مثال صارخ على أسلوب ناريشكين الباروك. موسكو ناريشكينسكو الباروك
إن مفهوم "ناريشكينسكوي أو باروك موسكو" تعسفي إلى حد ما. على الرغم من عدم وجود أسلوب معماري معترف به بشكل عام بهذا الاسم ، إلا أن الخبراء يدركون جيدًا ما هو في السؤال... تجلى هذا الأسلوب بشكل أكثر وضوحًا في فترة الثلاثين عامًا من إلى ، ولم يؤثر فقط على منطقة موسكو ، ولكن أيضًا على الأطراف البعيدة جدًا عن المركز. بعد ذلك ، شهد Naryshkin Baroque فترة إحياء بالفعل في القرن العشرين ، على وجه الخصوص ، يمكن العثور على العناصر المميزة لهذا النمط في تصميم Komsomolskaya محطة الحلقة مترو موسكو ، مبنى فندق لينينغرادسكايا ، في الهندسة المعمارية والديكور لمبنى محطة سكة حديد كازان.
ناريشكينسكي أسلوب معين سميت بسبب حقيقة أن أكثر الأشياء الملحوظة المتعلقة به لعدد من العلامات المماثلة تم بناؤها بأمر من البويار ليف ناريشكين ، أحد أقارب بطرس الأكبر. لأول مرة ، ظهرت ميزات أسلوب مثل تشييد معبد على شكل بتلة ، وترتيب الفصول وفقًا للنقاط الأساسية ، وتقسيم الواجهة إلى أرضيات ، ووجود عناصر ترتيب في الديكور أثناء البناء الكاتدرائية الكبرى لدير دونسكوي.
يتميز Naryshkin Baroque بالطبقات والمركزية والتوازن والتماثل ووجود عناصر بيضاء على خلفية حمراء. عظم المعالم الشهيرة توضح الهندسة المعمارية المتعلقة بـ Naryshkin Baroque استعارة الأشكال من الأشياء المعمارية الأوروبية الغربية المتعلقة بالباروك وعصر النهضة المتأخر: هذه أقواس ممزقة ودرابزين مع مزهريات وأعمدة لولبية ، بالإضافة إلى الأحجار الكريمة والأصداف والماسكارونات والخراطيش.
تميزت ذروة أسلوب Naryshkin Baroque ببناء كنيسة الشفاعة الشهيرة في فيلي ودير نوفوديفيتشي وكنيسة المخلص في أوبورا. يعترف العديد من الخبراء ببرج الجرس في دير نوفوديفيتشي كمثال على طراز ناريشكين. ومن بين هذه الكنائس الأخيرة كنائس يوحنا المحارب في ياكيمانكا وكنيسة ذا روب في دونسكوي. يلاحظ نقاد الفن في بنية هذه الأشياء آثار تدهور النمط ، معبرًا عنها بتفاصيل أكثر انبساطًا ، وشحوبًا وعدم تعبير عن اللون مقارنة بالأشياء السابقة. في التصميم الزخرفي لهذه الأشياء ، يمكن للمرء أن يلاحظ مظاهر أنماط أخرى بالفعل.
جغرافية انتشار النمط واسعة جدًا لدرجة أنه ليس من الصحيح تمامًا تسمية هذا النمط بنمط موسكو ، بناءً على موقع الكائنات فقط. من الأصح اعتبارها موسكو في موطنها الأصلي. في وقت لاحق ، تم بناء كائنات على طراز Naryshkin Baroque ، على سبيل المثال ، في منطقة سمولينسك ، بريانسك ، ريازان. في Bryansk توجد كنيسة Sretenskaya Gate في دير Svensky ، وفي Ryazan هي كاتدرائية Assumption ، وهي أكبر كائن تم بناؤه على طراز Naryshkin Baroque ، بالإضافة إلى دير Solotchinsky في محيط المدينة. يمكن رؤية ميزات أسلوب ناريشكين في العناصر الزخرفية لألواح الألواح لأشياء مثل كنيسة ستروجانوف في نيزهني نوفجورود، بوابة كنيسة الرائد في Trinity-Sergius Lavra ، كنيسة Pyatnitsky Well في Sergiev Posad. 
تقع نهاية الاحتفال بأسلوب ناريشكين في بداية القرن الثامن عشر. تميزت هذه المرة بوصول الأساتذة والمهندسين المعماريين الغربيين إلى روسيا ، وكذلك حظر بطرس الأكبر لبناء الأشياء الحجرية في أي مكان آخر غير سانت بطرسبرغ. وتجدر الإشارة إلى أن أسلوب ناريشكين على الأطراف ، كأولوية في بناء المعابد ، استمر 80-90 عامًا. يمكن العثور على عناصر Naryshkin Baroque على واجهات العديد من كنائس القرية الفترة المتأخرة... هذه هي الطريقة التي حاول بها المعماريون المحليون إعطاء الكنائس الجدية والتشابه مع معابد موسكو.
في موسكو ، تحت المصطلح التقليدي "Naryshkinskoe Baroque" في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر ، ظهرت زهرة سريعة الزوال ، لكنها مليئة بالرشاقة - زهرة فاخرة سرعان ما تذبل. الاسلوب شعبي ومميز. ساهمت الأربطة الزخرفية الباروكية في روحها المؤكدة للحياة. لا علاقة للأحجام المستديرة لكنائس ناريشكين بالانحناء للكتل والمساحات الباروكية في الهندسة المعمارية للغرب و اوربا الوسطى... في موسكو ، تحت المصطلح التقليدي "Naryshkinskoe Baroque" في مطلع القرنين السابع عشر والثامن عشر ، ظهرت زهرة سريعة الزوال ، لكنها مليئة بالرشاقة - زهرة فاخرة سرعان ما تذبل.
الاسلوب شعبي ومميز. ساهمت الأربطة الزخرفية الباروكية في روحها المؤكدة للحياة. لا علاقة للأحجام الدائرية لكنائس ناريشكين مع انحناء الجماهير والمساحات الباروكية في الهندسة المعمارية لأوروبا الغربية والوسطى. على أساس التفاعل النشط لعناصر أسلوب أوروبا الغربية مع أسس الوعي الإبداعي الروسي ، فإن الهندسة المعمارية لموسكو ، التي تحولت ، تهيمن بوضوح ، وتبقى (ولكن ليس في بطرسبورغ قيد الإنشاء) ظاهرة وطنية نموذجية. هناك غلبة للأذواق والتقاليد الروسية في تعدد الألوان وتنوع حتى الهياكل المقدسة. ما يزال لوقت طويل ستحافظ موسكو على تقاليد العبقرية المعمارية الروسية القديمة.
الأرض الروسية ، التي تدرك خصائص الباروك الأوروبي ، تخلق أسلوبها المعماري الفريد - ما يسمى باروك "موسكو" أو "ناريشكينسكوي". ظهرت لأول مرة معابد بهذا النمط في عقارات Naryshkins ، أقرب أقارب بيتر الأول من ناحية الأمهات.
لا توجد أوجه تشابه قريبة مع هذا النمط لا في العمارة الروسية القديمة السابقة ولا في العمارة الأوروبية الغربية. لقد دمجت بشكل عضوي خصائص العمارة في موسكو ، والتي كانت ، قبل كل شيء ، غريبة عن الحمولة الزائدة من الجص الحجمي الخصب ومنحوتات الباروك الغربي. على العكس من ذلك ، كانت هناك رغبة في الإضاءة الدقيقة للمباني. في الوقت نفسه ، لم يتضاءل الحماس في العمارة للجماهير الصاعدة ، بلاغة الصورة الظلية بأي شكل من الأشكال. Naryshkin Baroque ، بالإضافة إلى كل شيء ، هو تباين من نغمتين: خلفية من الطوب الأحمر ونمط من الحجر الأبيض. تتميز هذه المعالم بنوافذ بيضاوية أو متعددة الأضلاع ، أي نوافذ متعددة الأضلاع.
بدلاً من الوضوح والاقتضاب في العمارة ما قبل البترين ، تُظهر كنائس العزبة في Naryshkin Baroque تعقيد الخطة وزيادة الزخرفة. يتجلى هذا في الجدية الباروكية للصناديق المذهبة والمنحوتات الخشبية المطلية والبارزة ، والأيقونات ، والمنابر.
موقع المباني محسوس بعمق. في أغلب الأحيان ، ترتفع كنائس العزبة على ضفاف الأنهار شديدة الانحدار. في تلك الأيام ، كان يمكن رؤية الأبراج المتدرجة ذات القباب اللامعة بشكل مذهل لعشرات الكيلومترات ، مما جذب الانتباه على الفور بين المساحات الشاسعة للغابات والحقول. الآن دخل الكثير منهم إلى خط موسكو.
تقع ذروة عصر الباروك في ناريشكين ، أو موسكو ، في تسعينيات القرن التاسع عشر وبداية القرن الثامن عشر. نفس هذه السنوات - أفضل وقت الإبداع Bukhvostov. كان مبتكر النمط الجديد في العمارة الروسية يمتلك معرفة واسعة بمهندس معماري ممارس ، وكان منظمًا قادرًا وفي نفس الوقت كان لديه خيال غريب. مليء بالأفكار المبتكرة ، يفي سيد القن بأوامر النبلاء النبلاء ، شركاء بيتر ، في حدود منطقتي موسكو وريازان. تُظهر الوثائق الأرشيفية أن المهندس المعماري المتميز لم يترأس فن البناء فحسب ، بل تعمق أيضًا في جميع التفاصيل أثناء البناء. سمح الحدس اللامع للسيد ببناء ، على الأرجح ، "بالعين" ، يمكن استبدال الرسومات برسوم تخطيطية بسيطة أو اسكتشات لزخارف الزينة. ومن المشكوك فيه ما إذا كان يعرف القراءة والكتابة: على جميع الوثائق الباقية ، "وضع شخص آخر يده" على يعقوب.
حياة Bukhvostov عبارة عن بناء مستمر للهياكل الضخمة ، التي تفصل بينها أميال عديدة عن بعضها البعض. المصير الصعب لإنشاء كنيسة المخلص الرائعة في قرية أوبوري لم يؤثر على جمالها النادر ، المولود من الإلهام. مرة كانت هناك صلبة غابات الصنوبر (ومن هنا اسم القرية - "U bora") ، تدفق نهر Uborka في نهر Moskva ، وعلى طول طريق قديم من موسكو إلى زفينيجورود ذهب قياصرة موسكو في رحلة حج إلى دير ساففين. في القرن السابع عشر ، كانت هذه الأراضي مملوكة لبويار شيريميتيف. بالنيابة عن P.V. تولى شيريميتيفا بوخفوستوف بناء كنيسة حجرية في حيازته ، لكنه سرعان ما تحول إلى بناء كاتدرائية الصعود في ريازان. البويار الغاضب للكنيسة غير المكتملة في أوبرا سجن السيد. وحكم كتبة نقابة الشؤون الحجرية على المهندس المعماري "بضربه بلا رحمة بالسوط" ثم "إنهاء الأعمال الحجرية له". ومع ذلك ، كما لو كان يتوقع موته الوشيك وخوفًا على مصير المبنى ، قدم شيريميتيف التماسًا إلى القيصر يطلب منه إلغاء العقوبة.
أصبحت الكنيسة المكتملة في أوبرا (التي تم تشييدها في 1694-1697) واحدة من روائع الكنيسة العمارة الروسية القديمة... كما هو الحال في الكنيسة في فيلي ، لها هيكل هرمي متدرج: على المكعب الرباعي ، ترتفع ثلاثة ثمانية مستويات في طبقات لأعلى. من جميع الجوانب ، كان المكعب محجوبًا بنصف دوائر المذبح والردهات ، والتي انتهت سابقًا بفصول. تم تعليق الأجراس في المنتصف من خلال الشكل الثامن. كان المبنى محاطًا بمعرض مفتوح ، مزين بمزهريات وألواح من الحجر الأبيض بنمط نباتي غني.
مخطط هذا النصب النادر عبارة عن زهرة ذات أربع بتلات ذات حواف منحنية بلطف ولب مربع. إن الأربطة المنحوتة المعقدة لكنيسة المخلص مصنوعة من البلاستيك بشكل غير عادي. أعمدة رفيعة ، مفصولة عن الجدران ، مغطاة بالكامل بأوراق كبيرة مقعرة قليلاً مع قطرات ندى ، وأخرى متشابكة مع أكاليل من الزهور وتكتمل بأوراق الأقنثة من تيجان كورنثية. من أين حصل بوخفوستوف على دوافعه الباروكية؟ كان من الممكن استعارتها من النقوش ، من زخارف الكتب لأطروحات العمارة المترجمة بالفعل ، والتي أحضرها النحاتون البيلاروسيون. تم تزيين المعبد لدرجة أنه يشبه قطعة مجوهرات رائعة.
منذ وقت انتصابها ، أذهلت كل من جاء بروعتها ، واحتفالية ، وغرس شعورًا غريبًا بالبهجة. تم رفعه إلى قمة تل لطيف ، وتحيط به رقصة مستديرة من خشب البتولا والصنوبر النحيف ، وسود النصب التذكاري على المنطقة.
لكن إحدى ألمع أعمال Bukhvostov كانت الكنيسة في قرية Troitskoye-Lykovo ، التي تقف على الضفة اليمنى شديدة الانحدار لنهر Moskva ، مقابل Serebryany Bor (1698-1703). يشار إلى تأليف يعقوب من خلال مدخل في المجمع الكنسي. في كنيسة الثالوث المكونة من ثلاثة أجزاء ، يلجأ المهندس المعماري إلى النسب الرائعة والديكور الداخلي والخارجي المصمم بعناية. يصل نحت الزينة الجميلة إلى ذروتها. قارن أحد العلماء المعاصرين المعبد بجوهرة مغطاة بالخرز ، مغطاة بخيوط ذهبية ، متلألئة ومتقزحة في الشمس. هنا ليست ثلاثة ، ولكن اثنين من الدهاليز ، تتوج بقباب على قواعد مثمنة.
في نهاية القرن السابع عشر - بداية القرن الثامن عشر ، وجد Naryshkin Baroque العديد من المعجبين. يتم بناء الكنائس المركزية أو المكونة من ثلاثة أجزاء في موسكو ، بالقرب من كولومنا ، في نيجني نوفغورود ، بالقرب من سربوخوف ، بالقرب من ريازان. هم السمة المميزة هناك ديكور من الحجر الأبيض ، ولكن بالفعل سكانها ينالون الجنسية الروسية بشدة. تم تأطير الأقواس وأشرطة الألواح بحلزون - تفاصيل معمارية على شكل تجعيد الشعر ، وتوضع الأعمدة الحلزونية على أقواس أو أقواس بين قوسين ممتدة من الحائط. الزخارف الزخرفية ملفتة للنظر في تنوعها: "أقواس ممزقة" ، وأصداف وخراطيش (زخارف على شكل درع أو لفافة نصف مكشوفة) ، وماسكارونات وهرم ، ودرابزين مع مزهريات ... باروك يخلق تركيبات جديدة وغير متوقعة من هذه أهواء الزينة. يتم نسج الكروم والزهور والفواكه التي تم تحويلها بشكل واقعي في أكاليل وباقات فاخرة ، كما لو كانت مشبعة بالعصائر الحيوية. زخرفة أخرى مفضلة هي التشابك الأكثر تعقيدًا للخراطيش الممزقة بشكل خيالي مع بكرات صدفي على طول حواف الضفائر وحبيبات اللؤلؤ المحدبة المرتبة في صفوف.
في التسعينيات من القرن السابع عشر ، أصبح نحت الحجر (الحجر الجيري) أحد العناصر الرئيسية في الأثر الفنون الزخرفية... لقد تعلم الحرفيون استخدام تأثيرات الضوء والظل والبلاستيك للحجر الأبيض المنحوت ببراعة. تم ذلك عن طريق أرتلز تمت دعوتهم خصيصًا: بعد الانتهاء من بناء أحد المباني ، دخلوا في عقد جديد وتم نقلهم إلى عميل آخر.
Naryshkin Baroque هي ظاهرة وطنية روسية فريدة من نوعها على الإطلاق. إنه معقد بطبيعته وليس له مقارنات بين العالم الأساليب المعمارية... ربما تكون "إنشاءات ناريشكينسكي" هي الظاهرة الأكثر لفتًا للانتباه في العمارة الروسية أواخر السابع عشر - الثامن عشر في وقت مبكر مئة عام. في مظهرهم الاحتفالي والمبهج والمستنير ، يمكن للمرء أن يرى الروعة الجليلة والمفهوم الديني "العلماني" لعصر بطرس الأكبر. بالنظر إلى مثل هذه الهياكل ، يشعر المرء ببعض الهشاشة والشفافية غير الواقعية لهذه الآثار المذهلة.
Naryshkinskoe أو Moscow Baroque هو اسم تقليدي لاتجاه أسلوبي محدد في العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر ، وهي المرحلة الأولى في تطوير العمارة الباروكية الروسية. تدين الحركة المعمارية باسمها لشاب يركز عليه أوروبا الغربية لعائلة ناريشكينز البويار ، التي بنيت كنائسها في منطقة موسكو وموسكو ببعض عناصر الطراز الباروكي الذي كان جديدًا بالنسبة لروسيا في ذلك الوقت.
تكمن الأهمية الرئيسية لأسلوب ناريشكين في أنه هو الذي أصبح حلقة الوصل بين الهندسة المعمارية لموسكو الأبوية القديمة والطراز الجديد (باروك بيتر) الذي أقيم في روح أوروبا الغربية لسانت بطرسبرغ. أسلوب Golitsyn ، الذي كان موجودًا في وقت واحد مع أسلوب Naryshkinsky ، أقرب إلى الطراز الباروكي الأوروبي الغربي (يُنظر أحيانًا إلى المباني التي أقيمت فيه أسلوب ناريشكين أو يستخدمون المفهوم العام لـ "موسكو الباروك" بالنسبة لهم) تبين أنها مجرد حلقة في تاريخ الباروك الروسي ولا يمكن أن تلعب دورًا مشابهًا دورا مهما في تاريخ العمارة الروسية.
الاتجاه في العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر ، مشروطًا باسم العملاء. مباني علمانية أنيقة متعددة المستويات ، تتميز زخارفها بمزيج من اللون الأحمر و ورود بيضاء، تستخدم في الزخرفة كزخارف زخرفية من الأصداف والأعمدة والعواصم وعناصر أخرى من النظام. عظم أبنية مشهورة: كنيسة الشفاعة في فيلي ، وقاعة الطعام ، وبرج الجرس ، وكنائس البوابة ، وزخارف التاج على أبراج دير نوفوديفيتشي في موسكو ، والكنائس والقصور في سيرجيف بوساد ، وزفينيجورود ، ونيجني نوفغورود ، إلخ.
تعريف ممتاز
تعريف غير كامل ↓
ناريشكينسكي باروك
moscow Baroque) ، الاسم التقليدي لأسلوب العمارة الروسية في الآونة الأخيرة. 17 - في وقت مبكر. القرن ال 18 أقيمت المباني الأكثر تميزًا من هذا الطراز في عقارات منطقة موسكو وموسكو التابعة لناريشكينز (كنيسة شفاعة والدة الرب في فيلي ، 1690-1693 ؛ كنيسة الثالوث في ترويتسكوي ليكوف ، 1698-1704 ، و المخلص في قرية أوبوري ، 1694-1997 ؛ كلاهما - المهندس المعماري الأول ج. بوخفوستوف). يجمع Naryshkin Baroque بين تقاليد التصميم الزخرفي الروسي القديم بالحجر الأبيض والاتجاهات الجديدة المستعارة من العمارة الأوروبية الغربية. تتميز المباني من هذا الطراز بالأناقة والديكور والبهجة العلمانية ونظام الألوان الرئيسي - مزيج متباين من الجدران الحمراء والتفاصيل المنحوتة باللون الأبيض. بدأت عناصر النظام (الأقواس الزخرفية ، الأعمدة النصفية ، الأعمدة ، الأقواس) ، بالإضافة إلى الزخارف على شكل قذائف وحلزون ، على نطاق واسع في مباني Naryshkin Baroque. في التركيب الهرمي المتدرج للمباني (واحد أو أكثر من أحجام الاوكتاهدرا المتناقصة - الاوكتاهدرا - ترتفع فوق المكعب السفلي الرابع) ، يتم التعبير عن الشعور بالصعود السلس للأعلى. تربط صالات العرض الفسيحة ذات السلالم الواسعة المباني بالمساحة المحيطة. على الطراز الباروكي ناريشكين ، كانت كنيسة القيامة في كاداشي (1687-1713 ، المهندس المعماري س. تورشانينوف) ، وكنيسة القديس تورتشانينوف. أعيد تزيين بوريس وجليب في زيوزينو (1688-1704) ، برج سوخاريف (1692-1995 ، المهندس المعماري إم آي تشوجلوكوف) في أواخر القرن التاسع عشر. القرن ال 17 غرف Troekurovs و Averki Kirillov.
إن مفهوم "ناريشكينسكوي أو باروك موسكو" تعسفي إلى حد ما. على الرغم من عدم وجود أسلوب معماري معترف به بشكل عام بهذا الاسم ، فإن الخبراء يفهمون تمامًا ما هو على المحك. تجلى هذا الأسلوب بشكل أكثر وضوحًا في فترة الثلاثين عامًا من أواخر القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر ، ولم يؤثر على منطقة موسكو فحسب ، بل أثر أيضًا على الأطراف البعيدة جدًا عن المركز. بعد ذلك ، شهد Naryshkinskoe Baroque فترة إحياء بالفعل في القرن العشرين ، على وجه الخصوص ، يمكن العثور على العناصر المميزة لهذا النمط في تصميم محطة Komsomolskaya الدائري لمترو موسكو ، مبنى فندق Leningradskaya ، في الهندسة المعمارية وزخرفة مبنى محطة سكة حديد كازان.
يتميز Naryshkin Baroque بالطبقات والمركزية والتوازن والتماثل ووجود عناصر بيضاء على خلفية حمراء. تُظهر معظم المعالم المعمارية الشهيرة المتعلقة بناريشكين باروك استعارة أشكال من كائنات العمارة الأوروبية الغربية المتعلقة بالباروك وعصر النهضة المتأخر: هذه أقواس ممزقة ، ودرابزين مع مزهريات ، وأعمدة لولبية ، وكذلك أحجار كريمة ، قذائف ، ماسكارون ، خراطيش.
تميزت ذروة الطراز الباروكي في ناريشكين ببناء كنيسة الشفاعة الشهيرة في فيلي ودير نوفوديفيتشي وكنيسة المخلص في أوبورا. يعترف العديد من الخبراء ببرج الجرس في دير نوفوديفيتشي كمثال على طراز ناريشكين. ومن بين هذه الكنائس الأخيرة كنائس يوحنا المحارب في ياكيمانكا وكنيسة ذا روب في دونسكوي. يلاحظ نقاد الفن في بنية هذه الأشياء آثار تدهور النمط ، معبرًا عنها بتفاصيل أكثر انبساطًا ، وشحوبًا وعدم تعبير عن اللون مقارنة بالأشياء السابقة. في التصميم الزخرفي لهذه الأشياء ، يمكن للمرء أن يلاحظ مظاهر أنماط أخرى بالفعل.
لوحة كييف روس القرن الحادي عشر
عدد من الفنون الجميلة كييف روس المكان الأول ينتمي إلى اللوحة الضخمة - الفسيفساء واللوحات الجدارية. تم اعتماد نظام رسم مبنى ديني ، مثل نوع المبنى نفسه ، من قبل أساتذة الروس من البيزنطيين ، ولكن ، كما هو الحال في الهندسة المعمارية ، تبدأ معالجة الفسيفساء واللوحات الجدارية في كييف صوفيا في وقت مبكر من الرسم الروسي ، يسمح لنا بتخيل نظام رسم معبد من العصور الوسطى وصل إلينا ، وإن لم يكن بالكامل ، ولكن أيضًا في شكله الحالي ، مدهشًا في عظمته. لا تزين اللوحات الجدارية أقبية وجدران الكاتدرائية فحسب ، بل تجسد أيضًا الأفكار المتأصلة في المفهوم المعماري ككل. قام الرسامون بتغطية الأفكار الميتافيزيقية للدين المسيحي بصور بشرية ، مما خلق انطباعًا بأن "الله يسكن مع الناس" ، كما كتب سفراء الأمير فلاديمير الذي زار صوفيا في القسطنطينية ذات مرة. كان من المفترض أن تعبر اللوحة ، كما هو الحال في جميع معابد القرون الوسطى ، عن ارتباط السماوية والسماوية بالأرض. تم استخدام الفسيفساء ، التي نفذها أساتذة يونانيون وطلابهم الروس ، لتزيين الأجزاء الرئيسية من الداخل: مساحة القبة والمذبح. في القبة ، المحاطة بأربعة رؤساء ملائكة - حراس عرش الله - يصور المسيح القدير (بانتوكراتور باليونانية). في الأرصفة بين النوافذ الاثني عشر للطبل ، وُضعت أشكال الرسل الاثني عشر ، في الأشرعة التي تدعم القبة - الإنجيليون ، على الأقواس في الرصائع - "40 شهيدًا من سبسطية". أثر الفن الشعبي الوثني على تكوين تقنيات الرسم الروسي القديم.
أيقونات المعبد ام الاله "تسجيل" في ساحة شيريميتيف - الكنيسة الأرثوذكسية بأسلوب ناريشكين الباروك. 1680s بني على حساب ليف كيريلوفيتش ناريشكين ، أحد أقارب القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش.
موسكو ناريشكينسكو الباروك - ما يسمى باتجاه أسلوب العمارة الروسية في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر ، والذي أصبح كذلك المرحلة الأولية في تشكيل الباروك الروسي.
يدين هذا الاتجاه في الهندسة المعمارية باسم عائلة بويار من ناريشكينز ، الذين قاموا ببناء هياكل المعابد بعناصر من الباروك الأوروبي في عقاراتهم (مجمع معماري من أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر: يشمل الكنائس في فيلي ، ترويتسكي-ليكوف ، Uborah ، Dubrovitsy ، Assumption on Maroseyka).
هاينريش فولفلين (1864-1945) - كاتب ومؤرخ وناقد فني ومنظر ومؤرخ فني سويسري
الباروك موسكو- الاسم مشروط للغاية ، حيث توجد في المباني ، بالإضافة إلى الباروك ، ميزات عصر النهضة والقوطية ، جنبًا إلى جنب مع تقاليد العمارة الروسية.
إذا أخذنا في الاعتبار نظام تعريفات الأنماط المعمارية التي تم إنشاؤها بواسطة G. وولفلين، إذن لا يمكن تطبيق مفهوم "الباروك" على هذه الظاهرة المعمارية.
ومع ذلك ، فإن بحث Wölflin يتعلق حصريًا بالباروك الإيطالي ، والذي يختلف عن الباروك في البلدان الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، كما جادل الباحث نفسه ، ليس للباروك حدود محددة بوضوح.
أصبح Mskov Baroque رابطًا بين العمارة البطريركية في موسكو وبناء سانت بطرسبرغ في الطراز الاوروبي. سمة مميزة كان هذا النمط هو طموح المباني الصاعدة ، واجهاتها المزخرفة متعددة المستويات.
كنيسة الثالوث في Trinity-Lykovo. في عام 1935 تم إدراجها في قائمة المعالم البارزة العمارة العالمية. قوس. J. Bukhvostov.
ياكوف غريغوريفيتش بوخفوستوف (أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر) - مهندس معماري ، أحد مؤسسي الباروك في موسكو. مباني Bukhvostov مبنية من الطوب مع ديكور مميز من الحجر الأبيض.
الباروك في موسكو 17-18 قرنا احتفظت بالكثير من تقاليد العمارة الروسية التي تعود إلى قرون ، والتي أضيفت إليها ميزات جديدة.
يتميز هذا الاتجاه بالهندسة المعمارية متعددة المستويات للكنائس ، وغرف البويار ذات الأحجار البيضاء ، جنبًا إلى جنب مع عناصر النظام: الأعمدة ، ونصف الأعمدة ، وما إلى ذلك ، وامتدادات الإطارات وحواف المباني.
يمكن أيضًا أن تكون الهياكل التالية بمثابة أمثلة على موسكو ناريشكين باروك: كنيسة الافتراض في بوكروفكا.
تم تجسيد ناريشكين باروك في عمل مهندس الأقنان P. Potapova - كنيسة الصعود ذات الثلاثة عشر رأسًا في بوكروفكا. ووصفها الأكاديمي ليخاتشيف بأنها "سحابة خفيفة من الدانتيل الأبيض والأحمر". تم هدم الكنيسة في عام 1935-1936.
كنيسة العذراء والدة الله المقدسةفي بوكروفكا - كنيسة أبرشية. 1696-1699 قوس. سيرف ب. بوتابوف. تم بناء الكنيسة على نفقة التاجر I. Sverchkov.
دير نوفوديفيتشي
في القرن السابع عشر ، في عهد تساريفنا صوفيا ، تم بناء مجموعة معمارية مع كاتدرائية في الوسط.
دير نوفوديفيتشي (Novodevichy Mother of God-Smolensk Monastery) هو دير نسائي أرثوذكسي في موسكو.
ساحة Krutitsy
Osip Dmitrievich Startsev (؟ - 1714) - أحد المهندسين المعماريين في موسكو في أواخر القرن السابع عشر - أوائل القرن الثامن عشر.
بيوتر دميترييفيتش بارانوفسكي (1892-1984) المهندس السوفيتي، مرمم العمارة الروسية القديمة.
تم بناؤه في الأصل في القرن الثامن عشر كدير ، ثم أصبح هذا المكان مقرًا للأساقفة. مهندس معماري O. Startsev بنيت في 1700 كاتدرائية صعود السيدة العذراء مريم (كاتدرائية الصعود الصغيرة) ، الكنيسة السفلى لبطرس وبولس (1667-1689).
تم إنشاء الغرف الحضرية في 1655-1670 ، وتم ترميمها P. بارانوفسكي.
تم بناء ممرات Krutitsky teremok و Voskresensky (1693-1694) بمشاركة O. Startsev. تم استخدام البلاط من قبل S. Ivanov لتزيين البرج والبوابات المقدسة.
ساحة Krutitsy.
كنيسة الشفاعة بموسكو في فيلي (1690-1694)
بني على حساب LK Naryshkin ، شقيق Tsarina Natalia Kirillovna. المهندس المعماري غير معروف (هناك دليل على أن المؤلف هو Y. Bukhvostov ، ولكن من الممكن أيضًا أن تكون الكنيسة قد شيدها P. Potapov).
تم تزيين المبنى بالأعمدة والعواصم. نظام ألوانها نموذجي من التقاليد الروسية: مزيج من اللونين الأحمر والأبيض في زخرفة الواجهة.
كنيسة الشفاعة في فيلي. موسكو. 1690-1694
كنيسة قيامة المسيح في كاداشي. موسكو.
تم إنشاء أول مبنى في عام 1657. في عام 1687 ، بدأ بناء كنيسة ذات خمس قباب على نفقة التجار ك. دوبرينين ول. في عام 1685 ، تم إنشاء بوابات الكنيسة السفلية ، وأضيف برج جرس من ستة مستويات (ارتفاع 43 م).
تم تزيين إطارات النوافذ والبوابات والأسقلوب والأفاريز بأنماط من الحجر الأبيض. يفترض ، كان مؤلف المعبد سيرجي تورشانينوف (؟ - أوائل القرن الثامن عشر) المهندس المعماري الروسي الذي أكمل بناء كاتدرائية القيامة في دير القدس الجديدة. في القرن العشرين ، تم ترميم المعبد من قبل مهندس معماري جي ألفيروفا (1912-1984)
كنيسة قيامة المسيح في كاداشي.
تم إنشاء الباروك في موسكو بشكل أساسي من قبل أساتذة روس ، حددوا ميزات المباني وجمالياتها. كان للمباني تصميم تقليدي للكنائس الروسية القديمة ، جنبًا إلى جنب مع عناصر العمارة الأوروبية ، والتي كانت تستخدم بشكل أساسي في الديكور. ظهرت خصائص الأسلوب أيضًا في الهندسة المعمارية لفترة لاحقة. على سبيل المثال ، تم دمج الباروك في موسكو مع الاتجاه الإيطالي للأسلوب وتجلى في المعبد سانت كليمان (1762-1769) (من المفترض أن يكون المهندس المعماري P. Trezzini أو A. Yevlashev).
كنيسة القديس كليمان. موسكو. (يفترض ، المهندس المعماري P. Trezzini أو A. Yevlashev). (1762-1769)
Naryshkin Baroque هي ظاهرة روسية نموذجية ، يمكن التعرف عليها بسهولة وأصبحت علامة فارقة مهمة على طريق تشكيل الباروك الروسي.
