ทำไมเราถึงอ่านเรื่องราวนักสืบ? ด้านหนึ่ง นี่คือรูปแบบการหลบหนีจากความเป็นจริง ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์อีกประการหนึ่งว่าเราอยู่ในโลกที่ยุติธรรม นี่คือความหลงใหลในกีฬา - เรากำลังหยั่งรากลึกสำหรับนักสืบของเรา นี่เป็นภาพลวงตาที่น่าพึงพอใจ - เราระบุตัวเองด้วยตัวละครหลัก และด้วยเหตุนี้ ดูเหมือนว่าเราจะแข็งแกร่งขึ้น กล้าหาญขึ้น เป็นต้น

ในทางกลับกัน นี่เป็นแบบฝึกหัดสำหรับจิตใจ - หลายคนชอบเดาปริศนา

องค์ประกอบหลักของนักสืบ

เสาหลักสี่ประการของนักสืบคือ:

ความลึกลับ. ผู้อ่านพร้อมกับตัวละครหลักกำลังมองหาคำตอบสำหรับคำถาม: มันคืออะไร? ใครทำ? และบางครั้ง - จับหรือไม่จับ?

แรงดันไฟฟ้า. เพื่อให้ผู้อ่านสนใจเรื่องลึกลับนี้อย่างจริงจัง สิ่งที่สำคัญต้องตกอยู่ในอันตราย ดังนั้นเรื่องราวนักสืบจึงดึงดูดคุณค่าพื้นฐานเช่นชีวิต อิสรภาพ และเงิน โครงเรื่องแบบไดนามิกและเดิมพันสูงทำให้เกิดความตึงเครียด และผู้อ่านอยากรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป

ขัดแย้ง. นักสืบมีรากฐานมาจากตำนานโบราณเกี่ยวกับการเดินทางครั้งยิ่งใหญ่ของนักรบผู้ต่อสู้กับความชั่วร้าย การแก้ปัญหาอาชญากรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งการฆาตกรรม เป็นชัยชนะเชิงสัญลักษณ์เหนือความตาย ดังนั้นในเรื่องนักสืบ สีขาวจึงแยกออกจากสีดำ และความดีและความชั่วอยู่ในภาวะสงครามที่ไม่อาจประนีประนอมได้

เซอร์ไพรส์. ในทางทฤษฎี ผู้อ่านมีโอกาสที่จะแก้ไขอาชญากรรมด้วยตัวเขาเอง: ในระหว่างเรื่อง เขาได้รับเบาะแสที่จำเป็นทั้งหมด แต่เขารู้สึกผิดหวังหากเขายังเดาได้ว่าใครเป็นคนฆ่าคุณเจนหรือขโมยเพชรจากโต๊ะข้างเตียง

โลกของนักสืบประเภทนั้นคล้ายคลึงกับโลกแห่งความเป็นจริงจากระยะไกลเท่านั้น ไม่มีที่สำหรับอุบัติเหตุ ความบังเอิญ และสถานการณ์ที่คลุมเครือ ทุกอย่างควรได้รับการคิดอย่างชัดเจนและมีเหตุผล ตัวละครแต่ละตัวทำหน้าที่ที่กำหนดไว้อย่างเข้มงวด: นักสืบสืบสวน พยานนำเสนอข้อเท็จจริงที่จำเป็นแก่เขา อาชญากรกำลังซ่อนตัวอยู่ แต่ในขณะเดียวกัน ความน่าเชื่อถือยังคงเป็นคุณลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบ

ประเภทของนักสืบ

นักสืบปิด.อาชญากรรมเกิดขึ้นในพื้นที่ปิด (บนเรือ ในหอพักบนภูเขา ฯลฯ) และความสงสัยอาจตกอยู่ในกลุ่มคนจำนวนจำกัด นักสืบที่ปิดตัวได้รับความนิยมเป็นพิเศษในปี 2463-2473

นักสืบจิตวิทยาจุดเน้นหลักอยู่ที่จิตวิทยาของทั้งอาชญากรและนักสืบ

สุดยอดนักสืบและอยู่ใกล้พระองค์ นักสืบนัวร์(เช่น สีดำ) ความรุนแรง ศพ และเพศถูกบรรยายในทุกรายละเอียด

นักสืบประวัติศาสตร์การกระทำที่เกิดขึ้นในอดีต นักสืบทางประวัติศาสตร์ประเภทหนึ่งคือการสืบสวนคดีอาชญากรรมที่ก่อขึ้นเมื่อนานมาแล้ว

นักสืบการเมืองการดำเนินการเกี่ยวกับการเลือกตั้ง การดำเนินการทางการเมือง หรือชีวิตส่วนตัวของนักการเมือง

นักสืบสายลับ.มีการอธิบายการผจญภัยของหน่วยสอดแนม

นักสืบศิลปะการโจรกรรมงานศิลปะอยู่ภายใต้การสอบสวน

รักนักสืบ.เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ (มักระหว่างคู่อริสองคน) ส่งผลกระทบต่อการพัฒนาพล็อตอย่างจริงจัง

นักสืบแดกดันเรื่องราวได้รับการบอกเล่าด้วยเสียงแดกดัน การสืบสวนมักจะทำโดยผู้หญิงสมัครเล่น รายละเอียดที่เต็มไปด้วยเลือดจะถูกละเว้น

นักสืบตำรวจ.มีการอธิบายขั้นตอนการสืบสวนและการทำงานของผู้เชี่ยวชาญอย่างละเอียด Variation - นักสืบนิติเวช ผู้เขียนงานเหล่านี้มักจะเป็นทนายความหรืออดีตเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย

นักสืบที่ยอดเยี่ยมการสืบสวนเกิดขึ้นในโลกสมมุติ

นักสืบเอกชน.การสอบสวนดำเนินการโดยนักสืบเอกชน

นักสืบสมัครเล่น.บุคคลที่ไม่ใช่มืออาชีพถูกนำตัวไปแก้ปัญหาอาชญากรรม - พยาน ผู้ต้องสงสัย ญาติหรือเพื่อนของฮีโร่ที่เกี่ยวข้องในคดีนี้ หากเรากำลังพูดถึงนวนิยายชุดหนึ่งเกี่ยวกับนักสืบสมัครเล่น ความขัดแย้งเกิดขึ้นเมื่อคนธรรมดาที่ดูเหมือนธรรมดาสะดุดศพทุกๆ หกเดือน

ตัวละครนักสืบ

นักสืบ- ผู้ที่กำลังสืบสวนอยู่ ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น ผู้ตรวจสอบแบ่งออกเป็นประเภทต่อไปนี้:

เจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย

สนับสนุน;

นักสืบเอกชน;

นักสืบสมัครเล่น.

ลักษณะเด่นของตัวเอกของเรื่องนักสืบคือความกล้าหาญ ความยุติธรรม ความโดดเดี่ยว และความสามารถในการฝ่าฝืนกฎหมายเพื่อประโยชน์ของความยุติธรรม ตัวอย่างเช่น นักสืบอาจข่มขู่พยานอันธพาลเพื่อค้นหาความจริง เขาสามารถยืนหยัดเพื่อตนเองและพร้อมที่จะช่วยเหลือผู้อื่น เขาเป็นมืออาชีพในสาขาของเขา แม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องเกี่ยวกับงานสืบสวนก็ตาม

บ่อยครั้งที่เขามีความสามารถพิเศษ: ความจำเฉพาะตัว ทักษะทางภาษา ฯลฯ พูดได้คำเดียวว่าเขาแตกต่างจากมนุษย์ทั่วไปเสมอ - นี่เป็นส่วนหนึ่งของตำนาน

ความแปลกประหลาดและความขัดแย้งในตัวละครของฮีโร่ที่ประดับประดาเรื่องราว: บรรณารักษ์ที่เงียบสงบสามารถขับมอเตอร์ไซค์ได้ นักพยาธิวิทยา - ทำงานเป็นตัวตลกในวันหยุดสุดสัปดาห์ ฯลฯ แต่ที่นี่เราต้องระวัง: คนตัดไม้ที่รักบัลเล่ต์ดูผิดธรรมชาติ หากบรรณารักษ์ขับรถฮาร์เลย์ไปทำงาน ให้มีเหตุผลอธิบายเรื่องนี้ ตัวอย่างเช่น เธอได้รับมรดกมอเตอร์ไซค์จากสามีที่เสียชีวิตของเธอ

ผู้ช่วย- ทำหน้าที่เพื่อให้แน่ใจว่านักสืบสามารถอธิบายรายละเอียดของการสอบสวนให้ผู้อื่นทราบได้ ตามกฎแล้วนี่คือบุคคลที่มีความสามารถโดยเฉลี่ยซึ่งพื้นหลังของตัวละครหลักดูเป็นตัวแทนมากกว่า

อาชญากร- บุคคลที่ก่ออาชญากรรมหรือก่ออาชญากรรม ตามกฎแล้วชื่อของเขาไม่เป็นที่รู้จักจนกว่าจะสิ้นสุด

นี่คือสิ่งที่ James N. Frey แนะนำใน How to Write a Great Detective:

ผู้กระทำผิดจะต้องเห็นแก่ตัวและกระทำการเพื่อประโยชน์ส่วนตน หากผู้อ่านพบว่าการฆาตกรรมเกิดขึ้นโดยภิกษุณีผู้ปกป้องเด็กกำพร้า ปัจจัยหนึ่งของความสุขจากการอ่านเรื่องราวของนักสืบก็หายไป ผู้คนต้องการให้คนชั่วถูกลงโทษ ไม่มีความชั่วร้าย - ไม่มีความขัดแย้ง - ไม่มีความรู้สึกพอใจ หากจำเป็นต้องมีอาชญากรที่ดีในการวางแผน ให้ยกระดับความขัดแย้งด้วยวิธีอื่น

ผู้กระทำความผิดจะต้องกลัวการเปิดเผย - ไม่เช่นนั้นความเฉียบแหลมของความขัดแย้งจะหายไปอีกครั้ง ทำให้มันฉลาดและมีไหวพริบ ปล่อยให้พวกเขาต่อสู้กับนักสืบอย่างเท่าเทียมกัน

อาชญากรในอดีตอาจมีบาดแผลทางใจ หลังจากนั้นเขาไปในทางคดเคี้ยว

สงสัย- บุคคลที่ถูกสงสัยในตอนแรก ตามกฎแล้วเขากลายเป็นผู้บริสุทธิ์

เหยื่อ- บุคคลที่เสียชีวิตหรือได้รับบาดเจ็บอันเนื่องมาจากอาชญากรรม

พยาน- บุคคลที่ให้ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับอาชญากรรมและ/หรือผู้กระทำความผิดแก่นักสืบ

ปราชญ์- ให้คำแนะนำที่มีค่าแก่นักสืบเกี่ยวกับวิธีการสอบสวน

ผู้เชี่ยวชาญ- ให้ข้อมูลทางวิทยาศาสตร์หรือวิชาชีพที่สำคัญแก่นักสืบ เช่น ในสาขา ballistics, ภาษาศาสตร์, ศิลปะ เป็นต้น

แผนนักสืบ

โดยทั่วไปแล้ว นักสืบจะถูกสร้างขึ้นตามรูปแบบต่อไปนี้:

1) นักสืบรับการสอบสวน ในบางกรณี ผู้เขียนอธิบายสถานที่เกิดเหตุหรือแนะนำบทนำเพื่อสร้างบรรยากาศที่เหมาะสม

หากตัวละครหลักเป็นมืออาชีพ ก็ไม่จำเป็นต้องอธิบายแรงจูงใจของเขา (เหตุใดเขาจึงตกลงที่จะดำเนินการสอบสวน): เขามีงานดังกล่าว หากตัวเอกเป็นมือสมัครเล่นหรือนักสืบเอกชน คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีส่วนเกริ่นนำ: คุณต้องแสดงให้เห็นว่าเหตุใดฮีโร่จึงมีส่วนร่วมในคดีนี้ สามารถทำได้ตามลำดับย้อนหลัง

2) นักสืบเริ่มการสอบสวนและในตอนแรกเขาโชคดี ในตำนานนี้เรียกว่าการเริ่มต้น - ฮีโร่ออกจากชีวิตปกติของเขาและพบว่าตัวเองอยู่ในดินแดนแห่งอาชญากรรมอันห่างไกล

การสอบสวนดำเนินการในสองวิธี:

การล่าสัตว์ - นักสืบพบหลักฐานสำคัญในทันที และสิ่งนี้ช่วยให้เขาคลี่คลายลูกบอลทั้งหมดได้

การรวบรวม - นักสืบศึกษาข้อเท็จจริงที่แตกต่างกันซึ่งต่อมารวมกันเป็นภาพอาชญากรรม

ความขัดแย้งอาจรุนแรงขึ้นได้หากนักสืบพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมที่ต่างไปจากเดิม ตัวอย่างเช่น ผู้ชายธรรมดาที่พูดน้อยจากชนชั้นทางสังคมกำลังสืบสวนคดีฆาตกรรมบนรูบลิอฟกา

3) นักสืบต้องเผชิญกับวิกฤตร้ายแรงที่ทำให้ชีวิตของเขากลับหัวกลับหาง รวบรวมกำลังและดำเนินการสืบสวนต่อไปในทิศทางใหม่

4) การสืบสวนอยู่ในการไล่ตามอย่างร้อนแรง นักสืบค้นพบความเชื่อมโยงที่ขาดหายไปในห่วงโซ่ มีช่วงเวลาแห่งการตรัสรู้ - เขาพบคำตอบสำหรับคำถามสำคัญทั้งหมด

5) นักสืบจับคนร้าย ฆาตกร (ผู้ลักพาตัว สายลับ ฯลฯ) ได้รับสิ่งที่เขาสมควรได้รับ

6) มันบอกว่าเหตุการณ์ในนวนิยายมีอิทธิพลต่อตัวละครอย่างไร

สิ่งที่มองหาเมื่อเขียนเรื่องนักสืบ

นักสืบติดตามเสมอ:

แรงจูงใจ - สาเหตุของการก่ออาชญากรรม

วิธีการ - ผู้ต้องสงสัยต้องมีสิทธิ์เข้าถึงอาวุธของอาชญากรรมและมีความสามารถทางกายภาพในการดำเนินการเฉพาะ

เมื่อนึกถึงพล็อตเรื่องของนักสืบแล้ว เราควรเริ่มต้นด้วยแรงจูงใจ: ทำไมช่างทำกุญแจ Kuvaldin ถึงบีบคอนักบัลเล่ต์ Tapkina? ต่อไป เราคิดถึงวิธีที่ง่ายที่สุดในการทำเช่นนี้: ด้วยมือเปล่า กางเกงของคุณเอง หรือลวดจากเครื่องปิ้งขนมปัง ทำให้มันง่าย: น้ำไหลไปยังที่ที่ต่ำกว่า อาชญากรทำในลักษณะที่ง่ายกว่า

เรื่องนักสืบต้องมีอย่างน้อยสองเรื่อง เรื่องหนึ่งเป็นความจริง อีกเรื่องหนึ่งเป็นเรื่องเท็จ ประการแรก นักสืบพัฒนาเวอร์ชันเท็จ มันเข้ากันได้ดีกับข้อเท็จจริงที่ว่าเขาไม่สงสัยเกี่ยวกับเส้นทางที่เลือก และเมื่อใกล้ถึงจุดไคลแม็กซ์ สภาวะที่แท้จริงของสิ่งต่างๆ ก็เริ่มปรากฏขึ้น สถานการณ์กลับหัวกลับหางและขณะนี้ผู้อ่านประสบกับภาวะท้องร่วง

เป็นประโยชน์ที่จะหยุดที่ไหนสักแห่งในช่วงกลางของนวนิยายและจดบันทึก: ผู้อ่านคาดเดาอะไรในเวลานี้? เขาทำนายอะไร? และไม่ควรมีการคาดคะเนอย่างน้อยสองหรือสามครั้ง

เพื่อให้ไม่สามารถคำนวณฆาตกรได้ในทันที ให้ข้อดีและข้อเสียที่เท่าเทียมกันแก่ผู้ต้องสงสัยแต่ละคน ให้ความสนใจของผู้อ่านจดจ่อกับนักสืบ: ถ้าฆาตกรเป็นตัวละครที่น่าสนใจที่สุดในนิยาย ความลับก็จะชัดเจนในทันที

สิ่งเดียวกันจะเกิดขึ้นหากคุณเน้นว่าช่างทำกุญแจ Kuvaldin ไม่มีแรงจูงใจหรือโอกาสที่จะฆ่านักบัลเล่ต์ Tapkina เมื่อผู้เขียนขจัดความสงสัยออกจากพระเอก มีความรู้สึกว่านี่คือที่ฝังสุนัข คุณลักษณะการรับรู้นี้มักใช้เพื่อสร้างเบาะแสเท็จ ตัวอย่างเช่น ผู้เขียนแสดงให้เห็นว่า Kuvaldin ไร้เดียงสาเหมือนดอกคาโมไมล์ ผู้อ่านยิ้มค่อนข้าง: "ทุกอย่างชัดเจน!" แต่ที่จริงแล้วไม่ใช่ทุกอย่างชัดเจน ในเวลาเดียวกัน ไม่ควรลืมว่ากุญแจปลอมจะใช้งานได้ก็ต่อเมื่อเข้ากับเวอร์ชันสืบสวนสอบสวนดั้งเดิมได้พอดีเท่านั้น

นักสืบที่ดีก็เหมือนการสืบเสาะ - เกมคอมพิวเตอร์: เพื่อไปให้ถึงเป้าหมาย คุณต้องรวบรวมสิ่งของจำนวนหนึ่งที่จะเป็นประโยชน์ต่อผู้เล่นในภายหลัง ในนักสืบบทบาทนี้มีหลักฐาน

ระดับความสามารถของผู้เขียนนั้นขึ้นอยู่กับว่าเขาซ่อนพวกเขาเก่งแค่ไหน เก่งไม่ได้หมายความว่าไกล ในทางตรงกันข้าม หลักฐานควรอยู่บนพื้นผิว แต่ในขณะเดียวกันก็มีลักษณะที่ไม่มีนัยสำคัญที่ผู้อ่านไม่สนใจ เป็นผลให้ในช่วงเวลาไคลแม็กซ์เขาทำได้เพียงยักมือ: ฉันไม่เดาได้ยังไง ท้ายที่สุด พวกเขามอบกุญแจทั้งหมดให้ฉันเพื่อไขปริศนา!

จะซ่อนหลักฐานได้อย่างไร? นักเขียนชาวอเมริกัน แชนนอน โอคอร์กให้คำแนะนำว่า “ถ้าหลักฐานมีขนาดใหญ่ ก็แสดงให้เล็กลง ถ้ามันควรจะหลงทางให้วางไว้ในที่ที่เห็นได้ชัดเจน หลักฐานที่สวยงามหรือสกปรก นำเสนอหลักฐานอันตรายเป็นวัตถุธรรมดา

ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของหลักฐานที่ซ่อนอยู่สามารถพบได้ในเรื่องราวของ The Sacrificial Lamb ของ Roald Dahl: ภรรยาฆ่าสามีของเธอด้วยขาแกะแช่แข็ง จากนั้นจึงป้อนอาหารให้ตำรวจ ซึ่งค้นหาอาวุธอาชญากรรมทั้งวันไม่สำเร็จ

ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับ จุดสำคัญ. เป็นประเภทต่อไปนี้:

นักสืบรวบรวมนักแสดงทั้งหมดและประกาศว่าใครคือฆาตกร

ในความสิ้นหวัง อาชญากรพยายามทำสิ่งที่เลวร้าย (จับตัวประกัน ฯลฯ)

นักสืบรู้ว่าใครคือฆาตกร แต่เขาไม่มีหลักฐานโดยตรง เขาวางกับดัก และตัวฆาตกรเองก็ตกลงไปในนั้น

อาชญากรพร้อมที่จะได้รับชัยชนะแล้ว แต่แล้วพยานที่ไม่คาดคิดก็ปรากฏตัวขึ้น

การต่อสู้ระหว่างนักสืบและอาชญากร (ทางเลือกคือการไล่ล่า);

นักสืบตระหนักในทันใดว่าข้อสันนิษฐานของเขาไม่เป็นความจริง

หลอกไคลแม็กซ์ อาชญากรถูกจับผู้อ่านชื่นชมยินดี แต่ในวินาทีสุดท้ายกลับกลายเป็นว่าพวกเขาทำผิด

จุดสุดยอดนั้นสร้างขึ้นตามรูปแบบต่อไปนี้:

เซอร์ไพรส์ - ตัวอย่างเช่น ผู้อ่านไม่คิดว่ารัฐมนตรีกระทรวงกลาโหมจะเป็นฆาตกร

ภัยคุกคามที่เพิ่มขึ้น - ฆาตกรถูกต้อนจนมุม เขาไม่มีอะไรจะเสีย และตอนนี้เขาพร้อมสำหรับทุกสิ่ง

จุดสูงสุดของความขัดแย้ง

ความยุติธรรมมีชัย

นักสืบจับคนร้ายได้เพียงเพราะจิตใจของเขาเอง - ไม่มีโชค ดูดวงด้วยมือ เทพจากรถ ฯลฯ

ผู้อ่านจะรู้สึกถูกหักหลังหากการฆาตกรรมจบลงด้วยการฆ่าตัวตายหรืออุบัติเหตุ เช่นเดียวกันจะเกิดขึ้นหากอาชญากรรมได้รับการแก้ไขเมื่อผู้กระทำความผิดส่งตัว

ความประหลาดใจและพล็อตเรื่องที่คาดไม่ถึงนั้นยอดเยี่ยมมาก แต่เมื่อมีจำนวนมากเกินไปผู้อ่านจะสับสน ขอแนะนำให้แนะนำเซอร์ไพรส์ใหญ่สองสามเรื่องและเรื่องเล็กอีกสองสามเรื่อง ทั้งนักสืบและอาชญากรไม่ควรทำความโง่เขลาโดยเจตนา ไม่เช่นนั้นการดูการต่อสู้แบบนี้ไม่น่าสนใจ

โชคอาจเข้าข้างคนร้ายก่อนที่นักสืบจะเปิดเผยตัวตนของเขา ถ้าคนร้ายบินหนีไปด้วยเฮลิคอปเตอร์สีน้ำเงิน คนอ่านจะผิดหวัง

แสตมป์นักสืบ

นักสืบสวมเสื้อกันฝนและหมวก และมีขวดแอลกอฮอล์อยู่ในกระเป๋าเสมอ

ก่อนการตรวจสอบในร้านค้าหรือคลังสินค้า อาชญากรจะจุดไฟเผา

นักสืบพยายามเกลี้ยกล่อมผู้หญิงหรูหรา - ผู้ต้องสงสัยหลัก

ก่อนตาย เหยื่อกระซิบคำหรือชื่อลึกลับ ซึ่งเป็นเบาะแส

นักพยาธิวิทยาเคี้ยวในที่ทำงาน

มาเฟียตัวหลักสวมแหวนเพชรที่นิ้ว เลียผมด้วยเจลแล้วไปทุกที่พร้อมกับ
บอดี้การ์ดกอริลลา

ผู้สอบสวนกังวลอยู่เสมอว่าคดีจะไม่ถูกพรากไปจากเขา

นิกายลึกลับที่มีหัวหน้าคนบ้าเป็นหัวหน้าคือการตำหนิทุกอย่าง

ผู้กระทำผิดหนีขอเวลาไปเข้าห้องน้ำ

ลายนิ้วมือปลอม.

สุนัขไม่เห่าใส่คนแปลกหน้าซึ่งนักสืบสรุปว่าสุนัขรู้จักบุคคลนี้

เมื่อจับนักสืบได้ คนร้ายจึงผูกมัดเขาไว้กับเครื่องมรณะและพูดคุยกันเป็นเวลานานเกี่ยวกับแผนการอันชาญฉลาดของเขา

หัวหน้านักสืบเป็นคนงี่เง่าและ/หรือวายร้ายโดยสมบูรณ์

ที่จุดไคลแม็กซ์ อาชญากรคว้าแฟนสาวของนักสืบและเอาปืนจ่อหัวเธอ

ภรรยาของนักสืบเสียชีวิตในตอนเริ่มต้น (สองสามปีก่อนเริ่มต้น) และตั้งแต่นั้นมาฮีโร่ของเราก็ไม่รู้จักคำว่ารัก

นักสืบพบก้นบุหรี่ในที่เกิดเหตุและตามรอยฟัน (พิมพ์ลิปสติก) เพื่อค้นหาคนร้าย

อาชญากรให้ข้อแก้ตัวด้วยความช่วยเหลือของนางแบบหรือพี่ชายฝาแฝด

วายร้ายหลักสนุกกับการรวบรวมรหัสลับและรูปสัญลักษณ์อันชาญฉลาด

นักสืบดึงข้อสรุปแบบนิรนัยที่ไม่คลุมเครืออย่างที่ผู้เขียนต้องการ

นี่คือชื่อรายการยี่สิบรายการที่ฉันเห็นเมื่อวานนี้ใน VKontakte สาธารณะของผู้เขียน ผู้เขียนเครือข่ายส่วนใหญ่รวมตัวกันที่นั่น แต่รายการนี้ถูกกล่าวหาว่านำมาจากฟอรัม Eksmo อืม ... พูดตามตรงเมื่อฉันอ่านดวงตาของฉันเบิกกว้างขึ้นเรื่อย ๆ เพราะที่จริงแล้วสำหรับรายการ "วิธีไม่ทำ" ทุกรายการฉันจำหนังสือที่ประสบความสำเร็จอย่างน้อยหนึ่งเล่มหรือภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จในประเภทนักสืบที่ นี่เป็นสิ่งที่ “ไม่จำเป็น” ที่สุด “เพิ่งทำเสร็จ ตัวฉันเองก็มีบางอย่าง แต่ - โอเค สมมติว่าฉันไม่ใช่ตัวบ่งชี้ แต่วรรณกรรมและภาพยนตร์โลก สำหรับฉัน ยังคงมีความหมายบางอย่าง

ดังนั้นหากใครสนใจ:

1) ผู้อ่านควรมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนาของอาชญากรรม เบาะแสทั้งหมดจะต้องมีป้ายกำกับและอธิบายอย่างชัดเจน

2) ผู้อ่านจะต้องไม่ถูกหลอกโดยจงใจหรือทำให้เข้าใจผิด ยกเว้นในกรณีที่เขาพร้อมกับนักสืบถูกอาชญากรหลอกตามกฎของการเล่นที่ยุติธรรมทั้งหมด

3) ไม่ควรมีแนวรักในนิยาย ท้ายที่สุด เรากำลังพูดถึงการนำอาชญากรไปสู่กระบวนการยุติธรรม ไม่ใช่การเชื่อมโยงคู่รักที่โหยหากับสายใยของ Hymen

4) ทั้งนักสืบและผู้สอบสวนที่เป็นทางการไม่ควรกลายเป็นอาชญากร นี่เท่ากับเป็นการหลอกลวงโดยทันที - มันเหมือนกับว่าเราได้ทองแดงที่เป็นมันเงาแทนเหรียญทองคำ การฉ้อโกงคือการฉ้อโกง

5) ผู้กระทำความผิดจะต้องถูกค้นพบโดยวิธีการนิรนัย - ด้วยความช่วยเหลือของข้อสรุปเชิงตรรกะและไม่ใช่เพราะความบังเอิญ ความบังเอิญ หรือคำสารภาพที่ไม่มีแรงจูงใจ ท้ายที่สุด การเลือกเส้นทางสุดท้ายนี้ ผู้เขียนมักจะนำผู้อ่านไปตามเส้นทางที่ผิดพลาดอย่างจงใจ และเมื่อเขากลับมามือเปล่า เขาก็รายงานอย่างใจเย็นว่าตลอดเวลานี้ คำตอบอยู่ในกระเป๋าของเขาแล้ว ผู้เขียน ผู้เขียนคนนี้ไม่ได้ดีไปกว่าคนรักเรื่องตลกเชิงปฏิบัติดั้งเดิม

6) ในนวนิยายนักสืบจะต้องมีนักสืบและนักสืบเป็นเพียงนักสืบเมื่อเขาติดตามและสอบสวน งานของเขาคือรวบรวมเบาะแสที่จะทำหน้าที่เป็นเบาะแสและท้ายที่สุดก็ชี้ว่าใครเป็นคนก่ออาชญากรรมต่ำในบทแรก นักสืบสร้างห่วงโซ่ของการใช้เหตุผลของเขาบนพื้นฐานของการวิเคราะห์หลักฐานที่รวบรวมไว้ มิฉะนั้นเขาจะถูกเปรียบเสมือนเด็กนักเรียนที่ประมาทเลินเล่อที่เขียนคำตอบจากจุดสิ้นสุดของหนังสือปัญหาโดยไม่ต้องแก้ปัญหา

7) คุณไม่สามารถทำได้โดยไม่มีศพในนวนิยายนักสืบ และยิ่งศพเป็นธรรมชาติมากเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น มีเพียงการฆาตกรรมที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้น่าสนใจพอ ใครจะอ่านสามร้อยหน้าด้วยความตื่นเต้นถ้าเป็นอาชญากรรมที่ร้ายแรงน้อยกว่า! ในท้ายที่สุดผู้อ่านควรได้รับรางวัลสำหรับความกังวลและพลังงานที่ใช้ไป

8) ความลึกลับของอาชญากรรมจะต้องเปิดเผยในลักษณะที่เป็นวัตถุอย่างแท้จริง วิธีการที่ยอมรับไม่ได้อย่างยิ่งคือวิธีการกำหนดความจริงเช่นการทำนายดวงชะตาการอ่านความคิดของผู้อื่นการทำนายดวงชะตา ฯลฯ ผู้อ่านมีโอกาสที่จะฉลาดพอๆ กับนักสืบที่มีเหตุมีผล แต่ถ้าเขาถูกบังคับให้แข่งขันกับวิญญาณของอีกโลกหนึ่ง เขาต้องถึงวาระที่จะเอาชนะ ab initio

9) ควรมีนักสืบเพียงคนเดียวนั่นคือตัวเอกของการหักเงินเพียงคนเดียวคือ deus ex machina เพียงคนเดียว การระดมความคิดของนักสืบสามคน สี่คน หรือแม้แต่หน่วยสืบสวนทั้งหมดเพื่อคลี่คลายอาชญากรรมไม่เพียงหมายถึงการกระจัดกระจายความสนใจของผู้อ่านและทำลายหัวข้อทางตรรกะโดยตรง แต่ยังทำให้ผู้อ่านอยู่ในตำแหน่งที่เสียเปรียบอย่างไม่เป็นธรรม มีนักสืบมากกว่าหนึ่งคน ผู้อ่านไม่รู้ว่าเขาแข่งขันกับใครโดยใช้เหตุผลแบบนิรนัย เหมือนทำให้คนอ่านแข่งกับทีมวิ่งผลัด

10) อาชญากรควรเป็นตัวละครที่มีบทบาทโดดเด่นไม่มากก็น้อยในนิยาย นั่นคือ ตัวละครที่ผู้อ่านคุ้นเคยและน่าสนใจ

11) ผู้เขียนต้องไม่ทำให้คนใช้เป็นฆาตกร นี่เป็นการตัดสินใจที่ง่ายเกินไป การเลือกคือการหลีกเลี่ยงปัญหา ผู้กระทำผิดจะต้องเป็นบุคคลที่มีศักดิ์ศรีบางอย่าง ซึ่งปกติแล้วจะไม่ก่อให้เกิดความสงสัย

12) ไม่ว่าจะมีการฆาตกรรมเกิดขึ้นกี่ครั้งในนวนิยายเรื่องนี้จะต้องมีอาชญากรเพียงคนเดียว แน่นอนว่าผู้กระทำความผิดอาจมีผู้ช่วยหรือผู้สมรู้ร่วมคิด แต่ภาระความผิดทั้งหมดควรอยู่บนไหล่ของคนคนเดียว ผู้อ่านจะต้องได้รับโอกาสในการมุ่งความสนใจไปที่ความขุ่นเคืองของเขาที่มีต่อธรรมชาติสีดำเพียงตัวเดียว

13) ในนวนิยายนักสืบที่แท้จริง สมาคมโจรลับ Camorras และมาเฟียทุกประเภทไม่อยู่ในสถานที่ ท้ายที่สุดแล้ว การฆาตกรรมที่น่าตื่นเต้นและสวยงามอย่างแท้จริงจะเสียหายอย่างไม่สามารถแก้ไขได้ หากปรากฎว่าความผิดตกอยู่กับกลุ่มอาชญากรทั้งหมด แน่นอนว่าฆาตกรในนวนิยายนักสืบควรได้รับความหวังในความรอด แต่การปล่อยให้เขาหันไปพึ่งความช่วยเหลือของสมาคมลับนั้นมากเกินไปแล้ว ไม่มีนักฆ่าที่เคารพตนเองระดับแนวหน้าที่ต้องการความได้เปรียบแบบนั้น

14) วิธีการฆาตกรรมและวิธีการแก้ไขอาชญากรรมต้องเป็นไปตามเกณฑ์ของความมีเหตุมีผลและลักษณะทางวิทยาศาสตร์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ดัดแปลงทางวิทยาศาสตร์เทียม สมมุติฐานและน่าอัศจรรย์อย่างหมดจดไม่สามารถแนะนำในนวนิยายนักสืบ ทันทีที่ผู้เขียนทะยานขึ้นไปในลักษณะของจูลส์ เวิร์น สู่ความสูงที่น่าอัศจรรย์ เขาพบว่าตัวเองอยู่นอกแนวนักสืบและสนุกสนานไปกับแนวผจญภัยอันกว้างใหญ่ที่ไม่รู้จัก

15) ในช่วงเวลาใด ๆ วิธีแก้ปัญหาควรจะชัดเจน - โดยมีเงื่อนไขว่าผู้อ่านมีความเข้าใจที่เพียงพอในการแก้ปัญหา หมายความดังนี้ ถ้าผู้อ่านมาถึงคำอธิบายว่าอาชญากรรมเกิดขึ้นได้อย่างไร อ่านหนังสือซ้ำ เขาจะเห็นว่าทางแก้ที่พูดไปก็วางอยู่บนพื้นผิวนั่นคือหลักฐานทั้งหมดชี้ให้เห็นตามจริง สำหรับผู้กระทำความผิดและไม่ว่าจะเป็นผู้อ่านที่มีไหวพริบเหมือนนักสืบเขาจะสามารถไขปริศนาด้วยตัวเองได้นานก่อนบทสุดท้าย จำเป็นต้องพูด นักอ่านอัจฉริยะมักจะเปิดเผยในลักษณะนี้

16) คำอธิบายที่ยาว การพูดนอกเรื่องวรรณกรรมและประเด็นข้างเคียง การวิเคราะห์ตัวละครอย่างละเอียดถี่ถ้วนและการสร้างบรรยากาศใหม่ ซึ่งไม่เหมาะสมในนวนิยายแนวสืบสวน สิ่งเหล่านี้ไม่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวของอาชญากรรมและการเปิดเผยอย่างมีเหตุผล พวกเขาเพียงแต่ชะลอการดำเนินการและแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เกี่ยวข้องกับเป้าหมายหลัก นั่นคือ ระบุปัญหา วิเคราะห์ และนำไปสู่การแก้ปัญหาที่ประสบความสำเร็จ แน่นอนว่าควรมีการใส่คำอธิบายและตัวละครที่มีรายละเอียดชัดเจนเพียงพอในนวนิยายเพื่อให้มีความน่าเชื่อถือ

17) ความผิดในการก่ออาชญากรรมไม่ควรถูกวางไว้กับอาชญากรมืออาชีพ กรมตำรวจทำการสอบสวนอาชญากรรมที่ก่อขึ้นโดยหัวขโมยหรืออันธพาล ไม่ใช่โดยนักเขียนนักสืบและนักสืบมือสมัครเล่นที่เก่งกาจ อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นอย่างแท้จริงเกิดขึ้นจากเสาหลักของโบสถ์หรือโดยสาวใช้เก่าซึ่งเป็นผู้มีพระคุณที่รู้จักกันดี

18) อาชญากรรมในนวนิยายนักสืบไม่ควรกลายเป็นการฆ่าตัวตายหรืออุบัติเหตุ เพื่อยุติการผจญภัยของการติดตามด้วยความตึงเครียดที่ลดลงคือการหลอกผู้อ่านที่ใจง่ายและใจดี

19) การก่ออาชญากรรมทั้งหมดในนวนิยายนักสืบจะต้องกระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว การสมรู้ร่วมคิดระหว่างประเทศและนโยบายทางทหารเป็นทรัพย์สินของประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น นวนิยายสายลับหรือแอ็คชั่น ในทางกลับกัน นวนิยายนักสืบควรอยู่ในกรอบที่แสนสบายและอบอุ่นเหมือนอยู่บ้าน ควรสะท้อนประสบการณ์ประจำวันของผู้อ่าน และในแง่หนึ่ง เป็นการระบายความปรารถนาและอารมณ์ที่อดกลั้นของเขาเอง

20) และสุดท้าย จุดสุดท้าย: รายการกลอุบายบางอย่างที่ไม่มีผู้เขียนนวนิยายนักสืบที่เคารพตนเองจะใช้ในขณะนี้ พวกเขาถูกใช้บ่อยเกินไปและเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่คนรักวรรณกรรมอย่างแท้จริง การหันไปใช้พวกเขาหมายถึงการลงนามในความล้มเหลวในการเขียนและขาดความคิดริเริ่ม

ก) การระบุตัวผู้กระทำความผิดโดยก้นบุหรี่ที่ทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ

b) อุปกรณ์ในจินตนาการโดยมีจุดประสงค์เพื่อทำให้อาชญากรหวาดกลัวและบังคับให้เขาทรยศต่อตัวเอง

ค) ลายนิ้วมือปลอม

d) ข้อแก้ตัวปลอมที่จัดเตรียมโดยหุ่นจำลอง

จ) สุนัขที่ไม่เห่าและให้ข้อสรุปว่าผู้บุกรุกไม่ใช่คนแปลกหน้า

ฉ) โยนความผิดให้พี่ชายฝาแฝดหรือญาติคนอื่น ๆ เช่นถั่วสองตัวในฝักคล้ายกับผู้ต้องสงสัย แต่เป็นผู้บริสุทธิ์

g) เข็มฉีดยาใต้ผิวหนังและยาผสมในไวน์

h) กระทำการฆาตกรรมในห้องล็อคหลังจากที่ตำรวจบุกเข้ามา

i) การสร้างความรู้สึกผิดด้วยการทดสอบทางจิตวิทยาสำหรับการตั้งชื่อคำโดยสมาคมอิสระ

j) ความลึกลับของรหัสหรือจดหมายที่เข้ารหัสซึ่งในที่สุดก็แก้ไขโดยนักสืบ

เวอร์ชันวิดีโอ

ข้อความ

นวนิยายนักสืบเป็นเกมทางปัญญาชนิดหนึ่ง อีกทั้งเป็นการแข่งขันกีฬา และนวนิยายสืบสวนถูกสร้างขึ้นตามกฎหมายที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด - แม้ว่าจะไม่ได้เขียนไว้ แต่ก็ยังเป็นข้อบังคับ นักเขียนเรื่องนักสืบที่เคารพและเคารพในตนเองทุกคนปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัด ดังนั้น สิ่งที่ตามมาคือลัทธินักสืบ ส่วนหนึ่งจากประสบการณ์เชิงปฏิบัติของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ในแนวนักสืบทุกคน และส่วนหนึ่งมาจากเสียงเตือนสติของนักเขียนที่ซื่อสัตย์ นี่คือ:

1. ผู้อ่านควรมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนาของอาชญากรรม เบาะแสทั้งหมดจะต้องมีป้ายกำกับและอธิบายอย่างชัดเจน

2. ผู้อ่านจะต้องไม่ถูกหลอกโดยจงใจหรือทำให้เข้าใจผิด ยกเว้นในกรณีที่เขาพร้อมกับนักสืบถูกอาชญากรหลอกตามกฎของการเล่นที่ยุติธรรมทั้งหมด

3.ไม่ควรมีแนวรักในนิยาย ท้ายที่สุด เรากำลังพูดถึงการนำอาชญากรไปสู่กระบวนการยุติธรรม ไม่ใช่การเชื่อมโยงคู่รักที่โหยหากับสายใยของ Hymen

4. ทั้งนักสืบและผู้สอบสวนที่เป็นทางการจะต้องไม่กลายเป็นอาชญากร นี่เท่ากับเป็นการหลอกลวงโดยทันที - มันเหมือนกับว่าเราได้ทองแดงที่เป็นมันเงาแทนเหรียญทองคำ การฉ้อโกงคือการฉ้อโกง

5. ผู้กระทำความผิดจะต้องถูกค้นพบโดยอนุมาน - ด้วยความช่วยเหลือของข้อสรุปเชิงตรรกะและไม่ใช่เพราะความบังเอิญ ความบังเอิญ หรือคำสารภาพที่ไม่มีแรงจูงใจ ท้ายที่สุดแล้วการเลือกวิธีสุดท้ายในการไขปริศนาของอาชญากรรมผู้แต่งค่อนข้างจงใจนำผู้อ่านไปตามเส้นทางที่ผิดพลาดโดยเจตนาและเมื่อเขากลับมามือเปล่าเขาบอกเขาอย่างใจเย็นว่าวิธีแก้ปัญหาอยู่ในกระเป๋าของเขาเสมอ ผู้เขียน. ผู้เขียนคนนี้ไม่ได้ดีไปกว่าคนรักเรื่องตลกเชิงปฏิบัติดั้งเดิม

6. ในนวนิยายนักสืบจะต้องมีนักสืบและนักสืบเป็นเพียงนักสืบเมื่อเขาสะกดรอยตามและสืบสวน งานของเขาคือรวบรวมเบาะแสที่จะทำหน้าที่เป็นเบาะแสและท้ายที่สุดก็ชี้ว่าใครเป็นคนก่ออาชญากรรมต่ำในบทแรก นักสืบสร้างบทสรุปของเขาโดยอาศัยการวิเคราะห์หลักฐานที่รวบรวมไว้ มิฉะนั้นเขาจะถูกเปรียบเสมือนเด็กนักเรียนที่ประมาทซึ่งเขียนคำตอบจากจุดสิ้นสุดของหนังสือปัญหาโดยไม่ต้องแก้ปัญหา

7. นวนิยายสืบสวนไม่สามารถทำอะไรได้โดยไม่มีศพ และยิ่งศพนี้มีความเป็นธรรมชาติมากเท่าไหร่ ก็ยิ่งดีเท่านั้น มีเพียงการฆาตกรรมที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้น่าสนใจพอ ใครจะอ่านสามร้อยหน้าด้วยความตื่นเต้นถ้าเป็นอาชญากรรมที่ร้ายแรงน้อยกว่า! ในท้ายที่สุดผู้อ่านควรได้รับรางวัลสำหรับความกังวลและพลังงานที่ใช้ไป

8. ความลึกลับของอาชญากรรมต้องเปิดเผยในลักษณะที่เป็นวัตถุอย่างแท้จริง วิธีการที่ยอมรับไม่ได้อย่างยิ่งคือวิธีการสร้างความจริงเช่นการทำนายการทำนายการอ่านความคิดของคนอื่นการทำนายด้วยความช่วยเหลือของ คริสตัลวิเศษเป็นต้น. คนอ่านมีโอกาสที่จะฉลาดพอๆ กับนักสืบที่มีเหตุผล แต่ถ้าเขาถูกบังคับให้แข่งขันกับวิญญาณของอีกโลกหนึ่งและไล่ล่าอาชญากรในมิติที่สี่ เขาจะต้องพ่ายแพ้ เริ่มแรก[ตั้งแต่เริ่มแรก (lat.)] .

9. ควรมีนักสืบเพียงคนเดียวนั่นคือตัวเอกของการหักเงินเพียงคนเดียวเท่านั้น deus ex machina[พระเจ้าจากเครื่องจักร (lat.) นั่นคือบุคคลที่ปรากฏขึ้นทันที (เช่นเทพเจ้าในโศกนาฏกรรมโบราณ) ซึ่งโดยการแทรกแซงของเขาได้คลี่คลายสถานการณ์ที่ดูเหมือนสิ้นหวัง] การระดมความคิดของนักสืบสาม สี่ หรือแม้แต่หน่วยสืบสวนทั้งหมดเพื่อไขปริศนาของอาชญากรรมนั้น ไม่เพียงแต่จะกระจายความสนใจของผู้อ่านและทำลายหัวข้อที่มีเหตุผลโดยตรง แต่ยังทำให้ผู้อ่านอยู่ในตำแหน่งที่เสียเปรียบอย่างไม่เป็นธรรม มีนักสืบมากกว่าหนึ่งคน ผู้อ่านไม่รู้ว่าเขาแข่งขันกับใครโดยใช้เหตุผลแบบนิรนัย เหมือนทำให้คนอ่านแข่งกับทีมวิ่งผลัด

10. อาชญากรควรเป็นตัวละครที่มีบทบาทโดดเด่นไม่มากก็น้อยในนวนิยาย นั่นคือ ตัวละครที่ผู้อ่านคุ้นเคยและน่าสนใจ

11. ผู้เขียนต้องไม่ทำให้คนใช้เป็นฆาตกร นี่เป็นการตัดสินใจที่ง่ายเกินไป การเลือกคือการหลีกเลี่ยงปัญหา ผู้กระทำผิดจะต้องเป็นบุคคลที่มีศักดิ์ศรีบางอย่าง ซึ่งปกติแล้วจะไม่ก่อให้เกิดความสงสัย

12. ไม่ว่าจะมีการฆาตกรรมมากแค่ไหนในนวนิยายเรื่องนี้ควรมีอาชญากรเพียงคนเดียว แน่นอนว่าผู้กระทำความผิดอาจมีผู้ช่วยหรือผู้สมรู้ร่วมให้บริการบางอย่างแก่เขา แต่ภาระความผิดทั้งหมดควรอยู่บนไหล่ของคนคนเดียว ผู้อ่านจะต้องได้รับโอกาสในการมุ่งความสนใจไปที่ความขุ่นเคืองของเขาที่มีต่อธรรมชาติสีดำเพียงตัวเดียว

13. ในนวนิยายนักสืบ สมาคมโจรลับ Camorras และมาเฟียทุกประเภทไม่อยู่ในสถานที่ ท้ายที่สุดแล้ว การฆาตกรรมที่น่าตื่นเต้นและสวยงามอย่างแท้จริงจะเสียหายอย่างไม่สามารถแก้ไขได้ หากปรากฎว่าความผิดตกอยู่กับกลุ่มอาชญากรทั้งหมด แน่นอนว่าฆาตกรในนวนิยายนักสืบควรได้รับความหวังในความรอด แต่การปล่อยให้เขาหันไปพึ่งความช่วยเหลือของสมาคมลับนั้นมากเกินไปแล้ว ไม่มีนักฆ่าที่เคารพตนเองระดับแนวหน้าที่ต้องการความได้เปรียบแบบนั้น

14. วิธีการฆาตกรรมและวิธีการแก้ไขอาชญากรรมต้องเป็นไปตามเกณฑ์ของความมีเหตุมีผลและลักษณะทางวิทยาศาสตร์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ใน ตำรวจโรมันเป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะแนะนำอุปกรณ์ทางวิทยาศาสตร์ที่สมมติขึ้นโดยสมมุติฐานและน่าอัศจรรย์อย่างหมดจด ทันทีที่ผู้เขียนทะยานสู่ความสูงที่น่าอัศจรรย์ในลักษณะของจูลส์ เวิร์น เขาพบว่าตัวเองอยู่นอกแนวนักสืบและสนุกสนานไปกับแนวผจญภัยอันกว้างใหญ่ที่ไม่รู้จัก

15. ในช่วงเวลาใด ๆ วิธีแก้ปัญหาควรจะชัดเจน - โดยมีเงื่อนไขว่าผู้อ่านมีความเข้าใจที่เพียงพอในการแก้ปัญหา โดยข้าพเจ้าหมายความดังนี้ว่า ถ้าผู้อ่านมาถึงคำอธิบายว่าอาชญากรรมเกิดขึ้นได้อย่างไร อ่านหนังสือซ้ำ เขาจะเห็นว่าทางแก้จึงพูดอยู่บนพื้นผิวนั่นคือหลักฐานทั้งหมด ที่จริงแล้วชี้ไปที่ผู้กระทำความผิด และไม่ว่าจะเป็นผู้อ่านที่มีไหวพริบเฉกเช่นนักสืบ จะสามารถไขปริศนาด้วยตัวเขาเองได้นานก่อนบทสุดท้าย จำเป็นต้องพูด นักอ่านผู้รอบรู้มักจะเปิดเผยในลักษณะนี้

16. คำอธิบายยาว ๆ การพูดนอกเรื่องวรรณกรรมในหัวข้อด้านข้าง การวิเคราะห์ตัวละครและการพักผ่อนหย่อนใจอย่างละเอียดถี่ถ้วนนั้นไม่เหมาะสมในนวนิยายนักสืบ บรรยากาศ. สิ่งเหล่านี้ไม่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวของอาชญากรรมและการเปิดเผยอย่างมีเหตุผล พวกเขาเพียงแต่ชะลอการดำเนินการและแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เกี่ยวข้องกับเป้าหมายหลัก นั่นคือ ระบุปัญหา วิเคราะห์ และนำไปสู่การแก้ปัญหาที่ประสบความสำเร็จ แน่นอนว่าควรมีการใส่คำอธิบายและตัวละครที่มีรายละเอียดชัดเจนเพียงพอในนวนิยายเพื่อให้มีความน่าเชื่อถือ

17. ความผิดในการก่ออาชญากรรมไม่ควรถูกโยนลงในนวนิยายนักสืบเกี่ยวกับอาชญากรมืออาชีพ อาชญากรรมที่ก่อขึ้นโดยหัวขโมยหรือพวกอันธพาลถูกสอบสวนโดยกรมตำรวจ ไม่ใช่นักสืบและนักสืบมือสมัครเล่นที่เก่งกาจ อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นอย่างแท้จริงเกิดขึ้นจากเสาหลักของโบสถ์หรือโดยสาวใช้เก่าซึ่งเป็นผู้มีพระคุณที่รู้จักกันดี

18. อาชญากรรมในนวนิยายนักสืบไม่ควรกลายเป็นอุบัติเหตุหรือการฆ่าตัวตาย การยุติการผจญภัยในการติดตามด้วยการตกต่ำดังกล่าวคือการหลอกผู้อ่านที่ใจง่ายและใจดี

19. การก่ออาชญากรรมทั้งหมดในนวนิยายนักสืบต้องกระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว การสมคบคิดระหว่างประเทศและการเมืองทางการทหารเป็นขอบเขตของประเภทวรรณกรรมที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เช่น นวนิยายเกี่ยวกับหน่วยข่าวกรองลับ และนิยายสืบสวนคดีฆาตกรรมต้องคงอยู่ ฉันจะเล่าอย่างไรดี ในบรรยากาศสบาย ๆ ภายในประเทศกรอบ. ควรสะท้อนประสบการณ์ประจำวันของผู้อ่าน และในแง่หนึ่ง เป็นการระบายความปรารถนาและอารมณ์ที่อดกลั้นของเขาเอง

20. และสุดท้าย อีกจุดหนึ่งสำหรับการวัดผลที่ดี: รายการเทคนิคบางอย่างที่ตอนนี้ไม่มีผู้เขียนนวนิยายนักสืบที่เคารพตนเองจะใช้ พวกเขาถูกใช้บ่อยเกินไปและเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่คนรักวรรณกรรมอย่างแท้จริง การหันไปใช้พวกเขาหมายถึงการลงนามในความล้มเหลวในการเขียนและขาดความคิดริเริ่ม

ก) การระบุตัวผู้กระทำความผิดโดยก้นบุหรี่ที่ทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ
b) อุปกรณ์ของจินตภาพ séance โดยมีจุดประสงค์เพื่อทำให้อาชญากรหวาดกลัวและบังคับให้เขายอมแพ้
ค) ลายนิ้วมือปลอม
d) คำแก้ตัวที่หลอกลวงโดยหุ่นจำลอง
จ) สุนัขที่ไม่เห่าและให้ข้อสรุปว่าผู้บุกรุกไม่ใช่คนแปลกหน้า
ฉ) โยนความผิดให้พี่ชายฝาแฝดหรือญาติคนอื่น ๆ เช่นถั่วสองตัวในฝักคล้ายกับผู้ต้องสงสัย แต่เป็นผู้บริสุทธิ์
g) เข็มฉีดยาใต้ผิวหนังและยาผสมในไวน์
h) กระทำการฆาตกรรมในห้องล็อคหลังจากที่ตำรวจบุกเข้าไป
i) การสร้างความรู้สึกผิดด้วยการทดสอบทางจิตวิทยาสำหรับการตั้งชื่อคำโดยสมาคมอิสระ
j) ความลึกลับของรหัสหรือจดหมายที่เข้ารหัสซึ่งในที่สุดก็แก้ไขโดยนักสืบ

แวน ไดน์ เอส.เอส.

แปลโดย V.Voronin
จากคอลเลกชั่น วิธีการสร้างนักสืบ

เมื่อสร้างเรื่องราวผู้เขียนต้องปฏิบัติตามหลักการสามประการ น่าเสียดายที่ไม่มีใครรู้ว่าอันไหน

(ซัมเมอร์เซ็ท มอห์ม.)

ก่อนที่เราจะเริ่มเขียนเรื่องราว เราต้องถามตัวเองสองสามคำถามก่อน เริ่มจากสิ่งนี้: ทำไมเราถึงชอบอ่านนิยายอาชญากรรม?

คำตอบที่เป็นไปได้คือหนังสือเหล่านี้บอกเล่าเรื่องราวที่น่าสนใจ น่าสนใจ และอ่านง่าย แม้ว่าเรื่องราวจากประเภทอื่นอาจมีคุณลักษณะเหล่านี้บางส่วนหรือทั้งหมด แต่ประเภทนักสืบรับประกันการมีอยู่ของพวกเขา

แต่จะอธิบายประเภทของวรรณกรรมที่เราสนใจได้อย่างไร ฉันเกรงว่าจะไม่มีคำจำกัดความที่แน่นอน แม้ว่าในภายหลังฉันจะเสนอคำอธิบายโดยละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับคุณลักษณะของมัน สำหรับตอนนี้ เราจะยอมรับแต่เพียงว่าอาชญากรรม ทั้งเรื่องราวนักสืบและรูปแบบอื่นๆ เป็นเรื่องราวที่มีแรงจูงใจหลักคืออาชญากรรม และเรื่องราวโลดโผนอาจมีบรรทัดฐานของอาชญากรรม แต่ไม่จำเป็นต้องทำเช่นนั้น

ถ้าคุณบอกว่าคุณไม่ได้อ่านวรรณกรรมประเภทนี้หรือไม่ชอบ ฉันต้องเตือนคุณตามตรงว่ามันจะยากมากสำหรับคุณที่จะเขียนงานดีๆ ในประเภทวรรณกรรมนี้ ผู้คนมักคิดว่าถ้าหนังสืออ่านง่าย ก็ควรจะเขียนง่าย โอ้ ถ้าเพียง แต่มันเป็น! ดังนั้นอย่ายกยอตัวเองและจินตนาการว่าเรื่องราวนักสืบเป็นวรรณกรรมเบา ๆ เพราะมีกฎเกณฑ์ที่ต้องใช้ในการทำงาน หรือในทางกลับกัน - เรื่องราวนักสืบนั้นเขียนง่ายเพราะไม่มีกฎเกณฑ์ดังกล่าว ในความเป็นจริง ผู้แต่งนิยายอาชญากรรมทำงานเหมือนนักเขียนทั่วไป และนอกจากนี้ เขาต้องดูแลด้วยว่าผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าทึ่งและอ่านง่าย

วิธีที่ดีที่สุดในการสำรวจวรรณกรรมประเภทใดก็ได้คือการอ่านตัวอย่างที่ดี คุณสามารถเรียนและจบหลักสูตรการเขียนได้ คุณสามารถอ่านคู่มือเกี่ยวกับวิธีการเขียนได้ แต่นี่เป็นเพียงครึ่งทางเท่านั้น ในเวลาเดียวกัน การอ่านนักเขียนยอดนิยม ผู้ทรงคุณวุฒิของวรรณกรรมประเภทนี้หรือประเภทนั้น เป็นสิ่งที่จำเป็นอย่างยิ่ง ดังนั้น ในตอนท้ายของแต่ละบท ฉันจึงจัดเตรียมรายชื่อหนังสือที่ฉันคิดว่าจำเป็นต้องอ่านเพื่อที่จะได้รู้จักหนังสือประเภทนี้

หนังสือที่น่าสนใจดูเหมือนจะอ่านด้วยตัวเอง ครั้งแรกที่คุณสามารถอ่านผ่านๆ ได้ แต่แล้วคุณควรกลับไปที่จุดเริ่มต้นและอ่านช้าๆ อีกครั้ง โดยให้ความสนใจกับวิธีการเขียน ผู้เขียนหลายคนเชื่อมโยงฉากต่างๆ เข้าด้วยกันอย่างไร พวกเขาแนะนำตัวละครอย่างไร เปลี่ยนอารมณ์ เพิ่มความสนใจของเรา และไม่อนุญาตให้เราวางหนังสือไว้ข้างๆ กัน ดังนั้นเราจะแอบดูเทคนิคของพวกเขาและพยายามเรียนรู้บางอย่างจากพวกเขา

การอ่านและเปรียบเทียบผลงานของนักเขียนหลายคนทำให้เราเริ่มเข้าใจจุดแข็งและจุดอ่อนของนักเขียนเหล่านั้น ผู้เขียนแต่ละคนเก่งในบางสิ่ง ในขณะที่คนอื่นแย่กว่า ในโลกอุดมคติ บรรณาธิการที่มีความต้องการจะบังคับให้แก้ไขและเปลี่ยนแปลงเพื่อผลิตหนังสือที่สมบูรณ์แบบ ในโลกของเรา เวลาไม่เอื้ออำนวย เพราะเชื่อกันว่าผู้สร้างวรรณกรรมโลดโผนที่โด่งดังควรปล่อยหนังสือจำนวนมากออกจากปากกาของพวกเขา

เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่นักเขียนที่สร้างโครงเรื่องขึ้นมาอย่างยอดเยี่ยมและเชี่ยวชาญสร้างบรรยากาศบางครั้งก็เงอะงะอย่างน่าประหลาดใจในแง่ของภาษา เขาใช้คำคุณศัพท์และคำจำกัดความมากเกินไป ซึ่งคำที่ใช้อย่างถูกต้องเพียงคำเดียวก็เพียงพอแล้ว อีกวิธีหนึ่งที่ใช้ภาษาที่สวยงามสามารถขับไล่เราด้วยเหตุการณ์ที่ไม่น่าจะเกิดขึ้นได้ อีกวิธีหนึ่งในการรับมือกับการนำเสนอเหตุการณ์ได้อย่างยอดเยี่ยมในความเห็นของเราแนะนำตัวละครอย่างคลุมเครือ เป็นที่ชัดเจนว่าความคิดเห็นของเราเป็นเรื่องส่วนตัว และเมื่อเราบ่น ผู้อ่านคนอื่นอาจชื่นชมความสมบูรณ์แบบของหนังสือเล่มเดียวกัน อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้ทำให้เราเข้าใจถึงสิ่งที่สามารถทำได้ในวรรณกรรมประเภทนี้ และสิ่งที่ควรหลีกเลี่ยงเมื่อสร้างหนังสือของเราเอง

คุณเคยถามตัวเองไหมว่าทำไมคุณถึงอยากลองวรรณกรรมประเภทนี้? คุณมีเรื่องราวที่ประดิษฐ์ขึ้นหรือไม่ มีสมาธิเกี่ยวกับความลึกลับที่น่าสนใจบ้างไหม? คุณมีฮีโร่ที่สามารถเป็นนักสืบได้หรือไม่? คุณมีประสบการณ์ทางวิชาชีพ เช่น คุณเป็นทนายความ ทำงานในตำรวจ ที่สามารถใช้ได้หรือไม่? สิ่งเหล่านี้ถือเป็นการบรรเทาทุกข์อย่างจริงจัง และแต่ละข้อก็สามารถเป็นประกันที่เหมาะสมได้

อาชญากรในฐานะคนที่กระตือรือร้นและมักจะไม่โง่เป็นเนื้อหาที่ดีสำหรับตัวละครในวรรณกรรม ในการก่ออาชญากรรม พวกเขาต้องแสดงความคิดริเริ่ม ความฉลาด และความกล้าหาญในการดำเนินการตามแผน ความผิดพลาดทางศีลธรรมของพวกเขาคือพวกเขาไม่สามารถชื่นชมความวิกลจริตของพวกเขาในความเชื่อที่ว่าพวกเขาถูกจับได้เพียงเพราะพวกเขาไม่โชคดีและความกล้าแสดงออกในความจริงที่ว่าพวกเขาก่ออาชญากรรมอีกครั้งและกลายเป็นผู้กระทำความผิดซ้ำ แต่ไม่ว่าโครงเรื่องจะเน้นไปที่ผู้กระทำความผิดหรือเหยื่อของพวกเขา อาชญากรรมก็เป็นแหล่งอุดมสมบูรณ์สำหรับเราที่จะร่วมงานด้วย

การเป็นนักเขียนหมายถึงการมองชีวิตที่แตกต่างจากคนทั่วไปเล็กน้อย เพื่อนๆ สามารถพูดคุยเกี่ยวกับงานบางอย่างในแบบสบายๆ และเรียบง่าย แต่จินตนาการของคุณควรฟื้นคืนชีพ หนังสือสร้างจากคำถาม และคำถามที่สร้างสรรค์ที่สุดอย่างหนึ่งคือ "จะเกิดอะไรขึ้นถ้า ..." ถามคำถามนี้เพื่อปลดปล่อยจินตนาการของคุณ คำถามนี้ต้องถูกถามเมื่อวางแผนเรื่องราวของคุณ และจากนั้นก็พัฒนาโครงเรื่องบนกระดาษอีกครั้งและอีกครั้ง เรื่องราวไม่เคยปรากฏอยู่ในหัวอย่างสมบูรณ์ โดยปกติแล้วจะเป็นผลรวมของคำตอบของคำถามมากมาย

สมมติว่าเรากำลังออกจากบาร์กับเพื่อน ๆ และเห็นคนสองสามคนทะเลาะกันหน้ารถที่จอดอยู่ ผู้ชายคว้ากุญแจของผู้หญิง ขับรถออกไป ทิ้งเธอไว้ที่ลานจอดรถ คนรู้จักของคุณจะสนใจฉากนี้ในระดับข้อเท็จจริงเป็นหลัก บางทีพวกเขาอาจจะพูดเกินจริงเพียงเล็กน้อยโดยบอกสิ่งที่พวกเขาได้ยินระหว่างเรื่องอื้อฉาว แต่โดยรวมแล้วพวกเขาจะอธิบายเหตุการณ์ได้ค่อนข้างถูกต้อง สิ่งที่พวกเขาเห็นและได้ยินจะช่วยให้พวกเขาตัดสินใจว่าผู้ชายประพฤติตัวน่ารังเกียจหรือผู้หญิงได้รับสิ่งที่เธอสมควรได้รับ ในขณะเดียวกัน ผู้เขียนในตัวคุณก็มีความสนุกสนาน

และถ้า - คุณคิดว่า - ลูกของคู่นี้ (พวกเขาสามารถมีลูกได้) ยังคงอยู่บนเก้าอี้ที่เบาะหลังของรถ? ผู้ชายคนนั้นดูไม่เหมือนพี่เลี้ยงที่เอาใจใส่ และผู้หญิงคนนั้นไม่มีกระเป๋าเงินติดตัวเธอ เธอคงทิ้งมันไว้ในรถ เธอจะรับมืออย่างไรโดยไม่มีกระเป๋าเงินของเธอ? ถึงจุดนี้ เราคิดว่าคนเหล่านี้เป็นครอบครัวเดียวกัน แล้วถ้าไม่ใช่ล่ะ? เกิดอะไรขึ้นถ้ามันเป็นเพียง carjacking? หรืออาจจะเป็นการโจรกรรม?

ประวัติศาสตร์รวมกันเป็นชิ้นเดียว เหมือนชิ้นแก้วในลานตา อาจเป็นดังนี้: ผู้ชายคนหนึ่งได้ความมั่นใจของผู้หญิงคนหนึ่งและเมื่อเธอขับรถให้เขา (คำถามอื่น - ที่ไหน) เขาหยิบมีดออกมาแล้วบังคับให้เธอออกไปนอกเมือง เมื่อเห็นที่จอดรถใกล้ผับ หญิงสาวก็หันหลังอย่างแรงและพยายามวิ่งหนี แต่เขาวิ่งหนีไปและแม้กระทั่งกับรถของเธอ

รอสักครู่. ท้ายที่สุดผู้หญิงคนนั้นไม่ได้วิ่งไปที่บาร์เพื่อขอเรียกตำรวจเธอไปที่นั่นอย่างสงบและอย่างที่เราจำได้แม้จะสบาย ๆ แต่เหยื่อของอาชญากรรมน่าจะตกตะลึง เธอไม่ได้. บางทีเราเข้าใจผิดทั้งหมด? และถ้าผู้หญิงคนนี้ถูกบังคับและบังคับให้ทำในสิ่งที่เขาทำไม่ได้หรือไม่ต้องการทำ? และถ้า…

เวอร์ชันล่าสุดซึ่งเปลี่ยนความสัมพันธ์ที่น่าจะเป็นไปได้ของตัวละครหลักสองตัวบนหัว มีความดั้งเดิมมากกว่า ดังนั้นจึงน่าสนใจกว่าที่นึกถึงครั้งแรก เธอสามารถใช้เป็นพื้นฐานของเรื่องราวได้ เนื่องจากผมเป็นคนคิดขึ้นมาเอง จึงไม่คิดว่าจะมีใครเคยใช้มาก่อน ไม่ว่าในกรณีใดสิ่งนี้จะไม่หยุดฉันไม่ให้กลายเป็นเรื่องเพราะเมื่อกำหนดโครงเรื่องและตอนจบแล้วเมื่อตัวละครมีภูมิหลังและแรงจูงใจที่เหมาะสมและฉันกำหนดธีม - เช่นการข่มเหง - เรื่องราว จะเขียนในสไตล์ของฉัน เฉพาะบุคคล ยากที่จะปลอมแปลง และจะแตกต่างจากหนังสือของนักเขียนคนอื่นๆ

นักเรียนบอกฉันว่าพวกเขากลัวที่จะเริ่มเขียนเพราะพวกเขาคิดว่าพวกเขาต้องการความคิดริเริ่มอย่างแท้จริงและคิดว่าในประเภทที่เรากำลังพิจารณา ความคิดริเริ่มเป็นสิ่งที่ยากที่สุดที่จะบรรลุ อย่างไรก็ตามทุกคนที่คาดหวังความคิดริเริ่มจะรอเป็นเวลานานและนอกจากนี้ความคิดริเริ่มที่สมบูรณ์ก็ไม่สำคัญนักเพราะหลังจากความทุกข์ทรมานของโรมิโอและจูเลียตจะมีคนรักที่ไม่มีความสุขมากกว่านี้อีกหรือ?

ดังนั้น หากคุณจับได้ว่าตัวเองกำลังจินตนาการถึงเรื่องราวจากเหตุการณ์ เช่น เหตุการณ์ในลานจอดรถ หรืออยู่ท่ามกลางบุคคลไม่ปกติ หรือเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยของบทสนทนาที่ได้ยิน หรือบทความในหนังสือพิมพ์ ให้สังเกตว่าเรื่องราวเหล่านี้อาจเป็นเชื้อโรคของเรื่องราว . จดบันทึกทั้งหมดโดยเร็วที่สุด ทั้งแบบที่คุณชอบและที่คุณไม่ชอบ ในขณะที่คุณจดบันทึก อาจมีแนวคิดใหม่ๆ เกิดขึ้น ต่อมาต้องร่อน ย่อยสลาย และคิดใหม่ โดยระลึกว่าความคิดที่ไม่ได้เขียนไว้นั้นมักจะถูกลืม

ฉันไม่คิดว่ามันคุ้มค่าที่จะดึงสมุดจดต่อหน้าเพื่อน ๆ และแสดงความแปลกประหลาดของคุณ แต่ลองใช้โอกาสแรกที่เจอในขณะที่ความคิดยังสดอยู่ จินตนาการอันเจิดจ้าสร้างความสนุกสนาน แต่การจะเป็นนักเขียนได้นั้น คุณจำเป็นต้องจดบันทึกให้ได้ มิฉะนั้น ความเพ้อฝันของเราจะเป็นเพียงฝันกลางวันธรรมดาๆ

ในเวลาเดียวกัน คนรู้จักที่มีจินตนาการน้อยของเรากำลังพูดถึงราคาเบียร์ที่เพิ่มสูงขึ้น และมันดีแค่ไหนที่เมื่อก่อนอยู่ในบาร์เพราะคุณสามารถนั่งคุยกันอย่างใจเย็นเกี่ยวกับราคาที่สูงขึ้น แทนที่จะตะโกนใส่เสียงสมัยใหม่: ดนตรีจากลำโพง ทีวี สล็อตแมชชีน ฯลฯ

หลายคนมักถามนักเขียนว่า คุณได้ไอเดียมาจากไหน? พวกเขาขุ่นเคืองเมื่อได้ยินว่าแนวคิดมาจากทุกที่ ทุกเวลา พวกเขารู้สึกขุ่นเคืองเพราะพวกเขาไม่มีประสบการณ์นั้นและไม่เข้าใจว่าผู้เขียนมองโลกอย่างไร อย่างไรก็ตาม บางครั้งมีคนพูดว่าบุคคลหรือเหตุการณ์บางอย่าง "ควรอธิบายไว้ในหนังสือ" และเนื่องจากพวกเขาเองทำไม่ได้ พวกเขาจึงแนะนำหัวข้อให้กับนักเขียนที่คุ้นเคย ฉันจำไม่ได้ว่าคำแนะนำเหล่านี้มีประโยชน์กับฉันแม้แต่น้อย สิ่งอื่นมีผลกับจินตนาการของฉันมากกว่าจินตนาการของพวกเขา และอาจเป็นอย่างอื่นที่ไม่ใช่ของคุณ ผู้อ่าน

ดังนั้นฉันจึงเข้าใจดีว่าตัวอย่างการจอดรถของฉันอาจทำให้คุณไม่พอใจ เพราะมันไม่ได้คล้ายกับเรื่องราวที่ฉันควรช่วยคุณเขียนเลย โอเค ถึงเวลาทำในสิ่งที่คุณคิด

หากคุณใช้เวลามากในการระดมความคิดสำหรับเรื่องราว สร้างโครงเรื่องและแนะนำตัวละคร แสดงว่าคุณอาจเตรียมเนื้อเรื่องเพียงบางส่วน และตัวละครหลักหนึ่งตัว หรืออาจเป็นสองตัว อาจจะน้อยกว่าด้วยซ้ำ บางทีคุณอาจจัดฉากฉากขึ้นในสถานที่หรือสภาพแวดล้อม และนึกถึงฉากเดียวเท่านั้น ไม่มีอะไรอย่างอื่น ไม่ต้องกังวล คุณอยู่ในบริษัทที่ดี PD James เป็นหนึ่งในนักเขียนที่เชื่อมั่นว่าเรื่องราวส่วนใหญ่มาจากความปรารถนาที่จะใช้สถานที่พิเศษบางอย่างในการเล่าเรื่อง อาคารต่างๆ มีบทบาทสำคัญในหนังสือของเธอ ตัวอย่างเช่น บ้านสไตล์วิกตอเรียยุคแรกๆ ได้ย้ายไปอีกด้านหนึ่งของลอนดอนเพื่อตอบสนองความต้องการของ Intrigue and Desire เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าเชื้อโรคตัวแรกของนายหญิงชาวฝรั่งเศสของ John Fowles คือภาพวาดของชายสวมเสื้อคลุมที่มองออกไปในทะเล ซึ่งเขาพบใน Lime Regis ช่วงเวลาดังกล่าวสำหรับนักเขียนมีค่าเท่ากับทองคำ ไม่ว่าจุดเริ่มต้นของคุณคืออะไร นั่นคือสิ่งที่เราจะเริ่มต้น

ตามที่ฉันจำได้แล้วคุณจะต้องมีสมุดบันทึกพกพาเพื่อจดความคิดที่อยู่ในหัวกระดาษเปล่ากองหนึ่งที่เรียกว่าชิปที่สามารถเชื่อมต่อเข้าด้วยกันหรือบล็อกที่สะดวกซึ่งหน้าสามารถฉีกขาดได้ ออก. Salvation เป็นโฟลเดอร์กระดาษสำหรับแผ่นฟรีหรือกล่องที่สะดวก ไม่เพียงแต่ต้นฉบับของเราเท่านั้น แต่ยังมีนิตยสาร หนังสือ ภาพถ่าย ซึ่งเป็นสื่อประกอบ นอกจากดินสอที่เราเขียนด้วย บางทีอาจเป็นแบบฝังสีน้ำเงินหรือสีดำ ก็ยังดีที่จะมีสีอื่น เช่น สีแดงหรือสีเขียว เพื่อทำเครื่องหมายข้อความบางตอนด้วย ในบทที่ 5 เราจะกลับมาพูดถึงอุปกรณ์ แต่สำหรับตอนนี้เราต้องการอุปกรณ์ที่จำเป็นที่สุดเท่านั้น

การเล่าเรื่องเป็นศิลปะในการระงับความคิด ผลแห่งจินตนาการของเรานั้นง่ายต่อการชื่นชมเมื่อบันทึกลงบนกระดาษ เรามาเริ่มกันที่สิ่งที่เรารู้เกี่ยวกับเรื่องราวในอนาคตของเรากันก่อน หากเราคิดโครงเรื่องขึ้นมาแล้ว ทั้งหมดหรืออย่างน้อยก็เพียงบางส่วน ให้พยายามอธิบายในย่อหน้าเดียว เนื่องจากสิ่งเหล่านี้เป็นเพียงภาพร่าง จึงควรเปิดเผยโครงเรื่องเท่านั้น และไม่ต้องเขียนด้วยภาษาที่สวยงาม แต่ต้องสั้นในสองสามบรรทัด

นี่คือวิธีที่ฉันตัดเรื่องราวที่กลายเป็นพื้นฐานของนวนิยายโลดโผนเรื่องที่สองของฉัน Threatening Eye:

สามหัวข้อของเรื่องราวลึกลับ:

1. บุคคล A: นิตยสารโป๊, ประวัติอาชญากรรม, พฤติกรรมที่น่าสงสัย, การทะเลาะวิวาทกับสุนัข

2. บุคคล B: ซ่อนตัวจากตำรวจ

3. บุคคล B: เพื่อนที่สงสัยว่า A ถูกฆาตกรรม

สถานที่ในเฮิร์ทฟอร์ดเชียร์

การต่อสู้ของสุนัขสามารถทำได้ในโรงนาไม้สีดำ

นี่คือแก่นของเรื่อง เธอได้รับแรงบันดาลใจจากการสืบสวนของตำรวจในชีวิตจริงที่เกี่ยวข้องกับผู้ข่มขืนต่อเนื่อง บุคคลที่ฉันรู้จักถูกสอบปากคำสองครั้ง ฉันได้เรียนรู้ว่าเขาติดคุกในข้อหาฆาตกรรม และมีชีวิตคู่ เขาเป็นบรรณาธิการนิตยสารที่ได้รับความเชื่อถือ และเป็นช่างภาพที่ "มีเสน่ห์" ซึ่งไล่ล่าเด็กสาววัยรุ่น ด้วยความช่วยเหลือของคำถาม "จะเกิดอะไรขึ้นถ้า..." ฉันเปลี่ยนการข่มขืนให้กลายเป็นการฆาตกรรม และส่วนที่เหลือเป็นนิยายล้วนๆ ยกเว้นสุนัขตัวสำคัญที่ต่อสู้เพื่อรูปร่างของตัวละครของฉัน และรายละเอียดเกี่ยวกับภูมิประเทศและสังคมที่เกี่ยวข้องกับหมู่บ้านทั่วไปของ Hertfordshire

คุณสามารถใช้เหตุการณ์จริงและผู้คนเป็นสื่อในจินตนาการได้ แต่สิ่งเหล่านี้ต้องมีการเปลี่ยนแปลง เราไม่ต้องการถูกกล่าวหาว่าดูหมิ่นเกียรติและศักดิ์ศรีของใครบางคนที่ทำตัวเป็นฆาตกรในประเทศของเรา โดยธรรมชาติแล้ว นามสกุลจริงไม่สามารถใช้ได้เช่นกัน ที่เหลือ ยิ่งจำกัดจินตนาการน้อยเท่าไหร่ก็ยิ่งดี

แม้ว่าในตอนแรกคุณใช้คนจริง อันเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงทางวรรณกรรม เขาจะเปลี่ยนเร็วมาก ด้วยเหตุนี้สัตวแพทย์จึงเปลี่ยนอาชีพเป็นหมอและถ้าเขาต้องทนกับภรรยาที่ไม่แน่นอนจะดีกว่าถ้าเธอเปลี่ยนจากผู้หญิงที่ดีและซื่อสัตย์ซึ่งใช้เวลาว่างในห้องของข้อมูลในท้องถิ่น สำนักงานในรูปแบบแฟชั่นนิสัยเสีย; บ้านหมอน่าเบื่อมากจนคุณต้องย้ายมันไปที่ทุ่งนา ไปยังคฤหาสน์ผีสิง และเมื่อคุณทำการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เสร็จสิ้น มันจะเป็นเรื่องยากสำหรับทั้งคุณและ (ที่สำคัญที่สุด) เขาจะจำสัตวแพทย์เก่าในฮีโร่ของเรื่องอาชญากรรมได้

เรื่องราวทุกประเภทแม้ว่าจะแตกต่างกันในลักษณะเดียวกับผู้เขียน แต่ก็มักมีความขัดแย้งอยู่เสมอ ตัวละครประสบปัญหา เมื่อเหตุการณ์คลี่คลาย พวกเขาพยายามที่จะรับมือกับพวกเขา ในท้ายที่สุด สถานการณ์ของพวกเขาก็เปลี่ยนไป หรือในกรณีที่เลวร้ายที่สุด ทัศนคติของตัวละครที่มีต่อปัญหารอบตัวก็เปลี่ยนไป ในการก่ออาชญากรรม ปัญหาและการพิจารณาคดีเหล่านี้มีสาเหตุมาจากอาชญากรรม แต่ปรากฏเป็นผลของมัน อาชญากรรมที่นี่มักจะเป็นการฆาตกรรม - นี่เป็นอาชญากรรมที่เด็ดขาด เนื่องจากเหยื่อไม่สามารถฟื้นคืนชีพได้ และฆาตกรไม่สามารถแก้ไขความผิดของเขาได้

วิธีการฆ่าที่ได้รับความนิยม ได้แก่ การยิงปืน การบีบรัด แทง ใช้ทื่อ การวางยาพิษ การจมน้ำ หรืออุบัติเหตุหัวเรือใหญ่ การฆาตกรรมจะน่าเชื่อ มันต้องได้รับการปรับแต่งให้เข้ากับตัวละคร: นักฆ่าที่กระทำความผิดซ้ำสามารถดึงปืนออกมา และในทางกลับกัน แม่บ้านก็จะใช้กระทะเหล็กหล่อ

เนื่องจากประเภทของเราเกี่ยวข้องกับพฤติกรรมของบุคคลในสถานการณ์ที่รุนแรง สถานการณ์นี้ควรสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนในเรื่องราวที่เรากำลังสร้าง ฮีโร่ของเราอย่างน้อยหนึ่งคนต้องอยู่ภายใต้แรงกดดันที่เพิ่มขึ้น ซึ่งจะเพิ่มขึ้นตามการกระทำที่เกิดขึ้น โดยไม่คำนึงถึงโครงเรื่อง ดังนั้น ไม่ว่าจะเป็นความขัดแย้งในครอบครัว ความขัดแย้งระหว่างเพื่อน เพื่อนบ้าน หรือเพื่อนร่วมงาน - ปัญหาที่เกิดขึ้นจากความตึงเครียดนี้ จากความดื้อรั้น ความหึงหวง ความบ้าคลั่ง หรือความกระหายในการแก้แค้น เป็นแหล่งรวมของไอเดียพล็อตเสมอ อีกวิธีหนึ่งในการสร้างเรื่องราวคือการจินตนาการว่าฮีโร่ของเราจะตอบสนองอย่างไร หากชีวิตของพวกเขาต้องหยุดชะงักจากการทำซ้ำๆ หรือการค้นพบเหตุการณ์บางอย่างในอดีต

สมมติว่าเรากำลังตรวจสอบเหตุการณ์หนึ่งในประวัติครอบครัวของเรา เมื่อคุณนำบางสิ่งบางอย่างจากชีวิต โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากชีวิตครอบครัวของคุณ เป็นการฉลาดที่จะตัดปัญหาหรือความขัดแย้งให้เหลือแก่นแท้ของมัน เพื่อให้แน่ใจว่าความตึงเครียดที่จะเกิดขึ้นและการก่อสร้างอันน่าทึ่ง ดังนั้นเราจึงลบคนจริงออกชั่วขณะหนึ่งเพื่อไม่ให้ภาพรกไปด้วยมโนสาเร่มากมายที่ไม่สำคัญสำหรับเรื่องราว การตัดป้าอันนาให้เหลือน้อยที่สุด คุณจะเห็นจุดอ่อนของเรื่องราวของเธอ หากปรากฏว่าเธอไม่เหมาะ ก็ยังคงเป็นไปได้ที่จะสร้างตัวละครที่มีพลังมากขึ้นเพื่อแทนที่เธอ ไม่มีที่ว่างสำหรับอารมณ์ความรู้สึกที่นี่ เราต้องการเรื่องราวที่สามารถพัฒนาเป็นวรรณกรรมได้เพราะเราไม่เขียนชีวประวัติหรือพงศาวดารของครอบครัว

ฉันต้องเตือนคุณก่อนที่คุณจะยอมจำนนต่อการทดลองเขียนที่ซับซ้อนและซับซ้อนจริงๆ จากเศษของสมุดบันทึกของฉัน คุณสามารถเข้าใจได้ว่าเรื่อง "Threatening Eye" นั้นค่อนข้างยากในทางเทคนิคเพราะใช้มุมมองที่แตกต่างกันสามแบบ: คน A คน B และเพื่อนของคน A นั่นคือ คน B บางทีคุณอาจจะทำบางอย่างที่คล้ายกัน

การกระโดดจากมุมมองของตัวละครหนึ่งไปยังอีกตัวละครหนึ่งเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการเพิ่มความตึงเครียดและเร่งความเร็วของเรื่องราว เมื่ออ่านเกี่ยวกับช่วงเวลาที่ค่อนข้างสงบในชีวิตของหนึ่งในนั้น เรายังคงคิดว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับตัวละครที่อยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบากและเต็มไปด้วยความกลัว คุณไม่สามารถเชื่อข้อมูลที่ผ่อนคลายใด ๆ และแม้ในช่วงเวลาที่สงบที่สุดก็มักจะบันทึกความวิตกกังวล

ฉันรักการเขียนและอ่านนวนิยายที่มีมุมมองหลากหลาย แต่ฉันต้องเตือนนักเขียนใหม่: ยิ่งเรามีมุมมองมากเท่าไหร่ กระบวนการเขียนก็จะยิ่งยากขึ้นเท่านั้น คุณควรคิดให้รอบคอบว่าคุณสามารถใช้แบบฟอร์มที่ยากเป็นพิเศษหรือไม่ (ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับมุมมองที่แตกต่างกันอยู่ในบทที่สี่)

ฉันไม่ได้แนะนำให้คุณเปลี่ยนงานของคุณเป็นเรื่องราวที่เขียนจากมุมมองเพียงด้านเดียว บางทีการเล่าเรื่องที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดอาจเป็นเรื่องราวที่เล่าจากมุมมองของตัวละครสามหรือสี่ตัว แต่ในกรณีนี้ เรื่องนี้ควรพักไว้ก่อน จนกว่าคุณจะได้ประสบการณ์และกลายเป็นนักเขียนที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้น มักจะมีความคิดมากมายอยู่ในหัวของนักเขียน ดังนั้นไม่ต้องสงสัยเลยว่าคุณมีโครงเรื่องที่เรียบง่ายกว่าที่ควรค่าแก่การเอาใจใส่ และสามารถนำไปใช้ในการเริ่มต้นได้อย่างสมบูรณ์แบบ หลังจากข้อแม้นี้ ข้าพเจ้าขอมอบการตัดสินใจขั้นสุดท้ายให้ผู้ที่เกี่ยวข้องทราบ

คำพูดจากสมุดบันทึกของฉันยังแสดงให้เห็นว่าตั้งแต่เริ่มแรกฉันรู้ว่า Threatening Eye จะเป็นนวนิยายที่โลดโผน ไม่ใช่เรื่องราวนักสืบหรืออาชญากรรม และมันอาจจะแตกต่างกัน ฉันสามารถมุ่งเน้นไปที่การสืบสวนของตำรวจที่เกี่ยวข้องกับการฆาตกรรมต่อเนื่องในหมู่บ้านเล็ก ๆ ของ Hertfordshire และจากนั้นก็จะกลายเป็นเรื่องราวนักสืบ สารวัตร ก และ ข อาจเป็นผู้ต้องสงสัยได้จนกว่าตำรวจจะตัดสินได้ว่าใครคือฆาตกรตัวจริง นอกจากนี้ยังอาจเป็นเรื่องราวอาชญากรรมเกี่ยวกับบุคคล A ซึ่งไม่สามารถขจัดความสงสัยออกจากตัวเองได้โดยไม่เปิดเผยความลับของประวัติอาชญากรรมที่น่าขยะแขยงของเขา

แล้วเรื่องราวของคุณล่ะ? คุณรู้หรือไม่ว่าหมวดหมู่กว้างเหล่านี้อยู่ในหมวดหมู่ใด ด้วยการสร้างเรื่องราวนักสืบที่มีผู้ตรวจสอบที่ชาญฉลาด จ่าสิบเอกที่ทุ่มเท และเขตที่ไม่ฉลาด คุณสามารถมั่นใจได้ว่าคุณได้ติดป้ายกำกับที่ถูกต้อง ในทางกลับกัน การตัดสินใจว่าการเล่าเรื่องแบบใดเหมาะสมกับธีมที่เลือกมากที่สุด จะต้องใช้เวลามากขึ้นในการไตร่ตรอง และเมื่อคุณตัดสินใจในที่สุด คุณอาจต้องการสร้างทางเลือกที่แตกต่างออกไปโดยได้รับอิทธิพลจากแนวคิดใหม่ๆ เจาะลึกลงไปในโครงเรื่องและตัวละคร

ในขั้นเริ่มต้นของการสร้างสรรค์ ไม่มีองค์ประกอบถาวรในเรื่องราว คุณสามารถคิดใหม่ทุกอย่างและทิ้งมันไปจนกว่าคุณจะตัดสินใจเลือกสิ่งที่เหมาะสมกับงานของคุณ แต่เมื่อคุณคิดทบทวนหรือแก้ไขเรื่องใหม่อีกครั้ง อย่าทิ้งบันทึกเก่าๆ เพราะอาจเป็นไปได้ว่าคุณต้องการกลับไปใช้เวอร์ชันก่อนหน้า หรือตัดสินใจที่จะคิดใหม่อีกครั้ง

ในการสร้างเรื่องราว คุณต้องมีบางสิ่งที่มากกว่าแค่เรื่องราวที่ดีและตัวละครที่น่าสนใจ... ก่อนอื่น คุณต้องเล่าเรื่องในลักษณะที่จะใช้ประโยชน์สูงสุดจากมัน หากเป็นเรื่องโลดโผนหรือเรื่องอาชญากรรม คุณต้องเขียนในลักษณะที่ลึกลับและน่าตื่นเต้นที่สุด นักเขียนที่มีชื่อเสียงบางครั้งไม่เข้าใจสิ่งนี้ โดยเฉพาะผู้ที่เขียนเรื่องราวนักสืบ ผู้จัดพิมพ์มักต้องการให้พวกเขาจัดหาเรื่องราว Inspector Astute อีกเรื่องทุกปี ดังนั้นทุกๆ ความคิดที่พวกเขาคิดขึ้นมาจึงเชื่อมโยงกับบุคลิกของ Inspector ของพวกเขา ซึ่งจะทำให้เสียโอกาสในการเขียนเรื่องราวดีๆ กับฮีโร่คนใหม่

ดังนั้นจึงไม่ฉลาดที่จะผูกมัดตัวเองกับนิยายอาชญากรรมประเภทใดประเภทหนึ่งไว้ล่วงหน้า จนกว่าคุณจะได้สำรวจแนวคิดทั้งหมดอย่างละเอียดถี่ถ้วน อย่างไรก็ตาม หากแนวทางนี้ทำให้คุณกังวล และในขณะนี้คุณต้องการติดป้ายกำกับนี้หรือป้ายนั้น เราขอแนะนำให้คุณดูบทที่สาม ซึ่งเน้นไปที่การนิยามวรรณกรรมเกี่ยวกับอาชญากรรมประเภทต่างๆ

1. เขียนเรื่องราวที่คุณต้องการใช้ ในขั้นตอนนี้ อย่าเพิ่งลงรายละเอียดเกี่ยวกับการสร้างตัวละคร คุณสามารถทำได้หลังจากอ่านบทต่อไปแล้ว

2. ทำเครื่องหมายแหล่งที่มาของข้อมูลในบันทึกย่อของคุณ: หนังสือพิมพ์ โทรทัศน์ เรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่คุณได้ยิน เหตุการณ์บางอย่างที่คุณได้เห็น คุณอาจต้องการอ้างอิงแหล่งข้อมูลนี้ในภายหลังเพื่อตรวจสอบว่ามีการเปลี่ยนแปลงที่จำเป็นหรือไม่และบุคคลจริงนั้นพรางตัวได้ดีหรือไม่

3. ดูว่าคุณสามารถตอบคำถามสำคัญเกี่ยวกับแต่ละเรื่องราวในประเภทนี้ได้หรือไม่: ใคร? อะไร? ที่ไหน? เมื่อไร? ทำไม? ยังไง?

4. ลดคำบรรยายลงในไดอะแกรม และแสดงตำแหน่งที่เกิดความขัดแย้ง

5. บรรยายเรื่องในย่อหน้าเดียว เก็บไว้อาจจะมีประโยชน์

ตัดสินใจว่ามันมีศักยภาพแค่ไหน: เรื่องราวโลดโผน เรื่องราวนักสืบ เรื่องราวอาชญากรรม หรือเรื่องราวประเภทอื่น

1. หากคุณไม่สามารถคิดเรื่องราวที่น่าเชื่อถือได้ ให้อธิบายรายละเอียดไม่มากก็น้อย ตัวละครหลักตัวใดตัวหนึ่ง

2. เขียนแนวคิดเรื่องทั้งหมดของคุณ สังเกตว่าเหตุใดจึงดูเหมือนมีแนวโน้มที่ดีสำหรับคุณ หรือเหตุใดคุณจึงคิดว่าใช้ไม่ได้

1. คุณไม่มีแม้แต่ฮีโร่เหรอ? จากนั้นอธิบายว่าคืออะไร ตัวอย่างเช่น สถานที่ที่คุณตั้งใจจะวางการกระทำ

วิลกี้ คอลลินส์. มูนสโตน.

มอริซ เลอบลัง. Arsène Lupin สุภาพบุรุษหัวขโมย

แกสตัน เลอรูซ์. ความลับของห้องสีเหลือง

เอ็ดการ์ อัลลัน โพ. ฆาตกรรมในห้องเก็บศพ

วิธีการเขียนนักสืบอัจฉริยะ

สิ่งแรกที่ต้องเริ่มต้นด้วยคือการตัดสินใจว่าจะสร้างหนังสือในแนวใด มันจะเป็นเรื่องราวนักสืบคลาสสิกในสไตล์ของอกาธา คริสตี้ หรือเรื่องน่าขันอย่างของดาเรีย ดอนต์โซวา หรืออาจจะเป็นเรื่องเด็กอย่างแอนนา อุสติโนว่าและเอคาเทรินา วิลมอนต์ คุณสามารถเขียนนวนิยายแนวสืบสวนสอบสวน นักสืบสยองขวัญ และแม้แต่เรื่องราวนักสืบ แน่นอนว่าผู้ชมงานเหล่านี้จะแตกต่างกันอย่างมาก จำสิ่งนี้ไว้ก่อนที่คุณจะหยิบปากกาขึ้นมา

ขั้นตอนต่อไปที่สำคัญคือการก่ออาชญากรรม อาจเป็นการฆาตกรรมลึกลับในห้องล็อค การโจรกรรมธนาคาร การลักพาตัวสุนัขอันเป็นที่รักของมหาเศรษฐีพันล้านเพื่อเรียกค่าไถ่ หรือการสูญเสียพายจากคุณยายอันเป็นที่รักของตัวเอกอย่างอธิบายไม่ถูก อะไรก็ได้

โครงเรื่อง

ไม่จำเป็นต้องเลือกอาชญากรรมสำหรับหนังสือจากผู้ที่ละเมิดประมวลกฎหมายอาญาหรือมาตรฐานทางจริยธรรม อย่างไรก็ตามมันต้องมีความลึกลับบางอย่างสร้างอุบาย โครงเรื่องทั้งหมดจะหมุนรอบเหตุการณ์นี้ ดังนั้นความโหดร้ายจะต้องดำเนินการอย่างระมัดระวัง

คุณจะรู้ว่าใครเป็นผู้โจมตีไม่เหมือนผู้อ่าน ซึ่งหมายความว่าคุณต้องพิจารณาอย่างรอบคอบถึงแรงจูงใจของเขา ตลอดจนวิธีที่เขาดำเนินการตามแผนอาชญากรรมและวิธีเปิดเผยข้อมูลดังกล่าว ตอบคำถามต่อไปนี้ด้วยตัวคุณเอง:

1. ทำไมคนร้ายของคุณถึงทำเรื่องสกปรกของเขาและเขาทำได้อย่างไร?
2. อาชญากรจะมีพฤติกรรมอย่างไรเพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ถูกเปิดเผย (พยายามหลบหนี ปิดบังเส้นทางของเขา ฯลฯ)?
3. หลักฐานอะไรและตัวเอกจะหาได้อย่างไร? เขาจะสอบสวนอย่างไร?
4. ใครจะเป็นหนึ่งในผู้ต้องสงสัย? ทำไมนักสืบถึงสงสัยพวกเขา?

ยอมรับผู้ชมที่จะ "เล่น"

ผู้สร้างนวนิยายนักสืบที่มีคุณภาพและเรื่องสั้นมักจะรวมผู้อ่านไว้ในเกมของพวกเขา เบาะแสที่ตัวเอกจะได้รับในระหว่างการสืบสวนสามารถช่วยให้ผู้ที่ถือหนังสืออยู่ในมือเพื่อค้นหาเบาะแสต่อหน้าผู้สืบสวน

แต่ผู้ฟังควรสนใจที่จะสืบสวนอาชญากรรมที่คุณประดิษฐ์ขึ้น เกมของคุณควรกระชับเขา ทำให้เขาหัวแตก เรื่องราวนักสืบไม่ควรเรียบง่าย คาดเดาได้ และรอบคอบเกินไป ไม่ควรมีสิ่งที่ไม่สอดคล้องกันและเหยียดยาวที่จะช่วยให้ผู้ตรวจสอบนำคนร้ายไปสู่น้ำสะอาด แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาจะดูไม่น่าเชื่อถือและไม่เป็นธรรมชาติ

นักสืบวรรณกรรมที่ "ถูกต้อง" มักจะเข้าใจคนร้ายด้วยความคิดและความเข้าใจของเขา เขาวิเคราะห์หลักฐานและเบาะแสที่ได้รับอย่างมีเหตุมีผล ดำเนินการเฝ้าระวัง จัดให้มีการสอบสวน ฯลฯ คำตอบไม่ได้มาหาเขาโดยบังเอิญ - ผ่านการวิเคราะห์อย่างหนักเท่านั้น

นักสืบตัวเอก

ตัวเอกที่คุณคิดค้นควรดึงดูดผู้ชม มีชีวิตชีวา และน่าสนใจ เขาอาจจะเป็นคนแปลกหรือกลายเป็นเจ้าของตัวละครที่ไม่พึงประสงค์ แต่คุณลักษณะที่ไร้ความเห็นอกเห็นใจทั้งหมดของเขาควรได้รับการปรับให้เรียบด้วยสิ่งที่น่าดึงดูดใจ - ความเยื้องศูนย์, ความเฉลียวฉลาด, ความทรงจำที่มหัศจรรย์, ความรักที่มีต่อแมวในท้ายที่สุด

หากฮีโร่ของคุณเป็นตำรวจสมัยใหม่หรือนักสืบเอกชน อย่างน้อยควรมีแนวคิดเกี่ยวกับพื้นฐานของอาชีพนี้ หากการกระทำเกิดขึ้นในซาร์รัสเซียหรือในปีหลังสงคราม การทำความคุ้นเคยกับคุณลักษณะของยุคนี้เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การพิจารณา

ฮีโร่นักสืบของคุณจะใส่ใจกับรายละเอียดที่เล็กที่สุดอย่างแน่นอน คุณจะต้องให้ความสนใจกับพวกเขามากยิ่งขึ้นเมื่อเขียนหนังสือ คุณจะต้องค้นหาผลกระทบของยาพิษ อาวุธมีคม ฯลฯ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับวิธีการก่ออาชญากรรมในการทำงานของคุณ ด้วยความพากเพียรเดียวกัน คุณต้องเข้าหาหลักฐานที่ตัวละครหลักจะได้รับ รายละเอียดที่คุณไม่เก่ง แยกออกไปเลยดีกว่า

วงเวียนผู้ต้องสงสัย

พยายามอย่าหักโหมจนเกินไปด้วยอักขระที่ซ้ำซากจำเจซึ่งไม่น่าแปลกใจที่จะสับสน เป็นการดีกว่าที่จะสร้างภาพที่สดใสหลายภาพ เขียนอดีตที่น่าตื่นเต้นสำหรับพวกเขา และแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม นักสืบและผู้อ่านจะได้รู้จักตัวละครและพยายามหาผู้บุกรุกในหมู่พวกเขา

วายร้ายตัวจริงไม่ควรมองข้ามในข้อความ เขาอาจกลายเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดของนักสืบฮีโร่ที่ช่วยดำเนินการสืบสวน หรือปู่นิสัยดีระดับสามที่พูดคุยกับนักสืบหลายครั้ง ไม่ว่าในกรณีใด ผู้อ่านควรให้ความสนใจกับเขา และรายละเอียดบางอย่างสามารถช่วยเปิดเผยแก่นแท้ที่แท้จริงของเขาได้

อย่าทำให้ตอนจบเปิดกว้าง ไร้เหตุผล ซ้ำซากจำเจ

การสิ้นสุดของงานนักสืบมักเป็นวิธีแก้ปัญหาของอาชญากรรมหรือความลึกลับที่การกระทำทั้งหมดหมุนไป ผู้เขียนตอบคำถามหลัก - ใคร อย่างไร และเหตุใดจึงก่ออาชญากรรม - รวมถึงคำถามที่อาจเกิดขึ้นจากตัวละครและผู้อ่านในเนื้อเรื่อง

เรื่องราวนักสืบที่จบลงแบบเปิดเป็นเรื่องที่หาได้ยากยิ่ง ท้ายที่สุดแล้ว การขาดคำตอบจะทำให้ผู้อ่านซึ่งได้รับการ "เล่น" นักสืบพร้อมกับตัวละครหลักอย่างกระตือรือร้นไม่พอใจเป็นเวลาหลายวัน แม้ว่าหนังสือจะอิงจากเรื่องจริงที่ไม่ได้รับอนุญาตอย่างเหมาะสม ผู้เขียนมักจะเสนอวิธีแก้ปัญหาในแบบฉบับของตนเอง

อันตรายอีกประการสำหรับนักเขียนที่ต้องการคือทำให้ผู้ชมผิดหวัง ลองนึกภาพว่าหน้าสาธารณะหลายร้อยหน้าสร้างความสับสนให้กับโซลูชันได้อย่างไร และในท้ายที่สุด ทุกอย่างอธิบายได้ด้วยอุบัติเหตุร้ายแรง สถานการณ์ต่างๆ รวมกัน หรือการปรากฏตัวของกองกำลังจากต่างโลกอย่างกะทันหัน ซึ่งไม่มีแม้แต่คำใบ้จนกระทั่งถึงบทสุดท้าย การมีบัตเลอร์เป็นฆาตกร ดีกว่ามือกลองในนาทีสุดท้าย

ยังคงแนะนำให้หลีกเลี่ยงการสิ้นสุดซ้ำซาก ผลกระทบของความประหลาดใจเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของเรื่องราวนักสืบที่ดี หากคุณคิดที่จะบิดตัวในสไตล์ "The Murder of Roger Ackroyd" ได้ ให้พิจารณาตัวเองว่าเป็น Agatha Christie คนใหม่

วิธีเขียนนักสืบ: คำแนะนำทีละขั้นตอน

ดังนั้น ในการเขียนหนังสือนักสืบที่จะประสบความสำเร็จ คุณต้อง:

1. ตัดสินใจเกี่ยวกับประเภทของประเภท (นักสืบคลาสสิก การเมือง สายลับ แฟนตาซี ฯลฯ) และกลุ่มเป้าหมาย
2. พิจารณาอาชญากรรมหรือความลึกลับบางอย่างอย่างระมัดระวัง
3. ลองนึกถึงใคร อย่างไร และเหตุใดอาชญากรรมจึงเกิดขึ้น และวิธีแก้ไข
4. สร้างเรื่องราวที่น่าสนใจและน่าเชื่อรอบเหตุการณ์หลัก - ความโหดร้ายหรือความลับ
5. มากับตัวเอกที่น่าสนใจและผู้ต้องสงสัยที่สดใส
6. มันสวยงามและมีเหตุผลในการทำงานให้เสร็จ หลีกเลี่ยงการจบแบบเปิด