Rus realizmi ədəbiyyat üslubunda. Rusiyada (Ədəbiyyatdakı bədii sistemlər)

Realizm (ədəbiyyat)

Realizm ədəbiyyatda - gerçəkliyin əsl təsviri.

Gözəl ədəbiyyatın hər hansı bir əsərində biz iki zəruri elementi ayırırıq: obyektiv - sənətkarın yanında verilmiş fenomenlərin çoxalması və subyektiv - sənətkarın özündən işə qoyduğu bir şey. Bu iki elementin müqayisəli qiymətləndirilməsi üzərində dayanaraq, müxtəlif dövrlərdəki nəzəriyyə bunlardan birinə və ya digərinə daha çox əhəmiyyət verir (sənətin inkişafı və digər şərtlərlə əlaqəli).

Beləliklə, nəzəriyyədə iki əks istiqamət mövcuddur; bir - realizm - sənət qarşısında reallığın sadiq şəkildə çoxaldılması vəzifəsini qoyur; digər - idealizm - sənətin məqsədini “gerçəkliyin doldurulmasında”, yeni formaların yaradılmasında görür. Üstəlik, başlanğıc nöqtəsi ideal təqdimatlar qədər mövcud faktlar deyil.

Fəlsəfədən götürülmüş bu terminologiya bəzən bir sənət əsərinin qiymətləndirilməsində estetik xaric məqamları da təqdim edir: Realizm əxlaqi idealizmin olmadığı üçün tamamilə haqsız olaraq qınanır. Ümumi istifadədə "Realizm" termini, detalların əksəriyyəti xaricində olan dəqiq bir surəti deməkdir. Təbii nəticə, rəsmdən daha çox protokola - roman və fotoqrafiyaya üstünlük verildiyi bu nöqteyi-nəzərin uyğunsuzluğu olduqca açıqdır; bunun kifayət qədər təkzibi, mum rəngləri, canlı rənglərin ən gözəl çalarları ilə ölümcül ağ mərmər heykəli arasında bir dəqiqə çəkinməyən estetik hissimizdir. Mövcud olanla tamamilə eyni olan başqa bir dünya yaratmaq mənasız və mənasız olardı.

Xarici dünyanı, hətta ən sərt realist nəzəriyyəni belə kopyalamaq heç vaxt sənətin məqsədi olmamışdır. Gerçəkliyin mümkün olan düzgün bərpasında yalnız sənətkarın yaradıcılıq orijinallığının zəmanəti görüldü. Nəzəriyyədə idealizm realizmə qarşı çıxır, amma praktikada rutin, ənənə, akademik kanon, klassiklərin məcburi təqlidi - başqa sözlə, müstəqil yaradıcılığın ölümü ilə qarşı-qarşıya qalır. Sənət təbiətin həqiqi bərpası ilə başlayır; lakin populyar bədii düşüncə nümunələri verildiyi üçün ikinci əl yaradıcılıq meydana çıxır, bir şablona görə işləyin.

Bu, ilk dəfə hansı bayraq altında görünsə, məktəbin adi bir hadisəsidir. Demək olar ki, hər məktəb həyatın həqiqi bərpası sahəsində yeni bir sözə iddia edir - və hər biri özünə məxsusdur və hər biri inkar olunur və eyni həqiqət prinsipi adı ilə növbəti ilə əvəz olunur. Bu, xüsusən Fransız ədəbiyyatının inkişaf tarixi üçün xarakterikdir, hamısı - həqiqi Realizmin fasiləsiz bir sıra fəthləri. Bədii həqiqətə can atmaq, ənənə və kanonda daşlaşmış, sonradan qeyri-real sənətin simvoluna çevrilən eyni hərəkətlərin mərkəzində dayanırdı.

Müasir təbiətşünaslıq doktrinatorları tərəfindən həqiqət adına bu qədər həvəslə hücum edilən yalnız romantizm belə deyil; klassik dram da belədir. Xatırlamaq kifayətdir ki, təriflənmiş üç birlik Aristotelin kölə təqlidindən deyil, yalnız səhnə illüziyası ehtimalını şərtləndirdiyindən qəbul edilmədi. “Birliyin qurulması Realizmin təntənəsi idi. Klassik teatrın tənəzzülündə bir çox uyğunsuzluğun səbəbi olan bu qaydalar əvvəlcə səhnə etibarlılığı üçün zəruri şərt idi. Aristotelian qaydalarında orta əsr rasionalizmi səhnə orta əsr fantaziyasının son qalıqlarını səhnədən çıxarmaq üçün bir vasitə tapdı. " (Lanson).

Fransızların klassik faciəsinin dərin daxili Realizmi nəzəriyyəçilərin düşüncələrində və təqlidçilərin əsərlərində zülmü ədəbiyyat tərəfindən yalnız 19-cu əsrin əvvəllərində atılan ölü sxemlərə çevrildi. Geniş bir baxımdan sənət sahəsindəki hər bir həqiqətən mütərəqqi hərəkat Realizmə doğru bir hərəkətdir. Bu baxımdan istisnalar və Realizmin reaksiyası kimi görünən yeni cərəyanlar yoxdur. Əslində, onlar yalnız gündəlik, məcburi bir bədii dogmaya bir reaksiyanı - həyat həqiqətinin axtarışı və bədii istirahəti olmaqdan çıxmış adla realizmə qarşı bir reaksiyanı təmsil edirlər. Lirik simvolizm şairin əhval-ruhiyyəsini yeni vasitələrlə oxucuya çatdırmağa çalışarkən, köhnə şərti bədii təsvir metodlarını dirçəldən neo-idealistlər üslublu, yəni sanki qəsdən reallıqdan, obrazlardan kənarlaşdıqda çalarlar. hər şeyin məqsədi olan eyni şey - hətta qəribə-təbii sənətkarlıq: həyatın yaradıcı şəkildə çoxalmasına doğru. Həqiqi bir sənət əsəri yoxdur - simfoniyadan arabeskə, İliadadan Pıçıltıya, qorxaq nəfəs - daha dərindən baxdıqda yaradıcının ruhunun, "həyatın bir küncünün əsl təsviri" olmayacaq. mizaç prizması. "

Buna görə də Realizm tarixindən danışmaq çətin deyil: sənət tarixi ilə üst-üstə düşür. Yalnız sənət tarixi həyatındakı bəzi məqamları xarakterizə etmək olar, xüsusən həyatın həqiqətə uyğun şəkildə təsvir olunmasında israr etdikləri zaman, bunu əsasən məktəb qurultayından azad edildikdə, keçmiş üçün iz qoymadan keçən detalları tutmaq və cəsarətlə təsvir etmək bacarığında. sənətkar və ya onu dogmalarla uyğunsuzluqdan qorxutdu. Romantizm belə idi, realizmin müasir forması belədir - naturalizm.Realizm haqqında ədəbiyyat müasir forması ilə bağlı daha çox polemikdir. Tarixi yazılar (David, Sauvageot, Lenoir) tədqiqat mövzusunun qeyri-müəyyənliyindən əziyyət çəkir. Naturalizm məqaləsində göstərilən kompozisiyalara əlavə olaraq.

Rus yazıçıları realizmdən istifadə edirlər

Əlbətdə ki, ilk növbədə bunlar F.M.Dostoyevski və L.N.Tolstoydur. Bu istiqamətdəki görkəmli ədəbiyyat nümunələri mərhum Puşkinin əsərləri (haqlı olaraq rus ədəbiyyatında realizmin əcdadı hesab olunurdu) - "Boris Godunov" tarixi draması, "Kapitan qızı", "Dubrovski", "Belkinin nağılı" hekayələri idi. , Mixail Yuryeviç Lermontov zamanının romanı ", eləcə də Nikolay Vasilyeviç Gogolun" Ölü Ruhlar "şeiri.

Realizmin doğuşu

Realizmin qədim dövrlərdə, Qədim Xalqlar dövründə yarandığı bir versiya var. Realizmin bir neçə növü var:

• "Antik Realizm"
• "İntibah realizmi"
• "18-19-cu əsrlərin realizmi"

həmçinin bax

Qeydlər

Links

• A. A. Gornfeld // Brockhaus və Efronun Ensiklopedik Lüğəti: 86 cilddə (82 cild və 4 əlavə). - SPb. , 1890-1907.

Vikimedia Fondu. 2010.

Digər lüğətlərdə "Realizm (ədəbiyyat)" nədir:

Bu terminin başqa mənaları var, bax Kritik Realizm. Marksist ədəbi tənqiddəki kritik realizm sosialist realizmdən əvvəlki bədii metodun təyin edilməsidir. Ədəbi hesab olunur ... ... Wikipedia

Bu terminin başqa mənaları var, bax Realizm. Edouard Manet. "Atölyedeki səhər yeməyi" (1868) Realizm estetik mövqeyi, Wikipedia ilə ...

Vikiseratda "realizm" Realizmi (fr. Realisme, son lat. Wikipedia ... dan) adlı bir məqalə var

I. Realizmin ümumi mahiyyəti. II. Realizmin Mərhələləri A. Kapitalizmdən əvvəl cəmiyyətin ədəbiyyatında realizm. B. Qərbdəki burjua realizmi. V. Rusiyadakı burjua nəcib realizmi. D. İnqilabçı demokratik realizm. D. Proleter realizmi ... ... Ədəbi ensiklopediya

Ədəbiyyat və sənətdəki realizm, reallığın müəyyən bir bədii yaradıcılıq tipinə xas olan xüsusi vasitələrlə gerçək, obyektiv əks olunması. Sənətin tarixi inkişafı dövründə R. konkret formalar alır ... ... Böyük Sovet Ensiklopediyası

- (mərhum Lat. realis real, real) sənətdə, reallığın bu və ya digər bədii yaradıcılıq tipinə xas olan xüsusi vasitələrlə həqiqi, obyektiv əks olunması. Sənətin inkişafı, realizm ... ... Sənət ensiklopediyası

Fin ədəbiyyatı, xalq şeiri və Finlandiyada yazılıb nəşr olunan ədəbiyyat da daxil olmaqla Finlandiya şifahi xalq ənənələri mənasında başa düşülən bir termindir. 19-cu əsrin ortalarına qədər Fin ədəbiyyatının əsas dili ... ... Vikipediya idi

Sovet İttifaqı ədəbiyyatı Rusiya İmperiyası ədəbiyyatının davamı idi. Rus dilindən əlavə, SSRİ-nin bütün dillərindəki ittifaq respublikalarının digər xalqlarının ədəbiyyatını da əhatə edirdi, baxmayaraq ki, rus dilində ədəbiyyat üstünlük təşkil edirdi. Sovet ... ... Wikipedia

Realizmin ədəbi bir hərəkat kimi ortaya çıxmasından əvvəl, əksər yazıçılar bir insanın təsvirinə birtərəfli yanaşmışdılar. Klassiklər bir insanı əsasən dövlət qarşısındakı vəzifələri baxımından təsvir edir və gündəlik həyatda, ailəsində və şəxsi həyatı ilə çox az maraqlanırdılar. Sentimentalistlər, əksinə, bir insanın şəxsi həyatını, ruhi hisslərini təsvir etməyə başladılar. Romantikləri də əsasən bir insanın mənəvi həyatı, duyğu və ehtirasları dünyası maraqlandırırdı.

Ancaq qəhrəmanlarına müstəsna güc hissi və ehtirası bəxş etdilər, onları qeyri-adi şəraitdə qoydular.

Realist yazarlar insanı bir çox mənada canlandırırlar. Tipik personajlar çəkirlər və eyni zamanda əsərin bu və ya digər qəhrəmanının hansı sosial şəraitdə formalaşdığını göstərirlər.

Tipik şəraitdə tipik personajlar vermək qabiliyyəti realizmin əsas xüsusiyyətidir.

Tipik olaraq, bu və ya digər sosial qrup və ya fenomen üçün müəyyən bir tarixi dövrün xarakterik olan ən vacib xüsusiyyətlərini ən canlı, tam və həqiqətdə təcəssüm etdirən şəkillər deyirik (məsələn, Fonvizin komediyasındakı Prostakov-Skotininlər rusların tipik nümayəndələridir) XVIII əsrin ikinci yarısının orta-yerli nəcibliyi).

Tipik obrazlarda realist yazıçı müəyyən bir zamanda ən çox rast gəlinən xüsusiyyətləri deyil, həm də gələcəkdə tam olaraq görünməyə və inkişaf etməyə başlayan xüsusiyyətləri də əks etdirir.

Klassiklərin, sentimentalistlərin və romantiklərin əsərlərinin təməlində dayanan qarşıdurmalar da birtərəfli idi.

Klassik yazıçılar (xüsusən də faciələrdə) qəhrəmanın ruhunda dövlət qarşısında bir borcunu şəxsi hiss və meyllə yerinə yetirmə ehtiyacının şüuru ilə toqquşma təsvir etdilər. Sentimentalistlər arasında əsas münaqişə müxtəlif təbəqələrə mənsub olan qəhrəmanların sosial bərabərsizliyi zəminində yarandı. Romantizmdə ziddiyyətin əsası yuxu ilə reallıq arasındakı boşluqdur. Realist yazarlar üçün münaqişələr həyatın özündə olduğu kimi müxtəlifdir.

Krylov və Griboyedov 19-cu əsrin əvvəllərində rus realizminin formalaşmasında mühüm rol oynamışlar. Krylov, rus realist nağılının yaradıcısı oldu. Krylovun təmsilləri feodal Rusiyanın həyatını özünəməxsus xüsusiyyətləri ilə dərindən və həqiqətlə təsvir edir. Xalqın təməlində inkişaf etdirdiyi təmsillərinin ideoloji məzmunu, quruluşunun mükəmməlliyi, ecazkar şeiri və canlı danışıq dili - bütün bunlar rus realist ədəbiyyatına böyük töhfə idi və xalqın inkişafına təsir göstərdi. Qriboyedov, Puşkin, Gogol və başqaları kimi yazıçıların işi.

Griboyedov, Vaydan Wit adlı əsəri ilə rus realist komediyasına nümunə gətirdi.

Ancaq çox müxtəlif ədəbi janrlarda mükəmməl real yaradıcılıq nümunələri təqdim edən rus realist ədəbiyyatının əsl əcdadı böyük xalq şairi Puşkin idi.

Realizm - 19 - 20 əsrlər (Latın dilindən realis - etibarlı)

Realizm həyat həqiqəti konsepsiyası ilə birləşən heterojen hadisələri təyin edə bilər: qədim ədəbiyyatların spontan realizmi, İntibah realizmi, maarifçilik realizmi, "təbii məktəb" 19-cu əsrdə tənqidi realizmin inkişafının ilkin mərhələsi, 19-20-ci illərin realizmi əsrlər, "sosialist realizm"

Realizmin əsas xüsusiyyətləri:
• Həyat həqiqətlərini yazaraq həyat fenomenlərinin mahiyyətinə uyğun şəkillərdə həyatın təsviri;
• Dünyanın həqiqi əks olunması, reallığın geniş əhatəsi;
• Tarixçilik;
• İnsanın özü və ətraf aləmi tanıma vasitəsi kimi ədəbiyyata münasibət;
• İnsanla ətraf mühit arasındakı əlaqənin əks olunması;
• Simvolların və vəziyyətlərin tipləşdirilməsi.

Rusiyada Realist Yazıçılar. Rusiyada realizmin nümayəndələri: A. S. Puşkin, N. V. Gogol, A. N. Ostrovski, I. A. Qonçarov, N. A. Nekrasov, M. E. Saltykov-chededrin, I. S. Turgenev, F. M. Dostoyevski, L. N. Tolstoy, A. P. Çexov, I. A. Bunin ve başqaları

İmtahana təsirli hazırlıq (bütün fənlər) -

Realizm (mərhum Lat. Reālis - material) sənət və ədəbiyyatda bədii bir üsuldur. Dünya ədəbiyyatında realizm tarixi qeyri-adi dərəcədə zəngindir. Onun haqqında düşüncənin özü bədii inkişafın müxtəlif mərhələlərində dəyişdi və sənətkarların gerçəkliyin həqiqi təsvirinə davamlı istəklərini əks etdirdi.

V. Milashevskinin Charles Dickens’in “Pickwick Club’un ölümündən sonrakı sənədləri” romanı üçün illüstrasiyası.



Leo Tolstoyun "Anna Karenina" romanı üçün O. Vereisky tərəfindən illüstrasiya.



D. Dostayevskinin "Cinayət və Cəza" romanı üçün D.Şmarinovun təsviri.



M. Serkinin "Foma Gordeev" hekayəsi üçün V. Serovun təsviri.



M. Zaborovun M. Andersen-Neksonun "Ditte - insan övladı" romanı üçün illüstrasiyası.

Bununla birlikdə, həqiqət, həqiqət anlayışı estetikada ən çətindir. Məsələn, Fransız klassisizminin nəzəriyyəçisi N. Boileau həqiqəti rəhbər tutmağa, "təbiəti təqlid etməyə" çağırdı. Lakin klassikizmin alovlu rəqibi, romantik V. Hüqo "yalnız təbiətlə, həqiqətlə və ilhamınızla məsləhətləşməyə çağırın, bu da həqiqət və təbiətdir" dedi. Beləliklə, hər ikisi "həqiqəti" və "təbiəti" müdafiə etdi.

Həyat hadisələrinin seçilməsi, qiymətləndirilməsi, onları vacib, xarakterik, tipik kimi təqdim etmək bacarığı - bunların hamısı sənətkarın həyata baxışı ilə bağlıdır və bu da öz növbəsində onun dünyagörüşündən, tutmaq bacarığından asılıdır dövrün inkişaf etmiş hərəkətləri. Obyektivlik istəyi çox vaxt sənətkarı öz siyasi əqidəsinin əksinə olsa da, cəmiyyətdəki real güc tarazlığını təsvir etməyə məcbur edir.

Realizmin spesifik xüsusiyyətləri sənətin inkişaf etdiyi tarixi şəraitdən asılıdır. Milli və tarixi şərait fərqli ölkələrdə realizmin qeyri-bərabər inkişafını da müəyyənləşdirir.

Realizm birdəfəlik verilən və dəyişməz bir şey deyil. Dünya ədəbiyyatı tarixində onun inkişafının bir neçə əsas növü qeyd edilə bilər.

Elmdə realizmin başlanğıc dövrü barədə bir fikir birliyi yoxdur. Bir çox sənət tarixçisi bunu çox uzaq dövrlərə aid edir: ibtidai insanların qayaüstü rəsmlərinin realizmindən, qədim heykəltəraşlıq realizmindən bəhs edirlər. Dünya ədəbiyyatı tarixində realizmin bir çox xüsusiyyətlərinə qədim dünya və erkən orta əsrlərin əsərlərində rast gəlinir (xalq dastanlarında, məsələn, rus dastanlarında, salnamələrdə). Bununla birlikdə, realizmin Avropa ədəbiyyatında bədii bir sistem kimi formalaşması ümumiyyətlə ən böyük mütərəqqi inqilab olan İntibah (İntibah) ilə əlaqələndirilir. Kilsə qul itaətinin təbliğini rədd edən bir insanın yeni həyat anlayışı F. Petrarxın sözlərində, F. Rabelais və M. Cervantes romanlarında, V. Şekspirin faciələrində və komediyalarında əks olundu. Əsrlər boyu orta əsr kilsə xadimləri insanın "günah qabı" olduğunu təbliğ etdikdən və təvazökarlığa çağırdıqdan sonra Rönesans ədəbiyyatı və incəsənəti insanı təbiətin ən yüksək yaradılışı olaraq təriflədi, fiziki görünüşünün gözəlliyini və ruh zənginliyini açmağa çalışdı. və ağıl. İntibah realizmi obrazların miqyası (Don Kixot, Hamlet, Kral Lir), insan şəxsiyyətinin poetikləşməsi, böyük hiss etmə qabiliyyəti (Romeo və Cülyetta kimi) və eyni zamanda faciəli qarşıdurmanın yüksək intensivliyi, şəxsiyyətin ona qarşı olan təsirsiz qüvvələrlə toqquşması təsvir edildiyi zaman ...

Realizmin inkişafındakı növbəti mərhələ ədəbiyyatın (Qərbdə) burjua-demokratik inqilabına birbaşa hazırlıq alətinə çevrildiyi təhsil mərhələsidir (bax Maarifləndirmə). Maarifləndiricilər arasında klassisizmin tərəfdarları var idi, digər metod və üslublar da işlərinə təsir göstərirdi. Ancaq XVIII əsrdə. formalaşmış (Avropada) və nəzəriyyəçiləri Fransada D. Diderot və Almaniyada G. Lessing olan maarifçilik realizmi adlanır. Təsisçisi Robinson Kruzonun (1719) müəllifi olan D. Defo olan ingilis realist romanı dünya miqyasında əhəmiyyət qazandı. Maarifçilik ədəbiyyatında bir demokratik qəhrəman meydana çıxdı (P. Beaumarchaisin trilogiyasındakı Figaro, İ.F.Şillerin "Xəyanət və Sevgi" faciəsindəki Louise Miller, A.N.Radişevdəki kəndli obrazları). Maarifpərəstlər ictimai həyatın bütün hadisələrini və insanların hərəkətlərini ağlabatan və ya əsassız olaraq qiymətləndirdilər (və əsassız, hər şeydən əvvəl, bütün köhnə feodal əmrlərində və adətlərində görürdülər). Buradan insan xarakterinin təsvirinə davam etdilər; onların müsbət obrazları, ilk növbədə, ağılın təcəssümüdür, mənfi olanlar normadan kənarlaşma, ağılsızlığın məhsulu, keçmişin barbarlığıdır.

Maarifçiliyin realizmi tez-tez konvensiyaya imkan verirdi. Beləliklə, romantikada və dramadakı vəziyyət mütləq tipik deyildi. Təcrübədə olduğu kimi şərti ola bilərdilər: "Deyək ki, bir adam səhra adasındadır ...". Eyni zamanda, Defo Robinsonun davranışını əslində olduğu kimi deyil (qəhrəmanının prototipi çılğın, hətta danışıq nitqini itirmişdir) deyil, fiziki və zehni gücləri ilə tamamilə silahlanmış bir insanı təqdim etmək istədiyi üçün çəkir. bir qəhrəman, qüvvələrin təbiətinin qalibi olaraq. Yüksək idealların təsdiqi uğrunda mübarizədə göstərilən Hötenin Faustu da şərtidir. Tanınmış konvensiyanın xüsusiyyətləri DI Fonvizinin "Kiçik" komediyasını da fərqləndirir.

XIX əsrdə yeni bir realizm növü formalaşır. Bu, kritik realizmdir. Həm İntibahdan, həm də təhsildən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. Qərbdə çiçəklənməsi Fransa, Stendhal və O. Balzak, İngiltərədəki C. Dickens, W. Thackeray, Rusiyada - A.S. Puşkin, N.V. Gogol, I.S.Turgenev, F.M. Dostoyevski, L.N. Tolstoy, A.P. Çexov adları ilə əlaqələndirilir.

Tənqidi realizm insanla ətraf mühit arasındakı əlaqəni yeni bir şəkildə təsvir edir. İnsan xarakteri sosial şərtlərlə üzvi əlaqədə ortaya çıxır. Bir insanın daxili dünyası dərin sosial təhlilin predmetinə çevrilmişdir; buna görə tənqidi realizm eyni zamanda psixoloji olur. Bu realizm keyfiyyətinin hazırlanmasında romantizm, insan "Mən" in sirlərinə nüfuz etməyə can ataraq mühüm rol oynadı.

19-cu əsrin tənqidi realizmində həyat biliklərini dərinləşdirmək və dünya mənzərəsini çətinləşdirmək. lakin sənətin inkişafı yalnız qazancla deyil, həm də itki ilə qeyd olunduğu üçün əvvəlki mərhələlərə nisbətən bir qədər mütləq üstünlük demək deyil.

İntibah görüntülərinin miqyası itirildi. Maarifçilərə xas olan təsdiqləmə pafosları, xeyirin şər üzərində qələbə qazanacağına nikbin inancı təkrar olunmaz qaldı.

Qərb ölkələrində işçi hərəkatının yüksəlişi, 40-cı illərdə formalaşması. XIX əsr. Marksizm təkcə tənqidi realizm ədəbiyyatına təsir göstərmədi, həm də reallığı inqilabçı proletariat mövqeyindən təsvir etmək üçün ilk bədii təcrübələri həyata keçirdi. G. Weert, W. Morris və The Internationale-nin müəllifi E. Potier kimi yazıçıların realizmində sosialist realizmin bədii kəşflərini gözləyən yeni xüsusiyyətlər vurğulanır.

Rusiyada 19-cu əsr realizmin müstəsna gücü və inkişaf dövrüdür. Əsrin ikinci yarısında realizmin bədii fəthləri, rus ədəbiyyatını beynəlxalq arenaya çıxararaq bunun üçün dünya tərəfindən tanınmışdır.

19-cu əsrin Rus realizminin sərvəti və müxtəlifliyi müxtəlif formaları haqqında danışmağa imkan verir.

Onun formalaşması rus ədəbiyyatını "xalqın taleyi, insan taleyi" nin təsvir olunmasının geniş yoluna aparan A.S.Puşkinin adı ilə əlaqələndirilir. Rus mədəniyyətinin sürətlənmiş inkişafı şəraitində, Puşkin, sanki, əvvəlki geriləməsini bərpa edir, demək olar ki, bütün janrlarda yeni yollar açır və universallığı və nikbinliyi ilə titanlara bənzəyir. İntibah. Puşkinin yaradıcılığında N.V.Gogolun və ondan sonra sözdə təbii məktəbdə işləyən kritik realizmin təməlləri qoyulur.

60-cı illərdəki performans. N.G.Çernışevskinin rəhbərlik etdiyi inqilabçı demokratlar, rus tənqidi realizminə yeni xüsusiyyətlər verir (tənqidin inqilabi xarakteri, yeni insanların obrazları).

Rus realizmi tarixində xüsusi bir yer LN Tolstoy və FM Dostoyevskiyə məxsusdur. Rus realist romanı dünya əhəmiyyətini qazandı. Onların psixoloji bacarıqları, "ruhun dialektikasına" nüfuz etmələri 20-ci əsr yazıçılarının bədii axtarışlarına yol açdı. XX əsrdə realizm. bütün dünyada L. N. Tolstoy və F. M. Dostoyevskinin estetik kəşflərinin izini daşıyır.

Əsrin sonlarında dünya inqilabi mübarizəsinin mərkəzini Qərbdən Rusiyaya köçürən Rusiya azadlıq hərəkatının böyüməsi, V.L.Lenin L.N.Tolstoy haqqında dediyi kimi, böyük rus realistlərinin işinin çevrilməsinə gətirib çıxarır. ideoloji mövqelərindəki bütün fərqliliklərlə birlikdə obyektiv tarixi məzmununa "Rus inqilabının aynası".

Rus sosial realizminin yaradıcılıq sahəsi janrların zənginliyində, xüsusən də roman sahəsində öz əksini tapır: fəlsəfi-tarixi (L.N. Tolstoy), inqilabi-publisistik (N.G. Çernışevski), gündəlik həyat (İ.A. Qonçarov), satirik (M. E. Saltykov-chededrin), psixoloji (FM Dostoyevski, LN Tolstoy). Əsrin sonunda AP Çexov realist hekayə janrında yenilikçi və bir növ "lirik dram" idi.

XIX əsr rus realizminin vurğulanması vacibdir. dünya tarixi və ədəbi prosesindən təcrid olunmuş şəkildə inkişaf etməmişdir. Bu, K.Marks və F. Engelsə görə "ayrı-ayrı xalqların mənəvi fəaliyyətinin bəhrələrinin ümumi mülkiyyətə çevrildiyi" bir dövrün başlanğıcı idi.

F.M.Dostoyevski rus ədəbiyyatının xüsusiyyətlərindən biri kimi onun "ümumbəşəri, bütün insanlıq, hər cür cavab qabiliyyəti" olduğunu qeyd etdi. Burada söhbət Qərb təsirlərindən çox, çoxəsrlik ənənələrinin Avropa mədəniyyətinin əsas hissəsindəki üzvi inkişafdan gedir.

XX əsrin əvvəllərində. M.Gorky'nin "Burjua", "Altında" pyeslərinin və xüsusən də "Ana" romanının (və Qərbdə - M. Andersen-Neksonun "Fatih Pelle" romanı) meydana çıxması sosialist realizmin formalaşmasına dəlalət edir. . 20-ci illərdə. böyük uğurlar özünü Sovet ədəbiyyatı elan etdi və 30-cu illərin əvvəllərində. bir çox kapitalist ölkəsində inqilabçı proletariat ədəbiyyatı meydana çıxır. Sosialist realizmi ədəbiyyatı dünya ədəbi inkişafında mühüm amil halına gəlir. Bununla birlikdə qeyd etmək lazımdır ki, Sovet ədəbiyyatı bütövlükdə Qərbdəki ədəbiyyatdan (sosialist ədəbiyyatı da daxil olmaqla) 19-cu əsrin bədii təcrübəsi ilə daha çox əlaqələr saxlayır.

Kapitalizmin ümumi böhranının başlanğıcı, iki dünya müharibəsi, Oktyabr İnqilabı və Sovet İttifaqının mövcudluğu təsiri altında bütün dünyada inqilabi prosesin sürətlənməsi və 1945-ci ildən sonra dünya sosialist sisteminin formalaşması realizmin taleyinə təsir etdi.

Rus ədəbiyyatında oktyabr ayına qədər (I. A. Bunin, A. I. Kuprin) və Qərbdə, XX əsrdə inkişafına davam edən kritik realizm. əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qalarkən daha da inkişaf etdirildi. XX əsrin tənqidi realizmində. Qərbdə, 20-ci əsrin qeyri-real cərəyanlarının bəzi xüsusiyyətləri daxil olmaqla, müxtəlif təsirlər daha sərbəst şəkildə udulur və keçilir. (simvolizm, empresyonizm, ekspressionizm), bu, əlbəttə ki, realistlərin qeyri-real estetikaya qarşı mübarizəsini istisna etmir.

Təxminən 20-ci illərdən. Qərbin ədəbiyyatında dərin şüur \u200b\u200bpsixologizmi, "şüur axını" nın ötürülməsinə meyl var. T. Mannın sözdə intellektual romanı meydana çıxır; məsələn, E.Heminquey tərəfindən alt mətn xüsusi əhəmiyyət qazanır. Qərbin tənqidi realizmindəki şəxsiyyətə və onların mənəvi aləminə olan bu diqqət onun epik genişliyini xeyli zəiflədir. XX əsrdə epik miqyas. sosialist realizm yazıçılarının ləyaqətidir (M.Gorky'nin "Klim Samgin'in Ömrü", M.A. Sholoxovun "Sakit Don", AN Tolstoyun "İşgəncə ilə Gəzinti", A. Ölün Gənc qalır " Zegers).

19-cu əsrin realistlərindən fərqli olaraq. XX əsrin yazıçıları daha çox fantaziyaya müraciət edirlər (A. Fransa, K. Chapek), konvensiyalara (məsələn, B. Brecht), roman-məsəllər və dram-məsəllər yaradırlar (bax. Məsəl). Eyni zamanda XX əsrin realizmində. triumphs sənəd, fakt. Sənədli əsərlər fərqli ölkələrdə həm tənqidi realizm, həm də sosialist çərçivəsində meydana çıxır.

Beləliklə, sənədli film qalarkən, E. Hemingway, Sh.O "Casey, I. Becher tərəfindən yazılmış, ümumiyyətlə ümumiləşdirici məna daşıyan avtobioqrafik kitablar, Yu.Fuçikin" Boynunda ilmə ilə reportaj "kimi sosialist realizmin klassik kitablarıdır. və A. A. Fadeevanın "Gənc Qvardiya".

ədəbiyyatda və sənətdə - reallığın bu və ya digər bədii yaradıcılığa xas olan xüsusi vasitələrlə gerçək, obyektiv əks olunması. Rusiyada yaradıcılığa xas olan bədii bir metod var: yazıçılar - A.S. Puşkin, I.V. Gogol, I.A.Nekrasov, L.Ya. Tolstoy, A. Ya. Ostrovski, F.M.Dostoyevski, A. P Çexov, AM Qorki və başqaları; bəstəkarlar - M.P.Mussorgsky, A.P. Borodin, P.I.Çaykovski və qismən Ya.A.Rimsky-Korsakov, sənətkarlar - A.G. Venetsianov, P.A.Fedotov, I.E. Repin, V A. Serov və Səyahətçilər, heykəltəraş A. S. Golubkina; teatrda - M. cheepkina, M. Ya. Ermolova, K. Stanislavski.

Əla tərif

Natamam tərif ↓

REALİZM

gec lat. realis - maddi, real), yaradıcılıq prinsipi həyatın özünə uyğun obrazlar yazaraq yaratmaqla həyatın təsvir edilməsidir. Realizm üçün ədəbiyyat insanı və dünyanı tanıma vasitəsidir, buna görə də həyatı geniş əhatə etməyə, bütün tərəflərini məhdudlaşdırmadan işıqlandırmağa çalışır; diqqət mərkəzində bir şəxsin və sosial mühitin qarşılıqlı əlaqəsi, cəmiyyət şərtlərinin şəxsiyyətin formalaşmasına təsiri durur.

Geniş mənada "realizm" kateqoriyası, müəyyən bir müəllifin ədəbiyyatda hansı cərəyana və ya istiqamətə aid olmasından asılı olmayaraq ümumiyyətlə ədəbiyyatın reallıqla əlaqəsini müəyyənləşdirir. Hər hansı bir əsər bu və ya digər şəkildə gerçəkliyi əks etdirir, lakin ədəbiyyatın inkişafının bəzi dövrlərində bədii konvensiyaya doğru bir istiqamət var idi; məsələn, klassisizm, əsərin həyat həqiqətindən uzaqlaşdırdığı dramın "yer birliyini" tələb etdi (aksiya bir yerdə olmalıdır). Ancaq bərabərlik tələbi bədii konvensiya vasitələrindən imtina etmək demək deyil. Yazıçı sənəti gerçəkliyi cəmləşdirə bilməkdən, bəlkə də reallıqda olmayan, lakin onlar kimi həqiqi insanların təcəssüm etdirdiyi qəhrəmanları çəkməkdən ibarətdir.

Dar mənada realizm bir cərəyan kimi 19-cu əsrdə formalaşmışdır. Realizmi bir metod olaraq realizmdən bir istiqamət kimi ayırmaq lazımdır: Homer, W. Şekspir və s. realizmindən həqiqətləri əsərlərində əks etdirmə üsulu kimi danışa bilərik.

Realizmin yaranması məsələsi tədqiqatçılar tərəfindən müxtəlif yollarla həll olunur: kökü qədim ədəbiyyatda, İntibah və Maarifçilik dövründə görülür. Ən çox yayılmış fikir budur ki, realizm 1830-cu illərdə ortaya çıxdı. Romantizm, onun başlıca sələfi hesab olunur, əsas xüsusiyyəti müstəsna şəraitdə müstəsna personajların təsviri, ətrafdakı cəmiyyət - romantik qəhrəman adlanan, güclü ehtirasları olan mürəkkəb və ziddiyyətli bir şəxsiyyətə xüsusi diqqət yetirməkdir. Bu, insanların klassikizm və sentimentalizmdə təsvir olunmasının ənənəviliyi ilə - romantizmdən əvvəlki istiqamətlərlə müqayisədə irəliyə doğru bir addım idi. Realizm inkar etmədi, ancaq romantizmin nailiyyətlərini inkişaf etdirdi. 19. əsrin birinci yarısında romantizm və realizm arasında. aydın bir sərhəd çəkmək çətindir: əsərlərdə həm romantik, həm də real təsvir üsulları istifadə olunur: O. de Balzakın "Shagreen Skin", Stendhal, V. Hugo və C. Dickensin romanları, "Dövrümüzün Qəhrəmanı". M. Yu. Lermontov. Lakin romantizmdən fərqli olaraq realizmin əsas bədii quruluşu tipikləşdirmə, "tipik şəraitdəki tipik personajların" təsviridir (F. Engels). Bu münasibət, qəhrəmanın dövrün xüsusiyyətlərini və mənsub olduğu sosial qrupu özündə cəmləşdirməsini nəzərdə tutur. Məsələn, I. A. Qonçarovun “Oblomov” un başlıq qəhrəmanı, səciyyəvi xüsusiyyətlərinə tənbəllik, qətiyyətli addım ata bilməmək, yeni hər şeydən qorxmaq adlanan ölməkdə olan nəcibliyin parlaq bir nümayəndəsidir.

Tezliklə realizm, G.Flaubert və W.Tackeray'ın əsərlərində təcəssüm etdirilən romantik ənənəni pozur. Rus ədəbiyyatında bu mərhələ A.S.Puşkin, I.A.Goncharov, I.S.Turgenev, N.A.Nekrasov, A.N.Ostrovski və s.-nin adları ilə əlaqələndirilir.Bu mərhələ adətən MQorkidən sonra (siyasi baxımdan unudulmamalıdır) tənqidi realizm adlanır. səbəblərdən, Gorky sosialist ədəbiyyatının iddialı meyllərindən fərqli olaraq keçmiş ədəbiyyatın ittihamçı yönümünü vurğulamaq istədi). Tənqidi realizmin əsas xüsusiyyəti bu ənənənin başlanğıcını N. V. Gogolun "Ölü Ruhlar" və "Baş Müfəttiş" əsərlərində təbii məktəbin əsərlərində görərək rus həyatındakı mənfi hadisələrin təsviri adlanır. Müəlliflər problemlərini müxtəlif yollarla həll edirlər. Gogolun əsərlərində müsbət bir qəhrəman yoxdur: müəllif, rus həyatının bütün pisliklərini özündə birləşdirən "yığma bir şəhər" ("Baş Müfəttiş"), "yığma bir ölkə" ("Ölü Ruhlar") göstərir. Beləliklə, "Ölü Ruhlar" da hər qəhrəman bəzi mənfi xüsusiyyətləri özündə cəmləşdirir: Manilov - xəyal qurmaq və xəyalları reallığa çevirə bilməmək; Sobakeviç - düşüncə və lənglik və s. Lakin əksər əsərlərdəki mənfi pafoslar təsdiqləyici prinsipdən məhrum deyildir. Belə ki, G.Flaubertin gözəl zehni mütəşəkkilliyi, zəngin daxili dünyası və canlı və canlı hiss etmək bacarığı ilə “Madam Bovari” romanının qəhrəmanı Emma, \u200b\u200bnaxışlarla düşünən bir adam Müsyö Bovariyə qarşı çıxır. Tənqidi realizmin digər vacib xüsusiyyəti də xarakterin xarakterini formalaşdıran sosial mühitə diqqətdir. Məsələn, N.A.Nekrasovun “Rusiyada kim yaxşı yaşayır” şeirində kəndlilərin davranışları, müsbət və mənfi xüsusiyyətləri (bir tərəfdən səbir, xeyirxahlıq, səxavət, digər tərəfdən xidmət, zülm, axmaqlıq) izah olunur. həyatlarının şərtləri və xüsusən 1861-ci ildə təhkimçilik islahatı dövrünün sosial təlatümləri ilə. Bir əsəri qiymətləndirmək üçün əsas parametr kimi həqiqətə sədaqət, təbii məktəb nəzəriyyəsini inkişaf etdirərkən V.G.Belinsky tərəfindən irəli sürülmüşdür. NG Çernışevski, NA Dobrolyubov, A.F.Pisemski və başqaları da bir əsərin ictimai faydalılığı, şüurlara təsiri və oxumağın mümkün nəticələri üçün bir meyar müəyyən etdilər (Çernışevskinin olduqca zəif romanının fenomenal uğurunu xatırlamağa dəyər Müasirlərinin bir çox suallarını cavablandıran Bitti?

Realizmin inkişafındakı yetkin mərhələ 19-cu əsrin ikinci yarısının, ilk növbədə F.M.Dostoyevski və L.N.Tolstoyun yazıçıları ilə əlaqələndirilir. Bu dövrdə Avropa ədəbiyyatında modernizm dövrü başladı və realizm prinsiplərindən əsasən naturalizmdə istifadə edildi. Rus realizmi dünya ədəbiyyatını sosial-psixoloji roman prinsipləri ilə zənginləşdirmişdir. F.M.Dostoyevskinin kəşfi polifoniyadır - heç birinə üstünlük vermədən bir əsərdə fərqli baxışları birləşdirmək bacarığı. Qəhrəmanların və müəllifin səslərinin birləşməsi, onların iç-içə olması, ziddiyyətləri və razılığı əsərin arxitekturasını konsensusun olmadığı və son həqiqətin olduğu həqiqətə yaxınlaşdırır. Leo Tolstoyun yaradıcılığındakı əsas meyl insan şəxsiyyətinin inkişafı, "ruhun dialektikası" (NG Çernışevski) həyatın təsvirinin epik genişliyi ilə birlikdə təsvir edilməsidir. Beləliklə, Pierre Bezuxovun "Müharibə və Sülh" in əsas personajlarından birinin şəxsiyyətindəki dəyişiklik bütün ölkənin həyatındakı dəyişikliklər fonunda baş verir və onun dünyagörüşünün dönüş nöqtələrindən biri də Borodino döyüşüdür , 1812-ci il Vətən müharibəsi tarixində dönüş nöqtəsi.

19-cu və 20-ci əsrlərdə. realizm böhrandır. AP Çexovun dramında da nəzərə çarpır, əsas meyli insanların həyatındakı açar məqamları deyil, həyatındakı dəyişikliyi başqalarından fərqlənməyən ən adi anlarda - sözdə göstərməkdir " yeraltı "(Avropa dramaturgiyasında bu meyllər A. Strindberg, G. Ibsen, M. Maeterlinck pyeslərində meydana gəldi). 20-ci əsrin əvvəllərində ədəbiyyatda üstünlük təşkil edən tendensiya. simvolizm olur (V. Ya. Bryusov, A. Bely, A. A. Blok). 1917-ci il inqilabından sonra yeni bir dövlət qurma konsepsiyasına inteqrasiya edərək, marksizm kateqoriyalarını ədəbiyyata mexaniki olaraq köçürmək vəzifələrini düşünən çoxsaylı yazıçılar birliyi meydana çıxdı. Bu, 20-ci əsrdə realizmin inkişafında yeni bir mühüm mərhələnin tanınmasına səbəb oldu. sosialist ideologiya ruhunda mənalı olan insanın və cəmiyyətin inkişafını təsvir etmək məqsədi daşıyan (ilk növbədə Sovet ədəbiyyatında) sosialist realizmin. Sosializm idealları davamlı irəliləməyi, bir insanın dəyərini cəmiyyətə gətirdiyi faydalarla təyin etməyi və bütün insanların bərabərliyinə yönəlməyi öz üzərinə götürdü. "Sosialist realizm" termini 1934-cü ildə Sovet Yazıçılarının 1-ci Ümumittifaq Qurultayında möhkəmləndi. M. Qorkinin "Ana" və N. Ostrovskinin "Poladın necə təmirləndi" romanları sosialist realizm nümunələri olaraq adlandırıldı; A.Şoloxov, AN Tolstoy, V.V.Mayakovski, I.İlf və E.Petrov, J.Qaşekin satirikasında. Sosialist realizm əsərlərinin əsas motivi bir döyüşçü şəxsiyyətinin inkişafı, onun özünü inkişaf etdirməsi və çətinliklərin öhdəsindən gəlməsi sayılırdı. 1930 və 40-cı illərdə. Sosialist realizmi nəhayət dogmatik xüsusiyyətlərə yiyələndi: gerçəyi bəzəmək meyli var idi, əsas şey “yaxşı və yaxşı” arasındakı ziddiyyət olaraq qəbul edildi, psixoloji cəhətdən etibarsız, “süni” personajlar meydana çıxmağa başladı. Realizmin inkişafı (sosialist ideologiyasından asılı olmayaraq) Böyük Vətən Müharibəsi (A. T. Tvardovski, K. M. Simonov, V. S. Grossman, B. L. Vasiliev) tərəfindən verilmişdir. 1960-cı illərdən bəri. SSRİ-dəki ədəbiyyat sosialist realizmdən uzaqlaşmağa başladı, baxmayaraq ki, bir çox yazıçı klassik realizm prinsiplərinə sadiq qaldı.

Əla tərif

Natamam tərif ↓

Powerpoint formatında ədəbiyyat haqqında "Realizm ədəbiyyat və sənətdə bir tendensiya olaraq" mövzusunda təqdimat. Məktəblilər üçün həcmli bir təqdimat, realizmin ədəbi istiqamət kimi inkişaf prinsipləri, xüsusiyyətləri, formaları, inkişaf mərhələləri barədə məlumatları özündə cəmləşdirir.

Təqdimatdan fraqmentlər

Ədəbi metodlar, istiqamətlər, cərəyanlar

• Bədii metod - bu, reallıq fenomenlərinin seçmə prinsipi, qiymətləndirmə xüsusiyyətləri və bədii təcəssümün özünəməxsusluğu.
• Ədəbi istiqamət - bu dominant hala gələn və dövrün xüsusiyyətləri və mədəniyyətdəki meyllərlə əlaqəli daha müəyyən xüsusiyyətlər əldə edən bir üsuldur.
• Ədəbi hərəkat - eyni dövrün bir neçə yazıçısının yaradıcılığında ideoloji və tematik birliyin, süjetlərin, personajların, dilin homojenliyinin təzahürü.
• Ədəbi metodlar, cərəyanlar və cərəyanlar: klassisizm, sentimentalizm, romantizm, realizm, modernizm (simvolizm, akmeizm, futurizm)

• Realizm - 18-ci əsrdə yaranan ədəbiyyat və sənət istiqaməti, 19-cu əsrin tənqidi realizmində hərtərəfli bir açıqlanmaya və çiçəklənməyə başlamış və 20-ci əsrdə (bu günə qədər) digər istiqamətlərlə mübarizədə və qarşılıqlı təsirdə inkişafını davam etdirmişdir.
• Realizm- reallığın bu və ya digər bədii yaradıcılığa xas olan xüsusi vasitələrlə həqiqətə, obyektiv əks olunması.

Realizmin prinsipləri

1. Reallıq həqiqətlərinin tipləşdirilməsi, yəni Engelsə görə, "detalların həqiqiliyinə əlavə, tipik şərtlərdə tipik personajların həqiqətlə çoxaldılması".
2. Həyatı ilk növbədə sosial xarakterli inkişaf və ziddiyyətlərdə göstərmək.
3. Həyat hadisələrinin mahiyyətini mövzuları və süjetlərini məhdudlaşdırmadan açmaq istəyi.
4. Əxlaqi axtarış və təhsil təsiri üçün çalışırıq.

Rus ədəbiyyatında realizmin ən parlaq nümayəndələri:

A. N. Ostrovski, I. S. Turgenev, I. A. Qonçarov, M. E. Saltykov-chededrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoyevski, A. P. Çexov, M. Qorki, I. Bunin, V. Mayakovski, M. Bulqakov, M. Şoloxov, S. Yesenin, AI Soljenitsın və digərləri.

• Əsas əmlak - tipləşdirmə yolu ilə həyatı, həyat fenomenlərinin mahiyyətinə uyğun şəkillərdə əks etdirin.
• Sənətkarlığın aparıcı meyarı - reallığa sədaqət; görüntünün dərhal etibarlılığına, həyatın "istirahətinə" can ataraq "həyatın öz formalarında". Sənətçinin həyatın bütün tərəflərini heç bir məhdudiyyət olmadan işıqlandırmaq hüququ tanınır. Çox müxtəlif sənət növləri.
• Realist yazarın çağırışı- həyatı bütün təzahürlərində qavramağa deyil, onu anlamağa, hərəkət etdiyi və həmişə ortaya çıxmayan qanunları anlamağa çalışın; şans oyunu ilə növlərə nail olmaq lazımdır - və bütün bunlarla birlikdə həmişə həqiqətə sadiq qalın, səthi araşdırma ilə kifayətlənməyin, təsirlərdən və yalanlardan çəkinin.

Realizmin xüsusiyyətləri

• Gerçəkliyin ziddiyyətləri, dərin qəlibləri və inkişafı ilə geniş əhatə olunmasına çalışmaq;
• Ətraf mühitlə qarşılıqlı əlaqədə bir insanın imicinə qarşı cazibə:
• personajların daxili dünyası, davranışları zaman əlamətlərini daşıyır;
• dövrün sosial fonuna böyük diqqət yetirilir;
• Bir şəxsin timsalında çox yönlülük;
• Sosial və psixoloji determinizm;
• Həyata tarixi baxış.

Realizmin formaları

• təhsil realizmi
• kritik realizm
• sosialist realizm

İnkişaf mərhələləri

• Maarifləndirici realizm(D.I.Fonvizin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, gənc İ.A.Krylov); "Senkretik" realizm: realist və romantik motivlərin, dominant realistlə birləşməsi (AS Griboyedov, AS Pushkin, M.Yu. Lermontov);
• Kritik realizm - əsərlərin ittiham yönümlü olması; romantik ənənə ilə qəti bir fasilə (IA Goncharov, IS Turgenev, NA Nekrasov, AN Ostrovsky);
• Sosialist realizm- inqilabi gerçəklik və dünyanın sosialist çevrilmə hissi ilə bəslənmişdir (M. Qorki).

Rusiyada realizm

19-cu əsrdə ortaya çıxdı. Sürətli inkişaf və xüsusi dinamizm.

Rus realizminin xüsusiyyətləri:

• Sosial-psixoloji, fəlsəfi və əxlaqi məsələlərin aktiv inkişafı;
• Həyatı təsdiqləyən xarakter ifadə etdi;
• Xüsusi dinamizm;
• Sintetik (əvvəlki ədəbi dövrlər və cərəyanlarla daha sıx əlaqə: maarifləndirmə, sentimentalizm, romantizm).

18-ci əsr realizmi

• təhsil ideologiyası ruhuna hopmuş;
• ilk növbədə nəsrlə təsdiq edilmişdir;
• roman ədəbiyyatın müəyyənləşdirən janrı olur;
• romanın arxasında bir burjua və ya filistin dramı yaranır;
• müasir cəmiyyətin gündəlik həyatını yenidən yaratdı;
• sosial və mənəvi ziddiyyətlərini əks etdirdi;
• içindəki personajların təsviri açıq idi və fəzilət və mənfi cəhətləri kəskin şəkildə ayıran əxlaqi meyarlara tabe idi (yalnız bəzi əsərlərdə şəxsiyyətin təsviri mürəkkəbliyi və dialektik ziddiyyətləri ilə fərqlənirdi (Fielding, Stern, Diderot).

Kritik realizm

Kritik realizm- 19-cu əsrin sonunda Almaniyada yaranan bir tendensiya (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl və başqaları) və müasir təbiətşünaslığın teoloji şərhində ixtisaslaşmış (bilikləri inamla uzlaşdırmağa və "uyğunsuzluğu" sübut etməyə çalışanlar "və" məhdudiyyətlər "elm) ...

Kritik Realizmin prinsipləri

• tənqidi realizm insanla ətraf mühit arasındakı əlaqəni yeni bir şəkildə təsvir edir
• insan xarakteri sosial şərtlərlə üzvi əlaqədə ortaya çıxır
• dərin sosial təhlil mövzusu bir insanın daxili dünyasına çevrilmişdir (buna görə tənqidi realizm eyni zamanda psixoloji olur)

Sosialist realizm

Sosialist realizm - 20-ci əsrin sənətindəki ən vacib bədii meyllərdən biri; "inqilabi inkişafında" dinamik olaraq dəyişən kimi başa düşülən dövrün həyat həqiqətinin idrakına və dərk edilməsinə əsaslanan xüsusi bədii metod (düşüncə növü).

Sosialist realizmin prinsipləri

• Milliyyət.Əsərlərin qəhrəmanları xalqdan olmalıdır. Bir qayda olaraq, fəhlələr və kəndlilər sosialist realist işlərin qəhrəmanları oldular.
• Partiya üzvlüyü.Müəllifin empirik olaraq tapdığı həqiqəti rədd et və partiya həqiqəti ilə əvəz et; qəhrəmanlıq işləri, yeni bir həyat axtarışı, daha parlaq bir gələcək üçün inqilabi mübarizə göstərin.
• Konkretlik. Reallığı təsvir edərkən tarixi inkişaf prosesini göstərin, bu da öz növbəsində tarixi materializm təliminə uyğun olmalıdır (maddə ilkin, şüur \u200b\u200bikinci dərəcəli).