Marya Bolkonskaya: mga problema ng ispiritwalidad, panloob na gawain. Ang imahe ni Helen Kuragina (batay sa nobelang L

Leo TOLSTOY sa kanyang mga gawa na walang tigil na nagtalo na ang panlipunang papel ng kababaihan ay lubos na mahusay at kapaki-pakinabang. Ang likas niyang pagpapahayag ay ang pagpapanatili ng pamilya, pagiging ina, pag-aalaga ng bata at mga tungkulin ng asawa. Sa nobelang "Digmaan at Kapayapaan" sa mga larawan nina Natasha Rostova at Prinsesa Marya, ipinakita ng manunulat ang mga bihirang kababaihan ng noon ay sekular na lipunan, ang pinakamahusay na kinatawan ng marangal na kapaligiran noong unang bahagi ng ika-19 na siglo. Pareho silang nakatuon sa kanilang buhay sa pamilya, nadama ang isang malakas na koneksyon sa kanya noong giyera ng 1812, at isakripisyo ang lahat para sa pamilya.
  Ang mga positibong imahe ng mga kababaihan mula sa marangal na kapaligiran ay nakakakuha ng mas malaking kaluwagan, kalaliman ng sikolohikal at moral laban sa background ng imahe ni Helen Kuraginoy at kabaligtaran sa kanya. Ang pagguhit ng imaheng ito, ang may-akda ay hindi nag-ekstrang mga pintura upang mas malinaw na i-highlight ang lahat ng mga negatibong tampok nito.
  Si Helen Kuragina ay isang pangkaraniwang kinatawan ng mga salon ng mataas na lipunan, ang anak na babae ng kanyang oras at klase. Ang kanyang mga paniniwala at paraan ng pag-uugali ay idinikta sa maraming aspeto ng posisyon ng isang babae sa isang marangal na lipunan, kung saan ang isang babae ay gampanan ng isang magandang manika, na dapat ikasal sa oras at matagumpay, at walang nagtanong sa kanyang mga opinyon tungkol sa bagay na ito. Ang pangunahing hanapbuhay ay lumiwanag sa mga bola at manganak sa mga bata, pinararami ang bilang ng mga Russian aristocrats.
  Hinahangad ni Tolstoy na ipakita na ang panlabas na kagandahan ay hindi nangangahulugang panloob, espirituwal na kagandahan. Inilarawan si Helen, binibigyan ng may-akda ang kanyang hitsura ng hindi kilalang mga tampok, na para bang ang kasalanan ay nakapaloob sa sobrang kagandahan ng mukha at pigura ng isang tao. Si Helen ay kabilang sa ilaw, siya ang pagmuni-muni at simbolo nito.
  Mabilis na inisyu ng kanyang ama na pakasalan ang biglang mayaman na walang kamuwang-muwang na si Pierre Bezukhov, na sanay na hamakin sa ilaw ng pagiging iligal, si Helen ay hindi maging isang ina o isang maybahay. Patuloy siyang namumuno ng isang walang laman na buhay panlipunan, na angkop sa kanya nang perpekto.
Ang impression na ginagawa ni Helen sa mga mambabasa sa simula ng kuwento ay isang paghanga sa kanyang kagandahan. Hinahangaan ni Pierre ang kanyang kabataan at kadiliman mula sa malayo; si Prince Andrei at ang lahat sa paligid ay humahanga sa kanya. "Nakangiti si Princess Helen, bumangon siya ng parehong walang pagbabago na ngiti ng isang napakagandang babae na pinasok niya sa sala. Bahagyang maingay sa kanyang puting bola gown, nalilinis ng ivy at moss, at nagniningning ng mga puting balikat, gloss ng buhok at diamante, lumakad siya sa pagitan ng mga lalaki at nang diretso, hindi tumitingin sa kahit sino, ngunit nakangiti sa lahat at parang grasya na nagbibigay ng lahat ng karapatang humanga sa kanyang kagandahan "ang kampo, puno ng mga balikat, nakabukas, ayon sa fashion pagkatapos, dibdib at likod, na parang nagdadala ng sparkle ng bola."
  Binibigyang diin ni Tolstoy ang kakulangan ng ekspresyon ng mukha sa mukha ng pangunahing tauhang babae, ang kanyang laging "monotonously maganda na ngiti", na nagtatago sa panloob na kawalang-saysay ng kaluluwa, imoralidad at katangahan. Ang kanyang "balikat na marmol" ay nagbibigay ng impresyon ng isang kasiya-siyang estatwa, hindi isang buhay na babae. Hindi ipinakita ni Tolstoy ang kanyang mga mata, kung saan, tila, hindi naramdaman ang damdamin. Sa buong nobela, si Helene ay hindi kailanman natakot, hindi masaya, hindi pinagsisihan ang sinuman, hindi nakaramdam ng kalungkutan, hindi nagdusa. Mahal lamang niya ang kanyang sarili, iniisip ang tungkol sa kanyang mga benepisyo at amenities. Iyon ang iniisip ng lahat ng pamilya
  Kuragins, kung saan hindi nila alam kung ano ang budhi at pagiging disente. Napasigaw sa kawalan ng pag-asa, sinabi ni Pierre sa kanyang asawa: "Kung nasaan ka - mayroong debauchery, kasamaan." Ang akusasyong ito ay maaaring maiugnay sa buong sekular na lipunan.
  Si Pierre at Helene ay kabaligtaran sa paniniwala at pagkatao. Hindi nagustuhan ni Pierre si Helen, pinakasalan niya ito, sinaktan ng kanyang kagandahan. Sa pamamagitan ng kabaitan ng matapat at katapatan, ang bayani ay nahulog sa network na cleverly na inilagay ni Prince Vasily. Si Pierre ay may isang marangal, tumutugon puso. Si Helene ay malamig, masinop, makasarili, malupit at matalino sa kanyang sekular na pakikipagsapalaran. Ang kanyang kalikasan ay tiyak na tinutukoy ng replika ng Napoleon: "Ito ay isang magandang hayop." Ginamit ng pangunahing tauhang babae ang kanyang nakasisilaw na kagandahan. Pinahihirapan ng pagdurusa, hindi kailanman magsisisi si Helen. Dito, ayon kay Tolstoy, ang kanyang pinakamalaking kasalanan.
Si Helen ay laging nakakahanap ng isang dahilan para sa kanyang sikolohiya ng isang predator na nakakakuha ng isang biktima. Matapos ang tunggalian sa pagitan ni Pierre at Dolokhov, namamalagi siya kay Pierre at iniisip lamang ang sasabihin nila tungkol sa kanya sa ilaw: "Ano ang hahantong sa ito? Upang gawin akong katatawanan stock ng lahat ng Moscow; upang sabihin ng lahat na ikaw, sa isang lasing na estado, na hindi alalahanin ang iyong sarili, hinamon sa isang tunggalian ang isang tao na seloso ka nang walang dahilan, sino ang mas mahusay kaysa sa iyo sa lahat ng aspeto. " Ito ay nag-aalala sa kanya, sa mundo ng mataas na lipunan ay walang lugar para sa taimtim na damdamin. Ngayon ang pangunahing tauhang babae ay tila pangit sa mambabasa. Ang mga kaganapan sa digmaan ay nagsiwalat ng isang hindi magandang, simula na hindi nagsisimula, na palaging naging kakanyahan ni Helen. Ang kagandahang ibinigay ng kalikasan ay hindi nagdadala ng kaligayahan sa pangunahing tauhang babae. Ang kaligayahan ay dapat makuha ng espirituwal na kabutihang-loob.
  Ang pagkamatay ni Countess Bezukhova ay kasing hangal at iskandalo tulad ng kanyang buhay. Nakagulo sa mga kasinungalingan, intriga, sinusubukan na pakasalan ang dalawang mga aplikante kasama ang kanyang buhay na asawa, nagkakamali siyang tumatagal ng isang malaking dosis ng gamot at namatay sa kakila-kilabot na paghihirap.
  Ang imahe ni Helen ay lubos na umaakma sa larawan ng mga moral ng mataas na lipunan ng Russia. Lumilikha ito, ipinakita ni Tolstoy ang kanyang sarili na maging isang mahusay na sikologo at isang banayad na konsyertoseur ng mga kaluluwa ng tao.

Leo Tolstoy sa kanyang mga gawa na walang tigil na nagtalo na ang panlipunang papel ng kababaihan ay lubos na mahusay at kapaki-pakinabang. Ang likas niyang pagpapahayag ay ang pagpapanatili ng pamilya, pagiging ina, pag-aalaga ng bata at mga tungkulin ng asawa. Sa nobelang "Digmaan at Kapayapaan" sa mga larawan nina Natasha Rostova at Prinsesa Marya, ipinakita ng manunulat ang mga bihirang kababaihan ng noon ay sekular na lipunan, ang pinakamahusay na kinatawan ng marangal na kapaligiran noong unang bahagi ng ika-19 na siglo. Pareho silang nakatuon sa kanilang buhay sa pamilya, nadama ang isang malakas na koneksyon sa kanya noong giyera ng 1812, at isakripisyo ang lahat para sa pamilya.
   Ang mga positibong imahe ng kababaihan mula sa marangal na kapaligiran ay nakakakuha ng higit na higit na kaluwagan, kalaliman ng sikolohikal at moral laban sa background ng imahe ni Helen Kuraginoy at kabaligtaran sa kanya. Ang pagguhit ng imaheng ito, ang may-akda ay hindi nag-ekstrang mga pintura upang mas malinaw na i-highlight ang lahat ng mga negatibong tampok nito.
Helen Kuragin- Isang tipikal na kinatawan ng mga high-class salon, ang anak na babae ng kanyang oras at klase. Ang kanyang mga paniniwala, paraan ng pag-uugali ay higit sa lahat na idinidikta ng posisyon ng isang babae sa isang marangal na lipunan, kung saan isang babae ang gampanan ng isang magandang manika,   na kailangang ikasal sa oras at matagumpay, at walang nagtanong sa kanyang mga opinyon tungkol sa bagay na ito. Ang pangunahing hanapbuhay ay upang lumiwanag sa mga bola at manganak sa mga bata, pinararami ang bilang ng mga Russian aristocrats.
Hinahangad ni Tolstoy na ipakita na ang panlabas na kagandahan ay hindi nangangahulugang panloob, espirituwal na kagandahan. Inilarawan si Helen, binibigyan ng may-akda ang kanyang hitsura ng hindi kilalang mga tampok, na tila ang kasalanan ay nakapaloob sa sobrang kagandahan ng mukha at pigura ng isang tao. Ang Helene ay kabilang sa ilaw, siya ang pagmuni-muni at simbolo nito.
   Mabilis na inisyu ng kanyang ama na pakasalan ang biglang mayayaman na walang kamangha-manghang si Pierre Bezukhov, na sanay na hamakin sa ilaw ng pagiging iligal, si Helen ay hindi maging isang ina o isang maybahay. Patuloy siyang namumuno ng isang walang laman na buhay panlipunan, na angkop sa kanya nang perpekto.
   Ang impression na ginagawa ni Helen sa mga mambabasa sa simula ng kuwento ay isang paghanga sa kanyang kagandahan. Hinahangaan ni Pierre ang kanyang kabataan at kadiliman mula sa malayo; si Prince Andrei at ang lahat sa paligid ay humahanga sa kanya. "Nakangiti si Princess Helen, bumangon siya ng parehong walang pagbabago na ngiti ng isang napakagandang babae na pinasok niya sa sala. Bahagyang maingay sa kanyang puting bola gown, nalilinis ng ivy at moss, at nagniningning ng mga puting balikat, gloss ng buhok at diamante, lumakad siya sa pagitan ng mga lalaki at nang diretso, hindi tumitingin sa kahit sino, ngunit nakangiti sa lahat at parang grasya na nagbibigay ng lahat ng karapatang humanga sa kanyang kagandahan "ang kampo, puno ng mga balikat, nakabukas, ayon sa fashion pagkatapos, dibdib at likod, na parang nagdadala ng sparkle ng bola."
   Binibigyang diin ni Tolstoy ang kakulangan ng ekspresyon ng mukha sa mukha ng pangunahing tauhang babae, ang kanyang laging "monotonously maganda na ngiti", na nagtatago sa panloob na kawalang-saysay ng kaluluwa, imoralidad at katangahan. Ang kanyang "balikat na marmol" ay nagbibigay ng impresyon ng isang kasiya-siyang estatwa, hindi isang buhay na babae. Hindi ipinakita ni Tolstoy ang kanyang mga mata, kung saan, tila, hindi naramdaman ang damdamin. Sa buong nobela, si Helene ay hindi kailanman natakot, hindi masaya, hindi pinagsisihan ang sinuman, hindi nakaramdam ng kalungkutan, hindi nagdusa. Mahal lamang niya ang kanyang sarili, iniisip ang tungkol sa kanyang mga benepisyo at amenities. Iyon ang iniisip ng lahat ng pamilya
   Kuragins, kung saan hindi nila alam kung ano ang budhi at pagiging disente. Napasigaw sa kawalan ng pag-asa, sinabi ni Pierre sa kanyang asawa: "Kung nasaan ka - mayroong debauchery, kasamaan." Ang akusasyong ito ay maaaring maiugnay sa buong sekular na lipunan.
   Si Pierre at Helene ay kabaligtaran sa paniniwala at pagkatao. Hindi nagustuhan ni Pierre si Helen, pinakasalan niya ito, sinaktan ng kanyang kagandahan. Sa pamamagitan ng kabaitan ng matapat at katapatan, ang bayani ay nahulog sa network na cleverly na inilagay ni Prince Vasily. Si Pierre ay may isang marangal, tumutugon puso. Si Helene ay malamig, masinop, makasarili, malupit at matalino sa kanyang sekular na pakikipagsapalaran. Ang kanyang kalikasan ay tumpak na tumutukoy sa replika ng Napoleon: "Ito ay isang magandang hayop" . Ginamit ng pangunahing tauhang babae ang kanyang nakasisilaw na kagandahan. Pinahihirapan ng pagdurusa, hindi kailanman magsisisi si Helen. Dito, ayon kay Tolstoy, ang kanyang pinakamalaking kasalanan.
   Si Helen ay laging nakakahanap ng isang dahilan para sa kanyang sikolohiya ng isang predator na nakakakuha ng isang biktima. Matapos ang tunggalian sa pagitan ni Pierre at Dolokhov, namamalagi siya kay Pierre at iniisip lamang ang sasabihin nila tungkol sa kanya sa ilaw: "Ano ang hahantong sa ito? Upang gawin akong katatawanan stock ng lahat ng Moscow; upang sabihin ng lahat na ikaw, sa isang lasing na estado, na hindi alalahanin ang iyong sarili, hinamon sa isang tunggalian ang isang tao na seloso ka nang walang dahilan, sino ang mas mahusay kaysa sa iyo sa lahat ng aspeto. " Ito ay nag-aalala sa kanya, sa mundo ng mataas na lipunan ay walang lugar para sa taimtim na damdamin. Ngayon ang pangunahing tauhang babae ay tila pangit sa mambabasa. Ang mga kaganapan sa digmaan ay nagsiwalat ng isang hindi magandang, simula na hindi nagsisimula, na palaging naging kakanyahan ni Helen. Ang kagandahang ibinigay ng kalikasan ay hindi nagdadala ng kaligayahan sa pangunahing tauhang babae. Ang kaligayahan ay dapat makuha ng espirituwal na kabutihang-loob.
   Ang pagkamatay ni Countess Bezukhova ay kasing hangal at iskandalo tulad ng kanyang buhay. Nakagulo sa mga kasinungalingan, intriga, sinusubukan na pakasalan ang dalawang mga aplikante kasama ang kanyang buhay na asawa, nagkakamali siyang tumatagal ng isang malaking dosis ng gamot at namatay sa kakila-kilabot na paghihirap.
   Ang imahe ni Helen ay lubos na umaakma sa larawan ng mga moral ng mataas na lipunan ng Russia. Lumilikha ito, ipinakita ni Tolstoy ang kanyang sarili na maging isang mahusay na sikologo at isang banayad na konsyertoseur ng mga kaluluwa ng tao.

  Mga tampok ng portrait sketch ni Helen
  Ang pangunahing katangian ng mga sketch ng portrait ni Helen ay hyperbolization bilang isang paraan ng paglikha ng isang satirical portrait.   Pinalalaki ang panlabas, kagandahang kagandahan ni Helen, Tolstoy sa gayon ay binabalewala ang kahalagahan ng kanyang panloob, espirituwal na nilalaman (ang pagkasira sa pagitan ng panlabas at panloob).
  Sa isang komprehensibong pagsusuri ng lexical na komposisyon ng mga panlabas na portrait na sket ng pangunahing tauhang babae, interesado kami sa mga salitang ginamit sa makasagisag na mga kahulugan (ibig sabihin, mga uri ng makasagisag na kahulugan tulad ng metaphor at metonymy), epithets at paghahambing. Ginagamit ni Tolstoy ang lahat ng mga uri ng mga landas na ito na may mahusay na kasanayan sa paglikha ng satirical at paghahayag ng mga larawan.
Mga Sulat
  Ang mga epithets ay isa sa pinakamahalagang paraan ng paglarawan ni Tolstoy. "Ang manunulat ay gumagamit ng epithet at paghahambing upang magdala ng makatotohanang kalinawan at katiyakan sa itinatanghal na bagay, upang maipakita ito sa lahat ng nakikita at senswal na ugnayan. "Ang epithet ay dapat gumuhit ng isang bagay, magbigay ng isang imahe ..." - sabi ng manunulat.
Ang mga epithetang Tolstoy ay nagsisilbing isang artistikong paraan ng paglalarawan ng panloob na mundo ng isang tao, ang kumplikadong paglipat ng isang sikolohikal na estado sa iba pa, at ipinadala ang instantaneity ng mga karanasan na ito. " (Bychkov SP Ang nobelang "Digmaan at Kapayapaan" // L.N. Tolstoy Koleksyon ng mga artikulo, p. 210). Samakatuwid, si Tolstoy ay madalas na nakatagpo ng mga kumplikadong epithet.
  Totoo, sa mga paglalarawan ng Helen kumplikadong mga epithet ay napakabihirang:
  "Ang kanyang mukha ay sumakit kay Pierre sa kanyang binago, hindi kasiya-siya na nalilito na expression";
  "Siya ... ay nag-iisip ... tungkol sa kanyang pambihirang kalmadong kakayahan na tahimik na marangal sa ilaw."
  Ang partikular na interes sa amin ay mga epithet, na tumutukoy sa mga salita na adjectives (husay):
  "Tumayo siya ng ... isang ngiti ng isang napakagandang babae";
  "Helen ... ngumiti ... isang ngiti, malinaw, maganda";
  at pang-abay (aksyon):
  "Ang walang katapusang ... pumasok sa silid nang mahinahon at mahinahon";
  "Siya ... sinabi ng mahigpit."
  Kadalasan sa mga paglalarawan kay Helen mayroong mga epithets, na tumutukoy sa mga salita sa isang makasagisag na kahulugan (metaphorical transfer sa pamamagitan ng pagkakapareho ng mga sensasyon):
  "Hindi niya nakita ang kanyang marmol na kagandahan ...";
  "... aniya, pinihit ang magandang ulo sa balikat na antigong."
  Kadalasan si Tolstoy ay gumagamit ng isang bilang ng mga homogenous epithets na nagpapaganda ng katangian ng itinatanghal na kababalaghan:
  "Helen ... ngumiti ng isang ngiti, malinaw, maganda, na kung saan ay ngumiti siya sa lahat";
  "Palaging tinutugunan niya siya ng masayang, tiwala, isang ngiti na may kaugnayan sa kanya."
  Ang mga Epithets, na gumaganap ng isang akusasyon ng pag-akusasyon, kung minsan direkta ay nagbibigay ng isang naiiba na katangian sa pangunahing tauhang babae:
  "Ang mukha ni Helen ay naging nakakatakot";
  "Siya ... sa isang bastos na paggalaw ng kanyang ulo ay hinawakan ang kanyang mga labi."
Mga paghahambing
  "Ang maihambing na paghahambing ni Tolstoy, bilang panuntunan, ay lumalampas sa simpleng katangian ng estado ng isip ng bayani. Sa pamamagitan ng mga ito, itinatayo ni Tolstoy ang pagiging kumplikado ng panloob na mundo ng bayani, at samakatuwid, para sa karamihan, ay gumagamit ng detalyadong paghahambing "(SP Bychkov, Roman" Digmaan at Kapayapaan "// L.N. Tolstoy Koleksyon ng mga artikulo, p. 211).
  Mayroong ilang mga paghahambing sa mga paglalarawan ni Helen:
  "... na parang nagdadala sa kanya ng sparkle ng isang bola, napunta siya sa Anna Pavlovna";
  "... parang si Helen ay naka-poling mula sa lahat ng libu-libong mga sulyap na umaakit sa kanyang katawan."
Mga metapora
  Karaniwan, sa mga sketch ng portrait ng metapora ng Helen ay natagpuan, na nabuo sa pamamagitan ng paglilipat ng mga sensasyon sa pagkakatulad:
  "Ang Countess Bezukhova ... ay nasa bola na ito, na lumabo sa kanyang mabibigat ... kagandahan ... mga babaeng Babae";
  "... nakatingin sa magandang Helen na may magandang mukha."
Mga kasingkahulugan
Kadalasan, ang may-akda ay gumagamit ng isang metonymic hyphenation ayon sa modelo na "pagkakaroon ng isang pag-aari - na kung saan ay isang sanhi". Halimbawa, "ang isang magandang ngiti ay isang magandang tao." Ang paglipat ng mga kahulugan ng mga pangalan ng adjective ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na ang panlabas at panloob na larawan ni Tolstoy ay palaging magkakaugnay, at ang panlabas ay isang direktang pagpapahayag ng panloob:
  "... sa isa sa mga kaakit-akit na pista opisyal na ibinigay ni Helen";
  "Sagot niya ... na may tahimik na ngiti."
  Ang mga landas na ginamit sa paglalarawan ni Helen ay kapansin-pansin sa kanilang pagkakapareho. Kadalasang paulit-ulit na mga epithet ("maganda", "maganda" at iba pa) ay nag-aambag sa hyperbolization ng kagandahang pangangatawan ni Helen. Ang mga metaphorical at metonymic transfer na isinasagawa ayon sa parehong modelo ay katibayan na ang panloob na mundo ng pangunahing tauhang babae ay hindi mayaman at hindi nangangailangan ng makasagisag na expression sa pamamagitan ng paggamit ng isang malaking bilang ng mga landas.

  Kagandahan

Tulad ng nabanggit sa itaas, ang pangunahing prinsipyo na nakapaloob sa mga paglalarawan ng larawan ni Helen ay ang hyperbolization ng kanyang kagandahang pangangatawan. Ipinapaliwanag nito ang madalas na paggamit ng mga monosyllabic epithets na "maganda", "maganda", "kaakit-akit":
  "Minsan tinitingnan ang kanyang buong magagandang kamay, .. pagkatapos ay sa kanyang mas magagandang dibdib" (sa halimbawang ito, gamit ang isang comparative degree, hangarin ng may-akda na palakasin ang katangian);
  "Ang ngiti ay lumiwanag kahit na mas maliwanag sa kanyang magandang mukha";
  "Ang Countess Bezukhova ay may isang makatarungang reputasyon bilang isang kaakit-akit na babae";
  pati na rin ang mga epithets na "marilag" ("marilag"), "mabigat":
  "... ipinagmamalaki ng kanyang kamangha-manghang kagandahan, ang kanyang sekular na taktika";

  "... dimming sa kanilang mabigat, tinatawag na Russian kagandahan, sopistikadong mga kababaihan sa Poland."
  Para sa parehong layunin, madalas na ginagamit ni Tolstoy ang salitang "kagandahan" kasama ang pangalan ng pangunahing tauhang babae o sa halip na kanya:
  "... ang kagandahan ni Princess Elen, anak na babae ni Prince Vasily";
  "... Sinabi ni Anna Pavlovna sa magandang prinsesa";
  "Tumingin si Pierre ... sa kagandahang ito";
  "... na tumuturo sa paglalayag ng marilag na kagandahan";
  "Ang mga footmen ... ay tumingin sa magandang Helen",
  "Si Boris ... maraming beses na tumingin sa kanyang kapitbahay, ang magandang Helen."
  Ang pangngalang "kagandahan" ay parating lumilitaw sa mga paglalarawan kay Helen:
  "Parang nahihiya siya sa walang alinlangan na kagandahang iyon na napakalakas at matagumpay. Tila gusto niya at hindi maikli ang epekto ng kanyang kagandahan, "
  "Sa kabilang panig ng kaluluwa ang imahe nito ay lumitaw sa lahat ng pambansang kagandahan nito",
  "... ipinagmamalaki ng kanyang kamangha-manghang kagandahan, ang kanyang sekular na taktika",
  "Ang Countess Bezukhova ... ay nasa bola na ito, na napapawi ng kanyang mabigat, tinatawag na kagandahang Ruso, sopistikadong mga kababaihan ng Poland."
Nakakamit ng may-akda ang pagpapahusay ng katangian hindi lamang sa pamamagitan ng madalas na paggamit ng mga salitang rooting sa salitang "kagandahan", kundi pati na rin sa pamamagitan ng paggamit ng mga adverbs ng sukatan at antas: "... ang kagandahan ay masyadong malakas at matagumpay".
  Ngunit ang kagandahan ni Helen ay panlabas, kagandahan ng katawan. Ang Hyperbolizing tulad ng kagandahan, binibigyang diin ng may-akda ang ilang prinsipyo ng hayop sa Helen.
  Ang katangian ng mga paglalarawan ay ang madalas na paggamit ng pangngalang "katawan":
  "Narinig niya ang init ng kanyang katawan";
  "Naramdaman niya ... lahat ng kagandahan ng kanyang katawan";
  pati na rin ang mga tumatawag ng mga bahagi ng katawan: "braso" ("bukas", "buong"), "dibdib", "balikat" ("hubad").
  Ang mga pangngalang "kaluluwa," "naisip," at ang kanilang mga pagkilala, ay bihirang ginagamit sa mga paglalarawan:
  "Rudeness ng mga saloobin at kalokohan ng mga expression";
  "Pumasok si Countess Bezukhova sa silid, nagniningning ng isang mahusay at may malambing na ngiti";
  "Siya ... sa buong kaluluwa niya, sa kanyang sariling paraan, nais ni Natasha mabuti."
  Sa kabilang banda, paulit-ulit na binibigyang diin ng may-akda ang intelektwal na squalor ni Helen. Lalo na itong malinaw na ipinakita sa antas ng morphological sa pamamagitan ng paggamit ng superlatibo na pang-uri na "hangal": "Elena Vasilievna ... isa sa mga pinaka-hangal na kababaihan sa mundo"; at ang maikling porma ng adhetikong ito (ang maikling porma ng pang-uri, bilang naalala natin, ay madalas na ginagamit upang magpahiwatig ng labis na kalidad, ilang uri ng paglihis mula sa pamantayan): "Ngunit siya ay tanga, sinabi ko mismo na siya ay tanga."
  Ngunit mahalaga para sa may-akda na bigyang-diin hindi lamang ang "pisikalidad" ng kagandahan ni Helen, kundi pati na rin ang kanyang "artipisyal" at dekorasyon. Ang kagandahan ni Helen ay tila na-aalis sa buhay, at ang pangunahing tauhang babae, na pinagkalooban ng kagandahang ito, ay napagtanto sa atin bilang isang antigong rebulto na naakit sa bato ("... sinabi, na tumalikod sa ulo ng antigong balikat, si Princess Helen"), na idinisenyo upang mapanood ng , siya ay hinangaan at hinangaan: "... siya ay pumasa sa pagitan ng mga lalaki na naghihiwalay, ... na parang mabait na nagbibigay sa bawat tao ng karapatang humanga sa kagandahan ng kanyang kampo ...", "Tumingin si Pierre ... sa kagandahang ito."
  Ang epithet na "marmol" ay ginagamit nang higit sa isang beses na may kaugnayan sa kagandahan ni Helen:
  "Marmol na kagandahan", "ang kanyang bust, na laging marmol kay Pierre";
  "Lamang sa marmol na bahagyang nakakunot ang noo ay ang kanyang kulubot mula sa galit."
  Ang mga talinghaga na ginamit ng may-akda sa paglalarawan ni Helen ay nagpapahiwatig din ng "walang buhay" ng kagandahan ng pangunahing tauhang babae:
  "... nagniningning sa kaputian ng kanyang mga balikat, ang gloss ng buhok at diamante, naipasa niya sa pagitan ng mga lalaki na naghihiwalay";
  "Ang makintab na balikat ni Helen."
Si Helene ay kumikinang tulad ng isang magandang bagay, bagay, dekorasyon ng isang sekular na salon ("Ang Countess ilang araw na ang nakakaraan ay biglang nagkasakit, hindi nakuha ang ilang mga pagpupulong, na kung saan siya ay isang dekorasyon"). Ang katibayan nito ay ang paglalarawan ng reaksyon ng Viscount nang lumitaw si Helen sa gabi kasama si Anna Pavlovna Scherer: "Tulad ng isang bagay na hindi pangkaraniwan, ang Viscount ay nagkibit-balikat at ibinaba ang kanyang mga mata ..." (sadyang sinasadya ng may-akda ang panghalip na "isang bagay" (at hindi "isang tao ", Halimbawa), na sa teorya ay dapat gamitin sa lugar ng isang walang buhay na pangngalan).

Huminahon

Kapag nakikilala ang "omens" na ito ay mahalaga na tandaan ang madalas na paggamit ng mga salitang nakikilala sa salitang "kalmado":
  "... muli kumalma sa isang nagliliwanag na ngiti";
  "... ipinasok ang silid nang mahinahon at mahinahon";
  "Siya, sa lahat ng kanyang mahinahon na kalmado, ay hindi nagsasalita sa valet."
  Ang Calm Helen ay hindi lamang panlabas na kalmado o kawalan ng mga pagkabalisa at pag-aalala: ito ang kawalan ng kakayahan ng kaluluwa na maranasan, kawalan ng kakayahan na madama, kakulangan ng anumang mga elemento ng espirituwalidad.
  Dalawang beses lamang sa mga paglalarawan ni Helen ang adverb na "walang tigil" ay nangyayari sa amin:
  "... hindi mapigil ang pagtawid sa kanyang mga mata mula sa Natasha patungo sa Anatole, sinabi ni Helen";
  "Napangiti si Helen nang hindi mapigilan."

"Bare"

Mahalaga rin ang sign na ito para sa hyperbolization ng panlabas, kagandahang pangangatawan at direktang "gumagana" upang mabawasan ang imahe ni Helen.
  Ito ay nagkakahalaga ng pagpansin sa mga nasabing mga epithets tulad ng:
  "Napakabukas, sa fashion pagkatapos ng dibdib at likod,"
  "Buksan ang buong kamay"
  "... ang kanyang katawan, natatakpan lamang ng isang kulay-abo na damit,"
  "Sa mga balikat na hubad"
  "Hinalikan ni Anatole ... ang kanyang hubad na balikat,"
  "Ang kanyang dibdib ay ganap na hubad,"
  "Hubad Helen,"
  "Makintab ang mga balikat."
  Ang malaking pasanin ay nagdadala ng paggamit ng adverb "lamang" sa mga sumusunod na pangungusap:
  "Nakita at naramdaman niya ang lahat ng kagandahan ng kanyang katawan, na natatakpan lamang ng mga damit",
  "... Nakita ko ang buong katawan niya, na natatakpan lamang ng isang kulay-abo na damit" (sa adhetibo, "sakop" na prefix sa - nagpapahayag ng hindi kumpleto na pagkilos: kung sa unang kaso ang katawan ay "sarado", kung gayon narito lamang ito ay "nasasakop" ng damit);
  at mga pang-abay na panukala at antas: "ganap na hubad", "napaka-bukas" (pagmamalabis).
  Gayunpaman, binibigyang pansin ni Tolstoy ang paglalarawan ng kasuutan ni Helen:
  "Bahagyang pag-rustling sa kanyang puting bola gown, nalinis na may ivy at lumot ...";
  "Ang kababalaghan sa isang puting damit na may satin na may palamuti ng pilak at sa simpleng buhok (dalawang malaking braids na may isang diadem na bilog ang kanyang magandang ulo ng dalawang beses)";
  "Ang Countess Bezukhova ay pumasok sa silid ... sa isang madilim na lila, may mataas na leeg, may damit na pelus";
"Si Helene ay nasa isang puting damit na sumikat sa kanyang mga balikat at dibdib";
  "Mahinahon na tumingin si Boris sa makintab na balikat ni Helen, na naka-protruding mula sa isang madilim na gas at gintong damit."
  Kadalasan, tinutukoy ang paglalarawan ng kasuutan, sinusubukan ng may-akda na ipakita ang mga tampok ng kanyang panahon, kasama si Tolstoy ang madalas na parirala "ayon sa fashion ng oras na iyon" ay nagpapatotoo sa ito, ngunit ang priyoridad ng manunulat, sa palagay ko, ay naiiba na layunin: ang pagpapakilala ng impormasyon tungkol sa kasuotan ni Helen, siya binibigyang diin ang hindi maihahambing na koneksyon ng pangunahing tauhang babae na may kasuotan na ito, hindi mapaghihiwalay mula sa "balabal na bola", "diamante ng diamante" o "madilim na lilang damit" ("Hindi niya nakita ang kanyang marmol na kagandahan, na kung saan ay isa sa kanyang damit ...") Bukod dito, ang tampok na ito ay maaaring masubaybayan hindi lamang sa leksikal, kundi pati na rin sa antas ng syntactic: ang mga elemento ng damit at mga bahagi ng katawan ay madalas na nagiging mga homogenous na mga miyembro sa pangungusap: "Bahagyang gumagawa ng ingay sa balistikang balabal nito, tinanggal sa pamamagitan ng ivy at Moss, at kumikinang sa kaputian ng mga balikat, ang gloss ng buhok at diamante, ito naipasa sa pagitan ng mga parted men "(gloss (bakit?) ng buhok, gloss (ano?) ng mga diamante; mga homogenous additions).

Ngumiti

Sa mga paglalarawan ng ngiti ni Helen, nakita namin ang mga epithet na nakatuon sa mga "palatandaan" ng pangunahing tauhang babae bilang kagandahan at katahimikan:
  "Tumingin si Helen kay Pierre at ngumiti sa kanya ng ngiti na iyon, malinaw, maganda, na kung saan ay ngumiti siya";
  "... hubad, may isang mahinahon at mapagmataas na ngiti ni Helen";
  "... sabi bigla nainis si Helene sa kanyang nakangiting ngiti."
  Ngunit ang pinaka-kagiliw-giliw para sa amin ay isa pang pangkat ng mga epithet at kahulugan, ang mga nagpapahiwatig ng hindi nagbabago na katangian ng ngiti ni Helene, ang kanyang "hindi likas na katangian", kawalang-katapatan at "hindi likas na katangian":
  "Tumindig siya sa parehong walang pagbabago na ngiti ng isang napakagandang babae ...";
  "Tumingin si Helene kay Pierre at ngumiti sa kanya ng ngiti na iyon ... na kung saan ay ngumiti siya sa lahat";
  "Palaging siya ay lumingon sa kanya ng isang masayang, tiwala, isang ngiti, na naglalaman ng isang bagay na mas makabuluhan kaysa sa sa pangkalahatang ngiti na palaging pinalamutian ang kanyang mukha";
  "Lumingon siya sa kanya sa dati niyang ngiti";
  "Nakaupo si Helen sa tabi niya at ngumiti ng pantay sa lahat."
Ang mga kahulugan na ito ay bumubuo ng aming ideya ng ngiti ni Helen bilang isang maskara na inilalagay niya kapag siya ay lilitaw sa lipunan, at ang "maskara" na ito ay palaging pareho: "Si Pierre ay sanay na sa ngiti na ito, kakaunti lamang ang ipinakita niya sa kanya na siya hindi niya ito binigyan ng pansin. " Samakatuwid, ang kawalan ng kanyang sa mukha ni Helen ay tila kakaiba at hindi likas sa mga nasa paligid: "ang countess ay nagsalita nang kaunti sa kanya, at nagpaalam lamang nang hinalikan niya ang kanyang kamay, siya ay may kakaibang kakulangan ng isang ngiti, hindi inaasahang bumulong sa kanya ...".
  Ang mga metapora (paglilipat ng metapora sa pamamagitan ng pagkakapareho ng mga sensasyon) muli na muling nakumpirma ang lahat ng sinabi ko tungkol sa itaas:
  "Umupo siya sa harap niya at nag-iilaw sa kanya ng parehong walang pagbabago na ngiti";
  "... at pagkatapos ay muling kumalma sa isang nagliliwanag na ngiti";
  "At ang ngiti ay lumiwanag kahit na mas maliwanag sa kanyang magandang mukha";
  "... Pumasok si Countess Bezukhova sa silid, nagniningning ng isang mabait at banayad na ngiti."
  Ang ganitong mga metapora ay nakakatulong sa pagguhit ng isang pagkakatulad: ang ngiti ni Helene ay isang napakatalino, "nagliliwanag" na paksa. Kung paanong si Helen mismo ang nagsisilbing adornment ng isang sekular na salon, gayon din ang ngiti niya ay isang adornment sa kanyang mukha (... na sa pangkalahatang ngiti na laging pinalamutian ang kanyang mukha ").
  Ang isang ngiti, bilang karagdagan sa lahat, ay direktang katibayan din ng duwalidad ng kalikasan at pag-uugali ni Helen (sa ilalim ay kung ano ang aktwal na naroroon). Ang may-akda ay nagpapakita ng higit sa lahat sa tulong ng oxymoron:
  "Ang expression na ito ng isang mahiyain at nangangahulugang ngiti, pamilyar sa kanya ng kanyang asawa, sumabog si Pierre";
  "Matapos makinig sa mga pagtutol ng kanyang ina, si Helen ay ngumiti ng maamo at nakangisi."
  Sa kasong ito, dapat mong bigyang pansin ang mga rating ng iba pang mga character. Sa una, si Pierre at Natasha ay nakangiti na si Helene ay tila "masayang", "nagtitiwala" (Pierre), "maibigin", "mabubuti" at "mapagmahal" (Natasha), kahit na sa katotohanan ay siya ay "mapagmumuhian": "Siya ... ay tiningnan ng isang mapagbiro ngiti siya "(ang pagkakasalungat sa pagitan ng" tila "at" pagiging ").
  Morpolohiya
  Sa antas ng morphological, ang pinaka-kapansin-pansin ay ang madalas na paggamit ng participle na "ngumiti", na nagpapahiwatig na ang isang ngiti, bilang isang karagdagang aksyon, ay idinagdag sa anumang iba pang ginawa ni Helen:
  "Napangiti siya, naghihintay";
  "Bumalik si Countess Bezukhova, nakangiti, sa papasok na."
  Syntax
  Sa papel ng paksa, ang pangngalang "ngiti" ay lilitaw nang isang beses lamang: "at ang ngiti ay lumiwanag kahit na mas maliwanag sa kanyang magandang mukha."
  Mas madalas sa teksto na natutugunan namin ang prediksyon na ipinahayag ng pandiwa na "ngumiti", "ngumiti", at sa karamihan ng mga kaso ay kasama ito sa isang bilang ng mga homogenous na miyembro ng pangungusap (predicate):
  "Nakangiti si Princess Helen";
  "Tumingin si Helen kay Pierre at ngumiti sa kanya";
"Tumingin siya sa paligid, tumingin mismo sa kanya, gleaming may itim na mata, at ngumiti."
  Ang "karagdagang" at "permanenteng" character ng isang ngiti ay ipinapahiwatig din ng magkahiwalay na mga kahulugan (mga solong partikulo ng adverbial at adverbial revolutions):
  "Sumandal si Helen upang bigyan siya ng isang lugar, at, nakangiti, tumingin sa paligid";
  "At ... nagsimula, ngumiti ng mabait, nakikipag-usap sa kanya";
  pati na rin ang hindi tuwirang mga karagdagan na ipinahayag ng pangngalang "ngiti" sa nakatulong kaso sa preposyong "c":
  "Tumindig siya ng parehong hindi nagbabago ngiti";
  "Sagot ni Helen na may ngiti;"
  "Lumingon siya sa kanya gamit ang karaniwang ngiti niya."

Mga detalye ng larawan

Sa paglalarawan ng larawan ng anumang bayani sa panitikan, palaging may mga komento sa ekspresyon sa mukha, mata, boses, kilos, kilos.

Mukha

Ang mukha ay isa sa ilang mga detalye ng larawan ni Helene, na ipinakita sa dinamika: tinanggap din ni Helen "ang mismong ekspresyon na nasa mukha ng katulong na babae", pagkatapos ay "ang kanyang mukha ay naging pula", pagkatapos ay tinamaan ang kanyang mukha kay Pierre "kasama niya ang nagbago, hindi kasiya-siyang nalilitong ekspresyon" o "Nakakatakot ang mukha ni Helen." Ang anumang paglabag sa panlabas at panloob (halimbawa, takot) ng kalmado ni Helen ay ipinapakita sa mukha ng pangunahing tauhang babae, ngunit ang mga emosyong ito ay hindi pinalamutian siya sa anumang paraan, hindi nang walang kadahilanan na ginagamit ng may-akda ang mga epithet na "hindi kasiya-siya nalilito", "kakilakilabot" sa mga paglalarawan. Ang lahat ng ito ay isa pang katibayan na si Helen ay "hindi inangkop" sa anumang "paggalaw ng kaluluwa".
  Sa mga paglalarawan ng mukha ay matatagpuan namin ang pareho, tulad ng dati, na paulit-ulit na monosyllabic epithets: "isang ngiti ang sumilaw sa kanyang magandang mukha";
  metaphors: "footmen ... nakalimutan ang pagkakasunud-sunod ng serbisyo, tinitingnan ang magandang Helen na may masidhing mukha."
  Sa mga teksto ng Tolstoy ang lahat ay naisip na sa pinakamaliit na detalye, ang isang tiyak na kahulugan ay makikita kahit na sa pagpili ng mga preposisyon. Halimbawa, sa pangungusap na "ang abbot ... paminsan-minsan ay tumingin sa kanyang mukha at itinakda ang kanyang tingin", ang may-akda ay gumagamit ng halip na pariralang "tumingin sa mukha" kasama ang pretext "sa", tulad ng karaniwang kaso, ang pariralang "sa mukha" (tulad ng sa ilang paksa) .
  Ang mukha ni Helen, tulad ng ngiti sa mukha na ito, ay walang tigil at hindi nakakaintindi, tulad ng ebidensya ng mga tampok na lexical sa itaas.

  Mga mata

Iba pang mga detalye ng larawan
  Ang natitirang mga detalye ng larawan ng Helene ay binanggit lamang sa pagpasa, ang mga ito ay napaka-hindi gaanong kabuluhan. Halos ibabawas ang larawan ni Helen sa mga detalyeng ito, tinanggal ni Tolstoy ang kanyang imahe ng isang tiyak na konkreto.
  Boses, pagsasalita, intonasyon
Napakaliit na sinabi tungkol sa detalyeng ito ng larawang ito, sapagkat si Helen mismo ay nagsasabing "kaunti" ("ang konti ay hindi nagsalita sa kanya"). Kaugnay ng tinig, pagsasalita ni Helen, ang may-akda ay gumagamit ng mga kahulugan na direktang nagbibigay ng isang derogatory characterization ng pangunahing tauhang babae:
  "Sa katumpakan ng kawastuhan ng pagsasalita, pagbigkas ...";
  "Tumawa siya nang walang pag-asa"; "Vulgarity ng mga expression."
  Kapansin-pansin na sa eksena kasama si Pierre Helen ay nagsasalita "sa Pranses." Ito ay kilala na ang isa sa mga pangunahing pag-andar ng wikang Pranses sa nobela ay ang pagtuklas ng maginoo, ang artipisyal ng kung ano ang nangyayari.
  Gait, kilos
  Sa kilos, kilos, ipinakita ni Helen ang lahat ng parehong pagkakatahimik at paghanga sa kanyang sarili, na madaling makita sa antas ng leksikal:
  "Sinabi niya ... na tumuturo sa paglalayag ng marilag na kagandahan" (talinghaga, paglilipat ng kahulugan ayon sa pagkakapareho ng mga sensasyon);
  "Umupo, medyo nagkakalat ng mga fold ... damit" (epithet);
  "Napasa sa pagitan ng ... kalalakihan", "napunta sa pagitan ng mga upuan" (hindi nakaraan, na "sa pagitan" (lugar ng adverbial)).
  Ngunit kung minsan, muli, sa mga kaswal na inabandunang mga epithet, pinatitibay ng may-akda ang akusasyong patatas ng mga sketch ng portrait ni Helen ("nahuli niya ang kanyang mga labi ng isang mabilis at bastos na paggalaw ng kanyang ulo").
  Huwag kalimutan na ang Helen ay nagsasagawa ng kaunting mga pagkilos at paggalaw ng katawan (ang pinakakaraniwan sa kanila ay "nakabukas", "nakabukas"), tulad ng ebidensya ng maliit na bilang ng mga pandiwa sa teksto at sa kanilang pag-uulit; at praktikal na ang bawat isa sa kanila ay sinamahan ng ilan pang ("hindi pagsasarili" ng mga aksyon).

Ang pinakamahalagang detalye ng larawan sa paglalarawan ng Princess Marya ay ang kanyang mga mata, maganda, nagliliwanag, nagbabago sa kanyang pangit na mukha. Ito ay ang mga mata na sumasalamin sa patuloy na panloob na gawain na nakikilala, tulad ng lahat ng Bolkonsky, si Princess Mary. Si Princess Mary ay pinagkalooban ng isang talento para sa kabutihang-loob, na kapansin-pansin ang kanyang kakayahang maunawaan ang mga tao. Ang pagpapatawad sa kanilang mga kahinaan, hindi sinisisi ang sinuman sa anumang bagay - lamang sa kanilang sarili. "Kung sino ang nakakaintindi ng lahat ay patatawarin ang lahat", "Kung sa tingin mo ay may sisihin sa harap mo, kalimutan mo at patawarin mo ako. Wala tayong karapatang parusahan. At mauunawaan mo ang kaligayahan ng pagpapatawad ”," Ang isang tao ay dapat na magpaugnay sa maliliit na kahinaan. Ito ay kinakailangan upang ipasok ang posisyon ng lahat. " Mayaman si Maria sa espirituwal na siya ay kusang-loob na inililipat ang iba niyang mga katangian sa iba, nakikita sa mga tao, una sa lahat, ang mabuti: “Andrey! Ano ang isang kayamanan ng iyong asawa ”(tungkol sa maliit na prinsesa)," Siya ay napakatamis at mabait, at pinakamahalaga - isang malungkot na batang babae "(tungkol sa isang Pranses)," Siya ay mukhang mabait, matapang, mapagpasya, matapang at mapagbigay "sa kanya (tungkol sa Anatole).

Ang pag-ibig at pagsasakripisyo sa sarili ang mga pundasyon ng buhay ni Princess Mary, kung gayon ang palaging pokus ay hindi sa sarili, ngunit palaging sa iba. Siya ay bihirang nasiyahan sa kanyang sarili, palaging handa na sisihin ang kanyang sarili. "Siya ay matanda at mahina, ngunit maglakas-loob kong hatulan siya!" Naisip niya na may kasiraan sa sarili sa mga sandaling iyon. Ang patuloy na hindi kasiyahan sa sarili, maximalism at pagiging tumpak na may kaugnayan sa sarili ay pag-aari ng isang tunay na moral na tao, dahil nagpapahiwatig ito ng espirituwal na kawalang-kasiyahan, at samakatuwid ay espirituwal na pag-unlad. "Ang kaluluwa ng Countess Mary ay palaging nakikipaglaban para sa walang hanggan, walang hanggan at perpekto, at samakatuwid ay hindi kailanman maaaring maging mahinahon."

Ito ay ang pagpapakita ng mas mataas na buhay na espiritwal na si Marya Bolkonskaya ay umibig kay Nikolai Rostov, na nakikita sa kanya kung ano ang tinanggihan ni Sonya - kawalan ng katapatan, katapatan, at pinakamataas na moralidad. Ang inspirasyon ni Prinsesa Mary ay pinalalaki ang lahat ng pinakamabuti: "At, naantig sa alaala ni Prinsesa Mary, nagsimulang manalangin siya nang hindi siya nanalangin nang mahabang panahon," "Ang pangunahing batayan para sa kanyang matatag, banayad at mapagmataas na pagmamahal para sa kanyang asawa ay palaging batay sa pakiramdam ng sorpresa sa harap niya ang kaluluwa, bago iyon, halos hindi ma-access kay Nikolai, ang kahanga-hanga, moral na mundo kung saan palaging nabubuhay ang kanyang asawa. " Isip, taktika, delicacy - ito ay sa pamilya ni Nikolai Rostov mula sa kanya.

Ayon kay Tolstoy, ang pangunahing layunin ng babae ay ang pagiging ina, samakatuwid, sa epilogue ng nobela, ang mga minamahal na heroine, Natasha at Mary, ay ipinapakita bilang mga tagalikha ng mga bagong pamilya. Si Countess Marya Rostova, bilang isang ina, pangunahin ang nagmamalasakit sa espirituwal na pag-unlad ng kanyang mga anak, samakatuwid, mahalaga para sa kanya na linangin ang isang kultura ng mga damdamin at relasyon - at sa loob nito ay ipinagpapatuloy niya muli ang kanyang uri ng tradisyon.

Helen Kuragina: mga problema ng egoismo. Espiritwalidad

Si Helen, tulad ng lahat ng Kuragini, ay nakasulat ng selyo ng generic egoism, bulgarity, at kawalan ng espirituwalidad. Si Helene ay palaging pareho, hindi gumagalaw kapwa sa panlabas at panloob, ang kanyang marmol na kagandahan ay hindi sumasalamin sa mga espirituwal na pagbabago, sapagkat si Helen ay iniwanan ng buhay ng kaluluwa. Si Tolstoy, tulad ng Pushkin, ay binubuo ang mga konsepto ng "kinang" at "anting-anting". Sa Helen walang tunay na kagandahan, na ipinanganak mula sa panloob na ilaw, ang panlabas na ningning ay naubos ang lahat ng pansariling nilalaman nito: "puting balabal na balabal", "nagniningning ng mga puting balikat, gloss ng buhok at diamante", "Si Helen ay nagkaroon ng isang barnisan mula sa lahat ng libu-libong hitsura. dumudulas sa kanyang katawan ", Laging ang parehong ngiti, pantay na nagniningning para sa lahat, hindi kailanman nagpapahayag ng kanyang panloob na estado, ay para kay Helen bilang isang materyal na bahagi ng kanyang banyo. "Si Pierre ay sanay na sa ngiti na ito, maliit na ipinahayag niya para sa kanya na hindi niya ito pinansin."

Ang kagandahan ni Helen ay hindi kusang-loob. Kung ang maganda ay tinawag upang itaas ang lahat ng pinakamahusay sa isang tao, kung gayon ang kagandahan ni Helen ay nakakaaliw lamang ng isang bagay na "pangit", "ipinagbabawal".

Ang pagkamatay ni Helen ay naging lohikal na konklusyon ng kanyang buhay - ang parehong madilim, bulgar, bastos, umabot sa kanya bilang bayad para sa malaking kasalanan ng nagambala na pagiging ina.

Leo Tolstoy sa kanyang mga gawa na walang tigil na nagtalo na ang panlipunang papel ng kababaihan ay lubos na mahusay at kapaki-pakinabang. Ang likas niyang pagpapahayag ay ang pagpapanatili ng pamilya, pagiging ina, pag-aalaga ng bata at mga tungkulin ng asawa. Sa nobelang "Digmaan at Kapayapaan" sa mga larawan nina Natasha Rostova at Prinsesa Marya, ipinakita ng manunulat ang mga bihirang kababaihan ng noon ay sekular na lipunan, ang pinakamahusay na kinatawan ng marangal na kapaligiran noong unang bahagi ng ika-19 na siglo. Pareho silang nakatuon sa kanilang buhay sa pamilya, nadama ang isang malakas na koneksyon sa kanya noong giyera ng 1812, at isakripisyo ang lahat para sa pamilya.

Ang mga positibong imahe ng kababaihan mula sa marangal na kapaligiran ay nakakakuha ng higit na higit na kaluwagan, kalaliman ng sikolohikal at moral laban sa background ng imahe ni Helen Kuraginoy at kabaligtaran sa kanya. Ang pagguhit ng imaheng ito, ang may-akda ay hindi nag-ekstrang mga pintura upang mas malinaw na i-highlight ang lahat ng mga negatibong tampok nito.

Si Helen Kuragina ay isang pangkaraniwang kinatawan ng mga salon ng mataas na lipunan, ang anak na babae ng kanyang oras at klase. Ang kanyang mga paniniwala at paraan ng pag-uugali ay idinikta sa maraming aspeto ng posisyon ng isang babae sa isang marangal na lipunan, kung saan ang isang babae ay gampanan ang isang magandang manika, na dapat ikasal sa oras at matagumpay, at walang nagtanong sa kanyang mga opinyon tungkol sa bagay na ito. Ang pangunahing hanapbuhay ay upang lumiwanag sa mga bola at manganak sa mga bata, pinararami ang bilang ng mga Russian aristocrats.

Hinahangad ni Tolstoy na ipakita na ang panlabas na kagandahan ay hindi nangangahulugang panloob, espirituwal na kagandahan. Inilarawan si Helen, binibigyan ng may-akda ang kanyang hitsura ng hindi kilalang mga tampok, na tila ang kasalanan ay nakapaloob sa sobrang kagandahan ng mukha at pigura ng isang tao. Ang Helene ay kabilang sa ilaw, siya ang pagmuni-muni at simbolo nito.

Mabilis na inisyu ng kanyang ama na pakasalan ang biglang mayayaman na walang kamangha-manghang si Pierre Bezukhov, na sanay na hamakin sa ilaw ng pagiging iligal, si Helen ay hindi maging isang ina o isang maybahay. Patuloy siyang namumuno ng isang walang laman na buhay panlipunan, na angkop sa kanya nang perpekto.

Ang impression na ginagawa ni Helen sa mga mambabasa sa simula ng kuwento ay isang paghanga sa kanyang kagandahan. Hinahangaan ni Pierre ang kanyang kabataan at kadiliman mula sa malayo; si Prince Andrei at ang lahat sa paligid ay humahanga sa kanya. "Nakangiti si Princess Helen, bumangon siya ng parehong walang pagbabago na ngiti ng isang napakagandang babae na pinasok niya sa sala. Bahagyang maingay sa kanyang puting bola gown, nalinis na may ivy at moss, at nagniningning ng kaputian ng kanyang mga balikat, ang gloss ng buhok at diamante, lumakad siya sa pagitan ng mga nakahiwalay na kalalakihan at nang direkta, hindi tumitingin sa kahit sino, ngunit ngumiti sa lahat at mabait na nagbibigay sa lahat ng karapatang humanga sa kagandahan ng kanyang kampo. ", buong balikat, napaka-bukas, ayon sa fashion pagkatapos, dibdib at likod, na parang nagdadala ng sparkle ng bola."

Binibigyang diin ni Tolstoy ang kakulangan ng ekspresyon ng mukha sa mukha ng pangunahing tauhang babae, ang kanyang laging "monotonously maganda na ngiti", na nagtatago sa panloob na kawalang-saysay ng kaluluwa, imoralidad at katangahan. Ang kanyang "balikat na marmol" ay nagbibigay ng impresyon ng isang kasiya-siyang estatwa, hindi isang buhay na babae. Hindi ipinakita ni Tolstoy ang kanyang mga mata, kung saan, tila, hindi naramdaman ang damdamin. Sa buong nobela, si Helene ay hindi kailanman natakot, hindi masaya, hindi pinagsisihan ang sinuman, hindi nakaramdam ng kalungkutan, hindi nagdusa. Mahal lamang niya ang kanyang sarili, iniisip ang tungkol sa kanyang mga pakinabang at amenities. Ito mismo ang iniisip ng lahat ng pamilya Kuragin, kung saan hindi nila alam kung ano ang budhi at pagiging disente. Napasigaw sa kawalan ng pag-asa, sinabi ni Pierre sa kanyang asawa: "Kung nasaan ka - mayroong debauchery, kasamaan." Ang akusasyong ito ay maaaring maiugnay sa buong sekular na lipunan.

Si Pierre at Helene ay kabaligtaran sa paniniwala at pagkatao. Hindi nagustuhan ni Pierre si Helen, pinakasalan niya ito, sinaktan ng kanyang kagandahan. Sa pamamagitan ng kabaitan ng matapat at katapatan, ang bayani ay nahulog sa network na cleverly na inilagay ni Prince Vasily. Si Pierre ay may isang marangal, tumutugon puso. Si Helene ay malamig, masinop, makasarili, malupit at matalino sa kanyang sekular na pakikipagsapalaran. Ang kanyang kalikasan ay tiyak na tinutukoy ng replika ng Napoleon: "Ito ay isang magandang hayop." Ginamit ng pangunahing tauhang babae ang kanyang nakasisilaw na kagandahan. Pinahihirapan ng pagdurusa, hindi kailanman magsisisi si Helen. Dito, ayon kay Tolstoy, ang kanyang pinakamalaking kasalanan.   Materyal mula sa site

Si Helen ay laging nakakahanap ng isang dahilan para sa kanyang sikolohiya ng isang predator na nakakakuha ng isang biktima. Matapos ang tunggalian sa pagitan ni Pierre at Dolokhov, namamalagi siya kay Pierre at iniisip lamang ang sasabihin nila tungkol sa kanya sa ilaw: "Ano ang hahantong sa ito? Upang gawin akong katatawanan stock ng lahat ng Moscow; upang sabihin ng lahat na ikaw, sa isang lasing na estado, na hindi alalahanin ang iyong sarili, hinamon sa isang tunggalian ang isang tao na seloso ka nang walang dahilan, sino ang mas mahusay kaysa sa iyo sa lahat ng aspeto. " Ito ay nag-aalala sa kanya, sa mundo ng mataas na lipunan ay walang lugar para sa taimtim na damdamin. Ngayon ang pangunahing tauhang babae ay tila pangit sa mambabasa. Ang mga kaganapan sa digmaan ay nagsiwalat ng isang hindi magandang, simula na hindi nagsisimula, na palaging naging kakanyahan ni Helen. Ang kagandahang ibinigay ng kalikasan ay hindi nagdadala ng kaligayahan sa pangunahing tauhang babae. Ang kaligayahan ay dapat makuha ng espirituwal na kabutihang-loob.

Ang pagkamatay ni Countess Bezukhova ay kasing hangal at iskandalo tulad ng kanyang buhay. Nakagulo sa mga kasinungalingan, intriga, sinusubukan na pakasalan ang dalawang mga aplikante kasama ang kanyang buhay na asawa, nagkakamali siyang tumatagal ng isang malaking dosis ng gamot at namatay sa kakila-kilabot na paghihirap.

Ang imahe ni Helen ay lubos na umaakma sa larawan ng mga moral ng mataas na lipunan ng Russia. Lumilikha ito, ipinakita ni Tolstoy ang kanyang sarili na maging isang mahusay na sikologo at isang banayad na konsyertoseur ng mga kaluluwa ng tao.

Hindi nahanap ang iyong hinahanap? Gamitin ang paghahanap

Sa pahinang ito, materyal sa mga paksa:

• pamilya ng mga pinatuyong aprikot na quote at mga aphorismo sa nobelang Digmaan at Kapayapaan
• imahe ni Helen
• quote mga katangian ng elen kuragina
• eleng kuragina) bezukhov) citatf
• quote mula sa nobelang digmaan at kapayapaan tungkol sa helen kuragin

Artikulo menu:

Ang isa sa mga prinsipyo na nagbibigay-daan sa isang mas detalyado at malalim na pag-unawa sa kakanyahan ng akda, mga gawa at mga character ng mga character ay pag-aralan ang mga talambuhay na data, kagustuhan at posisyon ng may-akda patungkol dito o sa isyung iyon. Ang isa sa mga mahahalagang punto para sa konsepto ng mga character ni L. Tolstoy ay ang kanyang posisyon sa pamilya at lugar ng mga kababaihan sa pampublikong buhay.

Kumbinsido si Tolstoy na dapat italaga ng isang babae ang kanyang buhay sa kanyang pamilya; pag-aalaga sa mga miyembro ng pamilya, pagpapalaki ng mga anak ang dapat na maging interesado sa isang babae. Hindi lamang dapat ituro sa mga bata ang mga alituntunin ng moralidad, kundi maging isang ganap na taglay ng mga katangiang ito, maging isang halimbawa na sundin. Batay sa posisyong ito, madalas, ang mga bayani ng mga gawa ni Tolstoy ay nahahati sa dalawang kampo. Ang una ay perpekto, mula sa punto ng view ng Tolstoy, ang mga tagadala ng mga moral na katangian, prinsipyo at posisyon ng mga character.

Palagi silang kumikilos, ginagabayan ng isang pakiramdam ng hustisya, ang kanilang mga aksyon ay inihahambing sa mga batas ng karangalan. Ang iba pa, sa kabaligtaran, ay may isang hitsura ng antimoral - humahantong sila sa isang hindi malinis, mapanglaw na pamumuhay. Mga kasinungalingan, panlilinlang, intriga - ang mga salitang ito ay madalas na palaging kasama para sa kanilang pagkatao. Ang mga character lamang ng pangalawang uri at nauugnay kay Elena Vasilyevna Kuragin - anak na babae ng isang opisyal ng korte, si Prince Vasily Sergeyevich Kuragin.

Pinagmulan, hitsura

Ang pagbibigay ng may-akda ay hindi nagbibigay ng impormasyon tungkol sa pagkabata at kabataan ni Helen, kaya imposibleng gumuhit ng kahanay sa seksyon ng diachoniko. Alam din natin ang tungkol sa edukasyon ng batang babae. Malamang nagtapos siya sa Smolny Institute. Hindi ito sinasabi ni Tolstoy sa payak na teksto, ngunit ang katotohanan na nagsuot siya ng isang code ay nagbibigay ng karapatang gawin ito sa palagay (ang dalaga ng karangalan ay nagsusuot din ng code, kaya walang ganap na katiyakan sa data na ito). Gaano katagal si Elena sa oras ng pagsisimula ng nobela ay isang point din ng moot, dahil hindi binibigyan ni Leo Nikolaevich ang impormasyong ito. Si Kuragin ay madalas na tinawag na "bata" sa simula ng teksto, na ginagawang posible upang matukoy nang bahagya ang kanyang edad, na itinampok ang agwat ng 18-25 taon.

Iminumungkahi namin na pamilyar ka sa nobela ni Leo Tolstoy na "Digmaan at Kapayapaan".

Ang posisyon na ito ay dahil sa ang katunayan na pagkatapos ng 25 taon ang mga batang babae ay itinuturing na matanda, pinukaw nila ang kaunting interes, maging ang pagiging maganda at marangal, at ang sitwasyon kasama si Elena ay hindi ganoon. Kasabay nito, ang kanyang edad ay hindi mas mababa sa 18 - kung hindi man ang kwalipikasyon ng edad ay ang dahilan para sa pagpapanatili ng interes na may kaugnayan sa kanyang tao.

Sa proseso ng pagbuo ng balangkas ng nobela, makikita mo kung gaano kabilis at kapansin-pansing kung minsan ang hitsura ng mga character ay nagbabago. Si Elena Kuragina ay isang pangunahing tauhang babae na namamahala upang mailigtas ang kanyang sarili nang halos walang pangunahing mga pagbabago. Itim ang mga mata, makintab na buhok, isang antigong pangangatawan, buong kamay, magagandang suso, puting balat - si Tolstoy ay sa halip ay kuripot sa paglalarawan ng hitsura ni Elena, kaya ang paghusga sa kanyang hitsura lamang sa pamamagitan ng paglalarawan ay imposible. Ang karagdagang impormasyon ay maaaring makuha sa pamamagitan ng pagsusuri ng reaksyon ng iba sa paligid nito.

Mula sa mga unang pahina ng nobela ay natutunan namin ang tungkol sa hindi maisip na kagandahang at pamatok na si Elena - nagagawa niyang maakit ang lahat. Parehong lalaki at kababaihan ay suriin ito nang may pagkamausisa, at hindi ito nakakagulat - ang natatanging kagandahan, ang kakayahang kumilos sa lipunan ay nagdudulot ng kasiyahan at inggit sa marami. "Magaganda siya!" - bulalas ng mga batang cavalier sa kanya ngayon at pagkatapos.

Ang gayong pag-aayos ay malamang na sanhi hindi lamang ng likas na datos ng batang babae - palagi siyang mukhang masayang, isang matamis, taimtim na ngiti na pinapabagsak sa kanyang mga labi - ang gayong kalagayan ay hindi maaaring magkaroon ng isang magarbong para sa kanyang sarili, sapagkat ito ay mas simple, mas kaaya-aya at mas madaling makipag-usap sa isang taong may positibo nakatutok, na pinapayuhan ang komunikasyon sa iyo (kahit na isang laro lamang ito) kaysa sa isang mapurol na plema, na hindi nakakakita ng isang paraan, at nakakakuha din ng iba sa quagmire nito.

Gustong gusto ni Elena na gumugol ng oras sa mataas na lipunan, at dalubhasang ginagawa niya ito. Ginawa niya ang lahat: ang plasticity ng kanyang paggalaw, at ang kanyang paraan ng pagsasalita at ngumiti. Alam niya kung paano kumilos at ginagawa ito sa pinakamataas na antas.

  Tila alam niya ang kabuuan ng Petersburg - si Sosyal ay napaka-sociable. Ipinakita ng batang babae ang kanyang sarili na napigilan, mahinahon, na mayroon ding kakayahang makipag-usap sa kanya.

May isang opinyon sa lipunan na siya ay isang babae na may mataas na kaalaman at malalim na kaalaman. Ngunit, sa katunayan, ang lahat ay ganap na mali - ang kanyang mga salita ay madalas na hindi maunawaan, sinusubukan nilang makahanap ng ilang mga nakatagong kahulugan sa kanila, na talagang hindi umiiral.

Kasal kay Pierre Bezukhov

Si Elena ay isang babaeng mapaglingkod sa sarili. Nagsusumikap siyang maging mayaman - nagbibigay ito sa kanya ng pagkakataong tumingin sa ibang ilaw sa lipunang kinagigiliwan niya. Hindi niya pinangangalagaan ang lahat kung sino ang magiging asawa niya, ilang taon na siya, at kung paano siya magiging hitsura. Ito ay tulad ng isang posisyon na naging nakapipinsala sa kanilang relasyon at kasal kay Pierre Bezukhov.

Alam ba ni Pierre ang tungkol sa hindi makatuwirang pag-uugali ni Elena, na hindi siya mahal ng batang babae? Malamang na mayroon siyang anino ng pag-aalinlangan tungkol dito, ngunit ang katotohanan na alam niya si Prinsipe Vasily (ang kanyang ama), at kahit si Elena mismo mula sa isang napakabata na edad, pinapayagan siyang ipikit ang kanyang mga mata sa maraming bagay.

Bilang karagdagan, na hindi nais na magkaroon ng kagandahang tulad ng kanyang asawa, pagkatapos ng lahat, ang bawat lalaki ay nangangarap sa kanya, nang walang labis na pagmamalaki. Ang estado na ito ng mga pakikipag-ugnay ay nagyuko, hindi nakikilala sa kagandahan at payat na katawan ni Pierre.

At kaya, siya ay naging "may-ari ng magandang asawa", ngunit, sa pagtataka ni Pierre, hindi ito nagdala sa kanya ng kaligayahan, ngunit naging sanhi ng pagkabigo. Si Elena, pagkatapos ng pag-aasawa, ay hindi magbabago ng kanyang mga gawi - madalas pa rin siyang gumugugol ng oras sa labas ng bahay, o nag-ayos ng mga partido sa hapunan sa kanyang bago, o sa halip ang pamilyang Bezukhov, sa bahay. Ang kayamanan na natamo sa kanya ay pinapayagan kahit na higit pa sa pansin sa lugar. Ang kanyang bahay, na itinayo kamakailan, pa rin isang lumang bilang, ay naging isang okasyon para sa pagmamalaki. Ang kanyang mga outfits ay naging mas detalyado at ang pagbubukas - masyadong hubad sa likod at dibdib - para sa kanya ito ay pangkaraniwan. Tulad ng nakikita mo, ang lahat ng kasama ni Elena ay naglalayong pag-akit ng pansin sa kanyang sarili - mga damit na pang-provokado, mamahaling chic na bagay, ang kakayahang manatili sa lipunan at magkaroon ng isang pag-uusap.

Mula sa mga unang araw ng pag-aasawa, naramdaman ni Pierre sa kanyang sarili ang buong pagkabagabag sa kanyang pagkilos.

Ang kanyang asawa ay ganap na hindi niya nakita bilang asawa at sa lahat ng posibleng paraan ay tinanggihan kahit na ang ideya na maging ina ng kanyang mga anak.

Sa huli, dalawang hindi magkatawang katotohanan ang marahil ay agad na natapos - Hindi nais ni Countess Bezukhova na maging isang priori ng isang ina - siya ay dayuhan sa mismong ideya ng pagbubuntis at pagiging ina - hindi niya ito pinahihintulutan na masiyahan sa buhay panlipunan nang madali. Bukod dito, naiinis si Pierre sa kanya - ikinasal siya ng gabay sa pagnanais na yumaman.

Sa pag-aasawa, ang isa pang bisyo ay malinaw na nagpapakita ng sarili - siya ay gravitates sa pagdaraya sa kanyang asawa. Bago siya kasal kay Pierre, may mga alingawngaw tungkol sa kanyang pag-ibig sa kanyang kapatid na si Anatole, ngunit pinigilan ni Prinsipe Vasily ang sitwasyon, na nagbanta sa pagtatapos ng insidente. Ang Kuragin na teritoryo ay naghihiwalay sa mga mahilig, at sa gayon ay nai-save ang pamilya mula sa kahihiyan. Ngunit hindi malamang na nakatulong ito upang maalis ang pagkahumaling sa pagitan ng kapatid at kapatid. Si Anatole ay madalas na lumapit sa kanya na may asawa na, at nagpapasawa sa paghalik sa kanyang hubad na balikat. Natuwa si Elena sa ito at hindi tumigil sa gayong mga pagkilos. Hindi nito natatapos ang mga gawain sa pag-ibig ng babae - maimpluwensyang mga ginoo, isa-isa, pinuno ang kanyang listahan ng mga mahilig. Naive Pierre, tulad ng karaniwang kaso sa mapang-asar na asawa, nalaman ang tungkol sa pinakabagong ito at kahit na pagkatapos ng direktang katibayan ng pagkakanulo ay hindi nais na maniwala sa tuso at pagbagsak ng moral ng kanyang asawa. Seryoso siyang kumbinsido na ito ay paninirang-puri. Batay sa katotohanan na si Bezukhov ay hindi isang tanga, maaaring makilala ng isa ang isa pang kalidad ng Elena - ang kakayahang kumbinsihin at bigyan ng inspirasyon ang kinakailangang impormasyon.

Malinaw na alam niya kung paano samantalahin ang sitwasyon at mahusay na sanay sa mga tao. Ang kanyang mga aksyon na may kaugnayan sa kanyang asawa sa sandaling muli kinukumpirma ito. Ang takot ay hindi natatakot na pumunta masyadong malayo - matatag niyang kumbinsido na hindi siya ilalabas ni Pierre sa kalye, ngunit titiisin ang lahat ng kanyang mga kalokohan. At ito ay ganap na ipinatupad. Matapos ang isang tunggalian kasama si Dolokhov - isa sa kanyang mga mahilig - si Elena ay naging isang galit, walang kahihiyan na inakusahan niya ang kanyang asawa na hindi naaangkop na pag-uugali, sa kabila ng lahat ng kanyang pagkakamali. Ang pagsiklab ng galit na dulot ng iskandalo na ito ni Pierre ay nagpatibay sa kanya, ngunit hindi para sa matagal - humupa ang damdamin ng kanyang asawa, at ginamit niya muli ang kanyang pananalapi at impluwensya.

Sa paglipas ng panahon, ang isang babae ay may pagnanais na hiwalayan ang kanyang asawa. Ang punto ay hindi na ang estado ng mga bagay na ito ay naging labis na masakit para sa kanya, ngunit plano niyang mag-asawa ng ibang tao. Ang Orthodoxy ay hindi nagbibigay para sa mga nasabing proseso, samakatuwid tinatanggap ni Elena ang Katolisismo. Gayunpaman, ang kanyang mga plano para sa isang pangalawang kasal ay hindi nakatakdang matupad - bigla siyang namatay sa isang sakit.

Sanhi ng kamatayan

Ang sanhi ng pagkamatay ni Bezukhova ay naging isang okasyon para sa talakayan sa iba't ibang mga lupon ng mga mambabasa at mananaliksik. Hindi ipinaliwanag ni Tolstoy kung ano ang eksaktong sanhi ng pagkamatay, at ang kawalan ng katiyakan ay laging nag-beckons at humahantong upang buksan ang belo ng lihim. Isang karaniwang bersyon ay ang syphilis at pagpapalaglag. Sa pagsang-ayon sa mga kahihinatnan ng pagpapalaglag, ang katotohanan na si Pierre ay hindi napansin ang anumang mga palatandaan ng impeksyon alinman sa panahon ng pag-aasawa kay Elena o pagkatapos nito. Ang katotohanan na nahawahan ng syphilis pagkatapos ng pagwawakas ng anumang pakikipag-ugnay sa kanyang asawa ay hindi rin kasama - ang sakit sa loob ng maikling panahon ay hindi maaaring magdulot ng kamatayan.

Hindi natukoy si Elena sa pagiging ina, kaya posible ang pagnanais niyang mapupuksa ang isang hindi kanais-nais na pagbubuntis. Ito ay napatunayan din sa pamamagitan ng ang katunayan na sa loob ng ilang oras ang countess ay kumuha ng ilang mga patak - iyon ay kung paano isinagawa ang pagpapalaglag sa oras na iyon. Sa madaling salita, ang paglitaw ng pagdurugo bilang isang resulta ng pagpapalaglag ay mahusay, ngunit dahil hindi nagbibigay ng tiyak na sagot si Tolstoy, imposible na sabihin na ito lamang ang tamang bersyon.

Kaya, si Elena Kuragin, siya, kalaunan, ang Countess Bezukhova, ay isang ganap na negatibong katangian. Ang kanyang panlabas na data ay ang tanging bagay na masasabi na positibo tungkol sa kanya. Tiyak na si Tolstoy na ang gayong modelo ng pag-uugali ay hindi katanggap-tanggap para sa isang babae (hindi lamang mataas na lipunan, kundi pati na rin ang anumang kinatawan ng patas na kasarian). Samakatuwid, hindi niya iniwasan ang mga pintura upang ilarawan ang antas ng pagtanggi sa moral at pagwawasak ng pangunahing tauhang babae.

Ang imahe at pagkilala sa Helen Kuragina sa nobelang "Digmaan at Kapayapaan" (Helen Bezukhova): isang paglalarawan ng hitsura at pagkatao