Lisa və Almanı ortaq edən nədir. Çaykovskinin "Maça kraliçası" operası

Maça Kraliçası, Rusiya torpağında dünyaya gələn iki dünya dahisini birləşdirən bir şah əsəridir: Alexander Sergeevich Pushkin və Pyotr Ilyich Chaykovsky.

Opera, P. P. Mussorgskinin "Boris Godunov" operası ilə birlikdə xaricdə ən çox ifa olunan rus əsərlərindən biridir.

A.S. Puşkinin kompozisiyası

Operanın əsasını Puşkinin "Maça Kraliçası" hekayəsi təşkil edir. 1833-cü ildə tamamlandı və ilk nəşrinin ertəsi 1834-cü ildə baş verdi.

Süjet mistik xarakter daşıyır, bəxt, tale, ali güclər, taley və taley kimi mövzulara toxunur.

Hekayənin prototipləri və real əsası var. Onun süjeti şairə gənc şahzadə Golitsyn tərəfindən təklif edilmişdir. Ancaq reallıqda yaşadı, bir kart oyununu itirdikdən sonra Natalya Petrovna Golitsynanın - nənəsinin ucu sayəsində geri ala bildi. Bu tövsiyəni müəyyən bir Saint Germain-dən aldı.

Yəqin ki, Puşkin hekayəni Nijni Novqorod bölgəsinin Boldino kəndində yazmışdı, amma təəssüf ki, əlyazma orijinal qalmamışdır

Bu hekayə bəlkə də şairin sağlığında yalnız Rusiyada deyil, xaricdə də uğur qazanan ilk əsərdir.

Simvollar və süjet

Puşkinin Maça Kraliçasının əsas personajları:

• Mühəndis Hermann əsas obrazdır. Təsadüfən böyük bir sərvət qazana biləcəyiniz üç kartın müəyyən bir sirri haqqında eşitməyincə əlinə heç bir kart aparmadı.
• Anna Fedotovna Tomskaya coveted sirrini qoruyur.
• Lisa, əsas xarakter qrafinya evinə girməyi bacaran gənc bir sadəlövh qız və şagirddir.

Dəfn mərasimindən sonrakı gecə qrafinya xəyalı Hermann üçün bir yuxuda görünür və buna baxmayaraq kartların sirrini açır. Fürsəti əldən vermir və varlı rəqiblərlə oynamaq üçün oturur. İlk gün uğurlu oldu və 47 minə qoyulan üç növ şanslı qalibə qələbə qazandırdı.

2-ci gündə, yeddinin üzündə bəxt yenidən onunla üzləşir və Hermann yenə də qalib olaraq oyunu tərk edir.

Üçüncü gündə onsuz da ilhamlanan və tam bir qələbə gözləyən Hermann əzizlənmiş asda tamamilə hər şeyə bahis edir və uduzur. Kartı açaraq, müəmmalı şəkildə ölmüş qrafinya ilə bənzərlik xüsusiyyətlərini qazanmağa başlayan Maça Kraliçasını görür.

Baş qəhrəman bu qədər alçaqlığa dözə bilmir və nəticədə ağlını itirir və bədbəxt Liza bütün bunları pis bir yuxu olaraq unudaraq hörmətli bir insanla evlənir.

"Maça Kraliçası" operası

Opera Pyotr İliç Çaykovskinin ən məşhur əsərlərindən biridir. 1890-cı ildə yazılmışdır. Əsər A.S.Puşkinin eyniadlı əsərinə əsaslanır.

Yaradılış tarixi

Bəstəkar bu barədə Florensiyada işləyir, təəccüblüdür ki, opera cəmi qırx dörd gündə yazılmışdır. Ancaq Mariinsky Teatrında bir musiqi əsərinin qurulması fikri çox əvvəl ortaya çıxdı və I.A.Vsevolozhsky-yə məxsus idi. Əvvəlcə operanın yaradılması ilə bağlı digər bəstəkarlar - Klenovski N.S. və Villamov A.A. ilə danışıqlar aparıldı. Daha sonra, 1887-ci ildə Vsevolojhsky'nin Çaykovski ilə ilk söhbəti oldu. Bəstəkar operada işləməkdən qəti şəkildə imtina etdi. Bununla birlikdə, kiçik qardaşı Modest İliç (istedadlı bir libretçi) bu işi yerinə götürdü. Pyotr İlyiçin operaya münasibəti tədricən dəyişdi və 1889-cu ildə bəstəkar qərarını yenidən düşündü və işini tərk edərək kiçik qardaşı tərəfindən yazılmış librettonu (vokal və balet əsərlərinin yaradıldığı ədəbi təməl) araşdırdı. 1890-cı ilin yanvarında İtaliyada olarkən bir opera üzərində işə başladı.

Əsər fırtınalı və enerjili bir sürətlə başladı, bəstəkar hətta iki ariyası üçün mətn də yazdı (II Aktdakı qəhrəman Yeletski və III qəhrəman Liza). Daha sonra Çaykovski kompozisiyaya 7-ci hissəni - Hermanın içməli mahnısını əlavə etdi.

Dünya premyerası 1990-cu il dekabrın 19-da məşhur Mariinsky Teatrında dirijor Eduard Napravnikin rəhbərliyi ilə baş tutdu.

Moskvadakı debütü 1891-ci ilin payızında İppolit Altani tərəfindən idarə olunan Böyük Teatrda baş verdi.

Opera xalqla uğurlu alındı \u200b\u200bvə onunla birlikdə Avropa və Amerikaya qastrol səfərinə getməyə qərar verildi. 11 oktyabr 1892-ci ildə premyera xaricdə, Praqa şəhərində, Çex dilində tərcümədə baş tutdu.

Təvazökar Çaykovski, Puşkinin hekayəsini əsas götürərək bütün əsas personajları və süjeti bütöv bir şəkildə qorudu, lakin buna baxmayaraq libretto ədəbi orijinaldan xeyli fərqləndi:

• Herman, Lisa üçün həqiqi, səmimi və alovlu bir sevgi hiss etdi. Müqayisə üçün - hekayədə əsas qəhrəman yalnız qızın sadəlövhlüyü və hisslərindən istifadə etmişdir.
• Elizabeth yaşlı qadının yoxsul bir şagirdi deyil, qrafinya ölümündən sonra miras qoyduğu təsirli bir mirasla zəngin varisidir. Bu, bədbəxt və səssiz bir təbiət deyil, əksinə - əsas xarakter uğrunda hər şeyə hazır olan alovlu bir sevgi dolu və ehtiraslı bir qızdır.
• Herman nəinki dəli olur, həm də kartlardakı əzici itkidən sonra intihar etməklə həyatını bitirir.
• Lisa, sevgilisinin dəlisindən xilas olmaq üçün qüvvələrin adını deyil, yeni ərini Yeletskidən imtina etmək qərarına gəlir və ölür.

"Maça Kraliçası" nın librettosu şeirlə, Alexander Puşkinin əsəri isə nəsrlə yazılmışdır. Vokal mətnində vacib detallara əlavə olaraq duyğusal bir mesaj da var. Çaykovski həyəcanla hər qəhrəmanın taleyini yaşayır, hisslərini özündən keçir. Puşkin isə vəziyyəti dünyəvi yumor üslubunda təsvir edir və qəhrəmanlara çox laqeyd yanaşırdı.

Qeyd edək ki, Maça Kraliçası librettosunda qəhrəmanın adı bir “n” hərfi ilə yazılmışdır. Məsələ burasındadır ki, Puşkinin əsərində Hermann, ehtimal ki, Alman mənşəli bir soyaddır və bu səbəbdən samit iki dəfə artır. Librettoda mənşəyi bilinmir, nəticədə bunun adı olduğu qənaətinə gələ bilərik.

Hər biri ayrıca

Opera 3 pərdəli 7 səhnədən ibarətdir. Tədbirlər 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburq şəhərində baş verir.

Aşağıda aktyorlar üçün Maça Kraliçası operasının librettosu verilmişdir.

Fəaliyyət bir

İlk şəkil. Yaz bağçasında zabitlər Surin və Chekalinsky arasında bir dialoq baş verir. Bütün vaxtını oyun evinə həsr edən, ancaq özü kart götürməyən Herman bir dostunun sirli hərəkətlərindən danışırlar. Bir müddət sonra, əsas xarakter özü Tomsky şirkətində görünür, əmlakın sayı. Adını belə bilmədən qıza olan ehtiraslı hisslərindən danışır. Bu anda Yeletsky meydana çıxacaq və yaxın bir nişan elan edir. Herman, Tomskayı palatası Liza ilə birlikdə gördükdə, ehtirasının başlıca məqsədi olduğunu dəhşətlə başa düşür. Hər iki xanım qəhrəmanın maraqlı baxışlarını hiss etdikdə narahat hisslər yaşayır.

Kont Tomski, uzaq gəncliyində bütün varidatını itirərək fiyasko çəkən qrafinya haqqında lətifə danışır. Saint-Germain-dən, ona bir tarix vermək müqabilində üç kartın sirrini öyrənir. Nəticədə vəziyyətini bərpa edə bildi. Bu "gülməli" hekayədən sonra dünyəvi dostlar Surin və Chekalinsky zarafatla Hermanın eyni yolu tutmasını təklif edirlər. Ancaq bununla maraqlanmır, bütün düşüncələri sevgi obyektinə yönəlmişdir.

İkinci şəkil. Gecə ərəfəsində Lisa kədərli bir əhval-ruhiyyədə oturur. Dostlar qızı sakitləşdirməyə çalışırlar, lakin bütün cəhdləri boşa çıxır. Yalnız özü ilə tək qaldı, naməlum bir gənc üçün ehtiraslı hisslərini etiraf etdi. Doğru anda, eyni qərib görünür və ürək ağrısını tökür, qızdan hisslərinə cavab verməsini xahiş edir. Cavab olaraq göz yaşları, peşmanlıq və rəğbət göz yaşları dolaşır. İstəmədən bir iclas qrafinya tərəfindən kəsilir və özünü gizlədən Herman, qoca qadının baxışında birdən üç kartın sirrini xatırlayır. Gedəndən sonra Lisa bunun müqabilində hisslərini etiraf edir.

İkinci hərəkət

Üçüncü şəkil. Hadisələr, gələcək gəlininin laqeydliyindən narahat olan Yeletskinin ona olan sevgisini həvəslə etiraf etdiyi, lakin qızın azadlığını məhdudlaşdırmadığı bir topda baş verir. Hermanın dostları maskalar taxaraq onu lağa qoymağa davam edirlər, lakin qəhrəman bu zarafatları heç bəyənmir. Lisa ona qrafinya otağının açarlarını verir və Herman onun hərəkətini taleyin özü kimi göstərir.

Dördüncü səhnə. Qrafinya Tomskayanın otağına girən baş qəhrəman, uğursuz ölümcül enerjini hiss edərək portretinə baxır. Yaşlı qadını gözləyən Herman, istədiyi sirri ona açmağı xahiş edir, lakin qrafinya hərəkətsiz qalır. Səssizliyə dözməyib tapança ilə şantaj etmək qərarına gəlir, lakin uğursuz qadın dərhal huşsuz vəziyyətdə yıxılır. Lisa səsin üstünə qaçır və Hermanın yalnız üç karta bir həll lazım olduğunu başa düşür.

Üçüncü hərəkət

Beşinci səhnə. Kazarmada olan Herman, onunla görüş təyin etdiyi Lizanın bir məktubunu oxuyur. Qrafinya cənazəsinin xatirələri canlanır. Birdən pəncərənin xaricində bir taqqıltı eşidilir. Şam sönür və Herman, onun iradəsinə zidd olaraq, üç kartın sirrini ona açan canlanan Tomskayı görür.

Altıncı səhnə. Sahildə bir tarix gözləyən Elizabeth, şübhə edir və nəhayət sevgilisini görmək ümidini itirir. Ancaq təəccübləndirdi ki, Herman görünür. Bir müddətdən sonra Lisa onunla bir şeyin olmadığını hiss edir və günahkar olduğuna əmin olur. Qalib gəlmək üçün aludə olan Herman görüş yerini tərk edir. Bütün xəyal qırıqlığına tab gətirə bilməyən qız özünü suya atır.

Yeddinci səhnə. Oyun əyləncəsi qızdırılan Herman tərəfindən kəsilir. Kart oynamağı təklif edir və ilk iki oyunu qazanır. Üçüncü dəfə Şahzadə Yeletski onun rəqibi olur, ancaq ağlını itirmiş Hermanın vecinə deyil. Maça Kraliçasının süjetinə görə, üç kartla (üç, yeddi və ace) köhnə qrafinya qazanmağı bacardı. Herman bu sirri bilməklə qələbəyə yaxın idi. Bununla birlikdə, uyğun bir ace əvəzinə ölü bir qadının xüsusiyyətlərini gördüyü bir mələkə kraliçası tutur.

Baş verən hər şeyə tab gətirə bilməyən baş qəhrəman özünü bıçaqlayır və görmə qabiliyyətini bərpa edən şüurda (qalan bir neçə saniyə ərzində) parlaq günahsız sevgisinin obrazı - Liza. "Gözəllik! İlahə! Mələk!" - qəhrəmanın son sözləri eşidilir.

Bəstə və vokal

Maça Kraliçası operasında 24 vokalçı iştirak edir, solo ifaçılardan əlavə xor da bütün prosesin - orkestrin dəstəyinin yanında mühüm rol oynayır.

Hər bir aktyor qəhrəmanın müəyyən bir səs tembri üçün yazılmış öz hissəsi var:

• Herman tenor idi;
• Lizanın səsli və yüngül bir sopranosu var idi;
• Qrafinya (Maça Kraliçası) aşağı bir mezzo və ya kontraltoya sahib idi;
• Tomsky və Yeletsky baritondur.

I hissədən Herman'ın "Məni bağışla, cənnət məxluqu" ariyası, II hissədən isə Yeletskinin "Səni sevirəm" ariyası məşhurdur.

III Qanunda, Lizanın "Ah, kədərdən bezmişdim" ariyasının inanılmaz səsliliyini və Hermanın onsuz da cəlbedici bir ifadəyə çevrilmiş məşhurla cümləsini bitirməsini qeyd etməmək mümkün deyil: "Həyatımız nədir? oyun! "

Xülasə

Pyotr Çaykovskinin "Maça Kraliçası" operası dünya opera sənətinin zirvələrindən biridir, heyrətamiz gücə və dərinliyə malik musiqili və dramatik bir əsərdir. Süjetin bəzi təfərrüatları dəyişdirildi, amma həqiqətən vacib olan - fərqli vurğular, mənası "həyat - ölüm", "insan - tale", "sevgi - oyun" ziddiyyətlərini daha da artırmaqdır.

Opera təkcə Peterə deyil, həm də Maça Kraliçası librettosunun müəllifi Modest Çaykovski sayəsində opera dünya şah əsərinə çevrildi.

Təəccüblüdür ki, P.İ.Çaykovski faciəli opera şedevrini yaratmazdan əvvəl, Puşkinin Maça Kraliçası Franz Suppeni bəstələməyə ilham verdi ... bir operetta (1864); və daha əvvəl, 1850-ci ildə, eyniadlı opera Fransız bəstəkarı Jak François Fromantal Halévy tərəfindən yazılmışdır (bununla birlikdə Puşkinin az hissəsi burada qalmışdır: Scribe 1843-cü ildə Prosper Merimee tərəfindən hazırlanmış Maça Kraliçasının Fransızca tərcüməsindən istifadə edərək libretto yazmışdır. ; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, köhnə qrafinya gənc bir Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.) Bunlar, əlbəttə ki, yalnız musiqi ensiklopediyalarından öyrənilə bilən maraqlı şərtlərdir - bu əsərlərin bədii dəyəri yoxdur.

Qardaşı Təvazökar İlyiçin bəstəkara təklif etdiyi Maça Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovski ilə maraqlanmadı (vaxtında Eugene Onegin-in süjeti olduğu kimi), lakin buna baxmayaraq xəyalını ələ keçirəndə Çaykovski üzərində işləməyə başladı opera “fədakarlıqla və ləzzətlə” (həmçinin “Eugene Onegin” də) və opera (klavyedə) heyrətamiz dərəcədə qısa müddətdə - 44 gündə yazıldı. N.F.-yə göndərdiyi məktubda von Meck P.I.Çaykovski bu süjetdə bir opera yazmaq fikrinə necə gəldiyini izah edir: “Bu belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest, Maça Kraliçasının süjetində libretto bəstələməyə başladı. müəyyən Klenovski, ancaq sonuncusu nəhayət vəzifəsini yerinə yetirmədiyi üçün musiqi bəstələməkdən imtina etdi. Bu vaxt, teatrların direktoru Vsevolozhski, bu süjetdə bir opera yazmalıyam və üstəlik, növbəti mövsüm üçün mütləq fikir verdim. Bu istəyi mənə bildirdi və yanvar ayında Rusiyadan qaçmağı və yazmağa başlamağımla üst-üstə düşdüyündən, razılaşdım ... Həqiqətən işləmək istəyirəm və xaricdəki rahat bir guşədə yaxşı bir işə düzəlsəm - mənə elə gəlir ki, tapşırığımı mənimsəyəcəyəm və may ayına qədər klaviraustsugu Müdirliyə təqdim edəcəm və yayda təlimat verəcəm. "

Çaykovski Florensiyaya yola düşdü və 19 yanvar 1890-cı ildə Maça Kraliçası üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskiz eskizləri əsərin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyini təsəvvür edir: bəstəkar bu dəfə demək olar ki, “ardıcıllıqla” yazdı. Bu işin intensivliyi təəccüblüdür: 19 - 28 yanvar tarixlərində ilk şəkil, 29 - 4 fevral - ikinci şəkil, 5 - 11 fevral - dördüncü şəkil, 11 - 19 fevral - üçüncü şəkil və s.

Yeletskinin ariyası "Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ..." ifasında Yuri Gulyaev

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin əsəri prozaik, libretto şeirlidir, yalnız librettistin və bəstəkarın özünün deyil, Derjavin, Jukovskinin, Batyushkovun da ayələri var. Puşkindəki Liza zəngin bir qoca qrafinya kasıb bir şagirdidir; Çaykovski ilə nəvəsidir. Əlavə olaraq, valideynləri ilə bağlı kim olduğu, harada olduqları, başlarına nə gəldikləri barədə aydın olmayan bir sual ortaya çıxır. Puşkin üçün Hermann Almanlardandır, bu səbəbdən soyadının yazılması belədir, Çaykovski üçün Alman mənşəyi haqqında heç bir şey bilinmir və Hermann operasında (bir “n” ilə) sadəcə bir ad olaraq qəbul edilir. Operada görünən Şahzadə Yeletski Puşkinin yanında yoxdur

Tomsky'nin Derzhavinin "Yalnız sevimli qızlar olsaydı .." sözlərinə qoşması, diqqət edin: bu qoşmalarda ümumiyyətlə "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus oxuyur

Operada qrafinya ilə münasibətləri heç bir şəkildə qeyd olunmayan və kənar bir şəxsin çıxardığı qraf Tomski (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə bir tanışı) Puşkindəki nəvəsidir; bu, ailənin sirrini bildiyini izah edir. Puşkin dramının hərəkəti I Aleksandr dövründə baş verir, opera bizi aparır - bu imperator teatrlarının direktoru İ.A. Vsevolozhskinin fikri idi - Yekaterina dövrünə. Puşkin və Çaykovski dramı finalları da fərqlidir: Puşkində Hermann dəli olmasına baxmayaraq (“17 nömrəli Obuxov xəstəxanasında oturur”) hələ ölmür və Liza, üstəlik, evlənir nisbətən təhlükəsiz; Çaykovskinin əlində - hər iki qəhrəman məhv olur. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və obrazların təfsirində həm xarici, həm də daxili fərqlilik nümunələri daha çoxdur.

Təvazökar İlyiç Çaykovski

Qardaşı Peterdən on yaş kiçik olan Təvazökar Çaykovski, 1890-cı ilin əvvəllərində musiqiyə başlamış Puşkindən sonra Maça Kraliçası libretto xaricində Rusiyadan kənarda bir dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjeti II Yekaterina dövründən bəri möhtəşəm bir tamaşa təqdim etmək niyyətində olan imperiya Peterburq teatrlarının müdirliyi tərəfindən təklif edilmişdir.

Elena Obraztsovanın ifasında qrafinya ariyası

Çaykovski işə başladıqda, librettoda dəyişikliklər etdi və özü qismən şair mətni, o cümlədən Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirlərini yazdı. Lisa ilə Qış Kanalında səhnə mətni tamamilə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun əlində azaldıldı, lakin yenə də operaya bir şou göstərdi və hərəkətin inkişafının arxa planını təşkil etdi.

Yivdəki səhnə. Tamara Milashkina oxuyur

Beləliklə, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Opera üçün eskizlərin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin hazırlandığı Florensiyada Çaykovski Maça Kraliçası (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) dövrünün 18-ci əsrinin musiqisindən ayrılmadı.

Bəlkə də qrafinyadan üç kart adını verməsini və özünü ölümə məhkum etməsini tələb edən sahib Hermanda özünü və qrafinya - patronası Baronessa von Meck'i gördü. Yalnız hərflərlə qorunub saxlanılan qəribə, bir növ münasibətləri, iki efir kölgəsi kimi bir münasibət, yalnız 1890-cı ildə dağılma ilə sona çatdı.

Taleyin gücü Hermanın Lisa qarşısında meydana çıxmasında hiss olunur; qrafinya ağır bir soyuqluq gətirir və üç kartın uğursuz düşüncəsi gəncin ağlını zəhərləyir.

Yaşlı qadınla görüşmə səhnəsində fırtınalı, ümidsiz qiraətçilər və Hermanın ariyası, hirsli, təkrarlanan taxta səslərin müşayiəti ilə növbəti səhnədə ağlını itirən uğursuz insanın çökməsini bir xəyalla, həqiqətən ifadəli , Boris Godunovun əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin bir orkestrlə) ... Sonra Lizanın ölümü gəlir: dəhşətli bir dəfn fonunda çox həssas bir simpatik melodiya səslənir. Hermannın ölümü daha az ləyaqətli olsa da, faciəli ləyaqət olmadan olmaz. Maça Kraliçasına gəldikdə, dərhal xalq tərəfindən bəstəkarın böyük uğuru kimi qəbul edildi

Yaradılış tarixi

Puşkinin Maça Kraliçasının süjeti dərhal Çaykovski ilə maraqlanmadı. Ancaq zaman keçdikcə bu hekayə getdikcə daha çox onun xəyalına yiyələndi. Çaykovski xüsusilə Hermanın qrafinya ilə taleyüklü görüş səhnəsindən təsirləndi. Dərin draması bəstəkarı ələ keçirdi və opera yazmaq həvəsində oldu. Yazı 19 fevral 1890-cı ildə Florensiyada başladı. Opera, bəstəkarın dediyinə görə “fədakarlıq və ləzzətlə” yaradıldı və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlandı. Premyerası Sankt-Peterburqda 7 (19) dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında baş tutdu və böyük bir uğur qazandı

Qısa hekayəsi (1833) nəşr olunduqdan qısa müddət sonra Puşkin gündəlikdə yazırdı: "Mənim" Maça kraliçası "çox dəbdədir. Oyunçular üç, yeddi, bir asda oynayırlar. " Hekayənin populyarlığı yalnız əyləncəli süjet ilə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və adətlərinin real şəkildə çoxaldılması ilə izah edildi. Bəstəkarın qardaşı M.İ.Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı operanın librettosunda Puşkinin hekayəsinin məzmunu böyük ölçüdə yenidən işlənmişdir. Lisa yoxsul bir şagirddən qrafinya zəngin bir nəvəsinə çevrildi. Puşkinin Hermanı - zənginləşmək üçün yalnız bir susuzluq tərəfindən tutulan soyuq, hesablayıcı bir eqoist, Çaykovskinin musiqisində alovlu xəyal və güclü ehtiraslara sahib bir insan kimi görünür. Qəhrəmanların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu gətirdi. Yüksək bir faciəvi pafosla, pulun amansız gücünə tabe olan bir cəmiyyətdəki insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; sərvət axtarışında hiss olunmadan onun vəsvəsəsinə çevrilir, Lizaya olan sevgisini kölgədə qoyur və onu ölümə aparır.

Musiqi

"Maça Kraliçası" operası dünya realist sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncə və duyğularının, ümidlərinin, əzab və ölümlərinin çoxalması, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi və dramatik inkişafın gərginliyi ilə psixoloji həqiqətləri sarsıdır. Çaykovski tərzinin xarakterik xüsusiyyətləri burada ən dolğun və ən dolğun ifadəsini aldı.

Orkestr müqəddiməsi üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: hekayə, Tomsky balladası ilə əlaqəli, mənasız, köhnə qrafinya obrazını təsvir edən və ehtiraslı lirik, Hermanın Lizaya olan sevgisini xarakterizə edən.

İlk aktyor parlaq gündəlik səhnə ilə açılır. Dadı, qubernatorlar və oğlanların oynaq yürüşləri xorları sonrakı hadisələrin dramını canlı şəkildə yola saldılar. Hermanın "adını bilmirəm" arioso, indi həssas, indi cəlbedici bir şəkildə həyəcanlanır, hissinin saflığını və gücünü əks etdirir.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi lirikidir. Polina və Lizanın "Axşam axşamdır" adlı pastoral duetini yüngül kədər bürümüşdür. Polinanın "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhkum səslənir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradadır" adlı arioso ilə - dərin hisslərlə dolu ürəkdən gələn monoloqla açılır.

Qalina Vişnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın həzinliyi yolunu coşğulu bir "Eh, dinlə, gecə" etirafına verir. Hermanın mülayim kədərli və ehtiraslı bir arioso "Məni bağışla, cənnətli məxluq"

Georgy Nelepp - ən yaxşı Herman, "Məni bağışla, cənnət varlığı" mahnısını oxuyur

qrafinya görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, sinir ritmləri, uğursuz orkestr rəngləri görünür. İkinci şəkil yüngül sevgi mövzusunun təsdiqi ilə başa çatır. Şahzadə Yeletskinin "Mən səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini əks etdirir. Operanın mərkəzində olan dördüncü səhnə həyəcan və dram ilə doludur.

Beşinci səhnənin əvvəlində (üçüncü hissə) cənazə oxuması və fırtınanın ulaması fonunda Hermanın həyəcanlı monoloqu “Hamısı eyni düşüncələr, eyni kabus” görünür. Qrafinya xəyalının görünüşünü müşaiyət edən musiqi ölümcül sükunətlə ovsunlayır.

Altıncı səhnənin orkestr təqdimatı qaranlıq tonlarda rənglənmişdir. Lizanın "Ah, yoruldum, yoruldum" ariyasının geniş, sərbəst axan melodi, rusların çəkilmiş mahnılarına yaxındır; ariyanın ikinci hissəsi "Yəni bir cani ilə doğrudur" ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh bəli, əzab bitdi" lirik duet şəklin yeganə parlaq epizodu.

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içməli mahnısı, Tomskinin qeyri-adi mahnısı "Yalnızca sevimli qızlar" (G. R. Derjavinin sözləri ilə). Hermanın görünməsi ilə musiqi əsəbi həyəcanlanır. Narahatlıqla ehtiyatlı "Burada bir şey səhvdir" septeti oyunçuları bürüyən həyəcanı ifadə edir. Zəfərin vəhşicəsinə sevincin vəfatı Herman ariyasında eşidilir “Həyatımız nədir? Oyun! ". Ölmək istəyən anda düşüncələri yenidən Lizaya yönəldi, - orkestrdə titrək, həssas bir sevgi obrazı görünür.

Vladimir Atlantovun ifasında Hermanın ariyası "Həyatımız nədir bir oyundur"

Çaykovski Maça Kraliçasındakı bütün fəaliyyət atmosferi və obrazları tərəfindən o qədər dərindən tutulmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul etdi. Hərarətli bir sürətlə bir operanın eskizini tamamladıqdan sonra(Bütün işlər 44 gündə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-dək tamamlandı. Orkestrasiya həmin ilin iyun ayında tamamlandı.), librettonun müəllifi olan qardaşı Modest İliiçə yazdı: “... Hermanın ölümünə və son xoruna çatanda Herman üçün o qədər kədərləndim ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...> Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqini yazmağım üçün sadəcə bir bəhanə deyil, hər zaman canlı bir insan idi ... ".

Puşkin üçün Herman bir ehtiraslı, düz, hesablayan və sərt bir insandır, məqsədinə çatmaq üçün özünün və başqalarının həyatını üstünə qoymağa hazırdır. Çaykovski içərisində qırılır, ziddiyyətli hisslərin və meyllərin mərhəmətindədir, faciəli razılaşmaması onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü bir şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna, Çaykovskinin "Oprichnik" dən "Enchantress" ə operalarındakı saf poetik olaraq uca qadın obrazları qalereyasını davam etdirərək, hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı bir təbiətə çevrildi. İmperator teatrlarının direktoru İ.AVsevolozhskinin istəyi ilə, operanın hərəkəti 19-cu əsrin 30-cu illərindən 18-ci əsrin ikinci yarısına köçürüldü və bu da möhtəşəm bir top şəklinin daxil edilməsinə səbəb oldu. Catherine'in nəvəsinin sarayı, "cəlbedici əsr" ruhunda stilize edilmiş, lakin aksiyanın ümumi ləzzətini və əsas iştirakçılarının xarakterlərini təsir etməmiş bir ara ilə. Ruhani dünyalarının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübənin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləri, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarına bənzəyirlər.

Və Herman ariyasının daha bir ifası "Həyatımız nədir? Oyun!" Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə yazılmış Böyük Teatr.

"Maça Kraliçası" film-operasında əsas rolları Oleq Strizenov-Alman, Olga-Krasina-Liza ifa etdi. Vokal hissələri Zurab Anjaparidze və Tamara Milashkina tərəfindən ifa edilmişdir.

"Maça Kraliçası"... 3 aktda, 7 səhnədə Opera.

M. Çaykovskinin A.S. Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında P. Çaykovskinin iştirakı ilə Libretto.

Aksiya 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

Simvollar və ifaçılar:
Alman -Nikolay Çerepanov,
Ukraynanın əməkdar artisti
Liza -Elena Barysheva, beynəlxalq müsabiqə laureatı
Qrafinya -Valentina Ponomareva
Qraf Tomski - Vladimir Avtomonov
Şahzadə Yeletski -Leonid Zaviryuxin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Menecer - Yuri Şalaev
Polina - Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti,
-Veronika Syrotskaya
Maşa - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Slaytdakı personajlar və ifaçılar:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Mən hərəkət edirəm

Səhnə 1.

Günəşli Yay Bağı. Rifah və sevinc şəraitində, dayə və qubernatorların müşayiəti ilə şəhərlilərin, uşaqların bir dəstəsi yeriyir. Zabitlər Surin və Chekalinsky dostu Almanın qəribə davranışları barədə təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələri qumar evində keçirir, amma qismət olmağa çalışmır. Tezliklə qraf Tomskinin müşayiəti ilə Herman özü görünür. Herman ruhunu ona açır: seçdiyinin adını bilməməsinə baxmayaraq ehtiraslı, alovlu bir aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qoşulan Şahzadə Yeletski yaxınlaşan evlilikdən bəhs edir: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman dəhşət içində şahzadənin gəlininin ehtirasının mövzusu olduğunu, qrafinya nəvəsi Lizanın müşayiəti ilə yanından keçəndə öyrənir.

Hər iki qadın da uğursuz Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilmiş ağır qabaqcadan söylənilən ifadələrlə ələ keçirildi. Bu arada Tomsky, tamaşaçılara, gənc bir Moskvanın "aslanı" olaraq bütün varidatını itirən və "bir görüşmə bahasına" qrafinya haqqında hər zaman qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrənən qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə izah edir. tale: "Bu kartları ərinə verdiyindən, bir başqasında bir dəfə onların yaraşıqlı gənci tanındı, amma eyni gecədə yalnız bir nəfər qaldı, ona bir xəyal peyda oldu və təhdidlə dedi:" Sənə ölümcül bir zərbə verəcəksən. həvəslə, ehtirasla sevən, zorla üç kart, üç kart, üç kartla öyrənməyə gələcək üçüncü şəxs! "Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onu lağa qoyur və bunun sirrini öyrənməyi təklif edirlər. yaşlı qadından kartlar.Gök gurultusu başlayır.Bağ boşdur.Gücdən az deyil: "Xeyr, şahzadə! Mən sağ ikən sənə vermərəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! "Deyə qışqırır.

Səhnə 2.

Alacakaranlıqda qızlar Lisanın otağında musiqi çalır, şahzadə ilə nişanlanmasına baxmayaraq kədərlənərək qızı sevindirməyə çalışırdılar. Yalnız qalaraq sirrini gecəyə gizlədir: "Və bütün ruhum onun ixtiyarındadır!" - gözlərində "yanan ehtiras odunu" oxuduğu sirli bir qəribə olan sevgisini etiraf edir. Birdən bu həyatdan ayrılmadan əvvəl onun yanına gələn Herman balkonda görünür. Lisa alovlu izahatı ilə aparılır. Oyanmış qrafinya taqqıltı onu kəsir. Pərdə arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli bir ölüm xəyalını gördüyü yaşlı qadının mənzərəsindən həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Lisa, Herman'ın gücünə təslim olur.

Qanun II

Səhnə 1.

Zəngin bir kapital qonağının evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski, onu sevgisinin hədsiz dərəcədə olmasına inandırır. Maskalı Chekalinsky və Surin Hermanı ələ salırlar, ona pıçıldayırlar: "Həvəslə sevən, onun üç kartından, üç kartından, üç kartından öyrənməyə gələn üçüncü sən deyilmi?" Herman həyəcanlıdır, bu sözləri onun xəyalını qarışdırır. "Çoban xanımın səmimiyyəti" şousunun sonunda qrafinya ilə qarşılaşır. Lisa ona qrafinya otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman onu bir əlamət kimi qəbul etdi. Bu gecə üç kartın sirrini - Lizanın əlinə sahib olmağın yolunu öyrənir.

Səhnə 2.

Herman qrafinya yataq otağına gizlincə girir. "Hansısa gizli güclə" bağlı olduğu Moskva gözəlliyinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur iş yoldaşlarının müşayiəti ilə. Qrafinya narazıdır, hazırkı davranış və adətləri sevmir, həsrət çəkərək keçmişini xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmağı xahiş edərək qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini düzəldə bilərsiniz və bunun sizə heç bir dəyəri olmaz!" Lakin qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhdidi ilə ruhundan əl çəkir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyə çılğınlığa yaxın olan Herman, içəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq kədərlənir.

Qanun III

Səhnə 1.

Herman kazarmada. Sahildəki onunla görüş təyin etdiyi onu bağışlayan Lizadan bir məktub oxuyur. Yaşlı qadının cənazəsinin şəkilləri xəyalda yaranır, cənazə oxuma səsi eşidilir. Ağ dəfn kəfənində qrafinya xəyalları yayımlayır: "Lizanı xilas edin, onunla evlənin və ardıcıl üç kart qazanacaq. Unutmayın! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman bir sehr kimi təkrarlayır.

Səhnə 2.

Liza Heravanı Kanavka yaxınlığındakı sahildə gözləyir. Şübhələr onu parçalayır: "Ah, mən tükənmişəm, tükənmişəm" deyə ümidsiz olaraq qışqırır. Saat gecə yarısı vurduğunda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdiyi anda görünür. Ancaq Herman əvvəlcə Lizadan sonra eşq sözlərini təkrarlayır, artıq başqa bir fikrə qapılır. Qızın arxasınca qumar evinə tələsməyə təlqin etməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmaz olduğunu anlayan qız çaya tələsir.

Səhnə 3.

Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski oynaq bir mahnı ilə onları əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı bir Herman meydana çıxır. Ardıcıl iki dəfə böyük mərc təklif etməklə qalib gəlir. "Şeytan özü səninlə oynayır" deyə tamaşaçılar səslənir. Oyun davam edir. Bu dəfə Şahzadə Eletski Hermana qarşı çıxdı. Qələbə qazanan ace əvəzinə əlində bir mələkə kraliçası var. Herman xəritədə ölü bir qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəldi! Nə istəyirsən! Həyatım? Al, götür!" Bıçaqlanır. Lisa obrazı təmizlənmiş bir şüurda görünür: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera Çaykovskiyə İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən sifariş edilmişdir. Süjet İ.A. Vsevolozhski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88 tarixinə təsadüf edir. Əvvəlcə Ch. imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda opera yazmağa qərar verdi. 1889-cu ilin sonunda imperatorluq teatrlarının müdirliyində bir yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixindən eskizlərdə bəstələnmişdir. 3/15 Mart tarixində Florensiyada. İyul - dekabr 1890 Ch. Puan, bədii mətn, qiraət və səs hissələrində bir çox dəyişiklik etdi; N.N.Fignerin tələbi ilə 7. kartlardan Herman ariyasının iki versiyası da yaradıldı. (fərqli tonlar). Bütün bu dəyişikliklər fortepiano, notlar, 1-ci və 2-ci nəşrlərin müxtəlif əlavələri ilə oxumaq üçün düzəlişlərdə qeyd olunur.

Eskizlər hazırlayarkən, Ch. libretto ilə yenidən işləyir. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətlərini təqdim etdi, qısaltmalar etdi, Yeletskinin ariyası, Lizanın ariyaları, "Hadi, Maşenkanın işığı" üçün öz mətnlərini tərtib etdi. Librettoda Batyushkovun (Polina romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Lizanın duetində), G.R.Derjavin (son səhnədə), P.M. Karabanovun (intermediyada) misralarından istifadə olunur.

Qrafinya yataq otağında səhnədə köhnə bir Fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə Loretta ariyasının başlanğıcı A. Gretrinin "Aslan Ürəyi Richard" operasından götürülmüşdür. Son səhnədə, İ.A.Kozlovskinin "Zəfər Thunder, Hear Out" mahnısının ikinci yarısı (poloneise) istifadə olunur. Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiya vəziyyətində idi və bunu A.K.Qlazunova yazdığı bir məktubda etiraf etdi: "Qəbirə gedən yolda çox sirli bir mərhələdən keçirəm. İçimdə mənim üçün anlaşılmaz bir şey olur. həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrət, ancaq dərinliklərində yeni bir həyat sevgisi dalğasının bir uzaqgörənliyi yox, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda, yazmaq həvəsi dəhşətlidir ... Bir tərəfdən hiss edirəm ki, sanki mahnım artıq oxunub, digər tərəfdən - ya eyni həyatı, ya da daha yaxşı bir yeni mahnını sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək ". .

Bütün şərhlər (senzuraya məruz qalır və mümkünsə savadlıdır) ilk növbədə ilk növbədə nəzərə alınır və hətta saytda yayımlanır. Yəni yuxarıda deyilən bir şey varsa -

Aksiya 18-ci əsrin sonunda Sankt-Peterburqda baş verir.

Yarandı can. 1890, Florensiya - İyun 1890, Frolovskoe.

İlk performans 7 dekabr 1890, Peterburq, Mariinsky Teatrı. Dirijor E.F.Napravnik. Rejissor G.P. Kondratyevdir. Rəqslər və intermediya səhnələşdirilən M. Petipa idi. Rəssamlar: V.V. Vasiliev - ev I, c. 1, A.S. Yanov - ev I, xəritələr. 2, G. Levot - ö. II, xəritələr. 3, və s. III, xəritələr. 7, K.M. İvanov - ev III, xəritələr. 4 və s. III, xəritələr. 6, I.P. Andreev - ev III, xəritələr. 5. EP Ponomarev-in rəsmlərinə görə kostyumlar.

d. I, 1k.
Günəşli Yay Bağı. Rifah və sevinc şəraitində, dayə və qubernatorların müşayiəti ilə şəhərlilərin, uşaqların bir dəstəsi yeriyir. Zabitlər Surin və Chekalinsky dostu Almanın qəribə davranışları barədə təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələrini qumar evində keçirir, amma qismət olmağa çalışmır. Tezliklə Qraf Tomskinin müşayiəti ilə Herman özü görünür. Herman ruhunu ona açır: seçdiyinin adını bilməməsinə baxmayaraq ehtiraslı, alovlu bir aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qoşulan Şahzadə Yeletski yaxınlaşan evlilikdən bəhs edir: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman şahzadənin gəlininin ehtirasının obyekti olduğunu dəhşət içində öyrənir, qrafinya nəvəsi Lisa ilə birlikdə gedəndə.

Hər iki qadın da uğursuz Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilmiş ağır qabaqcadan söylənilən ifadələrlə ələ keçirildi. Bu arada Tomsky, tamaşaçılara, gənc bir Moskvanın "aslanı" olaraq bütün varidatını itirən və "bir görüşmə əvəzinə" hər zaman qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrənərək onu qazanan qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə söyləyir. taleyi: "Əri bu kartları adlandırdığından, bir başqasında bir dəfə yaraşıqlı gənc onları tanıdı, ancaq eyni gecədə yalnız bir nəfər qaldı, ona bir xəyal göründü və təhdidlə dedi:" Sənə bir ölümcül zərbə verəcəksən. ehtirasla, ehtirasla sevərək, zorla öyrənməyə gələcək üç şəxs, üç kart, üç kart! "Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onu lağa qoyur və bunun sirrini öyrənməyi təklif edirlər. yaşlı qadından kartlar. Göy gurultusu başlayır. Bağ boşdur. Yalnız Herman qəzəbli ünsürü "açıq örtüklə" qarşılayır, atəş ruhunda az olmayan güc ilə qaynayır: "Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! "Deyə qışqırır.

2 r.
Alacakaranlıqda qızlar Lisanın otağında musiqi çalır, şahzadə ilə nişanlanmasına baxmayaraq kədərlənərək qızı sevindirməyə çalışırdılar. Yalnız qalaraq sirrini gecəyə gizlədir: "Və bütün ruhum onun ixtiyarındadır!" - gözlərində "yanan ehtiras odunu" oxuduğu sirli bir qəribə olan sevgisini etiraf edir. Birdən bu həyatdan ayrılmadan əvvəl onun yanına gələn Herman balkonda görünür. Qızğın izahatı Lizanı ovsunlayır. Oyanmış qrafinya taqqıltı onu kəsir. Pərdə arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli bir ölüm xəyalı qurduğu yaşlı qadının mənzərəsindən həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Liza, Herman'ın gücünə təslim olur.

II d., 1 bina
Zəngin bir kapital qonağının evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski, onu sevgisinin hədsiz dərəcədə olmasına inandırır. Maskalı Chekalinsky və Surin Hermanı ələ salırlar, ona pıçıldayırlar: "Həvəslə sevən, onun üç kartından, üç kartından, üç kartından öyrənməyə gələn üçüncü sən deyilmi?" Herman həyəcanlıdır, bu sözləri onun xəyalını qarışdırır. "Çoban xanımın səmimiyyəti" şousunun sonunda qrafinya ilə qarşılaşır. Lisa ona qrafinya otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman onu bir əlamət kimi qəbul etdi. Bu gecə üç kartın sirrini - Lizanın əlinə sahib olmağın yolunu öyrənir.

2 r.
Herman qrafinya yataq otağına gizlincə girir. "Hansısa gizli güclə" bağlı olduğu bir Moskva gözəlinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur iş yoldaşlarının müşayiəti ilə. Qrafinya narazıdır, hazırkı davranış və adətləri sevmir, həsrət çəkərək keçmişini xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmağı xahiş edərək qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini düzəldə bilərsiniz və bunun sizə heç bir dəyəri olmaz!" Ancaq qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhdidi ilə ruhundan əl çəkir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyə çılğınlığa yaxın olan Herman, içəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq kədərlənir.

III d.1k.
Herman kazarmada. Onu bağışlayan Lizadan bir məktub oxuyur, burada sahildəki tarixini soruşur. Yaşlı qadının cənazəsinin şəkilləri xəyalda yaranır, cənazə oxuma səsi eşidilir. Ağ dəfn kəfənində qrafinya xəyalları: "Lizanı xilas edin, onunla evlənin və ardıcıl üç kart qazanacaq. Unutmayın! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman tilsimi təkrarlayır.

2 r.
Liza, Kanavka sahilindəki Hermanı gözləyir. Şübhələr onu parçalayır: "Oh, tükənmişəm, tükənmişəm" deyə ümidsiz halda qışqırır. Saat gecə yarısı vurduğunda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdiyi anda görünür. Ancaq əvvəlcə Lizadan sonra sevgi sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikrə qapılıb. Qızı arxasınca qumar evinə tələsməyə vadar etməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmaz olduğunu anlayan qız çaya tələsir.

3 j. Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski oynaq bir mahnı ilə onları əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı bir Herman meydana çıxır. Ardıcıl iki dəfə böyük mərc təklif etməklə qalib gəlir. "Şeytan özü səninlə oynayır" deyə tamaşaçılar səslənir. Oyun davam edir. Bu dəfə Şahzadə Eletski Hermana qarşı çıxdı. Qələbə qazanan ace əvəzinə əlində bir mələkə kraliçası var. Herman xəritədə ölü bir qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəldi! Nə istəyirsən! Həyatım? Al, götür!" Bıçaqlanır. Təmizlənmiş şüurda Lisa obrazı görünür: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera Çaykovskiyə İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən sifariş edilmişdir. Süjet İ.A. Vsevolozhski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88 tarixinə təsadüf edir. Başlanğıcda Ch imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu mövzuda bir opera yazmağa qərar verdi. 1889-cu ilin sonunda imperatorluq teatrlarının müdirliyində bir yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixindən eskizlərdə bəstələnmişdir. 3/15 Mart tarixində Florensiyada. İyul - dekabr 1890 Ch. Puan, bədii mətn, qiraət və səs hissələrində bir çox dəyişiklik etdi; N.N.Fignerin tələbi ilə 7. kartlardan Herman ariyasının iki versiyası da yaradıldı. (fərqli tonlar). Bütün bu dəyişikliklər fortepiano, notlar, 1-ci və 2-ci nəşrlərin müxtəlif əlavələri ilə oxumaq üçün düzəlişlərdə qeyd olunur.

Eskizlər hazırlayarkən, Ch. libretto ilə yenidən işləyir. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətlərini təqdim etdi, qısaltmalar etdi, Yeletskinin ariyası, Lizanın ariyası və "Hadi, Maşenkanın işığı" xoru üçün öz mətnlərini bəstələdi.

Librettoda Batyushkovun (Polina romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Liza duetində), G.R.Derjavin (son səhnədə), P.M. Karabanovun (intermediyada) misralarından istifadə olunur.

Qrafinya yataq otağında səhnədə köhnə bir Fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə Loretta ariyasının başlanğıcı A. Gretrinin "Aslan Ürəyi Richard" operasından götürülmüşdür. Son səhnədə, İ.A.Kozlovskinin "Thunder of Victory, Hear Out" mahnısının ikinci yarısı (poloneise) istifadə olunur.

Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depresiya vəziyyətində idi və bunu A.K.Qlazunova yazdığı bir məktubda etiraf etdi: "Qəbirə gedən yolda çox sirli bir mərhələdən keçirəm. İçimdə bir şey olur, mənim üçün anlaşılmaz bir şey . həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrət, ancaq dərinliklərində yeni bir həyat sevgisi dalğasının uzaqgörənliyi yox, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda , yazmaq həvəsi dəhşətlidir ... Bir tərəfdən mahnımın artıq oxunduğu kimi hiss edirəm, digər tərəfdən isə həm eyni həyatı, ya da daha yaxşı bir yeni mahnını süründürmək üçün qarşısıalınmaz bir istək ". ..

Çaykovski “Maça kraliçası” operasını çox sevir və yüksək qiymətləndirir, onu şah əsər adlandırırdı. Florensiyada 44 gün eskizlərlə çəkilib. Süjet, Puşkinin eyni adlı hekayəsindən götürülmüşdür. Libretto bəstəkarın qardaşı Mixail Çaykovski tərəfindən yazılmışdır, baxmayaraq ki bəzi mətnlər Çaykovskinin özü tərəfindən yazılmışdır. Opera tez və böyük həvəslə bəstələndi. Tamamlandıqdan sonra bəstəkar "Florensiyanın xatirələri" simli sextetini yazdı və onu ən sevdiyi beyin əsərini yaratdığı şəhərə həsr etdi.

Ch. Maça Kraliçasının iş müddətində də əhəmiyyətini yaxşı bilirdi. Şahzadə Konstantin Konstantinoviçə yazdığı məktubun sətirləri bunlardır: "Bunu misilsiz bir coşqu və həvəslə yazdım, içində baş verənlərin hamısını açıq şəkildə çəkdim və hiss etdim (hətta bir vaxtlar mən görünməkdən qorxduğum nöqtəyə qədər) Maça Kraliçasının xəyalını) və ümid edirəm ki, bütün müəllif həvəsim, həyəcanım və həvəsim simpatik dinləyicilərin qəlbində əks-səda verəcəkdir "(3 Avqust 1890-dan). Və daha bir fəsahətli özünə hörmət: "... ya çox səhv edirəm, ya da" Maçanın kraliçası "həqiqətən bir şahdır ..." Bu hörmətin peyğəmbərlik olduğu ortaya çıxdı. Bəstəkarın Dördüncü Simfoniya ideyasını səciyyələndirməsi opera şedevrinin əsas mənasına mümkün olan ən yaxşı cavabdır: "Bu bir tale, bu xoşbəxtlik məqsədə çatmaq üçün impulsun qarşısını alan ölümcül qüvvədir." "Puşkinlə müqayisədə süjetdə yeni olan hər şey ..." opera librettisti M.İ.Çaykovski qeyd edir, "hərəkət vaxtının Catherine dövrünə köçürülməsi və bir sevgi dramatik elementinin tətbiqi." Əlavə edək ki, operadakı Herman "Mefistofelin ruhu" ilə hesablaşan və iddialı bir oyunçu deyil, yoxsul bir zabit, müəllifin öz tərəfindən cavabımızı doğuran "isti, canlı münasibət" - daha çox rəğbətdir. qınamaqdan daha çox. Lisa yoxsul bir şagirddən köhnə qrafinya nəvəsinə çevrildi. Bundan əlavə, o bir gəlindir və kasıb Hermandan fərqli olaraq nişanlısı zadəgan və varlı bir şahzadə Yeletskidir. Bütün bunlar qəhrəmanları bölən sosial bərabərsizlik motivini gücləndirir. Puşkinin hekayəsini özünəməxsus şəkildə şərh edən Ç.Eyni zamanda onu böyüddü.

Operanın bir xüsusiyyəti, baş qəhrəmanı Hermanın səhnədə olması və operanın müğənnidən yüksək məharət və dözüm tələb edən yeddi səhnəsində oxumasıdır. Hermannın hissəsi ilk ifaçısı olmuş gözəl rus tenoru NN Fignerin gözləməsi ilə yazılmışdır.

Bəstəkarın özü, Sankt-Peterburq premyerasının hazırlanmasında iştirak etdi, Herman və Liza rollarını Figner ərləri ilə oynadı. Tənqidçilərə görə, "Fignerin parlaq xasiyyəti uyğun güclü anlarda hər bir ifadəyə çox böyük bir rahatlama verdi. Tamamilə lirik hissələrdə ... Fignerin oxuması cazibədar yumşaqlıq və səmimiyyətə büründü." Çaykovski daha sonra yazırdı: "Figner və Peterburq orkestri ... həqiqi möcüzələr etdilər". Maça Kraliçasının müəllifinin əvvəlcədən düşündüyü kimi müvəffəqiyyəti olduqca böyük idi. Eyni inanılmaz müvəffəqiyyətlə "Maça Kraliçası", Kiyevdə, I.P.Pryanishnikov opera firmasının İ.V.Pribikin dəstəyi ilə məşhur sənətçi M.E.Medvedevlə Alman rolunda oynadığı Sankt-Peterburq premyerasından sonra qəbul edildi. 4 Noyabr 1891-ci ildə "Maça Kraliçası" Moskvada Böyük Teatrda verildi. Müəllif tamaşada olduğu kimi, Sankt-Peterburq və Kiyevdəki ilk tamaşalarda da iştirak etmiş və məşq işində iştirak etmişdir. I.K. Altani tərəfindən aparılır. Əsas rolları görkəmli sənətkarlar oynadılar: Kiyevdən Moskvaya köçən M.E. Medvedev (Alman), M.A.Deyşa-Sionitskaya (Liza), P.A.Xoxlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) və A.P. Krutikova (Kontinya). Praqadakı Milli Teatrda dirijor A. Çexin rəhbərliyi ilə istehsal (12 oktyabr - 30 sentyabr 1892) - Maça Kraliçasının xaricdəki ilk tamaşası çox diqqətlə hazırlanmışdı.

P. E. Vaidman

"PİK XANIM". Mp3 qeyd

Simvollar və ifaçılar:
Alman - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Ksenia Derzhinskaya (soprano), qrafinya - Bronislava Zlatogorova (contralto), qraf Tomsky - Alexander Baturin (bariton), Prince Eletsky - Panteleimon Nortsov (baritone), Polina / Milovzor (Daphnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa / Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (bariton), Chekalinsky - Sergey Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mixail Novozhenin (bas), Narumov - Konstantin Terekhin (bas), Maşa - Nadejda Chubienko (soprano), qubernator - Margarita Shervinskaya (contralto), mərasimçi - Pyotr Belinnik (tenor).

1840-cı ildə Kamsko-Votkinsk zavodunun rəhbəri İlya Petroviç Çaykovskinin ailəsində, bir vaxtlar tanınmış bir dağ-mədən mütəxəssisi, Peter adlı bir oğlu dünyaya gəldi.

Oğlan şəfqətli, qəbuledici, təsir edici olaraq böyüdü. Dörd yaşında olarkən atası Sankt-Peterburqdan bir orkestr (mexaniki orqan) gətirdi və Mozart, Rossini, Donizetti'nin musiqiləri uzaq Votkinskdə səsləndi ...

Ailə maddi cəhətdən təhlükəsiz idi. Gələcək bəstəkar möhkəm bir ev təhsili ala bildi. Pyotr İlyiç uşaqlıqdan fransızca yaxşı danışırdı, çox oxudu və hətta şeir yazdı. Musiqi də ev tapşırığının bir hissəsi idi. Alexandra Andreevna Çaykovskaya yaxşı oynadı və özü də yaxşı oxudu. Çaykovski xüsusən anasının ifasında Alyabyevin "Bülbül" əsərini dinləməyi çox sevirdi.

Votkinsk şəhərində olan uşaqlıq illəri bəstəkarın yaddaşında ömrünün sonuna kimi qaldı. Ancaq Çaykovskiyə

səkkiz yaşı tamam oldu və Votkinskdən olan ailələr Moskvaya, Moskvadan Sankt-Peterburqa, sonra isə İlya Petroviçin bitki müdiri kimi işə düzəldiyi Alapaevskə köçdü.

1850-ci ilin yayında arvadını və iki övladını (gələcək bəstəkar da daxil olmaqla) Peterburqa göndərdi.

Sankt-Peterburq Hüquqşünaslıq Məktəbində Çaykovski ümumi fənlər və bir hüquq ixtisası üzrə təhsil alır. Musiqi dərsləri burada davam edir; fortepiano dərsləri alır, lideri görkəmli rus xor dirijoru G.E. Lomakin olan məktəb xorunda oxuyur.

Simfonik konsertlərə və teatra getmək də Çaykovskinin musiqi inkişafında mühüm rol oynadı. Bütün həyatı boyu Mozart (Figaro, Don Juan, Sehirli Fleyta), Glinka (İvan Susanin) və Weber (Sehirli Atıcı) operalarını opera sənətinin misilsiz nümunələri hesab edirdi.

Ortaq bədii maraqlar Çaykovskini məktəbin bir çox tələbəsinə yaxınlaşdırdı; məktəb dostlarından bəziləri sonradan bəstəkarın həvəsli pərəstişkarları oldular. Bunların arasında Çaykovskinin sonralar gözəl romansları yazdığı şair A. N. Apuxtin də var.

Hər il gənc vəkil onun əsl peşəsinin musiqi olduğuna əmin idi. On dörd yaşında bəstələməyə başladı və on yeddi yaşında "Dahim, mələyim, dostum" (A. A. Fetin sözləri ilə) ilk romantikasını yazdı.

Kolleci bitirəndə (1859-cu ildə) bütün canımla,

bütün düşüncələri ilə sənətdə idi. Ancaq onun xəyalları hələ reallaşmağı nəsib etməmişdi. Qışda Çaykovski kiçik katib köməkçisinin yerini tutdu və Ədliyyə Nazirliyinin şöbələrindən birində tutqun xidmət illəri davam etdi.

Xidmət karyerasında Çaykovski çox az şey əldə etdi. "Məndən bir məmur düzəltdilər və bu pis idi" deyə bacısına yazdı.

1861-ci ildə Çaykovski böyük rus pianoçusu və görkəmli bəstəkar, Rusiyanın ilk konservatoriyasının qurucusu Anton Grigorievich Rubinşteynin xalq musiqisi dərslərinə qatılmağa başladı. A.G.Rubinşteyn dostluqla Çaykovskiyə həyatını tamamilə sevimli işinə həsr etməsini tövsiyə etdi.

Çaykovski bunu etdi: xidmətdən ayrıldı. Eyni 1863-cü ildə Çaykovskinin atası təqaüdə çıxdı; artıq oğluna kömək edə bilmədi və gənc musiqiçi çətinliklərlə dolu bir həyat yaşadı. Ən zəruri xərclər üçün belə kifayət qədər vəsait yox idi və Sankt-Peterburq Konservatoriyasında (1862-ci ildə açıldı) oxuduğu ilə eyni vaxtda konsertlərdə müşayiət olunan dərslər verdi.

Konservatoriyada Çaykovski A.G.Rubinşteyn və N.İ.Zaremba ilə musiqi nəzəriyyəsi və bəstəkarlığı ilə təhsil alır. Tələbələr arasında Çaykovski möhkəm hazırlığı, müstəsna iş qabiliyyəti və ən əsası yaradıcılıq məqsədyönlülüyü ilə seçilirdi. Konservatoriya kursunu mənimsəməklə məhdudlaşmadı və özü də çox şey etdi, Schumann, Berlioz, Wagner, Serov əsərlərini öyrəndi.

Konservatoriyada gənc Çaykovskinin təhsil aldığı illər 60-cı illərdəki ictimai yüksəliş dövrünə təsadüf edir.O dövrün demokratik idealları gənc Çaykovskinin əsərlərində öz əksini tapmışdır. İlk simfonik əsərdən - A. Ostrovskinin "Fırtına" dramına (1864) uvertüradan başlayaraq Çaykovski sənətini əbədi olaraq xalq mahnı müəllifliyi və bədii ədəbiyyatı ilə əlaqələndirir. Bu əsərdə ilk dəfə Çaykovski sənətinin əsas mövzusu - insanın şərəfsiz qüvvələrə qarşı mübarizəsi mövzusu irəli sürülür. Çaykovskinin əsas əsərlərindəki bu mövzu iki yolla həll olunur: qəhrəman ya əks qüvvələrə qarşı mübarizədə ölür, ya da yolunda ortaya çıxan maneələri aşır. Hər iki vəziyyətdə də qarşıdurmanın nəticəsi insan ruhunun gücünü, cəsarətini və gözəlliyini göstərir. Beləliklə, Çaykovskinin faciəli dünyagörüşünün xüsusiyyətləri tamamilə tənəzzül və bədbinlik xüsusiyyətlərindən məhrumdur.

Konservatoriyanı bitirdikdən sonra (1865) Çaykovskinin xəyalı gerçəkləşir: musiqi təhsilini fərqlənmə ilə başa vuraraq diplom və sərbəst bir sənətçi adı alır. Konservatoriyanın məzuniyyət aktı üçün A.Rubinşteynin tövsiyəsi ilə dahi alman şairi Schillerin “Sevinc üçün yol” mahnısı üçün musiqi yazdı. Elə həmin il Rusiyaya qastrol səfərinə gələn Johann Straussun rəhbərliyi ilə orkestr Çaykovskinin Xarakterli Rəqslərini açıq şəkildə ifa etdi.

Ancaq o zaman Çaykovski üçün bəlkə də ən xoşbəxt və ən əhəmiyyətli hadisə onun oldu

sankt-Peterburq Konservatoriyasının direktorunun qardaşı Nikolay Grigorievich Rubinstein ilə görüş.

Sankt-Peterburqda - Çaykovski - hələ də tanınmayan bir musiqiçi və N. G. Rubinşteyn - tanınmış bir dirijor, müəllim, pianoçu və musiqi və ictimai xadimdə görüşdülər.

O vaxtdan bəri N.G.Rubinşteyn Çaykovskinin əsərlərini yaxından izləyir, gənc bəstəkarın hər yeni nailiyyətinə sevinir, əsərlərini məharətlə təbliğ edir. Moskva Konservatoriyasını təşkil edən N. G. Rubinşteyn Çaykovskini musiqi nəzəriyyəsi müəllimi vəzifəsinə dəvət edir.

Bu vaxtdan PI Çaykovskinin həyatının Moskva dövrü başladı.

Moskvada yaradılmış Çaykovskinin ilk böyük əsəri "Qış yuxuları" adlı ilk simfoniyadır (1866). Təbiət şəkilləri burada çəkilir: bir qış yolu, "dumanlı bir kənar", bir çovğun. Ancaq Çaykovski sadəcə təbiət şəkillərini çoxaltmır; ilk növbədə bu şəkillərin yaratdığı duyğu vəziyyətini çatdırır. Çaykovskinin əsərlərində təbiət obrazı ümumiyyətlə insanın daxili dünyasının incə, ruhla açılması ilə birləşdirilir. Təbiət aləmini və insan təcrübəsi dünyasını təsvir etməkdəki bu birlik, Çaykovskinin "Fəsillər" (1876) fortepiano parçaları dövründə də açıq şəkildə ifadə olunur. Görkəmli Alman

pianoçu və dirijor G. von Bülow vaxtilə Çaykovskini “səslərdə əsl şair” adlandırmışdı. Von Bülowun sözləri ilk simfoniyaya və Dörd Fəsildə epiqraf rolunu oynaya bilər.

Çaykovskinin Moskvadakı həyatı görkəmli yazıçılar və sənətkarlarla səmərəli ünsiyyət şəraitində keçdi. Çaykovski, incə sənətkarlar arasında dahi rus dramaturqu A. N. Ostrovskinin yeni əsərlərini, şair A. N. Pleçevevi, Maly Teatrının görkəmli sənətkarı P. M. Sadovskinin, Polşalı skripkaçı G. Veniavskinin və N. G. Rubinşteynin oxuduğu "Bədii dərnək" ə qatıldı.

"Bədii dərnək" üzvləri rus xalq mahnısını çox sevir, həvəslə toplamaq, ifa etmək və öyrənməklə məşğul olurdular. Bunlar arasında, ilk növbədə, dram teatrının səhnəsində rus xalq mahnılarının təbliğində çox səy göstərən A. N. Ostrovskini qeyd etməliyik.

A. N. Ostrovski Çaykovski ilə yaxından tanış oldu. Bu dostluğun nəticələri tezliklə özünü göstərdi: 1868-1869-cu illərdə Çaykovski dörd əlli fortepiano üçün ən populyar rus xalq mahnılarının əlli kolleksiyasını hazırladı.

Çaykovski əsərində dəfələrlə xalq mahnılarına müraciət etmişdir. Rus mahnısı “Vanya üzərində oturan” Çaykovski tərəfindən birinci kvartetdə (1871), Ukraynanın “Zhuravel” və “Çıx, İvanka, İçki Vesnyanka” - ikinci simfoniyada (1872) və birincisi tərəfindən hazırlanmışdır. fortepiano və orkestr üçün konsert (1875).

Çaykovskinin xalq melodiyalarından istifadə etdiyi yaradıcılıq dairəsi o qədər genişdir ki, onları sadalamaq müxtəlif musiqi formaları və janrlarında əsərlərin böyük bir siyahısını gətirməkdir.

Xalq mahnısını bu qədər dərindən və məhəbbətlə qiymətləndirən Çaykovski ondan bütün əsərlərini işarələyən geniş şüar götürdü.

Çaykovski dərindən milli bir bəstəkar kimi hər zaman digər ölkələrin mədəniyyəti ilə maraqlanırdı. Köhnə Fransız mahnıları onun "Orleanın xidmətçisi" operasının əsasını təşkil etdi, İtalyan küçə mahnılarının motivləri "İtalyan Maçası Kraliçası" operasından tanınmış "Sevgilim" duetinin "İtalyan Capriccio" nun yaradılmasına ilham verdi. Çaykovskinin ustalıqla yenidən qurduğu bir Çex xalq mahnısı "Göyərçinim var idi."

Çaykovskinin əsərlərinin melodikliyinin başqa bir mənbəyi də onun öz romantik yaradıcılıq təcrübəsidir. Çaykovskinin ustadın inamlı əli ilə yazdığı ilk yeddi romans noyabr - 1869-cu ildə yaradıldı: "Göz yaşı titrəyir" və "İnanma, dostum" (sözləri AK Tolstoy), "Niyə" və "Xeyr, yalnız tanıdığım biri" (LA Mei'nin tərcümələrindəki Heine və Goethe ayələri üzərində), "Bu qədər tez unut" (AN Apukhtinin sözləri), "Ağrıyır və şirindir" (EP sözləri Rostopchina), "Bir söz deyil, dostum" (sözləri A. N. Pleçev). Yaradıcılıq karyerası boyunca Çaykovski yüzdən çox romans yazdı; parlaq hissləri, ehtiraslı həyəcanı, kədər və fəlsəfi əksləri əks etdilər.

İlham Çaykovskini musiqi yaradıcılığının müxtəlif sahələrinə çəkdi. Bu, bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun vəhdəti və üzvi təbiəti səbəbindən öz-özünə yaranan bir fenomenə gətirib çıxardı: tez-tez operalarında və instrumental əsərlərində romanslarının intonasiyasını tutmaq olar, - opera coşqusu və simfonik genişlik hiss olunur. romantikalar.

Rus mahnısı Çaykovski üçün bir həqiqət və gözəllik mənbəyi idisə, əsərlərini daim yeniləyirdisə, janrlar arasındakı əlaqə, onların qarşılıqlı nüfuzu bacarıqların daim inkişafına kömək etdi.

Rusiyanın ilk bəstəkarlarından iyirmi doqquz yaşlı Çaykovskinin namizədliyini irəli sürən ən böyük əsər Romeo və Cülyetta (1869) simfonik uvertürası idi. Bu əsərin süjeti, musiqi tarixinə “Qüdrətli ovuc” adı ilə daxil olan gənc bəstəkarlar cəmiyyətinə rəhbərlik edən M.A.Balakirev tərəfindən Çaykovskiyə təklif edilmişdir.

Çaykovski və Kuçkistlər eyni tendensiyanın iki kanalıdır. Bəstəkarların hər biri - istər N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorqski ya da P. I. Çaykovski - öz dövrünün sənətinə misilsiz bir töhfə verdilər. Çaykovski haqqında danışarkən, Balakirev dairəsini, onların yaradıcılıq maraqlarının birliyini və bir-birlərinin tanınmasını xatırlatmaq olmaz. Ancaq Kuçkistləri Çaykovski ilə birləşdirən əlaqələr arasında proqram musiqisi bəlkə də ən vacib əlaqədir.

Məlumdur ki, “Romeo və Cülyetta” simfonik uverturasının proqramına əlavə olaraq Balakirev Çaykovskiyə “Manfred” simfoniyası (Bayrondan sonra) üçün bir süjet təklif etmiş və hər iki əsər də Balakirevə həsr edilmişdir. Çaykovskinin Şekspir mövzusundakı simfonik fantaziyası olan Tempest, V. V. Stasovun tövsiyəsi ilə yaradıldı və ona həsr edildi. Çaykovskinin ən məşhur instrumental və proqramatik əsərləri arasında Dante'nin İlahi Komediyasının beşinci mahnısı üzərində qurulan Francesca da Rimini simfonik fantaziyası da var. Beləliklə, Çaykovskinin proqram musiqisi sahəsindəki üç ən böyük yaradıcılığı Balakirev və Stasova görə xarici görünüşlərinə borcludur.

Əsas proqramlı kompozisiyaların yaradılması təcrübəsi Çaykovskinin sənətini zənginləşdirdi. Çaykovskinin proqramlaşdırılmamış musiqisinin süjetli olduğu kimi məcazi və emosional ekspresivliyin bütün dolğunluğuna sahib olduğunu göstərir.

"Qış yuxuları" simfoniyası və "Romeo və Cülyetta" simfonik uvertürasının ardınca "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Dəmirçi Vakula" (1874) operaları var. Çaykovskinin özü də opera səhnəsi üçün ilk əsərlərindən razı deyildi. Məsələn, Voevodanın hesabı onun tərəfindən məhv edildi; sağ qalan tərəflərə görə bərpa edildi və Sovet dövründə artıq çatdırıldı. “Ondine” operası əbədi itdi: bəstəkar öz balını yandırdı. Çaykovski sonradan (1885) “Dəmirçi“ Vakula ”operasını (ikinci

nəşr "Çereviçki" adlanır). Bütün bunlar bəstəkarın özünə qarşı böyük tələblərinin nümunələridir.

Əlbətdə ki, Çaykovski - "Voevoda" və "Oprichnik" in müəllifi, "Yevgeniya Onegin" və "Maça Kraliçası" nın yaradıcısı Çaykovskinin istedadının yetkinliyindən aşağıdır. Bununla birlikdə Çaykovskinin ötən əsrin 60-cı illərinin sonlarında - 70-ci illərin əvvəllərində səhnəyə qoyulmuş ilk operaları bu gün dinləyicilər üçün bədii marağı qoruyub saxlayır. Dahi rus bəstəkarının yetkin operaları üçün səciyyəvi olan emosional zənginliyə və melodik zənginliyə malikdirlər.

O dövrün mətbuatında, qəzet və jurnallarda görkəmli musiqi tənqidçiləri GA Laroche və ND Kaşkin Çaykovskinin uğurları haqqında çox və ətraflı yazdılar. Dinləyicilərin ən geniş dairələrində Çaykovskinin musiqisi isti bir reaksiya tapdı. Çaykovskinin tərəfdarları arasında böyük yazıçılar L. N. Tolstoy və I. S. Turgenev də var idi.

Çaykovskinin 60-70-ci illərdəki çox tərəfli fəaliyyəti yalnız Moskvanın musiqi mədəniyyəti üçün deyil, həm də bütün rus musiqi mədəniyyəti üçün böyük əhəmiyyətə malik idi.

Çaykovski intensiv yaradıcılıq fəaliyyəti ilə yanaşı pedaqoji iş də aparırdı; Moskva Konservatoriyasında dərs deməyə davam etdi (Çaykovskinin tələbələri arasında bəstəkar S.İ. Taneev də vardı), musiqi nəzəri təliminin əsasını qoydu. 70-ci illərin əvvəllərində Çaykovskinin bu günə qədər əhəmiyyətini itirməyən harmoniya dərsliyi nəşr olundu.

Çaykovski öz bədii inancını müdafiə edərək əsərlərində yeni estetik prinsipləri təcəssüm etdirməklə kifayətlənməmiş, onları pedaqoji iş prosesində tətbiq etməklə kifayətlənməmiş, onlar üçün mübarizə aparmış və musiqi tənqidçisi kimi çıxış etmişdir. Çaykovski doğma sənətinin taleyindən narahat idi və Moskvada bir musiqi icmalçısının işini öz üzərinə götürdü.

Çaykovski, şübhəsiz ki, ədəbi qabiliyyətə malik idi. Öz operası üçün libretto yazmalı olsaydı, bu onu narahat etmirdi; Motsartın "Fiqaronun Toyları" operasının bədii mətninin tərcüməsindən məsuldur; Alman şairi Bodenstedtin şeirlərini tərcümə edərək Çaykovski A.G.Rubinşteynə məşhur fars mahnılarını yaratmağa ilham verdi. Çaykovskinin yazıçı kimi hədiyyə etməsini musiqi tənqidçisi kimi möhtəşəm irsi sübut edir.

Çaykovskinin publisist kimi debütü iki məqalədən ibarət idi - Rimski-Korsakov və Balakirevi müdafiə etmək. Çaykovski mürtəce tənqidçinin Rimski-Korsakovun erkən əsəri olan Serbiya Fantaziyası ilə bağlı mənfi qərarını nüfuzlu şəkildə rədd etdi və iyirmi dörd yaşlı bəstəkarın parlaq gələcəyini proqnozlaşdırdı.

İkinci məqalə ("Moskva Musiqi Dünyasından bir səs") Böyük Düşes Elena Pavlovnanın rəhbərlik etdiyi yüksək səviyyəli sənət "havadarlarının" Balakirevi Rus Musiqi Cəmiyyətindən qovması ilə əlaqədar yazıldı. Buna cavab olaraq Çaykovski əsəbiləşərək yazırdı: “Balakirev indi rus ədəbiyyatı atasının ölkədən qovulması xəbərini alanda nə söylədiyini deyə bilər.

Elmlər Akademiyası: "Akademiyanı Lomonosovdan ayırmaq olar ... ancaq Lomonosovu Akademiyadan ayırmaq olmaz!"

Sənətdə inkişaf etmiş və canlı olan hər şey Çaykovskinin isti dəstəyini tapdı. Və yalnız rus dilində deyil: vətənində Çaykovski o dövrün Fransız musiqisindəki ən dəyərli şeyi - J. Bize, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet əsərlərini təbliğ etdi. Çaykovski eyni dərəcədə Norveç bəstəkarı Grieg və Çex bəstəkarı A. Dvořák-ı sevərdi. Bunlar əsərləri Çaykovskinin estetik baxışlarına cavab verən sənətkarlar idi. Edvard Grieg haqqında yazırdı: "Mənim və onun təbiəti yaxın daxili münasibətdədir."

Bir çox istedadlı Qərbi Avropa bəstəkarı onun ürəyini ürəkdən tutdu və indi Saint-Saens-in Çaykovskiyə yazdığı məktubları duyğusuz oxumaq mümkün deyil: “Mənim içimdə həmişə sadiq və sadiq bir dostunuz olacaq”.

Çaykovskinin tənqidi fəaliyyətinin milli opera uğrunda mübarizə tarixindəki əhəmiyyətini də xatırlamaq lazımdır.

Rus opera sənətinin yetmişinci illəri, milli musiqinin inkişafına mane olan hər şeylə kəskin bir mübarizə şəraitində keçən sürətli çiçəklənmə illəri idi. Musiqili teatr üçün uzun bir mübarizə davam etdi. Və bu mübarizədə Çaykovski mühüm rol oynadı. Rus opera sənəti üçün yer, yaradıcılıq azadlığı tələb etdi. 1871-ci ildə Çaykovski İtalyan Opera (sözdə İtalyan) haqqında yazmağa başladı

davamlı Rusiyada qastrol səfərində olan bir opera truppası).

Çaykovski opera sənətinin beşiyi olan İtaliyanın opera uğurlarını inkar etmək fikrindən uzaq idi. Çaykovski Böyük İtalyan Teatrının səhnəsində, İtalyan, Fransız və Rus müğənnilərinin birgə çıxışları barədə nə qədər heyranlıqla yazırdı: istedadlı A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Ancaq imperatorluq teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən qurulan əmrlər iki milli mədəniyyətin - İtalyan və Rus nümayəndələrinin yaradıcılıq rəqabətini əngəlləyirdi. Aristokrat tamaşaçıların hər şeydən əvvəl əyləncə tələb etmələri və milli bəstəkarlarının uğurlarını tanımaqdan imtina etmələri Rus operasının mövqeyinə mənfi təsir göstərdi. Buna görə rəhbərlik, İtalyan opera şirkətinin təşəbbüskarına eşitməmiş imtiyazlar verdi. Repertuar xarici bəstəkarların əsərləri ilə məhdudlaşırdı və rus operaları və rus sənətçiləri qələmdə idi. İtalyan truppası sırf ticari bir müəssisəyə çevrildi. Mənfəət əldə etmək üçün kursant "ən parlaq parterin" (Çaykovski) zövqləri barədə spekulyasiya etdi.

Çaykovski müstəsna əzmkarlıq və tutarlılıqla əsl sənətə uyğun olmayan mənfəət kultunu ifşa etdi. O yazırdı: “Benoir qutularından birindəki bir tamaşanın ortasında, Moskvanın ciblərinin hökmdarı Senor Merellinin hündür, nazik bir fiquru görünəndə məni pis bir şey tutdu. Onun üzü

sakit özünə inamla nəfəs aldım və bəzən dodaqlarımda ya xor və ya hiyləgər özündən məmnunluq təbəssümü oynandı ... "

Çaykovski sənətə təşəbbüskar yanaşmanı qınayaraq, ictimaiyyətin müəyyən təbəqələri, Məhkəmə Nazirliyindən hörmətli qonaqlar, imperator teatrlarının vəzifəliləri tərəfindən dəstəklənən zövqlərin mühafizəkarlığını da pislədi.

Yetmişinci illər Rus operasının çiçəklənmə dövrü idisə, rus baleti o dövrdə kəskin bir böhran keçirirdi. G. A. Laroche, bu böhranın səbəblərinə aydınlıq gətirərək yazdı:

"Çox az istisna olmaqla, ciddi, həqiqi bəstəkarlar özlərini baletdən uzaq tuturlar."

Sənətkar bəstəkarlar üçün əlverişli şərait yaradılmışdır. Səhnə sözün əsl mənasında musiqinin rəqs ritmi rolunu oynadığı balet tamaşaları ilə dolmuşdu - başqa bir şey deyildi. Mariinsky Teatrının işçi bəstəkarı olan Ts.Puni bu “üslubda” üç yüzdən çox balet bəstələməyi bacardı.

Çaykovski balete üz tutan ilk rus klassik bəstəkarıdır. Qərbi Avropa baletinin ən yaxşı nailiyyətlərini mənimsəmədən uğur qazana bilməzdi; İvan Susanin, Ruslan və Lyudmila'dan rəqs səhnələrində MI Glinkanın yaratdığı gözəl ənənələrdən də istifadə etdi.

Baletlərini yaradan zaman Çaykovski rus xoreoqrafiya sənətində islahatlar apardığını düşünürdü?

Yox. Həddindən artıq təvazökar idi və heç vaxt özünü novator hesab etmirdi. Lakin Çaykovskinin Böyük Teatr müdirliyinin əmrini yerinə yetirməyə razı olduğu gündən və 1875-ci ilin yayında Qu quşu gölünün musiqisini yazmağa başladığı gündən etibarən baleti islah etməyə başladı.

Rəqs elementi ona mahnı və romantik sahədən az deyildi. Əsərləri arasında ilk şöhrət qazanan İ.Straussun diqqətini çəkən "Xarakteristik Rəqslər" olması heç də boşuna deyildir.

Çaykovski şəxsiyyətindəki rus baleti incə bir lirik yazıçı-mütəfəkkir, əsl simfonist qazandı. Çaykovskinin balet musiqisi dərin mənalıdır; personajların xarakterlərini, mənəvi mahiyyətlərini ifadə edir. Keçmiş bəstəkarların (Puni, Minkus, Gerber) rəqs musiqisində nə böyük məzmun, nə psixoloji dərinlik, nə də bir qəhrəman obrazını səslərlə ifadə etmək bacarığı var idi.

Çaykovski üçün balet sənətində yeniliklər etmək asan deyildi. Böyük Teatrda Qu quşunun premyerası (1877) bəstəkar üçün yaxşı vəd edə bilmədi. N.D.Kaşkinin ifadəsinə görə, "Çaykovskinin musiqisinin demək olar ki, üçdə birini digər baletlərdən və üstəlik ən vasat olanlardan olan əlavələr əvəz etdi". Yalnız XIX əsrin sonu - XX əsrin əvvəllərində xoreoqraflar M. Petipa, L. İvanov, I. Gorskinin səyi ilə Qu quşunun bədii əsərləri həyata keçirildi və balet dünya miqyasında tanınmağa başladı.

1877-ci il bəlkə də bəstəkarın həyatındakı ən çətin il idi. Bütün bioqrafları bu barədə yazırlar. Uğursuz bir evlilikdən sonra Çaykovski Moskvadan ayrılır və xaricə gedir. Çaykovski Roma, Paris, Berlin, Vyana, Cenevrə, Venesiya, Florensiyada yaşayır ... Və uzun müddət heç yerdə qalmır. Çaykovski xaricdəki həyat tərzini dolaşıqlıq adlandırır. Yaradıcılıq Çaykovskinin zehni böhrandan çıxmasına kömək edir.

Vətəni üçün 1877, Rusiya-Türk müharibəsinin başlanğıc ili idi. Çaykovskinin simpatiyası Balkan yarımadasının Slavyan xalqlarının tərəfində idi.

Çaykovski vətəninə yazdığı məktubların birində yazırdı ki, xalq üçün çətin anlarda hər gün müharibə üzündən “bir çox ailələr yetim qaldıqda və dilənçi olduqları zaman, özlərinin kiçik işlərinə boğaza qədər qərq olmaqdan utanırlar. "

1878-ci il paralel olaraq yaradılmış ən böyük iki əsərlə qeyd olunur. Bunlar - dördüncü simfoniya və "Eugene Onegin" operası - Çaykovskinin o dövrdəki ideal və düşüncələrinin ən yüksək ifadəsi idi.

Şübhəsiz ki, şəxsi dram (Çaykovski hətta intihar haqqında düşünürdü), eləcə də tarixi hadisələr Dördüncü Simfoniyanın məzmununa təsir etdi. Bu işi bitirdikdən sonra Çaykovski onu N.F. fon Mekə həsr etdi. Çaykovskinin həyatında kritik bir anda

Nadejda Filaretovna von Meck, Çaykovskinin müstəqilliyini təbliğ edən və özünü tamamilə yaradıcılığa həsr etmək üçün istifadə etdiyi mənəvi dəstək və maddi yardımın verilməsində mühüm rol oynadı.

Çaykovski fon Mekə yazdığı məktubların birində Dördüncü Simfoniyanın məzmunu barədə danışıb.

Simfoniyanın əsas ideyası insan və ona düşmən olan qüvvələr arasında münaqişə ideyasıdır. Əsas mövzulardan biri kimi Çaykovski simfoniyanın ilk və son hərəkətlərinə nüfuz edən "qaya" motivindən istifadə edir. Qaya mövzusu simfoniyada geniş bir kollektiv məna daşıyır - bir insanın qeyri-bərabər mübarizəyə girdiyi şərin ümumiləşdirilmiş obrazıdır.

Dördüncü simfoniya gənc Çaykovskinin instrumental yaradıcılığının nəticələrini yekunlaşdırdı.

Onunla demək olar ki, eyni vaxtda başqa bir bəstəkar - Borodin - "Qəhrəmanlıq Simfoniyası" nı yaratdı (1876). "Qəhrəmanlıq" dastanının və lirik-dramatik Dördüncü Simfoniyanın meydana çıxması klassik rus simfoniyasının iki qurucusu Borodin və Çaykovski üçün əsl yaradıcılıq zəfəri idi.

Balakirev dərnəyinin üzvləri kimi Çaykovski də operanı musiqi sənətinin ən demokratik janrı kimi yüksək qiymətləndirirdi və sevirdi. Ancaq opera əsərində tarixin mövzusuna üz tutan Kuchkistlərdən fərqli olaraq (Rimsky-Korsakovun "Pskov Qadını", Mussorgskinin "Boris Godunov", Borodinin "Prince Igor"), Çaykovski çəkir

ona adi bir insanın daxili dünyasını açmağa kömək edən süjetlər. Lakin Çaykovski bu “öz” mövzularını tapmazdan əvvəl çox axtarış aparmışdı.

Yalnız ömrünün otuz səkkizinci ilində "Ondine", "Voevoda", "Dəmirçi Vakula" dan sonra Çaykovski "Yevgeniya Onegin" operasını yazaraq opera şedevrini yaratdı. Bu operadakı hər şey ümumiyyətlə qəbul edilmiş opera tamaşalarının ənənələrini cəsarətlə pozdu, hər şey sadə, dərin həqiqət idi və eyni zamanda hər şey yenilikçi idi.

Dördüncü simfoniyada, Onegin-də Çaykovski məharətinin tam yetkinliyinə çatdı. Çaykovskinin opera yaradıcılığının sonrakı təkamülündə operalar dramaturgiyası daha da mürəkkəbləşir və zənginləşir, lakin hər yerdə onun özünəməxsus dərin lirikası və həyəcan verici dramı, zehni həyatın ən incə çalarlarının ötürülməsi, klassik şəkildə aydın şəkildə qalır.

1879-cu ildə Çaykovski "Orleanın qulluqçusu" operasını (bəstəkarın Schiller dramına əsaslanan librettosu) bitirdi. Fransa tarixinin qəhrəmanlıq səhifəsi yeni opera ilə əlaqələndirildi - XIV-XV əsrlərdə Avropada Yüz İllik Müharibədən bir epizod, Fransız xalqının qəhrəmanı olan Jeanne d'Arcın feat. Bəstəkarın özünün estetik baxışları ilə açıq-aşkar ziddiyyət təşkil edən xarici təsirlərin və teatr texnikalarının müxtəlifliyinə baxmayaraq, "Orleanın qulluqçusu" operası həqiqi dram və lirik cəhətdən nüfuz edən bir çox səhifədən ibarətdir. Bəziləri təhlükəsiz şəkildə rus opera sənətinin ən yaxşı nümunələrinə aid edilə bilər: məsələn, ecazkar

john's aria "Bağışlayın, əziz tarlalar, meşələr" və bütün üçüncü şəkil, güclü emosional qüvvə ilə doymuşdur.

Çaykovski opera sənətinin zirvəsinə Puşkindən temalı əsərlərdə çatdı. 1883-cü ildə Puşkinin Poltava süjeti əsasında "Mazepa" operasını yazdı. Operanın bəstəkarlıq planının incəliyi, dramatik təzadların parlaqlığı, obrazların çox yönlü olması, xalq səhnələrinin ifadəli olması, ustad orkestr - bütün bunlar "Orleanın qulluqçusu" operasından sonra Çaykovskinin xeyli irəliləyib və "Mazepa" nın 80-ci illərin sənətini zənginləşdirən görkəmli bir əsər olduğunu söylədi.

Bu illərdə simfonik yaradıcılıq sahəsində Çaykovski üç orkestr suitasını (1880, 1883, 1884) yaratdı: "İtalyan Capriccio" və "Simli Orkestr üçün Serenada" (1880), böyük proqram simfoniyası "Manfred" (1884).

Eugene Onegin və Çaykovskinin Dördüncü Simfoniyasını Beşinci Simfoniyadan ayıran 1878-ci ildən 1888-ci ilə qədər olan on illik dövr mühüm tarixi hadisələrlə yadda qaldı. Xatırlayaq ki, əvvəlcə inqilabi vəziyyətin dövrü (1879-81), daha sonra isə reaksiya dövrü idi. Bütün bunlar dolayı yolla da olsa Çaykovski öz əksini tapmışdır. Bəstəkarın yazışmalarından öyrənirik ki, o da reaksiya zülmündən xilas olmayıb. Çaykovski 1882-ci ildə yazırdı: "Hal-hazırda, ən dinc vətəndaşın da Rusiyada yaşamaqda çətinlik çəkir".

Siyasi reaksiya sənət və ədəbiyyatın ən yaxşı nümayəndələrinin yaradıcılıq güclərini sarsılaya bilmədi. L. N. Tolstoyun ("Qaranlığın Gücü"), A. P. Çexovun ("İvanov"), M. E. Saltykov-chededrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antik"), I. Ye. Repin ("Gözləmirdilər", "Dəhşətli İvan və Oğlu İvan") və V.İ.Surikov ("Streletsin Edam Sabahı", "Boyarynya Morozova"), Mussorgskinin "Xovanşina" nı, "Qar Qız" ı göstərir. "Rimsky-Korsakov tərəfindən və Çaykovskinin" Mazepa "sını 80-ci illərdəki rus incəsənəti və ədəbiyyatının böyük uğurlarını xatırlamaq üçün.

Məhz bu vaxt Çaykovskinin musiqisi fəth edir və yaradıcısına dünya şöhrəti gətirir. Çaykovskinin müəllif konsertləri, dirijor Paris, Berlin, Praqa, uzun müddət Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzləri olan şəhərlərdə böyük uğurla keçirilir. Daha sonra, 90-cı illərin əvvəllərində Çaykovskinin Amerikadakı çıxışları qələbə çaldı - New York, Baltimore və Philadelphia-da, böyük bəstəkarın müstəsna qonaqpərvərliyi ilə qarşılandı. İngiltərədə Çaykovskiyə Cambridge Universitetinin fəxri doktoru adı verilir. Çaykovski Avropanın ən böyük musiqi cəmiyyətlərinə seçildi.

1888-ci ilin aprelində Çaykovski Moskvanın yaxınlığında, Klin şəhəri yaxınlığında, Frolovskidə yerləşdi. Ancaq burada Çaykovski özünü çox sakit hiss edə bilmədi, buna görə

ətrafdakı meşələrin yırtıcı şəkildə məhv edilməsinin istənməyən bir şahidi olduğu üçün çıxdı və Maidanovoya köçdü. 1892-ci ildə Klin-ə köçdü və burada indi dünyada Çaykovski Ev-Muzeyi olaraq bilinən iki mərtəbəli bir evi kirayəyə götürdü.

Çaykovskinin həyatında bu dəfə yaradıcılığın ən yüksək nailiyyətləri qeyd olundu. Bu beş il ərzində Çaykovski beşinci simfoniyanı, “Yatan gözəl” baletini, “Maça kraliçası” operalarını, “İolanta”, “Şelkunçik” baletini və nəhayət, parlaq altıncı simfoniyanı yaratdı.

Beşinci simfoniyanın əsas ideyası dördüncüsü ilə eynidir - rokun müqaviməti və insanın xoşbəxtlik istəyi. Beşinci simfoniyada bəstəkar dörd hərəkətin hər birində rok mövzusuna qayıdır. Çaykovski lirik musiqi mənzərələrini simfoniyaya tanıtdırır (Klinin ən mənzərəli ətraflarında bəstələyib). Mübarizənin nəticəsi, münaqişənin həlli, taleyin mövzusunun insanın taleyi üzərində qələbəsini təcəssüm etdirən təntənəli yürüşə çevrildiyi finalda verilmişdir.

1889-cu ilin yayında Çaykovski bütün "Uyuyan gözəl" baletini (Fransız yazıçısı Ç. Perronun nağılı əsasında) tamamladı. Elə həmin ilin payızında, yeni balet Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrında tamaşa üçün hazırlanarkən, imperator teatrlarının direktoru I. A. Vsevolozhsky Çaykovskinin "Maça kraliçası" operasını sifariş etdi. Çaykovski yeni bir opera yazmağa razı oldu.

Florensiyada bir opera bəstələndi. Çaykovski 1890-cı il yanvarın 18-də buraya gəldi, bir oteldə yerləşdi. 44 gün sonra - 3 mart - Maça Kraliçası operası tamamlandı

klavyerada. Alətləşmə prosesi çox sürətlə davam etdi və hesab bitdikdən qısa müddət sonra Maça Kraliçası Sankt-Peterburqdakı Mariinsky Teatrı və Kiyev Opera və Böyük Teatrında istehsalına qəbul edildi.

Maça Kraliçasının premyerası 19 dekabr 1890-cı ildə Mariinsky Teatrında keçirildi. Görkəmli rus müğənnisi N.N.Figner Hermanın partiyasını oxudu, həyat yoldaşı M.I.Figner Lisa hissəsinin ilhamlı ifaçısı idi. Tamaşada o dövrün görkəmli bədii qüvvələri iştirak edirdi: I.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Kontinya). E. F. Napravnik tərəfindən aparılır. Bir neçə gün sonra, həmin il 31 dekabrda opera, ME Medvedev (Alman) IV Tartakov (Yeletsky) və başqalarının iştirakı ilə Kiyevdə səhnəyə qoyuldu.Bir il sonra, 4 noyabr 1891-ci ildə ilk əsər Maça Kraliçası »Moskvada Böyük Teatrın səhnəsində. Əsas rollar ecazkar sənətkarlar qalaktikasına həvalə edildi: M.E. Medvedev (Alman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Khoxlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Kontes), I.K. Altani tərəfindən idarə edildi.

Operanın ilk əsərləri böyük qayğı ilə seçilir və ictimaiyyət arasında böyük uğur qazanırdı. III Aleksandrın dövründə Herman və Lizanın "kiçik" faciəsi kimi nə qədər hekayələr var idi. Və opera məni düşünməyə, inciyənlərə rəğbət göstərməyə, insanların xoşbəxt həyatına müdaxilə edən qaranlıq və çirkin hər şeyə nifrət etməyə məcbur etdi.

Maça Kraliçası operası 90-cı illərdəki rus sənətindəki bir çox insanın əhval-ruhiyyəsi ilə uyğunlaşırdı. Çaykovski operasının ideoloji oxşarlığı dano illərdə təsviri sənət və ədəbiyyat əsərlərinə böyük rus sənətkarlarının və yazıçılarının əsərlərində rast gəlinir.

"Maça Kraliçası" hekayəsində (1834) Puşkin tipik obrazlar yaratdı. Dünyəvi cəmiyyətin çirkin adətlərinin şəklini çəkən yazıçı, dövrün zadəgan Peterburqunu qınadı.

Çaykovskidən çox əvvəl Maça Kraliçasının süjet qarşıdurması Fransız bəstəkarı J. Halevinin operasında, Alman bəstəkarı F. Suppe operettasında və rus yazıçısı D. Lobanovun dramında istifadə edilmişdir. Siyahıda göstərilən müəlliflərdən heç biri orijinal bir əsər yaratmağı bacarmadı. Və yalnız Çaykovski bu süjetə müraciət edərək parlaq bir əsər yaratdı.

Maça Kraliçası operasının librettosunu bəstəkarın qardaşı, dramaturq Təvazökar İliç Çaykovski yazmışdır. Orijinal mənbə yaradıcılıq prinsiplərinə, bəstəkarın istək və göstərişlərinə uyğun olaraq işlənmişdir; librettonun tərtibində fəal iştirak edirdi: şeir yazırdı, yeni səhnələrin təqdim olunmasını tələb edir və opera hissələrinin mətnlərini qısaldırdı.

Libretto hərəkətin inkişafındakı əsas dramatik mərhələləri aydın şəkildə müəyyənləşdirir: Tomsky-nin üç karta yaxın balladası faciənin başlanğıcını göstərir və bu kulminasiya nöqtəsinə çatır

dördüncü şəkildə; sonra dramın ləğvi gəlir - əvvəl Lizanın ölümü, sonra Herman.

Çaykovski operasında Puşkin süjeti tamamlanır və inkişaf etdirilir, Puşkin hekayəsinin ittiham motivləri gücləndirilir.

Maça Kraliçası romanından Çaykovski və librettisi qrafinya yataq otağında və kazarmada toxunulmamış səhnələr buraxdılar. Vsevolojskinin istəyi ilə opera I Aleksandrın dövründə Peterburqdan Ketrin dövründə Peterburqa köçürüldü. Eyni Vsevolozhski Çaykovskiyə "Çoban Xanımın Səmimiyyəti" (üçüncü səhnə) intermediyasını təqdim etməyi məsləhət gördü. Tərəflər şousunun musiqisi Çaykovskinin sevdiyi bəstəkar Mozart üslubunda yazılıb və sözlər XVIII əsrin az tanınan və çoxdan unudulmuş şairi Karabanovun mətnlərindən götürülüb. Gündəlik ləzzəti daha güclü vurğulamaq üçün librettist daha məşhur şairlərin irsinə müraciət etdi: Tomskinin "Kaş ki sevimli qızlar" adlı yumoristik mahnısı GRDerzhavinin mətninə yazıldı, Liza və Polina duetinə VA Jukovskinin şeiri seçildi, başqa bir şair XIX əsr - KN Batyushkovun Pauline romantikası üçün istifadə etdiyi sözlər.

Puşkinin hekayəsindəki Herman obrazı ilə Çaykovski operasındakı fərqi qeyd etmək lazımdır. Herman Puşkin simpatiya yaratmır: müəyyən bir vəziyyətə sahib olan və onu artırmaq üçün var gücü ilə çalışan bir eqoistdir. Hermann Çaykovski ziddiyyətli və mürəkkəbdir. Onun içində iki ehtiras mübarizə aparır: sevgi və sərvət üçün susuzluq. Bu görüntünün uyğunsuzluğu,

daxili inkişafı - sevgidən və mənfəətin tədricən qaralmaqdan tutmuş keçmiş Hermanın ölümü anında ölümə və yenidən doğuşa qədər - bəstəkara Çaykovskinin opera janrında ən sevdiyi mövzunun təcəssümü üçün son dərəcə minnətdar bir material təqdim etdi. insanın müxalifəti, xoşbəxtlik xəyalları ona düşmən olan bir taleyə.

Bütün operanın mərkəzi fiquru olan Hermann obrazının ziddiyyətli xüsusiyyətləri, iki ariosunun musiqisində böyük bir real güclə ortaya qoyulur. “Adını bilmirəm” şeirli, ruhi bir monoloqda Herman alovlu bir sevgi ilə ələ keçirildiyi görünür. Bizim həyatımız nədir ariosunda (qumar evində) bəstəkar qəhrəmanının mənəvi düşməsini parlaq şəkildə çatdırdı.

Kitabxanaçı və bəstəkar, Maça Kraliçasının qəhrəmanı Liza obrazına da yenidən baxdı. Puşkinin əsərində Liza yoxsul bir şagird və məzlum bir qoca qrafinya kimi təmsil olunur. Operada Lisa (burada varlı bir qrafinya nəvəsidir) xoşbəxtliyi üçün fəal şəkildə mübarizə aparır. Orijinal versiyaya görə, tamaşa Liza və Yeletskinin barışığı ilə sona çatdı. Belə bir vəziyyətin saxtalığı aşkar idi və bəstəkar Kanavkada məşhur səhnəni yaratdı, burada intihar edən Liza faciəsinin həqiqi sonu verildi.

Lizanın musiqi obrazı, Çaykovski üçün tipik faciəvi əzabla isti lirizm və səmimiyyət xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirir. Eyni zamanda, qəhrəman Çaykovskinin mürəkkəb daxili dünyası ifadə edir

tam təbii canlılığı qoruyaraq ən kiçik bir iddia olmadan. Lizanın "Ah, kədərdən bezmişəm" adlı ariozası geniş yayılmışdır. Bu dramatik epizodun müstəsna populyarlığı, bəstəkarın taleyini tənha kədərləyən bir rus qadınının böyük faciəsi ilə bağlı bütün anlayışlarını işə salmağı ilə izah olunur.

Puşkinin hekayəsindən itən bəzi obrazlar cəsarətlə Çaykovskinin operasına daxil edilir: onlar Lizanın nişanlısı və Hermanın rəqibi Şahzadə Eletskidir. Yeni xarakter münaqişəni daha da artırır; operada Çaykovskinin musiqisində parlaq şəkildə əks olunmuş iki ziddiyyətli obraz ortaya çıxır. Hermanın “Məni bağışla, cənnət məxluqu” və Yeletskinin “Səni sevirəm” ariosunu xatırlayaq. Hər iki qəhrəman Lizaya üz tutur, lakin təcrübələri nə qədər fərqlidir: Herman alovlu bir ehtirasa qərq olur; şahzadə qiyafəsində, ariosunun musiqisində - gözəllik, özünə inam, sanki eşqdən deyil, sakit məhəbbətdən danışır.

Köhnə qrafinya - üç kartın sirrinin iddia edildiyi şəxsin operativ təsviri Puşkinin orijinal mənbəyinə çox yaxındır. Çaykovskinin musiqisi bu obrazı ölüm şəkli kimi təsvir edir. Chekalinsky və ya Surin kimi kiçik obrazlar kiçik dəyişikliklərə məruz qaldı.

Dramatik konsepsiya leytmotivlər sistemini müəyyənləşdirdi. Operada ən geniş yayılanlar, Hermanın taleyinin leytmotividir (üç kartın mövzusu) və Lisa ilə Herman arasındakı dərin emosional sevgi mövzusudur.

Maça Kraliçası operasında Çaykovski vokal hissələrinin melodik zənginliyini musiqi materialının inkişafı ilə parlaq şəkildə birləşdirdi. Maça Kraliçası Çaykovski opera yaradıcılığının ən yüksək nailiyyəti və dünya opera klassiklərinin ən böyük zirvələrindən biridir.

Faciəvi “Maça kraliçası” operasından sonra Çaykovski nikbin məzmunlu bir əsər yaradır. Çaykovskinin son operası olan Iolanta (1891) idi. Çaykovskinin dediyinə görə, birpərdəli “İolanta” operası “Şelkunçik” baleti ilə bir tamaşada göstərilməlidir. Bəstəkar bu baleti yaratmaqla musiqi xoreoqrafiyasının islahatını tamamlayır.

Çaykovskinin son əsəri 28 oktyabr 1893-cü ildə - bəstəkarın ölümündən bir neçə gün əvvəl səsləndirilən Altıncı Simfoniyasıdır. Çaykovskinin özü rəhbərlik etmişdir. 3 Noyabrda Çaykovski ağır xəstələndi və 6 Noyabrda öldü.

19-cu əsrin ikinci yarısındakı rus musiqi klassikləri dünyaya bir çox məşhur adlar verdi, lakin Çaykovskinin parlaq musiqisi onu bu dövrün ən böyük sənətkarları arasında belə fərqləndirir.

Çaykovskinin karyerası 60-90-cı illərin çətin bir tarixi dövrünü keçir. Nisbətən qısa bir yaradıcılıq dövründə (iyirmi səkkiz il) Çaykovski on opera, üç balet, yeddi simfoniya və başqa janrlarda bir çox əsər yazdı.

Çaykovski çox yönlü istedadı ilə heyran qalır. Bir opera bəstəkarı, balet, simfoniya, romans yaradıcısı olduğunu söyləmək kifayət deyil; instrumental musiqi sahəsində tanınma və şöhrət qazandı, konsertlər, kamera ansamblları, fortepiano əsərləri yaratdı. Və bu sənətlərdən hər hansı birində bərabər güclə çıxış etdi.

Çaykovski sağlığında çox məşhur oldu. Onun qibtə ediləcək bir taleyi var idi: əsərləri həmişə dinləyicilərin qəlbində bir cavab tapdı. Ancaq həqiqətən bizim dövrümüzdə xalq bəstəkarı oldu. Elm və texnikanın əlamətdar nailiyyətləri - səsyazma, radio, film və televiziya əsərlərini ölkəmizin ən ucqar guşələrində təqdim etdi. Böyük rus bəstəkarı ölkəmizin bütün xalqlarının sevimli bəstəkarı oldu.

Milyonlarla insanın musiqi mədəniyyəti Çaykovskinin yaradıcılıq irsi üzərində tərbiyə olunur.

Musiqisi xalq arasında yaşayır və bu ölümsüzlükdür.

O. Melikyan

PEAK LADY

3 aktda Opera

Sahə
Hekayədən borc aldım
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. ÇAYKOVSKİ

Musiqi
P. I. ÇAIKOVSKY

XARAKTERLƏR

Tibb bacıları, qubernatorlar, tibb bacıları, gəzinti
qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Aksiya Sankt-Peterburqda baş verir
18-ci əsrin sonunda.

GİRİŞ.
BİR FƏALİYYƏT

ŞƏKİL BİR

Bahar. Yay bağı. Uşaq meydançası. Tibb bacıları, qubernatorlar və tibb bacıları oturub bağdakı skamyalarda addımlayırlar. Uşaqlar məşəllə oynayır, digərləri iplərdən atlanır, top atırlar.

Yandırın, aydın şəkildə yandırın
Çölə çıxmamaq üçün
Bir iki üç!
(Gülüş, nida, ətrafa qaçmaq.)

Əylən, şirin uşaqlar!
Nadir hallarda günəş, əzizlərim,
Sevincdən xoşagələn!
Əgər əzizlərim, siz boşdaysınız
Oyun oynayırsan, oyun oynayırsan,
Dadılarınız yavaş-yavaş
Sonra barışıq gətirirsiniz.
İstiləşin, qaçın əziz uşaqlar,
Və günəşin altında əylənin!

Tibb bacıları

Sağ, sağol!
Yat, əzizim, yat!
Aydın gözlərinizi açmayın!

(Zərb alətləri və zurna səsləri eşidilir.)

Budur əsgərlərimiz - əsgərlər.
Necə incə! Kənara çəkilmək! Yerlər! Bir, iki, bir iki ...

(Oyuncaq silahlı oğlanlar girir; komandir oğlan öndədir.)

Oğlanlar (yürüş)

Bir, iki, bir, iki,
Sol, sağ, sol, sağ!
Dost, qardaşlar!
İtirmək etməyin!

Oğlan komandiri

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dur!

(Oğlanlar dayanır)

Dinləmək!
Qarşınızdakı müşk! Ağzını götür! Ayaq üçün müşk!

(Uşaqlar əmri yerinə yetirirlər.)

Oğlanlar

Hamımız bura toplaşmışıq
Rusiyanın düşmənlərindən qorxduğu üçün.
Pis düşmən, ehtiyatlan!
Və pis bir düşüncə ilə qaçın və ya təqdim edin!
Ura! Ura! Ura!
Vətəni xilas et
Bizə düşdü.
Döyüşəcəyik
Və əsirlikdə olan düşmənlər
Hesabsız götürün!
Ura! Ura! Ura!
Yaşasın arvad
Müdrik kraliça,
Hamımızın anamızdır,
Bu ölkələrin imperatriçası
Və qürur və gözəllik!
Ura! Ura! Ura!

Oğlan komandiri

Afərin oğlanlar!

Oğlanlar

Sınamaqdan məmnunuq, şərəf!

Oğlan komandiri

Dinləmək!
Qarşınızda müşk! Düzdür! Mühafizə olun! Mart!

(Oğlanlar təbil və şeypur çalaraq ayrılırlar.)

Tibb bacıları, tibb bacıları, qubernator

Yaxşı, afərin, əsgərlərimiz!
Həqiqətən, onlar düşmənə qorxu verəcəklər.

(Digər uşaqlar oğlanları izləyirlər. Dadı və qubernatorlar dağılaraq başqa yeriyən insanlara yol açırlar. Chekalinsky və Surin içəri girirlər.)

Chekalinsky

Dünən oyun necə bitdi?

Əlbətdə ki, qorxunc üfürdüm!
Uğursuz oldum ...

Chekalinsky

Səhərə qədər yenidən oynamısan?

Çox yorğunam
Lanet olsun, sadəcə qazanın!

Chekalinsky

Herman orada idimi?

Oldu. Həmişə olduğu kimi
Səhər səkkizdən səkkizədək
Qumar masasına zəncirləndi
oturdu,

Və səssizcə şərabı üfürdü

Chekalinsky

Yalnız?

Bəli, başqalarının oyunlarını izlədim.

Chekalinsky

Nə qəribə bir adamdır!

Sanki ürəyində
Ən az üç vəhşilik.

Chekalinsky

Çox kasıb olduğunu eşitdim ...

Bəli, zəngin deyil. Budur, bax:
Cəhənnəm cinləri kimi qaranlıq ... solğun ...

(Herman düşüncəli və tutqun içəri girir; qraf Tomski onunla birlikdədır.)

Söylə, Herman, sənə nə olub?

Mənimlə? Heç bir şey ...

Xəstəsən?

Xeyr, mən sağlamam!

Sən başqaları oldun ...
Bir şeydən narazıyam ...
Əvvəllər belə idi: təmkinli, qənaətli,
Heç olmasa şən idin;
İndi sən tutqunsan, sus
Və, - qulaqlarımı inana bilmirəm:
Sən, yeni bir kədər ehtirası,
Necə deyərlər, səhərə qədər
Gecələrinizi oynayaraq keçirirsiniz?

Bəli! Möhkəm bir ayaqla hədəfə
Əvvəlki kimi gedə bilmirəm.

Mən özüm də bilmirəm ki, mənim nəyim pisdir.
Zəiflikdən küsüb itmişəm
Amma artıq özümü idarə edə bilmirəm ...
Bəyənirəm! Mən səni sevirəm!

Necə! Siz aşiqsiniz? Kimdə?

Adını bilmirəm
Mən bunu tapa bilmirəm
Dünyəvi bir adın olmasını istəməmək,
Onun adı ...
Hər şeyi sıralayan müqayisələr,
Bilmirəm kiminlə müqayisə edim ...
Sevgilim, cənnət səadəti,
Bir əsr davam etmək istərdim!
Ancaq düşüncə başqasında olduğunu qısqandır
Ayaq izini öpməyə cəsarət etmədiyim zaman,
Mənə əzab verir; və dünyəvi ehtiras
Boş yerə sakitləşmək istəyirəm
Sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm
Və yenə də müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...
Adını bilmirəm
Bilmək istəmirəm ...

Və belədirsə, işə başlayın!
Kim olduğunu öyrəndik və orada -
Və cəsarətlə bir təklif verin
Və - əldən ələ iş!

Oh yox! Vay, o, nəcibdir
Və bu mənə aid ola bilməz!
Məni xəstələndirən və gəmirən şey budur!

Gəl başqasını tapaq ... Dünyada biri yox ...

Sən məni tanımırsan!
Xeyr, onu sevməyi dayandıra bilmərəm!
Ah, Tomski, anlamırsan!
Mən yalnız sülh içində yaşaya bilərdim
Məndə ehtiraslar yatarkən ...
O zaman özümə hakim ola bilərdim.
İndi ruha bir xəyal hakim olduğu üçün
Əlvida sülh! Sərxoş kimi zəhərləndi
Xəstəyəm, xəstə ... aşiqəm

Sənsənmi, Herman?
Etiraf edirəm ki, heç kimə inanmayacağam
Bu qədər sevməyi bacarırsan!

(Herman və Tomski yanından keçir. Walkers səhnəni doldurur.)

Gəzinti xoru

Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!


Yenidən bu günü çox gözləyə bilmərik.

Sənin fərqinə varmadığına əminsən?
İnşallah aşiqəm və darıxıram ...

Sevindirici şübhəmi itirəndə
Ruhum əzaba necə dözə bilərdi?
Görürsən: yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma dəhşətli bir anda,
Ona yiyələnmək qismət olmadığımı biləndə
O zaman bir şey olacaq ...

Öl! (Şahzadə Yeletski daxil olur. Chekalinsky və Surin ona tərəf addımlayırlar.)

Chekalinsky (şahzadəyə)

Sizi təbrik edə bilərik.

Bəy sənsən deyirlər?

Bəli, cənablar, evlənirəm; işıq mələyi razılıq verdi
Taleyinizi mənimlə həmişəlik birləşdirin! ..

Chekalinsky

Yaxşı, yaxşı saat!

Bütün ürəyimlə sevinirəm. Xoşbəxt olun, şahzadə!

Yeletski, təbrik edirəm!

Sağol dostlar!

Şahzadə(hiss ilə)

Tomsk(şahzadəyə)

De görüm kimlə evlənəcəksən?

Şahzadə, sənin gəlinin kimdir?

(Qrafinya Lisa ilə daxil olur.)

Şahzadə(Lizaya işarə edərək)

O? O, onun gəlinidir! Aman Tanrım!...

Lisa və qrafinya

Yenidən burada!

Yəni adsız gözəlliyin kimdir!

Mən qorxuram.

(Qraf Tomski qrafinya yaxınlaşır. Şahzadə Lizaya yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır)

Qrafinya,
İcazə verin sizi təbrik edim ...

Söylə bu zabit kimdir?

Hansi? Bu? Herman, dostum.

Haradan gəldi? Nə qədər dəhşətlidir!

(Tomski onu səhnənin dərinliklərinə aparır.)

Şahzadə (əlini Lizaya vermək)

Göyün sehrli gözəlliyi
Bahar, zefir yüngül xışıltı,
İzdihamın əyləncəsi, salam dostlar, -
Gələcəkdə uzun illər vəd edirlər
Xoşbəxtik!

Sevinin dostum!
Unutdunmu sakit bir günün arxasında
Şimşək çaxır. Yaradan nədir
Xoşbəxtlik verdi göz yaşları, vedrə - göy gurultusu!

(Uzaq göy gurultusu. Herman tutqun düşüncədə skamyada oturur.)

Bu qrafinya necə cadıdır!

Chekalinsky

Qorxu!

Təəccüblü deyil ki, ona "Maça Kraliçası" ləqəbi verildi.
Niyə başa düşmədiyini anlaya bilmirəm?

Necə? Yaşlı bir qadın?

Chekalinsky

Səkkiz yaşlı çılpaqlıq!

Yəni onun haqqında heç bir şey bilmirsən?

Xeyr, həqiqətən, heç bir şey.

Chekalinsky

Oh, qulaq as!
Qrafinya Parisdə uzun illər əvvəl gözəllik şöhrəti qazanmışdı.
Bütün gənclər onun üçün dəli idilər,
Buna "Moskvanın Venerası" deyirik.
Kont Saint-Germain - başqaları arasında, sonra yaraşıqlı bir adam,
Onun tərəfindən əsir. Ancaq uğursuz olaraq qrafinya üçün ah çəkdi:
Bütün gecə gözəllik oynadı və təəssüf ki,
Firon sevgini üstün tutdu.

Bir dəfə Versalda "au jeu de la Reine" də Vénus moskvalı yerə oynadı.

Dəvət olunanlar arasında qraf Saint-Germain də var idi;
Oyuna baxarkən onu eşitdi
Həyəcan içində pıçıldayaraq: “Aman Tanrım! Aman Tanrım!
Tanrım, hamısını oynaya bilərdim
Yenidən qoymaq nə vaxt olardı

Sayın, nə vaxt doğru an seçdiyinizi
Qonaqların tam salonunu gizlicə tərk etmək,
Gözəllik səssizcə tək oturdu,
Eşqlə qulağının üstündə Mozartın səslərindən daha şirin sözləri pıçıldadı:

"Qrafinya, qrafinya, qrafinya, birinin əvəzinə," görüş "istəyirik,
Bəlkə də sizə üç kart, üç kart, üç kart deyəcəm?
Qrafinya alovlandı: "Sən necə cəsarət edirsən!"
Ancaq saymaq qorxaq deyildi ... Və bir gün sonra
Gözəllik yenidən göründü, vay,
Qələmsiz "au jeus de la Reine"
Artıq üç kart bilirdi.
Cəsarətlə onları bir-birinin ardınca yerləşdirin,
Onu qaytardı ... amma nə bahasına!
Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Bu kartları ərinə söylədiyindən,
Başqa bir dəfə, yaraşıqlı gənc onları tanıdı.
Ancaq elə həmin gecə yalnız bir nəfər qaldı,
Bir xəyal ona göründü və qorxunc bir şəkildə dedi:
"Siz öldürmə zərbəsini alacaqsınız


Üç kart, üç kart, üç kart! "

Chekalinsky

Se noè vero, è ben trovato.

(Göy gurultusu eşidilir, göy gurultusu gəlir.)

Bu gülməlidir! Lakin qrafinya dinc yata bilər:
Qızğın bir sevgilisini tapmaq onun üçün çətindi.

Chekalinsky

Dinlə, Herman, burada sənin üçün əla bir iş var
Heç bir pulla oynamaq. Düşünün!

(Hamı gülür.)

Chekalinsky, Surin

“Üçüncüsü, ehtiraslı, ehtiraslı sevən,
Sizdən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "

(Gedərlər. Güclü bir göy gurultusu

Gəzinti xoru

Göy gurultusu nə qədər tez gəldi ... Kim gözləyə bilərdi? ..
Nə ehtiraslar ... Daha yüksək səslə zərbə vurun, daha da pis!
Tez qaç! Qapıya çatmağa tələsin!

(Hamı səpələnir. Fırtına daha da pisləşir.)
(Uzaqdan.)

Ah, evə tələs!
Tez qaç!

(Güclü göy gurultusu.)

Hermann (düşüncəli)

"Siz öldürmə zərbəsini alacaqsınız
Üçüncüsü, ehtirasla, ehtirasla sevən,

Sizdən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Oh, onlara sahib olsam da, içimdə nə var!
İndi hər şey öldü ... Yalnız mən qaldım. Mən fırtınadan qorxmuram!
Özümdə bütün ehtiraslar belə bir qatil qüvvə ilə oyandı,
Bu göy gurultusu müqayisədə heç bir şey deyil! Xeyr, şahzadə!
Yaşadığım müddətdə sənə vermərəm.
Bilmirəm necə, amma götürəcəyəm!
Şimşək, şimşək, külək, sizinlə təntənə ilə verirəm
And içirəm: bu mənim olacaq, yoxsa öləcəyəm!

(Qaçır.)

ŞƏKİL İKİNCİ

Lizanın otağı. Bağa baxan balkona qapı. Lisa klavesindadır. Polina onun yanında. Rəfiqələr.

Lisa və Polina

Onsuz da axşam ... buludların kənarları solub,
Qüllələrdəki son şəfəq ölür;
Çaydakı son parlaq axın
Sönmüş bir səma uzaqlaşır.
Hər şey sakitdir: meşələr yatır; barış hökm sürür;
Əyilmiş bir söyüdün altındakı çəmənə səcdə edin,
Çayla birləşərək necə mırıldadığını dinləyirəm,
Axın kolları ilə kölgələndi.
Aroma bitkilərin sərinliyi ilə necə birləşdi!
Sahildəki sükutda sıçrayış necə də şirin!
Zefir suları necə sakitcə əsir,
Və çevik söyüd çırpınır!

Rəfiqələr xoru

Cazibədar! Cazibədar!
Gözəl! Ləzzətli! Ah, ecazkar, yaxşı!
Daha çox, mesdames, daha çox, daha çox.

Mahnı oxu, sahələr, biz təkik.

Bir?
Bəs nə oxumalı?

Rəfiqələr xoru

Xahiş edirəm nə bilirsiniz?
Ma chère, göyərçin, bizə bir şey söylə.

Ən sevdiyim romantikanı oxuyacağam ...

(Klavesin arxasında oturur, dərin hisslərlə oynayır və oxuyur.)

Gözləyin ... necədir? Bəli, xatırladım!
Dostlar sevimli, diqqətsizlikdə oynaq,
Rəqsin nəğməsinə çəmənliklərdə dolaşırsan!
Mən də sizin kimi Arcadiada xoşbəxt yaşadım,
Mən də günlərin səhəri bu meşələrdə və tarlalarda
Bir dəqiqəlik sevincin dadını çıxardım:
Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi,
Bəs bu sevincli yerlərdə nə qazandım?
Qəbir!

(Hamı toxunur və həyəcanlanır.)

Belə bir göz yaşı tökən bir mahnı oxumağa qərar verdim?
Yaxşı, niyə? Və onsuz kədərlənirsən, Liza,
Filan gündə! Nişanlı olduğunuzu düşünün, ay, ay, ah!

(Dostlarına.)

Yaxşı, niyə hamınız telefonu bağlayırsınız? Sevinək,

Bəli, gəlin və kürəkənin şərəfinə rus!
Yaxşı, başlayacağam, sən də mənimlə oxuyarsan!

Rəfiqələr xoru

Həqiqətən, gülməli bir rus dilinə sahib olaq!

(Dostlar əl çalırlar. Liza əyləncədə iştirak etmir, eyvanın yanında düşüncəli bir şəkildə dayanır.)

Pauline (dostlar onunla birlikdə oxuyurlar)

Yaxşı, kiçik işıq Mashenka,
Siz tərləyin, rəqs edin
Ay, lyuli, lyuli,
Siz tərləyin, rəqs edin.
Ağ balaca əlləri
Yanlarınızın altından götürün.
Ay, li-li, li-li,
Yanlarınızın altından götürün.
Balaca ayaqlarınız
Üzr istəmirəm, xahiş edirəm.
Ay, lyuli, lyuli,
Üzr istəmirəm, xahiş edirəm.

(Polina və bəzi dostları rəqs etməyə başlayırlar.)

Mamma soruşarsa: "şən!"
Ay, li-li, li-li, "şən!" danışmaq.
Və cavab tetyenka:
"Səhərə qədər içdim!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
"Səhərə qədər içdim!"
Korit yaxşı alınacaq:
"Get, get!"
Ay, li-li, li-li,
"Get, get!"

(Kontinya qubernatoru girir.)

Hökumət

Mesdemoiselles, buradakı səs-küy nədir? Qrafinya hirslidir ...
Ah ah ah! Rus dilində rəqs etməkdən utanmırsan!
Fi, quel janri, mesdames!
Dairənizin gənc xanımları ədəbi bilməlidirlər!
Bir-birinizə işıq qaydalarını aşılamalısınız.
Yalnız qızlardan dəli ola bilərsən, burada deyil, mes mignonnes.
Bontonu unutmadan əylənə bilmirsən? ...
Dağılışma vaxtı gəldi ...
Sizi vidalaşmaq üçün mənə zəng etmək üçün göndərdilər ...

(Gənc xanımlar dağılır.)

Pauline (Lisa yanına qalxmaq)

Lise, niyə bu qədər cansıxıcısan?

Cansıxıcıyam? Dəyməz! Görün nə gecə var!
Dəhşətli bir fırtınadan sonra olduğu kimi hər şey birdən təzələndi.

Bax səndən şahzadəyə şikayət edəcəyəm.
Ona deyəcəyəm ki, nişan günündə kədərləndin ...

Xeyr, Allah xatirinə, mənə demə!

Xahiş edirəm indi gülümsəyin ...
Bunun kimi! İndi sağollaş. (Öpürlər.)

Seni aparacam ...

(Gedərlər. Qulluqçu gəlib bir şam qoyub yanğını söndürür. Lisa bağlamaq üçün yenidən eyvana gəlir.)

Susma. Buraxın.

Soyuq, gənc bir qadın tutmaz.

Xeyr, Maşa, gecə o qədər isti, o qədər yaxşı ki!

Soyunmağına kömək etməyimi əmr edəcəksən?

Xeyr, mən özüm. Yuxuya getmək.

Çox gecdir, gənc xanım ...

Məni tərk et, get ...

(Maşa çıxır. Liza dərin düşüncədə dayanır, sonra yumşaq ağlayır.)

Bu göz yaşları haradan gəlir, niyə?
Qız xəyallarım, sən məni aldatdın!
Budur əslində necə gerçəkləşmisiniz! ..
İndi həyatımı şahzadəyə verdim - ürəyimə görə seçilmiş,
Mən ağıl, gözəllik, nəciblik, sərvət,
Layiqli dost mənim kimi deyil.
Kim nəcib, kim yaraşıqlı, onun kimi əzəmətli kimdir?
Heç kim! Və nə?...
Mən həsrət və qorxu ilə dolu, titrəyirəm və ağlayıram.
Niyə bu göz yaşları var, niyə?
Qız kimi xəyallarım, sən məni aldatdın ...
Həm sərt, həm də qorxunc! Bəs niyə özünüzü aldatmalısınız?
Mən buradayam, hər şey sakitcə yatır ...

Oh dinlə, gecə!

Sən yalnız ruhumun sirrinə inana bilərsən.
Tutqun, sənin kimi, kədərli bir baxışa bənzəyir,
Sülh və xoşbəxtlik əlindən alanlardan ...

Gecənin kraliçası!

Sən necə də gözəlsən, yıxılmış bir mələk kimi, o da gözəldir.
Gözlərində yanan bir ehtiras alovu var,
Gözəl bir yuxu kimi, məni çağırır.
Və bütün ruhum onun gücündədir.
Oh gecə!

(Herman balkonun qapısında görünür. Lisa dəhşət içində geri çəkilir. Səssizcə bir-birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün bir hərəkət edir.)

Dur, yalvarıram!

Niyə buradasan, dəli adam?
Nə istəyirsən?

Sağol de!

(Lisa getmək istəyir.)

Getmə! Qal! İndi özümü tərk edəcəyəm
Bir də bura qayıtmayacağam ... Bir dəqiqə!
Sən nəyə dəyərsən? Ölməkdə olan bir kişi sənə səslənir.

Niyə, niyə burdasan? Çıx get!

Mən qışqıracağam.

Bağır! (Silahı çıxarmaq) Hər kəsə zəng edin!
Onsuz da tək və ya başqalarının yanında öləcəyəm.

(Lisa başını aşağı salır.)

Ancaq varsa, gözəllik, ən azından bir mərhəmət qığılcımı var,
Gözlə, getmə! ..

Axı bu mənim son, ölüm saatımdır!
Hökmümü bu gün öyrəndim.
Başqasına sən, qəddar, ürəyini əmanət et!

(Ehtirasla və ifadəli şəkildə.)

Ölüm qoy, sənə xeyir-dua verirəm, lənət oxumuram
Mənim üçün qərib olduğun bir gün yaşaya bilərəmmi!

Mən sənin yanında yaşadım;

Yalnız bir hiss və bir inadkar düşüncə mənə sahib idi.
Öləcəm, amma həyatla vidalaşmadan əvvəl
Mənə yalnız bir an ver ki, səninlə tək qalım,
Gecənin ecazkar sükutunun içində, gözəlliyinizdə içim.
O zaman ölüm və barışıq onunla olsun!

(Lisa kədərlə Hermana baxır.)

Belə qal! Oh, nə qədər yaxşısan!

Çıx get! Çıx get!

Gözəllik! İlahə! Mələk!

(Herman diz çökür.)

Məni bağışla, səmavi məxluq, barışını pozdum.
Bağışlayın! lakin ehtiraslı tanınmağı rədd etməyin,
Həsrətlə rədd etməyin.
Oh, yazığım gəlsin, ölürəm,
Mən sizə dua edirəm:
Səmavi cənnətin yüksəkliklərindən baxın
Ölümcül bir döyüşə
Sənə olan sevgi əzabından əzab çəkən ruh,
Oh, mərhəmət et və ruhum nəvazişlə, peşmanlıqla,
Göz yaşı ilə məni isid!

(Lisa ağlayır.)

Ağlayırsan! Bu göz yaşları nə deməkdir
Təqib etmirsiniz və peşman deyilsiniz?

(Götürməyən əlini tutur)

Çox sağ ol! Gözəllik! İlahə! Mələk!

(Lizanın əlinə yıxılıb onu öpür. Pillələrin səs-küyü və qapı döyüldü.)

Qrafinya (Qapının arxasında)

Liza, aç!

Lisa (qarışıq)

Qrafinya! Yaxşı Allah! Mən uduzdum!
Qaç! .. Artıq gec! .. Budur! ..

(Tıqqıltı daha da güclənir. Lisa pərdəni Hermana göstərir. Sonra qapının yanına gedib qapını açır. Qrafinya şamlı qulluqçuların əhatəsində bir xalat geyinir.)

Nə oyaqsan? Niyə geyinmişdin? Bu nə səsdir? ..

Lisa (qarışıq)

Mən nənə otağı gəzdim ... Yata bilmirəm ...

Qrafinya (eyvanı bağlamaq üçün jestlər)

Eyvan niyə açıqdır? Bunlar nə cür xəyallardır? ..
Bax sənə! Aptal olma! İndi yat (çubuqla döyür)
Eşitirsən? ...

Mən, nənə, indi!

Yata bilmirəm! .. Eşitmisən! Yaxşı, dəfə!
Yata bilmirəm! ... İndi yat!

Mən itaət edirəm. Bağışlayın.

Qrafinya (gedərək)

Sonra səs-küy eşidirəm; nənənizi narahat edirsiniz! Hadi ...
Və burada axmaqlığa başlamağa cəsarət etmə!

"Kim, ehtirasla sevən,
Yəqin ki, sizdən öyrənmək üçün gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Ətrafda ağır bir soyuq əsdi!
Oh, dəhşətli xəyal! Ölüm, səni istəmirəm! ..

(Qrafinya qapısını bağlayan Lisa, eyvana gedir, açılır və Hermana bir jestlə çıxmağı əmr edir.)

Oh, məni bağışla!

Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm
Mənə bir qurtuluş kimi gəldi, demək olar ki, xoşbəxtlik!
İndi bu deyil! Mənim üçün qorxunc!
Xoşbəxtliyi mənə açdın,
Səninlə birlikdə yaşamaq və ölmək istəyirəm.

Dəli, məndən nə istəyirsən,
Mən nə edə bilərəm?

Taleyimə qərar vermək.

Yazıq olun! Sən məni məhv edirsən!
Çıx get! Xahiş edirəm, əmr edirəm!

Deməli, sən ölüm hökmünü elan edirsən!

Aman tanrım ... Zəifləyirəm ... Get xahiş edirəm!

De: öl!

Allah xeyir!

(Herman ayrılmaq istəyir.)

Xeyr! Canlı!

(Lizanı impulsiv şəkildə qucaqlayır; başını çiyninə qoyur.)

Gözəllik! İlahə! Mələk!
Səni sevirəm!

İKİ FƏALİYYƏT

ÜÇÜN ŞƏKİL

Zəngin bir kapital zadəganının evindəki maskarad topu. Böyük zal. Yanlarda, sütunlar arasında qutular düzülmüşdür. Qonaqlar ziddiyyətli şəkildə rəqs edirlər. Müğənnilər xorlarda oxuyurlar.

Müğənnilərin xoru

Xoşbəxt! əyləncəli!
Bu gün hazır olun, dostlar!
Vaxt azlığından imtina et
Yükləyin, cəsarətlə rəqs edin!
Əllərinizi əllərinizlə çırpın
Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun!
Qara gözlərinizi hərəkət etdirin
Sən hər şeyi söyləməyə davam edirsən!
Əllərinizi itələyin,
Yüngül atlama et,
Çobot çobotu döyür,
Cəsarətli bir fit çalınması ilə!
Sahibi arvadı ilə
Xoş qonaqları salamlayır!

(Stüard daxil olur.)

Stüard

Sahib əziz qonaqlardan soruşur
Əyləncə işıqlarının parıltısına baxmağa xoş gəlmisiniz.

(Bütün qonaqlar bağ terrasına üz tuturlar.)

Chekalinsky

Bizim Herman yenidən telefonu qapadı.
Onun aşiq olduğuna zəmanət verirəm;
Tutqun idi, sonra şən oldu.

Xeyr cənablar, həvəssizdir
Nə fikirləşirsən?
Üç kart öyrənməyi ümid edirəm.

Chekalinsky

Nə qəribə!

İnanmıram, bunun üçün bir cahil olmalısan!
O axmaq deyil!

Mənə özü dedi.

Chekalinsky (Surinə)

Hadi, gəlin ona sataşaq!

(Keçmək.)

Ancaq o, bunlardan biridir
Bir dəfə hamilə olan
Mən hər şeyi etməliyəm!
Yazıq yoldaş!

(Salon boşdur. Xidmətçilər səhnənin ortasını bir ara üçün hazırlamaq üçün girirlər. Şahzadə və Liza keçər.)

Sən çox kədərlidirsən əzizim
Sanki kədərin var ...
İnan mənə.

Xeyr, sonra şahzadə.
Başqa dəfə ... yalvarıram!

(Getmək istəyir.)

Gözləyin ... bir an!
Etməliyəm, deməliyəm!
Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm,
Sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm,
Mən misilsiz bir gücüm,
İndi sənin üçün etməyə hazıram,
Ancaq bilin: ürəyinizin azadlığı
Heç bir şeyi utandırmaq istəmirəm,
Sizi razı salmaq üçün gizlənməyə hazırdır
Və qısqanc hisslərin alovunu sakitləşdirmək.
Mən hər şeyə, sənin üçün hər şeyə hazıram!
Yalnız sevən bir həyat yoldaşı deyil -
Xidmətçi bəzən kömək edir,
Kaş ki sənin dostun olaydım
Və həmişə təsəlliverici.
Ancaq aydın şəkildə görürəm, indi hiss edirəm
Özümü harada yuxularda aparırdım.
Mənə nə qədər az inanırsan
Mən sizə nə qədər yadam və nə qədər uzaqam!
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm.
Bütün canımla sənə mərhəmət edirəm,
Kədərləndim
Mən də sənin göz yaşınla ağlayıram
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm,
Mən sənə ürəkdən şəfqət edirəm!

Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ...
Ay bala, mənə etibar et!

(Gedirlər.)
(Herman əlində bir qeyd tutaraq maskasız içəri girir.)

Hermann (oxuyur)

Verilişdən sonra məni salonda gözləyin. Səni görməliyəm ...
Onu görmək və bu düşüncədən imtina etmək istərdim (oturur).
Bilmək üçün üç kart - və mən zənginəm!
Mən də onunla qaça bilərəm
İnsanlardan uzaq.
Lənət olsun! Bu düşüncə məni dəli edəcək!

(Bir neçə qonaq salona qayıdır; aralarında Chekalinsky və Surin. Hermana işarə edib gizlin gizləndilər və üstünə əyilərək pıçıldadılar.)

Chekalinsky, Surin

Üçüncüsü sənsən
Kim ehtirasla sevir
Ondan öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart ...

{!LANG-557dcdfeab4b2d9a37032f4bd75ffb6e!}

{!LANG-f4b79e42eda74e4dbfe8ba3666f327d6!}

{!LANG-0e963b2e3797aa62517a1d2f55685c8d!}

{!LANG-ec5ecdada286ce6fbe04f987e36563b1!}

{!LANG-b84d2177ecbbcece7ad23aea667fbe01!}
{!LANG-efe8e31bf2a8e642cd008201f17e2d5d!}

{!LANG-dccfb7378dedbed24f5b86254ec9a251!}

{!LANG-a9873804b1b64d7d052aa87ab2ed1b77!}

{!LANG-0252adf5cb3378c679d4c36a8237fb3d!}

Stüard

{!LANG-cb7a59959fae30984d1e88841a9b2945!}
{!LANG-ab5b92386c3f39ecb712227f58d24738!}

{!LANG-7bf4424b1fc488428c379a0edc7c2e51!}

{!LANG-bbe4c4efb8e152e082e8c405ec40c9fa!}

{!LANG-40685be4c05b0e8b29c70e94cd544866!}

{!LANG-15d90fb63383ac6f3421776a30ae3049!}
{!LANG-b12f3105f3ba73c1e5db5db498c790d5!}
{!LANG-5e26659766c76f67031f7409fd58e4ce!}
{!LANG-01e37fb368539cc88b28af5a3d153292!}
{!LANG-8fc54d3a9033d7164bcccdbf23cb4712!}
{!LANG-96cc32d095e8e15ca5a3a91c7d65ab53!}
{!LANG-7969859540288c803fac865a5cad5e41!}

{!LANG-d90fc7fd6507b4d69497d27c4c1e6b95!}

{!LANG-47b8013b0d78dc262babf5b98bd583b3!}
{!LANG-706aa61c06f9efd5d91f5844c002187f!}
{!LANG-fe0098a06034296f4dc64eb59bd93af1!}
{!LANG-20ddf8363c6789fb127be44d35a10128!}
{!LANG-5e7535a45123db043291543ba78b677d!}
{!LANG-314c06eefbac730edc9f1017c82b7de3!}

{!LANG-ae08607a9bf839f17335a954db816764!}

{!LANG-a34fef5a7e50e74f836a7d204db9c4b3!}

{!LANG-ef9439db6a31c17a582792eccc9b936a!}
{!LANG-ed979d467f361b50d667025c9909b786!}
{!LANG-4321ca425efdeddf63059299a309399c!}
{!LANG-bffd0b2d3830b6b1234cec5ecd743e30!}

{!LANG-e9debf55a706e2df7c88206084cee3cb!}

{!LANG-dcd5841128fd29fc4f199ede08f9dbb2!}
{!LANG-c7fc6a12f70de218f36cd340a83133e2!}
{!LANG-f002cf166d0a0fc9508f70e08fd03784!}
{!LANG-b3690e8dc87e309aba1662152cb53d5e!}

{!LANG-a34fef5a7e50e74f836a7d204db9c4b3!}

{!LANG-125a060c9e36a541bc225aff8ae5c611!}
{!LANG-d4181844abd35af3bdfb262593a0ead4!}
{!LANG-7648c52af7baa167f8f8dde39a256b52!}
{!LANG-664b47e6d6a7bb2438cceeff2426c8ff!}

{!LANG-72f33bc2a0a842efdb9f14b732431ec2!}
{!LANG-733a04d78082867af404d6960af67752!}
{!LANG-3ca0547c44182bf75f1fd561e80fb62b!}
{!LANG-7cc68f111dbe3d2684df8b6cd2013d69!} {!LANG-37ac0e4a64016761c4cebf8de7972bec!}
{!LANG-785a1221fa2752a233cfc84d5b7f7337!}
{!LANG-a59970a1cecc1d4ddc5d0edae082420d!}
{!LANG-67cabe4fa70f1014ae07d76d724e6b46!}
{!LANG-b91279bb964fdd8a69a60f102f4001e3!}
{!LANG-5cfa1e2b4114975c9184ffe261aa2a1c!}
{!LANG-da17bddaefca67bb0c8e00129d2098a7!}

{!LANG-17675f231c34b6e11deffaad89d10879!}

{!LANG-cfcddad686dbf6bf091a5bfeb5de9be9!}

{!LANG-ae048bfbcee80a1a7dfc92047d5a7b14!}
{!LANG-707f6b04b35ac7fd6d347109a8d0e0b5!}
{!LANG-3b47ecc7c1e18d043a1ecfc26033a4b0!}

{!LANG-bbe4c4efb8e152e082e8c405ec40c9fa!}

{!LANG-921db70e98ad4f24191e4a2cd2487030!}
{!LANG-856f57a34830eb24f922cff406b1c99e!}
{!LANG-c82f1e5e11fc638e34784ad3334ad25d!}

{!LANG-66768c28d7365ff5f36902e0533d4c67!}

Hermann (düşüncəli)

{!LANG-bcdf79f627aefe4388d08c4bc4ffe33a!}
{!LANG-c44748d5a00a83d86c344a63222926c3!}
{!LANG-7601eb322d48785e2f59d34161192aeb!}

{!LANG-f64024f6ba02fb43b0b6d1312250db64!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-401e7d318bb24f77bea892da705f0ecd!}

{!LANG-5ceb3e8580299ef5a3ee617d5aa1fe20!}

{!LANG-3024d34ce684b7cdc4d1b4f8258f0c56!}

{!LANG-9ef8136461062e7e4f1159ad0c129852!}

{!LANG-3078eee7f039087d743957ca4e50a0fb!}

{!LANG-7ccc100232a5961b043f0e63f53f4e28!}
{!LANG-7a5f28ad6f695297d3e156c01d0a81f8!}
{!LANG-9e5cf4f928c4a687ebb57a0c9dadca02!}

{!LANG-8f55f11fb08793b9fa6389467c1c559f!}
{!LANG-0297c427b23af3ce6b86b64e6f1cc32a!}
{!LANG-7ceeddeb7df1280c9e8d7119d76fd0d5!}
{!LANG-e4a5cba89efb32c1768cd2e8e32d4093!}

{!LANG-665335197fe6c8b159484ba17bc29396!}

{!LANG-3903bc54cfcbce8e0367264084da1036!}
{!LANG-944420aa7c384c13492eb1e4bd63ec59!}
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

Lisa {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(Qaçır.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

{!LANG-0252adf5cb3378c679d4c36a8237fb3d!}

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (oxuyur)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Qaçır.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

{!LANG-34091e01132445fc789b87e613541845!} {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Chekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (şahzadəyə)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Chekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Chekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Chekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Chekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Şahzadə {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Chekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Chekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Chekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Chekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Chekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Chekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Chekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Şahzadə {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}