اللوحة مساء اللوجا ليوناردو دا فينشي. "العشاء الأخير" ليوناردو دا فينشي

اسم نفسه العمل الشهير ليوناردو دافنشي " مساء الغموض"يحمل القيمة المقدسةوبعد في الواقع، العديد من قماش Leonardo's Theaven مع هالة من الغموض. في "المساء السري"، كما هو الحال في العديد من الأعمال الأخرى للفنان، يتم تتبع الكثير من الرموز والرسائل الخفية.

استكملت مؤخرا استعادة الإبداع الأسطوري. بسبب هذا، كان من الممكن تعلم الكثير حقائق مثيرة للاهتمامالمرتبطة بتاريخ اللوحة. معناها لا يزال غير واضح تماما. فيما يتعلق بالوعد المخفي من "العشاء الأخير"، يولد جميع التخمينات الجديدة.

Leonardo da Vinci هي واحدة من أكثر الشخصيات غامضة في تاريخ الفنون الجميلة. بعض النظر عمليا في الفنان يواجه القديسين والكتابة إليه oAyatory oya، والبعض الآخر، على العكس من ذلك، اعتبره التجديف لبيع الروح إلى الشيطان. ولكن في الوقت نفسه لا أحد يشك في عبقرية الإيطالية العظيمة.

تاريخ إنشاء صورة

بصعوبة، يعتقد أن اللوحة الضخمة "العشاء الأخير" صنعت في عام 1495 بأمر من ميلان ديوك لويس سيفورزا. على الرغم من حقيقة أن الحاكم كان مشهورا بمركزه التجاري الخاص به، إلا أنه كان لديه زوجة متواضعة وتقوى بايت، والتي يستحق أن تلاحظها، محترم كثيرا وقراءة.

ولكن لسوء الحظ، تجلى السلطة الحقيقية لحبه فقط عندما توفي زوجته فجأة. كان حزن الدوق كبيرا لدرجة أنه لم يخرج من غرفه الخاصة لمدة 15 يوما، وعندما خرج، أمر ليوناردو دا فينشي فريسكو، الذي طلب مرة واحدة زوجته المتوفاة، وأدت إلى الأبد النقطة في قلصته نمط الحياة.

لا إنشاء فريد من نوعه الانتهاء من الفنان في عام 1498. بلغت أبعاد اللوحة 880 لكل 460 سنتيمترا. يمكن اعتبار أفضل "العشاء الأخير" إذا خرجت من 9 أمتار إلى الجانب ورفع 3.5 متر. إنشاء صورة، استخدم Leonardo مزاج البيض، والذي، بعد ذلك، لعبت مع Fresco من نكتة ديك. انهارت بداية القماش في 20 سنة فقط بعد الإبداع.

يقع Fresco الشهير على إحدى جدران هذه الجدران في كنيسة سانتا ماريا ديلي جراتزي في ميلانو. إذا كنت تعتقد أن المؤرخين الفنون، صور الفنان على وجه التحديد الصورة بنفس الجدول والأطباق تماما كما استخدموا في ذلك الوقت في الكنيسة. مع هذا الاستقبال غير المعقد، حاول أن يظهر أن يسوع ويهودا (جيد والشر) أقرب بكثير مما نعتقد.

حقائق مثيرة للاهتمام

1. أصبح أفراد الرسل المصور على قماش مرارا موضوع النزاعات مرارا وتكرارا. اذا حكمنا من خلال النقوش على نسخ القماش المخزنة في لوغانو، فإنه (من اليسار إلى اليمين) بارثولوميو، ياكوف الابن، أندريه، يهوذا، بيتر، جون، توماس، ياكوف-ريال.، فيليب، ماثيو، فاضل وسيمون زيلوت وبعد

2. يعتقد العديد من المؤرخين أن اللوحة تظهر القربان المقدس (بالتواصل)، لأن يسوع المسيح كلاهما يشير إلى طاولة مع النبيذ والخبز. صحيح، هناك نسخة بديلة. سيتم مناقشتها أدناه ...

3. الكثير من الدورة المدرسية يعرفون القصة التي أعطيتها الأصعب دا فينشي صور يسوع ويهوذا. في البداية، كان الفنان المخطط لجعلها تجسيدا من الخير والشر لفترة طويلة لا يمكن أن تجد أشخاصا يعملون كنماذج لإنشاء تحفة له.

في يوم من الأيام، رأى الإيطالية أثناء الخدمة في الكنيسة شابا شابا في الجوقة، ومستلزماته ونظيفة، وهو ما لم يكن شك في أن هذا هو تجسيد يسوع ل "أمسياته السرية".

الشخصية الأخيرة، كان النموذج الأولي الذي لا يمكن للفنان العثور عليه كل شيء، كان يهوذا. نعم Vinci Climl تجول عبر الشوارع الإيطالية الضيقة بحثا عن نموذج مناسب. وبعد 3 سنوات، وجد الفنان ما كان يبحث عنه. كان بيتشوغا مستلقيا في الخندق، الذي كان منذ فترة طويلة على حافة المجتمع. أمر الفنان بإحضار في حالة سكر في ورشة عمله. الرجل عمليا لم يمسك قدميه وفكروا ضعيفا، حيث كان على الإطلاق.

بعد الانتهاء من صورة يهوذا، اقترب السكير من الصورة وأقر بأنه رأى أنه في مكان ما من قبل. بالنسبة لبحيرة المؤلف، أجاب رجل أن قبل ثلاث سنوات كان شخصا مختلفا تماما - غنى في جوقة الكنيسة وقاد الطريقة الصالحة للحياة. لقد اقترب منه بعض الفنان عن اقتراح لكتابة المسيح منه.

لذلك، من خلال افتراضات المؤرخين، من أجل صور يسوع ويهوذا، اكتشف نفس الشخص فترات مختلفة الحياة الخاصة. هذه الحقيقة بمثابة استعارة، مما يدل على أن الخير والشر يسيران جنبا إلى جنب وبينهم وجه رفيع جدا.

4 - تعتقد مثيرة للجدل أنها ليست رجلا في اليد اليمنى من يسوع المسيح، وليس أي شخص آخر مثل ماريا مجدلين. موقعها يشير إلى أنها كانت زوجة يسوع المشروعة. من صورة ظلية ماري ماجدالين ويسوع، فإن الرسالة M. يزعم، وهذا يعني كلمة ماتريمونيو، التي تترجم باسم "الزواج".

5. وفقا لبعض العلماء، فإن الموقع غير العادي للطلاب على قماش ليس عرضي. قل، leonardo da vinci نشر أشخاصا على علامات البروج. وفقا لهذه الأسطورة، كان يسوع جدي، وحبيبه ماريا ماجدالين - فيرجن.

6. من المستحيل عدم ذكر حقيقة أنه خلال الحرب العالمية الثانية نتيجة لدخول القذيفة في بناء الكنيسة، تم تدمير كل شيء تقريبا، باستثناء الجدار الذي يصور فيه فريسكو.

وقبل ذلك، في عام 1566، تم تدريب الرهبان المحليين على الحائط مع صورة الباب "السري" الباب، الذي "قطع" أرجل أحرف فريسكو. في وقت لاحق قليلا فوق رأس المنقذ، معطف ميلان من الأسلحة معلقة. وفي نهاية القرن السادس عشر، من الوجبة وفعلت مستقرة.

7. لا تقل أهمية من التفكير في الفن عن الطعام المعروض على الطاولة. على سبيل المثال، بالقرب من يهوذا، انقلب ليوناردو انقلبت القش (الذي تم النظر فيه في جميع الأوقات القبول السيئ)، وكذلك لوحة فارغة.

8. هناك اقتراح بأن يتحدث عن الرسول فاددي يجلس للمسيح هو في الواقع صورة ذاتية في فينشي نفسه. وبالنظر إلى معبد الفنان ووجهات نظره النقدية، فإن هذه الفرضية أكثر من المحتمل.

أعتقد حتى لو كنت لا تصل نفسك إلى connoisseurs فن رفيعما زلت مهتما بهذه المعلومات. إذا كان الأمر كذلك، شارك مقال مع أصدقائك.

بالنسبة للعديد من المؤرخين الفنون والمؤرخين "الأخير العشاء" Leonardo Da Vinci - أعظم عملوبعد تم إنشاء هذه اللوحة التعليمية البرمجية بأبعاد 15 × 29 قدم بين 1495-1497. قام الفنان بتنفيذها على جدار الوضوح في دير ميلان ماريا غراتزي. لا يزال في العصر، عندما يعيش ليوناردو، هذا العمل كان يعتبر الأفضل والأكثر شهرة. وفقا للأدلة المكتوبة، بدأت الصورة بالفعل في السنوات العشرين الأولى من وجودها في التدهور. " سيدة مساء"تم كتابة دافنشي على طبقة كبيرة من مرمى البيض. تحت الطلاء كان هناك رسم تقريبي مركب، مرسوم باللون الأحمر. كان عميل Fresco Ludovico SForza - ميلان ديوك.

"العشاء الأخير" - صورة تم الإعلان عن إعلان يسوع المسيح مع طلابه عن حقيقة أنه خان منهم. أصبح موضوع النزاعات مرارا وتكرارا شخصيات الرسل، ولكن من أجل الحكم على الصورة المخزنة في نقوش لوغانو، من اليسار إلى اليمين هو: Bartholomew، Junior Yakov، Andrei، يهوذا، بيتر، جون، FOMA، كبار ياكوف فيليب، ماثيو، فادديا، سيمون زيلوت. يعتقد المؤرخون الفنون أن التكوين يجب أن ينظر إليه على أنه تفسير للتواصل، لأن كلا السيد المسيح يشير إلى طاولة مع الخبز والنبيذ.

على عكس اللوحات المماثلة الأخرى، تظهر "العشاء الأخير" مشعب رائع لمشاعر الشخصيات الناجمة عن رسالة يسوع. لا توجد إنشاء آخر، بناء على نفس المؤامرة، لا يمكن مقارنة بشكل وثيق مع تحفة دا فينشي. ما أسرار في عملهم مشفرة من قبل فنان مشهور؟

يجادل مؤلفو عمل "فتح Templar" لين بيكنيت و Clive Prince أن "العشاء الأخير" مليء بالرموز المشفرة. أولا، إلى يمين يسوع (للمشاهد اليسار)، في رأيهم، ليس جون يجلس على الإطلاق، ولكن بعض النساء في رداء، يتناقض مع ملابس المسيح. يذكر المساحة بينهما الحرف "الخامس"، في حين أن الأرقام نفسها تشكل الحرف "م". ثانيا، يعتقدون أنه بجانب صورة بيتر في الصورة، يمكنك رؤية نوع من اليد مع سكين مضغوط، والتي لا يمكن أن تعزى إلى أي من الشخصيات. ثالثا، مصور على يسار يسوع (للمشاهد على اليمين) توماس مع إصبعه المرسوم للمسيح، وهذا، المؤلفون يعتبرون الإيماءات، سمة أخيرا، رابعا، فرضت فاددي، جلسة العودة إلى يسوع، - هذه صورة ذاتية لابنة فينشي.

أخبر بالترتيب. في الواقع، إذا نظرت إلى الصورة قريبة، يمكنك أن ترى أن الجلوس على يمين المسيح (للمشاهد الموجود على اليسار) تحتوي الشخصية على ميزات أنثوية. وما إذا كان هناك نوع من الحمل الرمزي الذي تم تشكيله بواسطة ملامح جثث الرسالة "V" و "م"؟ يجادل الأمير وبيسنيت بأن هذه الأرقام الإقامة تحتوي على تلميح أن الشخصية ذات الميزات النسائية هي ماريا ماجدالين، وليس على الإطلاق جون. في هذه الحالة، ترمز الحرف "V" إلى بداية المؤنث. و "م" يعني الاسم - ماريا ماجدالين.

أما بالنسبة للحرمان من الجسم، فلا يزال من الواضح أنه ينتمي إلى بيتر، فقد أخرجه ببساطة من وضع غير عادي أوضح. حول توما التي أثارت مثل جون المعمدان، أن أقول لا سيما لا شيء. يمكن أن تستمر النزاعات في مشروع القانون طويلا، وتوافق أم لا مع افتراض مماثل، اتخاذ قرار. كما لاحظ الأمير وبيسنيت، والحقيقة لديها بعض أوجه التشابه مع ليوناردو دا فينشي نفسه. بشكل عام، في العديد من اللوحات من قبل الفنان المخصص للمسيح أو الأسرة المقدسة، يمكنك رؤية نفس التفاصيل: تحولت واحدة على الأقل من الأرقام إلى الحرف الرئيسي مرة أخرى.

تمت استعادة "العشاء الأخير" منذ وقت ليس طويلا، مما جعل من الممكن معرفة الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام حول هذا الموضوع. لكن المعنى الحقيقي للرموز المنسية والرسائل السرية غير واضحة حتى الآن، وبالتالي فإن جميع الافتراضات والأمشيش الجديدة يولدون. من يدري، ربما بمجرد أن نكون قادرين على تعلم القليل عن خطط السيد العظيم.

"العشاء الأخير" (ITAL. Il Cenacolo أو L'Illima Cena) - فريسكو ليوناردو دا فينشي، الذي يصور مشهد العشاء الأخير للمسيح مع طلابه. تم إنشاؤه في 1495-1498 في دير الدومينيكان في سانتا ماريا ديلي جراتزي في ميلانو.

جنرال لواء

أبعاد الصورة - حوالي 450 × 870 سم، وهي موجودة في دير الضفيرة، على الجدار الخلفي. الموضوع تقليدي لهذا النوع من المباني. الجدار المقابل للفظية مغطى بفرريسكو من معالج آخر؛ وضعت يدها ولوناردو.

ليوناردو دافنشي. العشاء الأخير، 1495-1498. Ultima سينا. 460 × 880 انظر سانتا ماريا ديلي جراتزي، ميلان
صورة لقطة

تم طلب اللوحة من قبل ليوناردو راعيه، دوق لودوفيكو سورزا وزوجته بياتريس دي. معطف من الأسلحة لخطوط الطلاء لبلد على فريسكو، التي شكلتها السقف مع ثلاثة أقواس. بدأت اللوحة في عام 1495 وتم الانتهاء منها في عام 1498؛ ذهب العمل مع فواصل. بداية العمل ليست دقيقة، لأن "محفوظات الدير تم تدميرها، وجزء ضئيل من الوثائق التي لدينا، التي يرجع تاريخها إلى 1497، عندما تم الانتهاء من اللوحة تقريبا".

ومن المعروف عن وجود ثلاث نسخ مبكر من اللوحات الجدارية، يفترض أن تأليف مساعد ليوناردو.

أصبحت اللوحة علامة فارقة في تاريخ النهضة: عمق التوقعات المستنسخة قد غير اتجاه تطوير اللوحة في الغرب.

تقني

كتب ليوناردو "أمسية سرية" على جدار جاف، وليس على جصان مبلل، لذلك اللوحة ليست فريسكو في المعنى الحقيقي الكلمات. لا يمكن تغيير فريسكو أثناء العمل، وقرر ليوناردو تغطية حائط حجارة طبقة الراتنج والجص والمكيكة، ثم اكتب على هذه الطبقة بواسطة Tempera. نظرا للطريقة المنتخبة، بدأت اللوحة في الانهيار بعد بضع سنوات بعد نهاية العمل.
أرقام مخصصة

تصور الرسل من قبل مجموعات من ثلاثة أشخاص، وتقع حول شخصية المسيح يجلس في المركز. مجموعات من الرسل، من اليسار إلى اليمين:

Bartholomew، يعقوب الفيف وأندريه؛
يهوذا الإسراء (بالملابس الخضراء و اللون الأزرق)، بيتر وجون.
توماس، يعقوب zevedueev و فيليب؛
ماثيو، يهوذا فددي وسيمون.

في القرن التاسع عشر، تم العثور على أجهزة الكمبيوتر المحمولة ليوناردو دا فينشي بأسماء الرسل؛ قبل ذلك، بثقة، تم تحديده فقط من قبل يهوذا وبيتر وجون والمسيح.

تحليل الصور

ويعتقد أن فريسكو يوضح اللحظة التي يقولها يسوع إن الكلمات التي قالت إن أحد الرسل يخونه ("وعندما أكلوا، قالوا: أخبرك حقا أن أحدكم يخونني" ورد فعل كل منها.

كما هو الحال في الصور الأخرى في المساء السرية في ذلك الوقت، يجلس ليوناردو يجلس على الطاولة على جانب واحد، بحيث رأى المشاهد وجوههم. تم استبعاد يهوذا معظم الأعمال السابقة على هذا الموضوع، مما وضعه واحدا من أجل جزء من الجدول المعاكس للآخر الذي كان بقية الرسل أو يسوع، أو عن طريق الاكتئاب مع Nimba من جميع الرسل، باستثناء يهوذا. يضغط يهوذا على حقيبة صغيرة في يده، فقد تشير إلى الفضة، التي حصلت عليها من أجل خيانة يسوع، أو أن تكون تلميحا لدوره بين الرسل الاثني عشر كأمين صندوق أمين صندوق. لقد وضع الكوع فقط على الطاولة. قد تشير السكين في يد بيتر، مشيرا بعيدا عن المسيح إلى المشاهد إلى المسرح في حديقة Gethsemane أثناء احتجاز المسيح.

يمكن تفسير إيماءة يسوع بطريقتين. وفقا للكتاب المقدس، يتوقع يسوع أن خائنه سيد تسليم الطعام في نفس الوقت معه. يمتد يهوذا إلى الطبق، ولا يلاحظ أن يسوع يمتد أيضا يده اليمنى له. في الوقت نفسه، يشير يسوع إلى الخبز والنبيذ، والذي يرمز إلى الجسم بلا خطيته وسلق الدم، على التوالي.

يقع رقم يسوع ومغطى بحيث يرسم اهتمام المشاهد، أولا وقبل كل شيء. رئيس يسوع في نقطة تختفي لجميع خطوط المنظور.

تحتوي اللوحة على مراجع متكررة إلى رقم ثلاثة:

الرسل يجلسون من قبل مجموعات من ثلاثة أشخاص؛
خلف يسوع - ثلاثة نوافذ؛
معالم شخصية المسيح يشبه مثلث.

الضوء يضيء المشهد بأكمله، لا يخرج من النوافذ المنسقة من الخلف، ولكنه يذهب إلى اليسار، وكذلك الضوء الحالي من النافذة على الحائط الأيسر.

في العديد من الأماكن، يمر اللوحة المقطع الذهبي الصليب، على سبيل المثال، حيث ينقسم جوس أو يمينه، جون بيدين، إلى هذه النسبة.

الضرر والاستعادة

بالفعل في عام 1517، بدأ الطلاء الطلاء في رفرف بسبب الرطوبة. في عام 1556، وصف السيرة الذاتية ليوناردو فازاري اللوحة التي دمرت بشدة ولديها أن تكون الأرقام مستحيلة تقريبا. في عام 1652، تم ذلك من خلال اللوحة من قبل مدخل، وضعت في وقت لاحق من الطوب؛ وانظر حتى الآن في منتصف قاعدة اللوحة. تعطي النسخ المبكرة سبب الاعتقاد بأن أقدام يسوع كانت في وضع يرمز إلى الصلب القادم. في عام 1668، تعلق الستار على اللوحة لغرض الحماية؛ بدلا من ذلك، منعت تبخر الرطوبة من السطح، وعندما تم طي الستار، خدشت الطلاء التقشير.

تم إجراء أول استعادة في عام 1726 من قبل Michelangelo Belotti، الذي شغل الأماكن المفقودة طلاء زيتيثم غطت فرزو الورنيش. لفترة طويلة لم يكن هذا الاستعادة كافيا، وكان الآخر قد أجريت في عام 1770 بواسطة جوزيبي ماتسزا. عمل ماتسزا عمل بلوتي، ثم إعادة كتابة اللوحة جيدا: إعادة كتابة جميع الوجوه، باستثناء ثلاثة، ثم أجبرت على وقف العمل بسبب الاضطراب العام. في عام 1796، استخدمت القوات الفرنسية المنكورة كمستودع سلاح؛ ألقوا الحجارة في الطلاء وصعدوا الدرج لخدش عيون العينين. ثم تم استخدام هذا المنفور كسجن. في عام 1821، تمت دعوة Stefano Bareti، المعروفة بقدرته على إزالة الجداريات الشديدة للغاية من الجدران، لتحريك اللوحة إلى مكان أكثر أمانا؛ لقد أضر بجدية في القسم المركزي قبل أن أدرك أن عمل ليوناردو لم يكن فريسكو. حاول باريتي الغراء لإرفاق المناطق التالفة. من عام 1901 إلى 1908، كانت لويجي كافااجي دراسة شاملة لهيكل اللوحة، ثم بدأت Cavenagi في تطهيرها. في عام 1924، مارس Oreste Sylvestree مزيدا من المقاصة واستقرت بعض أجزاء الجص.

خلال الحرب العالمية الثانية، في 15 أغسطس 1943، تعرض للفضة للقصف. منعت أكياس الرمل ضرب شظايا القنبلة للدخول، لكن الاهتزاز قد يكون له تأثير ضار.

في 1951-1954، قام مورو بيلشيسيول بإجراء استعادة أخرى مع تطهير واستقرارها.

الترميم الأساسي

في السبعينيات، بدا Fresco دمرت للغاية. من 1978 إلى عام 1999، تحت قيادة برامبيل برامبيل بارسيلون، تم تنفيذ مشروع لاستعادة واسع النطاق، والغرض منها هو الاستقرار المستمر للرسم واللوائح الناجم عن الضرر الناجم عن الطين والتلوث والترميمات غير الصحيحة من السابع عشر و قرون XIX. نظرا لأن حركة اللوحة في وسيلة أكثر استرخاء، يبدو أن غير عملي، في مثل هذا المتوسطة مختومة، مع نظام مناخي خاضع للرقابة، تم تحويل المرج، الذي كان يجب لعق النوافذ منه. ثم لتحديد النموذج الأولي أجرت اللوحة دراسة مفصلة باستخدام تنظير الأشعة تحت الحمراء والبحث في العينات الأساسية، وكذلك الورق المقوى الأولية من مكتبة وندسور الملكية. بعض المناطق التي تعتبر لا تخضع للانتعاش. لقد كتبوا مرة أخرى بألوان مائية مكتومة لإظهارها، ولا تشتيت انتباه المشاهد الذي لم يكونوا عمل أصلي.

استغرق استعادة 21 سنة. في 28 مايو 1999، كانت الرسوم مفتوحة لعرضها. يجب على الزوار طلب التذاكر مقدما ويمكن أن تنفق هناك 15 دقيقة فقط. عندما كانت فريسكو مفتوحة رسميا، ارتفعت الجراثيم الساخنة بتغيير قوي في الألوان والنغمات وحتى أبيضا الأشخاص في عدة أرقام. جيمس بيك، أستاذ التاريخ الفني بجامعة كولومبيا ومؤسس Artwatch International، وخاصة تقدير صارم للعمل.

سانتا ماريا ديل جراتزي

كنيسة سانتا ماريا ديلي جراتزي.

في واحدة من الزوايا الهادئة في ميلانو، فقد فقدت في الدانتيل من الشوارع الضيقة، هناك كنيسة سانتا ماريا ديلا غرازي. بجانبها، في مبنى غير واضح من الوضوح، لأكثر من 500 عام يعيش ويذهل الناس روائع الروائع - وريجو "العشاء الأخير" ليوناردو دا فينشي ليوناردو دا فينشي.

أغنية "العشاء الأخير" Leonardo da Vinci كتبت على ترتيب دوق لوودوفيكو مورو، الذي حكم ميلان. من الشباب، الدوار في دائرة عيد ميلاد سعيد، كان الدوق فاسد كثيرا حتى أن المخلوق الأبرياء الشباب في شكل زوجة هادئة وخفيفة لا يمكن أن يدمر ميوله المدمرة. لكن على الرغم من أن الدوق الذي قضيته في بعض الأحيان، كما كان من قبل، كل الأيام في شركة الأصدقاء، شعر مرفقه الصادق وتتلاشى فقط إلى بياتريس، ورؤية ملاك الوصي في ذلك.

عندما ماتت فجأة، شعرت Lovovico Moro بالوحدة والتخلي عنها. في اليأس، كسر سيفه، لم يرغب حتى في النظر إلى الأطفال، وقد حاول من الأصدقاء، خمسة عشر يوما وحيدا وحدها. بعد ذلك، استدعاء ليوناردو دا فينشي تردد في هذا الموت، هرع ديوك إلى ذراعيه. بموجب انطباع أحداث الفرز ليوناردو وتصور أكثر أعماله الشهيرة - "العشاء الأخير". في وقت لاحق، أصبح حاكم ميلان رجل رجل، ووضع حد لجميع العطلات والترفيه، والذي كان يترك بشكل غير واضح ليوناردو العظيم من فصوله.
جدير دير مع فريسكو ليوناردو دا فينشي، بعد استعادة
مساء الغموض

بالنسبة إلى جدار اللوحات الجدارية على جدار دير التشتت، اختار سانتا ماريا ديلا غراتانيا دا فينشي اللحظة التي يتحدث فيها المسيح عن تلاميذه: "أخبرك حقا - أحدكم خيانة لي".
هذه الكلمات تقيل إلى ذروة المشاعر، وهي أعلى نقطة في حرارة العلاقة الإنسانية، مأساة. لكن المأساة ليست فقط المنقذ، فهذه هي أيضا المأساة نفسها راضية عاليةعندما بدأ الإيمان انهيار في وئام غائم وحياة لم تكن هادئة للغاية.

لم يتم ملء Leonardo Fresco ليس فقط عن طريق الشخصيات التوراتية، فهذه هي أيضا العمالقة من العماليات - مجانا وجميلة. ولكن الآن هم في الارتباك ...

"لقد لمست أحدكم ..." - والتنفس الجليدي من الصخرة التي لا مفر منه لمست كل من الرسل. بعد هذه الكلمات على وجوههم، أكثر مشاعر مختلفة: تم دهش البعض، والبعض الآخر غاضب، السروج الثالث. جاهز للتضحية بالنفس انحنى نحو المسيح، شاب فيليب، نشر يد جاكوب في بيرة مأساوية، على استعداد للتسرع إلى الخائن، صعده سكين بيتر، اليد اليمنى يهوذا يضغط محفظة مع الفضة القاتلة ...

لأول مرة في الرسم، والعظم الانعكاس الأكثر صعوبة والدقيقة وجدت مثل هذه الجاما العميقة.
كل ذلك في هذا الجدار اللطيف مصنوع من الحقيقة والشكل المدهش، حتى طيات على مفرش المائدة تغطي الجدول، تبدو حقيقية.

Leonardo أيضا مثل Jotto، وتقع جميع أرقام التكوين على نفس الخط - وجها لوجه المشاهد. يصور المسيح دون هالو، الرسل دون سماتهم التي كانت سمة منهم صور خمروبعد لعبة الأفراد والحركة تعبر عن قلقهم الروحي.

"العشاء الأخير" هي واحدة من الإبداعات العظيمة ليوناردو، التي تحولت مصيرها مأساوية للغاية. أي شخص شهد هذا اللطيف هو بالفعل في يومنا، والشعور بالشعور بالحزن الحميم من نوع الخسائر الرهيبة التي تسببت التحفة في وقت لا يطاق والبربرية البشرية. وبين الطريق، كم من الوقت، كم عدد الإلهام والحب الناري، وضع ليوناردو دا فينشي في إنشاء عمله!

يقولون إنه كان من الممكن غالبا ما يرى كيف يرمي فجأة كل الأشياء، وأعد إلى أخطر الحرارة إلى كنيسة القديس ماري لقضاء خط وحيد واحد أو تصحيح المحيط في "المساء الأخير". كان متحمسا لعمله، الذي كتب مستمرا، يجلس عليها من الصباح إلى المساء، ينسى الطعام والشراب.

ومع ذلك، حدث ذلك لعدة أيام لم يأخذ في جميع أنحاء الفرشاة، ولكن في مثل هذه الأيام ظل ساعتين إلى ثلاث ساعات في مجال النفس، والانغماس في الأفكار والنظر في أرقام مكتوبة بالفعل. كل هذا منزعج للغاية من قبل دير الدومينيكيين، الذين (كما يكتب فيزاري) "بدا الأمر غريبا أن ليوناردو فعلت نصف يوم جيد يتم شحنها في التأمل والتأمل. أراد الفنان عدم السماح للخروج من يده، تماما كما لا يتوقفون عن العمل في الحديقة. اشتكى أبوت إلى ديوك نفسه، لكنه سمع ليوناردو، وقال إن الفنان يمين ألف مرة. كما أوضح له ليوناردو له، فإن الفنان يخلق أولا في ذهنه وخياله، ثم يلتقط إبداعه الداخلي مع فرشاةه ".

اختار Leonardo بعناية النماذج لصور الرسل. ذهب يوميا إلى أماكن ميلانو، حيث عاش الطبقات السفلية من المجتمع وحتى الشعب الجنائي. كان هناك يبحث عن نموذج لمواجهة يهوذا، الذي اعتبره أعظم نغمات في العالم.

في الواقع، في ذلك الوقت يمكن العثور على ليوناردو دا فينشي في أكثر اجزاء مختلفة مدن. في المطاعم، جلس على الطاولة جنبا إلى جنب مع الفقراء وأخبرتهم قصص مختلفة - هذا البهجة، ثم حزينة وحزينة، ومخيفة في بعض الأحيان. ونظرت بعناية إلى الأشخاص من المستمعين، عندما ضحكوا أو بكوا. لاحظ بعض التعبيرات المثيرة للاهتمام على وجوههم، ورسمه على الفور.

لم ينتبه الفنان إلى الراهب السريع الذي صاح، وقد أظهر الدوق واشتكى. ومع ذلك، عندما بدأ أبوت الدير في إزعاج ليوناردو، ذكر أنه إذا لم يجد أي شيء أفضل لرأس يهوذا، لكن "سيعالج، سيستخدمها كأحد رئيسا لهذه الهوس والثمنية."

يتعارض التكوين كله من "المساء السري" بالحركة التي أثارتها كلمات المسيح. على الحائط، كما لو التغلب عليه، يتم نشر مأساة الإنجيل القديمة قبل الجمهور.

خائن يهوذا يجلس جنبا إلى جنب مع الرسل الأخرى، وأصلى الماجستير القديم يجلس بشكل منفصل. لكن ليوناردو دا فينشي كشفت عن عزلته القاتمة بشكل أكثر إقناعا، يلف ظلاله.

يسوع المسيح هو مركز التكوين بأكمله، كل هذه المياه هي المشاعر التي تثير من حوله. المسيح من ليوناردو - مثالي جمال الإنسان، لا شيء يعطي الإله فيه. يتنفس وجهه اللطيف غير المستغذب الحزن العميق، وهو أمر رائع ولمسه، لكنه لا يزال رجلا. تماما كخوف، مفاجأة، رعب، إيماءات بوضوح، حركات، تعبير عن الأشخاص الرسولين، لا تتجاوز العادية مشاعر الإنسان.

أعطاها إلى الباحث الفرنسي Charlem Clemana سبب طلب سؤال: "معربا ممتاز مشاعر حقيقيةهل أعطى ليوناردو كل السلطة لإنشائه، الأمر الذي يتطلب مثل هذه المؤامرة؟ " نعم كان فينشي بأي حال من الأحوال مسيحيا وليس فنانا ديني، لم يتجلى الفكر الديني في أي من أعماله. لم يتم العثور على تأكيد في سجلاته، حيث سجل باستمرار كل أفكاره، حتى الأكثر سرية.

حقيقة أن المتفرجين المتضررين يرون، عندما كانوا في فصل الشتاء من عام 1497، قاموا بملأوا الدوق واتجاهاته الرائعة في الشتاء واتجاهه الرائع، في الواقع، كان على عكس اللوحات السابقة لهذا النوع. "صور" على جدار ضيق مقابلة للمدخل، كما لو لم يكن على الإطلاق. كان هناك تواجد بسيط، وعن الطرف من السقف مع الحزم العرضية والجدران المستعرضة، وتشكيل (وفقا ليوناردو) الاستمرار الخلابة للمساحة الحقيقية للفظية. على هذا الارتفاع، أغلقت ثلاثة نوافذ تطل على المناظر الطبيعية الجبلية، تم تصوير الطاولة - تماما نفس الجداول الأخرى في المرج الرهباني. يتم تغطية هذا الجدول بنفس مفرش المائدة مع نمط بسيط منسوج، والتي غطت الجداول والرهبان الآخرين. يكلف نفس الأطباق كما هو الحال على الجداول الأخرى.

يجلس المسيح والإثني عشر الرسل على هذا الارتفاع، حيث أغلقت من قبل رباعي طاولات الرهبان، كما لو أنها ستعامل معها.

وهكذا، عندما يكون الرهبان الذين يجلسون وراء الجدول المشاغب من الأسهل أن يكونوا أسهل في الكآب الدنيوية، كان لديهم تعاليم أبدي لإظهار أن الخائن قد يتم حظره في قلب الجميع وأن المنقذ مريض عن كل خروف بصوت عال. يجب أن يكون رهبان الدرس هذا كل يوم لرؤية الحائط حتى يخترق التدريس العظيم روحهم أعمق من الصلوات.

من المركز - يسوع المسيح - تنتشر الحركة عبر أرقام الرسل في الجنين، بينما في حدود الجهد لا يستريح في حافة الوضوح. ثم يندفع نظرة لدينا إلى شخص وحيد من المنقذ. رأسه مضاء مثل رفض الضوء الطبيعي. الضوء والظل، إذابة بعضها البعض في حركة بعيد المنال، تعلق على وجه المسيح روحانية خاصة.

ولكن، خلق "العشاء الأخير"، لا يمكن ليوناردو رسم وجه يسوع المسيح. لقد كتب بعناية وجوه جميع الرسل، والمناظر الطبيعية خارج النافذة، الأطباق على الطاولة. بعد عمليات البحث الطويلة، كتبت يهوذا. لكن وجه المنقذ يبقى في هذه اللوحات اللوحية، وهو الوحيد الذي لم يكتمل.

يبدو أن "الأخير العشاء" قد تم الحفاظ عليه بعناية، وفي الوقت نفسه في الواقع تحول كل شيء خلاف ذلك. معظم هذا جزئيا عظيم دا فينشي نفسه. إنشاء فريسكو، تطبيق ليوناردو تطبيق جديد (أنفسهم يخترعون طريقة جدار الجدار و تكوين جديد الدهانات. هذا سمح له بالعمل ببطء، مع توقف، جلب تغييرات متكررة إلى أجزاء مكتوبة بالفعل من العمل. كانت النتيجة مثالية أولا، ولكن بعد بضع سنوات ظهرت آثار تدمير البداية على اللوحة: بدا بقع الرطوبة، بدأت الطبقة الملونة في التخلف عن الطبقة الملونة.

في 1500 سنة، بعد ثلاث سنوات من كتابة "أمسية سرية"، غمرت المياه في الفيضان، ولمس اللوحات الجدارية. بعد 10 سنوات، عانى الطاعون الرهيب ميلان، والخياء الرهبون نسيان ما يتم تخزين الكنز في ديرهم. السقوط من الخطر القاتل، هم (ربما، ضد إرادتهم)، لم يتمكنوا من الاعتناء بفرنسو بشكل صحيح. بحلول عام 1566، كانت بالفعل حالة يرثى لها بالفعل. أعطت الرهبان الباب في منتصف الصورة، والتي كانت هناك حاجة لرسالة رفض المطبخ. هذا الباب دمر أرجل المسيح وبعض الرسل، ثم تم تشويه الصورة من خلال ضخمة عشب الدولةالذي تعلق رأس يسوع المسيح فوق رأس يسوع المسيح.

في المستقبل، يبدو أن الجنود النمساويين والفرنسيين يتنافسون فيما بينهم في التخريب لتدمير هذا الكنز. في الراحل الخامس عشر قرن من القرن، تم تحويل مرج الدير إلى استقرار، غطت تبخر السماد الحصان اللوحات الجدارية مع قالب كثيف، وكان الجنود الذين جاءوا إلى الاستقرار كانوا مسليا، وطوب التوجه في رؤساء الرسل.

ولكن حتى في الحالة المزدوجة، فإن "العشاء الأخير" ينتج انطباعا لا يمحى. كان الملك الفرنسي فرانسيس الأول الذي استولت على ميلان في القرن السادس عشر، مسرورا ب "المساء السري" وتمنى لنقله إلى باريس. عرض الكثير من المال لأولئك الذين يجدون طريقة لتهريب هذه اللوحات الجدارية إلى فرنسا. وفقط لأنه ترك هذا المشروع الذي تراجع المهندسون قبل صعوبة هذه المؤسسة.

بناء على مواد "مائة أنماط رائعة" n.a.ionina، الناشر "فيش"، 2002

الفنان، العالم، الكاتب، المهندس، المهندس المعماري، المخترع الإنساني، رجل حقيقي النهضة، ليوناردو، ليست بعيدة عن بلدة فينشي الإيطالية، في عام 1452. منذ ما يقرب من 20 عاما (من 1482 إلى 1499)، "عمل" على دوق ميلانو، لويس سورزا. كان خلال هذه الفترة من حياته "آخر العشاء" قد كتب. تم توفي فينشي في عام 1519 في فرنسا، حيث تمت دعوته من قبل ملك فرانسيس الأول.

تكوين الابتكار

بالطريقة التقليدية، تمت كتابة القماش مع صورة العشاء السري جوتو، دوككو وساسيتا.

مركز تكوين ليوناردو يجعل يسوع المسيح. يتم التأكيد على الوضع المهيمن يسوع من خلال الفضاء الفارغ حولها من حولها، ويندوز وراء ظهره، وأشياء قبل أمر المسيح، في حين أن على الطاولة أمام الرسل التي تعقد الفوضى. يتم توزيع الرسل الفنان على ترويكا. Bartholomew، يعقوب وأندريه يجلسون على اليسار، رفع أندري يديه في إيماء يعني إنكار. بعد ذلك اتبع يهوذا وبيتر وجون. وجه يهوذا مخفي في الظل، في يديه حقيبة قماش له. سمحت الأنوثة من الشكل وجه جون، الذي فقد وعيه من الأخبار، العديد من المترجمين الفوريين أن نفترض أن هذا ماريا ماجدرين، وليس الرسول. بالنسبة إلى يسوع، توماس، يعقوب وفيليب جالسا، كلها تواجه يسوع، كما كانت، تتوقع توضيحا منه، المجموعة الأخيرة - ماثيو، فاضيه وسيمون.

بناء على تشابه الرسول يوحنا مع امرأة، فإن مؤامرة أعمال "مدونة دا فينشي" دان براون مقرها إلى حد كبير.

أسطورة يهوذا

الجص الجاف والاستعادة

في عام 1652، تضررت الصورة في الجزء السفلي في وسط جدارية، المدخل. فقط بفضل الصورة التي تم إجراؤها قبل ذلك، يمكن الآن شراء فنان غير معروف، نسخة من الصورة ليس فقط التفاصيل الأولية، فقدت بسبب تدمير الجص، ولكن أيضا الجزء المدمر. من القرن الثامن عشر، تم إجراء العديد من المحاولات للحفاظ على العمل العظيم وتجدده، لكنهم جميعا لم يفيدون الصورة. مثال مشرق لذلك - الستار، الذي تم إغلاق فريسكو في عام 1668. أجبر على التراكم على رطوبة الجدار، مما أدى إلى حقيقة أن الطلاء أصبح أكثر تقشيرا. في القرن العشرين، تم إلقاء جميع أكثر إنجازات العلم الحديثة لمساعدة الخلق. من عام 1978 إلى عام 1999، تم إغلاق الصورة للعرض والاسترانة التي عملت عليه، والتي حاولت تقليل الأضرار الناجمة عن الوحدة والوقت والجهود التي يبذلها "الوصي" واستقرار اللوحة في مزيد من الدمار. تحقيقا لهذه الغاية، كان هذا الوضوح على النحو التالي قدر الإمكان، وهو يدعم الوسط الاصطناعي. منذ عام 1999، زوار من عام 1999، ولكن قبل التسجيل فقط لمدة لا تزيد عن 15 دقيقة.