Yazı fəaliyyəti. Yazı bacarıqları - mətnləri düzgün yazmağı necə öyrənmək

Evde oturub yazdim. Müasir həyatdan roman yazmaq istədim və bir neçə ay səylə çalışdım. Gözəl günlərin birində əşyalarımı yığıb Terpilitsiyə getdim - dayəni görmək istədim. Terpilitsy-də yazmağa davam etdim. Gündüzlər yazdım, axşamlar dayə ilə danışdım. Dostum Kalina artıq Terpilitsydə deyildi. Atasının ölümündən bir müddət əvvəl əmlakı tərk etdi və şayiələrə görə cənubda bir yerə aktyor girdi.

Kitablar da insanlar kimi öz taleyinə sahibdirlər. Yazdıqlarımın aqibəti doğulmaq deyildi. Həyatımda çox şey yazdım, ancaq yalnız iki kitabı çap olundu - birini əvvəllər qeyd etdiyim, fransız dilində, digəri - “Peter Basmanov və Marina Mnishek, çətinliklər Zamanı tarixindən iki dram”; Hötenin “Faust” un da çap olunan birinci hissəsini tərcümə etdim. İstədiyim üçün yazdım və bu işğal özümdə bir sevinc və barış hissi verdi. Ancaq əvvəlcədən yazılanlara necə dönəcəyimi heç bilmirdim - yazılanların taleyi məni maraqlandırmadı. İnanıram ki, nə özüm, nə də cəmiyyət heç nə itirməmişik. Marina Mnishekimin qismət olmadı. Dram İmperator Teatrlarının direktoru İ.A.-ya maraqlı görünürdü. Vsevolozhsky, onu teatr komitəsinə təklif etdi, Strepetovagotova, mənfəət performansında Maria Mnishek rolunu almalı idi, lakin teatr senzurası seçimi qəbul etmədi. Niyə? Yalnız Allah bilir.

Bizim avqustlar komediyası daha da şanslı deyildi. Bu tamaşa jurnalistlərimizi lağa qoyub və bununla bağlı heç bir çətinlik görmədim. Ancaq bunun yayımlanmasına icazə verilmədi və senzor, xoşagəlməz və orta yaşlı bir kişi, səhv etmirəmsə, Fridberq bunun səbəbini izah etdi. Sənədçilər, onun izahına görə, bu tamaşanın nəşrinin onsuz da pis olan jurnalistlərlə münasibətlərini daha da pisləşdirəcəyindən qorxurdular.

"Faust" ın tərcüməsi ilə hekayə qəribə idi. Senzor bəzi keçidlərin “yumşaldılmasını” tələb etdi. Sankt-Peterburq Senzurası Komitəsinin senzurası ilə şəxsən danışmağa qərar verdim. Faustun iki tərcüməsinin artıq çap olunduğunu qeyd etdim.

Bilirəm ”dedi. “Lakin tərcüməçilər oxucu üçün şaşırtıcı ola biləcək bir çox hissədə dəyişikliklər etməyi qəbul etdilər.

Heç nəyi dəyişdirmək istəmirdim.

Nazirə şikayət etmək hüququm varmı?

Hər kəsə şikayət edin ”dedi, gözlənilmədən çox kobudcasına. - Sadəcə, artıq işləmək üçün məni narahat etmə. Nazirin sizə kömək etməyəcəyinə inanın.

Tarixçi Sergey Tatşev ən yüksək hökumət dairələrində minnətdar bir insan idi və hekayəmi dinlədikdən sonra mənə baş senzuralı Feoktistovla danışmağı təklif edərək danışmağımı məsləhət gördü. Gələn şənbə günü klubun digər üzvləri adətən Feoktistovun da orada olacağına inanıb oraya toplaşanda İngilis Klubunda nahar üçün görüşməyə razılaşdıq.

Şənbə günü kluba gələrək, menecerdən bir dost gözlədiyim üçün yanımda boş bir yer qoymasını xahiş etdim. Bir müddətdən sonra tanımadığım bir bəy masaya yaxınlaşdı və yanımda oturmaq istədi. Dedim ki, yer Tatışev üçün alınıb.

Gəlməyəcək, - usta tez cavab verdi. - Mən ondanam, onu bu axşam getdiyi qarşımda Moskvaya çağırdılar.

Cənab oturdu və danışmağa başladıq. Tatişşevin gələ bilməməsindən əsəbiləşdim və bəydən Feoktistovun necə göründüyünü bildiyini və klubda olub-olmadığını soruşdum.

Oh bəli, mən onunla kifayət qədər tanışam. Ehtiyacınız var?

Ona işimi danışdım və senzurayla söhbətimi bütün məzhəkələrlə təsvir edə bildim.

Bəli, - dedi, - hər kəs kimi, senzuraya da çatmaq bəzən mümkün deyil. Ancaq düşünürəm ki, işinizə kömək edilə bilər.

Vizit kartını çıxartdı və üzərinə bir neçə söz yazdı. Qəribin Feoktistov olduğu ortaya çıxdı.

Ertəsi gün məni çox düşməncəsinə salamlayan və salamlamaq əvəzinə mənim üçün vaxtının olmadığını söyləyən senzuraya tələsdim. Ona Feoktistovun kartını təqdim edən kimi ifadəsi dəyişdi. Zəng edib katibin içərisinə "Faust" nəşrinə icazə verən sənədlərin verilməsini əmr etdi.

Ancaq bir pyesimin taleyi hələ də məni kədərləndirir. Bəlkə də, yazdıqlarımın hamısını çox bəyəndiyim tək şey bu idi. Tamaşada Böyük Yekaterina təsvir edildi, baxmayaraq ki, senzura səhnədə monarxları təsvir etməyə imkan vermədiyi üçün əlbətdə bir obraz kimi görünmədi. Keçməsinə icazə veriləcəyini görmək üçün teatr senzurası vəzifəsini icra edən dörd dostuma göstərdim. Tamaşanı bəyəndilər və qadağan edəcək bir şey olmadığını söyləyərək məni təriflədilər, amma tamaşanı qaçırmadılar.

Uzun illər sonra Maly Teatrı bu tamaşanı səhnəyə qoymaq istədi. Məndən beşinci aktı əlavə edib bəzi səhnələrdə dəyişiklik etməyimi istədi. Dəyişikliklər tamaşanı pozdu və beşinci akt uğursuz oldu və tamaşa heç vaxt səhnəyə qoyulmadı. Bütün bunlar indi bütün mənasını itirdi və tamaşa arxivimin qalan hissəsi ilə birlikdə bolşeviklər tərəfindən yandırıldı.

Peterburqa qayıdıb yazdıqlarımın hamısını yenidən oxudum və yandırdım. Və yenə də küçələrdə gəzməyə başladı, yenə hər şeyi bəyənmədim və ən əsası özümü sevmədim. Ancaq sonra yenidən yazmağa başladım və əvvəlki kimi məni valeh etdi. İnsanlarla getdikcə daha az tanış oldum. Yorulduğumda nəcib maskaradlara getdim.

O dövrdə maskaradlar macəra axtaran qadınlar və onlara pul ödəyən kişilərin görüşmə yerinə çevrilməmişdi. Bu maskaradlara hörmətli nəcib ailələrdən olan qadınlar, orta yaşlı ciddi ailələrin ataları, hərbçilər və imperator ailəsinin üzvləri qatıldı. Bildiyiniz kimi, mərhum Nikolai Pavloviç bu maskaradları həvəslə sevirdi və sağlığında Sankt-Peterburqdakı sərgüzəştləri haqqında bir çox lətifə var idi. Budur onlardan biri.

Mən səni tanıyıram ”dedi maska \u200b\u200bona.

Maskaradda "sənə" müraciət etmək adi bir hal idi və "səni tanıyıram" ifadəsi standart idi. Ancaq hamının tanıdığı şəxslərə müraciət edərkən "sən" demək qəbul edilmədi.

Doğrudanmı? - Çar cavab verir. - Mənim kimi kasıb və əhəmiyyətsiz bir şəxsi necə tanıya bilərsən? Ancaq bilirsiniz, çünki mən də sizi tanıyıram.

Bilirsinizsə deyin.

Yaşlı bir axmaq, - Çar cavab verdi.

Bir dəfə Potapov mənimlə bir söhbətdə qardaşının adını çəkdi.

Qardaşın var? Qəribədir ki, onun haqqında heç vaxt eşitməmişəm.

Alexander Lvovich gülümsəyərək mənə qardaşının başına gələnləri danışdı. Qardaşı, iyirmi yaşlı hussar, bütün Potapovlar kimi miniatür, inanılmaz dərəcədə gözəl əllərə sahib idi. Bir gün bir qadın olaraq maskarada çıxdı və çarın diqqətini çəkdi. Gənc adam hazırcavab və bacarıqlı idi və Çar onu bəyənirdi. Maskarad salonlarında gəzərək söhbət edərkən ümumiyyətlə hər kəs üçün açıq olan kiçik bir otağa daxil oldular. Ancaq bu dəfə, masapad qonaqları üçün Potapovun, əlbəttə ki, bilmədiyi oturma otağı bağlandı. Yalnız olduqlarında Kral maska \u200b\u200bəllərini öpməyə və sevgisinə and içməyə başladı. Gizli hussar, asanlıqla təsəvvür etdiyiniz kimi, çox qorxdu. Odadan qaçdı, izdihamla qarışıb, pilləkənlərə çatıb, aşağıya qaçdı, arabaya minib uzaqlaşdı.

Bu qadının kim olduğunu öyrənin - Çar polis rəisi Kokoşkinə əmr verdi. - Hesabatınızı gözləyəcəyəm.

Qəzəblənən Kral saraya getdi. Bir saat keçdi, sonra başqa bir saat. Çarın səbirsizliyi və qəzəbi artdı, amma Kokoshkin orada deyildi. Nəhayət o göründü.

Yaxşı? - deyə Nikolay Pavloviç soruşdu.

Axmaq. Maskanın altında kimin gizləndiyini öyrənməyinizi əmr etdim və hussar Potapovu mənim boynuma sıxdınız. Kim maskanın arxasında gizlənirdi?

Mühafizə zabiti Potapov, Əlahəzrətlər.

Potapov gözətçidən qovuldu və dünyanın bir kənarında, bir yerə getmək haqqının olmadığı bir kəndə göndərildi. Yalnız II Aleksandrın dövründə xaricə getməsinə icazə verildi, lakin icazəsiz heç Rusiyaya qayıtdı.

Vera

Bu günlərin birində həvəslə yazı yazarkən, tanımadığım bir qadından israrla ən yaxın maskarada gəlməyimi xahiş edən bir məktub aldım. Məktubu atdım və maskarada getmək fikrində deyildim, çünki düşüncələrim başqaları tərəfindən zəbt olundu. Ancaq maskarad günü işdə oturarkən birdən məktubu xatırladım və heç yerə getməməyə qərar verdiyimə baxmayaraq birdən ayağa qalxdım, sürətlə özümü avtomat kimi yığıb maskaraya getdim.

Zala daxil olan kimi qara domino geyinmiş bir xanım yanıma gəldi və əlimə toxundu. Səsinin sədaları altında mənə tanış və əziz bir şey xatırlandı, sanki başqa bir uzaq həyatdan, bəlkə də xəyallardan gəldi.

Məni tanımayacaqsan? maska \u200b\u200bsoruşdu.

Xeyr, dedim. - Ancaq nədənsə mənə elə gəlir ki, mənim üçün tamamilə yad deyilsən. Görüşdüyümüz üçün xoşbəxtsən?

Bəli, maska \u200b\u200bdedi. - Hamısı bu qədər əvvəl idi, Rakitnada baharda idi. Sən xatırlayırsan?

Vera! Az qala qışqırdım.

Və bütün dünyadan uzaq bir kəndi, yataq gölməçəsinin kənarında sütunlu köhnə bir təsərrüfat evi xatırladım. Dəzgahları, yasəmən və yasəmən çiçəklərini və uzaq yaşıl tarlaları xatırladım. Və sanki dünənmiş kimi qarşımda köhnə bir ailəni - ağ qıvrımlarla enerjili bir sahibə, susuzluğunu zoğalı suyu ilə yatıran gülümsəyən yaşlı bir sahibə və mərkəzdən uzaqda böyüyən cazibədar bir sadə qız gördüm. Sevdiyim Rakitnada keçirdiyim son axşamı xatırladım. Uzun və yüngül, bir növ solğun alatoranlıq, bağda güclü bir çiçək qoxusu var idi və bu sirli işığın sehrindən dolayı axşamın sakitliyini pozmadan qucaqlaşdıq. Və sükut mələyi yanımızdan keçdi. Bir anlıq ruhumuz bu axşamın musiqisinə və çiçəklənməsinə təslim oldu, amma o zaman bu sevincli mahnı üçün söz tapa bilmədik.

Neçə vaxtdır ”dedim. - Biz və ətrafdakılar o zamandan bəri nə qədər dəyişdi. Bu müddət ərzində sənin haqqında heç nə eşitməmişəm.

Uzun müddətdir evliyəm ”dedi.

Xoşbəxtsən?

Bəli. Ərim yaxşı bir insandır. İki övladım var, ecazkar övladlarım. Başqa bir şeyə ehtiyacım yoxdur. Və sən? Xoşbəxtsən?

Xeyr, cavab verdim.

Və birdən-birə mənimlə az tanış olan, taleyin məni bir qısa axşam birləşdirdiyi bu insana birdən həyatımın hekayəsini etirafda dedikləri kimi danışdım.

Xeyr, yox, dedi. - Belə yaşaya bilməzsən. Qarşınıza çıxan ilk işi götürün, bir az yük götürün, hər hansı bir fəaliyyətdə özünüzü qoşun, bir boyunduruq, bir boyunduruq qoyun və səy sizə yaşamaq üçün güc verəcək, iş özü sizi çıxaracaq.

Bu öz-özlüyündə əhəmiyyətsiz bir görüş (yeri gəlmişkən, bir insanın mənəvi dünyasında heç bir şey ölçülməz və ya çəkilə bilməz, buna görə əhəmiyyətli və ya əhəmiyyətsiz bir şey yoxdur) və buna görə də bu görüş məni həyatımı tamamilə dəyişdirən bir qərar verməyə məcbur etdi. Bu torpağın normal sakini olmağı dayandırmaq və yükü öz üzərimə götürmək qərarına gəldim, cazibədar yoldaşımın mənə tövsiyə etdiyi kimi bir boyunduruğa ehtiyacım olduğuna qərar verdim. Tezliklə belə bir boyunduruq tapdım. Xarkov vilayətində böyük bir meşə sahəsinin yaxşı şərtlərlə satıldığını eşidib onu almağa və orada yeni bir həyat qurmağa qərar verdim.

Boyunduruqda

Maliyyəmi yoxladıq və ağır vəziyyətdə olduqlarını gördüm. Qeyd etmək lazımdır ki, onları belə bir vəziyyətə gətirmək üçün demək olar ki, hər şeyi etdim, vəkilim bir qədər kömək etdi. Qaldığım pullar torpağı ödəmək üçün çətinliklə çatırdı. Atı və arabamı satdım, rəsmləri dostumun evində qoyub bir depozit ödədim və Donets çayı boyunca meşə və bataqlıq bir vadidən başqa bir şey olmayan yeni yaşayış yerimə getdim. Bütün ərazilərimdə böyük bir ev yox idi və yalnız meşədə meşəçilərin yaşadıqları üç daxma var idi. Onlardan biri təmiz süpürüldü, ağardıldı və evim oldu. Kiçik otaqların birində yerləşdim, digərində - müdirim, kasıbçılıq dövründə yalnız bir sərxoşa sahib olan yoxsul bir zadəgan. Bir qulluqçu olaraq borş və köftə bişirməyi bilən bir ukraynalı var idi. Gözəl evimin içi yüz rubldan az idi (yatağı özümlə gətirdim), tövlə 313 rubl idi, əla at üçlüyü üçün 100 rubl, istifadə edilmiş bir vaqon üçün başqa 100, əla üçün 13 siçovul boyda bir at sürmək, başqa bir at üçün isə saf Kabardian üçün 100. Yəhərləri Sankt-Peterburqdan gətirdim. Zahid olaraq bu qaranlıq meşədə yaşamağa başladım.

Razılaşma uğurlu oldu. Saytımda təmizlənmiş bir torpaq yox idi, amma heç bir şey böyütməyəcəyəm və təbii ki, necə olduğunu bilmirdim. Meşə möhtəşəm idi və bacarıqla gözlənilməz gəlir mənbəyinə çevrilə bilər. Mənim kapitalım yox idi, heç vaxt iş görmədim, amma məlum olduğu kimi kifayət qədər sağlam düşüncəyə sahib idim. Və meşəmlə ən orijinal şəkildə məşğul oldum. Satmağa başladım və həqiqətən necə edəcəyimi bilmədən gözlə satdım. Çox alıcı var idi. Bəziləri öz ehtiyacları üçün, bəziləri mina tikintisi üçün satın aldılar.

Payızın sonları idi, həyətdə hələ qaranlıq olanda səhər saat 5-də qalxdıq, borş və axşam yeməyindən qalan hər şeyi yedik, qısa xəz palto və keçə çəkmələr geyinib meşəni kəsməyə getdik. Alacakaranlıqda donmuş və çox yorğun olaraq geri döndülər, bir parça ətlə əbədi borşu yedilər və axşam 8-9-da yuxuya getdilər. Beləliklə, gündən-günə iki ilə yaxın yaşadım. Yalnız şənbə günləri qayıtdım və tanıdığım bir ailənin və bir neçə fransız mühəndisin yaşadığı Golubovka'ya getdim və bazar günlərini birlikdə keçirtdik. Bir qış xəstələndim və heç bir kömək olmadan bir neçə həftə soyuq bir daxmada uzandım; dəhşətli bir vaxt idi. Ailəmi narahat etməmək üçün onlara heç nə demədim. Yalnız Xarkov vilayətində böyük bir əmlak aldığımı yazmışdım və indi Daşa olmuş keçmiş Zayka mənə Florensiyadan bir məktub göndərərək evin şəklini çəkməyimi istədi: “Təsəvvür edirəm, hər şeyi necə bəzədiniz”. Bir il yarımdan sonra əmlakımın dəyərini ödədim.

O dövrdə cənubdakı pullar, sözün əsl mənasında, yerdə uzanmışdı və yalnız tənbəllər onu götürməzdilər. Tezliklə torpağın pulunu verdim və çayın əks tərəfindəki eyni kənddə keşişin dul qadınından bir ev aldım. Evin beş otağı var idi, mebel aldım, nə köhnə, nə də qeyri-adi idi, amma həyatım daha xoş oldu. Evin tövlası və bir neçə xüsusi otağı var idi. Bütün bunlar mənə 8 minə başa gəldi. Qışda iki dəfə iş üçün Xarkova getdim. Biznesim genişləndi. İndi şəhərə gəldiyim zaman, Fransa otelində qaldım və artıq özlərini bir ölkə zahidləri kimi hiss etmirdim. Teatra baş çəkməyə başladım və tezliklə bütün şəhərlə tanış oldum. O dövrdə Xarkovda bir çox zəngin nəcib ailələr yaşayırdı, aralarında şahzadələr Golitsyn, Count Sivers, Miklashevs, Danzases və başqaları da var idi. Donets-Zaxarjevski əmlakını miras alan müəyyən bir Pokhvostnev var idi. Parisdən bir truppa sifariş etdi və bir Fransız opera teatrı təşkil etdi. Biletlər satılmadı, ancaq dostlara pulsuz göndərildi. Tamaşalar tez-tez teatrda təşkil olunan bir şam yeməyi ilə izlənildi. O dövrdə qubernator artıq qeyd etdiyim Şahzadə Kropotkin idi. O zaman əmiuşağım, hussar alayının komandiri general-köməkçi Baron Korf da Xarkovda idi. Bir sözlə, həyat kifayət qədər xoş idi. Ancaq şəhərdə çox qalmadım. Meşəmə qayıtmağa tələsirdim. Zahid olaraq yaşamaq asan deyildi, amma iş həqiqətən mənə yaşamaq üçün güc verir və mən həm həyatdan, həm də özümdən razıydım.

Qonşular

Bunny mənə Obukhovla nişanlandığı barədə danışdı və mən onların Visbadendəki toyuna gəlməyə söz verdim. Biznesim genişlənməyə davam etdi; Bəxtim gətirdi. Yayda taxta satışı ilə məşğul olurdum və boş vaxtım olanda bəzən qonşularımı ziyarət edirdim. Yerli zadəganlar, qonşularım, savadsız insanlar idilər, lakin orijinal və olduqca maraqlı idi, xüsusən də Rusiyanın ucqar yerləri ilə tanış deyildim. Qonşularımdan biri, varlı bir torpaq sahibi Golubev, müasir bir Plyuşkin olduğu ortaya çıxdı. Gecə yataq otağının qapısında onu və evinin xəzinələrini qoruyan bir ayı bağlandı. Evinin bütün pəncərələrində barmaqlıqlar var idi. Yanına gəlib ac olduğumu söylədikdə, mənə qəhvəyi bir stəkan qəhvə təklif etdi. Ona heç bir şeyə ehtiyacım olmadığına inandığımda, o da mənə qəhvə təklif etdi, amma krakersiz, amma bir fincan qəhvə içərisinə hər gün belə xoş qonaqların gəlmədiyini söyləyərək beş parça şəkər qoydu, ona görə də mənim üçün şəkərə yazığı gəlmir, çünki evdə şəkərsiz qəhvə içdiyimi dəqiq bilir.

Qonşularım arasında çox gözəl və varlı bir dul qadın var idi. Ovçuluq onun ən sevimli məşğuliyyəti idi. Böyük bir it kökü saxladı; uzun müddət xaraba və alçaldılmış bir torpaq sahibi köpəyi kimi xidmət etdi. Keçmiş sevgilisi olan bu adamı qara bədəndə saxladı, ona qulluqçu kimi davrandı və axşam yeməyində heç onunla masaya oturmadı.

Ona pul verdiyim üçün mənim qulumdur, mənimlə bərabər deyil, dedi.

Üçüncü qonşu, köhnə günlərdə olduğu kimi, artıq serflərin deyil, sadə kəndli qızlarının yaşadığı bir hərəmə sahib idi. Torpaq sahibi özünü işəgötürən kimi aparırdı: hər birinə ayda altı rubl ödəyirdi və hamını yedizdirirdi; çünki öz anası hərəmdə, mənim üçün anlaşılmaz əxlaqi prinsiplərə sahib sərt və səssiz bir qadın idi, eyni zamanda dindar görünürdü və kilsə ayinlərinə riayət olunmasına diqqətlə nəzarət edirdi.

Potifarın arvadı

Bir dəfə yerli mülkədarlardan birinin dul qadınını ziyarət etdim, orada Yusifin ecazkar və biabırçı rolunu oynamaq məcburiyyətində qaldım: Ölüm şəkillərinin dalınca qaçdım. Bu dul sadə bir ukraynalı qadın idi, keçmiş uşağı, ikinci övladı dünyaya gəldikdən sonra ağasının evləndiyi. O, mənim kimi demək olar ki, hündürdü və mən iki metrdən bir az, eni iki dəfə geniş idim, amma buna baxmayaraq çox gözəl idim. Ağır çəki güləşçiləri kimi yumruqları var idi və atəşli xasiyyəti mahal boyunca əfsanələrdə danışılırdı.

Bir dəfə mənzilinin yanından keçərkən elə bir qüvvət gurultusu altında qaldım ki, daha irəli getmək mümkün deyildi. Qapısını döydüm, özümü təqdim etdim. Məni içəri dəvət etdi, mənə çox dadlı qidalandırdı, albalı və gavalı brendi ilə müalicə etdi və onu dinləmək mənim üçün maraqlı idi. Nahar vaxtı öz ayağımla mənə bir neçə işarə verməyə çalışdığını görməyə bilməzdim. Mən gözətçi idim.

Həyətdə ağlasığmaz bir şey olurdu - göy gurultusu yağdı, vedrə kimi yağış yağdı və bir gecədə qalmalı oldum. Hücumu gözləyərək bir açarla qapını bağladım və nə olacağını gözləməyə başladım. Evdə hər şey sakit olanda çılpaq ayaq səsi eşitdim və qapımın qolundan çəkdilər. Allaha şükür ki, bağlandı. Ancaq düşündüm ki, qolu daha da dartsa, heç bir kilid dayanmaz.

Nə yazıq! Mən qışqırdım. - Qapını aça bilmirəm. Ayağımı bükdüm və qapıya gedə bilmirəm.

Niyə açarla kilidlədin?

Səhvən! Mən geri qışqırdım. - Dəhşətli bir başağrım var və nə etdiyimi çox pis düşünürəm.

Heç nə, ev sahibəm cavab verdi. - İndi hər şeyi düzəldəcəyəm. Dayanın, bir dəqiqə sonra sizinləyəm.

Bura necə gəlirsən?

Pəncərəni açacağam, sadəcə bir çətir tapıram.

Ciddi şəkildə qorxdum və qapımın altındakı çılpaq ayaqların səsi sönən kimi pəncərədən sıçrayıb tövləyə tərəf qaçdım, atımı yəhərlədim və nəhayət, siçan kimi nəmlənmiş, lakin zərər görmədən evə gəldim.

O vaxtdan bəri məni evinə aparacaq yola yaxınlaşmaqdan belə çəkindim. Nə ola biləcəyini heç bilmirsən!

İşdən çıxma

Sadə kəndlilərdən uzaq olduğumuzun sadəlövhlüyü haqqında bir neçə kəlmə. Meşədə yaşadığım zaman bir çox alıcımla dostluq etdim. Mənə inamla yanaşdılar, bəlkə də məni ustalar sıralamadıqlarına görə - adımı belə bilmədilər və sadəcə mənim soyadım olduğunu düşünərək Baronov dedilər. Bir gün iki kənddən bir komissiya iki kartla yanıma gəldi. Kəndlilər dostcasına ayrılmalarına kömək etmələrini xahiş etdilər. Plan gətirildi. Biz başladıq. Baxıram - mənim bağımın planı.

Bəli, budur, deyirlər, Maryevka, - deyirəm.

O, akkratda biridir.

Başqalarının yaxşılığını nəyə bölməlisiniz?

Çar tezliklə bütün torpaqların kəndlilər arasında bölünməsini əmr edəcəkdir.

Hansı cəfəngiyat, bunu hardan tapdın?

Biz haqlıyıq.

Bunu sənə kim dedi?

Bu yaxınlarda bir tələbə gəldi. Özü də deyir ki, kralın qızıl məktubunu gördü. Torpağı bəylərdən almaq əmr olundu.

Tamam, deyirəm. - Mən səninləydim, Karpenko, ötən gün bir at alveri edirdim, onu həyətimə sürün.

Və nə, iki yüz rubl verəcəksən? Və sonra yalnız bir yarım yüz söz verdi.

Mən heç nə verməyəcəyəm. Nə üçün? Sən mənim yaxşılarımı alırsan, mən səninəm.

Bəli, at üçün pul verdim. Yüz rubl atıldı.

Mən torpaq üçün onda bir qırx yeddi verdim.

At heyvandır. Yetişdirilməli, tərk edilməli və Tanrı mənasını verən torpaq hər kəsə məxsusdur.

Niyə hamı olsaydı, özünüz üçün götürmək istəyirsiniz və qonşunuza vermirsiniz. Niyə sərhəd haqqında mübahisə edirsən? - Gülürlər.

Bəs sadə ol.

İçəri gir.

Getdi. Bu gün sakitləşdilər, sabah eyni işi görəcəklər. Şagirdlər dərs verəcəklər.

Bildiyim qədəri ilə Tanrının torpağı haqqında təlim də yaxın zamanda yaranmışdır. Əvvəllər Tanrının torpağı haqqında bir şey eşitmirdilər. Ancaq ziyalılar kəndlini bunun belə olacağına inandırmaq üçün çarmıxa çəkildi və kəndli, həqiqətən inanmasa da, inanmırdısa, iman gətirdi. Bəlkə yanacaq. Tələbələr o zaman, bəli, lakin sonra daha da oxumadılar, ancaq "xalqın yanına getdilər" (o zaman belə adlandırıldı) və eyni şeyləri zurna etdilər. Yaxşı bir işi başa çatdırdım ... (yəqin ki, bu hörmətsizliyə görə bunun belə olduğunu bilən, lakin bunu dilə gətirməyə cəsarət etməyən bir çox insan tərəfindən anatemləşdiriləcəkəm) "Böyük Ağsaqqal" Kont Lev Nikolaevich Tolstoy. Parlaq əsərlərini yazmağı dayandırdı və dünyadakı boş şeyləri tərk edərək, şəxsi gəlirlərinin çoxalmasını həyat yoldaşı Kontes Sofya Andreevnaya tapşırdı, özü də qaranlıq insanları tamamilə qarışdırmağa müvəffəq olan bir təbliğçi dəstəsini yaratdı. İndi bu "Tanrı torpağı" kimsənin deyil, daha doğrusu hər kəsinindir. "Ancaq inkişaf etdirilmir, doğmayacaq və sahibinə sahib olan insanlar aclıqdan şişir və aclıqdan ölürlər. Xarici bir ölkədə gəzən ziyalılar, xaricdə aclıq çəkən qaçqınlardan Rusiyada aclıq üçün pul yığırlar, göz yaşları tökürlər çap edin, Böyük Ağsaqqalın xatirəsinə xeyir-dua verin "və bu bəlaların orijinal günahkarları olduqlarını anlamayın.

Hər birinin öz yaradıcılıq taleyi var. Ancaq böyüklərdən öyrənmək heç vaxt artıq olmaz. Dünya ədəbiyyatı klassiklərinin necə uğur qazandıqlarına baxdıq, çünki nümunələri yeni başlayanın həqiqi yazıçı olmasına kömək edə bilər. Hər şey çox fərdi olsa da, tanınma istiqamətində bir neçə hərəkət istiqamətini izləyə bilərsiniz. Hər işin müsbət və mənfi tərəflərinə qərəzsiz nəzər salaq. Əlbətdə ki, bu hərəkət üçün bir bələdçi kimi qəbul edilməməlidir, lakin nəticə çıxarmaq lazımdır. Bəlkə də bu sizi səhvlərdən xilas edəcəkdir.

Daha sakit gedirsən - davam edəcəksən və ya əksinə?

İlk iş artıq məlum olsa böyük uğurlar. Ancaq daha çox şöhrətə aparan yol uzun və tikanlıdır. Fortune dərhal bəzi yazıçılara gülümsədi, lakin əksəriyyəti günəş altında yer uğrunda mübarizə aparmaq məcburiyyətində qaldı.

Jules Verne yazıçı karyerasına dramaturq kimi başlamışdır. Dumasın "Tarixi Teatr" da "Qırılan saplar" pyesi səhnəyə qoyulduqda cəmi 22 yaşında idi. İstehsal müəllifi ədəbi işini davam etdirməyə sövq edən müvəffəq oldu. 1863-cü ildə Pierre-Jules Etzel jurnalında məşhur "Qeyri-adi səyahətlər" silsiləsindən ilk romanı nəşr olundu. Tamaşaçılar "Beş həftə isti hava balonunda" çox isti qarşıladılar və bundan sonra Jül Verne fantastika yazıçısı yolunu seçdi.

Bir ədəbi karyera ilk kitabdan başlamışsa, sonrakılarını tanıtmaq çox asandır.

Yaratmağa çalışmaq üçün daha az vaxt və səy sərf olunur və yaradıcılığa konsentrə ola bilərsiniz.

İlk işiniz hitdirsə, dərhal barı yüksək səviyyəyə qaldırır. Bir səhv şöhrətə və karyeraya başa gələ bilər.

Bir çox məşhur yazarın hekayələri o qədər də rahat başlamadı, baxmayaraq ki, bu günki uğurlarını görəndə inanmaq çətindir. İlk kitab Stephen King Carrie 30 naşiri çap etməkdən imtina etdi! Bir məqamda yazıçı əlyazmanı da atdı. Xalqın hələ də kitabla tanış ola bilməsi üçün, daha bir neçə cəhddə israr edən həyat yoldaşına təşəkkür etməliyik.

Marcel Proust bu da asan deyildi. "Sevinc və günlər" şeirlər toplusu çox soyuq qarşılandı. Kitab zərif tərtib edilmişdi və qiyməti digər oxşar kitablardan iki qat baha başa gəldi. Ancaq bu, oxucunun ürəyini qazanmağa heç bir şəkildə kömək etmədi. Uğursuzluq üzündən Proust, sonunda yalnız 1952-ci ildə nəşr olunan ilk romanı Jean-Santeuil'dən imtina etdi. Və tanınmış bir şah əsəri olan "İtmiş vaxtın axtarışında" dövrünün ilk hissəsi nəşriyyatda "qeydiyyata alındı" və "oxucu vaxtının boşa çıxması" adlandırıldı. Buna görə Proust öz hesabına Swann'a doğru nəşr etdi.

İrəliləmək tədricən bütün səhvləri düzəltməyə və ədəbiyyatın keyfiyyətini yüksəltməyə kömək edir.

Zirvəyə uzanan uzun yol yorucu olur, çox vaxt potensialını kəşf etməsinə mane olan və bəzən ədəbi fəaliyyətdən imtina etməyə can atan xalqın soyuq cavabıdır.

Yazı məhsuldarlığı necədir?

Çox və hər zaman yaxşı yazmaq mümkündürmü? Yoxsa yalnız karyeranızda deyil, həyatda da açar olacaq əsərə tamamilə təslim olmağa dəyərmi? Müxtəlif variantların yaxşı və təhlükəli tərəfləri nədir, nümunələrə baxaq.

Margaret Mitchell Bütün ömrümdə yalnız bir kitab yazdım. Amma nə! Onun üçün Pulitzer mükafatını aldı və dünya şöhrəti qazandı. Bugün Küləklə Getdi dünyanın ən çox nəşr olunan əsərlərindən biridir. Harper Lee ayrıca böyük bir əsər kolleksiyasından ayrılmadı: "Bir Mockingbird öldürmək" uzun müddət yazarın "Pulitzer" in müəllifini də gətirən yeganə çap olunmuş romanı idi. 2015-ci ildə ikincisi yayımlandı - "Get, gözətçi təyin et". Bu iki kitab və daha bir neçə hekayə həqiqətən böyük bir yazıçının təvazökar irsini təşkil edir.

Bəzən oxucuların ürəyini fəth etmək üçün yalnız birinə, amma həqiqətən dəyərli bir kitaba ehtiyacınız var. Buna görə özünüzdə güc hiss edirsinizsə və uzun illər davam edən işə və gecikmiş tanınmağa hazırsınızsa, vaxtınızı xırda-xırda şeylərə sərf etməməyiniz və bütün həyatınızın məhsulu üzərində dərindən işləməyinizin mənası var.

Ürəyinizi və ruhunuzu bir kitaba qoysanız da, tamaşaçıların onu heç vaxt sevməmələrinin bir çox səbəbi var. Bu səbəbdən silahınızda yalnız bir və ya iki əsərin olması risklidir.

Michael Bulgakov 10 ildən çoxdur "Master və Margarita" yazdı, John Galsworth The Forsyte Saga-da 15 il çalışdı, Johann Wolfgang Goethe altı onillik ərzində "Faust" yaratdı ... Və bu yazıçıların tək kitabları bunlar deyil. Karyeralarında daha çox gözəl əsərlər yazdılar. Ancaq hər kəs ən çox vaxt və zehni güc sərf edən birinə sahib idi.

Ən vacib və yanan mövzu üzərində işləyə bilər və eyni zamanda vaxtaşırı digər əsərlər tərəfindən yayındırılaraq tənha vəziyyətə girə bilməzsən.

Onların üzərində işləmə müddətində bacarıqları artırılır və fərziyyələr yoxlanılır, bundan sonra "əsas işdə" istifadə edilə bilər.

Əsas mövzu sosial bir fenomen və ya hadisədirsə, iş illərində bu mövzu aktuallığını itirmək riski daşıyır.

Düzgün və başlayaraq, vaxtaşırı diqqətinizi yayındıran bir kitab yazırsınızsa, o zaman yorulmaq və "tükənmək" ehtimalı var. Və beləliklə işin keyfiyyəti zərər görəcəkdir.

İlə məhsuldarlıqda rəqabət edin İshaq Asimov çox çətin: ömründə 500 roman yazdı. Bu qədər çalışqan bir yazıçı olmaq necə bilinmir, bunun üçün həqiqi istedad və inanılmaz zəhmət tələb olunur. 30 ildir həftənin 5 günü 12 saat işləyirdi. Belə bir təşkilata ancaq qibtə etmək olar. Və bu səylər boşa getmədi - fantastik ədəbiyyat dünyasında onun adı ən yüksək səslərdən biridir. Dedektivin pərəstişkarları, yəni Komissar Maigretin macəraları, çox şanslı idi, çünki Georges Simenonbu cazibədar qəhrəmanın araşdırmaları haqqında 70-dən çox kitab yazmışdır. Ümumilikdə müəllifin dünyanın bütün əsas dillərinə tərcümə olunmuş 425 kitabı var.

Yüksək məhsuldarlıq çox sayda mövzu və süjet əhatə etməyə imkan verir.

Çox sayda əsərlə ən azından bəzilərinin mütləq ictimaiyyətə müraciət edəcəyini düşünmək olar. Və tezliklə hər kəs uğursuzluqları (özünüz də daxil olmaqla) unutacaq, çünki onları uğurla əvəz edəcəklər.

Özünüzə qarşı həqiqi istedada və yüksək tələblərə ehtiyacınız var ki, çox sayda əsərlə keyfiyyət itirilməsin.

Tükənən iş, müəllifin tez bir zamanda "silinməsinə" səbəb ola bilər, süjetlər və şəkillər təkrarlanmağa başlayacaq, fikirlər solğunlaşacaq.

Oxucu kütləsi tərəfindən bəyəniləcək bir yazıçı necə olur? Əsas odur ki, hədəfinizi dəqiq müəyyənləşdirin və nə olursa olsun, ona doğru getmək. Çox əlverişli məqam olmaya bilər, ancaq zaman keçir. Bu gün klassik saydığımız demək olar ki, hər kəs də çətinliklərlə qarşılaşdı, ancaq bir çıxış yolu tapmalarına mane olmadı. İmtina etməməyinizi, sələflərinizin və müasirlərinizin təcrübəsi ilə silahlanmanızı və ədəbiyyatda özünəməxsus yol tapmağınızı diləyirik!

Getmək kitabınızı indi yazmağa başlayın və ya hazır bir əlyazma yükləyərək kataloğumuzda yayımlayın!

Geniş bir iş fəaliyyətində yazı işi xüsusi bir yer tutur. Ofislərə, maşınlara, avadanlıqlara və ya digər istehsal vasitələrinə ehtiyac yoxdur; əsas mənbə insan zəkası, biliyi, təxəyyülü, yaradıcılığıdır.

Oxucu ilə ünsiyyət, özünü dərk etmə və sərbəst yaradıcılıq ehtiyacı müəllifi müxtəlif janrlarda - poeziyada, bədii ədəbiyyatda, romanlar, detektiv hekayələr, tədris və elmi-kütləvi ədəbiyyat, pyeslər, ssenarilər, uşaq kitabları yazmağa aparır.

Tez-tez olur ki, müəlliflər öz yazı qabiliyyətlərini xüsusi, xüsusi bir şəkildə həyata keçirərək özləri üçün "masanın üstünə" yazırlar. Bu vəziyyətdə yazı hobbi və intellektual əyləncədən kənara çıxmır. Yazının asudə vaxtı müəllifin öz oxucu auditoriyası olduqda, öz üstünlükləri, zövqləri və ehtiyacları ilə bir işə çevrilir. Müxtəlif formada ola bilən bazarlar - kağız və audiovizual məlumatlar - oxucu tələbini və müəllif təklifini təmin etməyə kömək edir (bax Şəkil 1).

Ədəbi iş yazı işinə çevrildikdə, müəllifin öz istehlakçısı, öz oxucu auditoriyası, ədəbi məhsul üçün pul ödəməyə hazır olması - romanlar, şeirlər, xatirələr, pyeslər və ya ssenarilər olsun. Beləliklə, bir müəllif məhsulunun alıcılarını iki böyük seqmentə bölə bilərik:

1. Müəllif geniş oxucu kütləsi üçün yazır, yəni. son istehlakçılar. Ticarətdəki bu cür münasibətlərə ümumiyyətlə "istehlakçı üçün iş" və ya B2C deyilir;
2. Müəllif, yazıçının məhsulunu yenidən işləyən və dəyişdirən, ona fərqli bir forma verən və məzmunu tənzimləyən iş quruluşları olan orta istehlakçılar üçün yazır. Bu, xüsusən ssenari müəllifləri, tamaşa və kompüter oyunlarının müəllifləri ilə əlaqədardır, son istifadəçilər üçün yazılmır (bu da mümkündür), lakin film şirkətləri, teatrlar, kompüter şirkətləri üçün. Bu cür sahibkarlıq fəaliyyəti "biznesdən biznesə", B2B olaraq təsnif edilir.

Ədəbi yol müəllifin əsas fəaliyyəti ola bilər və ya digər əsərlərlə birləşdirilə bilər. Çox şey yazı işindən əldə olunan gəlirdən asılıdır - əgər bunlar əhəmiyyətlidirsə (Harry Potter kitablarını yazıb satdıqdan sonra milyarder olmuş J.K. Roulinq kimi), o zaman yazıçı yalnız işinə diqqət yetirə bilər. Yazı işindən gələn gəlir azdırsa, müəllif, bir qayda olaraq, ədəbi işi jurnalistika, tərcümə, müəllimlik, iş və digər fəaliyyətlərlə birləşdirir.

Müəlliflər yazı işinə müxtəlif yollarla daxil olurlar. Bəziləri kiçik yaşlarından şeirlər və romanlar yazır, bəziləri ona növbətçi kimi qoşulur - məsələn, elm adamları kimi, bəziləri düşünməyə, təhlil etməyə və xatirələrə boş vaxt olduqda yetkin yaşda və ya daha yuxarı yaşda yazmağa başlayır.

Qeyd etmək lazımdır ki, demək olar ki, bütün seqmentlərdə yazı biznesində rəqabət həqiqətən ciddidir - Rusiyada yalnız bir ildə 100 mindən çox adda kitab çap olunur. Və bu, ölkəmizdə oxucu sayının ildən-ilə azalmasına baxmayaraq. Aparılan sorğulara görə, Rusiya əhalisinin təxminən 35% -i ümumiyyətlə kitab oxumur. Eyni rəqəm bunu epizodik olaraq uyğun və başlayır.

Ancaq bizə elə gəlir ki, hər şey o qədər də pis deyil. Radikal sosial islahatların və iqtisadi böhranların dövrləri gec-tez sona çatır, həyat sabitləşir, oxucular oflayn və onlayn nəşrlərə qayıdırlar. Öz üslubu, mövzusu və şəxsiyyəti ilə fövqəladə müəlliflər hələ də oxucu kütləsi tərəfindən tələb olunur. Lazım olan yalnız bir-birinə vuraraq son nəticəni təyin edən istedad, əzm və kifayət qədər səmərəlilikdir.

Burada boş yerə deyil ki, stres müqaviməti kimi keyfiyyətlə birlikdə nəzərə alınmalı olan yüksək performans. Yaradıcılıq əzabı, yazılanlardan narazılıq, oxucunun nəzərindən gizli olan hər şey bəzən müəllifin məhsuldarlığını sıfıra endirir. Demək olar ki, bitmiş fəsillər amansızcasına məhv edilir (necə ki, N. Gogol Ölü Ruhların ikinci cildini duyğuların təsiri altında məhv etdi) və müəllif özü də məyusluq vəziyyətinə düşür (bu vəziyyətdə 20 yaşlı M.Gorky vurdu özünü bir revolverlə sinəsində və dünya demək olar ki, ən yaxşı Sovet yazıçılarından birini itirdi).

Əksər müəllif ruhlarını əsərlərinə qoydu, kitablarında fəlsəfi axtarışlar, düşüncələr, praktik məsləhətlər, yumor və fantaziya təcəssüm olundu. Bu baxımdan müəlliflər əsərlərinə yüksək qiymət verirlər və bir qayda olaraq əsərlərinin tənqidinə çox həssasdırlar. Tarix müəllifin əsərlərinə dair xoşagəlməz baxışların sonuncunu ədəbi yaradıcılıqdan əbədi olaraq imtina etməyə məcbur etdiyi bir çox halları bilir.

Yazı işinin çətinliklərindən danışarkən, bir və ya bir neçə əsər yazdıqdan sonra zehni boşluq, gücünüzlə yazmaq məcburiyyətində qaldığınız zaman öz iradənizə zidd olan bir həqiqəti görməməzlikdən gəlmək olmaz. Bu vəziyyətdə E. Hemingway dəmir yolu stansiyasına gedib vaqonları boşaltdı, F. Dostoyevski "Qumarbaz" ı yazdığı otağa kilidləndi və həyat yoldaşı A. Kuprinə gündə bir neçə səhifə məcburi bir kvota təyin etdi.

Yazı işinin müsbət cəhətləri bunlardır:

- yaxşı yazılmış bir ədəbi əsər müəllifə yalnız dərin mənəvi məmnunluq hissi gətirmir, həm də pul gəlirləri nə qədər yüksəkdirsə, oxucu tələbi o qədər çox olur. Beləliklə yazı işində sahibkarlıq və ruh üçün iş bir-birinə əl-ələ verir;

- müəllifin yüksələn karyerası əsərlərinin tanınmasında, şöhrətinin, nüfuzunun artmasında, oxucuların şüurunda və qəlbində təsirinin artmasına səbəb olur. Müəllifin adı gəlirini və sosial statusunu artıraraq sahibi üçün işləyən bir markaya çevrilir.

Son onilliklərdə getdikcə daha çox insan özlərini yazı işində sınamaq istəyənlər. Və bu olduqca təbiidir, çünki digər sahibkarlıq fəaliyyətlərindən fərqli olaraq, bu iş birdəfəlik kapital qoyuluşlarına, işçilərin xərclərinə, binaların icarəsinə, avadanlıq alınmasına ehtiyac duymur. Hətta sahibkar kimi rəsmi qeydiyyatdan keçmək də tələb olunmur. Buna görə müəllif uğursuz olarsa və əsərlərinə böyük tələbat yoxdursa, maddi baxımdan heç bir zərər görməyəcəkdir. Üstəlik, bu bədbin versiyada belə müəllif yazı bacarıqlarına yiyələnəcək, sənətkarlığa yiyələnəcək və başqalarının ədəbi istedadlarını daha çox qiymətləndirəcəkdir.

Aşağıda müəllifin və onun həmmüəlliflərinin işinin necə təşkil edilə biləcəyini müzakirə edəcəyik.

Bəlkə də məktəbdə oxuyanlar, ekspozisiyalar, abstraktlar və oçerklər yazmaq məcburiyyətində qalan hər kəs yazı ilə məşğul olmağa çalışırdı. Ancaq indi bütün bir kitabdan bəhs etmədən maraqlı bir məqalə, əla bir iş təklifi məktubu yazmağa cəhd edirsiniz? Bu səhifəyə gəlsəniz, şübhəsiz yazı bacarıqlarınızı inkişaf etdirmək istərdiniz: asanlıqla səriştəli, gözəl mətnlər yaratmaq bacarığı.

Çox insan kiçik mətn belə yazmaqda çətinlik çəkir. Bu çətinliklər fərqli təbiətdə ola bilər. Məsələn, bir nəfərdə sadəcə oturub nəsə yazmağa başlamaq üçün bayağı bir istək və iradə yoxdur. Başqası istər, ancaq bir mövzuda qərar vermək və ya doğru sözləri tapmaq çətindir. Üçüncüsü çox şey yaza bilər, amma sonra mətnində çox səhv olduğunu görür.

Bütün bu problemlər fitri qabiliyyətlərimizlə deyil, valideynlərimizin, müəllimlərimizin və müəllimlərimizin bizə aşıladığı bilik və bacarıqlarla bağlıdır. Təəssüf ki, məktəblərdə və universitetlərdə nadir hallarda ən azı bir dərəcədə düzgün yazmağı necə öyrənməyi öyrədən fənlər və ya dərslər var.

Bu onlayn dərslər kursu istəyən yazıçılara kömək etmək üçün faydalı tövsiyələr topladı. Bu təlimin dərslərində yazı sənətinin nə olduğunu öyrənəcəksiniz və ya indi çağırdığınız kimi, mətn müəllifliyi, əsas yazı bacarıqlarına yiyələnə biləcəksiniz. Bu kurs əsasən istedadınızı və yaradıcılığınızı göstərməyə kömək edəcək praktik biliklərə yönəldilmişdir.

Bu yazı bacarığı nədir?

(yazı, yazı, mətn müəllifliyi, ədəbi fəaliyyət) bir şəxsin digər insanlar tərəfindən oxunması üçün nəzərdə tutulmuş ədəbi əsərlər yaratmaq fəaliyyətidir.

Qələmlə yaza bilən və ya kompüterdə yazı yaza bilən bütün insanlar müxtəlif dərəcələrdə yazı qabiliyyətinə malikdirlər. Təbii ki, hər kəsin bu qabiliyyətləri müxtəlif dərəcələrə malikdir. Yenə də hamı yazıçı deyil. Əsl yazıçı oxucular üçün maraqlı olan yaxşı mətn yaza bilən insandır.

Bir insan sadəcə kiməsə maraqsız və mənasız mətnlər yazırsa, bu tip yazı adlanır qrafomaniya və müəlliflərin özləri qrafomanyak... Bu gün İnternetdə bir çox qrafomanyak tapa bilərsiniz. Bunun səbəbi insanların oxuculara yox, axtarış motorlarının alqoritmlərinə yönəlmiş mətnlər hazırlamağa çalışmasıdır. Bundan əlavə, oxucular (istifadəçilər) özləri qrafomani populyarlaşdırma prosesini təhrik edirlər. Əhatə etmək üçün bir məqalə qapağını oxuduğunuz zaman xatırlayın. Çox güman ki, əksər hallarda veb saytların səhifələrindəki mətnləri "çapraz" şəkildə yoxlayırsınız, lazımlı məlumatları tez bir zamanda tapmağa çalışırsınız. Yaxşı mətnlərə tələb yoxdursa, belə bir təklif yoxdur.

Kursumuzda meyvələri oxucular üçün maraqlı və faydalı olan başqa bir yazı növünə toxunacağıq.

Yazı bacarığının tətbiqi

Gözəl, məntiqi və savadlı yazmaq bacarığı demək olar ki, hər müasir insan üçün faydalı olan bir bacarıqdır. Hər gün məktub yazırıq, həmkarlarım və dostlarımla poçt və sosial şəbəkələr vasitəsilə ünsiyyət qururuq. Mesajlarımızda düşüncələrimizi ifadə edirik, ünvan sahibinə müraciət edirik və ya bəzi hadisələri təsvir edirik. Bu vəziyyətdə səriştəli bir yazılı nitq karyera böyüməsində və iş əlaqələrində əla köməkçi ola bilər.

Və əsərləriniz sayəsində məşhur olmağı planlaşdırmasanız da, məktub şəxsən sizin üçün faydalı ola bilər. Məsələn, gündəlik tuta və içindəki maraqlı düşüncələrinizi əks etdirə bilərsiniz, bu şeyləri başınıza düzəltməyə, vacib fikirləri, planları və qarşıda duran vəzifələri qurmağa kömək edəcəkdir.

Yazmağı necə öyrənirsən?

Yazı bacarığıdır kompleks bacarıqmüxtəlif bilik və bacarıqlardan ibarətdir. Birincisi, əsl yazıçı olmaq üçün kifayət qədər savadlı və çox yönlü bir insan olmaq vacibdir. Ən azından oxucularınıza nə demək istədiyinizi və bunun onlar üçün nə üçün vacib və faydalı olacağını dəqiqləşdirməlisiniz. İkincisi, motivasiya və yeni bir əsər yaratmaq üçün güclü bir istək olmadan edə bilməzsiniz, çünki yazı yazmaq çox vaxt və səy tələb edir. Buna hazırsan? Üçüncüsü, fikirlərinizi mümkün qədər aydın şəkildə oxuculara çatdırmağa imkan verəcək dil normalarını və ya başqa sözlə yazı qaydalarını bilməlisiniz.

Yaxşı bir yazıçı olmağa kömək edəcək ən vacib xüsusiyyətlərdən bəziləri bunlardır:

1. Hazırlıq və təhsil, yaxşı təhsil.
2. Motivasiya, güclü yazmaq həvəsi, çalışqanlıq və əzmkarlıq.
3. Geniş aktiv lüğət.
4. Savadlılıq, rus dilinin qaydalarını bilmək.
5. Harmonik şəkildə inkişaf etmiş məntiqi və yaradıcı düşüncə növləri.
6. Yazılı nitqin janr, üslub və struktur xüsusiyyətlərini bilmək.

Bundan əlavə, yazarlar tez-tez əxlaq, həyat idealları, yaradıcı ilham və ya bəlkə də ilahi bir hədiyyə ilə əlaqəli bir şeyin bir əsər yaratmağa kömək etdiyini söyləyirlər.

Məsələn, Richard Bach, ən məşhur hekayəsi "Jonathan Livingston adlı Qağayı" hekayəsinin sözün əsl mənasında ona "yuxarıdan diktə edildiyini" iddia edir. Baxın başqa əsərlərini oxuyanlar da onun ənənəvi hekayələri ilə dərin məcazi "Jonathan Livingston adlı qağayı" arasındakı təəccüblü təzadları görmüş olmalıdırlar.

Bu baxımdan sual yaranır:

Yazı sənətini ümumiyyətlə öyrənmək mümkündürmü?

Dərslər necə alınır

Təlimimizin dərslərində öyrənə biləcəyiniz bütün vacib yazı bacarıqlarına yiyələnmək üçün faydalı məlumat və təlimlər əldə edə bilərsiniz. Təqdim olunan bacarıqların hər birinin inkişaf sürəti və effektivliyi fərqli insanlar üçün fərdi olur. Bu səbəbdən, hər dərsin və ya bütün kursun sizə nə qədər vaxt ayıracağını dəqiq deyə bilməzsiniz.

1. Heç bir şeyi qaçırmamaq üçün bütün dərsləri oxumağa çalışın.
2. Müvafiq dərslərdə daha çox anlayaraq, məşqləri yerinə yetirərək, lazımi tövsiyələrə əməl edərək əsas problemlərinizi müəyyənləşdirməyə və tam olaraq həll etməyə çalışın.
3. Təcrübə hər dərsin vacib bir hissəsidir, buna görə öyrəndiklərinizi yazılarınıza tətbiq etməyə çalışın.
4. Yazdıqlarınızı, yaradıcılığınızın meyvələri haqqında həqiqətən nə düşündüklərini söyləməkdən çəkinməyən təcrübəli, obyektiv oxucularla sınayın.
5. Davamlı yazmağa çalışın və bu məsələni tərk etməyin, əks təqdirdə həm muz, həm də yaxşı heca sizə gəldikləri qədər nadir və düzensiz olaraq sizə gələcəkdir.

Kitablar və dərsliklər

Yazmaq birdəfəlik öyrənilə biləcək bir şey deyil. Mətn yazma qabiliyyəti daim inkişaf etdirilməlidir, əks halda yox olacaq. Bir yazıçının formasını qalıcı bir şəkildə qoruması lazımdır: çox oxumalı, yazmalı və yazı ilə bağlı xüsusi ədəbiyyatı öyrənməlidir. Bu səhifədə müəllif hüququ və ədəbi bacarıqlara dair bir sıra populyar kitablar və dərsliklər təqdim etdik.

• Stephen King "Kitablar necə yazılır"
• Yuri Nikitin "Necə bir yazıçı olmaq"
• Umberto Eko "Bir tezi necə yazmalı" və bir sıra başqa əsərlər
• Dietmar Rosenthal "Rus dilində çalışmalar toplusu"

Müəlliflik haqqında müəlliflərdən sitatlar

Yaratıcı ilham tapmanıza kömək etmək üçün fərqli yazı problemlərinin öhdəsindən necə gəlmək barədə məsləhətlər üçün uğurlu, tanınmış ədəbi (və ədəbi olmayan) şəxslərdən sitatlar hazırladıq:

Hamısını kağıza çıxarmaq üçün sərbəst və bacardığınız qədər sürətli yazın. Nöqtə qoyana qədər heç vaxt redaktə etmə və ya yenidən yazma. Yenidən yazmaq adətən irəliləməmək üçün bir bəhanədən başqa bir şey deyildir. Həm də yalnız materialla şüursuzca işləyəndə ortaya çıxan sərbəst düşüncə və ritm axınına mane olur.

Düşmənlərimiz bizə dostlarımızdan daha faydalı ola bilər, çünki dostlar tez-tez zəif tərəflərimizi bağışlayırlar, düşmənlər isə ümumiyyətlə onları qeyd edir və diqqətimizi onlara cəlb edirlər. Düşmənlərin qərarlarını laqeyd yanaşmayın.

Hər gün şeir yazmaq lazımdır, necə ki skripkaçı və ya pianoçu mütləq alətini hər gün bir neçə saat çalmadan çalmalıdır. Əks təqdirdə, istedadınız qaçılmaz olaraq az qalacaq, quruyacaq, uzun müddət suyun götürülmədiyi bir quyu kimi.

Əsl yazıçı qədim peyğəmbər kimidir: adi insanlardan daha aydın görür.

Düşünə bilən insanlar da yaza bilər. Zəkanın aşağı səviyyəsindən əziyyət çəkənlər eyni xatirələri, məktubları və çıxışları yazırlar. Yaxşı yazmaq təbii bir hədiyyə deyil. Bu öyrənilə bilər. Dediyiniz kimi yazın: təbii olaraq ... Düşüncələrinizi çox intellektual kimi görünmədən sadə bir şəkildə ifadə etməyə çalışın ... Əgər çox vacib bir şey üzərində işləyirsinizsə, o zaman dostlarınızdan və ya həmkarlarınızdan işiniz barədə fikirlərini bildirmələrini xahiş edin. .

Krımda Ostap Bender

Müəllif Beynəlxalq Yazıçılar Birliyinin üzvü, ssenarist, jurnalist; Kiyevdən; 1983-cü ildən yazır. "Krımda Ostap Bender" romanı, əvvəlki A. Vilinoviçin 1997-ci ildə nəşr olunan "Ostap Benderin Sonrakı Sərgüzəştləri" kitabının davamıdır.

Tsiko əvvəlcə onu fədakarcasına sevən gözəl bir gənclə tanış oldu, onu şərəfsizləşdirmək, onu zorla almaq üçün qaçırmadığına əmin idi, yox, həqiqi sevgi Guguanı qaçırdı. Və hər dağ qızının gözündə bu tərifə layiq bir xüsusiyyətdir; üstəlik, parıldayan qüdrətli baxışları qazandı, iradəsinə zidd olaraq özünə tabe etdi ... Əsərin elektron versiyası 1955-ci il nəşrində yayımlandı.

Alexander Kazbeginin ədəbi istedadı və vətəndaş cəsarəti, XIX əsrin 80-ci illərindəki yaradıcılıq fəaliyyətində xüsusilə aydın şəkildə özünü büruzə verdi. Roman və hekayələrində qəhrəmanların daxili dünyası, hiss və təcrübələri böyük bədii qüvvə ilə çatdırılır.

"Ata qatil", "Tsitsia" romanlarının ən yaxşı səhifələri Çeçenlərin həyatına həsr olunmuşdur və "Eliso" hekayəsi tamamilə gürcü yazıçısının ən böyük rəğbət bəslədiyi, öz yollarını bildiyi Çeçenlər haqqındadır. həyat, adət və adətlər. Əsərin elektron versiyası 1955-ci il buraxılışına əsasən yayımlanır.

Qeyd etmək hüququ, jurnalist və yazıçı Frida Vigdorovanın (1915-1965) məqalələri, esseləri və qeydlərindən ibarət bir kitabdır. Vigdorovanın istedadının əsas xüsusiyyətlərindən birinin özünü büruzə verdiyi arxiv materialları - yazıçı və jurnalist dəftərləri üzərində qurulmuşdur: insan nitqinə mütləq meydança və eşidilən polifoniyanı bədii şəkildə çoxaltmaq bacarığı.

Kitabda onun bitməmiş "Müəllim" hekayəsindən bir fəsil də var. Kitabda Vigdorovanın mətnləri ilə yanaşı, həyatına, yaradıcılığına və fəaliyyətinə həsr olunmuş xatirələr, məqalələr, çıxışlar yer alıb. Materialların əksəriyyəti ilk dəfə yayımlanır. Frida Vigdorovanın mətnləri müəllifin orfoqrafiyası və punktuasiyası qorunub saxlanılır.

K. D. Balmont

“1912-ci ilin mart ayında Sankt-Peterburqda Balmontun şairlik fəaliyyətinin iyirmi beşinci ildönümünü qeyd etdikdə professorlar, tənqidçilər və şairlərin daxil olduğu xüsusi bir komissiyada, əslində nə etdiyini, bu əsər bir qədər təəccüblü bir aydınlıqla ortaya çıxdı, əbədi olaraq canlı və əbədi olaraq gənc bir şair.

Axı düşünsəniz, bir tərəfdən qəribədir ki, onun arxasında artıq dörddə bir əsrlik inadkar yazısı var, digər tərəfdən bu müddət bu qədər etmək üçün çox qısadır. “Bahar gözləyirəm!” - Balmont onsuz da hörmətli qırx yaşlı yazıçı tərəfindən səsləndi.

Bəli, bütün şeirləri bitməyən bir bahardır. Bu söz ona çox uyğun gəlir ... ”.

Şəxsi İstintaq Klubu (Mövsüm 1)

Sərbəst jurnalist İqor Zarubin, ayrı-ayrı aksiyalarla dolu romanın əsas xarakteridir. Xüsusi təyinatlı qüvvələrdəki xidməti və şərq döyüş sənəti üçün hobbi sayəsində görkəmli bir yazı istedadına malikdir, yaxşı fiziki hazırlığa malikdir. Bütün bunlar və təbiətdən verilən bəzi paranormal qabiliyyətlər, onun və ətrafındakı insanların tapdığı mistika ilə əlaqəli mürəkkəb və qeyri-adi vəziyyətləri açmasına kömək edir.

Jurnalistin bu cür fəaliyyətlərinin nəticələri sonradan bədii nəşrləri üçün əsas olur. Hekayələrdə görünən şəhərdə İqor Zarubin bir yazıçı, jurnalist və rəsmi hüquq-mühafizə orqanlarının imtina etdiklərini araşdırmağı öz üzərinə götürən bir şəxs kimi tanınır.

Təhlükələrlə dolu bu işdə ona bir uşaqlıq dostu - indi polis mayoru, cinayətləri araşdıran şəhər şöbəsinin müdiri - Aleksey Ussentsev kömək edir. Zarafatla bir-birlərinə Holmes və Watson deyirlər. İşlərdən birini araşdırma müddətində ("Zümrüd Tablet") çətinlik çəkən bir qıza kömək edirlər - Dasha Atanazi.

Miss Hudson kimi şirkətlərində üçüncü olur. Bundan sonra gənclər qeyri-rəsmi Şəxsi İstintaq Klubu yaradırlar. Ardı var!

Nikita Nikolaevich Moiseev. Alimin taleyində ölkənin taleyi