Fantastik bir hekayənin əlamətləri. Rus ədəbiyyatının əsərlərindəki fantastik motivlər və obrazlar

ƏDƏBİYYATDAKI FANTASİYA.Bədii ədəbiyyatın tərifi böyük bir müzakirə yaratmış bir tapşırıqdır. Daha az sayda mübahisənin əsası elmi fantastika nədən ibarətdir, necə təsnif edilir sualı idi.

Elmi fantastikanın müstəqil bir konsepsiyaya ayrılması məsələsi 19-cu əsrin ikinci yarısı və 20-ci əsrin əvvəllərindəki inkişaf nəticəsində ortaya çıxdı. elmi və texnoloji tərəqqi ilə möhkəm əlaqəli ədəbiyyat. Elmi kəşflər, ixtiralar, texniki uzaqgörənlik fantastik əsərlərin süjet əsasını təşkil edirdi ... Herbert Wells və Jül Verne, bu onilliklərin tanınmış elmi fantastik rəhbərləri oldular. 20-ci əsrin ortalarına qədər. bədii ədəbiyyatın qalan hissəsindən özünü bir qədər uzaq tutdu: elmlə çox güclü əlaqədə idi. Bu, ədəbi proses nəzəriyyəçilərinə fantastika yalnız özünə xas olan qaydalara uyğun olaraq mövcud olan və özünə xüsusi vəzifələr qoyan tamamilə xüsusi bir ədəbiyyat növü olduğunu iddia etmək üçün əsas verdi.

Sonradan bu fikir sarsıldı. Məşhur Amerika fantastika yazıçısı Ray Bradbury demişdir: "Elm fantastikası ədəbiyyatdır." Başqa sözlə, əhəmiyyətli arakəsmələr yoxdur. 20-ci əsrin ikinci yarısında. əvvəlki nəzəriyyələr tədricən elmi fantastikadakı dəyişikliklərin hücumu altında geri çəkildi. Birincisi, “bədii ədəbiyyat” anlayışı yalnız “elmi fantastika” nın özünü deyil, yəni əsasən Julesvern və Wells istehsalı nümunələrinə qayıdan əsərlər. Eyni damın altında "dəhşət" (dəhşət ədəbiyyatı), mistisizm və fantaziya (sehr, sehrli fantaziya) ilə əlaqəli mətnlər var idi. İkincisi, elmi fantastikada əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verdi: Amerika fantastika yazıçılarının "yeni dalğası" və SSRİ-dəki "dördüncü dalğa" (20-ci əsrin 1950-1980-ci illəri) "sərhədlərini məhv etmək üçün fəal bir mübarizə apardı." elmi fantastika gettosu ", ədəbiyyatla birləşməsi, köhnə modelin klassik fantastikasına hakim olan danışılmayan tabuların məhvi. "Qeyri-fantastik" ədəbiyyatdakı bir sıra meyllər bir şəkildə fantastik yanlı bir səs əldə etdi, fantaziyanın ətrafını borc aldı. Romantik ədəbiyyat, ədəbi nağıl (E. Schwartz), fantasmagoria (A. Green), ezoterik roman (P. Coelho, V. Pelevin), postmodernizm ənənəsində yatan bir çox mətn (məsələn, Mantissa Fowles), fantastika yazıçıları arasında "özləri" və ya "demək olar ki, özləri" kimi tanınırlar, yəni. həm "əsas axın" ədəbiyyatının, həm də bədii ədəbiyyatın təsir dairələrini genişləndirən geniş bir zolaqda uzanan sərhəd.

20-ci əsrin sonu və 21-ci əsrin əvvəllərində. elmi fantastika ədəbiyyatına tanış olan “fantaziya” və “elmi fantastika” anlayışlarının məhvi getdikcə artır. Bu fantastika növləri üçün bu və ya digər şəkildə ciddi şəkildə müəyyən edilmiş sərhədləri müəyyənləşdirən bir çox nəzəriyyə yaradıldı. Ancaq ümumi oxucu üçün ətrafdakılardan hər şey aydın idi: xəyal cadu, qılınc və elflərin olduğu yerdir; robotlar, dəniz gəmiləri və partlayıcıların olduğu yerlərdə elmi fantastika. "Elm fantaziyası" tədricən meydana çıxdı, yəni. Sehrbazlığı ulduz gəmiləri ilə qılıncları robotlarla mükəmməl birləşdirən "Elm fantaziyası". Xüsusi bir bədii bir növ doğuldu - "alternativ tarix", daha sonra "kriptohistari" ilə tamamlandı. Və orada, orada fantastika yazıçıları həm fantastika, həm də fantaziyanın tanış mühitindən istifadə edir, hətta onları həll olunmayan bir bütövlükdə birləşdirirlər. Elmi fantastika və ya fantaziyaya aid olmağın əslində heç bir əhəmiyyəti olmayan istiqamətlər meydana gəldi. İngilis-Amerika ədəbiyyatında bu, ilk növbədə kiberpunk, rus ədəbiyyatında isə turborealizm və “müqəddəs fantastika” dır.

Nəticə etibarilə əvvəllər fantastika ədəbiyyatını iki yerə möhkəm bölən elmi fantastika və fantaziya anlayışlarının həddən artıq bulanması ilə əlaqədar bir vəziyyət meydana gəldi.

Elm fantastikası bütövlükdə günümüzdə bir qitədir, əhalisi çox rəngarəngdir. Üstəlik, ayrı-ayrı "millətlər" (istiqamətlər) qonşuları ilə yaxından əlaqəlidir və bəzən onlardan birinin sərhədlərinin harada bitdiyini və tamamilə fərqli bir ərazinin başladığını anlamaq çox çətindir. Bugünkü uydurma, hər şeyin hər şeylə birləşdirildiyi və hər şeyin içində əridildiyi bir əriməyə bənzəyir. Bu qazan içərisində hər hansı bir aydın təsnif mənasını itirir. Əsas ədəbiyyatla elmi fantastika arasındakı sərhədlər demək olar ki, silinmişdir, hər halda burada aydınlıq yoxdur. Müasir ədəbiyyatşünasın əvvəlkini sonuncudan ayırmaq üçün aydın, qəti şəkildə müəyyən olunmuş meyarları yoxdur.

Daha doğrusu, sərhədləri naşir təyin edir. Marketinq sənəti müəyyən oxucu qruplarının maraqlarına müraciət etməyi tələb edir. Buna görə, yayıncılar və satıcılar sözdə "formatlar" yaradırlar, yəni. çap üçün müəyyən işlərin qəbul edildiyi forma parametrləri. Bu "formatlar" fantastika yazıçılarına, ilk növbədə, əsərin ətrafını, əlavə olaraq süjet qurma metodlarını və zaman-zaman tematik aralığı diktə edir. "Qeyri-format" anlayışı geniş yayılmışdır. Bu, parametrlərinə heç bir qurulmuş "format" a uyğun olmayan bir mətnin adıdır. “Formatsız” fantastik əsərin müəllifi, bir qayda olaraq, nəşrində çətinlik çəkir.

Beləliklə, bədii ədəbiyyatda tənqidçi və ədəbiyyatşünas ədəbi prosesə ciddi təsir göstərmir; ilk növbədə naşir və kitab satıcısı tərəfindən idarə olunur. Nəhəng, qeyri-bərabər şəkildə təsvir edilmiş “fantastik dünya” var və yanında daha dar bir fenomen - “format” fantaziya, sözün qəti mənasında fantaziya var.

Bədii ədəbiyyatla bədii ədəbiyyat arasında tamamilə nominal olaraq nəzəri bir fərq varmı? Bəli və ədəbiyyat, kino, rəsm, musiqi, teatra eyni dərəcədə aiddir. Lakonik, ensiklopedik bir formada belə səslənir: “Bədii ədəbiyyat (yunan fantastikasından - xəyal sənəti) dünyanı nümayiş etdirməyin bir formasıdır, həqiqi fikirlər əsasında onlarla məntiqi cəhətdən uyğun gəlmir (“ fövqəltəbii ”,“ ecazkar ”) Kainatın mənzərəsi yaradılmışdır.

Bu nə deməkdir? Elmi fantastika ədəbiyyat və sənətdəki bir janr və ya istiqamət deyil, bir metoddur. Praktikada bu metod xüsusi bir texnikanın - "fantastik fərziyyə" nin tətbiqi deməkdir. Və fantastik fərziyyəni izah etmək çətin deyil. Hər bir ədəbiyyat və sənət əsəri yaradıcısı tərəfindən xəyalın köməyi ilə qurulmuş "ikinci bir dünya" yaratmağı nəzərdə tutur. Uydurma şəraitdə qondarma qəhrəmanlar var. Müəllif-yaradıcı misilsiz elementləri ikinci dərəcəli aləminə gətirirsə, yəni. müasirlərinin və həmvətənlərinin fikrincə, prinsipcə o dövrdə və əsərin ikincil dünyasının bağlı olduğu yerdə mövcud ola bilməməsi, bu bizim fantastik bir fərziyyəmiz olduğuna dəlalət edir. Bəzən bütün "ikinci dünya" tamamilə realdır: deyək ki, bu, A. Mirerin romanından bir əyalət Sovet qəsəbəsidir Ev gəzənlər ya da K. Saymakın romanından bir əyalət Amerikan qəsəbəsi Bütün canlılar... Birdən oxucuya tanış olan bu gerçəkliyin içində ağlasığmaz bir şey meydana çıxır (birinci halda aqressiv yadplanetlilər, ikincidə ağıllı bitkilər). Ancaq tamamilə fərqli ola bilər: J.R.R. Tolkien, heç vaxt heç yerdə olmayan, ancaq 20-ci əsrin bir çox insanına çevrilən təxəyyülünün gücü ilə Orta Dünya dünyasını yaratdı. ətrafdakı reallıqdan daha realdır. Hər ikisi də fantastik fərziyyələrdir.

İkincil dünyada eşidilməyən işin miqdarı heç bir əhəmiyyət daşımır. Varlığının özü çox vacibdir.

Deyək ki, zaman dəyişdi və texniki cəfəngiyat adi bir şeyə çevrildi. Məsələn, yüksək sürətli avtomobillər, təyyarələrin kütləvi istifadəsi ilə müharibələr və ya deyək ki, güclü sualtı qayıqlar Jules Verne və H.G. Wells dövründə praktik olaraq qeyri-mümkün idi. İndi heç kəsi təəccübləndirməyəcəksiniz. Ancaq bütün bunların təsvir olunduğu bir əsr əvvəlki əsərlər bir fantaziya olaraq qalır, çünki o illər üçün bunlar idi.

Opera Sadko - bədii ədəbiyyat, çünki sualtı krallığın xalq motivlərindən istifadə edir. Ancaq Sadko ilə əlaqəli köhnə rus əsəri uydurma deyildi, çünki ortaya çıxdığı dövrdə yaşayan insanların fikirləri sualtı krallığının gerçəkliyini qəbul etdi. Film Nibelungen - fantastik, çünki insanı toxunulmaz edən görünməzlik qapağı və "canlı zireh" var. Ancaq Nibelunqlarla əlaqəli qədim Alman epik əsərləri fantaziyaya aid deyildir, çünki ortaya çıxdıqları dövrdə sehrli obyektlər qeyri-adi bir şey kimi görünə bilər, lakin hələ də mövcuddur.

Müəllif gələcək haqqında yazırsa, əsərində həmişə xəyaldan bəhs olunur, çünki hər hansı bir gələcək, tərifə görə inanılmazdır, bu barədə dəqiq bir məlumat yoxdur. Keçmişdən yazırsa və qədim zamanlarda elflərin və trolların varlığını etiraf edirsə, o zaman xəyal sahəsinə düşür. Bəlkə də orta əsrlər insanları məhəllədə “kiçik insanlar” ın olmasını mümkün sayırdılar, lakin müasir dünya araşdırmaları bunu inkar edir. Nəzəri olaraq, 22-ci əsrdə, məsələn, elflərin yenidən ətrafdakı gerçəkliyin bir elementi olacağı və belə bir təmsilçiliyin geniş yayılması istisna edilə bilməz. Ancaq bu vəziyyətdə belə, 20-ci əsrin işi. bədii olaraq doğulduğunu nəzərə alaraq bədii olaraq qalacaq.

Dmitri Volodikhin

Fantastik motivlər yalnız rusların deyil, həm də dünya mədəniyyətinin əsərlərində müəyyən bir əsas vəziyyət yaratmağın əsas metodlarından biridir.

Yerli ədəbiyyatda müxtəlif istiqamətli yazarlar bu motivlərə müraciət etdilər. Beləliklə, məsələn, Lermontovun romantik şeirlərində o biri dünyanın şəkilləri var. Şeytanda sənətçi etiraz edən Şərin Ruhunu təsvir edir. Əsər mövcud dünya nizamının yaradıcısı kimi tanrıya etiraz fikrini təqdim edir.

Demon üçün kədərdən və tənhalıqdan çıxmağın yeganə yolu Tamaranı sevməkdir. Ancaq Şər Ruhu xoşbəxtlik əldə edə bilmir, çünki eqoistdir, dünyadan və insanlardan qopmuşdur. Şeytan sevgi adına köhnə Tanrıdan aldığı intiqamdan imtina etməyə hazırdır, hətta Xeyri izləməyə də hazırdır. Qəhrəmana elə gəlir ki, peşmanlıq göz yaşları onu yenidən doğacaq. Ancaq insanlıq üçün ən ağrılı nifrəti aşa bilmir. Tamaranın ölümü və Şeytanın təkliyi təkəbbür və eqoistliyinin qaçılmaz nəticəsidir.

Beləliklə, Lermontov əsərin ideya havasını daha dəqiq çatdırmaq, düşüncə və hisslərini ifadə etmək üçün fantaziyaya üz tutur.

M. Bulgakovun yaradıcılığında bir qədər fərqli elmi fantastika. Yazıçının bir çox əsərinin tərzi fantastik realizm kimi tərif edilə bilər. Master və Margarita romanındakı Moskvanı təsvir etmək prinsiplərinin Gogol'un Peterburqunu təsvir etmək prinsiplərini açıqca bənzətdiyini görmək asandır: gerçəyin fantastiklə, qəribə ilə adi, ictimai satira və fantazaqoriya.

Roman eyni vaxtda iki müstəvidə nəql olunur. Ön planda Moskvada baş verən hadisələr durur. İkinci plan, ustadın bəstələdiyi Pilate və Yeshua haqqında hekayədir. Bu iki plan, Volandın tərəfdarları - Şeytan və onun qulluqçuları tərəfindən birləşdirilmişdir.

Volandın və onun tərəfdarlarının Moskvada görünməsi roman qəhrəmanlarının həyatını dəyişdirən hadisəyə çevrilir. Burada Şeytanın qəhrəman olduğu, zəkası və istehzası ilə müəllif üçün cəlbedici olduğu romantiklərin ənənəsindən bəhs edə bilərik. Volandın rəfiqəsi özü kimi əsrarəngizdir. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella oxucuları özünəməxsusluğu ilə cəlb edən obrazlardır. Şəhərdəki ədalət hökmdarları olurlar.

Bulgakov çağdaş dünyasında yalnız başqa bir dünya gücünün köməyi ilə ədalətə nail olmağın mümkün olduğunu göstərmək üçün fantastik bir motiv gətirir.

V. Mayakovskinin əsərlərində fantastik motivlər fərqli xarakter daşıyır. Beləliklə, "Yazda Vladimir Mayakovski ilə bağda baş verən qeyri-adi bir macəra" şeirində qəhrəman günəşin özü ilə səmimi bir söhbət edir. Şair, fəaliyyətinin bu nurani parıltıya bənzər olduğuna inanır:

Gəl şair

Dünya boz zibil içindədir.

Günəşimi yuyacağam

Sən isə sənsən

Beləliklə, fantastik süjetin köməyi ilə Mayakovski real problemləri həll edir: şairin və şeirin Sovet cəmiyyətindəki rolunu başa düşdüyünü izah edir.

Şübhəsiz ki, fantastik motivlərə müraciət rus yazıçılarına əsərlərinin əsas düşüncələrini, hisslərini və fikirlərini daha aydın, daha dəqiq və aydın çatdırmağa kömək edir.

Elmi fantastika romantizmdən “böyüyən” müasir ədəbiyyatın janrlarından biridir. Hoffman, Swift və hətta Gogol bu tendensiyanın qabaqcılları adlanır. Bu yazıda bu ecazkar və sehrli ədəbiyyat növü haqqında danışacağıq. Həm də ən məşhur rejissorları və əsərlərini nəzərdən keçirin.

Janr tərifi

Elmi fantastika qədim bir Yunan mənşəli bir termindir və sözün əsl mənasında “xəyal sənəti” kimi tərcümə olunur. Ədəbiyyatda onlara bədii aləmin və qəhrəmanların təsvirində fantastik bir fərziyyəyə əsaslanan bir istiqamət kimi müraciət etmək adətlidir. Bu janr həqiqətdə olmayan kainatlardan və canlılardan bəhs edir. Tez-tez bu şəkillər folklor və mifologiyadan götürülür.

Elmi fantastika yalnız ədəbi janr deyil. Bu, sənətdəki bütöv ayrı bir istiqamətdir, əsas fərq süjetin əsasında dayanan qeyri-real fərziyyədir. Ümumiyyətlə, bizim dövrümüzdə olmayan, dünyadakılardan fərqli olaraq fizika qanunlarına əsasən yaşayan başqa bir dünya təsvir olunur.

Alt növlər

Bu gün kitab rəflərindəki elmi fantastika kitabları istənilən oxucunu müxtəlif mövzular və süjetlərlə qarışdıra bilər. Buna görə də çoxdan növlərə bölündülər. Bir çox təsnifat var, amma burada ən dolğun əks etdirməyə çalışacağıq.

Bu janrdakı kitablar süjetin xüsusiyyətlərinə görə bölünə bilər:

• Elmi fantastika, bu barədə aşağıda daha ətraflı danışacağıq.
• Distopian - bunlara R. Bradberinin "Fahrenheit 451", R. Sheckley'in "Ölümsüzlük Korporasiyası", Strugatsky'nin "Məhkum Şəhəri" daxildir.
• Alternativ: G. Qarrisonun "Transatlantik Tüneli", L.S. "Qaranlıq Düşməsin" de Kamp, V. Aksenovun "Krım Adası".
• Fantaziya ən çox növüdür. Janrda çalışan yazıçılar: J.R.R. Tolkien, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore, və s.
• Triller və Dəhşət: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk və kiberpunk: H. Wells-in "Aləmlərin Döyüşü", F.Pullmanın "Qızıl Pusula", A. Pekhovun "Mockingbird", P.D.-nin "Steampunk". Filippo.

Tez-tez janrların qarışığı var və yeni iş növləri ortaya çıxır. Məsələn, sevgi fantaziyası, dedektiv, macəra və s. Qeyd edək ki, bədii ədəbiyyatın ən populyar növlərindən biri kimi inkişaf etməyə davam edir, hər il getdikcə daha çox istiqamətləri meydana çıxır və birtəhər onları sistemləşdirmək demək olar ki, mümkün deyil.

Xarici fantastika janrındakı kitablar

Bu ədəbiyyatın alt növünün ən populyar və məşhur seriyası J.R.R. Tolkien. Əsər keçən əsrin ortalarında yazılmış, lakin yenə də janr pərəstişkarları arasında böyük tələbat qazanır. Hekayə, qaranlıq lord Sauron'un məğlubiyyətinə qədər əsrlər boyu davam edən Şərlə Böyük Müharibədən bəhs edir. Əsrlər boyu sakit həyat keçdi və dünya yenidən təhlükə altındadır. Yalnız hobbit Frodo, Qüdrət Halqasını məhv etmək məcburiyyətində qalan Yeni dünyanı yeni bir müharibədən xilas edə bilər.

Elmi fantastikanın başqa bir əla nümunəsi də J.Martinin "Buz və Odun A Mahnısı" dır. Bu gün dövr 5 hissədən ibarətdir, lakin bitməmiş hesab olunur. Romanlar uzun yayın eyni qışa yol verdiyi Yeddi Krallıqda baş verir. Bir neçə ailə əyalətdə hakimiyyət uğrunda mübarizə aparır, taxtı ələ keçirməyə çalışır. Serial, yaxşılığın həmişə şərin üzərində qələbə çaldığı, cəngavərlərin nəcib və ədalətli olduğu adi sehrli aləmlərdən uzaqdır. Burada fitnə, xəyanət və ölüm hökm sürür.

S. Collinsin "Aclıq Oyunları" dövrü də xatırlanmağa layiqdir. Qısa müddətdə ən çox satılan bu kitablar yeniyetmələrin uydurmalarına aiddir. Süjet azadlıq mübarizəsindən və qəhrəmanların onu əldə etmək üçün ödəməli olduqları qiymətdən bəhs edir.

Elmi fantastika (ədəbiyyatda) öz qanunları ilə yaşayan ayrı bir dünyadır. Və çoxlarının düşündüyü kimi 20-ci əsrin sonunda yox, daha əvvəl ortaya çıxdı. Sadəcə, o illərdə bu cür əsərlər başqa janrlara aid edilirdi. Məsələn, bunlar E. Hoffmann (Sandman), Jules Verne (Dənizin altında 20.000 Liqa, Ayın ətrafında və s.), H. Wells və s.

Rus yazıçıları

Rus fantastika müəllifləri də son illərdə bir çox kitab yazmışlar. Rus yazıçıları xarici həmkarlarından bir qədər aşağı səviyyədədirlər. Bunlardan ən məşhurlarını sadalayırıq:

• Sergey Lukyanenko. Çox populyar bir dövr "Patrollar" dır. İndi yalnız bu seriyanın yaradıcısı dünyaya deyil, başqalarına da yazır. Eyni zamanda aşağıdakı əla kitab və dövrlərin müəllifidir: "Oğlan və Qaranlıq", "Əjdahalara vaxt yoxdur", "Böcəklər üzərində işləmək", "Deeptown", "Göy axtaranlar" və s.
• Strugatsky qardaşları. Müxtəlif növ bədii romanlarına sahibdirlər: Çirkin Qu quşları, Bazar ertəsi Şənbə başlayır, Yol kənarında piknik, Tanrı olmaq çətindir və s.
• Bu gün kitabları yalnız evdə deyil, həm də Avropada populyar olan Alexey Pekhov. Əsas dövrləri sadalayaq: "Siala Salnamələri", "Qığılcım və Külək", "Kindrat", "Guardian".
• Pavel Kornev: "Sərhədyanı ərazi", "Yaxşı elektrik enerjisi", "Payız şəhəri", "Parlayan".

Xarici yazıçılar

Xaricdəki məşhur fantastika yazıçıları:

• Isaac Asimov, 500-dən çox kitab yazmış məşhur Amerikalı bir yazardır.
• Ray Bradbury təkcə elmi fantastik deyil, həm də dünya ədəbiyyatının tanınmış klassikidir.
• Stanislav Lem, ölkəmizdə çox məşhur bir Polşa yazıçısıdır.
• Clifford Simak - Amerikan fantastikasının qurucusu sayılır.
• Robert Heinlein gənclər üçün kitabların müəllifidir.

Elmi fantastika nədir?

Elmi fantastika, sui-qəsd üçün əsas kimi rasional bir fərziyyə götürən, fantastik və texniki düşüncənin inanılmaz inkişafı səbəbindən qeyri-adi hadisələrin baş verdiyi bir fantastika cərəyanıdır. Bu gün ən populyar janrlardan biridir. Ancaq müəlliflər bir neçə istiqaməti birləşdirə biləcəyi üçün əlaqəli olanlardan ayırmaq çox vaxt çətindir.

Elmi fantastika (ədəbiyyatda) texnoloji tərəqqi sürətlənsə və ya elm fərqli bir inkişaf yolu seçsə, sivilizasiyamızın nə olacağını təklif etmək üçün əla bir fürsətdir. Ümumiyyətlə, bu cür əsərlər ümumiyyətlə qəbul edilmiş təbiət və fizika qanunlarını pozmur.

Bu janrın ilk kitabları müasir elmin formalaşması baş verdiyi 18-ci əsrdə ortaya çıxmağa başladı. Ancaq elmi fantastika müstəqil bir ədəbi cərəyan olaraq yalnız 20-ci əsrdə ortaya çıxdı. Bu janrda işləyən ilk yazıçılardan biri J.Verndir.

Elmi fantastika: kitablar

Bu istiqamətdəki ən məşhur əsərləri sadalayırıq:

• "İşgəncə Ustası" (J. Wolfe);
• "Tozdan qalx" (F.H. Fermer);
• Ender Oyunu (OS Kart);
• Avtostopun Qalaktika Bələdçisi (D. Adams);
• Dune (F. Herbert);
• "Titanın sirenləri" (K. Vonnegut).

Elmi fantastika olduqca müxtəlifdir. Burada təqdim olunan kitablar yalnız ən məşhur və populyar nümunələrdir. Bu tip ədəbiyyatın bütün yazıçılarını sadalamaq praktik olaraq mümkün deyil, çünki onilliklərdə bir neçə yüzü meydana çıxdı.

Fantaziya - Yunanca "fantastike" (xəyal sənəti) anlayışından gəlir.

Müasir mənada bədii ədəbiyyat növlərindən biri kimi sehrli, ecazkar bir dünya mənzərəsi yarada bilən, hamımıza tanış olan mövcud gerçəkliyə və konsepsiyalara qarşı duran bir ədəbiyyat növü kimi tərif edilə bilər.

Məlumdur ki, fantastika müxtəlif istiqamətlərə bölünə bilər: fantaziya və fantastika, sərt elmi fantastika, kosmik fantastika, döyüş və yumoristik, sevgi və sosial, mistisizm və dəhşət.

Bəlkə də bu janrlar və ya da deyildiyi kimi, fantastika alt növləri, öz dairələrində ən məşhurdur.

Gəlin hər birini ayrıca xarakterizə etməyə çalışaq.

Elmi fantastika (SF):

Deməli, elmi fantastika real dünyada baş verən və tarixi gerçəklikdən müəyyən mənada fərqlənən hadisələri təsvir edən bir ədəbiyyat və film sənayesidir.

Bu fərqlər texnoloji, elmi, sosial, tarixi və hər hansı digər ola bilər, lakin sehrli deyil, əks halda "elmi fantastika" konsepsiyasının bütün fikri itir.

Başqa sözlə, elmi fantastika elmi və texnoloji tərəqqinin gündəlik və tanış insan həyatına təsirini əks etdirir.

Bu janrın məşhur əsərləri arasında naməlum planetlərə uçuşlar, robotlar ixtirası, yeni həyat formalarının kəşfi, ən yeni silahların icadı və s.

Bu janrın pərəstişkarları arasında aşağıdakı əsərlər populyardır: "Mən, Robot" (Azeik Asimov), "Pandora Ulduzu" (Peter Hamilton), "Escape" (Boris və Arkady Strugatsky), "Qırmızı Mars" (Kim Stanley Robinson) və bir çox başqa böyük kitab.

Film sənayesi bir çox elmi fantastik film də istehsal etmişdir. İlk xarici filmlər arasında Georges Millesin "Aya Səyahət" filmi yayımlandı.

1902-ci ildə çəkilmişdir və həqiqətən böyük ekranlarda nümayiş olunan ən populyar film hesab olunur.

"Elmi fantastika" janrında olan digər rəsm əsərlərini də qeyd edə bilərsiniz: "Bölgə 9" (ABŞ), "Matrix" (ABŞ), əfsanəvi "Yadplanetlilər" (ABŞ). Bununla birlikdə, sözün əsl mənasında janrın klassikinə çevrilmiş filmlər var.

Bunların arasında: 1925-ci ildə lentə alınan "Metropolis" (Fritz Lang, Almaniya), bəşəriyyətin gələcəyinə dair düşüncəsi və baxışı ilə heyran qaldı.

Digər bir klassik klassik 2001: A Space Odyssey (Stanley Kubrick, ABŞ), 1968-ci ildə çıxdı.

Bu şəkil yerdən kənar sivilizasiyalardan bəhs edir və yadplanetlilər və onların həyatları haqqında daha çox elmi materiallara bənzəyir - uzaq 1968-in izləyiciləri üçün bu, həqiqətən, əvvəllər görmədikləri və eşitmədikləri yeni, fantastik bir şeydir. Əlbətdə ki, Ulduz Döyüşlərini görməzdən gələ bilməzsən.

Bölüm 4: Yeni bir ümid "(George Lucas, ABŞ), 1977.

Bu kaset yəqin ki, hər birimiz tərəfindən və bir dəfədən çox izlənilir. Xüsusi effektləri, qeyri-adi geyimləri, gözəl bəzəkləri və bizim üçün görünməyən qəhrəmanları ilə bu qədər asılılıq yaradır və cəlbedicidir.

Baxmayaraq ki, bu filmin çəkildiyi janrdan bəhs etsək, onu elmdən çox kosmik fantastikaya aid etmək istərdim.

Ancaq janrı əsaslandırmaq üçün deyə bilərik ki, yəqin ki, müəyyən bir janrda ən təmiz şəkildə heç bir film çəkilmir, həmişə sapmalar olur.

SF-nin bir alt növü kimi qatı elmi fantastika

Elmi fantastika, sərt elmi fantastika adlanan alt növə və ya alt növə malikdir.

Sərt elmi fantastika ənənəvi elmi fantastikadan fərqlənir ki, rəvayət zamanı elmi faktlar və qanunlar təhrif olunmur.

Yəni deyə bilərik ki, bu alt növün təməli təbii bir elmi məlumat bazasıdır və bütün süjet fantastik olsa da, müəyyən bir elmi fikir ətrafında təsvir olunur.

Bu cür əsərlərdəki hekayə xətti həmişə sadə və məntiqlidir, bir neçə elmi fərziyyələr üzərində qurulmuşdur - zaman maşını, kosmosdakı super sürətli hərəkət, ekstrasensor qavrayış və s.

Kosmik fantastika, başqa bir elmi fantastika növüdür

Kosmik fantastika elmi fantastikanın alt növüdür. Fərqli xüsusiyyəti budur ki, əsas süjet kosmosda və ya Günəş Sistemindəki və ya xaricindəki müxtəlif planetlərdə açılsın.

Planet romantikası, kosmik opera, kosmik odisseya.

Hər növ haqqında daha ətraflı danışaq.

Kosmik Odisseya:

Beləliklə, bir Space Odyssey, hərəkətlərin ən çox kosmik gəmilərdə (gəmilərdə) baş verdiyi və qəhrəmanların nəticəsi bir insanın taleyindən asılı olan qlobal bir missiyanı başa çatdırması lazım olduğu bir hekayədir.

Planet romantikası:

Planet romantikası hadisələrin inkişaf növü və süjetin mürəkkəbliyi baxımından daha asandır. Əsasən, bütün hərəkətlər ekzotik heyvanların, insanların yaşadığı xüsusi bir planetlə məhdudlaşır.

Bu növdə bir çox əsər insanların uzay gəmisində dünyalar arasında hərəkət etdikləri uzaq gələcəyə həsr olunmuşdur və bu normal bir fenomendir, bəzi kosmik fantastik əsərlər daha az realist hərəkət yolları ilə daha sadə hekayələri təsvir edir.

Bununla birlikdə, planetar romanın məqsədi və əsas mövzusu bütün əsərlər üçün eynidir - qəhrəmanların müəyyən bir planetdəki macəraları.

Space Opera:

Kosmik opera eyni dərəcədə maraqlı bir fantastika alt növüdür.

Əsas ideyası, Qalaktikanı fəth etmək və ya planetimizi kosmos yadplanetlilərindən, humanoidlərdən və digər kosmik canlılardan qurtarmaq üçün gələcəyin güclü yüksək texnoloji silahlarından istifadə edərək qəhrəmanlar arasında yetişən və böyüyən qarşıdurmadır.

Bu kosmik münaqişədəki personajlar qəhrəmandır. Kosmik opera ilə fantastika arasındakı əsas fərq süjetin elmi əsaslarının demək olar ki, tamamilə rədd edilməsidir.

Diqqəti layiq görən kosmik fantastik əsərlər arasında bunlar var: "Paradise itirilmiş", "Mütləq Düşmən" (Andrey Livadny), "Polad Siçovul Dünyanı Qurtarır" (Harry Garrison), "Star Kings", "Ulduzlara Dön "(Edmond Hamilton), Avtostopçu Qalaktika Bələdçisi (Douglas Adams) və digər möhtəşəm kitablar.

İndi isə "kosmik fantastika" janrında bir neçə parlaq filmi qeyd etmək istərdik. Əlbətdə ki, məşhur film olan Armageddonu görməməzlikdən gəlmək olmaz (Michael Bay, ABŞ, 1998); Qeyri-adi xüsusi effektləri, canlı görüntüləri, naməlum bir planetin zəngin və qeyri-adi təbiəti ilə seçilən bütün dünyanı uçuran “Avatar” (James Cameron, ABŞ, 2009); Starship Troopers (Paul Verhoeven, ABŞ, 1997), o dövrdə də populyar bir filmdir, baxmayaraq ki, bu gün bir çox kino izləyicisi bu şəkli bir dəfədən çox yenidən nəzərdən keçirməyə hazırdır; George Lucas-ın Ulduz Döyüşlərinin bütün hissələrini (epizodlarını) qeyd etmək olmaz; mənim fikrimcə, bu bədii şah əsər izləyiciyə hər zaman populyar və maraqlı olacaqdır.

Mübarizə fantastikası:

Döyüş bədiisi, uzaq və ya çox uzaq olmayan bir gələcəkdə baş verən hərbi hərəkətləri təsvir edən bir bədii ədəbiyyat növüdür (alt növ) və bütün hərəkətlər bu gün insana məlum olmayan super güclü robotlar və son silahlardan istifadə etməklə baş verir.

Bu janr olduqca gəncdir, mənşəyi 20-ci əsrin ortalarında Vyetnam müharibəsinin qızğın dövrü ilə əlaqələndirilə bilər.

Üstəlik qeyd etmək istərdim ki, dünyada döyüşlərin artması ilə birbaşa nisbətdə döyüş fantastikası populyarlaşdı və əsər və filmlərin sayı artdı.

Bu janrın məşhur müəllif-nümayəndələri arasında diqqət çəkilir: Joe Haldeman "Sonsuzluq müharibəsi"; Harry Garrison "Çelik Siçovul", "Bill - Qalaktikanın Qəhrəmanı"; Rus müəllifləri Alexander Zorich "Sabah Müharibə", Oleq Markelov "Adekvatlıq", İgor Paul "Guardian Angel 320" və digər gözəl müəlliflər.

"Döyüşən fantastika" "Dondurulmuş Əsgərlər" (Kanada, 2014), "Gələcəyin Kənarları" (ABŞ, 2014), Ulduz Trek: İntiqam "(ABŞ, 2013) janrında bir çox film çəkilmişdir.

Yumoristik bədii ədəbiyyat:

Yumoristik bədii, qeyri-adi və fantastik hadisələrin təqdimatının yumoristik bir şəkildə baş verdiyi bir janrdır.

Komik bədii ədəbiyyat qədim dövrlərdən bəri tanınır və dövrümüzdə inkişaf edir.

Ədəbiyyatda komik bədii ədəbiyyatın nümayəndələri arasında ən parlaq sevgili Strugatsky qardaşlarımız "Bazar ertəsi şənbə günü başlayır", Kir Bulyçev "Quslardakı möcüzələr", eləcə də xarici mizahlı bədii müəlliflər Pradchett Terry David John "Gecə yarısını geyinərəm" , Bester Alfred "Gözləyəcəksən?", Bisson Terry Ballantine "Onlar ətdən hazırlanırlar."

Bədii ədəbiyyatı sevir:

Bədii ədəbiyyatı, romantik macəra hekayələrini sevir.

Bu tip xəyal qondarma qəhrəmanlara sahib olan sevgi hekayələrinə, mövcud olmayan sehrli ölkələrə, qeyri-adi xüsusiyyətlərə malik ecazkar gözmuncuqların tərifində varlığına və əlbəttə ki, bütün bu hekayələrin xoşbəxt sonluğuna aid edilə bilər.

Əlbətdə ki, janrda çəkilən filmlər də göz ardı edilə bilməz. Budur onlardan bir neçəsi: Benjamin Buttonun Gizli Hekayəsi (ABŞ, 2008), Zaman Yolçusunun Arvadı (ABŞ, 2009), O (ABŞ, 2014).

Sosial bədii ədəbiyyat:

Sosial fantastika cəmiyyətdəki insanlar arasındakı münasibətlərin böyük rol oynadığı bir fantastika ədəbiyyatı növüdür.

Əsas diqqət qeyri-real şəraitdə sosial münasibətlərin inkişafını göstərmək üçün fantastik motivlər yaratmağa yönəldilmişdir.

Bu janrda aşağıdakı əsərlər yazıldı: Strugatsky qardaşları "Məhkum şəhər", "Boğanın saatı" I. Efremov, H. Wells "Zaman maşını", Ray Bradberinin "Fahrenheit 451".

Sinematoqrafiyanın piggy bankında sosial fantastika janrında filmləri də var: Matrix (ABŞ, Avstraliya, 1999), Dark City (ABŞ, Avstraliya, 1998), Youth (USA, 2014).

Fantaziya:

Fantaziya, qondarma bir dünyanın, əksər hallarda Orta əsrlərin təsvir olunduğu və hekayə mif və əfsanələr əsasında qurulduğu bir fantastika janrıdır.

Bu janr tanrılar, sehrbazlar, cücələr, trollar, xəyallar və digər canlılar kimi qəhrəmanlarla xarakterizə olunur. Fantaziya janrında olan əsərlər qəhrəmanların sehrli məxluqlarla və fövqəltəbii hadisələrlə qarşılaşdıqları qədim eposa çox yaxındır.

Fantaziya növü ildən-ilə güclənir və daha çox pərəstişkarı var.

Bəlkə də bütün sirr budur ki, ibtidai dünyamızda bir növ nağıl, sehr, möcüzə yoxdur.

Bu janrın əsas nümayəndələri (müəllifləri) Robert Jordan (11 cilddən ibarət "Zamanın Çarkı" kitabının fantastik dövrü, Ursula Le Guin (Earthsea - "Earthsea sehrbazı", "Atuan Wheel" kitabları dövrü) "," Son Sahildə "," Tuhanu "), Margaret Weis (" DragonLance "əsərlərinin dövrü) və s.

"Fantaziya" janrında çəkilən filmlər arasında seçim üçün kifayət qədər kifayət qədər var və ən kaprizli film izləyicisinə belə uyğun olacaq.

Xarici filmlər arasında bunları qeyd edəcəm: "Üzüklərin Əfəndisi", "Harry Potter", hər zaman sevilən "Highlander" və "Fantomalar", "Ejderhanı Öldür", bir çox başqa gözəl filmlər.

Bu filmlər bizi möhtəşəm qrafika, aktyorluq, əsrarəngiz süjetlərlə cəlb edir və bu cür şəkillərə baxmaq başqa janrlarda film izləməkdən ala bilməyəcəyiniz duyğular verir.

Həyatımıza əlavə rənglər əlavə edən və təkrar-təkrar sevindirən xəyaldır.

Təsəvvüf və Dəhşət:

Təsəvvüf və dəhşət - bu janr, ehtimal ki, həm oxucu, həm də izləyici üçün ən populyar və cəlbedicidir.

Başqa heç bir fantastika janrı kimi bu cür unudulmaz təəssüratlar, duyğular verə və adrenalini artırmağa qadirdir.

Bir vaxtlar, gələcəyə səyahət haqqında filmlər və kitablar populyarlaşmadan əvvəl dəhşət hər şeyin pərəstişkarları və pərəstişkarları arasında ən qeyri-adi və sevimli janr idi. Və bu gün onlara olan maraq itirilməyib.

Bu janrda kitab sənayesinin görkəmli nümayəndələri bunlardır: əfsanəvi və sevilən Stephen King "The Green Mile", "The Dead Zone", Oscar Wilde "Dorian Gray's Portrait", yerli müəllifimiz M. Bulgakov "The Master and Margarita ".

Və bu janrda çox sayda film var və bunlardan ən yaxşısını və ən parlaqını seçmək olduqca çətindir.

Yalnız bir neçəsini sadalayacağam: Elm Caddəsindəki hər kəsin sevdiyi Kabus (ABŞ, 1984), 13 Cümə (ABŞ 1980-1982), Exorcist 1,2,3 (ABŞ), Premonition (ABŞ, 2007), "Destination" -1,2,3 (ABŞ, 2000-2006), "Psychic" (İngiltərə, 2011).

Gördüyünüz kimi, elmi fantastika o qədər çox yönlü bir janrdır ki, hər kəs ruhən, təbiətdən ona uyğun olanı seçə bilər, ona gələcəyin sehrli, qeyri-adi, dəhşətli, faciəli, yüksək texnoloji dünyasına qərq olmaq imkanı verəcəkdir. bizim üçün açıqlanmayan - adi insanlar.

Bir çox insan fantastik bir şeyə, əslində əsla olmayacaq bir şeyə əsaslanan kitab oxumağı və ya film izləməyi sevir. Elmi fantastika deyilən bu janrdır. Ancaq bədii ədəbiyyatın nə olduğu sualına cavab verməyin başqa bir yolu var. Elmi fantastika sadəcə bir nağıldır. Və bu əslində belədir. Niyə? İndi öyrənəcəksiniz.

Ədəbiyyatda bədii ədəbiyyat nədir

Bizə elə gəlir ki, fantastika hekayələri və romanları çox əvvəl yazılmağa başladı. lakin əslində insanlar qayalara şəkil çəkdikləri o uzaq dövrlərdə bu janrı çox sevirdilər. Onsuz da, bəzilərinə görə, bu gün orada rənglənənlərin əslində baş verə bilməyəcək fantastik bir şey olduğu müəyyən edilə bilər.

Və sonra çox, çox müəllif fantastik kitablar yazmağa başladı. D. Swiftin "Gulliver macərası" və ya H. Wells-in "Zaman maşını" nədir. Ancaq bütün dövrlərdə elmi fantastikaya münasibət həmişə fərqli olub. Bu gün kosmik aləmlər arasında müharibənin necə baş verdiyi barədə fantastik kitablar oxuyuruq və nəhayət, bir neçə əsr əvvəl, Grim qardaşlarının nağılları uydurma sayılırdı.

Bədii ədəbiyyat növləri

• Futuroloji fantastika. Bu janr kosmosdakı müharibələri, yadplanetliləri, inanılmaz uzay gemilərini təsvir edən bütün kitabları və filmləri əhatə edir.
• Bəzən fantaziya da deyilən xalq fantastikası, heç mövcud olmayan bəzi hadisələrin və ya canlıların insan aləminə gətirilməsinə imkan verir.
• Sülhməramlı fantastika. Bu tip bədii ədəbiyyat mövcud olmayan bir dünya yaratmağı hədəfləyir. Buna misal olaraq "Avatar" və ya "Narnia" filmlərini göstərmək olar.
• Dəhşət adlanan mistik fantaziya bəzi anlaşılmaz və mistik hadisələrin tətbiqinə imkan verir.
• Fasmatasmagorik bədii ədəbiyyatın heç bir məntiqi əsası və ya sadəcə izahı olmadığı ilə özünü göstərir.
• Elmi fantastika əsərlərində mövcud olmayan bəzi elmi nailiyyətlərdən, yalnız xəyal edə biləcəyimiz bu cür nailiyyətlərdən bəhs edir.

Artıq elmi fantastikanın nə olduğunu dəqiq bilirsən və bu cazibədar və çox maraqlı janrı bir daha heç bir şeylə qarışdırmayacaqsan.