Dulcinea Toboso Muzeyi (El Toboso). Don Kixot: ürəyin yaxşı Dulcinea kənd xanımlarının qaçılmaz gücü Don kixot

"Bu gün həyatda o qədər az real, ciddi, kişi var"

Foto təsviri

"Dulcinea Toboskaya" Novosibirsk dramının çoxdan gözlənilən premyeralarından biridir. Əvvəlcə süjet fikirlərinin təmizliyi və ifadələrin səmimiliyi üçün kamera məkanının pərəstiş etdiyi bir dramaturq Alexander Volodindən bəhs edirik. İkincisi, səhnə topunu çağdaş rus rejissoru və teatr pedaqogikası Alexander Kuzin idarə edir.

Alexander Sergeevich-in təqdimata ehtiyacı yoxdur. Ölkənin aparıcı teatrları ustadın tamaşası üçün növbə tutur və mükafatlandırıldığı bütün regaliyaları və titulları bir sətirdə ümumiləşdirmək mümkün deyil. Rejissor Rusiyada və xaricdə müxtəlif mərhələlərdə 60-dan çox tamaşa qurdu. Onların bir çoxu milli teatrın "qızıl fonduna" daxil oldu. Tənqidçilər qeyd edirlər ki, uzun bir karyerasına baxmayaraq, Alexander Kuzin çox müasir bir rejissordur. Müasirliyi yaşamaq və düşünmək tərzində, dünyagörüşünü tamaşalarda təcəssüm etdirmək bacarığında, başqalarını ehtirasla alovlandırmaq istedadındadır. Aktyorları sevir və ətrafdakı dünyanı, yaradıcı insan üçün son dərəcə vacib olan zaman ritmini yaxşı eşidir.

Rejissor Kuzinin Köhnə Evin səhnəsində səhnəyə qoymağı seçdiyi Alexander Volodinin pyesi, Servantesin böyük romanı La Manchanın Hiyləgər Hidalgo Don Kixotunun fantastik davamıdır.

Foto təsviri

İspaniya, 17-ci əsrin əvvəlləri. Tobos Dulcinea'nın hərəkəti, əfsanəvi Don Kixotun ölümündən və məşhur romanının nəşrindən yeddi il sonra başlayır. Sadiq quldur Sanço Panza Toboso kəndinə qayıdır. Gözəl Dulcinea adına ustadın istismarlarının xatirələrinə hopmuş, Don Kixot haqqında inanılmaz əfsanələr danışmağa davam edir və hüznlü cəngavərin çoxsaylı təqlidçilərini şübhəsiz qız Aldonzanın səhv etdiyi üçün Dulcinea'nın nəcib xidmətinə təhrik edir. .

Foto təsviri

Volodini çox sevirəm, - deyir tamaşanın rejissoru Alexander Kuzin. - Volodin özü sadə bir müəllif deyil. Bu qadın təbiətini incəliklə anlayan bir insandır. Və sonra, onun bu məsəlləri - hər zaman üçündür. Bir qadının özü üçün bir qəhrəman yaratdığı hekayəni belə bağlamalısan. Axı tamaşa qəhrəmanın ölümü ilə başlayır. Don Kixot öldü. Yeddi il əvvəl. Hər kəsin həyatını məhv etdi - Dulcinea, Sancho Panza və Luis, hər kəsin gülüşünə çevrildi. Və birdən bir qadın özünə bir qəhrəman yaratdığında bir dönüş olur. Fantastik və çox vaxtında bükülmə. Bu gün həyatımızda o qədər az, ciddi, kişiyə sahibik. Güclü, mənəvi baxımdan sağlam kişilərdən necə məhrumuq. İşlərinə, sözlərinə qarşı dura biləcək və bir qadını qoruya biləcək insanlar necə azdır? Bəlkə də həyat belədir - hər şey kiçikləşib ... "Hər şey satılır." Həddindən çıxmaq çox çətindir, amma cəhd etmək lazımdır - bu yeganə yoldur.

Aktyorlar və İfaçılar:
ALDONSA - Yana Balutina, Larisa Chernobaeva
Ata - Rusiyanın əməkdar artisti Leonid İvanov
ANA - Rusiyanın xalq artisti Xalidə İvanova
Damat - Timofey Mamlin, Vitali Sayanok
LOUIS - Anatoliy Grigoriev
SANCHO PANSA - Andrey Senko
TERESA- Elvira Glavatskix
Bu evdən QIZLAR - Anastasiya Panina, Natalya Pivneva, Valentina Voroşilova, Irina Popova, Svetlana Marçenko, Olesya Kuzbar
SANCHIKA - Svetlana Marçenko, Irina Popova
MATEO - Sergey Drozdov, Anton Çernıx
Azarkeşlər - Sergey Drozdov, Timofey Mamlin, Vitali Sayanok, Anton Çernıx

“Volodini yenidən yazmağa çalışmırıq. Müəllifin mətninə həssasıq "

Foto təsviri

Dulcinea Toboska 1970-ci illərin əvvəllərində yazılmışdır. Məhz bu tamaşa ilə Oleq Efremov 1971-ci ildə Moskva İncəsənət Teatrında ilk dəfə Kədərli Təsvirin cəngavərini oynadı. 1973-cü ildə bəstəkar Gennadi Gladkov Volodin məsəlini Teatrın səhnəsində rejissor İqor Vladimirovun qurduğu bir musiqili musiqiyə çevirdi. Lensovet. O vaxtdan bəri, Alexander Volodinin bu və ya digər təfsirdə incə oyunu dünya teatrlarının səhnələrində uğurla oynanır.

Bununla birlikdə, Tobosskaya'nın Dulcinea, dramatik səhnə tərəfindən deyil, kinoteatr tərəfindən geniş tanınırdı: 1980-ci ildə rejissor Svetlana Drujinina, məşhur aktrisa Natalya Gündarevanı baş rolu oynamağa dəvət edərək musiqili filmi çəkdi.

Dulcinea-nın Novosibirsk versiyası, rejissor Alexander Kuzinin dediyinə görə, yalnız Alexander Volodinin müəllif olduğu orijinal mənbəyə əsaslanır:

Volodini yenidən yazmağa, dilini modernləşdirməyə çalışmırıq, söz ehtiyatını və düşüncələrini anlamağa və uyğunlaşdırmağa çalışırıq. Deyərdim ki, müəllifin mətninə həssasıq. Əlbətdə ki, bir neçə şeyi qısaldırıq və hətta satırları dəyişdiririk, amma bu hamısı. Tamaşamızda yaxşı bilinən mənzərə ilə heç bir əlaqə yoxdur. Çünki oradakı əsas şey Volodinin mətni deyil, musiqi və mahnılardır. Dulcinea'dan bir musiqi hazırladılar, mətni qısaltdılar, kobud bir süjet buraxdılar və mənə elə gəlir ki, musiqili o qədər də yaxşı alınmadı. Volodin tamaşasına qayıtmağa çalışacağıq, bu sadə hekayəni aydın şəkildə izah etməyə çalışacağıq. Əlbətdə ki, Volodin tamaşasında bu gün küçədə dediklərindən fərqli danışırlar. Ancaq sevgi haqqında nə sözlər deyir! Hər hansı bir insanın özünə ünvanlanan bu cür sözləri eşitməsi xoşbəxtlikdir. Düşünürəm ki, düzgün oyunu seçdik! Bu dəfədir. Dulcinea'nın hamımızın bu gün həqiqətən darıxdığımız bir şey var.

Foto təsviri

"Köhnə Ev" in səhnəsində "Dulcinea Toboska" tamaşasının bədii dizaynını rejissorun daimi həmmüəllifi - tarixin gündəlik həyata götürülməməsi və teatr rəssamı Kirill Piskunov icra edəcəkdir. vizual sadəlik və aydınlıq təmin edir.

Müasir elektrikli yel dəyirmanları ilə tamaşalar gördüm, amma mahiyyət orada deyildi. Dulcinea mənə sərt bir şey - dəmir, mis, qırmızı torpaq hissi verir. Hər şey çox sadə və aydın olmalıdır. Bu hekayədə olduğu kimi. Ancaq bir şeyə əmin deyiləm! Çalışırıq. Əslində, səhnədə canlı sənətkardan yaxşı heç nə yoxdur. Xeyr yox idi. Çətindi. Nə qədər çətin olduğunu bilirəm! - rejissor öz sözünü deyir.

Səhnə rejissoru- Rusiyanın xalq artisti, beynəlxalq Stanislavski mükafatı laureatı Alexander Kuzin
İstehsal dizayneri - Kirill Piskunov
İşıq dizayneri- Dmitri Zimenko
Xoreoqraf- Rusiya Dövlət Mükafatı laureatı Qali Abayulov
Səhnə döyüşü quruluşu - Nikolay Simonov

Rejissor haqqında

Foto təsviri

Alexander Kuzin (Yaroslavl) - teatr direktoru və müəllimi, Yaroslavl Dövlət Teatr İnstitutunun professoru, pedaqoji elmlər namizədi, Rusiya Təbiət Elmləri Akademiyasının müxbir üzvü, ASSITEZH Rusiya Mərkəzinin Rəyasət Heyətinin üzvü (Beynəlxalq Uşaq Teatrları Birliyi) və Gənclik). "Rusiya Federasiyasının xalq artisti" (2011), "Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti" (1996) adlarına layiq görülmüşdür. Stanislavski mükafatı laureatı “Teatr Pedaqogikasına Töhfəsinə görə” (2011). İki dəfə M.İ. Tsarev. Lenin Komsomolu Mükafatı laureatı (1986) və çoxsaylı Yaroslavl Bölgəsi Mükafatı laureatı. F.G. Teatr sənətinin inkişafındakı xidmətlərinə görə Volkov, habelə Samara bölgəsi "Teatr Mususu" mükafatı (2000, 2002, 2004), "Real Teatr" (Yekaterinburg), "Rainbow" (Sankt-Peterburq) beynəlxalq festivallarının mükafatları , "Tarixin səsləri" (Vologda), "Rusiyanın Gənc Teatrları" (Omsk) və s.

Alexander Sergeevich 15 oktyabr 1953-cü ildə Daşkənddə anadan olub. I. adına Daşkənd Teatr və İncəsənət İnstitutunu bitirib. A.N. Ostrovski (1975 - aktyor şöbəsi, 1983 - rejissorluq şöbəsi). 1975-1990-cı illərdə - aktyor, Daşkənd Akademik Rus Dram Teatrının direktoru. Adına Daşkənd Teatr və İncəsənət İnstitutunda müəllim A.N. Ostrovski (1976-1990). Yaroslavl Gənclər Teatrının baş rejissoru (1990-2003). Yaroslavl Dövlət Teatr İnstitutunun aktyorluq kafedrasında müəllim (1992-ci ildən), dosent (1996-cı ildən), professor (2004-cü ildən), kursun bədii rəhbəri. 2005-ci ildən bəri Samara "SamArt" teatrının rəhbəri, indi bu teatrın qonaq rejissoru idi.

Bir rejissor kimi işində A.S. Kuzin, Rus psixoloji realist teatrının ənənələrini davam etdirir, 100-ə yaxın tamaşa nümayiş etdirir.

Alexander Sergeevich, G. Tovstonogov, A. Efros, M. Zakharov, A. Shapiro, M. Tumanishvili kimi rejissorların yaradıcılıq laboratoriyalarının işində iştirak etdi. Rəssamlar E. Kochergin, M. Kitaev, Y. Galperin, A. Orlov, K. Danilov ilə işləmiş və işbirliyini davam etdirir.

Kuzinin ən yaxşı əsərləri arasında W. Şekspirin "Romeo və Cülyetta", J.-B.-nin "İstəksiz Şəfaçısı" var. Moliere, "Hər ağıllı insan üçün kifayət qədər sadəlik" və A.N. Ostrovski, "Doktor Çexov və başqaları" A.P. Çexov, M. Qorkinin "Altında" və "Son", A. Kamyonun "Kaligula", D. Fo-nun "Baş mələklərlə oynamayın", W. Goldmanın "Qışda Aslan", " K. Konfortes tərəfindən "Marafon", "Olmaq ya Olmamaq" W. Gibson, XX əsr rus ədəbiyyatı klassiklərinin əsərləri - V. Shukshin, B. Okudzhava, E. Radzinsky, S. Marshak, K. Chukovsky , E. Schwartz, ən görkəmli çağdaş rus müəlliflərinin - N. Kolyada, N. Sadur, G. Gorin'in pyesləri.

Beynəlxalq işdə geniş təcrübəyə malikdir. Almaniyadan gələn aktyorların teatr laboratoriyasına rəhbərlik etdi, Özbəkistan, Türkmənistan, Qırğızıstan üçün böyük bir qrup aktyor və teatr və kino rejissorları yetişdirdi. Almaniya və Cənubi Koreyada teatr seminarları keçirdi.

Rəssam haqqında

Foto təsviri

Kirill Piskunov (Sankt-Peterburq) - quruluşçu rəssam, Beynəlxalq və Rus teatr festivallarının diplom qazanan, iki dəfə Sankt-Peterburqun ən yüksək teatr mükafatı "Qızıl Sofit" üçün namizəd göstərilən, Rusiya Rəssamlar Birliyinin üzvü, İttifaqın üzvü Rusiyanın Teatr Xadimləri. “Köhnə ev” teatrında İ.Zingerin “Toybele və onun iblisi”, A. Peşkovun “İçindəki ailə portreti”, A. Tolstoyun “Kasatka” tamaşalarını dizayn etmişdir.

Kirill Valerievich 1969-cu ildə Leninqradda anadan olub. 1987-ci ildə Orta Rəssamlıq Məktəbini bitirib. Leninqraddakı SSRİ Rəssamlıq Akademiyasında BV İoganson. 1992-ci ildə I. adına Leninqrad Teatr, Musiqi və Kinematoqrafiya İnstitutunun İstehsalat fakültəsini bitirib. NK Cherkasov (Prof. Sotnikov G. P. kursu), ixtisas prodüseri. 1993-1997-ci illərdə Avropanın Maly Dram Teatr-Teatrında texniki direktor vəzifəsində çalışıb. 1997-ci ildən Gənc Tamaşaçılar Teatrında quruluşçu dizayner vəzifəsində çalışıb Bryantsev, "Komedianın sığınacağı" və Sankt-Peterburq Musiqi Salonu, "Köhnə Ev", Volqoqrad Gənclər Teatrı.

Bir prodüser kimi, o, Stokholm və Tallində olduğu kimi Rusiyadakı teatrlarda da 60-dan çox tamaşa qurdu. Tokio və Seul.

Bir quruluşçu dizayner olaraq Uzun Milad Yeməyi (Maly Dram Teatrı), Kiçik kamburlu at, Rusalka, Aibolit və Barmaley, Ürəklərin Qırıldığı Ev, Ürəyim Dağlarda (Bryantsev adına Gənclər Teatrı) tamaşalarını buraxdı. , "SamART" teatrında "Vasily Terkin", "Globe" Gənclik Teatrında "Sehrli Kəhrəba", Seine Gekidze Teatrında "Qağayı" (Tokyo, Yaponiya), "Suri Opera" da "Pəri Qanadları" ( Seul, Koreya), "Canım, hamamda su axanda nə dediyini eşitmirəm", Komedian Sığınacağındakı "Şampan çiləsi" və s.

Xoreoqraf haqqında

Foto təsviri

Qali Abayulov (Sankt-Peterburq) - xoreoqraf, rejissor, aktyor. Rusiya Dövlət Mükafatı laureatı.

1953-cü ildə Leninqradda anadan olub. Leninqrad xoreoqrafiya məktəbinin və GITIS-in məzunu. 1977-dən 1993-ə qədər Leninqrad Maly Opera və Balet Teatrında (indiki Sankt-Peterburq Mussorgsky Opera və Balet Teatrı) işləmişdir.

Parçaların ilk ifaçısı: Spiegelberg (Soyğunçular, 1982, xoreoqraf N.N. Boyarchikov), Patron (Donenby Quşunun Əfsanəsi, 1983, xoreoqraf L. Lebedev), Çirkin Ördək (Çirkin Ördək, 1984, Xoreoqraf L S. Lebedev ).

Bədii filmlərin rejissoru: "Chapliniana" (1987, Kloun və Diktator rollarında oynadı) və "Ay işığı" (1992, baş rolda oynadı).

Qali Abaidulovun rol aldığı filmlər arasında balet filmləri də var: "Köhnə Tanqo" (1979), "Anyuta" (1982), "Yeddi Gözəl" (1982), "Son Tarantella" baletinin televiziya nümayişləri; filmlər: "Xətti Keçmək" (1985), "İtmiş Gəmilərin Adası" (1987), "Cyrano de Bergerac" (1989), "Sevgi, Kədərin Öncülləşdirilməsi ..." (1994) və bir çox film.

Bir xoreoqraf kimi Rusiyadakı musiqi və dram teatrları ilə işləyir. Mariinsky Teatrında Semyon Kotko operasının quruluşunda iştirak etdi (səhnə rejissoru Yuri Aleksandrov, quruluşçu dizayneri Semyon Pastux, 1999) - tamaşa CASTA DIVA rus opera mükafatını və Qızıl Maska Rus milli teatr mükafatını qazandı.

Tamaşanın məşqindən fotolar: Frol PODLESNY

Tobos Dulcinea haqqında bildiyimiz hər şeyi xatırlayaq. Onun adının Don Kixotun romantik bir ixtirası olduğunu bilirik, eyni zamanda ondan və onun quyruğundan da bilirik ki, bu şahzadənin bir prototipi öz kəndindən bir neçə mil məsafədə Toboso kəndində yaşayır. Bu kitabın gerçəkliyində adının Aldonsa Lorenzo olduğunu və olduqca kəndli bir qız olduğunu, donuz əti duzlamaq və taxıl üfürmək üçün sənətkar olduğunu bilirik. Hamısı. Don Kixotun yaradıcısı ilə yaşıllığa olan ümumi sevgidən ona aid etdiyi zümrüd yaşıl gözlər, çox güman ki, qəribə bir ad kimi romantik bir uydurmadır. Bundan başqa nə bilirik? Sançonun ona verdiyi təsviri rədd etmək lazımdır, çünki ustadından ona bir məktub vermə hekayəsini icad etmişdir. Ancaq onu yaxşı tanıyır - bu qaranlıq, hündür boylu, güclü bir qız, yüksək səslə və lağladan bir gülüşlə. İyirmi beşinci fəsildə, ona bir mesajla getməzdən əvvəl Sancho onu ağasına izah edir: “və deyə bilərəm ki, o, bütün kəndimizin ən böyük oğlanından daha pis bir barra atır. Qız oh-oh-oh, onunla zarafat etməyin, tikici, biçinçi və oyunun oyunu və sənətkar özü üçün ayağa qalxacaq və hər hansı bir cəngavər gəzib dolaşacaq və ya gəzmək üzrədir, əgər o sevgilisi olmağa razıdır, daş divar kimi onu izləyəcək. Və onsuz da ağzı açıq, dürüst bir ana və onsuz da bir səs! Və ən əsası, o, heç bir qəhqəhə deyil - baha olan, hər cür xidmətə hazır olan, hamı ilə gülə bilən və hər şeydən əyləncəli və əyləncəli olanı budur. "

Birinci fəslin sonunda Don Kixotun bir vaxtlar Aldonso Lorenzoya aşiq olduğunu öyrənirik - əlbətdə ki, platonik olaraq, ancaq Tobosodan keçəndə hər dəfə bu yaraşıqlı qıza heyran qaldı. “Beləliklə, ona düşüncələrinin məşuqəsi adına layiq göründü; və onun üçün özündən çox kəskin fərqlənməyəcək və eyni zamanda bəzi şahzadələrin və ya nəcib lordların adlarına bənzəyən və təqribən bir ad seçərək, onun adını verməyə qərar verdi. Dulcinea Toboska,- çünki Tobosodan idi, - onun fikrincə qulağa xoş, əvvəllər icad etdiyi bütün adlar kimi incə və düşüncəli bir ad. " İyirmi beşinci fəsildə onu on iki ildir sevdiyini (indi təqribən əlli yaşındadır) oxuduq və bütün bu on iki ildə onu yalnız üç-dörd dəfə gördü və heç vaxt onunla danışmadı və əlbətdə ki, baxışlarına fikir vermədi ...

Eyni fəsildə Sançoya təlimat verir: “Beləliklə, Sanço, Toboslu Dulcinea'dan ehtiyacım olan şeydə, dünyanın ən nəcib şahzadəsinə təslim olmayacaq. Nəhayət, şairlər tərəfindən təriflənən və istədikləri kimi adını çəkdikləri xanımların hamısı həqiqətdə mövcud deyil. Həqiqətən romanların, mahnıların, bərbərxanaların, teatrların dolu olduğu bu fərqli Amarilis, Diana, Silvia, Phyllis, Galatea, Philis, bunların hamısının həqiqətən canlı varlıq olduqlarını, onları bu günə qədər tərifləyənlərin və tərifləyənlərin sevdiklərini düşünürsənmi? ? Əlbətdə deyil, əksəriyyəti şairlər tərəfindən icad edilmişdir ki, şeir yazacaq birisi olsun və özləri də sevgililərə və sevgiyə layiq insanlar üçün hörmət edilsinlər. Odur ki, mənim üçün xeyirxah Aldonza Lorenzonun gözəl və təmiz olduğunu təsəvvür etmək və inanmaq kifayətdir və ailəsinə az ehtiyacım var, çünki sifarişə girmir, yəni bu barədə sorğu-suala ehtiyac yoxdur. - bir sözlə, mənim fikrimcə, bu dünyanın ən nəcib şahzadəsidir. " Və Don Kixot sona çatır: “Bilməlisən, Sancho, əgər bunu hələ bilmirsənsə, hər şeydən çox sevginin böyük gözəlliyin özü və yaxşı bir ad olan iki şeyi həyəcanlandırdığını və Dulcinea'nın haqqı olduğunu bilirsən. hər ikisi ilə fəxr et: gözəlliyində rəqibi yoxdur və yalnız çox azının onun kimi yaxşı bir adı var. Bir sözlə, indi söylədiklərimin hamısının həqiqət olduğuna inanıram və burada bir kəlmə də əlavə edilə və çıxıla bilməz və təsəvvürümə istədiyim kimi görünür: həm gözəllik, həm də mülahizə nəciblik və Elena onunla müqayisə edilə bilməz; Lucretia və keçmiş əsrlərin başqa heç bir şərəfli qadını ona yüksəlməyəcək - nə Yunanlar, nə Latınlar, nə də barbarlar arasında ona bərabər tapa bilməzsən. Qoy camaat nə istəsə desin, çünki cahillər məni danlamağa başlayarlarsa, sərt hakimlər məni ağardacaqlar ”(30).

Aldonce Lorenzo xatirələri ilə cəngavərimizin çılğın sərgüzəştləri zamanı bir şey olur, spesifik detallar azalır və Aldonza obrazı Dulcinea adlı romantik bir ümumiləşdirmə içində həll olur, buna görə ikinci hissənin doqquzuncu hissəsində, xanımını axtararkən ürək Don Kixot Sanço ilə Tobosoya gəlir, daha çox əsəbiləşərək öz dəstəsinə bəyan edir: “Dinlə, azğın ol, sənə dəfələrlə demişdim ki, misilsiz Dulcinea görmədim və sarayının astanasını keçmədim və yıxıldım. ona yalnız eşidən eşq, çünki gözəlliyi və zəkası üçün yüksək bir şöhrət eşitdim? " Dulcinea obrazı bütün kitabı əhatə edir, lakin gözləntilərin əksinə olaraq oxucu Tobosoda heç vaxt onunla görüşə bilməz.

Dulcinea'nın aşağıdakı təsviri Sancho Panza'yı ağasına verir:<…> və deyə bilərəm ki, o, bütün kəndimizdəki ağır oğlandan daha pis barra atmır. Qız oh-oh-oh, onunla zarafat etməyin, tikici, biçinçi və oyunun oyunu və sənətkar özü üçün ayağa qalxacaq və hər hansı bir cəngavər gəzib dolaşacaq və ya gəzmək üzrədir, əgər o sevgilisi olmağa razıdır, daş divar kimi onu izləyəcək. Və onsuz da ağzı açıq, dürüst bir ana və onsuz da bir səs!<…> Və ən əsası, o, heç bir qəhqəhə deyil - baha olan, hər cür xidmətə hazır olan, hamı ilə gülə bilən və hər şeydən əyləncəli və əyləncəli olanı budur. "

Dulcinea Toboska, bir çox filmdə, musiqili filmdə, orijinal roman üzərində qurulan teatr tamaşalarında bir obrazdır. Müxtəlif dövrlərdə onun ekrandakı və səhnədəki obrazını təcəssüm etdirirdi: Sophia Loren, Vanessa Williams, Natalia Gundareva və başqaları.

"Dulcinea" məqaləsinə bir rəy yazın

Qeydlər

Links

Ədəbiyyat

• V. V. Nabokov Don Kixot haqqında mühazirələr / trans. İngilis dilindən - SPb.: Azbuka-Klassika, 2010. - 320 s. - ISBN 978-5-9985-0568-3.

Dulcinea'dan bir parça

6-7 oktyabr tarixlərində danışan Fransızların hərəkəti başladı: mətbəxlər, kabinələr qırıldı, arabalar dolandı və qoşunlar və arabalar hərəkət etdi.
Səhər saat yeddidə kabinələrin qarşısında yürüş forması geymiş, shako geymiş, tüfəngləri, sırt çantaları və nəhəng çuvalları olan bir fransız karvanı dayandı və lənətlərlə dolu canlı bir Fransız səsi bütün xətt boyunca yuvarlandı.
Stenddə hamı hazır, geyimli, kəmərli, şalvarlı və yalnız ayrılma əmrini gözləyirdi. Solğun, arıq, gözlərinin ətrafında mavi dairələri olan tək, nə geyimli, nə də geyinməmiş xəstə əsgər Sokolov yerində oturdu və arıqlıqdan çıxan gözləri ona əhəmiyyət verməyən və yumşaq və bərabər ah-nalə edən yoldaşlarına soraqla baxdı. . Göründüyü kimi, o qədər əziyyət deyildi - qanlı ishal xəstəsi idi - tək qalmaq qorxusu və kədər onu nalə edirdi.
Karataev tərəfindən cibikdən bir fransızı ayağını qandallaşdırmaq üçün bir fransız gətirmiş, iplə kəmərlə tikdirmiş, ayaqqabı geyinmiş Pierre, xəstənin yanına qalxdı və qabağında çömeldi.
- Yaxşı Sokolov, tam tərk etmirlər! Burada xəstəxanaları var. Bəlkə də bizdən də yaxşı olacaqsan ”dedi Pierre.
- Aman Tanrım! Ey ölüm! Aman Tanrım! Əsgər daha yüksək səslə iniltildi.
- Bəli, yenə onlardan soruşacağam, - dedi Pierre və qalxaraq kabinənin qapısına tərəf getdi. Pierre qapıya yaxınlaşarkən, bir gün əvvəl Pierre'yi boru ilə müalicə edən onbaşı iki əsgərlə yaxınlaşdı. Həm onbaşı, həm də əsgərlər yürüş formalarında, tanış üzlərini dəyişdirən düyməli tərəzi olan çantalı və shako geyinmişdilər.
Onbaşı, rəislərinin əmri ilə qapını bağlamaq üçün qapıya tərəf getdi. Sərbəst buraxılmadan əvvəl məhkumları saymaq lazım idi.
- Caporal, que fera t on du malade? .. [Onbaşı, xəstə ilə nə etməli? ..] - Pierre başladı; ancaq bunu söylədiyi dəqiqədə bunun tanışı onbaşı ya da başqa bir naməlum şəxs olduğuna şübhə edirdi: onbaşı o anda özündən çox fərqli idi. Üstəlik, Pierre bunu söylədiyi dəqiqədə hər iki tərəfdən də nağara səsləri birdən eşidildi. Onbaşı Pierre-nin sözlərindən qaşlarını qırdı və mənasız bir lənət oxuyaraq qapını çırpdı. Köşkdə yarı qaranlıq oldu; təbillər hər iki tərəfdən kəskin şəkildə çırpılıb xəstənin iniltisini boğdu.

Tobos Dulcinea haqqında bildiyimiz hər şeyi xatırlayaq. Onun adının Don Kixotun romantik bir ixtirası olduğunu bilirik, eyni zamanda ondan və onun quyruğundan da bilirik ki, bu şahzadənin bir prototipi öz kəndindən bir neçə mil məsafədə Toboso kəndində yaşayır. Bu kitabın gerçəkliyində adının Aldonsa Lorenzo olduğunu və olduqca kəndli bir qız olduğunu, donuz əti duzlamaq və taxıl üfürmək üçün sənətkar olduğunu bilirik. Hamısı. Don Kixotun yaradıcısı ilə yaşıllığa olan ümumi sevgidən ona aid etdiyi zümrüd yaşıl gözlər, çox güman ki, qəribə bir ad kimi romantik bir uydurmadır. Bundan başqa nə bilirik? Sançonun ona verdiyi təsviri rədd etmək lazımdır, çünki ustadından ona bir məktub vermə hekayəsini icad etmişdir. Ancaq onu yaxşı tanıyır - bu qaranlıq, hündür boylu, güclü bir qız, yüksək səslə və lağladan bir gülüşlə. İyirmi beşinci fəsildə, ona bir mesajla getməzdən əvvəl Sancho onu ağasına izah edir: “və deyə bilərəm ki, o, bütün kəndimizin ən böyük oğlanından daha pis bir barra atır. Qız oh-oh-oh, onunla zarafat etməyin, tikici, biçinçi və oyunun oyunu və sənətkar özü üçün ayağa qalxacaq və hər hansı bir cəngavər gəzib dolaşacaq və ya gəzmək üzrədir, əgər o sevgilisi olmağa razıdır, daş divar kimi onu izləyəcək. Və onsuz da ağzı açıq, dürüst bir ana və onsuz da bir səs! Və ən əsası, o, heç bir qəhqəhə deyil - baha olan, hər cür xidmətə hazır olan, hamı ilə gülə bilən və hər şeydən əyləncəli və əyləncəli olanı budur. "

Birinci fəslin sonunda Don Kixotun bir vaxtlar Aldonso Lorenzoya aşiq olduğunu öyrənirik - əlbətdə ki, platonik olaraq, ancaq Tobosodan keçəndə hər dəfə bu yaraşıqlı qıza heyran qaldı. “Beləliklə, ona düşüncələrinin məşuqəsi adına layiq göründü; və onun üçün özündən çox kəskin fərqlənməyəcək və eyni zamanda bəzi şahzadələrin və ya nəcib lordların adlarına bənzəyən və təqribən bir ad seçərək, onun adını verməyə qərar verdi. Dulcinea Toboska,- çünki Tobosodan idi, - onun fikrincə qulağa xoş, əvvəllər icad etdiyi bütün adlar kimi incə və düşüncəli bir ad. " İyirmi beşinci fəsildə onu on iki ildir sevdiyini (indi təqribən əlli yaşındadır) oxuduq və bütün bu on iki ildə onu yalnız üç-dörd dəfə gördü və heç vaxt onunla danışmadı və əlbətdə ki, baxışlarına fikir vermədi ...

Eyni fəsildə Sançoya təlimat verir: “Beləliklə, Sanço, Toboslu Dulcinea'dan ehtiyacım olan şeydə, dünyanın ən nəcib şahzadəsinə təslim olmayacaq. Nəhayət, şairlər tərəfindən təriflənən və istədikləri kimi adını çəkdikləri xanımların hamısı həqiqətdə mövcud deyil. Həqiqətən romanların, mahnıların, bərbərxanaların, teatrların dolu olduğu bu fərqli Amarilis, Diana, Silvia, Phyllis, Galatea, Philis, bunların hamısının həqiqətən canlı varlıq olduqlarını, onları bu günə qədər tərifləyənlərin və tərifləyənlərin sevdiklərini düşünürsənmi? ? Əlbətdə deyil, əksəriyyəti şairlər tərəfindən icad edilmişdir ki, şeir yazacaq birisi olsun və özləri də sevgililərə və sevgiyə layiq insanlar üçün hörmət edilsinlər. Odur ki, mənim üçün xeyirxah Aldonza Lorenzonun gözəl və təmiz olduğunu təsəvvür etmək və inanmaq kifayətdir və ailəsinə az ehtiyacım var, çünki sifarişə girmir, yəni bu barədə sorğu-suala ehtiyac yoxdur. - bir sözlə, mənim fikrimcə, bu dünyanın ən nəcib şahzadəsidir. " Və Don Kixot sona çatır: “Bilməlisən, Sancho, əgər bunu hələ bilmirsənsə, hər şeydən çox sevginin böyük gözəlliyin özü və yaxşı bir ad olan iki şeyi həyəcanlandırdığını və Dulcinea'nın haqqı olduğunu bilirsən. hər ikisi ilə fəxr et: gözəlliyində rəqibi yoxdur və yalnız çox azının onun kimi yaxşı bir adı var. Bir sözlə, indi söylədiklərimin hamısının həqiqət olduğuna inanıram və burada bir kəlmə də əlavə edilə və çıxıla bilməz və təsəvvürümə istədiyim kimi görünür: həm gözəllik, həm də mülahizə nəciblik və Elena onunla müqayisə edilə bilməz; Lucretia və keçmiş əsrlərin başqa heç bir şərəfli qadını ona yüksəlməyəcək - nə Yunanlar, nə Latınlar, nə də barbarlar arasında ona bərabər tapa bilməzsən. Qoy camaat nə istəsə desin, çünki cahillər məni danlamağa başlayarlarsa, sərt hakimlər məni ağardacaqlar ”(30).

Aldonce Lorenzo xatirələri ilə cəngavərimizin çılğın sərgüzəştləri zamanı bir şey olur, spesifik detallar azalır və Aldonza obrazı Dulcinea adlı romantik bir ümumiləşdirmə içində həll olur, buna görə ikinci hissənin doqquzuncu hissəsində, xanımını axtararkən ürək Don Kixot Sanço ilə Tobosoya gəlir, daha çox əsəbiləşərək öz dəstəsinə bəyan edir: “Dinlə, azğın ol, sənə dəfələrlə demişdim ki, misilsiz Dulcinea görmədim və sarayının astanasını keçmədim və yıxıldım. ona yalnız eşidən eşq, çünki gözəlliyi və zəkası üçün yüksək bir şöhrət eşitdim? " Dulcinea obrazı bütün kitabı əhatə edir, lakin gözləntilərin əksinə olaraq oxucu Tobosoda heç vaxt onunla görüşə bilməz.