วิทยาศาสตร์ทางเลือก ฟร็องซัว-ฌาค ออสซัง

Matvey ความหมายของชื่อ: จากภาษาฮีบรูโบราณ Mattityahu -“ ของขวัญจากพระยาห์เวห์” (“ มอบให้โดยพระเจ้า”) คุณสมบัติหลัก: ความซื่อสัตย์สุจริตเจียมเนื้อเจียมตัวคุณธรรม คุณลักษณะของตัวละคร ในครอบครัวของเขา Matvey มักจะเป็นเด็กที่รอคอยมานาน พ่อแม่มีความหวังสูงสำหรับเขา เขา

คุณไม่ใช่ทาส!
หลักสูตรการศึกษาแบบปิดสำหรับเด็กของชนชั้นสูง: "การจัดการที่แท้จริงของโลก"
http://noslave.org

จากวิกิพีเดีย สารานุกรมเสรี

ชื่อ:โครงสร้างตรรกะของกลศาสตร์ควอนตัม

หมายเหตุ:หนังสือเล่มนี้ให้การวิเคราะห์โดยละเอียดเกี่ยวกับตรรกะ โครงสร้างของกลศาสตร์ควอนตัม
ความจำเป็นและความเพียงพอของวิธีการทางสถิติในการอธิบายสถานะของวัตถุในสถานการณ์การทดลองบางอย่างได้รับการพิสูจน์แล้ว คำจำกัดความที่มีความหมายทางกายภาพของลักษณะของอนุภาคจุดและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง เช่น "ระดับการเติมสถานะด้วยอนุภาค" จะได้รับ มีการวิเคราะห์ความสัมพันธ์ที่ไม่แน่นอนที่เรียกว่า แสดงให้เห็นว่าการตีความแบบดั้งเดิมไม่สอดคล้องกับโครงสร้างทางตรรกะหรือคณิตศาสตร์ของกลศาสตร์ควอนตัม
มีการเสนอแบบจำลองของคอนตินิวอัมกาล-อวกาศที่เรียกว่า "ว่าง" ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าอนุภาคจุดได้รับสปินอันเป็นผลมาจากการหมุนรอบประจุในอวกาศที่เกิดจากมัน
โดยใช้หลักการโต้ตอบ สมการไดรัคเชิงสัมพัทธภาพได้มา (แทนที่จะเป็นสมมุติฐาน)
ความหมายของข้อห้ามของเปาโลนั้นกระจ่างชัด แสดงให้เห็นว่าฟังก์ชันการกระจายของอนุภาค Maxwellian เหนือรัฐยังคงรักษาร่องรอยของความสัมพันธ์เฉพาะในการยึดครองของรัฐ (เนื่องจากการยกเว้น Pauli) ที่อุณหภูมิจำกัดใดๆ และความเข้มข้นของอนุภาคใดๆ
หนังสือเล่มนี้ส่งถึงครูสอนฟิสิกส์ในสถาบันอุดมศึกษาและนักเรียนที่มีความอยากรู้อยากเห็นซึ่งกำลังพยายามศึกษากลศาสตร์ควอนตัมด้วยตนเองโดยใช้เอกสารและหนังสือเรียน ในขณะเดียวกัน หนังสือที่มีคำอธิบายประกอบไม่ได้มาแทนที่หนังสือเรียน

หัวเรื่อง: การตีความกลศาสตร์ควอนตัม. Ontology ผู้เขียน: Sevalnikov A.Yu. บทคัดย่อ: เอกสารนี้อุทิศให้กับปัญหาที่แท้จริงของความรู้ทางกายภาพสมัยใหม่ - การตีความกลศาสตร์ควอนตัม ใน

หัวข้อ: ประวัติความเป็นมาของกลศาสตร์ควอนตัม ผู้แต่ง: Milantiev V.P. บทคัดย่อ: แนวคิดและแนวคิดทางกายภาพที่คิดค้นโดยนักคิดหลายคน - นักวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ ส่วนใหญ่มักเป็นที่พึ่ง

ชื่อเรื่อง: องค์ประกอบของควอนตัมออปติกและฟิสิกส์อะตอม

ชื่อเรื่อง: การตีความกลศาสตร์ควอนตัมจำแนกสามประเภท ผู้แต่ง: Markov M.A. บทคัดย่อ: การทบทวนปัญหาเชิงแนวคิดบางประการของกลศาสตร์ควอนตัม สถานะปัจจุบัน และ

ชื่อเรื่อง: โครงสร้างทอพอโลยีเชิงพื้นที่ของสสาร ผู้แต่ง: Stelmakhovich VN บทคัดย่อ: ในบทความนี้ มีการเสนอแนวคิดเกี่ยวกับโครงสร้างเชิงพื้นที่ (โทโพโลยี) ของสสาร แนวคิดหลัก -

ชื่อเรื่อง: โครงสร้างเชิงตรรกะของทฤษฎีสัมพัทธภาพส่วนตัว ผู้แต่ง: Wilf F.Zh บทคัดย่อ: หนังสือเล่มนี้ประกอบด้วยการวิเคราะห์เชิงวิพากษ์โดยละเอียดของสัจพจน์ดั้งเดิมที่อยู่ใน

กอสเซค เอฟ.เจ.

(Gossec) Francois Joseph (17 I 1734, Vergny, Hainaut, เบลเยียม - 16 II 1829, Passy, ​​​​ใกล้ปารีส) - ฝรั่งเศส นักแต่งเพลง วาทยกร ครู และนักดนตรี รูป. เบลเยียมโดยกำเนิด สมาชิก สถาบันฝรั่งเศส (พ.ศ. 2338) ลูกชายของชาวนายากจนเหมือนเด็กเลี้ยงแกะ เขาเรียนร้องเพลง โรงเรียนอาสนวิหารในแอนต์เวิร์ป เขาอาศัยอยู่ที่ปารีสตั้งแต่ปี ค.ศ. 1751 ซึ่งในปี ค.ศ. 1754-1962 เขาทำงานเป็นหัวหน้าวงดนตรีให้กับ La Pupliner ซึ่งเป็นเกษตรกรผู้เสียภาษีทั่วไป จากนั้นเป็นเจ้าชายแห่ง Conti ในปี ค.ศ. 1766 ในฐานะผู้จัดงานดนตรีให้กับ Prince of Conde ในเมือง Chantilly ก. เป็นหัวหน้า. ในปี ค.ศ. 1770 เขาได้จัดระเบียบสังคมใหม่ "Concerts of Amateurs" ในปี ค.ศ. 1773 เขาได้จัดระเบียบสังคมใหม่ "Spiritual Concerts" ซึ่งจนกระทั่ง 1777 เขาได้กำกับการแสดง กิจกรรม. ในเวลาเดียวกันเขารับใช้ในแผนก "King's Academy of Music" (ตั้งแต่ 1774 เป็นครูตั้งแต่ 1778 เป็นนักร้องประสานเสียง) ใน 1,784 เขาจัดภายใต้ t-re Korol. โรงเรียนการร้องเพลงและการบรรยายซึ่งในปี พ.ศ. 2336 ได้เกิดขึ้นแนท ดนตรี in-t (ตั้งแต่ปี 1795 - เรือนกระจก; ศาสตราจารย์และผู้ตรวจสอบชั้นนำ) พรรครีพับลิกันอย่างแข็งขัน ในระหว่างการบูรณะบูร์บอง จีถูกพักงานในเรือนกระจก (ในฐานะครูในปี 2357 และเป็นผู้ตรวจการในปี 2359)
ก. - ผู้ก่อตั้งชาวฝรั่งเศส. ซิมโฟนี (1 - 1754, Hunting Symphony ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2309 ได้รับความนิยมเป็นพิเศษ) นักแต่งเพลงใช้ประสบการณ์ของ Mannheimers ขยายองค์ประกอบของวงออเคสตรา และแสดงความเฉลียวฉลาดในการนำจิตวิญญาณไปใช้ เครื่องมือ (คลาริเน็ต, ทรอมโบน, เขาฝรั่งเศส), ไดนามิก และช่างสี ผลกระทบ การมีส่วนร่วมของ G. ต่อแชมเบอร์มิวสิค (ควอร์เต็ต, ทริโอ) มีความสำคัญ ละครของ G. ถูกจัดแสดงบนเวทีของชาวปารีส อย่างไรก็ตาม การแสดงตลกของเขา โอเปร่าด้อยกว่างานของ A. Gretry และดนตรี โศกนาฏกรรม - การผลิต K. V. Gluck ซึ่งสนับสนุนการปฏิรูปโดย G. แต่สะท้อนให้เห็นเฉพาะในงานของเขาเท่านั้น (“ Theseus”, 1782, t-r “ Royal Academy of Music”, Paris) โอเปร่าซาบิน (พร้อมฉากบัลเล่ต์ Quadrille of the Nations, 1773, Versailles) คาดการณ์ถึงรูปแบบของโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ของ G. Spontini
ปรมาจารย์ที่เป็นที่ยอมรับ G. กลายเป็นแรงบันดาลใจที่โดดเด่นที่สุด ผู้นำฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ การปฎิวัติ. เขาเป็นผู้จัดงานและมือ เพลงมวลชน การแสดงร่วมกับคณะนักร้องประสานเสียง วงออเคสตรา และผู้คนในจตุรัสปารีส ซึ่งเป็นผู้ควบคุมวงดุริยางค์ของแนท Guards ผู้ก่อตั้งระบบดนตรีใหม่ การศึกษาและครู (ร่วมกับ B. Sarret เขาสร้างโรงเรียนดนตรีของ National Guard ซึ่งต่อมาได้รวมเข้ากับ King's School ก่อตั้งสถาบันดนตรีแห่งชาติ) นักแต่งเพลง-นักประดิษฐ์ G. สร้างสรรค์เพลงใหม่ ประเภท: "เพลง 14 กรกฎาคม" ของเขา ("Le Chant du 14 juillet", 1790) เป็นจุดเริ่มต้นของการปฏิวัติความรักชาติ เพลงมวล; "Mornful March" สำหรับจิตวิญญาณ วงออเคสตรา (ค.ศ. 1790 เพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการจลาจลในแนนซี่ในปี ค.ศ. 1791 เป่าที่งานศพของ Mirabeau) เป็นวีรบุรุษ เดินขบวนศพและวิญญาณทหารใหม่ ดนตรี; “เต เดียม” กับ 3 ประตูยักษ์ สามี. คณะนักร้องประสานเสียงและวงออเคสตรา (นักร้อง 1200 คนและนักแสดง 800 คนในเครื่องดนตรีลมและกลองปิดเสียง แสดงในวันหยุดสหพันธ์ พ.ศ. 2333) - นักร้องประสานเสียงที่ยิ่งใหญ่ สไตล์ซึ่งพบการแสดงออกในการปฏิวัติ cantatas และเพลงสวดของยุคนี้ apotheosis "ของขวัญแห่งเสรีภาพ" ("LOffrande a La Liberté", 1792, tr "Academy of Music", Paris; หลังจากการโค่นล้มของกษัตริย์) และโอเปร่า "Triumph of the Republic หรือ the Camp at the Grand Pre " (พ.ศ. 2336 อ้างแล้ว ในอีกไม่กี่วันหลังจากการประหารชีวิตกษัตริย์) - ความปั่นป่วน โอเปร่าของการปฏิวัติ
สร้างสรรค์อย่างไม่เหน็ดเหนื่อย กิจกรรมของ G. ดำเนินต่อไปตลอดการปฏิวัติ ปี (ในบรรดาองค์ประกอบ - คณะนักร้องประสานเสียง "ตื่นเถิดผู้คน!", "Dithyramb of the Federation", "Hymn to Freedom", "Hymn to the Supreme Being") หลังจากการรัฐประหาร Thermidorian กิจกรรมของ G. ลดลงอย่างรวดเร็ว
ในช่วงระยะเวลาของจักรวรรดิ เขาเขียนเพียงซิมโฟนี (1809) และ "มิสซาสุดท้ายของชีวิต" ("Dernière messe des vivants", 1813) G. มีส่วนร่วมในการสร้างตำราทฤษฎีดนตรี solfeggio และวิธีการร้องเพลง รวบรวมโดยอาจารย์ของเรือนกระจก (ed. 1799-1803); บทความเรื่องความกลมกลืนและความแตกต่างของเขายังคงอยู่ในต้นฉบับ
องค์ประกอบ: โอเปร่า (ค. 20) รวมทั้ง The Imaginary Lord (Le faux lord, with the ballet The Hunt, 1765, tr "Italien Theatre", Paris), Fishermen (Les pkcheurs, 1766, ibid.), Tuanon and Toinette (1767) , อ้างแล้ว.), ข้ออ้างสองครั้ง (La double déguisement, 1767, ibid.), Alexis and Daphne, Philemon and Baucis (ทั้ง 1775, tr "King's Academy of Music", Paris), Village holiday (La fkte de village, 1778, อ้างแล้ว.), Rosina หรือคู่สมรสที่ถูกทอดทิ้ง (Rosine, ou Lépouse abandonednée, 1786, ibid.); บัลเลต์ รวมทั้งมีร์ซา (1779, ibid.; new ed. 1788); สำหรับคณะนักร้องประสานเสียง ศิลปินเดี่ยว และวงออเคสตรา - oratorios, มวลชน, บังสุกุล (Messe des Morts, 1760); เพื่อตกลง - 29 ซิมโฟนี; เพื่อจิตวิญญาณ ออร์ค - 3 ซิมโฟนี ฯลฯ ; ห้อง-instr. ตระการตา - สี่ ฯลฯ ; เพลงประกอบละคร t-ra ฯลฯ วรรณกรรม: Tierso J., เพลงและงานเฉลิมฉลองของการปฏิวัติฝรั่งเศส, ทรานส์. จากภาษาฝรั่งเศส มอสโก 2476; Gershenzon M. , สองชีวิตของ Gossek, M. , 1933; Radiguet A. นักดนตรีชาวฝรั่งเศสแห่งการปฏิวัติฝรั่งเศส จากภาษาฝรั่งเศส มอสโก 2477; เนลโลอิน เอฟ Gossec et la musique française a la fin du XVIII siècle ป., 1903; Dufrane L., Gossec. Sa vie, ses oeuvres, P. , 1927; Prodhomme J.-G., คุณพ่อ-J. Gossec, P. , 1949; Brook D.S., La symphonie française dans la Seconde moité du XVIII siècle. นี่..., วี. 1-3, ป., 2502. บี.เอส. สไตน์เพรส

สารานุกรมดนตรี - ม.: สารานุกรมโซเวียต, นักแต่งเพลงโซเวียต. เอ็ด Yu.V. Keldysha. 1973-1982 .

ดูว่า "Gossec F.J." คืออะไร ในพจนานุกรมอื่นๆ:

GOSSEK อ่าสามี อักษรย่อ : รัฐมนตรีต่างประเทศ. พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov เอสไอ Ozhegov, N.Yu. ชเวโดว่า 2492 2535 ... พจนานุกรมอธิบาย Ozhegov

มีอยู่ จำนวนคำพ้องความหมาย: 2 เลขาธิการแห่งรัฐ (2) เลขานุการ (21) พจนานุกรมคำพ้องความหมาย ASIS ว.น. ทริชิน. 2556 ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

- (Gossec) François Joseph (17.1.1734 หมู่บ้าน Vernier ในจังหวัด Hainaut ประเทศเบลเยียม 16.2.1829 Passy ใกล้กรุงปารีส) นักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศสของ Institute of France (1795) เบลเยียมโดยกำเนิด เกิดในครอบครัวชาวนา ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1751 เขาอาศัยอยู่ที่ปารีสที่ ... ... สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่

- (François Joseph, Gossec) นักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส (1733 1829) ก่อนหน้าเขาในฝรั่งเศส ยกเว้นโซนาตาสำหรับไวโอลินและฮาร์ปซิคอร์ดของคูเปอริงและราโม ไม่มีเครื่องดนตรีขนาดใหญ่ จีเป็นคนแรกที่เผยแพร่ซิมโฟนีของเขาในปี ค.ศ. 1754 ... ... พจนานุกรมสารานุกรมเอฟเอ Brockhaus และ I.A. เอฟรอน

ผู้กำกับ นักเขียน นักร้อง ผู้ส่งสาร: F.J. Ossang เกิดเมื่อวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2499 ในเมือง Cantal ฝึกฝนบทกวีในทุกรูปแบบ ย้อนหลังไปถึงเขาในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติในรอตเตอร์ดัม (25 มกราคม - 5 กุมภาพันธ์ 2554) และเทศกาลภาพยนตร์มอสโก 2 พรุ่งนี้ (18 - 24 ตุลาคม) CINETICLE ตีพิมพ์บทความแปลของนิโคล เบรเน่ ซึ่งเป็นบทความสำคัญเกี่ยวกับงานของผู้กำกับ

เขาเขียนเพลง - เก้าอัลบั้มกับ MKB (Messageros Killer Boys) Fraction Provisoire; เขาเขียนร้อยแก้ว - ประมาณยี่สิบเล่มรวมถึง "การทำลายล้าง" (1977), "October Laws" (1980), "descent in the tombs" (1992), "Division 101" (2006) และ "รุ่นที่ไม่มีนัยสำคัญ" " (1993 ); เขาสร้างภาพยนตร์—ภาพยนตร์สิบเรื่องและบทกวีเชิงภาพในปริมาณที่เท่ากัน ถ้ากวีคือสิ่งที่เรียกว่าการระเบิดอย่างรุนแรงของชีวิต

Ossang อ้างว่าเขาไม่ได้วาดหรือวาด แต่ของเขา "ความเงียบ"(2007) เขาสร้างด้วยเฉดสีเทาที่สวยงามอย่างวิจิตรบรรจง และเขามักจะมอบความสดใสตามสั่งให้กับผู้กำกับภาพที่โดดเด่นของเขา: Darius Khonji ใน "สมบัติของเกาะ Bitch"(1990), Remy Chevren ใน (1997) และ Gleb Teleshov ใน “อาวุธแห่งธรรมะ”(2011). ดังนั้น มันช่วยให้พวกเขาสร้างภาพที่ยอดเยี่ยมที่คุณจะไม่เคยเห็นบนหน้าจอใด ๆ อีกเลย ตามที่โจสตรัมเมอร์ (หลัง “โอกาสของหมอ”) Ossang เป็นผู้สร้างภาพยนตร์เพียงคนเดียวที่เขาไม่อยากร่วมงานด้วยอีกเลย ผลงานของ Ossang โดดเด่นด้วยรูปแบบการกบฏที่สืบทอดประวัติศาสตร์ของการต่อต้านศิลปะ ตั้งแต่ Richard Helsenbeck ไปจนถึงภาพยนตร์ของ Helger Meins

ด้วยสุนทรียภาพอันเป็นเอกลักษณ์ Ossang สามารถแสดงออกถึงการแสดงออก การเล่าเรื่อง และจังหวะที่ค้นพบในบริบทของการยึดถือที่โด่งดังที่สุด มากเสียจนความเข้มข้นของบทกวีของพวกเขาเปลี่ยนต้นแบบ (คนเลว กลุ่มทางสังคม หญิงร้าย นักรบ) กลับเป็นต้นแบบ และประทับลงในสิ่งมีชีวิตที่ชวนให้หลงใหลคลั่งไคล้ด้วยความรัก อารมณ์ พื้นที่ และการเคลื่อนไหว เขาถ่ายภาพการผจญภัยได้อย่างยอดเยี่ยม: ภาพที่กล้าหาญและสถานการณ์ในรูปแบบของบทกวีมหากาพย์ที่แสดงออก; การเปลี่ยนแปลงทางจิตวิทยาของตัวละครซึ่งความปิติยินดีถูกแทนที่ด้วยความปีติยินดีจนกว่าพวกเขาจะละลายอย่างสมบูรณ์ในชั้นบนของบรรยากาศเพราะพวกเขาจะไม่สามารถลงไปได้อีกเช่นในขั้นสุดท้าย “โอกาสของหมอ”.

เนื้อเรื่องไม่คลี่คลายด้วยความเบื่อหน่ายของภาพยนตร์ทั่วไป แต่ปล่อยให้มีที่ว่างสำหรับการพัฒนาภาพ เช่น Jean Epstein หรือปรมาจารย์โซเวียต รวมถึง Mikhail Kalatozov ใน "ฉันคือคิวบา"(1964). แทนที่จะแสดงการไล่ล่าหรือการแข่งขัน Ossang กลับเข้าสู่โลกแห่งสีสันและความรู้สึก โดยถ่ายทำโลกที่สร้างการเคลื่อนไหวนี้ ไม่ว่าโครงเรื่องจะเกิดขึ้นจากความรักในคำนั้น มันไม่ใช่แม้แต่บทสนทนา แต่เป็นถ้อยคำ การเติม สโลแกน ความหมาย ซึ่งเป็นที่มาของการเขียนด้วยลายมืออันเป็นเอกลักษณ์

อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ภาพยนต์ของ Ossang อิ่มตัวมากขึ้นก็คือการลดการแสดงท่าทางที่ยิ่งใหญ่ในวัฒนธรรมสมัยนิยม การแยกส่วนต่างๆ ออก ซึ่งทำให้สวยงามเกินจินตนาการ ใน “อาวุธแห่งธรรมะ”(2010) เขาสร้างบทกวีจาก "ภาพสุดท้าย", คาถาเวียนหัว, การชำระบัญชีทางจิตวิทยาที่ทำให้สมองของเราท่วมท้นเมื่อเข้าใกล้ความตาย - วาบและวาบ - เขายังคงต้องกลั่นมันจากเนื้อหาที่เขารักอย่างสุดซึ้ง

กรอบฟิล์ม "กองโมริทูริ"

Generation of Nothing: บทกวีในสังคมแห่งการควบคุม

การแนะนำโลกของ Ossang ที่ดีที่สุดคือภาพยนตร์แนว Portrait ในซีรีส์ Cinemathon ของ Gerard Couran นี่คือภาพที่ 52: "สร้างตอนบ่ายสามโมงของวันที่ 10 เมษายน พ.ศ. 2518 ในเมืองแปร์ปิยอง" ในขณะนั้น ออสซัง แนะนำตัวเองดังนี้ "อาชีพ นักร้อง นักเขียน สำนักพิมพ์" เขาอาศัยอยู่ในตูลูสซึ่งเขาก่อตั้งนิตยสาร C?e และยังไม่ได้ทำเทปเลย ใครก็ตามที่ได้เห็น Cinematon จะคุ้นเคยกับหลักการของมัน: กล้องแบบตายตัว, ฟิล์มม้วนเดียว, อิสระในการสร้างสรรค์อย่างเต็มที่ Ossang เลือกเทคนิคนี้ - เขาเข้าใกล้กล้องมากขึ้นเรื่อย ๆ จนกระทั่งเขาอยู่ใกล้เธอจนกรีดร้องใส่เธอแล้วดูเหมือนว่าเขาจะกลืนเธอเหมือนในภาพยนตร์ชื่อดังของ James Williams “อึกใหญ่”(1901). จากนั้นเขาก็คว้ากล้องและวิ่งหนีไป ดังนั้นทำให้กลไกอันสงบสุขของคัมภีร์กุรอ่านกลายเป็นเรื่องยิมนาสติกและการมองเห็น

ความอยากอาหารมหาศาลในภาพยนตร์ปรากฏขึ้นแล้วในข้อความที่พิมพ์ครั้งแรกของเขา ใน CEE 1979 ฉบับที่ 7 แก้ไขโดย Christian Bourgeois ยกเว้น WS Burroughs, Pierre Molinier, Andre Masson, Bernard Noel, Christian Prijean, Claude Pellier และบุคคลสำคัญในจักรวาลของ Ossang - กวี Stanislas Rodansky (ดาวตกจากความมืด วันแห่งสถิตยศาสตร์) มีข้อความ "สคริปต์วิดีโอและเพลงชนเผ่า" ซึ่งเป็นส่วนผสมที่ลงตัวของแถลงการณ์ ไดอารี่ สคริปต์ การทำสมาธิ และแผ่นพับ ซึ่งเมื่อมองย้อนกลับไปแล้วจะกลายเป็นแพลตฟอร์มด้านสุนทรียะของภาพยนตร์ที่ยังไม่ได้สร้าง

ในข้อความนี้ ท่ามกลางฉากหลังดนตรีของการซ้อมรบของสงครามกลางเมืองทั่วโลก ในงานตัดต่อที่ดูเหมือนส่วนแทรกและส่วนตัดจากภาพยนตร์ในอนาคตของเขา (รวมถึงที่ยืมมาจาก Raoul Haussmann) เราอ่านว่า:

นอกจากนี้ ศิลปะไม่เคยมีอยู่จริง มีสงครามอย่างต่อเนื่องเพียงครั้งเดียวในการใช้เวลาทางสังคมในทางที่ผิดเพื่อสนับสนุนความเป็นจริงที่หลากหลาย มีเพียงเท่านั้นและการกระทำเหล่านั้นที่มุ่งเป้าไปที่การปลดปล่อยให้เป็นอิสระซึ่งเปิดอยู่เสมอ! (ฟ.เจ.ออสซัง)

ตามรอยร้อยแก้วที่ดื้อรั้นของเขา ภาพยนตร์แนวโรแมนติกและพังก์สันทรายของ Ossang เป็นส่วนหนึ่งของรสนิยมแบบกองโจรที่ทุกอย่างเป็นอาวุธ: เครื่องหมายอัศเจรีย์ อักษรตัวใหญ่ รูรับแสง ความมืดมน และครีม "พระอาทิตย์ขึ้น"(1927) Murnau คำอธิบายของความรักที่ไม่มีเงื่อนไข การระเบิดมากมายในหมอกไฟฟ้าหนาทึบที่ประกอบเป็นโลก สำหรับ Ossang ทุกสิ่งทุกอย่างคือการดิ้นรน: พลังงานที่โกรธจัดของการต่อสู้ที่ไม่มีที่สิ้นสุดและไร้สติเพื่อต่อต้านระเบียบโลก ทันทีที่เขาเริ่มกำกับ “ความลับสุดท้าย”(1982) จากบทความเรื่อง Situanist ของ Gianfranco Sanguinetti เรื่อง On Terrorism and the State ซึ่งเพิ่งได้รับการตีพิมพ์ในฝรั่งเศสในขณะนั้น Ossang ผสมผสานพลังของคอนสตรัคติวิสต์ (กวีนิพนธ์ในโรงงาน) Gil Wolman (ส่วยให้ Antiidea) และ WS .Burroughs (อิสระในการติดตั้ง). ภาพยนตร์ของเขาควรเป็นการโจมตี: เกี่ยวกับสามัญสำนึก เกี่ยวกับความเศร้า การควบคุมทุกรูปแบบ เช่น การกระจายและคำจำกัดความ

ดาด้า พรรคพวกของร็อกแอนด์โรล แรงผลักดันของการรบแบบกองโจรคือการปฏิเสธโดยสมบูรณ์ของสนามรบที่มีการแบ่งเขต สำหรับกองโจรทางจิตนี่เป็นการปฏิเสธโดยสมบูรณ์ของกฎหมายวัฒนธรรมที่ตายตัว (F.J. Ossang)

กวีผู้ยิ่งใหญ่เช่น Epstein และ José Val del Omar เชื่อว่าโรงภาพยนตร์ซึ่งเป็นกลไกทางอารมณ์นั้นมีพลังในการเปิดเผยความกลมกลืนที่โลกสร้างขึ้น Ossang นักดนตรีในภาพยนตร์ของเขาทำสิ่งที่ตรงกันข้าม - อ้างสิทธิ์ในความโกลาหล ความมึนเมา ความผิดปกติที่บริสุทธิ์และหลีกเลี่ยงไม่ได้ เขาควบคุมอะไรไม่ได้ อย่างน้อยก็ไม่ใช่อารมณ์ของผู้ถูกตีกลอง เขาไม่ได้บรรยาย แต่แสดงให้เห็นเพียงว่าพลังแห่งประวัติศาสตร์เหนือเรายิ่งใหญ่เพียงใด ขว้างระเบิดแห่งความรู้สึกและความงดงามมาที่เรา เขาสวมความเงาของการสมรู้ร่วมคิดซึ่งคุณสามารถอยู่รอดได้ก็ต่อเมื่อคุณไม่เข้าใจอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ เขาประดิษฐ์ภาษาอื่น รหัสของสมาคมลับหรือนักโทษเตรียมที่จะหลบหนี ในกฎแห่งโลก มันทำให้เกิดการระเบิด ซึ่งเป็นรูที่ส่องแสงซึ่งคุณสามารถหลบหนีได้ แต่ในที่นี้คุณก็สามารถตายได้เช่นกัน

กรอบฟิล์ม “โอกาสของหมอ”

ความเร็ว

ในองค์กรดังกล่าว ความเร็วกลายเป็นประเด็นสำคัญ ที่นี่ไม่มีอะไรเป็นไปตามกฎปกติของธรรมชาติ ไม่มีอะไรเป็นไปตามระเบียบปกติ การแสดงพจน์ในฐานะหน่วยอิสระที่คิดค้นโดย Robert Bresson มุ่งไปสู่การลงทะเบียนความตื่นเต้นเพิ่มเติมของ agitato; ความเร็วเปลี่ยนท่าทางของตัวละคร ร่างกายของพวกเขา; ลำดับของการกระทำแทนที่จะสร้างเหตุและผลอย่างเงียบ ๆ กลับกลายเป็นลมบ้าหมู ความสัมพันธ์ของภาพกับปัจจุบันไม่ได้เป็นเพียงภาพสะท้อน แต่เป็นการค้นหาความลับของอนาคตท่ามกลางสัญลักษณ์ในยุคแรก (บ่อยครั้งในการแสดงออก) ราวกับว่าความจริงของประวัติศาสตร์ส่วนรวมของพวกเขาถูกซ่อนอยู่ในเอกสารที่ควรเปิดเผยต่อสาธารณะ ในศตวรรษหน้า แต่ซึ่งเมื่อถึงเวลานั้น คงจะเสียหายหรือถูกทำลายไปเสียแล้ว

โรงภาพยนตร์เป็นโอกาสสุดท้าย มันคือศิลปะที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียว ภาพยนตร์เป็นแรงวิจารณ์ที่ยิ่งใหญ่ในการแสดงออกในรูปแบบอื่น โดยจะตีความวรรณกรรมอีกครั้ง ฉันคิดว่าโรงหนังในศตวรรษที่ 20 ทำลายวรรณกรรม หนังเงียบกลายเป็นการกบฏในระบบการเล่าเรื่อง ซึ่งทำให้โครงข่ายเหนือโครงเรื่องเชิงเส้น ความเฉพาะเจาะจงของภาพยนตร์ไม่ใช่การเดินทางนอกเวลา แต่ในการสร้างช่องว่างระหว่างอวกาศกับเวลา ซึ่งในสังคมสอดคล้องกับการเร่งความเร็วของเวลา เราสามารถกระโดดไปข้างหน้าแล้วย้อนกลับได้แม้ว่าหน่วยความจำจะทำงานได้ค่อนข้างดี การหวนกลับนำไปสู่การสูญเสียเวลาและในท้ายที่สุดมีเพียงแสงเดียวเท่านั้นที่เหลืออยู่ในความทรงจำ - เพื่อสร้างอนาคต (F.J. Ossang)

LuxFecit

FJOssang แสงสว่างแห่งเหตุผลและความรัก ฮีโร่ของเขาคือ Ezra Pound, Roger Gilbert-Leconte, Josef von Sternberg, Orson Welles, Glauber Rocha และ Georg Trakl เมื่อเวลาผ่านไป เราเรียนรู้ว่าอัจฉริยะชาวฝรั่งเศสในความเห็นของเขาคือ Arthur Cravan, Jacques Vache, Jacques Rigaud และ Guy Debord แต่จากเฮเกล ผู้คิดค้นการปฏิเสธที่ยิ่งใหญ่ ที่เขายืมสูตรของการเดินทางที่เวียนหัวเหล่านั้นไปสู่ความยิ่งใหญ่ที่ตัวละครของ Ossang เริ่มต้น เช่นเดียวกับความหลงใหลที่แทรกซึมผลงานทั้งหมดของเขา: “การเป็นอิสระนั้นไม่มีความหมายอะไร การเป็นอิสระคือทุกสิ่ง”

บันทึกภาพยนตร์

La derni?re ?nigme ("ความลับสุดท้าย", 1982)

The Last Secret เป็นการผสมผสานระหว่างเรียงความกับงานวรรณกรรม ทำให้เกิดอาณาเขตที่เป็นทางการของ Ossang: ตำนานสมัยใหม่ ได้รับแรงบันดาลใจจากหนังสือ On Terrorism and the State ของ Gianfranco Sanguinetti ภาพยนตร์เรื่องนี้กระตุ้นให้เกิดภาพสะท้อนของเหตุการณ์ทางการเมืองที่คนรุ่นหนึ่งสูญเสียความหวังในการปฏิวัติทั้งหมดผ่านการก่อการร้ายของรัฐ ถ่ายทำด้วยสองรีลของ Kodak XX ขนาด 16 มม.

โซน inquinata (1983)

โซนนี้เป็นย่านที่ยากจนและอันตรายของปารีส (Georges Lacombe, 1928); นี่คือเขตการปกครองที่ Orpheus กำลังมองหา Eurydice ที่หายไป (Jean Cocteau, 1950); นี่คือ "Interzone" - ชื่อการทำงานของ "Naked Lunch" โดย William Burroughs (1959) เมื่อสังเคราะห์ดินแดนที่สงบสุขเหล่านี้ทั้งหมดแล้ว Ossang ในปี 1983 ได้สร้างของตัวเองขึ้นภายใต้ร่มเงาของดอกไม้ที่ตายแล้ว

ลัฟแฟร์ เดดิวิชั่นส์ โมริตูริ ("ธุรกิจ แผนก โมริตูริ", 1984)

“เรื่องราวของกลาดิเอเตอร์กับฉากหลังของคำถามเกี่ยวกับการรวมประเทศเยอรมนี ผู้คนยอมขายชีวิตมากกว่าปล่อยให้ตัวเองถูกฆ่าตายในดินแดนที่ควบคุมโดยชนชั้นนายทุนยุโรป หนึ่งในนั้นกลายเป็นดาราของอาชญากรใต้ดิน แต่ล้มเหลว มีทางเดียวเท่านั้นที่จะพูดพล่ามทุกอย่างให้กับสื่อมวลชน ... ” (Ossang) ด้วยรูปแบบมหากาพย์แห่งอนาคต The Case of the Morituri Units มุ่งเน้นไปที่การจลาจลในเบียร์ในหมู่เยาวชนยุโรปหลังจากที่สมาชิกของ Red Army Faction (ซึ่งส่วนใหญ่เป็นผู้สร้างภาพยนตร์) เสียชีวิตในคุก ภาพของภาพยนตร์เรื่องนี้ย้อนกลับไปที่การกบฏดั้งเดิมของสปาร์ตาคัส แต่ทันใดนั้น ม่านขาวดำก็ขาดออกเป็นสองส่วน และเรากำลังเผชิญกับการกดขี่อย่างไม่ปกปิดของ "ความรู้สึกนึกคิด" และอาชญากรรมของรัฐ ซาวด์แทร็กในตำนานประกอบด้วยชิ้นส่วนดนตรีจากวงดนตรีหัวรุนแรงที่สุดในยุคนั้น: MKB Fraction Provisoire, Cabaret Voltaire, Tuxedomoon, Throbbing Grisle, Lucrate Milk สัญลักษณ์ของภาพยนตร์พังก์ฝรั่งเศส

Le Tr?or des ?les Chiennes ("สมบัติของหมู่เกาะ Bitch", 1990)

บนซาวด์แทร็กถึง "สมบัติ"มีเพลงที่น่าจดจำเช่น "Pi?ces du sommeil", "Descente sur la Cisteria", "D?sastre des escorte", "Passe des destitu?s", "Le chant des hy?nes" และเพลงต้นฉบับ "Soleil" ตราฮี” พวกเขาเร่งการเดินทางทางจิตวิทยาของตัวละครที่หลงทางในอาการประสาทหลอนที่เต็มไปด้วยเล่ห์เหลี่ยม ตรงกันข้ามกับสังคมผู้บริโภคสมัยใหม่คือความมั่งคั่งที่แสดงออก พลังงานที่น่าเกรงขาม และความจริงใจในการทดลองของชาวเกาะ Ossang พวกเขาวิ่งเข้าไปในความมืดด้วยสุดกำลัง แสวงหาความรอดท่ามกลางทิวทัศน์ของเถ้าถ่านและลาวาที่แข็งตัว สืบสานศิลปะการใช้ยาเสพติดตลอดไป: มรดกของความโรแมนติกของคนผิวดำที่มีอายุหลายศตวรรษ นี่คือสมบัติที่แท้จริงของพวกเขา รวบรวมโดยกวีขึ้นอยู่กับฝีมือของพวกเขา คลังแสงของพวกเขาไม่ใช่ Kalashnikov มากเท่ากับ "เจ้าชายคนตัดหญ้า" (อย่างที่ F.J. ร้องเพลงในภายหลัง - "Claude Pellier อยู่ที่นี่") นั่นคือ พลังที่จะตัดขาดจากเส้นประ สัญชาตญาณในการหลบเลี่ยงความยับยั้งชั่งใจในการถอนตัวจากอาการมึนเมา

ปริญญาเอก โอกาส("โอกาสหมอ", 1997)

Sergei Eisenstein ก่อนที่เขาจะพบม้วนฟิล์มเหลือไม่กี่ม้วนจากกองทัพเยอรมันและปล่อยอัจฉริยะสีบริสุทธิ์ยี่สิบนาทีใน Ivan the Terrible (1944) ได้อุทิศหลายหน้าให้กับทฤษฎีสีในภาพยนตร์ เรื่องของคนรักที่หนีไม่พ้น “โอกาสของหมอ”เป็นฟิล์มสีเรื่องแรกโดยผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์ขาวดำและแสดงให้เห็นถึงความตื่นเต้นของการทดลองเหมือนกัน: วิธีนำฟิล์มไปสู่ระดับของการทดลองสีเหล่านั้นที่อยู่ในภาพวาด - ในภาพวาดแท่นบูชายุคกลาง, แกะสลักโดย William Blake หรือภาพวาดโดย Jorn Asger? Ossang ใน Notes de Travail ของเขา (Working Notes, 1996) อธิบายว่า "ภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องมีกวีนิพนธ์ของ Georg Trakl ที่เฉียบคมและเจิดจรัสเล็กน้อย - ไม่มีโรงภาพยนตร์ที่น่าสังเวชมากกว่าความทุกข์ยากทางเพศมากกว่าเรื่องเพศ , หนักกว่าตะกั่วซึ่งเขาถอดความ รายละเอียด: ภาพโคลสอัพแบบขาวดำมีผลต่างจากสี (ทำไม?) เหตุใดสคริปต์ของภาพยนตร์สมัยใหม่ทั้งหมดจึงดู "ถูกห่อหุ้ม" ด้วยรังสี ความสกปรกของสีตามโครงสร้าง การทำให้เป็นอากาศ".

Silencio("เงียบ", 2550)

Silencio, วลาดีวอสตอคและ Ciel etient! ("ดับท้องฟ้า!") - ไข่มุกเงินสามเม็ดซึ่งประกอบขึ้นเป็น ไตรภาค ดู ไพซาจหรือ - "ไตรภาคภูมิ". บทกวีภาพ "ความเงียบ"สานต่อประเพณีของความสง่างามของสารคดีที่เริ่มต้นด้วยภาพยนตร์ของ Rudy Burckhardt และ Charles Sheeler อย่างไรก็ตาม ในยุคของ Throbbing Gristle บทกวีต้องวัดจากอุบัติเหตุทางอุตสาหกรรม การเปิดเผยของนิวเคลียร์ที่มองไม่เห็น รายงานการเดินทาง การทำสมาธิแบบออปติคัล โทนขาวดำที่ตระการตา เพลงรัก การเคลื่อนไหวของผีที่คลุมเครือในถ้ำแห่งความหวังอันน่าสะพรึงกลัว ... อ่าว!

วลาดีวอสตอค(“วลาดิวอสต็อก”, 2008)

“ระหว่างโลกกับโลก เต็มไปด้วยความลึกลับ” กวีผู้คลั่งไคล้ประสาทหลอน Claude Pellier กล่าวถึง Ossang เศษส่วน "วลาดิวอสต็อก" ก่อให้เกิดความมั่งคั่งทั้งหมดของสถานที่ระดับกลางดังกล่าว แก่นแท้ของกวีนิพนธ์ของ Ossang ซึ่งเป็นผลมาจากการทำงานร่วมกันอย่างมีความสุขกับตากล้อง Gleb Teleshov

เซียลเทียน! ("ดับท้องฟ้า!", 2008)

ก่อนหน้านี้ หนังของออสซังไม่สามารถเทียบกับภาพยนตร์เรื่องอื่นได้ แต่ "ดับท้องฟ้า!"นึกถึงหนังเรื่องแรกๆ ของ Philippe Garrel ( "มารีเพื่อความทรงจำ", 1967 และ "ผู้แจ้งเบาะแส", 1968) ซึ่งมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับผู้สร้างภาพยนตร์อนาธิปไตย Jean-Pierre Lajournade Philemon และ Baucis คู่รักที่มีปัญหาอาศัยอยู่ในกระท่อมของพวกเขา (ในกระท่อมไม้อ้อของ Ovid ในกระท่อมไม้โดย Ossang) กับชีวิตประจำวันในตำนานของเยาวชน เมื่อเครดิตปิดลง เราเห็นการประกาศความรักที่สวยงามที่สุดเท่าที่เคยมีมา

ธรรม ปืน("อาวุธแห่งธรรมะ", 2553)

โครงเรื่องมีดังนี้: ชายหนุ่ม - กวี นักเขียนบทและนักรบ - เสียชีวิต จะสร้างภาพที่เกิดในสมองของเขาได้อย่างไร? เวลาตายเราเห็นอะไร? วิญญาณสามารถเข้าใจสาเหตุของการตายและชี้ทางให้ตัวเองไปสู่การเกิดใหม่ได้หรือไม่? ภาพสุดท้ายเหล่านี้จะปรากฏในรูปแบบใด จะตาลายมั้ย? งานเลี้ยงของแสง? การบุกรุก? ความทรงจำ การคาดเดา สมมติฐาน? พลังการแสดงออก “อาวุธแห่งธรรมะ”ช่วยให้เราได้สัมผัสกับแรงกระตุ้นของเส้นประสาทตาและประสาทสัมผัส Ossang ต่อสายริบบิ้นของเขาเข้าไปในระบบประสาทส่วนกลาง ซึ่งเป็นจุดกำเนิดของจินตภาพ “ ตาของฉันเมา” ในเรื่องนี้เราได้ยินการตีความที่คู่ควรของความคาดหวังทางภาพยนตร์ของ Antonin Artaud “อาวุธธรรมะ”พุ่งพล่านไปในอากาศ หึ่งๆ มุ่งสู่เกาะมรณะ ผลงานชิ้นเอกที่ค่อย ๆ เคลื่อนไปต่อหน้าต่อตาเราด้วยการเดินช้าๆ อย่างมั่นใจ ในบริษัทเดียวกันกับ “นอสเฟอราตู”(1922) และ "แวมไพร์" (1932).