Murkanın qarşısında Şarapovun ifa etdiyi melodiya. Murka: real həyatda quldur mahnısının qəhrəmanı kim olub

Jeqlov və Şarapov

Premyeradan dərhal sonra rəyçilər arasında kapitan Zheqlovun mübahisəli fiquru ilə bağlı nadir konsensus yarandı. Və bu, müəyyən bir artı deyildi. Hamı obrazı birbaşa aktyor Vısotskidən gələn parlaq fərdilik və qeyri-adi xarizma kimi tanıyırdı, lakin rəyçilər Gleb Jeqlovun şəxsiyyətində, ilk növbədə, çətin və çətin olan müharibədən sonrakı dövr xarakterinin əksini gördülər. Jeqlovun qəzəbi çox gözə çarpırdı, onu görməməzlikdən gəlmək, əldən vermək, çətin bir xarakterə yazmaq mümkün deyildi, çünki bu, rəsmi həddi aşmağa gətirib çıxardı və Stalin illərində cəza orqanlarının ağır əlini yaşlı nəslə xatırlatdı. Bununla belə, kino tənqidçilərinin fikrincə, Qleb Jeqlovun bu əmlakı personajın sadə sxemlərə uyğun gəlməməsi ilə əsaslandırıldı. O, canlı idi, real idi, tamaşaçı ona ədəbi düsturlardan deyil, əsəblərdən, cırıltılı damarlardan, boğuq səsdən, həyasızlıqdan (bəzən hakimiyyət qarşısında), ağıl və zəkadan ibarət əsl qəhrəman kimi inanırdı. həyat təcrübəsi. Bu keyfiyyətlər sayəsində Vısotskinin Jeqlovu həmkarlarının başı və çiyinlərindən yuxarı baxırdı, demək olar ki, görkəmli bir insan idi və eyni zamanda təəccüblü şəkildə dövrə uyğunlaşdı, ədalət maşınının çox "dişli" idi. Zheqlov obrazından Vısotski oynadığı kimi, heç olmasa bir xüsusiyyətini silmək mümkün deyil. Qleb Jeqlov öz təzyiqi ilə həm təhlükəli, həm də cəlbedicidir, səthi və xırda hər şeyi süpürür. "Oğru həbsə getməlidir!" aktyorun ağzında tac oldu - Polis Günü üçün qırmızı rəngli pankarta yazıla bilən demək olar ki, məşhur bir şüar. Amma onun davamı – “...və onu orada hansı şəkildə gizlətməyimin heç bir əhəmiyyəti yoxdur” – hər kəs üçün məqbul deyil.

Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin banditizmlə mübarizə şöbəsinin rəisi, 1945-ci il model kapitan Jeqlov belədir. Zheqlovun müharibədən sonrakı nəsr səhifələrində deyil, onilliklər sonra "Mərhəmət dövrü" romanında doğulmasına baxmayaraq, polis detektivini öz dövrünə görə daha üzvi təsəvvür etmək çətindir. Nəzəri olaraq, belə parlaq detektiv qara qoyun kimi görünməlidir - Cinayət Axtarış İdarəsinin əməkdaşları sıx düyməli tunikada Stalin ekranında göründülər. O, qanqster noir filmindəki kimidir - dəri palto, enli şlyapa geyinir, zolaqlı pencək geyinir və mülki şalvarı xrom çəkmələrə soxur. Onun mərasim forması ilə bağlı təsadüfən atdığı ifadə: “Bu, mənim ev pijamamdır, mən onu heç geyinməmişəm və yəqin ki, məcbur da olmayacağam” ifadəsini sürtünmə ilə səhv salmaq olar. Qleb Yeqoriç Jeqlov həddən artıq qeyri-rəsmidir, tribuna üçün deyil, hamısı qara işdədir - Moskvanı quldur və qatil dəstələrindən təmizləyir, qızıl çiyin qayışları ilə özünü göstərməyə vaxtı yoxdur.

Hiylə ondan ibarətdir ki, Jeqlov obrazı müharibədən sonrakı dövrə yetmişinci illərin retrospektiv baxışından yarım toxunmuşdur. Qondarma "durğunluq" dövrünün sovet kinosu birdən-birə işin başqa tərəfini açdı: məlum oldu ki, Stalin dövrünün (hər hansı digərləri kimi) öz "fonu var", təkcə monoxromatik deyil - romantik, faciəli və ya komik, həm də sırf gündəlik, o qəhrəmanlar da yaşayan insanlardır - təvazökar mənzillərdə və kommunal mənzillərdə, gündəlik çətinlikləri dəf edirlər.

Jeqlov obrazında heç bir laklanma görmürük, baxmayaraq ki, rəsm, duruş, bir növ sənətkarlıq ona çox xasdır. Bunda o, cinayətkarın tutulmasından şou oynamağa üstünlük verən ingilis detektiv Şerlok Holmsa yaxındır. Kapitan Jeqlov da antisosial ünsürün əsəbləri ilə oynamağa, “mənəvi əzməyə” (tənqidçi V.Mixalkoviçin dediyi kimi) qarşı deyil – qoy Qleb Jeqlovun prinsiplərinin nə olduğunu bilsinlər. Ona görə də biz Jeqlovun Böyük Teatrın administratorunun kabinetində səhnələşdirdiyi tamaşanı təkcə operativ ixtiraçılıqla izah etməyəcəyik. Budur, daha yüksəklərə qalxın, sosial pedaqogika!

Jeqlov inandırıcı bir insandır, gündəlik və çox vaxt təhlükəli işində sosial missiyasını görür. Deyəsən, o, komandanın adamıdır - işçi qrupu onun üçün çox yaxşı işləyir, amma təbiətinə görə - tipik bir tək canavardır. Filmdə bizə göstərilən bütün Cinayət Müfəttişləri arasında o, bu işə görə ən çox “ittiham edilən” şəxsdir. Ən məqsədyönlü və emosional cəlb. Bəzən elə gəlir ki, Jeqlov quldurlarla təkbətək döyüşdə əylənir. O, belə demək mümkünsə, yeraltı dünya ilə şəxsi hesabını aparır - burada Şerlok Holms ilə başqa bir paralel var.
Təəccüblü deyil ki, taleyin bu cür qeyri-adi şəxsiyyəti özünün “Doktor Uotson”u ilə bəxş etmişdi, o, nə emosional yüklənmədə, nə də şəxsi motivasiyada, tamamilə başqa cür olsa da, müdirindən heç də geri qalmır. Bilmirəm, Vayner qardaşları şüurlu şəkildə bu qərara gəliblərmi - Konan Doyl düsturunu təkrarlamaq, dedektivin dostu roluna tərxis olunmuş zabit seçmək, detektiv dueti yaratmaq.

Jeqlovdan fərqli olaraq, leytenant Şarapovun obrazı rəyçilər arasında mübahisələrə səbəb olub.

Şarapov haqqında mübahisə bir personajın və daha çox aktyor-ifaçının müzakirəsindən kənara çıxdı. Vladimir Konkinin ifa etdiyi leytenant Şarapov obrazı film üçün təməl daşı, ya da xoşunuza gəlsə, büdrəmə bloku oldu.

Konkinin yaxşı oynayıb-oynamaması, kifayət qədər bacarığı olub-olmaması, xüsusən də oğruların moruqunda olan səhnələrdə mübahisə etmək olar - tamaşaçılar hələ də bu mövzuda nizə qırır. Məncə, o, yaxşı oynadı. Aktyora “pis” verən narazı tənqidçilər Konkinin qeyri-inandırıcı oynadığını, bu cür ifa ilə sərt residivistlərin qarşısında qaçılmaz uğursuzluğa düçar olacağını iddia edəndə iki fərqli anlayışı, iki fərqli oyunu, iki fərqli tamaşanı qarışdırırlar. Ancaq bütün bunlardan sonra, rəssam Vladimir Konkin əslində onlar üçün deyil, bizim üçün oynadı, rejissorun qoyduğu vəzifəni yerinə yetirdi - qəhrəmanının daxili mövqeyinin bütün qeyri-müəyyənliyini üzə çıxartdı. Tapşırıq bizə Şarapovun faulun astanasında olan oyununu yayımlamaqdan ibarət idi: qəhrəman ölüm astanasında olduğu düşüncəsi ilə deşilir və əməliyyat uğursuzluğa bir addım qalır - və həyat onu improvizasiya edir, hazırlıqsız rol oynayır. Məhz belə məqamlarda şəxsiyyətin ən gözlənilməz ehtiyatları daxil olur.

Biz Şarapov haqqında bütün həqiqəti bilirik, lakin quldurlar bu “iri qulaqlı qardaş” haqqında ancaq təxmin edirlər. Sirr adamı olan Jeqlovdan fərqli olaraq, Şarapov filmin ilk saniyəsindən bizə çox aydındır. Bu, belə desək, bizim üçün şəffafdır. Davranış modeli kimi - əslində onun xarakterində, dünyaya münasibətində, potensialının nə olmasında. Və bu vəziyyət həm süjetə xasdır, həm də əvvəllər sovet dramaturgiyasında Pavka Korçagin kimi ən simvolik rollardan birini oynamış aktyor Konkinin bu rolu seçməsi ilə əsaslandırılır. Şarapov düz danışır, bəzən afişalar, lakin bu, onun xarakterinin qəfil formalaşması, az qala məktəbdən getdiyi müharibədən ötrü və əhənglənməsi ilə bağlıdır. Çox güman ki, Volodya Şarapovdan sevimli ədəbi əsəri haqqında soruşduqda səmimi cavab verəcək: N. Ostrovskinin “Polad necə bərkidildi”. Buna görə də, Jeqlov onu tapşırığa göndərməkdən qorxaraq: "Volodya, alnında on qiymət yazılıb" deyəndə, bu söz deyil.

Neçə dəfə olub ki, cəbhədən keçən, müharibədə misilsiz şücaət, qeyri-adi fərasət nümayiş etdirən insanlara dinc həyatda qismət olmadı. Vətəndaş həyatında yaşaya bilmədiklərini göstərdilər, sadəlövh və absurd hərəkət etdilər. Müharibədən sonrakı həyat da bir sınaqdır. Lakin Volodya Şarapov yenə də cəbhədəki kimidir, cinayətlə müharibəyə səfərbərdir. Onun dinc həyatda azmağa vaxtı yox idi. "Gözlər yanır" - bu onun haqqındadır, o, həm də mübarizə həyəcanı ilə xarakterizə olunur. Sağ qalan və qalib gələn, insan ətçəkən maşından gənc və sağlam qayıdan, yeni həyat qurmağa hazır olan leytenant Şarapov qaliblər nəslini təcəssüm etdirir. Sanki olmağın işıqlı tərəfi onun üzünə - bir nəslin ümidinə baxır, Jeqlovun siması isə insan təbiətinin qaranlıq tərəfləri ilə yaxından tanışlıqdan buludlanır. Birlikdə hər iki qəhrəman eyni sikkənin iki üzü kimidir.

Tənqidçi V. Reviç yazanda ki, Konkinin oynadığı Şarapov zamansızdır, həm 50-ci, həm də 70-ci illər üçün eyni dərəcədə uyğundur, bu, qəribə də olsa, təqsirləndirilən şəxsin xeyrinə ifadə verə bilər. Aydındır ki, tənqidçi Konkinin canlandırdığı qəhrəmana ləkə yaxmaq istəyir, obrazı uzunluq və sxematizmdə ittiham edirdi. Sovet ədəbiyyatında və kinosunda təkrarlanan "alovlu komsomolçu" tipinə aydın bir işarə. Amma burada, mənə elə gəlir ki, fərqlidir. Şarapovun dürüstlüyü sadəlövh, amma səmimi ola bilər. Onun sosial nikbinliyi gənclik illərinə, ölkə həyatındakı tarixi məqama uyğun gəlir. Hər ikisi, zamanın göstərdiyi kimi, keçicidir, lakin bu, onların mövcud olmadığı anlamına gəlmir.

Yazıçı qardaşları Vayners və rejissor Qovoruxin Şarapov obrazında Ariadnanın bir növ idealizm telini qoydular və onu 1945-ci ildən 1970-ci illərin sonuna qədər genişləndirdilər. Mərhum Brejnev SSRİ-də təkcə dəbli qarderob əşyaları deyil, həm də bu tip qəhrəmanlar üçün çatışmazlıq var idi. Bu, əsasən filmin tamaşaçılarının və əvvəlcə hekayənin oxucularının Volodya Şarapovla daxili yaxınlığını izah edir. Vladimir Konkinin ifa etdiyi qəhrəman - idealizmi və şübhələri, səmimi impulsları və məyusluqları ilə - öz yerində bir insan kimi görünürdü. Və eyni zamanda o, "özününkü", "şəffaf başa düşülən" qəhrəman kimi oxundu, həmişə uyğun olmayan birbaşalığına heyran oldu, çox, çox oxşar və heç bir şəkildə unikal.

Hamıya məlumdur ki, filmin epizodları nümayiş olunanda tramvay və trolleybuslar demək olar ki, boş işləyirdi, ölkədə cinayətkarlıq azalıb. Yaradıcılar bizə şah əsərin necə doğulduğu barədə danışdılar.

Bığ "kök almadı"

"Mərhəmət dövrü" ilk dəfə filmdə baş rolu oynamaq istəyən Aleksey Batalov tərəfindən çəkildi "deyə ssenari müəllifi və redaksiya heyətinin keçmiş baş redaktoru Qalina Lazareva xatırlayır. Odessa Kinostudiyası. - Amma o, studiyada görünmədi. Gənc rejissor Yuri Novakı dəvət etdik. Weiners ilə birlikdə filmin ssenarisini yazmağa başladı. Eyni zamanda, rejissor Stanislav Qovoruxin Moskvada nəşr olunan romanı oxuyub. Vısotski ilə dost idi, ona zəng etdi və onu Vaynerləri ziyarət etməyə təşviq etdi. Yolda Qovoruxin Vısotskiyə romanın məzmununu danışdı. Vaynerlərlə nahar etdilər, Vısotski oxumadığı romanı təriflədi. Razılaşdılar, bizi Odessa studiyasına çağırdılar və onları bu tərkibdə təsdiq etməyi xahiş etdilər. Rejissor Novak etiraz etməyib və şəkli tərk edib.

Weiners özləri Vısotskinin onlara həyasızcasına dediyini xatırladılar: "Mən Jeqlovu gözdən salmağa gəldim!"

Müəlliflər Gleblərini geniş çiyinli, uzunboylu və bığlı kimi təqdim ediblər. Ancaq Vısotskinin xatirinə film qəhrəmanının görünüşünü dəyişdirməyə razılaşdılar. İlk dinləmələrdə Vysotsky bığlı rol aldı. Ancaq sonra bığdan imtina etmək qərarına gəldilər.

Şəkil: Dırnaq VALIULIN

Vladimir Konkin: "Xoşbəxt sona şadam"

Filmin hər bir epizodu təkcə rejissor deyil, həm də rəhbərlik tərəfindən təmizlənib, - Şarapov rolunun ifaçısı Vladimir Konkin KP-yə bildirib. - İki həftədən bir Qovoruxinlə Odessadan Moskvaya uçurduq. O vaxtkı televiziya rəhbərliyi mənə xoş münasibət göstərdi (bir az əvvəl Konkin Pavka Korçaginin rolunu oynadı, Lenin komsomolu mükafatı aldı və nomenklatura tərəfindən sevildi. - Red.), ona görə də Stanislav Sergeyeviç daha az əzab çəkəcəkləri ümidi ilə məni özü ilə apardı. . Lakin baş redaktor Heisin bütün ssenarini tərtib etdi. Amma “Mərhəmət dövrü” adı ilə icarəyə götürdüyümüz “Görüş yerini dəyişmək olmaz” filminin adının sahibi məhz odur. Bilirəm ki, televiziyada dərhal dedilər ki, Varya Siniçkinanın ölümü olmayacaq. Dedilər: “Bizə bu iki qəhrəman qalsın”. Sonra fikirləşdim: İlahi, nə mərcanı! Amma illər keçdikcə, xüsusən də indi, hər yerdə şiddətin tüğyan etdiyi bir vaxtda bunun düzgün qərar olduğunu anladım. Möhtəşəm bir nağıl, kimera - amma bu kimera olmadan yaşamaq mümkün deyil. Və Şarapovun tapşırıqdan sonra sağ qalması və uşaq evində götürmək istədiyi körpə artıq yoxdur. Evinə gəlir və pəncərədə Madonna kimi Siniçkina tapılmış balası ilə dayanır. Belə yaxşı xoşbəxt sonluq - iki gənc xoşbəxtdir! Mən bu epizodu sevirəm. Kiçik, lakin dəqiqdir. Sonra gəncliyimdə çox şərbətli olduğu görünürdü ...

Şəkil: Dırnaq VALIULIN

Arvad Vısotskiyə qulluq etməyi xahiş etdi

Az adam bilir ki, bizdə bir proloq çəkilmişdir - Marina Vladi Pierre Hossein oğlunun oynadığı Şarapovun hərbi həyatından bir epizod, - Vladimir Konkin davam edir. - Viktor Pavlovun qəhrəmanı Sergey Levçenkonun (sonradan "Qara pişik" dəstəsində olduğu ortaya çıxır, lakin Şarapova xəyanət etməyəcək) gecələr cəbhə xəttini dilin arxasından necə keçdiyini çəkirdik. Onu Pierre ifa edirdi. Onu bağlayırıq, ağzına tıxac qoyuruq, sürükləyirik. Almanlar bizi görür, atışma başlayır. Gölə qaçırıq, orada qayıq var. Ətrafda partlayışlar var. Bizim qayıq həqiqətən sızdı və çəkiliş zamanı ssenariyə görə deyil, biz batmağa başladıq. Dayaz idi, amma Pierre bağlı idi, üzə bilmirdi. Ya Vitya, sonra oğlanı böyüdürəm ki, boğulmasın. İki gecə bütün bu “çarpışmaları”, palçıqda və suda olan dəhşətləri lentə alırdıq... Vitya Pavlov tunikasını çıxaranda kürəyində qırmızı dairələr gördüm. Məlum olub ki, iki gün əvvəl onun üstünə konservlər qoyublar - sətəlcəm olub. Ancaq o, bu ürpertici atışmaya gəldi ...

Sonra Qovoruxin bütün hərbi proloqu kəsdi. Vladinin oğlu yalnız kreditlərdə qaldı. Rejissorun haqlı olduğunu başa düşmək üçün bir az vaxt lazım oldu - bu, intriqanı saxladı. Şarapov Levçenkonun üzünü Qara Pişik dəstəsində görür, gərginləşir. Nə "Niyə? Yalnız sonradan məlum olur ki, bu, onun silahdaşıdır...

Xeyr, proloqun kəsilməsinin əsl səbəbi başqa yerdədir "dedi kaskadyor Vladimir Jarikov KP-yə. - Mən bu çəkilişdə idim. Çərçivədə Konkin dilini çəkməli olub. Və o, bacarmır - fiziki cəhətdən zəifdir. Biz ona bir insanı necə atacağını göstəririk - kürəyinə. Və onu başına endirir! Ümumiyyətlə, Konkinlə yorulduq. Onu bir alt işçi ilə əvəz etmək - quraşdırma nəzərə çarpacaqdır. Beləliklə, biz proloqdan imtina etmək qərarına gəldik. Ümumiyyətlə, Volodya Konkin çətin anlar yaşadı. O, çəkilişə ulduz kimi gəldi və Vısotski şöhrətinə baxmayaraq, əməkdar artist deyildi. Qrupda Konkin bəyənilmədi. Ekrandan kənarda Vısotski və Konkin ümumiyyətlə danışmadılar. Amma çəkiliş meydançasında yaxşı işləyirdilər.

Şəkil: Dırnaq VALIULIN

Yeri gəlmişkən, Marina Vlady Vısotskini oynamaqdan çəkindirdi. Qovoruxindən Volodyaya toxunmamağı xahiş etdi: deyirlər, xəstədir, qoy baxsın. Vısotski özü deyirdi ki, nə qədər pul qoyub getdiyini və kinoya bir il sərf etməli olub-olmadığını, nə vaxt yaza biləcəyini bilmir... Bununla belə, dostunu ruhdan sala bilmirdi. Tez-tez direktor məsləhətlər və məsləhətlər üçün ona müraciət edirdi. Artıq dublyajda olan Volodya idi, rejissor Sadalski ilə çəkilişin bir növ darıxdırıcı olduğundan şikayət etdikdən sonra Kirpiç lisp etməyi təklif etdi. Üstəlik, rəssam elə canfəşanlıqla danışmağa başladı ki, rejissor hətta başını da buladı: sanki rəhbərlik heç bir eyb tapmadı. "Və siz mənə deyirsiniz ki, bu, həyatda belə danışan aktyordur" - Sadalski tapdı.

Armen Ciqarxanyan: "Damqar mənim uşağımdır"

- Rolunuzdan razısınızmı? – deyə quldur quldur rolunun ifaçısı Armen Djiqarxanyandan soruşduq.

Mən qəhrəmanımı sevirəm, çünki onu özüm icad etmişəm! Bu qəhrəman mənim həyatımdır. Mənim isə artıq 80 yaşım var. Yaxşı, “uşaq” böyüyür. Nədənsə rejissor mənə parik düzəltməyi təklif etdi, onunla köhnəldim. Dəfələrlə yenidən çəkiliş etməli oldum: parik çıxdı, evlilik oldu. Mənə pambıq yundan bir donqar bağlandı və bu, mənim üçün olduqca rahat idi.

- Rolan Bıkov rolunuzdan imtina etdi. Mən qorxdum: deyirlər, və belə kiçik, sonra da bir donqar var.

Mən heç nədən qorxmuram! Əsas odur ki, mən pis oynamaq fikrində deyildim. Ümid edirəm ki, mənim xarakterim hər şeydən sonra cazibədardır.

- Larisa Udoviçenko etiraf etdi ki, Manka rolundan sonra Bonds zonadan məktublar alıb: cinayətkarlar ona evlilik təklif ediblər. Cinayət başçıları oyununuzu yüksək qiymətləndirdilər?

Bilməmək. Amma maşınımı oğurlayanda müəyyən adamlar mənə yaxınlaşıb söz verdilər: əgər maşın hələ Moskvadan kənarda deyilsə, tapacağıq. Tapılmadı.

Şəkil: Dırnaq VALIULIN

- Çəkiliş meydançasında Vısotski ilə Konkin arasındakı qarşıdurmanı gördünüzmü?

Bu mənim işim deyil. Konkinlə daha yaxından tanış olduqdan sonra onun yaxşı oğlan, ağıllı, həssas olduğunu gördüm. Və niyə indi Vısotskinin onu neçə dəfə dişlədiyini söyləyin ?! Bilirsiniz, Vısotski fenomendir, lakin peşəkar nöqteyi-nəzərdən o, olduqca orta səviyyəli aktyordur. Və bu filmdə, məncə, orta səviyyədə oynadı. Orada daha yaxşı və arıq oynayan başqa sənətçilər də var.

- Üst?

MƏN ( gülür).

ÇƏKİLİŞ HEKAYƏLƏRİ

Ləkəci əsl zorba ilə səhv salmışdı

Əvvəlcə Şarapovun “Qara pişik” dəstəsində Murkanı pianoda ifa edəcəyi planlaşdırılırdı. Konkin söz verdi ki, bəstəni bir həftəyə öyrənəcək. "Bu gün onu çıxarmalıyıq - sonra dekorasiya söküləcək" dedi Qovoruxin və filmin musiqi redaktorunun əllərinə baxdı. Şarapovun paltosunu geyinib nəsə oynamağı əmr etdi. O, öz məharətini nümayiş etdirmək üçün Şopeni oynayıb. "Möhtəşəm!" – direktor sevindi. Beləliklə, kadrda, Şarapov oynayanda, əslində, əlləri deyil.

Cinayətkarların zirzəmidən çıxdığı səhnənin çəkilişi zamanı Blotter rolunu oynayan İvan Bortnik quldur mahnısı ilə çıxış yolu tapıb.

"Və qara skamyada, müttəhimdə ...". Sonra onu götürdü və Jeqlova tüpürdü. Vısotski heyrətə gəldi. Camaatın içindəki milislər süjetə görə deyil, dərhal Bortnikin üstünə atıldı və onun atışmada iştirak edən bir növ xuliqan olduğuna qərar verərək əllərini sıxdılar.

Şəkil: Dırnaq VALIULIN

ŞƏXSİ GÖRÜŞ

Quyruqdan və tavana qədər

Denis GORELOV

Və yeri gəlmişkən. Oğlanlığı, şerif hiylələri ilə Jeqlov istintaqı alt-üst etdi, Qruzdevin intellektual ambisiyasına qarşı qəzəblə, az qala dəstənin ipini kəsdi və o, Şarapov konvoyunun tüfəngləri altına qüllələri gətirdi. Və şöhrət onun idi, millət sevgisi və erotik qara rəqlana ehtirası. Çünki onlar komissarı yox, komandiri, cəsarəti, ədaləti yox, Çapayı, Furmanovu yox. Beləliklə, Şarapov haqqında "Mərhəmət dövrü" romanından Jeqlov haqqında "Görüş yerini dəyişdirmək olmaz" filmi çıxdı. Özünün dediyi kimi: “Mərhəmət dövrü – gələndə gələcək”.

Bloopers

1. Birinci epizodun lap əvvəlində Şarapovun ayaqqabıları təmizləndikdən sonra yoldan keçən maşının pəncərəsində proyektorun işığı əks olunur.

2. Blotter mağazanı qarət edərkən divara qara pişiyi çəkəndə pişiyin konturunun artıq divarda olduğu nəzərə çarpır. Onları Qovoruxin özü çəkib.

3. Təqsirləndirilən Qruzdevin dindirilməsi səhnəsində Şarapovun saç düzümü dəyişir (rəvan daranmış saç düzümündən “ortada”).

4. Siniçkinanın ilk növbədə sıravi əsgərin çiyin qayışları ilə, uşağı isə kiçik çavuşun zolaqları ilə qundalaması epizodunda.

5. Fox-un olduğu avtomobil qız-yol nəzarətçisini yıxdıqda, bir nəfər təkərlərin altına düşür, digəri isə asfaltda yuvarlanır (qızın geyinmədiyi ayaqlarında qara dizliklər görünür).

"Görüş yerini dəyişdirmək olmaz"- Rejissor Stanislav Qovoruxinin Vayner qardaşlarının "Mərhəmət dövrü" romanı əsasında çəkdiyi beşhissəli sovet televiziya filmi (filmin adı "Smena" jurnalında ilk nəşrdəki romanın adı ilə üst-üstə düşür, 1975, № 1. 15-23).

Filmin premyera nümayişi 1979-cu il noyabrın 16-dan 5 gün ərzində SSRİ Mərkəzi Televiziyasının Birinci Proqramında baş tutdu.

Kollektiv YouTube

1 / 5

✪ Görüş yeri dəyişdirilə bilməz (1979) cinayət detektivi

✪ Görüş yeri dəyişdirilə bilməz. Epizod 1

✪ Stanislav Govoruxin (Görüş yeri dəyişdirilə bilməz) yaradılış tarixi

✪ Görüş yeri dəyişdirilə bilməz. Epizod 3

✪ Ella Katzenellenbogen

Altyazılar

Süjet

Film 1945-ci ilin avqust-noyabr aylarında müharibədən sonrakı Moskvada cərəyan edir.

Şarapovun Moskva Cinayət Axtarış İdarəsində xidmətinin ilk günündə dəstə ilə tanış olmaq üçün Moskvaya çağırılan Yaroslavldan əməliyyatçı Vasili Vekşin əvvəlcədən razılaşdırılmış görüşə gedir. MUR əməkdaşları onu gizlənməkdən izləyirlər. Quldur tramvaya minəndə yoldaşlar həmkarlarının itiləmə nəticəsində öldürüldüyünü aşkar edirlər.

Paralel olaraq, şöbə əməkdaşları müəyyən Larisa Qruzdevanın qətlini araşdırır. Əsas şübhəli onun keçmiş əri, yaşlı həkimdir, onun mənzilində qətl silahı - tapança tapılıb. Bununla belə, Şarapov sübut və şahid ifadələrində uyğunsuzluqlar görərək, Qruzdevin günahına şübhə edir və işin vəziyyətini qərəzsiz başa düşməyə çalışır.

Şöbənin əməkdaşları silahlı dəstə tərəfindən qarət edilən anbara çağırışla yola düşürlər. Şarapov quldurlardan biri ilə qarşılaşır, lakin o, özünü keçmiş cəbhəçi kimi təqdim edərək Şarapovu aldadaraq gizlənir.

Şəhər miqyasında keçirilən əməliyyat zamanı sənədləri yoxlayarkən bir qadın restorandan qaçır. Şarapov onu qaytarır və qaçan Jeglov ləqəbli asan fəzilətli qızı tanıyır. "Manka-Bond", kimin əlində öldürülmüş Qruzdevanın qolbağını tapırlar. Əməliyyatçılar sorğu-sual zamanı müəyyən ediblər ki, bilərziyi ona residivist adlı oğru verib. "Siqaret çəkildi".

Bilyard otağında saxlanılıb Dumanlı, peşəkar katala, cib ləqəbli cibgirdən kartlardan bilərzik qazandığını bildirir. "Kərpic"... Pulqabı oğurlananda tramvayda kərpic tutulur və əsas dəlildən qurtulsa da, Jeqlov bu pul kisəsini cibinə qoyur. Kərpiclər saxlanılır. Dindirmə zamanı o, müəyyən bir şəxsdən "kartlarda" bilərzik qazandığını etiraf edir Tülkü mənzildə Verki-millinerlər Maryina Roshchada yaşayır və oğurlanmış mallar alır. Bu mənzildə axtarış zamanı öldürülən Larisa Qruzdevanın başqa əşyaları da tapılıb.

Şarapov yenidən kiçik serjantla görüşür Varvara Siniçkina, əvvəllər tapılan körpəni uşaq evinə apardıqları gözətçi polis. Gənclər arasında simpatiya yaranır; görüşməyə başlayırlar.

Bu vaxt əməliyyatçılar Verkanın mənzilini pusquya salırlar. Lakin əməliyyatçı Solovyovun qorxaqlığı ucbatından Foks qaçmağı bacarır. İkinci əməliyyatçı Toporkov ağır yaralanıb.

Verka xəbər verir ki, modelyer İrina Sobolevskaya onu Foxla tanış edib. O, Foksun görünüşünü təsvir edir və Şarapov onu anbarı qarət edən dəstəni tutmağa çalışarkən əldən verdiyi quldurun təsvirindən tanıyır. Məlum olub ki, Sobolevskaya və Qruzdeva dost olublar və Foks Sobolevskayanın sevgilisi olub, ondan Qruzdevaya gedib. Şarapov Qruzdevə qarşı sübutları iki dəfə yoxlayır və onun günahsız olduğunu sübut edir. Sobolevskaya bildirir ki, Foks qanun oğru ləqəbli Pyotr Ruçnikovla tanışdır. "Ruçeçnik"... Teatrda Jeqlov və Şarapov Ruçeçnik və onun şəriki Svetlana Volokuşinanı oğru Britaniya səfirliyinin əməkdaşının nömrəsini oğurladıqdan sonra tutur və Volokuşina bu nömrədən əcnəbinin arvadının xəz paltosunu alır. Volokuşina daha sonra Foksu Astoria restoranında görüşə cəlb etmək üçün istifadə olunur.

Əməliyyatçılar restorana pusqu qururlar. Nəyinsə pis olduğunu hiss edən Tülkü pəncərədən bayıra atılır və gözləyən Studebakerlə qaçır. Avtomobil təqibi zamanı atışma baş verir, bu zaman Jeqlov yük maşınının sürücüsünü öldürür, avtomobil körpüdən suya düşür və Foks oradan çıxandan sonra saxlanılır. Barmaq izinin köməyi ilə məlum olur ki, öldürülən sürücü Vekşini bıçaqlayan həmin quldurdur.

Dindirmə zamanı Şarapov Foksu aldadaraq məşuqəsinə not yazdırır Amma yox: Onun vasitəsilə əməliyyatçılar Foksun "azad planını" dəstəyə ötürməyi planlaşdırırlar. Jeqlov və Şarapov mümkün bir Anya tapmağa çalışırlar. Şarapov dəstəyə özü də soxulmağa hazırdır, lakin bu barədə müdirindən (“dəstəyə girmə!”) sərt əmr alan Jeqlov, polkovnik-leytenant Pankov Şarapova bunu qadağan edir.

Şarapov Ruçeçnikin dəftərindən tapılan telefona zəng edir və Anya üçün görüş təyin edir. Ancaq təyin olunmuş yerdə "dummy" Anya görünür. O, Sokolnikidə görüş təyin edir. Əsl Anya ikinci görüşə gəlir. Quldurlar Şarapovu qaçırır və mikroavtobusda şəhərdən “moruq”a aparırlar. Əməliyyatçıların onları təqib etməsi heç bir nəticə vermir.

Quldurlar Şarapovu Moskva Cinayət Axtarış Departamentinin əməkdaşından şübhələndirir və onu repressiyalarla hədələyirlər. ilə söhbət zamanı "Qarxalı"(adından dəstənin lideri sazan), Şarapov böyük çətinliklə də olsa (gözəl aktyorluq istedadı nümayiş etdirərək və yaxşı bəstələnmiş "əfsanə" sayəsində) Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinə onu günahsızlığına inandırmağa müvəffəq olur.

Volodya Şarapovun (Sidorenkonun "əfsanəsinə" görə) sürücü kimi işlədiyi "əfsanə" demək olar ki, uğursuz oldu: quldur xazanın saxlanan qadınlarından biri olan Humpback'in məşuqəsi həddindən artıq "intellektual" əlləri ilə şübhə doğurdu. Vladimirin özünü restoran musiqiçisi kimi göstərməyə çalışmaqdan başqa çarəsi yoxdur. O, pianoda Şopenin etüdünü ustalıqla ifa edir və (oğrunun “xahişi” ilə – “altı” ləqəbli "Blotter") məşhur Odessa mahnısının melodiyası "Murka". Nəticədə quldurlar "qonaqlarının" olduğuna inandılar "Zibil deyil, vicdanlı bir qardaş"; və "Humpbacked" Foksu xilas etmək qərarına gəlir - lakin Foksun "elçisinin" onlarla birlikdə gedəcəyi barədə xəbərdarlıq edir.

Soyadlı bir adam təsadüfən dəstəyə girir Levçenko, cəzaçəkmə şirkətinin keçmiş döyüşçüsü, Şarapovun tabeliyində olanlardan biri. O, keçmiş komandirinə xəyanət etmir və hətta quldurlar qarşısında ona “özünə haqq qazandırmağa” kömək edir.

Bu vaxt, Moskva Cinayət Axtarış İdarəsində keçirilən iclasda Jeqlov əməliyyatı davam etdirmək qərarına gəlir və mağazada pusqu qurur və Foksu "istintaq eksperimenti üçün" ora gətirir.

Quldurlarla birlikdə zirzəmiyə enən Vladimir şkafın qapısında Varyanın şəklini tapır və güman edir ki, əməliyyatçılar bununla ona qaçılmaz repressiyalardan sığınacaq yeri barədə işarə veriblər.

Jeqlov meqafonda quldurları təslim olmağa dəvət edir və xəbərdarlıq edir ki, əks halda “Sənin dəstənin xüsusi təhlükəsi ilə əlaqədar – rəhbərlikdən göstərişim var ki, səni diri-diri aparmasınlar!”.... Bundan sonra çıxış yolunun olmadığını anlayan quldurlar polisə təslim olmaq qərarına gəlirlər. Yenidən həbsxanaya düşmək istəməyən Levçenko qaçmağa çalışır və Jeqlov onu öldürməyə məcbur olur.

Keçmiş cəbhəçi yoldaşının ölümündən depressiyaya düşən Şarapov Kopıtindən onu xəstəxanaya aparmağı xahiş edir və Varya ilə birlikdə tapılan balasını aparıblar. Amma orada ona məlumat verilir ki, uşaq artıq övladlığa götürülüb. Vladimir Varanın mənzilinə gəlir və onu və övladlığa götürdüyü körpəni görür. Filmin hekayə xətti ilə kitab arasındakı əsas fərq budur: romanda Jeqlov Levçenkonu öldürür, bundan sonra Şarapov onunla işləməkdən imtina edir və Varyanın öldüyünü öyrənir.

Cast

Baş rolda

• Vladimir Vısotski - Qleb Jeqlov, polis kapitanı, MUR-un qətl şöbəsinin rəisi
• Vladimir Konkin - Vladimir Şarapov, baş leytenant, keçmiş cəbhəçi (kəşfiyyat komandiri), Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinə işə göndərildi.

• Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovyov, Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin əməkdaşı
• Andrey Qradov - Nikolay Taraskin, Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin əməkdaşı
• Aleksandr Milyutin - İvan Pasyuk, MUR əməliyyatçısı
• Lev Perfilov - Qriqori Uşivin, Moskva Cinayət Departamentinin fotoqrafı, ləqəbi "Altıdan doqquza"
• Aleksey Mironov - Kopytin (romanda - İvan Alekseeviç Kopyrin), MUR-da sürücü

• Natalia Danilova - kiçik serjant Varvara Siniçkina(səsləndirən Natalya Rıçaqova)
• Evgeni Leonov-Qladışev (kreditlərdə - Evgeni Leonov) - Yaroslavldan olan əməliyyatçı Vasili Vekşin
• Yevgeni Şutov - Sergey İpatieviç Pankov, polis polkovnik-leytenantı, MUR-un rəisi
• Pavel Maxotin - Pavel Vladimiroviç, prokurorluğun müstəntiqi
• Henri Ostashevski - Klubda çıxış edən general-mayor
• Vladlen Paulus - Rodionov, MUR eksperti
• Yevgeni Stejko - Leytenant Toporkov, pusquda Foks tərəfindən ölümcül yaralandı

• Zinovy ​​Gerdt - Mixail Mixayloviç Bomze
• Nina Kornienko - Şura
• İqor Starkov - Semyon, əlil və Şuranın əri

• Sergey Yurski - İvan Sergeeviç Gruzdev (romanda - İlya Sergeeviç Gruzdev), həkim və Larisanın keçmiş əri
• Juno Kareva - Galina Zheltovskaya, Gruzdevin adi həyat yoldaşı
• Svetlana Svetliçnaya - Nadia, Larisanın bacısı
• Nikolay Slesarev - Fedor Petroviç Lipatnikov, Qruzdevlərin qonşusu
• Natalia Fateeva - İra (İngrid Karlovna) Sobolevskaya, Larisanın dostu və Foksun keçmiş qadını

• Armen Djiqarxanyan - Karp ("Humpbacked"), dəstənin lideri
• Aleksandr Belyavski - Evgeni Foks
• Tatyana Tkaç - Anna Dyachkova, Foksun dostu
• Viktor Pavlov - Levçenko, dəstənin üzvü, Şarapovanın əsgər yoldaşı
• İvan Bortnik - "Blotter", oğru - "altı"
• Aleksandr Abdulov - çörək maşını sürücüsü
• Vladimir Jarikov - bıçaqlı quldur (romanda - "Çuqun kupa")
• Valeriya Zaklunnaya - Claudia, "Humpbacked"in dostu
• Oleq Savosin - Tyaqunov qatili
• Oleq Fedulov - sürücü Yesin, Vekşinin qatili
• Natalia Çençik - dummy "Anya"
• Rudolf Muxin - avtomobil sürücüsü

• Evgeni Evstigneev - "Ruçeçnik" ləqəbli "qanuni oğru" Pyotr Ruçnikov
• Ekaterina Qradova - Svetlana Petrovna Volokuşina, "Ruçeçnik"in ortağı və köməkçisi
• Leonid Kuravlev - "Siqaret çəkmiş" oğru
• Lyudmila Davydova - Verka-milliner, oğurlanmış malların alıcısı
• Stanislav Sadalski - "Kərpic", cibgir
• Larisa Udoviçenko - "Manka-Bond", fahişə

• Natalya Petrova - Foksun pəncərədən atdığı restoran ofisiantı Marianne
• Nina Ozornina - Nyura, restoranda bufet işçisi
• Sergey Mazaev - restoran və kinoteatrda saksofonçu

Vladimir Konkin "Görüş yerini dəyişdirmək mümkün deyil" filmində gənc pioner kimi "siqaret çəkməyən, içki içməyən, günəbaxan tumlarını gəmirməyən", nadir hallarda silah istifadə edən və icazə verməyən ideal polis rolunu aldı. özü hər hansı bir azadlıqdır. Onun rolun öhdəsindən gəlib-gəlməməsi, cəbhəçi kəşfiyyatçıya oxşayıb-oxşamaması və s.-lə bağlı mübahisələr hələ də davam edir. Ancaq bir çox digər Şarapova artıq təsəvvür etmir

Volodya Şarapovun rolu üçün foto testlər

"Mərhəmət dövründə" romanındakı Vayner qardaşlarının Şarapov haqqında öz dəqiq təsviri var idi: Şarapov çox qalın saçlı, sarışındır, ön dişlərindən biri qırıq və ya əskikdir, burnu əyri və kiçik gözləri var. Filmin çəkilişi zamanı Konkinə bir diş xüsusi olaraq düzəldilib ki, onun qırıldığı təəssüratı yaransın. Bəs rəssam Konkin ilə Vayner qardaşlarının Şarapovlarını yazdıqları şəxs arasında başqa oxşarlıqlar var idimi?

Vladimir Konkin həyat yoldaşı Alla ilə Odessa kinostudiyasının həyətində. May 1978. Foto Vladimir Konkinin şəxsi arxivindən

Filmin rejissoru Qovoruxin Şarapovu dərhal təsəvvür etmirdi. Bir çox namizəd arasından seçim etdi. Üç nəfərdən - Sergey Şakurovdan, Yevgeni Gerasimovdan və Yevgeni Leonov-Qladışevdən aydın danışa bilərik. Sergey Şakurov qeyd edir ki, Şarapovun rolu, əlbəttə ki, maraqlıdır, lakin Vısotski ilə Şakurov çətin ki, birgə işləyə bilərdi.

SSRİ Dövlət Radio və Televiziyasının rəhbəri Sergey Lapin Konkinin Şarapov olmasını istəyirdi. Hamısı budur! Əslində, Konkin olmasaydı, şəklin çəkilməsinə ümumiyyətlə icazə verilməzdi. Vayners və Qovoruxin razılaşmalı oldular

"Vladimir Konkin Şarapov roluna uyğundur" mövzusunda mübahisə 40 ilə yaxındır ki, səngimir. Müxaliflər deyirlər ki, Şarapov Konkina kəşfiyyat şirkətinin komandiri üçün çox ağıllı və yumşaqdır. Tərəfdarlar - cəbhəçilər arasında belə saf komsomolçuların çox olduğunu. Vaynerlər öz qəhrəmanlarını “inandırıcı güclü insan” kimi görürdülər. Konkin bu təsvirə uyğun gəlmir. Bəs necə oldu ki, Şarapovanı Vladimir Konkin oynadı.

Bu barədə müxtəlif jurnalistlərin çoxlu hekayələri var. Və onların əksəriyyəti Konkinin “yuxarıdan qoyulduğunu” deyir. Yaradıcıların seçimi yox idi.

Amma mən bu haqda, belə demək mümkünsə, ilk növbədə yaradıcılardan bilmək istərdim. Və 1983-cü ildə Leninqradda Vayner qardaşlarının yaradıcılıq gecəsinin fonoqramı mənə kömək etdi. “Görüş yerini dəyişmək olmaz” filminin çəkilişləri ilə bağlı maraqlı məqamlar çox olub.

Arkadi Vaynerin dediyi budur:

"... Ekran sınaqları başladı. Əsas aktyorlar təqdim edildi. Bir danılmaz qəhrəman Jeqlov roluna görə Vısotskidir. İkincisi onun daimi tərəfdaşıdır, ikincisi" Mən "bu şəkildəki Şarapovdur. Birdən Qovoruxin bizə deyir:" Mən Vladimir Konkinə təklif edirəm "Deyirik:" Bu kimdir? "Deyir:" O, Pavka Korçaqini oynadı. " Performansı bəyənmədim, nədənsə Pavka Korçagini həmişə Konkinin təsəvvür etdiyi kimi deyil, fərqli təsəvvür edirdim.

Qovoruxin dedi: "O, gözəldir! Şarapova bu lazımdır. Onun gözlərini görməmisiniz, siması saf, nəcibdir".

Ekran testləri etdik və baxdıq. Biz onu qətiyyətlə bəyənmədik. Həm də ona görə yox ki, o, pis rəssam və ya əhəmiyyətsiz insandır... Biz onu ekranda Şarapov obrazında bəyənmədik. Şarapovu özümüz üçün təsəvvür etdik, sonra çox irihəcmli romanımızda, sonra da ssenaridə cəbhə xəttini qırx iki dəfə keçib çiynində “dil”lə geri qayıdan cəbhəçi kəşfiyyatçı kimi təsvir etdik. .

Öz ərazisində faşisti ələ keçirən kəşfiyyatçının onu çiyinlərində çiyinlərində sürüklədiyini təsəvvür etmək üçün sən özün də cəbhəçi olmaq lazım deyil, veteran olmaq və alnında yeddi qarmaqlı olmaq lazım deyil. cəbhə xətti inandırıcı güclü adam olmalıdır. Volodya Konkin belə bir insana oxşaya bilməzdi, ondan doğulmayıb.

Bu nümunələr Mərkəzi Televiziyada nümayiş etdiriləndə məlum oldu ki, bizim fikrimiz bədii şura tərəfindən tam şəkildə bölüşdürülüb - Konkinə bir səs də verilməyib və rejissora rəsmi olaraq başqa rəssam axtarmağı təklif ediblər...

Bir neçə gündən sonra zəng edir: "Zəhmət olmasa, gəlin, qarşınızda Şarapov roluna namizədlərdən nümunələr hazırlayaq. On nəfər tapdım".

Studiyaya gəlirik, o, bizi gələcək "Şarapovlar"ın makiyaj etdiyi soyunub-geyinmə otağı ilə tanış edir. Bu səkkiz-doqquz “Şarapovu” gördük, yerə yıxıldıq və göz yaşlarına boğulduq, güldük. İsteriyanın bütün əlamətləri orada idi.

O, bizə daha on Konkin sürdü, yalnız daha pis və arıq. Onları bir həftə ərzində haradan əldə edə biləcəyi ağıl üçün anlaşılmazdır, lakin o, ümumiyyətlə, çox enerjili bir yoldaşdır. Bunu görəndə dedik: "Şöhrət, dayan. Filmi israf etmək, ekran testləri etmək lazım deyil. İnsanlardan üzr istə, onlara borcunu ödə".

Başa düşdük ki, onun bəzi rejissorluq dönəmlərində Konkinin obrazı Şarapov kimi həmişəlik onun yanında qalıb və onu sındırmağa başlasaq, yaradıcılıq əhval-ruhiyyəsini poza bilərik. Beləliklə, sual bağlandı və əslində, onlar bizə vermədilər və biz özümüz Konkin aldıq. İlk material qorxularımızın əbəs olmadığını, lakin getməyə heç bir yer olmadığını göstərməyə başladı ... "

Stanislav Qovoruxindən maraqlı bir parça:

"... Konkin yaxşı oynadı, kim mübahisə edə bilər, amma mən başqa Şarapovu gördüm. Mən əvvəlcə Qubenkoya zəng edəcəyimi gözləyirdim. Sonra Vısotski mübahisə etdi: harda, onunla eyni boya ilə bulaşacağıq... Doğrudan da, Şarapov olardı. Matç Jeqlov Və yalnız şəklin yarısı artıq çəkiləndə Filatov haqqında xatırladım.Onlar Vısotski ilə mükəmməl işləyəcəkdilər - və bu, əvvəldən istədiyim Şarapov olacaq. Güc baxımından Jeqlovdan geri qalmırdı. ona təslim olmur.Güclüyə ancaq güclü yaraşar...”

Mənbələri

www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/a lbum / 199624 /
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya /
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536

“Görüş yerini dəyişmək olmaz” — Vayner qardaşlarının “Mərhəmət dövrü” hekayəsi əsasında rejissor Stanislav Qovoruxinin çəkdiyi beş hissəli sovet televiziya filmidir (filmin adı ilk nəşrdəki romanın adı ilə üst-üstə düşür) "Smena" jurnalında, № 15-23, 1975).

Film müharibədən sonrakı illərdə Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin işindən bəhs edir. Odessa Kinostudiyası tərəfindən lentə alınan filmin çəkilişləri 1978-ci il mayın 10-da başlayıb və Odessa və Moskvada aparılıb.

Süjet

Film 1945-ci ilin avqust-noyabr aylarında müharibədən sonrakı Moskvada cərəyan edir.

NKVD-nin banditizmlə mübarizə şöbəsinin, Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin (MUR) əməkdaşları - təcrübəli əməliyyatçı Qleb Jeqlov (Vladimir Vısotski) və kəşfiyyatçı qəhrəman, cəbhəçi, lakin detektiv işinə yeni gəlmiş, bir az sadəlövh və idealist Vladimir Şarapov (Vladimir Konkin) - mağazaları qarət edən və yolda rast gələnləri amansızcasına öldürən "Qara pişik" quldur dəstəsinə qarşı çıxır. Şarapovun Moskva Cinayət Axtarış İdarəsində xidmətinin ilk günündə dəstəyə sızmaq üçün Moskvaya çağırılan Yaroslavldan əməliyyatçı Vasili Vekşin quldurla əvvəlcədən razılaşdırılmış görüşə gedir. Jeqlov, Şarapov və başqa yoldaşlar bu görüşü izləyirlər. Ancaq gələn quldur, düzgün anı seçərək, Vasili ilə "vidalaşır" və sonra keçən tramvayın piyada lövhəsinə tullanır. Yoldaşlar skamyada oturan Vekşinin yanına gələndə məlum olur ki, o, öldürülüb: quldur ayrılarkən onun içinə itiləyicini məharətlə yapışdırıb.

Şöbənin əməkdaşları dəstə tərəfindən qarət edilən anbara çağırışla yola düşürlər. Şarapov quldurlardan birinə rast gəlir, lakin o, özünü cəbhəçi kimi göstərərək Şarapovu aldadaraq oranı tərk edir.

Paralel olaraq, Şarapov müəyyən bir Larisa Qruzdevanın qətlini araşdırır. Qətl silahı onun mənzilindən tapıldığı üçün əsas şübhəli onun keçmiş əri, hörmətli orta yaşlı həkimdir. Lakin Şarapov ifadəsində uyğunsuzluqlar görüb və belə bir ziyalının öz arvadının qətlinə çətinliklə gedə biləcəyini anlayan Şarapov Qruzdevin günahına əmin deyil və işin vəziyyətini qərəzsiz başa düşməyə çalışır.

Ümumşəhər əməliyyatı zamanı bir qurumun əməliyyatçıları sənədləri yoxlayır. Gənc xanım qəflətən müəssisədən qaçır. Bunu aşkar edən Şarapov həmkarı Nikolay Taraskinə onun yerində, Şarapovda dayanmağı əmr edir və özü də təqibə atılır, həmin xanımı saxlayır və onunla birlikdə qayıdır. Xanım Jeqlov, Larisa Qruzdevanın qolbağının tapıldığı Manka-Bond ləqəbli fahişə Mariya Afanasyevna Kolyvanovanı tanıyır. Mankadan qəhrəmanlar öyrənirlər ki, bilərziyi ona Smoked ləqəbli residivist oğru Valentin Bisyayev hədiyyə edib. Siqaret çəkmiş, bilyard otağında saxlandıqdan sonra onu Brick ləqəbli cibgir Saprikinin kartları ilə qazandığını bildirir. Tramvayda qadının pulqabısını çantasından çıxarmaq istəyərkən kərpic cinayət başında yaxalanır və pul kisəsini yerə atsa da, Jeqlov fərq etmədən ona bu mühüm sübutu polis bölməsinin girişinə qoyur və nəticədə Kirpiç ifşa olunur. Dindirmə zamanı o, öz növbəsində müəyyən bir Tülküdən bilərzik qazandığını bildirir. Brik Foks haqqında məlumat verir, xüsusən də o, oğurlanmış paltarları dəyişdirən dəyirmançı Verka ilə birlikdə Maryina Roşçada yaşadığını bildirir. Orada milislər Larisa Qruzdevanın evində itkin başqa əşyalar da tapırlar. Əməliyyatçılar Verkanın mənzilini pusquya salırlar. Lakin Solovyovun (əməliyyatçılardan biri) göstərdiyi qorxaqlıq ucbatından Foks pusquya mane olub oranı tərk etməyi bacarır. İkinci əməliyyatçı Toporkov ağır yaralanıb. Jeqlov qorxaqlığına görə Solovyovu orqanlardan xaric edir.

“Verka” xəbər verir ki, Foksu onunla Moda Evində işləyən İrina Sobolevskaya tanış edib. O, Şarapova Tülküdən xəbər verir və Şarapov onu əvvəllər anbarı qarət edən dəstəni tutmaq istəyərkən qaçırdığı quldurun təsvirindən tanıyır. Bu vaxt detektivlər Sobolevskaya ilə Qruzdevanın dost olduğunu və Foksun Sobolevskayanın sevgilisi olduğunu və ondan Qruzdevaya getdiyini öyrənirlər. Şarapov Qruzdevə qarşı sübutları iki dəfə yoxlayır və onun günahsız olduğunu sübut edir. Sobolevskaya xəbər verir ki, Foks gecəni "Ruçeçnik" ləqəbli Pyotr Ruçnikovla keçirir. Teatrda Jeqlov və Şarapov Ruçeçniki və onun əlaltısı Volokuşinanı tutur, sonra Ruçeçnik ingilisdən nömrəni çıxarır və Volokuşina bu nömrədən ingilisin arvadının mink paltosunu alır. Volokuşina daha sonra Foksu Astoria restoranında görüşə cəlb etmək üçün istifadə olunur. Jeqlov restoranda pusqu təşkil edir. Foks nəyinsə səhv olduğunu hiss edir və getməyə çalışır, lakin gecə Moskva küçələrində avtomobil arxasınca qaçdıqdan sonra polis onu saxlayır. Qovarkən, Jeqlov Tülkü qaçdığı yük maşınının sürücüsünü öldürür. Barmaq izi götürüldükdən sonra məlum olur ki, bu sürücü Vasili Vekşini itiləyici ilə bıçaqlayan həmin quldurdur.

Moskva Cinayət Axtarış İdarəsində keçirilən iməcilikdə Şarapov yenidən uşağı uşaq evinə apardıqları polis əməkdaşı serjant Varvara Siniçkina ilə görüşür. Gənclər arasında simpatiya yaranır və onlar görüşməyə başlayırlar.

Şarapov hiyləgərcəsinə Foksu məşuqəsi Anyaya not yazmağa məcbur edir - onun vasitəsilə polis dəstəyə "Tülkü buraxma planı"nı və Foksun azad edilmədiyi təqdirdə hamıya xəyanət edəcəyi ilə hədələməyi planlaşdırır. Şarapov saxta Anya ilə görüşür və o, Sokolnikidə Volodya üçün görüş təyin edir. Əsl Anya gəlir və Foks haqqında öyrənir, lakin quldurlar Şarapovu qaçırır, "Çörək"i furqona itələyir və qatarın düz qarşısındakı dəmiryol keçidindən sürüşərək Jeqlovun nəzarətindən qaçır. Şarapov müvəffəq olur (bununla ona dəstəyə girən keçmiş cəbhə yoldaşı Levçenko kömək edirdi) lideri - Karp adlı kamburu onun qarşısında dürüstlüyünə inandırır və quldurlar Foksu xilas etməyə getməyə qərar verirlər.

Moskva Cinayət Axtarış İdarəsində keçirilən görüşdə Jeqlov qərara gəlir: Şarapovla əlaqəsi kəsilsə də, o, hərbçi kimi anlayacaq ki, əməliyyatın razılaşdırılmış yeri və vaxtını dəyişmək olmaz və o, pusquya düşür. mağaza, Foksu ora "istintaq təcrübəsi üçün" gətirir. Bəs Şarapovu necə xilas etmək olar? MUR əməliyyatçıları qərara gəlirlər ki, Şarapovun sevgilisinin şkafın qapısına yapışdırılmış fotoşəkili ona nə edəcəyini söyləyə bilər. Quldurlar zirzəmiyə girəndə işıqlar sönür. Gün işığında belə şkafın qapısında Varyanın portretini tapan Şarapov elə həmin şkafda gizlənir. Şarapovu itirən quldurlar onun üzərinə basmağa başlayırlar. Artıq bir şeyin səhv olduğunu hiss edən Levçenko, getməyi təklif edir, lakin dəstənin lideri Karp "Qorxulu" etiraz edir: "Onunla (Volodya) bitirək, sonra gedək". Və birdən havalandırma lyukundan Jeqlovun yüksək səsi eşidilir: “Vətəndaşlar quldurdur! Diqqət! Sizin dəstəniz tamamilə bloklanıb!... ”Bundan əlavə, Jeqlov quldurları dostcasına təslim olmağa dəvət edir və xəbərdarlıq edir ki, əks halda rəhbərlərindən onları diri tutmamaq göstərişi var. Qaça bilməyəcəklərini anlayan quldurlar polisə təslim olmaq qərarına gəlirlər. Və beləliklə, onlar zərərsizləşdirilir. Yenidən həbsxanaya düşmək istəməyən Levçenko qaçmağa cəhd edir və Jeqlov onu öldürməyə məcbur olur. Kədərli və depressiyaya düşən Şarapov Kopıtindən onu uşaq evinə aparmasını xahiş edir. Volodya körpəni övladlığa götürmək qərarına gəlir, lakin uşaq evində ona uşağın artıq övladlığa götürüldüyü barədə məlumat verilir. Şarapov, uşaq evində bir tapmaca təşkil etdiyi mühafizəçi çavuş Varanın mənzilinə gəlir. Burada onu və övladlığa götürdüyü körpəni görür. Filmin hekayə xətti ilə kifayət qədər pessimist bitən kitab arasındakı əsas fərq budur - Varya orada ölür.

Cast

Kapitan Qleb Jeqlov, Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin quldurlarla mübarizə şöbəsinin rəisi
Vladimir Konkin - baş leytenant Vladimir Şarapov
Hüquq-mühafizə orqanlarının əməkdaşları:
Vsevolod Abdulov - Petunya, əməliyyatçı Pyotr Solovyov
Andrey Qradov - Nikolay Taraskin
Natalia Danilova - Varya, kiçik serjant Varvara Sinichkina, Şarapovun dostu (səsləndirən Natalya Rıçaqova)
Evgeni Leonov-Qladışev - Vasili Vekşin (kreditlərdə - Evgeni Leonov)
Pavel Maxotin - Pavel Vladimiroviç, prokurorluğun müstəntiqi
Aleksandr Milyutin - İvan Pasyuk
Aleksey Mironov - Aleksandr İvanoviç Kopytin (kitab əsasında - İvan Alekseeviç Kopyrin)
Henrix Ostashevsky - Polis İdarəsinin klubunda danışan general
Vladlen Paulus - Rodionov, MUR eksperti
Lev Perfilov - "Altıdan doqquz" ləqəbli fotoqraf Qriqori Uşivin
Yevgeni Şutov - polkovnik-leytenant Sergey İpatieviç Pankov
Yevgeni Stejko - leytenant Toporkov
Şarapovun qonşuları:
Zinovy ​​Gerdt - Mixail Mixayloviç Bomze
Nina Kornienko - Şurka, Alexandra Baranova
İqor Starkov - Əlil Semyon, Şurkanın əri
Larisa Gruzdeva işi üzrə şahidlər:
Juno Kareva - Qalina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya - Nadya Kolesova, Larisa Gruzdevanın bacısı
Nikolay Slesarev - Fedor Petroviç Lipatnikov, Qruzdevlərin qonşusu
Natalia Fateeva - İnqrid Karlovna (İra) Sobolevskaya
Sergey Yurski - İvan Sergeeviç Qruzdev (kitab əsasında - İlya)
"Qara pişik" dəstəsi:
Aleksandr Abdulov - çörək furqonunun sürücüsü, Loşak
Aleksandr Belyavski - Yevgeni Petroviç Tülkü
İvan Bortnik - "Blotter"
Armen Djiqarxanyan - Karp ("Qarxalı"), dəstənin lideri
Vladimir Jarikov - bıçaqlı quldur (kitab əsasında - "Çuqun kupa")
Valeriya Zaklunnaya - Klaudiya, Karpın dostu
Viktor Pavlov - Sergey Levçenko
Oleq Savosin - Aleksey Diomidoviç Tyaqunov
Tatyana Tkach - Anna Petrovna Dyachkova, Tülkünün dostu
Oleq Fedulov - Şofer Esin, Vekşinin qatili
Natalia Chenchik - dummy "Anya"
Rudolf Muxin - Qara Pişik dəstəsinin sürücüsü
Digər cinayətkarlar və cinayətə yaxın elementlər:
Yekaterina Qradova - Svetlana Petrovna Volokuşina, Ruçnikovun köməkçisi
Lyudmila Davydova - "Verka-modiste", Vera Stepanovna Markelova (kitab əsasında - Motorina)
Evgeni Evstigneev - "Ruçeçnik" ləqəbli Pyotr Ruçnikov
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, ləqəbli "Siqaret çəkildi"
Stanislav Sadalski - "Kərpic" ləqəbli Konstantin Saprykin
Larisa Udoviçenko - "Manka-Bond" ləqəbli Mariya Afanasyevna Kolyvanova
Digər:
Zoya Vasilkova - çantası "Kirpich" tərəfindən tramvayda kəsilən qurban
Misha Epifantsev - mağaza sahibinin nəvəsi
Natalia Krachkovskaya - kinoda müğənni
Valentin Kulik - kinoda müğənni
Nina Ozornina - restoran işçisi
Valeri Yankloviç - Bolşoy Teatrının administratoru
Ella Yaroshevskaya - restoran işçisi
Natalya Petrova - Marianna, restoran işçisi
Sergey Mazaev - restoranda və kinoteatrda saksofonçu
Larisa Guzeeva - Taraskin ilə rəqs edən qız
Larisa Golubkina - quldurların "quyruğunu" tərk etdiyi keçiddə dəmiryolçu qadın

Çəkiliş qrupu

Ssenari müəllifləri: Georgi Vayner, Arkadi Vayner
Səhnə rejissoru: Stanislav Qovoruxin
Operatorun rejissoru: Leonid Burlaka
Baş rəssam: Valentin Gidulyanov
Bəstəkar: Evgeni Gevorgyan
Baş məsləhətçilər: K. Nikitin, V. Samoxvalov
Rejissor: N. Popova
Operator: V. Shchukin
Geyim üzrə rəssam: N.Akimova
Vizajist: Vyaçeslav Laferov
Redaktə: Valentina Oleinik
Səs mühəndisi: Anatoli Netrebenko (Ukrayna) Rus.
Rəssamın köməkçiləri: Mixail Bezçastnov, L. Tsıqulskaya
Redaktor: I. Aleevskaya
Məsləhətçi: N. Kondraşov
Hiyləli fotoqrafiya:
Operator: S. Melniçenko
Rəssam: K. Pulenko
SSRİ Dövlət Kino Simfonik Orkestri, Dirijor - M. Nersesyan
Kaskadyorlar: Vladimir Jarikov, Oleq Fedulov
İşıq ustası: Valeri Loqvinov
Rejissor: Cemilya Panibrat

Filmdə Vladimir Vısotski

Vaynerlər Vladimir Vısotskiyə yeni çapdan çıxmış “Mərhəmət dövrü” romanının ilk nüsxələrindən birini verdikdən sonra onların yanına gəlib dedi:

Mən Jeqlovu gözdən salmağa gəldim ...
Vayners təəccübləndi: - Nə mənada diqqəti cəlb etməkdir?
- Kino olacaq. Yəqin ki, böyükdür. Və bu mənim rolumdur. Heç kim mənim kimi sizin üçün Jeqlov oynamayacaq ...

Stanislav Qovoruxinin xatirələrindən belə nəticə çıxır ki, Vladimir Vısotski Vaynersin “Mərhəmət dövrü” kitabını ancaq filmin çəkilişləri zamanı oxuyub. Bundan əvvəl Vısotski müəlliflərə kitabdan necə təsirləndiyi barədə bədii şəkildə yalan danışırdı.
Çəkilişlərin başlamasına təxminən bir ay qalmış Vladimir Vısotski və Marina Vladi Qovoruxinə gəldilər. Bu görüşdə Vısotski Jeqlov rolundan imtina etdi: “Ömrümün bir ilini kinoda itirə bilmərəm! Hiss edirəm ki, mənə çox az qalıb, istəyirəm və yazmalıyam...”

Amma rejissor aktyoru inandırıb ki, onsuz film işləməyəcək. Vısotski razılaşdı.

Vısotski filmə təkcə aktyor deyil, həm də rejissor töhfəsini verib. Vısotskinin təklifi, Varyanın Şarapovu xilas etməli olan zirzəmi şkafının qapısındakı fotoşəkili ilə yaradılan filmdə Stanislav Sadalski Brick-in cibgir cibgirliyi ilə epizodlar onun sayəsində meydana çıxdı. Qovoruxin çəkiliş meydançasında olmayanda Vısotskini "məsuliyyətli" qoyub. Məhz bunun sayəsində Vısotskinin tamamilə səhnələşdirdiyi filmdə Qruzdevin dindirilməsi səhnəsi meydana çıxdı.
Çəkiliş zamanı Vısotski Qovoruxinlə mübahisə edib və çıxıb gedib. Buna görə də Foksun yük maşınının arxasınca qaçma səhnəsi onsuz lentə alınıb. Jeqlovun yaxın planları ("Pasyuk! Vanya, yaxşı, tut məni! - Necə tutmalı? - Yumşaq!") Vısotski "uzaqlaşaraq" gələndə daha sonra çəkildi.
Bu, Vısotskinin öz mahnılarını deyil, oxuduğu bir neçə filmdən biridir. Film üçün o, "Müharibənin sonu haqqında" mahnısını yazdı, lakin Qovoruxin onu filmə, eləcə də təklif olunan "Uşaqlıq balladasına" daxil etməkdən imtina etdi. Qovoruxin onu Aleksandr Vertinskinin “Bənövşəyi zənci” romanından bir parça oxumağa dəvət edəndə Vısotski belə cavab verdi: “Əgər mənim mahnımı oxumağımı istəmirsənsə, mən də Vertinskini oxumayacağam”. pianoda ifa edən səhnələr “Yasəmən zənci”dən bir neçə sətir deyir, lakin oxumamaq sözünə sadiq qalaraq, hər dəfə Şarapova ünvanlanan iradlarla onları kəsir. Fortepiano ifası səhnəsi həm də filmdə Vısotskinin qəhrəmanının NKVD kapitanının geyimində göstərildiyi yeganə səhnədir.
1987-ci ildə Vısotski Jeqlov obrazını yaratdığına görə ölümündən sonra SSRİ Dövlət Mükafatına layiq görülüb.

Vladimir konkin film haqqında

“Arqumentı i faktı” qəzetinin müxbirinə film haqqında danışan Vladimir Konkin deyib:

“Jeqlovşina bu gün də heç yerə getməyib - polislərin şirin sifətlərinə baxsanız. İnsanları, polis rəislərimizi necə sevirlər, işdə necə yanırlar! .."
“Cəmiyyətimizin ideallara ehtiyacı var. Onlarsız biz itirəcəyik. İdeal milyonların cəlb olunduğu işığa bir mayakdır. Şarapov isə belə bir mayak idi. Bu şəkil niyə köhnəlməyib? Təkcə ona görə yox ki, rəhmətlik Vısotski orada çəkiliş aparırdı. Amma həm də ona görə ki, orada Şarapov var. Çünki Jeqlovizm günahsız insanı aşağılamaqdır, üzr istəməməkdir. Hakimiyyət bizdən üzr istəmir! Hakimiyyətə nəzakətli olmağı necə öyrətmək olar? Buna görə də Şarapov onlara bunu öyrətməyə çalışır”.

Nəşrlər

1997 Video CD: 5 Video CD, nəşriyyatçı: "Yaxın plan", 1997
1999 VHS: 2 VHS Kaseti, nəşriyyatçı: Master Tape, (peşəkar keyfiyyət Betacam sp VHS) Limited Edition seriyası, 1999
2000 DVD: 2 DVD, 5.1 səs, ingilis və rus altyazıları, Twister tərəfindən nəşr olundu, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, nəşriyyatçı "IDDK", "Bizim köhnə kinomuz" seriyası, 2002
2003 VHS: 3 VHS, nəşriyyatçı: "Yaxın plan", 2003

Kino faktları

Şarapovun prototipi sonradan MUR şöbəsinin müdiri olmuş Vladimir Arapov idi. 1945-ci ildə çəkilmiş fotoşəkildə o, Konkinə heyrətamiz dərəcədə bənzəyir. Ancaq təbiətinə görə o, Şarapovun obrazına uyğun gəlmirdi, o, şən yoldaş və zarafatcıl idi. Zheqlovun prototipi yox idi, onun obrazı bir çox tanış Weiner qardaşlarına əsaslanırdı.
Filmdə real həyatda baş verən cinayət işlərinin materiallarından istifadə olunub. Birinci epizodda Jeqlov Şarapova təcrübəsindən bir hadisə haqqında danışır: qətl və quldur hücumu təşkil etmək. Belə bir cinayət həqiqətən də Moskvada baş verdi - NKVD qoşunlarının hərbi tribunalının keçmiş sədr müavini Krılovun işi, Şarapovun prototiplərindən biri Vladimir Pavloviç Arapov tərəfindən araşdırıldı. Qruzdevin işinin də öz real əsası var (1944-cü ildə tibb elmləri namizədi Yevgeni İliç Mirkin arvadını qətlə yetirməkdə günahlandırılaraq ölüm cəzasına məhkum edildi, lakin MUR əməkdaşları onun təqsirsizliyini sübuta yetirə bildilər).
“Qara pişik” bandasının prototipinə çevrilmiş cinayətkar qrupun (Moskva Cinayət Axtarış İdarəsinin “High Blond Band”ın adını daşıyır) üzvləri Moskva yaxınlığındakı Krasnoqorskda yaşayırdılar. Onlar Krasnoqorsk mexaniki zavodunda işləyirdilər və boş vaxtlarında əmanət kassalarının qarət edilməsi ilə məşğul olurdular. E.Xrutskinin silsilə əsərlərinin qəhrəmanı, polkovnik Danilovun prototipi kimi xidmət etmiş əfsanəvi detektiv İqor Skorin bu dəstənin ləğvində iştirak edib, onlardan ikisi lentə alınıb: “Cinayət Axtarış İdarəsinin məlumatına görə”. və "Ləğv etməyə başlayın".
Əvvəlcə filmin kitabdakı kimi - "Mərhəmət dövrü" adlandırılması planlaşdırılırdı, lakin kinematoqrafiya rəsmiləri "qeyri-sovet" "mərhəmət" sözünü qəti şəkildə bəyənmədikləri üçün adı dəyişdirildi.
Filmin müəlliflərinə qəti şərt qoyulmuşdu: Levçenko və Varya, romandakı kimi, öldürməmək. Bu, dərhal bütün ideoloji mənasını təhrif etdi. Uzun mübahisələrdən sonra seçim təqdim olundu: birini öldürmək lazımdır. Mən Levçenkonu “qurban” verməli oldum.
SSRİ Dövlət Televiziya və Radio Verilişləri ilə Odessa Kinostudiyası arasında bağlanmış müqavilənin əksinə olaraq, film yeddi epizoddan deyil, beş seriyadan ibarət olub. Dövlət Televiziya və Radio Verilişləri Şirkətinin sifarişi ilə yenidən montaj edilərək iki “əlavə” seriya azaldılıb. Silinmiş səhnələr arasında Şarapov və Levçenko arasındakı dostluq münasibətlərinin səbəblərini izah edən cəbhədəki bir neçə fraqment də var. Orijinal versiyada, Şarapovun Levçenkonu tanıdığı səssiz səhnədən dərhal sonra və gecə söhbəti zamanı Şarapovun xatirələri kimi cəbhədəki böyük bir parça göstərildi.
Larisa Udoviçenko iddia edir ki, "İqtisadiyyat və ya öhdəlik?" təsadüfən ondan qaçdı, çünki o anda bu sözün düzgün yazılışını bilmirdi. Bu epizod filmin son hissəsinə daxildir.
Beşinci epizodda "Hampbacked and Blotter Box" Şarapovdan fortepianoda ifa etməyi tələb etdikdə, Şarapov Şopen - Etüd in f moll, Op. 25 № 2.
Foksun ofisiantla rəqs etdiyi restoranda yazıçı Arkadi Vaynerin qızı Natalya Daryalova və Vısotskinin dostunun oğlu Vadim Tumanov Jeqlovla bir masada oturur, Taraskin Larisa Quzeeva ilə rəqs edir, Sergey Mazayev isə saksafonda ifa edir. musiqiçilər arasında fon. Filmin nümayişindən əvvəl kinoteatrda (“Uğursuz tarix” mahnısı) son epizodda da orkestrdə oynayır.
Vaxtilə filmin davamını çəkmək ideyası var idi. Vaynerlərin stolunun üstündə Vısotskinin yazdığı qaralama ssenarisi olan qovluq vardı. Bununla belə, Qovoruxin mövzunun müzakirəsinə son qoyub: “Jeqlov ölüb, Şarapov qocalıb, kiminlə və niyə davam etməlidir?”.
1990-cı ildə Lyube qrupu filmin baş qəhrəmanları haqqında Atas mahnısını oxuyur.
“Görüş yerini dəyişmək olmaz” filminin qəhrəmanları Mixail Şeleqin “Qara pişik” mahnısına həsr olunub: “Kapitan Jeqlov Tülkünün izinə düşdü, Qruzdev Şarapova dindirilməyi xahiş edir.
V. Vısotskinin Qleb Jeqlov timsalında abidəsi Mariupolda şəhərin mərkəzində, “Görüş yeri” restoranının yanında quraşdırılıb.
2009-cu il aprelin 14-də Kiyevdə Ukrayna Daxili İşlər Nazirliyinin binası yaxınlığında Jeqlov və Şarapovun abidəsinin açılışı olub.
Filmin kreditlərində Marina Vladi və Robert Hüseynin oğlu göstərilir - çəkiliş meydançasında olan Pierre Hossein, Pierre özü filmə baxsa da, özünü tapa bilmədi. Əslində o, Varya Siniçkinanın əlindən tutaraq apardığı epizodda iştirak edir.
Qalina Jeltovskaya rolunda S.Qovoruxinin birinci həyat yoldaşı - Juno Kareva çəkilib.
Şarapov rolunda V. Vısotski başqa bir rəssamı - A. Molçanovu görmək istəyirdi, lakin o, roldan imtina etdi.
Filmdəki səhnələr: Tülkü identifikasiyası və Qruzdevin sərbəst buraxılması Vladimir Vısotskinin rəhbərliyi altında lentə alınıb.
1946-cı ildə SSRİ futbol çempionatının "Zenit" - "Spartak" və CDKA - "Dinamo" (filmdə hansının - Moskva, Leninqrad, Kiyev, Minsk və ya Tbilisi) matçları əslində müxtəlif vaxtlarda baş tutub. Avqustun 19-da CDKA və "Dinamo" (Moskva) (1:0) arasında həqiqətən də matç oldu, lakin "Spartak"la qarşılaşan Zenit deyil, Leninqradın başqa bir klubu - "Dinamo" (Leninqrad) idi. Filmdə Larisa Qruzdevanın qətli avqustun 21-də, planlaşdırılan matçların olmadığı vaxt baş verib.

Qanadlaşmış ifadələr

Filmdəki bir sıra ifadələr və ifadələr müasir rus dilinin frazeologiyasına möhkəm daxil oldu, qanadlı oldu. Onların arasında:

"Oğru həbsdə oturmalıdır!" (Jeqlov)
"Yaxşı, bir fincan var, Volodya! Yaxşı, sənin vidocq var, Şarapov!" (Jeqlov) (bu ifadə adətən filmdə olmayan formada işlədilir: “Yaxşı, sənin üzün var, Şarapov!”)
"Və xanımı kibritlə müalicə et, vətəndaş rəis!" (Manka Bond)
"Şübhəmiz var ki, sən, əziz adamım, sərxoşsan" (Humpback)
"Mərhəmət kahinin sözüdür" (Jeglov)
"Sən şüur ​​deyilsən - vicdanını itirmisən" (Jeglov)
"Və indi - Kambur!" (Jeglov)
“Qorxma, səni incitməyəcəyik. Cücə - və sən artıq cənnətdəsən "(Böyük)
“Alimə dərs demə, Siqaret çəkən Vətəndaş!” (Jeglov)
"İstiqraz və ya öhdəlik?" (Manka Bond)

"pul kisəsi, pul kisəsi, hansı pul kisəsi?" (Konstantin Saprykin (Kərpic)