Ang silid-tulugan ng asawa ni Marshal Werdenberg. Si Count Octavian (isang labing pitong taong gulang na batang lalaki) ay lumuluhod sa harap ng mariskal, marubdob na ipinapahayag ang kanyang pagmamahal sa kanya. Biglang may ingay sa labas. Ito ang pinsan ni Marshal Baron Ochs auf Lerchenau. Nakikiusap siya sa Konde na tumakas. Halos wala nang oras si Octavian na magpalit ng damit ng kasambahay nang bumukas ang pinto. Hiniling ni Baron Ochs sa prinsesa na irekomenda sa kanya ang isang batang aristokrata, na, ayon sa kaugalian, ay dapat dalhin ang pilak na rosas sa nobya ni Oks na si Sophie, anak ng mayamang si Faninal, na kamakailan ay naging isang maharlika. Samantala, binibigyang pansin ng baron ang kasambahay, na lumalabas, sa pangalan ni Mariandl, na walang oras upang itago, na talagang gusto niya. Inirerekomenda ng prinsesa si Octavian bilang matchmaker. Dumating ang oras para sa pagtanggap ng mga bisita sa umaga. Kabilang sa mga ito ang mga adventurer na sina Walzacchi at Annina. Isang marangal na balo at ang kanyang tatlong anak na lalaki ay humihingi ng tulong. Habang tumutugtog ang flutist at kumakanta ang mang-aawit, sinusuklay ng hairdresser ang buhok ng marshal.
Naiwan mag-isa, ang babaing punong-abala ng bahay ay malungkot na tinitingnan ang sarili sa salamin, na inaalala ang kanyang kabataan. Bumalik si Octavian. Gusto niyang aliwin ang malungkot na minamahal, ngunit umiiwas ito sa yakap nito: nauubos na ang oras, at alam niyang malapit na siyang iwanan ni Octavian. Ayaw marinig ng binata ang tungkol dito. Ngunit hiniling ng prinsesa na umalis siya. Nang maalala niyang hindi niya tinupad ang utos ni Oks, inabot niya ang isang silver rose para kay Octavian kasama ang babaeng negro.

Act II

Ang sala sa bahay ni Faninal, kung saan naghahari ang kaguluhan: naghihintay sa ginoo ng rosas, at pagkatapos ay ang lalaking ikakasal. Pumasok si Octavian, nakasuot ng white at silver suit. May hawak siyang silver rose. Kinikilig si Sophie. Sa pagtingin sa batang babae, ang batang count ay nagtatanong sa kanyang sarili kung paano siya mabubuhay nang wala siya noon. Magiliw na nagsasalita ang mga kabataan. Ngunit narito ang nobyo, si Baron Ochs. Pinagmamasdan niya ang mga mahalay na papuri ni Sophie, kumakanta ng malaswang kanta at tuluyang inilalayo ang nobya sa kanya. Si Octavian at Sophie ay naiwan nang mag-isa, hiniling ng batang babae na tulungan siya: ayaw niyang pakasalan ang isang hangal na baron. Ang mga kabataan ay nagyayakapan sa pag-ibig. Sina Walzacchi at Annina, na pumasok sa serbisyo ng Oaks, ay nag-espiya sa kanila at tumawag sa master. Nagkunwaring hindi binibigyang importansya ng Baron ang nangyari, at hiniling kay Sophie na pirmahan ang kontrata ng kasal. Binato ni Octavian ang mga insulto sa kanyang mukha, inilabas ang kanyang espada at bahagyang nasugatan siya sa braso. Itinuturing ng Baron na nakamamatay ang sugat. Naalarma ang lahat, itinaboy ni Faninal ang ginoo ng rosas at binantaang ikukulong si Sophie sa isang monasteryo. Hiniga na si Baron. Binibigyan siya ng alak ng lakas, at higit pa - isang tala mula sa katulong na si Marshal Mariandl: ginagawa niya siyang ka-date.

Act III

Sa labas ng Vienna. Inihahanda na ang rally ng baron. Sina Walzacchi at Annina ay sumali sa serbisyo ni Octavian. Siya mismo ay nagpalit ng damit na pambabae at naglalarawan kay Mariandl, na may kasama pang limang kahina-hinalang personalidad. Ipasok ang BARON, braso sa isang lambanog. Nagmamadali siyang maiwang mag-isa kasama ang imaginary maid. Ang disguised Octavian portrays excitement, shyness. Ang kanyang mga kasama, na nakatago sa silid, ay pana-panahong lumilitaw sa madilim na sulok, na nakakatakot sa baron. Biglang pumasok ang isang babaeng nagdadalamhati (Annina) kasama ang apat na anak, na sumugod sa kanya na sumisigaw ng "papa, papa," tinawag siya ng babae na kanyang asawa. Tumawag si Baron sa pulisya, ngunit bigla na lamang niya nahanap ang kanyang sarili sa papel ng interogado.
Sa sandaling ito ay lumitaw sina Faninal at Sophie, ipinatawag ni Octavian. Ang silid ay puno ng mga kawani ng hotel, musikero at lahat ng uri ng rabble. Si Octavian ay maingat na nagpalit ng damit na panlalaki. Ang lahat ay lumilinaw. Ngunit pagkatapos ay lumitaw ang isang bagong pangyayari: dumating ang marshal. Ang Baron, na hinabol ng mga aliping gutom sa pera, ay umalis, na sinundan ng iba. Tatlo sila Marshalsha, Octavian at Sophie. Pinayuhan ng prinsesa si Octavian na sundin ang dikta ng kanyang puso. Tuwang-tuwa ang tatlo, muling nanumpa sina Octavian at Sophie ng walang hanggang pag-ibig.

Print

Presyo:
mula sa 2500 kuskusin.

Presyo ng tiket:

Ika-3, ika-4 na baitang: 2000-3500 rubles.
2nd tier: 2500-4000 rubles.
1st tier: 3500-6000 rubles.
mezzanine: 4500-5500 rubles.
Benoir lodge: 10,000 rubles.
amphitheater: 5000-7000 rubles
parterre: 5000-9000 rubles.

Kasama sa presyo ng tiket ang pagpapareserba at paghahatid nito.
Suriin ang eksaktong halaga ng mga tiket at ang kanilang kakayahang magamit sa pamamagitan ng mga telepono mula sa site.

Isang napakaliwanag na opera tungkol sa pag-ibig, puno ng mga intriga at hilig.

Ang batang Count Octavian ay umiibig sa asawa ni Marshal Werdenberg. Masigasig niyang ipinaliwanag ang kanyang nararamdaman sa kanya, hindi alam na ang kanyang tunay na pag-ibig ay darating pa. Ngunit ang intriga ng pagganap ay tiyak na iyon.
Si Count Octavian ay magiging matchmaker sa kasal ng pinsan ni Marshal na si Baron Ochs auf Lerchenau. Bago ang kaganapang ito, dapat siyang magbigay ng isang pilak na rosas sa nobya ng baron - si Sophie. Sa sandaling makita ni Octavian ang batang si Sophie, nakalimutan niya ang tumatandang marshal at ang kanyang puso ay napuno ng bagong pakiramdam. Lalong naiinis kay Sophie ang nobyo na dumating sa meeting kasama ang nobya dala ang mga bulgar na papuri at malalaswang kanta. Siya ay naghahanap ng proteksyon at suporta mula sa batang count - ang ginoo ng rosas. Sa isang akma ng lambing at pagsiklab ng pag-ibig, magkayakap sila.
Nalaman ng Baron ang tungkol sa insidente mula sa mga sikat na adventurer na sina Walzacchi at Annina, ngunit hindi ito pinansin. Pinipilit niyang tapusin ang isang kontrata ng kasal, dahil si Sophie ay anak ng isang mayamang lalaki, si Faninal, na kamakailan ay naging isang maharlika.
Si Count Octavian, sa sobrang selos at galit, ay inilabas ang kanyang espada at madaling sinugatan ang baron, na itinuturing na nakamamatay ang sugat. Naalarma ang lahat. Itinaboy ng ama ni Sophie na si Faninal ang ginoo ng rosas, at nagbanta si Sophie na ikukulong siya sa isang monasteryo.
Si Baron Ochs auf Lerchenau ay hindi "namatay" nang mahabang panahon: ang alak at isang tala mula sa katulong na si Marindal, na matagal na niyang nagustuhan, ay bumuhay sa kanya.
Samantala, silang tatlo naman ng marshal, Octavian at Sophie. Pinayuhan ng Marshall si Octavian na sundin ang dikta ng kanyang puso.
Nangako sina Octavian at Sophie ng walang hanggang pag-ibig.

Libretto ni Hugo von Hoffmannsthal

Direktor at konduktor ng musikal - Vasily Sinaisky
Stage Director - Stephen Lawless
Set Designer - Benoit Dugardin
Costume Designer - Sue Willmington
Punong Choirmaster - Valery Borisov
Disenyo ng Ilaw - Paul Payant
Choreographer - Lynn Hockney.

May dalawang intermission ang performance.
Tagal - 4 na oras 15 minuto.

Ginampanan sa German na may mga subtitle na Russian.

Tingnan din sa entablado ng Bolshoi Theater; , Tosca, Eugene Onegin, ballet na Ivan the Terrible, Sleeping Beauty, Corsair,

Para sa isang tunay na henyo, ang mundo ay bukas sa lahat ng kapunuan nito, ang artista ay pantay na kinakatawan ang kanyang kakila-kilabot na mukha, at maganda, at ang matayog na panig ng buhay, at ang base. Ganyan talaga siya. Ang mapanlikhang hanay ng kanyang mga symphonic na tula ay mula sa mga pilosopikal na ideya ni Friedrich Nietzsche hanggang sa walang pigil na pagtawa. Ang kanyang operatic creativity ay naging kasing "unibersal". Ang pangit na mukha ng mundo ay nakapaloob sa "Elektra", ngunit ang mga madilim at nakakatakot na mga opera na ito ay sinundan ng masayang komedya na "Der Rosenkavalier" - sasabihin namin ang tungkol dito.

Ang ideya para sa opera ay lumitaw noong 1909 - limang taon ang nanatili bago magsimula ang Unang Digmaang Pandaigdig, ngunit ang mga ulap ay nagtitipon na sa Europa. Ang nakakagambalang kapaligiran ng mga taong iyon ay pinalubha ng umuusbong na sining ng avant-garde ... Oo, ito ay totoo, oo, ito ay ganap na sumasalamin sa madilim na katotohanan - ngunit ang kaluluwa ng tao ay hindi makakain sa malupit na katotohanan ng buhay nang nag-iisa! Kung ang kasalukuyan ay hindi nagbibigay ng dahilan para sa kagalakan, ang isang tao ay nagsimulang hanapin ito sa nakaraan - ito ay hindi nagkataon na sa mga taon bago ang Unang Digmaang Pandaigdig, ang mga produksyon ng mga komedya nina Moliere at Beaumarchais ay nagtipon ng buong bahay. Ang ganitong mga damdamin ay hindi maaaring maging dayuhan kay Richard Strauss - at lumikha siya ng isang opera, na nakatuon sa mga gawa ng iba pang mga kompositor noong ika-18 siglo.

Si Hugo von Hoffmannsthal ay muling naging co-author ni Strauss, na sumulat ng libretto para sa "Electra". Ang kompositor at librettist ay bumaling sa panahon ni Empress Maria Theresa. Ayon kay Hoffmannsthal, "lahat ng mga karakter ay lumitaw na parang wala sa lupa at nagsimulang kumilos." Ang playwright ay hindi man lang agad nakaisip ng mga pangalan para sa kanila - sa una sila ay "isang jester, isang matandang lalaki, isang batang babae, isang babae", sa isang salita, mga pangkalahatang uri ng mga karakter sa isang comic opera noong ika-18 siglo. . At isa lamang sa kanila ang agad na tinawag ng librettist sa pangalan - "Cherubino". Siyempre, sa libretto ng opera ni Strauss, ang bayani ay nakatanggap ng ibang pangalan - siya ay naging Octavian, ngunit ang pagkakahawig sa karakter ni Mozart ay hindi maikakaila: siya ay bata pa (kaya't siya ay lubos na nakakumbinsi na pinamamahalaang magpanggap na isang katulong. , nakadamit ng pambabae), at higit sa lahat - bukas ang kanyang puso sa pag-ibig. Tulad ng bahagi ng Cherubino sa Mozart, ang papel ng Octavian ay itinalaga sa isang babae.

Ang batayan ng balangkas ay kasing tradisyonal ng mga uri ng mga tauhan - ito ay napakaangkop na sinabi sa isang liham kay Strauss ni Hoffmannstahl: "Isang mataba, mayabang na ginoo na nagsisimulang tumanda, nagnanais na magpakasal at tinatamasa ang pabor ng ama ng isang ang babaeng gusto niya, ay pinatalsik ng isang bata at guwapong lalaki." Ngunit ang simpleng motif na ito ay pinalamutian ng lahat ng uri ng hindi inaasahang pagliko na hindi napapansin ng manonood kung gaano lumilipas ang oras (at ito ang pinakamatagal sa mga opera ni Strauss - ito ay tumatagal ng halos apat na oras). Mayroon ding "love triangle" na motif sa The Roses Cavalier, ngunit hindi ito nagdaragdag ng maraming drama: Si Marshalsha, isang aristokrata na nararanasan ang mga huling taon ng kanyang papalabas na kabataan, ay napagtanto sa simula pa lamang na ang kanyang relasyon sa kanyang batang kasintahan ay malapit nang magwakas, at sa wakas ay magiging mas mababa siya sa kanyang batang karibal na may malaking dignidad, kung kanino siya ay maligayang ikasal.

Anong musical embodiment ang ibinigay ng kompositor sa magaan, masayang plot na ito? Ang opera ay talagang kumikinang sa mga kaakit-akit na melodies - minsan parang panaginip, minsan ay magaan at mahangin. Ang Cantilena ay kahalili ng plastic recitative, ang orkestra na texture ay medyo transparent. Ang pagtanggi na ibuka ang "walang katapusang himig", ang kompositor ay naglalagay ng mga musikal na kaisipan sa anyo ng mga arias, duet, terzet at iba pang tradisyonal na operatic form, sa kasukdulan ng chorus o buffoon ensembles ay lilitaw sa mabilis na bilis. Kaya't tila walang mga dekada ng pag-unlad ng symphonic na "musical drama"! Ang ilang mga sandali - halimbawa, ang seremonya ng pagtatanghal ng isang pilak na rosas sa nobya - hindi nagpapaalala kahit na ang panahon ni Mozart, ngunit ang musika ng panahon ng Rococo, at ang aria ng tenor na mang-aawit, na dumating sa Marshall kasama ang iba pang mga bisita, ay pinananatili sa diwa ng Old Italian canzona.

Gayunpaman, imposibleng magsalita tungkol sa isang "pagbabalik sa ika-18 siglo" na may kaugnayan sa "Der Rosenkavalier" - sadyang inamin ng kompositor ang "musical anachronism". Ang waltz ay naging "anachronism" na ito - hindi nagkataon na ang palayaw na "opera of waltzes" ay nananatili sa "Der Rosenkavalier".

Ang premiere ng opera na Der Rosenkavalier ay naganap noong 1911. Sinisiraan ng mga kritiko ang kompositor para sa lahat: sari-saring istilo, verbosity, walang lasa at kahit na "pagtakas mula sa modernidad". Ngunit pinahahalagahan ng madla ang opera sa tunay na halaga nito - ang matagumpay na premiere ng opera ay naalala ng mga kontemporaryo ng kompositor bilang "ang huling walang malasakit na pagdiriwang ng teatro ng Europa bago ang digmaan."

Kasunod nito, ang "Der Rosenkavalier" ay nakakuha ng isang matatag na lugar sa repertoire ng iba't ibang mga sinehan. Nananatili lamang na ikinalulungkot na ang kaakit-akit na gawaing ito ay hindi gaanong kilala sa publiko ng Russia: pagkatapos ng unang produksyon sa Russia, na isinagawa noong 1928 ng direktor na si Sergei Ernestovich Radlov sa Leningrad, isang bagong produksyon ang sinundan lamang noong 2012 sa Bolshoi Theater.

Lahat ng karapatan ay nakalaan. Ipinagbabawal ang pagkopya

Musical comedy sa tatlong mga gawa; libretto ni G. von Hoffmannsthal.
Unang produksyon: Dresden, Court Opera, Enero 26, 1911.

Mga tauhan:

Marshalsha (soprano), Baron Oke (bass), Octavian (mezzo-soprano), Monsieur von Faninal (baritone), Sophie (soprano), Marianne (soprano), Walzacchi (tenor), Annina (contralto), Police Commissioner (bass) , dalawang butler (tenors), notaryo (bass), bisita (tenor), mang-aawit (tenor), tatlong marangal na ulila (soprano, mezzo-soprano, contralto), milliner (soprano), dealer ng hayop (tenor), footmen (dalawang tenor ) at dalawang basses), waiter (tenor at tatlong basses), polymath, flutist, hairdresser, balo ng maharlika, negro na babae, footmen, messenger, hayduks ng Hungarian guard, staff sa kusina, kliyente, musikero, dalawang pulis, apat mga bata, iba't ibang mga kahina-hinalang tao.

Ang aksyon ay naganap sa Vienna, sa mga unang taon ng paghahari ni Maria Theresa (1740s).

Aksyon isa

Ang silid-tulugan ng asawa ni Marshal Werdenberg. Si Count Octavian (isang labing pitong taong gulang na batang lalaki) ay lumuluhod sa harap ng mariskal, marubdob na ipinapahayag ang kanyang pagmamahal sa kanya. Biglang may ingay sa labas. Ito ang pinsan ni Marshal Baron Ochs auf Lerchenau. Nakiusap siya sa Konde na tumakas ("Sei Er ganz pa rin!"; "Hush! Huwag kang maingay"). Halos wala nang oras si Octavian na magpalit ng damit ng kasambahay nang bumukas ang pinto. Hiniling ni Baron Ochs sa prinsesa na irekomenda sa kanya ang isang batang aristokrata, na, ayon sa kaugalian, ay dapat dalhin ang pilak na rosas sa nobya ni Oks na si Sophie, anak ng mayamang si Faninal, na kamakailan ay naging isang maharlika. Samantala, binibigyang pansin ng baron ang kasambahay, na lumalabas, sa pangalan ni Mariandl, na walang oras upang itago, na talagang gusto niya. Inirerekomenda ng prinsesa si Octavian bilang matchmaker. Dumating ang oras para sa pagtanggap ng mga bisita sa umaga. Kabilang sa mga ito ang mga adventurer na sina Walzacchi at Annina. Isang marangal na balo at ang kanyang tatlong anak na lalaki ay humihingi ng tulong. Habang tumutugtog ang flutist at kumakanta ang mang-aawit, sinusuklay ng hairdresser ang buhok ng marshal.

Naiwang mag-isa, malungkot na tinitingnan ng maybahay ng bahay ang sarili sa salamin, na inaalala ang kanyang kabataan ("Kapp mich auch an ein Madel erinnern"; "Maaalaala ko ba ang babae?"). Bumalik si Octavian. Gusto niyang aliwin ang malungkot na minamahal, ngunit umiiwas ito sa yakap nito: nauubos na ang oras, at alam niyang malapit na siyang iwan ni Octavian (“Die Zeit, die ist ein sonderbar“ Ding ”;“ Time, this strange thing ”). para marinig ang tungkol dito. Ngunit pinaalis siya ng prinsesa. Nang maalala na hindi niya natupad ang utos ni Oks, iniabot niya sa babaeng negro ang isang silver rose para kay Octavian.

Pangalawang aksyon

Isang sala sa bahay ni Faninal, kung saan naghahari ang kaguluhan: naghihintay ang ginoo ng mga rosas, at pagkatapos ay ang lalaking ikakasal. Pumasok si Octavian, nakasuot ng white at silver suit. May hawak siyang silver rose. Kinikilig si Sophie. Sa pagtingin sa batang babae, tinanong ng batang count ang kanyang sarili kung paano siya nabuhay nang wala siya noon ("Mir ist die Ehre wiederfahren"; "Ito ay isang karangalan para sa akin"). Magiliw na nagsasalita ang mga kabataan. Ngunit narito ang nobyo, si Baron Ochs. Pinagmamasdan niya ang mga mahalay na papuri ni Sophie, kumakanta ng malaswang kanta at tuluyang inilalayo ang nobya sa kanya. Si Octavian at Sophie ay naiwan nang mag-isa, hiniling ng batang babae na tulungan siya: ayaw niyang pakasalan ang isang hangal na baron. Ang mga kabataan ay yumakap sa isang bugso ng pag-ibig ("Mit ihren Augen voll Tranen"; "Na may mga mata na puno ng luha"). Sina Walzacchi at Annina, na pumasok sa serbisyo ng Oaks, ay nag-espiya sa kanila at tumawag sa master. Nagkunwaring hindi binibigyang importansya ng Baron ang nangyari, at hiniling kay Sophie na pirmahan ang kontrata ng kasal. Binato ni Octavian ang mga insulto sa kanyang mukha, inilabas ang kanyang espada at bahagyang nasugatan siya sa braso. Itinuturing ng Baron na nakamamatay ang sugat. Naalarma ang lahat ("Ach Gott! Was wird denn jetzt gescheh" en ";" Oh Diyos ko, ano na ang mangyayari ngayon"), itinaboy ni Faninal ang ginoo ng mga rosas at binantaang ipakulong si Sophie sa isang monasteryo (" Sieht ihn nicht an ... ";" Walang lakas makatiis. ”) Nakahiga si Baron sa kama, ang alak ay nagbibigay sa kanya ng lakas, at higit pa - isang tala mula sa dalagang si Marshal Mariandl: nakipag-appointment siya sa kanya.

Act three

Isang silid sa isang hotel sa labas ng Vienna. Inihahanda na ang rally ng baron. Sina Walzacchi at Annina ay sumali sa serbisyo ni Octavian. Siya mismo ay nagpalit ng damit na pambabae at naglalarawan kay Mariandl, na may kasama pang limang kahina-hinalang personalidad. Ipasok ang BARON, braso sa isang lambanog. Nagmamadali siyang maiwang mag-isa kasama ang katulong ("Ach, lafi Sie schon einmal das fade Wort!"; "Ax, what a trifle"). Ang disguised Octavian portrays excitement, shyness. Ang kanyang mga kasama, na nakatago sa silid, ay pana-panahong lumilitaw sa madilim na sulok, na nakakatakot sa baron. Biglang pumasok ang isang babaeng nagdadalamhati (Annina) kasama ang apat na anak, na sumugod sa kanya na sumisigaw ng "papa, papa," tinawag siya ng babae na kanyang asawa. Sa sandaling ito ay lumitaw sina Faninal at Sophie, ipinatawag ni Octavian. Ang silid ay puno ng mga kawani ng hotel, musikero at lahat ng uri ng rabble. Si Octavian ay maingat na nagpalit ng damit na panlalaki. Ang lahat ay lumilinaw. Ngunit pagkatapos ay lumitaw ang isang bagong pangyayari: dumating ang marshal. Ang Baron ay umalis ("Mit dieser Stund vorbei"; "Wala nang saysay na manatili pa"), ang iba ay sumunod sa kanya. Pinayuhan ng prinsesa si Octavian na sundin ang dikta ng kanyang puso. Ang tatlo ay kinikilig (trio "Hab" mir "s gelobt;" I swore to love him ").

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanîi)

CAVALER OF THE ROSE / Cavalier with a Rose / Cavalier of Roses (Der Rosenkavalier) - isang komedya na batay sa musika ni R. Strauss sa 3 acts, libretto ni G. von Hoffmannsthal. Premiere: Dresden, Enero 26, 1911, sa ilalim ng direksyon ni E. Schuch; sa entablado ng Russia - Leningrad, Opera at Ballet Theater, Nobyembre 24, 1928, sa ilalim ng direksyon ni V. Dranishnikov, direktor S. Radlov, artist G. Yakunin (R. Izgur - Marshalsha, S. Preobrazhenskaya - Octavian, P. Zhuravlenke - Oka , R. Gorskaya - Sophie).

Ang paglikha ng opera ay nangangahulugan ng pagliko ni Strauss kay Mozart. Sa "Der Rosenkavalier" ang pinakamahusay na bahagi ng talento ng kompositor ay ipinahayag, at higit sa lahat ang kakayahang ihatid ang kagalakan ng buhay, kabataan, pag-ibig.

Ang aksyon ay naganap noong ika-18 siglo. sa Vienna. Kung ang librettist ay nagsusumikap para sa isang eleganteng stylization, kung gayon ang kompositor ay nagawang i-demokratize ang mga imahe. Sinadya ni Strauss ang mga anachronism, pinagsasama ang mga melodies na katangian ng mga lumang panahon (ang eksena ng pagtatanghal ng rosas, ang canzonetta ng mang-aawit na Italyano) na may mga waltz na kumakatawan sa hindi kahit na ang ika-19, ngunit ng ika-20 siglo. Ito ay isang opera tungkol sa nakaraan, na isinulat ng isang kompositor ng isang bagong panahon.

Simple lang ang plot. Ang batang Octavian, Count Rofrano (ang kanyang bahagi ay isinulat para sa isang boses ng babae - ngunit hindi lamang ito ang nagpapaalala sa iyo ng Mozart's Cherubino), ay umiibig sa magandang Marshal, si Princess Verdenberg. Mahal din niya ang binata, ngunit napagtanto niyang panandalian lang ang kanilang relasyon. Sa umaga, ang kanyang pinsan, ang hangal at masungit na si Baron Ochs (sa Aleman - isang toro, isang simpleton), ay pumunta sa Marshchaya para bisitahin. Napilitan si Octavian na magpalit ng damit na pambabae at gumanap sa papel ng dalagang si Mariandl. Si Ochs ay nag-aalaga ng isang kagandahan. Gayunpaman, isang mas mahalagang bagay ang humantong sa kanya sa kanyang pinsan. Siya ay magpapakasal sa anak na babae ng isang mayamang burges na si Faninal, na kamakailan ay bumili ng maharlika. Ang kaugalian ay nag-aatas na ang matchmaker na nagtatanghal sa nobya ng isang pilak na rosas (kaya ang pamagat ng opera, na mali ang pagsasalin bilang "Der Rosenkavalier"), ay isang binata na may aristokratikong pinagmulan. Ang Marshall ay tumutukoy kay Octavian bilang "ginoo ng rosas." Pumayag naman si Baron. Ang Marshalsha ay tumatanggap ng mga bisita at nagpetisyon - isang milliner, isang merchant, isang hairdresser, isang mang-aawit, mga schemer na sina Walzacchi at Annina. Pagkatapos nilang umalis, hindi niya matatalo ang kalungkutan: ang paghihiwalay kay Octavian ay hindi maiiwasan. Kasunod ng umalis na binata, nagpadala si Marshalsha ng isang pilak na rosas, na dapat niyang ibigay sa nobya ng Baron Sophie. Nang makita ang isa't isa, umibig sina Octavian at Sophie. Ang bastos na pag-uugali ni Ox ay nakakainsulto kay Sophie at nagpapatibay sa kanyang damdamin para sa binata. Nagmamadali ang mga intriguer na sina Walzacchi at Annina na ipaalam sa Baron ang ugali ng nobya. Sinubukan ni Ochs na papirmahin si Sophie ng kontrata sa kasal. Ipinagtanggol ni Octavian ang dalaga at madaling nasugatan ang baron. Gumawa siya ng isang kakila-kilabot na ingay, tumawag sa pulisya, ngunit huminahon, na nakatanggap ng isang sulat mula sa haka-haka na si Mariandl, na sinuhulan ni Octavian, mula sa mga kamay ni Annina, na nakikipag-appointment sa kanya sa hotel. Inaasahan niya ang isang pag-iibigan. Samantala, si Octavian, na muling nakadamit ng pambabae, sa tulong nina Walzacchi at Annina, ay naghahanda na ipahiya si Oks. Sinubukan ng Baron na ligawan si Mariandl, bagama't siya ay nalilito sa kamangha-manghang pagkakahawig ng dalaga kay Octavian. Ang pagpupulong ay nagambala ng mga hindi inaasahang bisita: Ginampanan ni Annina ang papel ng asawang inabandona ng baron, na sinamahan ng isang grupo ng kanyang mga haka-haka na anak. Sinasalakay din ng innkeeper ang baron nang may mga paninisi. Tumawag si Oke sa pulisya para humingi ng tulong, ngunit siya ay inakusahan ng pangangalunya. Ipinatawag ni Octavian, galit na galit si Faninal sa inasal ng magiging manugang. Ang kanyang galit ay tumindi nang malaman niya na ang Baron, na gustong bigyang-katwiran ang kanyang sarili sa mga mata ng pulis, ay nagsabi na si Sophie ay nagtalaga sa kanya ng isang petsa. Dumating sina Sophie at Marshalsha. Itinaboy ang nahihiyang baron. Ang Marshal ay sumuko sa kanyang minamahal na si Sophie at pinagpala ang kanilang pagsasama.

Ang marka ni Strauss ay puno ng biyaya, biyaya, inspiradong liriko, katatawanan, drama. Na kung saan sa Hoffmannsthal ay may isang maneois character ay poeticized sa musika. Ang Rosenkavalier ay hindi isang pagpapanumbalik ng paraan ni Mozart, ngunit isang libreng pagpapatupad ng mga tradisyon. Si Octavian ay may maraming mga katangian na karaniwan sa Cherubino, at si Marshalyp ay may pagkakamag-anak sa Countess mula sa Kasal ni Figaro. Habang umuunlad ang aksyon, ang mga imahe ng parehong mga bayani ay espiritwal. Ang pag-ibig ni Octavian ay nagpapadalisay sa kanya, sa parehong paraan na si Marshalsha, na tinalikuran si Octavian sa pangalan ng kanyang kaligayahan, ay nabago rin sa pagtatapos. Sa "Der Rosenkavalier" mayroon ding mga elemento ng isang parody ng musikal na drama ni Wagner: sa pambungad na eksena ng 1st act (Octavian at Marshalsha), malinaw na may ecstatic love scene mula kina Tristan at Isolde (2nd act).

Sa mga tuntunin ng kayamanan at pagkabukas-palad ng melody, ningning ng mga kulay, pagpapahayag ng mga imahe, kasanayan, ang opera ni Strauss ay isa sa pinakamataas na tagumpay ng musikal na teatro. Dinadala niya ang inspirational, patula na musika, banayad na estilo ng magiting na panahon. Kaya naman ang kanyang tagumpay sa mga manonood ng iba't ibang social groups. Ang Dresden premiere (itinanghal ni M. Reinhardt) ay isang matagumpay na tagumpay. Kasunod ng Dresden, ang opera ay itinanghal sa parehong taon sa Munich, Frankfurt am Main, Berlin, Milan, Prague, Vienna, Budapest, at noong 1913 - sa New York at iba pang mga lungsod. Ang pinakamahusay na performers nito ay sina E. Schwarzkopf at K. Te Kanava (Marshalsha), K. Ludwig at B. Fassbönder (Octavian), D. Fischer-Dieskau (Faninal), A. Kipnis, O. Edelman at V. Berry (Baron Ochs ), konduktor G. Karayan. Noong 1960, ang direktor na si P. Zinner ay nag-film ng isang kahanga-hangang pagganap ng Salzburg Festival (E. Schwarzkopf - Marshalsha). Ang isang natitirang produksyon sa ilalim ng direksyon ni K. Boehm ay ipinakita sa paglilibot sa Moscow noong 1971 ng tropa ng Vienna Opera. Ang huling produksyon ay ginanap sa Salzburg Festival noong 2004 (konduktor S. Bychkov, direktor R. Carsen; A. Pechonka - Marshalsha).

Tannhäuser: Bilang karagdagan sa espesyal na heading tungkol sa Great Operas, inilalagay ko nang hiwalay ang mga opera ni Richard Strauss. Hindi ako sigurado na maraming IF ang darating para makinig sa kanyang trabaho ...) Ang mga Opera ni Richard III ay gawa para sa mga totoong opera gourmets na maaaring sawa na sa mga "repertoire" na mga opera .. .Ang Russian Strauss ay hindi madalas lapitan ng mga makabagong direktor ng mga opera house. Ang produksyon na inaalok ko sa iyo ngayon ay napakaganda! ... Ang kalidad ay mahusay! Subukang makinig sa ang musika ng German Strauss at ... Tinitiyak ko sa iyo, ang iyong pasensya ay gagantimpalaan. ..) Inilagay ko ang teksto ng libretto ... Kaya ang mismong plot ay magiging malinaw kaagad ... Ito ay hindi masyadong kumplikado at sapat na nakakatawa ...) Kung gusto mo (o ang isang tao mula sa iyong mga kakilala ay nagtanong sa iyo) na maikli ang pagsasalaysay ng nilalaman ng opera, pagkatapos ay iminumungkahi kong gamitin ang sagot ng librettist na si G. Hoffmannstahl kay R. Strauss sa takot na ang gawain ay magiging napakahirap para sa madla ... "Hindi ako nag-aalala tungkol sa iyong mga takot tungkol sa labis na pagiging sopistikado ng libretto. kahit na ang pinaka-walang muwang na publiko ay naiintindihan ang isang bagay. Ang isang mataba, matandang kalaban para sa kamay ng dukesa, pinasigla ng kanyang ama, ay natalo ng isang guwapong binata - ano ang higit na tinutubuan? Gayunpaman, ang interpretasyon, sa palagay ko, ay dapat manatiling pareho sa akin - iyon ay, malayo sa pamilyar at walang halaga. Ang tunay na tagumpay ay batay sa impluwensya ng opera sa parehong mahalay at banayad na damdamin ng madla ... "

Well, kung hindi mo gusto ang opera na ito ... Well ... Ito ay Richard Strauss, hindi D. Puccini ...)) Enjoy watching and see you again in this section ...)

Opera ni Richard Strauss "Der Rosenkavalier"

Opera sa tatlong kilos ni Richard Strauss sa libretto (sa German) ni Hugo von Hoffmannsthal.

MGA TAUHAN:

PRINCESS VERDENBERG, marshal (soprano)
BARON OKS AUF LERHENAU (bass)
OCTAVIAN, ang kanyang kasintahan (mezzo-soprano)
FON FANINAL, mayamang bagong minted nobleman (baritone)
SOPHIE, ang kanyang anak na babae (soprano)
MARIANNA, ang kanyang duenna (soprano)
WALZACCHI, Italian schemer (tenor)
ANNINA, ang kanyang kasabwat (contralto) POLICE COMMISSIONER (bass)
MAJORDE MARSHALCHI (tenor)
MAJORD FANINAL (tenor)
NOTARY (bass)
OWNER ng HOTEL (tenor)
SINGER (tenor)
FLUTIST (silent role)
HAIRDRESSER (silent role)
SCIENTIST (silent role)
NOBLE WIDOW MAGOMET, pahina (silent role)
TATLONG NOBLE NA ULANG: soprano, mezzo-soprano, contralto
MODIST (soprano)
NAGTANDA NG HAYOP (tenor)

Oras ng pagkilos: kalagitnaan ng ika-18 siglo.
Lokasyon: Vienna.
Unang pagtatanghal: Dresden, Enero 26, 1911.

May isang nakakatawang kuwento tungkol sa The Der Rosenkavalier at ang may-akda ng opera na ito - isang kuwento na, gaya ng sabi ng mga Italyano, ay si non e vero, e ben trovato (Italian - kung hindi ito totoo, ito ay pinag-isipang mabuti). Ang opera ay itinanghal noong 1911. Pagkalipas ng ilang taon, ang kompositor mismo - at ito ang unang pagkakataon para sa kanya - ang nagsagawa ng pagtatanghal. Sa huling pagkilos, tumabi siya sa tumutugtog ng biyolin at bumulong sa kanyang tainga (nang hindi naaabala ang pagganap): "Gaano katagal iyon, di ba?" "Ngunit, maestro," pagtutol ng accompanist, "ikaw mismo ang sumulat nito." "Alam ko," malungkot na sabi ni Strauss, "ngunit hindi ko naisip na ako mismo ang magdaraos nito."

Ang kumpletong, hindi pinutol na bersyon ng opera, hindi kasama ang mga intermisyon, ay tumatagal ng halos apat na oras. Ngunit ang pinaka-kapansin-pansin na bagay ay ang magaan na comedic na karakter ay palaging nananatili sa buong aksyon ng opera. Nakakagulat din na, sa kabila ng ganoong tagal ng pagtatanghal, ang opera na ito ay naging pinakasikat sa lahat ng mga opera ni Richard Strauss. Binubuo nito ang batayan ng repertoire ng lahat ng mga pangunahing opera house sa England, United States of America at Central Europe (sa mga bansang Latin ay nakatanggap ito ng medyo hindi gaanong masigasig na pagtanggap); at kasama ng Wagner's Meistersingers, ito ay itinuturing na pinakamahusay na comic opera na isinilang sa lupang Aleman mula noong Mozart. Tulad ng The Meistersingers - may mga ganoong pagkakataon - una itong naisip bilang isang maikling gawa, ngunit ang kompositor ay nadala ng ideya ng paglikha ng isang buong sukat na larawan ng isang partikular na yugto sa kasaysayan ng lipunan na siya ay napunta sa hindi pangkaraniwang bagay. detalye sa proseso. Wala sa mga mahilig sa pirasong ito ang hindi susuko sa alinman sa mga detalyeng ito.

ACTION I

Ang isa sa mga "detalye" na kung saan ang librettist na si Hugo von Hoffmannsthal ay hindi nagbigay ng malaking kahalagahan, ay naging pangunahing karakter ng akda. Ito ay si Princess von Werdenberg, ang asawa ng isang field marshal, at samakatuwid ay tinawag siyang Marshal. Ipinaglihi siya nina Strauss at Hoffmannsthal bilang isang napaka-kaakit-akit na kabataang babae sa kanyang thirties (sa kasamaang-palad, madalas siyang gumanap sa entablado ng mga overripe na soprano). Pagtaas ng kurtina, nakita namin ang kwarto ng prinsesa. Umaga. Sa kawalan ng kanyang asawa, na nagpunta sa pangangaso, ang babaing punong-abala ay nakikinig sa mga pagtatapat ng pag-ibig ng kanyang kasalukuyang kabataang kasintahan. Ito ay isang aristokrata na nagngangalang Octavian; labing pito pa lang siya. Si Marshalsha ay nasa kama pa rin. Ang kanilang paghihiwalay ay puno ng kalunos-lunos, dahil napagtanto ng prinsesa na ang pagkakaiba ng kanilang edad ay dapat na tiyak na wakasan ang kanilang relasyon.

Naririnig ang boses ni Baron Oks auf Lerchenau. Pinsan ito ng prinsesa, medyo mapurol at masungit. Walang naghihintay sa kanya, at bago siya pumasok sa silid, nakuha ni Octavian na magsuot ng damit ng isang maid. Dahil ang kanyang bahagi ay isinulat para sa isang napakagaan na soprano (ang tinutukoy ni Hoffmannsthal ay si Geraldine Ferrar o Maria Garden), si Oks ay naligaw: kinuha niya si Octavian bilang isang kasambahay at sa buong eksena ay sinubukan siyang ligawan. Sa esensya, dumating siya upang hilingin sa kanyang pinsan (Marshal) na irekomenda sa kanya ang isang marangal na aristokrata bilang isang matchmaker (Knight (Knight) of the Rose) upang matupad ang tradisyonal na kaugalian, iyon ay, upang magbigay ng isang pilak na rosas sa kanyang nobya, na lumabas na si Sophie, ang anak ng isang mayamang nouveau riche von Faninal. Kailangan din ni Oxus ng notaryo, at inaanyayahan siya ng kanyang sikat na pinsan na maghintay, dahil malapit nang lumitaw dito ang sarili niyang notaryo, na ipinatawag niya sa kanya sa umaga, at pagkatapos ay magagamit siya ng kanyang pinsan.

Ang Marshalsha ay nagsimulang tumanggap ng mga bisita. Hindi lamang isang notaryo ang dumarating, kundi isang tagapag-ayos ng buhok, isang balo mula sa isang marangal na pamilya na may malalaking supling, isang French milliner, isang dealer ng unggoy, mga ilong Italian na sina Valzacchi at Annina, isang Italian tenor at marami pang ibang kakaibang mga karakter - lahat sila ay may gusto mula sa Marshals. Ang tenor ay nagpapakita ng kanyang malambing na boses sa isang kaakit-akit na Italian aria, na sa pinakasukdulan nito ay nagambala ng isang malakas na talakayan ng Baron Oks kasama ang notaryo tungkol sa dote.

Sa wakas, naiwang mag-isa muli si Marshalsha, at sa "Aria with a Mirror" ("Kann mich auch an ein Miidel erinnern" - "Can I remember the girl?") Malungkot niyang pinag-isipan kung ano ang mga pagbabagong naganap sa kanya. mula noon kung paano siya ay isang batang blooming na batang babae tulad ni Sophie von Faninal. Ang pagbabalik ni Octavian, na nakasuot ng kabayo sa pagkakataong ito, ay hindi nagbabago sa kanyang malungkot na nostalhik na kalooban. Nakumbinsi niya siya sa kanyang walang hanggang katapatan, ngunit mas alam ni Marshalsha kung paano ito mangyayari ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding "-" Time, this strange thing "). Sinabi niya na malapit nang matapos ang lahat. At sa mga salitang ito ay pinaalis niya si Octavian. Marahil ay makikita siya nito mamaya, habang nakasakay sa parke, o maaaring hindi. Umalis si Octavian. Bigla niyang naalala: hindi man lang niya ito hinalikan. Ngunit huli na: ang pinto nasa likod niya. She's very sad, but she's an intelligent woman.

PAGKILOS II

Ang pangalawang aksyon ay magdadala sa amin sa bahay ni von Faninal. Siya at ang kanyang katulong na si Marianne ay masaya tungkol sa pag-asam ng kanyang anak na babae na magpakasal sa isang aristokrata, ngunit ang kanyang reputasyon ay maaaring magdusa. Ngayon ang araw na inaasahang dadalhin ni Octavian ang silver rose sa pangalan ni Baron Oxus. At sa lalong madaling panahon pagkatapos ng pagsisimula ng aksyon, isang pormal na seremonya ang magaganap. Isa ito sa pinakamagandang yugto ng opera. Si Octavian ay nakadamit ng hindi pangkaraniwang kahanga-hanga, ayon sa mga pangyayari - sa isang puti at pilak na suit. Nasa kamay niya ang isang silver rose. Biglang na-love at first sight sila ni Sophie. Sa pagtingin sa batang babae, ang batang count ay nagtanong sa kanyang sarili ng tanong: kung paano siya mabubuhay nang wala siya noon ("Mir ist die Ehre wiederfahren" - "Ito ay isang karangalan para sa akin"). Di-nagtagal, dumating ang nobyo - si Baron Oaks kasama ang kanyang mga kasama. Napaka bastos talaga ng ugali niya. Sinusubukan niyang yakapin at halikan ang kanyang nobya, ngunit sa tuwing maiiwasan siya nito. Nililibang lamang nito ang lumang kalaykay. Pumunta siya sa isa pang silid upang pag-usapan ang mga tuntunin ng kontrata ng kasal sa magiging biyenan. Sobrang tiwala niya sa sarili kaya pinayuhan pa niya na ituro ni Octavian si Sophie ng isang bagay o dalawa tungkol sa pag-ibig habang wala siya. Ang pagsasanay na ito ay hindi masyadong advanced kapag sila ay biglang nagambala ng mga galit na tagapaglingkod. Ito ay lumabas na ang mga tao ng baron, na nagpakita kasama ang kanilang panginoon, ay sinubukang manligaw sa mga katulong ni von Faninal, na hindi nagustuhan ang lahat ng ito.

Seryoso ang usapan nina Octavian at Sophie, dahil alam nilang dalawa na balak pakasalan ni Baron si Sophie, na imposible para sa kanya. Samantala, habang ang dalawa sa kanila ay lalong nadala sa isa't isa, ganap na nawawala ang kanilang mga ulo, ipinangako ni Octavian na ililigtas si Sophie. Sa isang magkasya sa damdamin, niyakap nila ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Na may mga mata na puno ng luha"). Dalawang Italyano, na nakilala namin sa pagpasa sa unang yugto - sina Walzacchi at Annina - ay biglang lumitaw mula sa likod ng pandekorasyon na kalan sa sandaling ang mga magkasintahan ay mapusok na nagyakapan; nakikita nilang lahat. Malakas nilang tinawag si Baron Oks, umaasang bibigyan niya sila ng gantimpala para sa kanilang paniniktik (tutal, pumasok sila sa kanyang serbisyo).

Isang napakakulay at abalang eksena ang sumunod. Tahimik na tumanggi si Sophie na pakasalan si Oks; Si Okc ay namangha sa pagliko ng bagay na ito; Hiniling ni Faninal at ng kanyang kasambahay na magpakasal si Sophie, at lalong nawalan ng galit si Octavian. Sa huli, insulto ni Octavian ang mukha ng Baron, inilabas ang kanyang espada at itinapon ang sarili sa kanya. Ang Baron, sa gulat, ay tumawag sa kanyang mga katulong para humingi ng tulong. Siya ay bahagyang nasugatan sa braso, labis na natakot dito at malakas na humingi ng doktor. Ang doktor na nagpakita, ay nagsasaad na ang sugat ay hindi gaanong mahalaga.

Sa wakas, naiwang mag-isa ang baron. Una niyang iniisip ang tungkol sa kamatayan, pagkatapos ay naghahanap siya ng aliw sa alak at unti-unting nakakalimutan ang lahat ng mga kasawian, lalo na kapag natuklasan niya ang isang tala na may pirmahang "Mariandl". Ito, sa palagay niya, ay ang babaeng tagapaglingkod na nakilala niya sa unang pagkilos sa bahay ng Marshalsha; kinukumpirma ng talang ito ang petsa ng pagpupulong. Si "Mariandl" ay walang iba kundi si Octavian mismo, na nagpadala sa kanya sa Oxa dahil sa kalokohan. Samantala, ang balitang tiyak na nakatalaga siya sa isang petsa kasama ang isang bagong kasintahan ay nagpapasigla sa Baron. Sa pag-iisip na ito - hindi banggitin ang alak na nainom niya - siya ay humihi ng isang waltz. Ang ilang mga fragment ng sikat na waltz na ito mula sa "Der Rosenkavalier" ay nadulas na sa kurso ng aksyon, ngunit ngayon, sa pagtatapos ng ikalawang yugto, ito ay tumutunog sa lahat ng kagandahan nito.

PAGKILOS III

Dalawa sa mga tagapaglingkod ng baron - sina Walzacchi at Annina - ay gumagawa ng ilang mahiwagang paghahanda. Hindi sila binayaran ng baron ng maayos, at ngayon ay pumasok na sila sa serbisyo ni Octavian, pinangangasiwaan ang paghahanda para sa chambre separee (Pranses para sa magkahiwalay na silid) sa isang hotel sa isang lugar sa labas ng Vienna. May kwarto ang apartment. Ang baron ay dapat na pumunta dito sa isang petsa kasama si Mariandl (iyon ay, sa disguise bilang Octavian), at isang kahila-hilakbot na sorpresa ay naghihintay para sa kanya. Mayroong dalawang bintana sa silid, bigla silang bumukas, lumitaw ang mga kakaibang ulo sa kanila, isang hagdan ng lubid at maraming iba't ibang uri ng demonyo, kaya't ang matanda, ayon sa plano ng kanyang mga kaaway, ay dapat na ganap na mawala ang kanyang sarili. isip.

At sa wakas, si baron mismo ang pumupunta rito. Mukhang maganda ang simula ng lahat sa una. Ang isang Viennese waltz ay tinutugtog sa labas ng entablado, at ang Mariandl (Octavian) ay naglalarawan ng kaguluhan at pagkamahiyain. Maya-maya ay may kakaibang nangyayari. Bumukas ang mga pinto, at - gaya ng binalak - pumasok si Annina sa silid na nakabalatkayo kasama ang kanyang apat na anak. Ipinahayag niya na ang baron ay kanyang asawa, at ang mga bata ay tumutukoy sa kanya, na tinatawag siyang "tatay". Sa lubos na kalituhan, tumawag ng pulis ang Baron, at tahimik na ipinadala ng disguised Octavian si Walzacchi para kay Faninal. Lumilitaw ang police commissioner. Walang impresyon sa kanya ang kalunos-lunos na baron, bukod pa rito, nagawang mawala ng baron ang kanyang wig sa kung saan. Susunod ang Faninal; nabigla siya sa inasal ng kanyang magiging manugang, na natagpuan ang kanyang sarili sa parehong silid kasama ang isang estranghero. Nandito rin si Sophie; sa kanyang pagdating, lalo pang lumaki ang iskandalo. Ang huli ay, sa lahat ng dignidad nito, ang Marshal; grabe ang pagsaway niya sa kamag-anak.

Sa wakas, ganap na nasira ang moral, bukod pa, sa ilalim ng banta ng pagbabayad ng isang malaking bayarin para sa partido, si Oks, sa kagalakan na sa wakas ay naalis niya ang lahat ng bangungot na ito, umalis ("Mit dieser Stund vorbei" - "Walang saysay ang mananatili pa"). Sumunod sa kanya ang iba. Dito dumating ang denouement at culmination ng opera.

Sa isang kahanga-hangang terzet, sa wakas ay iniwan ni Marshalsha ang kanyang dating kasintahan, si Octavian, at ibinigay sa kanya - nakalulungkot, ngunit may dignidad at biyaya - sa kanyang batang kaakit-akit na karibal, si Sophie ("Hab" mir "s gelobt" - "I swore to love him" ) ... Pagkatapos ay iniwan niya silang mag-isa, at ang huling duet ng pag-ibig ay naantala lamang sa isang maikling sandali nang ibalik ni Marshalsha si Faninal upang magsabi ng mga pamamaalam sa bata.

"Ito ay isang panaginip ... hindi ito maaaring maging totoo ... ngunit hayaan itong magpatuloy magpakailanman." Ito ang mga huling salitang binigkas ng mga batang magkasintahan, ngunit ang opera ay hindi nagtatapos doon. Nang umalis sila, pumasok ang isang maliit na pahina ng negro na si Mohammed. Nakita niya ang panyo na nalaglag ni Sophie, pinulot ito at mabilis na nawala.

Henry W. Simon (isinalin ni A. Maykapar)

Sa isa sa mga liham ni Hoffmannsthal kay Strauss (na may petsang Pebrero 11, 1909), makikita natin ang sumusunod na masayang mensahe: “Sa loob ng tatlong tahimik na araw ay ganap kong natapos ang isang napakasiglang libretto ng isang semi-seryosong opera na may maliwanag na mga pigura at sitwasyon ng komiks, makulay, halos transparent na aksyon, kung saan mayroong isang okasyon para sa tula, biro, katatawanan at kahit isang maliit na sayaw. Nagaganap ang opera sa kasagsagan ng ika-18 siglo (ang muling pagkabuhay ng isang panahon ay katulad ng kay Mozart sa The Marriage of Figaro, ayon sa parehong Hoffmannsthal).

Ngunit sa musika ni Strauss, ang muling paglikha ng mga bagay na mas kaakit-akit mula sa isang musikal na pananaw ay nangunguna kaysa sa paglilibang ng makasaysayang setting: makatwirang iniutos na mga damdamin at mga hilig, isang pakiramdam ng balanse sa buhay, kaligayahan, magaan na katatawanan kahit na sa mga pinaka-delikadong sitwasyon. - mga tampok na nakikilala ang katangi-tanging lipunan noong panahong iyon, na kumikilos laban sa background ng mga tao, sumasama dito at samakatuwid ay mahalaga. Ang mga katangiang ito ay tila hindi na maibabalik sa "Elektra" at "Salome" sa kanilang maapoy ngunit trahedya na mga balak, kung saan ang pagsinta ay katumbas ng kamatayan.

Ang daloy ng mga kaganapan sa "Knight of the Roses" ay batay sa anyo ng ika-19 na siglong sayaw, ang waltz, na nagiging elemento ng estilistang pagkakaisa ng buong opera - isang malalim na European opera, sa diwa ng matandang iyon. Europe na hindi nasaktan sa threshold ng Unang Digmaang Pandaigdig: ito ay Europa, siyempre, ng mga masuwerteng iilan kung saan, sa kabila ng lahat, ang kagalakan ng buhay ay napanatili pa rin, kahit na sa gitna ng walang laman na kagandahang-asal at mapagmataas na katapangan. Nasa harapan natin ang libangan sa pinakadalisay nitong anyo, ang senswalidad ng makikinang na erotisismo, paglulubog sa isang matamis na malinis na kalikasan, isang nakakatawang komedya at sa parehong oras na mahika. Ang huli ay ipinakilala ng isang rosas na nagpapalaki sa kabataan (hinaharap) sa isang uri ng ritwal ng pagbati. Ang mga kuwerdas ng plauta, solo ng mga biyolin, celesta at alpa ay naglalabas na parang kristal na tunog, tulad ng isang magaan, walang timbang na telang pilak, isang umaagos na mahiwagang ilaw na walang katumbas sa sarili nito.

Sa panghuling trio, kapag ang bawat aksyon ay nagambala, ang alindog ay magkakaroon ng isang liriko na karakter: Si Strauss ay kinuha ang pagsasalita ng mga tauhan na lampas sa mga hangganan ng komedya sa pamamagitan ng purong musikal na paraan, kung wala ang teksto mismo ay hindi maiparating ang magkakaugnay na mga tanong na tahimik. Ang mga kaisipan at damdamin ng tatlong karakter ay nagsasama, at kung ang mga salita ay naghihiwalay sa kanila, na naglalarawan ng pag-aalinlangan at pagkalito, kung gayon ang musikal na tela ay nagkakaisa, na kumakatawan sa isang kamangha-manghang kumbinasyon ng mga harmonies.

Si Ernst von Schuck ang nagsasagawa ng opera ni R. Strauss

Ang mga partido ng mga bayani, na nakatuon sa bawat bugtong ng buhay, ay pinagkasundo sa isang uri ng mas mataas na pagmumuni-muni, bagaman sila ay nananatiling hindi sinasagot. Sina Marshalsha at Octavian ay nagmumuni-muni sa kapalaran ng pag-ibig, ang kapanganakan at kamatayan nito, habang walang kabuluhang sinusubukan ni Sophie na malutas ang kalikasan ng tao. Ang kanilang mga katanungan ay umaalingawngaw sa hangin, sapagkat ang kontradiksyon ay ang batas ng buhay. Ang mga modulasyon, banggaan at rhythmic discord, chromatism at kumplikadong mga path ng pag-unlad ay nagiging isang emosyonal na panahunan na crescendo, na nananatiling parallel at hindi nagsasalubong sa isang punto. Ang misteryo ng mga relasyon ng tao ay nananatiling hindi nalutas.

G. Marchesi (isinalin ni E. Greceanîi)