Libretto

Act I
Eksena 1
Suburb of Marseille - ang lungsod na ipinangalan sa dakilang awit ng France.
Isang malaking grupo ng mga tao ang gumagalaw sa kagubatan. Ito ay isang batalyon ng Marseilles na patungo sa Paris. Ang kanilang mga intensyon ay maaaring hatulan sa pamamagitan ng kanyon na dala nila. Si Philip ay kabilang sa mga Marseille.

Malapit sa kanyon na nakilala ni Philip ang babaeng magsasaka na si Zhanna. He kissed her goodbye. Ang kapatid ni Jeanne na si Jerome ay sabik na sumali sa Marseilles.

Sa di kalayuan ay makikita mo ang kastilyo ng soberanong Marquis ng Costa de Beauregard. Ang mga mangangaso ay bumalik sa kastilyo, kasama ang Marquis at ang kanyang anak na si Adeline.

Ang "marangal" na si Marquis ay hinaharas ang magandang babaeng magsasaka, si Jeanne. Sinisikap niyang palayain ang sarili mula sa kanyang bastos na panliligaw, ngunit nagtagumpay lamang ito sa tulong ni Jerome, na nagtanggol sa kanyang kapatid.

Si Jerome ay binugbog ng mga mangangaso mula sa retinue ng Marquis at itinapon sa silong ng bilangguan. Si Adeline, habang pinapanood ang eksenang ito, ay pinalaya si Jerome. Isang pakiramdam ng isa't isa ang lumitaw sa kanilang mga puso. Ang masasamang matandang babae na si Zharkas, na inatasan ng Marquis na bantayan ang kanyang anak na babae, ay nagpaalam sa kanyang pinakamamahal na amo tungkol sa pagtakas ni Jerome. Sinampal niya ang kanyang anak na babae sa mukha at inutusan siyang sumakay sa karwahe, kasama si Zharkas. Pumunta sila sa Paris.

Nagpaalam si Jerome sa kanyang mga magulang. Hindi siya dapat manatili sa ari-arian ng Marquis. Siya at si Jeanne ay umalis kasama ang isang detatsment ng Marseilles. Ang mga magulang ay hindi mapakali.
Ang pagtatala sa pangkat ng mga boluntaryo ay isinasagawa. Kasama ng mga tao, sinasayaw ng Marseille ang farandola. Ang mga tao ay nagpapalitan ng mga sumbrero para sa mga takip ng Phrygian. Nakatanggap si Jerome ng mga sandata mula sa mga kamay ng pinuno ng rebeldeng si Gilbert. Sina Jerome at Philippe ay "pinagkakasundo" ang kanyon. Ang detatsment ay lumipat sa Paris sa tunog ng Marseillaise.

Eksena 2
Ang Marseillaise ay pinalitan ng isang katangi-tanging minuet. Royal Palace. Dumating dito sina Marquis at Adeline. Inanunsyo ng master of ceremonies ang simula ng balete.

Court ballet "Rinaldo and Armida" kasama ang partisipasyon ng Parisian stars na sina Mireille de Poitiers at Antoine Mistral:
Sarabande ng Armida at ng kanyang mga kaibigan. Pauwi na ang tropa ni Armida mula sa kampanya. Ang mga bilanggo ay pinangungunahan. Kabilang sa kanila si Prinsipe Rinaldo.
Sinaktan ni Cupid ang puso nina Rinaldo at Armida. Ang pagkakaiba-iba ni Cupid. Pinalaya ni Armida si Rinaldo.

Pas de Rinaldo at Armida.
Ang hitsura ng multo ng nobya na si Rinaldo. Iniwan ni Rinaldo si Armida at tumulak sa barko pagkatapos ng multo. Armida conjures isang bagyo. Inihagis ng mga alon si Rinaldo sa pampang, napapaligiran ng mga galit.
Sayaw ng mga Furies. Patay na bumagsak si Rinaldo sa paanan ni Armida.

Lumitaw sina Haring Louis XVI at Marie Antoinette. Kasunod ang mga pagbati, panunumpa ng katapatan at toast sa kaunlaran ng monarkiya.
Pinipili ng tipsy na si Marquis ang isang Aktres bilang kanyang susunod na "biktima", na "iingatan" niya sa parehong paraan tulad ng babaeng magsasaka na si Zhanna. Ang mga tunog ng Marseillaise ay naririnig mula sa kalye. Ang mga courtier at mga opisyal ay nagkakagulo. Si Adeline, na sinamantala ito, ay tumakas mula sa palasyo.

Act II
Eksena 3
Ang parisukat sa Paris, kung saan dumarating ang mga Marseille, kasama sina Philippe, Jerome at Jeanne. Ang isang putok mula sa kanyon ng Marseilles ay dapat magpahiwatig ng pagsisimula ng pag-atake sa Tuileries.

Biglang sa plaza ay nakita ni Jerome si Adeline. Sumugod ito sa kanya. Isang masamang matandang babae, si Zharkas, ang nagbabantay sa kanilang pagkikita.

Samantala, bilang karangalan sa pagdating ng iskwadron ng Marseilles, ang mga bariles ng alak ay inilabas sa plaza. Nagsisimula ang mga sayaw: Ang Auverne ay pinalitan ng Marseilles, na sinusundan ng temperamental na sayaw ng Basque, kung saan nakikilahok ang lahat ng mga bayani - sina Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome at ang kapitan ng Marseilles Gilbert.

Sa isang pulutong na pinainit ng alak, sumiklab ang walang kabuluhang mga away dito at doon. Ang mga manika na naglalarawan kay Louis at Marie Antoinette ay pinupunit. Sinasayaw ni Jeanne ang caragnola na may sibat sa kanyang mga kamay sa pag-awit ng karamihan. Sinunog ng lasing na si Philip ang fuse - isang kanyon na salvo ang kumulog, pagkatapos nito ang buong karamihan ay sumugod sa pag-atake.

Laban sa background ng mga shot at drumming, ipinahayag nina Adeline at Jerome ang kanilang pagmamahalan. Wala silang nakikitang tao sa paligid, tanging isa't isa.
Nagmamadaling pumasok ang mga Marseille sa palasyo. Nasa harap si Jeanne na may hawak na banner. Ang laban. Kinuha ang palasyo.

Eksena 4
Pinupuno ng mga tao ang parisukat, pinalamutian ng mga ilaw. Ang mga miyembro ng Convention at ang bagong gobyerno ay tumaas sa podium.

Nagagalak ang mga tao. Ang mga sikat na artista na si Antoine Mistral Mireille de Poitiers, na dating nagbibigay-aliw sa hari at mga courtier, ngayon ay sumasayaw ng sayaw ng Kalayaan para sa mga tao. Hindi gaanong naiiba ang bagong sayaw sa dati, ngayon lang hawak ng aktres ang bandila ng Republika. Ang artistang si David ay nag-sketch ng pagdiriwang.

Malapit sa kanyon, kung saan ang unang volley ay pinaputok, ang Pangulo ng Convention ay sumali sa mga kamay nina Jeanne at Philippe. Ito ang mga unang bagong kasal ng bagong Republika.

Ang mga tunog ng sayaw ng kasal nina Jeanne at Philippe ay napalitan ng mapurol na suntok ng nahuhulog na kutsilyo ng guillotine. Ang hinatulan na si Marquis ay inilabas. Nang makita ang kanyang ama, sinugod siya ni Adeline, ngunit nakiusap sina Jerome, Jeanne at Philippe na huwag ipagkanulo ang sarili.

Upang ipaghiganti ang Marquis, ipinagkanulo ni Jarcas si Adeline, na tinawag ang kanyang tunay na pinagmulan. Hinihiling ng galit na mandurumog ang kanyang kamatayan. Galit na galit sa kawalan ng pag-asa, sinubukan ni Jerome na iligtas si Adeline, ngunit imposible ito. Dinadala siya sa bitay. Sa takot sa kanilang buhay, pinigilan nina Jeanne at Philippe si Jerome, na napunit sa kanilang mga kamay.

At nagpapatuloy ang holiday. Sa mga tunog ng "Ca ira", ang mga matagumpay na tao ay sumulong.

Pangalan: Ningas ng Paris
Orihinal na pangalan: Les flammes de paris
taon: 2010 (mga rekord noong 24, 29 at 31 Marso)
Premiere: Hulyo 3, 2008
Genre: Ballet sa 2 kilos
kompositor: Boris Asafiev
Libretto: Alexander Belinsky, Alexei Ratmansky batay sa at paggamit ng orihinal na libretto nina Nikolai Volkov at Vladimir Dmitriev

Koreograpiya: Alexey Ratmansky gamit ang orihinal na koreograpia ni Vasily Vainonen
Orchestra: Bolshoi Theatre ng Russia
Konduktor ng entablado: Pavel Sorokin
Mga Disenyo ng Produksyon: Ilya Utkin, Evgeny Monakhov
Taga-disenyo ng kasuotan: Elena Markovskaya
Taga-disenyo ng ilaw: Damir Ismagilov
Choreographer-Stage Assistant: Alexander Petukhov
Direktor ng video: Vincent bataillon
Inisyu: France, Russia, Bel Air Media, Bolshoi Theater of Russia
wika: Walang kinakailangang pagsasalin

Mga tauhan at tagapalabas:

Jeanne, anak nina Gaspar at Lucille - Natalia Osipova
Si Jerome, ang kanyang kapatid - si Denis Savin
Philip, ang Marseille - Ivan Vasiliev
Costa de Beauregard, Marquis - Yuri Klevtsov
Adelina, ang kanyang anak na babae - Nina Kaptsova
Mireille de Poitiers, artista - Anna Antonicheva
Antoine Mistral, aktor - Ruslan Skvortsov
Zharkas, matandang babae - Yuliana Malkhasyants
Gilbert, kapitan ng Marseilles - Vitaly Biktimirov
Louis XVI, Hari - Gennady Janin
Marie Antoinette, Reyna - Olga Suvorova
Gaspar, isang magsasaka - Alexander Petukhov
Si Lucille, ang kanyang asawa - Evgenia Volochkova
Kupido sa balete na "Rinaldo at Armida" - Ekaterina Krysanova
Ang multo ng nobya sa ballet na "Rinaldo at Armida" - Victoria Osipova

Tungkol sa kompositor

Boris Vladimirovich Asafiev(literary pseudonym - Igor Glebov; Hulyo 17 (29), 1884, St. Petersburg - Enero 27, 1949, Moscow) - kompositor ng Russian Soviet, musicologist, kritiko ng musika. Academician ng USSR Academy of Sciences (1943), People's Artist ng USSR (1946), isa sa mga tagapagtatag ng Sobyet na musikaolohiya.

Noong 1904-1910 nag-aral si Asafiev ng komposisyon sa St. Petersburg Conservatory sa ilalim ng N.A. Rimsky-Korsakov at A.K. Lyadov, kahanay din sa Faculty of History and Philology ng St. Petersburg University, na siya ay nagtapos noong 1908. Matapos makapagtapos mula sa conservatory, nagtrabaho siya bilang isang accompanist sa ballet troupe ng Mariinsky Theatre. Mula noong 1919, siya ay isang tagapayo sa repertoire sa Mariinsky at Maly Opera Theaters, sa parehong taon, kasama si Sergei Lyapunov, inayos niya ang isang departamento ng musika sa Petrograd Institute of Art History, na pinamunuan niya hanggang 1930.

Noong 1925, natanggap ni Asafiev ang pamagat ng propesor sa Leningrad Conservatory, nakibahagi sa radikal na rebisyon at pag-iisa ng kurikulum nito, na nagpapahintulot sa mga mag-aaral na makatanggap ng isang kumpletong pangkalahatang teoretikal na edukasyon sa musika kasama ang mga espesyal na pag-aaral.

Si Asafiev ay isa sa mga tagapagtatag noong 1926 ng sangay ng Leningrad ng Association of Contemporary Music, na nag-promote ng pinakabagong mga gawa ng mga kompositor ng mundo at Sobyet. Ang mga konsiyerto na inayos ng departamento ay kasama ang mga gawa ng mga kompositor ng New Vienna School, The Six, pati na rin sina Sergei Prokofiev at Igor Stravinsky. Aktibong pinag-aaralan ang gawain ng huli, isinulat ni Asafiev noong 1929 ang kauna-unahang libro tungkol sa kompositor na ito sa Russian. Nagkaroon din siya ng makabuluhang epekto sa pag-renew ng repertoire ng mga opera house ng Leningrad. Noong 1924-1928, itinanghal ang Salome ni R. Strauss, Wozzeck ni Berg, Leap Over the Shadows ni Kschenek at iba pang pinakabagong opera.

Mula noong 1914, ang mga artikulo ni Asafiev (nai-publish sa ilalim ng pseudonym na Igor Glebov) ay regular na lumitaw sa nangungunang mga publikasyong musikal noong panahong iyon - "Musika", "Musical Contemporary", "Life of Art", "Krasnaya Gazeta". Ang panahon ng 1919-1928 ay naging pinaka-produktibo, nang tinukoy ni Asafiev ang pangunahing saklaw ng kanyang mga interes sa musika: ang klasikal na pamana ng Russia at ang musika ng mga kontemporaryong may-akda. Sa panahong ito, nabuo ang mga malikhaing contact ni Asafiev kasama sina Paul Hindemith, Arnold Schoenberg, Darius Millau, Arthur Honegger at iba pang mga pinuno ng world musical avant-garde. Noong 1930s, pagkatapos ng pagbagsak ng ASM, lumipat si Asafiev sa komposisyon at nilikha ang kanyang pinakatanyag na mga gawa - ang mga ballet na The Flames of Paris (1932), The Fountain of Bakhchisarai (1933) at Lost Illusions (1934), pati na rin ang mga symphonic na gawa. at iba pa. Noong unang bahagi ng 1940s, bumalik siya sa gawaing pananaliksik, nagpatuloy sa paggawa sa panahon ng blockade ng Leningrad. Noong 1943 lumipat siya sa Moscow, kung saan pinamunuan niya ang departamento ng musika ng Institute of Art History ng Academy of Sciences ng USSR. Sa 1st All-Union Congress of Soviet Composers (1948) B.V. Si Asafiev ay nahalal na chairman ng Union of Composers ng USSR.

Mga pangunahing sulatin

Musical Theatre:
9 na opera
26 na ballet, kabilang ang The Flame of Paris, o ang Triumph of the Republic (1932), The Fountain of Bakhchisarai (1934), The Lost Illusions (1935), The Prisoner of the Caucasus (1938)
Operetta "Karera ni Cleretta" (1940)

Mga komposisyon ng orkestra, konsiyerto:
Limang symphony
Konsiyerto para sa piano at orkestra (1939)
Concerto para sa Guitar and Chamber Orchestra (1939)
Concertino para sa klarinete at orkestra (1939)

Mga komposisyon ng silid:
String Quartet (1940)
Sonata para sa solong viola (1938)
Sonata para sa cello at piano (1935)
Sonata para sa Trumpeta at Piano (1939)
Sonatina para sa oboe at piano (1939)
Mga pagkakaiba-iba para sa French Horn at Piano (1940)

Gumagana para sa piano:
Mga piraso, sonatin suite, atbp.

Mga komposisyon ng boses:
Mga romansa sa mga taludtod ng mga makatang Ruso
Musika para sa mga pagtatanghal sa teatro, koro, atbp.

Ang kasaysayan ng paglikha ng gawain

Noong unang bahagi ng 1930s, si Asafiev, na nagsulat na ng pitong ballet, ay inalok na makilahok sa paglikha ng isang ballet batay sa isang balangkas mula sa mga panahon ng Great French Revolution. Ang script, na batay sa mga kaganapan ng makasaysayang nobelang "The Marseilles" ni F. Gro, ay kabilang sa art historian, playwright at kritiko sa teatro na si N. Volkov (1894-1965) at artist ng teatro na si V. Dmitriev (1900-1948). ; Nag-ambag din si Asafiev dito. Ayon sa kanya, nagtrabaho siya sa ballet "hindi lamang bilang isang playwright-composer, kundi pati na rin bilang isang musicologist, historian at theorist at bilang isang manunulat, hindi dini-disdaining ang mga pamamaraan ng modernong makasaysayang nobela." Tinukoy niya ang genre ng ballet bilang isang "musical-historical novel". Ang atensyon ng mga may-akda ng libretto ay nakatuon sa mga makasaysayang kaganapan, kaya hindi sila nagbigay ng mga indibidwal na katangian. Ang mga bayani ay hindi umiiral sa kanilang sarili, ngunit bilang mga kinatawan ng dalawang naglalabanang kampo. Ginamit ng kompositor ang pinakasikat na mga kanta ng panahon ng Great French Revolution - "Cа ira", "Marseillaise" at "Carmagnola", na inaawit ng koro, na may mga liriko, pati na rin ang katutubong materyal at mga sipi mula sa ilang mga gawa ng mga kompositor ng panahong iyon: Adagio Act II - mula sa opera na "Alcina" ng Pranses na kompositor na si M. Mare (1656-1728), Marso mula sa parehong pagkilos - mula sa opera na "Theseus" ni J. B. Lully (1632-1687). Ang funeral song mula sa Act III ay inaawit sa musika ni E. N. Megul (1763-1817); sa finale, ginamit ang Victory Song mula sa Egmont overture ni Beethoven (1770-1827).

Ang balete ay itinanghal ng batang koreograpo na si V. Vainonen (1901-1964). Isang katangiang mananayaw na nagtapos sa Petrograd Choreographic School noong 1919, ipinakita na niya ang kanyang sarili bilang isang mahuhusay na koreograpo noong 1920s. Napakahirap ng kanyang gawain. Dapat niyang isama ang katutubong-bayanihang epiko sa sayaw. "Ang etnograpikong materyal, parehong pampanitikan at paglalarawan, ay halos hindi kailanman ginagamit," ang paggunita ng koreograpo. - Mula sa dalawa o tatlong mga ukit na natagpuan sa mga archive ng Hermitage, kinakailangan upang hatulan ang mga katutubong sayaw ng panahon. Sa libre, nakakarelaks na pose ng Farandola, nais kong magbigay ng ideya ng saya ng France. Sa mapusok na mga linya ng Carmagnola, nais kong ipakita ang diwa ng pagkagalit, pagbabanta at pagrerebelde." Ang Flame of Paris ay naging natatanging likha ni Vainonen, isang bagong salita sa koreograpia: sa unang pagkakataon ang corps de ballet ay naglalaman ng isang independiyenteng imahe ng isang rebolusyonaryong tao, multifaceted at epektibo. Ang mga sayaw, na pinagsama-sama sa mga suite, ay ginawang malalaking eksena sa genre, na inayos sa paraang ang bawat kasunod ay mas malaki at mas malaki kaysa sa nauna. Ang isang natatanging tampok ng balete ay ang pagpapakilala ng isang chorus intoning revolutionary songs.

Ang premiere ng "The Flame of Paris" ay na-time na nag-tutugma sa solemne na petsa - ang ika-15 anibersaryo ng Rebolusyong Oktubre at naganap sa Leningrad Opera and Ballet Theater. Kirov (Mariinsky) noong 7 (ayon sa iba pang mga mapagkukunan - ika-6) Nobyembre 1932, at noong Hulyo 6 ng sumunod na taon, isinagawa ni Vainonen ang Moscow premiere. Sa loob ng maraming taon ang dula ay matagumpay na itinanghal sa mga yugto ng parehong mga kabisera, ay itinanghal sa ibang mga lungsod ng bansa, pati na rin sa mga bansa ng sosyalistang kampo. Noong 1947, gumawa si Asafiev ng isang bagong bersyon ng ballet, gumawa ng ilang mga pagbawas sa marka at muling pag-aayos ng mga indibidwal na numero, ngunit sa pangkalahatan ang drama ay hindi nagbago.

musika

Ang ballet na "The Flames of Paris" ay niresolba bilang isang folk heroic drama. Ang kanyang drama ay batay sa pagsalungat ng aristokrasya at ng mga tao, ang parehong grupo ay binibigyan ng kaukulang mga katangian ng musika at plastik. Ang musika ng Tuileries ay pinananatili sa istilo ng sining ng korte noong ika-18 siglo, ang mga katutubong imahe ay inihahatid sa pamamagitan ng mga intonasyon ng mga rebolusyonaryong kanta at mga panipi mula sa Megul, Beethoven, atbp.

Sumulat si Asafiev: "Sa kabuuan, ang Flame of Paris ay itinayo bilang isang uri ng monumental na symphony, kung saan ang nilalaman ay ipinahayag sa pamamagitan ng musikal na teatro. Ang Act I ng balete ay isang uri ng dramatikong paglalahad ng mga rebolusyonaryong mood ng southern France. Ang Act II ay karaniwang isang symphonic andante. Ang pangunahing kulay ng Act II ay isang mabagsik, madilim, kahit na "requiem", libing, ito ay isang uri ng "serbisyo ng libing para sa lumang rehimen": kaya ang makabuluhang papel ng organ na kasama ng mga sayaw, at ang tuktok ng pagsasabwatan - ang awit bilang parangal sa hari (pulong ni Louis XVI). III, ang sentral na kilos, batay sa mga melo ng mga katutubong sayaw at mga awiting pangmasa, ay naisip bilang isang malawak na binuo na dramatikong scherzo. Ang mga awit ng galit ay sinasagot ng mga awit ng kagalakan sa huling larawan ng balete; rondo-condance bilang panghuling mass dance action. Ang form na ito ay hindi naimbento, ngunit natural na ipinanganak mula sa pakikipag-ugnay sa panahon ng Rebolusyong Pranses, na tiniyak ang pag-unlad ng symphonism sa kasaysayan ng pag-unlad ng musikal na anyo sa mga tuntunin ng kayamanan ng pag-iisip, ang lalim ng diyalektiko at dinamika nito. "

Tungkol sa koreograpo

Alexey Ratmansky ay ipinanganak sa Leningrad. Noong 1986, nagtapos siya sa Moscow Choreographic School (ngayon ay ang Moscow State Academy of Choreography), kung saan nag-aral siya kasama ang mga guro na sina A. Markeeva at P. Pestov, pagkatapos ay nag-aral sa departamento ng ballet ng GITIS (ngayon ay RATI - ang Russian Academy of Sining sa Teatro).
Noong Enero 1, 2004, siya ay hinirang na Artistic Director ng Bolshoi Theater Ballet. Noong Enero 2009, iniwan niya ang post na ito at naging permanenteng koreograpo ng American Ballet Theater.

Karera ng mananayaw

Mula 1986 hanggang ika-92 at mula ika-95 hanggang ika-97 siya ay isang soloista kasama ang ballet troupe ng Kiev Opera and Ballet Theater (National Opera of Ukraine) na pinangalanang T.G. Shevchenko, kung saan gumanap siya ng mga nangungunang tungkulin sa mga ballet ng klasikal na repertoire.
Mula 1992 hanggang 95 ay nagtrabaho siya sa Canada, sa Royal Winnipeg Ballet. Sa tropa na ito, ang repertoire nito ay kinabibilangan ng mga ballet nina J. Balanchine, F. Ashton, E. Tudor, J. Neumeier, R. van Danzig, T. Tharp at iba pang koreograpo.
Noong 1997 siya ay pinasok sa Royal Danish Ballet, kung saan ginampanan niya ang mga nangungunang tungkulin sa mga ballet ng August Bournonville - ang punong koreograpo ng lahat ng oras ng teatro na ito, sa iba pang mga ballet ng klasikal na repertoire, at makabuluhang pinalawak ang kanyang repertoire sa mga gawa. ng modernong koreograpia. Nakipagtulungan siya sa mga koreograpo na sina Mats Ek, Jiri Kilian, John Neumeier, Maurice Béjart, Peter Martins, Kevin O "Day, Stephen Welch.
Kabilang sa mga ballet na kanyang ginawa:
"Suite in White" sa musika ni E. Lalo (choreography ni S. Lifar)
Symphony sa C sa musika ni J. Bizet (choreography ni G. Balanchine)
Rubies sa musika ni I. Stravinsky (choreography ni G. Balanchine)
"Concert" sa musika ni F. Chopin (choreography ni J. Robbins)
"Manon" sa musika ni J. Massenet (choreography ni C. Macmillan)
"Odyssey" ni J. Kuropos, itinanghal ni J. Neumeier
"Parisian fun" sa musika ni J. Offenbach, choreography ni M. Bejart
"Grass" sa musika ni S. Rachmaninoff, choreography ni M. Eck
"The Closed Garden" sa musika ng mga katutubong awiting Espanyol, koreograpia ni N. Duato
Si Alexey Ratmansky ay naging unang tagapalabas ng mga bahagi sa mga ballet:
M. Godden - "Reflections" sa musika ni M. Ravel, "Darkness Between Us" sa musika ni A. von Webern;
T. Rushton - "Mga Matamis na Reklamo" sa musika ni F. Goretzka,
Refrain at Nomads sa musika ni A. Pärt, Dominium sa musika ni F. Glass;
A. Larkesen - "Shostakovich, op.99".
Ay lumitaw kasama ang Bolshoi Theater at ang Imperial Russian Ballet. Siya ay kasosyo ni Maya Plisetskaya sa ballet Afternoon of a Faun sa musika ni K. Debussy (choreography ni V. Nijinsky).

Ang karera ng koreograpo

Ang mga unang opus ay nilikha niya halos kaagad pagkatapos ng pagtatapos sa kolehiyo, nang sumayaw siya sa teatro. T.G. Shevchenko. Ang mga numero ni Ratmansky - halimbawa, "Jurliberlu" o "Whipped Cream" (ang numerong ito ay itinanghal na sa Winnipeg) - ay madalas na kasama sa programa ng mga konsiyerto ng ballet sa Moscow at nagpukaw ng pakikiramay sa publiko. Ang unang yugto ng karera ni Alexei Ratmansky sa Moscow ay higit na nauugnay sa Postmodern Theatre, na nag-organisa ng kanyang mga pagtatanghal sa paglilibot, halimbawa, kasama ang sikat na Canadian ballerina na si Evelyn Hart sa Giselle (1997), at ginawa ang kanyang mga ballet na nilikha para kay Nina Ananiashvili.

Sa utos ng huli, itinanghal ang ballet na "Delights of Mannerism". Si Ananiashvili ay lumitaw din sa mga soloista ng Bolshoi Theater ballet troupe na kasangkot sa ballet Dreams of Japan ni Ratmansky. Ginampanan din niya ang pamagat na papel sa unang bersyon ng ballet na "Lea", na itinanghal ni Ratmansky batay sa sikat na dula ni S. A-nsky "Dibuk", na niluwalhati noong panahong iyon ng Moscow Jewish theater na "Habima" at Yevgeny Vakhtangov at na nag-udyok sa inspirasyon ni Leonard Bernstein, na sumulat ng ballet sa balangkas na ito.

Matapos ang tagumpay ng kanyang ballet na Capriccio, na kasama sa programa ng Bolshoi Theater's New Year Premieres para sa kabataan, nakatanggap si Ratmansky ng isang imbitasyon na makipagtulungan sa Mariinsky Theatre. Sa oras na ito siya ay isa nang soloista ng Royal Danish Ballet, kung saan nagsimula rin siyang magpakita ng kanyang sarili bilang isang koreograpo, pagkatapos ay binuksan niya ang daan sa iba pang mga yugto ng Europa at Amerikano.

Noong 2003, hiniling si Ratmansky na magtanghal ng isang full-length na ballet sa Bolshoi Theater, at ang produksyon na ito, bilang isang resulta, ay nakakuha sa kanya ng appointment ng direktor ng Bolshoi Ballet. Ang unang ballet na itinanghal niya sa Bolshoi Theater sa kanyang bagong kapasidad bilang artistikong direktor ng tropa ay ang pangalawang bersyon ni Lea.
Si Alexey Ratmansky ay nagtanghal ng higit sa dalawampung ballet at mga numero ng konsiyerto, kabilang ang:

"The Kiss of a Fairy" ni I. Stravinsky (Kiev Opera and Ballet Theater, 1994, Mariinsky Theater, 1998)
"The Delights of Mannerism" sa musika ni R. Strauss ("Postmodern Theater", 1997)
"Capriccio" sa musika ni I. Stravinsky (Bolshoi Theater, 1997)
"Dreams of Japan" sa musika nina L. Eto, N. Yamaguchi at A. Tosha (Bolshoi Theater at Postmodern Theater, 1998)
"Average Duet" sa musika ni Y. Hanon, "Poem of Ecstasy" sa musika ni A. Scriabin (Mariinsky Theater, 1998)
"Turandot's Dream" sa musika ni P. Hindemith (Royal Danish Ballet, 2000)
The Nutcracker ni P. Tchaikovsky (Royal Danish Ballet, 2001),
"Flight to Budapest" sa musika ni I. Brahms (Copenhagen International Ballet, 2001)
"Bolero" sa musika ni M. Ravel (Copenhagen International Ballet, 2001, Bolshoi Theater - sa loob ng balangkas ng proyektong "New Choreography Workshop", 2004)
"Lea" sa musika ni L. Bernstein (Alexei Fadeechev Dance Theater, Moscow, 2001, ikalawang edisyon, Bolshoi Theater, 2004)
Cinderella ni S. Prokofiev (Mariinsky Theater, 2002)
"The Firebird" ni I. Stravinsky (Royal Swedish Ballet, 2002)
"The Bright Stream" ni D. Shostakovich (Bolshoi Theater, 2003, Latvian National Opera, 2004, ABT, 2011)
"Carnival of Animals" sa musika ni C. Saint-Saens (San Francisco Ballet, 2003)
Anna Karenina ni R. Shchedrin (Royal Danish Ballet, 2004, Lithuanian National Opera, 2005, Finnish National Opera, 2007, Bolshoi Theater / Warsaw, 2008, Mariinsky Theater, 2010)
"Bolt" ni D. Shostakovich (Bolshoi Theater, 2005)
"Russian Seasons" sa musika ni L. Desyatnikov (New York City Ballet, 2006, Dutch National Ballet, 2007, Bolshoi Theater, 2008, San Francisco Ballet, 2009)
"Chromatic Variations" sa musika ni J. Bizet (Tbilisi State Opera and Ballet Theater na pinangalanang Z. Paliashvili, 2007)
"Pierrot Moonlight" sa musika ni A. Schoenberg (bilang bahagi ng proyektong "Beauty in Motion" ni Diana Vishneva, world premiere sa Center for the Performing Arts sa Orange County, California, 2008)
"Concerto DSCH" sa musika ni D. Shostakovich (New York City Ballet, 2008)
The Little Humpbacked Horse ni R. Shchedrin (Mariinsky Theater, 2009)
"Sa Dnieper" ni S. Prokofiev (ABT, 2009)
"Scuola di ballo" / "School of Dance" sa musika ni L. Boccherini, inayos ni J. France (Australian Ballet, Melbourne, 2009)
"Seven Sonatas" sa musika ni D. Scarlatti (ABT, 2009)
"Don Quixote" ni L. Minkus (Dutch National Ballet, Amsterdam, binago pagkatapos ng M. Petipa at A. Gorsky, 2010)
"Namuna" ni E. Lalo (New York City Ballet, 2010)
"Nutcracker" ni P. Tchaikovsky (ABT, 2010)

Mga parangal

Noong 1988 nanalo siya ng 1st prize sa Ukrainian Ballet Competition.
Noong 1992 nanalo siya ng gintong medalya at ang premyong Vaslav Nijinsky sa Diaghilev Independent Ballet Competition sa Moscow.
Noong 1993 siya ay iginawad sa pamagat na "Pinarangalan na Artist ng Republika ng Ukraine".
Noong 1999, ang ballet Dreams of Japan ni Alexei Ratmansky ay iginawad sa Golden Mask National Theatre Award.
Noong 2002, para sa kanyang kontribusyon sa kultura ng Denmark, itinaas siya sa ranggo ng Knight of the Order of the Danish Flag ni Reyna Margrethe II. Noong 2004 natanggap niya ang Golden Mask National Theater Award sa Best Choreographer nomination (2002/03 season) para sa kanyang pagganap sa Bolshoi Theater ng Shostakovich's The Bright Stream ballet. Noong 2005 siya ay iginawad sa premyong Benois de la Dance para sa paggawa ng ballet na Anna Karenina ni R. Shchedrin, na ginanap para sa Royal Danish Ballet (season 2003/04).

Noong 2007, nakatanggap siya ng taunang English award (National Dance Awards Critics "Circle) - ang National Dance Award ng Circle of Critics (pinakamahusay na choreographer sa" Classical Ballet "seksyon); Dmitry Shostakovich Prize ng Yuri Bashmet International Charitable Foundation ( para sa dalawang ballet ni D. Shostakovich) at "Golden Mask" sa nominasyon na "Best choreographer-director" (season 2005/06) para sa produksyon sa Bolshoi Theater ng ballet na "Playing Cards" ni I. Stravinsky.

"Si Alexei Ratmansky ay gumawa ng isang anti-rebolusyonaryong pagganap" (Interview to Time Out magazine, no. 25, 2008)

- Akala namin ikaw ay isang "Westerner", ngunit palagi kang naaakit sa mapanganib na teritoryong ito - ang Soviet ideological ballet noong 1930s-1940s. "Bright Stream" tungkol sa mga kolektibong magsasaka, "Bolt" tungkol sa mga peste, ngayon narito ang "Flame of Paris" tungkol sa mga rebolusyonaryo. Ano ang nabighani sa iyo sa panahong iyon?
- Kanluranin? And I thought I was my own, primordial (laughs). Ngunit hindi ko talaga nakikita ang ballet ng Sobyet bilang ideolohikal. Tinitingnan ko ang koreograpia ng panahong iyon at nakita ko ito hindi isang ideolohiya, ngunit isang ganap na kumpletong istilo.

- Kung tuldok mo ang mga i, ang iyong Flame of Paris ba ay hindi isang muling pagtatayo?
- Syempre hindi. Ito ay isang bagong palabas. Sa pangkalahatan, nakakagulat, walang mga tala ng panahong ito. Hindi ginawa. Ngayon ang Petipa ay mas madaling ibalik kaysa sa mga ballet ng Sobyet noong 30s.

- Nagpasya ka ba sa una na gumawa ng isang bagong ballet, o kailan mo napagtanto na imposibleng maibalik ang produksyon ni Vainonen?
- Sa halip ang pangalawa. Higit na mas mababa kaysa sa gusto namin sa aming pagtatanghal ay mula sa Vainonen - dalawang pas de deux at isang sayaw ng Basque. Mula sa farandola at karagnola may natitira na lamang na mga parirala. Sa score, ang mga musical number na ito ay tatlo hanggang apat na beses na mas mahaba. Samakatuwid, kinuha ko ang isang kumbinasyon at itinayong muli ang buong sayaw batay sa fragment.

- Ibig sabihin, nakagawa ka ng bagong ballet sa paligid ng dalawa o tatlong natitirang mga fragment?
- Ang Pas de Jeanne at Philippe and the Basque dance ay isang napakatalino na koreograpia na mabubuhay sa sarili nitong. Ngunit gusto ko talagang ilagay ito sa konteksto ng pagganap. Sa pagtatanghal ng konsiyerto, nawawala ang lahat ng kahulugan ng mga numerong ito. Imposibleng gawin ito nang totoo sa isang hubad na entablado na walang tanawin. Sa dula, sina Jeanne at Philippe ay sumasayaw sa plaza, at kapag maraming tao sa paligid, ang lahat ay mukhang ganap na naiiba. Isa ito sa mga dahilan kung bakit gusto kong itanghal ang pagtatanghal na ito. Isa pang dahilan: Sa tingin ko ang Flames of Paris ay para sa Bolshoi. Parehong makasaysayan ang tema at sukat. At siyempre, dose-dosenang mga tungkulin: malaki, maliit. Nagpakilala kami ng mga bagong karakter. Mayroon kaming Adeline, ang anak na babae ng Marquis, kung kanino ang rebolusyonaryong Jerome ay umiibig. Siya ay nasa nobela ni Gra na "The Marseilles", at mayroon ding napakasamang matandang babae na nagtaksil kay Adeline - mula rin doon.

- Ang mga matatandang babae ay kailangan sa anumang ballet.
- Well, ito ang archetype - isang kakila-kilabot na matandang babae na pumipinsala sa lahat. Ngunit ang pinakamahalaga, gusto kong ang bawat isa sa mga nabubuhay na numero ay magkaroon ng bahagyang naiibang interpretasyon. Ang guillotine ay lumitaw sa aming ballet, kung wala ito ay imposibleng isipin ang French Revolution. At papatayin nila si Adeline. Noong una, gusto naming sumayaw sina Jeanne at Philippe ng kanilang pas de deux pagkatapos ng execution. Sumayaw sila para kunwari masaya. Tulad ng nangyari sa napakaraming tao noong dekada thirties: ang kanilang mga kamag-anak ay dinadala sa gabi ng mga itim na bunganga, at kinailangan nilang magpakita ng optimismo. Ngunit ito ay naging imposible na isayaw ang bravura pas de deux sa ganitong paraan. At sumuko kami sa ideyang ito. Ang Pas de deux ay mananatili hanggang sa pagpapatupad. Ang isa pang pagbabago ay ang mga Basque ay hindi sinasayaw ng mga tipikal na mananayaw, hindi ng mga tao mula sa mga tao, ngunit ng mga pangunahing tauhan: sina Jeanne, Philippe, kapatid ni Jeanne na si Jerome at Adeline. Ibig sabihin, mga klasikal na mananayaw.

- Sa madaling salita, nililinis mo ba ang tatak? Ang balete ba ay rebolusyonaryo, naging anti-rebolusyonaryo?
- At hindi at oo. Hindi namin sinubukang sabihin nang walang pag-aalinlangan: ang rebolusyon ay masama, dahil ang kapus-palad na si Adeline ay pinatay. Oo, ito ay kakila-kilabot. Una sa lahat, para kay Jerome, na higit sa ibang mga karakter na inspirasyon ng rebolusyon at mga ideya nito. Taos-puso siyang pumunta sa rebolusyon, hindi tulad ni Jeanne, na naging rebolusyonaryo dahil gusto niya si Philip. At napakabaliw ni Philip. Wala siyang pakialam kung saan pupunta - magiging masaya. Kami ay hindi gaanong interesado sa rebolusyon kundi sa mga tao laban sa backdrop ng magulong makasaysayang mga kaganapan.

- Nakaligtas ba ang katapusan ng pagtatanghal, kapag ang mga tao ay naglalakad patungo sa madla na may mga bayonet?
- Oo, ito ay Vainonen. Si Radlov, na naglaro ng ballet mise-en-scenes, ay hindi nakuha ang pagtatapos. Ipinaliwanag sa kanya ni Vainonen na hindi ka makakatrabaho na parang sa drama, kailangan mo ng dance denouement. At naisip niya itong syncopated move on count two, sa kantang Ca ira. At agad na pinalakpakan ng buong tropa ang simple at mapanlikhang hakbang na ito. Ngunit sa aming pagganap, ang sistema ay dumaan sa kapus-palad na si Jerome, kung saan si Adeline ay dinala sa guillotine, at wala siyang magagawa tungkol dito.

- Kailangan mo ba ng ganoong madugong accent sa finale? I mean yung guillotine na wala kay Vainonen?
- Oo, siyempre ito ay kinakailangan. Upang ibuod ang plano sa isang parirala: walang rebolusyon, walang magandang ideya ang makapagbibigay-katwiran sa kalupitan. Oo ... malamang tama ka, maganda ang naging resulta ng anti-revolutionary ballet.

Libretto

Act I

Eksena 1
Suburb of Marseille - ang lungsod na ipinangalan sa dakilang awit ng France.
Isang malaking grupo ng mga tao ang gumagalaw sa kagubatan. Ito ay isang batalyon ng Marseilles na patungo sa Paris. Ang kanilang mga intensyon ay maaaring hatulan sa pamamagitan ng kanyon na dala nila. Si Philip ay kabilang sa mga Marseille.

Malapit sa kanyon na nakilala ni Philip ang babaeng magsasaka na si Zhanna. He kissed her goodbye. Ang kapatid ni Jeanne na si Jerome ay sabik na sumali sa Marseilles.
Sa di kalayuan ay makikita mo ang kastilyo ng soberanong Marquis ng Costa de Beauregard. Ang mga mangangaso ay bumalik sa kastilyo, kasama ang Marquis at ang kanyang anak na si Adeline.

Ang "marangal" na si Marquis ay hinaharas ang magandang babaeng magsasaka, si Jeanne. Sinisikap niyang palayain ang sarili mula sa kanyang bastos na panliligaw, ngunit nagtagumpay lamang ito sa tulong ni Jerome, na nagtanggol sa kanyang kapatid.

Si Jerome ay binugbog ng mga mangangaso mula sa retinue ng Marquis at itinapon sa silong ng bilangguan. Si Adeline, habang pinapanood ang eksenang ito, ay pinalaya si Jerome. Isang pakiramdam ng isa't isa ang lumitaw sa kanilang mga puso. Ang masasamang matandang babae na si Zharkas, na inatasan ng Marquis na bantayan ang kanyang anak na babae, ay nagpaalam sa kanyang pinakamamahal na amo tungkol sa pagtakas ni Jerome. Sinampal niya ang kanyang anak na babae sa mukha at inutusan siyang sumakay sa karwahe, kasama si Zharkas. Pumunta sila sa Paris.

Nagpaalam si Jerome sa kanyang mga magulang. Hindi siya dapat manatili sa ari-arian ng Marquis. Siya at si Jeanne ay umalis kasama ang isang detatsment ng Marseilles. Ang mga magulang ay hindi mapakali.

Ang pagtatala sa pangkat ng mga boluntaryo ay isinasagawa. Kasama ng mga tao, sinasayaw ng Marseille ang farandola. Ang mga tao ay nagpapalitan ng mga sumbrero para sa mga takip ng Phrygian. Nakatanggap si Jerome ng mga sandata mula sa mga kamay ng pinuno ng rebeldeng si Gilbert. Sina Jerome at Philippe ay "pinagkakasundo" ang kanyon. Ang detatsment ay lumipat sa Paris sa tunog ng Marseillaise.

Eksena 2
Ang Marseillaise ay pinalitan ng isang katangi-tanging minuet. Royal Palace. Dumating dito sina Marquis at Adeline. Inanunsyo ng master of ceremonies ang simula ng balete.

Court ballet "Rinaldo and Armida" kasama ang partisipasyon ng Parisian stars na sina Mireille de Poitiers at Antoine Mistral:
Sarabande ng Armida at ng kanyang mga kaibigan. Pauwi na ang tropa ni Armida mula sa kampanya. Ang mga bilanggo ay pinangungunahan. Kabilang sa kanila si Prinsipe Rinaldo.

Sinaktan ni Cupid ang puso nina Rinaldo at Armida. Ang pagkakaiba-iba ni Cupid. Pinalaya ni Armida si Rinaldo.

Pas de Rinaldo at Armida.

Ang hitsura ng multo ng nobya na si Rinaldo. Iniwan ni Rinaldo si Armida at tumulak sa barko pagkatapos ng multo. Armida conjures isang bagyo. Inihagis ng mga alon si Rinaldo sa pampang, napapaligiran ng mga galit.

Sayaw ng mga Furies. Patay na bumagsak si Rinaldo sa paanan ni Armida.
Lumitaw sina Haring Louis XVI at Marie Antoinette. Kasunod ang mga pagbati, panunumpa ng katapatan at toast sa kaunlaran ng monarkiya.

Pinipili ng tipsy na si Marquis ang isang Aktres bilang kanyang susunod na "biktima", na "iingatan" niya sa parehong paraan tulad ng babaeng magsasaka na si Zhanna. Ang mga tunog ng Marseillaise ay naririnig mula sa kalye. Ang mga courtier at mga opisyal ay nagkakagulo. Si Adeline, na sinamantala ito, ay tumakas mula sa palasyo.

Act II

Eksena 3
Ang parisukat sa Paris, kung saan dumarating ang mga Marseille, kasama sina Philippe, Jerome at Jeanne. Ang isang putok mula sa kanyon ng Marseilles ay dapat magpahiwatig ng pagsisimula ng pag-atake sa Tuileries.

Biglang sa plaza ay nakita ni Jerome si Adeline. Sumugod ito sa kanya. Isang masamang matandang babae, si Zharkas, ang nagbabantay sa kanilang pagkikita.

Samantala, bilang karangalan sa pagdating ng iskwadron ng Marseilles, ang mga bariles ng alak ay inilabas sa plaza. Nagsisimula ang mga sayaw: Ang Auverne ay pinalitan ng Marseilles, na sinusundan ng temperamental na sayaw ng Basque, kung saan nakikilahok ang lahat ng mga bayani - sina Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome at ang kapitan ng Marseilles Gilbert.

Sa isang pulutong na pinainit ng alak, sumiklab ang walang kabuluhang mga away dito at doon. Ang mga manika na naglalarawan kay Louis at Marie Antoinette ay pinupunit. Sinasayaw ni Jeanne ang caragnola na may sibat sa kanyang mga kamay sa pag-awit ng karamihan. Sinunog ng lasing na si Philip ang fuse - isang kanyon na salvo ang kumulog, pagkatapos nito ang buong karamihan ay sumugod sa pag-atake.

Laban sa background ng mga shot at drumming, ipinahayag nina Adeline at Jerome ang kanilang pagmamahalan. Wala silang nakikitang tao sa paligid, tanging isa't isa.

Nagmamadaling pumasok ang mga Marseille sa palasyo. Nasa harap si Jeanne na may hawak na banner. Ang laban. Kinuha ang palasyo.

Eksena 4
Pinupuno ng mga tao ang parisukat, pinalamutian ng mga ilaw. Ang mga miyembro ng Convention at ang bagong gobyerno ay tumaas sa podium.

Nagagalak ang mga tao. Ang mga sikat na artista na si Antoine Mistral Mireille de Poitiers, na dating nagbibigay-aliw sa hari at mga courtier, ngayon ay sumasayaw ng sayaw ng Kalayaan para sa mga tao. Hindi gaanong naiiba ang bagong sayaw sa dati, ngayon lang hawak ng aktres ang bandila ng Republika. Ang artistang si David ay nag-sketch ng pagdiriwang.

Malapit sa kanyon, kung saan ang unang volley ay pinaputok, ang Pangulo ng Convention ay sumali sa mga kamay nina Jeanne at Philippe. Ito ang mga unang bagong kasal ng bagong Republika.

Ang mga tunog ng sayaw ng kasal nina Jeanne at Philippe ay napalitan ng mapurol na suntok ng nahuhulog na kutsilyo ng guillotine. Ang hinatulan na si Marquis ay inilabas. Nang makita ang kanyang ama, sinugod siya ni Adeline, ngunit nakiusap sina Jerome, Jeanne at Philippe na huwag ipagkanulo ang sarili.

Upang ipaghiganti ang Marquis, ipinagkanulo ni Jarcas si Adeline, na tinawag ang kanyang tunay na pinagmulan. Hinihiling ng galit na mandurumog ang kanyang kamatayan. Galit na galit sa kawalan ng pag-asa, sinubukan ni Jerome na iligtas si Adeline, ngunit imposible ito. Dinadala siya sa bitay. Sa takot sa kanilang buhay, pinigilan nina Jeanne at Philippe si Jerome, na napunit sa kanilang mga kamay.

At nagpapatuloy ang holiday. Sa mga tunog ng "Ca ira", ang mga matagumpay na tao ay sumulong.

file
Kalidad: HDTVRip
Format: AVI
Video: DivX 5 1920x1080 25.00fps
Audio: MPEG Audio Layer 3 44100Hz stereo 128kbps
Tagal: 1:42:44 (00: 53: 58 + 00: 48: 46)
Laki: 7.36GB (3.85GB + 3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

Sinumang interesado sa mas maliit na sukat, mangyaring sumangguni dito:

• Si Gaspar, ang magsasaka
• Sina Jeanne at Pierre, ang kanyang mga anak
• Philip at Jerome, Marseilles
• Gilbert
• Marquis ng Costa de Beauregard
• Count Geoffroy, ang kanyang anak
• Estate manager ng marquis
• Mireille de Poitiers, artista
• Antoine Mistral, artista
• Si Cupid, artista ng court theater
• Haring Louis XVI
• Reyna Marie Antoinette
• Master of Ceremonies
• Mayroong isang
• Jacobin na mananalumpati
• Sarhento ng National Guard
• Marseilles, Parisian, courtier, babae, opisyal ng royal guard, Swiss, gamekeeper

Libretto

Pag-unlad ng musika at entablado sa pamamagitan ng mga kilos. Ang aksyon ay naganap sa France noong 1791.

Prologue

Ang unang aksyon ay nagbukas sa isang larawan ng kagubatan ng Marseilles, kung saan ang magsasaka na si Gaspard at ang kanyang mga anak na sina Jeanne at Pierre ay nagtitipon ng brushwood. Si Count Joffroy, ang anak ng may-ari ng mga lokal na lupain, ay lumilitaw sa tunog ng mga sungay ng pangangaso. Nang makita si Jeanne, iniwan ng konte ang kanyang baril sa lupa at sinubukang yakapin ang babae, tumakbo ang ama sa sigaw ng kanyang nababahala na anak na babae. Kinuha niya ang ibinato na baril at itinutok ito sa Count. Hinablot ng mga lingkod ng konde at ng mangangaso ang inosenteng magsasaka at dinala siya kasama nila.

Unang kilos

Kinabukasan, dinala ng mga guwardiya si Gaspard sa bilangguan sa pamamagitan ng liwasang bayan. Sinabi ni Jeanne sa mga taong-bayan na ang kanyang ama ay inosente, at ang pamilya ng marquis ay tumakas patungong Paris. Lumalaki ang galit ng mga tao. Ang mga tao ay nagagalit sa mga aksyon ng mga aristokrata at bumagyo sa bilangguan. Matapos makipag-usap sa mga guwardiya, sinira ng karamihan ang mga pintuan ng mga casemate at pinalaya ang mga bihag ng Marquis de Beauregard. Ang mga bilanggo ay masayang tumakbo palabas sa kagubatan, si Gaspar ay nagsuot ng takip ng Phrygian (isang simbolo ng kalayaan) sa isang sibat at idinikit ito sa gitna ng plaza - nagsimula ang sayaw ng farandol. Sina Philippe, Jerome at Jeanne ay magkasamang sumasayaw, sinusubukang malampasan ang isa't isa sa kahirapan at talino ng mga "pas" na kanilang ginagawa. Ang pangkalahatang sayaw ay nagambala ng mga tunog ng alarma. Inanunsyo nina Pierre, Jeanne at Jerome sa mga tao na ngayon ay ipapatala sila sa isang detatsment ng mga boluntaryo upang tumulong sa rebeldeng Paris. Ang detatsment ay tumunog sa tunog ng Marseillaise.

Pangalawang gawa

Sa Versailles, sinabi ng Marquis de Beauregard sa mga opisyal ang tungkol sa mga kaganapan sa Marseille. Mga tunog ng Sarabande. Sa theatrical evening, lumitaw ang hari at reyna, binati sila ng mga opisyal, pinunit ang tatlong kulay na mga bendahe at pinalitan ang mga ito ng mga cockade na may puting liryo - ang coat of arms ng Bourbons. Pagkaalis ng hari, sumulat sila ng liham na humihiling sa kanila na labanan ang mga rebelde. Naglalaro ang Marseillaise sa labas ng bintana. Nakahanap ng nakalimutang dokumento ang aktor na si Mistral sa mesa. Sa takot na magbunyag ng mga lihim, pinatay ng Marquis si Mistral, ngunit bago siya mamatay, nagawa niyang ibigay ang dokumento kay Mireille de Poitiers. Itinago ang punit na tatlong kulay na banner ng rebolusyon, umalis ang aktres sa palasyo.

Pangatlong gawa

Paris sa gabi, dumagsa ang mga pulutong ng mga tao sa plaza, mga armadong detatsment mula sa mga probinsya, kabilang ang Marseilles, Auverneses, Basques. Ang isang pag-atake sa palasyo ay inihahanda. Tumakbo si Mireille de Poitiers, pinag-uusapan niya ang pagsasabwatan laban sa rebolusyon. Isinasagawa ng mga tao ang mga effigies ng mag-asawang hari, sa gitna ng eksenang ito ang mga opisyal at ang marquis ay lumabas sa plaza. Sinampal ni Jeanne ang marquis. Ang mga tunog ng "Carmagnola", nagsasalita ang mga nagsasalita, sinasalakay ng mga tao ang mga aristokrata.

Ikaapat na kilos

Isang engrandeng pagdiriwang ng "Triumph of the Republic", sa podium sa dating palasyo ng hari, ang bagong pamahalaan. Mga katutubong pagdiriwang ng pagkuha ng Tuileries.

Listahan ng mga pangunahing numero ng sayaw

• adagio ni Armida at ng kanyang kasama
• Kupido sayaw
• Paglabas ni Rinaldo
• duet nina Armida at Rinaldo
• kanilang mga pagkakaiba-iba
• karaniwang sayaw

Sayaw ni Auverne

Sayaw ng Marseilles

Mga tauhan

• Zhanna - Olga Jordan (pagkatapos ay Tatiana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (pagkatapos ay Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

• Zhanna - Diwata Balabina
• Philip - Nikolay Zubkovsky

Ang Bolshoi Theater

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (pagkatapos ay Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (minna Shmelkina noon, Sulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (pagkatapos ay Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
• Jerome - Victor Tsaplin (pagkatapos ay Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (pagkatapos ay Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (pagkatapos ay Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (pagkatapos ay Tamara Tkachenko)
• Aktor sa holiday - Alexey Zhukov (pagkatapos ay Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Cupid - Olga Lepeshinskaya (pagkatapos ay Irina Charnotskaya)

Ang pagtatanghal ay ginanap ng 48 beses, ang huling pagtatanghal ay noong Marso 18

Ballet sa 3 kilos

Libretto ni Nikolai Volkov at Vladimir Dmitriev na binago ni Mikhail Messerer, scenography at costume ni Vladimir Dmitriev na binago ni Vyacheslav Okunev, choreography ni Vasily Vainonen na binago ni Mikhail Messerer, choreographer na si Mikhail Messerer, director Valery Ovsyanikov

Mga tauhan

• Gaspar, magsasaka - Andrei Bregvadze (noon ay Roman Petukhov)
• Si Zhanna, ang kanyang anak na babae - Oksana Bondareva (pagkatapos ay Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Si Jacques, ang kanyang anak na lalaki - Alexandra Baturin (pagkatapos ay Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marseille - Ivan Vasiliev (pagkatapos ay Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Beauregard: Mikhail Venchikov
• Diana Mireil, artista - Angelina Vorontsova (pagkatapos ay Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, aktor - Victor Lebedev (pagkatapos ay Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basque - Mariam Ugrekhelidze (pagkatapos ay Christina Makhviladze)
• Haring Louis XVI - Alexey Malakhov
• Reyna Marie Antoinette - Bituin ni Martin (pagkatapos ay Emilia Makush)
• Aktor sa party - Marat Shemiunov
• Cupid - Anna Kuligina (noon si Veronika Ignatieva)

Bibliograpiya

• Gershuni E. Mga aktor sa ballet na "The Flames of Paris" // Manggagawa at Teatro: magazine. - M., 1932. - No. 34.
• Krieger W. Bayanihan sa balete // Theater: magazine. - M., 1937. - No. 7.
• Krasovskaya V."Flame of Paris" // Evening Leningrad: pahayagan. - M., 1951. - No. 4 Enero.
• Rybnikova M. Mga ballet ni Asafiev. - M .: MUZGIZ, 1956 .-- 64 p. - (Upang matulungan ang tagapakinig ng musika). - 4000 kopya.
• Rybnikova M. Ang mga ballet ni BV Asafiev na "The Flame of Paris" at "The Fountain of Bakhchisarai" //. - M.: Estado. muses. publishing house, 1962 .-- S. 163-199. - 256 p. - 5500 na kopya
• Slonimsky Yu.... - M: Sining, 1968. - S. 92-94. - 402 p. - 25,000 kopya.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Ang Alab ng Paris" //. - M .: Sining, 1971. - S. 74-107. - 278 p. - 10,000 kopya.
• Oreshnikov S. Philip the Marseille //. - M .: Sining, 1974 .-- S. 177-183. - 296 p. - 25,000 kopya.
• Chernova N. Ballet 1930-40s //. - M: Sining, 1976 .-- S. 111-115. - 376 p. - 20,000 kopya.
• Messerer A."The Flame of Paris" ni V. I. Vainonen //. - M .: Sining, 1979 .-- S. 117-119. - 240 p. - 30,000 kopya.
• Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: magazine. - M., 2008. - No. 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: magazine. - M., 2008. - Hindi. 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: pahayagan. - M., 2008. - No. 2 Hulyo.
• Kuznetsova T.// Kommersant: pahayagan. - M., 2008. - No. 5 Hulyo.
• Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No. 8 Hulyo.
• Tarasov B.// Teatro: magasin. - M., 2008. - No. 10.
• Galayda A.... - SPb. , 2013. - No. 18 Hulyo.
• Fedorenko E.// Kultura: pahayagan. - M., 2013. - Hindi. 24 Hulyo.
• Tsilikin D.// Negosyo Petersburg: pahayagan. - SPb. , 2013. - Hindi. 26 Hulyo.
• Galayda A.// Vedomosti: pahayagan. - M., 2013. - No. 31 Hulyo.
• Naborshchikova S.// Izvestia: pahayagan. - M., 2013. - Hindi. 25 Hulyo.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya Gazeta: pahayagan. - M., 2013. - Hindi. 25 Hulyo.
• Abyzova L.// St. Petersburg vedomosti: pahayagan. - SPb. , 2013. - Hindi. 30 Hulyo.

Sumulat ng pagsusuri sa artikulong "Flames of Paris"

Mga Tala (edit)

Mga link

• sa website ng Bolshoi Theater
• - ballet na "The Flames of Paris" sa Bolshoi, mga disenyo ng costume
• sa website na "Belcanto.ru". Ang proyekto ni Ivan Fedorov
• sa website ng Agency for Architectural News

Sipi mula sa Flames of Paris

Noong unang bahagi ng Agosto, ganap na natukoy ang kaso ni Helen, at sumulat siya sa kanyang asawa (na mahal na mahal siya, gaya ng iniisip niya) ng isang liham kung saan ipinaalam niya sa kanya ang kanyang balak na pakasalan si NN at na siya ay pumasok sa isang tunay na relihiyon at na hinihiling niya sa kanya na tuparin ang lahat ng mga pormalidad na kinakailangan para sa isang diborsiyo, na ibibigay sa kanya ng taong nagpadala ng liham na ito.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene ".
[“Pagkatapos, idinadalangin ko sa Diyos na ikaw, aking kaibigan, ay nasa ilalim ng kanyang banal na matibay na takip. Kaibigan mo si Elena "]
Ang liham na ito ay dinala sa bahay ni Pierre habang siya ay nasa bukid ng Borodino.

Sa pangalawang pagkakataon, na sa pagtatapos ng Labanan ng Borodino, na nakatakas mula sa baterya ng Raevsky, si Pierre ay sumama sa mga pulutong ng mga sundalo kasama ang bangin sa Knyazkov, naabot ang istasyon ng pagbibihis at, nakakita ng dugo at nakarinig ng mga sigaw at daing, nagmamadaling naglakad. , nakikihalo sa pulutong ng mga sundalo.
Ang isang bagay na nais ngayon ni Pierre sa buong lakas ng kanyang kaluluwa ay ang makaalis sa lalong madaling panahon mula sa mga kakila-kilabot na impresyon na kanyang nabuhay noong araw na iyon, upang bumalik sa normal na kondisyon ng pamumuhay at matulog nang mapayapa sa kanyang silid sa kanyang kama. Sa ilalim lamang ng mga ordinaryong kondisyon ng buhay naramdaman niya na mauunawaan niya ang kanyang sarili at lahat ng kanyang nakita at naranasan. Ngunit ang mga ordinaryong kondisyon ng pamumuhay ay wala kahit saan.
Kahit na ang mga kanyon at bala ay hindi sumipol dito sa kahabaan ng kalsada na kanyang tinatahak, ngunit mula sa lahat ng panig ay kapareho ito ng naroroon sa larangan ng digmaan. Ang parehong pagdurusa, pagod at kung minsan ay kakaibang walang malasakit na mga mukha, ang parehong dugo, ang parehong kasuotan ng sundalo, ang parehong tunog ng pagbaril, kahit na malayo, ngunit nakakatakot pa rin; tsaka, may pagkabara at alikabok.
Pagkatapos maglakad ng tatlong sulok sa kahabaan ng malaking kalsada ng Mozhaisk, umupo si Pierre sa gilid nito.
Ang takipsilim ay lumubog sa lupa, at ang hugong ng mga baril ay namatay. Si Pierre, nakasandal sa kanyang braso, humiga at humiga nang napakatagal, tinitingnan ang mga anino na dumaraan sa kanya sa kadiliman. Walang tigil na tila sa kanya na ang isang cannonball ay lumilipad sa kanya na may isang kahila-hilakbot na sipol; kinilig siya at bumangon. Hindi niya maalala kung gaano na siya katagal dito. Sa kalagitnaan ng gabi, tatlong sundalo, na nagdala ng mga sanga, ay tumira sa tabi niya at nagsimulang magsunog.
Ang mga sundalo, na nakatingin sa gilid kay Pierre, nagsindi ng apoy, naglagay ng takure dito, gumuho ng mga rusk dito at naglagay ng bacon. Ang masarap na amoy ng nakakain at matatabang pagkain ay sumanib sa amoy ng usok. Bumangon si Pierre at bumuntong-hininga. Ang mga sundalo (mayroong tatlo sa kanila) ay kumain, hindi pinapansin si Pierre, at nag-uusap sa kanilang sarili.
- Saan ka manggagaling? - biglang bumaling ang isa sa mga sundalo kay Pierre, malinaw naman sa tanong na ito ay nangangahulugang kung ano ang naisip ni Pierre, ibig sabihin: kung gusto mong kumain, bibigyan namin, sabihin mo lang sa akin, ikaw ba ay isang tapat na tao?
- AKO AY? Ako? .. - sabi ni Pierre, nararamdaman ang pangangailangan na maliitin ang kanyang posisyon sa lipunan hangga't maaari upang maging mas malapit at mas maintindihan para sa mga sundalo. - Ako ay isang opisyal ng militia, ang aking pulutong lamang ang wala dito; Dumating ako sa labanan at nawala ang akin.
- Kita mo! - sabi ng isa sa mga kawal.
Umiling ang ibang kawal.
- Well, kumain, kung gusto mo, gulo! - sabi ng una at binigyan si Pierre, dinilaan ito, ng isang kahoy na kutsara.
Umupo si Pierre sa tabi ng apoy at nagsimulang kumain ng kawardachok, ang pagkaing iyon na nasa kaldero at tila sa kanya ang pinakamasarap sa lahat ng mga pagkaing nakain niya. Habang siya ay sakim, yumuyuko sa kaldero, kumukuha ng malalaking kutsara, ngumunguya ng sunud-sunod at ang kanyang mukha ay nakikita sa liwanag ng apoy, ang mga sundalo ay tahimik na nakatingin sa kanya.
- Saan mo gusto iyon? Sabihin mo sa akin! Tanong ulit ng isa sa kanila.
- Nasa Mozhaisk ako.
- Ikaw ba ay naging, master?
- Oo.
- Ano ang pangalan?
- Peter Kirillovich.
- Well, Pyotr Kirillovich, umalis na tayo, ihahatid ka namin. Sa kumpletong kadiliman, ang mga sundalo, kasama si Pierre, ay pumunta sa Mozhaisk.
Ang mga tandang ay kumakanta na nang makarating sila sa Mozhaisk at nagsimulang umakyat sa matarik na bundok ng lungsod. Lumakad si Pierre kasama ang mga sundalo, nakalimutan na niya na ang kanyang inn ay nasa ibaba ng bundok at nalampasan na niya ito. Hindi niya maaalala ito (siya ay nasa ganoong estado ng pagkawala), kung hindi siya nahaharap sa kalahati ng bundok ng kanyang bereiter, na nagpunta upang hanapin siya sa paligid ng lungsod at bumalik sa kanyang bahay-tuluyan. Nakilala ng rider si Pierre sa pamamagitan ng kanyang puting sumbrero sa dilim.
“Your Excellency,” sabi niya, “at desperado na kami. Bakit ka naglalakad? Nasaan ka, pakiusap!
"Ah, oo," sabi ni Pierre.
Tumigil ang mga sundalo.
- Well, nakita mo ba ang sa iyo? Sabi ng isa sa kanila.
- Sige paalam! Pyotr Kirillovich, sa tingin ko? Paalam, Pyotr Kirillovich! - sabi ng ibang boses.
"Paalam," sabi ni Pierre, at sumama sa kanyang panginoon sa inn.
"Dapat natin silang ibigay!" Sa isip ni Pierre, hawak ang kanyang bulsa. "Hindi, huwag," sabi ng isang boses sa kanya.
Walang silid sa itaas na mga silid ng inn: lahat ay abala. Pumasok si Pierre sa looban at, na tinakpan ang kanyang ulo, humiga sa kanyang karwahe.

Sa sandaling inihiga ni Pierre ang kanyang ulo sa unan, naramdaman niya na siya ay natutulog; ngunit biglang, sa kalinawan ng halos katotohanan, isang boom, isang boom, isang boom ng mga putok ang narinig, mga daing, hiyawan, ang mga paghampas ng mga shell ay narinig, may amoy ng dugo at pulbura, at isang pakiramdam ng takot, takot. ng kamatayan inagaw siya. Sa takot, binuksan niya ang kanyang mga mata at itinaas ang kanyang ulo mula sa ilalim ng kanyang greatcoat. Tahimik ang lahat sa labas. Sa tarangkahan lang, nakikipag-usap sa janitor at nagsasaboy sa putikan, ay may maayos na paglalakad. Sa itaas ng ulo ni Pierre, sa ilalim ng madilim na gilid ng canopy, ang mga kalapati ay nagulat sa paggalaw na ginawa niya, itinaas ang sarili. Sa buong patyo, ang malakas na amoy ng isang inn, ang amoy ng dayami, pataba at alkitran, ay kumalat, mapayapa para kay Pierre sa sandaling iyon. Isang maaliwalas na mabituing kalangitan ang nakita sa pagitan ng dalawang itim na awning.
"Salamat sa Diyos na wala na ito," naisip ni Pierre, na napapikit muli. - Oh, kung gaano kakila-kilabot ang takot at kung gaano kahiya-hiyang isinuko ko ang aking sarili dito! At sila ... sila sa lahat ng oras, hanggang sa wakas, ay matatag, mahinahon ... - naisip niya. Sa pang-unawa ni Pierre, sila ay mga sundalo - ang mga nasa baterya, at ang mga nagpapakain sa kanya, at ang mga nanalangin sa icon. Sila - ang mga kakaibang ito, hanggang ngayon ay hindi niya kilala, malinaw at matindi ang paghihiwalay sa kanyang mga iniisip mula sa lahat ng iba pang mga tao.
“Para maging sundalo, sundalo lang! - isip ni Pierre, natutulog. - Upang makapasok sa karaniwang buhay na ito kasama ang buong pagkatao, upang mapuno ng kung ano ang dahilan kung bakit sila ganoon. Ngunit paano maitatapon ng isang tao ang lahat ng kalabisan, diyabolismo, lahat ng pasanin nitong panlabas na tao? Sa isang pagkakataon maaari akong maging ganito. Kaya kong tumakbo mula sa aking ama ayon sa gusto ko. Pagkatapos ng aking tunggalian kay Dolokhov, maaari sana akong ipadala bilang isang sundalo. At sa imahinasyon ni Pierre ay nagkaroon ng isang flash ng hapunan sa club, kung saan ipinatawag niya si Dolokhov, at ang benefactor sa Torzhok. At ngayon si Pierre ay ipinakita sa isang solemne na kahon ng kainan. Nagaganap ang lodge na ito sa English club. At isang pamilyar, malapit, mahal, ay nakaupo sa dulo ng mesa. Oo nga! Isa itong benefactor. “Bakit, patay na siya? Sa isip ni Pierre. - Oo, namatay siya; pero hindi ko alam na buhay pala siya. At labis akong ikinalulungkot na siya ay namatay, at gaano ako natutuwa na siya ay nabuhay muli!" Sa isang gilid ng mesa ay nakaupo sina Anatol, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov at iba pa ng parehong uri (ang kategorya ng mga taong ito ay malinaw na tinukoy sa kaluluwa ni Pierre sa isang panaginip bilang kategorya ng mga taong pinangalanan niya sa kanila), at ang mga ito ang mga tao, Anatol, Dolokhov ay sumigaw at kumanta nang malakas; ngunit mula sa likod ng kanilang sigaw ay narinig ang tinig ng tagapagbigay-loob, walang tigil sa pagsasalita, at ang tunog ng kanyang mga salita ay kasingkahulugan at tuloy-tuloy na gaya ng dagundong ng isang larangan ng digmaan, ngunit ito ay kaaya-aya at nakaaaliw. Hindi naintindihan ni Pierre kung ano ang sinasabi ng benefactor, ngunit alam niya (ang kategorya ng mga pag-iisip ay kasinglinaw sa isang panaginip) na ang benefactor ay nagsasalita tungkol sa mabuti, tungkol sa posibilidad na maging kung ano sila. At sila mula sa lahat ng panig, sa kanilang simple, mabait, matatag na mga mukha, ay pinalibutan ang tagapagbigay. Ngunit kahit na mabait sila, hindi nila tiningnan si Pierre, hindi siya kilala. Gusto ni Pierre na ituon ang kanilang atensyon sa kanyang sarili at sabihin. Bumangon siya, ngunit sa parehong sandali ay nanlamig ang kanyang mga binti at nakahubad.
Nakaramdam siya ng hiya, at tinakpan niya ang kanyang mga binti ng kanyang kamay, kung saan talagang nahulog ang greatcoat. Sa isang sandali, si Pierre, na itinuwid ang kanyang kapote, binuksan ang kanyang mga mata at nakita ang parehong mga awning, mga haligi, patyo, ngunit ang lahat ng ito ay ngayon ay mala-bughaw, magaan at natatakpan ng mga kislap ng hamog o hamog na nagyelo.
“Daybreak,” naisip ni Pierre. “Pero hindi yun. Kailangan kong pakinggan at unawain ang mga salita ng benefactor." Muli niyang tinakpan ang kanyang sarili ng kanyang greatcoat, ngunit wala na ang dining-box o ang benefactor. Mayroon lamang mga kaisipang malinaw na ipinahayag sa mga salita, mga kaisipang sinabi ng isang tao o si Pierre mismo ay nagbago ng kanyang isip.
Si Pierre, na inalala ang mga kaisipang ito sa ibang pagkakataon, sa kabila ng katotohanan na ang mga ito ay sanhi ng mga impresyon ng araw na iyon, ay kumbinsido na may isang tao sa labas ng kanya ang nagsalita sa kanya. Kailanman, gaya ng tila sa kanya, sa katotohanan ay hindi niya magawang isipin ito at ipahayag ang kanyang mga iniisip.
"Ang digmaan ay ang pinakamahirap na pagpapasakop ng kalayaan ng tao sa mga batas ng Diyos," sabi ng tinig. - Ang pagiging simple ay pagsunod sa Diyos; hindi ka makakalayo sa kanya. At sila ay simple. Hindi nila sinasabi, ngunit ginagawa nila. Ang binigkas na salita ay pilak, at ang hindi masabi ay ginto. Ang isang tao ay hindi maaaring magkaroon ng anuman habang siya ay natatakot sa kamatayan. At ang sinumang hindi natatakot sa kanya ay nagmamay-ari ng lahat. Kung walang pagdurusa, hindi malalaman ng isang tao ang kanyang sariling mga hangganan, hindi malalaman ang kanyang sarili. Ang pinakamahirap na bagay (patuloy na iniisip o narinig ni Pierre sa kanyang pagtulog) ay ang pagsamahin ang kahulugan ng lahat ng bagay sa kanyang kaluluwa. Ikonekta ang lahat? - sabi ni Pierre sa sarili. - Hindi, huwag kumonekta. Imposibleng pagsamahin ang mga kaisipan, ngunit pagsamahin ang lahat ng mga kaisipang ito - iyon ang kailangan mo! Oo, kailangan mong ipares, kailangan mong ipares! - Inulit ni Pierre sa kanyang sarili ang panloob na kasiyahan, naramdaman na sa pamamagitan ng mga ito, at sa pamamagitan lamang ng mga salitang ito, ang nais niyang ipahayag ay ipinahayag, at ang buong tanong na nagpapahirap sa kanya ay nalutas.
- Oo, kailangan mong ipares, oras na para ipares.
- Kailangan mong i-harness, oras na para i-harness, iyong Kamahalan! Iyong Kamahalan, - isang boses na paulit-ulit, - kailangan mong gamitin, oras na para gamitin ...
Boses iyon ng master na gumising kay Pierre. Ang araw ay tumatama sa mukha ni Pierre. Sinulyapan niya ang maruming bahay-panuluyan, na sa gitna nito, malapit sa isang balon, binibigyan ng tubig ng mga sundalo ang manipis na mga kabayo, kung saan ang mga kariton ay umaalis sa tarangkahan. Si Pierre ay tumalikod na may pagkasuklam at, nakapikit, nagmamadaling bumalik sa upuan ng karwahe. “No, I don’t want this, I don’t want to see and understand this, I want to understand what was revealed to me during my sleep. Isang segundo pa, at naiintindihan ko na sana ang lahat. Ano ang gagawin ko? Tugma, ngunit paano itugma ang lahat?" At nakaramdam ng takot si Pierre na ang buong kahulugan ng kanyang nakita at naisip sa kanyang panaginip ay nawasak.
Sinabi ng driver, kutsero at janitor kay Pierre na may dumating na opisyal na may balitang lumipat ang mga Pranses sa ilalim ng Mozhaisk at aalis na ang sa amin.
Tumayo si Pierre at, nang mag-utos na humiga at abutin ang kanyang sarili, lumakad sa lungsod.
Umalis ang mga tropa at nag-iwan ng halos sampung libong sugatan. Ang mga sugatang ito ay makikita sa mga patyo at sa mga bintana ng mga bahay at siksikan sa mga lansangan. Sa mga lansangan malapit sa mga kariton na dadalhin sana ang mga sugatan, narinig ang mga sigawan, sumpa at suntok. Ibinigay ni Pierre ang karwahe na umabot sa kanya sa isang nasugatang heneral na kilala niya at nagmaneho kasama niya sa Moscow. Nalaman ng mahal na Pierre ang tungkol sa pagkamatay ng kanyang bayaw at tungkol sa pagkamatay ni Prinsipe Andrew.

X
Noong ika-30, bumalik si Pierre sa Moscow. Halos sa outpost ay nakilala niya ang adjutant ni Count Rostopchin.
"Hinahanap ka namin kahit saan," sabi ng adjutant. “Dapat makita ka ng Count sa lahat ng paraan. Hinihiling niya sa iyo na pumunta kaagad sa kanya sa isang napakahalagang bagay.
Si Pierre, nang hindi humihinto sa bahay, ay sumakay ng taksi at pumunta sa punong kumander.
Ngayong umaga lang dumating si Count Rostopchin sa lungsod mula sa kanyang country cottage sa Sokolniki. Ang hallway at reception room sa bahay ng count ay puno ng mga opisyal na lumitaw sa kanyang kahilingan o para sa mga utos. Nakita na nina Vasilchikov at Platov ang bilang at ipinaliwanag sa kanya na imposibleng ipagtanggol ang Moscow at ito ay isusuko. Kahit na ang balitang ito ay nakatago mula sa mga naninirahan, ang mga opisyal, ang mga pinuno ng iba't ibang mga direktor ay alam na ang Moscow ay nasa kamay ng kaaway, tulad ng alam ni Count Rostopchin; at silang lahat, upang talikuran ang pananagutan, ay lumapit sa punong kumander na may mga katanungan tungkol sa kung ano ang gagawin sa mga yunit na ipinagkatiwala sa kanila.
Habang si Pierre ay pumasok sa waiting room, isang courier mula sa hukbo ang umalis sa bilang.
Walang pag-asa na ikinaway ng courier ang kanyang kamay sa mga itinanong sa kanya at naglakad sa bulwagan.
Habang naghihintay sa waiting room, pagod na tumingin si Pierre sa iba't ibang, matanda at bata, militar at sibilyan, mahalaga at hindi importanteng mga opisyal na nasa silid. Ang lahat ay tila hindi nasisiyahan at hindi mapakali. Lumapit si Pierre sa isang grupo ng mga opisyal, isa na rito ang kanyang kakilala. Pagkabati kay Pierre, ipinagpatuloy nila ang kanilang pag-uusap.
- Paano magpadala at bumalik muli, walang magiging problema; at sa ganoong posisyon ay hindi mapapanagot ang isa sa anuman.
"Aba, nagsusulat siya," sabi ng isa, itinuro ang naka-print na papel sa kanyang kamay.
- Ito ay isa pang bagay. Para sa mga tao ito ay kinakailangan, - sinabi ng una.
- Ano ito? - tanong ni Pierre.
- At narito ang isang bagong poster.
Kinuha ito ni Pierre sa kanyang mga kamay at nagsimulang magbasa:
"Ang Pinaka Matahimik na Prinsipe, upang mabilis na makiisa sa mga tropa na patungo sa kanya, tumawid sa Mozhaisk at tumayo sa isang matibay na lugar kung saan hindi siya biglang aatake ng kaaway. Apatnapu't walong kanyon na may mga bala ang ipinadala sa kanya mula rito, at sinabi ng Kanyang Serene Highness na ipagtatanggol niya ang Moscow hanggang sa huling patak ng dugo at handang lumaban kahit sa mga lansangan. Kayo, mga kapatid, huwag tingnan ang katotohanan na ang mga opisina ng katungkulan ay sarado na: ang mga bagay ay kailangang linisin, at haharapin natin ang kontrabida sa ating sariling hukuman! Pagdating sa kung ano, kailangan ko ng mabubuting kasama, parehong lungsod at bansa. Tatawagan ko ang tawag sa loob ng dalawang araw, ngunit ngayon ay hindi ko na kailangan, tahimik ako. Mabuti sa isang palakol, hindi masama sa isang sibat, at pinakamaganda sa lahat ay ang pitchfork ng isang triad: ang isang Pranses ay hindi mas matimbang kaysa sa isang bigkis ng rye. Bukas, pagkatapos ng tanghalian, itataas ko si Iverskaya sa ospital ng Ekaterininskaya, sa mga nasugatan. Itatalaga namin ang tubig doon: mas maaga silang makabangon; at ngayon ako ay malusog: ang aking mata ay sumasakit, at ngayon ako ay tumingin sa magkabilang panig."
- At sinabi sa akin ng mga taong militar, - sabi ni Pierre, - na sa lungsod imposibleng lumaban sa anumang paraan at ang posisyon ...
"Well, oo, iyon ang pinag-uusapan natin," sabi ng unang opisyal.
- At ano ang ibig sabihin nito: masakit ang aking mata, at ngayon ay tumingin ako sa pareho? - sabi ni Pierre.
"Ang bilang ay may barley," sabi ng adjutant, na nakangiti, "at siya ay labis na nag-aalala nang sabihin ko sa kanya na ang mga tao ay dumating upang itanong kung ano ang problema sa kanya. At ano, bilangin, - biglang sabi ng adjutant, lumingon kay Pierre na may ngiti, - narinig ba namin na mayroon kang mga problema sa pamilya? Para bang isang kondesa, ang iyong asawa ...
“Wala akong narinig,” walang pakialam na sabi ni Pierre. - Ano ang iyong narinig?
- Hindi, alam mo, madalas silang gumawa. sabi ko narinig ko.
- Ano ang iyong narinig?
“Oo, sabi nila,” sabi muli ng adjutant na may parehong ngiti, “na ang Kondesa, ang iyong asawa, ay pupunta sa ibang bansa. Malamang nonsense...
"Siguro," sabi ni Pierre, walang isip na tumingin sa paligid niya. - Sino yan? Tanong niya, itinuro ang isang maikling matandang lalaki na nakasuot ng malinis na asul na chuyka, na may malaking balbas na kasing puti ng snow, parehong kilay at namumula ang mukha.
- Ito? Ito ay isang mangangalakal, iyon ay, siya ay isang innkeeper, Vereshchagin. Narinig mo na ba ang kuwentong ito tungkol sa proklamasyon?
- Oh, kaya ito ay Vereshchagin! - sabi ni Pierre, sumilip sa matatag at kalmadong mukha ng matandang mangangalakal at naghahanap ng pagpapahayag ng pagtataksil.
- Hindi siya. Ito ang ama ng sumulat ng proklamasyon, sabi ng adjutant. - Ang binatang iyon ay nakaupo sa isang hukay, at tila sa kanya ay magiging masama ito.
Ang isang matandang lalaki, sa isang bituin, at ang isa pa - isang opisyal ng Aleman, na may isang krus sa kanyang leeg, ay lumapit sa pag-uusap.
"Nakikita mo," sabi ng adjutant, "ito ay isang kumplikadong kuwento. Pagkatapos, mga dalawang buwan na ang nakararaan, lumitaw ang proklamasyong ito. Sinabihan ang Konde. Nag-utos siya ng imbestigasyon. Dito niya hinahanap si Gavrilo Ivanovich, ang proklamasyong ito ay nasa eksaktong animnapu't tatlong kamay. Darating siya sa isa: kanino ka mayroon? - Mula noon. Pumunta siya sa isa: kanino ka galing? at iba pa. Nakarating kami sa Vereshchagin ... isang kalahating sinanay na mangangalakal, alam mo, isang mangangalakal, mahal, "sabi ng adjutant, nakangiti. - Tinanong nila siya: kanino mo ito nakuha? At ang pangunahing bagay ay alam natin kung kanino niya ito nakuha. Wala siyang ibang makukuha, mula sa koreo ng direktor. Pero halatang nagkaroon ng strike sa pagitan nila. Sabi niya: mula sa walang sinuman, ako mismo ang gumawa nito. At nagbanta sila at nagtanong, naninindigan doon: siya mismo ang sumulat nito. At kaya ito ay iniulat sa bilang. Inutusan ng Konde na ipatawag siya. "Kanino mo nakuha ang proklamasyon?" - "Ako mismo ang gumawa nito." Well, alam mo ang Count! Sabi ng adjutant na may pagmamalaki at masayang ngiti. - Siya ay sumigaw nang labis, at nag-isip: tulad ng kawalang-galang, kasinungalingan at katigasan ng ulo! ..
- A! Kinailangan siya ng count para ituro si Klyucharev, naiintindihan ko! - sabi ni Pierre.
"Hindi naman talaga kailangan," malungkot na sabi ng adjutant. - Si Klyucharyov ay may mga kasalanan kahit na wala iyon, kung saan siya ay ipinatapon. Ngunit ang katotohanan ay ang bilang ay labis na nagagalit. “Paano ka nakapag-compose? - sabi ng bilang. Kinuha ko itong Hamburg na pahayagan sa mesa. - Nandiyan siya. Hindi ka nag-compose, ngunit nagsalin, at isinalin ito nang masama, dahil hindi mo alam ang Pranses, tanga ka ”. Ano sa tingin mo? "Hindi, sabi niya, wala akong nabasang pahayagan, nag-compose ako." “Kung gayon, ikaw ay isang taksil, at dadalhin kita sa hustisya, at ikaw ay mabibitay. Sabihin mo sa akin, kanino mo nakuha?" - "Wala akong nakikitang anumang pahayagan, ngunit nakagawa ako." At kaya ito ay nanatili. Ang bilang ay tumawag din sa kanyang ama: siya ay nanindigan. At sila ay inilagay sa paglilitis, at sinentensiyahan, tila, sa mahirap na paggawa. Ngayon ay dumating ang ama upang hilingin sa kanya. Pero ang cheesy mong bata! Alam mo, isang uri ng anak ng mangangalakal, isang dandy, isang seducer, nakikinig siya ng mga lektura sa isang lugar at talagang iniisip na ang demonyo ay hindi niya kapatid. Anong kabataan! Ang kanyang ama ay may isang tavern dito malapit sa Stone Bridge, kaya sa tavern, alam mo, mayroong isang malaking imahe ng Makapangyarihang Diyos at isang setro ay ipinakita sa isang banda, isang estado sa kabilang banda; kaya inuwi niya ang larawang ito ng ilang araw at ano ang ginawa niya! Nakahanap ng isang hamak na pintor...

Sa kalagitnaan ng bagong kuwentong ito, ipinatawag si Pierre sa punong kumander.
Pumasok si Pierre sa opisina ni Count Rostopchin. Si Rostopchin, nakangiwi, sinapo ang kanyang noo at mata gamit ang kanyang kamay, habang si Pierre ay pumasok. May sinabi ang pandak, at pagkapasok na pagkapasok ni Pierre, tumahimik siya at umalis.
- A! hello, dakilang mandirigma, - sabi ni Rostopchin nang lumabas ang lalaking ito. - Narinig ang tungkol sa iyong mga proesses [maluwalhating pagsasamantala]! Ngunit hindi iyon ang punto. Mon cher, entre nous, [Sa pagitan natin, mahal ko,] freemason ka ba? - sabi ni Count Rostopchin sa isang mabagsik na tono, na parang may mali dito, ngunit nilayon niyang magpatawad. Natahimik si Pierre. - Mon cher, je suis bien informe, [Aking mahal, alam kong mabuti ang lahat,] ngunit alam ko na mayroong mga Mason at Mason, at umaasa ako na hindi ka kabilang sa mga taong, sa ilalim ng pagkukunwari ng pagliligtas sa sangkatauhan, gustong sirain ang Russia.

Ballet na "Flames of Paris"

Isang maikling kasaysayan ng paglikha ng ballet

Ang ballet na "The Flames of Paris", na itinanghal noong 1932 sa Leningrad Opera and Ballet Theater. CM. Si Kirov, sa loob ng mahabang panahon ay nanatili sa repertoire ng mga sinehan ng kabisera. Noong 1947, lumikha si Asafiev ng isang bagong bersyon ng ballet, kung saan gumawa siya ng ilang mga pagdadaglat ng marka at muling inayos ang mga indibidwal na numero. Ngunit ang musikal na drama ng balete sa kabuuan ay nanatiling hindi nagbabago. Ang genre nito ay maaaring tukuyin bilang isang katutubong kabayanihan na dula.

Ang manunulat ng dulang si N. Volkov, artist na si V. Dmitriev at ang kompositor mismo ay nakibahagi sa paglikha ng script at libretto ng ballet. Pinili ng mga may-akda ang makasaysayang at panlipunang aspeto ng interpretasyon ng balangkas, na tumutukoy sa ilang mahahalagang katangian ng akda sa kabuuan. Ang nilalaman ay batay sa mga kaganapan mula sa kasaysayan ng rebolusyong Pranses noong unang bahagi ng 90s ng ika-18 siglo: ang paghuli sa Tuileries, pakikilahok sa mga rebolusyonaryong aksyon ng mga mandaragat ng Marseilles, ang mga rebolusyonaryong aksyon ng mga magsasaka laban sa kanilang mga pyudal na pinuno. Ginamit din ang ilang motif ng plot, pati na rin ang mga larawan ng ilang karakter mula sa makasaysayang nobela ni F. Gra "The Marseilles" (babaeng magsasaka na si Jeanne, kumander ng isang batalyon ng Marseilles).

Ang pagbubuo ng ballet, si Asafiev, ayon sa kanya, ay nagtrabaho "hindi lamang bilang isang manunulat ng dulang-komposo, kundi pati na rin bilang isang musicologist, mananalaysay at teorista at bilang isang manunulat, na hindi hinahamak ang mga pamamaraan ng modernong makasaysayang nobela." Ang mga resulta ng pamamaraang ito ay naipakita, lalo na, sa pagiging maaasahan ng kasaysayan ng isang bilang ng mga character. Inilalarawan ng Flames of Paris si Haring Louis XVI, ang anak na babae ng cooper na si Barbara Paran (sa ballet - ang magsasaka na si Jeanne), ang artista sa korte na si Mirelle de Poitiers (sa ballet ay pinangalanan siyang Diana Mirel).

Ayon sa libretto, ang musikal na drama ng The Flames of Paris ay batay sa pagsalungat ng dalawang musical sphere: ang musikal na katangian ng mga tao at ang aristokrasya. Ang mga tao ay binibigyan ng pangunahing lugar sa balete. Tatlong mga gawa ang nakatuon sa kanyang paglalarawan - ang una, ikatlo at ikaapat, at bahagyang din ang pangalawang gawa (ang katapusan nito). Ang mga tao ay kinakatawan sa iba't ibang iba't ibang bumubuo ng mga pangkat panlipunan. Nagkikita rito ang mga magsasakang Pranses - ang pamilya ni Jeanne; mga sundalo ng rebolusyonaryong France at kabilang sa kanila ang kumander ng Marseille battalion - Philippe; ang mga aktor ng court theater, na kumikilos sa panig ng mga tao sa panahon ng mga kaganapan, ay sina Diana Mirel at Antoine Mistral. Sa pinuno ng kampo ng mga aristokrata, courtier, reaksyunaryong opisyal ay si Louis XVI at ang Marquis de Beauregard, ang may-ari ng malalawak na lupain.

Ang atensyon ng mga may-akda ng libretto ay nakatuon sa paglalarawan ng mga makasaysayang kaganapan, dahil sa kung saan ang mga indibidwal na katangian ng musika ay halos ganap na wala sa The Flame of Paris. Ang mga personal na kapalaran ng mga indibidwal na bayani ay sumasakop sa isang subordinate na lugar sa kanya sa malawak na larawan ng kasaysayan ng rebolusyonaryong France. Ang mga larawang pangmusika ng mga tauhan ay, kumbaga, pinalitan ng kanilang mga pangkalahatang katangian bilang mga kinatawan ng isang partikular na puwersang sosyo-politikal. Ang pangunahing oposisyon sa balete ay ang mga tao at ang aristokrasya. Ang mga tao ay nailalarawan sa mga eksena sa sayaw ng isang mabisang uri (rebolusyonaryong mga aksyon ng mga tao, ang kanilang pakikibaka) at genre na karakter (masayang maligaya na mga tagpo sa pagtatapos ng unang yugto, simula ng ikatlo at sa pangalawang eksena ng huling yugto. ). Kung pinagsama-sama, ang kompositor ay lumikha ng isang multifaceted musical characterization ng mga tao bilang kolektibong bayani ng akda. Sa paglalarawan ng mga tao, ang mga rebolusyonaryong tema ng awit at sayaw ay gumaganap ng pangunahing papel. Ang mga ito ay tunog sa pinakamahalagang sandali ng aksyon, at ang ilan sa kanila ay tumatakbo sa buong balete at sa isang tiyak na lawak ay matatawag na mga leitmotif na nagpapakilala sa imahe ng rebolusyonaryong mga tao. Ang parehong naaangkop sa paglalarawan ng aristokratikong mundo. At dito kinukulong ng kompositor ang kanyang sarili sa isang pangkalahatang paglalarawan ng musika ng korte ng hari, aristokrasya, at mga opisyal. Sa paglalarawan ng pyudal-aristocratic France, si Asafiev ay gumagamit ng mga intonasyon at estilistang paraan ng mga genre ng musika na naging laganap sa maharlikang buhay ng korte ng hari ng France.

Dinadala namin sa iyong pansin ang libretto ng ballet Flame of Paris (Triumph of the Republic) sa apat na aksiyon. Libretto ni N. Volkov, V. Dmitriev batay sa salaysay ng F. Gras "The Marseilles". Sa direksyon ni V. Vainonen. Sa direksyon ni S. Radlov. Artist V. Dmitriev.

Unang pagtatanghal: Leningrad, Kirov Opera at Ballet Theater (Mariinsky Theater), Nobyembre 6, 1932

Mga Tauhan: Gaspar, isang magsasaka. Sina Jeanne at Pierre, ang kanyang mga anak. Philip at Jerome, Marseilles. Gilbert. Marquis ng Costa de Beauregard. Count Geoffroy, ang kanyang anak. Estate manager ng Marquis. Mireille de Poitiers, artista. Antoine Mistral, artista. Si Cupid, artista ng court theater. Haring Louis XVI. Reyna Marie Antoinette. Master of Ceremonies. Mayroong isang. Jacobin na mananalumpati. Sarhento ng National Guard. Marseilles, Parisian, courtier, babae. Mga opisyal ng Royal Guard, Swiss, mga gamekeeper.

Kagubatan malapit sa Marseille. Si Gaspard kasama ang kanyang mga anak na sina Jeanne at Pierre ay nangongolekta ng brushwood. Ang mga tunog ng mga sungay ng pangangaso ay naririnig. Ito ang anak ng may-ari ng parokya, si Count Geoffroy, na nangangaso sa kanyang kagubatan. Ang mga magsasaka ay nagmamadaling magtago. Lumilitaw ang bilang at, paakyat kay Jeanne, gustong yakapin siya. Patakbong lumapit ang kanyang ama sa sigaw ni Jeanne. Ang mga mangangaso at ang mga katulong ng konde ay binugbog at dinala ang matandang magsasaka kasama nila.

Marseille Square. Si Gaspard ay pinamumunuan ng isang armadong guwardiya. Sinabi ni Jeanne sa mga Marseille kung bakit ipinakulong ang kanyang ama. Ang galit ng mga tao para sa isa pang kawalang-katarungan ng mga aristokrata ay lumalaki. Nilusob ng mga tao ang bilangguan, nakipag-ugnayan sa mga guwardiya, binubuksan ang mga pinto ng mga casemate at pinalaya ang mga bihag ng Marquis de Beauregard.

Niyakap nina Jeanne at Pierre ang kanilang ama na lumabas sa piitan. Binati ng mga tao ang mga bilanggo nang may kagalakan. Naririnig ang mga tunog ng alarm. Pumasok ang isang detatsment ng National Guard na may dalang placard: "The Fatherland is in Danger!" Ang mga boluntaryo ay nagpatala sa mga detatsment na patungo sa pagtulong sa rebeldeng Paris. Sina Jeanne at Pierre ay nagre-record kasama ang mga kaibigan. Sa mga tunog ng Marseillaise, ang detatsment ay nagtatakda sa isang kampanya.

Versailles. Ang Marquis de Beauregard ay nagsasabi sa mga opisyal tungkol sa mga kaganapan sa Marseille.

Nagpapatuloy ang buhay ng Versailles gaya ng dati. Sa entablado ng teatro ng korte, isang klasikong interlude ang nilalaro, kung saan nakibahagi sina Armida at Rinaldo. Pagkatapos ng pagtatanghal, nagdaos ng piging ang mga opisyal. Lumilitaw ang hari at reyna. Binati sila ng mga opisyal, nanumpa ng katapatan, pinunit ang tatlong kulay na mga benda at ipinagpalit ang mga ito para sa mga cockade na may puting liryo - ang coat of arms ng Bourbons. Matapos ang pag-alis ng hari at reyna, sumulat ang mga opisyal ng apela sa hari na may kahilingan na payagan silang makitungo sa mga rebolusyonaryong tao.

Nakahanap ng nakalimutang dokumento ang aktor na si Mistral sa mesa. Sa takot na magbunyag ng mga lihim, pinatay ng Marquis si Mistral, ngunit bago siya mamatay, nagawa niyang ibigay ang dokumento kay Mireille de Poitiers. Tunog ang "Marseillaise" sa labas ng bintana. Itinago ang punit na tatlong kulay na banner ng rebolusyon, umalis ang aktres sa palasyo.

Gabi. Lugar ng Paris. Dumagsa rito ang mga pulutong ng mga Parisian, mga armadong detatsment mula sa mga probinsya, kabilang ang Marseilles, Auvergne, Basques. Isang pag-atake sa palasyo ng hari ay inihahanda. Si Mireille de Poitiers ay tumatakbo. Siya ay nagsasalita tungkol sa isang pagsasabwatan laban sa rebolusyon. Ang mga tao ay nagtitiis ng mga pinalamanan na hayop kung saan makikilala mo ang maharlikang mag-asawa. Sa gitna ng eksenang ito, ang mga opisyal at courtier ay pumunta sa plaza, pinangunahan ng marquis. Nakilala ang marquis, sinampal siya ni Jeanne sa mukha.

Nagmamadali ang karamihan sa mga aristokrata. "Carmagnola" ang tunog. Nagsasalita ang mga nagsasalita. Sa mga tunog ng rebolusyonaryong awit na "Qa ira", ang mga tao ay lumusob sa palasyo, sumabog sa mga bulwagan sa kahabaan ng pangunahing hagdanan. Ang mga contraction ay nagsisimula dito at doon. Inatake ng Marquis si Jeanne, ngunit pinatay siya ni Pierre, na pinoprotektahan ang kanyang kapatid na babae. Sa pagsasakripisyo ng kanyang buhay, kinuha ni Teresa ang tatlong kulay na banner mula sa opisyal.

Ang mga tagapagtanggol ng lumang rehimen ay tinangay ng mga rebeldeng mamamayan. Sa mga parisukat ng Paris, nagsasayaw at nagsasaya sa tunog ng mga rebolusyonaryong kanta ang mga matagumpay na tao.