Cinayət və Cəza romanındakı küçə səhnələri. "Cinayət və Cəza" romanının təhlili F

İlk dəfə tam Peterburqla Raskolnikovun yaşamaq üçün "şanslı" olduğu ən kasıb məhəllələrin küçələrində görüşürük. Şəhər mənzərəsi kədərlidir və tutqundur. "Hələ öldürülməmiş, lakin onsuz da solmaqda olan insan ruhunu sıxırlar. Ümidsizliyin dəmir üzüyü olan Rodion Romanoviç. Mən əsrin uşağıyam ”romanın yaranma tarixi. Təqdimat. 19-cu əsrin ikinci yarısındakı rus ədəbiyyatında roman reallığı əks etdirən aparıcı forma çevrildi. Tolstoyla yanaşı romançı Dostoyevski də burada ən vacib yerlərdən birini tutdu. Dostoyevski ədəbiyyatda inkişaf etmiş rasionalist fikirləri, dünyanı düzəltmək üçün təyin olunmuş reseptlərə, insan haqqında düşüncələrə əsaslanaraq "əkib".

Dostoyevski Peterburq. küçə səhnələri

Diqqət

Dördüncü hissənin 4-cü fəslində Sonya'nın Kapernaumov'un köhnə yaşıl evində yaşadığını görürük (bibliya uyğunluğu təsadüfdürmü?).

Üç pəncərəsi xəndəyə baxan çirkin bir divar.

Təəccüblü çirkinlik və yazıqlıq, nadir daxili zənginliyə sahib olan qəhrəman qadının emosional xüsusiyyətlərini paradoksal şəkildə artırır.

Romanın altıncı hissəsinin üçüncü fəsli Svidrigailovun Sennaya yaxın olmayan bir meyxanada Raskolnikova etiraf səhnəsini təqdim edir.

Dostoyevskinin "Cinayət və" romanındakı küçə həyatının mənzərələri

Onu bu məkanda əhatə edən gerçəklik, buradakı bütün insanlar yalnız iyrənc təəssüratlar buraxa bilər ("... müşayiət edir ... gənc xanım kimi geyinmiş, on beş yaşında bir qız, krema, mantiya, əlcək və alovlu bir tüklü saman şapka; hamısı köhnəlmiş və köhnəlmişdi "). Epizodda müəllif birdən çox dəfə izdihamın olduğunu gördü (“girişdə sıx bir qadın qrupu, bəziləri pilləkənlərdə, bəziləri səkilərdə oturdu ..”), izdiham içində bir araya gəldi, insanlar kədərlərini unutdular. , onların vəziyyəti və baş verənlərə baxmaqdan xoşbəxtdirlər. Küçələr izdihamlıdır, ancaq qəhrəmanın təkliyi nə qədər kəskin şəkildə qəbul edilirsə.
Sankt-Peterburq həyatı dünyası - dinclik, insanların bir-birinə laqeydliyi.
Bölüm 2, fəsil 6 (səhnə ... körpü) Bu səhnədə bir burjua qadınının Raskolnikovun dayandığı körpüdən necə atıldığını müşahidə edirik.

Küçə həyatının mənzərələri

Bu görüş qəhrəman üçün bir çox cəhətdən əlamətdar oldu.

Əvvəla, Marmeladov taleyinin Raskolnikovun ruhunda mərhəmət oyatması.
Sərxoş Marmeladov evini gördükdən sonra Raskolnikov özü üçün lazım olan pulu “hiss etmədən pəncərəyə qoydu”.
Sonra o da şüursuzca Marmeladovlar ailəsinə və köməyə ehtiyacı olan digərlərinə sonuncusunu verməyə kömək edəcəkdir.
Növbəti küçə səhnəsində Raskolnikov sərxoş bir qıza kömək edir, onu pozulmuş ustadan qorumağa çalışır, özü də bunu şüursuzca edir.
Romandakı ən əlamətdar, simvolik epizodlardan biri Raskolnikovun ilk xəyalıdır.

Planlaşdırdığı cinayət ərəfəsində gördüyü dəhşətli bir yuxu.

Bu yuxuda Mikolka kiçik Rodionun və böyük bir izdihamın qarşısında atını vəhşicəsinə öldürür.

Raskolnikov atı qorumağa çalışır, üsyan edir, özünü yumruqlarla Mikolka tərəfə atır.

Post naviqasiya

Cinayət və Cəza "Cinayət və Cəzanın Qəhrəmanları" - Kapitanlar Yarışması.

Mətni diqqətlə oxuyun! Kimdən danışır? Cinayət və cəza.
Alena İvanovna. Katerina İvanovna. Bu ifadələr kimlər haqqında? Onları necə başa düşürsən?
Marmeladov. Lujin Pyotr Petroviç. Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova.

Təklif olunan vəzifələr. Lizaveta. "Qələmin ev testi".

Dərsin epiqrafı. Sofiya Marmeladova. "Dostoyevski Cinayət və Cəza" - Özümü öldürdüm? "

Mövqeyiniz nedir? DƏRS №4 Mövzu: Qəhrəman nəzəriyyəsinin qeyri-insani mənası. Dostoyevski Peterburq. Dostoyevski romanda təsvir olunan vəhşiliyin səbəblərini nədə görür? “Yaşlı qadını öldürdüm? Yazıçıların ortaq nöqtələri nədir? V. Perovun “Boğulmuş qadın” rəsmində Dostoyevskinin romanı ilə hansı əlaqəni görürsən? "Dostoyevski və Raskolnikov" - Raskolnikovun Fikirləri.
Fedor Mixayloviçin həm yaradıcı, həm də şəxsi həyatı asan deyildi.

Zatən cəlbediciliyi qabaqcadan görür və istəyir, amma yenə də özünə bənzəyir və başqaları ilə oynayır, sirrinin pərdəsini açıb riskə qoyur.

Eyni fəsil vəhşi mənzərə ilə başa çatır: sərxoş bir qadın özünü bir körpüdən Raskolnikovun qarşısındakı çaya atır.

Və burada qəhrəman üçün Peterburq bir sui-qəsdçi və təxribatçı olur.

Dostoyevski qısaca tənqidçilər tərəfindən taleyüklü "qəzalar" yaratmağın misilsiz ustası kimi xarakterizə olunur. Həqiqətən də, yazıçı bu qadınla təsadüfən toqquşan, ağrılı baxışlarıyla gözlərinə tuş gələn qəhrəmanın əhval-ruhiyyəsindəki və düşüncə tərzindəki dəyişikliyə necə də incə bir şəkildə diqqət yetirməyi bacardı! Destroyer Cinayətdə ortaq olan və məhv edən bir şəhər fikri müəllifin Katerina İvanovnanın dəlilik səhnəsini çəkdiyi beşinci hissənin 5-ci hissəsində yenidən ortaya çıxır.

Cinayət və cəzada küçə həyatının mənzərələrini uyğunlaşdırın

Romanda təsvir olunan hadisələr Sankt-Peterburqda baş verir. Dostoyevskinin Peterburqu yaşamağın mümkün olmadığı bir şəhərdir: qeyri-insani bir şeydir. Sıxıntıdan şərab içində bir anlıq unutma axtaran "küçə qızları", "pub patronları" şəhəridir.

Dostoyevskinin Cinayət və Cəza romanında Peterburq, “kiçik adam” mövzusu yenə misli görünməmiş bir güclə eşidilir, lakin Dostoyevski düşüncələrində daha da irəli gedir.

Fəlsəfi baxımdan belə bir qəhrəmanın ruhuna və ağlına dərindən girməklə yanaşı, bütün bunların səbəbini tapmağa çalışır.

Svidrigailovun şəhərlə bağlı dedikləri doğrudur: "insanlar sərxoş olur, hərəkətsizlikdən təhsil alan gənclər, həyata keçirilə bilməyən xəyallarda və xəyallarda yanır, nəzəriyyələrdə eybəcər hala düşdülər ... Beləliklə, bu şəhər mənə ilk saatlardan bəri qoxu verdi. tanış qoxu. "

Pulcheria Alexandrovna sanki onu səsləndirir: “... burada və küçələrdə havalandırma olmayan otaqlarda havadır.

Rəbb, nə şəhər! " Haqsız bir şəkildə düzəldilmiş bir dünya Raskolnikovun ruhunda bir üsyana səbəb olur.

Zəif və dezavantajlı insanları qorumağa və eyni zamanda bu dünyanın üstünə yüksəlməyə, özünün vicdanından tamamilə azad olmağa imkan verməyə çalışır, dünyanın özü cinayət olduğu üçün özünü doğruldur.

Cinayət və cəza roman hissəsindəki küçə həyatı səhnələrini uyğunlaşdırın

Bunlar qəhrəmanı nəzəriyyəsini sınamaq üçün uğursuz bir əzmlə gücləndirən detallardır.

Romkolun birinci hissəsinin 3-cü hissəsində təsvir olunan Raskolnikovun dolabı ya qarderoba, ya da tabuta bənzəyir.

Bir dəfə Dostoyevski onun dəniz kabinə bənzərliyini qeyd etdi.

Bütün bunlar fəqirliklə, yoxsulluqdan, məmnun olmayan qürurdan və tarazlığını və dincliyini əlindən alan dəhşətli nəzəriyyədən sıxılmış Raskolnikovun daxili vəziyyətinə şahidlik edir. Birinci hissənin ikinci fəslində və ikinci hissənin yeddinci fəslində müəllif son dərəcə yoxsul bir ailənin həyatının daim maraqlı bir ictimaiyyətin gözü önündə göründüyü və danışmağa ehtiyac olmadığı Marmeladovların keçid otağını təqdim edir. təklik və barış haqqında.

Yadplanetlilərin baxışları, qəhqəhə partlamaları, qalın tütün tüstüsü dalğaları - həyatın keçdiyi atmosfer və Marmeladovların ölümü keçər.

Cinayət və cəza romanında küçə həyatının səhnələrini bəstələyin

Mətnin bədii quruluşuna və bədii vasitələrə keçərək qeyd etmək lazımdır ki, epizod ziddiyyətli obrazlar üzərində qurulub, demək olar ki, hər səhnənin qarşı tərəfi var: zərbə köhnə tacirin və qızının sədəqəsinə qarşıdır, Raskolnikovun reaksiyası (“sərt şəkildə dişlərini çırpdı”) başqalarının reaksiyasına qarşı çıxdı (“ətrafında gülmək”) və “əlbətdə” şifahi təfərrüat Peterburq ictimaiyyətinin “alçaldılmış və təhqir olunmuşlara” adi münasibətini göstərir. "- şiddət və istehza zəiflərə hakimdir. Qəhrəmanın özünü tapdığı acınacaqlı vəziyyəti “küçədə əsl qəpik yığan” ifadəsi daha yaxşı vurğulayır. Bədii vasitələr Raskolnikovun təklik hissini gücləndirməyə və Sankt-Peterburqun ikililiyini əks etdirməyə yönəldilmişdir.

Slayd 1

Slayd təsviri:

Slayd 2

Slayd təsviri:

Hissə 1 fəsil 1 (nəhəng əsgər atları tərəfindən çəkilən arabada sərxoş) Raskolnikov küçədə gəzir və "dərin düşüncəyə" düşür, lakin düşüncələrini o vaxt küçədə arabada gəzdirən və bağıran bir sərxoş yayındırır. ona: "Hey sən, papaq Alman". Raskolnikov utanmadı, amma qorxdu, çünki heç kimin diqqətini çəkmək istəməzdi.

Slayd 3

Slayd təsviri:

Bu səhnədə Dostoyevski bizi qəhrəmanı ilə tanış edir: portretini, cırtdan paltarlarını təsvir edir, xarakterini göstərir və Raskolnikovun planına işarə edir. Ətrafdakı və ətrafdakı hər şeydən nifrət hissi keçirir, narahatdır: "getdi, artıq ətrafı görməmiş və onu hiss etmək istəməmişdi." Heç kimin onun haqqında nə düşündüyünün əhəmiyyəti yoxdur. Həm də müəllif bunu qiymətləndirmə epitetləri ilə vurğulayır: "ən dərin ikrah", "pis nifrət" Bu səhnədə Dostoyevski bizi qəhrəmanına tanıtdırır: portretini, cırtdan paltarlarını təsvir edir, xarakterini göstərir və Raskolnikovun planına işarə edir. Ətrafdakı və ətrafdakı hər şeydən nifrət hissi keçirir, narahatdır: "getdi, artıq ətrafı görməmiş və onu hiss etmək istəməmişdi." Heç kimin onun haqqında nə düşündüyünün əhəmiyyəti yoxdur. Həm də müəllif bunu qiymətləndirmə epitetləri ilə vurğulayır: "ən dərin ikrah", "pis nifrət"

Slayd 4

Slayd təsviri:

Hissə 2 fəsil 2 (Nikolayevski körpüsündəki səhnə, qamçı və sədəqənin zərbəsi) Nikolayevski körpüsündə Raskolnikov Müqəddəs İshaq Katedralinə baxır. Yetişdirən atın üstündə oturan I Pyotrun abidəsi Raskolnikovu narahat edir və qorxudur. Bu əzəmətdən əvvəl özünü əvvəlcə bir super adam kimi təsəvvür edərək özünü Peterburqun üz tutduğu "kiçik adam" kimi hiss edir. Sanki Raskolnikov və onun "fövqəlinsan" nəzəriyyəsi haqqında istehzalı, Peterburq, əvvəlcə qamçı ilə arxasına zərbə vuraraq (Raskolnikovun Peterburq tərəfindən alleqorik rədd edilməsi) körpüdə tərəddüd edən qəhrəmana, sonra isə bir tacirin qızı əli ilə nəsihət edir. , sədəqəni Raskolnikova atır. Düşmən bir şəhərdən paylanan materialları qəbul etmək istəməyib, iki qəpik olanı suya atdı.

Slayd 5

Slayd təsviri:

Mətnin bədii quruluşuna və bədii vasitələrə keçərək qeyd etmək lazımdır ki, epizod obrazların ziddiyyəti üzərində qurulub, demək olar ki, hər səhnənin əksinə var: zərbə köhnə tacirin arvadının sədəqəsinə qarşıdır və qızı, Raskolnikovun reaksiyası ("hirsli bir şəkildə dişlərini çırpdı") ətrafdakıların reaksiyasına qarşı çıxır ("hər yerdə gülüş var idi") və "əlbətdə" sözlü təfərrüatı, Peterburq ictimaiyyətinin adi münasibətini göstərir "alçaldılmış və təhqir olunanlara" qarşı - zəiflərin üzərində şiddət və istehza hökm sürür. Qəhrəmanın özünü tapdığı acınacaqlı vəziyyəti "küçədəki əsl qəpik yığan" ifadəsi daha yaxşı vurğulayır. Bədii vasitələr Raskolnikovun təklik hissini artırmağa və St. Mətnin bədii quruluşuna və bədii vasitələrə keçərək qeyd etmək lazımdır ki, epizod obrazların ziddiyyəti üzərində qurulub, demək olar ki, hər səhnənin əksinə var: zərbə köhnə tacirin arvadının sədəqəsinə qarşıdır və qızı, Raskolnikovun reaksiyası ("hirsli bir şəkildə dişlərini çırpdı") ətrafdakıların reaksiyasına qarşı çıxır ("hər yerdə gülüş var idi") və "əlbətdə" sözlü təfərrüatı, Peterburq ictimaiyyətinin adi münasibətini göstərir "alçaldılmış və təhqir olunanlara" qarşı - zəiflərin üzərində şiddət və istehza hökm sürür. Qəhrəmanın özünü tapdığı acınacaqlı vəziyyəti "küçədəki əsl qəpik yığan" ifadəsi daha yaxşı vurğulayır. Bədii vasitələr Raskolnikovun təklik hissini artırmağa və St.

Slayd 6

Slayd təsviri:

Bölüm 2, Fəsil 6 (sərxoş orqan üyüdücü və "içməli və əyləncəli" müəssisədəki bir çox qadın) Raskolnikov, Sankt-Peterburqun dörd bir yanında tələsir və biri digərindən daha çirkin səhnələr görür. Bu yaxınlarda Raskolnikov "daha isti xəstə olması üçün" isti hiss etdikdə "isti yerlərdə gəzməyə sövq edildi". İçməli və əyləncə müəssisələrindən birinə yaxınlaşan Raskolnikovun baxışları, gəzən kasıb insanların, bir-birləri ilə söyüş içən sərxoş "ragamuffins" in, küçə boyu uzanan "ölü sərxoşun" (epitetini, hiperbolunu qiymətləndirən) dilənçinin üzərinə düşür. Bütün iyrənc mənzərəni paltar və sadə saçlardan başqa heç bir şey görməmiş döyülmüş, döyülmüş qadınlar izdihamı tamamlayır. Onu bu məkanda əhatə edən gerçəklik, buradakı bütün insanlar yalnız iyrənc təəssüratlar buraxa bilərlər (“... müşayiət edir ... gənc xanım kimi geyinmiş, on beş yaşında bir qız, krinolin, mantiya, əlcək və odlu bir tüklü bir saman şapka; hamısı köhnəlmiş və köhnəlmişdi ”).

Slayd 7

Slayd təsviri:

Slayd 8

Slayd təsviri:

Bölüm 2, fəsil 6 (səhnə ... körpü) Bu səhnədə bir burjua qadınının Raskolnikovun dayandığı körpüdən necə atıldığını müşahidə edirik. İzləyən bir izdiham dərhal nə baş verdiyini maraqlandıran bir yerə toplaşır, lakin qısa müddətdə polis boğulan qadını xilas edir və insanlar dağılır. Dostoyevski körpüdə toplanan insanlara istinad etmək üçün metafora "tamaşaçılar" dan istifadə edir. Burjua, həyatı çox çətin olan kasıb insanlardır. İntihar etməyə çalışan sərxoş bir qadın, müəyyən mənada, burjuaziyanın kollektiv obrazı və Dostoyevskinin izah etdiyi dövrlərdə yaşadıqları bütün kədər və əzabların alleqorik təsviridir. "Raskolnikov hər şeyə qəribə bir laqeydlik və laqeydlik hissi ilə baxdı." "Xeyr, iyrənc ... su ... buna dəyməz" deyə özünə mızıldandı, "sanki özünü intihar rolunda sınayırdı. Sonra Raskolnikov hələ də qəsdən bir şey edəcək: ofisə gedin və etiraf edin. "Mövcud enerjinin izi deyil ... Tamamilə laqeydlik yerini tutdu" - müəllif məcazi olaraq qeyd edir, sanki gördüklərindən sonra qəhrəman içindəki dəyişikliyi oxucuya göstərir.

Slayd 9

Slayd təsviri:

Slayd 10

Slayd təsviri:

Hissə 1 fəsil 1 (nəhəng əsgər atları tərəfindən çəkilmiş bir vaqonda sərxoş)

Hissə 2 fəsil 2 (Nikolaevski körpüsündəki səhnə, qamçı zərbəsi və sədəqə)

Bölüm 2, fəsil 6 (sərxoş orqan öğütücü və "içki və əyləncə" müəssisəsindəki bir çox qadın)

Hissə 2 ch.6 (səhnə ... körpüdə)

Bölüm 5 fəsil 5 (Katerina İvanovnanın ölümü)

Çıxış:

Peterburq bir dəfədən çox rus uydurmasının qəhrəmanı oldu. Bir çox tənqidçi və yazıçı Cinayət və Cəzanı Sankt-Peterburq romanı adlandırır. FM Dostoyevski, Sankt-Peterburqu sevirdi, onun qəhrəmanı, şəhərin küçələrində gəzməyə dəli kimi aşiq olan Raskolnikov. Cinayətə gedərək, Yusupov bağının yanından keçən Raskolnikov, meydandakı havanı gözəl bir şəkildə təravətləndirəcək fəvvarələr barədə düşünür və əgər Yay Bağı bütün Mars Sahəsinə uzansa və Saray Mixaylovski Bağı ilə əlaqələndirilsəydi gözəl olardı

Və şəhər üçün ən faydalı şey. Bu bizə Rodion Raskolnikovun öz şəhərini sevdiyini və belə dəhşətli anlarda belə düşündüyünü izah edir.

Eyni zamanda bu şəhərin olduqca gözəl olmasına baxmayaraq tutqun, xəstə, nəm olduğunu görürük. O vaxtkı Rusiyanın paytaxtı Sankt-Peterburqun təzadlarını, əlbəttə ki, bir çox başqa yazar çəkmişdi: A. Puşkin, N. A. Nekrasov. Dostoyevskidə bu təzadlar xüsusilə kəskindir. 60-70-ci illərdə Sankt-Peterburq kirayə evləri, bank ofisləri hesabına sürətlə genişləndi, bütün bunlar "Cinayət və Cəza" da əks olundu.

Romanda şəhər mənzərəsi tutqundur, hərçənd hərəkət baş verir

Yayda hava isti olur. Ac bir kasıb adam Raskolnikovun gözü ilə Peterburqa baxırıq: “... küçədə dəhşətli bir istilər var idi və bundan əlavə hər yerdə əhəng, kərpic, toz və o qədər də yaxşı bilinən o xüsusi yay qoxusu bir dacha icarəyə götürmək imkanı olmayan hər bir peterburqluya, bütün bunlar bir anda gəncin onsuz da məyus əsəblərini sarsıtdı. Ac bir gənc, zəngin malikanələr, evdən çıxmış qadınlar arasında özünü boş hiss edir. Peterburqun təsviri, qəhrəmanın qarşısında gördüyü xarici dünyanın görünən bir mənzərəsi, Rodion Raskolnikovun hisslərinin əks olunması kimi qəbul edilir.

Roman əsasən küçədə baş verir. Sennaya'nın bir xiyabanında, qarışıq bir araba, yoxsul Marmeladovu əzdi; uzun müddətdir istehlakdan xəstələnən arvadı, küçədə qan tökürdü; Svidrigailov küçəsində özünü vurdu, Sennaya Meydanında Raskolnikov xalqın qarşısında tövbə etməyə çalışır. Bütün bu küçə səhnələri Raskolnikovun təcrübələri ilə yaxından əlaqəlidir. "Cinayət və Cəza" romanının qəhrəmanı yalnız özünün deyil, minlərlə insanın erkən ölümə, yoxsulluğa və qanunsuzluğa məhkum olduğunu ağrılı şəkildə bilir.

Bir dəfə meyxanaya daxil olan Raskolnikov təsadüfən bir tələbə ilə bir zabit arasındakı söhbəti eşidir. Raskolnikovun öldürməyi planlaşdırdığı çox yaşlı qadından bəhs edirlər. “Bir Yəhudi qədər zəngin bir anda beş min adam paylaya bilər. Bizim bir çoxumuz vardı. Yalnız dəhşətli bir orospu ... ”- tələbə zabitə deyir. O dövrdə Sankt-Peterburqda Raskolnikov kimi insanlar çox idi və onların taleyi müəyyən dərəcədə onun taleyinə bənzəyirdi. Bir çox tələbə yoxsulluq həddində idi və zaman zaman qəzəbli və şıltaq bir qoca lombardçıya müraciət etmək məcburiyyətində qaldı. Eyni Razumikhin, təhsilinə görə ödəməli bir şeyinin olmaması səbəbindən universiteti tərk etdi. Və daha neçə belə tələbə Sankt-Peterburqun çirkli küçələrində məqsədsiz bir şəkildə gəzərək tutqun düşüncələrə qapıldı.

Rodion Raskolnikov bu vəziyyətdən çıxış yolu axtarır. Alçaldılmış və təhqir olunmuş bu dünyada Raskolnikovun yarı dəli fikri yaranır. Dostoyevskinin romanındakı Sankt-Peterburq təkcə aciz ac yoxsulların şəhəri deyil, həm də bacardıqları ilə ov edən iş adamlarının şəhəridir: fırıldaqçı Koç köhnə borcalandan vaxtı keçmiş əşyaları alır; qadın alveri.

Dostoyevskinin romanında Sankt-Peterburqun əsas səhnəsi, əsas ticarət nöqtəsi Sennaya Meydanıdır. Ətrafını xırda məmurlar, xaksterlər, sələmçilərin yaşadığı tutqun küçələr və xiyabanlar əhatə edir; bulvarların, restoranların, meyxanaların, fahişəxanaların həyatı göstərilir. Çirkli Sennaya bir daş atış 16 evi və 18 içmə müəssisəsi olan Stolyarny Lane'dir. Raskolnikov gecə sərxoş qışqırıqlardan oyanır, bunlar meyxanaları tərk edən qonaqlardır.

FM Dostoyevski bizi qəhrəmanlarının yaşadığı mühitlə ətraflı tanış edir. Raskolnikovun şkafı o qədər kiçikdir ki, yataqda uzanıb qapı mandalını çox səy göstərmədən açmaq mümkündür. Razumıxin və Marmeladovun otaqları demək olar ki, eynidir. Otaqları tam qaranlıq, nəm tabutlardır. Onlarda həmişə yarı qaranlıq hökm sürür ki, bu da həyatın donuqluğuna uyğun gəlir. Dilənçi köpəyinin aşağı tavanının altında ac adamın ağlında dəhşətli bir cinayət nəzəriyyəsi doğuldu.

Müəllifin Sankt-Peterburqdakı istilərdən bir neçə dəfə bəhs etməsi əbəs yerə deyil. Bu çətin hava Raskolnikovun başında düşüncələrin qarışıqlığına səbəb olur, sanki deliriumda olduğu kimi Peterburq ətrafında gəzir. İstilik və dolğunluq da müəyyən dərəcədə cinayətə təkan verir. Peterburq romanda mühüm rol oynayır, xarici detalların bolluğu, şəhər həyatının təfərrüatları, küçə təlaşının mənzərələri, səfalət içi yerlər - bütün bunlar insana düşmən olan, təzyiq göstərən, ona təzyiq göstərən, yaradan bir şəhər haqqında ümumi bir hiss yaradır. ümidsizlik mühiti, onu qalmaqallara və cinayətlərə sövq edir.

Mövzuyla əlaqədar tədqiqat işi: Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanındakı küçə həyatı səhnələrinin rolu nədir? Əsərimin mövzusu Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanındakı küçə həyatı səhnələridir. Dərhal qeyd etmək istərdim ki, Sankt-Peterburqun küçə həyatını təsvir edən bir çox epizod var. Sankt-Peterburqun kasıbların yaşadığı hissəsini əsasən görməyimiz xarakterikdir, bura Sennaya Meydanıdır. Sankt-Peterburqun bu hissəsində, Sankt-Peterburq Universitetinin hüquq fakültəsinin kasıb bir tələbəsi olan Raskolnikov yaşayır. Sankt-Peterburqun bu hissəsinin bir xüsusiyyəti, "tanınmış müəssisələrin bolluğu", yəni içməli evlər, meyxanalardır, bunun nəticəsində çox sərxoş olur. Raskolnikov özü nadir hallarda bu cür müəssisələrə baş çəkirdi. Ancaq qarı lombarddan qayıdaraq "uzun müddət düşünmədən" meyxanaya gedir və burada Marmeladovla görüşür.

Dostoyevski Peterburq. küçə səhnələri

Dostoyevskinin əsərlərinin böyük ölçüdə Çernışevski ilə polemikalarla, "Nə edilməlidir?" Romanı ilə, insan "təbiətinin" müxtəlif sxemləri ilə doymuş olduğunu deyə bilərik. Dostoyevskinin gücü Çernışevski ilə polemikada deyil, müasir narahat insan şəxsiyyətinin hərtərəfli təsvirində, müasir cəmiyyətin pozğunluğunun tənqidində idi. Dostoyevskinin böyük romanları fəlsəfi xarakter daşıyır.
Küçə Həyatı Səhnəsinin Cinayət və Cəzası Gogol'un Peterburqunda ikiqat üzlü bir canavar var: mərasim gözəlliyinin arxasında son dərəcə kasıb və yazıq bir həyat gizlənir. Dostoyevskinin öz Peterburqu var. Zəif maliyyə mənbələri və yazıçının gəzən ruhu onu tez-tez mənzillərini dəyişdirməyə məcbur edirdi - paytaxtın zəngin rayonlarında deyil, "orta küçələr" deyilən, heç bir arxitekturadan məhrum soyuq guşəli evlərdə, insanların "sıxdığı" yerlərdə. ".

Dostoyevskinin "Cinayət və" romanındakı küçə həyatının mənzərələri

Mövcud enerjidən əsər-əlamət deyil ... Tamamilə laqeydlik yerini tutdu ”- müəllif məcazi olaraq qeyd edir, sanki gördükdən sonra baş verən qəhrəman içindəki dəyişikliyi oxucuya göstərir. Bölüm 5, Bölüm 5 (Katerina İvanovnanın ölümü) Raskolnikovun onsuz da əzbərdən tanıdığı Peterburq və onun küçələri qarşımıza boş və tənha görünür: "Ancaq həyət boş idi və heç kimin qapını döydüyü görünmürdü." Katerina İvanovna, əsasən oğlan və qız uşaqlarının olduğu xəndəkdə kiçik bir qrup insanı topladığı zaman küçə həyatı səhnəsində, bu kütlənin maraqlarının azlığı görünür, onları qəribə bir tamaşadan başqa bir şey cəlb etmir. .

Kütlə özlüyündə müsbət bir şey deyil, dəhşətlidir və gözlənilməzdir. Romanın ən vacib mövzularından biri olan hər hansı bir insan həyatının və ya şəxsiyyətinin dəyəri mövzusuna da toxunur.

Post naviqasiya

Mətnin bədii quruluşuna və bədii vasitələrə keçərək qeyd etmək lazımdır ki, epizod ziddiyyətli obrazlar üzərində qurulub, demək olar ki, hər səhnənin qarşı tərəfi var: zərbə köhnə tacirin və qızının sədəqəsinə qarşıdır, Raskolnikovun reaksiyası (“sərt şəkildə dişlərini çırpdı”) başqalarının reaksiyasına qarşı çıxdı (“ətrafında gülmək”) və “əlbətdə” şifahi təfərrüat Peterburq ictimaiyyətinin “alçaldılmış və təhqir olunmuşlara” adi münasibətini göstərir. "- şiddət və istehza zəiflərə hakimdir. Qəhrəmanın özünü tapdığı acınacaqlı vəziyyəti “küçədə əsl qəpik yığan” ifadəsi daha yaxşı vurğulayır. Bədii vasitələr Raskolnikovun təklik hissini gücləndirməyə və Sankt-Peterburqun ikililiyini əks etdirməyə yönəldilmişdir.

Dərs. F.M. Dostoyevskinin romanında Sankt-Peterburq obrazı (cinayət və cəza)

Raskolnikovun əxlaqi təcrübəsi inandığı həqiqətdədir: bəşəriyyəti xoşbəxt etmək istəyən yaxşı bir insana həyatını qurban verməyə icazə verilir - özününkü deyil, başqasınınki, onun fikrincə, ən faydasız olsa belə. Qəhrəman nəzəriyyəsini sınayır və qalib deyil, qurban olduğu onun üçün aydın olur: “yaşlı qadın” deyil, “özünü öldürdü”. Qətlin səbəbkarı qismən Sankt-Peterburqdur.

Dostoyevskidən bu şəhərə nifrət etdiyindən şübhələnmək çətindir, amma burada yazıçı Raskolnikovu boğan qəddar, sərt, sərxoş bir şəhər canavarının atmosferini amansızca ifşa edir və ona yalnız ən güclülərin sağ qalacağı fikrini qoyur. İştirak edən şəhər Müəllif şəhər mənzərələrini, küçə mənzərələrini və daxili görünüşlərini ustalıqla toxuyur.

Bir addım daha

• Məktəb köməkçisi - rus dili və ədəbiyyatı üzrə hazır referatlar
• Dostoyevskinin Cinayət və Cəza romanındakı Peterburq
• Mən əsrin uşağıyam "
• Küçə həyatı cinayət və cəza səhnəsi
• Hazır məktəb referatları
• Romanda şəhərin görünüşü F
  • "Dostoyevskinin Sankt-Peterburqunda" dərs modulu ("Cinayət və Cəza" romanı əsasında)
• Peterburq F
• Məlumat Mərkəzi Mərkəzi Bilik Evi
• Fyodor Dostoyevskinin "Cinayət və Cəza" romanındakı şəhər obrazı
• Mövzu: Cinayət və Cəza

Məktəb köməkçisi - rus dili və ədəbiyyatı ilə bağlı hazır oçerklər.Müəllif kasıb zadəganlar, "qaranlıq guşələrin sakinləri" haqqında bir kitab yaradır. Ondan əvvəl heç kim bu cür kitablar yazmamışdı və Dostoyevski üçün romanın məzmununu reallığın özü diktə edirdi.
Möhtəşəm panorama Romanın ikinci hissəsində, 2-ci fəsildə Raskolnikov çılğınlıqla yaşlı qadından alınan qiymətli əşyaları gizlətmək üçün bir yer axtarır. Budur birdən nəfəs kəsən mənzərədən donur - təmiz hava, mavi bir çay və orada əks olunan məbədin günbəzləri. Bu qəhrəmanı sevindirirmi? Xeyr, özü üçün "izah olunmaz soyuq" və "lal və karlar ruhu" nəfəs aldığı bu "möhtəşəm mənzərəni" özü üçün heç başa düşməyib, çözə bilmədi.
Dostoyevskinin "sərxoş" Peterburqu, yaratdığı qəhrəmanın cinayət və cəzası, əlbəttə ki, yalnız kəskin psixoloji dedektiv süjet kimi deyildi. Əxlaqi çıxmazdan işığa aparan yol, dar bir tozlu şəhərdən "günəş batmış çölün" genişliyinə, yalnız "fiziki deyil, fikir və xəyallardan azadlığa" gedən bir yol kimi reallaşır. ruha sirayət edən.

Küçə həyatının mənzərələri

Marmeladova fəal şəkildə kömək edir, əlindən gələni edir, sanki etdiyi cinayət üçün dua edir. Katerina İvanovnanın çılğınlığını təsvir edən epizod əlamətdardır. Katerina İvanovna uşaqlarını küçəyə çıxarır, onları mahnı oxumağa məcbur edir.
Bütün bunları müşahidə edən Raskolnikov, Sonyaya cəmiyyətin cinayətkar olduğunu və onu cinayətkar kimi qiymətləndirmək hüququnun olmadığını inandırmaqla özünü doğruldur. Və nəhayət, Raskolnikovun Sonya'nın tövsiyəsi ilə Haymarket-də diz çökdüyü son bölüm "yerə çöküb bu çirkli torpağı məmnuniyyətlə və xoşbəxtliklə öpdü". Cinayətini açıq şəkildə etiraf etmək istədi, lakin kütlənin gülüşləri və şərhləri onu dayandırdı.
Lakin, hər şeyə sakitcə dözdü. Beləliklə, Raskolnikovun cinayətinin ortağı, ortağı Peterburq şəhəri olduğu qənaətinə gələ bilərik.

Romandakı küçə həyatının mənzərələri və cəza ifadələri

Diqqət

Əvvəlki əsrdə bu meydan "edam yeri" kimi xidmət edirdi, əlavə olaraq nəhəng "izdihamlı" açıq hava bazarı var idi. Dostoyevski də, insanların qalınlığına baxmayaraq, qalan qəhrəmanlarını, xəstə xəstəlik düşüncələri və duyğuları ilə qorxunc təklik içərisində aparan bir şeydir. Bununla yanaşı, meyxananın açıq pəncərələri, insan əleyhinə eqoist düşüncəsində uğursuz olan qəhrəmanın ictimai tövbəsini gözləyir.

Məlumat

Sonda Məşhur romana toxunaraq, Dostoyevskinin Sankt-Peterburqunun əsərin süjet və ideoloji məzmununun tam iştirakçısı olduğuna əmin olduq. Eyni şeyi Fyodor Mixayloviçin digər əsərləri haqqında da söyləmək olar. Əlavə etmək lazımdır ki, yazıçı ədəbiyyatşünas Yuri Lotmanın məqbul iradlarına görə, əsərinin əvvəlində bu şəhərdə bütün Rusiyanın konsentrat bir görüntüsünü görür.

"Cinayət və cəza" romanındakı küçə səhnələri

Bunlar qəhrəmanın nəzəriyyəsini sınamaq üçün uğursuz əzmkarlığını gücləndirən detallardır. Romkolun birinci hissəsinin 3-cü hissəsində təsvir olunan Raskolnikovun dolabı ya qarderoba, ya da tabuta bənzəyir. Bir dəfə Dostoyevski onun dəniz kabinə bənzərliyini qeyd etdi.

Bütün bunlar kasıbçılıq, narazı qürur və tarazlığını və dincliyini əlindən alan dəhşətli nəzəriyyə ilə sıxılmış Raskolnikovun daxili vəziyyətinə şahidlik edir. Birinci hissənin 2-ci və ikinci hissənin 7-ci fəsillərində müəllif son dərəcə yoxsul bir ailənin həyatının daim maraqlı bir ictimaiyyətin gözü önündə göründüyü və danışmağa ehtiyac olmadığı Marmeladovlar keçid otağını təqdim edir. təklik və barış haqqında. Yadplanetlilərin baxışları, qəhqəhə partlamaları, qalın tütün tüstüsü dalğaları - həyatın keçdiyi atmosfer və Marmeladovların ölümü keçər.