Fedotov təzə cənabının rəsminin təsviri. Rəsmin təsviri P
Təzə Cavalier (ilk xaçı alan məmurun səhəri) həyatında çəkdiyi ilk yağlı boya, ilk tamamlanmış rəsmdir.
Sənətşünas Stasov da daxil olmaqla bir çoxu təsvir olunan məmurda despot, qan tökən və rüşvətxor gördü. Ancaq Fedotovun qəhrəmanı kiçik bir qızardır. Sənətçi özü də bu məsələdə israr edir, onu “yoxsul məmur” və hətta “az əmək haqqı alan” “zəhmətkeş” adlandırır, “davamlı yoxsulluq və məhrumiyyət” yaşayır. Bu, şəklin özündən də çox açıq şəkildə görünür - müxtəlif mebellərdən, əsasən "ağ taxta" dan, taxta yerdən, cırıq paltardan və amansızlıqla geyilən botlardan. Aydın məsələdir ki, onun yalnız bir otağı var - yataq otağı, ofis və yemək otağı; aşpazın özünün deyil, ustanın olduğu açıqdır. Ancaq sonunculardan biri deyildi - buna görə medalı ələ keçirdi və ziyafətə getdi, amma yenə də kasıb və yazıqdır. Bu kiçik bir adamdır, bütün ehtirası yalnız aşpazın qarşısında özünü göstərmək üçün kifayətdir.
Fedotov aşpaza müəyyən dərəcədə simpatiyasını verdi. Pis görünüşlü, səliqəli, xoşagələn dairəvi bir ümumi insan üzü olan, bütün görünüşü ilə cırılmış bir sahibin və davranışının əksini göstərən, ona kənar və ləkəsiz bir müşahidəçi mövqeyindən baxır. Aşpaz sahibindən qorxmur, istehza ilə ona baxır və cırıq çəkməsini ona verir.
"Pis bir əlaqə başladığı yerdə, böyük tətildə çirk var" deyərək Fedotov bu şəkil haqqında, bəlkə də belinin şübhə ilə yuvarlandığı aşpazın hamiləliyinə işarə etdi.
Digər tərəfdən sahib, ona hər cür mehribanlıqla yanaşılmasına imkan verən şeyləri qətiyyətlə itirdi. Dəlicəsinə və qəzəbinə büründü. Aşpazı yerinə qoymaq istəyən boorun iddialısı, sadəcə sifətini pisləşdirməyən, eybəcər hala salan ondan qaçır.
Acınacaqlı məmur qədim bir qəhrəmanın pozasında durur, bir natiqin jesti ilə sağ əlini sinəsinə (uğursuz sifarişin asıldığı yerə) gətirir və soluyla bacarıqla seçərək yan tərəfə söykənir. paltar yox, toqa kimi geniş bir paltarın kıvrımlarını yuxarı qaldırın. Bədəni bir ayağına söykənən vəziyyətdə, başının mövqeyində yavaş-yavaş profilə tərəf bizə tərəf döndü və qürurla geri atıldı, paltarının altından çıxan çılpaq ayaqlarında və hətta parçalanmış vəziyyətdə klassik bir şey var. saçından çıxan papillotların dəfnə çələngi kimidir.
Düşünmək lazımdır ki, məmur özünü özünü elə qələbə, əzəmət və təkəbbürə qədər qürurlu hiss etdi. Ancaq qırılmış stullar, boş şüşələr və qırıntılar arasında qalxan qədim qəhrəman yalnız gülünc və alçaldıcı dərəcədə gülünc ola bilərdi - ehtiraslarının hamısı dağıldı.
Otaqda hökm sürən pozğunluq fantastikdir - ən sərbəst şadlıq onu yarada bilməzdi: hər şey dağınıq, qırılmış, tərs vəziyyətdədir. Yalnız siqaret çəkən boru qırılmır - buna görə gitara telləri qoparılır və stul kəsilir və siyənək quyruqları şüşələrin yanında yerdə, əzilmiş boşqabın qırıntıları ilə, açıq kitabla (ad) müəllif Faddey Bulgarin, ilk səhifədə diqqətlə yazılmış, - sahibinə başqa bir qınaq).
Pavel Andreevich Fedotov inanılmaz dərəcədə istedadlı bir insan idi. Yaxşı bir qulağı vardı, oxuyurdu, musiqi oynayırdı, musiqi bəstələyirdi. Moskva Kadet Məktəbində oxuduğu müddətdə o qədər uğur qazandı ki, dörd ən yaxşı tələbə arasında yer aldı. Bununla birlikdə, rəsm həvəsi hər şeyi qazandı. Artıq Fin alayində xidmət edərkən, Pavel döyüş rəssamı professoru Alexander Sauerweid rəhbərliyi altında İmperatorluq Sənətlər Akademiyasının siniflərinə yazıldı.
Təhsil üçün akademiyanın başqa bir müəllimi Karl Bryullovun ona söyləmədiyi çox yaşlı olduğu ortaya çıxdı. O dövrlərdə sənət erkən, ümumiyyətlə doqquz ilə on bir yaş arasında öyrədilməyə başladı. Fedotov çoxdan bu xəttin üstündən keçdi ... Ancaq səylə və çox çalışdı. Tezliklə yaxşı suluboya hazırlamağa başladı. Tamaşaçılar üçün sərgilənən ilk iş, Böyük Dükün su rəngli görüşü idi.
Mövzusu, gözətçilərin uca şəxsi sevinclə qarşılayan gənc sənətkarın gördüyü Krasnoselsky düşərgəsindəki Böyük Duke Mixail Pavloviç ilə görüşməsi ilə təklif edildi. Bu duyğular gələcək rəssamı vurdu və bir şah əsər yaratmağı bacardı. Əlahəzrətlərə şəkil xoşuma gəldi, Fedotova hətta bir brilyant üzük hədiyyə edildi. Bu mükafatla sənətkarın dediyinə görə "bədii qürur nəhayət onun ruhuna həkk olundu."
Ancaq Pavel Andreeviçin müəllimləri təcrübəsiz sənətkarın əsərlərindən razı qalmadılar. Hakimiyyətin may paradlarında hərbçilərdən tələb etdiyi əsgərlər şəklindəki incəliyi və zərifliyi ondan almaq istədilər.
Bir sənətçi digərini təxmin etdi
Bütün bunları Fedotov bəyənmədi, bunun üçün davamlı fikirləri dinlədi. Yalnız evdə xoşagəlməz yumorla işıqlanan ən adi səhnələri təsvir edən ruhunu əlindən aldı. Nəticədə Bryullov və Sauerweidin anlamadıqlarını İvan Andreevich Krylov başa düşdü. Fabulist təsadüfən gənc rəssamın eskizlərini gördü və ona bir məktub yazdı, atları və əsgərləri əbədi tərk edib əsl şeyə - janra getməyə çağırdı. Bir sənətçi digərini həssaslıqla təxmin etdi.
Fedotov fabulistə inanaraq Akademiyanı tərk etdi. İndi İvan Andreyeviçi dinləməsəydi, taleyinin necə inkişaf edəcəyini təsəvvür etmək çətindir. Rəssam rus rəssamlığında ədəbiyyatda Nikolay Gogol və Mixail Saltykov-chededrinlə eyni iz qoymazdı. 19-cu əsrin ortalarında qətiyyətlə tənqidi realizm yoluna qədəm qoyan ilk rəssamlardan biri idi və rus reallığının mənfi cəhətlərini açıq şəkildə pisləməyə başladı.
Yüksək nişan
1846-cı ildə sənətkar, professorlara təqdim etməyə qərar verdiyi yeni bir janrda ilk rəsmini çəkdi. Bu şəkil "Təzə Cavalier" adlandı. Ayrıca, "İlk xaçı alan məmurun sabahı" və "Tətil sonrası" kimi tanınır. Bunun üzərində iş çətin idi. Fedotov gündəliyində yazırdı: "Bu, təxminən doqquz ay ərzində müxtəlif düzəlişlərlə" qidalandırdığım ilk cücəmdir ".
Akademiyada ikinci əsəri - "Dalğalı Gəlin" ilə birlikdə bitmiş rəsm əsərini göstərdi. Və bir möcüzə baş verdi - əvvəllər Pavel Andreeviçi xüsusi qarşılamayan Karl Bryullov, tuvallərinə ən yüksək tərif verdi. Akademiya Şurası tərəfindən akademik adına namizəd göstərildi və pul müavinəti təyin edildi. Bu, Fedotova başladığı şəkli - The Major's Matchmaking'i davam etdirməyə imkan verdi. 1848-ci ildə The Fresh Cavalier və The Discerning Bride ilə bir akademik sərgidə göründü.
Növbəti sərgi, şöhrətlə yanaşı, senzuraya da diqqət çəkdi. Sifrin amansız obrazı olduğu üçün litoqrafların "Təzə Cavalier" dən çıxarılması qadağan edilmiş və süjetini məhv etmədən sifarişin şəkildən çıxarılması mümkün deyildi. Fedotov senzuraya yazan Mixail Musin-Puşkinə yazdığı bir məktubda yazırdı: “... daimi yoxsulluq və məhrumiyyət olduğu yerdə, mükafat sevincinin ifadəsi gecə-gündüz onunla tələsmək üçün uşaqlığa çatacaqdır. ... ulduzlar paltarda geyinilir və bu yalnız onlara dəyər verdiklərinin bir əlamətidir. "
Lakin tablonun “olduğu kimi” yayılması üçün icazə tələbi rədd edildi.
Fedotov, Senzura Komitəsindən rəsmlə bağlı gündəliyində belə yazırdı: “Alınan sifarişlə əlaqədar bayramdan sonra səhər. Yeni centlmen dözə bilmədi, yüngül olan kimi yeni xələtini geyindi və aşpaz üçün əhəmiyyətini qürurla xatırlatdı. Ancaq ona istehza ilə onu təmizləmək üçün apardığı yeganə, lakin hətta köhnəlmiş və delikli çəkmələri göstərir. Dünənki ziyafətin qırıntıları və qırıntıları yerə səpələnir və arxa plan masasının altında bir adamın oyandığını, ehtimal ki, döyüş meydanında qaldığını, ancaq yoldan keçənlərə pasportla yapışanlardan birini görə bilərik. Aşpazın beli sahibinə ən yaxşı ton qonaqları vermək hüququ vermir. "Pis bir əlaqə başladığı yerdə böyük bir tətil var - kir."
Pavel Fedotov işində aşpaza müəyyən dərəcədə rəğbət bəslədi. Xarici görünüşlü deyil, yuvarlaq, ümumi bir üzü olan səliqəli bir gənc qadın. Başına bağlanan bir eşarp evli olmadığını söyləyir. O dövrlərdə evli qadınlar başlarına bir döyüşçü taxırdılar. Qarnına görə, bir körpə gözləyir. Atasının kim olduğunu yalnız təxmin etmək olar.
Pavel Fedotov ilk dəfə "Təzə Cavalier" i yağlara çəkir. Bəlkə də buna görə fikir çoxdan formalaşsa da, üzərində iş uzun sürdü. Yeni texnika yeni bir təəssüratın yaranmasına kömək etdi - təsvir olunan dünyanın tam reallığı, maddi cəhəti. Rəssam şəkil üzərində bir miniatür çəkmiş kimi işləyir, ən kiçik detallara diqqət yetirir, bir dənə də olsun yer boş qoymurdu. Yeri gəlmişkən, tənqidçilər daha sonra buna görə onu qınadılar.
Yazıq məmur
Süvari tənqidçilər tərəfindən çağrılmayan kimi: "cılız", "ruhsuz məmur-karyerist". Uzun illərdən sonra tənqidçi Vladimir Stasov tamamilə qəzəbli bir tirada girdi: “... qarşınızda düşüncəli, sərt bir təbiət, korrupsiyalaşmış rüşvətxor, müdirinin ruhsuz bir köləsi var, artıq heç nəyi düşünmür, yalnız ona pul və düyməsinə bir xaç verəcəkdir. Şiddətli və mərhəmətsizdir, istədiyini boğacaq, kərgədan dərisində bircə dəfə də olsun titrəməyəcək. Qəzəb, təkəbbür, ürəksizlik, nizamın ən yüksək və müdrik dəlil olaraq bütləşdirilməsi, həyat tamamilə vulqar. "
Ancaq Fedotov onunla razılaşmadı. Qəhrəmanını "yoxsul məmur" və hətta "az əmək haqqı olan" "çalışqan" adlandırdı, "davamlı yoxsulluq və məhrumiyyət" yaşadı. İkincisi ilə mübahisə etmək çətindir - eyni zamanda yataq otağı, iş otağı və yemək otağı olan evinin içi olduqca zəifdir. Bu balaca adam özünü üstünə qalxa biləcəyi daha kiçik birini tapdı ...
Əlbətdə ki, o, Qoqolun "Palto" sundan Akaki Akakievich deyil. Kiçik bir mükafatı var, bu da ona bir sıra imtiyazlar, xüsusən də zadəganlıq almaq hüququ verir. Beləliklə, Rusiya mükafat sistemində bu ən aşağı ordenin alınması bütün məmurlar və ailələri üçün çox cəlbedici idi.
Centlmen şansını qaçırdı
Nikolay Gogol və Mixail Saltykov-chededrin sayəsində məmur 1830-1850-ci illər rus ədəbiyyatında mərkəzi bir şəxs oldu. Vodevil, komediyalar, hekayələr, satirik səhnələr və sair üçün çətin ki, yeganə mövzu oldu. Məmura güldükləri halda, ona mərhəmət və rəğbət bəslədilər. Nə də olsa, bu dünyanın güclüləri tərəfindən əzab çəkirdi və ümumiyyətlə səs vermək hüququ yox idi.
Pavel Fedotov sayəsində bu kiçik ifaçının obrazını kətan üzərində görmək mümkün oldu. Yeri gəlmişkən, bu gün 19-cu əsrin ortalarında qaldırılan mövzu daha az aktualdır. Ancaq yazıçılar arasında müasir bir məmurun, məsələn məclisin əzablarını təsvir edə biləcək bir Qoqol yoxdur və həmişəki istehza payı ilə bir məmuru minnətdarlıq məktubu ilə çəkən Fedotov yoxdur. rütbəsindən daha yüksək bir məmurdan əlində. Pul mükafatları və ciddi mükafatlar rəhbərlik tərəfindən alınır ...
Rəsm 1846-cı ildə çəkilmişdir. Və 1845-ci ildə Stanislav ordeninin verilməsi dayandırıldı. Beləliklə, çox güman ki, kətandan açıqca eşidilən aşpazın gülüşü yalnız qırılan qızın bütün həqiqəti bildiyini göstərir. Artıq mükafatlandırılmırlar və "təzə bəy" həyatını dəyişdirmək üçün yeganə şansını əldən verdi.
Rəsmlərinin janrları müxtəlifdir.
Pavel Fedotov təsviri sənətin inkişafına təsir göstərdi və rus rəssamlığının inkişafında mühüm addımlar atan istedadlı bir sənətkar kimi tarixə düşdü.
Rəsmlərinin janrları portretlərdən, janr səhnələrindən tutmuş döyüş tuvallarına qədər olduqca müxtəlifdir. Xüsusi xarakterli satira və ya tənqidi realizm üslubunda yazılanlara xüsusi diqqət yetirilir. Bunlarda, insan zəifliklərini və insani mahiyyəti göstərmək üçün ortaya qoyur. Bu kətanlar hazırcavabdır və ustanın həyatı boyu həqiqi bir vəhy olmuşdur. Ədəbsizliyin, axmaqlığın və ümumiyyətlə, insan zəifliyinin fərqli tərəflərinin lağa qoyulduğu janr səhnələri 19-cu əsrin Rus sənətində yenilik idi.
Lakin sənətkarın prinsiplərinə sadiq qalması, əsərindəki satirik yönümlə yanaşı senzuradan da diqqəti artırdı. Nəticədə əvvəllər ona üstünlük verən sənət adamları Fedotovdan üz döndərməyə başladılar. Və sonra sağlamlıq problemləri başladı: görmə qabiliyyəti pisləşdi, baş ağrıları daha tez-tez artdı, qanından başına sıçrayışdan əziyyət çəkdi ... Məhz bu səbəbdən xarakteri pisə doğru dəyişdi.
Fedotov, dostlarından başqa hər kəs tərəfindən unuduldu
Fedotovun həyatı faciəvi şəkildə sona çatdı. 1852-ci ilin yazında Pavel Andreeviçdə kəskin bir zehni xəstəlik əlamətləri göstərildi. Və tezliklə akademiyaya polisdən "sənətçi Fedotov olduğunu söyləyən bir dəli tutulur" məlumatı verildi.
Akademiyanın dostları və bossları Fedotovu Sankt-Peterburqdakı ruhi xəstələr üçün xəstəxanalardan birinə yerləşdirdilər. Suveren bu qurumda saxlanması üçün 500 rubl verdi. Xəstəlik sürətlə inkişaf etdi. 1852-ci ilin payızında tanışlar Pavel Andreeviçin Peterhof şossesindəki Bütün Dərdlər Xəstəxanasına köçürülməsini satın aldılar. Burada Fedotov, eyni il 14 Noyabrda öldü, bir neçə yaxın dostu xaricində hər kəs tərəfindən unuduldu.
Finlandiya Həyat Mühafizəçiləri alayının kapitanının geyimində Smolensk Pravoslav qəbiristanlığında dəfn edildi. Senzura komitəsi Pavel Andreeviçin ölümü xəbərinin mətbuatda yayımlanmasını qadağan etdi.
Natalya Shvets
Pavel Fedotovun "Təzə Cavalier" rəsminin çoxaldılması
E. Kuznetsov
(İlk xaç alan məmurun səhəri)
Pavel Fedotov. Təzə süvari
Pavel Fedotov utanc verici bir anda qəhrəmanına casusluq etdi və hər şeyi etdi ki, biabırçı göz qabağında olsun: balaca adam özünü yuxarıda qalxa biləcəyi daha kiçik birisi tapdı, kölə özünü kölə tapdı, tapdalayan tapdalamaq istədi .
Fedotov özü kiçik bir adamdı, səbirlə qalxdı və yavaş-yavaş qalxdı və keçdiyi yolun hər bir mərhələsi ürəyində möhkəm yer aldı: burada kadet korpusuna qəbul edildi, burada məzuniyyət aktındakı "ilk rol" (uşaqların sevinci, amma o qədər güclü xatırlanır ki, onun haqqında tərcümeyi-halında, biraz qəribə də olsa danışmışdı), burada birinci rütbə, növbəti, budur Böyük knyaz Mixail Pavloviçdən almaz üzük ...
"Təzə Cavalier" tablosunda özünü yalnız qəhrəmanından yox, özündən də biraz inkar etdi - istehza, iyrənc qəribəlik. Heç vaxt buradakı kimi amansızca sancmazdı və olmayacaq da.
Otaqda hökm sürən pozğunluq fantastikdir - ən iddialı şadlıq onu yarada bilmədi: hər şey dağınıq, sınıq, alt-üstdür. Siqaret çəkən boru yalnız qırılmır - gitara telləri kəsilir və stul kəsilir,
və siyənək quyruqları şüşələrin yanında yerdə əzilmiş boşqabın qırıntıları ilə uzanır,
Fedotov aşpaza müəyyən dərəcədə simpatiyasını verdi. Pis görünüşlü, səliqəli, xoşagələn dairəvi bir ümumi insan üzü olan, bütün görünüşü ilə cırılmış bir sahibin və davranışının əksini göstərən, ona kənar və ləkəsiz bir müşahidəçi mövqeyindən baxır.
Digər tərəfdən sahib, ona hər cür mehribanlıqla yanaşılmasına imkan verən şeyləri qətiyyətlə itirdi.
"Rusiyadakı pozğunluq ümumiyyətlə dərin deyil, dərinlikdən daha vəhşi, bişmiş, səs-küylü və kobud, dağınıq və həyasızdır ..." - deyəsən Herzenin bu sözləri birbaşa onun haqqında yazılıb. Dəlicəsinə və qəzəbinə büründü. Aşpazı öz yerinə qoymaq istəyən boorun iddialısı, sadəcə üzünün pis xüsusiyyətlərini dəyişdirən, ondan qaçır.
Digər tərəfdən Fedotov, ittiham ruhuna tamamilə yaddır - təsadüfən deyil, çox güman ki, şüursuzca daxili yara nöqtəsinə toxundu və o qədər gözlənilmədən toxundu ki, hətta düzgün başa düşülmədi.
Həqiqətən onun təsvir etdiyi sərhədsiz boor kimdir? Bu, tamaşaçıların görmək istədiyi ruhsuz karyeraçı məmur deyil, o cümlədən V. Stasov kimi mükəmməl bir izləyici də daxil olmaqla, xeyli vaxtdan sonra yazmış, yəni özünü ilk qavrayışda tam şəkildə təsdiqləmişdi:
“... sizdən əvvəl köhnə, sərt bir təbiət, rüşvətxor, patronunun ruhsuz bir köləsiniz, artıq ona heç bir şey düşünmürsən, yalnız ona pul və düyməsini vuracaq bir xaç verərsən. Şiddətli və mərhəmətsizdir, hər kəsi və istədiyini boğacaq, üzündə kərgədan (yəni kərgədan - EK) dərisindən düzəldilmiş bircə qat belə də qalxmayacaq. Qəzəb, təkəbbür, ürəksizlik, nizamın ən yüksək və müdrik dəlil olaraq bütləşdirilməsi, həyat tamamilə vulqar. "
Hər zaman olduğu kimi Stasovda da qətiyyətlə, ancaq tamamilə fərqli bir insan haqqında yazılmışdır. Fedotovun qəhrəmanı kiçik bir qızardır. Sənətçi özü də bu məsələdə israr edir, onu “yoxsul məmur” və hətta “az əmək haqqı alan” “zəhmətkeş” adlandırır, “davamlı yoxsulluq və məhrumiyyət” yaşayır. Bu, şəklin özündən də çox açıq şəkildə görünür - uyğun olmayan mebeldən, əsasən "ağ taxta" dan, taxta yerdən, cırıq xalat və amansızca geyilən botlardan.
Aydın məsələdir ki, onun yalnız bir otağı var - yataq otağı, ofis və yemək otağı; aşpazın özünün deyil, ustanın olduğu açıqdır.
O, sonunculardan biri deyil, Bashmaçkin ya da Poprişçin, bir növ cır-cındır deyil - ona görə də medalı ələ alaraq ziyafətə getdi, amma yenə də kasıb və yazıqdır.
Bu kiçik bir adamdır, bütün ehtirası yalnız aşpazın qarşısında özünü göstərmək üçün kifayətdir.
Fedasovun olacaq qəhrəmanını qiymətləndirərkən Stasovun səhvi onun özünəməxsus və ibrətamiz deyildi. Yoxsulluq, bir məmurun əhəmiyyətsizliyi, əlbətdə görüldü, amma qavramadı, qaçırıldı: adi stereotipə sığmadı.
Gogolun yüngül əli ilə məmur, 1830-1850-ci illərin rus ədəbiyyatının mərkəzi fiquru oldu, vedvil, komediyalar, hekayələr, satirik səhnələr və s. Üçün demək olar ki, yeganə mövzu oldu. Məmur mərhəmətli idi. Bəli, bəzən onu lağa qoyurdular, amma bu dünyanın qüdrətli tərəfindən əzab çəkən kiçik insana olan simpatiya notu dəyişməz qaldı.
Acınacaqlı məmur qədim bir qəhrəmanın pozasında durur, bir natiqin jesti ilə sağ əlini sinəsinə (uğursuz sifarişin asıldığı yerə) gətirir və soluyla bacarıqla seçərək yan tərəfə söykənir. paltar yox, toqa kimi geniş bir paltarın kıvrımlarını yuxarı qaldırın.
Bədəni bir ayağına söykənən vəziyyətdə, başının mövqeyində yavaş-yavaş profilə tərəf bizə tərəf döndü və qürurla geri atıldı, paltarının altından çıxan çılpaq ayaqlarında və hətta parçalanmış vəziyyətdə klassik bir şey var. saçından çıxan papillotların dəfnə çələngi kimidir.
Düşünmək lazımdır ki, məmur özünü özünü elə qələbə, əzəmət və təkəbbürə qədər qürurlu hiss etdi.
Ancaq qırılmış stullar, boş şüşələr və qırıntılar arasında qalxan qədim qəhrəman yalnız gülünc və alçaldıcı dərəcədə gülünc ola bilərdi - ehtiraslarının hamısı dağıldı.
Əlbətdə ki, rəssamın fırçası tez-tez düşüncəsindən daha ağıllı çıxır və ya heç olmasa onu üstələyir, amma Fedotovda istər-istəməz akademik bir şəkil parodiyası varmı? Axı o, əvvəllər klassik sənətin möhtəşəm arsenalını lağa qoyma meylini kəşf etmişdi. Təbii ki, bəzi sepiyalarında yaranan komik effekt, Fedotov bu vaxtı qəsdən istehza etmək üçün istifadə etdi. Qəhrəmanını çöldürən Fedotov, eyni zamanda, sümüklənmiş antika və tutacaqları ilə akademik sənəti sıradan çıxardı. İlk şəklində, Rus rəssamlığı, gülərək, akademizmdən ayrıldı.
E. Kuznetsovun kitabı əsasında
Pavel Andreeviç Fedotov (22 iyun 1815, Moskva - 14 noyabr 1852, Sankt-Peterburq) - Rus rəssamı və qrafika rəssamı, rəssamlıq akademiki, rus romantizminin ən böyük nümayəndələrindən biri, rus rəssamlığında tənqidi realizmin banisi.
Yeni bölümümüzdə tariximizin hadisələri üçün ən əhəmiyyətli olan rəsmləri izah edəcəyik və göstərəcəyik və sənətkarın müasirləri tərəfindən yaxşı başa düşülən rəngarəng detalları deşifr etməyə çalışmırıq, eyni zamanda rəsmlərin çox vaxt çox uzun yaşadıqlarını da göstərəcəyik. zaman və bu gün yaxşı bilinən problemləri əks etdirir. Əzəli mövzudan başlayaq - Rusiya bürokratiyası. Bu gün də idealdan uzaqdır və tez-tez müxtəlif sui-istifadə hallarına düşür. 170 il əvvəl, İmperator Nikolayın dövründə Mən, məmurların çatışmazlıqları bir çox cəhətdən müşahidəçi rəssam Pavel Fedotovun ebedi rəsmində göstərdiyi ilə eyni idi.
İronik realist
Çox qısa bir müddət yaşamış, lakin məşhur olmağı bacaran Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852), ilk dəfə rus janrında gündəlik həyatı tənqidi təhlil etməyə çalışdı. Rəssamın atası hərbçi idi və Fedotov özü Sənət Akademiyasında axşam dərslərində iştirak etdiyi Sankt-Peterburqda hərbi xidmət etmişdi. 1846-cı ildə ilk əhəmiyyətli rəsm əsəri olan Təzə Cavalier'i yaratdı. 1848-ci ildə daha az məşhur olmayan "Major's Matchmaking" yazıldı. İlk illərdəki kətanlar üçün süjetlərin ironiyası və kəskinliyi xarakterikdir və daha sonra Fedotov psixoloji drama sənətinə də yiyələndi, bunun bir nümunəsi "Dul" (1851) və "Oyunçular" (1852) şəkilləri idi. . Rəssamın şəkilləri diqqət çəkdi - 1840-cı illərin sonunda, Fedotovu təqlid edən bir çox rəssam ortaya çıxdı.
Pavel Fedotov, Major's matchmaking (1848)
Senzuranın gözü
1846-cı ildə çəkilmiş Fedotovun tablosu birdən bir neçə başlıq daşıyırdı: "Təzə süvari", ya da "İlk xaçı alan məmurun sabahı" və ya "Bir ziyafətin nəticələri". İndi Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır.
Gələcək şah əsərinin ilk eskizləri 1840-cı illərin əvvəllərində ortaya çıxdı. Fabulist İvan Andreevich Krylovun məsləhəti ilə Fedotov süjet hazırlamağa və eskizləri tam hüquqlu bir kətan halına gətirməyə qərar verdi. Rəsm hazır olduqdan sonra rəssam Rəssamlıq Akademiyasına hədiyyə etdi və burada yüksək qiymətləndirildi. 1847-ci ildə "Təzə Cavalier" ictimaiyyətə təqdim edildi və yaradıcısına şöhrət qazandıraraq əsl sensasiyaya səbəb oldu. Ancaq senzura dərhal şəkilə diqqət çəkdi: sifarişin hörmətsiz görüntüsü səbəbiylə litoqrafların çıxarılması qadağan edildi.
Tutqun səhər
Rəsmin üç adı da onun süjetindən bəhs edir. Sıradan bir orta məmuru ilk sifarişini aldıqdan və belə bir vacib hadisəni qeyd etdikdən sonra görürük. Müqəddəs ordeni Stanislav 3-cü dərəcə dövlət mükafatları iyerarxiyasında ən gənc idi və tez-tez məmurları ayırmaq üçün istifadə olunurdu.
Belə kiçik bir mükafat kətan üzərində təzə hazırlanmış centlmenin görünüşü ilə ziddiyyət təşkil edir: üzündə qürurlu və təkəbbürlü bir ifadə, qırxılmış bir paltar deyil, sanki bir toqa bükülmüş bir Roma senatorunun pozası və bir əmr bir forma deyil, eyni xalata bağlanmışdı - bütün bunlar izləyicidə hadisə ilə əsas personaj tərəfindən qəbul edilməsi arasında ziddiyyət və uyğunsuzluq hissi oyatmalıdır.
Ancaq sifarişçinin solunda təsvir olunan qulluqçunun istehzası bizimlə, tamaşaçı ilə tamamilə üst-üstə düşür. Cənabın önündə xalatını söndürdüyü sadə bir qulluqçu, gizlədilməmiş bir istehza ilə ona baxır və nümayişkaranə şəkildə sahibinin köhnə geyimli botlarını əlində tutur. Kiçik bir mükafat aldıqdan sonra özünü əhəmiyyətli bir quş kimi təsəvvür edən bir məmur obrazının komik xarakteri başındakı papillotlar (bəlkə də qəhrəmanın asmağından dəfnə tacına çevrilir?) Və çılpaq ayaqları ilə vurğulanır.
Pavel Fedotov, "Təzə Cavalier" (1846)
Ətraf həm də centlmenin özünə münasibəti ilə sərt gerçəklik arasındakı ziddiyyəti göstərir. Sifarişçinin otağında uyğun olmayan mebel var, hər yerdə dəhşətli bir qarışıqlıq hökm sürür, əşyalar dağınıqdır. Masada əyləncədən qalan kolbasanı boşqabda deyil, qəzetdə və sadə deyil, “Sankt-Peterburq şəhər polisinin Vedomosti” sində görürük. Sümük skeletləri və qırılan qabların qırıntıları masanın ətrafında uzanır. Asılı ipləri olan bir gitara stula söykəndi. Cılız bir qarğıdalı pişiyi bir stulun döşəməsini cırır.
Bütün bunlar bir araya gətirildikdə acınacaqlı bir mənzərədir, ancaq yeni yaradılan cənabın öz ambisiyalarını qiymətləndirməsinə mane olmur. Hamıdan pis olmamaq və paytaxt modasına uyğunlaşmağı xəyal edir - masada yatan qıvrım ütülər, güzgü və təraş aksessuarlarının bizə verdiyi məlumat. Dəbli və kitab, gücünə yaxın Thaddeus Bulgarin'in "İvan Vıjigin" tərəfindən mənəvi bir romandır. Ancaq kitab kreslonun altındadır - deyəsən qəhrəmanımız da mənimsəyə bilməyib.
Pavel Fedotovun rəsm əsərləri danışma detalları ilə inanılmaz dərəcədə zəngindir (ümumiyyətlə rəssamlıqda gündəlik həyat növünü fərqləndirir). "Təzə Cavalier" bir sifariş ala bilmiş, lakin həqiqətən yoxsulluq və mənəvi cəhətdən kasıb yaşayan 1840-cı illərdəki Sankt-Peterburq rəsmilərinin həyatını mühakimə etməyə imkan verir. Bu gün, bu arada, sifariş almaq 1846-cı ilə nisbətən daha çətindir, lakin bürokratların mənaları, lovğalıqları və davranışları çox dəyişməyib. Bu səbəbdən 165 il əvvəl vəfat edən sənətçi Fedotov bizim üçün maraqlıdır.
Pavel Fedotov, "Bütün vəba günahkardır!" (1848)
PA Fedotovun "Təzə Cavalier (İlk Xaçı alan məmurun sabahı)" tablosu, 1847-ci ildə yazılmış rus rəngkarlığında ilk janr əsəridir. Kətan tənqidçilər və tədricən düşünən ziyalılar arasında yüksək qiymətləndirildi.
Rəsmin süjeti və kompozisiyası ingilis sənətkarlarının - janr ustalarının təsirini açıq şəkildə göstərir. Kətan üzərində bir vəzifəli şəxsin səhəri ilk sifarişini almaq münasibətilə təşkil etdiyi əyləncəli bir bayramdan sonra özünə gəlməkdə çətinlik çəkdiyini görürük.
Məmur qarmaqarışıq bir mühitdə, köhnə bir xalatda, ayaqyalın, başında papillotlu və birbaşa xalata əlavə edilmiş bir sifarişlə təsvir edilmişdir. Hündür və istəksiz, aşpazla bir şey haqqında mübahisə etdi, yıxılan çəkmələri ona göstərdi.
Qarşımızda mühitinin tipik bir təmsilçisi var - rüşvətxor və müdirinə qul. Son dərəcə təkəbbürlü, əmrə sanki görünməmiş bəzi ləyaqətlərin sübutu kimi ibadət edir. Yəqin ki, xəyallarında çox yüksəkdə uçdu, amma aşpazın şıltaq qışqırığı dərhal yerinə qayıtdı.
"Təzə Cavalier" tablosu gerçəkliyin bütövlükdə dəqiq bir surətidir. Yazı texnikasının mükəmməl bir komandasına əlavə olaraq, Fedotov psixoloji xüsusiyyətlərin incəliyini nümayiş etdirir. Sənətçi qəhrəmanını heyrətamiz dərəcədə dəqiqliklə təsvir edir. Eyni zamanda, xarakterini pisləyən sənətkarın, eyni zamanda onunla rəğbət bəslədiyi, ona yumşaq bir yumorla yanaşdığı göz qabağındadır.
Veb saytımızda PA Fedotovun "Təzə Cavalier" rəsmini təsvir etməklə yanaşı, həm rəssam haqqında bir inşa yazmaq üçün hazırlıq, həm də sadəcə rəsm əsərləri ilə daha tam tanışlıq üçün istifadə edilə bilən müxtəlif sənətkarların rəsmlərinin bir çox digər təsviri var. keçmişin məşhur ustalarının işi.
|
