Yatmış gözəl balet səhnəsi taleyi. Musiqinin sonrakı taleyi

Peter İliç Çaykovski

Pyotr İliç Çaykovski 7 may 1840-cı ildə vilayətin Votkinsk vilayətində anadan olmuşdur. Mühəndisi olan atası Mədən Zavodunun direktoru vəzifəsində çalışıb. Ana - zadəgan bir ailə, əslən Fransız - fortepianoda yaxşı çalırdı; açıq-aydın, həqiqətən fövqəladə bir istedada sahib idi, çünki Petya təsiri altında musiqi ilə ciddi şəkildə aparıldı.

Peterburq Hüquq Məktəbini bitirdikdən sonra Çaykovski gözlənildiyi kimi Ədliyyə Nazirliyinin xidmətinə daxil oldu. Oradan dörd il sonra musiqisiz həyatı düşünmədən qaçdı və Sankt-Peterburq Konservatoriyasında üç il təhsil aldıqdan sonra adını bu günə qədər daşıyan Moskva Konservatoriyasında müəllim vəzifəsinə dəvət edildi.

Simfoniyalar (yalnız gəncliyində üçə qədər yaratdı), kamera kompozisiyaları, teatr tamaşaları üçün musiqi - daha əvvəl köhnəlmiş əsərləri ilə ona heç vaxt gətirilməyəcək bir şey həzzlə yazmadı! Hətta məşhur oldu - baxmayaraq ki, əsl şöhrət onu sonradan tapacaq ...

1876-cı ildə Çaykovski "Qu gölü" baleti üçün partiyanın son variantını tamamladı və eyni zamanda daha sonra böyük rus bəstəkarının hamisi olan varlı bir dul Nadejda von Meck ilə yazışmalarına başladı.

1880-ci illərin ortaları Çaykovskinin bir bəstəkar kimi istedadının çiçəklənmə dövrünü gördü. Manfred simfonik şeiri, Maça Kraliçası operası, Beşinci Simfoniya və son iki balet - Şelkunçik və Yatmış Gözəl - rus musiqi irsinin qızıl səhifələridir.

Pyotr İliç, 6 Noyabr 1893-cü ildə, Sixi Simfoniyasının ilk ifasından sonra doqquzuncu gün Sankt-Peterburqda vəfat etdi. Rus musiqisi tarixində bəlkə də qəfil və ağrılı bir itki yox idi - dahi şəxsiyyətlərin ən böyüyü çox faciəli və absurd şəkildə dünyasını dəyişdi.

Perrault, Günəş Kralının sarayında bir ziyalı

Varlı bir Paris burjua ailəsində anadan olan Charles Perrault, XIV Lüdovik dövründə Fransız mədəni və siyasi səhnəsinin parlaq ilhamçısı idi.

Güclü nazir Jean-Baptiste Colbert-in himayəsi altında yüksək qiymətləndirilən tarixi, satirik və fəlsəfi yazıların müəllifi oldu. Fransız ədəbiyyatında "köhnənin və yeninin mübahisəsi" kimi tanınan məşhur mübahisələrdə fəal iştirak etdi, ədəbi və bədii əsərlərin yeni yaradıcılıq formalarına haqqını müdafiə etdi.

Bu gün adı əvvəlcə "Ana qazının nağılları" ilə əlaqələndirilir. Bu, on səkkizinin nəsrlə, üçünün isə şeirlə yazıldığı on bir nağıl toplusudur. Kitabda ən çox sevilən uşaq nağılları yer alıb: "Yatan Gözəl", "Kiçik Qırmızı papaq", "Mavi Saqqal" "," Çəkməli Pişik "," Başparmak oğlan "," Zoluşka ".

Perrault bu kitabı ilə ölkəsi üçün yeni bir ədəbi janr açdı, şifahi xalq ənənələrinə xas olan mövzuları və xarakterləri sadə və poetik bir tərzdə həyata qaytardı.

yatmış gözəl

Marius Petipa və Pyotr İliç Çaykovskinin ilhamlanan yaradıcılıq birliyindən doğan məşhur balet trilogiyasının (Yuxu Gözəlliyi, Qu quşu, Şelkunçik) ilk hissəsi. 1890-cı ildə Sankt-Peterburq Mariinsky Teatrında premyerası oldu.

Ən lütfkar bilicilərini belə lüksü ilə heyrətləndirən istehsal, çox keçmədən 19-cu əsrin romantik xoreoqrafiyasının ən yüksək nümunəsi kimi tanındı. Zərifliyə, gücə, üsluba və rəqs hərəkətlərinin mükəmməlliyinə və təqlid səhnələrinə əsaslanırdı. Prima balerinanın hissəsini məmnun etmək üçün heç bir rol "qaranlıq qalmadı": əksinə, digərləri parıltısını yalnız parlaqlığı ilə artırdı.

İyirminci əsrdə "Uyuyan Gözəl" in quruluşu demək olar ki, bütün dünya teatrları tərəfindən böyük uğurla səhnəyə qoyuldu. Nadir istisnalarla, məzmunu və xoreoqrafiyası toxunulmaz qaldı - yaradıcılarının qələmindən bu qədər mükəmməl və qüsursuz gəldilər.

Proloq. Epifaniya

Uvertürenin tamamlanmasından sonra pərdə təntənəli yürüşlə açılır. XIV Floristan məhkəməsində, kiçik şahzadə Auroranın vəftiz olunması münasibətilə bir bayram hazırlanır: mənzərə bizi XVII əsrin sonlarına aparır.

Komik mərasim ustası Catalabutte qonaqlar siyahısını araşdırarkən onları salamlayarkən, bir zurna səsi kral və kraliçanın gedişindən xəbər verir. Altı xaç anası həyətə gəlir: səmimiyyət perisi, çiçək açan qulaq perisi, çörək qırıntıları səpən peri, peri - cingiltili kanarya, alovlu, güclü ehtiraslar perisi və yasəmən perisi.

Hədiyyələrini yeni doğulmuş körpəyə gətirdilər. Bunlardan başlıcası Lilac Fairy'dir, digərlərini Marius Petipa'nın ən parlaq xoreoqrafik əsərlərindən biri olan pas de sis’ə dəvət edir. Kiçik şahzadə Aurora qayğıkeş dayələrin nəzarəti altında beşiyində rahat yatır.

Pərilərin hər biri, son sözünü Yasəmən Pəri ilə birlikdə bir virtuoz variasiya edir.

Pas de sis, perilərlə yanaşı bəylər və digər qonaqların da iştirak etdiyi bir coda ilə başa çatır. Birdən bayram atmosferi pozulur: göy qaralır və göy gurultulu siçan kortejinin müşayiəti ilə Peri Carabosse-nin gəlişini elan edir. Vəftiz mərasiminə dəvət edilməməsindən inciyən və qəzəblənən kraldan və kraliçadan bir açıqlama tələb edir və bunu unutmuş komik mərasim ustasına əzab verir. Pərilərin şəfaətinə və kraliçanın istəklərinə baxmayaraq, pis Carabosse lənət oxuyur: on altı yaşında Aurora bir milə sancacaq və öləcək.

Ancaq bu anda, orkestrin narahat müşayiəti həssaslıqla doludur və hədiyyə təqdim etməmiş Yasəmən Pəri cadugərliyi yumşaldır: qız ölməz, ancaq uzun müddət yuxuya gedəcək və oyanacaq yaraşıqlı şahzadə onu bir öpüşlə oyatdıqda. Ümumi depressiya əvəzolunmaz yaxşılığa inam və yaxşılığa ümid ilə əvəz olunur.

Şeytan cadugər Carabosse-nin proqnozlaşdırdığı bədbəxtlikdən qaçmaq üçün kral, ölüm ağrısına, krallığında bir milin istifadəsinə qadağa qoyan bir fərman verir.

Qanun 1.Cadu

16 il sonra Auroranın ad günü kral bağlarında qeyd olunur. Bir vals çalınır - baletin ən məşhur parçası.

Şahzadə onu çoxluğu münasibətilə təbrik etmək üçün gələn dörd şahzadənin (Fransız, İspan, Hindistan və Rus) evliləri ilə tanış olur. Hamı ilə mehribandır və hamı ilə həvəslə rəqs edir, amma heç kimə üstünlük vermir. Kral və kraliça qızlarına həssaslıqla və məhəbbətlə baxırlar. Ancaq narahatlıq onları tərk etmir - axı onlar pis sehrbazın lənətini unutmayıblar.

Romantik balet ənənələrinin ən parlaq və ən gözəl anlarından biri başlayır: məşhur adajio. Möhtəşəm bir arfa arpecosu onu açır. Dörd şahzadə əla köməkçi olaraq, növbə ilə möhtəşəm piratlarında Aurora'ya dəstək olurlar.

Bunun ardınca saray xanımlarının şən rəqsi və Aurora'nın son dəyişikliyi izləyir. Yaşlı bir qadın gül buketi ilə şahzadəyə yaxınlaşır. Qız bir buket alır və valsda fırlanır. Birdən gücünü itirir və yıxılır: bir mil çiçəklərdə gizlənmişdi və şahzadə iti ucu ilə barmağını sancdı.

Hamı kədər içindədir. O anda plitə yaşlı qadının çiynindən düşür və orada olanlar zəfərli Fairy Carabosse-i tanıyırlar. Aurora'nın hamisi olan Lilac Fairy, şahzadənin ailəsini sakitləşdirir. "O ölmədi, bu ölüm deyil, bir xəyaldır" dedi yaxşı peri və atılan çubuğunun dalğasından sonra bütün krallıq Avroradan sonra yuxuya gedir. Zülmət qalanı bürüyür və tezliklə qalın qaranlığa qərq olur.

Qanun 2.Vizyon

XIV Floristan krallığında baş verən faciəli hadisələrdən 100 il ötür. Tilsimli qala yaxınlığında Şahzadə Desire və ətrafı ov etməyə gedir. Buynuzlar əsir. Xanımlar və cənablar, on səkkizinci əsrin sonlarında moda geyindilər və mərasim ustasının xoruz şapkası lələkli bir şapka ilə əvəz olundu. Saray əyanları əylənəcək və xanımlara baxacaqlar, sonra "Kor Fly" oyununa başlayacaqlar, amma şahzadə könülsüz onlara qoşulur. Tezliklə səs-küylü ərazini tamamilə tərk etdi və meşənin içərisində düşüncə içində gəzən Yasəmən perisi ilə görüşdü. Ona təsəlli verir və gözəl şahzadənin öpüşünün bir əsrin yuxusundan oyanmasını gözlədiyini söyləyir. Aurora şahzadənin xəyalında görünür. Gözlənilməz həyəcanın öhdəsindən gələn şahzadə həvəslə onun rəqsinə qoşulur və hətta qızı cilovlamağa çalışır, lakin Peri və yoldaşları onu mehribanlıqla dayandırırlar. Aurora bir xəyal kimi yoxa çıxaraq qaçır.

Şahzadə yenidən Avroranı görmək istəyir. Lilac Fairy ilə birlikdə sehrli krallığa bir qayıqda üzür. Saray qüllələrinin göründüyü sıx qalınlıqlar arasından səssiz bir meşə ilə əhatə olunmuşdur.

Pərdə bir müddət düşür və skripka solo möhtəşəm bir simfonik fasilə açır.

Böyümüş parkda yalnız pis Pəri Carabosse və qulluqçuları oyaqdır. Yatmış krallığa girmək istəyən hər kəsin yolunu kəsirlər.

Birdən, yasəmən perisinin görünüşünü müjdələyən səslər eşidirlər. Carabosse gücü qarşısında gücsüzdür. Bu vaxt Şahzadə Desire artıq yuxuya qərq olmuş Aurora yatağına çatmışdı. Ehtiraslı bir öpüşlə yatan gözəlliyi oyadır. Onunla birlikdə bütün krallıq oyanır. Aurora və Desiree isti bir ilk məhəbbət hissi bürüyür. Auroranın gözəlliyi və cazibəsindən təsirlənən şahzadə kraldan və kraliçadan qızının əlini istəyir.

Qanun 3... Toy

Şahzadə Dezire və Şahzadə Auroranın toyu lüks saray salonunda qeyd olunur. Təntənəli və çoxdan gözlənilən bir hadisə şən bir polonez ilə açılır. Charles Perraultun nağıllarındakı məşhur personajlar bir-birinin ardınca keçir. Lilac Fairy də burada, çünki sehr yalnız onun sayəsində baş verdi.

Aurora bacıları əyləncəli dəyişikliklərlə ləzzətli ansambllar ifa edirlər. Ardınca ilk intermezzo - White Kitty və Boots in Puss duetləri gəlir.

Onları izləyən Şahzadə Florin və Mavi Quş pas-de-deuxlarını həyata keçirirlər - bu, böyük texniki bacarıq tələb edən bir performansdır. Əllərinin dalğaları əzəmətli bir uçuşda quşların qanadlarının hərəkətlərinə bənzəyir.

İkinci möhtəşəm intermezzo, Kurt və Kiçik Qırmızı papaq hekayəsidir. Nəhəng görünüşünə baxmayaraq, Kurt komik və heç də qorxulu deyil.

Başparmak oğlan və qardaşları da şənlikdə qonaqdır. Bacarıqsız və gülməli Ogradan qətiyyən qorxmurlar - axı o, maskaraddakı sadəcə bir obrazdır. Bütün qonaqlar gənclər üçün xoşbəxtdir. Budur onlar!

Xoşbəxt yeni evlənənlər bayram duetini ifa edirlər, pas de deux ən parlaq hisslərlə doludur. Ümumi sevinc var. Fəvvarələr fışqırır. Parlaq şəlalədən, Şər üzərində sarsıdıcı bir qələbə qazanan hər şeyi fəth edən və qalib gələn yaxşılığın təcəssümü olan Yasəmən Pəri görünür.

V. Dmitrievin fotoları (NGATOB, Novosibirsk) və başqaları.

Auroranın bu tamaşadakı hissəsi ən çox kanonik olaraq qəbul edilir, amma məhz öz kanoniliyində, balet etikasında sızlayır və balerina üçün xüsusi bir çətinlik var. Qədim dövrlərdən bəri, Aurora rolu bir rəqqasənin toxunma daşı olmuşdur, bütün güclü və zəif tərəflərini dilə gətirirdi. Görünən sadəlik, xoreoqrafiya mətninin “dərsliyi” baletin ən dərin qanunlarının ifadə olunduğu sadəlikdir.

Tamaşanın premyerasında çıxış edən Ekaterina Maksimova üçün Aurora rolu ilə görüşmək ilk deyildi və partiyanın qüsursuz öhdəsindən gəldi. Rəqsi, həmişə olduğu kimi, dəqiq və ən incə detallara qədər doğrulanmışdır, bunun yanında Auroranın rolu "ona uyğun gəlir", eyni zamanda texniki çətinliklərlə doymuş, kəskin rəqs edən rollarda və onları sanki oynaqcasına üstələyir. Aurora Maximova cazibədar, bəlkə də çaşqındır - xüsusən dörd bəylə adagioda: şahzadə olduğunu və bütün gözlərin ona dikildiyini unutmur. Dəyişiklik zamanı özünü şərəfinə düzəldilmiş tətil mərkəzində hiss edərək bu barədə unutmur. Şahzadənin yuxudakı krallıqda göründükdən sonra toyları qeyd olunur və parlaq bir rəqs paradı başlayır. Maximova və Vasiliev bu şənliyi bütün bacarıq etibarilə idarə edirlər.

İkinci tamaşanı ilk iki mövsümündə Qu quşu, Jizelle, Şelkunçikdə mərkəzi rolları oynamağı bacaran, tez bir zamanda tanınma qazanan bir balerina Lyudmila Semenyaka rəqs etdi\u003e Lyudmila Semenyaka özünə güvənən və peşəkardır, o və Aurora sanki yox kimi rəqs etdilər. həyatda ilk dəfə. Balerinanın rəqsi parlaq və həyəcanverici dərəcədə alovlandırıcıdır.

Daha sonra Natalya Bessmertnova tamaşaya girdi. Ancaq elə bir şəkildə girdi ki, bu rol olmadan onun bir balerina fikri artıq tamamlana bilməz. Aurora rolu Bessmertnovanın ən yaxşı yaradıcılıqlarından biridir: bacarıqın yetkinliyi və performansın dərhal olması bir-birindən ayrılmazdır. Aurora - Bessmertnova'nın ilk çıxışı qələbə çalmış bir gözəllik, həyatla sərxoşluqla səslənir. Ölümsüzün rəqsi həmişə geniş miqyaslıdır, ümumiləşdirmə və yüksək simvol axtarmaq asandır, çünki balerina bütün qəhrəmanlarına müstəsna bir aura bəxş edir. Buna görə Bessmertnova faciə, romantik özünəməxsusluq damğası ilə işarələnmiş rollarda bu qədər təsir edicidir. Bununla birlikdə, onun istedadı həm də Aurora rolunda xüsusilə aydın olan böyük bir şənlik ilə xarakterizə olunur. Həm də tamaşanın romantik atmosferinə uyğun gələn xüsusi bir sirr var. Qısa müddətdə "Uyuyan gözəl" də bir çox tamaşa meydana çıxdı. Bu balet klassik rəqs akademiyasıdır və uğurla keçənlər sənətdə çox şey əldə etdilər.

Ancaq tamaşa yalnız aparıcı aktyorların uğurları ilə müəyyənləşdirilmir. The Sleeping Beauty-in hazırkı nəşrində Petipa'nın pantomima səhnələri bərpa edildi və büyüleyici tamaşanın genişmiqyaslı və rəngarəng həllinə mükəmməl uyğunlaşdı. Petipanın pantomimi rəqsləri kəsmir, yeni baş döndürücü inkişafından əvvəl dərin bir nəfəs kimidir. Beləliklə, trikotajlarla səhnə nəinki aksiyanı dayandırmır, əksinə, onun gözləntisini özündə cəmləşdirir. Və bu xarakteri təsvir etmək üçün təzə rənglər tapan Yuri Papkonun həqiqətən əla bir ifasında Catalabuta rəqsi nə qədər zərif və eyni zamanda ironikdir. Əlbətdə ki, tamaşanın müvəffəqiyyəti truppanın ən təcrübəli aktyorlarından biri - Vladimir Levaşevin dramatik, qrotesk rəqs nümunəsindəki peri Carabosse idi.

Həm də tamaşanın yeni versiyası üçün bir çox vacib rolun gənclərə həvalə edilməsi xarakterikdir. Lilac perinin hissəsi gənc Marina Leonova tərəfindən rəqs olunur. Səmimi həvəslə qalib gəlir. Gənc rəqqaslara bütün peri rolları həvalə olunur - baletdə ən çətin olanları. Çətindir, çünki pərilər bir-birinə bənzəmir və bu bənzərsizliyi dərk etmək üçün çox bacarıq və zehni incəlik, Petipanın xoreoqrafiya hissi tələb olunur. Rəssam Simon Virsaladzenin teatr rəsmləri qərara əsasən monumental və eyni zamanda lakonikdir. Kostyumları bir-biri ilə gözəllikdə rəqabət edir və hamısı birlikdə ideal bir kolorist harmoniya təşkil edir. Bu geyimlər tarixçilik prinsipinə sadiqdir, eyni zamanda müasir balet teatrının vəzifələrini nəzərə alır.

Yalnız fərdi səhnələrin və qrupların deyil, bütün tamaşanın miqyası ilə düşünmək bu sənətkarın işini həmişə fərqləndirir. İncəlik, heç bir yerdə iddialılığa çevrilməmək, işığa və rəngə sahib bir hərəkətə romantik olaraq yüksəlmiş bir əhval vermək qabiliyyəti - bütün bunlar sənətkarı yeni istehsalın tam hüquqlu həmmüəllifinə çevirir. Qərarlarında sənətçi həm xoreoqrafın, həm də bəstəkarın niyyətləri ilə daim uyğunlaşır. Gəminin şahzadə və Yasəmən perisi ilə sürüşdüyü Virsaladze panoraması, bir tamaşa içərisində bir tamaşadır, gözəlliyin əsl bir ilahisidir. İstehsalın yüksək humanizmi ona miqyas verən şeydir. Çaykovski və Petipanın böyük birliyi baletə təqdim olunmasaydı, bu tamaşa doğula bilməzdi. Ancaq bunu başa düşərək başqa bir şeyi də başa düşürsən: tamaşaçıların bu gün gördüyü bir tamaşa yalnız klassiklərin təcrübəsi ilə Sovet sovet balet teatrının nailiyyətlərini birləşdirən dövrümüzdə ortaya çıxa bilər.

Mən hərəkət edirəm
Aurora on altı yaşındadır. Dörd xarici şahzadə onunla görüşdü. Əyləncənin ortasında bir iş mili olan yaşlı bir qadının yanında olduğu ortaya çıxdı. Aurora etibarla götürür və rəqs etməyə davam edir. Birdən rəqsi yarımçıq qaldı, dəhşətlə əlinə baxdı, təsadüfən mil ilə sancdı. Ölümcül soyuq qandal Aurora və o düşür. Tanımadığı bir yaşlı qadın paltosunu atır - bu Fairy Carabosse! Onun sehrləri gerçəkləşdi. Dəhşətli bir şəkildə fırlanır, bir gülüşlə yox olur. Lakin Lilac Fairy görünür - pisliyi zəiflətmək gücündə. Aurora ölmədi - yuxuya getdi. Gözəl bir şahzadədən isti bir öpüş onu həyata qaytaracaq. Yasəmən Pəri bütün krallığı yuxuya verir.

Qanun II
Səhnə 1
Zadəganların əhatəsində olan Şahzadə Desire, krallıq parkında əyləncələrə əl atır. Melankoli devralır. Və bilinməyən bir xəyalın çağırışına cavab verən kimi, Yasəmən perisi onun qarşısına çıxır. İlahi varlıqlar - Nereidlərlə əhatə olunmuş Aurora vizyonunu səsləndirir. Tilsimli şahzadə gözəl obrazın dalınca qaçır, lakin perinin dalğası ilə görüntülər yox olur. Desiree gözəlliyi tapmaq üçün ehtirasla yalvarır. Lilac Fairy şahzadəni sehrli qalaya sehrli bir qayıqla üzməyə dəvət edir.

Səhnə 2
Yuxuda yatan səltənətdə qaranlıq və viranəlik. Pis Fairy Carabosse tərəfindən qorunur. Lilac Fairy və Prince Desiree sürətlə yaxınlaşır. Cinayətkar və rəfiqələri Auroranı onlardan gizlətməyə çalışırlar, amma boş yerə - şahzadə yatan gözəlliyi gördü. Fəth edildi və ovsunlandı, yavaşca onu öpdü - və pis sehr məhv oldu! Carabosse rəfiqəsi ilə birlikdə yox olur. Aurora oyanır və səltənət onunla birlikdə canlanır. Şahzadə xilaskarını görür və qəlbində sevgi doğulur. Desiree Kral və Kraliçadan qızının əlini istər.

Epilogue
Aurora və Desiree'nin toyuna nağıl qəhrəmanları gəldi: Şahzadə Florine və Mavi Quş, Çəkməli Ağ Pişik və Pişik, Kiçik Qırmızı papaq və Qurd, Zoluşka və Şahzadə Fortune. Şahzadə və şahzadə ahəngdar və təntənəli bir duetdə görünürlər. Lilac Fairy və ətrafı gəlin və bəyə xeyir-dua verir.

Çap et

27 aprel 1829 balet ustası J.-P.Omer tərəfindən Maria Taglioni, Liz Noble və başqalarının iştirakı ilə səhnələşdirildi.

Çaykovski və Petipanın yeni versiyası görkəmli sayıldı və balet dünya balet sənətinin şah əsərləri arasında yer aldı.

Baletin əsas personajları: Kral Florestan, Kraliça, Şahzadə Aurora; yeddi peri: Lilac, Candide (Səmimiyyət), Fleur-de-Farin (Çiçəklənən qulaqlar), Çörək Qırıntıları, Kanarya, Violante (Passion) və pis Carabosse; Şahzadə Desire.

Ən məşhur balet nömrəsi, I Aktdan gələn valsdır.

Nömrələrin siyahısı (P. I. Çaykovskinin klavirinə uyğun olaraq)

• Giriş

Proloq

• Rəqs səhnəsi
• Pas altı

1. Giriş
2. Adagio
3. Səmimiyyət pərisi
4. Çiçəklənən qulaqların perisi
5. Peri çörək qırıntıları səpir
6. Fairy - cingiltili kanarya
7. Alovlu, güclü ehtiraslar pərisi
8. Fairy yasəmən
9. Kod

• Son

Fəaliyyət bir

• Səhnə
• Vals
• Səhnə
• Pas hərəkət

1. Adagio
2. Şərəf qulluqçusunun rəqsi və səhifələr
3. Avroranın dəyişməsi
4. Kod

• Son

İkinci hərəkət

• Fasilə və səhnə
• Zhmurki
• Səhnə

1. Düşesin rəqsi
2. Baronessaların rəqsi
3. Qrafinya rəqsi
4. Marquis rəqsi

1. Səhnə
2. Rəqs edin

• Səhnə
• Pas hərəkət

1. Aurora və Şahzadə Desire səhnəsi
2. Avroranın dəyişməsi
3. Kod

• Səhnə
• Panorama
• Fasilə
• Simfonik fasilə (Xəyal) və səhnə
• Son

Üçüncü hərəkət

• Polonez
• Pas de quatre

1. Entre
2. Qızıl peri
3. Gümüş peri
4. Safir peri
5. Brilyant pərisi
6. Kod

• Pas de caractere

1. Çəkməli Pişik və Ağ Pişik

• Pas de quatre

1. Səhnə
2. Zoluşka və Şahzadə Fortune
3. Bluebird və Princess Florina
4. Kod

• Pas de caractere

1. Kiçik Qırmızı papaq və qurd
2. Zoluşka və Şahzadə Fortune

• Pas Berrichon

1. Başparmak oğlan, qardaşları və Ogre
2. Kod

• Pas de deux

1. Giriş
2. Çıx
3. Adagio
4. Şahzadə Desire
5. Avroranın dəyişməsi
6. Kod

• Son
• Afoteoz

Musiqinin sonrakı taleyi

Onsuz da ilk istehsal üzərində işləyərkən, P.İ.Çaykovskinin hesabında bəzi dəyişikliklər oldu. Müəllif versiyasında proloqun musiqisi və baletin ilk partiyası səsləndirilmişdir. İkinci və üçüncü aktlarda ayrıca buraxılma və permütasiyalar edildi. Ovçuların, ovçuların və kəndlilərin rəqs süitində minuet kəsildi (təxminən 20-ci əsrin əvvəllərində vəziyyət əksinə dəyişdi - əvvəllər mövcud olan rəqslər əvəzinə minuet ifa edildi və səhnəni bitirən farandol ). "Nereidlər" dəki Auroranın dəyişməsi, üçüncü aktdakı Peri Qızılının dəyişməsi musiqisinə uyğunlaşdırıldı (daha sonra bir sıra xoreoqraflar orijinal dəyişikliyi qaytardılar). Bu hərəkətin ikinci səhnəsindən əvvəlki skripka fasiləsi atlandı (bir sıra əsərlərdə bərpa edildi, R. Nureyev versiyasında Aurora vizyonundan əvvəl Şahzadə Désiré'nin monoloqu üçün istifadə edildi, adajio " Nereid "bu musiqinin üzərində çalındı). Üçüncü hissədə, mücevher perilerinin Pas de quatre kəsildi. Qızıl Pəri (əvvəllər Aurora rəqsində oynanırdı) dəyişikliyi yox idi və Safir Pərisinin də dəyişməsi kəsildi. Son formada Pas de quatre, üç rəqqasın müşayiəti ilə solistin rəqsi (Diamond) şəklini aldı. Entrada üçlüyün rəqsi solo perinin görünüşünə yol verdi. Sonra Gümüşün musiqisinə, Pırlanta'nın solo variasiyasına və ümumi kodla üç perinin dəyişməsi gəldi. Bu nömrə müəllifin musiqi nəşrində çoxsaylı əsərlərin heç birində səsləndirilməyib. R. Nureyev, Safirin varyasyonunu qaytararaq ona ən yaxın gəldi (rəqsçinin ifasında, Fairies Entre-də də iştirak etdi). K. Sergeev versiyasında Qızılın dəyişməsi Yasəmən Pəri hissəsinə daxil edilmişdir (Petipa tərəfindən Aurora üçün qurulan xoreoqrafiya ilə) və Jewels ansamblının qarşısında ifa olunur, baxmayaraq ki, əksər xoreoqraflar belə bir düzəliş etmirlər. Nereidlər Çaykovskinin xüsusi yazdığı solo musiqidən istifadə edir. Əsas qəhrəmanların Pas de deux-da, Qızıl və Gümüş pərilərinin rəqsi Entre musiqisi altında səsləndirildi (bəzi ifadələrə görə, bəzi "səhifələrin" iştirakı ilə - bunların olub-olmaması barədə birmənalı məlumat yoxdur) şagirdlər və ya yetkin rəqqasələr).

İmperiya səhnəsində tamaşa tədricən dəyişdi, dəqiq ardıcıllığı afişalardan qurula bilər. Premyeradan dərhal sonra, son mazurkadan əvvəl yavaş Sarabande, üçüncü hissədən çıxdı. 20-ci əsrin əvvəllərində yuxarıdakı dəyişikliklər ov səhnəsində edildi, proloqda Lilac perisinin dəyişiklikləri yox idi. 1920-ci illərdə, çox sayda orijinal xoreoqrafiya birləşdirildi: Proloqda, Carabosse'nin çıxışı azaldı, birinci hissədə - trikotaj səhnəsi və finalın bəzi parçaları, ikincisi - ovda rəqs etdi.

Simvollar

• Şahzadə Aurora - Svetlana Zaxarova, (sonra Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Şahzadə Desire - David Holberg, (o zaman Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Evil Fairy Carabosse - Alexey Loparevich (o zaman İqor Tsvirko)
• Yasəmən Pəri - Maria Allash, (sonra Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Ağ pişik - Yulia Lunkina, (sonra Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Çəkməli pişik - İgor Tsvirko, (sonra Alexander Smolyaninov, Alexey Matrahov)
• Şahzadə Florina - Nina Kaptsova, (sonra Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Mavi Quş - Artyom Ovçarenko, (sonra Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Kiçik Qırmızı papaq - Anastasia Stashkevich, (o zaman Ksenia Pcheolkina, Maria Mishina)
• Boz qurd - Alexey Koryagin, (sonra Anton Savichev, Alexander Vorobiev)
• Zoluşka - Daria Khokhlova, (sonra Ksenia Kern, Anna Tixomirova)
• Şahzadə Fortune - Kərim Abdullin, (sonra Klim Efimov, Artyom Belyakov)

Mussorgsky Leninqrad Opera və Balet Teatrı - Mixaylovski Teatrı

• Şahzadə Aurora - Irina Perren, (sonra Svetlana Zaxarova, Natalia Osipova)
• Şahzadə Desiree - Leonid Sarafanov, (sonra İvan Vasiliev)
• Yasəmən Pəri: Yekaterina Borçenko
• Peri Carabosse - Rişat Yulbarisov
• Şahzadə Florina: Səbinə Yapparova
• Mavi Quş: Nikolay Korypaev

Digər məhsullar

Saratov (1941, xoreoqraf K. I. Salnikova; 1962, xoreoqraf V. T. Adashevsky), Sverdlovsk (1952, xoreoqraf M. L. Satunovski; 1966, xoreoqraf S. M. Tulubiev; 1989, K. M. Sergeev, balet ustası T. Soboleva) tərəfindən işlənmiş versiyası, Novosibirsk (1952, balet ustaları) VI Vainonen; 1967, xoreoqraflar KM Sergeev və NM Dudinskaya; 1987, xoreoqraf GT Komleva), Gorky (1953, xoreoqraf G. I Yazvinsky; 1973, xoreoqraf Y. Ya. Drujinin), Perm (1953, xoreoqraf YP Kovalyov; 1968, xoreoqraf NS Markaryants), Kuibışev (1955, baletmeyster NV Danilova; 1970, baletmeyster E. X. Tann, 1977, canlanma I. A. Çernışev), Voronej (1983, baletmeyster K. M. Ter-Stepanova), Samara (2011, baletmeyster G. T. Komleva).

"Uyuyan Gözəllik (balet)" məqaləsinə bir rəy yazın

Qeydlər

Links

• - Klassik Balet Teatrının rejissorları N. Kasatkina və V. Vasilev tərəfindən səhnələşdirilən baletin libretto və fotoları

Yatan Gözəldən (balet) bir parça

X
Qarovulxanaya qayıdan Petya Denisovu giriş qapısında tapdı. Heyecanlı, narahat və Petyanı buraxdığına görə özündən əsəbiləşən Denisov onu gözləyirdi.
- Allaha şükür! Qışqırdı. - Allaha şükür! - Petyanın həvəsli hekayəsini dinləyərək təkrarladı. “Niyə səni götürürsən, sənə görə yatmadım!” Dedi Denisov. “Şükür Allaha, indi yat. Başqa bir vzdg "gəlin utg yeyək" a.
- Bəli ... Xeyr, - dedi Petya. - Hələ yatmaq istəmirəm. Bəli, özümü tanıyıram, yuxuya getsəm, bitdi. Və sonra döyüşdən əvvəl yatmamağa öyrəşdim.
Petya bir müddət daxmada oturdu, sevinclə səyahətinin təfərrüatlarını xatırladı və sabahın nə olacağını qabarıq şəkildə təsəvvür etdi. Sonra Denisovun yuxuya getdiyini görüb ayağa qalxdı və həyətə girdi.
Hələ çöldə tamamilə qaranlıq idi. Yağış keçdi, ancaq ağaclardan hələ də damcılar yağırdı. Qarovulxananın yaxınlığında, kazak daxmalarının qara fiqurları və bir-birinə bağlanan atlar görünürdü. Daxmanın arxasında atları olan iki vaqon var idi və yarğanda ölmək istəyən atəş qızardı. Kazaklar və hussarlar hamısı yuxuda deyildilər: bəzi yerlərdə düşən damcıların səsi və atların yaxın çeynənən səsi ilə yanaşı aşağı səslə pıçıldayan səslər eşidilirdi.
Petya girişdən çıxdı, qaranlıqda ətrafa baxdı və yük maşınlarına qalxdı. Biri vaqonların altından xoruldayırdı, ətraflarında yellənmiş çəmənliklər yəhərlənmiş atlar idi. Qaranlıqda Petya, kiçik bir rus atı olsa da, Qarabağ adlandırdığı atını tanıdı və ona yaxınlaşdı.
"Yaxşı, Qarabağ, sabah xidmət edəcəyik" dedi, burnunu boğdu və öpdü.
- Nə, bəy, ayıqsınız? - dedi vaqonun altında oturan kazak.
- Yox; və ... Lixaçev, deyəsən adınızdır? Axı mən yenicə gəlmişəm. Fransızları görməyə getdik. - Petya kazak'a yalnız səyahətini deyil, niyə getdiyini və niyə Lazarusu təsadüfi etməkdənsə, həyatını riskə atmağın daha yaxşı olduğuna inandığını da ətraflı izah etdi.
- Yaxşı, onlar yatacaqdılar, - dedi kazak.
- Xeyr, öyrəşmişəm, - Petya cavab verdi. - Bəs tapançalarınızda çınqıl var? Özümlə gətirmişəm. Lazım deyil? Götür.
Kazak, Petyaya daha yaxından baxmaq üçün vaqonun altından uzandı.
"Çünki hər şeyi səliqəli etməyə öyrəşmişəm" dedi Petya. - Digərləri buna hazırlaşmırlar, birtəhər, sonra peşman olurlar. Bunu sevmirəm.
"Bu dəqiqdir" dedi kazak.
- Üstəlik, xahiş edirəm əzizim, qılıncımı itiləyin; küt ... (amma Petya yalan danışmaqdan qorxurdu) heç vaxt xırdalandı. Bunu edə bilərəmmi?
- Niyə edə bilərsən.
Lixaçev ayağa qalxdı, paketlərini gəzdirdi və Petya tezliklə bir blokda poladın döyüş səslərini eşitdi. Vagonun üstünə çıxdı və onun kənarında oturdu. Kazak vaqonun altında qılıncını itiləyirdi.
- Yaxşı, yaxşı yoldaşlar yatırlar? - dedi Petya.
- Kim yatır və kim belədir.
- Yaxşı oğlan?
- Bahar onda? Orada, senetlərdə yıxıldı. Qorxu ilə yatmaq. Buna sevindim.
Bundan sonra uzun müddət Petya səsləri dinləyərək susdu. Qaranlıqda ayaq səsləri eşidildi və qara bir fiqur göründü.
- Nəyi itiləyirsən? - deyə vaqona yaxınlaşan kişi soruşdu.
- Ancaq ustanın qılıncını itiləmək üçün.
Pete bir hussar kimi görünən adam, "yaxşı şey" dedi. - Bir fincan qalıb?
- Və orada sükan yanında.
Hussar kuboku götürdü.
"Yəqin ki, tezliklə yüngül" dedi, əsnədi və bir yerə getdi.
Petya meşədə, Denisov tərəfdə, yoldan bir mil məsafədə olduğunu, yaxınlığında atların bağlandığı fransızlardan döyülərək vaqonda oturduğunu, kazak Lixaçovun altında oturub itiləməsini bilməlidir. onun qılıncının, sağda böyük bir qara ləkənin - bir gözətçi otağının və solda bir qırmızı parlaq ləkənin - yanan bir atəş, bir fincan üçün gələn adamın içmək istəyən bir hussar olduğunu; lakin heç bir şey bilmirdi və bilmək istəmirdi. O, sehrli bir aləmdə idi, orada reallıq kimi bir şey yox idi. Böyük bir qara ləkə, bəlkə bir gözətçi evi var idi və ya bəlkə də yerin dərinliklərinə aparan bir mağara var idi. Qırmızı ləkə atəş və ya bəlkə də nəhəng bir canavarın gözü ola bilər. Bəlkə də indi bir vaqonda oturur, amma bəlkə də yaxşı ola bilər ki, bir vaqonda deyil, düşsə bütün gün, bir ay yerə yıxılaraq dəhşətli bir yüksək qüllədə otursun - hamısı uçar və heç vaxt çatmaz ... Ola bilsin ki, yük maşınının altında sadəcə bir kazak Lixaçev oturub, amma çox yaxşı ola bilər ki, bu, dünyada heç kimin tanımadığı ən mehriban, cəsur, ən ecazkar, ən əla insandır. Bəlkə hussar su gətirmək üçün yanından keçib içiboşa girdi və ya bəlkə yenicə gözdən itdi və tamamilə yox oldu və orada yox idi.
Petya indi nə görsəydi, heç bir şey onu təəccübləndirməzdi. Hər şeyin mümkün olduğu sehrli bir aləmdə idi.
Başını qaldırıb göyə baxdı. Göy də yer qədər sehrli idi. Göydə təmizlənirdi və buludlar sürətlə ulduzları aşkar edirmiş kimi ağacların zirvələri üzərində sürətlə qaçırdı. Bəzən elə gəlirdi ki, göy təmizlənir və qara, aydın bir səma göstərir. Bəzən elə gəlirdi ki, bu qara ləkələr buluddur. Bəzən elə gəlirdi ki, göy yüksəkdir, yuxarıdan yuxarı qalxır; bəzən göy tamamilə eniş edirdi ki, əlinizlə ona çatasınız.
Petya gözlərini yumub sallanmağa başladı.
Damlalar damlayırdı. Sakit bir söhbət oldu. Atlar güldü və döyüşdü. Kimsə xoruldayırdı.
- Yanan, yanan, yanan, yanan ... - itilənmiş bir qılınc fit verdi. Və birdən Petya, naməlum, təntənəli şəkildə şirin bir ilahi çalmaqla ahəngdar bir musiqi xoru eşitdi. Petya, Nataşa kimi, musiqiçi idi və Nikolaydan daha çox idi, amma heç vaxt musiqi öyrənmədi, musiqi haqqında düşünmədi və bu səbəbdən birdən ağlına gələn motivlər onun üçün xüsusilə yeni və cəlbedici idi. Musiqi getdikcə daha yüksək səslə çalınırdı. Saz böyüdü, bir alətdən digərinə keçdi. Fuqa deyilən şey baş verirdi, baxmayaraq ki, Petya fuqanın nə olduğuna dair ən kiçik bir fikrə sahib deyildi. Bəzən skripkaya bənzəyən hər bir alət, bəzən truba kimi - lakin skripka və zurnaya nisbətən daha yaxşı və daha təmiz - hər bir alət özünəməxsus çaldı və sazı bitirmədən əvvəl, demək olar ki, eyni ilə başlayan digərinə, üçüncü ilə, və dördüncüsü ilə və hamısı bir yerə yayıldı və yenidən dağıldı və yenidən birləşdi, indi təntənəli kilsədə, indi parlaq və zəfərli bir yerdə.
"Ah, bəli, bu xəyalda mənəm" deyə Petya öz-özünə irəliləyərək dedi. - qulaqlarımda. Və ya bəlkə də bu mənim musiqimdir. Yaxşı, yenə. Mənim musiqimi davam et! Yaxşı! .. "
Gözlərini yumdu. Fərqli tərəflərdən, sanki uzaqdan səslər çalındı, uyğunlaşmağa, dağılmağa, birləşməyə başladı və yenə də hər şey eyni şirin və təntənəli himnə birləşdirildi. “Oh, bu nə cazibədarlıqdır! İstədiyim qədər və istədiyim qədər ”deyə Petya öz-özünə dedi. Bu nəhəng alət xoruna rəhbərlik etməyə çalışdı.
“Yaxşı, daha sakit, daha sakit, indi dondur. - Və səslər ona itaət etdi. - Yaxşı, indi daha dolğun, daha əyləncəlidir. Daha da sevinclidir. - Və naməlum bir dərinlikdən kəskinləşən, təntənəli səslər yüksəldi. - Yaxşı, səslər, narahat olun! " - Petya əmr etdi. Və əvvəlcə uzaqdan kişi səsləri, sonra qadın səsləri eşidildi. Səslər möhkəm bir səylə böyüdü, böyüdü. Petya onların qeyri-adi gözəlliklərini dinləməkdən qorxdu və sevindi.
Mahnı təntənəli qələbə yürüşü ilə birləşdi və damlalar damladı və yandı, yandı, yandı ... qılınc düdük etdi və yenə atlar vuruşdu və xırıldadılar, xorunu pozmadan, ona girdilər.
Petya bunun nə qədər davam etdiyini bilmirdi: ləzzət alırdı, hər zaman zövqünə heyran qaldı və ona deyəcək birinin olmadığına peşman oldu. Lixaçovun incə səsi onu oyatdı.
- Bitdi, şərəf, qəyyumu ikiyə böləcəksən.
Petya oyandı.
- Sübh çağıdır, doğrudan da, şəfəqdir! O qışqırdı.
Əvvəllər görünməmiş atlar quyruqlarına göründü və çılpaq budaqlardan sulu bir işıq göründü. Petya özünü yellədi, yerindən sıçradı, cibindən bir rubl çıxardı və əlini yelləyərək Lixaçevə verdi, qılıncın dadına baxdı və qabığına qoydu. Kazaklar atları bağladılar və ətrafları dartdılar.
"Budur komandir" dedi Likhachev. Denisov qarovulxanadan çıxdı və Petyaya zəng edərək hazırlaşmağı əmr etdi.

Yarım qaranlıqda atlar sürətlə söküldü, ətraflar bərkidildi və əmrlər sıralandı. Denisov son əmrləri verərək qarovulxanada dayandı. Partiyanın piyada qoşunu, yüz fut ayaq basaraq yol boyu irəliləyib sürətlə sübh içərisində ağaclar arasında itdi. Esaul kazaklara bir şey sifariş etdi. Petya atını yerində saxladı, oturmaq əmrini səbirsizliklə gözləyirdi. Soyuq su ilə yuyulduqdan sonra üzü, xüsusilə də gözləri od içində yandı, onurğasından bir üşütmə axdı və bir şey bütün bədənində sürətlə və bərabər şəkildə titrəyirdi.
- Yaxşı, hamınız hazırsınız? - dedi Denisov. - Atlara gəlin.
Atlara xidmət verildi. Denisov ətrafın zəif olduğu üçün kazakdan qəzəbləndi və onu danladıqdan sonra oturdu. Petya üzüyü tutdu. At, vərdişindən, onu ayağından dişləmək istədi, ancaq Petya öz ağırlığını hiss etmədən sürətlə yəhərə atıldı və arxada qaranlıqda irəliləyən hussarlara baxaraq Denisova tərəf sürdü.
- Vasili Fedoroviç, mənə bir şey əmanət edəcəksən? Zəhmət olmasa ... Allah xatirinə ... ”dedi. Denisov sanki Petya'nın varlığını unutmuşdu. Geri ona baxdı.
- Təxminən birinə "osh" dediniz, "mənə itaət edin və qarışmayın.
Bütün hərəkət müddətində Denisov Petya ilə daha bir söz danışmadı və səssizcə sürdü. Meşənin kənarına çatanda tarlada artıq nəzərəçarpacaq dərəcədə işıq saçırdı. Denisov isəsaulla pıçıltıyla danışdı və kazaklar Petya və Denisovun yanından keçməyə başladılar. Hamısı keçəndə Denisov atına toxundu və aşağıya doğru getdi. Arxalarında oturaraq sürüşərək atlar sürücüləri ilə oyuqa endi. Petya Denisovun yanına mindi. Bütün bədənindəki titrəmələr getdikcə artdı. Daha parlaq və parlaq oldu, yalnız duman uzaq cisimləri gizlədirdi. Atdan düşüb arxaya baxan Denisov başını onun yanında dayanan kazakka tərəf silkələdi.
- Siqnal! Dedi.
Kazak əlini qaldırdı, bir səs səsi gəldi. Və eyni anda qarşılarında atların döyülməsi, hər tərəfdən qışqırıq səsləri və daha çox səs eşidildi.
Elə həmin anda, ilk tapdalama və qışqırıq səsləri eşidildiyi zaman, Petya atına dəyərək cilovunu sərbəst buraxaraq, Denisovun ona bağıran qışqırığını dinləmədən irəli atlandı. Petya elə gəldi ki, birdən-birə, günün ortası kimi, atəşin eşidildiyi dəqiqədə parlaq bir şəkildə səmaya büründü. Körpüyə tərəf qaçdı. Kazaklar irəlidəki yol boyu qaçdılar. Körpüdə bir sərsəm kazakla qarşılaşdı və minib getdi. Qabaqda bəzi insanlar - fransızlar olmalıdılar - yolun sağ tərəfindən sola qaçırdılar. Biri Petya atının ayaqları altındakı palçığa düşdü.
Kazaklar bir daxmanın ətrafında sıxışaraq bir şey edirdilər. Kütlənin ortasından dəhşətli bir fəryad gəldi. Petya bu izdihamın üstünə qaçdı və gördüyü ilk şey, alt çənəsi titrəyən, ona yönəldilmiş bir göyərçin milindən tutmuş solğun üzü idi.
- Ura! .. Uşaqlar ... bizim ... - Petya qışqırdı və cilovunu qızdırılan ata verərək küçə boyu irəlilədi.
Qarşıda atış səsləri eşidildi. Yolun hər iki tərəfindən qaçan kazaklar, hussarlar və rus cırıq məhbuslar hamısı ucadan və yöndəmsiz bir şey bağırdılar. Şapkasız, qırmızı qaşlı bir üzlü, mavi palto geyən cəsarətli bir Fransız hussarlara süngü ilə vuruşdu. Petya sıçrayanda fransız artıq yıxılmışdı. Yenidən gecikdi, Petyanın başından keçdi və tez-tez atəş eşitdiyi yerə tərəf qaçdı. Dünən gecə Doloxovla birlikdə olduğu malikanənin həyətində atış səsləri eşidildi. Fransızlar orada kolları ilə böyümüş sıx bir bağdakı bir hasarın arxasında oturdu və qapıda sıx olan kazaklara atəş etdi. Darvazaya yaxınlaşan Petya toz tüstüsündə Doloxovu solğun, yaşıl rəngli bir üzlə insanlara bir şey bağırırdı. “Yoldan dönün! Piyada gözləyin! " - deyə qışqırdı, Petya isə onun yanına sürdü.
- Gözləyin? .. Uraaaa! .. - Petya qışqırdı və heç bir dəqiqə çəkinmədən atış səslərinin eşidildiyi və toz tüstüsünün qalın olduğu yerə tərəf qaçdı. Bir yaylım səsi eşidildi və boş güllələr bir şeyin içinə sızıldadı. Kazaklar və Doloxov Petyanın ardınca evin qapısına sıçradılar. Fransızlar dalğalanan qalın tüstü içərisində bəziləri silahlarını yerə atdılar və kollardan çölə qaçaraq kazaklarla qarşılaşdılar, bəziləri isə aşağıya doğru gölməçəyə qaçdılar. Petya həyət boyu atının üstündə cumdu və cilovu tutmaq əvəzinə qəribə və cəld hər iki əlini yellədi və yəhərdən bir tərəfə daha uzağa çırpdı. Səhər işığında yanan atəşin yanına qaçan at dincəldi və Petya ağır yerə yaş yerə yıxıldı. Kazaklar, başının yerindən tərpənməməsinə baxmayaraq, qolları və ayaqlarının nə qədər sürətləndiyini gördülər. Güllə onun başını deşdi.
Evin arxasından bir qılınc üzərində bir dəsmal ilə yanına çıxan və təslim olduqlarını elan edən yüksək səviyyəli bir Fransız zabiti ilə söhbət etdikdən sonra Doloxov atdan düşdü və qolları uzanaraq hərəkətsiz uzanan Petin yanına getdi.
"Hazır" dedi qaşlarını çırpıb onu görmək üçün yola çıxan Denisovla görüşmək üçün qapıya getdi.
- Öldü? - Denisov uzaqdan ona tanış olan, şübhəsiz ki, Petyanın cəsədinin uzandığı cansız vəziyyəti görüb qışqırdı.
“Hazır” deyə Doloxov təkrarladı, sanki sözü tələffüz etmək ona zövq verdi və sürətlə atları boşalmış kazaklarla əhatə olunmuş məhbusların yanına getdi. - Almayacağıq! - deyə Denisova qışqırdı.
Denisov cavab vermədi; Petyaya mindi, atdan atladı və titrəyən əlləri ilə Petya'nın üzünü qan və palçığa boyandı, onsuz da solğun, ona tərəf çevirdi.
“Şirin bir şeyə alışmışam. Əla kişmiş, hamısını götürün ”dedi. Kazaklar, Denisovun sürətlə geri döndüyü, hasara yaxınlaşdığı və onu tutduğu bir itin hürdüyünə bənzər səslərə təəccüblə geri döndülər.
Denisov və Doloxov tərəfindən geri alınan rus məhbuslar arasında Pierre Bezuxov da var idi.

Pierre'nin Moskvadan etdiyi bütün hərəkət əsnasında olduğu məhbuslar partiyası haqqında, Fransız səlahiyyətlilərindən yeni bir əmr olmadı. 22 oktyabrda bu partiya Moskvadan çıxdığı qoşun və arabalarda artıq yox idi. İlk keçidləri izləyən çörək qırıntıları olan karvanın yarısı kazaklar tərəfindən dəf edildi, digər yarısı qabağa getdi; qabaqda gedən ayaq süvariləri daha bir nəfər yox idi; hamısı itdi. İlk keçidlərin qarşısında görünən topçu, indi Westfaliyalıların müşayiət etdiyi nəhəng qatarla əvəz olundu. Məhkumların arxasında süvarilərdən ibarət bir vaqon qatarı gəzirdi.
Vyazmadan əvvəllər üç sütunda gedən Fransız qoşunları indi bir yığın içində irəliləyirdilər. Moskvanın ilk dayanacağında Pierre'nin gördüyü pozğunluq əlamətləri indi son dərəcəyə çatdı.
Onların izlədikləri yolu hər iki tərəfdən ölü atlar düzəltdilər; cır-cındır insanlar, fərqli komandalardan geriyə, davamlı dəyişərək daha sonra qatıldı, sonra yenidən yürüş sütununun arxasında qaldı.
Kampaniya müddətində bir neçə dəfə yalançı həyəcan siqnalları səsləndi və konvoyun əsgərləri silahlarını qaldırdılar, atəş açdılar və bir-birlərini əzərək başlarını aşağı qaçdılar, amma sonra yenidən toplandılar və boş qorxularına görə bir-birlərini danladılar.
Birlikdə gedən bu üç məclis - süvarilər anbarı, məhbuslar üçün anbar və Junotun vaqon qatarı - hər ikisi də, üçüncüsü də sürətlə əriməsinə baxmayaraq, yenə də ayrı və ayrılmaz bir şey təşkil edirdi.
Əvvəlcə yüz iyirmi arabası olan anbarın indi altmışdan çoxu yox idi; qalanları dəf edildi və ya tərk edildi. Junotun konvoyundan bir neçə araba da qoyulub geri alındı. Davout korpusundan qaçaraq gələn geri qalan əsgərlər tərəfindən üç araba talan edildi. Almanların söhbətlərindən Pierre, bu vaqon qatına məhbuslara nisbətən daha çox gözətçi qoyulduğunu və yoldaşlarından birinin - Alman əsgərinin gümüş qaşıq olduğuna görə marşalın əmri ilə vurulduğunu eşitdi. əsgər üzərində marşala aid tapıldı.
Bu üç toplantının əksəriyyəti məhbus anbarını əridib. Moskvadan ayrılan üç yüz otuz nəfərdən indi yüz nəfər az idi. Məhbuslar, süvarilər anbarının və Junotun vaqon qatarı yəhərlərindən də çox, müşayiət edən əsgərləri ağırlaşdırdılar. Junotun yəhərləri və qaşıqları, bir şey üçün faydalı ola biləcəklərini başa düşdülər, amma konvoyun ac və soyuq əsgərlərinin keşik çəkib yolda geridə qalan eyni soyuq və ac rusları qoruması niyə lazım idi, vurmaq əmr etdikləri - bu nəinki anlaşılmaz, həm də iyrənc idi. Müşayiətçilər, sanki özləri olduqları acınacaqlı vəziyyətdə, əsirlərə əvvəlki mərhəmət hisslərinə təslim olmamaqdan və bununla da vəziyyətlərini pisləşdirməkdən qorxurlar, onlara xüsusilə tutqun və sərt davranırdılar.

"Balet" sözü italyan dilindən rəqs kimi tərcümə olunur. Kostyumlar, gözəl bəzəklər, orkestr - hər şey izləyicini maraqlı etmək üçün hazırlanmışdır. Bəs balet rəqqaslarının hərəkətlərində nələri ifadə etməyə çalışdıqlarını necə başa düşmək olar? Hər bir teatr aktının xülasəsi, ssenarisi var. Buna libretto deyilir.

Bəstəkar P.İ.Çaykovski "Uyuyan gözəl" baletini hələ 19-cu əsrdə yazmışdır. Xülasə, libretto alleqoriya daşıyır. Bu, bir perinin pis yuxusu, yuxuda olan bir şahzadə və sehirli bir sevgi öpüşü haqqında inanılmaz bir hekayədir.

Yaradılış tarixi

Bəstəkar Pyotr İliç Çaykovskinin əsəri müasirləri tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Simfoniyalar, baletlər, musiqi miniatürləri nəhəng tamaşaçı salonlarına toplandı, alqışlar fırtınası çəkdi.

Əsərinə olan sevgi imperatorluq teatrlarının rejissorlarını maraqlı bir təklif verməyə sövq etdi. Charles Perrault-un bir neçə nağılını bir hekayə xəttinə birləşdirin və Böyük Teatr üçün yeni bir balet yazın.

Çaykovski bu fikri bəyəndi. Gələcək baletin inanılmaz librettosunu böyük məmnuniyyətlə oxudu. Bu fantastik hekayə bəstəkara o qədər ilham verdi ki, musiqinin özü qələminin altından töküldü.

"Yuxuda Gözəl" baleti, xülasəsi və musiqisi - nağıl tamaşasının, mənzərəli mənzərələrin, klassik xoreoqrafiyanın heyrətamiz bir birləşməsi.

Bizim dövrümüzdə balet

Baletin premyerası 1890-cı ilin yanvarında Mariinsky Teatrında (Sankt-Peterburq) baş tutdu. O zamandan bəri bir əsrdən çox bir müddət keçdi, ancaq "Uyuyan Gözəl" hələ də populyardır. Bu baleti Moskvadakı Böyük Teatrda görmək olar. Bölgə teatrlarında da səhnəyə qoyulur.

Sankt-Peterburqda, Ermitaj Teatrının səhnəsində, Uyuyan Gözəl ilk dəfə 2009-cu ildə ortaya çıxdı. Xatırladaq ki, tamaşaçı salonunda yerlərin nömrələnməsi yoxdur. Uzun müddətdir davam edən bir ənənə sərbəst oturma yeridir. Bu səbəbdən Ermitaj Teatrındakı "Yatan Gözəl" baletini bəyəndiyiniz salonun istənilən yerindən izləmək olar.

Ən maraqlısı xoreoqrafiyanın praktik olaraq dəyişməz qalmasıdır. Əfsanəvi Marius Petipa tərəfindən premyera üçün səhnələşdirilib. O vaxtdan bəri müxtəlif ölkələrdən, şəhərlərdən, bölgələrdən olan xoreoqraflar buna özlərinə məxsus bir şey əlavə etdilər. Rəqsin tərzini bir qədər dəyişdirdi, bəzi hərəkətlərdə dəyişiklik etdi. Ancaq Petipa xoreoqrafiyasının ümumi üslubu baletin hər yeni istehsalında izlənilə bilər. Bu rəqs sənətinin bir parçası klassik halına gəldi.

Çaykovski, uşaqlar üçün "Yatan Gözəl" baleti

Teatr hərəkəti hər zaman çoxsaylı müzakirələrin mövzusudur, yeni yaradıcı ideyaları inkişaf etdirir. Peri baleti uşaqların ilham alması üçün yaxşı bir əsasdır. Rəsm dərslərində məktəblilər süjet əsasında rəsm əsərləri yaradırlar. Teatr dərnəkləri üçün əlverişli tamaşalar yaradılır.

Ümumtəhsil məktəblərində bir neçə dərs "Yatan gözəl" baletinə həsr olunmuşdur. Xülasə, musiqi, tamaşanın video materiallarına baxış tələbələrin elit sənətə girişinə kömək edir.

Musiqi məktəbləri üçün tədris materialı var. Buraya notun müəyyən bir alətinə uyğunlaşdırılmış slaydlar daxildir. Baletin əsas mövzuları CD-lərə yazılmışdır.

Bir çox uşaq bağçası, Yuxulu Gözəlin musiqisi və süjetinə əsaslanan kiçik uşaqlar üçün bir musiqi nağılı nümayiş etdirir. Dinlədikdən sonra məktəbəqədər uşaqlar özləri bəyəndikləri mövzuları rəqs etməyə çalışırlar. Lentlər və zənglərlə uşaqlar sənətdə özlərini ifadə etməyə çalışırlar.

"Yatmış gözəl". Xülasə

Baletin librettosunu imperator teatrlarının direktoru İvan Vsevolojski yazmışdır. Charles Perrault tərəfindən hazırlanmış bir neçə nağılın orijinal bir qaynaşmasıdır. Xeyir və şər arasındakı əbədi qarşıdurma iki sehrbaz - Fairy Lilac və Fairy Carabosse şəklində təqdim olunur. Gözəlliyin yuxudan oyanması sevginin gücünü və qələbəsini simvollaşdırır.

Fantastik səhnələr, sehrli dəyişikliklər - bunların hamısı möhtəşəm və poetikdir. Buna görə, P.İ.Çaykovskinin baleti olan Yuxuda Gözəl bir bəstəkar, xoreoqraf və ssenari müəllifinin uğurlu bir işi oldu. Və bir əsrdir dünya sənətinin parlaq şah əsərinə çevrilərək səhnəni tərk etməyib.

Proloq

Bir səfərdə olarkən (Fransa, Türkiyə, Gürcüstan) Çaykovski "Uyuyan gözəl" baletini yazdı. Tamaşanın məzmunu və hərəkəti nağıllar ölkəsində baş verənlərdən bəhs edir.

Sarayda bir bayram var - Şahzadə Auroranın anadan olması. Floristan Kralı və Kraliça qonaqlar dəvət etdilər. Lilac Fairy və digər 5 sehrbaz yeni doğulmuşa xeyir-dua verir. Ona beş vacib keyfiyyət bəxş et. Candide, Fleur-de-Farin, Tiny, Canary, Violante pəriləri təkliflərini etməyi bacarırlar.

Ancaq xaç anası Lilac Fairy şahzadəyə yaxınlaşan kimi Carabosse adlı pis bir ifritə mərasim salonuna girdi. Kral və kraliçanı qonaqlığa dəvət edilməməkdə günahlandırır. O, amansız qisas almaq istəyir. Xeyirli sehrbazlar onu inandırırlar, gənc şahzadənin taleyini pozmamasını xahiş edirlər. Lakin Fairy Carabosse-nin şəri dözülməzdir. O, pis qüvvələri çağırır və Auroranın əlini mil ilə sancacağını və öləcəyini söyləyir.

Bu anda öz proqnozunu verməyə vaxt tapmayan Yasəmən Pəri şahzadənin ölməyəcəyini elan etdi. Yalnız uzun illər yuxuya gedəcək. Şər heç vaxt yaxşılığı məğlub edə bilməz və Fairy Carabosse gücsüzlükdə geri çəkilir.

İlk hərəkət

Şahzadə dəhşətli bir lənətin qarşısını ala biləcəkmi? "Yuxuda Gözəl" baleti hekayəsini davam etdirir. İlk aksiyanın xülasəsi 20 il olduğunu bildirir. Şahzadə əksəriyyətinin günü, pis peyğəmbərliyin yerinə yetirilməli olduğu gün yaxınlaşır.

Sarayda tətil üçün hazırlıqlar davam edir. Kəndlilər çiçək çələngləri toxuyurlar. Dörd iddiaçı - Auroranın əli üçün iddiaçılar - narahatdırlar. Çoxluq günü, xoşbəxt seçilmiş bir həyat yoldaşı olacaq birinin adını verəcəkdir.

Aurora gecəyə başlamaq üçün tələsir. Rəqs etməyi çox sevir və qonaqların hər birinə öz təbəssümünü verməyə hazırdır. Ancaq ürəyi səssizdir, şahzadə müraciət edənlərin heç birini sevmir.

Gizli şəkildə gizlənərək Fairy Carabosse saraya gizlincə girir. Həm də hədiyyə hazırladı. Pislərdən xəbərsiz olan şahzadə, başqa bir hədiyyə təqdim edir. Çiçəklərin arasında bir mil gizlənmişdir. Aurora, onu fərq etmədən, səhvən barmağını sancdı. Qorxduğu üçün valideynlərinə tərəf qaçır, amma dərhal ölür.

Carabosse qələbə çaldı, saatı gəldi və peyğəmbərlik gerçəkləşdi - şahzadə öldü. Yasəmən Pəri qonaqları sakitləşdirməyə çalışır. Sehrini hazırladı - Kral Floristanın bütün sarayını yuxulu bir səltənətə qərq etdi. Yalnız qəhrəmanın görünüşü və sevgisi şahzadəni, valideynlərini, bütün sarayı oyandıracaq.

İkinci hərəkət

Sleeping Beauty bir fantaziya, inanılmaz baletdir. Buna görə ikinci hərəkətin başlanğıcında bütöv bir əsr keçdi. Yasəmən Pərisinin tanrısı Şahzadə Desire meşədə ov edir. Yalnız olmaq, qərar vermək istəyirdi. O, artıq yetkin bir şəxsdir və həyat yoldaşı seçmək zamanı gəldi. Ancaq şahzadə seçə bilməz. Ürəyi susur.

Birdən Yasəmən Pəri meşədə görünür. Şahzadə Desirenin arvad olaraq kimini seçəcəyini bilmək istəyir. Xaçpərəst dürüst cavab verir ki, gəlinlərin heç biri onun üçün əziz deyil. Sonra Peri şahzadəni onu başqa bir müraciətçi ilə tanış etməyə dəvət edir. Auroranın ruhunu çağırır. Şahzadə qızın gözəlliyindən və lütfündən təsirlənir. Ancaq Peri Aurora'ya toxunmasına belə imkan vermir. Şahzadə onun ardınca sehrli səltənətə getməlidir.

Dumanla əhatə olunmuş, toz və hörümçək torları ilə örtülmüş yuxu qalası. Şahzadə Desiree ehtiyatla ətrafa baxır. Fairy Carabosse birdən meydana çıxır. Bu şahzadəni və Auroranı oyatmaq istəyini sevmir. Bir döyüş başlayır, Carabosse məğlub olur. Duman dağılır, Desiree yalançı şahzadəni görür. Bir məhəbbət öpüşü - və pis cadu pozuldu. Aurora oyanır və onunla birlikdə kral və kraliça bütün məhkəmə oyanır.

Qəhrəman çoxdan gözlənilən mükafat - şahzadənin əlini istəyir. Kral Florestan gənclərə xeyir-dua verir. Toy hazırlıqları başlayır.

Afoteoz

Pis sehrlər dağıldı, barış və yaxşılıq qələbə çaldı. Bir çox nağıl personajı Desiree və Aurora toyuna gəlir. Çəkməli Pişik və həyat yoldaşı ilə Duke Bluebeard. Kiçik Qırmızı papaq və Boz Qurd. Ağ pisi və mavi quş. Zoluşka və Şahzadə Fortune. Gümüş, Safir, Pırlanta, Qızıl peri toyuna gəldi. İndi sarayda xoşbəxtlik və sevinc hökm sürür.