Mandolin: parlaq rənglərdə yeni bir həyat. "Yaşlı adam və dəniz": hekayənin fəlsəfi mənası, qoca kişinin xarakterinin gücü Köhnə İtalyan mandolinləri

Əsas / Keçmiş

Mandolin (İtalyan mandolino) - kiçik ölçülü, bir növ lute - soprano lute olan, lakin daha qısa boyunlu və daha az saplı, simli qoparılan musiqi aləti. İplər oyunçu tərəfindən əsasən seçmə və ya plectrum, həmçinin barmaqları və quş tükü ilə toxunur. Mandolində tremolo texnikası istifadə olunur (bir səsin çoxsaylı sürətli təkrarlanması və ya bitişik olmayan 2 səsin, 2 samitin (fasilələr, akkordlar), ayrı bir səs və samitin sürətli bir şəkildə dəyişdirilməsi). Mandolinin metal ipləri qısa bir səs çıxardığından, uzanan notlar eyni səsi sürətlə təkrarlayaraq əldə edilir. Mandolin solo, ansambl və orkestr aləti kimi istifadə olunur.

16-17-ci əsrlərdə İtaliyada görünən mandolin, növbəti əsrdə ən geniş yayılmış, ən sevilən xalq aləti oldu. Və bu günə qədər bir İtalyan xalq alətidir.

İtalyan mandolininə maraq son zamanlar artmaqdadır. Bu, yalnız Keltlər, İtalyanlar və qəribədir ki, Amerikalıların xalq musiqisindəki populyarlığından deyil, eyni zamanda alətin yaratdığı səsin universallığından qaynaqlanır. Əvvəllər unudulmaz tremolo serenadalarda və simfonik və ya opera orkestrlərində eşidilirdisə, zaman keçdikcə rok musiqisində mandolin harmoniyaları meydana çıxdı və Sir Paul McCartney, Doors, Led Zeppelin və bir çox digər musiqiçilər bunları əsərlərində istifadə etdilər.

Mandolin Rusiyaya 18-ci əsrin birinci yarısında gətirilmişdir. O vaxtdan bəri, tez-tez bir növ gitara olaraq adlandırıldı. Məşhur rus yazıçısı Vladimir İvanoviç Dal "Rus dilinin izahlı lüğəti" ndə mandolini belə izah edir: "Mandolin, sümük və ya lələklə çalınan, tutulmadan bir növ gitaradır."

“Nəhəng bir cökə bağında,

- Məsum və qədim -

Bir mandolinlə gəzirəm

Çox uzun bir paltarda

Qarğıdalı tarlalarının isti qoxusunu nəfəs almaq

Və moruq yetişir

Çubuğu azacıq tuturam

Qədim bir mandolin ... ".

Marina Tsvetaeva.

Mandolinin tarixi.

Mandolinin əcdadı 17-ci illərin sonu və 18-ci əsrin əvvəllərindəki İtalyan soprano lütü idi. Mandolinin tarixi 14-cü əsrdə ortaya çıxan lute növü olan mandora ilə başladı. Alət Avropada ilk dəfə populyarlaşdıqda onun üçün bir çox fərqli adlar hazırlandı və struktur xüsusiyyətləri ölkələrdən ölkəyə dəyişdi.

Rusiyada mandolin 18-ci əsrin ikinci yarısında ortaya çıxdı və tez bir zamanda populyarlıq qazandı. Musiqi tarixinə dair 1770-ci ildə nəşr olunan ilk rus əsərində onun müəllifi, Sankt-Peterburqdakı Elmlər Akademiyasının professoru Yakov Shtelin yazır: “İmperatoriça Yelizaveta altında musiqi xəbərləri və görməli yerləri barədə danışmaq lazımdır. İtalyan gitarasının və həmyerlisinin mandolin olduğunu, fərqli İtalyanlar sayəsində Moskvada ortaya çıxdı. " Bir çox həvəskar musiqiçi mandolin çalma sənətinə yiyələnir. Aristokratik salonlarda və adi vətəndaşların evlərində səslənir. Sankt-Peterburqda və Moskvada mandolinistlər və həvəskar gitaraçılar cəmiyyətləri quruldu. 19-cu əsrin sonunda, əhalinin geniş təbəqəsi üçün nəzərdə tutulmuş mandolin üçün musiqi ədəbiyyatı daim nəşr olundu.

Mandolin Rusiyada Sovet İttifaqından əvvəl və sonra da çox məşhur idi. Mandolin indi nadir hala gəldi, lakin tarixən çox hörmət gördü. İtalyan erkən musiqi ustaları Antonio Vivaldi və Giovanni Paesiello onun üçün virtuoz konsertlər yazdılar. “... L. Bethoven mandolin və piyano üçün konfet kimi ecazkar dörd kiçik əsər yazdı. Mozart mandolini Don Giovanni və Fiqaronun Evliliyi operalarında oynamağı əmanət etdi, deyir A. Avital (Yəhudi mandolisti). Barok dövründə mandolin ifası aristokratlar arasında, xüsusən yüksək rütbəli xanımlar arasında geniş yayılmışdı, lakin 19-cu əsrdə bir ansamblda mandolin oynamaq burjuvaziyanın ən sevimli məşğuliyyəti oldu. İtaliya kraliçası özü belə bir orkestrdə oynayırdı. Faşist İtaliyada mandolin milli simvol oldu.

Bir çox film mandolin temaları ilə səsləndirildi. Ən yadda qalanlardan bəziləri: "Buratinonun Macəraları" filmindəki Papa Carlo, tısbağa Tortilla və Piero mahnılarında solo.

"Gecə snayperləri" qrupu bəzi kompozisiyalarda mandolindən istifadə edir. Eyni DDT qeydlərdən birində də var. Ayrıca, mandolin "Qızıl Yumurta" albomunu yazarkən Belarusiya "Lyapis Trubetskoy" qrupu tərəfindən istifadə edilmişdir. Məşhur rus gitaristi Vladimir Xolstinin tez-tez mandolini çalar və Aria qrupunun konsertlərində istifadə edir.

Mandolin hazırlama texnikası.

Mandolin istehsalı ustadan uzun və zəhmət tələb edən mürəkkəb bir prosesdir. Hər şeydən əvvəl sənətkar alətin alt hissəsini - işin ən çətin mərhələsini düzəltməyə başlayır. Dibi bir neçə əvvəlcədən əyilmiş taxta taxtalardan (pərçimlərdən) ibarətdir. Bir qayda olaraq, bu hissənin istehsalı üçün ağcaqayın, qoz və ya sərv istifadə olunur, bişmiş ağac da istifadə edilə bilər.

Taxtalar suda isladılır və yumşaq olduqda isti dəmirdən istifadə edərək naxışlanır. Bundan əlavə usta ağacı yarı dairəvi bir kəski və bir təyyarə ilə düzəldir və cilalayır.

Mandolin göyərtəsinin hazırlanması prosesi klassik gitara ilə bənzəyir. Alətin gövdəsi hazır olduqdan sonra ona maun və ya qozdan hazırlanmış bir boyun əlavə olunur. Sonra bir qaranlıq göyərtə və bir İspan gitara mexanizminə bənzər bir tənzimləmə maşını quraşdırılır, ancaq üç əvəzinə başın hər tərəfində dörd tüner var.

Bütün hissələr birləşdirildikdə, mandolin laklanır. Nitroselüloz laklar ümumiyyətlə istifadə olunur. Ayrıca, ifaçının tələblərinə görə, hər bir mandolin əlavə olaraq bəzədilə bilər.

Mozaika düzəldildi (kəpənək, çiçəklər, quşlar və s.).

Mandolinin (KP 5322) körpünün arxasında bir yazı var: “G. Puglisi - Reale & Figli; KATANİYA; Primo Stabilimento Italiano per la Fabbricazione DI; Strumenti Musicali A Corda ". Aşağıda: “DEPOSITO JUL HEINR ZIMMERMANN; Lepziq, St. Peterburq, Moskov, London ". Bu mandolinlər yalnız ixrac üçün hazırlanmışdır. Bu gün bunları dünyanın hər yerində, Avropada, Rusiyada, Yaponiyada, ABŞ-da, Avstraliyada, Cənubi Afrikada hər ölkədə tapa bilərsiniz.

Şirkət haqqında bir az «G. Puglisi – Reale və Figli». Kataniya, İtaliyada bir yerdir. Kataniyada (Siciliya) olan Pulisi’də, ailə 1820-ci ildən etibarən musiqi alətlərinin istehsalı üçün bir fabrik tikməyə başladı. Ciuseppe Reale 1852-ci ildə anadan olub. 1880-ci ildə qoparılan musiqi alətlərinin istehsalı üçün ən böyük İtalyan fabriklərindən birini qurdu. 1906-cı ildən sonra şirkətin adı “G. Puglisi - Reale və Figli ". Figli, italyanca "oğullar, uşaqlar" deməkdir. Bitki nəfis skripka, yay, sim, gitar, mandolin və misilsiz selloların aktiv istehsalçısı idi. Təəssüf ki, bitki İkinci Dünya Müharibəsi zamanı 1943-cü ildə bombardmanlarla məhv edildi. Orijinal Puglisinin bir çoxu (musiqi alətləri, mandolinlər də daxil olmaqla) Siciliyadan ABŞ, Kanada və Avstraliyaya köçürülmüşdür.

E.Heminqueyin "Qoca və dəniz" romanı əsasında məktəb işi. Hemingway, 20-ci əsrin ən populyar yazıçılarından biridir. Həyatı boyunca əfsanəvi bir insan oldu. Yazıçı Heminquey bir jurnalist, beş müharibənin müharibə müxbiri idi. Maraqlıdır ki, Heminquey onun yaradıcılığı ilə heç vaxt tanış olmayanlar tərəfindən tanınıb, ölkəmizdə bir çox evdə uca alnına və açıq-saçıq baxışlı saqqallı bir insanın fotoşəkilinə rast gəlmək olur: bu, Ernest Hemingway idi. şöhrət. “Yaşlı adam və dəniz” yazıçının 1953-cü ildə Nobel mükafatı aldığı bir hekayədir. Ədəbiyyatda dünya inqilabı etdi. Hekayə, ilk baxışdan, çox sadədir - balıqçı Santiaqonun məsəlidir. Ancaq Hemingway qələminin altında o, əsl şah əsərinə çevrildi

Hansı ki, müəyyən bir uzun ömür var. Hekayənin əsas qəhrəmanı köhnə balıqçı Santiago - kasıb, tənha bir adamdır. Xurma hərflərindən tikilmiş bir daxmada yaşayırdı, içərisində bir masa, bir stul və bir torpaq odu vardı. Ancaq qocanın həyatı o qədər də kasıb deyildi. Ona vətənlərini, “qızıl sahillərini, yüksək ağ dağlarını” gördüyü xəyallar göndərildi.

Santiaqonun taleyi dənizlə sıx bağlıdır və bu da təvazökar bir varlıq təmin edir. Ancaq dəniz boş yerə heç bir şey vermir. Yaşamaq üçün çox və zəhmət tələb olunur. İldən-ilə yaşlı bir insanın həyatı dənizlə sahil arasında axır. Bir çox sınaqlar ona bir zərrə düşdü, amma Santiaqonun ürəyi həmişə dəniz sakinləri üçün açıqdır - onun kimi geniş dünyanın bir dilimi olan canlılar. Aydındır ki, varoluşmaq üçün şiddətli bir mübarizə olmasaydı, balıqları yemək üçün çıxararaq məhv etməyə ehtiyac olmazdı.

Ancaq köhnəsi həmişə dəniz haqqında düşünürdühəm sakitləşə, həm də həyəcanlanmağa qadir olan bir canlı kimi. Növbəti sınaq, yerli dəniz elementi tərəfindən balıqçı üçün artıq hazırlanmışdır. Santiago uzun müddət çəngəlinə girən nəhəng bir balıqla mübarizə aparmaq məcburiyyətində qaldı. Yaşlı balıqçının nəhəng bir balıqla mübarizəsidir, fikrimcə, hekayənin əsas ideyasıdır. Məhz o zaman Santiaqonu sadə ruhunun bütün əzəmətində gördük: “İnsan məğlubiyyət üçün yaradılmamışdır. İnsanı məhv etmək olar, ancaq məğlub etmək olmaz. ” Əslində bu cür cəsarət bir insana xoşbəxtlik gətirmir: köpəkbalıqları balığı yeyirdi və tənha qəhrəmanlıq Santyaqoya qoca kişini yalnız yorğunluq, şikəst əllər və ertəsi gün yenidən çıxmağa ehtiyac duyduğu zaman dərin yuxu hissləri ilə tərk etdi. başqa bir balıq gəzintisi üçün dəniz. Santiago müdrikliyi və cəsarəti ilə tənha qalan bir fərdçi hesab edilə bilməz. Balıq tutarkən köhnə birisi, balıqçılıq işini öyrətdiyi və həqiqətən də onunla çox ortaq olduğu kiçik bir dostu Mandolin'i xatırlayır. Yaşlı adam Mandolinin həmişə yanında olmasını istəyirdi və yorğun balıqçı dənizlə döyüşdən sonra yatanda oğlan bunker idi.

Mandolinin yaşlı bir insanın həyatında olması tənhalıq birtəhər işıqlandı. Ernest Hemingway-in həll etdiyi əsas problemlərdən biri, həyatın mənası axtarışı kontekstində xoşbəxtlik problemi idi. Santiago xəyalları olmayan bir pessimistdir və xoşbəxtlik satılsaydı, bəlkə də alardı, amma hansı pula, hansı məbləğdə, hansı valyutada ölçmək olar? Eyni nöqteyi-nəzərin Hemingway-in indiki hissəsində olduğunu başa düşmək olar. Doğrudan da yazıçı özünü varlıq ziddiyyətləri ağından azad edə bilmədi və intihar etdi. Yoxsa əfsanəvi insanın - Ernest Heminqueyin itkisi hesab edilə bilər? Fikrimcə, yazıçı fərdiyyətçi kimi davranırdı

Üçün Nobel Mükafatı ədəbiyyat, işlərində insanlıq və dünya haqqında müstəsna bir anlayış əldə edənlərə verilir. Kim bilir, özümüz üçün nə qədər yeni kəşf edəcəyik, Ernest Hemingway'in "Yaşlı adam və dəniz" hekayəsini yenidən oxuyacağıq.

E.Heminqueyin "Qoca və dəniz" romanı əsasında məktəb kompozisiyası. Hemingway, 20-ci əsrin ən populyar yazıçılarından biridir. Həyatı boyunca əfsanəvi bir insan oldu. Yazıçı Heminquey bir jurnalist, beş müharibənin müharibə müxbiri idi. Maraqlıdır ki, Heminquey onun yaradıcılığı ilə heç vaxt tanış olmayanlar tərəfindən tanınıb; ölkəmizdə, bir çox evdə, alnından və açıq baxışından saqqallı bir insana baxmaq olar: bu, Ernest Hemingway idi. şöhrət. "Yaşlı adam və dəniz" yazıçının 1953-cü ildə Nobel mükafatı aldığı bir hekayədir. Ədəbiyyatda dünya inqilabı etdi. İlk baxışdan hekayə çox sadədir - balıqçı Santiaqonun məsəlidir. Ancaq Hemingway qələminin altında o, əsl şah əsərinə çevrildi

uzun ömürlüdür. Hekayənin əsas qəhrəmanı köhnə balıqçı Santiago - kasıb, tənha bir adamdır. Xurma yarpaqlarından tikilmiş bir daxmada yaşayırdı, orada bir masa, bir stul və torpaq odu vardı. Ancaq qocanın həyatı o qədər də kasıb deyildi. Ona vətənlərini, "qızıl sahillərini, yüksək ağ dağlarını" gördüyü xəyallar göndərildi.

Santiaqonun taleyi ona təvazökar bir varlıq təmin edən dənizlə sıx bağlıdır. Ancaq dəniz boş yerə heç bir şey vermir. Yaşamaq üçün çox və zəhmət tələb olunur. İldən-ilə yaşlı bir insanın həyatı dənizlə sahil arasında axır. Bir çox sınaq onun payına düşdü, lakin Santiaqonun ürəyi həmişə dəniz sakinləri üçün açıqdır - onun kimi geniş dünyanın bir hissəsi olan canlılar. Aydındır ki, varoluşmaq üçün şiddətli bir mübarizə olmasaydı, balıqları yem üçün alaraq məhv etməyə ehtiyac qalmazdı.

Ancaq qoca həmişə dəniz haqqında düşünürdü həm sakitləşə, həm də həyəcanlana bilən bir canlı olaraq. Növbəti sınaq, yerli dəniz elementi tərəfindən balıqçı üçün artıq hazırlanmışdır. Santiago çəngəlinə düşmüş nəhəng bir balıqla uzun müddət mübarizə aparmaq məcburiyyətində qaldı. Yaşlı balıqçının nəhəng bir balıqla mübarizəsidir, fikrimcə, hekayənin əsas ideyasıdır. Məhz o zaman Santiaqonu sadə ruhunun bütün əzəmətində gördük: "İnsan məğlubiyyətə düçar olmaq üçün yaradılmamışdır. İnsan məhv edilə bilər, ancaq məğlub edilə bilməz." Əslində bu cür cəsarət bir insana xoşbəxtlik gətirmir: köpəkbalıqları balığı yeyirdi və tənha qəhrəmanlıq köhnə Santiaqoya yalnız yorğunluq hissi verirdi, əlləri şikəstdi və dərin yuxu ertəsi günə qədər yenidən çıxmağa ehtiyac duyduqda. başqa bir balıq gəzintisi üçün dəniz. Santiago müdrikliyi və cəsarəti ilə tənha qalan bir fərdçi hesab edilə bilməz. Balıq tutarkən yaşlı adam tez-tez kiçik dostu olan mandolini, balıq ovuna öyrətdiyi bir oğlanı və həqiqətən də onunla çox ümumi cəhətləri olduğunu xatırlayır. Yaşlı adam həmişə yanında bir mandolin olmasını istəyirdi və yorğun balıqçı dənizlə döyüşdən sonra yatanda oğlan orada idi.

Mandolinin köhnə həyatında varlığı sonra yalnızlığı parıldadılar. Ernest Hemingway-in həll etdiyi əsas problemlərdən biri, həyatın mənası axtarışı kontekstində xoşbəxtlik problemi idi. Santiago xəyalları olmayan bir pessimistdir və xoşbəxtlik satılsaydı, bəlkə də alardı, amma nə pula, nə qədər, hansı valyutada ölçülür? Eyni nöqtənin Hemingway-də olduğunu başa düşmək olar. Həqiqətən, yazıçı özünü varlıq ziddiyyətlərinin torundan qurtara bilmədi və intihar etdi. Bu, əfsanəvi insanın - Ernest Heminqueyin itkisi sayıla bilərmi? Fikrimcə, yazıçı fərdiyyətçi kimi davranırdı.

Üçün Nobel Mükafatı ədəbiyyat, işlərində insanlıq və dünya haqqında müstəsna bir anlayış əldə edənlərə verilir. Kim bilir, Ernest Heminqueyin "Qoca və dəniz" hekayəsini yenidən oxuyaraq nə qədər yeni kəşf edəcəyik.

İtaliya ... Antik dünyanın və İntibahın zəngin irsi ilə cəlb edən maraqlı bir ölkə. Onun boyunca səyahət etmək insanlara yalnız müsbət emosiyalar bəxş edir və ürəklərinə romantik nəfəs verir. Kolizeyli Roma'nın Əbədi şəhəri, gondol və gondolçuları olan möhtəşəm Venesiya, dünya opera mədəniyyəti mərkəzi olan Milan, yaxınlıqdakı Vezu ilə Teatro alla Scala və Neapol və burada bir şəxsin altında bir serenad oxuduğunu görə bilərsiniz. pəncərələri canım. Bu seçilmişin pəncərəsi altında özünü serpərəst oxumaq ənənəsi, özünü Napolinin simvolu halına gələn bir alət olan mandolin üzərində müşayiət edən Orta əsrlərdə yaranıb və bu gün də qorunub saxlanılır. Mandolin cəsarətli cəngavərlər və gözəl xanımlar dövründən qalma qoparılan simli bir alətdir və ilk növbədə İtalyan musiqi mədəniyyəti ilə əlaqələndirilir. Dünyanın bir çox ölkəsində sevgi və populyarlıq qazandı və yalnız İtaliyada deyil, həm də Avstraliya, Belçika, Braziliya, Xorvatiya, Finlandiya, Fransa, Yunanıstan, İrlandiya, İsrail, Yaponiya, Portuqaliya, Rumıniya, Böyük Britaniya, ABŞ və Venesuela.

Səs

Böyük texniki və bədii qabiliyyətlərə sahib olan Mandolin zəngin, yumşaq, eyni zamanda tez solan bir səsə malikdir. Alətin məxmər, titrək tembri istilik və həssaslıqla seçilir. Mandolindəki səsin mənbəyi, möhkəm dartılmış cütlü simlərdir, bunlar müəyyən pərdələrə sıxıldıqda, lazımi səsi çıxarırlar. Alət ümumiyyətlə seçmə ilə çalınır. Alətdə səs istehsalının əsas üsulları ipləri yuxarı və aşağı vurmaqla yanaşı tremolodur, çünki mandolindəki uzun notlar yalnız bu texnika ilə çalınır. Əsas metodlara əlavə olaraq, bədii hədəflərə çatmaq üçün musiqiçilər digər simli və qırpılmış alətlərdə, məsələn gitara çalarkən istifadə olunan digər səs istehsal üsullarından istifadə edirlər. Bunlar pizzato, harmonik, glissando, vibrato, arpeggiato, əyilmə (qaldırma), rasgeado, pulqar, dəf, harmonik və müxtəlif melizmalardır.

"Neapolitan" adlanan ən populyar mandolin, skripka ilə eyni şəkildə, beşdə: G, D, A, E ayarlanır. Alətin diapazonu dördüncü oktavanın G-dən E-yə qədərdir. Mandolin üçün notlar üçbucaq notasında qeyd olunur və həqiqi səsə uyğundur.

Şəkil:

Maraqlı faktlar

Mandolin çalan bir musiqiçiyə mandolin çalan deyilir.
Mandolin öyrənmək üçün ən asan vasitələrdən biri hesab olunur.
Məşhur skripka ustası A. Stradivari yalnız skripka ailəsinin alətlərini deyil, həm də mandolinləri düzəldirdi. Bu gün məşhur ustanın iki aləti məlumdur, bunlardan biri Cənubi Dakota, Vermillion (ABŞ) Universitetinin Milli Musiqi Muzeyində saxlanılır.
1894-cü ildə dünyaca məşhur Gibson şirkəti (ABŞ) tərəfindən musiqi alətlərinin istehsalı ilə məşğul olan ilk simli alət olan mandolin idi.
ABŞ-da tələbi artırmaq üçün istehsalçılar xüsusi olaraq mandolin orkestrləri yaratmaq üçün musiqiçiləri işə götürdülər və bununla da insanları alət almağa təşviq etdilər. Keçən əsrin əvvəllərində təşkil olunmuş bəzi kollektivlər hələ də mövcuddur.
Əfsanəvi musiqiçilər Jimmy Page (Led Zeppelin) və Paul McCartney (The Beatles) bəstələrində mandolin oynadılar.
Elektrikli mandolin ABŞ-da keçən əsrin 30-cu illərində dizayn edilmişdir.
Müxtəlif ölçülü mandolinləri özündə birləşdirən "Neapolitan orkestrləri" deyilən kollektivlər bütün dünyada böyük populyarlıq qazanmışdı və bu gün də var. 19. əsrdə İtalyan kraliçası Savoy Margaret belə bir orkestrdə musiqi çaldı.
Vincenzo, Giovanni, Domenico, Antonio Gaetano, Gennaro, Pasquale, Gennaro və Axilles olan doqquz ustadan ibarət məşhur Neapolitan Vinaccia sülaləsinin nümayəndələri tərəfindən hazırlanan qədim mandolinlər bu gün dünyanın müxtəlif muzeylərindədir. Bunlar London Victoria və Albert Muzeyi (İngiltərə), Claremont'daki Musiqi Aləti Muzeyi (Kaliforniya), Brüssel Kral Konservatoriyası (Belçika), Barselona Musiqi Muzeyi (İspaniya).
Mandolin "Led Zeppelin" kimi məşhur rok qruplarının bəstələrini səsləri ilə bəzəyir », Styx, R.E.M., Blackmore's Night, Nightwish, Aria, DDT, Epidemia, In Extremo.

Tətbiq və repertuar

Populyarlığın artmasından və hətta bəzən unutma dövrlərindən xilas olan mandolin, bu gün təkcə klassiklərdə deyil, həm də müxtəlif müasir üslublarda musiqidə geniş yayılmış çox məşhur bir alətdir. Xalq, ölkə, bluegrass, caz, blues, etno, pop, rok, Kelt musiqisi, rock-n-roll - bu, mandolinin səsi ilə bəzədiyi musiqi meylləri və əsərlərinin kiçik bir siyahısı. Bu universal musiqi alətinin tətbiq dairəsi çox genişdir. Həm solo, həm də müşayiət altında səhnədə çox yaxşı səslənir. Mandolin, eyni zamanda bir simfonik orkestrin bir hissəsi olan digər alətlərlə birlikdə bir ansamblda yaxşı gedir.

Mandolin lap əvvəldən bəstəkarların diqqətini özünün gözəl və nəcib səsi ilə cəlb etdi. Repertuarı olduqca zəngindir və müxtəlifdir. Xüsusi diqqət mandolin üçün konsertlərdir A. Vivaldi, D. Pergolesi, D. Paisiello, F. Lecce, R. Kalache, A. Kaufmann - bunlar bu alətin repertuarında inciyə çevrilmiş əsərlərdir. WA Mozart, D. Ligeti, D. Verdi, A. Schoenberg, opera çıxışlarında mandolin səsindən istifadə etdi. G. Mahler, A. Schoenberg, A. Webern, O. Respighi, I. Stravinsky, S. Prokofiev, R. Shchedrin onu simfonik orkestrə təqdim etdi. L.V. Bethoven və N. Paganini, bunun üçün bir neçə əsər bəstələyərək, mandolin repertuarını da müxtəlifləşdirdi. Alət üçün yazan bir çox bəstəkar var, lakin mandolinin bədii və texniki imkanları ən çox İ.Gummel, B. Bortolazzi, M. Giuliani, I. Vangal, K. Munier, G. Galya, H. Baumann, Z. Berend, N. Shupuronguru, A. Dorman, S. Ranieri, M. Takano, D. Kraton və başqaları.

İfaçılar

Mandolin hər zaman yalnız həvəskarların deyil, həm də peşəkar musiqiçilərin də böyük diqqətini çəkirdi. Artıq 18-ci əsrin ikinci yarısında, Barok mandolinin çiçəklənməsi dövründə sənətləri ilə inkişafına əhəmiyyətli bir töhfə verən mandolinist musiqiçilər P. Leone, G. Gervasio, P. Denis və P. Fuchetti səhnə sənətləri, çox məşhur idi. 19. əsrin sonunda başlayan mandolinin "Qızıl Çağı" D. Pettine, R. Kalace və S. Ranieri, P. Vimerkati kimi görkəmli ifaçıları üzə çıxardı. B. Monroe, D. Apollo, D. Burns, J. Bandolim, D. Grisman XX əsrdə estafetlərini davam etdirdilər. İndiki dövrdə aləti populyarlığını qorumaq üçün çox iş görən, tamaşaçıları sevindirən çoxsaylı ifaçılar var. Bunların arasında: J. Reuven, A. Avital, A. Sariel, K. Aonzo, D. Brent, K. Lichtenberg, E. Marlin, M. Marshall, D. Staats, E. Statman, A. Steffi, K. Thiel, W. Gill, R. Skaggs, B. Osborne, M. Maguire, M. Kang, L. Cohen.

Dizayn

Mandolin, skripka kimi ustaddan uzun və zəhmət tələb edən bir alətdir. Dizaynı bir gövdə və baş, boyunla bitəndən ibarətdir.

Ən çox armud şəklində olan mandolin gövdəsi bir gövdə və göyərtədən ibarətdir.

Rezonator rolunu oynayan bədən, pərçim adlanan bir neçə hissədən ibarətdir. Ağcaqayın, abanoz, gül ağacı və ya albalı ağacından hazırlanır. Bədənə həkk olunmuş metal, taxta və ya sümük quyruğu əlavə olunur.
Bədənin ön hissəsi olan səs lövhəsində klassik versiyada səs qutusu var - ənənəvi olaraq mozaika ilə bəzədilmiş bir rezonator çuxuru. Yüngül bir döngə olan bir göyərtədə güclü bir əlavə olmayan bir simli dayaq quraşdırılmışdır.
Mandolinin nisbətən qısa bir boynu var. Qarğıdalı, sidr, ağcaqayın və ya maun ağacından hazırlanır. Boyun, metal qoz ilə qarışıqlara bölünür, onların sayı 11 ilə 24 arasında dəyişir və ipləri bağlamaq üçün lazım olan bir mıx mexanizmi olan bir baş ilə bitir.

Mandolinin ümumi uzunluğu 60 sm, ondan 33 sm bədən uzunluğundadır.

Mandolinin üzərindəki səs, üstünlük verilən materialı tısbağa qabığı olan seçmə maddəsi ilə hazırlanır. İndiki zamanda plektralar da müxtəlif sintetik plastiklərdən hazırlanır.

Çeşidlər

Təkamül prosesində mandolin ailəsi bədən quruluşu, ip sayı və aralığında fərqlənən çox sayda növ əldə etmişdir.

Florensiyalı Mandolin - 5 simli cütlənmişdir.
Milan - 6 simli qoşalaşmış, gitara simlərindən daha yüksək bir oktava köklənmişdir.
Siciliya (mandriola) - birləşdirilmiş, ən aşağı, bəzən bir oktavada köklənmiş 4 üçlü simli. Bu tip mandolin Meksika xalqlarının musiqisində istifadə olunur.
Portuqalca - düz bir gövdə ilə. Üst göyərtədə vokal çuxur əvəzinə skripka şəklində rezonator f-deliklər var. Alət kəskin bir səs ilə seçilir və İrlandiya, İngiltərə, Braziliya və Amerika xalqlarının musiqisində istifadə olunur.

Aşağıdakı mandolin növləri ansamblda və orkestr praktikasında fəal şəkildə istifadə olunur və ölçüsü və meydançası ilə fərqlənir.

Mandola - skripka viola kimi köklənə bilən 4 cüt tel var: C, G, D, A.
Oktav Mandolin - Mandolinin altından bir oktavı qurun.
Mandochello - violonçel simli tuning: C, G, D, A. Mandochello, skolina ilə violonçel olaraq mandolinlə əlaqəlidir.
Mando bas böyük bir alətdir, ya dörd simli, ya da səkkiz simli ola bilər. Alətin müxtəlif parametrləri ola bilər:

duz, yenidən, la, mi;
mi, la, yenidən, duz;
et, duz, yenidən, la.

Hekayə

Mandolin tarixinin başlanğıcı Orta Şərqdən qaynaqlanır. Təxminən altı min il əvvəl, Qədim Mesopotamiya ərazisində, sənət tarixçilərinin fərziyyələrinə görə mandolinin ataları olan lute ailəsinin alətləri meydana çıxdı. Alətin dərhal sələfi 4-6 dənə tək və ya cüt cüt catgut simlərinə sahib olan soprano aralığının kiçik bir lutu hesab olunur. Gündəlik həyatda ortaya çıxdı və Avropa ölkələrində XI-XIV əsrlərdə müxtəlif adlarla geniş yayıldı: mandora, mandola və ya pandurin.

Mandolinin 17-ci əsrdə İtaliyada ondan əvvəlki alətlərin çevrilməsi nəticəsində meydana gəldiyinə inanılır. Xarici olaraq, hələ də bir çox cəhətdən bir lütə bənzəyirdi, lakin alət boyunun başı artıq düzəldildi. Zaman keçdikcə, mandolin ən çox sevilən xalq alətlərindən birinə çevrildi, müxtəlif ölkələrdə sürətlə yayıldı və populyarlıq qazandı.

Mandolin üçün xüsusi bir çiçəklənmə 18-ci əsrdə başlayır. Müxtəlif siniflər arasında populyarlıq qazanan alət, xüsusilə yüksək cəmiyyətdə kamera musiqisi hazırlamaq üçün tələb olunur. Alətdə ifaçılıq sənəti ən yüksək həddə çatır. Mandolin məktəbi nəşr olunur. Napoli-də, musiqi aləti istehsalçıları Vinaccia ailəsi tərəfindən yenilənmiş bir mandolin tikildi. Burası əyri bir səs lövhəsi, daha dərin bir gövdəsi, beşdə skripka kimi köklənmiş dörd cüt metal ipi var idi. Daha parlaq bir səsə sahib bir alət kantata, oratoriya və opera ifa edən orkestrlərə təqdim olunur və bəstəkarlar mandolin üçün xüsusi hazırlanmış musiqi yazırlar. Tezliklə, yeni alətin modeli üzərində daha sonra ansamblların və orkestrlərin bir hissəsinə çevrilən və daha sonra Neapolitan adlandırılan müxtəlif səs diapazonlarında mandolinlər yaradıldı.

19. əsrin əvvəlləri mandolin üçün o qədər də əlverişli deyildi; daha zəngin və ifadəli bir səsə sahib olan digər alətlər onu konsert səhnələrindən kənarlaşdırırdı. Mandolin populyarlığını itirir və yalnız İtaliyada xalq aləti kimi istifadə olunur. Mandolinə tələb azalır və bir çox musiqiçi mandolina istehsalını dayandırır. Vəziyyət yalnız 1835-ci ildə Pasquale Vinacchia klassik mandolini kökündən dəyişdirdikdən sonra dəyişdi. Daha rezonanslı bir rezonans əldə etmək üçün bədənin ölçüsünü artırır, boynunu uzadır və buna görə qapaq sayını əlavə edir və bununla da alətin çeşidini genişləndirir. Usta metal iplərin möhkəm gərginliyini daha yaxşı saxlayan və bununla birlikdə alətin tənzimlənməsini təmin edən bir mexanizm üçün sadə taxta dirəkləri dəyişdirdi. Bu modernləşmə alətin xüsusiyyətlərini əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi və ifaçılara romantizm dövrünün musiqisinin tələblərinə uyğun daha parlaq, zəngin bir səs əldə etməyə imkan verdi.

19-cu əsrin ikinci yarısı, mandolin üçün yeni bir hobinin başlanğıcı və bununla da canlanması ilə xarakterizə olunur. Alət, adi insanlardan taclı şəxslərə qədər fərqli sinifləri çox sürətlə fəth etdi və yenə də konsert səhnəsinə gətirən peşəkar musiqiçilərin təsdiqini qazandı. Alət nəinki Avropada, həm də ABŞ-da və Yaponiyada sürətlə populyarlaşır. Kanada və Avstraliya. Mandolin üçün onun "Qızıl Çağı" başlayır.

20-ci əsrdə mandolinin ölkə, blues və caz kimi musiqi üslublarında istifadəsi sayəsində alət daha çox tələb olunur.

Mandolin əsrlər boyu bizə qədəm qoymuş və indi çox hörmət edilən maraqlı bir musiqi alətidir. Bir çox ölkədə xalq statusu aldı və getdikcə müasir mədəniyyətdə kök saldı. Mandolinin populyarlığı durmadan artır və səsi getdikcə yeni musiqi janrlarında istifadə olunur.

Video: Mandolini dinlə

"Yaşlı adam və dəniz" Amerikalı yazıçı Ernest Heminqueyin ən məşhur hekayəsidir. Əsərin ideyası müəllif tərəfindən uzun illərdir tərtib edilmişdir, lakin hekayənin son versiyası yalnız 1952-ci ildə, Hemingway'in Kubaya köçdüyü və İkinci Dünya Müharibəsində iştirak etdikdən sonra ədəbi fəaliyyətini davam etdirdiyi zaman dərc edilmişdir.

O dövrdə Ernest Hemingway onsuz da tanınmış bir yazıçı idi. Silahlara Vida, Zəng edənlər üçün kimlər romanları, Qadınsız Kişilər adlı qısa nəsr toplusu, Kilimanjaronun Qarları oxucular arasında böyük tələbat qazandı və uğurla nəşr olundu.

"Yaşlı adam və dəniz" Hemingwayə ədəbiyyat sahəsində ən prestijli mükafatlardan ikisini - Pulitzer və Nobel mükafatlarını gətirdi. Birincisi 1953-cü ildə yazıçıya, ikincisi - bir il sonra, 1954-cü ildə verildi. Nobel komitəsinin ifadəsi belə idi: "Əhvalatlıq bacarığına görə Qoca və Dənizdə bir daha nümayiş olundu."

Hekayə həqiqətən bir şah əsəridir. Bir çox mədəniyyət xadiminə yeni əsərlər, xüsusən də bədii uyğunlaşmalar yaratmağa ilham verdi. İlk film 1958-ci ildə çəkilmişdir. Verən ölkə - ABŞ. Rejissor kreslosunu John Sturgess, qoca Santiago rolunu Spencer Tracy oynadı.

Əsərin ekran uyğunlaşması

1990-cı ildə Jad Taylor dini əsərin növbəti TV versiyasını idarə etdi. 1999-cu ildə Rusiya "Yaşlı adam və dəniz" in cizgi versiyasını buraxaraq cəsarətli bir təcrübəyə başladı. Qısa animasiya BAFTA və Oscar mükafatlarını qazandı.

Hekayəyə əsaslanan ən son layihə 2012-ci ildə yayımlandı. Bu qazax rejissoru Ermek Tursunovdan "Yaşlı adam" filmidir. Tənqidçilər tərəfindən hərarətlə qarşılandı və milli Nika mükafatına namizəd göstərildi.

Bu realist və sehrli, qəddar və təsirli, sadə və sonsuz dərin işin süjetini xatırlayaq.

Kuba. Havana. Santiago adlı yaşlı bir balıqçı dənizə növbəti səyahətinə hazırlaşır. Bu mövsüm Santiago üçün uğursuz oldu. Səksən dördüncü dəfə tutulmadan qayıtdı. Qoca əvvəlki kimi deyil. Əlləri əvvəlki gücünü və çevikliyini itirdi, üzünü, boynunu, başının arxasını dərin qırışlar düzəltdi, davamlı fiziki əməkdən və yoxsulluqdan arıqladı və qurudu. Yalnız dəniz rənginin qüdrətli çiyinləri və gözləri, "heç vaxt təslim olmayan bir insanın şən gözləri" dəyişməz olaraq qaldı.

Santiaqoda həqiqətən ümidsizlik vərdişi yox idi. Həyatın çətinliyinə baxmayaraq, "heç vaxt ümidini və gələcəyə inamını itirmədi". İndi isə səksən beşinci dənizə atılma ərəfəsində Santiago geri çəkilmək niyyətində deyil. Onunla balıq ovundan əvvəl axşam sadiq yoldaşı - qonşu oğlan Manolin keçirir. Əvvəllər oğlan Santiagonun ortağı idi, lakin yaşlı balıqçının başına gələn uğursuzluqlar səbəbindən Manolinin valideynləri yaşlı adamla birlikdə dənizə getməsini qadağan etdilər və onu daha uğurlu bir qayığa göndərdilər.

Gənc Manolo indi sabit bir gəlirə sahib olmasına baxmayaraq, yaşlı Santiago ilə balıq ovu üçün darıxır. İlk müəllimi idi. Görünür o zaman Manolin yaşlı adamla dənizə ilk getdiyində beş yaşında idi. Manolo az qala Santiaqonu tutan balıqların güclü zərbəsindən öldü. Bəli, onda qoca hələ də qismət oldu.

Yaxşı dostlar - yaşlı və bir oğlan - beysbol, idman məşhurları, balıq ovu və Santiaqonun hələ Manolin qədər cavan olduğu və balıqçı gəmisində Afrika sahillərinə üz tutduğu o dövrlərdən bəhs etdi. Kasıb daxmasında bir kresloda yuxuya gedən Santiago Afrika sahillərini və yaraşıqlı aslanların balıqçılara baxmaq üçün çıxdığını görür.

Oğlanla vidalaşaraq Santiago dənizə gedir. Bu, onun ünsürüdür, burada özünü sanki tanınmış bir evdəki kimi rahat və rahat hiss edir. Gənclər dənizi el mar (erkək) adlandırır, ona rəqib və hətta düşmən kimi yanaşır. Yaşlı adam hər zaman ona la mar (qadınlıq) deyirdi və bu bəzən şıltaq, lakin həmişə arzuolunan və yumşaq element qarşısında heç vaxt düşmənçilik hiss etmir. Santiago "daim dənizi böyük lütf verən və ya onlardan imtina edən bir qadın kimi düşünür və özünə səfeh və ya xoşagəlməz hərəkətlərə yol verirsə, nə edə bilərsən, təbiəti belədir."

Yaşlı adam dəniz həyatından danışır - uçan balıq, dəniz qaranquşları, nəhəng tısbağalar, çox rəngli fizaliya. Uçan balıqları sevir və uzun üzgüçülük zamanı ən yaxşı dostlarını, sadiq yoldaşlarını hesab edir. Dəniz qaranquşlarının kövrəkliyinə və müdafiəsizliyinə görə təəssüflənir. Physalias, zəhərlərinin bir çox dənizçini öldürməsindən nifrət edir. Qüdrətli tısbağaların onları necə yeyəcəyini sevinclə izləyir. Yaşlı adam, bütün yay tısbağa yumurtaları yeyirdi və köpəkbalığı yağı içdi, həqiqətən böyük balıq çıxdıqda payız fəslindən əvvəl gücləndi.

Santiago bu gün şanslı olacağına əmindir. Qəsdən dənizin dərinliklərinə üzür. Burada, şübhəsiz ki, bir balıq onu gözləyir.

Tezliklə xətt həqiqətən hərəkət etməyə başlayır - kimsə onun rəftarına qapıldı. “Yeyin, balıq. Yeyin. Yaxşı, xahiş edirəm yeyin, ”qoca deyir,“ Sardalyalar o qədər təzədir ki, suda, altı yüz fut dərinlikdə çox soyuqsan ... Utanma, balıq. Xahiş edirəm yeyin. "

Balıq tuna ilə doludur, indi xətti çəkməyin vaxtı gəldi. Sonra çəngəl ovun tam ürəyinə yapışacaq, səthə çıxacaq və zıpkınla bitəcək. Belə dərinlik - bir balıq, şübhəsiz ki, böyükdür!

Ancaq yaşlı adamı təəccübləndirdi ki, balıq dəniz səthində görünmədi. Güclü bir sarsıntı ilə qayığı arxasına çəkdi və açıq dənizə sürükləməyə başladı. Qoca zorla xətti tutdu. Bu balığın getməsinə icazə verməyəcək. Çox asan deyil.

Dörd saat ərzində balıq yaşlı adamla qayığı nəhəng bir yedək kimi çəkirdi. Santiago qəniməti qədər yorğun idi. Susuz və ac idi, saman papaq onun başına dəydi və xətti tutan əl xaincəsinə ağrıyırdı. Ancaq əsas odur ki, balıq heç vaxt səthdə görünmədi. "Mən ona heç olmasa bir gözlə baxmaq istərdim," qoca ucadan mübahisə edir: "O zaman kiminlə məşğul olduğumu bilərdim."

Havananın işıqları çoxdan gözdən itmişdi, dəniz məkanı gecənin qaranlığında bürüdü və balıqla insan arasındakı duel davam etdi. Santiago rəqibinə heyran qaldı. Heç vaxt belə güclü bir balığa rast gəlməmişdi, "o yemi bir kişi kimi tutdu və mənimlə bir qorxu olmadan bir kişi kimi döyüşdü."

Bu möcüzə balığının üstünlüyünü dərk etsəydi, kaş ki rəqibinin bir nəfər olduğunu və o qoca kişini də görsün. O, bütün gücüylə sarsıla bilər və ya daşa bənzəyərək qocanı məhv edə bilər. Xoşbəxtlikdən, balıqlar daha çevik və nəcib olmasına baxmayaraq insanlar qədər ağıllı deyil.

İndi qoca belə layiqli bir rəqiblə mübarizə aparmaq şərəfinə sahib olduğundan xoşbəxtdir. Yalnız təəssüf ki, yaxınlıqda heç bir oğlan uşağı yoxdu, əlbəttə ki, bu döyüşü öz gözləri ilə görmək istərdi. Bir oğlanla bu qədər çətin və tənha olmazdı. İnsan qocalıqda tək qalmamalıdır - deyə Santiago ucadan deyir - amma bu, təəssüf ki, qaçılmazdır.

Sübh çağı qoca oğlanın ona bəxş etdiyi ton balığı yeyir. Mübarizəni davam etdirmək üçün güc qazanması lazımdır. Santiago düşünür ki, böyük balıqları bəsləməliydim, çünki onlar mənim qohumlarımdır. Ancaq bunu etmək olmaz, oğlana göstərmək və bir insanın nəyə qadir olduğunu və nəyə dözə biləcəyini sübut etmək üçün onu tutacaq. "Balıq, səni çox sevirəm və hörmət edirəm, amma axşam gəlmədən öldürəcəyəm."

Nəhayət, Santiaqonun güclü düşməni təslim oldu. Balıq səthə sıçrayır və bütün gözqamaşdırıcı əzəməti ilə yaşlı adamın qarşısına çıxır. Hamar bədəni günəşdə parıldayırdı, yanlarında dərin bənövşəyi zolaqlar var idi və bir burun üçün beysbol dəyənəyi qədər nəhəng, rapçi kimi iti bir qılınc var idi.

Gücünün qalıqlarını yığıb qoca son döyüşə girir. Balıq qayığın ətrafında gəzir, zərif kiçik qayığı ölüm boğazına çevirməyə çalışır. Hiylə qurduqdan sonra Santiago balığın bədəninə bir qarpun atır. Bu qələbədir!

Qoca balıqları qayığa bağlayaraq nəhəng bir gəminin kənarına bağlı olduğunu düşünür. Belə bir balıq üçün çox pul əldə edə bilərsiniz. İndi Havananın işığına tərəf evə getmək üçün vaxt gəldi.

Bəla çox keçmədən köpək balığı şəklində göründü. Balığın yanındakı yaradan axan qan onu cəlb etdi. Zıpkınla silahlanan yaşlı adam yırtıcı heyvana bıçaq verdi. Tuta bildiyi balıq parçasını, zıpkını və bütün ipi dibinə sürüklədi. Bu döyüş qalib gəldi, ancaq yaşlı adam başqalarının köpək balığı izləyəcəyini yaxşı bilirdi. Əvvəlcə balıq yeyəcəklər, sonra da onu götürəcəklər.

Ernest Hemingway-in başqa bir şah əsəri 1937-ci ildə vətəndaş müharibəsi zamanı İspaniyaya gələn bir Amerikalı haqqında bir romandır.

Yırtıcıları gözləyərək qoca kişinin düşüncələri qarışdı. Tərifini başa düşmədiyi və inandığı günah haqqında ucadan düşündü, ruhun gücü, insan dözümünün hədləri, ümid qazandıran iksiri və bu gün günortadan sonra öldürdüyü balıq haqqında düşündü.

Bəlkə bu güclü nəcib balığı öldürməməli idi? Hiylə sayəsində ondan yaxa qurtardı, amma qadın ona pislik hazırlamadan dürüstcə vuruşdu. Xeyr! Balıqları xırda bir qazanc istəyi ilə yox, qüruru ilə öldürdü, çünki balıqçıdır və o da bir balıqdır. Ancaq onu sevir və indi qardaşlar kimi yan-yana üzürlər.

Növbəti köpəkbalığı məktəbi qayığa daha sürətlə hücum etməyə başladı. Yırtıcılar güclü çənələri ilə ətinin parçalarını qopararaq balığın üstünə vurdular. Yaşlı kişi avaraya bıçaq bağladı və köpək balıqlarını bu şəkildə qorumağa çalışdı. Onlardan bir neçəsini öldürdü, digərlərini şikəst etdi, lakin bütün sürünün öhdəsindən gəlmək onun gücündən artıq idi. İndi belə bir mübarizə üçün çox zəifdir.

Yaşlı adam Santiago Havana sahillərinə qalxan zaman, gəmisinin kənarında nəhəng bir skelet var idi - köpək balığı onu bütünlüklə gəmirmişdi. Heç kim Santiago ilə danışmağa cəsarət etmədi. Nə balıq! Şübhəsiz ki, o, əsl gözəl idi! Yalnız oğlan dostunu ziyarətə gəldi. İndi yenə yaşlı adamla birlikdə dənizə gedəcək. Santiaqoda artıq şans yoxdur? Cəfəngiyat! Oğlan onu yenidən gətirəcək! Ümidsizliyə cəsarət etmə, çünki sən, qoca, heç vaxt ruhdan düşmürsən. Hələ istifadədə olacaqsınız. Əlləriniz əvvəlki kimi güclü olmasa da, oğlana öyrədə bilərsiniz, çünki dünyada hər şeyi bilirsiniz.

Günəş Havana sahillərinə rahatca parladı. Bir qrup turist maraqla kiminsə nəhəng skeletinə baxırdı. Böyük balıq yəqin ki, köpək balığıdır. Heç vaxt belə zərif quyruqlara sahib olduqlarını düşünməmişəm. Bu vaxt oğlan yatan qocanı qoruyurdu. Yaşlı adam aslanları xəyal edirdi.

Redaktor seçimi