At xanımı kim çəkdi. Bryullovun "at xanımı" tablosuna əsaslanan kompozisiya

Bir rəsm hekayəsi.
"Atlı qadın" Karl Bryullov, 1832

İtaliyada ilk qalmasının son illərində, 1832-ci ildə K. Bryullov, möhtəşəm bir atın üstündə zərif oturaraq məşhur "At xanımı" nı yazdı. Rəssam qrafinya Y. Samoilovanın təvazökar şagirdi - Jovaninanı təsvir etməyə cəsarət etdi, çünki ondan əvvəl yalnız başlıqlı şəxslər və ya məşhur komandirlər təsvir edilmişdi.

"Atlı qadın" yazmağı düşündükdən sonra Bryullov böyük bir atçılıq portreti yaratmaq vəzifəsi qoydu. İçərisində bir rəqəmi hərəkətə gətirməyi mümkün edən bir gəzinti motivini istifadə etdi.

Bütün sürətlə, isti atın sürücüsü dayanır. Amazonun inamlı bacarığı, eyvana çıxan balaca qızdan həqiqi heyranlıq doğurur, sanki izləyicini zövqünü bölüşməyə çağırır.

Həyəcan böyüdülmüş ata şiddətlə hürən kölgəli itə ötürülür. Ağac gövdələri əsən küləkdən əyilmiş mənzərə də həyəcanlanır. Cirrus buludları göydən həyəcanla qaçır, batan günəşin şüaları narahat olan ləkələrdə sıx yarpaqları sındıraraq yerə düşür.

Gənc bir qız - Giovanina və kiçik dostu - Amatsilia Pacini təsvir edən Bryullov, həyat sevincini tərənnüm edən ilham verən bir kətan yaratdı. "Atlı qadın" ın cazibəsi bütün səhnəyə nüfuz edən animasiyanın dərhal, kompozisiya həllinin cəsarətində, fırtına öncəsi mənzərənin gözəlliyində, palitrasının parlaqlığında, zənginliyi ilə diqqət çəkəndir. kölgələr.

Böyük bir kətanda Bryullov həllin dekorativliyini birbaşa müşahidə həqiqəti ilə üzvi şəkildə əlaqələndirə bildi. "At xanımı" 19-cu əsrin birinci yarısında sənətdə haqlı olaraq portret-rəsm modeli adlandırıla bilər. Yaradıcılıq konsepsiyasının bu bənzərsizliyində qurulmuş ənənələri pozan sənətkarın cəsarətli iradəsinin ifadəsini görmək olmur. Gənc bir at qadınının görünüşünün özü müəyyən bir şərti ümumiləşdirmə əldə etdi.

At xanımı ilə müqayisə olunmaz dərəcədə daha canlı, metal korkulukdan yapışan qızdır (Amaltsia Pacini, Y. Samoilovanın ikinci övladlığa götürülmüş qızıdır).

1832-ci ildə Romada sərgilənən Giovanina portreti canlı fikir mübadiləsinə səbəb oldu. Məsələn, o zaman dərc olunan məqalələrdən birində deyilənlər:

"Rus rəssamı Karl Bryullov atın üstündəki bir qızın və ona baxan başqa bir qızın həyat boyu portretini çəkdi. Bu cür bacarıqla düşünülən və edam edilən bir atlı portreti gördüyümüzü xatırlamırıq. At ... gözəl çəkilmiş və səhnələşdirilir, hərəkət edir, həyəcanlanır, xoruldayır, qonşudur.Onun üzərində oturan qız uçan bir mələkdir.Rəssam əsl usta kimi bütün çətinliklərin öhdəsindən gəldi: fırçası sərbəst, hamar, tərəddüdsüz, gərginliksiz, ustalıqla, anlayışla sürüşür İşığı paylayan böyük bir sənətkarın, onu necə zəiflədəcəyini və ya gücləndirəcəyini bilir. Bu portret onda ümidverici bir rəssam və daha da əhəmiyyətlisi dahi şəxsiyyətin qeyd etdiyi bir rəssam ortaya qoyur. "

Bəzi İtalyan tənqidçilər gənc at qadınının ifadəsinin cansız olduğunu qeyd etdilər.

Eyni ildə Ambryosodiyə aid bir məqalədə deyilir:

"İnanılmaz bir şey görünsə, gözəl bir atlının ya atın hərəkətlərinin qəzəbləndiyini görməməsi və ya həddindən artıq özünə inamından ötəri cilovu heç dartmaması və ona əyilməməsi, bəlkə də lazım olacaq. "...

Bryullovun müasirləri tərəfindən fərqinə varan "buraxılma" qismən bu dövrdə böyük portret-rəsm sənəti üçün qoyduğu vəzifələrdə izah edildi.

"At xanımı" nın yaradıcısı balaca bir qızın obrazı üçün olmasa da, üz ifadəsini balkon qorxusuna yapışdıra bilmədiyindən şübhələnə bilər. Kəskin balaca sifətində hisslər oyunu o qədər canlıdır ki, portret rəssamı kimi Bryullovun parlaq istedadlarına şübhələr dərhal yox olur. 1830-cu illərin əvvəllərində Bryullov Rusiya və Qərbi Avropa sənətində aparıcı yerlərdən birini tutdu. Görkəmli portret ustası kimi şöhrəti Atlı qadın tərəfindən möhkəmləndirildi.

Şəkildə kimin təsvir olunduğuna dair bir neçə versiya var idi.

Daha sonra sənətşünaslar, sənətkarın əsərlər siyahısında "At üstündəki Zhovanin" adını verdiyi və bu Samoilovanın iki şagirdindən - Giovannina və Amatsilia'yı təsvir etdiyini sübut etdilər. Bunu "At xanımı" nda təsvir olunan qızları onlarla digər Bryullov rəsmlərində müqayisə edərək qurmağa kömək etdi.

Bunlar 1834-cü ildə Sankt-Peterburqa gəldikləri zaman başlayan "Qrafinya Y. P. Samoilova'nın şagirdi Giovannina və arapchonokla portreti" və "Övladlığa götürdüyü qızı Amatsilia ilə topdan təqaüdə çıxan qrafinya Y. P. Samoilovanın portreti" tarixlidir.

Sənətçi özü at xanımı obrazında kimin təmsil olunduğunda səhv etmək üçün səbəb verdi. Qız 1832-ci ildə təxminən otuz yaşında olan Samoilovadan daha gənc görünsə də, Giovannina'nın 1834-cü ildəki bu Bryullov portretində qrafinya yanında təsvir etdiyi gənc qızdan daha yaşlı görünür. Yeri gəlmişkən, bu, "At qadın" qəhrəmanının tərifi ilə əlaqəli tək anlaşılmazlıq deyil.

1975-ci ildə məşhur La Scala opera teatrı səsləri səhnəsindən səslənən görkəmli müğənnilərə həsr olunmuş bir kitab nəşr etdi. Atlı qadın, La Scala Teatr Muzeyindən Malibranın Romantik Portreti olaraq tanıdıldı. Pauline Viardotun bacısı Maria Felicita Malibran Garcia'nın adı opera tarixinin ən parlaq əfsanələrindən biridir. Möhtəşəm bir səsi idarə edən, isti bir xasiyyətə və qadın gözəlliyinin romantik kanonuna uyğun bir görünüş ilə birləşən bir hərəkət hədiyyəinə sahib olan - incə bir rəqəm, mavi-qara saçların altındakı solğun bir üz və böyük parıldayan gözlər, sanki musiqi dramlarının qəhrəmanlarını səhnədə təcəssüm etdirmək üçün yaradılmışdır ...

Ehtiraslı at sürmə həvəskarı olan Maria Malibran atdan yıxılaraq aldığı xəsarətlərdən öldü. İyirmi səkkiz yaşında idi. Vaxtından əvvəl ölüm müğənninin sağlığında yaranan əfsanəni birləşdirdi: La Scala Teatr Muzeyinə Atlı qadın tablosundan bir oyma hədiyyə edən Milanlı bir vəkil, Malibranı təsvir etdiyinə inandı.

Teatr Muzeyinin direktoru, professor Gianpiero Tintori dedi: "Sizi nə qarışdırdığını başa düşürəm. Kitab üçün illüstrasiyalar seçənlər, ancaq" portret "sözünə yalnız" romantik "epitetini əlavə etdilər, yəni müğənninin at sürmə hobisi mövzusunda bir növ fantaziya şəkli. "

Bəs şəkildəki əsl personajlar kimlərdir?

Hər iki qız Yu.P. Samoilova tərəfindən tərbiyə edildi, anasına çağırdılar, lakin rəsmi olaraq övladlığa götürülmədilər.

Bryullov haqqında ədəbiyyatımızda Giovannina vaxtilə çox məşhur bəstəkarın, bir çox operanın müəllifinin, Samoilovanın yaxın dostu Giovanni Pacininin qohumu adlanır. Pacininin özü "Mənim bədii xatirələrim" adlı kitabında Giovannina-dan bəhs etmir, Samoilovanı "qızım Amatsilyanın xeyirxahı" adlandırır.

Bəli və Samoilova, ölümünə qədər onunla yazışmaları davam etdirərək, məktublarında heç Giovannina-dan bəhs etmədi.

Bir İtalyan nəşrində, Neapollu bir notarius tərəfindən təsdiqlənmiş bir hədiyyə sənədinə istinad edilir, ona görə Samoilovanın Milandakı evi ölümündən sonra "mərhum Don Gerolamo və Madam Klementine'nin qızı Giovannina Carmine Bertolotti'yə keçməli idi. "Rus qrafinya" nın götürdüyü Perry. Yetimin anasının qız adının opera müğənnisi Samoilova Perry'nin ikinci ərinin (bariton zəif, lakin yaraşıqlı) adı ilə eyni olduğundan, nəşrin müəllifi Giovannina'nın qardaşı qızı olduğunu irəli sürdü. .

Giovannina bir avstriyalı zabit, hussar alayının kapitanı Lüdviq Aşbaxla evlənəndə Samoilova, bahalı bir gəlinlik və şəxsi əşyalar dəsti ilə yanaşı ona 250 min lirəlik bir cehiz verəcəyini vəd etdi. Yeni bir notariat əmri ilə təsdiqlənən Milanlı ev, donorun ölümündən sonra mülkünə köçürülməli idi, lakin heç vaxt əldə edə bilmədi. Bəli və görünür ki, pul qazanmaqda çətinliklər var idi, çünki Giovannina vəd edilmiş məbləğin hussarı ilə köçdüyü Praqaya köçürülməsinə dair "anası ilə razılaşma" əldə etmək üçün bir vəkil axtarmalı idi. Pis ilə niyyətsamoilovanın tərəfi bu ola bilməz. Avstriya tərəfdarı olan simpatiyasına görə qrafinya ilə xoşagəlməz münasibətdə olan İtalyan müəlliflər də onun fövqəladə səxavətini tanıdılar. Ancaq geniş həyat tərzi ilə, tez-tez Rusiyadakı çoxsaylı əmlaklardan ona gələn pula əskik idi.

Amatsilia-ya gəlincə, o, 1828-ci ildə anadan olmuşdur. Doğuşu anasının həyatına başa gəldi. Pacini, yuxarıda adı çəkilən avtobioqrafik kitabında yazırdı: "O zaman ... mənə böyük bir bəla gəldi - doğuşdan üç gün sonra mələk həyat yoldaşım öldü." Samoilova'nın Amatsilia tərbiyəsini nə vaxt götürdüyü bilinmir, ancaq 1832-ci ildə çəkilən Atlı qadın tablosuna görə dörd ildir onunla birlikdə yaşayırdı.

Sonra Bryullovun "Qrafinya Yu. P. Samoilova'nın portreti, topdan çəkilmək ..." portretində Samoilova ilə birlikdə on bir yaşlı Amatsilia görürük.

Sonra Peterburqdan atasına yazdı:

"Kaş ki, əziz baba, sən bu şəhəri görmüsən, nə qədər gözəldir! Bütün bu küçələr o qədər təmizdir ki, gəzmək həqiqi bir zövqdür. Anam məni hər zaman ətrafı izləməyə aparır. Deyə bilmirəm teatrlar haqqında bir şey bilirsiniz, çünki onlar qapalıdır - Prussiya Kralı ölümü üçün, amma tezliklə yenidən açılacaqlar və sonra təfərrüatları verəcəyəm ... ".

1845-ci ildə Amatsilia müəyyən bir Achille Manara ilə evləndi. Əvvəlcə Amatsilia'nın ailə xoşbəxtliyi tamamlandı, ancaq zaman keçdikcə cütlük ayrıldı. Atasına yazdığı məktublarda yalnızlığından, övladının olmamasından acı bir şəkildə şikayət etdi.

1861-ci ildə əri dul qadını qəpiksiz qoyaraq öldü, çünki yazdığı kimi mərhum "xərclədi və xərclədi". Bir Fransız memuarist Parisdə Napolyon III Mersinin qrafinya Mornay'ın üçüncü əri, qrafinya Samoilovanın "gözəl Madam Madaranı başlatmağa" necə çalışdığını xatırladı. Deyəsən bacardı. Amacilia yenidən Fransız generalı de la Roche Bouette ilə evləndi. Ancaq sonra bir daha dul qadın Milana qayıtmalı və həyatının son illərini monastırdakı qocalar evində keçirməli idi. Qəribədir ki, uşaq evi, qrafinya bir zamanlar yalnız Giovannina-ya deyil, həm də ona vəsiyyət verəcəyini vəd etdiyi Samoilovanın keçmiş evindən çox uzaqda idi. Amatsilia Birinci Dünya müharibəsi başlamazdan bir müddət əvvəl öldü.

Karl Pavloviç Bryullov məşhur rus rəsm ustalarından biridir. Suluboya, 19-cu əsrin akademizm tərəfdarı. 1822-ci ildə İtaliyaya bir ezamiyyətə göndərildi, səfərin məqsədi Rəssamları Həvəsləndirmə Cəmiyyətindən maddi yardım toplamaq idi. Usta "At qadın" adlı bir əsər yaratdı. Qrafinya Samoilovanın palataları - Amalicia Pacini, Giovanina'nın portreti təsvir edilmişdir. "Atlı qadın" şəklini çəkənlərlə maraqlananlar adın başqa bir şərhinə - "Amazon" a tez-tez rast gəlirlər. Əsər 1832-ci ildə nəşr edilmişdir.

"At xanımı" rəsminin tarixi

Y. Samoilova yaradılışın yaradılmasını istədi. Sənətçi gözəlliyin yaxın dostu kimi tanınırdı. Kətan üzərində sevilənin soyadı görünür (itin yaxasına diqqət yetirin). Ehtimal olunur ki, gənclərin tanışlığı İtaliyada baş verib. Julia ifaçıya palataların portretini sifariş etdi. Amalisiya (ən kiçik qız) bəstəkar Giuseppe Pacininin qızıdır. Maraqlı fakt: bu musiqi müəllifinin "Son gün Pompey" opera işi, Karlı eyni adlı əsəri yaratmağa sövq etdi.

Rəsm bir villada (Milan yaxınlığında) yaradılmışdır. Əsər Milandakı Brera Qalereyasında nümayiş olundu. Kətan dərhal müsbət və mənfi bir çox rəy aldı. İtaliyadakı qəzetlərdə Karl'a üstün bir fırça ustası deyildi. Müqayisə Rubens, Van Dyck ilə aparıldı. Tənqidçilər qeyd etdilər: atlının üzü cansızdır, sadəcə duyğusuz donmuşdur. Əsərin təsviri belə idi: baş qəhrəman atda çox sərbəst oturur. Sürət hissi, dinamikanın təqdimatı düzəldilir.

Dörd onillik ərzində iş qrafinya iclasının bir hissəsi idi. Julia zəngin idi, evlər, mülklər, sənət əsərləri alqı-satqısı. Ancaq ömrünün sonunda vəziyyət dəyişdi. Ölüm saatından biraz əvvəl (1872), artıq məhv olmuş Julia, əsəri Parisdəki sənətsevərlərə satdı. Tale, Karl Bryullovun - "Atlı qadın" ın yaradılmasını Sankt-Peterburqa gətirdi. 1874-cü ildə Tretyakova bir məktub bildirildi: tablo satılır. Tretyakov satınalma ilə gecikdi, lakin 1893-cü ildə kolleksiya böyüdü.

Çox sayda fərziyyəyə görə, kətan qrafinya Samoilovanı təsvir edir. Mütəxəssislər bu fərziyyəni rədd etdilər. Ədalətli cinsin fərqli bir nümayəndəsi tərəfindən yazılmışdır. Bryullovun "Atlı qadın" rəsminin reproduksiyası Dövlət Rus Sankt-Peterburq Muzeyi tərəfindən saxlanılır. İş bir çox cavab almağa davam edir.

"At qadın" Bryullov rəsminin təsviri

Mərkəzi fiqur möhtəşəm bir at işlədən Jovaninadır. Gözəllik özünə güvənir. Bu mövqedə nəzərə çarpır: oturmaq, kürəyini düz tutmaq, at atsa da başını qaldırmaq. Jovanina, yanaqlarına toxunan yüngül bir qızartı verən gəzintidən qayıtdı. Üz ifadəsi biraz ayrıdır. Gözəlliyin paltarları dəbdədir: açıq mavi tonlar, külək əsən tünd yaşıl örtük.

Kətan dinamika ilə nüfuz edir: at böyüdülür, it tərəf qaçır. Balkonda Amalitia. Kiçik qız atın tapdaladığını eşitdi. Qız sifəti həm heyranlığı, həm də qorxunu ifadə edir. Körpəni gənc atlı heyran edir, bacı pərəstiş edir. Amalizia qeyri-adi geyinir: krujeva pantaloons, çəhrayı ev geyimi. Uşaqlıqdan kortəbii olan əsl heyranlıq hissi, təkəbbürlü gözəlliyin portretinə bir az yumşaqlıq verir.

"At qadın" şəklində neçə heyvan var? 3 - 2 it və bir at. Kətanın arxa planı kölgəli bir parkdır. Ağaclar əhəmiyyətli küləkdən yellənir. Göyləri şimşək buludları bürüyür. Karl, xeyli sayda yaradıcı olaraq, mərasim portretinin klassik formasını - üçbucaq şəklini istifadə etdi. Bu yanaşma Rubens, Titian, Velazquez, Van Dyck əsərləri üçün tipikdir. Bir atlı və atın silueti üçbucaq əmələ gətirir. Ancaq sənətkar ənənəvi yanaşmanı pozur: yeni bir rəqəm ortaya çıxır. Qeyri-adi bir əlavə dəri köpəkdir. Bir heyvanın olması təəssürat yaradır: şəkil qəhrəmanlarının qarşısında yer var. Sonra atlı portret, taclı bir şəxs olaraq atlının iştirakı olmadan edə bilməzdi. Karl postulatı pozdu. Sevgilisinin cavan bir şagirdi qara atın üstündə şöhrətpərəst bir pozada oturur.

Şəkil qısa bir yoxluqdan sonra görüşdən sevinclə dolur. Möhtəşəm sənətkarın işi barədə düşünmək nəfəsinizi alır. İzləyici özünü sevincli bir atmosferdə görür. Karl o zaman sevimli qadını qrafinya Yulia Samoilovanın mülkündə olan atmosferi peşəkarlıqla təqdim etdi.

Karlın kətanı əsassız olaraq 19-cu əsrin portret rəsm modeli olaraq seçilməyib. "Atlı qadın" rəsm əsərinin müəllifi qüsursuz nisbətlər yaratdı. İzləyicilərə üstün rəng birliyi təqdim olunur, detallar işlənib hazırlanır. Qalereyaya gələnlər illər boyu göstərilən sənətdən tam zövq ala bilərlər.

"At xanımı" şəkli yaranmamışdan əvvəl də Bryullov artıq ümumdünya tərəfindən tanınmışdı. Sənətçi qrafinya Samoilova ondan övladlığa götürdüyü qızlarının portretini sifariş etdikdə, İtaliyada qaldığı müddətdə gözəl bir at xanımı obrazını həyata keçirməyə qərar verir. İki dəfə düşünmədən sənətkar cəsarətli bir qərar verir - ən böyük şagird Jovaninanı at üstündə təsvir etmək üçün əvvəllər olduğu kimi yalnız generalları və başlıqlı şəxsləri təsvir etməyə cəsarət etdilər. Ən gənci Amalikiya, at gəzintisinin tamamlanmasına baxaraq kənara çıxır.

Bitmiş əsər 1832-ci ildə ictimaiyyətə təqdim edildi və tənqidçilər tərəfindən qarışıq reaksiyalar aldı. Çoxu at qadınının donmuş, cansız üzünə işarə edərək şəkli qınadı. Ayrıca, bəzi tənqidçilər sürət və dinamika hissinin itirildiyi üçün atlının həddindən artıq boş pozuna işarə etdilər. Onlardan biri dedi: "Ya sürüşün çılğın sürətini görmür, ya da bacarıqlı bir atlının etdiyi kimi cilovu və ördəyi çəkmək üçün özünə çox güvənir."

Lakin, tənqidlərə baxmayaraq, ictimaiyyətin əsas hissəsi şəkili şedevr olaraq müsbət qəbul etdi. "At qadın" şəkli ictimaiyyətə təqdim edildikdən sonra Bryullov, Rubens və Van Deyk kimi əfsanələrin yanında yerini aldı. Tamaşaçılar sadəcə şəklin miqyasına və sənətkarın fırçasının ustalığına heyran qaldılar. Giovaninanın üzündəki ifadəyə gəlincə, yaradıcı özü bunu o dövrdə sənət qarşısında qoyduğu xüsusi bir tapşırıqla izah etdi. Əvvəlcə tablo Samoilova kolleksiyasına verildi, lakin qrafın ailəsi iflas etdikdə kətan sahibini dəyişdirdi. 1896-cı ildə Tretyakov Qalereyası üçün satın alındı.

Tamaşaçı kətana baxarkən nə görür? Əvvəla, sənətkarın ən yaxşı şəkildə çatdırdığı sürət, hərəkət, canlılıqdır. Bu xüsusiyyətlər demək olar ki, bütün personajlarda nəzərə çarpır: açıq şəkildə dayanmaq istəməyən köpüklənmiş at, eyvanda həvəsli bir qız və atlıya sürətlə hürən kölgəli it. Deyəsən qızın arxasında gizlənən köpək də indi yerdən sıçrayıb atın dalınca qaçacaq. Bəlkə də atlı atı dayandırmasaydı, bunu edərdi. Və yalnız sürücünün özü sakit qalır: deyəsən ətrafdakı dünyaya qətiyyən əhəmiyyət vermir, düşüncələrində haradasa uzaqda ...

Şəkildə görünə biləcək ən maraqlı şey, bəlkə də dəqiq Amalikiyadır. Körpənin hər hərəkətində, canlı simasında və həvəsli baxışlarında gözləmələrə qarışaraq zövq oxuya bilərsiniz. Qız onun bacısı ilə eyni yetkin olacağını, qara atı yəhərləyə biləcəyini və həvəsli qohumlarının qarşısında eyni əzəmətlə minməsini gözləyir.

"At xanımı" tablosu haqlı olaraq 19-cu əsrin portret rəsm nümunəsi sayılır - Bryullov mükəmməl düzgün nisbətlər, rənglərin misilsiz bir üsyanı yaratmağı və detalları mükəmməl işləməyi bacardı. Hal-hazırda, rəsm Tretyakov Qalereyasında görülə bilər, ölçüsü 291 * 206 santimetrdir.Luhansk Regional İncəsənət Muzeyinin ekspozisiyası.

1893-cü ildə Bryullovun "Atlı qadın" tablosu Tretyakov Qalereyasında sona çatdı.

"At xanımı" tablosu doğulmamışdan əvvəl də Bryullov artıq ümumdünya tərəfindən tanınmışdı. Sənətçi qrafinya Samoilova ondan övladlığa götürdüyü qızlarının portretini sifariş etdikdə, İtaliyada qaldığı müddətdə gözəl bir at xanımı obrazını həyata keçirməyə qərar verir. İki dəfə düşünmədən sənətkar cəsarətli bir qərar verir - ən böyük şagird Jovaninanı at üstündə təsvir etmək üçün əvvəllər olduğu kimi yalnız generalları və başlıqlı şəxsləri təsvir etməyə cəsarət etdilər. Ən gənci Amalikiya, at gəzintisinin tamamlanmasına baxaraq kənara çıxır.

1896-cı ildə "Atlı qadın" Tretyakov qalereyası üçün alınmışdı. Əvvəlcə qrafinya özünün kətan üzərində təsvir olunduğu ehtimal olunurdu, lakin sənət tənqidçiləri Bryullovun sonrakı tuvallərini öyrənərək bunun belə olmadığını sübut edə bildilər. Rəsm qrafinya Yulia Samoilovanın yetirmələri Giovanina və Amalicia Pacini-ni təsvir edir. Rəssam rəsm əsərinə "At üstündəki Jovanin" adını verib. İtaliyada kifayət qədər məşhur olan və Pauline Viardotun bacısı olan müğənni Malibranın portreti sayılan bu tablonun izləri var.

Şəkil gəzinti səhnəsini göstərir. Evə qayıtmaq anı, Jovanin atla eyvana çıxdıqda tutulur. Bryullovun "Atlı qadın" kompozisiyası dinamizmlə doludur - içindəki hər şey hərəkətdədir, sənətçi onu ələ keçirə bilməsi üçün bir saniyə sanki dondu. Qara at dırnağını döyür, gəzintidən sonra qızışır və fərdi yaxası olan bir it, dırnaqlarının altına qaçır, sevinclə Jovaninlə görüşür.

Kətan ayrıca Jovaninin balaca bacısı Amalisiyanı təsvir edir. Çəhrayı paltar və yaşıl ayaqqabı geyinir. Ancaq ən başlıcası, bacısı Jovanin-ə baxdığı həvəsli görünüşünə diqqət çəkir.

Bitmiş əsər 1832-ci ildə ictimaiyyətə təqdim edildi və tənqidçilər tərəfindən qarışıq reaksiyalar aldı. Çoxu at qadınının donmuş, cansız üzünə işarə edərək şəkli qınadı. Ayrıca, bəzi tənqidçilər sürət və dinamika hissinin itirildiyi üçün atlının həddindən artıq boş pozuna işarə etdilər. Onlardan biri dedi: "Ya sürüşün çılğın sürətinin fərqində deyil ya da bacarıqlı bir atlı kimi cilovu və ördəyi çəkmək üçün özünə çox güvənir."

Lakin, tənqidlərə baxmayaraq, ictimaiyyətin əsas hissəsi şəkili şedevr olaraq müsbət qəbul etdi. "Atlı qadın" tablosu ictimaiyyətə təqdim edildikdən sonra Bryullov, Rubens və Van Deyk kimi əfsanələrlə yanaşı yerini aldı. (yaxşı ki, bu mümkün deyil - qeydim.) Tamaşaçılar sadəcə şəklin miqyası və sənətkarın fırçasının ustalığı ilə fəth edildi. Giovaninanın üzündəki ifadəyə gəlincə, yaradıcı özü bunu o dövrdə sənət qarşısında qoyduğu xüsusi bir tapşırıqla izah etdi. Əvvəlcə tablo Samoilova kolleksiyasına verildi, lakin qrafın ailəsi iflas etdikdə kətan sahibini dəyişdirdi. 1896-cı ildə Tretyakov Qalereyası üçün satın alındı.

Tamaşaçı kətana baxarkən nə görür? Əvvəla, sənətkarın ən yaxşı şəkildə çatdırdığı sürət, hərəkət, canlılıqdır. Bu xüsusiyyətlər demək olar ki, bütün personajlarda nəzərə çarpır: açıq şəkildə dayanmaq istəməyən köpüklənmiş at, eyvanda həvəsli bir qız və atlıya sürətlə hürən kölgəli it. Deyəsən qızın arxasında gizlənən köpək də indi yerdən sıçrayıb atın dalınca qaçacaq. Bəlkə də atlı atı dayandırmasaydı, bunu edərdi. Və yalnız sürücünün özü sakit qalır: deyəsən ətrafdakı dünyaya qətiyyən əhəmiyyət vermir, düşüncələrində haradasa uzaqda ...

Şəkildə görünə biləcək ən maraqlı şey, bəlkə də dəqiq Amalikiyadır. Körpənin hər hərəkətində, canlı simasında və həvəsli baxışlarında gözləmələrə qarışaraq zövq oxuya bilərsiniz. Qız onun bacısı ilə eyni yetkin olacağını, qara atı yəhərləyə biləcəyini və həvəsli qohumlarının qarşısında eyni əzəmətlə minməsini gözləyir.

Şəkil qısa bir müddətdən sonra görüşmədən sevinclə doludur, amma yenə də yoxluq. Onu izlədikdən sonra ruh dondurur və tamaşaçı, qrafinya evində o dövrdə hökm sürən atmosferi bu qədər səmimi və dürüst şəkildə çatdırmağı bacaran rus rəssamı Karl Bryullovun kətanında təsvir olunan bu sevincli atmosferə qərq olur.

XIX əsrin monumentalistləri, suluboya, rəssamları və akademik nümayəndələri. 1822-ci ildə Rəssamları Həvəsləndirmə Cəmiyyətinə vəsait toplamaq üçün İtaliyaya göndərildi.

Karl Bryullov 1832-ci ildə "At xanımı. Qrafinya Y. P. Samoilovanın şagirdləri Amalikia Pacini və Giovanina'nın portreti" (tez-tez "Amazon" adlanır) şəklini çəkdi. Kontes Yulia Pavlovna Samoilova ondan bu şəkli yaratmasını istədi. Soyadı şəkildə: köpəyin yaxasında. Elə həmin il Milanda Brera Qalereyasında sərgi nümayiş olundu. Şəkil dərhal bir çox cavab aldı. İtalyan qəzetləri Bryullovu parlaq bir sənətkar adlandırdılar. Onu Rubens və Van Deyk ilə müqayisə etdilər.

40 il boyu Samoilova kolleksiyasında idi. Ölümündən bir müddət əvvəl, 1872-ci ildə Yu.P. Samoilova onu məhv etdi, Parisdə satdı.

Tale "At xanımı" nı Sankt-Peterburqa gətirdi

1874-cü ildə Repin Tretyakova nəyin satılması barədə yazdı. Ancaq P. M. Tretyakov bunu o vaxt əldə edə bilmədi. Ancaq 1893-cü ildə rəsm kolleksiyasında sona çatdı. Çoxları qrafinya Samoilovanın özünün kətan üzərində təsvir olunduğunu düşünürdü.

Ancaq sənətşünaslar şəklin tamamilə fərqli bir qadın olduğunu sübut edə bildilər. Bu gün kətan Sankt-Peterburq şəhərindəki Dövlət Rus Muzeyində təqdim olunur və bir çox cavab almağa davam edir. Bryullovun əbədiləşdirildiyi rəsmlərdən biri də "Atlı qadın" dır. həmişə şən və dinamikdir.

Yaradılış tarixi

Karl Bryullov qrafinya Samoilovanın yaxın dostu idi. Çox güman ki, İtaliyada tanış oldular. Qrafinya tərəddüd etmədən ona iki şagirdinin portretini sifariş etdi. Amalizia bəstəkar Cüzeppe Paçininin qızı idi. Qeyd etmək lazımdır ki, bir vaxtlar bu bəstəkarın operası K.Bryullovu eyniadlı şəkil yaratmağa ilhamlandırmışdı.

Rəsm Milan yaxınlığındakı bir villada çəkilib. Çap olunduqda həm müsbət, həm də mənfi rəylərə səbəb oldu. Bir çox tənqidçi at qadınının cansız, donmuş üzünə işarə etdi. Bryullovun "Atlı qadın" rəsmini təsvir etmələri, qızın atın üzərində sərbəst oturmasına qədər qaynadı. Bu səbəbdən sürət və dinamik hiss yox olur.

şəklin təsviri

Kətanın mərkəzi fiquru Giovanina Pacinidir. İsti bir atın üstündə oturur. Qızın özünə tamamilə arxayın olduğu görülə bilər. Atın həyəcanlı olmasına baxmayaraq dik və qürurlu oturur. Jovanina təzə gəzintidən qayıtdı - bunu yanaqlarındakı cüzi qızartı ilə görmək olar. Ancaq üzündə müəyyən bir mələk dəstəsi var. Qız son modaya görə geyinir: açıq mavi Amazon, küləkdə çırpınan tünd yaşıl örtüklü bir şapka.

Bütün mənzərə hərəkətə hopmuşdur: at ayağa qalxır, it görüşməyə tələsir.

Balaca bir qız Amalikiya balkona qaçdı. Bir atın damğasını eşitdi. Üzündə həm zövq, həm də qorxu görünür. Bu balaca qız atlıya həvəslə heyran qalır. Üzündə bacısına olan hisslərini - pərəstişini əks etdirir. Qız sadəcə geyinir: krujeva külotları və evdə hazırlanmış çəhrayı paltar. Həqiqi, dərhal duyğu, təkəbbürlü bir görkəmli portretə yumşaqlıq verir.

Rəsmin arxa planı kölgəli bir parkdır. Ağaclar güclü bir küləklə yellənir. Fırtına buludları göydə toplanır.

Bryullov, bir çox sənətkar kimi, bir mərasim portreti qurmağın klassik formasından - üçbucaqdan istifadə etdi. Belə bir kompozisiya Titian, Velazquez, Rubens, Van Dyckdə tapılmışdır. Bir qız və atın silueti bu rəqəmi meydana gətirir. Bununla birlikdə, sənətçi bəstəyə yeni bir fiqur gətirərək ənənədən uzaqlaşmağa qərar verir.

İkinci orijinal tapıntı tırtıllı bir itdir. Onun iştirakı personajların qarşısında yer olduğu təəssüratını yaradır.

O dövrdə atçılıq portreti taclı bir şəxs olan bir atlı demək idi. Bryullov bu rəsmi kanonu pozmağa qərar verdi. Və gənc şagird onsuz da qara atın üstündə bir şöhrət pozasında oturmuşdur.

Bir rəng sxemi

"Karl Bryullov" Atlı qadın ": Resmin təsviri" mövzusunda işləyən bütün sənətşünaslar, tamamilə uyğunsuz görünən rənglərə diqqət yetirirlər.

At xanımı ağ, qız çəhrayı və atın məxməri qara xəzidir. Görünür Bryullov bu rənglərdən məqsədyönlü şəkildə istifadə edib. Axı, onları rəsmdə birləşdirmək çətindir. Ancaq sənətkar hər şeyi diqqətlə işləyib hər kölgəni rəng ahənginə gətirdi.

Bütün kətan zövqlə nəfəs alır. Havalı və yüngül. Bu bizim kimi hiss edir
həyətdə dayanırıq və gəzintidən gözəl bir qızla görüşürük.

"At qadın" Bryullov rəsminin təsviri - uşaqlara öyrətmək

Bu gün məktəblərdə sənət sevgisi aşılamağa, gözəlləri görməyi öyrətməyə çalışarkən, uşaqlara tez-tez hər hansı bir şəkil üzərində düşünmək imkanı verilməlidir. Məsələn, "Bryullovun" Atlı qadın "tablosunun təsviri" "essei bunun üçün idealdır.

Tretyakov Qalereyasına baxanların əksəriyyəti bu kətanın cazibəsinə müqavimət göstərə bilmir (Bryullov, "Atlı qadın"). Rəsmin təsvirinə şeirdə və A. Karpda rast gəlinir.