Libretto

พระราชบัญญัติฉัน
จิตรกรรม 1
ชานเมืองมาร์เซย์เป็นเมืองที่ตั้งชื่อเพลงชาติฝรั่งเศสว่ายิ่งใหญ่
คนกลุ่มใหญ่กำลังเคลื่อนตัวผ่านป่า นี่คือกองพัน Marseillais มุ่งหน้าสู่ปารีส ความตั้งใจของพวกเขาสามารถตัดสินได้จากปืนใหญ่ที่พวกเขาพกติดตัว ในบรรดามาร์กเซย - ฟิลิป

ใกล้กับปืนใหญ่ที่ฟิลิปพบกับ Zhanna หญิงชาวนา เขาจูบลาเธอ Jérôme น้องชายของ Jeanne เต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าร่วม Marseillais

ในระยะไกลสามารถมองเห็นปราสาทของ Marquis Costa de Beauregard อธิปไตย นักล่ากลับไปที่ปราสาท รวมทั้ง Marquis และ Adeline ลูกสาวของเขา

มาร์ควิส "ผู้สูงศักดิ์" ข่มขู่จีนน์หญิงชาวนาแสนสวย เธอพยายามปลดปล่อยตัวเองจากการเกี้ยวพาราสีที่หยาบคายของเขา แต่สิ่งนี้เป็นไปได้ด้วยความช่วยเหลือจากเจอโรมผู้มาปกป้องน้องสาวของเธอ

เจอโรมถูกนายพรานพ่ายแพ้ต่อ Marquis และถูกโยนเข้าไปในห้องใต้ดินของเรือนจำ Adeline ที่ดูฉากนี้แล้วปล่อยเจอโรม ความรู้สึกร่วมกันเกิดในหัวใจของพวกเขา Zharkas หญิงชราผู้ชั่วร้ายที่ได้รับมอบหมายจาก Marquis ให้ดูแลลูกสาวของเธอ แจ้งเจ้านายผู้เป็นที่รักของเธอเกี่ยวกับการหลบหนีของเจอโรม เขาตบหน้าลูกสาวและสั่งให้เข้าไปในรถม้า พร้อมกับ Zharkas พวกเขากำลังจะไปปารีส

เจอโรมบอกลาพ่อแม่ของเขา เขาไม่สามารถอยู่ที่คฤหาสน์ของมาร์ควิสได้ เขาและจีนน์ออกไปพร้อมกับกองทหารมาร์กเซย ผู้ปกครองไม่สามารถปลอบโยน
อยู่ระหว่างการรับสมัครอาสาสมัคร ร่วมกับผู้คน Marseillais เต้นรำ Farandole ผู้คนเปลี่ยนหมวกเป็นหมวก Phrygian เจอโรมได้รับอาวุธจากมือของกิลเบิร์ตหัวหน้ากลุ่มกบฏ เจอโรมและฟิลิปป์ "เทียม" ปืนใหญ่ กองกำลังเคลื่อนตัวไปทางปารีสเพื่อฟังเสียงของมาร์เซย์

รูปที่ 2
"La Marseillaise" ถูกแทนที่ด้วย minuet อันวิจิตรงดงาม พระราชวัง. Marquis และ Adeline มาถึงที่นี่ พิธีกรประกาศการเริ่มต้นของบัลเล่ต์

บัลเล่ต์คอร์ท "Rinaldo and Armida" โดยมีส่วนร่วมของดาราชาวปารีส Mireille de Poitiers และ Antoine Mistral:
สราบันเดแห่งอาร์มิดาและผองเพื่อน กองกำลังของ Armida กำลังกลับมาจากการรณรงค์ นำนักโทษ ในหมู่พวกเขามีเจ้าชาย Rinaldo
คิวปิดทำร้ายหัวใจของรินัลโดและอาร์มิดา รูปแบบกามเทพ อาร์มิดาปล่อยตัวรินัลโด

Pas de Rinaldo และ Armides
การปรากฏตัวของผีเจ้าสาวของ Rinaldo Rinaldo ละทิ้ง Armida และแล่นเรือไปตามผี Armida สร้างพายุ คลื่นโยน Rinaldo ขึ้นฝั่งเขาถูกล้อมรอบด้วยความโกรธ
โกรธจัด. รินัลโดล้มตายที่เท้าของอาร์มิดา

พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และมารี อองตัวแนตต์ปรากฏตัว น้อมถวายสัตย์ปฏิญาณตน ถวายสัตย์ปฏิญาณตน สืบสานพระราชปณิธาน
Marquis ขี้เมาเลือกนักแสดงสาวเป็น “เหยื่อ” คนต่อไปของเขา ซึ่งเขา “ห่วงใย” เช่นเดียวกับ Zhanna หญิงชาวนา ได้ยินเสียงของ Marseillaise จากถนน ข้าราชบริพารและเจ้าหน้าที่อยู่ในความระส่ำระสาย Adeline ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้หนีออกจากวัง

พระราชบัญญัติ II
ฉากที่ 3
จตุรัสในปารีสที่ Marseillais มาถึง รวมทั้ง Philippe, Jerome และ Jeanne การยิงปืนใหญ่ Marseillais ควรส่งสัญญาณการเริ่มต้นการโจมตีที่ Tuileries

ทันใดนั้น ที่จัตุรัส เจอโรมเห็นอเดลีน เขารีบไปหาเธอ Zharkas หญิงชราผู้ชั่วร้ายกำลังเฝ้าดูการประชุมของพวกเขา

ในขณะเดียวกัน เพื่อเป็นเกียรติแก่การมาถึงของการแยกตัวของ Marseillais ถังไวน์ถูกรีดเข้าไปในจัตุรัส การเต้นรำเริ่มต้น: Auvergne ถูกแทนที่ด้วย Marseilles ตามด้วยการเต้นรำแบบเจ้าอารมณ์ของ Basques ซึ่งฮีโร่ทั้งหมดมีส่วนร่วม - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome และกัปตัน Marseilles Gilbert

ท่ามกลางฝูงชนที่โชกโชนด้วยไวน์ การต่อสู้ที่ไร้เหตุผลได้ปะทุขึ้นที่นี่และที่นั่น ตุ๊กตารูปหลุยส์และมารี อองตัวแนตต์ถูกฉีกเป็นชิ้นๆ จีนน์ ร่ายมนตร์ด้วยหอกในมือเพื่อร้องเพลงให้กับฝูงชน ฟิลิปขี้เมาจุดไฟเผาฟิวส์ - เสียงปืนลั่นดังสนั่น หลังจากที่ฝูงชนทั้งหมดรีบรุดไปที่การโจมตี

อะเดลีนและเจอโรมประกาศความรักกับฉากหลังของช็อตและการตีกลอง พวกเขาไม่เห็นใครอยู่รอบ ๆ กันเท่านั้น
Marseillais บุกเข้าไปในวัง จีนน์นำธงในมือไปข้างหน้า การต่อสู้. พระราชวังถูกยึด

ฉากที่ 4
ผู้คนเต็มจัตุรัสประดับประดาด้วยไฟ สมาชิกของอนุสัญญาและรัฐบาลใหม่ลุกขึ้นยืนบนเวที

ผู้คนชื่นชมยินดี ศิลปินชื่อดัง Antoine Mistral Mireille de Poitiers ซึ่งเคยสร้างความบันเทิงให้กษัตริย์และข้าราชบริพาร บัดนี้ได้เต้นรำ Freedom Dance เพื่อประชาชน การเต้นรำแบบใหม่ไม่แตกต่างจากแบบเก่ามากนัก แต่ตอนนี้นักแสดงถือธงของสาธารณรัฐอยู่ในมือของเธอ ศิลปิน David วาดภาพงานเฉลิมฉลอง

ใกล้กับปืนใหญ่ ซึ่งเสียงวอลเลย์แรกดังขึ้น ประธานอนุสัญญาจับมือจีนน์และฟิลิป เหล่านี้เป็นคู่บ่าวสาวคนแรกของสาธารณรัฐใหม่

เสียงการเต้นรำในงานแต่งงานของ Jeanne และ Philip ถูกแทนที่ด้วยเสียงมีดกิโยตินที่ตกลงมา มาร์ควิสที่ถูกประณามถูกนำตัวออกมา เมื่อเห็นพ่อของเธอ Adeline ก็รีบวิ่งไปหาเขา แต่เจอโรม จีนน์ และฟิลิปป์ขอร้องเธออย่ายอมแพ้

เพื่อล้างแค้นให้กับ Marquis Zharkas ทรยศ Adeline โดยเปิดเผยที่มาที่แท้จริงของเธอ ฝูงชนที่โกรธแค้นเรียกร้องความตายของเธอ นอกเหนือจากความสิ้นหวัง เจอโรมพยายามช่วยอเดลีน แต่นี่เป็นไปไม่ได้ พวกเขาพาเธอไปประหารชีวิต ด้วยความกลัวต่อชีวิตของพวกเขา จีนน์และฟิลิปจึงดูแลเจอโรมซึ่งถูกพรากจากมือของพวกเขา

และวันหยุดยังคงดำเนินต่อไป สู่เสียงของ "Ca ira" ผู้คนที่ได้รับชัยชนะก้าวไปข้างหน้า

ชื่อ:เปลวไฟแห่งปารีส
ชื่อเดิม: Les Flammes de Paris
ปี: 2553 (บันทึกวันที่ 24, 29 และ 31 มีนาคม)
รอบปฐมทัศน์: 3 กรกฎาคม 2551
ประเภท:บัลเล่ต์ใน 2 องก์
นักแต่งเพลง: Boris Asafiev
บทเพลง: Alexander Belinsky, Alexei Ratmansky อิงและใช้บทดั้งเดิมโดย Nikolai Volkov และ Vladimir Dmitriev

ออกแบบท่าเต้น: Alexei Ratmansky พร้อมท่าเต้นต้นฉบับโดย Vasily Vainonen
วงออเคสตรา:โรงละครบอลชอยแห่งรัสเซีย
ตัวนำ: Pavel Sorokin
ผู้กำกับศิลป์:อิลยา อุตกิน, เยฟเจนีย์ โมนาคอฟ
ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย: Elena Markovskaya
นักออกแบบแสงสว่าง:ดามีร์ อิสมาจิลอฟ
ผู้ช่วยนักออกแบบท่าเต้น: Alexander Petukhov
ผู้กำกับวิดีโอ: Vincent Batillon
ปล่อยแล้ว:ฝรั่งเศส รัสเซีย เบลแอร์มีเดีย โรงละครบอลชอยแห่งรัสเซีย
ภาษา:ไม่ต้องแปล

นักแสดงและนักแสดง:

จีนน์ ลูกสาวของแกสปาร์ดและลูซิลล์ - นาตาเลีย โอซิโปวา
เจอโรม น้องชายของเธอ - เดนิส ซาวิน
ฟิลิป, มาร์กเซย - อีวาน วาซิลิเยฟ
คอสต้า เดอ โบเรการ์ด, มาร์ควิส - ยูริ เคลฟต์ซอฟ
Adeline ลูกสาวของเขา - Nina Kaptsova
Mireille de Poitiers นักแสดง - Anna Antonicheva
Antoine Mistral นักแสดง - Ruslan Skvortsov
Zharkas หญิงชรา - Yuliana Malkhasyants
Gilbert กัปตันของ Marseillais - Vitaly Biktimirov
พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 - เจนนาดี ยานิน
Marie Antoinette, Queen - Olga Suvorova
Gaspar ชาวนา - Alexander Petukhov
Lucille ภรรยาของเขา - Evgenia Volochkova
กามเทพในบัลเล่ต์ "Rinaldo and Armida" - Ekaterina Krysanova
แฟนธ่อมเจ้าสาวในบัลเล่ต์ "Rinaldo and Armida" - Victoria Osipova

เกี่ยวกับผู้แต่ง

Boris Vladimirovich Asafiev(นามแฝงวรรณกรรม - Igor Glebov; 17 กรกฎาคม (29), 2427, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - 27 มกราคม 2492, มอสโก) - นักแต่งเพลงชาวรัสเซียโซเวียต, นักดนตรี, นักวิจารณ์ดนตรี นักวิชาการของ Academy of Sciences of the USSR (1943), People's Artist of the USSR (1946) หนึ่งในผู้ก่อตั้งดนตรีโซเวียต

ในปี 1904-1910 Asafiev ศึกษาที่ St. Petersburg Conservatory ในชั้นเรียนการประพันธ์กับ N.A. Rimsky-Korsakov และ A.K. Lyadov ควบคู่ไปกับคณะประวัติศาสตร์และภาษาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเขาสำเร็จการศึกษาในปี 2451 หลังจากจบการศึกษาจากเรือนกระจก เขาทำงานเป็นนักดนตรีร่วมกับคณะบัลเล่ต์ของโรงละคร Mariinsky ตั้งแต่ปี 1919 เขาเป็นที่ปรึกษาด้านละครเพลงที่ Mariinsky และ Maly Opera Theatres ในปีเดียวกันนั้น ร่วมกับ Sergei Lyapunov เขาได้จัดตั้งแผนกดนตรีที่ Petrograd Institute of Art History ซึ่งเขากำกับจนถึงปี 1930

ในปี ค.ศ. 1925 Asafiev ได้รับตำแหน่งศาสตราจารย์ที่ Leningrad Conservatory มีส่วนร่วมในการแก้ไขและรวมหลักสูตรที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งทำให้นักเรียนได้รับการศึกษาด้านดนตรีเชิงทฤษฎีทั่วไปที่สมบูรณ์พร้อมกับชั้นเรียนพิเศษ

Asafiev เป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งในปี 1926 ของสาขา Leningrad ของ Association of Contemporary Music ซึ่งส่งเสริมผลงานล่าสุดโดยโลกและนักประพันธ์เพลงโซเวียต เป็นส่วนหนึ่งของคอนเสิร์ตที่จัดโดยแผนกงานของคีตกวีของ New Vienna School, The Six รวมถึง Sergei Prokofiev และ Igor Stravinsky ศึกษางานของผู้ประพันธ์อย่างแข็งขันในปี 1929 Asafiev เขียนหนังสือเล่มแรกเกี่ยวกับนักแต่งเพลงในภาษารัสเซีย นอกจากนี้เขายังมีผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อการต่ออายุละครโรงอุปรากรเลนินกราด ในปี 1924-1928 Salome ของ R. Strauss, Wozzeck ของ Berg, Krenek's Jump Over the Shadow และโอเปร่าล่าสุดอื่น ๆ ถูกจัดแสดง

ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2457 บทความของ Asafiev (เผยแพร่โดยใช้นามแฝง Igor Glebov) ปรากฏเป็นประจำในสิ่งพิมพ์ทางดนตรีชั้นนำของสมัยนั้น - ดนตรี, ดนตรีร่วมสมัย, ชีวิตของศิลปะ, Krasnaya Gazeta ช่วงเวลา 2462-2471 กลายเป็นช่วงเวลาที่มีประสิทธิผลมากที่สุดเมื่อ Asafiev กำหนดพื้นที่หลักของความสนใจทางดนตรีของเขา: มรดกคลาสสิกของรัสเซียและดนตรีของนักเขียนร่วมสมัย ในช่วงเวลานี้ การติดต่อเชิงสร้างสรรค์ของ Asafiev เกิดขึ้นกับ Paul Hindemith, Arnold Schoenberg, Darius Millau, Arthur Honegger และผู้นำคนอื่น ๆ ของโลกดนตรีเปรี้ยวจี๊ด ในช่วงทศวรรษที่ 1930 หลังจากการล่มสลายของ ASM Asafiev ได้เปลี่ยนไปใช้องค์ประกอบและสร้างผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขา - บัลเล่ต์ The Flames of Paris (1932), The Fountain of Bakhchisarai (1933) และ Lost Illusions (1934) เช่นเดียวกับซิมโฟนิก องค์ประกอบและอื่น ๆ ในช่วงต้นทศวรรษ 1940 เขากลับไปทำงานวิจัยและยังคงทำงานต่อไปในระหว่างการปิดล้อมเลนินกราด ในปี 1943 เขาย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาเป็นหัวหน้าแผนกดนตรีของสถาบันประวัติศาสตร์ศิลปะของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต ในการประชุม All-Union Congress of Soviet Composers ครั้งที่ 1 (1948) B.V. Asafiev ได้รับเลือกเป็นประธานสหภาพนักประพันธ์แห่งสหภาพโซเวียต

งานเขียนหลัก

โรงละครดนตรี:
9 โอเปร่า
บัลเลต์ 26 ชิ้น รวมทั้ง The Flames of Paris หรือ The Triumph of the Republic (1932), The Fountain of Bakhchisaray (1934), Lost Illusions (1935), Prisoner of the Caucasus (1938)
Operetta "อาชีพของ Cleretta" (1940)

การประพันธ์ดนตรี, คอนเสิร์ต:
ห้าซิมโฟนี
เปียโนคอนแชร์โต้ (1939)
คอนแชร์โต้สำหรับกีตาร์และแชมเบอร์ออร์เคสตรา (1939)
คอนแชร์ติโนสำหรับคลาริเน็ตและออเคสตรา (1939)

องค์ประกอบของห้อง:
วงเครื่องสาย (1940)
โซนาต้าสำหรับวิโอลาโซโล (1938)
โซนาต้าสำหรับเชลโลและเปียโน (1935)
โซนาต้าสำหรับทรัมเป็ตและเปียโน (1939)
Sonatina สำหรับโอโบและเปียโน (1939)
แบบสำหรับเขาและเปียโน (1940)

องค์ประกอบสำหรับเปียโน:
ชิ้นส่วน ชุดโซนาต้า ฯลฯ

การเรียบเรียงเสียงร้อง:
บทกวีโรแมนติกของกวีชาวรัสเซีย
ดนตรีสำหรับการแสดงละคร นักร้องประสานเสียง ฯลฯ

ประวัติการสร้างผลงาน

ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 Asafiev ผู้ซึ่งเขียนบัลเลต์ไปแล้วเจ็ดชิ้น ได้รับการเสนอให้มีส่วนร่วมในการสร้างบัลเล่ต์ตามโครงเรื่องตั้งแต่สมัยปฏิวัติฝรั่งเศส สคริปต์ซึ่งอิงจากเหตุการณ์ในนวนิยายอิงประวัติศาสตร์โดย F. Gro "The Marseilles" เป็นของนักวิจารณ์ศิลปะ นักเขียนบทละคร และนักวิจารณ์ละคร N. Volkov (1894-1965) และผู้ออกแบบโรงละคร V. Dmitriev (1900-1948) ); Asafiev ก็มีส่วนทำให้ ตามที่เขาพูดเขาทำงานในบัลเล่ต์ "ไม่เพียง แต่เป็นนักเขียนบทละคร แต่ยังเป็นนักดนตรีนักประวัติศาสตร์และนักทฤษฎีและในฐานะนักเขียนไม่หลบเลี่ยงวิธีการของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์สมัยใหม่" เขากำหนดประเภทของบัลเล่ต์ว่าเป็น "นวนิยายเชิงประวัติศาสตร์ทางดนตรี" ความสนใจของผู้เขียนบทมุ่งเน้นไปที่เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ดังนั้นจึงไม่ได้ให้ลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคล วีรบุรุษไม่ได้มีอยู่โดยลำพัง แต่เป็นตัวแทนของสองค่ายสงคราม นักแต่งเพลงใช้เพลงที่โด่งดังที่สุดในยุคของ Great French Revolution - "Ca ira", "La Marseillaise" และ "Carmagnola" ซึ่งดำเนินการโดยคณะนักร้องประสานเสียงพร้อมข้อความรวมถึงเนื้อหาพื้นบ้านและข้อความที่ตัดตอนมาจากงานบางชิ้น ของนักแต่งเพลงในสมัยนั้น: Adagio of Act II - จากโอเปร่า "Alcina" โดยนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส M. Marais (1656-1728) มีนาคมจากการกระทำเดียวกัน - จากโอเปร่า "Theseus" โดย JB Lully (1632-1687) . เพลงงานศพจากองก์ III ฟังเป็นเพลงของ E. N. Megul (1763-1817) ในตอนจบจะใช้เพลง Victory จาก Egmont Overture ของ Beethoven (1770-1827)

นักออกแบบท่าเต้นหนุ่ม V. Vainonen (1901-1964) รับหน้าที่แสดงบัลเล่ต์ นักเต้นที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวที่สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนออกแบบท่าเต้น Petrograd ในปี 1919 เขาได้พิสูจน์ตัวเองว่าเป็นนักออกแบบท่าเต้นที่มีความสามารถในช่วงทศวรรษ 1920 งานของเขายากมาก เขาต้องรวบรวมมหากาพย์พื้นบ้าน-วีรบุรุษในการเต้นรำ “วัสดุทางชาติพันธุ์วิทยา ทั้งทางวรรณกรรมและภาพประกอบแทบไม่เคยถูกนำมาใช้เลย” นักออกแบบท่าเต้นเล่า - จากการแกะสลักสองหรือสามชิ้นที่พบในจดหมายเหตุของอาศรม เราต้องตัดสินการเต้นรำพื้นบ้านแห่งยุคนั้น ในท่า Farandola ที่ไม่มีข้อจำกัด ฉันต้องการให้แนวคิดว่าฝรั่งเศสมีความสนุกสนาน ในแนวความเร่งรีบของ Carmagnola ฉันต้องการแสดงจิตวิญญาณแห่งความขุ่นเคือง การคุกคาม และการกบฏ The Flames of Paris กลายเป็นผลงานสร้างสรรค์ที่โดดเด่นของ Vainonen ซึ่งเป็นคำใหม่ในการออกแบบท่าเต้น: เป็นครั้งแรกที่คณะบัลเล่ต์ได้รวมเอาภาพลักษณ์ที่เป็นอิสระของคนปฏิวัติ หลากหลายแง่มุมและมีประสิทธิภาพ การเต้นรำที่จัดกลุ่มเป็นห้องสวีทถูกเปลี่ยนเป็นฉากประเภทใหญ่ จัดเรียงในลักษณะที่แต่ละฉากต่อมามีขนาดใหญ่กว่าและใหญ่กว่าก่อนหน้านี้ ลักษณะเด่นของบัลเลต์คือการนำคณะนักร้องประสานเสียงมาประกอบเป็นเพลงปฏิวัติ

รอบปฐมทัศน์ของ "The Flames of Paris" ถูกกำหนดเวลาให้ตรงกับวันที่เคร่งขรึม - วันครบรอบ 15 ปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคมและเกิดขึ้นที่โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เลนินกราด Kirov (Mariinsky) เมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน (ตามแหล่งอื่น - วันที่ 6 พฤศจิกายน 2475 และในวันที่ 6 กรกฎาคมของปีถัดไป Vainonen รอบปฐมทัศน์ของมอสโกได้ดำเนินการ หลายปีที่ผ่านมา การแสดงประสบความสำเร็จบนเวทีของทั้งสองเมืองหลวง จัดแสดงในเมืองอื่น ๆ ของประเทศ เช่นเดียวกับในประเทศของค่ายสังคมนิยม ในปีพ. ศ. 2490 Asafiev ได้ดำเนินการบัลเล่ต์เวอร์ชันใหม่โดยตัดคะแนนและจัดเรียงหมายเลขใหม่ แต่โดยทั่วไปแล้วบทละครไม่เปลี่ยนแปลง

ดนตรี

บัลเลต์ "The Flames of Paris" ถูกตัดสินให้เป็นละครพื้นบ้านที่กล้าหาญ ละครของเขามีพื้นฐานมาจากการต่อต้านของขุนนางและประชาชน ทั้งสองกลุ่มมีคุณสมบัติทางดนตรีและพลาสติกที่เหมาะสม ดนตรีของ Tuileries ได้รับการออกแบบในรูปแบบของศิลปะในราชสำนักของศตวรรษที่ 18 ภาพพื้นบ้านถูกถ่ายทอดผ่านเสียงสูงต่ำของเพลงปฏิวัติและคำพูดของ Megul, Beethoven และอื่น ๆ

Asafiev เขียนว่า: “โดยทั่วไปแล้ว The Flames of Paris ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นซิมโฟนีที่ยิ่งใหญ่ ซึ่งเนื้อหาจะถูกเปิดเผยผ่านโรงละครดนตรี การแสดงบัลเล่ต์ครั้งแรกเป็นการแสดงอารมณ์ที่ปฏิวัติวงการทางตอนใต้ของฝรั่งเศสอย่างน่าทึ่ง Act II โดยพื้นฐานแล้วเป็นเพลงไพเราะ สีหลักขององก์ II นั้นมืดมนอย่างรุนแรง แม้แต่ "บังสุกุล" งานศพ นี่คือ "งานศพสำหรับระบอบการปกครองแบบเก่า" ดังนั้นบทบาทสำคัญของอวัยวะที่มากับการเต้นรำและจุดสุดยอดของการสมรู้ร่วมคิด - เพลงสรรเสริญพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว (การประชุมของพระเจ้าหลุยส์ที่ 16) III การแสดงกลางซึ่งมีพื้นฐานมาจากท่วงทำนองของการเต้นรำพื้นบ้านและเพลงประกอบละคร ถูกมองว่าเป็นละครแนวละครที่มีการพัฒนาอย่างกว้างขวาง เพลงแห่งความสุขตอบสนองต่อเพลงแห่งความโกรธในฉากสุดท้ายของบัลเล่ต์ rondo-conrdance เป็นการเต้นรำครั้งสุดท้าย รูปแบบนี้ไม่ได้ถูกประดิษฐ์ขึ้น แต่เกิดขึ้นตามธรรมชาติจากการติดต่อกับยุคปฏิวัติฝรั่งเศสซึ่งทำให้การประสานเสียงซิมโฟนีเฟื่องฟูขึ้นในประวัติศาสตร์ของการพัฒนารูปแบบดนตรีในแง่ของความร่ำรวยทางความคิดความลึกเชิงวิภาษและพลวัตของมัน

เกี่ยวกับนักออกแบบท่าเต้น

Alexey Ratmanskyเกิดในเลนินกราด ในปี 1986 เขาสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนออกแบบท่าเต้นมอสโก (ปัจจุบันคือสถาบันการออกแบบท่าเต้นแห่งรัฐมอสโก) ซึ่งเขาศึกษากับอาจารย์ A. Markeeva และ P. Pestov จากนั้นศึกษาที่แผนกบัลเล่ต์ของ GITIS (ปัจจุบันคือ RATI - Russian Academy of Theatre ศิลปะ).
เมื่อวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2547 เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Bolshoi Ballet ในเดือนมกราคม 2009 เขาออกจากตำแหน่งนี้และกลายเป็นนักออกแบบท่าเต้นถาวรที่ American Ballet Theatre

อาชีพนักเต้น

ตั้งแต่ปี 1986 ถึง 1992 และจากปี 1995 ถึง 1997 เขาเป็นศิลปินเดี่ยวกับคณะบัลเล่ต์ของโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เคียฟ เชฟเชนโก (โอเปร่าแห่งชาติของยูเครน) ซึ่งเขาแสดงบทบาทนำในบัลเล่ต์ของละครคลาสสิก
ตั้งแต่ปี 1992 ถึงปี 1995 เขาทำงานที่แคนาดากับ Royal Winnipeg Ballet ในคณะนี้ ละครของเขารวมถึงบัลเลต์โดย J. Balanchine, F. Ashton, E. Tudor, J. Neumeier, R. van Dantzig, T. Tharp และนักออกแบบท่าเต้นคนอื่นๆ
ในปี 1997 เขาเข้าเรียนที่ Royal Danish Ballet ซึ่งเขาแสดงบทบาทนำในบัลเลต์ของ August Bournonville - หัวหน้านักออกแบบท่าเต้นตลอดเวลาของโรงละครแห่งนี้ ในบัลเลต์อื่นๆ ของละครคลาสสิก และยังขยายผลงานของเขาด้วยผลงานอย่างมีนัยสำคัญ ของท่าเต้นสมัยใหม่ ร่วมงานกับนักออกแบบท่าเต้น Mats Ek, Jiri Kilian, John Neumeier, Maurice Béjart, Peter Martins, Kevin O'Day, Stephen Welsh
ในบรรดาบัลเล่ต์ที่เขาแสดง:
Suite in White to music โดย E. Lalo (ออกแบบท่าเต้นโดย S. Lifar)
"Symphony in C" สู่เพลงโดย J. Bizet (ออกแบบท่าเต้นโดย J. Balanchine)
Rubies to music โดย I. Stravinsky (ออกแบบท่าเต้นโดย J. Balanchine)
"คอนเสิร์ต" กับเพลงของ F. Chopin (ออกแบบท่าเต้นโดย J. Robbins)
"Manon" สู่เพลงโดย J. Massenet (ออกแบบท่าเต้นโดย C. Macmillan)
"Odyssey" โดย J. Kouroupos กำกับโดย J. Neumeier
"Parisian Fun" บรรเลงเพลงโดย J. Offenbach นำแสดงโดย M. Bejart
"หญ้า" บรรเลงโดย ส. รัชมานินอฟ นำแสดงโดย เอ็ม เอก
"สวนปิด" บรรเลงเพลงลูกทุ่งสเปน ขับร้องโดย N. Duato
Alexei Ratmansky กลายเป็นนักแสดงคนแรกในบัลเล่ต์:
M. Godden - "Reflections" กับเพลงของ M. Ravel, "Darkness Between Us" กับเพลงของ A. von Webern;
T. Rushton - "Sweet Complaints" สู่เพลงโดย F. Goretsky
เพลง "Refrain" และ "Nomads" บรรเลงโดย A. Pärt, "Dominium" เป็นเพลงโดย F. Glass;
A. Lyarkesen - "Shostakovich, op.99"
เขาแสดงร่วมกับโรงละครบอลชอย "อิมพีเรียลรัสเซียบัลเลต์" เป็นหุ้นส่วนของ Maya Plisetskaya ในบัลเล่ต์ " Afternoon of a Faun" กับดนตรีโดย C. Debussy (ออกแบบท่าเต้นโดย V. Nijinsky)

อาชีพนักออกแบบท่าเต้น

ผลงานชิ้นแรกถูกสร้างขึ้นโดยเขาเกือบจะในทันทีหลังจากจบการศึกษาจากวิทยาลัย เมื่อเขาเต้นรำในโรงละคร ทีจี เชฟเชนโก้. ตัวเลขของ Ratmansky - ตัวอย่างเช่น "Yurliberlu" หรือ "Whipped Cream" (หมายเลขนี้จัดแสดงในวินนิเพกแล้ว) - มักจะรวมอยู่ในรายการคอนเสิร์ตบัลเล่ต์มอสโกและกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจจากสาธารณชน ช่วงเริ่มต้นของอาชีพในมอสโกของ Alexei Ratmansky ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับบริษัท Postmodern Theatre ซึ่งจัดการแสดงทัวร์ของเขา เช่น กับนักบัลเล่ต์ชาวแคนาดาชื่อดัง Evelyn Hart ใน Giselle (1997) และผลิตบัลเลต์ของเขาที่สร้างขึ้นสำหรับ Nina Ananiashvili

ตามคำสั่งของหลังบัลเล่ต์ "The Charms of Mannerism" ถูกจัดฉาก ในบรรดาศิลปินเดี่ยวของ Bolshoi Ballet Company ซึ่งทำงานในบัลเล่ต์ "Dreams of Japan" ของ Ratmansky Ananiashvili ก็คิดเช่นกัน เธอยังแสดงบทบาทนำในบัลเล่ต์รุ่นแรก "Lea" ซึ่งแสดงโดย Ratmansky ตามบทละครชื่อดัง "Dibuk" โดย S. A-nsky ซึ่งได้รับการยกย่องในเวลานั้นโดยโรงละครชาวยิวมอสโก "Habima" และ Evgeny Vakhtangov และแรงบันดาลใจของ Leonard Bernstein ผู้เขียนบัลเล่ต์ในเรื่องนี้

หลังจากความสำเร็จของบัลเล่ต์ "Capriccio" ซึ่งรวมอยู่ในรายการเยาวชน "รอบปฐมทัศน์ปีใหม่" ของโรงละคร Bolshoi Ratmansky ได้รับคำเชิญให้ร่วมมือกับโรงละคร Mariinsky ถึงเวลานี้ เขาเป็นศิลปินเดี่ยวกับ Royal Danish Ballet ซึ่งเขาเริ่มพิสูจน์ตัวเองในฐานะนักออกแบบท่าเต้นในไม่ช้า หลังจากนั้นเส้นทางสู่เวทีอื่นๆ ในยุโรปและอเมริกาก็เปิดกว้างสำหรับเขา

ในปี 2546 Ratmansky ถูกขอให้แสดงบัลเล่ต์เต็มความยาวที่โรงละคร Bolshoi และด้วยเหตุนี้การผลิตนี้ทำให้เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการ Bolshoi Ballet บัลเลต์แรกที่แสดงโดยเขาที่โรงละครบอลชอยในฐานะผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของคณะใหม่ในฐานะผู้กำกับศิลป์ของคณะคือบัลเลต์ลีรุ่นที่สอง
Alexei Ratmansky ได้แสดงบัลเลต์และหมายเลขคอนเสิร์ตมากกว่ายี่สิบรายการ ซึ่งรวมถึง:

"Kiss of the Fairy" โดย I. Stravinsky (โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เคียฟ, 1994, โรงละคร Mariinsky, 1998)
"เสน่ห์แห่งมารยาท" กับเพลงของ R. Strauss ("โรงละครหลังสมัยใหม่", 1997)
"Capriccio" สู่เพลงโดย I. Stravinsky (โรงละคร Bolshoi, 1997)
"ความฝันของญี่ปุ่น" เป็นเพลงโดย L. Eto, N. Yamaguchi และ A. Tosh (โรงละครบอลชอยและโรงละครหลังสมัยใหม่, 1998)
เพลง "Middle Duet" โดย Y. Khanon "Poem of Ecstasy" สู่เพลงโดย A. Scriabin (โรงละคร Mariinsky, 1998)
"ความฝันของ Turandot" สู่เพลงโดย P. Hindemith (Royal Danish Ballet, 2000)
The Nutcracker โดย P. Tchaikovsky (Royal Danish Ballet, 2001),
"เที่ยวบินสู่บูดาเปสต์" สู่เพลงโดย I. Brahms (Copenhagen International Ballet, 2001)
"Bolero" เป็นเพลงโดย M. Ravel (International Ballet of Copenhagen, 2001, Bolshoi Theatre - ภายในกรอบของโครงการ "Workshop of new choreography, 2004)
"Lea" เป็นเพลงโดย L. Bernstein (Aleksey Fadeyechev Dance Theatre, Moscow, 2001, ฉบับที่สอง, Bolshoi Theatre, 2004)
"ซินเดอเรลล่า" โดย S. Prokofiev (โรงละคร Mariinsky, 2002)
The Firebird โดย I. Stravinsky (Royal Swedish Ballet, 2002)
"Light Stream" โดย D. Shostakovich (โรงละคร Bolshoi, 2003, Latvian National Opera, 2004, ABT, 2011)
"เทศกาลแห่งสัตว์" เป็นเพลงโดย C. Saint-Saens (San Francisco Ballet, 2003)
"Anna Karenina" โดย R. Shchedrin (Royal Danish Ballet, 2004, Lithuanian National Opera, 2005, Finnish National Opera, 2007, Bolshoi Theatre/Warsaw, 2008, Mariinsky Theatre, 2010)
"Bolt" โดย D. Shostakovich (โรงละครบอลชอย, 2005)
"Russian Seasons" เป็นเพลงโดย L. Desyatnikov (New York City Ballet, 2006, Dutch National Ballet, 2007, Bolshoi Theatre, 2008, San Francisco Ballet, 2009)
"Chromatic Variations" เป็นเพลงโดย J. Bizet (โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งรัฐทบิลิซิตั้งชื่อตาม Z. Palashvili, 2007)
"Lunar Pierrot" เป็นเพลงโดย A. Schoenberg (ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ Beauty in Motion ของ Diana Vishneva รอบปฐมทัศน์โลกเกิดขึ้นที่ศูนย์ศิลปะการแสดงใน Orange County, California, 2008)
"Concerto DSCH" เป็นเพลงโดย D. Shostakovich (New York City Ballet, 2008)
The Little Humpbacked Horse โดย R. Shchedrin (โรงละคร Mariinsky, 2009)
"On the Dnieper" โดย S. Prokofiev (ABT, 2009)
"Scuola di ballo" / "Dance School" บรรเลงโดย L. Boccherini เรียบเรียงโดย J. France (Australian Ballet, Melbourne, 2009)
"Seven Sonatas" สู่เพลงโดย D. Scarlatti (ABT, 2009)
"Don Quixote" โดย L. Minkus (Dutch National Ballet, Amsterdam, ฉบับหลังจาก M. Petipa และ A. Gorsky, 2010)
"Namuna" E. Lalo (นิวยอร์กซิตี้บัลเล่ต์, 2010)
"The Nutcracker" โดย P. Tchaikovsky (ABT, 2010)

รางวัล

ในปี 1988 เขาได้รับรางวัลที่ 1 ในการแข่งขันบัลเลต์ยูเครน
ในปี 1992 เขาได้รับรางวัลเหรียญทองและรางวัล Vaslav Nijinsky จากการแข่งขันบัลเลต์อิสระ S.P. Diaghilev ในมอสโก
ในปี 1993 เขาได้รับรางวัล "ศิลปินผู้มีเกียรติแห่งสาธารณรัฐยูเครน"
ในปี 2542 บัลเล่ต์ "ความฝันของญี่ปุ่น" ของ Alexei Ratmansky ได้รับรางวัลโรงละครแห่งชาติ "หน้ากากทองคำ"
ในปี 2545 สำหรับการมีส่วนร่วมในวัฒนธรรมของเดนมาร์ก สมเด็จพระราชินีนาถมาร์เกรเธอที่ 2 ได้เลื่อนยศให้เป็นอัศวินแห่งธงชาติเดนมาร์ก ในปี 2547 เขาได้รับรางวัลโรงละครแห่งชาติ "หน้ากากทองคำ" ในการเสนอชื่อ "นักออกแบบท่าเต้นที่ดีที่สุด" (ฤดูกาล 2002/03) สำหรับการแสดงบัลเล่ต์ "The Bright Stream" โดย D. Shostakovich ที่โรงละครบอลชอย ในปี 2548 เขาได้รับรางวัล Benois de la Danse สำหรับการแสดง Anna Karenina โดย R. Shchedrin สำหรับ Royal Danish Ballet (ฤดูกาล 2003/04)

ในปี 2550 เขาได้รับรางวัลภาษาอังกฤษประจำปี (นักวิจารณ์รางวัลนาฏศิลป์แห่งชาติ "วงกลม) - รางวัลการเต้นรำแห่งชาติของกลุ่มนักวิจารณ์ (นักออกแบบท่าเต้นที่ดีที่สุดในหมวด "บัลเล่ต์คลาสสิก") รางวัล Dmitry Shostakovich ของมูลนิธิการกุศลนานาชาติ Yuri Bashmet ( สำหรับการแสดงบัลเล่ต์สองรายการโดย D. Shostakovich) และ "Golden Mask" ในการเสนอชื่อ "The Best Choreographer" (ฤดูกาล 2005/06) สำหรับการแสดงบัลเล่ต์ "Playing Cards" โดย I. Stravinsky ที่โรงละคร Bolshoi

"Aleksey Ratmansky ทำผลงานต่อต้านการปฏิวัติ" (สัมภาษณ์กับนิตยสาร Time Out ฉบับที่ 25, 2008)

- เราคิดว่าคุณเป็น "ชาวตะวันตก" แต่คุณมักถูกดึงดูดไปยังดินแดนที่อันตรายนี้เสมอ - บัลเลต์ในอุดมคติของโซเวียตในยุค 30 และ 40 "Bright Stream" เกี่ยวกับกลุ่มเกษตรกร "Bolt" เกี่ยวกับศัตรูพืช ตอนนี้ "The Flame of Paris" เกี่ยวกับนักปฏิวัติ อะไรที่ทำให้คุณหลงใหลในยุคนั้น?
- ชาวตะวันตก? และฉันคิดว่าฉันเป็นคนดั้งเดิมของฉันเอง (หัวเราะ) แต่ฉันไม่เข้าใจว่าบัลเลต์โซเวียตเป็นอุดมการณ์เลย ฉันดูท่าเต้นของยุคนั้นและเห็นว่าไม่ใช่แนวความคิด แต่เป็นสไตล์ที่สมบูรณ์ที่สุด

- หากคุณจุด "i" แสดงว่า "Flame of Paris" ของคุณไม่ใช่การสร้างใหม่?
- แน่นอนไม่ นี่คือการแสดงใหม่ โดยทั่วไปแล้วน่าแปลกใจที่ไม่มีบันทึกของช่วงเวลานี้ ไม่ได้ทำ ปัจจุบัน Petipa ฟื้นฟูได้ง่ายกว่าบัลเลต์โซเวียตในยุค 30

- คุณตัดสินใจทำบัลเลต์ใหม่ตั้งแต่ต้น หรือเมื่อไหร่ที่คุณรู้ว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะฟื้นฟูการผลิตของ Vainonen อีกต่อไป?
- ค่อนข้างที่สอง น้อยกว่าที่เราต้องการในการแสดงของเราจะมาจาก Vainonen - เพียงสอง pas de deux และการเต้นรำแบบ Basque เหลือเพียงไม่กี่วลีจากฟาแรนโดลและกระเป๋าตังค์ ในโน้ตเพลง ตัวเลขเหล่านี้ยาวกว่าสามถึงสี่เท่า ดังนั้นฉันจึงใช้การผสมผสานและสร้างการเต้นรำใหม่ทั้งหมดโดยอิงจากชิ้นส่วน

- นั่นคือพวกเขาสร้างบัลเล่ต์ใหม่ขึ้นมาประมาณสองหรือสามชิ้นที่รอดตาย?
- การเต้นรำแบบ pas de deux ของ Jeanne และ Philippe และการเต้นรำแบบ Basque เป็นท่าเต้นที่แยบยลที่จะมีชีวิตอยู่ได้ด้วยตัวของมันเอง แต่ฉันอยากจะใส่มันในบริบทของการแสดง ในการแสดงคอนเสิร์ต ตัวเลขเหล่านี้สูญเสียความหมายไปทั้งหมด บนเวทีเปล่าที่ไม่มีทิวทัศน์ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะทำสิ่งนี้ให้เป็นจริง ในการแสดง จีนน์และฟิลิปกำลังเต้นรำอยู่ในจัตุรัส และเมื่อมีฝูงชนรอบๆ ตัว ทุกอย่างดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลที่ฉันอยากจะแสดงนี้ อีกเหตุผลหนึ่ง: ฉันคิดว่า Flames of Paris มีไว้สำหรับ Bolshoi ทั้งรูปแบบและมาตราส่วนเป็นประวัติศาสตร์ และแน่นอน หลายสิบบทบาท: ใหญ่ เล็ก เราได้แนะนำตัวละครใหม่ เรามี Adeline ลูกสาวของ Marquis ซึ่ง Jerome นักปฏิวัติหลงรัก เธออยู่ในนวนิยาย Gras "The Marseilles" และยังมีหญิงชราที่เป็นลางร้ายที่ทรยศ Adeline จากที่นั่นด้วย

- บัลเล่ต์ต้องการหญิงชรา
- นี่คือต้นแบบ - หญิงชราผู้น่ากลัวที่ทำร้ายทุกคน แต่ที่สำคัญที่สุด ฉันต้องการให้ตัวเลขที่รอดตายแต่ละตัวตีความต่างกันเล็กน้อย กิโยตินปรากฏในบัลเล่ต์ของเราโดยที่เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงการปฏิวัติฝรั่งเศส และเราจะดำเนินการ Adeline ตอนแรกเราต้องการให้จีนน์และฟิลิปป์เต้น pas de deux ของพวกเขาหลังจากการประหารชีวิต พวกเขาเต้นแสร้งทำเป็นมีความสุข เช่นเดียวกับกรณีที่มีผู้คนในวัยสามสิบจำนวนมาก: ญาติของพวกเขาถูกช่องทางสีดำพาไปในตอนกลางคืน และพวกเขาต้องแสดงให้เห็นถึงการมองโลกในแง่ดี แต่กลับกลายเป็นว่ามันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเต้นความกล้าแสดงออกด้วยวิธีนี้ และเราละทิ้งความคิดนี้ pas de deux จะคงอยู่จนกว่าการดำเนินการ การเปลี่ยนแปลงอีกประการหนึ่งคือชาวบาสก์ไม่ได้เต้นโดยนักเต้นที่มีลักษณะเฉพาะ ไม่ใช่ผู้คนจากผู้คน แต่โดยตัวละครหลัก: จีนน์ ฟิลิป เจอโรม น้องชายของฌานน์ และอเดลีน นั่นคือนักเต้นคลาสสิก

- กล่าวอีกนัยหนึ่งคุณทำความสะอาดแบรนด์หรือไม่? บัลเล่ต์ปฏิวัติกลายเป็นต่อต้านการปฏิวัติหรือไม่?
- และไม่ใช่และใช่ เราไม่ได้พยายามที่จะพูดอย่างแจ่มแจ้ง: การปฏิวัติเป็นสิ่งชั่วร้ายเพราะ Adeline ที่โชคร้ายถูกประหารชีวิต ใช่มันแย่มาก ประการแรก สำหรับเจอโรมผู้ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากการปฏิวัติและแนวคิดมากกว่าตัวละครอื่นๆ เขาไปสู่การปฏิวัติอย่างจริงใจ ไม่เหมือนจีนน์ที่กลายเป็นนักปฏิวัติเพราะเธอชอบฟิลิปป์ และฟิลลิปเป็นคนบ้า เขาไม่สนใจว่าเขาจะไปที่ไหน - มันคงจะสนุก เราไม่สนใจการปฏิวัติมากเท่ากับผู้คนที่มีฉากหลังเป็นเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ปั่นป่วน

- ตอนจบของการแสดงเมื่อมีคนโจมตีผู้ชมด้วยดาบปลายปืนได้รับการเก็บรักษาไว้หรือไม่?
- ใช่ นี่คือ Vainonen Radlov ผู้ซึ่งจัดฉากบัลเล่ต์ไม่ประสบความสำเร็จในตอนจบ Vainonen อธิบายให้เขาฟังว่าคุณไม่สามารถทำงานเหมือนในละครได้ คุณต้องมีเอกสารประกอบการเต้น และเขาคิดจังหวะที่ประสานกันนี้โดยนับสอง กับเพลง Ca ira และทันทีที่คณะทั้งหมดปรบมือให้กับขั้นตอนที่เรียบง่ายและแยบยลนี้ แต่ในการแสดงของเรา ระบบต้องผ่านเจอโรมผู้โชคร้าย ในสายตาของอเดลีนที่ถูกจับไปที่กิโยติน และเขาไม่สามารถทำอะไรกับมันได้เลย

- คุณต้องการสำเนียงนองเลือดในตอนจบหรือไม่? ฉันหมายถึงกิโยตินที่ Vainonen ไม่มี?
- ใช่ แน่นอน มันจำเป็น หากเรากำหนดแนวคิดด้วยวลีเดียว: ไม่มีการปฏิวัติ ไม่มีความคิดที่ดีใดที่จะพิสูจน์ความโหดร้ายได้ ใช่ ... คุณคิดถูกแล้วบัลเล่ต์ต่อต้านการปฏิวัติกลับกลายเป็น

Libretto

พระราชบัญญัติฉัน

จิตรกรรม 1
ชานเมืองมาร์เซย์เป็นเมืองที่ตั้งชื่อเพลงชาติฝรั่งเศสว่ายิ่งใหญ่
คนกลุ่มใหญ่กำลังเคลื่อนตัวผ่านป่า นี่คือกองพัน Marseillais มุ่งหน้าสู่ปารีส ความตั้งใจของพวกเขาสามารถตัดสินได้จากปืนใหญ่ที่พวกเขาพกติดตัว ในบรรดามาร์กเซย - ฟิลิป

ใกล้กับปืนใหญ่ที่ฟิลิปพบกับ Zhanna หญิงชาวนา เขาจูบลาเธอ Jérôme น้องชายของ Jeanne เต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าร่วม Marseillais
ในระยะไกลสามารถมองเห็นปราสาทของ Marquis Costa de Beauregard อธิปไตย นักล่ากลับไปที่ปราสาท รวมทั้ง Marquis และ Adeline ลูกสาวของเขา

มาร์ควิส "ผู้สูงศักดิ์" ข่มขู่จีนน์หญิงชาวนาแสนสวย เธอพยายามปลดปล่อยตัวเองจากการเกี้ยวพาราสีที่หยาบคายของเขา แต่สิ่งนี้เป็นไปได้ด้วยความช่วยเหลือจากเจอโรมผู้มาปกป้องน้องสาวของเธอ

เจอโรมถูกนายพรานพ่ายแพ้ต่อ Marquis และถูกโยนเข้าไปในห้องใต้ดินของเรือนจำ Adeline ที่ดูฉากนี้แล้วปล่อยเจอโรม ความรู้สึกร่วมกันเกิดในหัวใจของพวกเขา Zharkas หญิงชราผู้ชั่วร้ายที่ได้รับมอบหมายจาก Marquis ให้ดูแลลูกสาวของเธอ แจ้งเจ้านายผู้เป็นที่รักของเธอเกี่ยวกับการหลบหนีของเจอโรม เขาตบหน้าลูกสาวและสั่งให้เข้าไปในรถม้า พร้อมกับ Zharkas พวกเขากำลังจะไปปารีส

เจอโรมบอกลาพ่อแม่ของเขา เขาไม่สามารถอยู่ที่คฤหาสน์ของมาร์ควิสได้ เขาและจีนน์ออกไปพร้อมกับกองทหารมาร์กเซย ผู้ปกครองไม่สามารถปลอบโยน

อยู่ระหว่างการรับสมัครอาสาสมัคร ร่วมกับผู้คน Marseillais เต้นรำ Farandole ผู้คนเปลี่ยนหมวกเป็นหมวก Phrygian เจอโรมได้รับอาวุธจากมือของกิลเบิร์ตหัวหน้ากลุ่มกบฏ เจอโรมและฟิลิปป์ "เทียม" ปืนใหญ่ กองกำลังเคลื่อนตัวไปทางปารีสเพื่อฟังเสียงของมาร์เซย์

รูปที่ 2
"La Marseillaise" ถูกแทนที่ด้วย minuet อันวิจิตรงดงาม พระราชวัง. Marquis และ Adeline มาถึงที่นี่ พิธีกรประกาศการเริ่มต้นของบัลเล่ต์

บัลเล่ต์คอร์ท "Rinaldo and Armida" โดยมีส่วนร่วมของดาราชาวปารีส Mireille de Poitiers และ Antoine Mistral:
สราบันเดแห่งอาร์มิดาและผองเพื่อน กองกำลังของ Armida กำลังกลับมาจากการรณรงค์ นำนักโทษ ในหมู่พวกเขามีเจ้าชาย Rinaldo

คิวปิดทำร้ายหัวใจของรินัลโดและอาร์มิดา รูปแบบกามเทพ อาร์มิดาปล่อยตัวรินัลโด

Pas de Rinaldo และ Armides

การปรากฏตัวของผีเจ้าสาวของ Rinaldo Rinaldo ละทิ้ง Armida และแล่นเรือไปตามผี Armida สร้างพายุ คลื่นโยน Rinaldo ขึ้นฝั่งเขาถูกล้อมรอบด้วยความโกรธ

โกรธจัด. รินัลโดล้มตายที่เท้าของอาร์มิดา
พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และมารี อองตัวแนตต์ปรากฏตัว น้อมถวายสัตย์ปฏิญาณตน ถวายสัตย์ปฏิญาณตน สืบสานพระราชปณิธาน

Marquis ขี้เมาเลือกนักแสดงสาวเป็น “เหยื่อ” คนต่อไปของเขา ซึ่งเขา “ห่วงใย” เช่นเดียวกับ Zhanna หญิงชาวนา ได้ยินเสียงของ Marseillaise จากถนน ข้าราชบริพารและเจ้าหน้าที่อยู่ในความระส่ำระสาย Adeline ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้หนีออกจากวัง

พระราชบัญญัติ II

ฉากที่ 3
จตุรัสในปารีสที่ Marseillais มาถึง รวมทั้ง Philippe, Jerome และ Jeanne การยิงปืนใหญ่ Marseillais ควรส่งสัญญาณการเริ่มต้นการโจมตีที่ Tuileries

ทันใดนั้น ที่จัตุรัส เจอโรมเห็นอเดลีน เขารีบไปหาเธอ Zharkas หญิงชราผู้ชั่วร้ายกำลังเฝ้าดูการประชุมของพวกเขา

ในขณะเดียวกัน เพื่อเป็นเกียรติแก่การมาถึงของการแยกตัวของ Marseillais ถังไวน์ถูกรีดเข้าไปในจัตุรัส การเต้นรำเริ่มต้น: Auvergne ถูกแทนที่ด้วย Marseilles ตามด้วยการเต้นรำแบบเจ้าอารมณ์ของ Basques ซึ่งฮีโร่ทั้งหมดมีส่วนร่วม - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome และกัปตัน Marseilles Gilbert

ท่ามกลางฝูงชนที่โชกโชนด้วยไวน์ การต่อสู้ที่ไร้เหตุผลได้ปะทุขึ้นที่นี่และที่นั่น ตุ๊กตารูปหลุยส์และมารี อองตัวแนตต์ถูกฉีกเป็นชิ้นๆ จีนน์ ร่ายมนตร์ด้วยหอกในมือเพื่อร้องเพลงให้กับฝูงชน ฟิลิปขี้เมาจุดไฟเผาฟิวส์ - เสียงปืนลั่นดังสนั่น หลังจากที่ฝูงชนทั้งหมดรีบรุดไปที่การโจมตี

อะเดลีนและเจอโรมประกาศความรักกับฉากหลังของช็อตและการตีกลอง พวกเขาไม่เห็นใครอยู่รอบ ๆ กันเท่านั้น

Marseillais บุกเข้าไปในวัง จีนน์นำธงในมือไปข้างหน้า การต่อสู้. พระราชวังถูกยึด

ฉากที่ 4
ผู้คนเต็มจัตุรัสประดับประดาด้วยไฟ สมาชิกของอนุสัญญาและรัฐบาลใหม่ลุกขึ้นยืนบนเวที

ผู้คนชื่นชมยินดี ศิลปินชื่อดัง Antoine Mistral Mireille de Poitiers ซึ่งเคยสร้างความบันเทิงให้กษัตริย์และข้าราชบริพาร บัดนี้ได้เต้นรำ Freedom Dance เพื่อประชาชน การเต้นรำแบบใหม่ไม่แตกต่างจากแบบเก่ามากนัก แต่ตอนนี้นักแสดงถือธงของสาธารณรัฐอยู่ในมือของเธอ ศิลปิน David วาดภาพงานเฉลิมฉลอง

ใกล้กับปืนใหญ่ ซึ่งเสียงวอลเลย์แรกดังขึ้น ประธานอนุสัญญาจับมือจีนน์และฟิลิป เหล่านี้เป็นคู่บ่าวสาวคนแรกของสาธารณรัฐใหม่

เสียงการเต้นรำในงานแต่งงานของ Jeanne และ Philip ถูกแทนที่ด้วยเสียงมีดกิโยตินที่ตกลงมา มาร์ควิสที่ถูกประณามถูกนำตัวออกมา เมื่อเห็นพ่อของเธอ Adeline ก็รีบวิ่งไปหาเขา แต่เจอโรม จีนน์ และฟิลิปป์ขอร้องเธออย่ายอมแพ้

เพื่อล้างแค้นให้กับ Marquis Zharkas ทรยศ Adeline โดยเปิดเผยที่มาที่แท้จริงของเธอ ฝูงชนที่โกรธแค้นเรียกร้องความตายของเธอ นอกเหนือจากความสิ้นหวัง เจอโรมพยายามช่วยอเดลีน แต่นี่เป็นไปไม่ได้ พวกเขาพาเธอไปประหารชีวิต ด้วยความกลัวต่อชีวิตของพวกเขา จีนน์และฟิลิปจึงดูแลเจอโรมซึ่งถูกพรากจากมือของพวกเขา

และวันหยุดยังคงดำเนินต่อไป สู่เสียงของ "Ca ira" ผู้คนที่ได้รับชัยชนะก้าวไปข้างหน้า

ไฟล์
คุณภาพ: HDTVRip
รูปแบบ: AVI
วิดีโอ: DivX 5 1920x1080 25.00fps
เสียง: MPEG Audio Layer 3 44100Hz สเตอริโอ 128kbps
ระยะเวลา: 1:42:44 (00:53:58+00:48:46)
ขนาด: 7.36GB (3.85GB+3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

ใครสนใจไซส์เล็กดูได้ที่นี่:

• กัสปาร์ ชาวนา
• จีนน์และปิแอร์ ลูกๆ ของเขา
• ฟิลิปป์และเจอโรม มาร์กเซย
• Gilbert
• Marquis Costa de Beauregard
• เคานต์เจฟฟรีย์ ลูกชายของเขา
• Marquis ผู้จัดการอสังหาริมทรัพย์
• มิเรอิล เดอ ปัวตีเย นักแสดง
• Antoine Mistral นักแสดง
• กามเทพ นักแสดงละครศาล
• พระเจ้าหลุยส์ที่ 16
• สมเด็จพระราชินีมารี อองตัวแนตต์
• พิธีกร
• เทเรซา
• จาโคบิน นักพูด
• จ่าทหารรักษาพระองค์
• มาร์เซย์, ชาวปารีส, ข้าราชบริพาร, สุภาพสตรี, เจ้าหน้าที่ราชองครักษ์, สวิส, เชสเซอร์

Libretto

การพัฒนาดนตรีและทัศนียภาพโดยการกระทำ การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในฝรั่งเศสในปี พ.ศ. 2334

อารัมภบท

ฉากแรกเริ่มต้นด้วยรูปภาพของป่า Marseille ที่ชาวนา Gaspard และลูก ๆ ของเขา Jeanne และ Pierre กำลังรวบรวมฟืน เมื่อได้ยินเสียงแตรล่าสัตว์ Count Geoffrey ก็ปรากฏตัวขึ้น - ลูกชายของเจ้าของที่ดินในท้องถิ่น เมื่อเห็นจีนน์ ท่านเคานต์ทิ้งปืนลงบนพื้นและพยายามกอดหญิงสาว ผู้เป็นพ่อก็วิ่งตามเสียงร้องของลูกสาวที่ตื่นตระหนก เขาหยิบปืนที่ถูกทิ้งแล้วเล็งไปที่เคานต์ ผู้รับใช้ของเคานต์และนายพรานจับชาวนาผู้บริสุทธิ์และพาเขาออกไป

องก์แรก

วันรุ่งขึ้น ทหารพาแกสปาร์ดผ่านจัตุรัสกลางเมืองไปยังเรือนจำ จีนน์บอกชาวกรุงว่าพ่อของเธอเป็นผู้บริสุทธิ์ และครอบครัวของมาร์ควิสได้หนีไปปารีสแล้ว ความขุ่นเคืองของฝูงชนเพิ่มขึ้น ประชาชนไม่พอใจการกระทำของขุนนางและบุกเข้าไปในเรือนจำ เมื่อจัดการกับผู้คุมแล้ว ฝูงชนก็พังประตูของเพื่อนร่วมคดีและปล่อยเชลยของ Marquis de Beauregard นักโทษหนีเข้าไปในป่าอย่างสนุกสนาน Gaspard สวมหมวก Phrygian (สัญลักษณ์แห่งอิสรภาพ) ไว้บนหอกแล้วปักไว้ที่กลางจัตุรัส - การเต้นรำ Farandole เริ่มต้นขึ้น Philippe, Jerome และ Jeanne เต้นรำด้วยกัน พยายามเอาชนะกันและกันในความยากลำบากและความเฉลียวฉลาดของการแสดงสดของพวกเขา การเต้นรำทั่วไปถูกขัดจังหวะด้วยเสียงของสารพิษ ปิแอร์ จีนน์ และเจอโรมประกาศต่อประชาชนว่าขณะนี้พวกเขาจะเข้าร่วมในกองอาสาสมัครเพื่อช่วยเหลือผู้ก่อความไม่สงบในปารีส การปลดออกตามเสียงของ Marseillaise

องก์ที่สอง

ที่แวร์ซาย Marquis de Beauregard บอกเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับเหตุการณ์ใน Marseille เสียงเหมือนสารบัญ ในตอนเย็นของการแสดงละคร ราชาและราชินีปรากฏตัว เจ้าหน้าที่ทักทายพวกเขา ฉีกผ้าพันแผลสามสีและเปลี่ยนเป็นดอกโบตั๋นด้วยดอกลิลลี่สีขาว - เสื้อคลุมแขนของบูร์บง หลังจากการจากไปของกษัตริย์ พวกเขาเขียนจดหมายขอให้พวกเขาต่อต้านพวกกบฏ นอกหน้าต่างมีเสียง "La Marseillaise" นักแสดงมิสทรัลพบเอกสารที่ถูกลืมบนโต๊ะ ด้วยความกลัวที่จะเปิดเผยความลับ Marquis จึงสังหาร Mistral แต่ก่อนที่เขาจะเสียชีวิต เขาจัดการส่งมอบเอกสารให้กับ Mireil de Poitiers นักแสดงสาวออกจากวังไปซ่อนธงไตรรงค์ที่ฉีกขาด

องก์ที่สาม

ปารีสในเวลากลางคืน ฝูงชนแห่กันไปที่จัตุรัส กองกำลังติดอาวุธจากจังหวัดต่างๆ รวมทั้งมาร์เซย์ โอแวร์ญ และบาสก์ เตรียมบุกพระราชวัง Mireille de Poitiers วิ่งเข้ามา เธอพูดถึงแผนการต่อต้านการปฏิวัติ ผู้คนนำรูปจำลองของคู่บ่าวสาวออกท่ามกลางฉากนี้ เจ้าหน้าที่และมาร์ควิสเข้ามาในจัตุรัส จีนน์ตบมาร์ควิส เสียงของคาร์มักโนลา ผู้พูดพูด ผู้คนโจมตีพวกขุนนาง

องก์ที่สี่

การเฉลิมฉลองอันยิ่งใหญ่ของ "ชัยชนะของสาธารณรัฐ" บนแท่นที่พระราชวังเดิมรัฐบาลใหม่ เทศกาลพื้นบ้านเนื่องในโอกาสจับกุมตุยเลอรี

รายการหมายเลขเต้นรำหลัก

• อดาจิโอแห่งอาร์มิดาและบริวารของเธอ
• การเต้นรำของกามเทพ
• ออกจาก Rinaldo
• คู่หูของ Armida และ Rinaldo
• ความแตกต่างของพวกเขา
• การเต้นรำทั่วไป

การเต้นรำโอแวร์ญ

การเต้นรำของ Marseillais

ตัวละคร

• Zhanna - Olga Jordan (จากนั้น Tatiana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (จากนั้น Pyotr Gusev)
• มิเรอิล เดอ ปัวตีเย - นาตาเลีย ดูดินสกายา
• เทเรซ่า - นีน่า อนิซิโมว่า
• Mistral - Konstantin Sergeev

• จีนน์ - แฟรี่ บาลาบิน่า
• ฟิลิป - นิโคไล ซุบคอฟสกี

โรงละครบอลชอย

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (จากนั้น Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (จากนั้น Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (จากนั้น Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexei Yermolaev)
• Jerome - Victor Tsaplin (จากนั้น Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (จากนั้น Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (จากนั้น Vladimir Golubin, Alexei Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (จากนั้น Tamara Tkachenko)
• นักแสดงในงานเฉลิมฉลอง - Alexei Zhukov (จากนั้น Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• กามเทพ - Olga Lepeshinskaya (จากนั้น Irina Charnotskaya)

จัดขึ้น 48 ครั้ง ครั้งสุดท้ายเมื่อ 18 มีนาคม ของปี

บัลเล่ต์ใน 3 องก์

Libretto โดย Nikolai Volkov และ Vladimir Dmitriev แก้ไขโดย Mikhail Messerer ออกแบบฉากและเครื่องแต่งกายโดย Vladimir Dmitriev สร้างใหม่โดย Vyacheslav Okunev ออกแบบท่าเต้นโดย Vasily Vainonen แก้ไขโดย Mikhail Messerer นักออกแบบท่าเต้น Mikhail Messerer Valery Ovsyanikov

ตัวละคร

• Gaspar ชาวนา - Andrei Bregvadze (ต่อมาคือ Roman Petukhov)
• Zhanna ลูกสาวของเขา - Oksana Bondareva (จากนั้น Anzhelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques ลูกชายของเขา - Alexandra Baturin (จากนั้น Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (จากนั้น Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• มาร์ควิส เดอ โบเรการ์ด - มิคาอิล เวนชิคอฟ
• Diana Mireil นักแสดง - Anzhelina Vorontsova (จากนั้น Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral นักแสดง - Viktor Lebedev (ต่อมา Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basque - Mariam Ugrekhelidze (จากนั้น Kristina Makhviladze)
• พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 - อเล็กซี มาลาคอฟ
• พระราชินีมารี อองตัวแนตต์ - ซเวซดานา มาร์ตินา (จากนั้นคือเอมิเลีย มาคุช)
• นักแสดงในวันหยุด - Marat Shemiunov
• กามเทพ - Anna Kuligina (จากนั้น Veronika Ignatieva)

บรรณานุกรม

• เกอร์ชูนี อี.นักแสดงบัลเล่ต์ "The Flames of Paris" // คนงานและโรงละคร: Journal - ม., 2475. - หมายเลข 34.
• ครีเกอร์ ดับเบิลยู Heroic in ballet // โรงละคร: นิตยสาร. - ม., 2480. - ลำดับที่ 7
• คราซอฟสกายา วี."เปลวไฟแห่งปารีส" // เย็นเลนินกราด: หนังสือพิมพ์ - ม., 2494. - ฉบับที่ 4 มกราคม.
• Rybnikova M.บัลเล่ต์ Asafiev - ม.: MUZGIZ, 2499. - 64 น. - (เพื่อช่วยเหลือผู้ฟังเพลง). - 4000 เล่ม
• Rybnikova M.บัลเลต์โดย B.V. Asafiev "The Flames of Paris" และ "The Fountain of Bakhchisarai" // . - ม.: รัฐ ดนตรี สำนักพิมพ์ พ.ศ. 2505 - ส. 163-199. - 256 หน้า - 5500 เล่ม
• สโลนิมสกี้ ยู. - ม: อาร์ต, 1968. - ส. 92-94. - 402 น. - 25,000 เล่ม
• Armashevskaya K. , Vainonen N."เปลวไฟแห่งปารีส" // . - ม.: ศิลปะ 2514 - ส. 74-107. - 278 น. - 10,000 เล่ม
• โอเรชนิคอฟ เอส.มาร์กเซย ฟิลิป // . - ม.: ศิลปะ 2517 - ส. 177-183 - 296 น. - 25,000 เล่ม
• เชอร์โนวา เอ็น.บัลเล่ต์ 1930-40 // . - ม: อาร์ต, 1976. - ส. 111-115. - 376 น. - 20,000 เล่ม
• เมสเซอร์ เอ"เปลวไฟแห่งปารีส" โดย V.I. Vainonen // . - ม.: ศิลปะ, 2522 - ส. 117-119. - 240 วิ - 30,000 เล่ม
• Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: นิตยสาร - ม., 2551. - ลำดับที่ 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: นิตยสาร - ม., 2551. - ลำดับที่ 25.
• ทาราซอฟ บี.// Utro.ru: หนังสือพิมพ์ - ม., 2551. - ครั้งที่ 2 ก.ค.
• Kuznetsova T.// Kommersant: หนังสือพิมพ์ - ม., 2551. - ครั้งที่ 5 ก.ค.
• กอร์ดีวา เอ.// OpenSpace.ru. - ม., 2551. - ครั้งที่ 8 ก.ค.
• ทาราซอฟ บี.// ผู้ชมละคร: นิตยสาร. - ม., 2551. - ลำดับที่ 10.
• กาเลย์ดา เอ.. - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , 2556. - ครั้งที่ 18 ก.ค.
• เฟโดเรนโก อี.// วัฒนธรรม: หนังสือพิมพ์. - ม., 2556. - ครั้งที่ 24 ก.ค.
• ซิลิกิ้น ดี.// ธุรกิจปีเตอร์สเบิร์ก: หนังสือพิมพ์ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , 2556. - ครั้งที่ 26 ก.ค..
• กาเลย์ดา เอ.// Vedomosti: หนังสือพิมพ์ - ม., 2556. - ครั้งที่ 31 ก.ค..
• Naborshchikova S.// ข่าว: หนังสือพิมพ์. - ม., 2556. - เลขที่ 25 กรกฎาคม.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisima Gazeta: หนังสือพิมพ์ - ม., 2556. - เลขที่ 25 กรกฎาคม.
• อบีโซวา แอล.// เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Vedomosti: หนังสือพิมพ์ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. , 2556. - ครั้งที่ 30 ก.ค..

เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "The Flames of Paris"

หมายเหตุ

ลิงค์

• บนเว็บไซต์ของโรงละครบอลชอย
• - บัลเล่ต์ "The Flames of Paris" ที่ Bolshoi ออกแบบเครื่องแต่งกาย
• บนเว็บไซต์ Belcanto.ru โครงการโดย Ivan Fedorov
• บนเว็บไซต์ของสำนักข่าวสถาปัตยกรรม

ข้อความที่ตัดตอนมาเกี่ยวกับเปลวไฟแห่งปารีส

ในช่วงต้นเดือนสิงหาคม คดีของเฮเลนได้รับการตัดสินอย่างสมบูรณ์ และเธอได้เขียนจดหมายถึงสามีของเธอ (ซึ่งเธอคิดว่าเธอชอบเธอมาก) โดยที่เธอแจ้งเขาถึงความตั้งใจที่จะแต่งงานกับ NN และว่าเธอได้เข้าสู่ศาสนาที่แท้จริงหนึ่งเดียวและ เธอขอให้เขาทำพิธีการทั้งหมดที่จำเป็นสำหรับการหย่าร้างซึ่งผู้ถือจดหมายฉบับนี้จะมอบให้เขา
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa Sainte et puissant garde. ” โหวต เอมี่ เฮลีน.
[“จากนั้นฉันอธิษฐานต่อพระเจ้าว่าคุณเพื่อนของฉันอยู่ภายใต้การกำบังอันศักดิ์สิทธิ์ของพระองค์ เพื่อนของคุณเอเลน่า"]
จดหมายนี้ถูกส่งไปที่บ้านของปิแอร์ขณะที่เขาอยู่ในเขตโบโรดิโน

ครั้งที่สองเมื่อสิ้นสุดการต่อสู้ของ Borodino หลังจากหลบหนีจากแบตเตอรี่ Raevsky ปิแอร์พร้อมกับฝูงชนของทหารมุ่งหน้าไปตามหุบเขาไปยัง Knyazkov ถึงสถานีแต่งตัวและเห็นเลือดและได้ยินเสียงกรีดร้องและเสียงครวญครางรีบไป ปะปนกันไปในฝูงทหาร
สิ่งหนึ่งที่ปิแอร์ต้องการตอนนี้ด้วยสุดกำลังของจิตวิญญาณคือการออกจากความประทับใจอันเลวร้ายที่เขามีชีวิตอยู่ในวันนั้นโดยเร็วที่สุด กลับสู่สภาวะปกติของชีวิตและผล็อยหลับไปอย่างสงบในห้องบนเตียงของเขา ภายใต้สภาวะปกติของชีวิตเท่านั้น เขารู้สึกว่าเขาจะสามารถเข้าใจตัวเองและทุกสิ่งที่เขาเห็นและประสบ แต่สภาพชีวิตธรรมดาเหล่านี้หาพบที่ไหนไม่ได้
แม้ว่าลูกบอลและกระสุนจะไม่เป่านกหวีดตามถนนที่เขาเดิน แต่จากทุกทิศทุกทางก็เหมือนกับที่นั่นในสนามรบ มีความทุกข์ทรมานแบบเดียวกัน ถูกทรมานและบางครั้งก็มีใบหน้าที่เฉยเมยอย่างน่าประหลาด เลือดเดียวกัน เสื้อเกราะของทหารคนเดียวกัน เสียงการยิงเหมือนกัน แม้จะอยู่ห่างไกล แต่ก็ยังน่าสะพรึงกลัว นอกจากนี้ยังมีความอับชื้นและฝุ่นละออง
หลังจากเดินไปตามถนนสูง Mozhaisk ประมาณสามรอบแล้ว ปิแอร์ก็นั่งลงที่ริมถนน
สนธยาลงมายังพื้นโลก และเสียงปืนก็ดังขึ้น ปิแอร์พิงแขนของเขานอนลงและนอนเป็นเวลานานโดยมองดูเงาที่เคลื่อนผ่านเขาในความมืด ดูเหมือนว่าเขาจะไม่หยุดหย่อนด้วยเสียงนกหวีดอันน่าสยดสยองลูกกระสุนปืนใหญ่ที่บินมาที่เขา เขาสะดุ้งและลุกขึ้น เขาจำไม่ได้ว่าเขาอยู่ที่นี่มานานแค่ไหนแล้ว กลางดึก ทหารสามคนลากกิ่งไม้มาวางข้างเขาและเริ่มจุดไฟ
ทหารเหลือบมองไปด้านข้างที่ปิแอร์ จุดไฟ ใส่หมวกกะลา เกล็ดขนมปังป่นลงไปแล้วใส่น้ำมันหมู กลิ่นหอมของอาหารที่กินได้และมันเยิ้มผสานกับกลิ่นของควัน ปิแอร์ลุกขึ้นและถอนหายใจ ทหาร (มีสามคน) กินไม่สนใจปิแอร์และพูดคุยกันเอง
- ใช่คุณจะเป็นแบบไหน? จู่ๆ ทหารคนหนึ่งก็หันไปหาปิแอร์ เห็นได้ชัดว่าคำถามนี้มีความหมายว่าปิแอร์คิดอย่างไร คือ ถ้าคุณอยากกิน เราจะให้ บอกฉันทีว่าคุณเป็นคนซื่อสัตย์ไหม
- ฉัน? ฉันเหรอ .. - ปิแอร์พูดรู้สึกว่าจำเป็นต้องดูถูกตำแหน่งทางสังคมของเขาให้มากที่สุดเพื่อให้ทหารใกล้ชิดและเข้าใจมากขึ้น - ฉันเป็นทหารอาสาสมัครจริง ๆ มีเพียงทีมของฉันเท่านั้นที่ไม่อยู่ที่นี่ ฉันมาที่การต่อสู้และแพ้ของฉัน
- เห็นไหม! ทหารคนหนึ่งกล่าวว่า
ทหารอีกคนส่ายหัว
- กินถ้าคุณต้องการ kavardachka! - คนแรกพูดและให้ปิแอร์เลียช้อนไม้
ปิแอร์นั่งลงข้างกองไฟและเริ่มกิน kavardachok ซึ่งเป็นอาหารที่อยู่ในหม้อและดูเหมือนว่าเขาจะอร่อยที่สุดในบรรดาอาหารทั้งหมดที่เขาเคยกินมา ขณะที่เขาตะกละตะกลามก้มหม้อ หยิบช้อนขนาดใหญ่ เคี้ยวทีละชิ้น และใบหน้าของเขาก็มองเห็นได้ในแสงไฟ ทหารมองมาที่เขาอย่างเงียบๆ
- คุณต้องการมันที่ไหน? คุณพูด! หนึ่งในนั้นถามอีกครั้ง
- ฉันอยู่ใน Mozhaisk
- คุณกลายเป็นครับ?
- ใช่.
- คุณชื่ออะไร?
- พโยตร์ คิริลโลวิช
- เอาล่ะ Pyotr Kirillovich ไปกันเถอะเราจะพาคุณไป ในความมืดมิด ทหารพร้อมกับปิแอร์ไปที่ Mozhaisk
ไก่โต้งก็ขันเมื่อไปถึง Mozhaisk และเริ่มปีนภูเขาสูงชันในเมือง ปิแอร์เดินไปพร้อมกับเหล่าทหาร โดยลืมไปว่าโรงเตี๊ยมของเขาอยู่ใต้ภูเขาและผ่านไปแล้ว เขาจะจำไม่ได้ (เขาอยู่ในสภาพที่สูญเสียเช่นนี้) ถ้า bereytor ของเขาไม่ได้วิ่งเข้าไปหาเขาบนภูเขาครึ่งหนึ่งซึ่งไปหาเขารอบเมืองและกลับไปที่โรงแรมของเขา เจ้าของบ้านจำปิแอร์ได้ด้วยหมวกของเขา ซึ่งส่องเป็นสีขาวในความมืด
“ท่านประมุข” เขากล่าว “พวกเราหมดหวัง คุณกำลังเดินอะไร คุณอยู่ที่ไหนได้โปรด!
“ใช่แล้ว” ปิแอร์ตอบ
เหล่าทหารหยุด
แล้วคุณหาของคุณเจอไหม หนึ่งในนั้นกล่าวว่า
- ลาก่อน! Pyotr Kirillovich ดูเหมือนว่า? ลาก่อน Pyotr Kirillovich! เสียงอื่น ๆ กล่าว
“ลาก่อน” ปิแอร์กล่าวและเดินไปโรงเตี๊ยมพร้อมกับผู้ให้กำเนิด
“เราต้องให้พวกมัน!” ปิแอร์คิดพลางเอื้อมมือไปหยิบกระเป๋า “ไม่ อย่า” เสียงหนึ่งบอกเขา
ในห้องชั้นบนของโรงแรมไม่มีที่ว่าง ทุกคนยุ่งมาก ปิแอร์เข้าไปในลานบ้านและคลุมศีรษะของเขานอนลงในรถม้าของเขา

ทันทีที่ปิแอร์วางหัวลงบนหมอน เขารู้สึกว่าเขากำลังหลับ แต่ทันใดนั้น ด้วยความชัดเจนของความเป็นจริงที่เกือบจะเป็นจริง ได้ยินเสียงบูม บูม บูมของกระสุน ครวญคราง กรีดร้อง ได้ยินการตบเปลือกหอย มีกลิ่นของเลือดและดินปืน และความรู้สึกสยอง กลัวความตาย จับเขา เขาลืมตาขึ้นด้วยความกลัวและเงยหน้าขึ้นจากใต้เสื้อคลุม ข้างนอกทุกอย่างเงียบสงัด เฉพาะที่ประตู พูดคุยกับภารโรงและตบโคลน ก็ดูมีระเบียบ เหนือศีรษะของปิแอร์ ใต้ใต้ร่มไม้กระดานอันมืดมิด นกพิราบกระพือปีกจากการเคลื่อนไหวที่เขาทำขณะลอยขึ้น ในขณะนั้นปิแอร์ที่สงบสุขและสนุกสนาน มีกลิ่นแรงของโรงแรม กลิ่นหญ้าแห้ง ปุ๋ยคอก และน้ำมันดินถูกเทไปทั่วลานบ้าน ระหว่างกันสาดสีดำทั้งสองมองเห็นท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาว
“ขอบคุณพระเจ้าที่สิ่งนี้ไม่มีอีกแล้ว” ปิแอร์คิดพลางก้มหน้าลงอีกครั้ง “โอ้ ความกลัวนั้นช่างน่ากลัวเสียจริง และฉันละอายใจกับมันมากเพียงใด! และพวกเขา…มั่นคง สงบตลอดเวลา จนถึงที่สุด…” เขาคิด ในความเข้าใจของปิแอร์ พวกเขาเป็นทหาร ทั้งผู้ที่อยู่บนแบตเตอรี่ ผู้ที่ให้อาหารเขา และผู้ที่สวดอ้อนวอนถึงไอคอน พวกเขา - แปลก ๆ เหล่านี้ซึ่งเขาไม่เคยรู้จักมาก่อนพวกเขาถูกแยกออกจากคนอื่น ๆ อย่างชัดเจนและชัดเจนในความคิดของเขา
“การเป็นทหารก็แค่ทหาร! คิดว่าปิแอร์หลับไป – เข้าสู่ชีวิตทั่วไปนี้ด้วยตัวตนทั้งหมดของคุณ ดื่มด่ำกับสิ่งที่ทำให้พวกเขาเป็นเช่นนั้น แต่จะสลัดภาระที่ไม่จำเป็น โหดร้าย และภาระของบุคคลภายนอกนี้ออกไปได้อย่างไร? ครั้งหนึ่งฉันอาจเป็นได้ ฉันสามารถหนีจากพ่อของฉันได้ตามต้องการ แม้หลังจากดวลกับโดโลคอฟ ฉันก็ยังถูกส่งไปเป็นทหารได้” และในจินตนาการของปิแอร์ก็ทานอาหารเย็นที่คลับซึ่งเขาเรียก Dolokhov และผู้อุปถัมภ์ใน Torzhok และตอนนี้ปิแอร์ได้รับกล่องอาหารอันเคร่งขรึม ลอดจ์นี้จัดขึ้นใน English Club และมีคนที่คุ้นเคยอยู่ใกล้ ๆ ที่รักนั่งอยู่ที่ปลายโต๊ะ ใช่แล้ว! นี่คือผู้มีพระคุณ “ใช่ เขาตาย? คิดว่าปิแอร์ - ใช่ เขาตาย; แต่ฉันไม่รู้ว่าเขายังมีชีวิตอยู่ และฉันเสียใจที่เขาตายไป และฉันดีใจที่เขาฟื้นขึ้นมาอีกครั้ง! ที่ด้านหนึ่งของโต๊ะนั่ง Anatole, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov และคนอื่น ๆ เช่นเขา (หมวดหมู่ของคนเหล่านี้ถูกกำหนดไว้อย่างชัดเจนในจิตวิญญาณของปิแอร์ในความฝันเช่นเดียวกับหมวดหมู่ของคนที่เขาเรียกพวกเขา) และ คนเหล่านี้ Anatole, Dolokhov ตะโกนดัง ๆ ร้องเพลง; แต่เบื้องหลังเสียงร้องของพวกเขาก็ได้ยินเสียงของผู้อุปถัมภ์พูดไม่หยุดหย่อน และเสียงของคำพูดของเขาก็สำคัญและต่อเนื่องเหมือนกับเสียงคำรามในสนามรบ แต่มันก็น่ายินดีและปลอบโยน ปิแอร์ไม่เข้าใจสิ่งที่ผู้อุปถัมภ์กำลังพูด แต่เขารู้ (ประเภทของความคิดก็ชัดเจนในความฝัน) ว่าผู้อุปถัมภ์พูดถึงความดีเกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่จะเป็นอย่างที่พวกเขาเป็น และพวกเขาจากทุกทิศทุกทางด้วยใบหน้าที่เรียบง่ายใจดีและมั่นคงล้อมรอบผู้มีพระคุณ แต่ถึงแม้ว่าพวกเขาจะใจดี แต่พวกเขาไม่ได้มองปิแอร์ไม่รู้จักเขา ปิแอร์ต้องการดึงความสนใจมาที่ตัวเองและพูด เขาลุกขึ้น แต่ในขณะเดียวกัน ขาของเขาก็เย็นชาและเปลือยเปล่า
เขารู้สึกละอายใจและเขาก็เอามือปิดขาซึ่งเสื้อคลุมหลุดออกมาจริงๆ ชั่วขณะหนึ่ง ปิแอร์ปรับเสื้อคลุมของเขา เปิดตาและเห็นเพิง เสา ลานบ้านแบบเดียวกัน แต่ทั้งหมดนี้เป็นสีฟ้า สว่าง และปกคลุมไปด้วยน้ำค้างหรือน้ำค้างแข็งเป็นประกาย
“รุ่งอรุณ” ปิแอร์คิด “แต่นั่นไม่ใช่มัน ฉันต้องฟังและเข้าใจคำพูดของผู้มีพระคุณ” เขาคลุมตัวเองด้วยเสื้อคลุมอีกครั้ง แต่ไม่มีกล่องอาหารหรือผู้มีพระคุณอีกต่อไป มีเพียงความคิดที่แสดงออกอย่างชัดเจนด้วยคำพูด ความคิดที่ใครบางคนพูดหรือปิแอร์เองก็เปลี่ยนใจ
ปิแอร์นึกถึงความคิดเหล่านี้ในเวลาต่อมา แม้จะเกิดจากความประทับใจในวันนั้น แต่ก็เชื่อว่ามีคนนอกตัวเขากำลังบอกเขาอยู่ อย่างที่คิด เขาไม่เคยคิดและแสดงความคิดแบบนั้นเลยจริงๆ
“สงครามเป็นการยอมให้เสรีภาพของมนุษย์อยู่ภายใต้กฎหมายของพระเจ้าที่ยากที่สุด” เสียงดังกล่าวกล่าว – ความเรียบง่ายคือการเชื่อฟังพระเจ้า คุณจะไม่หนีจากมัน และพวกเขาเรียบง่าย พวกเขาไม่พูด แต่พวกเขาทำ วาจาเป็นเงิน วาจาเป็นสีทอง บุคคลไม่สามารถเป็นเจ้าของอะไรได้ในขณะที่เขากลัวความตาย และใครก็ตามที่ไม่กลัวเธอ ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นของเขา หากไม่มีความทุกข์ บุคคลย่อมไม่รู้ขอบเขตของตนเอง ย่อมไม่รู้จักตนเอง สิ่งที่ยากที่สุด (ปิแอร์ยังคงคิดหรือได้ยินในความฝัน) คือการสามารถรวมความหมายของทุกสิ่งในจิตวิญญาณของเขา เชื่อมต่อทุกอย่าง? ปิแอร์พูดกับตัวเอง ไม่ อย่าเชื่อมต่อ คุณไม่สามารถเชื่อมโยงความคิดได้ แต่เพื่อเชื่อมโยงความคิดเหล่านี้ นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการ! ใช่ คุณต้องตรงกัน คุณต้องตรงกัน! ปิแอร์ย้ำกับตัวเองด้วยความยินดีภายในโดยรู้สึกว่าด้วยคำพูดเหล่านี้และมีเพียงคำพูดเหล่านี้เท่านั้นที่เขาต้องการแสดงออกมาและคำถามทั้งหมดที่ทรมานเขาได้รับการแก้ไขแล้ว
- ใช่ คุณต้องจับคู่ ได้เวลาจับคู่แล้ว
- จำเป็นต้องบังเหียน ได้เวลาเทียมแล้ว ฯพณฯ ! ฯพณฯ - ย้ำเสียง - จำเป็นต้องเทียมได้เวลาควบคุม ...
มันเป็นเสียงของ bereytor ที่ปลุกปิแอร์ พระอาทิตย์อัสดงต่อหน้าปิแอร์ เขาเหลือบมองไปยังโรงเตี๊ยมสกปรก ตรงกลางซึ่งใกล้กับบ่อน้ำ ทหารกำลังรดน้ำม้าบางตัว ซึ่งเกวียนแล่นออกไปทางประตู ปิแอร์หันไปด้วยความขยะแขยงและหลับตาลงรีบถอยกลับไปที่ที่นั่งของรถม้า “ไม่ ฉันไม่ต้องการสิ่งนี้ ฉันไม่ต้องการเห็นและเข้าใจสิ่งนี้ ฉันต้องการเข้าใจสิ่งที่เปิดเผยแก่ฉันระหว่างการนอนหลับ อีกนิดเดียวก็จะเข้าใจทุกอย่างแล้ว ฉันจะทำอย่างไร? คอนจูเกต แต่จะคอนจูเกตทุกอย่างได้อย่างไร? และปิแอร์รู้สึกสยองขวัญที่ความหมายทั้งหมดของสิ่งที่เขาเห็นและคิดในความฝันถูกทำลาย
ผู้ตาย โค้ช และภารโรงบอกกับปิแอร์ว่าเจ้าหน้าที่มาถึงแล้วพร้อมกับข่าวที่ว่าชาวฝรั่งเศสย้ายเข้ามาใกล้ Mozhaisk และพวกเรากำลังจะจากไป
ปิแอร์ลุกขึ้นและเมื่อได้รับคำสั่งให้นอนลงตามตัวเองแล้วเดินผ่านเมืองไป
ทหารออกไปและปล่อยให้มีผู้บาดเจ็บประมาณหนึ่งหมื่นคน ผู้บาดเจ็บเหล่านี้สามารถเห็นได้ตามลานบ้านและในหน้าต่างบ้านเรือน และผู้คนมากมายตามท้องถนน บนถนนใกล้กับเกวียนที่ควรจะกำจัดผู้บาดเจ็บ ได้ยินเสียงกรีดร้อง คำสาป และการฟาดฟัน ปิแอร์ให้เก้าอี้เข็นที่แซงเขาไปหานายพลที่ได้รับบาดเจ็บที่เขารู้จักและไปกับเขาที่มอสโก เรียนปิแอร์รู้เรื่องการตายของพี่เขยและการตายของเจ้าชายอังเดร

X
ในวันที่ 30 ปิแอร์กลับไปมอสโก เกือบที่ด่านหน้าเขาได้พบกับผู้ช่วยของเคาท์รอสต็อปชิน
“และเรากำลังมองหาคุณทุกที่” ผู้ช่วยกล่าว “ท่านเคานต์ต้องการพบคุณ เขาขอให้คุณมาหาเขาทันทีในเรื่องที่สำคัญมาก
ปิแอร์ขึ้นรถแท็กซี่และขับรถไปหาผู้บัญชาการทหารสูงสุดโดยไม่หยุดกลับบ้าน
เคาท์รอสต็อปชินเพิ่งมาถึงเมื่อเช้านี้จากบ้านในชนบทของเขาในโซโคลนิกิ ห้องโถงและห้องรับแขกของบ้านเคานต์เต็มไปด้วยเจ้าหน้าที่ที่มาตามคำร้องหรือคำสั่งของเขา Vasilchikov และ Platov ได้เห็นการนับแล้วอธิบายให้เขาฟังว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะปกป้องมอสโกและจะยอมแพ้ แม้ว่าข่าวเหล่านี้จะถูกซ่อนจากชาวเมือง แต่เจ้าหน้าที่ หัวหน้าแผนกต่างๆ รู้ว่ามอสโกอยู่ในมือของศัตรู เช่นเดียวกับที่เคาท์ Rostopchin รู้ และพวกเขาทั้งหมดได้เข้ามาหาผู้บัญชาการทหารสูงสุดพร้อมคำถามว่าควรจัดการกับหน่วยที่ได้รับมอบหมายอย่างไร
ขณะที่ปิแอร์เข้าไปในห้องรับแขก คนส่งสารซึ่งมาจากกองทัพก็ออกจากการนับ
คนส่งเอกสารโบกมืออย่างสิ้นหวังกับคำถามที่ส่งถึงเขา และเดินผ่านห้องโถง
ขณะรออยู่ในห้องรอ ปิแอร์มองด้วยสายตาที่เหนื่อยล้าไปยังเจ้าหน้าที่ต่างๆ ทั้งเก่าและใหม่ ทหารและพลเรือน ทั้งคนสำคัญและไม่สำคัญที่อยู่ในห้อง ทุกคนดูไม่พอใจและกระสับกระส่าย ปิแอร์เข้าหาเจ้าหน้าที่กลุ่มหนึ่งซึ่งเป็นคนรู้จักของเขา หลังจากทักทายปิแอร์ พวกเขาก็คุยกันต่อ
- วิธีการส่งและคืนสินค้าอีกครั้งจะไม่มีปัญหา และในสถานการณ์เช่นนี้เราไม่สามารถตอบอะไรได้เลย
“ทำไม เขาเขียน” อีกคนพูดพร้อมชี้ไปที่กระดาษที่เขาถืออยู่ในมือ
- นั่นก็อีกเรื่อง นี่เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับประชาชน” คนแรกกล่าว
- มันคืออะไร? ปิแอร์ถาม
- และนี่คือโปสเตอร์ใหม่
ปิแอร์หยิบมันขึ้นมาและเริ่มอ่าน:
“เจ้าชายผู้สงบเยือกเย็นที่สุด เพื่อที่จะเชื่อมต่อกับกองกำลังที่กำลังเข้ามาหาเขาอย่างรวดเร็ว ข้าม Mozhaisk และยืนอยู่ในที่ที่แข็งแกร่งซึ่งศัตรูจะไม่โจมตีเขาในทันใด จากที่นี่ได้ส่งปืนใหญ่พร้อมกระสุนจำนวนสี่สิบแปดกระบอกไปหาเขาแล้ว และสมเด็จพระราชินีแห่งสันติกล่าวว่าเขาจะปกป้องมอสโกจนเลือดหยดสุดท้ายและพร้อมที่จะต่อสู้แม้ในท้องถนน พี่น้องทั้งหลาย อย่ามองว่าหน่วยงานของรัฐถูกปิด: สิ่งของต้องได้รับการทำความสะอาด แล้วเราจะจัดการกับคนร้ายกับศาลของเรา! เมื่อพูดถึงบางสิ่ง ฉันต้องการเพื่อนทั้งในเมืองและในชนบท ฉันจะโทรไปสองวัน แต่ตอนนี้ไม่จำเป็นแล้ว ฉันเงียบ ดีด้วยขวาน ไม่เลวด้วยเขา และเหนือสิ่งอื่นใดคือสามโกย: ชาวฝรั่งเศสไม่หนักกว่าฟ่อนข้าวไรย์ พรุ่งนี้หลังอาหารเย็นฉันกำลังพา Iverskaya ไปโรงพยาบาล Ekaterininsky เพื่อไปยังผู้บาดเจ็บ เราจะชำระน้ำที่นั่นให้บริสุทธิ์: พวกเขาจะฟื้นตัวเร็วขึ้น และตอนนี้ฉันก็แข็งแรงดีแล้ว ตาของฉันเจ็บ และตอนนี้ฉันก็มองทั้งสองทางแล้ว
“และทหารก็บอกฉัน” ปิแอร์กล่าว“ เป็นไปไม่ได้ที่จะต่อสู้ในเมืองและตำแหน่ง ...
“ใช่ นั่นคือสิ่งที่เรากำลังพูดถึง” เจ้าหน้าที่คนแรกกล่าว
- และมันหมายความว่าอะไร: ตาของฉันเจ็บและตอนนี้ฉันมองทั้งสองอย่าง? ปิแอร์กล่าวว่า
“ท่านเคานต์มีข้าวบาร์เลย์” ผู้ช่วยพูดยิ้มๆ “และเขากังวลมากเมื่อผมบอกเขาว่ามีคนมาถามเขาว่าเกิดอะไรขึ้น แล้วนับยังไง” ผู้ช่วยทันทีพูดหันไปหาปิแอร์ด้วยรอยยิ้ม” เราได้ยินมาว่าคุณมีปัญหาในครอบครัว? เกิดอะไรขึ้นถ้าคุณหญิงภรรยาของคุณ ...
“ฉันไม่ได้ยินอะไรเลย” ปิแอร์พูดอย่างเฉยเมย - คุณได้ยินอะไร
- ไม่หรอก เพราะพวกเขามักจะประดิษฐ์ ฉันพูดในสิ่งที่ได้ยิน
- คุณได้ยินอะไร
“ใช่ พวกเขาพูด” ผู้ช่วยพูดอีกครั้งด้วยรอยยิ้มแบบเดิมว่า “คุณหญิง ภรรยาของคุณกำลังจะไปต่างประเทศ คงเป็นเรื่องไร้สาระ...
“บางที” ปิแอร์พูดโดยไม่ได้มองไปรอบๆ ตัวเขา - นั่นใครน่ะ? เขาถามพลางชี้ไปที่ชายชราตัวเตี้ยที่สวมเสื้อคลุมสีน้ำเงินสะอาด มีหนวดเคราสีขาวราวกับหิมะ คิ้วเหมือนกัน และหน้าแดงก่ำ
- นี้? นี่คือพ่อค้าคนเดียวนั่นคือเขาเป็นเจ้าของโรงแรม Vereshchagin คุณเคยได้ยินเรื่องราวเกี่ยวกับการประกาศนี้หรือไม่?
- โอ้นี่คือ Vereshchagin! - ปิแอร์กล่าว มองดูใบหน้าที่แน่วแน่และสงบของพ่อค้าชรา และมองหาการแสดงออกถึงการทรยศหักหลังในตัวเขา
- ไม่ใช่เขา นี่คือบิดาของผู้เขียนถ้อยแถลง” ผู้ช่วยกล่าว - เด็กคนนั้นนั่งอยู่ในหลุมและดูเหมือนว่าเขาจะแย่
ชายชราคนหนึ่งในดวงดาวและอีกคนเป็นข้าราชการชาวเยอรมันที่มีไม้กางเขนอยู่รอบคอเข้าหาการสนทนา
“คุณเห็นไหม” ผู้ช่วยพูด “นี่เป็นเรื่องราวที่ซับซ้อน ปรากฏว่าเมื่อประมาณสองเดือนที่แล้วถ้อยแถลงนี้ ท่านเคานต์ถูกนำตัว เขาสั่งให้สอบสวน ที่นี่ Gavrilo Ivanovich กำลังมองหา คำประกาศนี้อยู่ในมือหกสิบสามพอดี เขาจะมาที่หนึ่ง: คุณได้มาจากใคร? - จากนั้น. เขาไปที่: คุณมาจากใคร? ฯลฯ เราไปถึง Vereshchagin ... พ่อค้าที่ด้อยการศึกษาคุณรู้ไหมพ่อค้าที่รัก - ผู้ช่วยพูดยิ้ม - พวกเขาถามเขา: คุณได้มาจากใคร? และที่สำคัญ เรารู้ว่าเขาเป็นใคร เขาไม่มีใครอีกแล้วที่จะได้จากจดหมายของผู้กำกับ แต่เห็นได้ชัดว่ามีการนัดหยุดงานระหว่างพวกเขา เขาพูดว่า: จากไม่มีใครฉันแต่งเอง และพวกเขาข่มขู่และถามว่าเขายืนอยู่บนนั้น: เขาแต่งขึ้นเอง จึงไปรายงานท่านเคานต์ นับได้รับคำสั่งให้เรียกเขา “ท่านได้รับคำประกาศจากใคร” - "ฉันเขียนเอง" คุณก็รู้ว่าเคาท์! ผู้ช่วยพูดด้วยรอยยิ้มภาคภูมิใจและร่าเริง - เขาวูบวาบอย่างน่ากลัวและคิดเกี่ยวกับมัน: ความเย่อหยิ่งการโกหกและความดื้อรั้น! ..
- เอ! ท่านเคานต์จำเป็นต้องชี้ให้เห็น Klyucharev ฉันเข้าใจ! ปิแอร์กล่าวว่า
“ไม่จำเป็นเลย” ผู้ช่วยพูดอย่างหวาดกลัว - มีบาปสำหรับ Klyucharev แม้ไม่มีสิ่งนี้ซึ่งเขาถูกเนรเทศ แต่ความจริงก็คือการนับนั้นไม่พอใจมาก “คุณเขียนได้ยังไง? ท่านเคานต์กล่าว ฉันหยิบ "หนังสือพิมพ์ฮัมบูร์ก" นี้จากโต๊ะ - เธออยู่ตรงนั้น คุณไม่ได้เรียบเรียงแต่แปลและแปลแย่ เพราะคุณไม่รู้ภาษาฝรั่งเศส คนโง่” คุณคิดอย่างไร? “เปล่า เขาพูด ฉันไม่ได้อ่านหนังสือพิมพ์เลย ฉันแต่งมันขึ้นมา” “และถ้าเป็นเช่นนั้น แสดงว่าคุณเป็นคนทรยศ และฉันจะให้คุณขึ้นศาล และคุณจะถูกแขวนคอ บอกฉันทีว่าคุณได้รับมันจากใคร “ฉันไม่เห็นหนังสือพิมพ์เลย แต่ฉันแต่งมันขึ้นมา” และมันก็ยังคงอยู่ การนับยังเรียกพ่อของเขาด้วย: เขายืนหยัด และพวกเขานำเขาขึ้นศาลและพิพากษาให้ดูเหมือนทำงานหนัก ตอนนี้พ่อมาเพื่อขอร้องเขา แต่ไอ้เด็กเวร! รู้ไหม ลูกชายพ่อค้าคนหนึ่ง เจ้าชู้ เจ้าเล่ห์ เขาฟังการบรรยายที่ไหนสักแห่งแล้วคิดว่ามารไม่ใช่น้องชายของเขา สุดแล้วแต่หนุ่ม! พ่อของเขามีโรงเตี๊ยมอยู่ตรงสะพานหิน ดังนั้นในโรงเตี๊ยม คุณรู้ไหม มีรูปเคารพขนาดใหญ่ของพระเจ้าผู้ทรงฤทธานุภาพและคทาในมือข้างหนึ่ง มีพลังอำนาจในอีกข้างหนึ่ง เลยเอาภาพนี้กลับบ้านไปสักสองสามวันแล้วเขาทำอะไร! พบจิตรกรลูกครึ่ง...

ในช่วงกลางของเรื่องใหม่นี้ ปิแอร์ถูกเรียกตัวไปยังผู้บัญชาการทหารสูงสุด
ปิแอร์เข้าไปในห้องทำงานของเคาท์รอสต็อปชิน Rostopchin แสยะยิ้มใช้มือถูหน้าผากและตาขณะที่ปิแอร์เข้ามา ชายร่างเตี้ยกำลังพูดอะไรบางอย่าง และทันทีที่ปิแอร์เข้ามา เขาก็เงียบและจากไป
- เอ! สวัสดีนักรบผู้ยิ่งใหญ่ - Rostopchin กล่าวทันทีที่ชายผู้นี้จากไป - ได้ยินเกี่ยวกับ prouess ของคุณ [การกระทำอันรุ่งโรจน์]! แต่ไม่ thats จุด. Mon cher, entre nous, [ระหว่างเราที่รัก] คุณเป็น Mason หรือไม่? - เคาท์รอสต็อปชินพูดด้วยน้ำเสียงเคร่งขรึมราวกับว่ามีบางอย่างผิดปกติ แต่เขาตั้งใจจะให้อภัย ปิแอร์เงียบ - Mon cher, je suis bien informe, [สำหรับฉัน ที่รัก ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นที่รู้จักกันดี] แต่ฉันรู้ว่ามี Masons และ Freemasons และฉันหวังว่าคุณจะไม่เป็นของผู้ที่อยู่ภายใต้หน้ากากของการช่วยชีวิต เผ่าพันธุ์มนุษย์ต้องการทำลายรัสเซีย

บัลเล่ต์ "เปลวไฟแห่งปารีส"

ประวัติโดยย่อของการสร้างบัลเล่ต์

บัลเล่ต์ "The Flames of Paris" จัดแสดงในปี 2475 บนเวทีโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เลนินกราด ซม. Kirov เป็นเวลานานยังคงอยู่ในละครของโรงละครในเมืองหลวง ในปีพ. ศ. 2490 Asafiev ได้สร้างบัลเล่ต์ฉบับใหม่ซึ่งเขาได้ลดคะแนนและจัดเรียงหมายเลขใหม่ แต่ละครเพลงของบัลเล่ต์โดยรวมยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ประเภทของมันสามารถกำหนดเป็นละครพื้นบ้านวีรบุรุษ

นักเขียนบทละคร N. Volkov ศิลปิน V. Dmitriev และนักแต่งเพลงเองก็มีส่วนร่วมในการสร้างบทและบทของบัลเล่ต์ ผู้เขียนเลือกการตีความเนื้อเรื่องในแง่มุมทางประวัติศาสตร์และสังคม ซึ่งกำหนดลักษณะสำคัญหลายประการของงานโดยรวม เนื้อหานี้มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ในประวัติศาสตร์ของการปฏิวัติฝรั่งเศสในช่วงต้นทศวรรษ 90 ของศตวรรษที่ 18: การจับกุมตุยเลอรี การมีส่วนร่วมในการปฏิวัติของกะลาสีชาวมาร์เซย์ การกระทำที่ปฏิวัติของชาวนาต่อผู้ปกครองศักดินา นอกจากนี้ยังใช้ลวดลายแบบแยกส่วนรวมถึงรูปภาพของตัวละครบางตัวจากนวนิยายอิงประวัติศาสตร์โดย F. Gras "The Marseilles" (ชาวนาจีนน์ผู้บัญชาการกองพันมาร์เซย์)

Asafiev แต่งบัลเล่ต์ตามเขาทำงาน "ไม่เพียง แต่เป็นนักเขียนบทละคร แต่ยังเป็นนักดนตรีนักประวัติศาสตร์และนักทฤษฎีและในฐานะนักเขียนไม่หลีกเลี่ยงวิธีการของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์สมัยใหม่" ผลลัพธ์ของวิธีการนี้ส่งผลต่อความถูกต้องทางประวัติศาสตร์ของนักแสดงจำนวนหนึ่งโดยเฉพาะ ใน The Flames of Paris กษัตริย์หลุยส์ที่ 16 ลูกสาวของ Cooper Barbara Paran (ในบัลเล่ต์ - Jeanne หญิงชาวนา) นักแสดงในศาล Mirelle de Poitiers (ในบัลเล่ต์เธอได้รับชื่อ Diana Mirel) ถูกนำออกมา

ตามบทประพันธ์ ละครเพลงเรื่อง The Flames of Paris มีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งของสองวงการดนตรี: ลักษณะทางดนตรีของประชาชนและชนชั้นสูง ผู้คนจะได้รับตำแหน่งหลักในบัลเล่ต์ สามองก์อุทิศให้กับภาพลักษณ์ของเขา - ครั้งแรก, สามและสี่, อีกส่วนหนึ่งเป็นองก์ที่สอง (ตอนจบ) ผู้คนถูกนำเสนอในกลุ่มสังคมที่หลากหลาย ชาวนาฝรั่งเศสพบกันที่นี่ - ครอบครัวของ Jeanne; ทหารของการปฏิวัติฝรั่งเศสและในหมู่พวกเขาผู้บัญชาการกองพันมาร์เซย์ - ฟิลิปป์; นักแสดงของโรงละครศาล ในระหว่างเหตุการณ์ที่แสดงด้านข้างของผู้คน - Diana Mirel และ Antoine Mistral ที่หัวหน้าค่ายของขุนนาง ข้าราชบริพาร เจ้าพนักงานปฏิกิริยาคือพระเจ้าหลุยส์ที่ 16 และมาควิส เดอ โบเรการ์ด เจ้าของที่ดินอันกว้างใหญ่ไพศาล

ความสนใจของผู้แต่งบทมุ่งเน้นไปที่การพรรณนาเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ เนื่องจากแทบไม่มีลักษณะทางดนตรีเฉพาะตัวใน The Flames of Paris ชะตากรรมส่วนตัวของวีรบุรุษแต่ละคนครองตำแหน่งรองในภาพกว้างของประวัติศาสตร์การปฏิวัติฝรั่งเศส ภาพเหมือนดนตรีของตัวละครถูกแทนที่ด้วยลักษณะทั่วไปของพวกเขาในฐานะตัวแทนของพลังทางสังคมและการเมืองอย่างใดอย่างหนึ่ง ฝ่ายค้านหลักในบัลเล่ต์คือประชาชนและขุนนาง ผู้คนมีลักษณะเฉพาะในฉากเต้นรำของประเภทที่กระตือรือร้น (การกระทำปฏิวัติของผู้คนการต่อสู้ของพวกเขา) และประเภทตัวละคร (ฉากรื่นเริงรื่นเริงในตอนท้ายของฉากแรกจุดเริ่มต้นของฉากที่สามและในภาพที่สองของฉากสุดท้าย ). นักแต่งเพลงร่วมกันสร้างคุณลักษณะทางดนตรีที่หลากหลายของผู้คนในฐานะวีรบุรุษของงาน ธีมเพลงและการเต้นรำที่ปฏิวัติวงการมีบทบาทสำคัญในการพรรณนาถึงผู้คน พวกเขาฟังในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดของการกระทำและบางส่วนของพวกเขาทำงานบัลเล่ต์ทั้งหมดและในระดับหนึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็น leitmotifs ที่แสดงถึงภาพลักษณ์ของคนปฏิวัติ เช่นเดียวกับภาพของโลกของชนชั้นสูง และที่นี่นักแต่งเพลงจำกัดตัวเองให้อยู่ในคำอธิบายทางดนตรีทั่วไปของราชสำนัก ขุนนาง และเจ้าหน้าที่ ในการแสดงภาพศักดินา-ชนชั้นสูงในฝรั่งเศส Asafiev ใช้น้ำเสียงและโวหารของแนวดนตรีที่แพร่หลายในชีวิตในราชสำนักของชนชั้นสูงในราชวงศ์ฝรั่งเศส

เราขอนำเสนอบทเพลงบัลเลต์ Flames of Paris (Triumph of the Republic) ในสี่การแสดง Libretto โดย N. Volkov, V. Dmitriev ตามพงศาวดารของ F. Gras "Marseilles" แสดงโดย V. Vainonen กำกับการแสดงโดย S. Radlov ศิลปิน V. Dmitriev

การแสดงครั้งแรก: โรงละครเลนินกราด, โอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม S. M. Kirov (โรงละคร Mariinsky), 6 พฤศจิกายน 2475

ตัวละคร: Gaspar ชาวนา จีนน์และปิแอร์ ลูกของเขา ฟิลิปป์และเจอโรม, มาร์กเซย. กิลเบิร์ต มาร์ควิส คอสต้า เดอ โบเรการ์ด เคาท์เจฟฟรีย์ ลูกชายของเขา ผู้จัดการมรดกของมาร์ควิส มิเรอิล เดอ ปัวตีเย นักแสดง อองตวน มิสทรัล นักแสดง กามเทพ นักแสดงละครเวที พระเจ้าหลุยส์ที่ 16 สมเด็จพระราชินีมารี อองตัวแนตต์ พิธีกร. เทเรซ่า. ลำโพงจาโคบิน จ่าทหารรักษาดินแดน. Marseilles, Parisians, ข้าราชบริพาร, สุภาพสตรี เจ้าหน้าที่ราชองครักษ์สวิส นายพราน

ป่าใกล้มาร์เซย์ แกสปาร์ดกับเด็ก ๆ จีนน์และปิแอร์กำลังรวบรวมไม้พุ่ม ได้ยินเสียงแตรล่าสัตว์ นี่คือลูกชายของเจ้าของเขต Count Geoffroy กำลังล่าสัตว์อยู่ในป่าของเขา ชาวนารีบไปซ่อน การนับปรากฏขึ้นและขึ้นไปหาจีนน์ อยากกอดเธอ พ่อวิ่งมาหาจีนน์ร้องไห้ นายพราน คนรับใช้ของเคานต์ทุบตีและกำจัดชาวนาเก่าไปพร้อมกับพวกเขา

จัตุรัสมาร์เซย์ ทหารติดอาวุธนำแกสปาร์ด จีนน์บอกมาร์เซย์ว่าทำไมพ่อของเธอจึงถูกส่งตัวเข้าคุก ความขุ่นเคืองของประชาชนต่อความอยุติธรรมของขุนนางกำลังเพิ่มขึ้น ผู้คนบุกเข้าไปในเรือนจำ จัดการกับผู้คุม เปิดประตูของเพื่อนร่วมคดี และปล่อยเชลยของ Marquis de Beauregard

จีนน์และปิแอร์โอบกอดพ่อของพวกเขาซึ่งออกมาจากคุกใต้ดินแล้ว ประชาชนทักทายนักโทษด้วยความยินดี ได้ยินเสียงเตือน กองทหารรักษาการณ์แห่งชาติเข้ามาพร้อมธง: "ปิตุภูมิตกอยู่ในอันตราย!" อาสาสมัครลงทะเบียนในการปลดประจำการที่ส่งไปช่วยผู้ก่อความไม่สงบในปารีส ร่วมกับเพื่อน ๆ จีนน์และปิแอร์ถูกบันทึกไว้ ตามเสียงของ Marseillaise กองทหารออกเดินทางไปหาเสียง

แวร์ซาย. Marquis de Beauregard บอกเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับเหตุการณ์ใน Marseille

ชีวิตของแวร์ซายดำเนินไปตามปกติ บนเวทีของโรงละครศาล มีการเล่นฉากสลับฉากแบบคลาสสิกซึ่งอาร์มิดาและรินัลโดเข้าร่วม หลังการแสดง เจ้าหน้าที่จัดงานเลี้ยง ราชาและราชินีปรากฏตัว เจ้าหน้าที่ทักทายพวกเขา สาบานว่าจะจงรักภักดี ฉีกปลอกแขนสามสีและแลกเป็นดอกลิลลี่สีขาว - เสื้อคลุมแขนของ Bourbons หลังจากการจากไปของกษัตริย์และราชินี เจ้าหน้าที่ได้เขียนคำร้องทูลต่อกษัตริย์โดยขอให้พวกเขาจัดการกับกลุ่มปฏิวัติ

นักแสดงมิสทรัลพบเอกสารที่ถูกลืมบนโต๊ะ ด้วยความกลัวที่จะเปิดเผยความลับ Marquis จึงสังหาร Mistral แต่ก่อนที่เขาจะเสียชีวิต เขาจัดการส่งมอบเอกสารให้กับ Mireil de Poitiers นอกหน้าต่างมีเสียง "La Marseillaise" นักแสดงสาวออกจากวังไปซ่อนธงไตรรงค์ที่ฉีกขาด

กลางคืน. จตุรัสปารีส. ฝูงชนชาวปารีสจำนวนมากรวมตัวกันที่นี่ กองกำลังติดอาวุธจากจังหวัดต่างๆ รวมทั้งมาร์เซยส์ โอแวร์ญ และบาสก์ กำลังเตรียมการจู่โจมในพระราชวัง มิเรล เดอ ปัวตีเย วิ่งเข้ามา เธอพูดถึงการสมคบคิดต่อต้านการปฏิวัติ ผู้คนนำตุ๊กตาสัตว์ออกมาซึ่งคุณสามารถจดจำคู่บ่าวสาวได้ ท่ามกลางฉากนี้ เจ้าหน้าที่และข้าราชบริพารที่นำโดยมาร์ควิสมาที่จัตุรัส เมื่อจำ Marquis ได้แล้ว Jeanne ก็ตบเขา

ฝูงชนรีบไปที่ขุนนาง เสียงเหมือน Carmagnola ผู้พูดกำลังพูด ตามเสียงของเพลงปฏิวัติ "Qa ira" ผู้คนบุกเข้าไปในวังวิ่งขึ้นบันไดหน้าเข้าไปในห้องโถง ที่นี่และที่นั่นมีการต่อสู้แตกออก จีนน์ถูกโจมตีโดยมาร์ควิส แต่ปิแอร์ ปกป้องน้องสาวของเขา ฆ่าเขา เทเรซาเสียสละชีวิตของเธอนำธงไตรรงค์ไปจากเจ้าหน้าที่

ผู้ปกป้องระบอบเก่าถูกกลุ่มกบฏกวาดล้างไป ในจตุรัสของปารีส ผู้คนที่ได้รับชัยชนะต่างเต้นรำและสนุกสนานไปกับเสียงเพลงที่ปฏิวัติวงการ