المبنى الشهير لمهندس عصر النهضة فيليبو برونليسكي. برونليسكي فيليبو: مهندس معماري ونحات ومهندس عصر النهضة

في عام 1401 ، شارك في مسابقة النحاتين (التي فاز بها L. Ghiberti) ، أكمل Brunelleschi النقش البرونزي "The Sacrifice of Isaac" (المتحف الوطني ، فلورنسا) لأبواب المعمودية الفلورنسية. كان هذا الارتياح ، الذي تميز بالابتكار الواقعي والأصالة وحرية التكوين ، من أوائل روائع نحت عصر النهضة.

ذبيحة إسحاق 1401-1402 ، متحف فلورنسا الوطني

سيطرت القبة الفلورنسية على المدينة بأكملها و المناظر الطبيعية المحيطة بها. يتم تحديد قوتها ليس فقط من خلال أبعادها المطلقة العملاقة ، ليس فقط من خلال القوة المرنة وفي نفس الوقت سهولة خلع أشكالها ، ولكن من خلال المقياس المتضخم بشكل كبير حيث أجزاء المبنى التي ترتفع فوق التطور الحضري يتم حلها - الأسطوانة بنوافذها الضخمة المستديرة ومغطاة بالبلاط الأحمر. يتم التأكيد على بساطة أشكاله وحجمه الكبير بشكل متناقض من خلال التشريح الدقيق نسبيًا لأشكال فانوس التتويج.

تجسد الصورة الجديدة للقبة المهيبة كنصب تذكاري أقيم لمجد المدينة فكرة انتصار العقل ، وهي سمة من سمات التطلعات الإنسانية للعصر. بفضل محتواها التصويري المبتكر ، ودورها المهم في التخطيط الحضري والكمال البناء ، كانت القبة الفلورنسية بمثابة العمل المعماري المتميز للعصر ، والذي بدونه لا يمكن تصور أي قبة. مايكل أنجلوفوق الرومان كاتدرائية القديس بطرس، ولا العديد من المعابد المقببة في إيطاليا والدول الأوروبية الأخرى التي تصعد إليها.
قبل بدء العمل ، رسم برونليسكي مخططًا بالحجم الطبيعي للقبة. لقد استغل بنك أرنو بالقرب من فلورنسا لهذا الغرض. تم الاحتفال بالبدء الرسمي لأعمال البناء في 7 أغسطس 1420 بإفطار احتفالي.
منذ أكتوبر من هذا العام ، بدأ برونليسكي في الحصول على راتب ، ومع ذلك ، كان متواضعا للغاية ، حيث كان يعتقد أنه كان يدير فقط الإدارة العامة ولم يكن مضطرًا لزيارة موقع البناء بانتظام.

بالتوازي مع بناء الكاتدرائية في نفس عام 1419 ، بدأ Brunelleschi في الإنشاء مجمع البيت التعليميالذي أصبح البكر الطراز المعماريعصر النهضة المبكر.

دار الأيتام (Ospedale degli Innocenti) في فلورنسا. 1421-1444

في الواقع ، كان برونليسكي المهندس الرئيسي لفلورنسا. يكاد لا يبني للأفراد ، كان ينفذ بشكل أساسي الأوامر الحكومية أو العامة. في إحدى وثائق فلورنسا سيجنوريا ، التي يعود تاريخها إلى عام 1421 ، يُدعى: "... زوج من أكثر العقول تغلغلًا ، وموهوبًا بمهارة وإبداع مذهلين."

فيما يتعلق بالمبنى ، الذي تم تصميمه على شكل ساحة فناء كبيرة مربعة مبنية حول المحيط ، مؤطرة بأروقة مقوسة خفيفة ، يتم استخدام تقنيات تعود إلى الهندسة المعمارية للمباني السكنية والمجمعات الرهبانية التي تعود إلى العصور الوسطى مع ساحاتها المريحة المحمية من الشمس. ومع ذلك ، مع Brunelleschi ، اكتسب النظام الكامل للغرف المحيطة بمركز التكوين - الفناء - طابعًا أكثر تنظيمًا وانتظامًا. كانت أهم نوعية جديدة في التكوين المكاني للمبنى هي مبدأ "المخطط المفتوح" ، والذي يتضمن عناصر من البيئة مثل ممر الشارع ، فناء الممر ، المتصل بنظام المداخل والسلالم مع جميع المباني الرئيسية. تنعكس هذه الميزات في مظهرها. واجهة المبنى ، المقسمة إلى طابقين بارتفاع غير متساو ، على عكس هياكل العصور الوسطى من هذا النوع ، تبرز لبساطتها الاستثنائية في الشكل ووضوح الهيكل النسبي.

Ospedale degli Innocenti (بيت التأسيس). لوجيا. بدأ حوالي عام 1419

تم تلقي المبادئ التكتونية في دار الأيتام ، والتي تعبر عن أصالة تفكير Brunelleschi النظامي مزيد من التطويرفي الخزانة القديمة (الخزانة) لكنيسة سان لورينزو في فلورنسا (1421-1428).

داخل كنيسة سان لورينزو

يعد الجزء الداخلي من الخزانة القديمة أول مثال على التكوين المكاني المركزي في الهندسة المعمارية لعصر النهضة ، مما يعيد إحياء نظام القبة التي تغطي غرفة مربعة. تتميز المساحة الداخلية للخزانة بالبساطة والوضوح الكبيرين: الغرفة ، المكعبة بالنسب ، مغطاة بقبة مضلعة على أشرعة وأربعة أقواس ، ترتكز على أعمدة من الرتبة الكورنثية الكاملة. تظهر الأعمدة الداكنة ، والأرشيفات ، والأقواس ، وحواف القبة وحوافها ، بالإضافة إلى عناصر التوصيل والتأطير (الرصائع المستديرة ، وإطارات النوافذ ، والمنافذ) بمخططاتها الواضحة على الخلفية الفاتحة للجدران المكسوة بالجص. هذا المزيج من الأوامر والأقواس والأقبية مع أسطح الجدران الحاملة يخلق إحساسًا بالخفة والشفافية في الأشكال المعمارية.

(مساعدة لـ "الدمى" في الأسماء المعمارية : السطح المعمد- الجزء العلوي من المبنى ، عادة ما يكون مستلقياً على الأعمدة ، وهو عنصر لا يتجزأ من النظام المعماري ؛ عمود- حافة رأسية مسطحة لقسم مستطيل على سطح جدار أو عمود. لها نفس الأجزاء (الجذع ، رأس المال ، القاعدة) ونسب العمود ، عادةً بدون سماكة في الجزء الأوسط - انتاسيس ؛ أرشيفات- (من خط العرض arcus volutus - قوس التأطير) - تأطير زخرفي لفتحة مقوسة. يفصل Archivolt قوس القوس عن مستوى الجدار ، وأحيانًا يصبح الدافع الرئيسي لمعالجته. أمر كورنثي - - أحد الأوامر المعمارية الثلاثة الرئيسية. لها عمود مرتفع بقاعدة ، وجذع مقطوع بأزرار ، وتاج رائع ، يتكون من نمط منحوت أنيق من أوراق الأقنثة ، مؤطرة بأشكال حلزونية صغيرة. الطلبات المعمارية - (من lat. ordo - order) - نظام من التقنيات البناءة والتركيبية والزخرفية التي تعبر عن المنطق التكتوني لهيكل ما بعد الحزمة (نسبة الأجزاء الحاملة والأجزاء المنقولة). أجزاء المحمل: عمود بقاعدة ، وأحيانًا بقاعدة.) لست متأكدًا مما أصبح أكثر وضوحًا ، لأن. لقد أربكتني هذه المعلومات أكثر.

Nave ، بدأ حوالي عام 1419 ، فلورنسا ، سان لورينزو

تم استخدام المواد التالية في إعداد المنشور:

إذا لاحظت عدم دقة أو أخطاء في المنشور ، فسأكون ممتنًا جدًا إذا أخبرتني عنها. هذا المنشور ليس مخصصًا للمهنيين ، وأنا لست كذلك ، ولكنه يعمل على تقديم عمل فلورنتين العظيم مهندس معماري، نحات ومخترع ومهندس.

• الفترات الرئيسية الثلاث لعمارة عصر النهضة الإيطالية هي:
• الفترة - 1420 - 1500 سنة: المهندس المعماري الرائد F. Brunelleschi ، وسط - فلورنسا ؛
• الفترة الثانية - 1500 - منتصف القرن السادس عشر: المهندس المعماري الرائد D. Bramante ، وسط - روما ؛
• الفترة الثالثة - النصف الثاني من القرن السادس عشر: المهندس المعماري الرائد مايكل أنجلو بوناروتي ، وسط - روما.

برونليسكي فيليبو(برونليسكي فيليبى) 1377-1446 ) أحد أعظم المهندسين المعماريين الإيطاليين في القرن الخامس عشر. عمل المهندس المعماري والنحات والعالم والمهندس الفلورنسي في فلورنسا في النصف الأول من القرن الخامس عشر - خلال هذه الفترة عصر النهضة المبكر.

بدأ فيليبو برونليسكي مسيرته الإبداعية كنحات في عام 1401 ، وتقاسم المركز الأول مع غيبيرتي في مسابقة لتزيين أبواب معمودية فلورنسا. ومع ذلك ، يرتبط التأثير الهائل لبرونليسكي على معاصريه في المقام الأول بالهندسة المعمارية. لقد رأوا الجدة الأساسية لعمله في إحياء التقاليد القديمة. ربطت شخصيات عصر النهضة بداية حقبة جديدة في الهندسة المعمارية باسمه. علاوة على ذلك ، كان Brunelleschi في نظر معاصريه مؤسس كل الفن الجديد. وصفه ألبرت بأنه الأول من بين أولئك الذين ساهموا في إحياء الفن في فلورنسا ، وخصص له رسالة عن الرسم ، وصنفه المؤرخ جيوفاني روسيلاي ضمن أشهر أربعة مواطنين في فلورنسا. كتب فيلاريت: "تبارك روح فيليبو برونليسكي ، مواطن فلورنسي مجيد ومهندس معماري جدير ... أعاد إحياء الطراز القديم للهندسة المعمارية في مدينتنا فلورنسا".

ومع ذلك ، بالنسبة لنقاد اليوم ، يمثل ابتكار برونليسكي مشكلة أكثر صعوبة مما كان يبدو للناس في عصره. إن عمله مشبع بفهم عميق للطبيعة المتناغمة للعمارة القديمة والوضوح العقلاني لمبادئها التكتونية. في الوقت نفسه ، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بتقاليد العمارة التوسكانية في القرنين الثاني والعشرين والعشرين. لقد ثبت بالفعل أن النماذج الأولية لمعظم قرارات Brunelleschi والزخارف المفضلة لا يمكن العثور عليها في العمارة القديمة كما في العمارة التوسكانية القديمة.

لا يزال برونليسكي يحتفظ بذكريات مبدأ الإطار التقليدي الذي يعود تاريخه إلى العصر القوطي ، والذي ربطه بجرأة بالنظام ، وبالتالي أكد على الدور التنظيمي للأخير ونزل الجدار إلى دور الحشو المحايد. يمكن رؤية تطور أفكاره في عمارة العالم الحديث.

يعد بالفعل أول عمل معماري لبرونليسكي - القبة المثمنة المهيبة لكاتدرائية فلورنسا (1420-1436) ، أول نصب تذكاري معماري رئيسي لعصر النهضة وتجسيدًا لهندسته ، حيث تم تشييده باستخدام آليات تم اختراعها خصيصًا لهذا الغرض. بعد عام 1420 ، أصبح برونليسكي أشهر مهندس معماري في فلورنسا.

بالتزامن مع بناء القبة ، في الأعوام 1419-1444 ، قاد برونليسكي بناء دار للأيتام - دار الأيتام (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti) ، والتي تعتبر بحق أول نصب تذكاري لأسلوب عصر النهضة في الهندسة المعمارية. لم تعرف إيطاليا بعد مبنى سيكون قريبًا جدًا من العصور القديمة في هيكله ومظهره الطبيعي وبساطة أشكاله. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن معبدًا أو قصرًا ، بل كان منزلًا بلديًا - دارًا للأيتام. أصبحت الخفة الرسومية ، التي أعطت إحساسًا بالمساحة الحرة غير المقيدة ، سمة مميزة لهذا المبنى ، وشكلت لاحقًا سمة متكاملة من روائع الهندسة المعمارية لفيليبو برونليسكي.

اكتشف القوانين الأساسية المنظور الخطي، أعاد إحياء النظام القديم ، ورفع أهمية النسب وجعلها أساسًا للعمارة الجديدة ، دون التخلي عن تراث العصور الوسطى في نفس الوقت. البساطة المصقولة وفي نفس الوقت تناغم العناصر المعمارية ، التي توحدها نسبة "النسبة الإلهية" - القسم الذهبي ، أصبحت سمات عمله. وقد تجلى هذا حتى في منحوتاته ونقوشه البارزة.

في الواقع ، أصبح برونليسكي أحد "آباء" عصر النهضة المبكر ، جنبًا إلى جنب مع الرسام ماساتشيو والنحات دوناتيلو - افتتح ثلاثة عباقرة فلورنسا حقبة جديدة في الهندسة المعمارية والفنون الجميلة ... على موقعنا الإلكتروني ، بالإضافة إلى السيرة الذاتية من النحات والمهندس المعماري العظيم ، نقدم لك التعرف على أعماله التي نجت حتى يومنا هذا ، والتي بدونها يستحيل تخيل مظهر فلورنسا حتى لشخص عصري.

مسابقة عام 1401 - أبواب المعمودية الفلورنسية

في عام 1401 ، خصصت أكبر نقابات فلورنسا المال لتزيين المعمودية بزوج جديد من الأبواب البرونزية. أرسل أمناء معبد سان جيوفاني باتيستا دعوة إلى جميع الحرفيين "الذين اشتهروا بتعلمهم" لصنع أبواب برونزية للمعبد المسمى. فيوري وبرج الجرس. كان مبنى المعمودية على شكل ثماني السطوح - نموذجي لمعمودية الرومانسيك. كان يقع في منتصف الميدان وله قبة هرمية يبلغ ارتفاعها 25.6 مترًا. في أسلوبه ، ينتمي هذا المبنى إلى طراز عصر النهضة الأولي ، الذي نشأ في فلورنسا في القرنين الحادي عشر والثاني عشر وكان أول من أظهر نفسه في الهندسة المعمارية. ينقسم المجسم الثماني للمعمودية من الخارج إلى ثلاث طبقات. يتميز المظهر العام للمبنى ، على الرغم من احتوائه على سمات "رومانيسكية" ، بإحساس أكثر دقة بالتناسب والأناقة ، والتي لم تكن من سمات المباني الرومانية إلى هذا الحد. أعمدة كورنثية وشبه أعمدة ، نمط أنيق من الأقواس على الواجهة ، وأعمدة أيونية فاتحة ترتكز على حاجز مزين بصور الفسيفساء للأنبياء في الداخل ، واستخدام الرخام متعدد الألوان في الزخرفة ، وإحساس دقيق بالنسب - كل هذا أعطى مظهر المبنى بأسلوب عصر النهضة البدائي.

كان الفلورنسيون فخورين بمعموديتهم واستمروا في تحسينها من خلال دعوة أفضل السادة. ولهذا الغرض ، تم تنظيم مسابقة في عام 1401 لتزيين الأبواب الثانية للمعمودية ، حيث سُمح لسبعة أساتذة ، بعد اختيار دقيق ، بالمشاركة ، جنبًا إلى جنب مع أساتذة مشهورين بالفعل مثل جاكوبو. ديلا كويرسيا ، ونحات شابان أو اثنان ، كان عمره يزيد قليلاً عن عشرين عامًا - لورنزو غيبيرتي وفيليبو برونليسكي.

من بين هؤلاء ، أعربت هيئة المحلفين عن تقديرها للغاية لاثنين من النقوش البارزة ، التي نفذها الشباب ، في ذلك الوقت لا يزال الفنانون غير المعروفين لورنزو غيبيرتي وفيليبو برونليسكي. ولم يجرؤ أعضاء الهيئة على تسليم الكف لأي من المتقدمين. تم الاعتراف فقط بأن عيناتهم كانت أعلى بكثير من تلك الخاصة بمنافسيهم ، وطُلب منهم العمل على الأبواب "على قدم المساواة" في المستقبل. رفض Brunelleschi هذا العرض ، وتم تمرير الأمر بالكامل إلى Ghiberti.

"الصلب" في كنيسة القديسة ماريا نوفيلا (حوالي 1410)

يذكر فاساري في سيرة برونليسكي "الصلب" في سانتا ماريا نوفيلا ، الذي صنعه السيد الذي فاز دوناتيلو في صراع تنافسي شرس. عادة ما يرجع تاريخ الصليب الخشبي إلى حوالي عام 1410. صور السيد المسيح ممجد بشكل مثالي ، ولكن دون التعبير المبالغ فيه الذي فضله السادة القوطيون الراحلون.

تم نحت الشكل النحيف للمخلص بدون انحناء حاد ، بدون توتر ، بأذرع وأرجل حساسة. سعى فيليبو لتحقيق الانسجام في الصورة ، من أجل نفس الانسجام الذي حدد بنية نسبه في الهندسة المعمارية. رسم أحد أوائل برونليسكي صورة المسيح عارياً تمامًا ، بدون مئزر.

قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا (1420-1436)

تقع كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في قلب المدينة القديمة. يتوج مبنى الكاتدرائية المنحوت بالرخام بقبة ضخمة ذات لون أحمر صدئ. في إيطاليا ، يأتي حجم كاتدرائية فلورنسا في المرتبة الثانية بعد كاتدرائية القديس بطرس في روما.

قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري هي أقدم أعمال برونليسكي في فلورنسا.

قبة كاتدرائية فلورنسا - واحدة من أعظم الإنجازات المعمارية في عصر النهضة - أقيمت من قبل مهندس معماري لم يتلق تعليماً خاصاً ، مهندس معماري هاوٍ ، صائغ حسب المهنة. بالنسبة للقرن الخامس عشر ، على الأقل في النصف الأول منه ، كان هذا شائعًا. لم يكن هناك تعليم معماري خاص ، تمامًا كما لم يكن مصطلح "مهندس معماري" موجودًا حتى منتصف Quattrocento. المؤلفون مشاريع معماريةأصبح النحاتون والرسامون والصاغة مثل برونليسكي.

في أوروبا في العصور الوسطى ، لم يتمكنوا تمامًا من بناء قباب كبيرة ، لذلك نظر الإيطاليون في ذلك الوقت إلى البانثيون الروماني القديم بإعجاب وحسد. وهذه هي الطريقة التي يقيم بها فاساري قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري الفلورنسية التي أقامها برونليسكي: "يمكن القول بالتأكيد أن القدماء لم يصلوا إلى مثل هذا الارتفاع في مبانيهم ولم يجرؤوا على المخاطرة التي من شأنها أن تجعلهم يتنافسون مع السماء نفسها ، كما يبدو ، فإن قبة فلورنسا منافسة حقًا ، لأنها مرتفعة جدًا لدرجة أن الجبال المحيطة بفلورنسا تبدو وكأنها مساوية لها. في الواقع ، قد يظن المرء أن الجنة نفسها تحسده ، لأنه دائمًا ما يضربه البرق لأيام متتالية.

القوة الفخورة لعصر النهضة! لم تكن القبة الفلورنسية تكرارًا لقبة البانثيون أو قبة القديسة صوفيا في القسطنطينية ، الأمر الذي يسعدنا ليس بالارتفاع ، ولا حتى مع جلال المظهر ، ولكن قبل كل شيء بالرحابة التي يخلقونها في داخل المعبد.

تخترق قبة برونليسكي السماء بكل حجمها النحيف ، مما يدل على المعاصرين ليس رحمة الجنة للمدينة ، ولكن انتصار الإرادة البشرية ، وانتصار المدينة ، جمهورية فلورنتين الفخورة. ليس "النزول إلى الكاتدرائية من السماء" ، ولكن الخروج منها عضويًا ، فقد تم تشييده كدليل على النصر والقوة ، من أجل (في الواقع ، يبدو لنا) أن نجذب المدن والشعوب في ظلها.

نعم ، لقد كان شيئًا جديدًا غير مسبوق ، يمثل انتصارًا لفن جديد. بدون هذه القبة ، التي أقيمت فوق كاتدرائية من القرون الوسطى في فجر عصر النهضة ، لم يكن من الممكن تصور تلك القباب ، بعد توج كاتدرائيات مايكل أنجلو (فوق كاتدرائية القديس بطرس في روما) ، الكاتدرائيات في جميع أنحاء أوروبا تقريبًا في القرون اللاحقة.

من بين الأفكار المختلفة التي اقترحت على اللجنة النظر فيها ، برز اقتراح فيليبو برونليسكي: من أجل توفير المواد ، قم ببناء قبة بدون سقالات. كان التصميم المقترح خفيف الوزن قبة جوفاء مزدوجة قذيفة، وإطار من 8 أضلاع رئيسية و 16 ضلعًا مساعدًا ، مربوط بحلقات. تمكن برونليسكي من إقناع زملائه بصحة حساباته ، على الرغم من أن السيد لم يكشف عن تفاصيل خطته حتى تنفيذها بالكامل. كاتدرائية فلورنسا فرصة حقيقية للانتهاء منها.

في النموذج الذي اقترحه Brunelleschi ، لا ينبغي أن تكون القبة كروية ، وإلا فإن الجزء العلوي من هذه القبة سينهار ، ولكن مبطن ، ممدود ومضلع. يجب أن تتحمل ثمانية أضلاع من القبة الحمولة الرئيسية. فيما بينها ، وضع Brunelleschi 16 ضلعًا مساعدًا تتقارب في الأعلى. يجب ألا تدعم الضلوع الرئيسية قبة واحدة ، بل قبتين. على مستوى الانعطاف ، ترتبط الأضلاع بـ "سلاسل" من عوارض خشبية ضخمة متصلة بأقواس حديدية. في وقت لاحق ، تمت إضافة فانوس من الرخام الأبيض ، مما جعل هذه الكاتدرائية الأطول في المدينة. إنه لا يزال أطول مبنى في فلورنسا ، وقد تم تصميمه بطريقة تجعل جميع سكان المدينة يتسعون للداخل.

تم بناء القبة عام 1446. قطرها 42 مترا ، ارتفاعها 91 مترا عن أرضية الكاتدرائية ، ارتفاع الفانوس الخفيف 16 مترا ، تزن القبة حوالي تسعة آلاف طن بدون فانوس رخامي ثقيل. وفقًا لسانبولسي ، أثناء بنائه ، كان لا بد من إحضار حوالي ستة أطنان من المواد إلى السقالات المعلقة يوميًا ، والتي ابتكر Filippo من أجلها آليات رفع خاصة.

كانت قبة Santa Maria del Fiore واحدة من أولى الخطوات في الانتقال من هندسة العصور الوسطى إلى هندسة عصر النهضة. غيرت صورة القبة البانورامية للمدينة ، وأعطتها مخططًا جديدًا للنهضة. وعلى الرغم من أن قبة الكاتدرائية ليست كروية ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، فهي ليست قبة ، بل هي خيمة ، في الوثائق ، في مصادر مكتوبة مختلفة ، بدءًا من عام 1417 ، يسميها فلورنسا بعناد قبة. حاول Brunelleschi أن يعطيها أكثر الخطوط العريضة المحدبة والدائرية الممكنة. وقد تكللت جهوده بالنجاح: دخلت الخيمة المثمنة تاريخ العمارة كأول قبة من عصر النهضة ، والتي أصبحت رمزًا ليس فقط لعصر النهضة في فلورنسا ، ولكن لجميع أراضي توسكان.

قبل بدء العمل ، رسم برونليسكي مخططًا بالحجم الطبيعي للقبة على ضفاف نهر أرنو بالقرب من المدينة. لم يكن لدى Brunelleschi أي حسابات جاهزة ، كان عليه التحقق من استقرار الهيكل على نموذج صغير. سمحت له دراسة بقايا المباني القديمة باستخدام إنجازات القوطية بطريقة جديدة: وضوح عصر النهضة في التعبير يعطي سلاسة قوية للطموح العام التصاعدي للقبة الشهيرة ، والتناغم الصارم لأشكالها المعمارية التي تحدد بالفعل صورة فلورنسا من بعيد.

لم يتم حل لغز بناء هذه القبة الفخمة حتى الآن. بالطبع ، وجد Brunelleschi الحق ببراعة منحنى الضلع - 60 درجة قوسلديه أعلى قوة. الاكتشاف التقني الثاني - طريقة زرععندما لا يتم ترتيب الطوب أفقيا ، ولكن يميل إلى الداخل، بينما يقع مركز ثقل القبو داخل القبة - نمت الأقبية بشكل متساوٍ (ثماني مجموعات متزامنة من البنائين) ولم يتأثر التوازن. بالإضافة إلى ذلك ، في كل ريشة من القبو ، لا تشكل صفوف الطوب خطاً مستقيماً ، ولكنها تشكل خطًا متدليًا مقعرًا قليلاً لا يعطي فواصل. كان الطوب المستخدم في بناء القبة عالي الجودة.

مع الانتهاء من القبة الرائعة ، عُرض على برونليسكي تولي مسؤولية بناء الكاتدرائية حتى اكتمالها ، وبحلول وقت وفاته عام 1446 ، كانت سانتا ماريا ديل فيوري قد اكتملت تقريبًا.

دار الأيتام في فلورنسا (1421-1444)

في نهاية القرن الثالث عشر ، عهد المجلس العام للشعب في فلورنسا لأكبر النقابات برعاية الأيتام والأطفال غير الشرعيين. في البداية ، تم استخدام المستشفيات والأديرة الموجودة لهذا الغرض. في بداية القرن الخامس عشر ، تقرر بناء ملجأ آخر في ساحة سانتيسيما أنونزياتا الصغيرة (ساحة ديلا سانتيسيما أنونزياتا) كمؤسسة من نوع جديد. بدأ البناء بأمر من ورشة غزل الحرير والمجوهرات ، والتي كان برونليسكي عضوًا فيها ، وقام بتطوير مشروع أول دار للأيتام في أوروبا ، والذي افتتح عام 1444. تم الاحتفاظ بنموذج الملجأ ، الذي صنعه Brunelleschi ، لفترة طويلة في مبنى ورشة الحرير ، وفقًا لذلك ، استمر البناء ، ثم فقد لاحقًا.

يذكر فاساري في "سيرته الذاتية" في عبوره دار الأيتام ، من بين المشاريع التي تم تطويرها أثناء بناء قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري. على عكس فاساري ، أعطى المؤرخون الحديثون ومؤرخو الفن مشروع دار برونليسكي للأيتام أعلى تصنيف. من المعترف به عمومًا أنه أول نصب تذكاري لأسلوب عصر النهضة في الهندسة المعمارية ، وحقيقة أن النشاط الإصلاحي لبرونيليسكي في الهندسة المعمارية بدأ بمبنى علماني يعد مؤشرًا.

أنشأ Brunelleschi نوعًا من مؤسسات الأطفال المثالية التي تتطلب تجسيدًا معماريًا مثاليًا ، لكنها لم تتوافق مع الاحتياجات الحقيقية. قرر إنشاء تنوع معماري حول موضوع العصور القديمة - كما كان مفهوماً في ذلك الوقت. Porticos ، loggias مع أعمدة ، أفنية منتظمة وتنفيذها معنى رمزيمباني تحت الأرض للعمل والوجبات. في مؤسسة من نوع جديد ، كان من المفترض أيضًا وجود طاقم من المعلمين في مستودع إنساني جديد. ومع ذلك ، منذ البداية ، لم تؤخذ الوظيفة الرئيسية للمنزل في الاعتبار - لتكون بمثابة مأوى للأطفال. في البداية ، لم تكن هناك غرف للمربيات والممرضات ، وغسيل الأطفال ، وغسل الملابس وتجفيفها ، حتى في الغرف الفعلية للأطفال. أنشأ المهندس المعماري العظيم مبنى انتهى به المطاف في كتب مدرسية عن تاريخ العمارة ، ولكن كان لا بد من إعادة بنائه بالكامل من الداخل.

للوهلة الأولى على هذا المبنى ، فإن اختلافه الأساسي والجوهري عن المباني القوطية والقديمة مذهل. تحولت واجهة المبنى إلى رواق جوي تدعمه أعمدة كورنثية رفيعة ؛ يربط مساحة المنزل مع المربع الذي أمامه ، بين المربع والمبنى يوجد درج من عدة درجات ، تقريبًا عرض الواجهة بالكامل. الأفقية التي تم التأكيد عليها للواجهة ، والتي يشغل الطابق السفلي منها لوجيا تفتح على المربع مع تسعة أقواس ، تناسق التكوين ، مكتمل على الجانبين بفتحتين عريضتين مؤطرتين بأعمدة ، كلها تثير الانطباع بالتوازن ، الانسجام والسلام. جسّد برونليسكي الفكرة الكلاسيكية ليس في أشكال كاملة من العمارة القديمة. تضفي النسب الخفيفة للأعمدة ، ورشاقة ودقة تحديد الأفاريز ، قرابة إبداعات برونليسكي ، التي تذكرنا بأمثلة عصر النهضة التوسكاني.

فيليبو برونليسكي (فيليبو برونليسكي (برونليسكو); 1377-1446)

التاريخ العام للعمارة:

فيليبو برونليسكو - أول سيد عظيم في العمارة الحديثة ، وأعظم فنان ومخترع وعالم نظري.

قصد والد فيليبو ، كاتب العدل سير برونليسكو دي ليبو لابي ، أن يصبح كاتب عدل ، ولكن بناءً على طلب ابنه ، قام بتدريبه للصائغ بينينكاسا لوتي. في عام 1398 ، انضم برونليسكو إلى ورشة غزل الحرير (التي تضمنت الجواهريين) وفي عام 1404 حصل على لقب السيد. في 1405-1409 ، 1411-1415 ، 1416-1417. سافر برونليسكو إلى روما ، حيث درس الآثار المعمارية. لي النشاط الإبداعيبدأ كنحات وتنافس على الأبواب البرونزية لمعمودية فلورنسا. في نفس الوقت درس قوانين المنظور. يُنسب إليه لوحات ذات تأثيرات خادعة تصور المربعات - الكاتدرائية وسجنوريا (1410-1420). نفذ برونليسكو عددًا من أعمال الهندسة والتحصين في بيزا ولوكا ولاستر ورينسينا وستيج وفيرارا ومانتوا وريميني وفيكوبيسانو.

أعمال برونليسكو المعمارية في فلورنسا أو بالقرب منها: قبة سانتا ماريا ديل فيوري (1417-1446) ؛ منزل تعليمي (منذ 1419) ؛ كنيسة سان لورينزو و Sacristy القديمة (منذ 1421) (تمت مراجعة المشروع لاحقًا) ؛ Palazzo di Parte of Guelph (بدأ المشروع عام 1425 ، البناء - 1430-1442) ؛ كنيسة Pazzi (منذ عام 1430) ؛ مصلى سانتا ماريا ديجلي أنجيلي (بعد 1427) ؛ كنيسة سان سبيريتو (بدأت عام 1436). بالإضافة إلى ذلك ، ترتبط المباني التالية باسم Brunellesco: Palazzo Pitti (كان من الممكن أن يكتمل المشروع في 1440-1444 ، تم بناؤه في 1460s) ؛ Palazzo Pazzi (تم التكليف بالمشروع في عام 1430 ، وتم بناؤه في 1462-1470 بواسطة Benedetto da Maiano) ؛ كنيسة بربادوري في كنيسة سانتا فيليسيتا (1420) ؛ فيلا بيتي في روسيانو بالقرب من فلورنسا ؛ الفناء الثاني لدير سانتا كروتشي (تم بناؤه وفقًا لمشروع Brunellesco المعدل) ، الدير في Fiesole (Tub Fiesolana ، أعيد بناؤه في 1456-1464 من قبل أتباع Brunellesco).

بدأ Brunellesco نشاطه المعماري من خلال حل المهمة الأكثر أهمية وصعوبة التي تواجه بناة موطنه الأصلي فلورنسا - البناء قباب كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري(الشكل 4).

* تأسست الكاتدرائية عام 1296 على يد أرنولفو دي كامبيو. في عام 1368 ، بعد بناء الجزء البازيليكي ، وافق اجتماع خاص على نموذج القبة ، الذي طوره ثمانية "رسامين وحرفيين" (غير محفوظ). تم بالفعل وضع أسس أبراج القبة في عام 1380. في عام 1404 ، انضم كل من Brunellesco و Lorenzo Ghiberti إلى لجنة البناء. في عام 1410 تم الانتهاء من بناء الأسطوانة ذات القبة ذات النوافذ المستديرة. دور Brunellesco في إنشاء الأسطوانة غير واضح. أقيمت مسابقة نموذج القبة في عام 1418. تمت الموافقة على النموذج الفني لشركة Brunellesco و Nanni di Banco فقط في عام 1420 ، وفي أكتوبر من هذا العام بدأ بناء القبة. البناة هم Brunellesco و Ghiberti و B. d'Antonio. منذ عام 1426 ، كان برونليسكو هو الباني الرئيسي للقبة. اكتملت القبة عام 1431 ، وأبواب أسطوانةها - عام 1438 ، والدرابزين - عام 1441. وبعد الانتهاء من بناء القبة إلى الحلقة العلوية وتكريس الكاتدرائية عام 1436 ، تم الإعلان عن مسابقة لـ نموذج فانوس كان برونليسكو هو الفائز مرة أخرى. تم بناء فانوس القبة فقط بعد وفاة المهندس وفقا لمشروع معدل قليلا. تم صنع نموذج فانوس القبة بواسطة Brunellesco في عام 1436 ، ولكن تم وضع حجره الأول فقط في مارس 1446. تم بناء الفانوس بواسطة Michelozzo و A. Manetti و Chackeri و B. Rosselino و Suchielli ، الذين أكملوه في عام 1470 ظل الكورنيش الخارجي الرئيسي والمعرض في قاعدة القبة غير مكتمل. من صنع Baccio d'Agnolo في القرن السادس عشر. على أحد وجوه القبة ، لا يتوافق الكورنيش الذي يحتوي على معرض مع تصميم برونليسكو.

نصب قبة فوق جزء المذبح (جوقة) البازيليك ، مع حجم هائلاتضح أن المساحة المتداخلة وارتفاع الكاتدرائية مهمة مستحيلة لأسلاف برونليسكو ، ولم يكن بناء سقالات خاصة أقل صعوبة بالنسبة لهم من بناء القبة نفسها. يبلغ طول الكاتدرائية 169 م وعرض مفترق الطرق 42 م وارتفاع القبة الاوكتاهدرا 91 م ومع المصباح 107 م.

لم تستطع المباني المقببة في العصور الوسطى في إيطاليا والتي يعود تاريخها إلى النماذج البيزنطية اقتراح الحل الصحيح ، لأنها كانت أصغر بكثير ولها هيكل مختلف. على الرغم من هذه الصعوبات ، فإن فكرة القبة نضجت في وقت مبكر من القرن الرابع عشر ، وهو ما أكده ، على وجه الخصوص ، من خلال الملاحظة التفسيرية لبرونيليسكو نفسه *. ومن المعروف أنه عندما تمت الموافقة على النموذج الجديد عام 1367 ، اضطر البناة إلى عدم الانحراف عنه تحت القسم وتحت طائلة الغرامات الباهظة. هذا معقد وجعل من الصعب حل المشكلات البناءة والهندسية البحتة ، والتي واجهت برونليسكو بشكل أساسي.

* صورة الكاتدرائية على اللوحة الجصية لـ "Spanish Chapel" بكنيسة Santa Maria Novella ، رغم أنها تشير إلى 1365-1367 ، أي بحلول وقت النموذج الجديد للكاتدرائية ، الذي كان يتم بموجبه تشييده ، لكنه يتعارض تمامًا مع المبنى الفعلي لدرجة أنه بالكاد يمكن أن يكون بمثابة أساس للحكم على دور برونليسكو. في الوقت نفسه ، تقول ملاحظة برونليسكو التفسيرية أن القشرة العلوية للقبة يتم بناؤها "... لحمايتها من الرطوبة ولجعلها أكثر روعة وتحدبًا." يوضح هذا دور برونليسكو الأكثر نشاطًا في تحديد شكل وانحناء القبة أكثر مما يُفترض عادةً.

تم تنفيذ مقترحات برونليسكو لبناء القبة ، الموضحة في نموذجه ، والتي تمت الموافقة عليها عام 1420 ، والمبينة في ملاحظة توضيحية لها ، عينيًا بالكامل تقريبًا. اتخذ السيد الشكل والأبعاد الرئيسية للقبة (قطر وسهم صعود القوس الداخلي) ، التي أنشأها نموذج 1367. لكن أسئلة الهيكل وطرق نصب القبة - عدد الأصداف ، عدد أضلاع الحاملة وسمكها ، تصميم الأصداف وطريقة بنائها ، تصميم الحلقة الداعمة للقبة ، ربطها ووصلاتها ، طريقة وتسلسل وضع الخزائن بدون سقالات ( إلى ارتفاع 30 ذراعا (17.5 م) ، أقيمت القبة بدون سقالات ، وأعلى - على الدوائر المساعدة ) ، وما إلى ذلك - تم تطويرها وحلها بواسطة Brunellesco نفسه (الشكل 5).

تكمن الصعوبة ليس فقط في الحجم الهائل للامتداد المتداخل ، ولكن أيضًا في الحاجة إلى بناء قبة على أسطوانة عالية مثمنة الأضلاع بسماكة صغيرة نسبيًا من الجدران. لذلك ، حاول Brunellesco تخفيف وزن القبة قدر الإمكان وتقليل قوى الدفع المؤثرة على جدران الأسطوانة. حقق المهندس المعماري ذلك من خلال إنشاء قبة مجوفة بقذيفتين ، يكون الجزء الداخلي الأكثر سمكًا هو الناقل ، والأرق ، الخارجي - الواقي ، بالإضافة إلى تفتيح المادة: من البناء الصلب في القاعدة إلى الطوب في الجزء العلوي أجزاء من وجوه (صواني) القبة.

يتم توفير صلابة الهيكل من خلال نظام من الأضلاع الحاملة التي تربط قذائف القبو: ثمانية أضلاع رئيسية في زوايا ثماني السطوح وستة عشر ضلعًا إضافيًا - اثنان في كل وجه من القبة. الضلوع الرئيسية والإضافية مترابطة على مسافات معينة من خلال حلقات مطوقة ، يتم فيها دمج البناء بمهارة مع روابط خشبية. توضع أقواس التفريغ والسلالم بين قذائف القبو.

تم إخماد دفع القبة ، الموضوعة بحرية على الجدران الرقيقة نسبيًا لأسطوانة عالية ، بدون دعامات ومفتوحة على ارتفاعها الكامل ، داخل القبة نفسها عن طريق الأقواس الحلقية المذكورة أعلاه ، وخاصة عن طريق حلقة تباعد من الأقواس الخشبية تقع على ارتفاع 7 م من القاعدة. تم الجمع بين هذا الابتكار الرئيسي في تقنية البناء في عصر النهضة مع مخطط لانسيت للقبو ، وهو سمة من سمات العمارة القوطية ، مما ساعد أيضًا على تقليل الاتجاه. يتمتع الفانوس أيضًا بأهمية هيكلية كبيرة ، حيث يمنحه إغلاق وتحميل هيكل إطار القوس المغلق في قمته مزيدًا من الاستقرار والقوة.

حلت Brunellesco المبتكرة حقًا المهام المعمارية والإنشائية (نظام هيكلي جديد لقبة مجوفة بقذيفتين) والمهام الفنية (البناء بدون سقالات).

على الرغم من التعقيد والعديد من أوجه الغموض في تاريخ كاتدرائية فلورنسا ، فإن الدور الرائد لبرونليسكو معروف بشكل عام ولا جدال فيه. ومع ذلك ، فإن الأهمية التاريخية والفنية للقبة والسمات التقدمية لصورتها المعمارية تتجاوز بكثير حدود المهام الهندسية والفنية. يقول ألبيرتي ، وهو يكرس رسالته في الرسم إلى برونليسكو ، أن هذا "... الهيكل العظيم ، الذي يرتفع إلى السماء ، وواسع جدًا لدرجة أنه يطغى على جميع شعوب توسكان وتم تشييده دون أي مساعدة من السقالات أو السقالات الضخمة ، هو أكثر الاختراعات مهارة ، وهو حقًا إذا حكمت بشكل صحيح فقط ، فسيكون أمرًا لا يصدق في عصرنا كما لو كان ، ربما ، غير معروف ولا يمكن الوصول إليه من قبل القدماء "( ليون باتيستا البرتي. عشرة كتب في العمارة. م ، 1937 ، المجلد الثاني ، ص 26 ).

الدور المهيمن الذي تلقته قبة كاتدرائية فلورنسا في المشهد الحضري وشكلها وحجمها يلبي تمامًا تطلعات الفلورنسيين والاتجاهات الأكثر تقدمًا في النظرة العالمية للبرجوازية الشابة. ومع ذلك ، فإن النقد الفني الأجنبي الحديث ، الذي ينطلق أساسًا من الاعتبارات الأسلوبية الرسمية ، يرفض باستمرار وجود الابتكار الفني في قبة برونليسكو ، مشيرًا إلى الطابع القوطي للمفهوم بأكمله (استخدام الأضلاع ، المخطط التفصيلي للقبة ، الخيمة استكمال الفانوس وطبيعة وتنميط تفاصيله). في هذه الأثناء ، أعاد السيد صياغة المبدأ القوطي لخزانة الضلع لانسيت على أساس تصميمات جريئة جديدة ، وهذه الأجزاء من التكوين التي تنتمي بلا شك إلى برونليسكو هي التي تكشف عن حريته وشجاعته المتأصلة. هذا ينطبق تماما على عناصر نظام النظام المستخدم من قبله. هذه هي عبارة عن قباب صغيرة نصف دائرية تقع على طول أقطار جزء القبة ، مع منافذ نصف دائرية مؤطرة بواسطة أعمدة كورنثية مزدوجة ؛ هذا هو الرواق الداخلي في قاعدة القبة ، والأهم من ذلك ، تكوين جديد تمامًا من فانوس مثمن الأضلاع مع أعمدة كورنثية ودعامات على شكل أقواس متوجة بحلقات. ظل الكورنيش الخارجي الرئيسي تحت القبة غير مكتمل. كان يجب أن يكون هناك رواق معرض تحت الكورنيش ، ولكن ليس بالشكل الذي صُنع به على أحد الوجوه في القرن السادس عشر. باتشيو داجنولو أعطاها التكسير المفرط طابعًا مثيرًا للجدل (أطلق عليه مايكل أنجلو لقب "قفص الكريكيت").

لا تقتصر الأهمية التدريجية للقبة على استخدام التصميمات الجديدة ونماذج الطلبات. لأول مرة في العمارة الأوروبية الغربية ، تم تحديد الشكل الخارجي للقبة ليس فقط من خلال الشكل والتداخل في الفضاء الداخلي ، ولكن أيضًا من خلال الرغبة الواعية منذ البداية في الكشف عن هذا الفضاء في الخارج ؛ ولأول مرة ، تتحدد الأهمية المعمارية والفنية للقبة من خلال حجمها البلاستيكي الخارجي ، الذي حظي بدور بارز في مجمع المدينة. في هذه الصورة الجديدة للقبة كنصب تذكاري لمجد المدينة ، تجسد انتصار النظرة العلمانية الجديدة على الكنيسة. في الواقع ، في عام 1296 ، عهدت الحكومة الفلورنسية إلى أرنولفو دي كامبيو بتصميم الكاتدرائية الجديدة ، وأمرته بإنشاء مثل هذا الهيكل الذي "ينبض فيه القلب الذي يصبح كبيرًا جدًا ، لأنه يتكون من أرواح جميع المواطنين. متحدون بإرادة واحدة ".

سيطرت القبة على فلورنسا والمناظر الطبيعية المحيطة بها. لا تتحدد أهميتها في مجموعة المدينة وقوة "عملها بعيد المدى" الفني فقط من خلال المرونة وفي نفس الوقت سهولة انطلاقها ، ليس فقط من خلال أبعادها المطلقة ، ولكن أيضًا من خلال الحجم الكبير للأجزاء التي ترتفع فوق مباني المدينة: أسطوانة بها نوافذ مستديرة ضخمة ذات ملامح عالية وحواف ناعمة للقبو مع أضلاع قوية تفصل بينها. يتم التأكيد على بساطة وشدة أشكال القبة من خلال المفاصل الأصغر لفانوس التتويج ، مما يعزز الانطباع عن ارتفاع الهيكل بأكمله.

التركيب البلاستيكي الكامل للقبة وأبناؤها الكبيرة والصغيرة التابعة لها ، والتي تستنسخ بدقة التكوين المكاني للجزء المقبب من الكاتدرائية ، مركزية بشكل أساسي ، ومرتبطة بشكل فضفاض بالكنيسة: إكمال البحث الذي بدأ على مدى قرن من قبل أرنولفو دي كامبيو ، ابتكر برونليسكو أول صورة مميزة لهيكل مقبب مركزي ، والذي أصبح من الآن فصاعدًا أحد أهم موضوعات العمارة الإيطالية في عصر النهضة. تم تكريس الجهود الإبداعية لعدة أجيال من المهندسين المعماريين لمزيد من التطوير للتكوين المركزي ، سواء بشكل مستقل أو بالاشتراك مع نوع البازيليكا. تعتبر القبة والقباب الفلورنسية في التراكيب المركزية الأصلية لبرونليسكو هي المتطلبات الأساسية التي بدونها لا يمكن تصور قبة مايكل أنجلو ولا تكراراتها العديدة في جميع أنحاء أوروبا على مدى القرون الثلاثة القادمة.

تم الكشف عن ميزات الاتجاه المعماري الجديد بشكل كامل في دار الأيتام التي بناها برونليسكو (Ospedale degli Innocenti - ملجأ الأبرياء) *.

* بدأ في عام 1419 بأمر من ورشة غزل الحرير والمجوهرات ، والتي كان برونليسكو عضوًا فيها أيضًا ؛ آخر مرة ورد فيها اسم برونليسكو في الوثائق كانت في عام 1424 ، عندما تم بناء الرواق الخارجي ، وتم تشييد جزء فقط من الجدران بالداخل. في عام 1427 ، تم تعيين فرانشيسكو ديلا لونا ، الذي عمل أيضًا في 1435-1440 ، في بناء دار الأيتام لمدة ثلاث سنوات. وفقًا لشهادة المؤلف المزعوم لسيرة برونليسكو المجهولة - أنطونيو دي توتشيو مانيتي - فرانشيسكو ديلا لونا ، ينتمي المبنى الواقع في أقصى الجنوب (حوالي 1430) ، والذي انتهك أبعاد الواجهة وخطة برونليسكو. تم افتتاح المنزل التعليمي في 1445. بنيت من الآجر والجدران والأقواس المغطاة بالبلاط. الأعمدة والمحفوظات وقضبان التعادل وجميع عناصر الزينة مصنوعة من الحجر الجيري المحلي (macigno). نقوش تيراكوتا بارزة تصور الأطفال المقمط بواسطة أندريا ديلا روبيا.

كانت المؤسسات التعليمية وملاجئ الأطفال المهجورين لا تزال في العصور الوسطى ، وعادةً ما كانت في مجمعات كنسية ورهبانية. خلال عصر النهضة ، زاد عددهم بقوة ، مما يعكس الطبيعة الإنسانية والعلمانية ثقافة جديدة. Ospedale degli Innocentiكان Brunellesco أول مبنى عام كبير من هذا النوع ، يقف منفصلاً ويحتل مكانًا بارزًا في المدينة. من الواضح أن تكوين هذا المجمع المعقد ، الذي يجمع بين المباني السكنية والمرافق والمباني العامة والدينية * مبني حول الفناء المركزي. تم استخدام الفناء - وهو جزء لا يتجزأ من المباني السكنية والمجمعات الرهبانية في إيطاليا - بمهارة من قبل Brunellesco لتوحيد جميع المباني. الفناء المربّع ، المحاط بأروقة مقوسة خفيفة تحمي المبنى من أشعة الشمس الحارقة ، محاط بغرف مختلفة مع قاعتين على جانبي المحور العميق للفناء (الشكل 6). تقع مداخل المبنى على طول المحور الرئيسي للفناء.

* من المستحيل تحديد الغرض الدقيق للغرف الفردية لدار الأيتام ، ومع ذلك ، فإن وضع المداخل والسلالم والغرف وأحجامها يوحي بأن مباني الخدمة الرئيسية (المطبخ ، غرفة الطعام ، غرف الخدم ، غرف الإدارة والاستقبال لـ الأطفال) في الطابق الأول ، في اتصال مباشر مع اللوجيا السفلية للفناء ؛ تقع غرف نوم الأطفال والمعلمين والفصول الدراسية في الطابق الثاني على طول محيط الفناء.

افتُتح لوجيا في ساحة سانتيسيما أنونزياتا ، مكررًا الشكل الرئيسي لرواق الفناء على نطاق هائل وبتفاصيل أكثر ثراءً ، ويربط دار الأيتام بالمدينة (الشكل 7). بالنسبة إلى الشكل القديم للأعمدة المقوسة ، أعطى برونليسكو مظهر دهليز ودود ومضياف ، مفتوح على الساحة ويمكن للجميع الوصول إليه. يتم التأكيد على ذلك من خلال امتدادات من أعمدة رفيعة متباعدة وأقواس نصف دائرية مرنة من لوجيا ، مرفوعة على تسع درجات بطولها بالكامل. الموضوع الرئيسيالتكوين كله عبارة عن رواق وبالتالي لا يبرز برونليسكو مركز الواجهة.

تتميز واجهة المبنى ، المقسمة إلى طابقين بارتفاع غير متساوٍ ، ببساطة الأشكال ووضوح الهيكل النسبي ، الذي يعتمد على عرض امتداد رواق لوجيا. المفاصل الموسعة للواجهة الرئيسية ، عرضها (ز امتدادات جانبية رديئة انتهكت بشكل ملحوظ نسب الواجهة ، مما أدى إلى إطالة المبنى بشكل مفرط وتعقيد تكوينه ) وحجم امتداد رواق لوجيا تم اعتماده من قبل Brunellesco ، مع الأخذ في الاعتبار حجم المنطقة وتصور المبنى من مسافة كبيرة (أروقة حول صغير فناءمرة ونصف أقل من الخارج).

خفة وشفافية لوجيا ، أناقتها لا يمكن تصورها بدون الابتكار البناء الذي يتجلى هنا. كان قبو الشراع الذي اختاره برونليسكو ، المنسي منذ زمن طويل في إيطاليا ، يمتلك جميع الصفات الثابتة اللازمة: مع نفس أبعاد القاعدة وارتفاع محيط القوس مثل القبو المتقاطع ، كان لديه سهم رفع كبير ، وبالتالي ، دفع أصغر. جعل هذا من الممكن جعله أرق وأخف وزنا بكثير من القبو المتقاطع. ساعدت القضبان المعدنية ، الموجودة أسفل الأقواس ، التي تربط الأعمدة بالجدار ، على إطفاء نسبة كبيرة من الدفع. أدى الجدار العالي للطابق الثاني ، الذي حمل أروقة لوجيا ، وملء الجيوب بين الأقواس ، إلى حد كبير ، إلى تحديد بقية توسع القبو.

إن السطح ، الذي يقع مباشرة على أرشفة الممرات وعلى الأعمدة الكورنثية الكبيرة التي تؤطر الامتدادات القصوى ، يوحد التكوين بأكمله ليس فقط أفقيًا ، ولكن أيضًا رأسيًا. بتكوين كيان واحد بالجدار ، يتم فيه تمييز الإفريز بشكل مشروط بملف جانبي غير متغير ، يدور حوله كإطار من جميع الجوانب ، ينقل هذا السطح المطاطي حمولة الطابق الثاني إلى الممرات. أكد الجدار الأملس الخفيف للطابق الثاني ، الذي تم قطعه من خلال صف متري من النوافذ البسيطة ذات الأقواس المثلثية والمتوجة بإفريز متواضع وخفيف ، على عمق ورحابة لوجيا المحمية من الشمس.

التصميم التركيبي ، الذي يعكس بوضوح الغرض العام للمبنى ، والتكتونية وبساطة الأشكال ، ووضوح الهيكل النسبي وتوافق منطقة المبنى ، يعطي هذا المولود في الاتجاه الجديد في الهندسة تناغمًا يجعله مرتبطًا للهندسة المعمارية اليونان القديمة. على الرغم من حقيقة أنه لا يوجد عنصر واحد مستعار مباشرة من الآثار القديمة في الواجهة بالكامل لدار الأيتام ، إلا أن المبنى قريب منهم في طابعه بسبب نظامه التنظيمي ، ونسبة الأجزاء الحاملة والأجزاء والنسب المضاءة لأعلى.

إن اكتمال الجانبين الأيمن والأيسر للواجهة التي صممها برونليسكو غير معروف تمامًا. يذكر A. Manetti أعمدة صغيرة مقترنة وإفريز آخر ، والذي من المفترض أن يكون فوق الأعمدة في نهايات الواجهة. لا تزال مسألة مدى انتهاك نية المؤلف في الأقواس الجانبية التي تغلق لوجيا ، وكذلك في الانعطاف غير المعتاد للعمود الرئيسي بزاوية قائمة لأسفل إلى القاعدة * ، مثيرة للجدل.

* تأطير الأعمدة القصوى (ولوجيا بالكامل) بعمارة منحنية تسبب في استياء فاساري ، الذي أرجع هذا "انتهاك القواعد" إلى مساعد برونليسكو ، فرانشيسكو ديلا لونا. ومع ذلك ، يوجد في أعمال برونليسكو العديد من الانحرافات عن الأشكال المقبولة ، والتي تفسرها أصالة تفكيره الفني وشروط تشكيل أسلوب جديد قائم على التقاليد القديمة والعصور الوسطى.

ساهمت لوجيا دار الأيتام في تشكيل نوع جديد من الأروقة ، تخضع نسبها وأقسامها وأشكالها لمنطق بناء النظام. تدريجيا ، أصبحت هذه الأروقة شائعة في الهندسة المعمارية في القرن الخامس عشر. في كل من توسكانا وخارجها.

* الفناء الثاني لدير سانتا كروس ، ساحة دير سان ماركو ، ساحة قصر ستروزي وقصور أخرى في فلورنسا ، لوجيا الدير في فيسولي ، المستشفى في بستويا ، إلخ ؛ من النصف الثاني من القرن الخامس عشر. يتم بناء أروقة من هذا النوع في جميع أنحاء البلاد ، مثل القصور في Nubbio و Urbino.

بالتزامن مع بناء دار الأيتام ، بدأ برونليسكو (عام 1421) في إعادة بناء وتوسيع كنيسة سان لورينزو القديمة ، وهي كنيسة أبرشية عائلة ميديتشي.

الخزانة القديمة(الخزانة) كنيسة سان لورينزو في فلورنسا، الذي اكتمل خلال حياة السيد ، يعطي المثال الأول في هندسة عصر النهضة لتكوين مركزي مكاني ، يعيد إحياء نظام القبة على أشرعة فوق غرفة مربعة (الشكل 8). هيكل المساحة الداخلية للخزانة واضح وبسيط. الغرفة المكعبة مغطاة بقبة مضلعة (في الواقع قبو ضلع مغلق "رهباني") على أشرعة وأربعة أقواس رفيعة ، محمولة بجدار تم تشريحه أدناه بواسطة ترتيب كورنثي كامل من الأعمدة.

تصميم القبة المضلعة على الأشرعة أصلي للغاية. من أجل تفتيح القبة وتقليل الاتجاه وإضاءة المساحة الموجودة أسفل القبة ، رتب برونليسكو جدرانًا عمودية بنوافذ مستديرة عند قواعد الوجوه المسطحة بقوة للقبة. تكمن المزايا الثابتة في حقيقة أن الجدران الرأسية ، عن طريق تحميل حلقة دعم القبة وتقليل الدفع ، تجعل النظام بأكمله أكثر استقرارًا. كما هو الحال في قبة الكاتدرائية ، يتم إطفاء الفاصل للقبة المظلة لخزانة سان لورينزو عن طريق حلقة فاصلة مربوطة جيدًا مرتبة في قاعدتها ويعبر عنها بمظهر جانبي قوي. باستخدام النماذج البيزنطية للقبة على الأشرعة والنظام القوطي المضلع ، حل Brunellesco مشكلة سداد الدفع بطريقة جديدة وخلق تركيبة أصلية بسيطة بشكل غير عادي للمساحة الداخلية. لم تأثر كثيرًا بالإنشاءات والاستخدام المتسق لأشكال النظام القديم ، ولكن مع حداثة الصورة التكتونية بأكملها ، التي تم إنشاؤها من خلال الجمع العضوي للأشكال والتقنيات المعمارية التي تم تطويرها على أساس الأقواس المقوسة (الجدار). ) وأنظمة الهياكل ما بعد الشعاع (architravial).

* استخدمت العمارة الرومانية القديمة بشكل أساسي مزيجًا ميكانيكيًا من الجدران والأقبية مع أمر قضائي ، والذي "تم ربطه" بالأعمدة الداعمة ولعب دورًا زخرفيًا بحتًا.

كامل "الهيكل العظمي" للتكوين - الأعمدة ، العمودي ، أرشفة الأقواس ، حواف القبة وحوافها ، بالإضافة إلى زخارف النوافذ ، والميداليات المستديرة المنقوشة في الأشرعة وبين الأقواس المتحدة المركز ، والأقواس - كل هذه العناصر مصنوعة من الظلام الحجر ويبرز بوضوح على خلفية فاتحة من الجدران المغطاة بالجبس. قد تكون حدة هذا التباين قد خففت من خلال الألوان المتعددة الغنية ، والتي لا يتم الحفاظ عليها الآن بشكل جيد. تحدد تقسيمات الخزانة الخطوط العريضة للأنماط الرئيسية لتكوينها ، مما يمنحها الوضوح والسلام والخفة.

لقد فقد الجزء الداخلي من الخزانة والقبة ثقلها وطابعها الثابت الضخم ، وهو ما يميز المباني المقببة في أوائل العصور الوسطى. كشف المهندس المعماري أيضًا بشكل لا لبس فيه عن الدور التكتوني للجدار: من الواضح أن وحدات التحكم الصغيرة الموجودة تحت السطح الخارجي لأعمدة ذات مسافات واسعة جدًا ، والتي حيرت العديد من الباحثين ، غير قادرة على دعم السطح الخارجي الموجود فوقها وبالتالي تظهر للمشاهد بأفضل طريقة ممكنة هذا السطح غير حقيقي ، ولكنه يقسم الجدار فقط ؛ من الواضح أيضًا أن الأقواس الداعمة لا يمكن أن تدعم القبة وتؤطر فقط الجدار الحامل. أصبح هذا الاستخدام للأمر مفضلًا وأكثر خصائصه تقنية التركيبسادة.

من خلال التكسير التدريجي وتفتيح الأشكال المعمارية ، تم تحقيق انطباع بوجود عمق كبير لفضاء القبة وتم الكشف عن أنماط التفاعل التكتوني بين أجزاء التحميل والحمل للهيكل. يتم تسهيل ذلك أيضًا من خلال تقلص أحجام المفصلات الرئيسية للخزانة من أسفل إلى أعلى وتوزيع الضوء في الداخل ، مركّزًا في القبة ، مضاء بنوافذ مستديرة (يتم إغلاقها حاليًا).

التقنيات التركيبية والبناءة المستخدمة في الخزانة القديمة لكنيسة سان لورينزو ، تم تحسين وتطوير برونليسكو في مصلى بازي* ، مصلى عائلي ، مخصص أيضًا لاجتماعات فرع دير سانتا كروس (الشكل 8). هذه واحدة من أكثر ما يميز برونليسكو وأعماله الأكثر كمالًا. يتطلب الغرض المعقد للكنيسة مساحة حرة كبيرة وجوقة صغيرة نسبيًا بها مذبح. كان موقع المبنى في ساحة فناء دير سانتا كروتشي في العصور الوسطى ذا أهمية كبيرة في قرار التخطيط. يتكون Brunellesco من غرفة مستطيلة الشكل ، ممدودة إلى حد ما على طول محور عمودي على المحور الرئيسي للكنيسة ، وتغلق أحد جوانب الفناء القصيرة المحاطة بأروقة (انظر الشكل 2 و 9). تؤكد هذه المعارضة على استقلالية الكنيسة الصغيرة وتحقق وحدتها التركيبية مع فناء الدير.

* تم بناء الكنيسة بتكليف من عائلة بازي. بدأ البناء في عام 1430 من قبل برونليسكو ، وتم الانتهاء منه في عام 1443. تم الانتهاء لاحقًا من استكمال واجهة الكنيسة بسقف واقٍ على أعمدة خشبية ؛ نية المؤلف غير معروفة لنا. كما أن الدرابزين الموجود في أحد الأعمدة البينية للرواق هو أيضًا إضافة لاحقة. عمل نحتي لـ Desiderio da Settignano و Luca della Robbia. تُنسب النقوش البارزة من الرسل داخل الكنيسة إلى برونليسكو. المبنى مبني من الآجر. الأعمدة والأعمدة والألواح الداخلية وألواح الواجهة مصنوعة من الحجر الجيري والتفاصيل الداخلية مصنوعة من الحجر الرملي البلوري الناعم والعديد من الزخارف الزخرفية (وريدات القبة الخارجية والميداليات المستديرة) مصنوعة من الطين المزجج والعادي.

من أجل جعل المساحة الداخلية وحجم المبنى مهمين قدر الإمكان وتمييز المبنى عن المباني المحيطة ، يقوم Brunellesco بإخضاع التصميم الداخلي والواجهة المطورة بشكل عرضي لتكوين مركزي ثلاثي الأبعاد ، مكتمل في المركز بقبة على الأشرعة. تتوازن أجزاء القاعة المستطيلة على يمين ويسار القبة على طول المحور الرئيسي للمبنى بواسطة غرف الجوقة والجزء المركزي من الرواق ، المغطاة أيضًا بالقباب.

لم يكن من الممكن إنشاء قبة فوق مركز غرفة مستطيلة ذات فروع قصيرة إلا إذا تم إدخال حلقة فاصلة مع تحميلها الجدران. وبخلاف ذلك ، فإن الأقبية ستدرك توسع القبة في اتجاه عرضي واحد فقط.

لا تبدو العلية العالية ، التي تعلو رواق المدخل ، ثقيلة جدًا ، حيث يتم تفتيحها بصريًا بواسطة أعمدة مزدوجة صغيرة مع إدخالات مغطاة بألواح خفيفة بين كل زوج. يتم تسهيل الانطباع العام عن الرقة والخفة من خلال تقليل تجزئة الواجهة إلى أعلى. القبة الأسطوانية فوق الرواق تقطع في الوسط قبة على أشرعة. ولإعادة توسيع القبو ، تقوم العلية العالية بتحميل أعمدة الرواق ، وهو ما يفسر الترتيب المتكرر نسبيًا للأعمدة. في الامتداد المركزي ، سمح قوس الواجهة والقبة خلفها بمضاعفة العمود الداخلي تقريبًا.

في داخل الكنيسة ، طور برونليسكو أسلوبه في الكشف عن أساس التكوين باستخدام مادة ولون النظام. كما هو الحال في الخزانة ، تتغير أشكال الترتيب وفقًا لمكانها ودورها في التكوين: تم اعتبار نتوءات صغيرة من الأعمدة في زوايا الجوقة ، على ما يبدو ، جزءًا بارزًا من العمود المدمج ؛ زوايا الداخل منتهية بأعمدة ، كما لو كانت تمر من جدار إلى آخر.

في الجزء الداخلي من الكنيسة ، لا توجد نوافذ عالية نصف دائرية فوق السطح العلوي ، والتي كانت تستخدم في الخزانة القديمة ، ولم يتم ربطها بنجاح بأرشيف الأقواس المتحدة المركز.

يخلق الرسم الرشيق لإطار أرجواني داكن على الطائرات ذات اللون الرمادي اللؤلؤي للجدران الوهم بانعدام الوزن. يتوافق الترتيب الداخلي مع المفاصل الخارجية للمبنى. يتضح هذا الارتباط بين الداخل ورواق الكنيسة في كل من استخدام الخزف الملون وفي الألوان المتعددة المبهجة للجدران والتفاصيل. مثل هذه ، على سبيل المثال ، رصائع مستديرة داخل المبنى ، مزينة بمايوليكا من قبل لوكا ديلا روبيا ، وأشرطة خزفية مستديرة من القبة تحت الرواق ، وإفريز من الطين المصبوغ برؤوس ملائكة ، إلخ.

إلى جانب المباني ذات القبة المركزية ، تجلت ميول برونليسكو المبتكرة أيضًا عندما أنشأ كنائس من النوع البازيليكي التقليدي. كنيسة سان لورينزو(بدأت عام 1421) و سان سبيريتو* - أبرز المباني من هذا النوع ، التي تم إنشاؤها في فلورنسا خلال عصر النهضة. تستند خطتهم على الشكل التقليدي للبازيليكا المكونة من ثلاثة ممرات على شكل صليب لاتيني مع جناح وجوقة وقبة فوق الصليب الأوسط. في كنيسة سان لورينزو ، تم تغيير هذا المخطط بشكل كبير وفقًا للمتطلبات الجديدة لتخطيط المباني الدينية. إن الكنيسة ، التي عادة ما تكون مخصصة لأعلى رجال الدين والنبلاء الإقطاعيين ، محاطة الآن بمصليات عائلية للمواطنين الأثرياء. تم بناء مصليات البورجوازيين الفلورنسيين على نفقتهم على طول الممرات الجانبية ، مما يجعل الجزء الداخلي للكنيسة أكثر تشريحًا (الشكل 10).

* تمت مراجعة مشروع كنيسة سان لورينزو ، الذي نفذه برونليسكو في وقت واحد تقريبًا مع مشروع الخزانة ، من قبله لاحقًا. خلال حياة المهندس المعماري ، تم الانتهاء من الخزانة القديمة والمعبد مع الجوقات بدون قبة. بعد وفاته ، كان باني الكنيسة هو A. Manetti Chackeri ، الذي غيّر على ما يبدو نية المؤلف من نواحٍ عديدة. بناءً على بعض الأدلة من المعاصرين ، يعتقد عدد من العلماء (على سبيل المثال ، ويليش) أن الجزء المكون من ثلاثة ممرات من الكنيسة بدون مصليات جانبية والقبة فوق المعبر مع النوافذ والفانوس تنتمي إلى خطة برونليسكو الأصلية غير المحققة. 1432) ، بدأ البناء فقط في عام 1440. خلال حياة برونليسكو ، على الأرجح ، تم تشييد جدران الممرات الجانبية والمصليات على قاعدة الأقبية ، وأسس أعمدة الأعمدة. بعد برونليسكو ، تم بناء الكنيسة من قبل أنطونيو مانيتي تشاتشيري وجذبها لاحقًا جوليانو دا سانغالو. أقيمت القبة عام 1482. لم تكتمل واجهات الكنيستين.

تشكل بلاطات الكنيسة وجناح الكنيسة نظامًا من القاعات المترابطة ، ولكن المتمايزة بوضوح مع كنائس صغيرة على طول محيط الكنيسة. وهكذا ، حصلت الأجزاء الرئيسية للكنيسة الآن على وظيفة إضافية ، حيث أصبحت ، كما كانت ، غرف انتظار للكنائس الخاصة.

في كنيسة سان سبيريتو ، التي تم بناؤها لاحقًا وعلى حساب الدير بشكل أساسي ، فصل برونليسكو المصليات بشكل أقل ، وعلى الرغم من أن الموقع الجديد للكنائس وصلتها بالأبنية ، إلا أن المساحة الداخلية موجودة هنا أيضًا. يُنظر إليها على أنها أكثر وضوحًا وشمولية.

ترتكز الأقواس نصف الدائرية على أعمدة الصحن الرئيسي للكنيستين ، وتدعم الجدران بنوافذ وسقف مجوف مسطح. في كلتا الحالتين ، لا ترتكز الأقواس مباشرة على تيجان الأعمدة ، ولكن على نوع من الدعامات ، في شكل جزء من سطح مائي كامل ، يتوافق مع السطح الداخلي لترتيب الأعمدة على جدران الممرات الجانبية . يطوق النظام كامل مساحة البازيليكا ويوحدها.

على عكس كنيسة سان لورينزو ، حيث تكون أعمدة الممرات الجانبية أصغر من أعمدة الامتداد الرئيسي ، في كنيسة سان سبيريتو ، يتم نسخ أعمدة الصحن الرئيسي على جدران الممرات الجانبية في شكل نصف - أعمدة بنفس الأبعاد. يتوافق فك السطح العلوي فوقها مع دعامات الرواق المركزي ؛ وتستقر عليها أرشفة الأقواس وأقواس محيط الأقبية الجانبية (الشكل 10 ، 11).

تتميز كنيسة سان سبيريتو بخطة غريبة: تشكل الممرات الجانبية مع الكنائس المجاورة صفًا مستمرًا من الخلايا شبه الدائرية المتساوية التي تتجاوز الكنيسة على طول المحيط بأكمله ، باستثناء جزء المدخل ( وفقًا للخطة الأصلية لـ Brunellesco ، كان من المفترض أيضًا وجود خلايا نصف دائرية على طول الواجهة الرئيسية ، ولكن هذا من شأنه أن يستبعد إنشاء مدخل مركزي رسمي ، وهو ما تطلبه الكنيسة ). هذا له أهمية هيكلية كبيرة: يمكن أن يكون الجدار المطوي رقيقًا للغاية وفي نفس الوقت يكون بمثابة دعامة موثوقة ، حيث يدرك قوة دفع أقبية الشراع في الممرات الجانبية. هنا استخدم Brunellesco بشكل مباشر إنجازات التكنولوجيا الرومانية المتأخرة ( في نصب روماني من القرن الرابع. ميلادي - معبد مينيرفا ميديكا ).

يبدو عدد من الكنائس الصغيرة التي تحيط بالكنيسة وكأنها أبراج بارزة من الواجهات ذات الأسطح شبه المخروطية (مثل الأبراج الموجودة تحت أسطوانة قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري).

نموذجي لبرونيليسكو ، وهو شكل صف أعمدة مقوس بأقواس خفيفة ومرنة ، تذكرنا برواق دار الأيتام (بما في ذلك أعمدة الزاوية) ، التي طورها في الخزانة القديمة لكنيسة سان لورينزو وفي كنيسة بازي ، شكل نظام القبة المركزية أساس تكوين التصميمات الداخلية لكلا البازيليكا.

التصميمات الداخلية للبازيليك مع أقواسها ، كما لو كانت تحوم فوق صفوف رفيعة من الأعمدة (يتم تسهيلها من خلال نظام ترتيب بين التاج والقوس) ، والسقوف ذات التجاويف المسطحة ، والارتفاع السريع للأقواس الخفيفة ، والقباب المضلعة ( إن إقامة قبة سلسة وثقيلة وسيئة الإضاءة على مفترق طرق كنيسة سان لورينزو ينتهك بوضوح خطة برونليسكو ) والأقبية الشراعية ، تشبه الأجزاء الداخلية الأمامية للمباني العلمانية.

كان آخر مبنى مبدع في Brunellesco أوراتوريو سانتا ماريا ديجلي أنجيليفي فلورنسا ( بدأ البناء ، على الأرجح ، في عام 1427 أو 1428 بأمر من عائلة سكولاري. في عام 1436 ، تم إحضار المبنى تقريبًا إلى عواصم النظام الداخلي ، لكنه لم يكتمل. لقد نجت رسومات ورسومات الخطابة ، الحديثة واللاحقة ، والتي يُنسب بعضها إلى برونليسكو. بناءً على حكمهم ، سعى المهندس المعماري إلى دمج غرفة جوقة في المبنى ، لكن شكلها وتكوينها مع الحجم الرئيسي غير واضحين. من الممكن الحصول على فكرة عن مظهر المبنى فقط من خلال النقوش اللاحقة. ). هذا المبنى ، المثمن من الداخل ومن الخارج بستة عشر جانبًا ، هو أقدم مبنى ذي قبة مركزية في عصر النهضة. هنا ، ولأول مرة ، تم تحقيق فكرة "الكمال" في شكل هيكل مركزي ، والتي سيطرت على أذهان المهندسين المعماريين حتى القرن السابع عشر. النظام المعقد للجدران والدعامات الشعاعية والعرضية المحيطة بالفضاء المركزي للمصلى له أهمية هيكلية كبيرة مثل الدعامات التي تتلقى دفع القبة (الشكل 13).

جعلت هذه الدعامات الغريبة (المستخدمة من قبل Brunellesco وفي كنيسة سان سبيريتو) من الممكن جعل جدران الهيكل المقبب رقيقة وخفيفة للغاية. الجدران التي تربط المحيط الخارجي السداسي للمصلى بالقاعة مضاءة بواسطة منافذ مرتبة فيها الأبواب ، وتربط المصليات في ممر جانبي دائري.

في الخارج ، يتم تفتيح كتلة الجدار أيضًا بمنافذ شبه دائرية. الأعمدة الداعمة الرئيسية للأوكتوجون مع أعمدة ركنية لها هيكل ترتيب وتدعم ممرًا يفصل قبة الكنيسة الصغيرة. فوق الممرات ، على ما يبدو ، كان من المفترض وجود أسطوانة مثمنة عالية إلى حد ما على شكل علية ، مع نافذة مستديرة على كل جانب ، تدعم قبة كروية ذات سقف مائل. في هذا الطريق، تكوين حجميتم تصميم المبنى على أنه سرير متدرج ، مع زيادة تدريجية في الحجم في الارتفاع ومن المحيط إلى المركز. يتوافق هذا مع هيكل الفضاء الداخلي ، الذي ينطلق تطوره من أشكال أصغر وأكثر تعقيدًا من المصليات إلى قلب مثمن كبير.

كانت بساطة واكتمال تكوين المبنى في تناقض واضح مع غرض طائفته ، حيث لم يكن هناك جوقة. تُظهر الرسومات التي وصلت إلينا ، بالإضافة إلى شهادة A.Manetti ، أن هذه المهمة غير القابلة للحل تقريبًا المتمثلة في الانضمام إلى الجوقة في التكوين المركزي هي التي أثارت قلق العديد من المعاصرين. على الرغم من الخيارات (الموضحة في الرسومات) ، فإن الأجزاء المتبقية من المبنى تشهد على امتثالها للخطة الأصلية (كنائس ذات فتحات نوافذ ومنافذ خارجية ، والتي استبعدت إمكانية إضافة جوقة). يكمل هذا البناء لـ Brunellesco عددًا من التراكيب المركزية التي طورها.

إن مسألة دور Brunellesco في إنشاء نوع جديد من القصور معقدة للغاية بسبب حقيقة أن العمل الوحيد من هذا النوع الذي يتم فيه توثيق تأليف السيد هو Palazzo di Parte Guelph (كلية قباطنة حزب جيلف 1420-1452. المسؤول عن ممتلكات النبلاء الغيبليين المصادرة ، وقام بإعادة هيكلة قصرها. شارك فرانشيسكو ديلا لونا وماسو دي بارتولوميو في البناء. تم بناء المبنى بالكامل من الحجر الرملي الرمادي الداكن ، وأسطح الجدران محفورة بدقة. إن السطح الخارجي والأعمدة في القاعة مصنوعة من الحجر الجيري. ) - لم تكن مأهولة وبقيت غير مكتملة ، وشُوِّهت لاحقًا بالتعديلات المتكررة. بعد تطبيق الأمر لأول مرة في تكوين القصر ، كسر برونليسكو بجرأة التقاليد القديمة وحدد هنا صورة جديدة تمامًا لمبنى عام ضخم (الشكل 14).

يغطي ترتيب الأعمدة الكبيرة ، التي ظلت غير مكتملة ، زوايا المبنى حتى ارتفاع جدران الطابق الثاني بالكامل. لا ينبغي أن تختلف أعمدة الواجهات ، من حيث تقطيع اللحامات وطبيعة البناء والملمس ، بأي شكل من الأشكال عن الجدار ، لكونه جزءًا لا يتجزأ منه. صالة كبيرة تقع في الطابق الثاني أكمله فاساري في الخمسينيات من القرن السادس عشر. ) أيضًا بواسطة عدد كبير من الأعمدة.

في فلورنسا ، تم الحفاظ على عدد من المباني ، وإن لم يكن من قبل برونليسكو نفسه ، فعلى الأقل تحت تأثيره. قصر بيتيوالدير في Fiesole ، منذ زمن Vasari ، غالبًا ما يُنسب إلى Brunellesco نفسه. أحد هذه المباني كان Palazzo Pazzi ( تم بناء القصر (الذي اكتمل قبل عام 1445) لنفس عائلة Pazzi التي بنى برونليسكو الكنيسة لها. جدران القصر من الأنقاض ومكسوة بالملصقات. تنتمي جدران الطابق الأول إلى مبنى قديم ، وتم تنفيذ الكسوة والديكور الريفي بالتزامن مع المبنى الجديد من الحجر الرملي. كان يُطلق على مؤلف المبنى أيضًا اسم Benedetto da Maiano ).

تم ترتيب مباني القصر على ثلاث جهات من فناء مفتوح ممتد على طول عرض المبنى ، وتحيط به قطع لوجيا عميقة في الطابق الأرضي. يربط درج عريض مكون من ثلاث درجات بين الفناء والطابق الثاني ، حيث توجد غرف استقبال بها قاعة رئيسية مزينة بسقف خشبي مجعد غني ومصلى صغير في الجناح الأيسر. تم استخدام لوجيا في الطابق الثالث ، والمفتوحة على الفناء ، لمعالجة وتجفيف الصوف. المباني الملحقة وحديقة كبيرة مجاورة للفناء. الواجهة الرئيسية بسيطة بشكل استثنائي: فوق الطابق الأرضي الريفي ، يوجد طابقان علويان مصقولان بسلاسة مع إطارات النوافذ المزخرفة بأناقة وفخامة. نوافذ مستديرة من أصل لاحق. تم الانتهاء من المبنى من خلال كورنيش خشبي خفيف ومخطط بشكل كبير ، وتعتبر العوارض الخشبية الكابولية المنحوتة واحدة من عدد قليل تم الحفاظ عليه وبالتالي أثمن الأمثلة على النحت الخشبي في العمارة الخارجية للقرن الخامس عشر. (الشكل 15،16).

قصر بيتي(1440-1466) بمقياسها البطولي ومظهرها الصارم ظاهرة فريدة في عمارة عصر النهضة الإيطالية. القصر مرتبط باسم برونليسكو فقط على أساس شهادة فاساري.

* تم بناء القصر بعد وفاة برونليسكو. في البداية ، كان المبنى يحتوي فقط على سبعة محاور وثلاثة مداخل كبيرة مقوسة في الطابق الأرضي ؛ تم صنع النوافذ في الأقواس الجانبية المضمنة في وقت لاحق. تم إضافة الأجنحة الجانبية والفناء في وقت لاحق. تم بناء المبنى من الآجر ومبطنة بمربعات حجرية. تم إعادة تشكيل الجزء الداخلي من المبنى على نطاق واسع. تحدث فاساري عن مشاركته في بناء القصر من قبل طالب ألبيرتي ، لوكا فانسيلي. يُنسب المبنى أيضًا إلى البرتي. حول توسيع القصر وواجهة فناءه ، التي بُنيت في القرن السادس عشر. عماناتي.

من الممكن أن تكون الصورة المعمارية للقصر قد تشكلت نتيجة لجاذبية المهندس المعماري للماضي البطولي لفلورنسا وآثارها التي تعود إلى العصور الوسطى (Bargello ، Palazzo Vecchio ، إلخ). يحافظ مظهر القصر على ملامح العصور الوسطى لقلعة سكن إقطاعية ، منيعة ومغلقة. يتم التعبير عن القوة العملاقة حقًا لهذا الهيكل ، الذي تبرز أبعاده حتى بين المباني الكبيرة في فلورنسا ، في الكتل الضخمة المحفورة بالخشن لواجهته الريفية وفي الإيقاع غير العادي للواجهة ؛ ثلاثة طوابق ضخمة ، ولكن متطابقة في الارتفاع ونوع البناء ، وعدم وجود كورنيش قوي يكمل المبنى بأكمله ، كما كان ، يشير إلى أن التطوير الهائل للهيكل لم يكتمل بعد ، ولكنه توقف فقط (الشكل 15 ، 17).

دير في فيسولي(Badia Fiesolana) هو مجمع دير صغير ، تم بناؤه بعد أكثر من عشر سنوات من وفاة برونليسكو (1456-1464) في منطقة جبلية خلابة ، ليست بعيدة عن فلورنسا. تتكون المجموعة ، التي تجمع بين سمات الدير والفيلا الريفية ، من كنيسة ، وفناء مغلق محاط بأروقة ، وقاعة طعام كبيرة مقببة ، ومجموعة من أماكن المعيشة في كوزيمو ميديتشي (الشكل 18).

موقع المبنى الرئيسي حول فناء مفتوح به لوجيا ، والمهارة التي يتم بها الجمع بين العناصر الفردية المتماثلة وغير المتماثلة للمبنى ، وتحديد واضح للفناء الأمامي كمركز تركيبي للمجموعة - كل هذا يشبه بشكل واضح دار الأيتام في برونليسكو . في كنيسة صغيرة ذات صحن واحد ، يمكن للمرء أن يرى مزيجًا من السطح الأملس للجدار ، الذي يميز برونليسكو ، مع "هيكل عظمي" غامق واضح المعالم للتكوين.

ترتبط أسلوبية بأعمال برونليسكو الفيلا في روسيانو ، التي أعيد بناؤها ، وفقًا لفاساري ، بواسطة برونليسكو في عشرينيات القرن الخامس عشر ، ومرة ​​أخرى في عام 1453 ، الفناء الثاني لدير سانتا كروتشي (يشبه الممر السفلي واجهة البيت التعليمي مع التنميط والميداليات المستديرة) ، خزنة كنيسة سانتا فيليسيتا (1470) ، استنساخ عن كثب المخطط التركيبي لخزانة الكنيسة القديمة لكنيسة سان لورينزو وكنيسة بازي.

يتحدد الابتكار الجريء لـ Brunellesco بشكل أساسي من خلال الطبيعة التركيبية لعمله ، وموهبته العالمية كعالم ، ومهندس معماري ، ومهندس وفنان ، واتساع نطاق معرفته التاريخية والعلمية والعملية. ساعده هذا في إنشاء الأعمال الرائعة الأولى للاتجاه المعماري الجديد.

لم يقتصر دور Brunellesco على إثراء الهندسة المعمارية بالابتكارات الهندسية والتقنية الكبرى ، ولم يلعب فقط دورًا حاسمًا في إنشاء معالجة جديدة وأساسية للأنواع المعمارية الحالية (كنائس ذات قبة مركزية وكنائس بازيليكا ، ومباني عامة ، وقصور) ، فقد وجدت Brunellesco وسائل تعبيرية جديدة في من أجل تجسيد المثل الجمالية الجديدة للنظرة الإنسانية للعالم في العمارة مع امتلاء وجاذبية غير مسبوقين.

تمتلئ الصور المعمارية لبرونليسكو ، بالإضافة إلى محتواها المبتكر الرائع ، بسحر الأسلوب الإبداعي الشخصي لهذا الفنان العظيم. وضوح التركيب المكاني ، والتصميمات الداخلية المضيئة والمتجددة الهواء والمشرقة ، وخفة الخطوط الأنيقة ، والارتفاع المرن للأقواس نصف الدائرية ، والتي يتم التأكيد عليها غالبًا من خلال تكرارها ، وهيمنة الفضاء على الكتلة والضوء على الظل ، وأخيراً ، تطور بعض التفاصيل الزخرفية - هذه بعض السمات المميزة التي غالبًا ما يتم دمجها في عبارة "أسلوب برونليسكو".

فصل "عمارة توسكانا ، أومبريا ، مسيرات" ، قسم "عمارة عصر النهضة في إيطاليا" ، موسوعة "التاريخ العام للهندسة المعمارية. المجلد الخامس. العمارة في أوروبا الغربية من القرن الخامس عشر إلى السادس عشر. عصر النهضة". مدير التحرير: V.F. ماركوسون. المؤلفون: V.E. Bykov ، (توسكانا ، أومبريا) ، A.I. فينيديكتوف (ماركي) ، ت. كوزينا (فلورنسا - مدينة). موسكو ، ستروييزدات ، 1967

سيرة فيليبو برونليسكو ، النحات والمهندس المعماري الفلورنسي

(جورجيو فاساري. حياة أشهر الرسامين والنحاتين والمعماريين)

كثيرون ، ممن أعطتهم الطبيعة مكانة صغيرة ومظهرًا غير ممتع ، لديهم روح مليئة بالعظمة ، وقلب مليء بجرأة لا حدود لها ، لدرجة أنهم لا يجدون السلام في الحياة أبدًا حتى يأخذوا أشياء صعبة وشبه مستحيلة ويجلبونها لتكون رائعة تمامًا لأولئك الذين يفكرون فيها ، وبغض النظر عن مدى عدم استحقاقها وقاعدة كل تلك الأشياء التي تمنحهم الفرصة ، وبغض النظر عن عددهم ، فإنهم يحولونها إلى شيء ذي قيمة وسامية. لذلك ، لا ينبغي للمرء أن يجعد أنفه عند لقاء الأشخاص الذين لا يبدو أن لديهم هذا السحر المباشر والجاذبية التي يجب أن تمنحها الطبيعة ، عند ولادته ، لمن يُظهر شجاعته في أي شيء ، فلا شك في أن ذلك عروق الذهب مخبأة تحت التراب. وغالبًا ما يولد في الأشخاص الأكثر ضعفًا كرم الروح ومثل هذا الصدق في القلب بحيث لا يمكن توقع أي شيء منهم باستثناء المعجزات الكبرى ، لأنهم يسعون جاهدين لتزيين قبحهم الجسدي بـ قوة موهبتهم. يتضح هذا بوضوح في مثال Filippo di ser Brunellesco ، الذي لم يكن أقل استحسانًا من Forese da Rabatta و Giotto ، لكنه كان يمتلك عبقريًا ساميًا لدرجة أنه يمكن للمرء أن يقول حقًا إنه أرسل إلينا من السماء ليمنحنا شيئًا جديدًا. شكل من أشكال العمارة التي ضلت. لعدة قرون ، والتي قضى عليها الناس في ذلك الوقت على الرغم من ثرواتهم التي لا توصف ، وإقامة هياكل خالية من أي نظام ، وضعف في التنفيذ ، يرثى لها في التصميم ، مليئة بأكثر الاختراعات غرابة التي تتميز بالنقص التام للجمال بل والأسوأ من التشطيب. والآن ، بعد أن لم يظهر على الأرض شخص واحد لديه روح مُختارة وروح إلهية لسنوات عديدة ، أرادت السماء أن يترك فيليبو وراءه أكبر وأعلى وأجمل مبنى على الإطلاق تم إنشاؤه ليس فقط في عصرنا ، ولكن أيضًا في العصور القديمة ، مما يثبت بهذا أن عبقرية فناني توسكان ، على الرغم من ضياعها ، لم تمت بعد. بالإضافة إلى ذلك ، زينته السماء بفضائل عالية ، امتلك منها موهبة الصداقة لدرجة أنه لم يكن هناك أبدًا أي شخص أكثر حنانًا ومحبًا منه. في حكمه كان محايدًا ، وحيث رأى قيمة مزايا الآخرين ، لم يأخذ في الاعتبار منفعته الخاصة وفائدة أصدقائه. لقد عرف نفسه ، وهب الكثيرين من وفرة موهبته ، وساعد دائمًا جاره المحتاج. أعلن نفسه عدوًا لا يرحم للرذيلة وصديقًا لمن جاهدوا في الفضائل. لم يضيع الوقت أبدًا ، فهو دائمًا ما يكون مشغولًا بنفسه أو يساعد الآخرين في عملهم ، ويزور الأصدقاء أثناء مشيه ويقدم لهم الدعم باستمرار.

يقال إنه كان في فلورنسا رجل يتمتع بسمعة طيبة ، ويتمتع بأخلاق جديرة بالتقدير وينشط في شؤونه ، يُدعى سير برونليسكو دي ليبو لابي ، وكان له جد يُدعى كامبيو ، وهو رجل متعلم وابن مشهور جدًا. طبيب في ذلك الوقت ، يُدعى Master Ventura Bacherini. وهكذا ، عندما أخذ Ser Brunellesco لزوجته فتاة جيدة المولد من عائلة Spini النبيلة ، حصل كجزء من المهر على منزل كان يعيش فيه هو وأطفاله حتى وفاتهم والذي يقع مقابل كنيسة San. ميشيل بيرتيلي ، بشكل غير مباشر في شارع خلفي عبر مرور بيازا ديجلي أجليا. في هذه الأثناء ، بينما كان زاهدًا بهذه الطريقة وعاش لرضاه ، وُلد له ابن عام 1377 ، وأطلق عليه اسم فيليبو تخليداً لذكرى والده المتوفى بالفعل ، والذي احتفل بميلاده قدر استطاعته. ثم علمه جيدًا منذ الطفولة أساسيات الأدب ، حيث أظهر الصبي موهبة وعقلًا فخمًا لدرجة أنه غالبًا ما كان يتوقف عن إجهاد دماغه ، كما لو أنه لا ينوي تحقيق قدر أكبر من الكمال في هذا المجال ؛ أو بالأحرى ، بدا أن أفكاره اندفعت إلى أشياء أكثر فائدة. سير برونليسكو ، الذي أراد فيليبو ، مثل والده ، أن يصبح كاتب عدل أو ، مثل جده ، طبيب ، شعر بأكبر قدر من الحزن من هذا. ومع ذلك ، نظرًا لأن ابنه كان يعمل باستمرار في الاختراعات والحرف اليدوية الماهرة ، فقد أجبره على تعلم العد والكتابة ، ثم عيّنه في ورشة الصياغة حتى يتمكن من تعلم الرسم من أحد أصدقائه. حدث هذا لرضا كبير لفيليبو ، الذي بدأ في دراسة هذا الفن وممارسته ، في غضون سنوات قليلة ، كان بالفعل يضع الأحجار الكريمة أفضل من السادة القدامى في هذا المجال. عمل في نيلو ونفذ أعمالًا كبيرة من الذهب والفضة ، على سبيل المثال ، بعض الأشكال الفضية ، مثل نصفي الأنبياء ، الواقعين في نهايات مذبح القديس بطرس. جيمس في بيستويا ، والتي كانت تعتبر أجمل الأشياء والتي قام بها لرعاية الكنيسة لهذه المدينة ، وكذلك الأعمال النحتية التي أظهر فيها أهمية لهذه الحرفة لدرجة أنه كان لابد من موهبته تجاوز حدود هذا الفن. لذلك ، بعد أن دخل في علاقات مع بعض المتعلمين ، بدأ في الخوض بمساعدة الخيال في طبيعة الوقت والحركة والأوزان والعجلات ، مفكرًا في كيفية تدويرها ولماذا يتم تحريكها. وذهب إلى أبعد من ذلك ليصنع بين يديه بعضًا من أفضل وأجمل الساعات. ومع ذلك ، لم يكتف بهذا ، لأن الرغبة الشديدة في النحت استيقظت في روحه ؛ وكل هذا حدث بعد أن بدأ فيليبو في التواصل باستمرار مع دوناتيلو ، الشاب الذي كان يعتبر قوياً في هذا الفن والذي كان متوقعاً منه الكثير ؛ وقد قدر كل منهما موهبة الآخر ، وكان كلاهما يحب بعضهما البعض لدرجة أن أحدهما بدا غير قادر على العيش بدون الآخر. فيليبو ، الذي امتلك قدرات كبيرة جدًا في مختلف المجالات ، عمل في نفس الوقت في العديد من المهن ؛ ولفترة قصيرة لم يتعامل معهم ، عندما بدأوا بالفعل بين أهل العلم في اعتباره مهندسًا معماريًا ممتازًا ، كما أظهر في العديد من أعمال تشطيب المنازل ، مثل: منازل قريبه Apollonio Lapi في زاوية عبر dei Chai ، على الطريق المؤدي إلى السوق القديم ، حيث بذل جهدًا كبيرًا أثناء بناءه ، وكذلك خارج فلورنسا في إعادة بناء البرج ومنزل Villa Petraia في كاستيلو. في القصر الذي تشغله Signoria ، أوجز ورسم كل تلك الغرف التي يوجد بها مكتب موظفي الرهن ، وصنع أيضًا الأبواب والنوافذ هناك بطريقة مستعارة من القدماء ، والتي لم تكن تستخدم كثيرًا في ذلك الوقت ، لأن الهندسة المعمارية في توسكانا كانت قاسية للغاية. عندما ، في فلورنسا ، كان من الضروري صنع خشب الزيزفون لإخوة القديس. تمثال روحى للقديس التائب. ماري مجدلين من أجل وضعها في إحدى الكنائس الصغيرة ، فيليبو ، الذي صنع العديد من الأدوات النحتية الصغيرة وأراد أن يظهر أنه قادر على تحقيق النجاح في الأشياء الكبيرة ، تولى تنفيذ الشكل المحدد ، والذي ، عند اكتماله ووضعه في كان مكانه يعتبر أجمل شيء ، ولكن لاحقًا ، أثناء حريق هذا المعبد عام 1471 ، احترق مع العديد من الأشياء الرائعة الأخرى.

لقد تعامل كثيرًا مع المنظور ، والذي تم استخدامه بشكل سيء جدًا في ذلك الوقت بسبب الأخطاء العديدة التي حدثت فيه. لقد ضاع الكثير من الوقت في ذلك ، حتى وجد هو نفسه طريقة يمكن من خلالها جعلها منتظمة ومثالية ، أي من خلال رسم خطة وملف جانبي ، وأيضًا عن طريق عبور الخطوط ، وهو شيء حقًا في أعلى درجة بارع ورائع. مفيد لفن الرسم. لقد انجرف بهذا الأمر إلى درجة أنه رسم بيده ساحة سان جيوفاني ، مع تطعيمات متبادلة من الرخام الأسود والأبيض على جدران الكنيسة ، والتي تم تقليصها بنعمة خاصة ؛ بطريقة مماثلة ، صنع منزل Misericordia ، مع متاجر صانعي الوافل و Volta dei Pecori ، وعلى الجانب الآخر عمود St. زينوفيا. هذا العمل ، الذي أكسبه مدح الفنانين والأشخاص الذين فهموا هذا الفن ، شجعه كثيرًا لدرجة أنه لم يمض وقت طويل قبل أن ينطلق إلى آخر ويصور القصر والساحة ولوجيا سيجنوريا ، جنبًا إلى جنب مع مظلة البيزانيين وجميع المباني المرئية من حولهم ؛ كانت هذه الأعمال مناسبة لإيقاظ الاهتمام بالمنظور لدى الفنانين الآخرين ، الذين شاركوا منذ ذلك الحين بجهد كبير. على وجه الخصوص ، قام بتدريسها لماساتشيو ، وهو فنان في ذلك الوقت شاب وصديقه العظيم ، الذي كرم دروسه في أعماله ، كما يمكن رؤيته ، على سبيل المثال ، من المباني المصورة في لوحاته. لم يفشل في تعليم أولئك الذين عملوا في إنتارسيا ، أي في فن وضع الأخشاب الملونة ، وألهمهم لدرجة أنه يجب أن ينسب إليه الفضل في التقنيات الجيدة والعديد من الأشياء المفيدة التي تحققت في هذه المهارة ، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الممتازة ، والتي في ذلك الوقت ولسنوات عديدة جلبت المجد والفائدة لفلورنسا.

ذات يوم ، عاد Messer Paolo dal Pozzo Toscanelli من دراسته وكان على وشك تناول العشاء في الحديقة مع بعض أصدقائه ، ودعا فيليبو ، الذي استمع إليه وهو يتحدث عن الفنون الرياضية ، وأصبح ودودًا معه لدرجة أنه تعلم الهندسة منها له. وعلى الرغم من أن فيليبو لم يكن رجلاً مؤلفًا ، إلا أنه ، باستخدام الحجج الطبيعية للتجربة اليومية ، شرح له كل شيء بشكل معقول لدرجة أنه غالبًا ما حيره. وبنفس الروح ، درس الكتاب المقدس ، وشارك بلا كلل في نزاعات ومواعظ المتعلمين ؛ وهذا ، بفضل ذاكرته الرائعة ، كان مفيدًا جدًا له لدرجة أن ميسر باولو المذكور ، مدحه ، قال إنه بدا له ، عندما استمع إلى منطق فيليبو ، أنه كان سانت بول جديدًا. بالإضافة إلى ذلك ، في ذلك الوقت درس بجدية أعمال دانتي ، والتي فهمها بشكل صحيح فيما يتعلق بموقع الأماكن الموصوفة هناك وأحجامها ، وغالبًا ما كان يشير إليها في المقارنات ، واستخدمها في محادثاته. وكانت أفكاره منشغلة فقط بحقيقة أنه كان يبني ويبتكر أشياء معقدة وصعبة. ولم يقابل أبدًا عقلًا أكثر إرضاءًا له من دوناتو ، الذي أجرى معه محادثات غير رسمية بطريقة منزلية ، واستقطب كلاهما الفرح من بعضهما البعض وناقشا معًا صعوبات تجارتهما.

في هذه الأثناء ، كان دوناتو قد أكمل للتو صليبًا خشبيًا ، والذي تم وضعه لاحقًا في كنيسة سانتا كروس ، في فلورنسا ، تحت لوحة جدارية رسمها تادو جادي وتصور قصة شاب أقامه القديس. فرانسيس ، وتمنى معرفة رأي فيليبو ؛ لكنه تاب عن هذا ، لأن فيليبو أجابه بأنه من المفترض أنه صلب الفلاح. أجاب: "خذ قطعة من الخشب وجربها بنفسك" (من أين جاء هذا التعبير) ، كما تخبر سيرة دوناتو بإسهاب عن هذا الأمر. لذلك ، على الرغم من أن فيليبو كان سببًا للغضب ، إلا أنه لم يغضب أبدًا من أي شيء يقال له ، فقد ظل صامتًا لعدة أشهر حتى أكمل صليبًا خشبيًا من نفس الحجم ، ولكن بجودة عالية وتم تنفيذه بهذا الفن والتصميم والتصميم. من خلال الاجتهاد أنه عندما أرسل دوناتو إلى منزله ، كما لو كان عن طريق الخداع (لأنه لم يكن يعلم أن فيليبو قد فعل شيئًا كهذا) ، انزلق دوناتو من بين يديه مئزرًا كان مليئًا بالبيض وجميع أنواع الطعام لتناول إفطار مشترك ، بينما كان يحدق في الصليب بجانب نفسه بدهشة وعلى مرأى من تلك الأجهزة الذكية والماهرة التي استخدمها فيليبو لنقل أرجل وجذع وذراعي هذا الشكل ، معممة جدًا وكاملة في تصرفها لدرجة أن دوناتو لم يكتف بالاعتراف بهزيمة نفسه ، بل امتدحها أيضًا باعتبارها معجزة. يقع هذا الشيء في كنيسة سانتا ماريا نوفيلا ، بين مصلى ستروزي ومصلى باردي من فيرنيو ، وهو مجيد للغاية في عصرنا. عندما تم الكشف عن شجاعة كل من الحرفيين الممتازين حقًا ، أمرت ورش الجزار والكتان شكلين من الرخام لمنافذهما في Orsanmichel ، لكن فيليبو ، الذي تولى أعمالًا أخرى ، تركها لدوناتو ، وأكملها دوناتو وحده.

بعد ذلك ، في عام 1401 ، مع الأخذ في الاعتبار الارتفاع الذي وصل إليه التمثال ، تمت مناقشة مسألة بابين برونزيين جديدين لمعمودية سان جيوفاني ، منذ وفاة أندريا بيسانو ، لم يكن هناك سادة يمكنهم توليه. . لذلك ، بعد أن أبلغوا جميع النحاتين الذين كانوا في ذلك الوقت في توسكانا بهذه الخطة ، أرسلوا لهم وخصصوا لهم محتوى وسنة من الوقت للتنفيذ ، كل قصة واحدة ؛ من بينهم كان يُدعى فيليبو ودوناتو ، اللذان كان على كل منهما على حدة أن يصنع قصة واحدة في منافسة مع لورنزو غيبيرتي ، وكذلك جاكوبو ديلا فونتي ، وسيمون دا كولي ، وفرانشيسكو دي فالدامبرينا ، ونيكولو دي أريتسو. اكتملت هذه القصص في نفس العام و تم طرحها للمقارنة ، كانت جميعها جيدة جدًا ومختلفة عن بعضها البعض ؛ تم رسم أحدهما جيدًا وسوء الإعداد ، مثل دوناتو ، والآخر لديه الرسم الأكثر تميزًا وتم إعداده بعناية ، ولكن بدون التوزيع الصحيح للتكوين حسب فيما يتعلق بتقليل الأرقام ، كما فعل جاكوبو ديلا كويرسيا ؛ كان الثالث فقيرًا في التصميم ولديه شخصيات صغيرة جدًا ، حيث حل فرانشيسكو دي فالدامبرينا مشكلته ؛ والأسوأ من ذلك كله كانت القصص التي قدمها نيكولو ديريزو وسيمون دا كول. أفضل ما في الأمر هو القصة التي قام بها لورنزو دي سيوني غيبيرتي. برزت في الرسم والتنفيذ الدقيق والتصميم والفن والشخصيات المنحوتة بشكل جميل. ومع ذلك ، فإن قصة فيليبو ، التي صورت فيها إبراهيم وهو يضحي بإسحاق ، لم تكن أدنى منها كثيرًا. إنه خادم ، أثناء انتظار إبراهيم والحمار يرعى ، يزيل شظية من قدمه: شخصية تستحق الثناء الأكبر. لذلك ، بعد عرض هذه التواريخ ، اعترف فيليبو ودوناتو ، اللذان كانا راضين فقط عن عمل لورنزو ، أنه تفوق عليهما وجميع الآخرين الذين صنعوا تواريخ أخرى في هذا العمل الخاص به. لذلك ، من خلال الحجج المعقولة ، أقنعوا القناصل بنقل الأمر إلى لورنزو ، مما يثبت أن هذا سيفيد المجتمع والأفراد. وكان هذا حقًا عملًا صالحًا للأصدقاء الحقيقيين ، وبسالة خالية من الحسد ، وحكمًا سليمًا في معرفة أنفسنا. لهذا ، فإنهم يستحقون الثناء أكثر مما لو كانوا هم أنفسهم قد ابتكروا عملاً مثاليًا. سعداء بالرجال الذين يساعدون بعضهم البعض ، ويتمتعون بمدح أعمال الآخرين ، وكم هم غير سعداء معاصرينا اليوم ، الذين يجلبون الأذى ، لا يكتفون بهذا ، بل ينفجرون بالحسد ، ويشحذون أسنانهم على جيرانهم.

طلب القناصل من فيليبو أن يتولى العمل مع لورنزو ، ومع ذلك ، لم يكن يريد ذلك ، مفضلًا أن يكون الأول في الفن وحده ، على أن يكون ثانيًا في هذا الأمر. لذلك ، قدم قصته ، المصبوبة بالبرونز ، إلى كوزيمو دي ميديشي ، الذي وضعها لاحقًا في الخزانة القديمة لكنيسة سان لورينزو على الجانب الأمامي من المذبح ، حيث بقيت حتى يومنا هذا ؛ تم وضع القصة ، التي قام بها دوناتو ، في مبنى ورشة الصراف.

بعد أن تلقى لورنزو غيبيرتي الأمر ، وافق فيليبو ودوناتو وقرروا ترك فلورنسا معًا وقضاء عدة سنوات في روما: فيليبو لدراسة الهندسة المعمارية ، ودوناتو للنحت. فعل فيليبو هذا ، راغبًا في تجاوز كل من لورنزو ودوناتو بقدر ما تعد الهندسة المعمارية ضرورية لاحتياجات الإنسان أكثر من النحت والرسم. وهكذا ، بعد أن باع فيليبو العقار الصغير الذي كان يمتلكه في سيتينيانو ، غادر كلاهما فلورنسا وذهبا إلى روما. هناك ، عندما رأى فيليبو عظمة المباني وكمال هيكل المعابد ، ذهل حتى بدا وكأنه بجانبه. لذلك ، عند البدء في قياس الأفاريز ووضع الخطط لجميع هذه الهياكل ، عمل هو ودوناتو بلا كلل ، ولم يدخروا الوقت ولا المصاريف ، ولم يتركوا مكانًا واحدًا سواء في روما أو في ضواحيها دون فحص وقياس كل ذلك. يمكن أن يجدوها جيدة. وبما أن فيليبو كان خاليًا من الأعمال المنزلية ، فقد ضحى بنفسه من أجل بحثه ، ولم يهتم بالطعام أو النوم - بعد كل شيء ، كان هدفه الوحيد هو الهندسة المعمارية ، التي ماتت بالفعل في ذلك الوقت - أعني ضمانات التحف الجيدة بدلاً من العمارة الألمانية والبربرية التي كانت رائجة للغاية في عصره. وقد حمل في نفسه خطتين عظيمتين: إحداهما كانت ترميم العمارة الجيدة ، لأنه اعتقد أنه بعد استعادتها ، لن يترك ذاكرة أقل من Cimabue و Giotto ؛ والآخر هو إيجاد وسيلة ، إن أمكن ، لبناء قبة سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا ؛ كانت المهمة صعبة للغاية لدرجة أنه بعد وفاة Arnolfo Lapi لم يكن هناك من يجرؤ على بنائه بدون السقالات الخشبية. ومع ذلك ، لم يشارك دوناتو هذه النية مطلقًا ، أو مع أي شخص آخر ، ولكن لم يمر يوم واحد لم يفكر فيه في روما في جميع الصعوبات التي نشأت أثناء بناء Rotunda ، طريقة إقامة القبة. لاحظ ورسم جميع الأقبية القديمة ودرسها باستمرار. وعندما اكتشفوا عن طريق الخطأ قطعًا مدفونة من التيجان والأعمدة والأفاريز والأقدام في أي مبنى ، استأجروا عمالًا وأجبروهم على الحفر للوصول إلى الأساس ذاته. نتيجة لذلك ، بدأت الشائعات حول هذا الأمر تنتشر في جميع أنحاء روما ، وعندما مروا في الشارع ، وهم يرتدون ملابس بطريقة ما ، صرخوا: "حفار الكنوز" ، لأن الناس اعتقدوا أنهم أناس يمارسون السحر للعثور على الكنوز. والسبب في ذلك هو أنهم وجدوا ذات مرة شظية قديمة من الطين مليئة بالميداليات. لم يكن لدى فيليبو ما يكفي من المال ، وقد نجا من خلال وضع الأحجار الكريمة لأصدقائه - صائغي المجوهرات.

بينما عاد دوناتو إلى فلورنسا ، بقي وحيدًا في روما ، وبقدر أكبر من الاجتهاد والحماس من ذي قبل ، عمل بلا كلل في البحث عن أنقاض المباني ، حتى رسم جميع أنواع المباني والمعابد - البازيليكا المستديرة والمربعة والمثمنة. ، القنوات ، الحمامات ، الأقواس ، السيرك ، المدرجات ، وكذلك جميع المعابد المبنية من الطوب ، والتي درس فيها الضمادات والربط ، وكذلك وضع الأقبية ؛ قام بتصوير جميع طرق ربط الحجارة والقلعة والكابول ، ولاحظ في جميع الأحجار الكبيرة حفرة مجوفة في منتصف السرير ، وأثبت أن هذا كان لهذا الجهاز الحديدي للغاية ، والذي نسميه "ulivella" و بمساعدة رفع الحجارة وإعادتها إلى الاستخدام ، بحيث تم استخدامها مرة أخرى منذ ذلك الحين. لذلك ، أنشأ الفرق بين الأوامر: دوريك وكورنثيان ، وكانت هذه الأبحاث التي أجراها تجعل عبقريته قد اكتسب القدرة على تخيل روما شخصيًا كما كانت قبل تدميرها.

في عام 1407 ، أصبح فيليبو غير مرتاح لمناخ هذه المدينة غير المألوف ، وبالتالي ، وبناءً على نصيحة أصدقائه لتغيير الهواء ، عاد إلى فلورنسا ، حيث أصبح الكثير خلال غيابه غير قابل للاستخدام في مباني المدينة ، والتي ، بناءً على ذلك ، عاد ، قدم العديد من المشاريع وقدم الكثير من النصائح. في نفس العام ، عقد أمناء سانتا ماريا ديل فيوري وقناصل ورشة الصوف اجتماعًا للمهندسين المعماريين والمهندسين المحليين حول مسألة إقامة قبة ؛ تحدث فيليبو بينهم ونصحهم برفع المبنى تحت السقف وعدم اتباع تصميم أرنولفو ، بل عمل إفريز بارتفاع خمسة عشر ذراعاً وعمل نافذة كبيرة ناتئة في منتصف كل وجه ، لأن هذا لن يؤدي فقط إلى تفريغ الأكتاف من الأبراج ، ولكنها تسهل أيضًا بناء القبو. وهكذا تم صنع النماذج ، وبدأوا في تنفيذها. عندما ، بعد بضعة أشهر ، تعافى فيليبو تمامًا وكان ذات صباح في ساحة سانتا ماريا ديل فيوري مع دوناتو وفنانين آخرين ، كانت المحادثة حول الأعمال القديمة في مجال النحت ، وقال دوناتو ، بالعودة من روما ، اختار الطريق عبر أورفيتو ، لينظر إلى الواجهة الرخامية الشهيرة للكاتدرائية ، التي نفذها العديد من الأساتذة وكان يتم تبجيلها في تلك الأيام كإبداع رائع ، وأنه ، أثناء مروره عبر كورتونا ، ذهب إلى كنيسة الرعية ورأى الكثير تابوت قديم جميل ، كان فيه تاريخ محفور بالرخام - شيء نادر في ذلك الوقت ، لأن الكثير منها لم يتم التنقيب عنه بعد كما هو الحال اليوم. وهكذا ، عندما تابع دوناتو قصته ، بدأ في وصف التقنيات التي استخدمها السيد آنذاك لأداء هذا الشيء ، والبراعة التي تكمن فيه جنبًا إلى جنب مع الكمال وجودة الصناعة ، اشتعلت فيليبو النار مع هذه الرغبة النارية انظر إليها ، ما كان عليه بالضبط ، في معطف واق من المطر ، وغطاء للرأس وحذاء خشبي ، دون أن تقول إلى أين يتجه ، وتركها وتوجهت سيرًا على الأقدام إلى كورتونا ، منجذبة بالرغبة والحب اللذين كان لديهما للفن. وعندما رأى التابوت الحجري أعجب به لدرجة أنه صوره في رسم بقلم ، عاد به إلى فلورنسا ، حتى لا يلاحظ دوناتو ولا أي شخص آخر غيابه ، معتقدًا أنه يجب أن يرسم أو يصور شيئًا ما . عند عودته إلى فلورنسا ، أظهر رسمًا للمقبرة ، أعاد إنتاجه بعناية ، والذي كان دوناتو مندهشًا للغاية ، حيث رأى مدى حب فيليبو للفن. بقي بعد ذلك لعدة أشهر في فلورنسا ، حيث صنع سرًا نماذج وآلات ، كل ذلك لبناء القبة ، ومع ذلك ، في نفس الوقت ، كان يتسكع ويمزح مع الفنانين ، وبعد ذلك فقط لعب مزحة مع الرجل البدين ومع ماتيو ، وللتسلية ، ذهب كثيرًا إلى لورنزو غيبرتي لمساعدته على إنهاء هذا أو ذاك في عمله على أبواب المعمودية. ومع ذلك ، عند سماع ذلك نحن نتكلمحول اختيار البناة لبناء القبة ، قرر ذات صباح العودة إلى روما ، لأنه كان يعتقد أنه سيُحسب له أكثر إذا كان يجب استدعاؤه من بعيد مما لو بقي في فلورنسا.

في الواقع ، أثناء وجوده في روما ، تذكروا أعماله وعقله الأكثر نفاذًا ، والذي كشف في منطقه أن الحزم والشجاعة التي حرم منها السادة الآخرون ، والذين فقدوا قلوبهم مع البنائين ، مرهقين ولم يعودوا يأملون في العثور عليهم طريقة لبناء قبة وإطار قوي بما يكفي لدعم هيكل ووزن مثل هذا المبنى الضخم. ولذا تقرر إنهاء الأمر والكتابة إلى فيليبو في روما لطلب العودة إلى فلورنسا. فيليبو ، الذي أراد هذا فقط ، وافق بلطف على العودة. عندما التقى مجلس أمناء كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري عند وصوله بقناصل ورشة الصوف ، أبلغوا فيليبو بجميع الصعوبات ، من الصغيرة إلى الكبيرة ، التي تم إصلاحها من قبل السادة الذين كانوا حاضرين مع لهم في هذا الاجتماع. ونطق فيليبو بالكلمات التالية: "أيها السادة ، أيها الأمناء ، لا شك في أن الأعمال العظيمة تواجه عقبات في طريقها ؛ في البعض الآخر ، ولكن في قضيتنا يوجد منهم أكثر مما قد تتخيله ، لأنني لا أعلم أنه حتى القدماء قد أقاموا قبة بهذه الجرأة مثل هذا. لكنني ، بعد أن فكرت أكثر من مرة في السقالات الداخلية والخارجية وكيف يمكن العمل عليها بأمان ، لم أستطع اتخاذ قرار بشأن أي شيء ، وأنا خائف من ارتفاع المبنى الذي لا يقل عن قطره. في الواقع ، إذا كان من الممكن نصبها على دائرة ، فسيكون ذلك كافيًا لتطبيق الطريقة التي استخدمها الرومان عند بناء قبة البانثيون في روما ، ما يسمى بالروتوندا ، ولكن هنا عليك أن تحسب حسابًا بثمانية وجوه و إدخال وصلات الحجر والأسنان ، والتي ستكون مهمة صعبة للغاية وصعبة. ومع ذلك ، مع تذكر أن هذا المعبد مخصص للرب والعذراء المباركة ، آمل ألا تفشل في إرسال الحكمة لمن حرموا منها ، ما دام يتم بناؤه لمجدها ، وزيادة قوة وحكمة ومواهب من سيكون قائد مثل هذا الشيء. لكن كيف يمكنني إذن مساعدتك دون التورط في تنفيذه؟ أعترف أنه لو عُهد بها إلي ، لكنت بلا شك امتلكت الشجاعة لإيجاد طريقة لبناء قبة دون صعوبة كبيرة. لكنني لم أفكر في أي شيء لهذا بعد ، وتريدون مني أن أوضح لك هذه الطريقة. ولكن بمجرد أن يسعدك أيها السادة أن تقرر أن القبة يجب أن تُقام ، فسوف تضطر إلى المحاولة ليس أنا وحدي ، لأن نصيحتي وحدها ، كما أعتقد ، ليست كافية لمثل هذه القضية العظيمة ، لكنك ستفعل يجب أن تدفع وترتيب ذلك في غضون عام في يوم معين ، اجتمع المهندسون المعماريون ، ليس فقط توسكان والإيطاليون ، ولكن أيضًا الألمان والفرنسيون وجميع الشعوب الأخرى ، في فلورنسا وعرضوا عليهم هذا العمل حتى بعد المناقشة واتخاذ القرار في دائرة العديد من الأساتذة ، سيأخذونها ويسلمونها لمن يصيب الهدف بالتأكيد ، أو من لديه أفضل طريقة ومنطق للقيام بهذا العمل. لم أتمكن من تقديم أي نصيحة أخرى لك أو توجيهك إلى حل أفضل ". أحب القناصل والأمناء قرار ومشورة فيليبو ؛ صحيح أنهم كانوا يفضلون ذلك إذا كان قد أعد نموذجًا خلال هذا الوقت وفكر فيه مرة أخرى. ومع ذلك ، تظاهر بعدم الاهتمام ، بل وداعًا لهم ، قائلاً إنه تلقى رسائل تطالبه بعودته إلى روما. أخيرًا ، اقتنع القناصل بأنه لا طلباتهم ولا طلبات الأمناء كافية للاحتفاظ به ، بدأوا يسألونه من خلال العديد من أصدقائه ، وبما أنه لم ينحني حتى الآن ، فإن الأمناء في صباح أحد الأيام ، أي 26 مايو 1417 كتب له كهدية مقدار المال المدرج باسمه في دفتر حساب الوصاية. وكل هذا لإرضائه. ومع ذلك ، فقد كان مصمماً في نيته ، على الرغم من ذلك على مغادرة فلورنسا وعاد إلى روما ، حيث عمل باستمرار في هذه المهمة ، حيث اقترب من هذه المهمة واستعد للانتهاء منها ويؤمن - وهو مع ذلك ، كان متأكدًا - أنه لا أحد ، باستثناء بالنسبة له ، لن يكون قادرًا على الوصول إلى النهاية. تم تقديم النصيحة لكتابة معماريين جدد من قبله من أجل لا شيء سوى أن يكونوا شهودًا على عبقريته بكل عظمتها ، وليس بأي حال من الأحوال لأنه افترض أنهم سيحصلون على أمر لبناء القبة و تأخذ على عاتقها المهمة ، صعبة للغاية بالنسبة لهم. وهكذا مر وقت طويل من قبل ، كل واحد من بلده ، وصل هؤلاء المهندسين المعماريين الذين تم استدعاؤهم من بعيد من خلال تجار فلورنسا الذين عاشوا في فرنسا وألمانيا وإنجلترا وإسبانيا ولديهم تعليمات بعدم ادخار أي نقود من أجل الحصول عليها من الحكام طرود من هذه البلدان من أمهر الحرفيين الذين كانوا في تلك الأجزاء خبرة وقدرة. عندما جاء عام 1420 ، اجتمع كل هؤلاء الأساتذة الأجانب ، بالإضافة إلى توسكان وجميع الرسامين الفلورنسيين الماهرين ، أخيرًا في فلورنسا. عاد من روما وفيليبو. لذلك ، اجتمع الجميع في ولاية سانتا ماريا ديل فيوري ، بحضور القناصل والأوصياء ، جنبًا إلى جنب مع ممثلين مختارين من المواطنين الأكثر عقلانية ، من أجل ، بعد سماع رأي كل منهم في هذا الشأن ، لتقرير كيفية إقامة هذا قبو. وهكذا ، عندما تم دعوتهم إلى الاجتماع ، تم الاستماع إلى رأي الجميع ومشروع كل مهندس معماري ، الذي فكر فيه في هذه الحالة. وكان من المدهش سماع استنتاجات غريبة ومختلفة في مثل هذه الحالة ، لمن قال إنه من الضروري وضع أعمدة من مستوى الأرض ، حيث ترتكز الأقواس والتي من شأنها أن تدعم وزن الهيكل ؛ البعض الآخر أنه سيكون من الجميل عمل قبة من الطف لتخفيف وزنها. وافق الكثيرون على وضع عمود في المنتصف وإقامة قبو خيمة ، كما هو الحال في معمودية فلورنسا في سان جيوفاني. كان هناك أيضًا الكثير ممن قالوا إنه سيكون من الجيد ملؤها من الداخل بالأرض وخلط عملات صغيرة فيها حتى يُسمح عند اكتمال القبة لأي شخص يريد أن يأخذ هذه الأرض ، وبالتالي الناس في لحظة من دون أي تكلفة. قال أحد فيليبو إنه يمكن إقامة قبو بدون سقالات ضخمة وبدون أعمدة أو أرض ، بتكلفة أقل بكثير لمثل هذا عدد كبير منالأقواس ، وفي جميع الاحتمالات ، حتى بدون أي كابينة خشبية.

القناصل والأوصياء وجميع المواطنين الحاضرين ، الذين كانوا يتوقعون سماع مشروع منظم جيدًا ، اعتقدوا أن فيليبو قال شيئًا غبيًا ، وسخروا منه ، وسخروا منه ، وابتعدوا عنه وقالوا له أن يتحدث عن شيء آخر وأن كلماته لا تستحق إلا رجل مجنون مثله. واعترض فيليبو ، وهو يشعر بالإهانة ، قائلاً: "أيها السادة ، اطمئنوا أنه لا توجد طريقة لبناء هذا القبو بخلاف ما أقول ؛ وبغض النظر عن مقدار ضحكك علي ، ستقتنع (إلا إذا كنت ترغب في الإصرار) أنه لا يجب عليك ولا يمكنك التصرف بطريقة أخرى. ومع ذلك ، إذا تم بناؤها بالطريقة التي كنت أنويها ، فمن الضروري أن تدور في قوس بنصف قطر يساوي ثلاثة أرباع القطر ، وأن تكون مزدوجة ، مع أقبية داخلية وخارجية ، بحيث يكون من الممكن تمر بين الواحد والآخر. وفي زوايا جميع المنحدرات الثمانية ، يجب أن يكون المبنى متشابكًا مع أسنان بسمك البناء وبنفس الطريقة مربوطًا بتاج من عوارض البلوط من جميع الجوانب. بالإضافة إلى ذلك ، من الضروري التفكير في الضوء والسلالم والمصارف التي يمكن للمياه أن تفلت من خلالها أثناء هطول الأمطار. ولم يعتقد أي منكم أنه سيتعين عليك أن تأخذ في الاعتبار الحاجة إلى سقالات داخلية لتنفيذ الفسيفساء والعديد من الأعمال الصعبة الأخرى. لكنني ، الذي رأيته بالفعل مبنيًا ، أعلم أنه لا توجد طريقة أخرى ولا توجد طريقة أخرى لبنائه غير تلك التي حددتها. كلما حاول فيليبو ، الملتهب بخطابه ، جعل خطته متاحة ، حتى يفهموه ويصدقوه ، كلما أثار الشكوك فيهم ، كلما قل تصديقهم له وتبجيله كجهل ومتحدث. لذلك ، بعد أن تركوه يذهب عدة مرات ، لكنه لم يرغب في المغادرة ، أمروا الخدم أخيرًا بإخراجه من الاجتماع بين أحضانهم ، معتبرين أنه مجنون تمامًا. كان هذا الحادث المخزي هو السبب في أن فيليبو أخبر لاحقًا كيف لم يجرؤ على التجول في المدينة ، خوفًا من أن يقولوا: "انظر إلى هذا المجنون". ظل القناصل في التجمع محرجين تمامًا بسبب المشاريع الصعبة للغاية للسادة الأوائل ، ومن خلال مشروع فيليبو الأخير ، في رأيهم ، غبيًا ، حيث بدا لهم أنه خلط مهمته بأمرين: أولاً ، جعل القبة مزدوجة ، والتي ستكون ثقيلة ضخمة وعديمة الفائدة ؛ ثانيًا ، قم ببنائه بدون سقالات. فيليبو ، الذي أمضى سنوات عديدة في العمل للحصول على هذا الأمر ، من جانبه ، لم يكن يعرف ماذا يفعل ، وأكثر من مرة كان مستعدًا لمغادرة فلورنسا. ومع ذلك ، من أجل الفوز ، كان عليه أن يتسلح بالصبر ، لأنه كان يعلم جيدًا أن أدمغة مواطنيه لم تكن ثابتة في قرار واحد. صحيح ، كان بإمكان فيليبو أن يُظهر النموذج الصغير الذي احتفظ به لنفسه ، لكنه لم يرغب في إظهاره ، لأنه يعلم من التجربة تدني حكمة القناصل ، وحسد الفنانين ، وعدم ثبات المواطنين الذين فضلوا أحدهم ، والآخر ، وكل واحد. حسب ذوقه الخاص. نعم ، أنا لست متفاجئًا من هذا ، لأن الجميع في هذه المدينة يعتبرون نفسه مدعوًا لمعرفة الكثير في هذا الأمر مثل الخبراء ذوي الخبرة فيه ، في حين أن هناك القليل جدًا ممن يفهمون حقًا - ولا إهانة لهم ، كما قيل! وهكذا بدأ فيليبو في تحقيق ما لم يستطع فعله في الاجتماع بشكل منفصل: التحدث الآن مع أحد القناصل ، ثم مع أحد الأمناء ، وكذلك مع العديد من المواطنين وعرض عليهم أجزاء من مشروعه ، وقادهم. إلى استنتاج أنهم قرروا إسناد هذا العمل إليه أو لأحد المهندسين المعماريين الأجانب. بتشجيع من هذا ، اجتمع القناصل والأوصياء والمواطنون المنتخبون معًا ، وبدأ المهندسون المعماريون في مناقشة هذا الموضوع ، لكنهم هُزموا جميعًا وهُزموا بسبب منطق فيليبو. يقال أنه في ذلك الوقت حدث الجدل حول البيضة ، وبالطريقة التالية: من المفترض أنهم عبروا عن رغبتهم في أن يصرح فيليبو بآرائه بالتفصيل ويعرض نموذجه بنفس الطريقة التي أظهروا بها آرائهم ؛ لكنه لم يكن يريد هذا ، وهذا ما اقترحه على الحرفيين الأجانب والمحليين: أن يصنع أحدهم قبة ، والتي ستكون قادرة على تثبيت بيضة على لوح رخامي ، وبهذه الطريقة سيكشف عن قوة عقله. وهكذا ، أخذ كل هؤلاء السادة البيضة ، وحاولوا تأكيدها بشكل مستقيم ، لكن لم يجد أحد طريقًا. عندما طلبوا من فيليبو القيام بذلك ، أمسكه برشاقة بين يديه وضرب ظهره بلوح من الرخام وأجبره على الوقوف. عندما أثار الفنانون ضجة ، وهو ما يمكنهم فعله أيضًا ، أجاب فيليبو ، ضاحكًا ، أنهم كانوا قادرين على بناء القبة إذا رأوا النموذج والرسم. لذلك قرروا تكليفه بمباشرة هذه المسألة واقترحوا عليه تقديم تقرير أكثر تفصيلاً عن ذلك إلى القناصل والأوصياء.

وهكذا ، عند عودته إلى المنزل ، كتب رأيه على ورقة بأكبر قدر ممكن من الصراحة ، ليخضع للقاضي بالشكل التالي. "مع الأخذ في الاعتبار صعوبات هذا البناء ، أجد ، أكثر السادة المحترمين من الأمناء ، أن القبة لا يمكن بأي حال من الأحوال أن تكون قبوًا كرويًا منتظمًا ، نظرًا لأن سطحها العلوي ، الذي يجب أن يقف عليه الفانوس ، كبير جدًا بحيث سوف يؤدي التحميل قريبا إلى تحطم. في هذه الأثناء ، يبدو لي أن هؤلاء المعماريين الذين لا يفكرون في أبدية الهيكل ، يحرمون بالتالي من حب مجدهم المستقبلي ولا يعرفون سبب بناءهم. لذلك ، قررت تصغير هذا القبو بحيث يحتوي من الداخل على العديد من الأجزاء مثل الجدران الخارجية ، بحيث يكون له قياس وقوس نصف قطر يساوي ثلاثة أرباع القطر. لأن مثل هذا القوس في منحنى يرتفع إلى أعلى وأعلى ، وعندما يتم تحميله بفانوس ، فإنهما سيقويان بعضهما البعض بشكل متبادل. يجب أن يكون سمك قاعدته ثلاثة وثلاثة أرباع الذراع ، ويجب أن يكون هرميًا من الخارج إلى المكان الذي ينغلق فيه والمكان الذي يجب أن يكون فيه الفانوس. يُغلق القبو بسمك ذراع وربع ؛ ثم يقام قبو آخر في الخارج يكون سمك قاعدته ذراعا ونصف ذراعا لحماية القبو الداخلي من الماء. يجب أن يتقلص هذا القوس الخارجي بنفس الشكل الهرمي تمامًا ، مثل الأول ، بحيث يغلق ، مثل القوس الداخلي ، حيث يبدأ الفانوس ، حيث يبلغ سمكه ثلثي الذراع عند هذه النقطة. يجب أن يكون هناك حافة في كل زاوية - ثمانية في المجموع ، واثنتان على كل منحدر ، في منتصف كل منها - ستة عشر في المجموع ؛ يجب أن يكون سمك هذه الأضلاع ، الواقعة في المنتصف بين الزوايا المشار إليها ، اثنان في الداخل والخارج من كل منحدر ، أربعة أذرع في قاعدتها. يجب أن يدور كل من هذين القبابين أحدهما على الآخر ، ويتقلص هرميًا في سمكهما بنسب متساوية ، حتى ارتفاع العين ، مغلقًا بفانوس. بعد ذلك ، ينبغي للمرء أن يشرع في بناء هذه الأضلاع الأربعة والعشرين ، جنبًا إلى جنب مع الأقبية الموضوعة بينها ، بالإضافة إلى ستة أقواس من قطع قوية وطويلة من الماكينات ، مثبتة بإحكام بمهرم حديدية مطلية بالزنك ، وفوق هذه الأحجار وضع أطواق حديدية تربط القبو المذكور بأضلاعه. في البداية ، يجب أن يكون البناء مستمراً ، بدون فجوات ، حتى ارتفاع خمسة وربع ذراعاً ، ثم يواصل الضلوع ويفصل الأقبية. يجب أن يتم ربط التاجين الأول والثاني من الأسفل تمامًا بالحجارة المستعرضة من الأحجار الجيرية الطويلة بحيث ترتكز قببتي القبة عليها. وعند ارتفاع كل تسعة أذرع من كلا القوسين ، يجب رسم أقواس صغيرة بين كل زوج من الضلوع ، مربوطة بإطار قوي من خشب البلوط ، والذي من شأنه أن يثبت الأضلاع الداعمة للقوس الداخلي ؛ علاوة على ذلك ، يجب تغطية أشرطة البلوط هذه بألواح حديدية ، مما يعني السلالم. يجب أن تكون الأضلاع مصنوعة بالكامل من macinho و pietraforte ، بالإضافة إلى الوجوه نفسها بالكامل من pietraforte ، ويجب توصيل كل من الأضلاع والأقبية ببعضها البعض حتى ارتفاع أربعة وعشرين ذراعاً ، من حيث البناء من الطوب أو قد تبدأ tufa بالفعل ، اعتمادًا على تحديد من سيُعهد إليها ، بحيث يكون الأمر سهلاً قدر الإمكان. في الخارج ، وفوق نوافذ ناتئة ، يجب رسم رواق ، والذي سيكون في الجزء السفلي منه شرفة مع درابزين من خلال ، ارتفاع ذراعان ، وفقًا لدوران الحواف الصغيرة السفلية ، أو التي ، ربما ، يتكون من رواقين ، أحدهما فوق الآخر ، على إفريز جيد التزيين ، وبذلك كان الرواق العلوي مفتوحًا. يسقط الماء من القبة على حوض رخامي عرضه ثلث الذراع ، مما سيرمي الماء إلى حيث يكون الحوض مصنوعًا من الحجر الرملي أدناه. من الضروري عمل ثمانية أضلاع رخامية زوايا على السطح الخارجي للقبة بحيث تكون ذات سماكة مناسبة وتبرز بمقدار ذراع واحد فوق سطح القبة ، ويكون لها شكل الجملون وعرضه ذراعا وتكون سلسلة من التلال بطولها. كامل طوله مع اثنين من المزاريب على كلا الجانبين ؛ من قاعدته إلى قمته ، يجب أن تتقلص كل حافة بشكل هرمي. يجب أن يتم وضع القبة على النحو الموصوف أعلاه ، دون سقالات يصل ارتفاعها إلى ثلاثين ذراعاً ، ومن هناك إلى الأعلى - بالطريقة التي سيُحدّدها السادة الذين ستُعهد إليهم ، لأنهم يمارسون في مثل هذه الحالات. يعلم.

عندما كتب فيليبو هذا ، ذهب إلى القاضي في الصباح ، وبعد أن أعطاهم هذه الورقة ، ناقشوا كل شيء ، وعلى الرغم من أنهم لم يتمكنوا من القيام بذلك ، إلا أنهم أدركوا سرعة عقل فيليبو والحقيقة أن أيا من المهندسين المعماريين الآخرين لم يكن لديه مثل هذه الحماسة ، لكنه أظهر ثقة لا تتزعزع في كلماته ، واعترض باستمرار على نفس الشيء ، بحيث بدا أنه قام بلا شك ببناء ما لا يقل عن عشرة قباب بالفعل ، بعد تقاعد القناصل ، قرر لنقل الأمر إليه ، معربًا عن الرغبة في أن يرى من خلال التجربة على الأقل بعين واحدة كيف يمكن إقامة هذا القبو دون سقالات ، لكل شيء آخر وافقوا عليه. لقي القدر هذه الرغبة ، ففي ذلك الوقت فقط أراد بارتولوميو باربادوري بناء كنيسة صغيرة في كنيسة فيليسيتا وتآمر مع فيليبو ، الذي قام خلال هذا الوقت وبدون سقالات ببناء قبة للكنيسة ، وتقع عند مدخل الكنيسة المؤدية إلى الكنيسة. الحق حيث تملأ إناء ماء القديس. بنفس الطريقة ، في هذا الوقت قام ببناء كنيسة أخرى - مع أقبية لستياتا ريدولفي في كنيسة سانتو جاكوبو ، على أرنو ، بجوار كنيسة المذبح الكبير. كانت هذه الأعمال سببًا في تصديق أفعاله أكثر من أقواله. وهكذا ، أمر القناصل والأوصياء ، الذين رأوا رسالته والمباني التي رأوها عززت في ثقتهم ، بقبة له ، وبعد التصويت ، عينوه مديرًا رئيسيًا للعمل. ومع ذلك ، لم يتفقوا معه على ارتفاع يزيد عن اثنتي عشرة ذراعا ، قائلين إنهم سيظلون يرون كيف سينجح العمل ، وإذا نجح ، كما أكد لهم ، فلن يفشلوا في طلب الباقي. منه. بدا غريبًا بالنسبة لفيليبو أن يرى مثل هذا العناد وانعدام الثقة في القناصل والأوصياء ؛ ولو لم يكن متأكداً من أنه وحده قادر على إنهاء هذا الأمر ، لما وضع يده عليها. لكنه ممتلئًا بالرغبة في اكتساب المجد لنفسه ، أخذ على عاتقه وتعهد بإيصال العمل إلى الكمال النهائي. تم نسخ مذكرته في كتاب ، حيث احتفظ الموصل بحسابات الدخل والنفقات للخشب والرخام ، إلى جانب التزامه المذكور أعلاه ، وتم تكليفه بالصيانة بنفس الشروط التي تم دفعها لمديري العمل الرئيسيين في السابق. عندما أصبح الأمر الذي أصدره فيليبو معروفًا للفنانين والمواطنين ، وافقه البعض ، وأدانه آخرون ، والذي كان دائمًا رأي الغوغاء والحمقى والحسد.

أثناء إعداد المواد من أجل البدء في وضعها ، ظهرت مجموعة من الأشخاص غير الراضين بين الحرفيين والمواطنين: معارضة القناصل والبنائين ، قالوا إنهم سارعوا بهذا الأمر ، وأن مثل هذا العمل لا ينبغي أن يتم حسب تقديرهم. لشخص واحد ، وأنهم يستطيعون أن يغفروا إذا لم يكن لديهم أشخاص أكفاء ، وهو ما كان لديهم بكثرة ؛ وأن هذا لن يخدم شرف المدينة على الأقل ، لأنه إذا حدث بعض المصائب ، كما يحدث أحيانًا مع المباني ، فقد يتعرضون للرقابة كأشخاص وضعوا الكثير من المسؤولية على أحدهم ، وذلك مع مراعاة الأذى والعار الذي قد يترتب على ذلك من أجل القضية العامة ، سيكون من الجيد ، من أجل كبح وقاحة فيليبو ، تخصيص شريك له. وفي الوقت نفسه ، حقق لورنزو غيبيرتي تقديرًا كبيرًا من خلال اختبار موهبته على أبواب سان جيوفاني ؛ أنه كان محبوبًا من قبل بعض الأشخاص المؤثرين جدًا ، تم الكشف عنه بكل الأدلة ؛ في الواقع ، عندما رأوا كيف نمت شهرة فيليبو ، فقد حصلوا ، بحجة الحب والاهتمام على هذا المبنى ، من القناصل والأوصياء على أن لورنزو كان مرتبطًا بفيليبو كشريك. إن اليأس والمرارة الذي شعر به فيليبو عندما سمع ما فعله الأمناء يتضح من حقيقة أنه كان مستعدًا للفرار من فلورنسا ؛ ولولا قيام دوناتو ولوكا ديلا روبيا بموازنته ، لكان قد فقد كل ضبط النفس. إن حقدًا وقاسًا وغير إنساني حقًا هو حقد أولئك الذين أعمهم الحسد ، ويعرضون مجد الآخرين وإبداعاتهم الجميلة للخطر من أجل التنافس العبثي. بالطبع ، لم يعد يعتمد عليهم أن Filippo لم يكسر النماذج ، ولم يحرق الرسومات ، ولم يدمر كل العمل الذي كان يقوم به لسنوات عديدة في أقل من نصف ساعة. قام الأمناء ، بعد أن اعتذروا سابقًا لفيليبو ، بإقناعه بالاستمرار ، بحجة أن المخترع والمبدع لهذا الهيكل هو هو وليس أي شخص آخر ؛ وفي غضون ذلك ، قاموا بتعيين لورنزو نفس محتوى فيليبو. بدأ الأخير في مواصلة العمل دون رغبة كبيرة ، مع العلم أنه سيتعين عليه وحده كل المصاعب المرتبطة بهذا الأمر ، ومن ثم تقاسم الشرف والمجد مع لورنزو. ومع ذلك ، قرر بشدة أنه سيجد طريقة لمنع لورنزو من تحمل هذا العمل لفترة طويلة ، واصل معه وفقًا للخطة نفسها التي تمت الإشارة إليها في المذكرة التي قدمها له الأمناء. في هذه الأثناء ، في روح فيليبو ، تم إيقاظ الفكرة لصنع نموذج لم يتم صنعه حتى ذلك الوقت ؛ وهكذا ، عند توليه هذا العمل ، قام بتكليفه من بارتولوميو ، نجار ، كان يعيش بالقرب من الاستوديو. وفي هذا النموذج ، الذي كان له ، وفقًا لذلك ، أبعاد المبنى نفسه تمامًا ، أظهر جميع الصعوبات ، مثل السلالم المضيئة والمظلمة ، وجميع أنواع مصادر الضوء ، والأبواب ، والعلاقات والأضلاع ، وأيضًا صنع قطعة من طلب لعينة. عندما علم لورنزو بهذا ، تمنى أن يراها ؛ ولكن ، نظرًا لأن فيليبو رفض ذلك ، فقد قرر ، في حالة من الغضب ، أن يصنع نموذجًا من أجل خلق انطباع بأنه لم يحصل على مدفوعات الصيانة له مقابل لا شيء وأنه أيضًا متورط بطريقة ما في هذا. موضوع. من هذين النموذجين ، تم دفع مبلغ خمسين ليرة وخمسة عشر جنديًا من هذين الطرازين ، كما يظهر من الأمر في كتاب ميليوري دي توماسو الصادر في 3 أكتوبر 1419 ، وثلاثمائة ليرة إلى لورنزو غيبيرتي مقابل عمالة ونفقات جعله نموذجًا ، والذي كان بسبب الحب والموقع الذي يتمتع به أكثر من متطلبات واحتياجات المبنى.

استمر هذا العذاب لفيليبو ، الذي حدث كل شيء في عينيه ، حتى عام 1426 ، حيث كان لورنزو يُدعى مخترعًا إلى جانب فيليبو ؛ استحوذ الغضب على روح فيليبو لدرجة أن الحياة بالنسبة له كانت مليئة بأكبر قدر من المعاناة. لذلك ، بما أن لديه أفكارًا جديدة مختلفة ، فقد قرر التخلص منه تمامًا ، مع العلم مدى عدم ملاءمته لمثل هذا العمل. كان فيليبو قد أحضر بالفعل القبة في كلا القبورين إلى ارتفاع اثني عشر ذراعاً ، وكان هناك بالفعل روابط حجرية وخشبية مفروضة ، وبما أن هذا كان أمرًا صعبًا ، فقد قرر التحدث عنها مع لورنزو ، لمعرفة ما إذا كان كان على علم بهذه الصعوبات. في الواقع ، كان مقتنعًا أن لورنزو لم يفكر حتى في مثل هذه الأشياء ، لأنه رد بأنه ترك هذا الأمر له كمخترع. أحب فيليبو إجابة لورينزو ، لأنه بدا له أنه بهذه الطريقة يمكن إبعاده عن العمل ووجد أنه لم يكن رجل العقل الذي ينسبه إليه أصدقاؤه ورعاته ، الذين رتبوه لهذا المنصب. عندما تم بالفعل تجنيد جميع البنائين للعمل ، كانوا ينتظرون الأوامر للبدء في إخراج وربط الأقبية فوق المستوى الذي تم الوصول إليه وهو اثني عشر ذراعاً ، حيث تبدأ القبة في الالتقاء إلى قمتها ؛ ولهذا السبب ، كانوا مجبرين بالفعل على بناء السقالات ، بحيث يمكن للعمال والبنائين العمل بأمان ، لأن الارتفاع كان كافيًا للنظر إلى الأسفل لجعل قلب الشخص الأكثر شجاعة يدق ويرتجف. لذلك ، انتظر البناؤون والحرفيون الآخرون تعليمات حول كيفية بناء روابط السقالة ، ولكن نظرًا لعدم صدور أي قرار من فيليبو أو لورنزو ، بدأ البناؤون والحرفيون الآخرون في التذمر ، ولم يروا النظام السابق ، وبما أنهم ، الفقراء ، الذين يعيشون فقط على أيديهم ويتشككون في ما إذا كان أي من المهندس المعماري سيكون لديه الروح لإكمال هذا العمل ، ظلوا في موقع البناء ، وتأخير العمل ، وإصلاح وتنظيف كل ما تم بناؤه بالفعل بأفضل ما يمكن. وعرف كيف.

ذات صباح جميل ، لم يحضر فيليبو للعمل ، لكن بعد أن ربط رأسه ودخل إلى الفراش ، وصاح باستمرار ، وأمر بتسخين الأطباق والمناشف على عجل ، متظاهرًا أن جانبه يؤلمه. عندما علم السادة ، الذين كانوا ينتظرون الأمر للعمل ، بهذا الأمر ، سألوا لورينزو عما يجب عليهم فعله بعد ذلك. فأجاب بأن الأمر يجب أن يأتي من فيليبو وعليه الانتظار. فقال له قائل: ألا تعلم نواياه؟ قال لورنزو: "أعرف ، لكنني لن أفعل أي شيء بدونه." وقد قال هذا من أجل تبرير نفسه ، لأنه لم ير نموذج فيليبو أبدًا ، ولم يره أبدًا مرة واحدة ، حتى لا يبدو جاهلاً ، دون أن يسأله عن خططه ، تحدث عن هذا الأمر على مسؤوليته الخاصة وأجاب بكلمات غامضة خاصة مع العلم أنه يشارك في هذا العمل ضد إرادة فيليبو. في هذه الأثناء ، بما أن الأخير كان مريضًا لأكثر من يومين ، ذهب رئيس العمال والعديد من البنائين البارعين لزيارته وطلبوا منه بإصرار أن يخبرهم بما يجب عليهم فعله. وهو: "لديك لورنزو ، دعه يفعل شيئًا" ، ولا يمكن تحقيق المزيد منه. لذلك ، عندما أصبح هذا معروفًا ، ظهرت العديد من الشائعات والأحكام ، التي تدين بقسوة التعهد بأكمله: من قال إن فيليبو حزن من الحزن ، وأنه لم يكن لديه الشجاعة لبناء قبة ، وأنه بعد أن تورط في هذا الأمر ، يتوب بالفعل ؛ ودافع عنه أصدقاؤه ، قائلين إنه إذا كان هذا حزنًا ، فهو حزن من الاستياء من تعيين لورنزو له كموظف ، وأن الألم في جانبه كان بسبب الإرهاق في العمل. وبعد كل هذه القيل والقال ، لم تتحرك الأمور للأمام ، وتوقفت تقريبًا جميع أعمال البنائين والبنائين ، وبدأوا في التذمر ضد لورنزو ، قائلين: "إنه سيد في تلقي الراتب ، لكنه لم يكن موجودًا لإدارة العمل. وماذا لو لم يكن هناك فيليبو؟ ماذا لو مرض فيليبو لفترة طويلة؟ ماذا سيفعل بعد ذلك؟ ما ذنب فيليبو أنه مريض؟ بعد أن رأى الأمناء أنهم أصيبوا بالعار بسبب هذه الظروف ، قرروا زيارة فيليبو ، وظهروا له ، وأعربوا أولاً عن تعاطفهم مع مرضه ، ثم أخبروه ما هي الفوضى التي يعاني منها المبنى وما هي المشكلة التي أصابته بمرضه. داخلهم. على هذا ، أجابهم فيليبو بالكلمات ، متحمسًا من المرض المزيف ومن حبه لعمله: "كيف! أين لورنزو؟ لماذا لا يفعل شيئا؟ أنا أتعجب منك حقًا! " فأجابه الأمناء: لا يريد أن يفعل شيئًا بدونك. اعترض فيليبو عليهم: "وكنت سأفعل بدونه!" هذه الإجابة الأكثر ذكاءً وغموضًا أرضاهم ، وتركوه ، أدركوا أنه مريض لأنه أراد العمل بمفرده. لذلك أرسلوا أصدقاءه إليه ليخرجوه من الفراش ، حيث كانوا يعتزمون إخراج لورنزو من العمل. ومع ذلك ، بعد أن وصل إلى المبنى ورأى القوة الكاملة للرعاية التي تمتع بها لورنزو ، وأيضًا أن لورنزو تلقى صيانته دون بذل أي جهد ، وجد فيليبو طريقة أخرى للعار عليه والافتراء عليه تمامًا باعتباره ضليعًا في هذه الحرفة واستدار إلى الأمناء في حضور لورنزو مع المنطق التالي: "أيها السادة ، إذا كان بإمكاننا الحصول على نفس الثقة في الوقت المخصص لنا مدى الحياة ، والذي نثق به في موتنا ، فلا شك أننا سنرى الانتهاء من العديد من الأشياء التي بدأت للتو ، في ذلك الوقت كيف أنها لا تزال في الواقع غير مكتملة. حالة مرضي ، التي مررت بها ، يمكن أن تقتل حياتي وتوقف المبنى ؛ لذلك ، إذا مرضت في أي وقت ، أو ، لا سمح الله ، لورنزو ، حتى يتمكن أحدهما أو الآخر من مواصلة الجزء الخاص به من العمل ، اعتقدت أنه ، تمامًا كما كان من دواعي سروري أن تشاركنا الصيانة ، بنفس الطريقة يجب أن نتشارك ونعمل ، حتى يتسنى لكل منا ، بدافع الرغبة في إظهار معرفته ، أن يكتسب بكل ثقة الشرف ويكون مفيدًا لدولتنا. وفي الوقت نفسه ، هناك شيئان على وجه التحديد يصعب معالجتهما في الوقت الحاضر: أحدهما هو السقالات ، والتي ، لكي يعمل البناؤون في البناء ، هناك حاجة داخل المبنى وخارجه ، والتي من الضروري وضع الناس والحجارة عليها. والجير ، وكذلك لوضع الرافعات لرفع الأثقال والأدوات المماثلة الأخرى ؛ والآخر عبارة عن تاج ، يجب وضعه على 12 ذراعاً تم بناؤها بالفعل ، والذي من شأنه أن يربط جميع الأجزاء الثمانية من القبة ويربط الهيكل بأكمله بحيث يتم ضغط الوزن المضغوط من الأعلى وتقييده بحيث لا يكون هناك حمل لا داعي له أو الدفع ، لكن المبنى بأكمله سيستقر على نفسه بشكل متساوٍ. لذا ، دع لورنزو يأخذ إحدى هذه المهام لنفسه ، المهمة التي تبدو أسهل له ، بينما أقوم بالمهمة الأخرى دون صعوبة حتى لا يضيع المزيد من الوقت. عند سماع هذا ، اضطر لورنزو ، من أجل شرفه ، إلى عدم التخلي عن أي من هذين العملين ، وعلى الرغم من عدم إرادته ، قرر تولي التاج كمهمة أسهل ، معتمداً على نصيحة البنائين وتذكر ذلك. في قبو كنيسة سان جيوفاني في فلورنسا ، كان هناك تاج حجري ، يمكن أن يستعير منه الجهاز جزئيًا ، إن لم يكن بالكامل. لذا حمل أحدهما السقالة ، وحمل الآخر التاج ، وأكمل كلاهما العمل. صُنعت سقالات فيليبو بهذه الموهبة والمهارة لدرجة أنهم شكلوا رأيًا عنه حقًا عكس ما كان لدى الكثير من قبل عنه ، لأن السادة عملوا عليها بمثل هذه الثقة ، وجروا الأثقال وساروا بهدوء ، كما لو كانوا يقفون على أرض صلبة ؛ تم الحفاظ على نماذج من هذه السقالات في الرعاية. صنع لورنزو ، بصعوبة بالغة ، تاجًا على أحد الوجوه الثمانية للقبة ؛ عندما انتهى من ذلك ، عرضه الأمناء على فيليبو ، الذي لم يخبرهم بأي شيء. ومع ذلك ، كان يتحدث عن ذلك مع بعض أصدقائه ، قائلاً إنه يجب إجراء اتصالات أخرى ووضعها في الاتجاه المعاكس مما فعلوا ، وأن هذا التاج لم يكن كافيًا للحمل الذي يحمله ، لأنه شد أقل من اللازم. ، وأن النفقة التي دفعها لورنزو كانت ، بالإضافة إلى التاج الذي أمر به ، رمى بالمال.

تم الإعلان عن رأي فيليبو ، وتم توجيهه لإظهار كيفية العمل على بناء مثل هذا التاج. وبما أنه كان قد رسم بالفعل رسومات ونماذج ، فقد أظهرها على الفور ؛ عندما رآهم الأمناء والأساتذة الآخرون ، أدركوا مدى الخطأ الذي وقعوا فيه في رعاية لورينزو ، وأرادوا تصحيح هذا الخطأ وإظهار فهمهم الجيد ، جعلوا فيليبو مديرًا للحياة ورئيسًا لكل هذا البناء وقرر أنه لا شيء في هذا الأمر لم يتم إلا بإرادته. ولإثبات أنهم تعرفوا عليه ، أعطوه مائة فلورين ، مسجلة باسمه بأمر من القناصل والأوصياء في 13 أغسطس 1423 ، على يد كاتب العدل للوصاية ، لورنزو باولو ، وتدفع عن طريق غيراردو ، ابن ميسر فيليبو كورسيني ، وعينه جهاز الإنعاش من مائة فلورين في السنة. وهكذا ، بعد أن أمر البناء بالبدء ، قاده بهذه الدقة والدقة لدرجة أنه لم يتم وضع حجر واحد دون أن يرغب في رؤيته. من ناحية أخرى ، هُزم لورنزو ، وكان يشعر بالخجل ، وكان محبوبًا ومدعومًا من قبل أصدقائه لدرجة أنه استمر في تلقي راتبه ، مما يثبت أنه لا يمكن طرده قبل ثلاث سنوات. كان فيليبو يحضر باستمرار رسومات ونماذج لتركيبات البناء والرافعات لكل مناسبة. ولكن العديد من اناس اشرار، أصدقاء لورنزو ، مع ذلك لم يتوقفوا عن دفعه إلى اليأس ، والتنافس معه باستمرار في صناعة النماذج ، والتي قدم أحدها حتى سيد معين أنطونيو دا فيرزيللي ، وبعض الأساتذة الآخرين ، برعاية وطرحها أحد أو أي مواطن آخر أظهروا عدم ثباتهم وقلة وعيهم وقلة فهمهم ، وكان لديهم أشياء كاملة في أيديهم ، لكنهم قدموا أشياء غير كاملة وعديمة الجدوى. تم الانتهاء من التيجان بالفعل على الجوانب الثمانية للقبة ، وعمل البناؤون المتحمسون بلا كلل. ومع ذلك ، فقد حثهم فيليبو أكثر من المعتاد ، بسبب العديد من التوبيخ الذي تم تلقيه أثناء التمديد ، وأيضًا بسبب العديد من الأشياء الأخرى التي تحدث يوميًا ، بدأوا في التأثير عليهم. متأثرًا بهذا ، وكذلك بسبب الحسد ، اجتمع رؤساء العمال واتفقوا وأعلنوا أن هذا العمل صعب وخطير وأنهم لا يريدون بناء قباب بدون أجر مرتفع (على الرغم من أنه زاد من قبله ، كان أكثر من ذلك) قبلت) التفكير بهذه الطريقة للانتقام من فيليبو والاستفادة منه. لم يعجب الأمناء ، وكذلك فيليبو ، الذي فكر في الأمر ، قرر في إحدى ليالي السبت فصلهم جميعًا. بعد تلقي الدفع ، وعدم معرفة كيف سينتهي الأمر برمته ، أصيبوا بالإحباط ، خاصة عندما أخذ فيليبو ، في يوم الاثنين التالي ، عشرة لومبارد إلى المبنى ؛ التواجد على الفور وإخبارهم: "افعلوا هذا هنا ، وافعلوا هذا هناك" ، لقد دربهم في يوم واحد لدرجة أنهم عملوا لعدة أسابيع. والبنائين ، من جانبهم ، طردوا وخسروا وظائفهم ، وإلى جانب ذلك ، لا يزالون في حالة من العار ، وليس لديهم عمل مربح للغاية ، أرسلوا وسطاء إلى فيليبو: سيعودون بكل سرور - وسيحظون بالرضا معه قدر استطاعتهم. احتفظ بها لعدة أيام في حالة من عدم اليقين ما إذا كان سيأخذها أم لا ؛ ثم قبلوا مرة أخرى ، بأجر أقل مما تلقوه من قبل. لذلك ، بالتفكير في الفوز ، أخطأوا في الحسابات ، وانتقموا من فيليبو ، تسببوا في الأذى والعار لأنفسهم.

عندما توقفت الشائعات بالفعل ، وعندما ، على مرأى من السهولة التي تم بها تشييد هذا الهيكل ، كان على المرء أن يتعرف بطريقة ما على عبقرية فيليبو ، اعتقد الناس المحايدون بالفعل أنه أظهر مثل هذه الشجاعة التي ، ربما ، لم يكن أي من القدماء. واكتشف المهندسين المعماريين الحديثين في إبداعاته ؛ لكن نشأ هذا الرأي لأنه أظهر نموذجه في النهاية. على ذلك ، يمكن للجميع أن يرى الحكمة الكبيرة التي تصور بها السلالم ومصادر الضوء الداخلية والخارجية لتجنب الكدمات في الأماكن المظلمة ، وكم عدد السور الحديد المختلفة على المنحدرات الشديدة التي بناها ووزعها بحكمة ، ناهيك عن حقيقة أنه فكر حتى في أجزاء حديدية للسقالات الداخلية في حالة وضع الفسيفساء أو اللوحات هناك ؛ وكذلك ، من خلال توزيع المصارف في أماكن أقل خطورة ، حيث يتم إغلاقها ، وحيث تكون مفتوحة ، ومن خلال عمل نظام من الفتحات وأنواع مختلفة من الفتحات لتصريف الريح وحتى لا يضر التبخر والزلازل. إلى أي مدى استفاد من أبحاثه خلال السنوات العديدة التي قضاها في روما. مع الأخذ في الاعتبار ، علاوة على ذلك ، كل ما فعله للصينية ، والبناء ، والتقاطع ووصلة الأحجار ، كان من المستحيل عدم الشعور بالرهبة والرعب من فكرة أن عبقرية رجل واحد تحتوي في نفسه على كل ما اندمجت عبقرية فيليبو في نفسه ، الذي نما بشكل مستمر وكثير لدرجة أنه لم يكن هناك أي شيء ، مهما كان صعبًا ومعقدًا ، لن يجعله سهلاً وبسيطًا ، والذي أظهره في رفع الأثقال بمساعدة الأثقال الموازنة والعجلات التي يقودها ثور واحد ، في حين أن ستة أزواج كانوا بالكاد يتحركون.

كان المبنى قد نما بالفعل إلى هذا الارتفاع الذي كان يمثل أكبر صعوبة ، بمجرد ارتفاعه ، ثم العودة مرة أخرى إلى الأرض ؛ وأضاع السادة الكثير من الوقت عندما ذهبوا ليأكلوا ويشربوا ، وعانوا كثيرا من حر النهار. ولذا رتب فيليبو فتح غرف طعام بها مطابخ على القبة وكان النبيذ يباع هناك ؛ وبهذه الطريقة لم يترك أحد العمل حتى المساء ، الأمر الذي كان مناسبًا لهم ومفيدًا للغاية للقضية. نظرًا لأن العمل كان محل نقاش ونجح جيدًا ، فقد انطلق فيليبو كثيرًا لدرجة أنه عمل بلا كلل. هو نفسه ذهب إلى مصانع الطوب ، حيث كان يعجن الطوب ، من أجل رؤية الطين وسحقه بنفسه ، وعندما تم حرقها - اختار الطوب بيده بأكبر قدر من الاجتهاد. أشرف على البنائين للتأكد من أن الحجارة ليست متصدعة وقوية ، وأعطاهم نماذج من الدعامات والمفاصل المصنوعة من الخشب والشمع وحتى الروتاباجا ؛ فعل الشيء نفسه مع كباسات يانكي. لقد ابتكر نظامًا للمفصلات برأس وخطافات ، وسهل بشكل عام أعمال البناء إلى حد كبير ، والتي ، بفضله ، وصلت بلا شك إلى هذا الكمال ، الذي ربما لم يكن موجودًا بين سكان توسكانا.

قضت فلورنسا عام 1423 في رخاء ورضا هائلين ، عندما تم اختيار فيليبو قبل ربع سان جيوفاني لشهري مايو ويونيو ، بينما تم انتخاب لابو نيكوليني لمنصب "gonfalonier of Justice" لربع سانتا كروتشي. في قائمة الأقدار تم إدخال: Filippo di Ser Brunellesco Lippi ، والذي لا ينبغي أن يكون مفاجئًا ، لأنه كان يُطلق عليه اسم جده Lippi ، وليس من قبل جنس Lapi ، كما ينبغي ؛ لذلك يظهر في هذه القائمة التي طبقت في كثير من الحالات الأخرى ، كما هو معروف لكل من شاهد الكتاب ومطلع على عادات ذلك الوقت. تولى فيليبو هذه الواجبات ، بالإضافة إلى مناصب أخرى في مدينته ، وكان يتصرف فيها دائمًا بأقصى قدر من التكتم. في هذه الأثناء ، كان بإمكانه بالفعل أن يرى كيف بدأت كلتا القبابين في الإغلاق بالقرب من ثقب الباب حيث كان من المفترض أن يبدأ الفانوس ، وعلى الرغم من أنه صنع العديد من النماذج في كل من روما وفلورنسا من الطين والخشب ، والتي لم يرها أحد ، بقي فقط ليقرر أخيرًا أي منهم سيقبل للإعدام. ثم ، عندما كان على وشك الانتهاء من المعرض ، رسم لها سلسلة كاملة من الرسومات ، والتي بقيت بعد وفاته في رعاية ، لكنها اختفت الآن بسبب إهمال المسؤولين. وفي أيامنا هذه ، من أجل استكمال البناء ، تم إنشاء جزء من الرواق على أحد الجوانب الثمانية ؛ ولكن نظرًا لعدم توافقها مع خطة فيليبو ، تم رفضها بناءً على نصيحة مايكل أنجلو بوناروتي ولم تكتمل.

بالإضافة إلى ذلك ، صنع فيليبو بيديه ، بنسب تتوافق مع القبة ، نموذجًا لفانوس مثمن الأضلاع ، نجح حقًا في المجد في كل من التصميم والتنوع وزخارفه ؛ لقد صنع درجًا فيه ، يمكن للمرء أن يصعد على طوله إلى الكرة ، وهو أمر إلهي حقًا ، ومع ذلك ، نظرًا لأن فيليبو قام بسد فتحة مدخل هذا الدرج بقطعة من الخشب تم إدخالها من الأسفل ، ولم يعرف أحد غيره مكان بداية صعوده. على الرغم من الإشادة به ، وعلى الرغم من أنه قد أزال بالفعل الحسد والغطرسة من الكثيرين ، إلا أنه لا يزال غير قادر على منع حقيقة أن جميع الأساتذة الذين كانوا في فلورنسا ، ورؤية نماذجه ، بدأوا أيضًا في صنع النماذج. طرق مختلفة ، لدرجة أن شخصًا معينًا من منزل جادي قرر التنافس أمام القضاة مع النموذج الذي صنعه فيليبو. وكأن شيئًا لم يحدث ، ضحك على غطرسة شخص آخر. وأخبره العديد من أصدقائه أنه لا يجب أن يعرض نموذجه لأي من الفنانين ، مهما تعلموا منه. فأجابهم أن النموذج الحقيقي واحد ، وأن كل الآخرين لا شيء. قام بعض الأساتذة الآخرين بوضع أجزاء من نموذج Filippo في نماذجهم. فلما رأى ذلك قال لهم: "وهذا النموذج الآخر الذي يصنعه سيكون لي هو أيضًا". أشاد الجميع به كثيرًا ، ومع ذلك ، نظرًا لأن الخروج إلى الدرج المؤدي إلى الكرة لم يكن مرئيًا ، فقد تم وضعه في مظهر أن نموذجه كان معيبًا. ومع ذلك ، قرر الأمناء تكليفه بهذا العمل ، مع إقناع أنه يظهر لهم المدخل ؛ ثم أخرج فيليبو من النموذج قطعة الخشب التي كانت أسفله ، وأظهر داخل أحد الأعمدة درجًا ، لا يزال من الممكن رؤيته الآن ، على شكل تجويف لمسدس هوائي ، حيث كان هناك أخدود من جانب واحد مصنوعة من ركاب من البرونز ، حيث يمكنك الصعود إلى الطابق العلوي بوضع قدم واحدة ، ثم أخرى. وبما أنه تقدم في السن ، ولم يعش ليرى اكتمال الفانوس ، فقد أوصى بأن يتم بناؤه على النحو الذي كان عليه النموذج وكما ذكره في الكتابة ؛ وأكد أنه خلاف ذلك ، فإن المبنى سينهار ، لأن القبو ، الذي يحتوي على قوس بنصف قطر يساوي ثلاثة أرباع قطره ، يحتاج إلى حمل ليكون أكثر متانة. حتى وفاته ، لم يكن قادرًا على رؤية هذا الجزء منتهيًا ، لكنه مع ذلك رفعه إلى ارتفاع عدة أذرع. لقد تمكن من معالجة جميع الأجزاء الرخامية التي كانت مخصصة للفانوس وإحضارها بشكل مثالي ، وعند النظر في كيفية تربيتها ، اندهش الناس: كيف يمكن أن يفكر في تحميل القبو بمثل هذا وزن. اعتقد العديد من الأشخاص الأذكياء أنه لا يستطيع تحمل ذلك ، وبدا لهم سعادة كبيرة أن فيليبو جلبه مع ذلك إلى هذه النقطة ، وأن إثقاله أكثر سيعني إغراء الرب. لطالما ضحك فيليبو على هذا الأمر ، وبعد أن جهز جميع الآلات وجميع الأدوات اللازمة للسقالات ، لم يضيع دقيقة من الوقت ، حيث كان يتوقع ذهنيًا ويجمع ويفكر في كل الأشياء الصغيرة ، وصولاً إلى كيفية زوايا الرخام المحفور. لن يتم ارتداء الأجزاء عند رفعها ، بحيث يتم وضع جميع أقواس المنافذ في سقالات خشبية ؛ خلاف ذلك ، كما قيل ، كانت هناك تعليماته ونماذج مكتوبة. هذا الخلق نفسه يشهد على مدى جماله ، إذ يرتفع من مستوى الأرض إلى مستوى المصباح بمقدار 134 ذراعا ، بينما يبلغ حجم الفانوس نفسه 36 ذراعا ، والكرة البرونزية 4 أذرع ، والصليب 8 أذرع ، وكل ذلك معًا 202. ذراع ، ويمكن القول على وجه اليقين أن القدماء في مبانيهم لم يصلوا أبدًا إلى هذا الارتفاع ولم يعرضوا أنفسهم أبدًا لمثل هذا الخطر الكبير ، راغبين في الدخول في معركة واحدة مع السماء - لأنه يبدو حقًا كما لو أنه يدخل في معركة واحدة عندما ترى أنه يرتفع إلى هذا الارتفاع بحيث تبدو الجبال المحيطة بفلورنسا كذلك. وصحيح أنه يبدو أن السماء تحسده ، لأن سهام السماء تضربه طوال اليوم.

أثناء العمل في هذا العمل ، قام فيليبو ببناء العديد من المباني الأخرى ، والتي سنقوم بإدراجها أدناه بالترتيب: لقد صنع بيده نموذجًا لمنزل فرعي لكنيسة سانتا كروس في فلورنسا لعائلة Pazzi - غنية وجميلة جدًا شيء؛ أيضًا نموذج لمنزل عائلة Busini لعائلتين وأكثر - نموذج للمنزل ولوجيا لدار الأيتام Innocenti ؛ أقواس لوجيا بنيت بدون سقالات بطريقة يمكن للجميع مراقبتها. يقال أنه تم استدعاء فيليبو إلى ميلان ليصنع نموذجًا لقلعة الدوق فيليبو ماريا ، ولذلك عهد ببناء دار الأيتام المذكورة إلى أقرب أصدقائه فرانشيسكا ديلا لونا. هذا الأخير قدم استمرارًا رأسيًا لأحد العتبات ، وهو أمر غير صحيح من الناحية المعمارية ؛ وهكذا ، عندما عاد فيليبو وبخه لقيامه بمثل هذا الشيء ، أجاب أنه اقترضه من معبد S. Giovanni ، الذي بناه القدماء. قال له فيليبو: "يوجد خطأ واحد فقط في هذا المبنى ؛ وقد استفدت منه للتو. نموذج الملجأ ، الذي صنعته يد فيليبو ، قائم لسنوات عديدة في بناء ورشة الحرير ، التي تقع على أبواب سانتا ماريا ، حيث تم حسابها بشكل كبير لذلك الجزء من مبنى المأوى الذي ظل غير مكتمل ؛ هذا النموذج ذهب الآن. بالنسبة إلى Cosimo de 'Medici ، فقد صنع نموذجًا لدير الشرائع المنتظم في Fiesole - وهو عمل معماري رائع للغاية ومريح وأنيق ومبهج بشكل عام. الكنيسة ، المغطاة بأقبية أسطوانية ، واسعة للغاية ، والخزانة مناسبة من جميع النواحي ، كما في الواقع ، جميع أجزاء الدير الأخرى. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه ، بعد إجباره على وضع مستويات هذا المبنى على جانب جبل ، استخدم فيليبو الجزء السفلي بحكمة شديدة ، حيث وضع الأقبية والمغاسل والمواقد والأكشاك والمطابخ والأخشاب والمتاجر الأخرى ، كل ذلك بأفضل طريقة ممكنة ؛ وهكذا وضع الجزء السفلي بأكمله من الهيكل في الوادي. وقد منحه ذلك الفرصة للبناء على مستوى واحد: لوجياس ، وقاعة طعام ، ومستشفى ، ومبتدئ ، ونزل ، ومكتبة ومباني رئيسية أخرى للدير. تم بناء كل هذا على نفقته الخاصة من قبل الرائع Cosimo de 'Medici ، مدفوعًا بكل من تقواه ، التي أظهرها دائمًا وفي كل شيء للديانة المسيحية ، ومن خلال التصرف الذي كان يتمتع به للأب Timoteo of Verona ، الأكثر تميزًا خطيب من هذا الأمر ؛ علاوة على ذلك ، من أجل الاستمتاع بمحادثته بشكل أفضل ، بنى لنفسه العديد من الغرف في هذا الدير وعاش فيها بشكل مريح. أنفق كوزيمو على هذا المبنى ، كما هو واضح من إدخال واحد ، مائة ألف SKU. صمم فيليبو أيضًا نموذجًا لقلعة في فيكوبيسانو وفي بيزا نموذجًا لقلعة قديمة. وهناك قام أيضًا بتحصين الجسر البحري ، ومرة ​​أخرى قدم مشروعًا لربط الجسر ببرجي القلعة الجديدة. بالطريقة نفسها ، صنع نموذجًا لتحصينات المرفأ في بيزارو ، وعندما عاد إلى ميلانو ، قام بالعديد من التصميمات للدوق وكاتدرائية تلك المدينة ، بتكليف من بنائه.

في هذا الوقت ، بدأ بناء كنيسة سان لورنزو في فلورنسا ، وفقًا لقرار أبناء الرعية ، الذين انتخبوا رئيس الجامعة ، وهو رجل كان يتخيل نفسه في هذا العمل وكان يعمل في الهندسة المعمارية كهاوي ، من أجل الترفيه ، بصفته المدير الرئيسي للبناء. كان بناء الأعمدة الحجرية قد بدأ بالفعل ، عندما دعا جيوفاني دي بيكسي دي ميديشي ، الذي كان قد وعد أبناء الرعية ورئيس الدير ببناء مجلس وأحد المصليات على نفقته الخاصة ، فيليبو لتناول الإفطار في صباح أحد الأيام ، وبعد كل شيء من الأحاديث ، سأله عن رأيه في بداية بناء سان لورينزو وما هو رأيه. استجابةً لطلبات جيوفاني ، اضطر فيليبو للتعبير عن رأيه ، ولم يكن يريد إخفاء أي شيء عنه ، فقد أدان من نواحٍ عديدة هذا المشروع ، الذي بدأه رجل ربما كان لديه حكمة كتابية أكثر من الخبرة في هذا النوع من المباني . ثم سأل جيوفاني فيليبو إذا كان بالإمكان عمل أي شيء أجمل. أجاب فيليبو: "بلا شك ، وأنا مندهش منك ، كيف أنك ، بصفتك رئيسًا لهذا العمل ، لم تطلق عدة آلاف من السكاكين ولم تقم ببناء مبنى الكنيسة بأجزاء منفصلة تستحق كل من المكان نفسه و الكثير من القبور المجيدة الموجودة فيه ، لأنه بيدك المضيئة ، سيبذل الآخرون قصارى جهدهم ليحذوا حذوك في بناء مصلياتهم ، وهذا أكثر من ذلك لأنه لن يتبقى منا ذكرى أخرى ، باستثناء المباني التي تشهد لمنشئها لمئات وآلاف السنين. بتشجيع من كلمات فيليبو ، قرر جيوفاني بناء الخزانة والكنيسة الرئيسية جنبًا إلى جنب مع مبنى الكنيسة بأكمله. صحيح ، لم ترغب أكثر من سبع عائلات في المشاركة في ذلك ، حيث لم يكن لدى الآخرين أي وسيلة ؛ كانوا روندينيللي ، جيروني ديلا ستوفا ، نيروني ، تشاي ، مارينيولي ، مارتيلي وماركو دي لوكا ، وكان من المقرر بناء مصلياتهم في جناح المعبد. بادئ ذي بدء ، أدى بناء الخزانة إلى تقدم الكنيسة نفسها ، شيئًا فشيئًا. وبما أن الكنيسة كانت طويلة جدًا ، فقد بدأوا تدريجياً في إعطاء مصليات أخرى لمواطنين آخرين ، ولكن لأبناء الرعية فقط. لم يكد يتم الانتهاء من تسقيف الخزانة حتى مات جيوفاني دي ميديشي ، وبقي ابنه كوزيمو ، الذي كان أكثر كرمًا من والده ، ولديه ولع بالآثار ، وأكمل الخزانة ، أول مبنى بناه ؛ وأعطاه هذا الفرح حتى أنه لم يتوقف عن البناء منذ ذلك الحين حتى وفاته. سارع كوزيمو إلى هذا المبنى بحماسة خاصة ؛ وبينما بدأ شيء ما ، كان ينهي شيئًا آخر. لكنه أحب هذا المبنى كثيرًا لدرجة أنه كان موجودًا طوال الوقت تقريبًا. كانت مشاركته هي السبب في أن فيليبو أنهى مجلس الوزراء وقام دوناتو بأعمال الجص ، وكذلك التأطير الحجري للأبواب الصغيرة والأبواب البرونزية الكبيرة. أمر كوزيمو قبر والده جيوفاني تحت لوح رخامي كبير ، مدعوم بأربعة أعمدة ، في منتصف الخزانة ، حيث يرتدي الكهنة ملابس ، ولأفراد آخرين من عائلته - مقابر منفصلة للرجال والنساء. في إحدى الغرفتين الصغيرتين على جانبي مذبح الخزانة ، وضع في أحد الزوايا خزانًا ومنفضة سجائر. بشكل عام ، من الواضح أن كل شيء في هذا المبنى مصنوع بحكمة كبيرة.

أمر جيوفاني وقادة البناء الآخرون في وقت واحد أن تكون الجوقة تحت القبة مباشرة. ألغى كوزيمو هذا بناءً على طلب فيليبو ، الذي قام بتوسيع الكنيسة الرئيسية بشكل كبير ، والتي تم تصورها مسبقًا في شكل مكان صغير ، من أجل إعطاء الجوقة المظهر الذي تتمتع به حاليًا ؛ عند اكتمال الكنيسة ، بقيت لتكوين القبة الوسطى وبقية الكنيسة. ومع ذلك ، تم إغلاق كل من القبة والكنيسة فقط بعد وفاة فيليبو. يبلغ طول هذه الكنيسة 144 ذراعا ، وتظهر فيها العديد من الأخطاء. هذا ، بالمناسبة ، هو الخطأ في الأعمدة التي تقف مباشرة على الأرض ، دون وضع قاعدة تحتها بارتفاع يساوي مستوى قواعد الأعمدة التي تقف على الدرجات ؛ وهذا يعطي مظهرًا أعرجًا للمبنى بأكمله ، من خلال جعل الأعمدة تبدو أقصر من الأعمدة. والسبب في ذلك كله هو نصيحة خلفائه الذين حسدوا شهرته ، وطوال حياته تنافسوا معه في صناعة النماذج ؛ بينما تعرض البعض منهم للعار بسبب السوناتات التي كتبها فيليبو ، وبعد وفاته انتقموا منه على هذا ، ليس فقط في هذا العمل ، ولكن في كل ما انتقل إليهم من بعده. ترك النموذج وأكمل جزءًا من الكنسي لنفس سان لورينزو ، حيث صنع فناءًا به رواق طوله 144 ذراعاً.

أثناء العمل في هذا المبنى ، أراد كوزيمو دي ميديشي بناء قصره الخاص وأعلن عن نيته لفيليبو ، الذي وضع جانباً جميع الاهتمامات الأخرى ، وجعله أجمل وأكبر نموذج لهذا القصر ، الذي أراده. مكانه خلف كنيسة سان لورينزو ، في الساحة ، مفصولاً من جميع الجهات. تجلى فن فيليبو في هذا لدرجة أن المبنى بدا لكوزيمو فخمًا وكبيرًا للغاية ، ولأنه لم يخاف من النفقات بقدر ما يخشى الحسد ، لم يبدأ في بنائه. قال فيليبو أكثر من مرة أثناء عمله في النموذج ، إنه شكر المصير على الفرصة التي أجبرته على العمل على الشيء الذي كان يحلم به لسنوات عديدة ، ودفعه إلى رجل يريد ويمكن أن يفعل ذلك. ولكن بعد أن سمع قرار كوزيمو ، الذي لم يرغب في تولي مثل هذه القضية ، حطم نموذجه إلى ألف قطعة بدافع الانزعاج. ومع ذلك ، لا يزال كوزيمو يتوب عن عدم قبوله لمشروع فيليبو ، بعد أن نفذ بالفعل مشروعًا آخر ؛ وكوزيمو نفسه كثيرًا ما قال إنه لم تتح له الفرصة أبدًا للتحدث مع رجل يتمتع بعقل وقلب أعظم من فيليبو.

بالإضافة إلى ذلك ، صنع فيليبو نموذجًا آخر - معبد ديجلي أنجيلي غريب جدًا لعائلة سكولاري النبيلة. بقيت غير مكتملة وفي الحالة التي يمكن رؤيتها فيها في الوقت الحاضر ، حيث أنفق الفلورنسيون الأموال المودعة في البنك لهذا الغرض على الاحتياجات الأخرى للمدينة ، أو ، كما يقول البعض ، على الحرب التي كانوا فيها. مجرد شن مع لوكا. في النموذج ، أنفقوا نفس الأموال التي خصصها نيكولو دا أوزانو أيضًا لبناء الجامعة ، كما هو موصوف مطولًا في مكان آخر. إذا كان معبد أنجيلي قد اكتمل بالفعل وفقًا لنموذج برونليسكو ، لكان من أكثر الأعمال تميزًا في إيطاليا ، على الرغم من أنه في شكله الحالي يستحق أكبر قدر من الثناء. توجد أوراق مع مخطط ومنظر نهائي لهذا المعبد الثماني ، المنفذ بيد فيليبو ، في كتابنا مع رسومات أخرى لهذا المعلم.

أيضًا بالنسبة لميسر لوكا ، جعل بيتي فيليبو مشروعًا لقصر فخم ورائع ، خارج فلورنسا ، خارج بوابات سان نيكولو ، وفي مكان يُدعى روسيانو ، ومع ذلك ، في كثير من النواحي ، أدنى من ذلك الذي بدأه فيليبو لنفس بيتي في فلورنسا نفسها ؛ لقد أحضره إلى الصف الثاني من النوافذ بمثل هذه الأبعاد وبهذه الروعة بحيث لم يتم بناء شيء أكثر حصرية وروعة على الطريقة التوسكانية. أبواب هذا القصر مربعان ، ارتفاع 16 ، وعرض 8 أذرع ، والنوافذ الأولى والثانية مثل الأبواب في كل شيء. الأقبية مزدوجة ، والمبنى بأكمله مبني بمهارة تجعل من الصعب تخيل هندسة معمارية أكثر جمالا وروعة. قام ببناء هذا القصر المهندس المعماري الفلورنسي لوكا فانسيلي ، الذي أكمل العديد من المباني لفيليبو ، ولليون باتيستا ألبيرتي - بتكليف من Lodovico Gonzaga - الكنيسة الرئيسية لمعبد فلورنسا في أنونزياتا. أخذه ألبرتا معه إلى مانتوفا ، حيث أدى عددًا من الأعمال ، وتزوج وعاش ومات ، تاركًا وراءه ورثة لا يزالون يطلقون على لوك باسمه. تم شراء هذا القصر قبل بضع سنوات من قبل السيدة الأكثر صفاءً ليونورا من توليدو ، دوقة فلورنسا ، بناءً على نصيحة زوجها ، دوق كوزيمو الأكثر صفاءً. قامت بتوسيعها لدرجة أنها زرعت أسفلها حديقة ضخمة ، جزئيًا على الجبل وجزئيًا على المنحدر ، وملأتها بأجمل ترتيب مع جميع أنواع الحدائق والأشجار البرية ، ورتبت أكثر البسكويت سحراً من أنواع لا حصر لها من النباتات التي تكون خضراء في جميع الفصول ، ناهيك عن النوافير والينابيع والمصارف والأزقة والأقفاص والأقفاص والتعريشات وعدد لا حصر له من الأشياء الأخرى التي تستحق حقًا سيادة سخية ؛ لكني سألتزم الصمت حيالهم ، لأنه لا توجد إمكانية لشخص لم يراهم أن يتخيل بطريقة أو بأخرى كل عظمتهم وكل جمالهم. وبالفعل ، لم يكن من الممكن أن يقع الدوق كوزيمو في أيدي أي شيء يستحق قوة وعظمة روحه أكثر من هذا القصر ، والذي قد يعتقد المرء أنه تم بناؤه حقًا بواسطة Messer Luca Pitti وفقًا لتصميم Brunellesco على وجه التحديد من أجله. صاحب السمو الأكثر شهرة. تركه ميسر لوكا غير مكتمل ، مشتتًا من الاهتمامات التي يحملها من أجل الدولة ؛ لكن ورثته ، الذين لم يكن لديهم الوسائل لإكمالها من أجل منع تدميرها ، كانوا سعداء ، بعد أن تنازلوا عنها ، لإرضاء دوقة سينيورا ، التي كانت ، بينما كانت على قيد الحياة ، تنفق المال عليها طوال الوقت ، ليس بقدر ما أتمنى أن تكمله قريبًا. صحيح ، إذا كانت على قيد الحياة ، بناءً على ما تعلمته مؤخرًا ، فستتمكن من إنفاق أربعين ألف دوقية على هذا في عام واحد ، لترى القصر ، إذا لم يكتمل ، فحينئذٍ على الأقل يتم إحضاره إلى أفضل حالة. ونظرًا لعدم العثور على نموذج فيليبو ، طلبت سيادتها بارتولوميو عماناتي آخر ، وهو النحات والمهندس المعماري الأكثر تميزًا ، ويستمر العمل على هذا النموذج ؛ تم بالفعل بناء جزء كبير من الفناء ، ريفي ، مثل الواجهة الخارجية. في الواقع ، فإن أي شخص يفكر في عظمة هذا العمل مندهش من كيف يمكن لعبقرية فيليبو أن تحتضن مثل هذا المبنى الضخم ، الرائع حقًا ، ليس فقط في واجهته الخارجية ، ولكن أيضًا في توزيع جميع الغرف. سأترك جانباً أجمل منظر وهذا المظهر من المدرج ، الذي يشكل التلال الأكثر سحراً التي تحيط بالقصر من جانب أسوار المدينة ، لأنه ، كما قلت سابقاً ، فإن الرغبة في الحديث عنها بالكامل ستحمل نحن بعيدون جدًا ، ولا أحد لم يره بأم عينه ، لم أستطع أبدًا أن أتخيل مدى تفوق هذا القصر على أي هيكل ملكي آخر.

ويقولون أيضًا إن فيليبو اخترع آلات لمنطقة كنيسة سان فيليس ، الموجودة في الساحة نفسها ، من أجل التقديم ، أو بالأحرى الاحتفال بالبشارة ، وفقًا للطقوس التي أقيمت في فلورنسا في هذا المكان ، حسب التقاليد القديمة. لقد كان شيئًا رائعًا حقًا ، وشهد على موهبة وإبداع الشخص الذي ابتكره: في الواقع ، كان من الواضح في السماء كيف كانت السماء تتحرك ، مليئة بالأشكال الحية والأضواء اللامتناهية ، والتي ، مثل البرق ، تومض ، ثم خرج مرة أخرى. ومع ذلك ، لا أريد أن أبدو كسولًا جدًا لإخبار ما هو بالضبط جهاز هذه الآلة ، لأن الأمر قد حدث بشكل خاطئ تمامًا ، وهؤلاء الأشخاص الذين يمكنهم التحدث عنها كشهود عيان لم يعودوا على قيد الحياة ، و يأمل أن يتم استعادته ، لم يعد ، لأنه في هذا المكان لم يعد الرهبان الكمالدوليون يعيشون كما كان من قبل ، ولكن رهبان رتبة القديس. بطرس الشهيد خاصة وأن هذا النوع من الآلات قد تحطم أيضًا بين الكرمليين ، حيث أزال الحصير الذي يدعم السقف. من أجل إعطاء هذا الانطباع ، تم تركيب فيليبو بين العارضتين اللتين تدعمان سقف الكنيسة ، نصف كرة دائري ، مثل وعاء فارغ ، أو بالأحرى حوض حلاقة ، قلب التجويف إلى أسفل ؛ هذا النصف من الكرة الأرضية مصنوع من ألواح رقيقة وخفيفة ، مثبتة في نجمة حديدية ، والتي تدور هذا النصف في دائرة ؛ تقاربت الألواح الخشبية إلى مركز متوازن على طول محور يمر عبر حلقة حديدية كبيرة ، يدور حولها نجم مصنوع من قضبان حديدية ، مما يدعم نصف الكرة الخشبي. وهذه الآلة كلها معلقة على دعامة من خشب التنوب ، قوية ، ومغلفة جيدًا بالحديد وملقاة عبر حصائر السقف. تم وضع حلقة في هذا الشعاع ، والذي يحافظ على نصف الكرة في الوزن والتوازن ، والذي بدا لشخص يقف على الأرض وكأنه قبو حقيقي من السماء. وبما أنه يوجد على الحافة الداخلية لمحيطه السفلي عدة منصات خشبية ، يكفي ، ولكن ليس أكثر من فسيح ، بحيث يمكنك الوقوف عليها ، وعلى ارتفاع ذراع واحدة ، كان هناك أيضًا قضيب حديدي - لكل من هذه المنصات ، تم وضع طفل يبلغ من العمر اثني عشر عامًا ، وعلى ارتفاع ذراع ونصف ، تم ربطه بقضيب حديدي بحيث لا يستطيع السقوط ، حتى لو أراد ذلك. هؤلاء الأطفال ، الذين كان عددهم اثني عشر عامًا ، مرتبطين بالمنصات ويرتدون زي الملائكة بأجنحة مذهبة وشعر من الذهب ، وأخذوا أيدي بعضهم البعض في الوقت المحدد ، وعندما حركوهم ، بدا أنهم كانوا كذلك. الرقص ، خاصة لأن نصف الكرة كان يدور ويتحرك طوال الوقت ، وداخل نصف الكرة فوق رؤوس الملائكة كانت هناك ثلاث دوائر أو أكاليل من الأضواء ، تم الحصول عليها بمساعدة مصابيح مرتبة خصيصًا لا يمكن أن تنقلب. بدت هذه الأضواء من الأرض كالنجوم ، وبدت المساحات المغطاة بالقطن كالغيوم. يتفرع من الحلقة المذكورة أعلاه قضيب حديدي سميك جدًا ، وفي نهايته حلقة أخرى متصلة بخيط رفيع ، تصل ، كما سيقال أدناه ، إلى الأرض ذاتها. وبما أن القضيب الحديدي السميك المذكور أعلاه يحتوي على ثمانية أغصان مرتبة في قوس يكفي لملء مساحة نصف الكرة المجوفة ، وبما أنه في نهاية كل فرع توجد منصات بحجم صفيحة ، تم وضع طفل على كل منها يبلغ من العمر تسع سنوات ، مربوطة بإحكام بقطعة من الحديد متصلة بأعلى الفرع ، لكنها حرة جدًا بحيث يمكن أن تدور في جميع الاتجاهات. تم إنزال هؤلاء الملائكة الثمانية ، المدعومين بالقضيب الحديدي المذكور أعلاه ، بمساعدة كتلة تم إنزالها تدريجياً من تجويف نصف الكرة إلى ثمانية أذرع تحت مستوى العوارض المستعرضة التي تحمل السقف ، وبطريقة كانت مرئية ، لكنها لم تحجب وجهة نظر هؤلاء الملائكة الذين وُضِعوا في دائرة داخل نصف الكرة الأرضية. داخل هذه "الباقة المكونة من ثمانية ملائكة" (كما كان يطلق عليها) كان هناك هالة نحاسية ، مجوفة من الداخل ، وفي العديد من الثقوب تم وضع نوع خاص من المصابيح على شكل أنابيب مثبتة على محور حديدي ، والتي ، عندما تم الضغط على زنبرك الإطلاق ، اختبأ كل شيء في تجويف النحاس اللامع ؛ وطالما لم يتم ضغط النبع ، كانت جميع المصابيح المحترقة مرئية من خلال فتحاته. بمجرد أن وصلت "الباقة" إلى مكانها ، تم إنزال خيط رفيع بمساعدة كتلة أخرى ، ونزل الإشراق المربوط بهذا الخيط بهدوء وهدوء ووصل إلى المنصة التي أقيمت عليها الحفلة الاحتفالية ، وعلى هذا المنصة ، حيث كان الإشراق عادلاً وكان من المفترض أن يتوقف ، كان هناك ارتفاع على شكل مقعد بأربع درجات ، في منتصفها فتحة حيث تستقر النهاية الحديدية المدببة للإشعاع عموديًا. تحت هذا المقعد كان هناك رجل ، وعندما وصل الإشعاع إلى مكانه ، أدخل مسمارًا فيه بشكل غير محسوس ، ووقف منتصباً بلا حراك. داخل الإشراق وقف صبي يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا على شكل ملاك ، مربوطًا بالحديد ومثبتًا في الإشعاع بأرجل بمسامير حتى لا يتمكن من السقوط ؛ ومع ذلك ، من أجل تمكينه من الركوع ، كان هذا الحزام الحديدي يتألف من ثلاث قطع ، والتي عندما جثو على ركبتيها ، كان من السهل دفعها في بعضها البعض. وعندما تم إنزال "الباقة" ووضع الإشراق على المقعد ، قام نفس الشخص الذي أدخل المزلاج في الإشعاع بفتح الأجزاء الحديدية التي كانت تربط الملاك ، حتى أنه خرج من الإشعاع وسار على طول المنصة ولما وصلت إلى المكان الذي كانت فيه السيدة العذراء سلمت عليها وتكلمت بالرسالة. ثم ، عندما عاد إلى الإشعاع ، وأضاءت المصابيح مرة أخرى ، والتي خرجت أثناء خروجه ، قام الشخص المختبئ أدناه بتقييده مرة أخرى في الأجزاء الحديدية التي كانت تحتجزه ، وأخرج المزلاج من الإشعاع ، فارتفع ، بينما الملائكة في "الباقة" والذين كانوا يدورون في السماء غنوا ، معطيين الانطباع بأن كل شيء كان جنة حقيقية ؛ خاصةً لأنه بالإضافة إلى جوقة الملائكة و "الباقة" ، كان هناك أيضًا الله الآب بالقرب من قشرة نصف الكرة الأرضية ، محاطًا بملائكة مثل تلك المذكورة أعلاه ومدعومة بأجهزة حديدية ، بحيث تكون السماء و "الباقة" "، والله الآب ، والإشراق مع الأضواء اللامتناهية ، وأحلى الموسيقى - أظهر كل هذا حقًا نوعًا من الجنة. لكن هذا لا يكفي: لكي يتمكن من فتح وإغلاق هذه السماء ، صنع فيليبو بابين كبيرين ، كل منهما خمس أذرع مربعة ، كان بهما أعمدة من الحديد والنحاس على سطحهما السفلي ، والتي كانت تسير على طول نوع خاص من المزاريب ؛ كانت هذه المزاريب ناعمة لدرجة أنه عندما تم سحب خيط رفيع متصل على كلا الجانبين بكتلة صغيرة ، فإن الباب يُفتح أو يُغلق حسب الرغبة ، ويتقارب كلا الجناحين ويتباعدان في نفس الوقت ، وينزلقان على طول المزاريب. تحقق هذا الترتيب من الأبواب ، من ناحية ، أنه عندما تم تحريكهم ، قاموا ، بسبب وزنهم ، بإحداث ضوضاء مثل الرعد ، من ناحية أخرى ، عندما تم إغلاقهم ، كانوا بمثابة منصة لارتداء الملابس. الملائكة وإعداد الأشياء الأخرى اللازمة في الداخل. لذلك ، اخترع Filippo كل هذه الأجهزة والعديد من الأجهزة الأخرى ، على الرغم من أن البعض يزعم أنه تم اختراعها قبل ذلك بكثير. مهما كان الأمر ، فمن الجيد أن تحدثنا عنها ، لأنها خارج نطاق الاستخدام تمامًا.

ومع ذلك ، بالعودة إلى فيليبو ، يجب القول إن شهرته واسمه نما كثيرًا لدرجة أن أي شخص يحتاج إلى البناء تم إرساله من بعيد من أجل الحصول على مشاريع ونماذج على يد هذا الشخص ؛ ولهذا الغرض ، تم استخدام العلاقات الودية والأموال الكبيرة جدًا. وهكذا ، من بين أمور أخرى ، كتب ماركيز مانتوا ، الذي أراد الحصول عليه ، بشكل عاجل للغاية عن هذا إلى فلورنسا سيجنوريا ، الذي أرسله إلى مانتوفا ، حيث أكمل في عام 1445 مشاريع لبناء السدود على نهر بو وعدد من أشياء أخرى بأمر من هذا الملك ، الذي كان يداعبه إلى ما لا نهاية ، قائلاً إن فلورنسا تستحق أن يكون لها فيليبو مثل مواطنها ، كما كان يستحق أن تكون له مدينة نبيلة وجميلة مثل وطنه. وبالمثل ، في بيزا ، أشاد الكونت فرانشيسكو سفورزا ونيكولو دا بيزا ، اللذان تفوقا عليهما في بعض أعمال التحصين ، بحضوره ، قائلين إنه إذا كان لكل ولاية رجل مثل فيليبو ، فيمكنها اعتبار نفسها محمية وبدون أسلحة. بالإضافة إلى ذلك ، في فلورنسا ، قدم فيليبو مشروعًا لمنزل لعائلة بربادوري ، بالقرب من برج عائلة روسي في بورجو سان جاكوبو ، والذي ، مع ذلك ، لم يتم بناؤه ؛ كما قام بتصميم منزل عائلة Giuntini في Piazza Ognisanti ، على ضفاف نهر أرنو.

بعد ذلك ، عندما قرر قادة حزب Guelph بناء مبنى ، وفيه قاعة وغرفة استقبال لاجتماعات قاضيهم ، عهدوا بهذا إلى Francesca della Luna ، الذي ، بعد أن بدأ العمل ، أقام مبنى بالفعل عشر أذرع من الأرض وارتكب فيها أخطاء كثيرة ، ثم أعطيت لفيليبو الذي أعطى القصر الشكل والروعة التي نراها اليوم. في هذا العمل كان عليه التنافس مع فرانشيسكو المسمى ، الذي رعايه الكثير ؛ ومع ذلك ، فقد كان هذا نصيبه طوال حياته ، وقد تنافس أولاً مع أحدهم ، ثم مع آخر ، الذي كان يقاتل معه ، ويعذبه باستمرار وحاول في كثير من الأحيان أن يصبح مشهورًا بمشاريعه. في النهاية ، وصل لدرجة أنه لم يعد يُظهر أي شيء ولم يثق بأحد. قاعة هذا القصر الآن لا تخدم احتياجات نقباء حزب جيلف ، لأنه بعد فيضان عام 1357 ، الذي أضر بشكل كبير بأوراق البنك ، اللورد دوق كوزيمو ، من أجل سلامة هؤلاء للغاية. أوراق مالية ثمينة وضعها والمكتب نفسه في هذه القاعة. ولكي تتمكن إدارة الحزب ، الذي غادر القاعة التي كان يقع فيها البنك ، وانتقل إلى جزء آخر من نفس القصر ، من استخدام الدرج القديم ، نيابة عن سيادته ، أمر جورجيو فاساري سلم جديد أكثر ملاءمة يؤدي الآن إلى مباني البنك. وفقًا لتصميمه ، بالإضافة إلى ذلك ، تم صنع سقف بألواح ، وفقًا لخطة فيليبو ، كان يرتكز على عدة أعمدة حجرية مخددة.

بعد ذلك بوقت قصير ، قام المعلم فرانشيسكو زوبو ، الذي كان محبوبًا جدًا في تلك الرعية ، بالوعظ في كنيسة سانتو سبيريتو ، وفي خطبته استذكر الدير والمدرسة وخاصة الكنيسة التي احترقت قبل فترة وجيزة. وهكذا حصل شيوخ هذا الحي ، لورينزو ريدولفي ، وبارتولوميو كوربينيلي ، ونيري دي جينو كابوني وجورو دي ستاجيو ديت ، بالإضافة إلى العديد من المواطنين الآخرين ، من Signoria على أمر لبناء كنيسة جديدة في سانتو سبيريتو وعينوا ستولدو فريسكوالدي بصفته الوصي ، الذي أولى عناية كبيرة بهذا الأمر ، آخذًا بعين الاعتبار ترميم الكنيسة القديمة ، حيث كانت إحدى المصليات والمذبح الرئيسي ملكًا لمنزله. منذ البداية ، حتى قبل الحصول على الأموال وفقًا لتقدير المقابر الفردية ومن أصحاب المصليات ، أنفق عدة آلاف من الزلاجات من أمواله الخاصة ، والتي تم تعويضها بعد ذلك له. لذلك ، بعد الدعوة لعقد اجتماع حول هذا الموضوع ، أرسلوا إلى فيليبو لعمل نموذج من جميع الأجزاء الممكنة والضرورية لمنفعة ورفاهية المعبد المسيحي ؛ لذلك ، بذل قصارى جهده للتأكد من أن مخطط هذا المبنى قد انعكس في الاتجاه المعاكس ، لأنه أراد بكل الوسائل إحضار المربع أمام الكنيسة إلى ضفاف أرنو ، بحيث يكون كل من مر هنا على الطريق من جنوة أو من ريفيرا ، من Lunigiana ، من أرض بيزا أو لوكا رأى روعة هذا الهيكل. ومع ذلك ، بما أن الكثيرين منعوا ذلك ، خوفًا من تدمير منازلهم ، لم تتحقق رغبة فيليبو. لذلك ، صنع نموذجًا للكنيسة ، وكذلك ديرًا للإخوة بالشكل الذي يوجدون به حتى يومنا هذا. كان طول الكنيسة 161 ذراعاً وعرضها 54 ذراعاً ، وترتيبها ممتاز لدرجة أنه من حيث ترتيب الأعمدة والزخارف الأخرى ، لا يوجد عمل أغنى وأجمل وأكثر تهوية. حقًا ، لولا التأثير الشرير لأولئك الذين ، يتظاهرون بأنهم يفهمون أكثر من غيرهم ، ويفسدون دائمًا الأشياء التي بدأت جيدًا ، لكان هذا المبنى الآن أكثر المعابد المسيحية كمالًا ؛ ومع ذلك ، حتى لو كان موجودًا ، فإنه لا يزال متفوقًا على أي شيء آخر في الجمال والتصميم ، على الرغم من أنه لم يتم تصنيعه وفقًا لنموذج ، كما يتضح من بعض الأجزاء الخارجية غير المكتملة التي لا تتوافق مع التنسيب الداخلي ، بينما ، بلا شك ، وفقًا لتصميم النموذج ، يجب أن يكون هناك تطابق بين الباب وإطار النافذة. هناك أخطاء أخرى منسوبة إليه ، والتي سألتزم الصمت عنها والتي أعتقد أنه لم يكن ليقوم بها لو استمر في البناء بنفسه ، لأنه أوصل جميع أعماله إلى الكمال بأكبر قدر من الحكمة والحصافة والموهبة و مهارة. هذا الخلق ، مثل الآخرين ، يشهد له باعتباره سيدًا إلهيًا حقًا.

كان فيليبو جوكرًا رائعًا في المحادثة وذكيًا جدًا في إجاباته ، خاصةً عندما أراد إثارة مضايقة لورنزو غيبيرتي ، الذي اشترى عقارًا بالقرب من مونتي موريلو يُدعى ليبريانو ؛ لأنه أنفق عليها ضعف ما كان يتقاضاه من دخل ، فقد أصبح عبئًا عليه ، وباعه. عندما سألوا فيليبو ما هو أفضل شيء فعله لورنزو ، أجاب: "بيع ليبريانو" ، ربما يتذكر العداء الذي كان عليه أن يسدد له.

أخيرًا ، لكونه كبيرًا في السن بالفعل ، أي تسعة وستين عامًا ، في عام 1446 ، في 16 أبريل ، ذهب إلى حياة أفضلبعد الأعمال العديدة التي بذلها لابتكار تلك الأعمال التي اكتسب بها اسمًا مجيدًا على الأرض ومكانًا للراحة في السماء. لقد حزن وطنه عليه إلى ما لا نهاية ، والذي اعترف به ويقدره بعد وفاته أكثر بكثير مما كان عليه خلال حياته. دفن مع أرقى طقوس الجنازة وكل تكريم في كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري ، على الرغم من أن قبر عائلته كان في كنيسة سان ماركو ، تحت المنبر بالقرب من الباب ، حيث كان شعار النبالة مع ورقتي تين و موجات خضراء على حقل ذهبي ، حيث ولدت عائلته من منطقة فيرارا ، أي من Ficaruolo ، إقطاعية على نهر بو ، كما يتضح من الأوراق التي تميز المكان ، والأمواج التي تدل على النهر. لقد حزن عليه عدد لا يحصى من أصدقائه والفنانين ، وخاصة الأفقر منهم ، الذين كان يقدم لهم الأعمال الصالحة باستمرار. لذلك ، بعد أن عاش حياته على الطريقة المسيحية ، ترك في العالم رائحة لطفه وفضائله العظيمة.

أعتقد أنه يمكن الجدل حوله أنه منذ زمن الإغريق والرومان القدماء وحتى يومنا هذا لم يكن هناك فنان أكثر تميزًا وامتيازًا منه. وهو جدير بالثناء لأنه في عصره كان الأسلوب الألماني يحظى بتقدير كبير في جميع أنحاء إيطاليا ، ومارسه الرسامون القدامى ، كما يمكن رؤيته في عدد لا يحصى من المباني. كما أعاد اكتشاف الفواصل القديمة وأعاد أوامر توسكان وكورنثيان ودوريك وأيوني في أشكالها الأصلية.

كان لديه تلميذ من بورجو في بوجيانو ، يُدعى بوجيانو ، قام بأداء البركة في خزينة كنيسة St. تعويضات تصور الأطفال وهم يسكبون الماء ، بالإضافة إلى تمثال نصفي من الرخام لمعلمه ، مصنوع من الطبيعة ووضع بعد وفاته في كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري ، بالقرب من الباب ، على يمين المدخل ، وهناك أيضًا شاهد القبر التالي نقش هناك من قبل الوصية ، لتكريمه بعد الموت ، تمامًا كما كرم وطنه خلال حياته.

كوانتوم فيليبوس المهندس المعماري آرتي ديداليا القيمة ؛ نائب الرئيس huius celeberrimi Templi mira testudo، tum plures machinae divino ingenio ad eo adinventae documento esse posunt. Quapropter، oh eximias sui animi dotes، sindularesque الفضائل eius b. م. الجسم الخامس عشر كال. Maias anno MCC XLVI in hac humo supposita grata patria sepeliri jussit (ما مدى شجاعة المهندس المعماري فيليبو في فن ديدالوس ، كل من القبة المذهلة لمعبده الأكثر شهرة والعديد من الهياكل التي اخترعها عبقريته الإلهية يمكن أن تشهد. من عطايا روحه الثمينة وفضائله الممتازة ، أمر الوطن الأم بدفن جسده في هذا المكان في 15 مايو 1446).

لكن آخرين ، من أجل تكريمه أكثر ، أضافوا النقشين التاليين: Philippo Brunellesco antiquae architecture instauratori S و PQF civi suo benemerenti (Filippo Brunellesco ، إحياء العمارة القديمة ، مجلس الشيوخ وشعب فلورنسا لمواطنهم الموقر ).

قام جيوفاني باتيستا ستروزي بتأليف المقطع الثاني:

وضع حجر على حجر بذلك
من دائرة إلى دائرة ، اندفعت نحو السماء ،
أثناء الصعود خطوة بخطوة ،
لم يتلامس مع السماء السماوية.

كان تلاميذه أيضًا دومينيكو من بحيرة لوغانو ، جيريميا من كريمونا ، الذين عملوا بشكل ممتاز في البرونز ، جنبًا إلى جنب مع سلاف واحد قام بالعديد من الأشياء في البندقية ، سيمون ، الذي صنع مادونا في Orsanmichel لورشة الصيدلي ، وتوفي في فيكوفارو ، حيث لقد قام بالكثير من العمل لكونت تاغلياكوزو ، فلورنتين أنطونيو ونيكولو ، الذين صنعوا حصانًا برونزيًا كبيرًا لدوق بورسو في فيرارا عام 1461 ، والعديد من الآخرين ، والذي سيكون طويلًا جدًا لذكره بشكل منفصل. في بعض الأشياء ، لم يكن فيليبو محظوظًا ، لأنه ، ناهيك عن حقيقة أنه كان لديه دائمًا خصوم ، لم يتم الانتهاء من بعض مبانيه سواء خلال حياته أو بعد ذلك. لذلك ، بالمناسبة ، من المؤسف جدًا أن رهبان دير ديجلي أنجيلي ، كما ذكرنا سابقًا ، لم يتمكنوا من إنهاء المعبد الذي بدأه ، حيث أمضوا في الجزء الذي نراه الآن ، أكثر من ثلاثة آلاف سكود ، استقبلوا جزئيًا من ورشة كاليمالا ، وجزئيًا من البنك ، حيث تم إيداع هذه الأموال ، ونضب رأس المال وبقي المبنى غير مكتمل. لذلك ، كما قيل في إحدى السير الذاتية لنيكولو دا أوزانو ، من يريد أن يترك ذكرى عن نفسه في هذه الحياة يجب أن يعتني بهذا بنفسه وهو على قيد الحياة ، ولا يعتمد على أحد. وما قلناه عن هذا المبنى يمكن أن يقال عن العديد من الأشخاص الآخرين الذين تصورهم وبدأهم فيليبو برونليسكو.