Maça Kraliçası yazan bəstəkardır. P.İ.-nin operasından Potpurri.

Əsas / Aldadıcı arvad

Təəccüblüdür ki, P.İ.Çaykovski faciəli opera şedevrini yaratmazdan əvvəl, Puşkinin Maça Kraliçası Franz Suppeni bəstələməyə ilham verdi ... bir operetta (1864); və daha əvvəl, 1850-ci ildə, eyniadlı opera Fransız bəstəkarı Jak François Fromantal Halévy tərəfindən yazılmışdır (bununla birlikdə Puşkinin az hissəsi burada qalmışdır: Scribe 1843-cü ildə Prosper Merimee tərəfindən hazırlanmış Maça Kraliçasının Fransızca tərcüməsindən istifadə edərək libretto yazmışdır. ; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, köhnə qrafinya gənc bir Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.) Bunlar, əlbəttə ki, yalnız musiqi ensiklopediyalarından öyrənilə bilən maraqlı şərtlərdir - bu əsərlərin bədii dəyəri yoxdur.

Qardaşı Təvazökar İlyiçin bəstəkara təklif etdiyi Maça Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovski ilə maraqlanmadı (vaxtında Eugene Onegin-in süjeti olduğu kimi), lakin buna baxmayaraq xəyalını ələ keçirəndə Çaykovski üzərində işləməyə başladı opera “fədakarlıqla və ləzzətlə” (həmçinin “Eugene Onegin” də) və opera (klavyedə) heyrətamiz dərəcədə qısa müddətdə - 44 gündə yazıldı. N.F.-yə göndərdiyi məktubda von Meck P.I.Çaykovski bu süjetdə bir opera yazmaq fikrinə necə gəldiyini izah edir: “Bu belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest, Maça Kraliçasının süjetində libretto bəstələməyə başladı. müəyyən Klenovski, ancaq sonuncusu nəhayət vəzifəsini yerinə yetirmədiyi üçün musiqi bəstələməkdən imtina etdi. Bu vaxt teatr rejissoru Vsevolozhski bu süjetdə opera yazmağım və üstəlik, növbəti mövsüm üçün mütləq bir fikir yazmağım fikrindən daşındı. Bu istəyi mənə bildirdi və yanvar ayında Rusiyadan qaçmağı və yazmağa başlamağımla üst-üstə düşdüyündən, razılaşdım ... Həqiqətən işləmək istəyirəm və xaricdəki rahat bir guşədə yaxşı bir işə düzəlsəm - mənə elə gəlir ki, tapşırığımı mənimsəyəcəyəm və may ayına qədər klaviraustsugu Müdirliyə təqdim edəcəm və yayda təlimat verəcəm. "

Çaykovski Florensiyaya yola düşdü və 19 yanvar 1890-cı ildə Maça Kraliçası üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskiz eskizləri əsərin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyini təsəvvür edir: bəstəkar bu dəfə demək olar ki, “ardıcıllıqla” yazdı. Bu işin intensivliyi təəccüblüdür: 19 - 28 yanvar tarixlərində ilk şəkil, 29 - 4 fevral - ikinci şəkil, 5 - 11 fevral - dördüncü şəkil, 11 - 19 fevral - üçüncü şəkil və s.

Yeletskinin ariyası "Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ..." ifasında Yuri Gulyaev

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin əsəri prozaik, libretto şeirlidir, yalnız librettistin və bəstəkarın özünün deyil, Derjavin, Jukovskinin, Batyushkovun da ayələri var. Puşkindəki Liza zəngin bir qoca qrafinya kasıb bir şagirdidir; Çaykovski ilə nəvəsidir. Əlavə olaraq, valideynləri ilə bağlı kim olduğu, harada olduqları, başlarına nə gəldikləri barədə aydın olmayan bir sual ortaya çıxır. Puşkin üçün Hermann Almanlardandır, bu səbəbdən soyadının yazılması belədir, Çaykovski üçün Alman mənşəyi haqqında heç bir şey bilinmir və Hermann operasında (bir “n” ilə) sadəcə bir ad olaraq qəbul edilir. Operada görünən Şahzadə Yeletski Puşkinin yanında yoxdur

Tomsky'nin Derzhavinin "Yalnız sevimli qızlar olsaydı .." sözlərinə qoşması, diqqət edin: bu qoşmalarda ümumiyyətlə "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus oxuyur

Operada qrafinya ilə qohumluğu heç bir şəkildə qeyd olunmayan və kənar bir şəxsin çıxardığı qraf Tomsky (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə bir tanışı) Puşkindəki nəvəsidir; bu, ailənin sirrini bildiyini izah edir. Puşkin dramının hərəkəti I Aleksandr dövründə baş verir, opera bizi aparır - bu imperator teatrlarının direktoru İ.A. Vsevolozhskinin fikri idi - Yekaterina dövrünə. Puşkin və Çaykovski dramı finalları da fərqlidir: Puşkində Hermann dəli olmasına baxmayaraq (“17 nömrəli Obuxov xəstəxanasında oturur”) hələ ölmür və Liza, üstəlik, evlənir nisbətən təhlükəsiz; Çaykovskinin əlində - hər iki qəhrəman məhv olur. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və obrazların təfsirində həm xarici, həm də daxili fərqlilik nümunələri daha çoxdur.

Təvazökar İlyiç Çaykovski

Qardaşı Peterdən on yaş kiçik olan Təvazökar Çaykovski, 1890-cı ilin əvvəllərində musiqiyə başlamış Puşkindən sonra Maça Kraliçası libretto xaricində Rusiyadan kənarda bir dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjeti II Yekaterina dövründən bəri möhtəşəm bir tamaşa təqdim etmək niyyətində olan imperiya Peterburq teatrlarının müdirliyi tərəfindən təklif edilmişdir.

Elena Obraztsovanın ifasında qrafinya ariyası

Çaykovski işə başladıqda, librettoda dəyişikliklər etdi və özü qismən şair mətni, o cümlədən Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirlərini yazdı. Lisa ilə Qış Kanalında səhnə mətni tamamilə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən qısaldılmışdı, lakin yenə də operaya şou nümayiş etdirir və aksiyanın inkişafı üçün zəmin yaradır.

Yivdəki səhnə. Tamara Milashkina oxuyur

Beləliklə, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Opera üçün eskizlərin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin hazırlandığı Florensiyada Çaykovski Maça Kraliçası (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) dövrünün 18-ci əsrinin musiqisindən ayrılmadı.

Bəlkə də qrafinyadan üç kart adını verməsini və özünü ölümə məhkum etməsini tələb edən sahib Hermanda özünü və qrafinya - patronası Baronessa von Meck'i gördü. Yalnız hərflərlə qorunub saxlanılan qəribə, bir növ münasibətləri, iki efir kölgəsi kimi bir münasibət, yalnız 1890-cı ildə dağılma ilə sona çatdı.

Taleyin gücü Hermanın Lisa qarşısında meydana çıxmasında hiss olunur; qrafinya ağır bir soyuqluq gətirir və üç kartın uğursuz düşüncəsi gəncin ağlını zəhərləyir.

Yaşlı qadınla görüşmə səhnəsində fırtınalı, ümidsiz qiraətçilər və Hermanın ariyası, hirsli, təkrarlanan taxta səslərin müşayiəti ilə növbəti səhnədə ağlını itirən uğursuz insanın çökməsini bir xəyalla, həqiqətən ifadəli , Boris Godunovun əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin bir orkestrlə) ... Sonra Lizanın ölümü gəlir: dəhşətli bir dəfn fonunda çox həssas bir simpatik melodiya səslənir. Hermannın ölümü daha az ləyaqətli olsa da, faciəli ləyaqət olmadan olmaz. Maça Kraliçasına gəldikdə, dərhal xalq tərəfindən bəstəkarın böyük uğuru kimi qəbul edildi

Yaradılış tarixi

Puşkinin Maça Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovski ilə maraqlanmadı. Ancaq zaman keçdikcə bu hekayə getdikcə daha çox onun xəyalına yiyələndi. Çaykovski xüsusilə Hermanın qrafinya ilə taleyüklü görüş səhnəsindən təsirləndi. Dərin draması bəstəkarı ələ keçirdi və opera yazmaq həvəsində oldu. Yazı 19 fevral 1890-cı ildə Florensiyada başladı. Opera, bəstəkarın dediyinə görə “fədakarlıq və ləzzətlə” yaradıldı və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlandı. Premyerası Sankt-Peterburqda 7 (19) dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında baş tutdu və böyük bir uğur qazandı

Qısa hekayəsi (1833) nəşr olunduqdan qısa müddət sonra Puşkin gündəlikdə yazırdı: "Mənim" Maça kraliçası "çox dəbdədir. Oyunçular üç, yeddi, bir asda oynayırlar. " Hekayənin populyarlığı yalnız əyləncəli süjet ilə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və adətlərinin real şəkildə çoxaldılması ilə izah edildi. Bəstəkarın qardaşı M.İ.Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı operanın librettosunda Puşkinin hekayəsinin məzmunu böyük ölçüdə yenidən işlənmişdir. Lisa yoxsul bir şagirddən qrafinya zəngin bir nəvəsinə çevrildi. Puşkinin Hermanı - zənginləşmək üçün yalnız bir susuzluq tərəfindən tutulan soyuq, hesablayıcı bir eqoist, Çaykovskinin musiqisində alovlu xəyal və güclü ehtiraslara sahib bir insan kimi görünür. Qəhrəmanların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu gətirdi. Yüksək faciəvi pafosla, pulun amansız gücünə tabe olan bir cəmiyyətdəki insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; sərvət istəyi hiss olunmadan onun vəsvəsəsinə çevrilir, Lizaya olan sevgisini kölgədə qoyur və onu ölümə aparır.

Musiqi

"Maça Kraliçası" operası dünya realist sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncə və duyğularının, ümidlərinin, əzab və ölümlərinin çoxalması, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi və dramatik inkişafın gərginliyi ilə psixoloji həqiqətləri sarsıdır. Çaykovski tərzinin xarakterik xüsusiyyətləri burada ən dolğun və ən dolğun ifadəsini aldı.

Orkestr müqəddiməsi üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: hekayə, Tomsky balladası ilə əlaqəli, mənasız, köhnə qrafinya obrazını təsvir edən və ehtiraslı lirik, Hermanın Lizaya olan sevgisini xarakterizə edən.

İlk aktyor parlaq gündəlik səhnə ilə açılır. Dadı, qubernatorlar və oğlanların oynaq yürüşləri xorları sonrakı hadisələrin dramını canlı şəkildə yola saldılar. Herman'ın "adını bilmirəm" arioso, indi həssas, indi cəlbedici bir şəkildə həyəcanlanır, hissinin saflığını və gücünü əks etdirir.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi lirikidir. Polina və Lizanın "Axşam axşamdır" adlı pastoral duetini yüngül kədər bürümüşdür. Polinanın "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradadır" adlı arioso ilə - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloqla açılır.

Qalina Vişnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın həzinliyi coşğulu bir qəbuluna yol verir "Ah, dinlə, gecə". Hermanın mülayim kədərli və ehtiraslı bir arioso "Məni bağışla, cənnətli məxluq"

Georgy Nelepp - ən yaxşı Herman, "Məni bağışla, cənnət varlığı" mahnısını oxuyur

qrafinya görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, sinir ritmləri, uğursuz orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil yüngül sevgi mövzusunun təsdiqi ilə başa çatır. Şahzadə Yeletskinin "Mən səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini əks etdirir. Operanın mərkəzində olan dördüncü səhnə həyəcan və dram ilə doludur.

Beşinci səhnənin əvvəlində (üçüncü hissə), cənazə oxuması və fırtınanın ulaması fonunda Hermanın həyəcanlı monoloqu "Hamısı eyni düşüncələr, eyni kabus" görünür. Qrafinya xəyalının görünüşünü müşaiyət edən musiqi ölümcül sükunətlə ovsunlayır.

Altıncı səhnənin orkestr təqdimatı qaranlıq tonlarda rənglənmişdir. Lizanın "Ah, yoruldum, yoruldum" ariyasının geniş, sərbəst axan melodi, rus dilində qalan mahnılara yaxındır; ariyanın ikinci hissəsi "Yəni bir cani ilə doğrudur" ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh bəli, əzab bitdi" lirik duet şəklin yeganə parlaq epizodu.

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin qeyri-adi mahnısı "Yalnızca sevimli qızlar" (G. R. Derjavinin sözləri ilə). Hermanın görünməsi ilə musiqi əsəbi həyəcanlanır. Narahatlıqla ehtiyatlı "Burada bir şey səhvdir" septeti oyunçuları bürüyən həyəcanı ifadə edir. Zəfərin vəhşicəsinə sevincin vəfatı Herman ariyasında eşidilir “Həyatımız nədir? Oyun! ". Ölmək istəyən anda düşüncələri yenidən Lizaya yönəldi, - orkestrdə titrək, həssas bir sevgi obrazı görünür.

Vladimir Atlantovun ifasında Hermanın ariyası "Həyatımız nədir bir oyundur"

Çaykovski Maça Kraliçasındakı bütün fəaliyyət atmosferi və obrazları tərəfindən o qədər dərindən tutulmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul etdi. Hərarətli bir sürətlə bir operanın eskizini tamamladıqdan sonra(Bütün işlər 44 gündə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-dək tamamlandı. Orkestrasiya həmin ilin iyun ayında tamamlandı.), librettonun müəllifi olan qardaşı Modest İliiçə yazdı: “... Hermanın ölümünə və son xoruna çatanda Herman üçün o qədər kədərləndim ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...> Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqini yazmağım üçün sadəcə bir bəhanə deyil, hər zaman canlı bir insan idi ... ".

Puşkin üçün Herman bir ehtiraslı, düz, hesablayan və sərt bir insandır, həm öz həyatını, həm də başqalarının həyatını hədəfinə çatmaq üçün xəttinə qoymağa hazırdır. Çaykovski içərisində qırılır, ziddiyyətli hisslər və meyllər üstünlük təşkil edir, faciəli barışmazlığı onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü bir şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna, Çaykovskinin "Oprichnik" dən "Enchantress" ə operalarındakı saf, poetik olaraq uca qadın obrazları qalereyasını davam etdirərək, hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı bir təbiətə çevrildi. İmperator teatrlarının direktoru İ.A.-nın istəyi ilə, aksiyanın ümumi ləzzətini və əsas iştirakçılarının xarakterlərini təsir etməyib. Mənəvi dünyalarının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübənin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləri, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına bənzəyirlər.

Və Herman ariyasının daha bir ifası "Həyatımız nədir? Oyun!" Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə yazılmış Böyük Teatr.

"Maça Kraliçası" film-operasında əsas rolları Oleq Strizenov-Alman, Olga-Krasina-Liza ifa etdi. Vokal hissələri Zurab Anjaparidze və Tamara Milashkina tərəfindən ifa edilmişdir.

BİRİNCİ HİSSƏ

Sankt-Peterburq Obuxov xəstəxanasının psixiatriya şöbəsinin yatağında, digər xəstələrin, həkimlərin, tibb bacılarının əhatəsində yatarkən Herman onu dəli olmasına səbəb olan şeyləri təkrar-təkrar düşünür. Yaxın keçmişdə baş verən hadisələr onun qarşısında fasiləsiz ağrılı görüntülərlə keçir. Herman, Şahzadə Yeletski ilə nişanlanan gözəl Liza üçün gözlənilməz ehtiraslı sevgisini xatırladır. Herman, Lisa ilə aralarında bir uçurumun nə olduğunu və birgə xoşbəxtlik üçün əsassız ümidlərin nə olduğunu başa düşür. Tədricən, yalnız böyük bir kart qazanmağının ona həm cəmiyyətdəki bir mövqe, həm də sevgilisinin əlini gətirə biləcəyi fikri ilə qarışdı. Qraf Tomski, Hermanı lağa qoyaraq, qoca qrafinya, Lizanın nənəsi haqqında dünyəvi bir lətifə danışır: səksən yaşlı qadının, sirrini gizli saxlayır, bunun həlli Herman'ın bütün problemlərini bir anda həll edə bilər. Gəncliyində qrafinya nadir bir gözəlliyi ilə seçilirdi; Parisdə hər axşam kart oynayırdı, bu səbəbdən də Maça Kraliçası ləqəbini alırdı. Versayda bir dəfə məhkəmədə qrafinya bütün varidatını itirdi və borclarını ödəyə bilmədi. Məşhur gizli sehrbaz və qadın gözəlliyinin bilicisi qraf Saint-Germain qrafinya ilə bir gecə əvəzinə üç qazanan kartın sirrini açmağı təklif etdi. Qrafinya geri almaq cazibəsinə müqavimət göstərə bilməyib özünü Saint-Germain-ə təslim etdi və söylədiyi sirrin köməyi ilə bütün itkisini geri qaytardı. Rəvayətə görə qrafinya sirri ərinə, daha sonra isə gənc sevgilisinə ötürdü. Və sonra Saint-Germain ruhu ona göründü və sirr sahibi olmaq istəyən üçüncüsünün ona görünəcəyini, bu üçüncünün əli ilə həlak olacağını təxmin etdi. Tomsky, Chekalinsky və Surin zarafatla Hermanın proqnozlaşdırılan "üçüncü" olmasını və sirrin cavabını öyrənərək bir anda həm pul, həm də sevgilisi ilə evlənmək fürsəti almasını təklif edirlər. Getdikcə daha çox yeni görüntülər Herman'ın xəstə düşüncəsini ziyarət edir: burada Lizanın ürəyini qazanacağına söz verir; indi Lisa onsuz da qucağındadır. Çox az qalıb - üç kartın sirrini öyrənmək. Herman bir top xəyal edir, bu topdakı qonaqlar hamısı xəstəxanada onu əhatə edənlərdir. Sosial adamları onu pis bir oyuna cəlb edir: Herman Lisa ilə qrafinya arasında qaçır.

İKİNCİ HİSSƏ

Hermanın xatirələri daha parlaq olur. Özünü qrafinya evində görür: Lisa gecə onunla gizli görüşməyə razı oldu. Ancaq özü də köhnə məşuqəni gözləyir - qrafinya üç kartın sirrini həll etməsini istədi. Liza razılaşdırılmış yerə gəlir, lakin qrafinya görünüşünə görə iclas pozulur. Həmişəki kimi hər şeydən narazıdır; əbədi yoldaşlar - tənhalıq və həsrət - gecələrini yükləyir. Qrafinya gəncliyini xatırladır; Herman birdən ona keçmişdəki bir xəyal kimi göründü. Herman qrafinyaya üç kartın sirrini ona açmasını xahiş edir və birdən başa düşdü: bu, onun qatili olmağı bacaran üçüncü şəxsdir. Qrafinya sirri özü ilə qəbrə apararaq ölür. Herman ümidsizdir. Qrafinya cənazəsinin xatirələri onu ovsunlayır, xəyaləti ona üç əziz kartı verirmiş kimi görünür: üç, yeddi, ace. Lisa aldadıcı Hermanın yatağından ayrılmır. Onu sevdiyini və qrafinya ölümünün səbəbkarı olmadığına inanmaq istəyir. Herman pisləşir: xəstəxana palatası və bütün dünya ona qumar evi kimi görünür. Xəstə təxəyyülündə üç kartın sirrinə yiyələnərək cəsarətlə mərc edir. Üç qələbə, iki dəfə yeddi qələbə: indi Herman inanılmaz dərəcədə zəngindir. Üçüncü bir mərc edir - bir asa - ancaq bir asın əvəzinə əlində bir mələkə kraliçası var, burada acgözlükdən ölən qrafinya görür. Hermanın ağlı tutuldu. Bundan sonra dəli olduğu üçün müəllifi və qurbanı, əslində özü olduğu bütün cəhənnəm dairələrini dəfələrlə keçməyə məhkumdur.

Lev Dodin

Çap et

"Maça Kraliçası"... 3 aktda, 7 səhnədə Opera.

M. Çaykovskinin A.S. Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında P. Çaykovskinin iştirakı ilə Libretto.

Aksiya 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

Simvollar və ifaçılar:
Alman - Nikolay Cherepanov,
Ukraynanın əməkdar artisti
Liza -Elena Barysheva, beynəlxalq müsabiqə laureatı
Qrafinya -Valentina Ponomareva
Qraf Tomsk - Vladimir Avtomonov
Şahzadə Yeletski -Leonid Zaviryuxin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Menecer - Yuri Şalaev
Polina - Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti,
-Veronika Syrotskaya
Maşa - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Slaytdakı personajlar və ifaçılar:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Mən hərəkət edirəm

Səhnə 1.

Günəşli Yay Bağı. Rifah və sevinc şəraitində, dayə və qubernatorların müşayiəti ilə şəhərlilərin, uşaqların bir dəstəsi yeriyir. Zabitlər Surin və Chekalinsky, dostları Almanın qəribə davranışları barədə təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələri qumar evində keçirir, amma qismət olmağa çalışmır. Tezliklə Qraf Tomskinin müşayiəti ilə Herman özü görünür. Herman ruhunu ona açır: seçdiyinin adını bilməməsinə baxmayaraq ehtiraslı, alovlu bir aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qatılan Şahzadə Yeletski, tezliklə yaxınlaşacaq evlilikdən bəhs edir: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman dəhşət içində şahzadənin gəlininin ehtirasının mövzusu olduğunu, qrafinya nəvəsi Lizanın müşayiəti ilə yanından keçəndə öyrənir.

Hər iki qadın da uğursuz Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilmiş ağır qabaqcadan söylənilən ifadələrlə ələ keçirildi. Bu arada Tomsky, tamaşaçılara, gənc bir Moskvanın "aslanı" olaraq bütün varidatını itirən və "bir görüşmə bahasına" qrafinya haqqında daima qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrənən qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə izah edir. tale: "Bu kartları ərinə verdiyindən, bir başqasında bir dəfə yaraşıqlı gənci tanıdı, ancaq eyni gecədə yalnız biri qaldı, ona bir xəyal göründü və təhdidlə dedi:" Üçüncüsündən ölümcül bir zərbə alacaqsınız. ehtirasla, ehtirasla sevən bir adam zorla sizdən üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək! "Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onu lağa qoyur və bunun sirrini öyrənməyi təklif edirlər. yaşlı qadının kartları. Göy gurultusu başlayır. Bağ boşdur. Yalnız Herman qəzəbli ünsürü "açıq örtüklə" qarşılayır, atəş ruhunda az olmayan güc ilə qaynayır: "Xeyr, şahzadə! Mən sağ ikən sənə vermərəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! "Deyə qışqırır.

Səhnə 2.

Alacakaranlıqda qızlar Lizanın otağında musiqi çalır, şahzadə qızla nişanlanmasına baxmayaraq kədərlənmiş insanları sevindirməyə çalışırdılar. Yalnız qalaraq sirrini gecəyə gizlədir: "Və bütün ruhum onun ixtiyarındadır!" - gözlərində "yanan ehtiras odunu" oxuduğu sirli bir qəribə olan sevgisini etiraf edir. Birdən bu həyatdan ayrılmadan əvvəl onun yanına gələn Herman eyvana çıxır. Lisa alovlu izahatı ilə aparılır. Oyanmış qrafinya taqqıltı onu kəsir. Pərdə arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli bir ölüm xəyalını gördüyü yaşlı qadının mənzərəsindən həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Lisa, Herman'ın gücünə təslim olur.

Qanun II

Səhnə 1.

Zəngin bir kapital qonağının evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski, onu sevgisinin hədsiz dərəcədə olmasına inandırır. Maskalı Chekalinsky və Surin Hermanı ələ salırlar, ona pıçıldayırlar: "Həvəslə sevən, onun üç kartından, üç kartından, üç kartından öyrənməyə gələn üçüncü sən deyilmi?" Herman həyəcanlanır, onların sözləri onun xəyalını qarışdırır. "Çoban xanımın səmimiyyəti" şousunun sonunda qrafinya ilə qarşılaşır. Lisa ona qrafinya otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman onu əlamət kimi qəbul edir. Bu gecə üç kartın sirrini - Lizanın əlinə sahib olmağın yolunu öyrənir.

Səhnə 2.

Herman qrafinya yataq otağına gizlincə girir. "Hansısa gizli güclə" bağlı olduğu Moskva gözəlliyinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur iş yoldaşlarının müşayiəti ilə. Qrafinya narazıdır, hazırkı davranış və adətləri sevmir, keçmişi həsrətlə xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmağı xahiş edərək qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini düzəldə bilərsiniz və bunun sizə heç bir dəyəri olmaz!" Lakin qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhdidi ilə ruhundan əl çəkir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyə dəlicəsinə yaxın olan Herman, içəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq kədərlənir.

Qanun III

Səhnə 1.

Herman kazarmada. Sahildəki onunla görüş təyin etdiyi onu bağışlayan Lizadan bir məktub oxuyur. Yaşlı qadının cənazəsinin şəkilləri xəyalda yaranır, cənazə oxunuşu eşidilir. Ağ dəfn kəfənində qrafinya xəyalları yayımlayır: "Lizanı xilas edin, onunla evlənin və ardıcıl üç kart qazanacaq. Unutmayın! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman bir sehr kimi təkrarlayır.

Səhnə 2.

Liza, Heravanı Kanavka yaxınlığındakı sahildə gözləyir. Şübhələr onu parçalayır: "Oh, tükənmişəm, tükənmişəm" deyə ümidsiz halda qışqırır. Saat gecə yarısı vurduğunda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdiyi anda görünür. Ancaq Herman əvvəlcə Lizadan sonra eşq sözlərini təkrarlayır, artıq başqa bir fikrə qapılır. Qızı arxasınca qumar evinə tələsməyə vadar etməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmaz olduğunu anlayan qız çaya tələsir.

Səhnə 3.

Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski oynaq bir mahnı ilə onları əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı bir Herman meydana çıxır. Ardıcıl iki dəfə böyük mərc təklif etməklə qalib gəlir. "Şeytan özü səninlə oynayır" deyə tamaşaçılar səslənir. Oyun davam edir. Bu dəfə Şahzadə Eletski Hermana qarşı çıxdı. Qələbə qazanan ace əvəzinə əlində bir mələkə kraliçası var. Herman xəritədə ölü bir qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəldi! Nə istəyirsən! Həyatım? Al, götür!" Bıçaqlanır. Lisa obrazı təmizlənmiş bir şüurda görünür: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera Çaykovskiyə İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən sifariş edilmişdir. Süjet İ.A. Vsevolozhski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88 tarixinə təsadüf edir. Başlanğıcda Ch imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda bir opera yazmağa qərar verdi. 1889-cu ilin sonunda imperatorluq teatrlarının müdirliyində bir yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixindən eskizlərdə bəstələnmişdir. 3/15 Mart tarixində Florensiyada. İyul - dekabr 1890 Ch. Puan, bədii mətn, qiraət və səs hissələrində bir çox dəyişiklik etdi; N.N.Fignerin tələbi ilə 7. kartlardan Herman ariyasının iki versiyası da yaradıldı. (fərqli tonlar). Bütün bu dəyişikliklər fortepiano, notlar, 1-ci və 2-ci nəşrlərin müxtəlif əlavələri ilə oxumaq üçün düzəlişlərdə qeyd olunur.

Eskizlər hazırlayarkən, Ch. libretto ilə yenidən işləyir. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətlərini təqdim etdi, qısaltmalar etdi, Yeletskinin ariyası, Lizanın ariyaları, "Hadi, Maşenkanın işığı" üçün öz mətnlərini tərtib etdi. Librettoda Batyushkovun (Polina romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Liza duetində), G.R.Derjavin (son səhnədə), P.M. Karabanovun (intermediyada) misralarından istifadə olunur.

Qrafinya yataq otağında səhnədə köhnə bir Fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə Loretta ariyasının başlanğıcı A. Gretrinin "Aslan Ürəyi Richard" operasından götürülmüşdür. Son səhnədə, İ.A.Kozlovskinin "Zəfər Thunder, Hear Out" mahnısının ikinci yarısı (poloneise) istifadə olunur. Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiya vəziyyətində idi və bunu A.K.Qlazunova yazdığı bir məktubda etiraf etdi: "Qəbirə gedən yolda çox sirli bir mərhələdən keçirəm. İçimdə mənim üçün anlaşılmaz bir şey olur. həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrət, ancaq dərinliklərində yeni bir həyat sevgisi dalğasının bir uzaqgörənliyi yox, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda, yazmaq həvəsi dəhşətlidir ... Bir tərəfdən hiss edirəm ki, sanki mahnım artıq oxunub, digər tərəfdən - ya eyni həyatı, ya da daha yaxşı bir yeni mahnını sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək ". .

Bütün şərhlər (senzuraya məruz qalır və mümkünsə savadlıdır) ilk növbədə ilk növbədə nəzərə alınır və hətta saytda yayımlanır. Yəni yuxarıda deyilən bir şey varsa -

Üç hissədə və yeddi səhnədə Opera; A. S. Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında M. I. Çaykovskinin librettosu. İlk istehsal: Sankt-Peterburq, Mariinsky Teatrı, 19 dekabr 1890.

Simvollar:

Herman (tenor), qraf Tomski (bariton), şahzadə Eletski (bariton), Chekalinsky (tenor), Surin (bas), Çaplitski (tenor), Narukov (bas), qrafinya (mezzo-soprano), Liza (soprano), Polina (contralto), qubernator (mezzo-soprano), Maşa (soprano), komandir oğlan (oxumadan). Tərəf nümayişindəki personajlar: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (qraf Tomski). Tibb bacıları, qubernatorlar, tibb bacıları, gəzənlər, qonaqlar, uşaqlar, oyunçular.

Aksiya 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

İlk hərəkət. Səhnə bir

Yazda bahar. İki zabit, Chekalinsky və Surin, çox kasıb olduğu üçün özünü oynamasa da, hər axşam qumar evlərini ziyarət edən dostu Germanın taleyindən narahatdır. Qraf Tomskinin müşayiəti ilə qəribə davranışının səbəbini izah etdiyi Herman görünür: bir qıza, bir qəribə aşiqdir və onunla evlənmək üçün böyük bir pul qazanmaq istəyir (“Don adını bilmirəm ”). Chekalinsky və Surin Şahzadə Yeletskini qarşıdan gələn toy münasibətilə təbrik edirlər. Yaşlı bir qrafinya, Hermanın sevdiyi qızın müşayiəti ilə bağçanı gəzir. Şahzadənin gəlini olduğunu öyrənən Herman çox şoka düşür. Qadınlar onun görünüşündən qorxurlar ("Qorxuram" beşliyi). Tomsky, bir vaxtlar Parisdə bütün varidatını itirən yaşlı bir qrafinya haqqında danışır. Sonra Comte Saint-Germain üç qələbə kartı göstərdi. Zabitlər gülərək Hermana bəxtini sınamağı məsləhət görür. Şimşək başlayır. Herman sevgisi üçün mübarizə aparacağına söz verir.

Səhnə iki

Lizanın otağı. Rəfiqəsi Polina ilə oxuyur ("Axşam onsuz da"). Yalnız buraxan Liza duyğularını açıqlayır: şahzadə onu sevir, ancaq bağçadakı qəribin alovlu baxışlarını unuda bilmir ("Bu göz yaşları haradandır?"; "Ah, dinlə, gecə"). Sanki onun çağırışını eşidən Herman eyvanda görünür. Özünü öldürməklə hədələyir, çünki Lizaya başqasına söz verilir, ancaq onu yalnız o qədər sevir ("Göydəki varlığı bağışla"). Kontinya içəri girir və qız sevgilisini gizlədir. Herman, obsesif bir görmə kimi, üç kartı təqib etməyə başlayır. Ancaq Lisa ilə tək qalaraq yalnız onunla xoşbəxt olduğunu hiss edir.

İkinci hərəkət. Səhnə bir

Zəngin bir qonağın evindəki maskarad topu. Yeletsky, Lizanı sevgisinə inandırır ("Səni sevirəm"). Herman üç kart fikri ilə təlaşa düşür. Musiqili bir pastoral müdaxilə başlayır ("Əziz dostum"). Tamamlandıqdan sonra, Lisa Herman'a otağına girə biləcəyi gizli bir qapının açarını verir.

Səhnə iki

Qrafinya otağı. Gecə. Yatağın yaxınlığında Maça Kraliçasının kostyumunda gənclik illərindəki portreti var. Herman ehtiyatla daxil olur. Cəhənnəm onu \u200b\u200btəhdid etsə də, yaşlı qadından sirri qoparmağa and içir. Ayaq səsləri eşidilir və Herman gizlənir. Xidmətçilərə, sonra yatağa hazırlaşan qrafinya daxil olun. Xidmətçiləri göndərdikdən sonra qrafinya bir kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman onun qarşısına çıxır ("Narahat olmayın! Allah xatirinə, qorxmayın!"). Üç kartın adını çəkməsi üçün dizlərinə yalvarır. Kreslodan qalxan qrafinya susur. Sonra Herman bir silahı ona tərəf yönəldir. Yaşlı qadın yıxılır. Herman öldüyünə əmin olur.

Üçüncü hərəkət. Səhnə bir

Kazarmadakı Herman otağı. Lisa ona onu bağışlamağa hazır olduğunu yazdı. Ancaq Hermanın ağlı başqa bir şeylə məşğuldur. Qrafinya cənazəsini xatırladır (“Eyni fikirlər, eyni kabus”). Ruhu onun qarşısında görünür: Lizaya olan sevgisindən ona üç sehrli kart deyir: üç, yeddi, ace.

Səhnə iki

Qış Kanalının sahilində Liza Hermanı gözləyir ("Ah, yoruldum, yoruldum"). Sözlərindən, qrafinya ölümündə günahkar olduğunu, dəli olduğunu başa düşür. Lisa onu özüylə aparmaq istəyir, amma onu itələyib qaçır (duet "Oh yes, əzab bitdi"). Lisa özünü çaya atır.

Səhnə üç

Qumar evi. Herman qələbə üzərində qələbə çaldı ("Həyatımız nədir? Oyun!"). Yaşlı qadın haqlı idi: kartlar həqiqətən sehrlidir. Ancaq xoşbəxtlik Hermana xəyanət edir: Şahzadə Yeletsky onunla oyuna girir. Herman kartı açıqlayır: mələkələrin kraliçası. Oyun itirilir, qrafinya xəyalları masada oturur. Dəhşət içində Herman özünü bıçaqlayır və ölür, Lizadan bağışlanma diləyir.

G. Marchesi (Tərcümə edən E. Greceanîi)

ZİRVƏ XANIMI - P. Çaykovskinin 3 pərdəli operası (7 k.), M. Çaykovskinin A.Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında Libretto. İlk əsərlərin premyeraları: Sankt-Peterburq, Mariinsky Teatrı, 7 dekabr 1890, E. Napravnikin rəhbərliyi altında; Kiyev, 1990 1890, I. Pribikin rəhbərliyi altında; Moskva, Böyük Teatr, 4 Noyabr 1891, I. Altaninin rəhbərliyi altında.

Maça Kraliçası fikri Çaykovski 1889-cu ildə musiqi bəstələməyə başlayan, lakin nədənsə əsərini tamamlamayan bəstəkar N. Klenovski üçün qardaşı Modestin yazdığı librettonun ilk rəsmləri ilə tanış olduqdan sonra gəldi. işləmək. İmperator teatrlarının direktoru I. Vsevolozhsky ilə bir görüşdə (Dekabr 1889), Alexandrov dövrü əvəzinə aksiyanın Catherine's-ə veriləcəyi qərara alındı. Eyni zamanda, top səhnəsində dəyişikliklər edildi və Qış Kanalındakı mənzərə müəyyən edildi. Opera üzərində iş elə bir intensivliklə inkişaf etdi ki, librettist bəstəkarla ayaqlaşa bilmədi və bir sıra hallarda Pyotr İliç mətni özü yaratdı (2-ci kateqoriyada rəqs mahnısı, 3-cü qrupda xor, Yeletskinin "Sevirəm" ariyası Sən ", 6. otaqdakı Lizanın ariyaları və s.). Çaykovski 19 yanvar - 1890-cı illər arasında Florensiyada bəstələyib. Musiqi təxminən 44 gündə yazılıb; İyunun əvvəlində hesab da tamamlandı. Bütün opera beş aydan az müddətdə yarandı!

Maça Kraliçası Çaykovskinin operativ yaradıcılığının zirvəsidir, ən yüksək nailiyyətlərini ümumiləşdirən bir əsərdir. Puşkinin hekayəsindən təkcə süjetdə deyil, həm də personajların şərhində, qəhrəmanların sosial mövqeyində xeyli fərqlənir. Hekayədə həm qrafinya kasıb şagirdi Liza, həm də mühəndis zabit Hermann (Puşkinin bu soyadı var və belə yazılıb) sosial nərdivanın eyni pilləsindədir; operada Lisa qrafinya nəvəsi və varisidir. Puşkin Hermann sərvət maniasına qapılan iddialı bir insandır; onun üçün Lisa yalnız sərvət üçün bir vasitədir, üç kartın sirrinə yiyələnmək üçün bir fürsətdir. Operada sirr və sərvət bir məqsəd deyil, yoxsul zabitin onu Lisa ilə ayıran sosial uçurumu aşmağı xəyal etdiyi vasitədir. Operativ Herman'ın üç kartın sirri uğrunda apardığı mübarizə zamanı şüuru mənfəət susuzluğu ələ keçirir, vasitə hədəfi əvəz edir, həyəcan mənəvi mahiyyətini pozur və yalnız ölməklə dəlilikdən qurtulur. Denouement də dəyişdirildi. Puşkində uğursuz qəhrəman ağlını itirir - operada intihar edir. Hekayədə Liza evlənir və özü bir şagird qazanır - operada intihar edir. Kitabçı və bəstəkar yeni obrazlar təqdim etdi (qubernator, Şahzadə Eletsky), bəzi səhnələrin xarakterini və hərəkət atmosferini dəyişdirdi. Hekayədəki uydurma bir qədər istehzalı şəkildə verilir (qrafinya xəyaləti ayaqqabılarını qarışdırır) - operada bədii ədəbiyyat dəhşətlə doludur. Şübhəsiz ki, Puşkinin obrazları dəyişdirilmiş, dərin psixoloq xüsusiyyətlərini qazanmışdır.

Maça Kraliçası musiqisini Dostoyevski romanlarının mənəvi atmosferinə yaxınlaşdırmaq üçün dəfələrlə cəhdlər edildi. Bu yaxınlaşma tamamilə doğru deyil. Maça Kraliçası, həqiqi sevginin sosial bərabərsizliklə ziddiyyət təşkil etdiyi psixoloji və sosial bir dramdır. Liza və Hermanın xoşbəxtliyi yaşadıqları dünyada mümkünsüzdür - yalnız kasıb çoban və çoban oğlan Zlatogorun iradəsinə qarşı birləşirlər. Maça Kraliçası Eugene Onegin-də yaratdığı lirik dramın əsaslarını davamlı olaraq zənginləşdirir, faciəli bir plana çevirir. Tatyana və Liza obrazlarının və müəyyən dərəcədə Hermanın (1-ci sinif) Lenski ilə qohumluğunu, Onegin-in 4-cü hissəsinin janr səhnələrinin, Maça Kraliçasının 1-ci hissəsinin bəzi epizodları ilə yaxınlığını müşahidə etmək olar.

Lakin, iki opera arasında oxşarlıqlardan daha çox fərq var. Maça Kraliçası Çaykovskinin son üç simfoniyasının əhval-ruhiyyəsi ilə əlaqələndirilir (Altıncıdan əvvəl). Fərqli bir qiyafədə olsa da, dördüncü və beşinci simfoniyaların musiqi dramında mühüm rol oynayan bir insanı məhv edən pis bir qüvvə olan qaya mövzusunu özündə cəmləşdirir. Çaykovskinin həyatının son illərində, Turgenevdən əvvəl olduğu kimi, yaradıcılıq da daxil olmaqla hər şeyin sonu demək olan bir qara uçurum, heçlik onu narahat edir və qorxurdu. Ölüm düşüncəsi və ölüm qorxusu Hermanı təqib edir və şübhəsiz ki, bəstəkar burada öz hisslərini qəhrəmana çatdırdı. Ölüm mövzusu qrafinya obrazı ilə aparılır - Hermanın onunla görüşərkən bu qədər dəhşətlə əhatə olunması əbəs yerə deyil. Ancaq onun "gizli gücü" ilə əlaqəli özü qrafinya üçün dəhşətlidir, çünki ona ölüm gətirir. Herman intihar etsə də, başqasının iradəsinə tabe olduğu görünür.

Qaranlıq və uğursuz obrazların təcəssümü olaraq (4-cü və 5-ci mərhələlərdə kulminasiya nöqtəsi) Çaykovski dünya musiqisinin bilmədiyi zirvələrə çatdı. Eyni güclə sevginin işıqlı başlanğıcı musiqidə təcəssüm olunur. Maça Kraliçası, saflıq və nüfuz, mahnıların mənəviyyatı ilə üstün deyil. Lizanın həyatı, istər-istəməz qatilin həyatı kimi məhv olmasına baxmayaraq, ölüm, Hermanın həyatının son anında zəfər qazanan sevgini məhv etmək üçün acizdir.

Bütün elementlərin ayrılmaz vokal və simfonik bütövlüyə qovuşduğu parlaq opera, Mariinsky Teatrı Maça Kraliçasına ən yaxşı gücü versə də, ilk ömür boyu çəkilən əsərlərdə tam olaraq ortaya çıxmadı. N. Fignerin rəhbərlik etdiyi ifaçılar böyük bir müvəffəqiyyətə imza atdılar. Bu rolu M. Medvedev (Kiyev, Moskva) da eyni dərəcədə ifadəli göstərdi, baxmayaraq ki, müəyyən dərəcədə melodramatikdir (xüsusilə Medvedevdən, 4-cü sinifin finalında Hermanın histerik gülüşü gəlir). İlk istehsallarda, Sankt-Peterburqda və Moskvada A. Krutikova və M. Slavina qrafinya rolunda əla müvəffəqiyyət əldə etdilər. Lakin tamaşaların ümumi quruluşu - zərif, möhtəşəm - bəstəkarın niyyətindən çox uzaq idi. Həm də uğur xarici görünürdü. Operanın faciəli konsepsiyasının böyüklüyü, əzəməti, psixoloji dərinliyi sonradan üzə çıxdı. Tənqidçilərin qiymətləndirməsi (bəzi istisnalar istisna olmaqla) musiqini başa düşmədiyinə işarə etdi. Ancaq bu, böyük əsərin səhnə taleyinə təsir göstərə bilmədi. Bu baxımdan Eugene Onegin ilə bərabər, teatrların repertuarına getdikcə daha tələbkarlıqla daxil edildi. "Maça Kraliçası" nın şöhrəti xətti keçdi. 1892-ci ildə opera Praqada, 1898-ci ildə - Zaqrebdə, 1900-cü ildə - Darmstadtda, 1902-ci ildə Vyanada G. Mahlerin rəhbərliyi altında, 1906-cı ildə Milanda, 1907-ci ildə - Berlində, 1909-cu ildə səhnəyə qoyuldu. - Stokholmda, 1910-cu ildə - Nyu-Yorkda, 1911-ci ildə Parisdə (rus sənətçiləri tərəfindən), 1923-cü ildə - Helsinki-də, 1926-cı ildə - Sofiyada, Tokioda, 1927-ci ildə - Kopenhagendə, 1928-ci ildə - Buxarestdə, 1931-ci ildə - Brüsseldə, 1940-cı ildə - Sürixdə, Milanda və s. repertuarında Maça Kraliçası olmayan bir opera evi olmamışdı. Xaricdəki son istehsal 2004-cü ildə Nyu-Yorkda səhnəyə qoyuldu (dirijor V. Yurovsky; P. Domingo - Herman, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).

XX əsrin ilk on beş ilində. Rusiyada bu operanın əsas hissələrinin birinci dərəcəli ifaçıları önə çıxdılar, aralarında sələflərinin melodramatik şişirtmələrini rədd edən A.Davydov, A.Bonachich, I. Alchevsky (Alman). S. Rachmaninov, Böyük Teatrın dirijoru olduğu zaman bal üzərində işində görkəmli nəticələr əldə etdi. Maça Kraliçasının təfsirində onun davamçıları V. Suk (1920-ci ilə qədər operanın tamaşasını idarə edən), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov və başqaları idi.Yabancı dirijorlar arasında G. Mahler və B Walter. Prodüser K. Stanislavski, V. Meyerhold, N. Smolich və başqaları tərəfindən həyata keçirilmişdir.

Uğurlar və mübahisəli işlərlə yanaşı var idi. Bunlara 1935-ci ildə Leninqrad Maly Opera Teatrında (rejissor V. Meyerhold) tamaşa daxildir. Onun üçün yaradılan yeni libretto "Puşkinə yaxınlaşmağa" (Çaykovskinin fərqli bir konsepsiyası olduğu üçün imkansız bir tapşırıq) yönəlmişdi, bunun üçün hesab yenidən işlənmişdir. Böyük Teatrın əvvəlki əsərində (1927, rejissor I. Lapitsky) bütün hadisələr Hermanın çılğın təxəyyülünün görüntüləri oldu.

Maça Kraliçasının ən yaxşı əsərləri parlaq operaya hörmətlə yanaşır və onun dərin təfsirini verir. Bunların arasında Moskva Böyük Teatrının 1944-cü ildə (rejissoru L. Baratov) və 1964-cü ildə (B.Paratovun B. Pokrovskinin yeni versiyasında səhnələşdirdi; həmin il La Scala-da qastrolda göstərildi) səhnələşdirdiyi tamaşalar var. Leninqrad Teatrı. 1967-ci ildə Kirov (K. Simeonovun rəhbərliyi altında; V. Atlantov - Alman, K. Slovtsova - Liza). Uzun ömürlü operanın ifaçıları arasında ən böyük sənətkarlar var: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obuxova, I. Arxipova (Polina); N. Ozerov, N. Xanaev, N. Peçkovski, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andjaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (Alman); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (qrafinya); P. Lisitsian, D. Hvorostovski (Yeletsky) və başqaları.

Son illərin ən maraqlı əsərləri Glyndebourne Festivalında (1992, rejissor G. Wieck; Y. Marusin - Alman), Moskva Novaya Opera Teatrında (1997, dirijor E. Kolobov, rejissor Y. Lyubimov), St. Peterburq Mariinsky Teatrı (1998, dirijor V. Gergiev, rejissor A. Galibin; premyerası - 22 avqust Baden-Badendə).

Opera 1960-cı ildə lentə alınıb (rejissor R. Tixomirov).

F. Halevinin operası, Puşkinin hekayəsinin süjeti üzərində yazılmışdı, baxmayaraq ki, çox sərbəst yozulurdu.

Yeletskinin ariyası "Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ..." ifasında Yuri Gulyaev

Tomsky'nin Derzhavinin "Yalnız sevimli qızlar olsaydı .." sözlərinə qoşması, diqqət edin: bu qoşmalarda ümumiyyətlə "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus oxuyur

Təvazökar İlyiç Çaykovski

Elena Obraztsovanın ifasında qrafinya ariyası

Yivdəki səhnə. Tamara Milashkina oxuyur

Taleyin gücü Hermanın Lisa qarşısında meydana çıxmasında hiss olunur; qrafinya ağır bir soyuqluq gətirir və üç kartın uğursuz düşüncəsi gəncin ağlını zəhərləyir.

Yaradılış tarixi

Musiqi

Qalina Vişnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın həzinliyi coşğulu bir qəbuluna yol verir "Ah, dinlə, gecə". Hermanın mülayim kədərli və ehtiraslı bir arioso "Məni bağışla, cənnətli məxluq"

Georgy Nelepp - ən yaxşı Herman, "Məni bağışla, cənnət varlığı" mahnısını oxuyur

Vladimir Atlantovun ifasında Hermanın ariyası "Həyatımız nədir bir oyundur"

Və Herman ariyasının daha bir ifası "Həyatımız nədir? Oyun!" Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə yazılmış Böyük Teatr.

"Maça Kraliçası" film-operasında əsas rolları Oleq Strizenov-Alman, Olga-Krasina-Liza ifa etdi. Vokal hissələri Zurab Anjaparidze və Tamara Milashkina tərəfindən ifa edilmişdir.

Yaradılış tarixi

Musiqi

Mən hərəkət edirəm

Səhnə 1.

Səhnə 2.

Qanun II

Səhnə 1.

Səhnə 2.

Qanun III

Səhnə 1.

Səhnə 2.

Səhnə 3.

Simvollar:

İlk hərəkət. Səhnə bir

Səhnə iki

İkinci hərəkət. Səhnə bir

Səhnə iki

Üçüncü hərəkət. Səhnə bir

Səhnə iki

Səhnə üç

Yaradılış tarixi

Musiqi

Redaktor seçimi