Ano ang pag-unlad ng aksyon sa kahulugan ng panitikan. Madrama ang aksyon

ACTION DRAMATIC, ang termino ay may ilang mga kahulugan.

1. Sa sining ng pagtatanghal - ang pinakamahalagang paraan ng pagpapahayag ng pag-arte. Sa katunayan, ito ay isang paraan ng paglalagay ng isang imahe sa entablado, isang papel. Kabilang dito ang isang kumplikadong kumplikado ng parehong pisikal (plasticity, ekspresyon ng mukha, pagsasalita, kilos, atbp.) at mga sikolohikal na proseso (karanasan, pang-unawa, pagtatasa, atbp.).

Ang konsepto ng aksyon sa entablado ay nabuo ang batayan ng "sistema ni Stanislavsky" - ang teorya at pamamaraan ng pagkilos, na binuo ni K.S. Stanislavsky. Sa partikular, ipinakilala ni KS Stanislavsky ang konsepto ng "epektibong pagsusuri ng dula" (pagsusuri ng mga psychophysical na aksyon ng bawat karakter); "End-to-end action" (logical chain, tuluy-tuloy na pagkilos ng papel), "super-task" (ang layunin kung saan humahantong ang buong kumplikadong pagkilos ng pagkilos).

Ang isang aktor sa entablado sa labas ng aksyon ay imposible, anuman ang genre, estilo o malikhaing paraan ng gawaing entablado. Ito ay ang aksyon na pangunahing tiyak na katangian ng pag-arte. Dinadala nito sa visual range ang karakter ng karakter, ang lohika at ang proseso ng pag-unlad nito, mga ugnayang salungatan, atbp. - iyon ay, lahat ng bagay na bumubuo sa kakanyahan ng gawain sa entablado.

Depende sa uri ng gumaganap na sining, nagbabago ang ratio ng pisikal at sikolohikal na mga aksyon sa gawain ng isang aktor. Halimbawa, sa isang ballet o opera performance, ang pamamaraan ng sayaw o vocal ang pinakamahalaga. Gayunpaman, kahit na sa kasong ito, nang hindi pinupunan ang imahe ng isang sikolohikal na aksyon, ang papel ay nananatiling pormal, mula sa isang gawa ng sining ito ay nagiging isang teknikal na ehersisyo.

2. Sa dula, ang aksyon ay tinitingnan bilang isang pag-unlad ng mga pangyayari, dito ang termino ay malapit na nauugnay sa mga konsepto ng "plot" at "plot". Alinsunod dito, posibleng pag-uri-uriin ang aksyon ayon sa mga parameter ng panlabas at panloob. Ang kabuuan ng mga makatotohanang pangyayari na humahantong sa mga pagbabago sa kasalukuyang sitwasyon, ang paglitaw ng mga bagong tauhan at bagong mga pangyayari - iyon ay, lahat ng bagay na nauugnay sa balangkas ng dula - ay tumutukoy sa panlabas na aksyon. Lalo na madalas na ang aksyon sa labas na linya ay nabubuo sa vaudeville, mga kuwento ng tiktik, mga sitcom. Kung, sa isang dramatikong gawain, ang mga seryosong problema ay lumitaw sa likod ng simple o ordinaryong mga sitwasyon, kung ang mga pagbabago ay nagaganap hindi gaanong sa sitwasyon sa posisyon ng mga bayani tulad ng sa kanilang sikolohiya, mga karakter at pananaw sa mundo, na kasama sa konsepto ng balangkas ng dula. , ang aksyon ay maaaring maiugnay sa panloob. Ang pinaka-kapansin-pansin na halimbawa ng panloob na pagkilos ay ang mga dula ng A.P. Chekhov, kung saan ang mga magagandang tragicomic na problema ng mga karakter ay lumitaw sa likod ng pang-araw-araw na buhay. Gayunpaman, ang paghahati sa panlabas at panloob na mga aksyon ay sa halip arbitrary; sila ay dalawang panig ng parehong barya, at hindi sila maaaring umiral nang hiwalay. Kaya, halimbawa, sa mga dula ni Shakespeare ang isang napaka-dynamic na serye ng mga kaganapan ay humahantong sa isang pantay na dinamikong pagbabago at pag-unlad ng mga karakter ng mga karakter.

3. Parehong sa drama at sa entablado na sagisag nito, ang terminong "aksyon" ay kadalasang ginagamit bilang kasingkahulugan para sa terminong "aksyon", na nagsasaad ng natapos na bahagi ng isang dula o pagtatanghal, bilang panuntunan, na nahiwalay sa iba sa pamamagitan ng isang intermisyon.

Tatiana Shabalina

Paghahanda para sa pagsusulit - isang pangkalahatang gabay

Mga yugto ng pag-unlad ng aksyon: exposure, setting, culmination, denouement, epilogue, lyrical digression

Ang pagbuo ng aksyon sa isang gawa ng fiction ay kinabibilangan ng ilang yugto: exposure, setting, culmination, denouement, epilogue.

Ang eksposisyon (mula sa Latin na expositio - pagtatanghal, pagpapaliwanag) ay ang prehistory ng mga pangyayaring pinagbabatayan ng likhang sining. Kadalasan ay nagbibigay ito ng mga katangian ng mga pangunahing tauhan, ang kanilang pag-aayos bago magsimula ang aksyon, bago ang kurbatang. Ang eksposisyon ay nag-uudyok sa pag-uugali ng mga tauhan. Ang paglalahad ay maaaring direkta, ibig sabihin, nakatayo sa simula ng gawain, o naantala, iyon ay, sa gitna o dulo ng gawain. Halimbawa, ang impormasyon tungkol sa buhay ni Chichikov bago siya dumating sa bayan ng probinsiya ay ibinibigay sa huling kabanata ng unang tomo ng Gogol's Dead Souls. Ang naantala na pagkakalantad ay karaniwang nagbibigay ng isang gawain ng misteryo, kalabuan.

Ang tie ay isang kaganapan na simula ng isang aksyon. Ang balangkas ay maaaring magbunyag ng mga umiiral nang kontradiksyon, o mismo ay lumilikha ng ("itali") na mga salungatan. Halimbawa, ang balangkas sa komedya ni Gogol na "The Inspector General" ay ang resibo ng alkalde ng isang liham na nagpapaalam tungkol sa pagdating ng inspektor.

Ang paghantong (mula sa Latin na culmen - tuktok) ay ang pinakamataas na punto ng pag-igting sa pagbuo ng aksyon, ang pinakamataas na punto ng salungatan, kapag ang kontradiksyon ay umabot sa limitasyon nito at ipinahayag sa isang partikular na talamak na anyo. Kaya, sa drama ni Ostrovsky na "The Thunderstorm", ang pagtatapos ay ang pagkilala kay Katerina. Ang mas maraming salungatan sa isang akda, mas mahirap na bawasan ang tensyon ng pagkilos sa isang kasukdulan lamang. Ang kasukdulan ay ang pinaka matinding pagpapakita ng tunggalian at kasabay nito ay inihahanda ang pagbabawas ng aksyon.

Ang denouement ay ang kinalabasan ng mga pangyayari. Ito ang huling sandali sa paglikha ng isang artistikong tunggalian. Ang denouement ay palaging direktang konektado sa aksyon at, bilang ito ay, inilalagay ang pangwakas na punto ng semantiko sa salaysay. Ganito, halimbawa, ang tinatawag na silent scene sa "The Inspector General" ni N. Gogol, kung saan ang lahat ng plot node ng komedya ay "nakatali" at ang huling pagtatasa ng mga karakter ng mga karakter ay ibinigay. Maaaring malutas ng denouement ang salungatan (Fonvizin "The Minor"), ngunit maaaring hindi nito maalis ang mga sitwasyon ng salungatan (sa "Woe from Wit" ni Griboyedov, sa "Eugene Onegin" ni Pushkin, ang mga pangunahing tauhan ay nananatili sa mahihirap na sitwasyon).

Epilogue (mula sa Greek epilogos - afterword) - palaging nagtatapos sa gawain. Ang epilogue ay nagsasabi tungkol sa karagdagang kapalaran ng mga bayani. Halimbawa, si Dostoevsky sa epilogue na "Krimen at Parusa" ay nag-uulat kung paano nagbago ang Raskolnikov sa mahirap na paggawa.

Lyrical digression - paglihis ng may-akda mula sa balangkas, mga liriko na pagsingit ng may-akda sa mga paksang kakaunti o walang kinalaman sa pangunahing tema ng akda. Sa isang banda, pinipigilan nila ang pagbuo ng balangkas ng akda, at sa kabilang banda, pinapayagan nila ang manunulat na hayagang ipahayag ang kanyang pansariling opinyon sa iba't ibang isyu na may direkta o hindi direktang kaugnayan sa sentral na tema. Ganito, halimbawa, ang mga liriko na digression sa nobelang Eugene Onegin ni Pushkin at sa Dead Souls ni Gogol.

scribble.su

Ano ang balangkas sa panitikan? Pagbuo at mga elemento ng balangkas sa panitikan

Ang modernong teoryang pampanitikan ay nag-aalok ng ilang mga kahulugan ng konsepto ng "plot". Ayon kay Ozhegov, ang balangkas sa panitikan ay ang pagkakasunud-sunod at pagkakaugnay ng mga pangyayari. Ang diksyunaryo ni Ushakov ay nagmumungkahi na isaalang-alang ang mga ito ng isang hanay ng mga aksyon, pagkakasunud-sunod at pagganyak para sa pagbuo ng kung ano ang nangyayari sa trabaho.

Relasyon sa plot

Sa kontemporaryong pagpuna sa Russia, ang balangkas ay may ganap na naiibang kahulugan. Ang balangkas sa panitikan ay nauunawaan bilang isang kurso ng mga kaganapan, laban sa background kung saan inihayag ang paghaharap. Ang balangkas ay ang pangunahing artistikong salungatan.

Gayunpaman, sa nakaraan ay mayroon at patuloy na umiiral ang iba pang mga pananaw sa isyung ito. Ang mga kritiko ng Russia noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, na suportado ni Veselovsky at Gorky, ay isinasaalang-alang ang aspeto ng komposisyon ng balangkas, iyon ay, kung paano ipinapahayag ng may-akda ang nilalaman ng kanyang gawa. At ang balangkas sa panitikan ay, sa kanilang palagay, ang mismong pag-unlad ng aksyon at relasyon ng mga tauhan.

Ang interpretasyong ito ay direktang kabaligtaran sa diksyunaryo ni Ushakov, kung saan ang balangkas ay ang nilalaman ng mga kaganapan sa kanilang magkakasunod na koneksyon.

Sa wakas, mayroong pangatlong pananaw. Ang mga sumunod dito ay naniniwala na ang konsepto ng "plot" ay walang independiyenteng kahulugan, at kapag pinag-aaralan ito ay sapat na upang gamitin ang mga terminong "plot", "composition" at "plot scheme".

Mga uri at variant ng mga scheme ng trabaho

Nakikilala ng mga modernong analyst ang dalawang pangunahing uri ng balangkas: chronicle at concentric. Sila ay naiiba sa bawat isa sa likas na katangian ng mga koneksyon sa pagitan ng mga kaganapan. Ang pangunahing kadahilanan, kumbaga, ay oras. Ang talamak na uri ay nagpaparami ng natural na kurso nito. Concentric - hindi na nakatuon sa pisikal, ngunit sa kaisipan.

Ang konsentrikong balangkas sa panitikan ay mga kwentong tiktik, mga thriller, mga nobelang panlipunan at sikolohikal, mga drama. Ang Chronicle ay mas madalas na matatagpuan sa mga memoir, sagas, adventure works.

Concentric plot at ang mga tampok nito

Sa kaso ng ganitong uri ng kurso ng mga kaganapan, mayroong isang malinaw na sanhi ng kaugnayan sa pagitan ng mga episode. Ang pagbuo ng balangkas sa ganitong uri ng panitikan ay pare-pareho at lohikal. Dito madaling makilala ang simula at ang denouement. Ang mga nakaraang aksyon ay ang mga dahilan para sa mga kasunod; ang lahat ng mga kaganapan ay tila pinagsama-sama sa isang buhol. Sinusuri ng manunulat ang isang tunggalian.

Bukod dito, ang gawain ay maaaring maging parehong linear at multi-line - ang sanhi-at-epekto na relasyon ay napanatili nang malinaw, bukod pa rito, anumang mga bagong linya ng plot ay lilitaw bilang isang resulta ng mga kaganapan na nangyari na. Ang lahat ng bahagi ng isang detective, thriller, o kuwento ay binuo sa isang malinaw na salungatan.

Talamak na plot

Maaari itong salungat sa isang concentric, bagaman sa katotohanan ay walang kabaligtaran, ngunit isang ganap na naiibang prinsipyo ng konstruksiyon. Ang mga uri ng mga plot sa panitikan ay maaaring mag-interpenetrate sa isa't isa, ngunit kadalasan ang isa o ang isa ay mapagpasyahan.

Ang pagbabago ng mga kaganapan sa trabaho, na binuo ayon sa prinsipyo ng salaysay, ay nakatali sa oras. Maaaring walang binibigkas na koneksyon, walang mahigpit na lohikal na sanhi ng relasyon (o, hindi bababa sa, ang relasyon na ito ay hindi halata).

Ang pananalita sa ganoong gawain ay maaaring dumaan sa maraming yugto, na magkakapareho lamang na nangyayari ang mga ito sa magkakasunod na pagkakasunud-sunod. Ang isang balangkas ng chronicle sa panitikan ay isang multi-conflict at multi-component na canvas, kung saan ang mga kontradiksyon ay lumitaw at kumukupas, ang isa ay pinalitan ng isa pa.

Ang simula, ang kasukdulan, ang denouement

Sa mga gawa, ang balangkas na kung saan ay batay sa kontrahan, ito ay mahalagang isang pamamaraan, isang pormula. Sa loob nito, maaari mong piliin ang mga bahagi ng nasasakupan. Ang mga elemento ng plot sa panitikan ay kinabibilangan ng pagkakalantad, tagpuan, tunggalian, lumalalang aksyon, krisis, kasukdulan, pababang aksyon, at denouement.

Siyempre, ang lahat ng mga elementong ito ay hindi naroroon sa bawat gawain. Mas madalas, mahahanap mo ang ilan sa mga ito, halimbawa, isang simula, isang salungatan, isang pag-unlad ng aksyon, isang krisis, isang kasukdulan at isang denouement. Sa kabilang banda, mahalaga kung paano sinusuri ang gawain.

Sa bagay na ito, ang paglalahad ay ang pinaka-static na bahagi. Ang gawain nito ay ipakilala ang ilan sa mga karakter at ang setting ng aksyon.

Ang isang prefix ay naglalarawan ng isa o higit pang mga kaganapan na nagpapalitaw sa pangunahing aksyon. Ang pagbuo ng balangkas sa panitikan ay dumaan sa isang tunggalian, isang tumitinding aksyon, isang krisis hanggang sa kasukdulan. Siya rin ang tuktok ng trabaho, na gumaganap ng isang mahalagang papel sa paglalahad ng mga karakter ng mga bayani at sa pag-deploy ng salungatan. Ang denouement ay nagdaragdag ng mga pagtatapos sa kwentong sinabi at sa mga karakter ng mga karakter.

Sa panitikan, nabuo ang isang tiyak na istraktura ng balangkas, na sikolohikal na nabigyang-katwiran mula sa punto ng view ng pag-impluwensya sa mambabasa. Ang bawat elementong inilarawan ay may kanya-kanyang lugar at kahulugan.

Kung ang kuwento ay hindi akma sa scheme, ito ay tila matamlay, hindi maintindihan, hindi makatwiran. Para maging kawili-wili ang isang akda, upang ang mga mambabasa ay makiramay sa mga bayani at bungkalin kung ano ang nangyayari sa kanila, lahat ng bagay sa loob nito ay dapat magkaroon ng kanilang lugar at umunlad ayon sa mga sikolohikal na batas na ito.

Mga Plot ng Lumang Panitikang Ruso

Ang sinaunang panitikang Ruso, ayon kay DS Likhachev, ay "panitikan ng isang tema at isang balangkas." Kasaysayan ng mundo at ang kahulugan ng buhay ng tao - ito ang pangunahing, malalim na motibo at tema ng mga manunulat ng mga panahong iyon.

Ang mga balangkas ng panitikang Lumang Ruso ay ipinahayag sa atin sa mga buhay, mga mensahe, mga lakad (mga paglalarawan ng mga paglalakbay), mga salaysay. Ang mga pangalan ng mga may-akda ng karamihan sa kanila ay hindi kilala. Ayon sa agwat ng oras, ang mga gawa na isinulat noong XI-XVII na siglo ay iniuugnay sa grupong Lumang Ruso.

Iba't-ibang kontemporaryong panitikan

Ang mga pagtatangkang pag-uri-uriin at ilarawan ang mga plot na ginamit ay ginawa nang higit sa isang beses. Sa kanyang aklat na Four Cycles, iminungkahi ni Jorge Luis Borges na mayroon lamang apat na uri ng mga ito sa pandaigdigang panitikan:

• tungkol sa paghahanap;
• tungkol sa pagpapakamatay ng Diyos;
• tungkol sa isang mahabang pagbabalik;
• tungkol sa pag-atake at pagtatanggol sa nakukutaang lungsod.

Pinili ni Christopher Booker ang pito: "mula sa basahan hanggang sa kayamanan" (o kabaliktaran), pakikipagsapalaran, "pabalik-balik" (dito naiisip ang "The Hobbit" ni Tolkien), komedya, trahedya, muling pagkabuhay at tagumpay laban sa halimaw. Binawasan ni Georges Polty ang buong karanasan ng panitikan sa mundo sa 36 na banggaan ng balangkas, at tinukoy ni Kipling ang 69 na variant ng mga ito.

Kahit na ang mga espesyalista ng ibang profile ay hindi nag-iwan ng walang malasakit sa tanong na ito. Ayon kay Carl Gustav Jung, ang sikat na Swiss psychiatrist at tagapagtatag ng analytical psychology, ang mga pangunahing plot ng panitikan ay archetypal, at anim lamang sa kanila - ang anino, anima, animus, ina, matandang lalaki at bata.

Index ng kwentong bayan

Ang sistemang Aarne-Thompson-Uther, marahil, ay "naglalaan" ng pinakamaraming pagkakataon para sa mga manunulat - kinikilala nito ang pagkakaroon ng humigit-kumulang 2500 na mga variant.

Totoo nga, dito natin pinag-uusapan ang alamat. Ang sistemang ito ay isang catalog, isang index ng mga fairy-tale plot na kilala sa agham sa panahon ng pagsasama-sama ng monumental na gawaing ito.

Mayroon lamang isang kahulugan para sa takbo ng mga kaganapan. Ang balangkas sa panitikan ng ganitong uri ay ang mga sumusunod: “Ang inuusig na anak na babae ay dinadala sa kagubatan at itinapon doon. Baba Yaga, o Morozko, o Goblin, o 12 buwan, o Winter, subukan siya at gantimpalaan siya. Nais din ng sariling anak na babae ng madrasta na makatanggap ng regalo, ngunit hindi pumasa sa pagsubok at namatay."

Sa katunayan, si Aarne mismo ay nagtatag ng hindi hihigit sa isang libong mga pagpipilian para sa pagbuo ng mga kaganapan sa isang fairy tale, gayunpaman, inamin niya ang posibilidad ng mga bago at nag-iwan ng isang lugar para sa kanila sa kanyang orihinal na pag-uuri. Ito ang unang index na dumating sa siyentipikong paggamit at kinilala ng karamihan. Kasunod nito, ang mga siyentipiko mula sa maraming bansa ay gumawa ng kanilang sariling mga karagdagan dito.

Noong 2004, lumitaw ang isang rebisyon ng handbook, kung saan ang mga paglalarawan ng mga uri ng engkanto ay na-update at ginawang mas tumpak. Ang bersyon na ito ng pointer ay naglalaman ng 250 bagong uri.

fb.ru

Paglalahad, tagpuan, pagbuo ng aksyon

Ikatlong aralin. Ang likot ng plot.

Mas mahirap para sa isang manunulat na ilarawan ang pang-araw-araw na buhay kaysa sa isang eksklusibong sitwasyon.Ilya Shevelev

3. Mga panuntunan para sa pagtatayo ng plot.

Ayon sa mga batas ng panitikan, ang balangkas ng anumang gawain ay dapat makumpleto.

Sa klasikal na bersyon, ang balangkas ay itinuturing na ganoon kung naglalaman ito ng limang bahagi: paglalahad (at plot), pagbuo ng aksyon, kasukdulan, pagtitiklop ng aksyon at denouement. Ang mga plot ng modernong mga gawa ay madalas na binuo ayon sa isang magaan na pamamaraan: plot - pagbuo ng aksyon - climax - denouement, o ayon sa mas magaan na plot - aksyon - climax (aka denouement).

Ang klasikal na pamamaraan ay mas angkop para sa solid, mabagal na pagbuo ng mga plot; ito ay ginagamit kapag nagsusulat ng makapal na mga libro, mga script para sa mga dula, at maalalahanin na mga pelikula. Ang magaan na pamamaraan ay mas angkop sa ating high-speed na mundo, ito ay ginagamit upang magsulat ng mga script para sa mga cartoon at action na pelikula, pati na rin para sa lahat ng uri ng komiks at iba pang mga graphic na gawa, kung saan ang kalidad ng balangkas bilang mabilis na pag-unlad nito ay mahalaga.

Aling scheme ang gusto mo ay nasa iyo. Sa ibaba ay ipapakita ko sa iyo ang iba't ibang mga opsyon para sa pagbuo ng aksyon at bibigyan ka ng ilang mga tip sa kung paano bumuo ng isang balangkas depende sa genre ng trabaho. Ngunit una sa lahat.

1. Exposure.

Una sa lahat, ipinapaalam namin sa mambabasa kung saan at sa anong oras naganap ang aksyon, ipakilala ang mga bayani, maikling sabihin ang kanilang kuwento, kilalanin ang mambabasa sa kanila. Wala pa ring salungatan, ngunit maaari mong tukuyin ang mga kinakailangan para dito. Lumipat si Lauren sa isang bagong apartment, nakilala ang mga kapitbahay, tinawag ang kanyang kaibigan - ito ang aming paglalahad: ipinakilala namin ang mambabasa sa pangunahing karakter, itinalaga ang oras at lugar ng aksyon, hindi direktang sinabi tungkol sa iba pang mga character. Ang simula ng alitan dito ay maipapakita sa pamamagitan ng mga kakaibang relasyon ng mga batang babae, sa batayan kung saan malapit nang umusbong ang hindi pagkakaunawaan at paninibugho. Gaano katagal ang paglalahad ay ganap na nakasalalay sa may-akda at sa kanyang intensyon. Para sa mga gawa na may mabilis na balangkas, sapat na ang isang pares ng mga linya upang ipakilala ang mambabasa sa kakanyahan ng bagay; para sa mga gawa na may matagal na balangkas, ang pagpapakilala ay kadalasang ginagawang mas malaki. Subukang huwag lumampas ang luto nito, huwag iunat ang kurbata at kasabay nito ay huwag masyadong lamutin ito.

2. Ang tali.

Hindi dapat malito sa exposure! Sa totoo lang ang balangkas ay ang kaganapan kung saan magsisimula ang lahat. Masasabi mo ito: kung ang tunggalian ang sanhi ng digmaan, kung gayon ang pakana ang dahilan nito, tulad ng paglabag sa kasunduan sa kapayapaan. At sa ating kasaysayan, ano ang magsisilbing "trigger" sa pag-unlad ng plot, anong kaganapan? Sa tingin ko ay magsisimula na ang aksyon sa pagkakakilala ng ating mga bida sa guwapong si Dave, dahil pagkatapos nito ay magsisimula nang umikot ang lahat. Kaya, sa ating kaso, ang pagpapakilala ng balangkas ay maituturing na eksena ng pagkakakilala.Kadalasan, ang balangkas ay ang sandali kung kailan binibigyan ang bida ng isang mahalagang gawain na dapat niyang tapusin, o siya, ang bayani, ang dapat pumili. Karaniwang ginagamit ng may-akda ang sitwasyong ito upang italaga ang isang salungatan, upang ipakita kung ano nga ba ang mga kontradiksyon sa pagitan ng bida at kontrabida, upang ilarawan nang eksakto kung paano nakikita ng bawat isa sa kanila ang problemang kinakaharap nila, at banayad na ipahiwatig sa atin kung ano ang nilalayon ng bawat isa sa kanila na gawin. susunod.

Dito, lumitaw ang isang binata sa larangan ng pagtingin ng mga batang babae, na nagkagusto sa kanilang dalawa, ngunit mas gusto niya si Lorraine, at si Inga ay nagalit. Nahihiya si Lorraine na nangyari ito, ngunit gusto niya ang lalaki, at balak niyang ipagpatuloy ang pakikipagkilala. Naiinis si Inga, ngunit hanggang ngayon ay wala siyang gagawin, mas pinili niyang tumabi at hayaan ang kaibigan na gawin ang anumang nakikita niyang angkop.

Kasabay nito, ang manunulat, na nakamit na ang mambabasa ay hindi malabo na interesado sa kanyang kuwento, ay dahan-dahang nagsimulang i-unwind ang kanyang intriga (sino ang mananalo, at sino ang mananatili sa ilong? Paano ito magtatapos?) At sa parehong oras unti-unting ipinakita sa amin ang pangunahing ideya ng gawain ("ang pagkakaibigan at pag-ibig ay mananaig sa lahat "o, sa kabaligtaran," hindi, kahit na ang pinakamatibay na pagkakaibigan ay makatiis sa pagkakanulo. sa mga seryosong gawa, ang mga may-akda ay kadalasang naglalagay ng maraming storyline nang sabay-sabay - isang love line, pamilya, detective, political at iba pa. Ang mga may-akda ng parehong serye ay karaniwang limitado sa isang solong linya, ngunit walang nag-abala sa iyo na gumawa ng ilan sa mga ito. Kaya, kung gaano karaming mga storyline ang magkakaroon, magkakaroon ng maraming mga plot, maaari silang ikalat sa buong teksto, ngunit huwag kalimutan: ang bawat sitwasyon ay dapat magkaroon ng lohikal na konklusyon, na nangangahulugan na ang bawat balangkas ay magkakaroon ng pagpapatuloy at denouement. Hindi dapat may nasimulan, ngunit hindi kumpletong mga storyline.

3. Pagbuo ng aksyon sa pataas na pagkakasunod-sunod.

Dito magsisimula ang walang limitasyong paglipad ng pantasya! Ang may-akda ay nag-imbento ng pinaka-hindi kapani-paniwalang mga galaw ng balangkas, inilalagay ang mga tauhan sa iba't ibang mahihirap na sitwasyon, inilarawan ang kanilang mga karanasan sa pagkakataong ito at sinasabi sa atin kung paano pinapakiramdaman ng mga pagsubok ang mga karakter ng mga karakter, kung anong mga aral ang kanilang natutunan para sa kanilang sarili.

Dapat magbago ang mga bayani, ito ay napakahalaga! Kung mula sa una hanggang sa huling serye ang bayani ay hindi nagbago, kung siya ay pareho pa rin at nakikita ang mundo sa parehong paraan tulad ng dati, kung wala siyang natutunan na anumang mahahalagang aral para sa kanyang sarili, kung gayon hindi mo natupad ang iyong gawain bilang isang manunulat. Bakit kailangang isalaysay ang kwentong ito? Ano ang malalim na kahulugan nito? Ano ang gustong sabihin sa atin ng may-akda? Ito ay lumiliko na walang makatwiran, ayaw sabihin, at, sa pangkalahatan, walang dapat pag-usapan.

Ang aksyon ay hindi dapat maging incoherent: narito ang aming mga bayani ay nahuli ng isang baliw, ngunit narito sila, hindi malinaw kung paano sila nakatakas mula sa tormentor, nang walang anumang dahilan, natagpuan nila ang kanilang sarili sa isang inabandunang istasyon ng nukleyar. Ang mga paggalaw ng plot ay dapat "kumakapit" sa isa't isa, tulad ng mga loop sa pagniniting, pagkatapos ay makakakuha ka ng isang pirasong medyas, iyon ay, ipagpaumanhin mo, isang kuwento. Pinakamainam kung ikaw, bago ilarawan ang anumang hakbang, "ibunyag ang mga card" nang kaunti nang maaga at magbigay ng isang katamtaman, hindi mahahalata na pahiwatig na ang ganito-at-ganito ay maaaring mangyari sa lalong madaling panahon. Tiyak na isang pahiwatig, wala na. Halimbawa, kung nagplano ka na pagkatapos ng isang serye o dalawa ay magbanta ang iyong bida sa isang tao gamit ang isang pistol, magandang ipaalam sa ngayon na ang cute na binata na ito ay isang masayang may-ari ng baril o may ugali na pumunta sa isang shooting range, kung saan siya ay nakita bilang isang mahusay na tagabaril. Kahit papaano kapag nakita ng mambabasa na ang iyong Cool Walker ay pinupuntirya ang kanyang kalaban at nagbanta na babarilin ang kaawa-awang kapwa isang mahalagang bahagi ng katawan, hindi niya mararamdaman na siya, ang mambabasa, ay tinamaan sa ulo ng isang troso . Sa kabaligtaran, matutuwa siya sa kanyang sarili: wow, ngunit sa huling yugto nahulaan ko kung ano ang aasahan mula sa ranger na ito!

Ang lahat ng iyong ipinahiwatig sa set ay dapat na binuo at kongkreto. Ang tunggalian ay dapat na patuloy na lumala. Hayaang ipakita ng mga tauhan ang kanilang sarili mula sa iba't ibang panig, hayaang masangkot ang mga bagong kalahok sa labanan, hayaang magsalita ang mga tahimik sa una.

Kunin, halimbawa, ang aming salungatan, na nabalangkas na namin. Dalawang kasintahan ay nag-away sa isang lalaki at sinusubukang ibahagi siya, at sa parehong oras ay nagpapanatili ng matalik na relasyon. Paano ang lalaki? Ano ang nararamdaman niya sa ganoong sitwasyon? Ano ang gusto niya? Ano ang kanyang intensyon para sa bawat isa sa mga batang babae? O baka naman wala siyang pakialam?

Paunlarin ang storyline nang tuluy-tuloy mula sa yugto hanggang sa yugto. Kung mayroong ilang mga linya ng balangkas, mas kawili-wili ito, kahit na sila ay magsalubong, mag-intertwine, "itulak" ang isa't isa. Ang pangunahing tauhang babae ay mas malamang na magpakamatay kung ang kanyang kaibigan ay nagtaksil sa kanya, siya ay naubusan ng pera at nagkaroon ng mga problema sa trabaho, kaysa sa kung anuman sa mga kaguluhang ito ang nangyari. Kaya, unti-unting nagkakaroon ng tensyon, pinangungunahan namin ang mga bayani nang hakbang-hakbang patungo sa pinakamahalagang yugto sa buong kwento.... Ito na ang climax.

fan.prosims.ru

Ang kahulugan ng pariralang PAG-UNLAD NG KILOS. Ano ang DEVELOPMENT ACTION?

Gawing mas mahusay ang Word Map nang sama-sama

Hoy! Ang pangalan ko ay Lampobot, ako ay isang computer program na tumutulong sa paggawa ng Map of Words. Mahusay akong magbilang, ngunit hanggang ngayon ay hindi ko pa rin maintindihan kung paano gumagana ang iyong mundo. Tulungan mo akong malaman ito!

Salamat! Nagsimula akong mas maunawaan ang pisikal na mundo.

Naiintindihan ko na na ang isang conformist ay isang bagay na materyal. O sa halip?

Mga pangungusap na may salitang "development of action":

• Ang isang kathang-isip na narrative text ay binuo ayon sa sumusunod na compositional scheme: exposure, setting, development of action, culmination, denouement.
• Ang patunay sa itaas ay ang katotohanan din na ang mga nagsisimula sa paglikha ng mga akdang patula ay mas maagang makakamit ang tagumpay sa mga diyalogo at paglalarawan ng mores kaysa sa pagbuo ng aksyon, tulad ng, halimbawa, halos lahat ng mga sinaunang makata.
• At sinimulan niyang sundan ang pag-unlad ng aksyon nang mas kritikal kaysa dati.
• (lahat ng alok)

Mag-iwan ng komento

Teksto ng komento:

kartaslov.ru

plot development is... Ano ang plot development?

Pangkalahatang paksa: ang pagbuo ng aksyon, pag-unrave ng balangkas

Universal Russian-English Dictionary. Academic.ru. 2011.

• pagbuo ng mga estratehikong sandatang nuklear
• pag-unlad ng telebots

Tingnan kung ano ang "pag-unlad ng plot" sa ibang mga diksyunaryo:

development of play in preschool age - (development of play in preschool age) isang proseso kung saan ang laro ng isang bata ay nasa anyo ng social learning. Beli sa edad ng preschool junior sa laro, una sa lahat, ang mga aksyon ng layunin ng mga tao ay muling ginawa, at ang pokus ay sa isang kasosyo o sa ... ... Mahusay na sikolohikal na encyclopedia

Ang Preschool Play Development ay ang proseso kung saan ang paglalaro ng isang bata ay nasa anyo ng panlipunang pag-aaral. Kung sa isang mas bata na edad ng preschool ang laro ay pangunahing nagpaparami ng mga layunin na aksyon ng mga tao, at ang pagtuon sa isang kapareha o sa pagbuo ng balangkas ay minimal, kung gayon sa karaniwan ... Sikolohikal na Diksyunaryo

pag-unlad - n., p., uptr. cf. madalas Morpolohiya: (hindi) ano? pag-unlad, bakit? pag-unlad, (tingnan) ano? pag-unlad ng ano? pag-unlad tungkol sa ano? tungkol sa pag-unlad 1. Ang pag-unlad ay ang pagdadala ng mga kakayahan, kasanayan, kaalaman ng isang tao sa isang aktibo, aktibong estado. ... ... Dmitriev's Explanatory Dictionary

ang pagbuo ng aksyon ay ang pinakamahalagang bahagi ng artistikong salungatan; ang konsepto ay nagpapakilala sa paraan ng paggalaw ng isang masining na aksyon na dumadaan sa mga punto ng koneksyon, culmination at denouement. Ang pagbuo ng isang aksyon ay maaaring isagawa sa ibang ritmo ng komposisyon, may iba't ibang ... Terminolohikal na diksyunaryo-thesaurus sa pampanitikang kritisismo

ang pagbuo ng isang aksyon ay isang istrukturang elemento ng balangkas: isang sistema ng mga kaganapan na nagmula sa balangkas. Sa takbo ng pagsulat, tumitindi ang tunggalian, at ang mga kontradiksyon sa pagitan ng mga tauhan ay lumalalim at tumitindi ... Glossary of literary terms

Arrested Development Genre Sitcom / Comedy Creator Mitchell Hurwitz Cast Jason Bateman Portia De Rossi Will Arnett ... Wikipedia

play: development: preschool age - (development of play in preschool age) ang proseso kung saan ang laro ng isang bata ay nasa anyo ng social learning. Beli sa edad ng preschool junior sa laro, una sa lahat, ang mga aksyon ng layunin ng mga tao ay muling ginawa, at ang pokus ay sa isang kasosyo o sa pag-unlad ... Mahusay na sikolohikal na encyclopedia

Crysis - Developer ... Wikipedia

Krisis - Crysis Developer Publisher Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Designers ... Wikipedia

Nanosuit - Crysis Developer Publishers Electronic Arts Steam) Localizer Soft Club Designers ... Wikipedia

universal_ru_en.academic.ru

Ang DEVELOPMENT ay ... Ano ang DEVELOPMENT?

pag-unlad - pag-unlad, pagpapabuti, ebolusyon, paglago; pag-unlad, pagpapanday, pagbuo, edukasyon; pag-unlad, pananaw; proseso, pasulong na paggalaw, hakbang pasulong, pagiging sopistikado, paglaganap, hanay ng mga interes, paglilinaw, kurso, ontogenesis, paglipat, ... ... Diksyonaryo ng kasingkahulugan

dic.academic.ru

ang pag-unlad ay ... Ano ang pag-unlad?

DEVELOPMENT - progresibong kilusan, ebolusyon, paglipat mula sa isang estado patungo sa isa pa. R. ay laban sa "paglikha", "pagsabog", paglitaw mula sa wala, pati na rin ang kusang pagbuo mula sa kaguluhan at "kasakuna", na nagmumungkahi ng isang biglaang, isang beses kapalit ... Philosophical Encyclopedia

DEVELOPMENT - DEVELOP, DEVELOPMENT Ang mga pandiwa upang bumuo upang bumuo at bumalik upang bumuo upang bumuo sa Russian pampanitikan wika hanggang sa pinakadulo ng XVIII siglo. ipinahayag lamang ang mga tiyak na kahulugan (kung minsan ay may propesyonal na konotasyon), direktang nagmumula sa kanilang morphological ... Kasaysayan ng mga salita

DEVELOPMENT Isang multidimensional na proseso, kadalasang kinasasangkutan ng pagbabago sa estado mula sa hindi gaanong kasiya-siya patungo sa mas kasiya-siya. Ang pag-unlad ay isang normatibong konsepto; wala itong iisang, pangkalahatang tinatanggap na kahulugan. Iniisip ng ilang tao na ... ... Political science. Diksyunaryo.

PAG-UNLAD - PAG-UNLAD, pag-unlad, pl. hindi, cf. (aklat). 1. Aksyon ayon sa Ch. bumuo ng bumuo. Pag-unlad ng kalamnan sa pamamagitan ng himnastiko. 2. Kondisyon ayon sa Ch. bumuo ng bumuo. Pag-unlad ng industriya. 3. Ang proseso ng paglipat mula sa isang estado patungo sa isa pa, higit pa ... ... Ushakov's Explanatory Dictionary

pag-unlad - pag-unlad, pagpapabuti, ebolusyon, paglago; pag-unlad, pagpapanday, pagbuo, edukasyon; pag-unlad, pananaw; proseso, pasulong na paggalaw, hakbang pasulong, pagiging sopistikado, paglaganap, hanay ng mga interes, paglilinaw, kurso, ontogenesis, paglipat, ... ... Diksyonaryo ng kasingkahulugan

Ang DEVELOPMENT ay isang biological na proseso ng malapit na magkakaugnay na quantitative (growth) at qualitative (differentiation) transformations ng mga indibidwal mula sa sandali ng pagsisimula hanggang sa katapusan ng buhay (individual development, o ontogenesis) at sa buong buhay ng ... Big Encyclopedic Dictionary

Pag-unlad - ang mga internasyonal na operasyon ng kredito ay nag-ambag sa pagbuo ng mundo MONEY MARKET, ang pinakamahalagang sektor kung saan ay ang American money market at ang euro market, na kinokontrol ng mga transnational na bangko at internasyonal ... ... Financial Dictionary

pag-unlad - Ang DEVELOPMENT ay isang hindi maibabalik, progresibong pagbabago sa mga bagay ng espirituwal at materyal na mundo sa oras, na nauunawaan bilang linear at unidirectional. Sa pilosopiyang Europeo, ang konsepto ng R. ay naging nangingibabaw sa modernong panahon, nang ito ay itinatag ... ... Encyclopedia of Epistemology and Philosophy of Science

pag-unlad - PAG-UNLAD, pananaw, pagbuo, pagbuo, ebolusyon ... Dictionary-thesaurus ng mga kasingkahulugan ng pagsasalita ng Ruso

PAG-UNLAD - PAG-UNLAD, nakadirekta, natural na pagbabago sa kalikasan at lipunan. Bilang resulta ng pag-unlad, lumitaw ang isang bagong estado ng husay ng bagay ng komposisyon o istraktura nito. Mayroong dalawang anyo ng pag-unlad: evolutionary, na nauugnay sa unti-unting ... ... Modern encyclopedia

DEVELOPMENT - nakadirekta, regular na pagbabago; bilang isang resulta ng pag-unlad, ang isang bagong estado ng husay ng bagay ng komposisyon o istraktura nito ay lumitaw. Mayroong dalawang anyo ng pag-unlad: ebolusyonaryo, na nauugnay sa unti-unting dami ng mga pagbabago sa bagay (tingnan ang ... ... Big Encyclopedic Dictionary

Aksyon

Aksyon

Ang ACTION ay isang termino na may maraming kahulugan. Ginamit bilang kasingkahulugan para sa terminong "kumilos" (tingnan). Nagpapahiwatig ng pagkilos ng bayani ng akda, na nagpapakilala at naglalantad sa kanyang kusang oryentasyon (dramatic device). Ito ay isa sa mga link sa hanay ng mga kaganapan na tinatawag na plot ng trabaho (tingnan). Sa wakas, sa pamamagitan ng pagkilos, ang ibig naming sabihin ay ang dynamics ng isang piraso. Nagtalo si Lessing na kung ang lugar ng pagpipinta ay mga katawan at ang mga spatial na relasyon sa pagitan nila, kung gayon ang paksa ng tula ay isang aksyon na matatagpuan sa isang temporal na pagkakasunud-sunod.
Karaniwang kaugalian na tukuyin ang drama bilang isang imahe ng isang tao sa D. Aristotle na tinatawag na D. ang kaluluwa ng trahedya. Ngunit may utang si D. sa anumang gawa ng sining sa pagkakahawig nito sa buhay, ang ilusyon ng realidad. Ang muling paggawa ng buhay, ang mundo, ang isang gawa ng sining ay nagpaparami sa kanila hindi sa tapos na anyo, ngunit sa proseso ng kanilang pagbuo, dahil "ang mundo ay hindi binubuo ng mga handa na bagay, ngunit isang hanay ng mga proseso, kung saan ang mga bagay na tila hindi nagbabago, pati na rin ang mga larawan ng kaisipan sa kanila na kinunan ng ulo, ang mga konsepto ay patuloy na nagbabago, ngayon sila ay bumangon, ngayon sila ay namatay "(Engels). At ang batas ng pag-unlad ("lahat ng bagay ay dumadaloy, lahat ay gumagalaw, walang pahinga"), tumagos sa kalikasan, mga relasyon sa lipunan at indibidwal na pag-iral, tulad ng, predetermines aksyon, paggalaw sa isang gawa ng sining. Ito ay paunang natukoy sa pamamagitan ng dialectic, kilusan sa isang gawa ng sining at ang pakikibaka na mayroon at kailangang isagawa ng tao sa buong kasaysayan ("Ang kasaysayan ng sangkatauhan - ang kasaysayan ng pakikibaka ng mga uri" - K. Marx). Iyon ang dahilan kung bakit ang mga resonator ng klasikal na trahedya, to-rye static at ibinigay sa isang "tapos na anyo" mula sa unang eksena, ay hindi gumagawa ng isang artistikong impresyon. Ang nagmumungkahi na papel ng mga bayani ng mga simbolista ay napakababa (tingnan), to-rye, gaya ng sinabi ni L. Andreev tungkol kay Maeterlinck, "inilalagay nila ang mga saloobin sa kanilang pantalon, at ang mga pagdududa ay nagpapatakbo sa kanila sa entablado". Sa kabaligtaran, ang mga imahe ni Shakespeare, ang mga karakter at hilig na to-ryh ay ipinapakita sa proseso ng kanilang pagsisimula at pag-unlad, ang to-rye, na parang bago sa ating mga mata, ay napapailalim sa iba't ibang mga metamorphoses sa buhay, ay hindi mapaglabanan sa kanilang impresyon . Alalahanin natin sina King Lear, Macbeth, at iba pa. Sa parehong dahilan, ang mga bayani ni Tolstoy (halimbawa, Andrei Bolkonsky, Natasha, Pierre, Anna Karenina, atbp.), na ipinakita sa dialectical development, ay napakasining na nakakumbinsi. Mula sa una hanggang sa huling pahina ng mga nobela, sumugod sila sa agos ng buhay, "daloy".
“Hindi inilalarawan ni Homer,” sabi ni Lessing, “ang kalasag bilang isang bagay na handa na, ngunit bilang isang bagay na ginagawa. Nang makita ito, "ang sabi niya," nagsisimula kaming humanga sa mismong gawain, ngunit namamangha kami, tulad ng mga self-witness na nakakita kung paano ito ginawa. Kung ano ang hindi mailarawan sa mga bahagi at sa detalye, naipapakita ni Homer sa pamamagitan ng pagkilos ng inilarawan na kababalaghan sa iba. Sa Iliad, halimbawa, hindi siya nagbibigay ng larawan ni Elena, ngunit sinasabi kung paano nakakaapekto ang kagandahan ni Elena sa mga matatandang Trojan.
Ang problema ni D. ang pangunahing suliranin ng pagkamalikhain. "Ang mga nagsisimula sa paglikha ng mga akdang patula," sabi ni Aristotle, "ay maaaring makamit ang tagumpay nang mas maaga sa mga diyalogo at paglalarawan ng mga moral kaysa sa pagbuo ng aksyon." Para sa maraming manunulat, ang problema ng D. ay nananatiling hindi nalutas sa kabuuan ng kanilang malikhaing landas. Kaya tipikal para kay Chekhov ang sumusunod na liham kay Suvorin, na isinulat habang nagtatrabaho siya sa The Duel: "Ang aking kwento," isinulat niya, "ay sumusulong. Ang lahat ay makinis, kahit na, halos walang haba, ngunit alam mo kung ano ang napakasama? Walang paggalaw sa aking kwento, at natatakot ako ”(Para sa paggalaw sa kwento at sa kwento ni Chekhov, tingnan ang aklat ni M. Rybnikov, Sa mga isyu sa komposisyon, Moscow, 1924). Ang mga dula ni Chekhov ay nakilala rin sa kanyang matinding kahinaan.
Ano ang kahalagahan ng mga dakilang manunulat na nakakabit sa problemang ito ay maaaring hatulan ng opinyon ni L. Tolstoy tungkol sa mga akdang prosa ni Pushkin: "Dapat silang pag-aralan at pag-aralan ng bawat manunulat. Narito kung paano magsulat. Pushkin ay bumaba sa negosyo (nagtipon ang mga bisita sa dacha). Ang isa pa ay magsisimulang ilarawan ang mga panauhin at ang silid, ngunit inilagay niya ito kaagad "(Gusev N., Tolstoy sa kalakasan ng artistikong henyo, Moscow, 1928).
Sa pagsasalita ng D. bilang isang problema ng kasanayan ng artist, dapat itong bigyang-diin na ang problemang ito ay kasabay ng problema ng estilo. Ang kakulangan ng paggalaw sa mga nobela, maikling kwento at dula ni Chekhov ay ipinaliwanag hindi lamang sa organikong kakulangan ng kanyang talento. Ang buhay probinsiya noong reaksyunaryong 1980s, na kanyang ginawa, ay hindi dinamiko. Ang bulgar, makamundong ito ay paralisado ang kalooban ng mga maydala nito - madilim, bigo, pagod na mga intelektwal, tulad ng mga imahe ni Chekhov sa karamihan. Sa parehong paraan, hindi lamang ang henyo ni L. Tolstoy na ang kanyang mga gawa ay may utang sa kanilang dinamismo. "Ang panahon, ang mga gilid ay kapansin-pansing malinaw na sinasalamin pareho sa kanyang makikinang na mga gawa ng sining, at sa kanyang pagtuturo, mayroong isang panahon," sabi ni VI Lenin, "pagkatapos ng 1861 at bago ang 1905", kung kailan "nabaligtad ang lahat at magkasya .. ... "Turgenev, na naglalarawan sa buhay ng" Noble Nest ", ay muling ginawa ang buhay na ito bilang kasalukuyang napaka tamad at mabagal - upang ang isa ay makakuha ng impresyon na ang buhay ay huminto pa nga dito. Ang gawain, tulad nito, sa pamamagitan ng materyal mismo ay tiyak na mapapahamak sa static, kawalang-kilos. Ngunit ito ay isang anyo lamang, kung paanong ang katahimikan ng lupa ay isang anyo. Dito, ang pagkilos, ang paggalaw, ay pinabagal lamang. Ganyan ang buhay ng ari-arian, ganyan ang buhay ng mga pyudal na panginoong maylupa.
Sa kaibahan sa buhay alipin ng ari-arian, ang buhay ng lungsod ay nagmamadali sa isang pinabilis na bilis. Ang manunulat sa lunsod, na parang nagmamadali na makasabay sa bilis na ito, ay hindi naninirahan sa mga paglalarawan ng kalikasan, tagpuan, mga karakter. Ang mga "hindi aktibong bahagi" na ito (ang pagpapahayag ni Aristotle), na katangian ng mga gawa ng mga manunulat ng ari-arian - mga tagapagtaguyod ng psychoideology ng isang klase na napapahamak sa kamag-anak na kawalan ng pagkilos, ay ganap na wala sa mga manunulat sa lunsod. Sa mga gawa ng huli, nangingibabaw ang mga dynamic na motibo.
Ang pagbuo ng tuluy-tuloy na pagkilos, ang tipikal na manunulat ng lungsod sa paggalang na ito - Dostoevsky, isang artista ng paggalaw, hindi mga anyo - tulad ng itinuturo ni V. Pereverzev, sabay na inilalagay ang mga kinakailangang paglalarawan at katangian sa mga labi ng mga bayani. Gumawa pa si Dostoevsky ng isang espesyal na paraan ng pagsisimula mula sa gitna, kasama ang D. (halimbawa, "Krimen at Parusa", atbp.). Samakatuwid, ang anyo ng kanyang mga gawa ay madalas na mga memoir at sulat. "Ang sulat ay naroon na para sa D.: ito ay agad na nagbubunyag ng relasyon sa amin, ay hindi nagsasabi ng anuman tungkol sa kanilang simula."
Ang pagtatatag ng pag-asa ng dinamika ng isang likhang sining sa istilo ng buhay panlipunan, bilang konklusyon, kailangan nating muling bigyang-diin na ang mga likhang lumilitaw sa panahon ng pagbabago sa lipunan, mga rebolusyonaryong panahon ay partikular na dinamiko at epektibo. Ang rebolusyon - "ang dakilang diyalektiko sa yugto ng kasaysayan ng mundo" - ay lumilikha ng sarili nitong espesyal na tula - ang tula ng diyalektiko, na nagre-reproduce ng dinamika ng pakikibaka. Sa mga pagkakataong hindi nilikha ng uri na gumagawa ng rebolusyon ang tula na ito, hinihiram ito mula sa arsenal ng mga rebolusyonaryong tradisyon ng nakaraan. Kaya ito, halimbawa. noong panahon ng Great French Revolution, nang hiramin ng bourgeoisie ang tula ni D. mula sa sinaunang Roma. Para sa "mga gladiator ng sistemang burges, ang mga klasikal na mahigpit na tradisyon ng Republika ng Roma ay nagbigay ng lahat ng mga mithiin, lahat ng mga masining na anyo at paraan ng panlilinlang sa sarili na kailangan nila upang maitago sa kanilang sarili ang burges-limitadong nilalaman ng kanilang pakikibaka at mapanatili. kanilang sigasig sa kasagsagan ng malaking trahedya sa kasaysayan" (Karl Marx , "18th Brumaire").
Ang Rebolusyong Oktubre, na nagpakawala sa ating bansa ng isang panlipunang dialektika na hindi pa nagagawa sa mundo, ang pakikibaka ng mga manggagawa at magsasaka laban sa kapitalismo, ay lumikha ng sarili nitong panitikang pampanitikan, na muling ginawa ang dinamika ng dialektikang ito, ang tunggalian ng uri. Ang pinaka-kapansin-pansin na mga gawa ng Rebolusyong Oktubre ay puno ng paggalaw at pagkilos na may mga katangiang dinamikong pamagat - "Iron Stream", "The Fall of Dair", "Storm", "Defeat". Bibliograpiya:
Aristotle, Poetics, transl., Panimula at mga tala. N.I. Novosadsky, L., 1927; Lessing, Laocoon, Sobr. sochin., v. VIII, St. Petersburg, 1904; Pereverzev V., Mga Gawa ni Dostoevsky, M., 1922; Fritsche V., panitikan sa Kanlurang Europa noong ika-20 siglo. sa pinakamahalagang pagpapakita nito, ed. Ika-2, M., 1928.

Ensiklopedya sa panitikan. - Sa 11 volume; Moscow: Publishing House ng Communist Academy, Soviet Encyclopedia, Fiction. Na-edit ni V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Aksyon

1) ang gawa ng katangian ng isang akdang pampanitikan, na maaaring ipahayag sa anyo ng isang pagbigkas, galaw, kilos, ekspresyon ng mukha, atbp. Ang aksyon ay maaaring magkaroon ng panlabas na pagpapahayag (praktikal na mga pagbabago) o panloob (mga pagbabago sa estado , mood, personalidad ng mga bayani). Panlabas na pagkilos (halimbawa, sa mga gawa ni V. Scott) Ay isang paraan ng paglalarawan ng mga malulutas na kontradiksyon at panandaliang tunggalian. Panloob na pagkilos (halimbawa, E. Hemingway) ay naglalarawan ng walang hanggan, nagtatagal na mga salungatan.
2) Sa dula, ang aksyon (bilang karagdagan sa pagtukoy sa mga aksyon ng mga bayani) ay bahagi ng isang dramatikong gawain o dula at isa sa mga tuntunin. klasisismo. Sa klasikong drama, ang pagkakaisa ng aksyon ay kailangang obserbahan (kasama ang pagkakaisa ng lugar at oras) - ang pagganap ay kailangang bumuo ng isang linya ng balangkas sa lohikal na konklusyon nito. Sa mga kontemporaryong drama, kadalasang kulang ang pagkakaisa ng aksyon. Sa mga liriko na genre ng panitikan, ang aksyon ay kumukupas sa background, dahil ang mga damdamin, emosyon at mga karanasang ipinahayag sa pamamagitan ng mga liriko ay mas mahalaga. Ang aksyon ay nasa paligid.

Panitikan at wika. Modernong may larawang encyclopedia. - M .: Rosman. Inedit ni prof. A.P. Gorkina 2006 .

Antonyms:

Tingnan kung ano ang "Action" sa ibang mga diksyunaryo:

Tingnan ang Dahilan; quantum of action - tingnan ang Quantum theory. Ang "prinsipyo ng hindi bababa sa pagkilos" ay nagsasaad na sa lahat ng mga mekanikal na paggalaw na maaaring gawin ng isang sistema ng mga katawan, na nakatali sa ilang partikular na limitasyon, ang paggalaw na iyon ay nangyayari kapag ... ... Philosophical Encyclopedia

aksyon- may layuning aktibidad, ipinatupad sa labas o panloob; yunit ng aktibidad. Sa sikolohiyang Ruso, ang konsepto ng D. bilang isang tiyak na yunit ng aktibidad ng tao ay ipinakilala ni S. L. Rubinstein at A. N. Leontiev. ... ... Malaking psychological encyclopedia

ACTION, aksyon, cf. 1. Ang pagpapakita ng ilang uri ng enerhiya, ang pagtuklas ng aktibidad. Ang aksyon ay katumbas ng reaksyon. 2.units lamang. Trabaho, ang estado ng pag-arte. Paandarin na ang sasakyan. Ang makinang ito ay gumagana kahapon. 3. unit lang ...... Ushakov's Explanatory Dictionary

Ang aksyon ay isang hindi maliwanag na salita na maaaring mangahulugan ng: May isang artikulong "aksyon" sa Wiktionary Isang pagkilos ng aktibidad. Panggrupong aksyon (sa matematika) Aksyon (physics) Aksyon (aksyon) ... Wikipedia

Deed, feat, deed, trick, step, maneuver, manipulation, fraud, operation, procedure, process, act, doing, business, dressing, manufacture, execution, implementation, implementation, production, fabrication. Impression, epekto. Isang panlilinlang laban sa ...... diksyunaryo ng kasingkahulugan

Aksyon- Aksyon ♦ Aksyon Ang resulta ng pagpapakita ng kalooban. Ang kalooban na walang resulta ay hindi isang aksyon, tulad ng isang resulta na walang kalooban. Ang ibig sabihin ng kumilos ay gawin ang gusto mo at maging malaya dito. Kanino nagmumula ang pagnanais na kumilos? Galing sa puso. At sino ang kumikilos? ... Pilosopikal na Diksyunaryo ni Sponville

1) ang natapos na bahagi ng dula, dula (katulad ng kilos). 2) Sa dula at epiko, ang pagbuo ng mga pangyayari, na siyang nagiging batayan, ang laman ng balangkas (storyline). 3) Sa teatro, ang pangunahing paraan ng paglalagay ng imahe sa entablado ...

Isang pisikal na dami na may sukat ng produkto ng enerhiya at oras. Kung isasaalang-alang natin ang isang tiyak na hanay ng mga posibleng paggalaw ng isang mekanikal na sistema sa pagitan ng dalawang posisyon nito, kung gayon ang totoong (aktwal na nagaganap) na paggalaw ay magkakaiba ... Malaking Encyclopedic Dictionary

Nag-aalok ng ilang mga kahulugan ng "plot". Ayon kay Ozhegov, ang balangkas sa panitikan ay ang pagkakasunud-sunod at pagkakaugnay ng mga pangyayari. Ang diksyunaryo ni Ushakov ay nagmumungkahi na isaalang-alang ang mga ito ng isang hanay ng mga aksyon, pagkakasunud-sunod at pagganyak para sa pagbuo ng kung ano ang nangyayari sa trabaho.

Relasyon sa plot

Sa kontemporaryong pagpuna sa Russia, ang balangkas ay may ganap na naiibang kahulugan. Ang balangkas sa panitikan ay nauunawaan bilang isang kurso ng mga kaganapan, laban sa background kung saan inihayag ang paghaharap. Ang balangkas ay ang pangunahing artistikong salungatan.

Gayunpaman, sa nakaraan ay mayroon at patuloy na umiiral ang iba pang mga pananaw sa isyung ito. Ang mga kritiko ng Russia noong kalagitnaan ng ika-19 na siglo, na suportado ni Veselovsky at Gorky, ay isinasaalang-alang ang aspeto ng komposisyon ng balangkas, iyon ay, kung paano ipinapahayag ng may-akda ang nilalaman ng kanyang gawa. At ang balangkas sa panitikan ay, sa kanilang opinyon, ang mga aksyon at relasyon ng mga karakter.

Ang interpretasyong ito ay direktang kabaligtaran sa diksyunaryo ni Ushakov, kung saan ang balangkas ay ang nilalaman ng mga kaganapan sa kanilang magkakasunod na koneksyon.

Sa wakas, mayroong pangatlong pananaw. Ang mga sumunod dito ay naniniwala na ang konsepto ng "plot" ay walang independiyenteng kahulugan, at kapag pinag-aaralan ito ay sapat na upang gamitin ang mga terminong "plot", "composition" at "plot scheme".

Mga uri at variant ng mga scheme ng trabaho

Nakikilala ng mga modernong analyst ang dalawang pangunahing uri ng balangkas: chronicle at concentric. Sila ay naiiba sa bawat isa sa likas na katangian ng mga koneksyon sa pagitan ng mga kaganapan. Ang pangunahing kadahilanan, kumbaga, ay oras. Ang talamak na uri ay nagpaparami ng natural na kurso nito. Concentric - hindi na nakatuon sa pisikal, ngunit sa kaisipan.

Ang concentric plot sa panitikan ay mga detective, thriller, sosyal at sikolohikal na nobela, at mga drama. Ang Chronicle ay mas madalas na matatagpuan sa mga memoir, sagas, adventure works.

Concentric plot at ang mga tampok nito

Sa kaso ng ganitong uri ng kurso ng mga kaganapan, mayroong isang malinaw na sanhi ng kaugnayan sa pagitan ng mga episode. Ang pagbuo ng balangkas sa ganitong uri ng panitikan ay pare-pareho at lohikal. Dito madaling makilala ang simula at ang denouement. Ang mga nakaraang aksyon ay ang mga dahilan para sa mga kasunod; ang lahat ng mga kaganapan ay tila pinagsama-sama sa isang buhol. Sinusuri ng manunulat ang isang tunggalian.

Bukod dito, ang gawain ay maaaring maging parehong linear at multi-line - ang sanhi-at-epekto na relasyon ay napanatili nang malinaw, bukod pa rito, anumang mga bagong linya ng plot ay lilitaw bilang isang resulta ng mga kaganapan na nangyari na. Ang lahat ng bahagi ng isang detective, thriller, o kuwento ay binuo sa isang malinaw na salungatan.

Talamak na plot

Maaari itong salungat sa isang concentric, bagaman sa katotohanan ay walang kabaligtaran, ngunit isang ganap na naiibang prinsipyo ng konstruksiyon. Ang mga uri ng mga plot sa panitikan ay maaaring mag-interpenetrate sa isa't isa, ngunit kadalasan ang isa o ang isa ay mapagpasyahan.

Ang pagbabago ng mga kaganapan sa trabaho, na binuo ayon sa prinsipyo ng salaysay, ay nakatali sa oras. Maaaring walang binibigkas na koneksyon, walang mahigpit na lohikal na sanhi ng relasyon (o, hindi bababa sa, ang relasyon na ito ay hindi halata).

Ang pananalita sa ganoong gawain ay maaaring dumaan sa maraming yugto, na magkakapareho lamang na nangyayari ang mga ito sa magkakasunod na pagkakasunud-sunod. Ang isang balangkas ng chronicle sa panitikan ay isang multi-conflict at multi-component na canvas, kung saan ang mga kontradiksyon ay lumitaw at kumukupas, ang isa ay pinalitan ng isa pa.

Ang simula, ang kasukdulan, ang denouement

Sa mga gawa, ang balangkas na kung saan ay batay sa kontrahan, ito ay mahalagang isang pamamaraan, isang pormula. Sa loob nito, maaari mong piliin ang mga bahagi ng nasasakupan. Ang mga elemento ng plot sa panitikan ay kinabibilangan ng pagkakalantad, tagpuan, tunggalian, lumalalang aksyon, krisis, kasukdulan, pababang aksyon, at denouement.

Siyempre, ang lahat ng mga elementong ito ay hindi naroroon sa bawat gawain. Mas madalas, mahahanap mo ang ilan sa mga ito, halimbawa, isang simula, isang salungatan, isang pag-unlad ng aksyon, isang krisis, isang kasukdulan at isang denouement. Sa kabilang banda, mahalaga kung paano sinusuri ang gawain.

Sa bagay na ito, ang paglalahad ay ang pinaka-static na bahagi. Ang gawain nito ay ipakilala ang ilan sa mga karakter at ang setting ng aksyon.

Ang isang prefix ay naglalarawan ng isa o higit pang mga kaganapan na nagpapalitaw sa pangunahing aksyon. Ang pagbuo ng balangkas sa panitikan ay dumaan sa isang tunggalian, isang tumitinding aksyon, isang krisis hanggang sa kasukdulan. Siya rin ang tuktok ng trabaho, na gumaganap ng isang mahalagang papel sa paglalahad ng mga karakter ng mga bayani at sa pag-deploy ng salungatan. Ang denouement ay nagdaragdag ng mga pagtatapos sa kwentong sinabi at sa mga karakter ng mga karakter.

Sa panitikan, nabuo ang isang tiyak na istraktura ng balangkas, na sikolohikal na nabigyang-katwiran mula sa punto ng view ng pag-impluwensya sa mambabasa. Ang bawat elementong inilarawan ay may kanya-kanyang lugar at kahulugan.

Kung ang kuwento ay hindi akma sa scheme, ito ay tila matamlay, hindi maintindihan, hindi makatwiran. Para maging kawili-wili ang isang akda, upang ang mga mambabasa ay makiramay sa mga bayani at bungkalin kung ano ang nangyayari sa kanila, lahat ng bagay sa loob nito ay dapat magkaroon ng kanilang lugar at umunlad ayon sa mga sikolohikal na batas na ito.

Mga Plot ng Lumang Panitikang Ruso

Ang sinaunang panitikang Ruso, ayon kay DS Likhachev, ay "panitikan ng isang tema at isang balangkas." Kasaysayan ng mundo at ang kahulugan ng buhay ng tao - ito ang pangunahing, malalim na motibo at tema ng mga manunulat ng mga panahong iyon.

Ang mga balangkas ng panitikang Lumang Ruso ay ipinahayag sa atin sa mga buhay, mga mensahe, mga lakad (mga paglalarawan ng mga paglalakbay), mga salaysay. Ang mga pangalan ng mga may-akda ng karamihan sa kanila ay hindi kilala. Ayon sa agwat ng oras, ang mga gawa na isinulat noong XI-XVII na siglo ay iniuugnay sa grupong Lumang Ruso.

Iba't-ibang kontemporaryong panitikan

Ang mga pagtatangkang pag-uri-uriin at ilarawan ang mga plot na ginamit ay ginawa nang higit sa isang beses. Sa kanyang aklat na Four Cycles, iminungkahi ni Jorge Luis Borges na mayroon lamang apat na uri ng mga ito sa pandaigdigang panitikan:

• tungkol sa paghahanap;
• tungkol sa pagpapakamatay ng Diyos;
• tungkol sa isang mahabang pagbabalik;
• tungkol sa pag-atake at pagtatanggol sa nakukutaang lungsod.

Pinili ni Christopher Booker ang pito: "mula sa basahan hanggang sa kayamanan" (o kabaliktaran), pakikipagsapalaran, "pabalik-balik" (dito naiisip ang "The Hobbit" ni Tolkien), komedya, trahedya, muling pagkabuhay at tagumpay laban sa halimaw. Binawasan ni Georges Polty ang buong karanasan ng panitikan sa mundo sa 36 na banggaan ng balangkas, at tinukoy ni Kipling ang 69 na variant ng mga ito.

Kahit na ang mga espesyalista ng ibang profile ay hindi nag-iwan ng walang malasakit sa tanong na ito. Ayon kay Jung, isang kilalang Swiss psychiatrist at tagapagtatag ng analytical psychology, ang mga pangunahing plot ng panitikan ay archetypal, at anim lamang sa kanila - ang anino, anima, animus, ina, matandang lalaki at bata.

Index ng kwentong bayan

Ang sistemang Aarne-Thompson-Uther, marahil, ay "naglalaan" ng pinakamaraming pagkakataon para sa mga manunulat - kinikilala nito ang pagkakaroon ng humigit-kumulang 2500 na mga variant.

Totoo nga, dito natin pinag-uusapan ang alamat. Ang sistemang ito ay isang catalog, isang index ng mga fairy-tale plot na kilala sa agham sa panahon ng pagsasama-sama ng monumental na gawaing ito.

Mayroon lamang isang kahulugan para sa takbo ng mga kaganapan. Ang balangkas sa panitikan ng ganitong uri ay ang mga sumusunod: “Ang inuusig na anak na babae ay dinadala sa kagubatan at itinapon doon. Baba Yaga, o Morozko, o Goblin, o 12 buwan, o Winter, subukan siya at gantimpalaan siya. Nais din ng sariling anak na babae ng madrasta na makatanggap ng regalo, ngunit hindi pumasa sa pagsubok at namatay."

Sa katunayan, si Aarne mismo ay nagtatag ng hindi hihigit sa isang libong mga pagpipilian para sa pagbuo ng mga kaganapan sa isang fairy tale, gayunpaman, inamin niya ang posibilidad ng mga bago at nag-iwan ng isang lugar para sa kanila sa kanyang orihinal na pag-uuri. Ito ang unang index na dumating sa siyentipikong paggamit at kinilala ng karamihan. Kasunod nito, ang mga siyentipiko mula sa maraming bansa ay gumawa ng kanilang sariling mga karagdagan dito.

Noong 2004, lumitaw ang isang rebisyon ng handbook, kung saan ang mga paglalarawan ng mga uri ng engkanto ay na-update at ginawang mas tumpak. Ang bersyon na ito ng pointer ay naglalaman ng 250 bagong uri.

Ilista at ilarawan ang mga yugto ng pagbuo ng aksyon sa komposisyon (sa panitikan) at nakuha ang pinakamahusay na sagot

Sagot mula kay Elivanch [guru]
paglalahad, tagpuan, pagbuo ng aksyon, kasukdulan at denouement. Ang paghihiwalay ng mga elementong ito ay ipinapayong lamang na may kaugnayan sa salungatan. (Ang katotohanan ay na sa paaralan ay madalas na may pinasimple na diskarte sa pagtukoy sa mga elemento ng balangkas, tulad ng: "ang isang kurbatang ay kapag ang isang aksyon ay nakatali"). Ang mapagpasyahan para sa pagtukoy ng mga elemento ng balangkas ay ang likas na katangian ng salungatan sa anumang naibigay na sandali.
Ang paglalahad ay isang bahagi ng isang akda, bilang panuntunan, ang unang bahagi, na nauuna sa simula. Karaniwang ipinakikilala niya sa atin ang mga karakter, pangyayari, lugar at oras ng pagkilos. Wala pang conflict sa exposition.
Ang tagpuan ng isang akda ay ang sandali kung kailan lumitaw ang isang salungatan o nakita.
Sinusundan ito ng pag-unlad ng aksyon, iyon ay, isang serye ng mga yugto kung saan sinusubukan ng mga karakter na aktibong lutasin ang salungatan, ngunit gayunpaman ay nagiging mas talamak at matindi.
Sa wakas, ang salungatan ay umabot sa punto na ang mga kontradiksyon ay hindi na maaaring umiral sa kanilang dating anyo at nangangailangan ng agarang paglutas, ang salungatan ay umabot sa pinakamataas na pag-unlad nito. Ayon sa intensyon ng may-akda, ang puntong ito ay kadalasang nagbibigay ng pinakamalaking tensyon sa atensyon at interes ng mambabasa. Ito na ang climax.
Kasunod ng kasukdulan na malapit dito (minsan nasa susunod na parirala o episode), mayroong isang denouement - ang sandali kung kailan naubos na ang salungatan, at malulutas ng denouement ang salungatan, o malinaw na nagpapakita ng kawalang-kalutasan nito.
Dapat pansinin na ang kahulugan ng mga elemento ng balangkas ay kinakailangan upang mas tumpak na isipin ang panlabas na istraktura ng balangkas.
Sa pagtukoy sa mga elemento ng balangkas, maaaring may iba't ibang mga paghihirap na dapat makita; totoo ito lalo na para sa mga malalaking gawa. Una, maaaring walang isa, ngunit ilang mga storyline sa isang akda; bawat isa sa kanila, bilang panuntunan, ay magkakaroon ng sarili nitong hanay ng mga elemento ng balangkas. Pangalawa, sa isang malaking gawain ay karaniwang hindi isa, ngunit maraming mga kasukdulan, pagkatapos ng bawat isa kung saan ang hitsura ng isang pagpapahina ng salungatan ay nilikha at ang aksyon ay bahagyang humina, at pagkatapos ay isang pataas na paggalaw ay nagsisimula muli sa susunod na rurok. Ang kasukdulan sa kasong ito ay madalas na isang haka-haka na solusyon sa salungatan, pagkatapos kung saan ang mambabasa ay maaaring huminga, ngunit pagkatapos ay ang mga bagong kaganapan ay humantong sa karagdagang pag-unlad ng balangkas, lumalabas na ang salungatan ay hindi pa nalutas, at iba pa hanggang isang bagong kasukdulan.