Dekorativ natürmort. Qeyri-real reallıq Şəkillər qara və ağ natürmortlar

Rəsm dərslərimizdə hazırlanmış natürmortlara xüsusi diqqət yetirilir dekorativ rəsm texnikası.

Dekorativ rəsm çoxşaxəli və geniş bir mövzudur. Müəllimlərimiz tərəfindən hazırlanmış, boyalarla işləmək üçün dekorativ texnikanın öyrənilməsinə dair bir sıra dərslər var. Nümunələr üçün, dekorativ üslubun müxtəlif texnikalarını və xüsusiyyətlərini aydın şəkildə göstərə biləcəyiniz xüsusi natürmortlar hazırlanmışdır.

Tapşırığın məqsədi dekorativ natürmortdur.

• Dekorativ rəsm alətlərindən istifadə edərək obyektləri təsvir etməyi öyrənin.
• Rəngləri formada dəyişdirmək, bölmək və təşkil etmək bacarıqlarını mənimsəyin.
• Müxtəlif dekorativ rəngləmə üsullarını sınayın.

Dekorativ rəsm üslublarının akademik kurrikuluma uyğun gəlmədiyi və əsas rəsm qaydalarına zidd olduğuna dair geniş bir fikir var. Əslində bu, dərin yanlış təsəvvürdür. Dekorativ üslubun bütün üsul və prinsipləri birbaşa akademik proqramdan irəli gəlir və onun gələcək inkişafı və bütün akademik sənətin davamlı təkamülüdür.

İlk baxışdan sadələşdirilmiş modelləşdirmə və real təsvirin olmaması yanlış görüntü təqdim edə bilər. Əsərin dekorativ icrası bir çox başqa, daha mürəkkəb vəzifələr qoyur.

Dekorativ rəsm yerli rəngin dərindən öyrənilməsini, rəng ləkələrinin tərkibini, ifadəli vurğuların və effektiv məkan həllərinin axtarışını əhatə edir.

Rəssamdan minimum vasitələrdən istifadə edərək, obrazı, real modelin təəssüratını çatdırmaq üçün mümkün qədər aydın şəkildə çatdırmaq tələb olunur. Klassik modelləşdirməyə müraciət etmədən obyektin, materialın, fakturanın həcmini göstərmək lazımdır. Obyektin formasını təhlil etməyin əhəmiyyəti artır, obyekti real təsvirdən rəng müstəvisinə köçürən stilizə edilmiş təsviri seçmək və simulyasiya etmək lazımdır.

Dekorativ rəngkarlıqda şəkilin tamhüquqlu iştirakçısına çevrilən və rəng və tonla yanaşı, ümumi kompozisiyanın formalaşmasında iştirak edən xətt daha çox əhəmiyyət kəsb edir. Xəttin qalınlığının və ifadəliliyinin dəyişdirilməsi obyektin həcmini və plastikliyini daha aydın vurğulayır.

Ayrıca, bir vuruşun tətbiqi şəklində və tezliyində dəyişiklik ilə geniş çeşid gətirilə bilər ki, bu da kətanın səthini dərhal dekorativ panelə və ya mozaikaya çevirəcəkdir.

Dekorativ rəngkarlığın imkanları ilə tanışlığın ilk mərhələsində bir sıra natürmortlar yazmağı tövsiyə edirik, çünki natürmortda dekorativ üslubun texnikasını parlaq şəkildə nümayiş etdirmək üçün əşyaların və parçaların birləşmələrini seçmək imkanı var.

Dekorativ natürmort növləri.

Təcrübədə və təlim prosesində yaxşı nəticə verən bir neçə ümumi texnika var. Adlar şərti olaraq seçildi, çünki müasir rəsmdə üslubların və vahid adların aydın, beynəlxalq təsnifatı yoxdur.

Cır-cındırdan rəsm. Bu texnologiyadakı bütün rəng birləşmələri obyektlərin strukturunu vurğulayan və onların ən ifadəli xüsusiyyətlərini göstərən ayrı-ayrı seqmentlər kimi təsvir edilmişdir. Təmiz rənglər və planar kosmik xəritələmə tez-tez istifadə olunur.

Aydın şəkildə müəyyən edilmiş kontur ilə rəsm. Forma və rəng əlaqələrini gücləndirmək üçün bütün obyektlər və formanın qırılma yerləri qara və ya tünd xətlərlə təsvir edildikdə, rənglər arasında aydın konturlar və sərhədlər yaradıldıqda, sözdə "vitray üsulu" istifadə olunur. Bu texnikada yerinə yetirilən əsərlər çox möhtəşəm və canlıdır.

Digər dekorativ üsullar bərk rənglərin birləşməsinə, vuruşlarda müxtəlif növ dəyişikliklərə, palitralı bıçaqdan, geniş fırçalardan və digər alətlərdən istifadəyə əsaslanır. Məqalənin formatı boya tətbiqinin hər bir texnikasını və üsulunu təsvir etməyə imkan vermir. Dərslərimizi ziyarət edərək daha çox məlumat əldə edə bilərsiniz.

Qara və ağ natürmort müxtəlif yollarla rənglənə bilər. Standart bir qələm eskizi və ya ləkələrin və ya hərflərin maraqlı təsviri kimi görünə bilər. Bu gün sizə evdə asanlıqla təkrarlana bilən müxtəlif texnikalar haqqında məlumat verəcəyik.

Ləkəli rəsm

Qara və ağ natürmort ən çox dekorativ hazırlanır. Niyə? Bəli, çünki çox sərfəli görünür. Rəngsiz real təsvir portret, illüstrasiya və ya oxşar bir şeydirsə, çoxlu təfərrüatlarla uyğun görünə bilər. Realist natürmortu nəzərdən keçirmək çox maraqlı deyil. Buna görə də bir çox sənətkar dekorativ işlərə üstünlük verir. Qara və ağ natürmort çəkmək çox sadədir. Əvvəlcə bir kompozisiya qurmalısınız. Siz həyatdan çəkə bilərsiniz, bu daha asan olacaq və ya təsəvvürünüzdə bir istehsal ilə qarşılaşa bilərsiniz. Bizim vəziyyətimizdə stolun üstündə bir qab və bir qab alma var. Divarda yay və pərdə asılır. Vərəqdə bütün bunlar üçün uyğun bir yer tapıldıqda və detallar işləndikdə, obyektləri hissələrə bölməyə davam edə bilərsiniz. Üstəlik, bu, xaotik bir şəkildə deyil, ağ hissələrin qara olanlara bitişik olması və obyektlərin heç biri itirilməməsi üçün aydın şəkildə düşünülməlidir.

Xətt çəkmə

Qara və ağ natürmort müxtəlif üsullarla rənglənə bilər. Onlardan biri də xətlərdən istifadə edilən rəsmin təsviridir. Belə bir şəkil çəkmək üçün aydın şəkildə ifadə olunan fakturaya malik olan obyektləri götürmək lazımdır. Əgər belə deyilsə, onda relyef icad edilməli olacaq. Bir kompozisiya qurmaqla ağ-qara natürmort çəkməyə başlamaq lazımdır. Əvvəlcə bütün elementləri təsvir edirik. Bizim vəziyyətimizdə bu, çiçəklər, almalar və taxta masa olan bir fincandır. Bütün obyektlər yerini aldıqdan sonra formanı, sonra isə detalları işlətməyə başlayırıq. Son hərəkət faktura şəklidir. Kupa üfüqi zolaqlar, çiçəklər və almalar əldə edir - kəsmə xətti. Cədvəlin toxumasını göstərdiyinizə əmin olun. Natürmortda üfüqi və şaquli xətləri birləşdirmək məqsədəuyğundur ki, cisimlər birləşməsin, əksinə bir-birinə qarşı müsbət şəkildə seçilsin.

Hərflərdən rəsm

Bu şəkil qara və ağ qrafika kimi görünəcək. Natürmort rəvan sözlərə və hətta cümlələrə çevrilən hərflərdən ibarətdir. Belə bir orijinal dekorativ kompozisiyanı necə çəkmək olar? Əvvəlcə bir eskiz çəkməlisiniz. Arxa planda fincan və qəzetin konturunu çəkin. Bundan sonra, rəsm tonu ilə bölmək lazımdır. Məsələn, bir fincandakı qəhvə tonda ən zəngin olmalıdır, ikinci yeri düşən kölgə tutur, üçüncüsü isə özününküdür. Beləliklə, bütün eskizi xətlərlə ayıra bilərsiniz. Bundan sonra, qabiliyyətlərinizə əminsinizsə, rəsm üzərində gel qələmlə rəngləyə bilərsiniz və bir şeyin alınmayacağından narahatsınızsa, əvvəlcə hərflərin altını qələmlə çəkin. Düzdür, bu halda hərfləri mürəkkəblə dairəyə salmalı olacaqsınız. Gel qələm qələmi zəif çəkir. Hərflər obyektlərin formasına uyğun olaraq üst-üstə qoyulmalıdır. Və hündürlüyü və eni ilə oynamağınızdan əmin olun. Bir söz çox dar ola bilər, digəri isə iki-üç dəfə böyükdür. Belə bir şəkildə bəzi ifadələri şifrələyə bilərsiniz və ya ixtiyari sözlər yaza bilərsiniz.

Natürmortun şahmat stilizasiyası. Foto ilə master-klass

Diqqətiniz üçün təşəkkür edirik! Hamınıza yaradıcılıq uğurları arzulayıram!

Hər hansı digər fotoqrafiya janrı kimi, natürmort da kompozisiyasız mümkün deyil. Üstəlik, natürmort məhz kompozisiyanın əsas rol oynadığı və fotoqrafdan ən yaxın diqqət tələb etdiyi janrdır. Axı, müəllif həqiqətən yaxşı bir anı tutdusa, reportaj çərçivəsi çox şey bağışlana bilər. Və ev şəkilləri - mumiyaların orta da olsa, fotoşəkildə uşağını görəndə necə toxunulduğunu görmüsünüzmü? Şüşə ilə portağal şəklini çəkərək tamaşaçılardan eyni indulgensiyanı gözləyəcəyimiz çətin deyil. Müsbət təsir göstərmək üçün cəhd etməli olacaqsınız. Və, əlbəttə ki, nəzərdə tutulan çərçivənin tərkibi ilə başlamaq lazımdır.

Nisbətən desək, natürmortdakı kompozisiya çərçivədəki cisimlərin ahəngdar birləşməsi və qarşılıqlı əlaqəsidir. Kompozisiya vasitəsilə siz ardıcıl olaraq tamaşaçıya istədiyiniz hər şeyi göstərə, əhval-ruhiyyə yarada, ideya çatdıra və hətta hekayə danışa bilərsiniz.

Natürmortdakı kompozisiya şərti olaraq bir neçə növə bölünə bilər:

• həndəsi
  
• məkan
  
• rəng

Həndəsi kompozisiya

Heç kimə sirr deyil ki, bütün cisimlər həndəsi (və ya həndəsiyə yaxın) formaya malikdir. O da sirr deyil ki, insanın hər bir fiqurunu ona xas olan bir şeylə əlaqələndirməsi təbiidir. Məsələn, künclər şüuraltı olaraq göstəricilərlə əlaqələndirilir. Kvadrat və ya düzbucaqlıya uzun müddət baxdığınız zaman sabitlik hissi yaranır (bəlkə də şüuraltı zehnimiz sabit bir bina çəkir). Və dairə rahatlıq və sakitlik hissi yaradır. Yadda saxlamaq lazımdır ki, üfüqi xətlər (yalan danışan şəxs) şaquli xətlərdən (ayaqda duran şəxs) daha sakitdir. Diaqonallara gəlincə, aşağı sol küncdən yuxarı sağa doğru gedən yüksələn xətlər enən xətlərdən daha sıx görünür: biz hələ də soldan sağa oxuyuruq və baxışlarımız şəklin üzərinə "dırmaşmaq" məcburiyyətindədir. çox üst. Ancaq bunda müəyyən bir qələbə hissi gizlənir, elə deyilmi ?! Yuxarı soldan aşağı sağa doğru uzanan enən xətlər, əksinə, ənənəvi olaraq istirahət, kədər və ya hətta azalma ilə əlaqələndirilir.

Bütün bu kiçik fəndlər öz məqsədləri üçün istifadə edilə bilər və istifadə edilməlidir - şəklin konsepsiyasını, ideyasını çatdırmaq üçün.

Məkanla bölüşdürmə

Natürmortda müəyyən bir obyekti vurğulamaq, ona əsas personaj rolunu təyin etmək ehtiyacı varsa, burada məkan kompozisiyasında oynaya bilərsiniz. Məsələn, əsas mövzunu hər kəsin qabağına qoyun. Və ya işığı elə tənzimləyin ki, aparıcı element ən parlaq olsun və onun arxasında və qarşısında olan obyektlər zəif işıqlandırılsın. Və bunu daha hiyləgər şəkildə edə bilərsiniz - bir çubuq buxur yandırın və ya siqaret tüstüsünü buraxın, bununla da çərçivədə hava perspektivini çəkin: əsas diqqət ön obyektlərə yönəldiləcək, çünki uzaq olanlar romantik bir dumanda boğulacaq.

Siz həmçinin kameranın texniki aspektləri üzərində də oynaya bilərsiniz: hər bir obyekti, o cümlədən fon və ya pərdələri təfərrüatı ilə göstərmək istəyirsinizsə, o zaman çəkiliş diafragma qapalı şəkildə aparılmalıdır. Ancaq bir obyekti vurğulamaq vacibdirsə, diafraqma mümkün qədər açılmalıdır. Optikanın imkanlarını nəzərdən qaçırmayın: geniş bucaqlı linzalarla çəkilmiş kadrlarda obyektlər çox təhrif olunur və obyekt kameraya nə qədər yaxın olarsa, uzaq obyektlərə nisbətən bir o qədər böyük görünür. Əksinə, uzun fokus uzunluqları perspektivi "toplayır", məkan daha düz olur.

Rəng tərkibi

Fotoqrafiya b / w formatında aparılırsa, rəng ekspozisiyasının xüsusiyyətləri haqqında biliklər bizim üçün faydalı olmayacaqdır. Ancaq foto işi rəngli olaraq planlaşdırılırsa, bu tədqiqat sahəsi diqqətdən kənarda qalmamalıdır. Gözlərimizi rəng psixologiyasına çevirsək, rənglərin hər birinin ilkin rəngindən əlavə, öz semantik yükünün olduğunu görəcəyik. İsti rənglər (narıncı, sarı, qırmızı, terakota) bizə yayı, günəşi, istiliyi xatırladır. Bu, bu tonlarda həll olunan bir fotoşəkilə baxarkən yaranan ilk assosiasiyadır. Bundan əlavə, rəsm kursundan belə obyektlərin vizual olaraq daha yaxın göründüyünü öyrənə bilərsiniz. Soyuq rənglər haqqında nə demək olmaz: mavi, yaşıl, çəhrayı, bənövşəyi - bu rənglər obyekti izləyicidən bir qədər uzaqlaşdırır və adətən qış, soyuq, su ilə əlaqələndirilir.

Kontrast haqqında xatırlamaq vacibdir, bəzən onun üzərində oynaya bilərsiniz, lakin tez-tez yanlış düşünülmüş rəng birləşmələri bütün istehsalın mənasını dəf edir və ya təhrif edir. Narıncı fonda bir xiyar çəkməyə qərar versəniz, arxa planın özünə diqqət çəkib-çəkməyəcəyini düşünün? Və həqiqətən nail olmaq istədiyiniz bu idi? Həm də yadda saxlamaq lazımdır ki, hər hansı bir obyekt yaxınlıqdakı obyektlərin rəng çalarlarını əks etdirmək və ya udmaq qabiliyyətinə malikdir və hətta eyni fonda eyni rəngli iki obyekt də onların teksturasındakı fərqə görə dəqiq fərqli görünə bilər.

Rəng doyması da tamaşaçıya təsir göstərir: yumşaq pastel rənglərdə olan kompozisiyalar sülh və nostalji hissi yaradacaq, parlaq, çılpaq rənglər isə əksinə, diqqəti cəlb etmək, ifadə, iddialılıq çatdırmaq üçün uyğundur. Buna görə də parlaq rənglər reklam fotoqrafları tərəfindən çox sevilir, bədii fotoqrafiya isə tez-tez səssiz, sakit tona meyl edir.

Əlbəttə ki, hər hansı bir kompozisiya ümumi rəngə, şəkil daxilində qanuna tam tabe olmalıdır - əks halda dağılacaq. Odur ki, rəng kontrastları ilə diqqətli olmalısınız, onlar ciddi təsir göstərə bilər - həm işi daha maraqlı etmək, həm də lazımsız vurğular qoymaqla onu məhv etmək.

Qara və ağ

Rəngin olmamasına baxmayaraq, qara və ağ natürmortun öz qanunları var və burada kontrast da mühüm rol oynayır. Bu vəziyyətdə eyni rəng tonla əvəz olunur - başqa bir oyun, lakin onun da qaydaları var!

Yəqin ki, artıq çəkisi olan qadınların çox nadir hallarda ağ paltar geyindiyini görmüsünüz. Fakt budur ki, ağ qaradan daha həcmli görünür. Qara-ağ təsvirdə göz ilk növbədə ən açıq nöqtələri tutur və yalnız sonra qaranlıq olanlara keçir. Bu effekt bir çox vizual aldatma şəkilləri yaratmaq üçün istifadə olunur: hətta qara və ağ zolaqlı vərəqə baxsanız, ağ zolaqların daha geniş olduğu görünəcək. Bir kompozisiya hazırlayarkən həmişə bu qaydanı nəzərə almalısınız, həmçinin nəzərə almalısınız ki, parlaq ağ obyekt, istər ön planda, istərsə də arxa planda olsun, şübhəsiz ki, bu kompozisiyada əsas şey kimi görünəcək və baxışlar düşəcək. ilk növbədə onun üzərində.

Təzadlar

Artıq qeyd edildiyi kimi, təzadlar xüsusi rol oynayır. Şəkildə bir kompozisiya çərçivəsində mövcud olmaqla, həm obyektləri vurğulaya, həm də əksinə, gizlədə bilər. İşıq və kölgənin az nəzərə çarpan tərəddüdləri üzərində qurulan, izləyicinin diqqətini cəlb edən ləkələr olmayan əsər monoton, monoton, ifadəsiz görünür. Kəskin təzadlar gərginlik, dinamika yaradır.

Üçdə bir qayda

Təbii ki, kompozisiya haqqında danışarkən üçdə bir qaydanı xatırlatmaq olmaz. Çərçivə vasitəsilə fikrinizdə dörd xətt çəkməklə - ikisi onu üfüqi olaraq üç bərabər hissəyə bölmək və ikisi şaquli olaraq çəkməklə - çərçivənin ən təsirli sahələrini hesablaya bilərsiniz: onlar dörd xəttin bir-biri ilə kəsişmə nöqtələrində yerləşirlər. . Kompozisiyanın əsas mövzusunu bu sahələrə yerləşdirmək daha yaxşıdır.

Əslində, üçdə bir qayda qızıl nisbətin sadələşdirilmiş qaydasıdır, onu əldə etmək bir qədər çətin olacaq. Bunun üçün çərçivəni üfüqi və şaquli olaraq səkkiz hissəyə bölmək lazımdır. Və sonra sağa və sola, eləcə də aşağıda və yuxarıda 3/8 məsafədə xətlər çəkin. Qızıl hissənin nöqtələri bu xətlərin kəsişməsində yerləşəcəkdir. Ancaq üç hissəyə bölmə səkkiz hissəyə nisbətən daha rahatdır, buna görə də kompozisiyada daha çox istifadə olunur: fərq izləyici üçün o qədər də nəzərə çarpmır və bu qaydalardan hər hansı birinə əməl olunarsa, kadrdakı harmoniya, göz qabağındadır.

Ritm

Ritm, yəni eyni və ya oxşar sətirlərin təkrarı tamaşaçının baxışını manipulyasiya etməyə imkan verən çox güclü kompozisiya vasitəsidir. Dəyişən obyektlərin "yolu" boyunca çox uzağa gedə bilərsiniz. Ancaq həddindən artıq oynamayın - ritm bütün kompozisiyanı öldürə bilər, onu dinamikadan məhrum edir və monoton edir.

Daxili kommunikasiyalar

Fotoqrafiya üçün parametr yaratarkən, çərçivədəki obyektlər arasında əlaqənin olmasını təmin etməlisiniz. Obyektlər forma (yumurta və soğan), rəng (pomidor və qırmızı bibər), məna (alma və darçın çubuqları) ilə əlaqəli ola bilər. Obyektlər mütləq ünsiyyət qurmalı, tamaşaçını ovsunlamalı, natürmortdakı bir mövzudan digərinə baxmalıdır. Bu yanaşma kompozisiyaya bütövlük verir, onu maraqlı, başa düşülən və eyni zamanda müəmmalı edir - bütün daxili əlaqələri bir anda üzə çıxarmaq qətiyyən lazım deyil, ən maraqlısı kompozisiya daxilində gizlənə bilər və ya bir müddət ərzində tamaşaçıdan gizlədilə bilər. qısa müddət, məsələn, işıqla.

Kompozisiya haqqında qeyri-müəyyən danışa bilərsiniz, lakin natürmort üzərində qurulan əsas şey (həqiqətən, hər hansı digər janrda fotoqrafiya kimi) şəklin ideyası, süjeti və ruhudur. Kompozisiya da fotoqrafın əlində kameranın özü qədər alətdir. İzləyiciyə nə çatdırmaq istədiyinizi xatırlayın! Və bütün mövcud kompozisiya üsullarını öz məqsədləriniz üçün istifadə edin.

Şagirdlər incəsənət məktəbində dekorativ natürmortu aşağıdakı üsulla yerinə yetirirlər:

1. Vərəqdə əşyaların düzülüşü.
2. Transformasiya (formanın stilləşdirilməsi).
3. Siluetlərin öz aralarında superpozisiyası və ya hörülməsi.
4. Siluetlərin faktura və dekorativ həll ilə doldurulması.

Bildiyiniz kimi, natürmort cansız cisimlərin istehsalıdır. Dəzgah rəngkarlığında natürmortlar ənənəvi olaraq rənglənir: onlar obyektlərin həcmini heykəlləndirir, xiaroskuronu, xətti və hava perspektivini, məkanı çatdırır ... Dekorativ natürmortda bu əhəmiyyətsiz olur. Təsvir edilən obyektlərin forması düz və şərti olur. Chiaroscuro yoxdur. Bunun əvəzinə hər bir siluet dekorativ şəkildə işlənir.

Formanın çevrilməsi üzərində ayrıca dayanmaq lazımdır. Onun mahiyyəti obyektin ilkin formasının şərti formaya çevrilməsindədir. Yəni rəsm sadələşdirilir, lazımsız detalları itirir. Forma şərti həndəsiyə endirilir, yəni sadə həndəsi fiqurlara (dairə, düzbucaqlı, üçbucaq ...) əsaslanır. Məsələn, bir küp dairə və silindrdən ibarət ola bilər və yuxarı və aşağı dairələr və ya ellipslərlə tamamlana bilər. Beləliklə, yalnız obyektin təbiəti qalır. O, tanınmalıdır. Və konturlar artıq çevriləcək və ümumi üsluba gətiriləcək.

Üst-üstə düşən və ya örgülü siluetlər Dekorativ sənət və dizaynda bir texnikadır. Siluetlərin bir-birinin üstünə qoyulması təriflə başa düşüləndir - bu, obyektlərin bir-birini gizlətməsi və təsvirin sanki çox qatlı olmasıdır. Ancaq hörmək daha çətindir. Məsələn, küpənin bir hissəsi alma ilə örtüldükdə, o zaman küpün və almanın kəsişən hissələri rəssam tərəfindən tamam başqa rəngdə göstərilə bilər. Obyektlər sanki “şəffaf” olur və onların kəsişən hissələri tamaşaçıya görünür. Obyektlərin siluetləri elə mürəkkəb şəkildə bir-birinə qarışıb ki, sonda onları ayırd etmək bəzən çətin olur. Bu isə dekorativ işlərə xüsusi cazibə verir.

Obyektlərin konturlarının faktura ilə doldurulması- xüsusilə çətin deyil. Siz boya sprey edə bilərsiniz, xaotik vuruşlarda boya qoya bilərsiniz və s. Amma silueti dekorativ həll ilə doldurmaq daha çətindir. Rəssam bir növ "ornament" ortaya qoyur, baxmayaraq ki, bu söz buraya tam uyğun gəlmir. O, silueti bu “ornament”lə doldurur. Bu “bəzək” generasiya xətti əsasında yaradılmışdır. Generator xətti obyektin konturunu təşkil edən xəttdir. Məsələn, Yunan amforasının konturları zərif şəkildə əyilmiş olacaq. Buna görə də, siluetin daxili bəzəyi oxşar şəkildə əyilmiş xətlərə əsaslanacaqdır. Obyektlərin bu cür bəzəyinin ayrı-ayrı hissələri, eləcə də obyektlərin özləri örgülü ola bilər. Həmçinin, onların arasında hərfi bir ornamenti atlaya bilərsiniz. Buna görə də, bu cür bəzək yalnız siluetləri yalnız faktura və ya rəngləmə ilə doldurmaq deyil. Bu daha mürəkkəb prosesdir. Həm də dekorativ natürmort mahiyyətinin əsaslandığı daha təsirli.