ملخص العمل الموسيقي أورفيوس ويوريديس. موسوعة أبطال القصص الخيالية: "أورفيوس ويوريديس"

في شمال اليونان، في تراقيا، عاش المغني أورفيوس. وكانت له موهبة رائعة في الأغاني، وانتشرت شهرته في جميع أنحاء بلاد اليونان.

وقعت يوريديس الجميلة في حبه بسبب أغانيه. أصبحت زوجته. لكن سعادتهم لم تدم طويلا. ذات يوم كان أورفيوس ويوريديس في الغابة. عزف أورفيوس على القيثارة ذات الأوتار السبعة وغنى. كانت يوريديس تقطف الزهور في المروج. دون أن يلاحظها أحد، انتقلت بعيدًا عن زوجها إلى برية الغابة. فجأة بدا لها أن شخصًا ما كان يركض عبر الغابة ، ويكسر الفروع ، ويطاردها ، فخافت ، وألقت الزهور ، وركضت عائدة إلى أورفيوس. ركضت، دون أن تعرف الطريق، عبر العشب الكثيف وفي ركض سريع دخلت إلى عش الثعبان. لف الثعبان نفسه حول ساقها وعضها. صرخت يوريديس بصوت عالٍ من الألم والخوف وسقطت على العشب. سمع أورفيوس صرخة زوجته الحزينة من بعيد وأسرع إليها. لكنه رأى أجنحة سوداء كبيرة تومض بين الأشجار - كان الموت هو الذي يحمل يوريديس إلى العالم السفلي.

كان حزن أورفيوس عظيمًا. ترك الناس وقضى أيامًا كاملة وحيدًا، يتجول في الغابات، ويصب حزنه في الأغاني. وكانت في هذه الأغاني الحزينة قوة كبيرة لدرجة أن الأشجار تحركت من أماكنها وأحاطت بالمغني. خرجت الحيوانات من جحورها، وتركت الطيور أعشاشها، واقتربت الحجارة. واستمع الجميع كيف افتقد حبيبته.

ومرت الليالي والأيام، لكن أورفيوس لم يستطع أن يعزّي نفسه، وكان حزنه يتزايد مع مرور كل ساعة.

لا، لا أستطيع العيش بدون يوريديس! - هو قال. - الأرض ليست عزيزة علي بدونها. دع الموت يأخذني أيضًا، دعني على الأقل أكون في العالم السفلي مع حبيبي!

لكن الموت لم يأت. وقرر أورفيوس الذهاب إلى مملكة الموتى بنفسه.

لفترة طويلة كان يبحث عن مدخل المملكة تحت الأرض، وأخيرا، في كهف تينارا العميق، وجد تيارًا يتدفق إلى نهر ستيكس تحت الأرض. على طول قاع هذا التيار، نزل أورفيوس عميقًا تحت الأرض ووصل إلى ضفة نهر ستيكس. وراء هذا النهر بدأت مملكة الموتى.

مياه Styx سوداء وعميقة، ومن المخيف أن يدخلها الأحياء. سمع أورفيوس تنهدات وبكاء هادئًا خلفه - كانت هذه ظلال الموتى مثله، الذين كانوا ينتظرون العبور إلى بلد لا يستطيع أحد العودة منه.

قارب منفصل عن الشاطئ المقابل: حاملة الموتى، شارون، كانت تبحر للوافدين الجدد. رست شارون بصمت على الشاطئ، وملأت الظلال القارب بطاعة. بدأ أورفيوس يسأل شارون:

خذني إلى الجانب الآخر أيضًا! لكن شارون رفض:

أنا فقط أنقل الموتى إلى الجانب الآخر. عندما تموت، سوف آتي من أجلك!

أشفق! - صلى أورفيوس. - لا أريد أن أعيش بعد الآن! من الصعب علي أن أبقى على الأرض وحدي! أريد أن أرى يوريديس الخاص بي!

دفعه عامل العبارة المؤخرة بعيدًا وكان على وشك الإبحار من الشاطئ، لكن أوتار القيثارة رنّت بحزن، وبدأ أورفيوس في الغناء. ترددت أصوات حزينة ولطيفة تحت أقواس الجحيم القاتمة. توقفت موجات ستيكس الباردة، واستمع شارون نفسه إلى الأغنية، متكئًا على مجذافه. دخل أورفيوس القارب، ونقله شارون بطاعة إلى الجانب الآخر. عند سماع أغنية الأحياء الساخنة عن الحب الذي لا يموت، طارت ظلال الموتى من جميع الجهات. سار أورفيوس بجرأة عبر مملكة الموتى الصامتة، ولم يمنعه أحد.

فوصل إلى قصر حاكم العالم السفلي هاديس، ودخل قاعة واسعة ومظلمة. في أعلى العرش الذهبي جلس هاديس الهائل وبجانبه الملكة الجميلة بيرسيفوني.

بسيف متلألئ في يده، في عباءة سوداء، بأجنحة سوداء ضخمة، وقف إله الموت خلف هاديس، وتزاحم حوله خدمه كيرا، وحلقوا في ساحة المعركة وحصدوا أرواح المحاربين. جلس قضاة العالم السفلي الصارمون إلى جانب العرش وحكموا على الموتى على أعمالهم الأرضية.

كانت الذكريات مخبأة في زوايا القاعة المظلمة، خلف الأعمدة. وكان في أيديهم سياط من الحيات الحية، وكانوا يلسعون الواقفين أمام المحكمة بشكل مؤلم.

رأى أورفيوس أنواعًا كثيرة من الوحوش في مملكة الموتى: لمياء التي تسرق الأطفال الصغار من أمهاتهم ليلاً، وإمبوسا الرهيب بأرجل الحمير، الذي يشرب دماء الناس، والكلاب الجهنمية الشرسة.

فقط الأخ الأصغر لإله الموت - إله النوم، الشاب هيبنوس، الجميل والمبهج، يندفع حول القاعة بأجنحته الخفيفة، ويحرك مشروبًا نائمًا في قرنه الفضي، والذي لا يستطيع أحد على وجه الأرض مقاومته - حتى العظيم Thunderer Zeus نفسه ينام عندما يرش Hypnos به بجرعتك.

نظر هاديس بتهديد إلى أورفيوس، وبدأ الجميع من حوله يرتجفون.

لكن المغني اقترب من عرش الحاكم الكئيب وغنى أكثر إلهامًا: لقد غنى عن حبه ليوريديس.

استمعت بيرسيفوني إلى الأغنية دون أن تتنفس، وانهمرت الدموع من عينيها الجميلتين. أحنى الجحيم الرهيب رأسه على صدره وفكر. أنزل إله الموت سيفه المتلألئ.

صمت المغني، واستمر الصمت لفترة طويلة. ثم رفع هاديس رأسه وسأل:

ما الذي تبحث عنه أيها المغني في مملكة الموتى؟ أخبرني بما تريد وأعدك بأن أحقق طلبك.

قال أورفيوس لهاديس:

رب! حياتنا على الأرض قصيرة، وسيدركنا الموت يومًا ما ويأخذنا إلى مملكتك، ولا يستطيع بشر الهروب منه. لكنني، على قيد الحياة، أتيت إلى مملكة الموتى لأطلب منك: أعد لي يوريديس! لقد عاشت فترة قصيرة جدًا على الأرض، ولم يكن لديها سوى القليل من الوقت لتبتهج، وأحببت لفترة قصيرة جدًا... دعها تذهب، يا رب، إلى الأرض! دعها تعيش في العالم لفترة أطول قليلاً، دعها تستمتع بالشمس والدفء والضوء وخضرة الحقول وجمال الغابات الربيعي وحبي. بعد كل شيء، سوف تعود إليك بعد كل شيء!

هكذا تحدث أورفيوس وسأل بيرسيفوني:

تشفعي لي أيتها الملكة الجميلة! أنت تعرف كم هي الحياة جيدة على الأرض! ساعدني في استعادة يوريديس!

فليكن كما تسأل! - قال هاديس لأورفيوس. - سأعيد يوريديس إليك. يمكنك أن تأخذها معك إلى الأرض المشرقة. لكن عليك أن توعد...

اي شيء تريده! - هتف أورفيوس. - أنا مستعد لفعل أي شيء لرؤية يوريديس مرة أخرى!

قال هاديس: "يجب ألا تراها حتى تخرج إلى النور". - ارجع إلى الأرض واعلم: سوف تتبعك يوريديس. ولكن لا تنظر إلى الوراء وتحاول أن تنظر إليها. إذا نظرت إلى الوراء، سوف تفقدها إلى الأبد!

وأمر هاديس يوريديس باتباع أورفيوس.

توجه أورفيوس بسرعة نحو الخروج من مملكة الموتى. مثل الروح، مر عبر أرض الموت، وتبعه ظل يوريديس. دخلوا قارب شارون، وهو أعادهم بصمت إلى شاطئ الحياة. أدى مسار صخري شديد الانحدار إلى الأرض.

تسلق أورفيوس الجبل ببطء. كان الظلام والهدوء من حوله والهدوء خلفه، وكأن لا أحد يتبعه. فقط قلبه كان ينبض:

"يوريديس! يوريديس!

أخيرًا، بدأ الضوء يخف للأمام، وكان المخرج إلى الأرض قريبًا. وكلما كان المخرج أقرب، أصبح أكثر إشراقا في المستقبل، والآن أصبح كل شيء حوله مرئيا بوضوح.

كان القلق يعتصر قلب أورفيوس: هل يوريديس هنا؟ هل هو يتبعه؟ نسيان كل شيء في العالم، توقف أورفيوس ونظر حوله.

أين أنت يا يوريديس؟ اسمحوا لي أن أنظر إليك! للحظة، وهو قريب جدًا، رأى ظلًا لطيفًا، ووجهًا عزيزًا وجميلًا... ولكن للحظة واحدة فقط. طار ظل يوريديس بعيدًا على الفور، واختفى، وذاب في الظلام.

يوريديس؟!

مع صرخة يائسة، بدأ أورفيوس في العودة إلى المسار وجاء مرة أخرى إلى شاطئ ستيكس الأسود ودعا الملاح. ولكن عبثا كان يدعو ويدعو: فلم يستجب أحد لدعائه. لفترة طويلة جلس أورفيوس على ضفة نهر ستيكس وحده وانتظر. ولم ينتظر أحدا.

كان عليه أن يعود إلى الأرض ويعيش. لكنه لم يستطع أن ينسى حبه الوحيد - يوريديس، وذكراها تعيش في قلبه وفي أغانيه.

الأدب:
سميرنوفا ف. // أبطال هيلاس، - م: "أدب الأطفال"، 1971 - ص 103-109

مع النص (باللغة الإيطالية) لرانييرو دا كالزابيجي، استنادًا إلى الأساطير اليونانية.

الشخصيات:

أورفيوس، مغني (رنال أو تينور)
يوريديس، زوجته (سوبرانو)
آمور، إله الحب (سوبرانو)
الظل المبارك (السوبرانو)

الفترة الزمنية: العصور القديمة الأسطورية.
الإعداد: اليونان والهاوية.
العرض الأول: فيينا، مسرح بورغ، ٥ أكتوبر ١٧٦٢؛ إنتاج الطبعة الثانية (باللغة الفرنسية)، النص المكتوب لـ P.-L. مولينا: باريس، الأكاديمية الملكية للموسيقى، 2 أغسطس 1774.

كان أورفيوس أعظم موسيقي في الأساطير اليونانية. في الواقع، كان عظيمًا جدًا لدرجة أنه ظهر ديانة بأكملها - الأورفية، وكان أورفيوس يُعبد كإله منذ حوالي خمسة وعشرين قرنًا. لذلك، بدت قصته دائمًا طبيعية جدًا بالنسبة للأوبرا. في الواقع، فإن أقرب نتيجة للأوبرا التي وصلت إلينا تعتمد على مؤامرة أورفيوس. هذه هي يوريديس لجاكوبو بيري. يعود تاريخها إلى حوالي عام 1600، وتمت كتابة العديد من الأوبرا حول أورفيوس بعد فترة وجيزة. استمر الملحنون في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في الإشارة إلى هذه الشخصية؛ من بين أحدث المؤلفين يمكن تسمية داريوس ميلود.

لكن النسخة الأوبرالية الوحيدة من هذه الحبكة التي يمكن سماعها اليوم هي أورفيوس ويوريديس لغلوك. بالمناسبة، هذه هي أقدم أوبرا تُعرض تقليديًا في المسارح الحديثة، ويعود تاريخها إلى عام 1762. في 5 أكتوبر من هذا العام، أجرى الملحن العرض الأول في فيينا. ثم كان باللغة الإيطالية، ولعب دور أورفيوس غايتانو غواداني، وهو كاستراتو، أي ذكر ألتو. تم عرض الأوبرا لاحقًا في فرنسا، حيث لم يتم قبول castrati على المسرح، وأعاد غلوك كتابة هذا الجزء من أجل التينور. ولكن في عصرنا (باستثناء الإنتاج في فرنسا)، كقاعدة عامة، يتم تقديم النسخة الإيطالية، ويتم لعب دور أورفيوس من قبل كونترالتو - وهذا هو، بطبيعة الحال، كونترالتو الإناث.

غلوك وكاتب نصه، رانييرو دا كالزابيجي، حذفوا العديد من التفاصيل الموجودة في أسطورة أورفيوس، ونتيجة لذلك لم يحدث الكثير من الأحداث على المسرح. لكننا موهوبون بالعديد من الأرقام الكورالية (خاصة في الفصل الأول)، بالإضافة إلى العديد من إدراجات الباليه. نظرًا لقلة الحركة، لا تفقد هذه الأوبرا شيئًا تقريبًا في أداء الحفلة الموسيقية، وتحتفظ أيضًا بمزاياها بشكل أفضل من غيرها في التسجيل الصوتي.

الفعل الأول

لقد فقد أورفيوس للتو زوجته الجميلة يوريديس، وتبدأ الأوبرا (بعد مقدمة نطاطة إلى حد ما) في مغارة أمام قبرها. في البداية برفقة جوقة من الحوريات والرعاة، ثم بمفرده، حزن بمرارة على موتها. وأخيراً قرر إعادتها من العالم السفلي. ينطلق للسيطرة على هاديس، مسلحًا فقط بالدموع والإلهام والقيثارة. لكن الآلهة أشفقت عليه. كيوبيد، إله الحب الصغير هذا (أي إيروس، أو كيوبيد) يخبره أنه يستطيع النزول إلى العالم السفلي. ويؤكد كيوبيد لأورفيوس: "إذا أسعدت القيثارة الرقيقة، وإذا خفف صوتك الرخيم من غضب حكام هذا الظلام القاتل، فسوف تقودها بعيداً عن هاوية الجحيم المظلمة". يحتاج أورفيوس إلى تحقيق شرط واحد فقط: عدم الاستدارة وعدم إلقاء نظرة واحدة على يوريديس حتى يعيدها إلى الأرض دون أن يصاب بأذى. هذا هو بالضبط الشرط الذي سيصعب على أورفيوس - وهو يعرف ذلك - تحقيقه، ويصلي إلى الآلهة طلبًا للمساعدة. في هذه اللحظة، يمثل صوت الطبول الرعد، ومضات البرق - هكذا يتم تحديد بداية رحلته الخطيرة.

القانون الثاني

يأخذنا الفصل الثاني إلى العالم السفلي - Hades - حيث يهزم Orpheus أولاً فريق Furies (أو Eumenides) ثم يستقبل زوجته Eurydice من يدي الظلال المباركة. جوقة الغضب درامية ومرعبة، ولكن تدريجيًا، عندما يعزف أورفيوس على القيثارة ويغني، فإنها تهدأ. هذه موسيقى بسيطة للغاية، فهي تنقل تماما دراما ما يحدث. يظهر النمط الإيقاعي لهذه الحلقة أكثر من مرة في الأوبرا. أخيرًا، يرقص فريق Furies رقصة باليه ألفها غلوك قبل ذلك بقليل لتصوير نزول دون جوان إلى الجحيم.

الجنة هي مملكة جميلة من الظلال المباركة. كان المشهد في البداية مضاءً بشكل خافت كما لو كان مع حلول الفجر، ثم امتلأ تدريجيًا بنور الصباح. تظهر يوريديس حزينة بنظرة شاردة. إنها تتوق إلى صديقتها الغائبة. بعد مغادرة يوريديس، يمتلئ المشهد تدريجيًا بالظلال المباركة؛ يمشون في مجموعات. كل هذا هو "رقصة غافوت للظلال المباركة" الشهيرة مع عزفها المنفرد المعبّر بشكل غير عادي. بعد مغادرة Orpheus مع The Furies، تغني Eurydice مع Blessed Shadows عن حياتهم الهادئة في Elysium (الحياة الآخرة السماوية للنعيم). بعد اختفائهم، يظهر أورفيوس مرة أخرى. إنه وحيد وهو الآن يغني للجمال الذي يظهر أمام عينيه: "Che pure ciel! تشي كيارو سول!» ("يا له من منظر رائع!"). تعزف الأوركسترا بحماس ترنيمة لجمال الطبيعة. تعود الظلال المباركة، التي تنجذب إلى غنائه، مرة أخرى (أصوات جوقةهم، لكنهم أنفسهم لا يزالون غير مرئيين). ولكن الآن مجموعة صغيرة من هذه الظلال المباركة تجلب يوريديس، التي يغطي وجهها الحجاب. ينضم أحد الظلال إلى يدي Orpheus و Eurydice ويزيل حجاب Eurydice. تريد يوريديس، بعد أن تعرفت على زوجها، أن تعبر له عن سعادتها، لكن الظل أعطى إشارة إلى أورفيوس بعدم إدارة رأسه. أورفيوس، يمشي أمام يوريديس ويمسك بيدها، ويتسلقها على طول الطريق في الجزء الخلفي من المسرح، متجهًا نحو مخرج الإليزيوم. وفي الوقت نفسه، لا يدير رأسه نحوها، متذكرًا جيدًا الحالة التي حددتها له الآلهة.

القانون الثالث

يبدأ الفصل الأخير عندما يقود أورفيوس زوجته إلى الأرض عبر مناظر طبيعية صخرية وممرات مظلمة ومسارات متعرجة ومنحدرات متدلية بشكل خطير. لا تعرف يوريديس شيئًا عن حقيقة أن الآلهة منعت أورفيوس من إلقاء نظرة عابرة عليها قبل وصولها إلى الأرض. أثناء تحركهم بهذه الطريقة، تتحول يوريديس تدريجيًا من الظل المبارك (كما كانت في الفصل الثاني) إلى امرأة حية حقيقية ذات مزاج حار. إنها، دون أن تفهم أسباب سلوك أورفيوس، تشكو بمرارة من مدى اللامبالاة التي يعاملها بها الآن. إنها تخاطبه تارة بحنان، وتارة بحماس، وتارة بالحيرة، وتارة باليأس؛ تمسك بيد أورفيوس، في محاولة لجذب الانتباه إلى نفسها: "فقط أعطني نظرة واحدة..." تتوسل. هل لم يعد أورفيوس يحب يوريديس؟ وبينما يقنعها أورفيوس بخلاف ذلك ويشكو للآلهة، فإنها تصبح أكثر إصرارًا. في النهاية حاولت إبعاده: “لا، اذهب بعيدًا! من الأفضل أن أموت مرة أخرى وأنساك..." في هذه اللحظة الدرامية، تندمج أصواتهم. وهكذا يتحدى أورفيوس الآلهة. يحول نظره إلى يوريديس ويعانقها. وفي اللحظة التي يلمسها تموت. اللحظة الأكثر شهرة في الأوبرا تأتي - الأغنية "Che Faro senza Euridice؟" ("لقد فقدت يوريديس"). في حالة من اليأس، يريد أورفيوس الانتحار بضربة خنجر، ولكن في اللحظة الأخيرة يظهر له إله الحب الصغير كيوبيد. يوقف أورفيوس في هذا الدافع اليائس وينادي بحماس: "يوريديس، قم من جديد". يبدو أن يوريديس قد استيقظت من نوم عميق. ويقول كيوبيد إن الآلهة اندهشت من ولاء أورفيوس لدرجة أنهم قرروا مكافأته.

المشهد الأخير للأوبرا، الذي تدور أحداثه في معبد كيوبيد، عبارة عن سلسلة من المعزوفات المنفردة والجوقات والرقصات في مدح الحب. هذه نهاية أكثر سعادة من تلك التي نعرفها من الأساطير. وفقًا للأسطورة، تظل يوريديس ميتة، وتمزق أورفيوس إربًا على يد النساء التراقيات في سخط لأنه أهملهن، منغمسًا في حزنه الجميل. لكن القرن الثامن عشر فضل النهايات السعيدة على أوبراته المأساوية.

هنري دبليو سيمون (ترجمة أ.مايكابارا)

مع وجود المغني الرنان (كاستراتو) غايتانو غواداني في الدور الرئيسي، حقق "الأداء" نجاحًا كاملاً، على الرغم من أنه لم يكن خاليًا من التقييمات السلبية - ربما بسبب الأداء الذي وجده غلوك نفسه غير مرضٍ. وسرعان ما نُشرت النتيجة في باريس - وهو دليل على الأهمية الكبيرة التي توليها الثقافة الفرنسية للأوبرا. في إيطاليا، تم عرض الأوبرا لأول مرة في شكل منقح في عام 1769 في محكمة بارما كجزء من ثلاثية تسمى "احتفالات أبولو". في عام 1774، جاء دور الإنتاج الباريسي: نص شعري جديد باللغة الفرنسية، وإضافة حلقات صوتية وراقصة وآلات، بالإضافة إلى لمسات جديدة جعلت التنسيق أكثر روعة.

كانت أفضل لحظات إنتاج باريس عبارة عن رقمين موسيقيين جديدين: رقصة الغضب والأشباح في الجحيم ورقصة النفوس المباركة في الجنة. تم استعارة الرقصة الأولى من باليه دون جوان، الذي قدمه غلوك عام 1761، والذي يمكن اعتباره تحفة درامية من نوعها بفضل اكتشافات الرقصات التي قام بها جان جورج نوفير. تعود "رقصة الغضب" إلى مشهد من أوبرا رامو "كاستور وبولوكس"، لكن محتواه كان أكثر إثارة للسخرية، بينما تتميز هذه الحلقة عند غلوك بقوتها المرعبة الجامحة والعظيمة، وفيها يبدو "البوق الجهنمي" الخاص بتاسو بمثابة تحذير قوي، يتغلغل في كل زاوية وركن من المسرح. وبجوار هذه القطعة، التي تعرض مزيجًا جريئًا بشكل لافت للنظر من التناقضات، يوجد مشهد لرقصة النفوس المباركة، كما لو كانت في حلم، مما يستحضر أخف وأحلى ذكريات موطن أجدادنا. في هذا الجو الأنثوي، تنبض الحياة بالخطوط النبيلة للحن الفلوت، خجولة أحيانًا، ومتهورة أحيانًا، وتصور سلام يوريديس. يذهل أورفيوس أيضًا بهذه الصورة ويغني ترنيمة مليئة بالأصوات، وترتقي بالطبيعة بمياهها الجارية، وزقزقة الطيور، ورفرفة النسيم. ينتشر الكآبة المخفية في الصورة التي رسمها المغني الشهير، وهي محاطة بضباب لطيف من الحب. من المؤسف أنه في باريس تم استبدال الرنانة بمضمون غير قادر على الارتقاء إلى مثل هذه المجالات السحرية السامية. وللسبب نفسه، فُقد الجمال النقي الذي تخلل لحن أورفيوس الشهير "لقد فقدت يوريديس"، والذي اعتبره الكثيرون بسبب لغته الرئيسية أكثر ملاءمة لتصوير الابتهاج من المعاناة، كخطأ شكلي. ومع ذلك، فإن هذا النقد غير عادل. يمكن أن يعبر أورفيوس عن سخطه على الحالة القاسية في هذه الأغنية، لكنه يبذل جهدًا إراديًا للبقاء في ذروة واجبه، للحفاظ على كرامته. بالإضافة إلى ذلك، فإن الأشكال وتسلسل الفواصل الزمنية تضيف حنانًا إلى اللحن. هذا يظهر فقط الارتباك العقلي لأورفيوس، ورغبته المضطربة في الشخص الذي يبدو أنه لم يعد مقدرًا للعودة. سيكون سلوك البطل أكثر إقناعًا وإثارة إذا تذكرنا ذلك خلال الاجتماع معه زوجة، لقد عذبته بصراحة من خلال مهاجمته بالتوبيخ تقريبًا في تقليد الأوبرا الكوميدية. لكن شعاع الضوء الوامض سيقود الأوبرا إلى نهاية سعيدة. تم تقديم هاجس حول مثل هذه النهاية حتى في الفصل الأول من خلال نصيحة كيوبيد المرحة، الذي، باعتباره صوت القلب، سيرشد أورفيوس عبر أرض يوريديس الحزينة (هنا مرة أخرى صدى لـ "كاستور و "يسمع بولوكس")، ويلغي قوانين الحياة الآخرة ويمنحه هبة الآلهة.

ج. مارشيسي (ترجمة إ. جريسياني)

تاريخ الخلق

تعد الحبكة القديمة حول الحب المخلص لأورفيوس ويوريديس واحدة من أكثر الحبكات شيوعًا في الأوبرا. قبل غلوك، تم استخدامه في أعمال بيري وكاتشيني ومونتيفيردي ولاندي وعدد من المؤلفين الصغار. لقد فسرها غلوك وجسدها بطريقة جديدة. تم إعداد إصلاح غلوك، الذي تم تنفيذه لأول مرة في أورفيوس، من خلال سنوات عديدة من الخبرة الإبداعية، والعمل في المسارح الأوروبية الكبرى؛ لقد استطاع أن يضع براعته الغنية والمرنة، التي أتقنها على مدى عقود، في خدمة فكرته في خلق مأساة سامية.

وجد الملحن شخصًا متحمسًا متشابهًا في التفكير في شخص الشاعر رانييرو كالزابيجي (1714-1795). من بين الإصدارات العديدة لأسطورة أورفيوس، اختار كاتب النص النسخة الواردة في كتاب فيرجيل الجيورجي. يظهر فيه الأبطال القدامى في بساطة مهيبة ومؤثرة، وهبوا بمشاعر يمكن الوصول إليها من قبل البشر العاديين. يعكس هذا الاختيار احتجاجًا على الشفقة الزائفة والخطابة والادعاء للفن الإقطاعي النبيل.

في الطبعة الأولى من الأوبرا، التي ظهرت في 5 أكتوبر 1762 في فيينا، لم يحرر غلوك نفسه بالكامل من تقاليد العروض الاحتفالية - تم تكليف جزء أورفيوس بالفيولا كاستراتو، وتم تقديم الدور الزخرفي لكيوبيد؛ تبين أن نهاية الأوبرا، على عكس الأسطورة، كانت سعيدة. الطبعة الثانية، التي ظهرت في باريس في 2 أغسطس 1774، اختلفت بشكل كبير عن الأولى. تمت إعادة كتابة النص بواسطة دي مولينا. أصبح دور أورفيوس أكثر تعبيراً وطبيعية. تم توسيعه وإعطاؤه للمضمون. انتهى المشهد في الجحيم بموسيقى خاتمة باليه دون جوان؛ تم إدخال عزف الفلوت المنفرد الشهير، والمعروف في التدريبات الموسيقية باسم "لحن" غلوك، في موسيقى "Blessed Shadows".

في عام 1859، أعاد بيرليوز إحياء أوبرا غلوك. قامت بولين فياردوت بدور أورفيوس. منذ ذلك الحين، أصبح هناك تقليد لأداء المغني دور البطولة.

موسيقى

تعتبر "أورفيوس" بحق تحفة من عبقرية غلوك الموسيقية والدرامية. في هذه الأوبرا، لأول مرة، تخضع الموسيقى عضويا للتطور الدرامي. تكشف التلاوات والألحان والتمثيل الإيمائي والجوقات والرقصات عن معناها بالكامل فيما يتعلق بالحدث الذي يتكشف على المسرح، وعندما يتم دمجها، فإنها تمنح العمل بأكمله تناغمًا مذهلاً ووحدة أسلوبية.

مقدمة الأوبرا ليست مرتبطة موسيقيًا بالحركة. وفقا للتقاليد القائمة، يتم الحفاظ عليها في حركة حيوية وشخصية مبهجة.

الفصل الأول عبارة عن لوحة جدارية جنائزية ضخمة. صوت جوقات الجنازة مهيب وحزين. على خلفيتهم، تظهر رثاء أورفيوس، مليئة بالحزن العاطفي. في الحلقة المنفردة من أورفيوس، يتكرر اللحن التعبيري "أين أنت يا حبيبي" بروح الرثاء (الرثاء الحزين) ثلاث مرات مع الصدى. تتم مقاطعته من خلال تلاوات درامية جذابة، والتي ترددها الأوركسترا خلف المسرح، مثل الصدى. نغمتا كيوبيد (أحدهما مكتوب لإنتاج باريس) أنيقتان وجميلتان، لكن لا علاقة لهما بالموقف الدرامي. النغمة الثانية "أمر السماء بالاستعجال" ، التي تم ضبطها على إيقاع المينوت ، تأسر بنعمتها المرحة. في نهاية الفعل، تحدث نقطة تحول. إن التلاوة النهائية وألحان أورفيوس ذات طبيعة قوية الإرادة ومتهورة تؤكد السمات البطولية فيه.

الفصل الثاني، الأكثر ابتكارًا من حيث المفهوم والتنفيذ، مقسم إلى جزأين متناقضين. في الأول، تبدو جوقات الأرواح مخيفة بشكل مخيف، ويتم أداؤها في انسجام مع الترومبون - الآلات التي تم تقديمها لأول مرة في أوركسترا الأوبرا في طبعة باريس من أورفيوس. إلى جانب التناغمات الحادة والإيقاع "القاتل"، تهدف مقطوعة جليساندو للأوركسترا، التي تصور نباح سيربيروس، إلى خلق انطباع بالرعب. تصاحب المقاطع السريعة واللهجات الحادة رقصات الغضب الشيطانية. كل هذا يقابله نغمة أورفيوس الرقيقة المصاحبة للقيثارة (القيثارة والأوتار خارج المسرح) "أستحضر، أتوسل، ارحمني، ارحمني". يصبح اللحن السلس ذو الألوان الرثائية أكثر حماسًا ونشاطًا، ويصبح طلب المغني أكثر إلحاحًا. تم تصميم النصف الثاني من الفعل بألوان رعوية فاتحة. إن أنابيب المزمار، والصوت الهادئ المتدفق للكمان، والتنسيق الشفاف الخفيف ينقلان مزاجًا من الهدوء التام. اللحن الحزين للفلوت معبر - وهو أحد الاكتشافات الرائعة لعبقرية غلوك الموسيقية.

ترسم الموسيقى المزعجة والرائعة لمقدمة الفصل الثالث منظرًا طبيعيًا رائعًا قاتمًا. يتلقى الثنائي "ثق بشغف أورفيوس الرقيق" تطورًا دراميًا مكثفًا. يتم نقل يأس يوريديس وإثارتها ورثائها الحزين في الأغنية "يا لوط المؤسف". تم تصوير حزن أورفيوس وحزن الوحدة في الأغنية الشهيرة "لقد فقدت يوريديس". تنتهي الأوبرا بجناح باليه وجوقة مبتهجة، حيث يؤدي أورفيوس، كيوبيد، ويوريديس بالتناوب كعازفين منفردين.

م. دروسكين

أدت أوبرا غلوك الإصلاحية إلى ظهور الخلاف الشهير بين البيسينيين والغلوكيين (بعد أداء الطبعة الثانية من الأوبرا في باريس عام 1774). محاولات الملحن للتغلب على تقاليد الأوبرا السيريا (مقارنة الأغنية التلاوة بمشاعرها التقليدية والديكور البارد) ورغبته في إخضاع المادة الموسيقية لمنطق التطور الدرامي لم تجد التفاهم على الفور بين الجمهور. ومع ذلك، فإن نجاح الأعمال اللاحقة ينهي هذا النزاع لصالح غلوك. تم عرضها لأول مرة في روسيا عام 1782 (من قبل فرقة إيطالية)، وكان أول إنتاج روسي عام 1867 (سانت بطرسبرغ). كان الحدث المهم هو أداء عام 1911 في مسرح ماريانسكي (دير مايرهولد، المخرج نابرافنيك، تصميم الرقصات من تصميم إم. فوكين، المصمم أ. جولوفين، الأدوار الرئيسية للإسبانية سوبينوف، كوزنتسوفا-بينوا). من بين الإنتاجات الحديثة، نلاحظ الأداء الباريسي لعام 1973 (هيدا في دور أورفيوس، إخراج ر. كلير، تصميم الرقصات لج. بلانشين)، عمل كوبفر في كوميش أوبر (1988، ج. كوالسكي في الدور الرئيسي).

ديسكغرافيا:قرص مضغوط - إيمي. دير. جاردينر، أورفيوس (فون أوتر)، يوريديس (هندريكس)، كيوبيد (فورنييه).

كانت أوبرا "Orpheus and Eurydice"، التي يرد ملخص لها في هذه المقالة، أول عمل يجسد الأفكار الجديدة لكريستوف ويليبالد غلوك. تم العرض الأول في فيينا في 5 أكتوبر 1762، ومنذ تلك اللحظة بدأ الإصلاح الأوبرالي.

ميزة الأوبرا

لكن ما الذي يجعل هذه الأوبرا مختلفة تمامًا عن سابقاتها؟ والحقيقة هي أن الملحن كتب التلاوة بحيث كان معنى الكلمات في المقدمة، وكانت الأجزاء الأوركسترالية تابعة لمزاج مشهد معين. هنا تبدأ الشخصيات الثابتة للمطربين أخيرًا في إظهار الصفات الفنية، ويبدأون في العزف والتحرك، ويتم دمج الغناء مع الحركة. من أجل ذلك، تم تبسيط تقنية الغناء بشكل كبير، ومع ذلك، فإن هذه التقنية لا تفسد العمل على الإطلاق، على العكس من ذلك، يجعلها أكثر جاذبية وطبيعية. ساعدت المقدمة أيضًا في خلق الجو والمزاج العام، علاوة على ذلك، وفقًا لخطة الملحن، أصبحت الجوقة أيضًا جزءًا لا يتجزأ من الدراما.

هيكل الأوبرا هو كما يلي: إنها سلسلة من الأرقام الموسيقية الكاملة، والتي تشبه في لحنها ألحان المدرسة الإيطالية.

خلفية

لماذا فاز هذا العمل بقلوب الجمهور؟ بعد كل شيء، هناك العديد من الأعمال على نفس المؤامرة، حتى أن هناك أوبرا الروك "أورفيوس ويوريديس"، ملخصها يتوافق عمليا مع المؤامرة الكلاسيكية. لماذا لا تزال أوبرا كريستوف ويليبالد غلوك تُعرض في أشهر الأماكن؟

أورفيوس ويوريديس أبطال قدامى. غالبًا ما تتكرر الحبكة التي تحكي عن حبهم في الأدب والأوبرا. تم استخدامه عدة مرات حتى قبل غلوك من قبل الملحنين مثل كلاوديو مونتيفيردي، جوليو كاتشيني وجاكوبو بيري. ومع ذلك، في تعديل غلوك، بدأت القصة تتألق بألوان جديدة. لكن الإصلاح الذي نفذه أورفيوس كان مستحيلا دون سنوات عديدة من الخبرة الإبداعية، والحرفية الغنية والمرنة، التي تحسنت على مدى عقود، وكذلك دون المعرفة المكتسبة أثناء العمل مع أكبر المسارح الأوروبية.

كتب نص الأوبرا "Orpheus and Eurydice" (يرد الملخص أدناه) من قبل كاتب النص الشهير رانييرو كالزابيجي، الذي أصبح شخصًا متحمسًا متشابهًا في التفكير في Gluck. هناك العديد من الإصدارات لأسطورة العاشقين، لكن رانييرو اختار النسخة الواردة في كتاب فيرجيل الجيورجي. هنا يتم تقديم أبطال العصور القديمة بالبساطة واللمس والمهيب. لقد وهبوا جميع المشاعر المميزة للبشر العاديين، والتي أصبحت احتجاجا على الشفقة والطنانة وخطابة الفن النبيل.

الطبعة الأولى

تم العرض الأول في فيينا في 5 أكتوبر 1762. في ملخص أوبرا "أورفيوس ويوريديس" تجدر الإشارة إلى أن نسختها الأصلية كانت مختلفة بعض الشيء. أولا، النهاية، على عكس المؤامرة الأسطورية، كانت سعيدة. بالإضافة إلى ذلك، لم يكن خلل في ذلك الوقت قد حرر نفسه بالكامل من تأثير العروض الاحتفالية التقليدية. قام بتعيين جزء من أورفيوس إلى فيولا كاستراتو وقدم الدور الزخرفي لكيوبيد. وفي الطبعة الثانية تمت إعادة كتابة النص. أصبح جزء أورفيوس أكثر طبيعية وتعبيرية، وتم توسيعه ونقله إلى التينور. تم إدخال عزف الفلوت المنفرد، الذي أصبح مشهورًا، في الحلقة مع "الظلال المباركة"، وأضيفت الموسيقى التي كتبها غلوك سابقًا لباليه "دون جوان" إلى خاتمة المشهد في الجحيم. في عام 1859، تلقت الأوبرا حياة جديدة من يد هيكتور بيرليوز الخفيفة. لعبت دور أورفيوس امرأة تدعى بولين فياردوت الشهيرة. لا يزال تقليد أداء المطربين لهذا الجزء موجودًا حتى يومنا هذا. بعد ذلك، نقترح عليك قراءة ملخص موجز لأوبرا "أورفيوس ويوريديس" للمخرج ك. غلوك.

الإجراء الأول

تبدأ الأوبرا بمشهد في بستان من أشجار السرو والغار. عند قبر يوريديس، ينعي أورفيوس، أعظم المطربين، حبيبته. والرعاة والرعاة المتعاطفون معه يناشدون روح المتوفاة ويطلبون سماع حزن وبكاء زوجها الذي لا يطاق. أشعلت نار القرابين وقاموا بتزيين النصب بالورود. يطلب منهم الموسيقي أن يتركوه وشأنه، ويستمر في النداء على يوريديس دون جدوى - فقط الصدى يكرر كلماته في الغابات والوديان وبين الصخور. يصلي أورفيوس إلى الآلهة إما أن تعيد حبيبته إليه أو تقتله. تستمع الآلهة إلى صلواته، ويظهر كيوبيد أمام المغني المنكوب بالحزن، الذي أُرسل ليعلن إرادة زيوس الرعد: يُسمح لأورفيوس بالنزول إلى الجحيم. إذا استطاع أن يلمس المخلوقات الشريرة بصوته وأصوات القيثارة، فسوف يعود مع يوريديس. يُعطى المغني شرطًا واحدًا فقط: في طريق العودة يجب ألا ينظر إلى حبيبته حتى يخرجوا إلى عالم الأحياء، وإلا ستضيع الفتاة، وهذه المرة إلى الأبد. يقبل أورفيوس الشرط وهو واثق من أن حبه سوف يجتاز جميع الاختبارات.

الفعل الثاني: التلخيص

"Orpheus and Eurydice" هو إنتاج ملون. في بداية الفصل الثاني، الذي تدور أحداثه بالكامل تقريبًا في الجحيم (Hades)، يلف المسرح بأكمله دخان كثيف داكن. ومضات من نار جهنم تومض هنا وهناك. تتجمع الأرواح والغضب تحت الأرض من كل مكان لتبدأ رقصة برية محمومة، وفي هذه اللحظة يظهر أورفيوس وهو يعزف على القيثارة. تحاول المخلوقات إثارة الخوف فيه، وترسل رؤى رهيبة، لكن العاشق الشجاع يناديهم، ويتوسل إليهم أن يخففوا معاناته. وفي المرة الثالثة تتراجع الأرواح أمام قوة فنه. الأرواح التي اعترفت به كفائز تفتح الطريق أمام مملكة الموتى.

وفقًا لملخص "Orpheus and Eurydice"، فإن الجو العام على المسرح يتغير، لأن Orpheus يصل إلى Elysium - أرض الظلال السعيدة، وهي جزء جميل من مملكة الموتى، حيث تمكن من العثور على ظل يوريديس. لقد تمكنت أرض الأحلام السحرية بالفعل من سحرها، لذا أصبحت الفتاة الآن غريبة عن العالم الأرضي ومخاوفه. يندهش أورفيوس نفسه من غناء الطيور والمناظر الطبيعية الرائعة لأرض الظلال السعيدة، لكنه لا يمكنه أن يكون سعيدًا حقًا إلا مع يوريديس. يأخذ المغني بيد حبيبته ويغادرون.

الفعل الثالث

تقترب الأحداث الدرامية الرئيسية لأوبرا "أورفيوس ويوريديس". يبدأ ملخص الفصل الثالث من اللحظة التي يسير فيها البطل وزوجته عبر الممرات القاتمة والصخور والمسارات المتعرجة ويمران تحت نتوءات متدلية بشكل خطير. لا تعرف يوريديس شيئًا عن الحالة التي حددتها الآلهة لزوجها. ومع اقترابهم من عالم الأحياء، تتحول الفتاة. لم يعد هذا ظلًا سعيدًا، بل يبدو أكثر فأكثر كشخص حي. إنها ساخنة ومزاجية، لذلك، لا تفهم لماذا لم ينظر إليها زوجها الحبيب، فهي تشكو بمرارة من اللامبالاة. وفقًا لملخص "Orpheus and Eurydice"، تلجأ البطلة إلى زوجها، ثم بحنان، ثم بالحيرة، ثم بالغضب واليأس، ثم بالبهجة، لكنه لا يزال لا ينظر إليها حتى. ثم تستنتج يوريديس أن أورفيوس ربما توقف عن حبها ببساطة، وبينما يحاول الرجل إقناعها بخلاف ذلك، تواصل إقناعها. في النهاية، تحاول حتى رفض الخلاص المعجزي وإبعاد زوجها. تندمج أصوات المطربين في هذه اللحظة الدرامية.

لقد فقدت يوريديس

يستمر ملخص "Orpheus and Eurydice" بحلقة يستدير خلالها الزوج، بعد أن استسلم لتوسلات المرأة، ويحتضنها. في هذه اللحظة ينظر إليها، وبذلك ينتهك حظر الآلهة. تأتي لحظة أصبحت الأكثر شهرة في الأوبرا - أغنية تسمى "لقد فقدت يوريديس". في حالة من اليأس، يريد أورفيوس طعن نفسه بالخنجر وإنهاء حياته. تواصل هذه الحلقة الدرامية حبكة وملخص أوبرا "أورفيوس ويوريديس".

المرأة ماتت بالفعل، والزوج الذي لا يطاق ينعي وفاة زوجته للمرة الثانية. وعندما يأخذ الخنجر لينتحر، يوقفه كيوبيد في اللحظة الأخيرة، ثم يدعو الموتى إلى القيام من جديد. يستيقظ الجمال كأنه يستيقظ من النوم. يوضح إله الحب أن زيوس قرر مكافأة البطل على إخلاصه لحبه.

الاخير

القصة الأصلية

في الأساطير، هناك عدة خيارات لكيفية انتهاء قصة "أورفيوس ويوريديس"، لكنها كلها ليست في صالح العشاق. ينزل أورفيوس إلى مملكة الموتى، وينتهك حظر الآلهة، لكنه لا يحصل على المغفرة. يذهب يوريديس إلى الجحيم (هاديس)، ولكن إلى الأبد، والموسيقي الذي لا يطاق ينغمس في حزنه. في نهاية المطاف، قامت النساء التراقيات، الغاضبات من إهمال المغني لهن أثناء افتقاده لزوجته المتوفاة، بتمزيقه إربًا. وفقًا لنسخة أخرى، رفض أورفيوس، الذي وصل إلى تراقيا، تكريم ديونيسوس. أرسل إله الخمر المنتقم رفاقه المجانين لمهاجمته.

انتظرت النساء حتى يدخل أزواجهن معبد أبولو (كان المغني كاهنه)، ثم أمسكوا بالأسلحة المتبقية عند المدخل، واقتحموا المعبد وقتلوا أزواجهن. بعد ذلك، وقعوا في جنون بري، ومزقوا أورفيوس إربًا، وتناثرت أجزاء جسده في جميع أنحاء المنطقة. تم إلقاء رأس مغني الميناد في النهر الذي يتدفق إلى البحر. ونتيجة لذلك، انتهى رأس الموسيقي على شاطئ جزيرة ليسبوس، وقام السكان المحليون بدفنه في كهف.

الملحن الألماني الشهير كريستوف غلوك هو مؤلف إحدى أشهر الأوبرا، أورفيوس ويوريديس. هنا يتحدث المؤلف عن المشاعر الأرضية السامية وعن الحب الأنقى والأكثر نقلًا. أبطال هذا العمل هم شخصيات من الأساطير اليونانية.

تعود الحبكة إلى العصور القديمة، وهناك العديد من العناصر والتقنيات الدرامية التي تجعل العمل غنيًا.

الشخصيات

أورفيوس موسيقي.

يوريديس هي زوجة موسيقي.

كيوبيد هو إله الحب، فهو يوحد القلوب المحبة.

الظل المبارك - يعيش في مملكة الموتى.

الغضب، الراعي، ظلال الموتى، الأرواح.

ملخص أسطورة وأسطورة أورفيوس ويوريديس (الأوبرا)

أورفيوس موسيقي رائع، لكنه لا يستطيع أن يكون هادئًا لأن حبيبته يوريديس قد ماتت. يقضي كل وقته بالقرب من قبرها. إنه يشعر بالسوء بدونها لدرجة أنه يطلب من السماء أن تعيدها أو تصغره. سمعت الآلهة صوته المخملي بشكل غير عادي. ثم يطلب زيوس من كيوبيد أن ينزل ويعلن قرار الآلهة. أخبر أورفيوس أنه سُمح له بالنزول إلى العالم المظلم وإعادة زوجته. لكنه لا يستطيع أن يفعل ذلك إلا إذا كانت موسيقاه تحرك الأرواح. ولكن هناك أيضًا شروطًا يجب عليه الالتزام بها. ويحرم عليه أن ينظر إلى الوراء وينظر في عيني زوجته. لكنه يحبها كثيرا لدرجة أنه يوافق على أي شروط.

وهكذا يجد نفسه في منطقة مظلمة، حيث تسد المخلوقات الغامضة طريقه، وتحاول إخافته، لكن قوة الموسيقى والفن تصنع العجائب. تقدم له الأرواح تنازلات فيدخل إلى العالم السفلي. وبعد أن اجتاز كل العقبات، وجد نفسه في عالم الظلال السعيدة. هذا المكان يسمى إليسيوم. يوريديس هنا. إنه يشعر بالهدوء والسكينة هنا، لكنه ليس سعيدا بدون حبيبته. المناظر الطبيعية الجميلة وأصوات العصافير تجلب له الإلهام. يتغنى بجمال هذه الطبيعة. أغانيه تجذب الظلال التي تجلب حبيبته. تزيل الظل حجابها وتجمع يديها لكنها تذكره بالشرط الإلزامي. أورفيوس في عجلة من أمره لمغادرة الحياة الآخرة ويذهب دون النظر إلى الوراء. كلما اقتربوا من المخرج، كلما تحولت يوريديس إلى امرأة حقيقية.

يجدون أنفسهم مرة أخرى في مضيق رهيب، يحاول أورفيوس تمريره بشكل أسرع، لكن زوجته تطلب منه أن ينظر إليها. لكن أورفيوس لا يميل، فهي تشعر بخيبة أمل في حبه وترفض مغادرة مملكة الموتى. ثم يكسر الشرط ويعانق زوجته. لكن النبوءة الرهيبة تتحقق، يوريديس ماتت إلى الأبد.

لقد يئس أورفيوس أكثر من ذلك بقليل، وكان من الممكن أن يكونوا سعداء، لكنه الآن ببساطة ليس لديه سبب للعيش. يريد الانتحار. لقد ضربت هذه المشاعر القوية الآلهة وأقاموا زوجته.

يتم الترحيب بهم من قبل جوقة من الرعاة الذين يغنون ويرقصون، ويشيدون بحكمة الآلهة وقوة الحب، الذي يمكنه حتى التغلب على الموت. الحب والفن لا يمكن تدميرهما حتى بالموت، لكن هناك خطاً بين عالم الموتى وعالم الأحياء لا يمكن تجاوزه. وربما لهذا السبب نشعر بالذنب أمام الموتى، لأننا لم نضيف شيئا أو لم نحب شيئا.

صورة أو رسم كريستوف غلوك - أورفيوس ويوريديس

روايات ومراجعات أخرى لمذكرات القارئ

• ملخص: الخوف من الحزن يعني عدم رؤية سعادة مارشاك

  ذات مرة عاش هناك الحطاب. لقد عشت في سن الشيخوخة، لكن كل شيء يعمل - لا أحد ينتظر المساعدة. كانت المهام صعبة عليه، ولم يعد لديه أي قوة تقريبًا، وكانت المشاكل تأتي وتجيء.

على شواطئ البحر الأسود، بين الجبال الخلابة، تعيش فتاة مراهقة تحمل اسم جميل وغير عادي دوبرافكا. تتميز بالسخرية والاستقلال والشجاعة المتهورة.

كان أورفيوس موسيقيًا. كان لديه صديقة، يوريديس.
في أحد الأيام، ذهبت يوريديس إلى الغابة وعضتها أفعى. ركض أورفيوس لإنقاذ حبيبته، ولكن لم يكن لديه الوقت. رأى الرجل كيف يأخذ الموت الخبيث الفتاة إلى مملكة الموتى.
ذهب أورفيوس لحبيبته. لقد مر بالكثير، لكنه تمكن من إقناع هاديس بأخذ يوريديس إلى المنزل. ولكن بشرط! لا ينبغي للرجل أن ينظر إلى الوراء عندما يريد أن ينظر إلى يوريديس. ركض أورفيوس إلى المنزل، لكنه أراد أن ينظر إلى الفتاة. وفجأة تم خداعه! استدار. ورأيت الوجه الحلو لحبيبي للمرة الأخيرة.

في البداية، رفض شارون طلب أورفيوس بنقله. ولكن بعد ذلك عزف أورفيوس على القيثارة الذهبية وسحر تشارون الكئيب بالموسيقى الرائعة. ونقله إلى عرش إله الموت هاديس. في خضم البرد والصمت في العالم السفلي، بدت أغنية أورفيوس العاطفية عن حزنه وعن عذاب حبه المكسور ليوريديس. اندهش كل من كان بالقرب من جمال الموسيقى وقوة مشاعره: هاديس، وزوجته بيرسيفوني، وتانتالوس الذي نسي الجوع الذي عذبه، وسيزيف الذي توقف عن عمله الشاق وغير المثمر. ثم قدم أورفيوس طلبه إلى هاديس لإعادة زوجته يوريديس إلى الأرض. وافق هاديس على الوفاء به، ولكن في الوقت نفسه ذكر حالته: يجب أن يتبع أورفيوس الإله هيرميس، وسوف يتبعه يوريديس. خلال رحلته عبر العالم السفلي، لا يستطيع أورفيوس النظر إلى الوراء: وإلا فإن يوريديس ستتركه إلى الأبد. عندما ظهر ظل يوريديس، أراد أورفيوس أن يعانقها، لكن هيرميس أخبره ألا يفعل ذلك، لأنه لم يكن أمامه سوى ظل، وكان أمامه طريق طويل وصعب.

أسطورة أورفيوس ويوريديس.

عاش المغني أورفيوس في شمال اليونان. وكانت لديه موهبة لأنه كان يغني بشكل جميل جداً، وقد تفاجأ الكثيرون بموهبته. وقعت يوريديس في حب أورفيوس وأصبحت زوجته.
في أحد الأيام، كان أورفيوس ويوريديس يسيران عبر الغابة. عزف أورفيوس على آلة القيثارة وغنى، وذهبت يوريديس لقطف الزهور. فجأة سمع أورفيوس صرخة حبيبته. وقد عضتها أفعى وماتت.
كان أورفيوس حزينًا للغاية بدون حبيبته وقرر الذهاب إلى مملكة الموتى.
للوصول إلى هناك، كان من الضروري عبور نهر ستيكس بالقارب، لكن حامل الموتى، شارون، رفض، بحجة أنه ينقل الموتى فقط. ولكن بعد ذلك بدأ أورفيوس في الغناء والعزف على القيثارة، وما إلى ذلك. أن شارون استمع وأخذه إلى الهاوية. غنى مرة أخرى، وأشفق هاديس وسأل عما يريد. أجاب أورفيوس أنه بحاجة إلى يوريديس. مع ذلك، وافق هاديس وأخبر أورفيوس بالذهاب إلى الخروج من مملكة الموتى، وسوف يتبعه يوريديس. ولكن هناك شرط: يجب ألا ينظر أورفيوس بأي حال من الأحوال إلى الوراء حتى يخرج إلى العالم، وإلا فإنه سيفقد زوجته إلى الأبد!
وذهب أورفيوس. عند الاقتراب من الخروج شكك: هل كانت يوريديس قادمة؟ قرر أن ينظر إلى الوراء... ولكن بعد ذلك ظلها استعصى عليه. صرخ أورفيوس بشكل رهيب، ولكن لا يمكن إصلاح أي شيء. كان عليه أن يعود إلى الأرض، لكنه لم ينس حبيبته أبدًا وعاشت ذكراها في الأغاني.