கொடுக்கிறார்கள், அவர்கள் மூவரும் கடந்த காலத்திற்குச் செல்கிறார்கள். எனவே, Futurama இன் முழு காலவரிசை ஒரு பெரிய நேர சுழற்சி என்று மாறிவிடும்.

கணினி விளையாட்டுகளில்

• ஆலன் வேக்கின் அமெரிக்க நைட்மேர் - ஆலன் வேக் தனது டாப் பெல்கேஞ்சர், மிஸ்டர் ஸ்க்ராட்ச் காரணமாக மூன்று பகுதி கதையை மீண்டும் வாழ நிர்பந்திக்கப்படுகிறார்.
• முத்தொகுப்பு "பிரின்ஸ் ஆஃப் பெர்சியா" - முக்கிய கதாபாத்திரம், விளையாட்டின் முதல் பகுதியில், ஒரு கலைப்பொருளின் உதவியுடன் "நேரத்தை திரும்பப் பெறுவதற்கான" திறனைப் புரிந்துகொள்கிறது - காலத்தின் குத்து, மற்றும் நேரத்தின் மணலை விடுவித்து, அவரை திருப்புதல் தந்தை மற்றும் அனைத்து வீரர்களும் மணல் ஜோம்பிஸ். இரண்டாவது பகுதியில், இளவரசர் காலத்தின் மாயத் தீவில் காலத்தின் மணலை உருவாக்குவதைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார், இதன் மூலம் முதல் பாகத்தின் பேரழிவு நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கிறார். முன்னதாக தனது தலைவிதியை மாற்றிய மூன்றாம் பாகத்தில், இளவரசர், தனது சொந்த பாபிலோனுக்குத் திரும்பியதும், அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அவர் தனது சொந்த ஊரை யுத்தத்திலும் பேரழிவிலும் ஆழ்த்தினார் என்பதை உணர்ந்தார்.
• "டைம்ஷிஃப்ட்" - சிறப்பு பீட்டா உபகரணங்களின் உதவியுடன் முக்கிய கதாபாத்திரம் மெதுவாக, நிறுத்த மற்றும் நேரத்தை தலைகீழாக மாற்றும், அதாவது "முன்னாடி". கதையின் முடிவில், ஹீரோ ஒரு டைம் லூப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார், அவனால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பொறி, அதில் அவர் இழுக்கப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் உலகளாவிய முரண்பாட்டை ஏற்படுத்துகிறது.
• தனித்தன்மை-நத்தானியேல் ரென்கோ 2010 மற்றும் 1950 களுக்கு இடையில் MVP (E-99 அடிப்படையிலான மொபைல் நேர மின்மாற்றி) உதவியுடன் E-99 தனிமத்தின் பெரிய அளவு காரணமாக தோன்றிய நேர விரிசல்களால் பயணிக்க முடிகிறது. வளையம், அவர் தன்னைத்தானே கொல்ல வேண்டும். அதன் பிறகு அவர் மீண்டும் ஒரு அனுபவத்தை அனுபவித்தாலும், வரலாற்றின் வேறுபட்ட கிளையில் மட்டுமே.
• கால் ஆஃப் டூட்டி: பிளாக் ஆப்ஸ் 2 ஜோம்பிஸ். இறந்தவர்களின் கூட்டம் "- ஆர்தர் ஆர்லிங்டன், பில்லி ஹேண்ட்ஸ், சால்வேட்டர் டெலூகா மற்றும் ஃபின் ஓ'லெரி ஆகியோர் வெளியேற வேண்டிய காலச் சுழற்சியில் தங்களைக் கண்டுபிடித்துள்ளனர். பில்லி, சால் மற்றும் ஃபின் ஆகியோரை கொல்வதன் மூலம் சுழற்சியை உடைக்க அல்லது அல்வைக் கொல்வதன் மூலம் அவரது இருப்பைத் தொடர வீரர்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கும்.
• "முடிவற்ற கோடை" - முக்கிய கதாபாத்திரம் செமியோன் கடந்த காலத்தில் தன்னை கண்டுபிடித்தார், அங்கு முன்னோடி முகாம் "ஆவ்லெட்" ஒரு நேர சுழற்சியால் அவர் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு வாரம் வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
• "ஆக்ஸன்ஃப்ரீ" என்ற ஆன்மீக கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு புதிர் விளையாட்டு, அங்கு நேர சுழல்கள் சதி மற்றும் விளையாட்டின் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும்.
• நீங்கள் ஸ்டான்லி உவமையை அழைக்கலாம், இதில், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு முடிவிற்கும் பிறகு, விளையாட்டு தொடங்குகிறது, இதனால் சதித்திட்டத்தின் வேறு கிளையில் விளையாட வாய்ப்பு கிடைக்கிறது. மேலும், கதாசிரியர் சில நேரங்களில் விளையாட்டில் மாற்றங்களைச் செய்வதற்காக கதாநாயகனை விளையாட்டின் தொடக்கத்திற்கு மொழிபெயர்க்கிறார்.
• "கால் ஆஃப் டூட்டி: பிளாக் ஆப்ஸ் 2 மற்றும் கால் ஆஃப் டூட்டி: பிளாக் ஆப்ஸ் 3" - டேங்க் டெம்ப்சே, நிகோலாய் பெலின்ஸ்கி, டேக்கோ மசாகி மற்றும் எட்வர்ட் ரிச்ச்டோஃபென் பிரபஞ்சத்தின் பகுதி அழிவுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட சங்கிலித் தொடரைத் தொடங்குகின்றனர். அதன்பிறகு, ஒரு குறிப்பிட்ட மருத்துவர் மான்டி, மனிதநேயமற்ற திறன்களைக் கொண்டு, பிரபஞ்சத்தைப் பாதுகாப்பதற்காக ஹீரோக்களை கடந்த காலத்திற்கு அனுப்புகிறார். கடந்த காலத்தில் இருந்ததால், ஹீரோக்கள் கிரேட் ஈவிலை எதிர்கொள்கிறார்கள், அதை நிகழ்காலத்தில் எதிர்க்க முடியவில்லை மற்றும் நிகழ்காலத்தில் இருந்து தங்களுக்கு பல்வேறு செய்திகளையும் பொருட்களையும் விட்டுவிட முடியவில்லை.

மேலும் பார்க்கவும்

"டைம் லூப்" பற்றி விமர்சனம் எழுதுங்கள்

இணைப்புகள்

• அலெக்ஸாண்ட்ரா கொரோலேவா.// பத்திரிகை "கற்பனை உலகம்", № 110; 2012 அக்டோபர் நிமிடங்கள்

குறிப்புகள் (திருத்து)

டைம் லூப்பிலிருந்து ஒரு பகுதி

இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது கண்களால் புல்லைப் பார்க்க நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, கவுண்ட் பென்னிக்சன் அவசரமாக அறைக்குள் நுழைந்து, போல்கோன்ஸ்கிக்கு தலையை ஆட்டினார், நிறுத்தாமல், அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்தார், அவருடைய உதவியாளருக்கு சில கட்டளைகளைக் கொடுத்தார். இறையாண்மை அவரைப் பின்தொடர்ந்தது, பென்னிக்சன் எதையாவது தயார் செய்து இறையாண்மையை சந்திக்க நேரம் கிடைத்தது. செர்னிஷேவ் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரி தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே சென்றனர். இறைவன், சோர்வாக, குதிரையிலிருந்து இறங்கினான். மார்க்விஸ் பவுலூசி பேரரசரிடம் ஏதோ சொன்னார். பேரரசர், இடது பக்கம் தலையை குனிந்து, குறிப்பிட்ட உற்சாகத்துடன் பேசிய பவுலூசியின் அதிருப்தியின் காற்றைக் கேட்டார். பேரரசர் முன்னோக்கி சென்றார், வெளிப்படையாக உரையாடலை முடிக்க விரும்பினார், ஆனால் பறிபோன, கலங்கிய இத்தாலியன், தகுதியை மறந்து, அவரைப் பின்தொடர்ந்து, தொடர்ந்து பேசினார்:
- குவாண்ட் செலாயி குய் எ கன்செய்ல் சி கேம்ப், லெ கேம்ப் டி டிரிசா, [டிரிஸ் முகாமுக்கு ஆலோசனை வழங்கியவரைப் பொறுத்தவரை,] - பவுலூசி கூறினார், அதே நேரத்தில் இறையாண்மை, படிகளுக்குள் நுழைந்து இளவரசர் ஆண்ட்ரூவைக் கவனித்து, அறிமுகமில்லாத முகத்தைப் பார்த்தார். .
- ஒரு செலூயை அளவிடவும். ஸ்ரீ, "பவுலூசி விரக்தியுடன் சென்றார், எதிர்க்க முடியாமல் போனது போல்," க்ரை அன் கான்சில் லே கேம்ப் டி டிரிசா, ஜெ நே வோயிஸ் பாஸ் டி "அல்லது மாற்று க்யூ லா மைசன் ஜான் அவுலே கிபெட். என் கருத்துப்படி, அவருக்கு இரண்டு இடங்கள் மட்டுமே உள்ளன: மஞ்சள் வீடு அல்லது தூக்கு.] - இத்தாலியரின் வார்த்தைகளைக் கேட்காமலும், கேட்காமலும், போல்கோன்ஸ்கியை அங்கீகரித்த பேரரசர், தயவுசெய்து அவரிடம் திரும்பினார்:
- உங்களைப் பார்த்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அவர்கள் கூடியிருக்கும் இடத்திற்குச் சென்று எனக்காகக் காத்திருங்கள். - இறைவன் அலுவலகத்திற்குள் சென்றான். இளவரசர் பியோட்டர் மிகைலோவிச் வோல்கோன்ஸ்கி, பரோன் ஸ்டீன் அவரைப் பின்தொடர்ந்தார், கதவுகள் அவர்களுக்குப் பின்னால் மூடப்பட்டன. இளவரசர் ஆண்ட்ரூ, ஜாரின் அனுமதியைப் பயன்படுத்தி, துருக்கியில் தனக்குத் தெரிந்த பவுலூசியுடன், கவுன்சில் கூடி இருந்த வரைவு அறைக்குச் சென்றார்.
இளவரசர் பீட்டர் மிகைலோவிச் வோல்கோன்ஸ்கி இறையாண்மையின் தலைமை அதிகாரியாக பணியாற்றினார். வோல்கோன்ஸ்கி அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறி, கார்டுகளை வரைபட அறைக்குள் கொண்டு வந்து மேஜையில் விரித்து, கூடியிருந்த மனிதர்களின் கருத்தை கேட்க விரும்பும் கேள்விகளை ஒப்படைத்தார். உண்மை என்னவென்றால், இரவில் ட்ரிசா முகாமில் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் நடமாட்டம் பற்றிய செய்திகள் (பின்னர் அது பொய்யாக மாறியது) பெறப்பட்டது.
ஜெனரல் ஆர்ம்ஃபெல்ட், எதிர்பாராத விதமாக, முன்வைக்கப்பட்ட சிரமத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, முற்றிலும் புதியதை முன்மொழிய, (அவருக்கும் ஒரு கருத்து இருக்கலாம் என்று காட்டும் விருப்பத்தைத் தவிர), பீட்டர்ஸ்பர்க்கைத் தவிர, விவரிக்க முடியாத நிலை மாஸ்கோ சாலைகள், அதன் கருத்துப்படி, இராணுவம் ஒன்றுபட்டு எதிரிக்கு காத்திருக்க வேண்டும். இந்த திட்டம் ஆர்ம்ஃபீல்டால் நீண்ட காலமாக வரையப்பட்டது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, இப்போது அவர் இந்த திட்டத்திற்கு பதில் அளிக்காத முன்மொழியப்பட்ட கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் நோக்கத்துடன் அல்ல, ஆனால் வாய்ப்பைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளும் நோக்கில் அதை வெளிப்படுத்து. யுத்தம் எந்தப் பாத்திரத்தை எடுக்கும் என்று தெரியாமல், மற்றவர்களைப் போல, செய்யக்கூடிய மில்லியன் கணக்கான அனுமானங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். சிலர் அவருடைய கருத்தை சவால் செய்தனர், சிலர் அவரை பாதுகாத்தனர். இளம் கர்னல் டோல், மற்றவர்களை விட சூடாக, ஸ்வீடிஷ் ஜெனரலின் கருத்தை மறுத்தார், மேலும் சர்ச்சையின் போது அவர் தனது பக்க பாக்கெட்டில் இருந்து எழுதப்பட்ட நோட்புக்கை எடுத்தார், அவர் படிக்க அனுமதி கேட்டார். ஒரு நீண்ட குறிப்பில், டோல் இன்னொன்றை முன்மொழிந்தார் - ஆர்ம்ஃபெல்ட் மற்றும் பியூயலின் திட்டங்களுக்கு முற்றிலும் மாறாக - ஒரு பிரச்சாரத் திட்டம். டோலை எதிர்த்த பவுலூசி, முன்னோக்கிச் சென்று தாக்குவதற்கான ஒரு திட்டத்தை முன்மொழிந்தார், அது தனியாக, நம்மைத் தெரியாத மற்றும் பொறிக்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லும் என்று அவர் கூறினார், அவர் நாங்கள் இருந்த டிரிசா முகாமுக்கு அழைப்பு விடுத்தார். இந்த சர்ச்சைகளின் போது புல்ஃபுல் மற்றும் அவரது மொழிபெயர்ப்பாளர் வோல்சோகன் (நீதிமன்ற உறவில் அவரது பாலம்) அமைதியாக இருந்தனர். ஃபுல் மட்டுமே குறட்டை விட்டு விலகி, தான் இப்போது கேட்கும் குப்பைக்கு எதிர்ப்பு தெரிவிப்பதற்காக தன்னை ஒருபோதும் அவமானப்படுத்த மாட்டார் என்பதைக் காட்டினார். ஆனால் விவாதத்திற்கு தலைமை தாங்கிய இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கி, தனது கருத்தை தெரிவிக்க அவரை அழைத்தபோது, ​​அவர் மட்டும் கூறினார்:
- நான் என்ன கேட்க வேண்டும்? ஜெனரல் ஆர்ம்ஃபெல்ட் ஒரு திறந்த பின்புறத்துடன் ஒரு சிறந்த நிலையை முன்மொழிந்தார். அல்லது வான் டய்செம் இட்டலிஎனிச்சென் ஹெர்ன், சேர் ஸ்கோனின் தாக்குதல்! [இந்த இத்தாலிய மனிதர், மிகவும் நல்லது! (ஜெர்மன்)] அல்லது பின்வாங்க. ஆச் குடல். [மேலும் நல்லது (ஜெர்மன்)] ஏன் என்னிடம் கேட்க வேண்டும்? - அவன் சொன்னான். "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீ என்னை விட எல்லாவற்றையும் நன்கு அறிவாய். - ஆனால் வோல்கோன்ஸ்கி, முகத்தை சுளித்து, இறையாண்மை சார்பாக தனது கருத்தை கேட்கிறார் என்று சொன்னபோது, ​​புல் எழுந்து திடீரென்று அனிமேஷன் செய்யப்பட்டு, சொல்லத் தொடங்கினார்:
அவர்கள் எல்லாவற்றையும் அழித்துவிட்டார்கள், எல்லாவற்றையும் குழப்பினார்கள், எல்லோரும் என்னை விட நன்றாக தெரிந்து கொள்ள விரும்பினார்கள், இப்போது அவர்கள் என்னிடம் வந்தார்கள்: அதை எப்படி சரி செய்வது? சரிசெய்ய எதுவும் இல்லை. நான் கோடிட்டுக் காட்டிய அடிப்படையில் நாங்கள் எல்லாவற்றையும் சரியாகச் செய்ய வேண்டும், ”என்று அவர் தனது எலும்பு விரல்களை மேசையில் தட்டினார். - என்ன சிரமம்? முட்டாள்தனம், கிண்டர் ஸ்பீல். [குழந்தைகள் பொம்மைகள் (ஜெர்மன்)] - அவர் வரைபடத்திற்குச் சென்று விரைவாகப் பேசத் தொடங்கினார், வரைபடத்தில் உலர்ந்த விரலைத் துளைத்து, எந்த வாய்ப்பும் த்ரிசா முகாமின் நன்மையை மாற்ற முடியாது என்பதை நிரூபித்தார், எல்லாம் முன்னறிவிக்கப்பட்டவை மற்றும் எதிரி என்றால் உண்மையில் சுற்றி செல்கிறது, பின்னர் எதிரி தவிர்க்க முடியாமல் அழிக்கப்பட வேண்டும்.
ஜெர்மன் தெரியாத பவுலூசி அவரிடம் பிரெஞ்சு மொழியில் கேட்கத் தொடங்கினார். வோல்சோகன் தனது முதல்வரின் உதவிக்கு வந்தார், அவர் ஏழை பிரெஞ்சு மொழி பேசினார், மேலும் அவரது வார்த்தைகளை மொழிபெயர்க்கத் தொடங்கினார், பிஃபுலுடன் தொடர்ந்து, எல்லாவற்றையும், எல்லாம், என்ன நடந்தது என்பது மட்டுமல்ல, நடக்கக்கூடிய அனைத்தும், எல்லாவற்றையும் முன்கூட்டியே வாதிட்டார். அவருடைய திட்டம், இப்போது சிரமங்கள் இருந்தால், ஒரே தவறு எல்லாம் சரியாக நிறைவேறவில்லை. அவர் ஒரு முரண்பாடாக சிரித்தார், வாதிட்டார், இறுதியாக, ஒரு கணிதவியலாளர் ஒரு சிக்கலை ஒருமுறை நிரூபித்ததை எவ்வாறு பல வழிகளில் சரிபார்க்கும் பணியை கைவிடுகிறார் என்பதை நிரூபிப்பதை அவமதிப்புடன் கைவிட்டார். வோல்சோகன் அவரை மாற்றினார், தொடர்ந்து பிரெஞ்சு மொழியில் தனது எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் எப்போதாவது Pfuel- க்கு கூறினார்: "Nicht wahr, Exellenz?" [இல்லையா, உங்கள் மேன்மை? (ஜெர்மன்)] புல்ஃபுல், போரில் ஒரு சூடான மனிதன் தன் சொந்த மக்களை தாக்குகிறான், கோபத்துடன் வோல்சோஜனை நோக்கி கத்தினான்:
நன் ஜா, சோல் டென் டா நோச் எக்ஸ்ப்ளிசைட் வெர்டென்? [சரி, ஆம், விளக்குவதற்கு வேறு என்ன இருக்கிறது? (ஜெர்மன்)] - பவுலூசி மற்றும் மைக்கேட் இரண்டு குரல்களில் வோல்சோஜனை பிரெஞ்சு மொழியில் தாக்கினர். ஆர்ம்ஃபெல்ட் ஜெர்மனியில் Pfuel உடன் பேசினார். இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கிக்கு டால் ரஷ்ய மொழியில் விளக்கினார். இளவரசர் ஆண்ட்ரூ கேட்டு அமைதியாக பார்த்தார்.
இந்த எல்லா நபர்களிலும், இளவரசர் ஆண்ட்ரூவில் பங்கேற்க மிகவும் உற்சாகமான, தீர்க்கமான மற்றும் முட்டாள்தனமான தன்னம்பிக்கை கொண்ட பிஃபுல் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தார். அவர் இங்கு இருந்த அனைவரில் ஒருவராக இருந்தார், வெளிப்படையாக, தனக்காக எதையும் விரும்பவில்லை, யாருடனும் பகைமை கொள்ளவில்லை, ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்பினார் - பல ஆண்டுகளாக அவர் உருவாக்கிய கோட்பாட்டின் படி ஒரு திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்கு. அவர் கேலிக்குரியவராக இருந்தார், அவரது முரண்பாட்டிற்கு விரும்பத்தகாதவராக இருந்தார், ஆனால் அதே சமயத்தில் அவர் இந்த எண்ணத்தின் மீது அளவற்ற பக்திக்கு விருப்பமில்லாத மரியாதையை ஊக்கப்படுத்தினார். கூடுதலாக, அனைத்து பேச்சாளர்களின் அனைத்து உரைகளிலும், Pfuel தவிர, 1805 இல் இராணுவ கவுன்சிலில் இல்லாத ஒரு பொதுவான அம்சம் இருந்தது - அது இப்போது மறைந்திருந்தாலும், ஆனால் நெப்போலியனின் மேதைக்கு பீதி பயம், ஒவ்வொரு ஆட்சேபனையிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பயம். நெப்போலியனுக்கு சாத்தியமான அனைத்தையும் அவர்கள் கருதினர், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் அவருக்காக காத்திருந்தனர் மற்றும் அவரது பயங்கரமான பெயரால் ஒருவருக்கொருவர் அனுமானங்களை அழித்தனர். ஒரு புல், அது தோன்றியது, அவர், நெப்போலியன், அவரது கோட்பாட்டின் அனைத்து எதிரிகளையும் போலவே, அதே காட்டுமிராண்டியாக கருதப்பட்டார். ஆனால், மரியாதை உணர்வுடன் கூடுதலாக, புல் இளவரசர் ஆண்ட்ரூவை இரக்க உணர்வுடன் ஊக்கப்படுத்தினார். அரசர்கள் அவரிடம் நடத்தும் தொனியில் இருந்து, பவுலூசி தன்னை பேரரசரிடம் சொல்ல அனுமதித்ததிலிருந்து, ஆனால் மிக முக்கியமாக, புல் தன்னை சற்றே அவநம்பிக்கையான வெளிப்பாட்டிலிருந்து, மற்றவர்களுக்குத் தெரியும், அவரின் வீழ்ச்சி நெருங்கிவிட்டது என்று அவரே உணர்ந்தார். மேலும், அவரது தன்னம்பிக்கை மற்றும் ஜெர்மன் முரட்டுத்தனமான முரண்பாடு இருந்தபோதிலும், அவர் கோவில்களில் நறுக்கப்பட்ட கூந்தலுடனும் அவரது தலையின் பின்புறத்தில் குச்சிகள் ஒட்டிக்கொண்டும் பரிதாபமாக இருந்தார். வெளிப்படையாக, அவர் எரிச்சல் மற்றும் அவமதிப்பு என்ற போர்வையில் அதை மறைத்திருந்தாலும், அவர் விரக்தியில் இருந்தார், ஏனென்றால் பரந்த அனுபவத்தை சோதித்து, உலகம் முழுவதும் அவரது கோட்பாட்டின் சரியான தன்மையை நிரூபிக்கும் ஒரே வாய்ப்பு அவரைத் தவிர்த்தது.
விவாதம் நீண்ட நேரம் நீடித்தது, மேலும் அது நீடித்ததால், அதிக சர்ச்சைகள் வெடித்தன, கூச்சல்கள் மற்றும் ஆளுமைகளை சென்றடைந்தது, மேலும் குறைவாக சொல்லப்பட்ட அனைத்திலிருந்தும் எந்தவொரு பொதுவான முடிவையும் எடுக்க முடியவில்லை. இளவரசர் ஆண்ட்ரூ, இந்த பன்மொழி பேச்சுவழக்கு மற்றும் இந்த அனுமானங்கள், திட்டங்கள் மற்றும் மறுப்புகள் மற்றும் கூச்சல்களைக் கேட்டு, அவர்கள் அனைவரும் என்ன சொன்னார்கள் என்று ஆச்சரியப்பட்டார். அவரது இராணுவ நடவடிக்கையின் போது நீண்ட காலமாக அவரிடம் வந்த எண்ணங்கள், எந்த இராணுவ அறிவியலும் இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது, எனவே இராணுவ மேதை என்று அழைக்கப்படுபவர் இருக்க முடியாது, இப்போது அவருக்கு உண்மையின் சரியான ஆதாரம் கிடைத்துள்ளது. "நிலைமைகள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் அறியப்படாத மற்றும் தீர்மானிக்க முடியாத ஒரு விஷயத்தில் என்ன கோட்பாடு மற்றும் அறிவியல் இருக்க முடியும், இதில் போர் தலைவர்களின் வலிமை இன்னும் குறைவாக தீர்மானிக்கப்படலாம்? ஒரு நாள் கழித்து எங்களது மற்றும் எதிரி இராணுவத்தின் நிலை என்ன என்பதை யாராலும் அறியவும் முடியாது, இந்த அல்லது அந்த பற்றின்மை வலிமை என்ன என்பதை யாரும் அறியவும் முடியாது. சில நேரங்களில், முன்னால் கோழை இல்லாதபோது, ​​யார் கூக்குரலிடுவார்கள்: “நாங்கள் துண்டிக்கப்பட்டுள்ளோம்! - மற்றும் ஓடும், ஆனால் மகிழ்ச்சியான, தைரியமான மனிதன் முன்னால் இருக்கிறான், அவர் கூக்குரலிடுவார்: "ஹர்ரே! - ஷெப்கிராபெனைப் போல ஐயாயிரம் பிரிவானது முப்பதாயிரம் மதிப்புடையது, சில சமயங்களில் ஆஸ்டெர்லிட்ஸைப் போல ஐம்பதாயிரம் எட்டுக்கு முன் தப்பி ஓடுகிறது. எந்தவொரு விஷயத்திலும், எந்த நடைமுறை விஷயத்திலும், எதையும் தீர்மானிக்க இயலாது, எல்லாமே எண்ணற்ற நிபந்தனைகளைப் பொறுத்தது, அதன் அர்த்தம் ஒரு நிமிடத்தில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, அது எப்போது வரும் என்று யாருக்கும் தெரியாது. ? ஆர்ம்ஃபெல்ட் எங்கள் இராணுவம் துண்டிக்கப்பட்டது என்று கூறுகிறார், மற்றும் பவுலூசி நாங்கள் பிரெஞ்சு இராணுவத்தை இரண்டு நெருப்புகளுக்கு இடையே வைத்துள்ளோம் என்று கூறுகிறார்; டிரிசா முகாமின் போதாமைதான் நதிக்கு பின்னால் உள்ளது என்று மைக்கேட் கூறுகிறார், மேலும் இது அவரது பலம் என்று புல் கூறுகிறார். டோல் ஒரு திட்டத்தை முன்மொழிகிறார், ஆர்ம்ஃபெல்ட் மற்றொரு திட்டத்தை முன்மொழிகிறார்; மற்றும் அனைத்து நல்ல மற்றும் அனைத்து கெட்ட, மற்றும் எந்த நிலையில் நன்மைகள் நிகழ்வு நடக்கும் நேரத்தில் மட்டுமே தெளிவாக முடியும். எல்லோரும் ஏன் சொல்கிறார்கள்: ஒரு இராணுவ மேதை? பிஸ்கட்டுகளுக்கு லிப்ட் கொடுத்து வலதுபுறம், இடதுபுறம் செல்ல உத்தரவிடும் நேரம் கிடைக்கும் ஒரு மேதையா? இராணுவ மக்கள் பெருமையையும் சக்தியையும் அணிந்திருப்பதாலும், மோசமான மனிதர்கள் அதிகாரிகளை புகழ்ந்து பேசுவதாலும், அது ஒரு மேதையின் அசாதாரண குணங்களை அளிப்பதாலும், அவர்கள் மேதைகள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். மாறாக, எனக்குத் தெரிந்த சிறந்த தளபதிகள் முட்டாள் அல்லது இல்லாத எண்ணம் கொண்டவர்கள். சிறந்த பாக்ரேஷன், - நெப்போலியன் அதை ஒப்புக்கொண்டார். மற்றும் போனபார்டே தானே! ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் அவரது மெல்லிய மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட முகம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஒரு சிறந்த தளபதிக்கு மேதை மற்றும் சில சிறப்பு குணங்கள் மட்டும் தேவையில்லை, மாறாக, அவருக்கு சிறந்த உயர்ந்த, மனித குணங்கள் - அன்பு, கவிதை, மென்மை, தத்துவ விசாரணை சந்தேகம் தேவை இல்லை. அவர் மட்டுப்படுத்தப்பட்டவராக இருக்க வேண்டும், அவர் என்ன செய்கிறார் என்பது மிகவும் முக்கியம் என்று உறுதியாக நம்புகிறார் (இல்லையெனில் அவருக்கு பொறுமை இருக்காது), அப்போதுதான் அவர் ஒரு துணிச்சலான தளபதியாக இருப்பார். கடவுள் தடை செய்கிறார், அவர் ஒரு மனிதராக இருந்தால், ஒருவரை நேசிக்கிறார், வருந்துகிறார், எது நியாயமானது, எது இல்லை என்று சிந்திக்கிறார். பழங்காலத்திலிருந்தே மேதைகளின் கோட்பாடு அவர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டது என்பது தெளிவாகிறது, ஏனென்றால் அவர்கள் சக்தி. இராணுவ விவகாரங்களின் வெற்றியின் தகுதி அவர்களைச் சார்ந்தது அல்ல, ஆனால் அணிகளில் கூச்சலிடும் நபரைப் பொறுத்தது: காணாமல் போனது அல்லது கத்துகிறது: ஹரே! இந்த அணிகளில் மட்டுமே நீங்கள் பயனுள்ளதாக இருப்பீர்கள் என்ற நம்பிக்கையுடன் பணியாற்ற முடியும்! "
அதனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரூ யோசித்தார், பேச்சை கேட்டு, பவுலூசி அவரை அழைத்தபோது எழுந்தார், அனைவரும் ஏற்கனவே கிளம்பிவிட்டனர்.
அடுத்த நாள், ஆய்வில், இறையாண்மை இளவரசர் ஆண்ட்ரியிடம் எங்கு பணியாற்ற விரும்புகிறீர்கள் என்று கேட்டார், இளவரசர் ஆண்ட்ரி நீதிமன்ற உலகில் எப்போதும் தன்னை இழந்தார், இறையாண்மை கொண்ட நபருடன் தங்கும்படி கேட்காமல், இராணுவத்தில் பணியாற்ற அனுமதி கேட்டார்.

பிரச்சாரத்தைத் திறப்பதற்கு முன்பு, ரோஸ்டோவ் தனது பெற்றோரிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அதில், நடாஷாவின் நோய் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியுடனான இடைவெளி பற்றி அவருக்கு சுருக்கமாக அறிவித்தார் (இந்த முறிவு அவருக்கு நடாஷாவின் மறுப்பால் விளக்கப்பட்டது), அவர்கள் மீண்டும் அவரை ராஜினாமா செய்யச் சொன்னார்கள். வீட்டிற்கு வா. இந்த கடிதத்தைப் பெற்ற நிகோலாய், விடுப்பு அல்லது ராஜினாமா கேட்க முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் நடாஷாவின் நோய் மற்றும் வருங்கால மனைவியுடன் பிரிந்ததற்கு மிகவும் வருந்துகிறேன் என்றும், அவர்களின் விருப்பத்தை நிறைவேற்ற அவர் எல்லாவற்றையும் செய்வார் என்றும் தனது பெற்றோருக்கு எழுதினார். அவர் சோனியாவுக்கு தனித்தனியாக எழுதினார்.
"என் ஆத்மாவின் அபிமான நண்பர்," என்று அவர் எழுதினார். க honorரவத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் என்னை கிராமத்திற்குத் திரும்ப விடாது. ஆனால் இப்போது, ​​பிரச்சாரத்தைத் தொடங்குவதற்கு முன், எனது கடமை மற்றும் தாய்நாட்டின் மீதான அன்பை விட என் மகிழ்ச்சியை நான் விரும்பினால், என் தோழர்கள் அனைவருக்கும் மட்டுமல்ல, எனக்கும் நான் நேர்மையற்றவனாக கருதுகிறேன். ஆனால் இது கடைசிப் பிரிவு. போருக்குப் பிறகு உடனடியாக நம்புங்கள், நான் உயிருடன் இருந்தால், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் நேசிக்கிறீர்கள் என்றால், நான் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு, என் உமிழும் நெஞ்சில் உன்னை என்றென்றும் வைத்திருக்க நான் உங்களிடம் வருவேன்.
உண்மையில், பிரச்சாரத்தைத் திறப்பது மட்டுமே ரோஸ்டோவை தாமதப்படுத்தியது மற்றும் அவர் வருவதைத் தடுத்தது - அவர் உறுதியளித்தபடி - மற்றும் சோனியாவை திருமணம் செய்துகொள்வது. வேட்டையுடன் ஒட்ராட்னோ இலையுதிர் காலம் மற்றும் கிறிஸ்மஸ்டைடு மற்றும் குளிர்காலம் கொண்ட சோனியா அவருக்கு அமைதியான உன்னத மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் அமைதியின் வாய்ப்புகளைத் திறந்தார், இது அவருக்கு முன்பு தெரியாது, இப்போது அவரை அழைத்தது. புகழ்பெற்ற மனைவி, குழந்தைகள், ஒரு நல்ல வேட்டை நாய்கள், பத்து அல்லது பன்னிரண்டு பேக் கிரேஹவுண்ட்ஸ், பண்ணை, அண்டை, தேர்தல் சேவை! அவன் நினைத்தான். ஆனால் இப்போது ஒரு பிரச்சாரம் இருந்தது, ரெஜிமென்ட்டில் தங்குவது அவசியம். அது அவசியமாக இருந்ததால், நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், அவரது இயல்பில், அவர் ரெஜிமென்ட்டில் வாழ்ந்த வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் இந்த வாழ்க்கையை தனக்காக மகிழ்ச்சியாக மாற்ற முடிந்தது.
விடுமுறையிலிருந்து வந்து, அவரது தோழர்களால் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்தப்பட்ட நிகோலாய், பழுதுபார்ப்புக்காக அனுப்பப்பட்டார் மற்றும் லிட்டில் ரஷ்யாவிலிருந்து சிறந்த குதிரைகளைக் கொண்டு வந்தார், அது அவரை மகிழ்வித்தது மற்றும் அவரது மேலதிகாரிகளின் பாராட்டைப் பெற்றது. அவர் இல்லாத நிலையில், அவர் கேப்டனாக பதவி உயர்வு பெற்றார், மேலும் ரெஜிமென்ட் அதிகரித்த நிரப்புதலுடன் இராணுவச் சட்டம் போடப்பட்டபோது, ​​அவர் மீண்டும் தனது முன்னாள் படைப்பிரிவைப் பெற்றார்.
ஒரு பிரச்சாரம் தொடங்கியது, படைப்பிரிவு போலந்திற்கு மாற்றப்பட்டது, இரட்டை சம்பளம் வழங்கப்பட்டது, புதிய அதிகாரிகள், புதிய மக்கள், குதிரைகள் வந்தன; மற்றும், மிக முக்கியமாக, அந்த உற்சாகமான மகிழ்ச்சியான மனநிலை, போரின் தொடக்கத்துடன் சேர்ந்து, பரவியது; ரோஸ்டோவ், ரெஜிமென்ட்டில் தனது சாதகமான நிலையை உணர்ந்து, இராணுவ சேவையின் இன்பங்கள் மற்றும் நலன்களுக்காக தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார், இருப்பினும் விரைவில் அல்லது பின்னர் அவர் அவர்களை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று அவருக்குத் தெரியும்.
பல்வேறு சிக்கலான மாநில, அரசியல் மற்றும் தந்திரோபாய காரணங்களுக்காக துருப்புக்கள் வில்னாவிலிருந்து பின்வாங்கின. பின்வாங்கலின் ஒவ்வொரு அடியிலும் முக்கிய தலைமையகத்தில் ஆர்வங்கள், முடிவுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் சிக்கலான விளையாட்டு இருந்தது. பாவ்லோகிராட் ரெஜிமென்ட்டின் ஹுசர்களுக்கு, இந்த முழு பின்வாங்கும் பிரச்சாரமும், கோடையின் சிறந்த நேரத்தில், போதுமான உணவுடன், செய்ய எளிதான மற்றும் மிகவும் வேடிக்கையான விஷயம். பிரதான குடியிருப்பில் அவர்கள் சோர்வடையலாம், கவலையாகவும், புதிராகவும் இருக்கலாம், ஆனால் ஆழ்ந்த இராணுவத்தில் அவர்கள் எங்கே, ஏன் போகிறீர்கள் என்று தங்களை கேட்கவில்லை. அவர்கள் பின்வாங்குகிறார்கள் என்று அவர்கள் வருந்தினால், அது ஒரு அழகான பெண்ணிடமிருந்து வாழக்கூடிய குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. விஷயங்கள் மோசமாக இருப்பதாக யாராவது உணர்ந்தால், ஒரு நல்ல இராணுவ மனிதனாக, அது நிகழ்ந்தவர், மகிழ்ச்சியாக இருக்க முயன்றார் மற்றும் பொது விவகாரங்களைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் அவரது உடனடி வணிகத்தைப் பற்றி சிந்திக்க. முதலில், அவர்கள் வில்னா அருகே மகிழ்ச்சியுடன் நின்று, போலந்து நில உரிமையாளர்களுடன் அறிமுகம் செய்து, இறையாண்மை மற்றும் பிற உயர் தளபதிகளின் விமர்சனங்களுக்காக காத்திருந்து புறப்பட்டனர். பின்னர் அந்த உத்தரவு ஸ்வென்சியர்களுக்கு பின்வாங்கவும், எடுத்துச் செல்ல முடியாத ஏற்பாடுகளை அழிக்கவும் வந்தது. முழு இராணுவமும் ஸ்வென்சியனில் உள்ள முகாமை அழைத்ததால், அது குடிபோதையில் இருந்த முகாம் என்பதால் மட்டுமே ஸ்வென்சியர்கள் ஹுஸர்களால் நினைவுகூரப்பட்டனர், மேலும் ஸ்வென்ட்சியானியில் துருப்புக்கள் மீது பல புகார்கள் இருந்ததால் அவர்கள் உணவு எடுத்துக்கொள்ளும் ஆணையைப் பயன்படுத்தி, உணவு மத்தியில் குதிரைகள், மற்றும் வண்டிகள், மற்றும் போலந்து ஜென்ட்ரியின் தரைவிரிப்புகள். ரோஸ்டோவ் ஸ்வென்சியானியை நினைவு கூர்ந்தார், ஏனென்றால் இந்த இடத்திற்குள் நுழைந்த முதல் நாளில் அவர் சார்ஜென்ட்டை மாற்றினார் மற்றும் அவருக்கு தெரியாமல், ஐந்து பீப்பாய்கள் பழைய பீர் எடுத்துச் சென்ற குடிபோதையில் இருந்த மக்களை சமாளிக்க முடியவில்லை. ஸ்வென்சியனில் இருந்து அவர்கள் மேலும் மேலும் டிரிஸாவுக்கு பின்வாங்கினர், மீண்டும் ரஸ்யாவின் எல்லைகளை நெருங்கி மீண்டும் டிரிசாவிலிருந்து பின்வாங்கினர்.

நேர வளையம்

நீங்கள் ஒரு பள்ளத்தின் விளிம்பில் ஒரு குறுகிய பாதையில் நடந்து செல்கிறீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். இங்கே காணும் எந்த விவரமும் இன்றியமையாதது என்பது தெளிவாகிறது. ஒவ்வொரு கல்லும், ஒவ்வொரு சீரற்ற தன்மையும் ஒரு வீழ்ச்சியை ஏற்படுத்தும், மேலும் விழாமல் இருப்பதற்காக, ஒருவர் புலப்படும் உலகின் அனைத்து படங்களிலும் முழுமையாக கவனம் செலுத்த வேண்டும். எந்தவொரு தன்னிச்சையான எண்ணங்களுக்கும் நனவில் இடமில்லை என்று முடிக்கவும் - சிந்தனையின் வழக்கமான நடப்பு நின்றுவிடும். அதாவது, நாம் சிந்திக்கலாம் - எந்த கல்லை மிதிக்கலாம், எந்தக் கல்லைத் தவிர்ப்பது சிறந்தது என்பதை நாம் தேர்வு செய்யலாம். ஆனால் அவ்வளவுதான் - ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் நாம் பார்க்கும் விஷயங்களால் நம் எண்ணங்கள் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, நாம் இப்போது முழுமையாக மூழ்கியுள்ள உலகின் படம்.

இப்போது நீங்கள் ஒரு பரந்த சாலையில் பாதுகாப்பான இடத்தில் நடந்து கொண்டிருக்கிறீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். நீங்கள் வலது அல்லது இடப்புறம் ஓரிரு கூடுதல் படிகளை எடுக்கலாம், நீங்கள் விழும் ஆபத்து இல்லாமல் சாலையின் ஓரத்தில் இருந்து விலகலாம். அவர் பார்த்த விவரங்கள் - கூழாங்கற்கள் மற்றும் முறைகேடுகள் - கிட்டத்தட்ட அவற்றின் அர்த்தத்தை இழக்கின்றன, நீங்கள் வேறு எதையாவது யோசித்து "இயந்திரத்தில்" செல்லலாம். சில நேரங்களில் மற்றொன்றில் மூழ்குவது மிகவும் முழுமையானது, நாம் நெருங்கி வரும் காரை நாம் உண்மையில் பார்க்க முடியாது, மேலும் ஓடிச்சென்று இறக்கலாம் - நாங்கள் பாதுகாப்பான இடத்தில் இருந்தாலும். மேலும் இது அடிக்கடி நிகழ்கிறது - பள்ளத்தின் விளிம்பில் செல்லும் "பாதைகளை" விட அதிகமான மக்கள் சாலைகளில் இறக்கின்றனர்.

இவை அனைத்தும் தோன்றுவதை விட நெருக்கமானது. "ஒரு பள்ளத்தின் மீது நடப்பது போல்" வாழும் மக்கள் இருக்கிறார்கள் - குறைந்தபட்சம் அவர்கள் அப்படி வாழலாம். சூழ்நிலையில் முழுமையாக ஈடுபடவும் மற்றும் அனைத்து சிறிய விவரங்களையும் பார்க்கவும். உதாரணமாக, பேச்சுவார்த்தைகளின் போது, ​​உரையாசிரியர் சொல்லும் அனைத்தையும் அவர்கள் கேட்கிறார்கள், அவரது உள்ளுணர்வு, முகபாவங்கள், சைகைகள் மற்றும் பலவற்றில் மாற்றங்களைப் பிடிக்கிறார்கள். மேலும், பேச்சுவார்த்தைகளின் பொருளுடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் அவர்கள் "பார்க்கிறார்கள்" - அனைத்து சாத்தியக்கூறுகள், அனைத்து அச்சுறுத்தல்கள், செயலுக்கான விருப்பங்கள் - அவர்கள் முழு படத்தையும் "பார்க்கிறார்கள்". இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், அவர்கள் எப்போதும் வெற்றி பெறுகிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. பேச்சுவார்த்தைகளின் போது மட்டுமல்ல - இந்த மக்களும் தனியாக செயல்பட முடியும், பின்னர் மிகச் சிலரே அவர்களைத் தடுக்க முடியும், ஏனென்றால் அவர்கள் செயல்படும் படத்தில், வேறு எந்த நபர்களும் இல்லை - உடல் ரீதியாக இந்த மக்கள் இங்கே இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் சொந்த எண்ணங்களில் மூழ்கிவிடுவார்கள். அவர்களை "பேயாக" மாற்றுகிறது. உலகின் மிகத் தெளிவான சமிக்ஞைகள் கூட அவர்களுக்கு கண்ணுக்குத் தெரியாமல் இருக்கின்றன, மேலும் முழுப் படத்திலும் தன்னை மூழ்கடித்த ஒரு நபரும் மற்றவர்களுக்கு "கண்ணுக்கு தெரியாதவராக" மாறி, அவர் விரும்பியதைச் செய்ய முடியும். நிச்சயமாக, அத்தகைய நபர் இருந்தால் - எல்லோரும் தூங்கும்போது, ​​அனைவரும் சமமான நகைச்சுவையான சூழ்நிலையில் - குறைந்தபட்சம் "டிராம் மோதல்கள்" அல்லது "வரிசையில் மோதல்களை" கவனியுங்கள். அல்லது அன்புக்குரியவர்களுடனான சண்டைகளை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - பொதுவாக அவர்கள் மிகவும் அர்த்தமற்ற சூழ்நிலையின் படி தொடர்கிறார்கள். நிச்சயமாக, இது தானாக நடக்காது - நாம் "தூங்கும்போது" என்ன நடக்கிறது என்பது "படம்" மூலம் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, இது நம்மை இன்னும் அதிக அளவில் அடிபணிய வைக்க முயற்சிக்கிறது. எங்கள் நிழல் சக்தியால் உருவாக்கப்பட்ட பல புதிய "வட்டங்களை" உருவாக்கி, அதனுடன் நம்மை பிணைக்கிறது. உதாரணமாக, நாம் அன்புக்குரியவர்களுடன் பலமுறை சண்டையிட்டவுடன், மோதலின் நிலை நமக்கு கிட்டத்தட்ட பழக்கமாகிவிடும், நாங்கள் விரைவில் அதற்குத் திரும்ப முயற்சி செய்கிறோம் - உறவுகளில் முடிவில்லாத நிந்தைகளும் குற்றச்சாட்டுகளும் வழக்கமாக இருக்கும் குடும்பங்கள் உள்ளன. நாம் சில முறை தாமதமாக இருக்க வேண்டுமா, நாம் எப்போதும் தாமதமாகத் தொடங்கினால், "கூடுதல் சாக்லேட்" சாப்பிடுவது மதிப்புக்குரியது, இதுவும் விரைவில் ஒரு பழக்கமாக மாறும். அவர்கள் உடம்பு சரியில்லாமல் பழகியதால் தொடர்ந்து நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் இருக்கிறார்கள் - அவர்களில் பெரும்பாலோர் "நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள்" மத்தியில் உள்ளனர். முதலியன

ஆனால் "தூங்குவது" அனைவருக்கும் சாதாரணமாகத் தோன்றுகிறது - அவர்களின் அபிலாஷைகள் ஒருபோதும் நிறைவேறாது, மற்றும் அவர்கள் செல்லும் பாதைகள், அவர்கள் செல்ல விரும்பும் இடத்திற்கு அவர்களை வழிநடத்தவில்லை. எல்லோரும் "தூங்கிக்கொண்டிருக்கும்போது" - யாராவது எழுந்தால், நிலைமை மாறும் - "விழித்தெழுந்தவர்" முழு "படத்தையும்" பார்க்க முடியும் மற்றும் அதன் மையமாக மாறும் - இதற்காக இது போதும் அதில் தேவையான அளவு சக்தி. மேலும் இது அவரை மிகவும் பயனுள்ள முறையில் செயல்பட அனுமதிக்கும்.

ஒரு எளிய உதாரணத்தை எடுத்துக் கொள்வோம் - நேற்று நான் அதிகார வட்டத்தின் பொருட்களில் ஒன்றை "அவுட் ஆஃப் டர்ன்" அனுப்பும்படி கேட்டேன். எனது வீட்டு கணினியில் இந்த பொருள் இருந்தது, "வேண்டுகோளின்" நேரத்தில் நான் வேலை செய்தேன் - எனவே நாளை வரை காத்திருக்க நான் பரிந்துரைத்தேன் - முற்றிலும் தர்க்கரீதியான விருப்பம். ஆனால் "நாளை" கூட ஃபிளாஷ் டிரைவில் பொருள் கொட்ட "மறந்துவிட்டேன்", அதாவது என் வாக்குறுதியை என்னால் நிறைவேற்ற முடியவில்லை - எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை. மேலும் இதுபோன்ற சூழ்நிலைகள் நம்மை தங்களுக்குள் இழுக்கின்றன - "குறுகிய மலைப்பாதை" போல, நாம் எழுந்திருக்க வேண்டும். நான் சிறிது "எழுந்தவுடன்" பிரச்சனை எந்த சிரமமும் இல்லாமல் தீர்க்கப்பட்டது - நான் தளத்தில் உள்ள அஞ்சல் பெட்டியில் இருந்து இந்த பொருளை அனுப்புவது வழக்கம் - மற்றும் அனுப்பப்பட்ட கடிதங்களின் நகல்கள் அங்கே சேமிக்கப்படும். தொடர்புடைய கடிதத்தைத் திறந்து, இணைப்பைச் சேமித்து விரும்பிய முகவரிக்கு அனுப்பினால் போதும் - அவ்வளவுதான். வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த "வெளிப்பாட்டில்" புதிய அறிவு இல்லை - இது எனக்கு முன்பே தெரியும். ஆனால் நான் "தூங்கிக்கொண்டிருக்கும்போது", இந்த பழக்கமான "படம்" எனக்குத் தெரியவில்லை. எனவே நான் வழக்கமான மற்றும் மிகவும் சங்கடமான "வட்டங்களில்" செல்ல வேண்டியிருந்தது, இது நடவடிக்கைக்கான ஒரே வழி. இந்த சூழ்நிலையில் நாம் அனைவரும் - எந்த பிரச்சனைக்கும் எப்போதும் அறியப்பட்ட தீர்வு இருக்கிறது. ஆனால் இந்த தீர்வை நாம் கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் பார்க்க முடியாது - படத்தின் தொடர்புடைய பகுதியைத் தெரிந்துகொள்ளும் வலிமை எங்களிடம் இல்லை - எனவே, பல பிரச்சனைகள் நமக்குத் தீர்வாகத் தெரியவில்லை.

பெரும்பான்மையான மக்கள் "அகலமான சாலையில் நடப்பது போல்" வாழ்கிறார்கள், "விவரங்கள்" புறக்கணிக்கப்படலாம். அவர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் எண்ணங்களில் மூழ்கியிருக்கிறார்கள், அதாவது, அவர்கள் இப்போது தங்கள் உடல் வசிக்கும் "படத்திற்கு" வெளியே எங்கோ இருக்கிறார்கள். அவர்கள் எங்களுடன் பேசும்போது கூட - உரையாசிரியர்களை உற்று நோக்குங்கள் - உண்மையில், அவர்கள் தங்களுக்குள் பேசிக்கொண்டிருக்கிறார்கள். பெரும்பாலும் அவர்கள் வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் எங்களை கேட்கவில்லை - அவர்கள் ஒரு இடைநிறுத்தத்திற்காக காத்திருக்கிறார்கள், அதில் அவர்கள் சொந்தமாக ஏதாவது செருகலாம். எனவே இது செயல்களால் - "மூடப்படாத குழாய்கள்", "அடைக்கப்பட்ட இரும்பு", "திறக்கப்பட்ட கதவு" போன்ற பலருக்கு தெரிந்த கவலையை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - நாம் என்ன செய்கிறோம் என்பதை நாம் உண்மையில் நினைவில் கொள்ளாததால் அது எழுகிறது. ஆனால் நம் செயல்கள் விழிப்புணர்வின் சாயலைப் பெற்றாலும், அவை இன்னும் இயந்திரத்தனமாகவும் "நேரியல்" ஆகவும் இருக்கின்றன - நாம் எளிதாகக் காணக்கூடிய அனைத்து "பாதிப்புகளையும்" நாங்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதில்லை. பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது "தோல்வியின்" சூழ்நிலையை நாம் பகுப்பாய்வு செய்யும் போது அது எப்படி நிகழ்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - நாம் செய்த அனைத்து தவறுகளும் தெளிவாகத் தெரியும் - ஒரு நபர் பொதுவாக எப்படி அவற்றைச் செய்திருப்பார் என்று கூட புரியவில்லை. ஆனால் அதை சரியான நேரத்தில் பார்ப்பதை யாரும் தடுக்கவில்லை - தன்னைத் தவிர யாரும் இல்லை, "தூங்குவது" மற்றும் "கனவு காண்பது" என்ற பழக்கம் நம்மில் பொதிந்துள்ளது. ஆனால் நாம் எப்போதும் தவறுகளை "பார்க்க" மாட்டோம் - அந்த சூழ்நிலைகளில் மட்டுமே நம்மை "பிடிக்கும்", "எழுப்ப" வை - குறைந்தபட்சம் அவை நிகழ்ந்த பின்னரும். சாதாரண சந்தர்ப்பங்களில், நாம் குறைவான தவறுகளைச் செய்வதில்லை, அவை அனைத்தும் நமக்கு "சாதாரணமாக" தோன்றுகின்றன. எத்தனை முறை நாம் கணினி விசைப்பலகையை தேவையான பதிவேட்டிற்கு மாற்ற மறந்து விடுகிறோம் என்பதை நினைவில் கொள்ளவும், சொலிடர் விளையாட அல்லது முட்டாள்தனமாக நெட்வொர்க்கில் அலையவும், பின்னர் ஒரு முக்கியமான அழைப்பை ஒத்திவைக்கவும் நாம் வேலையில் இருந்து திசைதிருப்பப்படுகிறோம். இவை அனைத்தும் திருத்தப்படக்கூடிய "சிறிய விஷயங்கள்" என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது - ஆனால் இந்த "சிறிய விஷயங்கள்" தான் நம்மை ஒரே இடத்தில் வைத்திருப்பது மட்டுமல்லாமல், நம் வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்ற அனுமதிக்காமல், கிட்டத்தட்ட நம்மை மூழ்கடிக்கும் தடையற்ற தூக்கம், மந்திரம் மற்றும் சூனியத்தின் அனைத்து சக்திகளையும் வேலி அமைத்தல் ...

இங்கே எல்லாமே எளிது - நாம் காணும் "படம்" ஒரு குறிப்பிட்ட அதிர்வு அதிர்வெண்ணுடன் ஒத்திசைவான கதிர்வீச்சுடன் ஒளிரும் போது தோன்றும் "ஹாலோகிராம்" என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். மேலும் நமது நனவுதான் இந்த கதிர்வீச்சின் ஆதாரம், நாம் மாற்றக்கூடிய அதிர்வெண். நாம் விரும்பிய அதிர்வெண்ணிற்கு மூலத்தை டியூன் செய்தால், "ஹாலோகிராம்" முப்பரிமாணமாக மாறும் மற்றும் அனைத்து விவரங்களும் அதில் முன்னிலைப்படுத்தப்படும் - அதாவது, நாம் முழு "படத்தையும்" பார்க்க முடியும். ஆனால் நம் எண்ணங்கள் வேறு "படத்தில்" மூழ்கியிருந்தால், நமது நனவின் கதிர்வீச்சின் அதிர்வெண் மாறினால், அது இனி "ஹாலோகிராம்" உடன் எதிரொலிக்காது, சிறந்த, ஒரு தட்டையான படத்தை நாம் பார்க்கலாம். மாறாக, "நனவின் கதிர்வீச்சு" பன்மடங்கு நிகழ்கிறது மற்றும் ஆற்றலின் மிகச் சிறிய பகுதி தேவையான அதிர்வெண்ணின் பங்கிற்கு விழுகிறது, எனவே "படம்" கிட்டத்தட்ட இருட்டாக உள்ளது மற்றும் நமக்கு அருகில் இருப்பதை மட்டுமே நாம் பார்க்க முடியும். அல்லது எதையும் பார்க்கக் கூடாது - நிச்சயமாக, பலருக்கு தெரிந்திருக்கும் சூழ்நிலைகள், மற்றொரு நபருடன் பேசிய பிறகு, அவருடைய முகம் அல்லது உடைகள் மட்டுமல்ல, உரையாடலின் தலைப்பையும் நினைவில் கொள்ள முடியாது. இது தற்செயலானது அல்ல - நமது நிழல் சக்தியிலிருந்து பின்னப்பட்ட "வட்டங்கள்" "இருளில்" மட்டுமே சுழல முடியும், எனவே உலகத்தைப் பார்க்காத திறன் அவர்களின் இருப்புக்கான உத்தரவாதம் - எனவே முழு அன்றாட உலகின் இருப்புக்கான உத்தரவாதம்.

இது கேள்வியின் ஒரு பக்கம், ஆனால் "சாலையில் உள்ள கற்கள்" தவிர சாலையே உள்ளது, அது நம்மை வழிநடத்தும் ஒரு குறிக்கோள் உள்ளது. உதாரணமாக சதுரங்கத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - பலகையில் உள்ள அனைத்து துண்டுகளின் இருப்பிடத்தையும் ஒவ்வொரு துண்டின் மிகச்சிறிய விவரங்களையும் கூட நீங்கள் காணலாம் - இது விளையாட்டை வெல்ல எங்களுக்கு வாய்ப்பில்லை. வெற்றிபெற, நீங்கள் என்னவென்று பார்க்க முடியாது, ஆனால் என்னவாக இருக்க முடியும் - நகர்த்துவதற்கான சாத்தியமான அனைத்து விருப்பங்களும், எங்கள் எதிரியை செக்மேட் செய்ய அனுமதிக்கும் விருப்பம் உட்பட. எனவே இது மற்ற எல்லாவற்றுடனும் உள்ளது - உலகின் "புகைப்படம்" தவிர, நாம் பார்க்கும் ஒரு "படம்" உள்ளது, அதில் இந்த புகைப்படம் பல பிரேம்களில் ஒன்றாக மாறுகிறது. இந்த "சட்டகத்திற்குள்" நம்மை நாமே முன்னிறுத்த முடிந்தது என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள், அதன் ஒரு பகுதியாக மாறவும் - இந்த விஷயத்தில் மீதமுள்ள "பிரேம்கள்" நமக்காக நின்றுவிடுகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. எங்களுக்காக மட்டுமே - ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளர் "திரைப்படத்தை" இயக்கத்தில் பார்க்க முடியும், ஆனால் அவருக்கு நாம் ஒரே ஒரு "பிரேம்", ஒரு "எபிசோட்" பகுதியாக இருக்கிறோம் - மற்றவற்றில் நாம் வெறுமனே இல்லை. நாம் மேலே பேசிய அனைத்தும் நடைமுறையில் உள்ளது - எங்களால் எவ்வளவு முழுமையாக "சட்டகத்தில்" மூழ்க முடியுமோ, அவ்வளவு சிறப்பாக நாம் பார்க்கிறோம், மேலும் அதை மாற்றலாம். ஆனால் இந்த மாற்றங்கள் முழு திரைப்படத்தையும் பார்ப்பவர்களுக்கு கண்ணுக்கு தெரியாதவை - "பிரேம்கள்" மிக விரைவாக மாறுகின்றன, விவரங்களில் மாற்றங்களைக் காண அனுமதிக்காது.

ஒரு நல்ல திரைப்படம் உள்ளது - "கிரவுண்ட்ஹாக் டே", இதன் ஹீரோ ஒரு வகையான நேர வளையத்தில் விழுந்து ஒரு நாள் மீண்டும் மீண்டும் வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இந்த "அறிவை" என்ன செய்வது, எப்போது நடக்கும், எப்போது பயன்படுத்த முடியும் என்று அவருக்குத் தெரியும் - அவர் அதை முழுமையாகப் பார்க்க "தொடர்புடைய" படத்தில் தன்னை முழுமையாக மூழ்கடிக்க முடிந்தது என்பது தெளிவாகிறது. முழு "படத்தையும்" அடிபணியும் வரை - எதையும் சாதிக்க. ஆனால் தற்போதைய நாளுக்குள் - காலையில் அவர் மீண்டும் தொடக்க நிலைக்குத் திரும்பினார், அவர் மீண்டும் தொடங்க வேண்டும்.

இந்த சதி "ஷாட்" மற்றும் "ஃபிலிம்" பற்றிய பகுத்தறிவு சுருக்கமாகத் தோன்றுவது போல நமக்கு கற்பனையாகத் தோன்றுகிறது. ஆனால் உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களைப் பாருங்கள் - அவர்களில் பெரும்பாலோருக்கு, இன்று கிட்டத்தட்ட நேற்றைய மறுநிகழ்வு, நாளை என்பது இன்று மீண்டும் மீண்டும் நிகழும். நிச்சயமாக, விலகல்கள் உள்ளன, ஆனால் இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு நபர் வழக்கமான விஷயங்களை மீட்டெடுக்க எல்லாவற்றையும் செய்கிறார், இதனால் இன்று நேற்றிலிருந்து வேறுபடவில்லை. அந்த சமயங்களில் கூட அவர் எதையாவது மாற்ற விரும்பும் போது - நாம் உண்மையில் முன்னேறத் தொடங்கிய தருணங்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - மறைமுகமாகவோ அல்லது அன்றாடப் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்கும் விதமாகவோ - அது இங்கே முக்கியமல்ல. பொதுவாக இவை அனைத்தும் ஒரே வழியில் முடிவடைகின்றன - தொடக்க நிலைக்குத் திரும்புதல், "நேற்று", நாங்கள் வெளியேற விரும்பினோம். பின்னர் மீண்டும் "அஞ்சல்" பட்டியலில் நாங்கள் பேசிய "வட்டங்களில்" முடிவில்லாத சுழற்சி மற்றும் நாம் பார்க்காத "திரைப்படத்தின்" ஒரு ஒற்றை சட்டத்துடன் நம்மை இணைக்கிறது.

இந்த கண்ணோட்டத்தில், எங்கள் நிலைமை கிரவுண்ட்ஹாக் தினத்தின் ஹீரோவின் நிலையை விட மோசமானது - அவர் சரியான நேரத்தில் சிக்கியிருப்பதை அவர் அறிந்திருந்தார், அதனால் அவர் தன்னைக் கண்டுபிடித்த "படம்" மற்றும் அனைத்து விருப்பங்களையும் பார்க்க முடிந்தது அவர்களின் மாற்றங்களுக்கு. மேலும் நாம் நகர்கிறோம் என்று தோன்றுகிறது, எனவே நமக்கு என்ன நடக்கும் என்று நம்மால் கணிக்க முடியாது மேலும் நாம் நம்மை காணும் "சட்டகத்தில்" கூட நாம் உதவியற்றவர்களாக காணப்படுகிறோம். உண்மையில், அது அரிதாகவே மாறுகிறது - நாம் அதை முழுவதுமாக முன்னிலைப்படுத்த முடியாது, நம்மைச் சுற்றியுள்ள படத்தில் நாம் முழுமையாக மூழ்க முடியாது. இது ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட பழங்கதையில் மூன்று குருடர்களிடம் யானையை விவரிக்கும்படி கேட்கப்பட்டது - யானை மரத்தைப் போல தோற்றமளிக்கிறது என்று காலை உணர்ந்தவர் சொன்னார், யானை யானையின் தும்பிக்கையை பாம்பின் வடிவத்தில் உணர்ந்தது, அவர் வால் பிடிக்கும் கயிற்றை நினைவுபடுத்தினார். அவர்கள் இடங்களை மாற்றினால், அவர்கள் புதிதாக எதையாவது கையாளுகிறார்கள் என்று எல்லோரும் நினைப்பார்கள், இருப்பினும் யானை அப்படியே இருக்கும் - அவர்களில் யாராலும் அதை முழுமையாக "ஒளிரச் செய்ய" முடியாது. ஏறக்குறைய அதே விஷயம் நமக்கு நிகழ்கிறது - நாம் காணும் "உலகத்தின் புகைப்படத்தை" கொஞ்சம் மாற்றும் போது, ​​நாம் வேறொரு, "நாளை" உலகில் இருப்பதைக் காண்கிறோம், எல்லாம் அப்படியே இருந்தாலும் - "படம்" இடத்துடன் எங்கள் தொடர்பு புள்ளி மட்டுமே மாறிவிட்டது. மேலும் இங்கே இன்னொரு விஷயம் இருக்கிறது - நாம் முன்பு பார்த்ததை மிக விரைவாக மறந்துவிடப் பழகிவிட்டோம் - நாம் "காலத்தின் வளையத்தில்" நகர்கிறோம் என்று புரிய வைக்கும் முழுமையான தற்செயல்களைப் பார்க்காமல் இருக்க. சில நேரங்களில் இந்த பொறிமுறை தோல்வியடைகிறது - எல்லோரும் தேஜா வு நிகழ்வை எதிர்கொண்டனர், அதாவது, நம் வாழ்க்கை நேற்றைய முடிவற்ற மறுநிகழ்வு என்பதை அனைவரும் உணர வேண்டியிருந்தது. ஆனால் இதுபோன்ற உணர்வுகள் அரிதானவை - பொதுவாக ஒரு நிகழ்வின் முழுமையான மறுநிகழ்வு "கடந்த கால நினைவை" மாற்றுகிறது, மேலும் இது ஒரு புதிய நிகழ்வாக நாங்கள் உணர்கிறோம். அல்லது மாறாக, இது இல்லை - இது ஒரு "புதிய நிகழ்வு" என்று எங்களுக்குத் தோன்றுகிறது, ஆனால் இவை அனைத்தும் ஏற்கனவே நடந்ததாக நமக்குள் உணர்கிறோம். "பழையது" மற்றும் "புதியது" என்பதை வேறுபடுத்துவதற்கான தெளிவான வழிமுறை எங்களிடம் உள்ளது - புதியது எப்போதும் நம் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது, அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. வட்டி என்பது நாம் இருக்கும் இடத்தின் வரையறைகளுக்கும், நமது "கோகோன்" வடிவத்திற்கும் இடையே உள்ள முரண்பாட்டிற்கான எதிர்வினையாகும், மேலும் அது ஏதேனும் புதிய பொருள் அல்லது புதிய சூழ்நிலையுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது தானாகவே எழுகிறது. ஆனால் கடைசியாக நாங்கள் எதையாவது ஆர்வமாக இருந்தோம் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - நினைவில் கொள்வது கடினம். துல்லியமாக நமது "புதியது" என்பது "பழையது" என்ற முடிவில்லாத மறுநிகழ்வு, மற்றும் ஆர்வமின்மை நாம் நேற்று வாழ்கிறோம் என்பதற்கு சரியான அளவுகோல்.

நிச்சயமாக, நான் நிலைமையை கொஞ்சம் எளிமையாக்குகிறேன். சில நேரங்களில் உலகம் உண்மையில் மாறுகிறது, அதனால் நாம் முற்றிலும் மாறுபட்ட படத்தில் இருப்போம் - உதாரணமாக, போர்கள், புரட்சிகள் மற்றும் இயற்கை பேரழிவுகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். எந்த நிகழ்வுகளும் நேற்றைக்கு திரும்ப இயலாது - நாங்கள் எவ்வளவு திரும்ப விரும்பினாலும். இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், நாங்கள் உண்மையில் "படத்துடன்" செல்லத் தொடங்குகிறோம், நாங்கள் மற்றொரு சட்டகத்திற்கு மாற்றப்படுகிறோம். ஆனால் இந்த மாற்றங்கள் நம்மிலிருந்து சுயாதீனமாக நடைபெறுகின்றன - ஃபிலிம் ப்ரொஜெக்டரின் பொறிமுறையானது இப்போது வேலை செய்தது மற்றும் தற்போதைய "சட்டகம்" அடுத்ததாக மாற்றப்பட்டது. நாம் தன்னிறைவு பெறாத நிலையில், நம் சொந்த ஒளியால் நம்மால் பிரகாசிக்க முடியாது, நாம் பங்கேற்கும் அனைத்து "படங்களிலும்" ப்ரொஜெக்டரின் கற்றை பின்பற்ற வேண்டும். நம் வாழ்க்கைக்கு பொருத்தமான சிறிய "திரைப்படங்கள்" உள்ளன - இங்கே "பிரேம்களின் மாற்றம்" மிகப் பெரிய வெற்றிகள் அல்லது மிகப் பெரிய பிரச்சனைகள் இருக்கும்போது நிகழ்கிறது. இதனுடன் தொடர்புடையது "மோர்பிடோ" இன் நன்கு அறியப்பட்ட நிகழ்வு - ஒருவரின் வாழ்க்கையை அழிக்கும் ஆசை. ஏறக்குறைய யாரும் ஒரு பாய்ச்சலில் வாழ்க்கையை சிறப்பாக மாற்ற முடியாது, ஆனால் எல்லோரும் அதை மோசமாக மாற்ற முடியும், இது மாற்றத்திற்கான ஒரே வழி. எல்லாம் சரியாக நடந்த மக்கள், திடீரென்று எல்லாவற்றையும் கெடுக்கத் தொடங்கிய வழக்குகள் நிச்சயமாக உங்களுக்கு தெரிந்திருக்கும் - அவர்கள் மிகவும் மோசமான சூழ்நிலையில் இருக்கும் வரை. இது முரண்பாடாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் எந்த முரண்பாடும் இல்லை - என்ன நடக்கிறது என்பதன் குறைந்தபட்சம் ஒரு விளிம்பை உணரக்கூடியவர்களுக்கு "நேரத்திற்குள் சிக்கிக்கொள்வது" வேதனையானது - எனவே கிடைக்கக்கூடிய எந்த வழியிலும் "சுழலில் இருந்து வெளியேற" ஆசை. "பெரிய படங்களில்" அதே உண்மை, எடுத்துக்காட்டாக, மனிதகுலத்தின் தலைவிதியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லா மக்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளையும் மாற்றும் மிகப் பெரிய பேரழிவுகளின் போது இங்கே மாற்றம் நிகழ்கிறது என்பது தெளிவாகிறது. அவர்களில் பெரும்பாலோருக்கு திடீர் மாற்றங்கள் சாத்தியமில்லை என்று தோன்றுகிறது - "உலகம் கீழ்நோக்கிச் செல்கிறது" என்ற உணர்வு இருக்கிறது, இந்த உணர்வு நம்மை ஏமாற்றாது. எனவே, மோசமான முடிவுகளுக்கான கருத்துக்கள், உலகின் முடிவு பற்றிய கருத்துக்கள் மிகவும் உண்மையானவை. அதே நேரத்தில், இந்த விருப்பம் பலரை பயமுறுத்துவதில்லை, ஆனால் ஈர்க்கிறது - இல்லையெனில் இதே போன்ற தலைப்பில் பல படங்கள் வந்திருக்காது. அத்தகைய படங்கள் "உலகைக் காப்பாற்றும்" போது இந்த "பலர்" ஏமாற்றத்தை உணர்கிறார்கள் - உலகம் உண்மையில் அழிக்கப்பட வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். அதே காரணத்திற்காக - அவர்கள் ஒரு "டைம் லூப்பில்" சிக்கியிருப்பதை அவர்கள் உணர்கிறார்கள், மேலும் இது சாத்தியமான மரணத்தை விட அவர்களுக்கு மிகவும் வேதனையாக இருக்கிறது. அவர்களும், "வளையத்திலிருந்து" சாத்தியமான எந்த வழியிலிருந்தும் வெளியேறத் தயாராக இருக்கிறார்கள் - உலகின் முடிவு தொடங்கும் போது, ​​பலர் அதைப் பாராட்டுவார்கள்.

ஆனால் அந்த நேரத்தில் கூட இயக்கம் ஏற்படும் போது, ​​அது நமக்கு கண்ணுக்கு தெரியாததாக மாறிவிடும் - நாம் மூடுபனி போன்ற ஒன்றில் மூழ்கி வேறு சட்டகத்தில் தோன்றுகிறோம், அது மட்டுமே நமக்கு சாத்தியமாகிறது. எனவே, திடீர் மாற்றங்களின் போது, ​​கடந்த காலத்தை நாம் எளிதாக மறந்துவிடுகிறோம் - நாங்கள் இனி அதில் இல்லை, நாங்கள் இன்னும் ஒரு "படத்தில்" மட்டுமே இருக்கிறோம். காட்சிகள் மாறலாம், ஆனால் "டைம் லூப்" என்ற உணர்வு மனித இருப்பில் ஒரு நிலையான காரணியாக உள்ளது. அவர் வாழும் ஒவ்வொரு நாளும் நேற்றையதாக மாறிவிடும் - இதை உணர்ந்து கொள்வது மிகவும் வேதனையாக இருக்கும் என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. எனவே, மக்கள் "தூங்க" விரும்புகிறார்கள் - "தூக்கம்" அவர்களுக்கு சரியான நேரத்தில் இயக்க உணர்வை அளிக்கிறது, இந்த உணர்வு இல்லாமல் நாம் வெறுமனே இருக்க முடியாது.

இங்கே நீங்கள் முக்கிய விஷயத்தை புரிந்து கொள்ள வேண்டும் - சரியான நேரத்தில் இயக்கம் எப்போதும் உள் மாற்றங்களுடன் தொடர்புடையது. நாம் முன்பு இருந்ததைப் போலவே இருந்தால், நாம் அதே நிலையில் இருக்கிறோம். வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் - எங்களிடம் ஒரு குறிப்பிட்ட "படத்தை" இடத்துடன் இணைக்கும் ஒரு பொறிமுறை உள்ளது - இது ஒரு "தசை முறை", சில தசைக் குழுக்களின் பதற்றம். கடைசி அஞ்சலில், நாம் பயணம் செய்யப் பழக்கமான வழிகளில் இருந்து நெய்யப்பட்ட நமது விண்வெளி உடலை உருவாக்கும் "வட்டங்கள்" பற்றி பேசினோம். அவற்றின் உள் அடிப்படை தசை பதற்றம் ஆகும், இதில் சில செயல்களைச் செய்ய ஊக்கத்தொகை உள்ளது. தசைகள் நம்மை இடஞ்சார்ந்த "வட்டங்களுடன்" இணைக்கும் ஒரு அதிர்வு என்று நாம் கூறலாம் - அதிர்வு நிறுவப்படும்போது, ​​என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கூட கவனிக்காமல் இந்த "வட்டங்களில்" நாம் நகர ஆரம்பிக்கிறோம். உதாரணமாக, புகைப்பிடிப்பவர்கள் அனைவரும் புகைபிடிப்பது தீங்கு விளைவிக்கும் என்பதை அறிவார்கள், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் விரும்புவதை விட அடிக்கடி புகைப்பிடிப்பார்கள், "வெறுப்புடன்" புகைக்கிறார்கள், அவர்கள் ஏன் அதை செய்கிறார்கள் என்று புரியவில்லை. மற்றும் இரகசியம் சில தசைகளின் பதற்றத்தில் உள்ளது, இது "புகைபிடிக்கும் சடங்கை" தூண்டுகிறது. அல்லது வேலையில் இருந்து வீடு திரும்பும் ஆசையை எடுத்துக் கொள்வோம், பலருக்கு பரிச்சயம் - பெரும்பாலும் வீட்டில் சுவாரஸ்யமான எதுவும் நமக்கு காத்திருக்கவில்லை, வேலையில் நிறைவு செய்ய வேண்டிய விஷயங்கள் உள்ளன, ஆனால் "வீட்டுக்கு வரும் வட்டம்" உடன் தொடர்புடைய தசைகள் மிகவும் பதட்டமானவை "வீட்டிற்கு செல்வது" எங்களுக்கு முக்கிய குறிக்கோளாகிறது. எனவே மற்ற எல்லா நிகழ்வுகளிலும் - தசை அமைப்பு மாறாமல் இருக்கும் வரை, நாம் ஒரே "சட்டகத்துடன்" - "நேற்று" இணைக்கப்பட்டுள்ளோம், மேலும் நாம் எவ்வளவு விரைவாக நகர்ந்தாலும், அது எதையும் மாற்றாது. மேலும், நாம் ஏற்கனவே கடந்து வந்த பாதைகளை எளிதாக மறந்துவிட்டு, மீண்டும் மீண்டும் "அதே ரேக்" மீது காலடி எடுத்து வைக்கிறோம். நாம் தசை வடிவத்தை மாற்ற முடியாது - தளர்வு நுட்பங்களை யாருக்கும் கற்பிக்க முடியும் என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் இங்கே தசை அழுத்தத்தின் தீவிரத்தில் மாற்றம் மட்டுமே அடையப்படுகிறது - முறை மாறாமல் உள்ளது. இதன் பொருள், நாம் ஒரு முறை விழுந்த "டைம் லூப்" உடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளோம்.

உண்மையில், எல்லாம் எளிது - ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் நோக்கம் உள்ளது - அவர் அடைய வேண்டிய குறிக்கோள். வெளிப்புறமாக இல்லை - வெளிப்புற உலகில் மாற்றங்கள் முக்கியமல்ல, அல்லது, அவை நம் உள் மாற்றங்களைப் பின்பற்றுகின்றன. இது ஒரு உள் குறிக்கோள் - அன்றாட உலகத்துடன் நம்மை பிணைக்கும் "துளைகளிலிருந்து" நெய்யப்பட்ட "கர்ம உடலின்" கூறுகளின் அழிவு. நாம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டிய "திரைப்படம்" எப்போதுமே மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டுள்ளது - எபிலோக்கில் நாம் வலுவாகவும் சுதந்திரமாகவும் ஆகிறோம். யாராலும் மாற்ற முடியாத ஒரு ஸ்கிரிப்ட் இவ்வாறு எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் வேறு ஏதாவது செய்யக்கூடியவர்கள் இருக்கிறார்கள் - அதே "சட்டகத்துடன்" நம்மை இணைக்கும் "நேர சுழற்சியை" உருவாக்குங்கள். இந்த வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் - இந்த "வளையத்தில்" எதிர்காலம் என்பது கடந்த காலத்தின் மறுபடியும், நிகழ்காலமும் இல்லை, மற்றும் காலமே மாயையாகிறது - நாட்கள் மற்றும் வாரங்கள் எப்படி இணைந்தன என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - அவை இல்லை என்பது போல. "லூப்" என்பது வெவ்வேறு அளவுகளில் இருக்கலாம், இது நமது சக்தியின் அளவால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சிலருக்கு இது உண்மையில் "ஒரு நாள்", மற்றவர்களுக்கு "வளையத்தின்" விட்டம் மிகப் பெரியதாக இருக்கும் - தொலைதூர இலக்குகளை நிர்ணயித்து உண்மையில் அவற்றை அடைபவர்களும் உள்ளனர். ஆனால் அவர்கள் ஒருபோதும் "படத்தின் முடிவை" எட்டவில்லை, மேலும், அவர்கள் இந்த "முடிவை" நோக்கி கூட நகரவில்லை. இங்கே ஒரு தெளிவான அளவுகோல் உள்ளது - நாம் "எங்கள் திரைப்படம்" உடன் இணைந்தால், அதாவது, நம்முடைய சொந்த வாழ்க்கை முறையின் கோடுகளுடன் நாம் நகர்கிறோம், பின்னர் கடந்து செல்லும் ஒவ்வொரு "அத்தியாயத்திலும்" நாம் வலுவாகிறோம். நாம் "வயதாகி விட்டால்", "வெறுமனே ஒரு வட்டத்தில் ஓடுவோம்", "டைம் லூப்" உடன், அதன் மையத்தில் இருப்பவர்களுக்கு ஆற்றலைத் தருகிறோம். எல்லோரும் வயதாகி இறந்து விடுகிறார்கள் - குறைந்தபட்சம் நாம் என்ன நினைக்கிறோம் - அதாவது ஒவ்வொருவரும் "காலத்தின் சுழற்சியில்" இருக்கிறார்கள், அது நமக்கு அணுகக்கூடிய அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகத்தை உருவாக்குகிறது. உண்மையில் இல்லாத உலகம் - அதனால்தான் "அலைந்து திரிதல்" போன்ற பிரச்சினைகள் எழுகின்றன. நாம் "பார்க்கும் கண்ணாடியில்" இருக்கிறோம் என்று சொல்லலாம், எங்கிருந்து நம்மை இன்னொரு யதார்த்தத்திற்கு மாற்றுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, ஆனால் நாம் உண்மையில் தொடர்பு கொள்ளும் உண்மைக்கும் கூட. மேலும் இந்த அஞ்சல் பட்டியலின் ஆரம்பத்தில் நாம் பேசிய பொறிமுறையே எங்களை அதில் வைத்திருக்கிறது. ஒரு நபர் இப்போது இருக்கும் "படத்தின்" இடத்தில் தன்னை முழுமையாக மூழ்கடிக்க முடியாது, அவர் "ஒரு மலைப்பாதையில் நடந்து செல்வது போல்" வாழ முடியாது - அவரது எண்ணங்கள் எப்போதும் அவரது செயல்களிலிருந்து விலகி இருக்கும், எனவே அவரது தசை முறை வேறுபட்டது இடத்துடன் இந்த "படம்". ஒரு சூழ்நிலையில் நீங்கள் எப்போதாவது முழுமையாக மூழ்கிவிட்டீர்கள், அது எவ்வளவு விரைவாக போய்விடும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். ஆனால் அவர் இந்த இடத்திலிருந்து தன்னை முழுமையாக தூர விலக்க முடியாது - அவர் "ஒரு பரந்த சாலையில் நடந்து செல்வது போல்" வாழ. உலகை நம்பாமல், அதற்கு பயப்படாமல் நாம் பழகிவிட்டோம், எனவே நாம் இப்போது இருக்கும் இடத்துடன் நம்மை இணைக்கும் "தசை வடிவத்திலிருந்து" நம்மை முழுமையாக விடுவிக்க முடியாது. எனவே, நம்முடைய சொந்த "திரைப்படத்தை", நம் கடந்த காலத்தையும் எதிர்காலத்தையும், அதாவது நமது முழு வாழ்க்கை முறையையும் பார்க்க முடியாது. எனவே, நம் எண்ணங்களும் செயல்களும் தானாக மாறும் - நாம் பழக்கமான ஒன்றைச் செய்யும்போது, ​​நம் உணர்வு எப்போதும் பக்கவாட்டில் இருக்கும், இது நமது எல்லா செயல்களும் முடிவில்லாமல் திரும்பத் திரும்பக் கவனிக்காமல் இருக்க அனுமதிக்கிறது. நாம் செயல்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​நாம் என்ன செய்கிறோம் என்பதை அறியத் தொடங்கும் போது, ​​சிந்தனையின் நடப்பு செவிக்கு புலப்படாமல் போகிறது, மேலும் நம் எண்ணங்கள் எப்படி முடிவில்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் "நனவின் வளையங்களாக" மாறும் என்பதை நாங்கள் கவனிக்கவில்லை - நீங்களே கேளுங்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரே விஷயத்தைப் பற்றி "சிந்திக்கிறோம்". இது "நேர வளையத்தில்" இருப்பதன் விளைவாகும், அதனுடன் நம்மை இணைக்கும் பொறிமுறையாகும். இது தற்போதுள்ள விஷயங்களின் வரிசை - அதை எப்படி மாற்ற முடியும் என்பது கேள்வி.

நுட்பம்

முதலில், முக்கிய விஷயத்தைப் புரிந்துகொள்வது மதிப்புக்குரியது - "டைம் லூப்பிலிருந்து" வெளியேறுவது, அன்றாடப் பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்கு மட்டுமல்லாமல், மேலும் பலவற்றையும் தருகிறது. இந்த உலகத்திற்கு வெளியே இருக்கும் சக்திகளைத் தொடுவதற்கான வாய்ப்பு - மந்திரம் மற்றும் சூனியத்தின் சக்திகள். "மந்திரங்கள்" அல்லது "மந்திரக்கோல்கள்" தேவையில்லை - தொடர்புடைய "படத்தின்" இடத்தில் முழு மூழ்கியவுடன் மந்திரத்தின் சக்தி தானாகவே எழுந்திருக்கிறது. தியானத்தின் குறைந்தபட்சம் நன்கு அறியப்பட்ட நுட்பங்களையாவது நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒரு பொருளின் மீது முழு கவனம் செலுத்துவது உங்களைப் பார்க்க அனுமதிப்பது மட்டுமல்லாமல், அதை மாற்றவோ அல்லது புதிய பொருளை உருவாக்கவோ அனுமதிக்கிறது. நனவின் படங்களின் "பொருள்மயமாக்கலுக்கு" பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன - இதற்காக ஒவ்வொரு நாளும் அரை மணி நேரம் சில படங்களில் கவனம் செலுத்தினால் போதும் - ஒரு மாதத்தில் அது நமக்கு மட்டுமல்ல, நம்மைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கும் தெரியும் . எல்லாவற்றையும் இன்னும் வேகமாக செய்ய முடியும் - குழந்தை பருவத்தில் நாம் பயந்த "அரக்கர்களை" நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒரு வகையில், இதுவும் நம் படைப்பின் பலன். நிச்சயமாக, "இருளில் வாழ்பவர்கள்" இருக்கிறார்கள், ஆனால் பாதை எப்போதும் இந்த பக்கத்திலிருந்து திறக்கிறது - அங்கு வாழ்ந்தவர்கள் உருவகப்படுத்தக்கூடிய ஒன்றை நம்மால் மட்டுமே உருவாக்க முடியும். மேலும் நாம் நமது சக்தியிலிருந்து பிரிந்திருப்பதால், நாம் விரும்புவதை விட "பயமுறுத்தும்" ஒன்றை உருவாக்குவது மிகவும் எளிதானது - அதனால்தான் நம் சக்திக்கு நாங்கள் பயப்படுகிறோம். நாம் இதைச் சொல்லலாம் - நாம் "கால சுழற்சியில்" இருக்கும்போது, ​​இந்த சக்திக்கு நாம் எப்போதும் பலவீனமாக மாறிவிடுகிறோம், அது நமக்கு எதிராகத் திரும்புகிறது. சில மட்டத்தில், மக்கள் இதைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார்கள் மற்றும் மேஜிக்கின் தொடுதல் அவர்களை பயமுறுத்துகிறது - இந்த வழியைப் பின்பற்றுபவர்கள் கூட. உதாரணமாக, இந்த உலகத்திற்குள் நுழையும் போது, ​​ஒரு நபர் மிகவும் கொடூரமான அரக்கர்களை எதிர்கொள்கிறார், அவர் மேலும் செல்ல வேண்டுமென்றால் தோற்கடிக்கப்பட வேண்டும் - "கனிவான உலகத்திற்கு", நம்முடைய எல்லா ஆசைகளையும் நிறைவேற்ற தயாராக இருக்கிறார். அதனால் தான், ஆனால் பவர் ஆஃப் மேஜிக்கின் எந்தவொரு தொடர்பிலும் "பயங்கரமான விஷயங்களைச் செய்ய" நாம் பழகியதால் மட்டுமே. எங்களை "டைம் லூப்பில்" வைத்திருக்கும் முக்கிய காவலர்களில் இதுவும் ஒன்று, அவருடைய எதிர்ப்பை வெல்வது மிகவும் கடினம். நாம் இந்த வளையத்தில் இருக்கும் வரை. நாம் அதை விட்டுவிட்டால், பூதங்கள் மற்றும் தீய பூதங்களின் உலகம் தேவதைகள் மற்றும் குட்டிச்சாத்தான்களின் உலகமாக மாறும், ஆனால் குழந்தை பருவத்தில் நம்மில் யாருமே ஒரு நல்ல தேவதையைப் பார்த்ததில்லை - எப்போதும் நம்மை பயமுறுத்தும் ஒன்று இருந்தது. எனவே, யதார்த்தத்துடனான எந்த தொடர்பையும் நாங்கள் விரும்பவில்லை, எனவே முன்னோக்கி நகர்வதை விட ஒரு வட்டத்தில் முடிவில்லாத சுழற்சியை நாங்கள் விரும்புகிறோம்.

இது பவர் ஆஃப் மேஜிக்குடன் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது, இது வடிவங்களுடன் இணைக்க அனுமதிக்கிறது - "படங்கள்" உடன் நாங்கள் பங்கு வகிக்கிறோம். இந்த சக்தியில் தேர்ச்சி பெற, ஒருவர் "திரைப்படத்தை" இறுதிவரை பார்க்க வேண்டும் - குறைந்தபட்சம் ஒரு ஆழ்நிலை மட்டத்தில். மக்களின் வழக்கமான பார்வையில், ஒரு "திரைப்படம்" எப்போதும் ஒரே விஷயத்துடன் முடிவடைகிறது - ஒரு கல்லறையில் ஒரு கல்லறை. உண்மையில், முடிவு முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம், ஆனால் உண்மையான விஷயம் நம்மை மிகவும் பயமுறுத்துகிறது - மேலும் பெரும்பாலான மக்கள் மரணத்திற்கு பயப்படுகிறார்கள். ஆகையால், பவர் ஆஃப் மேஜிக்கின் எந்தத் தொடுதலும் "கல்லறையின்" பேயால் தடுக்கப்படுகிறது, இது உடனடியாக இந்த சக்தியுடனான தொடர்பை உடைக்கிறது. நாம் அமைத்துள்ள சூழ்நிலையின்படி படையே உள்ளது மற்றும் தொடர்ந்து செயல்படுகிறது - எனவே மக்கள் வயதாகி, அவர்களால் அளவிடப்பட்ட "உயிரியல் சொற்களை" விட முன்னதாகவே இறக்கின்றனர். இங்கே ஒரு தெளிவான முறை உள்ளது - மேஜிக் மீது நம்பிக்கை கொண்டவர்கள் "மாய உலகின்" தொடுதலை மற்றவர்களை விட நீண்ட நேரம் உணர முடியும். "நடைமுறைவாதிகள்" முன்பே இறந்துவிடுகிறார்கள் - அவர்கள் உடல்நலத்தை கவனித்துக்கொள்வதற்கு எவ்வளவு முயற்சி செய்தாலும் சரி. அதாவது, எல்லாமே மிகவும் எளிது - மேஜிக் சக்தியில் தேர்ச்சி பெற, நீங்கள் மரணத்திற்கு பயப்படுவதை நிறுத்த வேண்டும். இதை ஒரே வழியில் செய்ய முடியும் - ஒரு அழியாதவராக உணர. இந்த அதிகாரத்தை வைத்திருப்பது அழியாதவர்களின் சலுகை, அது வேறு எவருக்கும் அணுக முடியாதது.

இவை பொதுவான நிபந்தனைகள் - "பயப்படுவதை" நிறுத்தி ஒரு நொடியில் அழியாமல் இருப்பது தெளிவாகிறது - ஆசை மட்டும் போதாது, "கூட்டை" வடிவத்தை மாற்றி "நேர வளையத்திலிருந்து" வெளியேறுவது பற்றி பேசுகிறோம். ". இது மனதில் கொள்ள வேண்டிய மிகப் பெரிய பணி, ஆனால் உடனடியாக தீர்க்க முயற்சிப்பது மதிப்புக்குரியது அல்ல. இப்போதைக்கு, பாதையின் சரியான திசையைக் குறிக்கக்கூடிய எளிய நுட்பங்களுக்கு நம்மை கட்டுப்படுத்துவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. அதே நேரத்தில் சில நடைமுறை சிக்கல்களை தீர்க்கவும்.

இங்கே நாம் மந்திரத்தின் சக்தியைக் கருத்தில் கொள்வோம் - ரகசியம் என்னவென்றால், அது நம் நனவில் இருந்து மட்டுமே பிரிக்கப்படுகிறது. நனவு உடலுடன் தொடர்புடையது என்பது தெளிவாகிறது - நாம் அதில் இருக்கும்போது, ​​மந்திரத்தின் சக்தியும் அதிலிருந்து பிரிக்கப்படுகிறது. ஆனால் இந்த சக்தியுடன் எளிதாக இணைக்கக்கூடிய "ஆற்றல் இரட்டை" உருவாக்க எங்களுக்கு வாய்ப்பு உள்ளது. உதாரணமாக, ஒரு பொல்டெர்ஜிஸ்ட்டை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இது ஒரு நபருடன் தொடர்புடையது, அதாவது, எல்லாம் இந்த நபரின் முன்னிலையில் மட்டுமே நடக்கும். ஒரு காரணத்திற்காக - ஒருமுறை இந்த மனிதன் மிகவும் பயந்தான், அவனது தசை அமைப்பு கிட்டத்தட்ட சரியான வடிவத்தை எடுத்தது - மரண அபாயத்தின் தருணங்களில், உண்மையான மக்கள் சிறந்தவர்களாக ஆகிறார்கள். பின்னர் தசைகள் தளர்ந்தன, ஆனால் உருவாக்கப்பட்ட முறை ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத "இரட்டை" வடிவத்தில், ஆற்றல்மிக்க வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டது. மேலும் அதன் "அழிவு" உறவை அங்கீகரிக்க "உருவாக்கியவர்" மறுப்பதோடு மட்டுமே இணைக்கப்பட்டுள்ளது - இந்த "இரட்டை" வெறுமனே கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறது. ஆனால் அவர்கள் அவரைப் பற்றி பயப்படத் தொடங்கும் போது, ​​அவர் கீழ்ப்படிதலுடன் அவர் மீது திணிக்கப்பட்ட படிவத்தை எடுத்து உண்மையிலேயே பயமுறுத்துகிறார்.

உங்களை அதிகம் பயமுறுத்துவது கடினம் என்பது தெளிவாகிறது - நாங்கள் வேறு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறோம் - அதிகபட்ச தசை பதற்றத்தின் நுட்பம். இது எளிது - உதாரணமாக, தரையிலிருந்து மேலே தள்ளி, உங்களுக்கு போதுமான வலிமை இருக்கும் வரை "நீட்டப்பட்ட கைகளில்" நிலையை வைத்திருங்கள். உங்களுக்கு போதுமான வலிமை இல்லாதபோது, ​​சிறிது நேரம் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள். கடைசி புள்ளி மிகவும் முக்கியமானது - இங்கே நாம் "சக்தியின் மூலம்" செய்யும் செயல்கள் கணக்கிடப்படுகின்றன, இதுபோன்ற செயல்கள் மட்டுமே நமது படைப்பு சக்தியுடன் தொடர்பு கொள்கின்றன - அதாவது, இது "இரட்டை" உருவாக்க ஒரே வழி.

உங்கள் கைகள் உங்கள் உடலைப் பிடிக்க மறுக்கும்போது நீங்கள் தரையில் விழத் தொடங்கும் போது, ​​நீங்கள் முன்கூட்டியே கொண்டு வர வேண்டிய பெயரைச் சொல்லுங்கள். இது உங்கள் பெயருடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம், நீங்கள் ஒரு முறை விரும்பிய சில புனைப்பெயர்களாக இருக்கலாம், உங்கள் "புனைப்பெயர்" மற்றும் பல - முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்த NAME உங்களுக்கான சக்தியின் உருவமாக மாற வேண்டும். மேலும் இது தசை தளர்வு தருணத்தில் உச்சரிக்கப்பட வேண்டும் - அதனால் அது முற்றிலும் பொருந்தும். எனவே NAME நீண்டதாக இருக்கக்கூடாது. கோட்பாட்டளவில், நீங்கள் அதை கண்டுபிடிக்க வேண்டியதில்லை - நீங்கள் சரியான வழியில் டியூன் செய்தால், NAME தானாகவே நடக்கும் - நம்மில் பலருக்கு இந்த நுட்பத்தின் நினைவகம் உள்ளது. ஆனால் நீங்கள் அதை அதிகம் நம்பக்கூடாது - நினைவுகள் எங்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன. எனவே, நீங்கள் NAME இன் "தன்னிச்சையான உச்சரிப்பை" ஒருமுறை முயற்சி செய்யலாம், ஆனால் எதுவும் தோன்றவில்லை என்றால், நீங்கள் முன்கூட்டியே NAME உடன் வர வேண்டும்.

உங்கள் கண்களை மூடும்போது NAME ஐ உச்சரிப்பது நல்லது. பின்னர் மெதுவாக அவற்றைத் திறந்து உங்கள் முன்னால் பாருங்கள். நீங்கள் அரை இருட்டில் இருந்தால், நிச்சயமாக உங்களுக்கு முன்னால் ஒரு பேய் உருவத்தைக் காண்பீர்கள் - இது நீங்கள் உருவாக்கிய இரட்டை. நீங்கள் அதை வெளிச்சத்தில் பார்க்க முடியும், இங்கே மட்டுமே பார்வை அவ்வளவு தெளிவாக இருக்காது. ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், அவரை NAME மூலம் குறிப்பிடவும் மற்றும் முக்கிய விஷயத்தை விளக்கவும் - நீங்கள் அவரை இந்த உலகெங்கிலும் கூட்டுப் பயணங்களுக்காக உருவாக்கினீர்கள், அவர் உங்கள் கூட்டாளி என்றும், நீங்கள் அவருடைய கூட்டாளி என்றும், நேரம் வரை நீங்கள் எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் உதவுவீர்கள் என்றும் மீண்டும் ஒன்றிணைத்தல் வருகிறது. இது மிக முக்கியமான புள்ளி - உருவாக்கிய சில நொடிகளில் தொடர்பு ஏற்படுத்தப்பட வேண்டும், இல்லையெனில் மற்ற படைகள் உங்கள் இரட்டை கட்டுப்பாட்டை எடுத்துக்கொள்ளும். ஆனால் இந்த காலகட்டத்தில், நீங்கள் அவரிடம் மட்டுமே பேச முடியும், அவர் கண்டிப்பாக உங்களுக்கு கீழ்ப்படிவார்.

நான் மேலும் பேசமாட்டேன் - முதலில், எல்லாம் ஏற்கனவே தெளிவாக இருப்பதால் - மேஜிக் சக்தியைப் பயன்படுத்தவும், அறிவுரைகளை வழங்கவும், அவருடைய அறிவுரைகளையும் கோரிக்கைகளையும் கேட்கவும் "இரட்டை" கற்பிக்கிறீர்கள். இரண்டாவதாக, சில மக்கள் பல மாடி கட்டிடத்தை அழிக்கும் உண்மையான "இரட்டை" ஒன்றை உருவாக்க முடியும். மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், "பாதுகாப்பு முன்னெச்சரிக்கை" பற்றி தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, மேலும், இந்த அறிவு கூட தலையிடலாம். ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் ஒரு அழிவுகரமான ஒன்றை எதிர்கொண்டால் - எழுதுங்கள், நாங்கள் சிக்கலைத் தீர்ப்போம். இல்லையென்றால் - வேடிக்கையாக இருங்கள் மற்றும் "இரட்டை" வளர்த்துக்கொள்ளுங்கள் - எங்களுக்கு இன்னும் தேவை).

நல்ல அதிர்ஷ்டம்!பி

விக்டர் யாகோவ்லேவ் 29-09-2013 01:36 (இணைப்பு) இது ஸ்பேம்

Re: நேர வளையம்

மிகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் சரியாகவும் நன்றி - அழியாமையை உணர முடியும், ஆனால் அழியாமை மட்டுமல்ல, நித்தியமும் கூட - இந்த ஆற்றல் உடல் ரீதியாக உணரப்படுகிறது. மேலும் உங்கள் எதிர்காலத்தை நீங்கள் திட்டமிட வேண்டும். - இப்போதும் இங்கேயும் வாழவும். முதல் மில்லினியத்திற்கு உங்கள் வாழ்க்கையை திட்டமிட. படங்கள் பற்றி - நடக்கும் நிகழ்வுகளில் பக்கவாட்டில் இருந்து பார்க்க நீங்கள் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். சக்தி பற்றி - சக்தி இல்லை - அன்பும் ஒளியும் உள்ளது. - பின்னர் வருகிறது - உத்வேகம் மற்றும் உங்கள் மேலும் முன்னேற்றம் செல்கிறது. இருள் இருந்தால் முன்னேற்றம் இல்லை, நீங்கள் அசையாமல் நிற்கிறீர்கள். -மனிதன் கடவுளைப் போல் படைக்க வேண்டும் -இப்படிதான் எங்கள் தாத்தா மற்றும் பாட்டி பயிற்சி செய்தனர். வானிலை கட்டுப்பாடு. இயற்கை மற்றும் பிரபஞ்சத்தை மேலும் நிர்வகித்தல் ஒரு அதிசயம் உள்ளது. நீங்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் இந்த அதிசயத்தைப் புரிந்துகொள்வது மனிதன் உருவாக்கும் போது அனுபவத்துடன் வருகிறது. பிறகு அவனது ஆற்றல் குறையாது ஆனால், மாறாக, அது அதிகரிக்கிறது - இரட்டிப்பாகிறது. நீங்கள் முன்பை விட இன்னும் சிறப்பாக உருவாக்க விரும்புகிறீர்கள்