Rəsm üçün boya nədən hazırlanır? Akvarel boya Akvarel istehsalı.

Suluboya çini fincan və borular şəklində mövcuddur. Bu tip boyaların istehsal texnikası əsaslı bir fərqə malik deyil və əsasən aşağıdakı emal mərhələlərindən keçir: 1) bağlayıcıyı piqmentlə qarışdırmaq; 2) qarışığı əzin; 3) viskoz bir tutarlılığa qədər qurutma; 4) stəkanların və ya boruların boya ilə doldurulması; 5) qablaşdırma.

Piqmentləri bir bağlayıcı ilə qarışdırmaq üçün ümumiyyətlə mexaniki əyici qarışdırıcılar istifadə olunur. Kiçik miqdarda, çox vaxt partiyalar megalitik emaye sisternlərində taxta spatulalar istifadə edərək əl ilə hazırlanır. Bağlayıcı qarışdırıcıya yüklənir və piqment kiçik hissələrə quru formada və ya sulu bir pasta ilə daxil edilir. Akvarellərin üyüdülməsi üç silindrli boya silən maşınlarda aparılır. Bəzi boyaların dəmirə həssaslığı səbəbindən qranit və ya porfir rulonlardan istifadə edilməli və polad atıcı bıçağın taxta bir bıçaqla əvəz edilməsi tövsiyə olunur.

Bir boya dəyirmanı üzərində üyüdüləndə piqment birləşdirici maddə ilə hamar bir boya yapışdırılır.

Taşlama keyfiyyəti və miqdarı piqmentlərin islanmasına, bağlayıcının özlülüyünə, piqmentlərin daşlama dərəcəsinə və sərtliyinə, valların fırlanma sürətinə və onların sıxılma miqdarına bağlıdır.

Kobud piqment, boyaların keyfiyyətini aşağı salan, vallar silindikdə və bıçağın metal tozunu materiallarla çirkləndirən əlavə daşlama tələb edir. Bunu aradan qaldırmaq üçün pastanı 4-5 dəfədən çox üyütmək məsləhət görülmür. Suluboya üyütmək üçün az və ya çox kölgədə olan bir qrup piqment üçün ayrıca boya dəyirmanlarına sahib olmaq lazımdır. Bir maşın ağlar, başqa bir maşın tünd qəhvəyi və qaralar üçün, üçüncü maşın sarı, portağal və qırmızı rəngləri, dördüncü bir maşın isə göyərtilər, mavilər və bənövşəyi rəngləri üyüdür.

Başqa bir boyaya keçərkən, maşın şaftlarını hərtərəfli yaxalamaq və təmizləmək lazımdır.

Suluboya pastalarının istehsalında, ümumiyyətlə bağlayıcıların seyreltilmiş məhlullarından istifadə olunur, çünki daşlama zamanı qalın həllər istifadə edildikdə, homojen bir boya pastası əldə edilmir və piqment bir bağlayıcı ilə kifayət qədər doymur.

Aşındırılan boya artıq nəmi çıxarmaq və stəkan və ya borularla doldurmaq üçün qalın bir yapışdırmaq üçün qurumağa gedir. Makaron xüsusi qurutma kameralarında və ya qranit lövhələrdə 35-40 ° C temperaturda qurudulur, suyun bir hissəsini götürdükdən sonra qalınlaşmış makaron 1 sm qalınlığında lentlərə bükülür, ölçüsü ayrı-ayrı kvadrat hissələrə kəsilir. küvet sahəsi və bir stəkana qoyulur. Üst hissədə boya bir selofan parçası ilə döşənir və nəhayət folqa və etiketli kağıza bükülür. Borularda suluboya istehsal edilərkən, boruların pasta ilə doldurulması avtomatik olaraq boru doldurma maşınları tərəfindən həyata keçirilir.

Fincanlardakı sulu boyaların istifadəsi asandır, asanlıqla fırçaya götürülür və uzun müddət yarı quru bir tutarlılığı qoruyur. Bu boyaların dezavantajı ondan ibarətdir ki, qarışıqları qəbul edərkən fırça ilə asanlıqla çirklənirlər, əlavə olaraq böyük işlər görərkən boyaları bir fincanla fırça ilə sürtmək az boya materialı verir və çox vaxt aparır.

Texnoloji baxımdan suluboya istehsalı fincanlarda istər-istəməz bir sıra əlavə əməliyyatların tətbiq olunmasına gətirib çıxarır: fincanlarda əl ilə yığma, folqa bükmək, pastanı qurutmaq və s.

Borulardakı boyalar daha rahatdır: çirklənmirlər, uzun sürtmədən asanlıqla su ilə qarışdırılır və çox miqdarda boya materialı verirlər. Daha az qatılaşdırılmış yapışqan məhlullarından istifadə edə bilərsiniz ki, bu da saqqızı xarici mexaniki çirklərdən daha yaxşı təmizləməyə imkan verir. Daha çox maye kıvamlı sulu boya rəngləmə maşınlarında üyütmək daha əlverişlidir və macunu borulara yığmaq daha asandır.

Borulardakı boyaların mənfi cəhətləri bunlardır: quruduqdan və ya piqmentlərin (xüsusən suda həll olunan duzlardan zəif təmizlənmiş) bağlayıcı maddələrə təsirindən qalınlaşma meyli, onları həll olunmaz hala gətirir və istifadəyə yararsız hala gətirir.

Borik turşusunun demək olar ki, həmişə mövcud olduğu, ərəb koagulyasiyası olan zümrüd yaşıl pastası tez-tez sərtləşir. Bu çatışmazlığı aradan qaldırmaq üçün zümrüd yaşıl borik turşusundan yaxşı təmizlənməli və ərəb saqqızına deyil, dekstrinə sürtülməlidir.

Stronsium sarı, xrom oksid və xrom sarı da xrom turşusu duzları və dikromatların saqqızla qarşılıqlı təsirindən jelatinizasiya olunur. Bu boyaların cildinə dekstrin də əlavə edilməlidir.

Jelatinizasiya, əsasən adsorbsiya qabiliyyəti olan, əsasən üzvi mənşəli, məsələn, krapplak kimi incə dağılmış piqmentlərin olduğu akvarellərdə də müşahidə olunur.

Yüksək spesifik çəkisi olan və bağlayıcı tərəfindən zəif islanmış piqmentlər bəzən bağlayıcıdan ayrılır və mürəkkəb pastası ayrılır. Boruların metal ilə piqment qarşılıqlı əlaqədə olduqda, boyanın kölgəsi dəyişə bilər. Suluboya boyası şəffaf, təmiz və parlaq tondur, buna yağlı boya ilə şüşələnməklə nail olmaq çətindir. Sulu boya ilə incə çalarlar və keçidlərə nail olmaq daha asandır. Sulu boya, yağlı boya üçün rənglənmədə də istifadə olunur.

Akvarellərin kölgəsi qurudulduqda dəyişir - parlayır. Bu dəyişiklik suyun buxarlanmasından baş verir, bununla əlaqədar boyadakı piqment hissəcikləri arasındakı boşluqlar hava ilə dolur, boyalar işığı daha çox əks etdirir. Hava və suyun qırılma indeksləri arasındakı fərq quru və təzə boyada rəng dəyişikliyinə səbəb olur.

Kağızlara nazik şəkildə çəkildikdə boyaların su ilə güclü incəldilməsi bağlayıcı miqdarını azaldır və mürəkkəb tonunu itirir və daha az davamlı olur. Bir ləkəyə bir neçə qat sulu boya boyası tətbiq edildikdə, bağlayıcı maddənin çox doyma əmələ gəlməsi və ləkələr meydana çıxmasıdır. Çizimin üstündəki azca nəmli kağızın üzərinə sulu boya boyası qatlanır.

Suluboya ilə çəkilmiş rəsmləri örtərkən, bütün boyaların az-çox bərabər və birləşdirici ilə doymuş kifayət qədər miqdarda olması çox vacibdir.

Mürəkkəb qatının bəzi hissələrində yetərli miqdarda yapışqan varsa, mürəkkəb qatına nüfuz edən lak, yapışqanla optik cəhətdən bənzəməyən piqment üçün fərqli bir mühit yaradır və onu rəngdə çox dəyişəcəkdir.

Boyalar kifayət qədər miqdarda birləşdirici maddə olduqda, laklandıqda intensivliyi və orijinal parlaqlığı bərpa ediləcəkdir.

Monoxromatik və hətta bir örtük üçün kağız üfüqi vəziyyətdə deyil, boyaların yavaş-yavaş aşağı axması üçün kiçik bir yamacda tutulmalıdır.

Fəsil 14. Pastellər, rəsm materialları və fırçalar

Makaron sözü xəmir deməkdir. Bu qələmlərə qəliblənmədən əvvəl bir pastel kütlənin görünüşüdür.

Pastel, rəngli qələmlərlə hazırlanmış bir növdür.

Əvvəlcə rəsmlər üçün eskizlər əsasən rəngli qələmlərlə ifa olunurdu, daha sonra, daha sonra pastellər müstəqil bir məna qazanır və görkəmli sənətkarlar tərəfindən istifadə olunur.

Pastel, akvareldən fərqli olaraq, şəffaf rənglərə sahib deyil, çünki boyanın daha rahat sürtülməsi və tozun pudraya daha yaxşı yapışması üçün piqmentdən qələm çubuqlarını jantlar olmadan əmələ gətirmək üçün çox az miqdarda birləşdirici ilə hazırlanır. səth.

Pastelləri hazırlamaq üçün zəif yapışqan tragacanth, ərəb saqqızı, dekstrin, jelatin, şəkər, sabun, bal, güclü seyreltilmiş temperatur emulsiyası, xüsusən də mum, süd, malt həlimi, yulaf yapışdırıcısı və s.-nin zəif məhlullarından istifadə edin. Jelatin 3-dən çox olmayan məhlullarda istifadə olunur. %.

Ərəb saqqızı (% 2-dən yuxarı) qələmlərin səthində sərt bir qabıq əmələ gətirir və boyalara kövrəklik verir.

Bal, konfet və qliserinin əlavə edilməsi rənglərin elastikliyini artıra bilər.

Yağsız süd, sabun, balın zəif məhlulları və yüksək dərəcədə seyreltilmiş tempera emulsiyaları, çox aşağı bağlanma gücünə görə kaolin və sink ağından hazırlanmış qələmlər üçün istifadə olunur. Yulaf yapışqanı və malt həlimi crapplack, Paris mavisi və kadmiyum qırmızı kimi sərtləşməyə meyilli piqmentlər üçün istifadə olunur.

Piqmentin keyfiyyətindən asılı olaraq müxtəlif rəngli qələmlər hazırlamaq üçün fərqli bağlayıcılara ehtiyac var.

Bağlayıcı olmayan bəzi piqmentlər sıx rəngli qələmlər meydana gətirir. Gips və ya kaolinlə hazırlanmış qələmlər çox az birləşdirici maddəyə ehtiyac duyur. Tragacanth rəngli qələmlər üçün ən yaxşı bağlayıcılardan biri hesab olunur.

Saqqız tragakantı bəzi bitkilər yaralandıqda sərbəst buraxılan maddələrə aiddir.

Tragus saqqızı rəngsiz və ya zəif rənglidir, suda çox güclü şişir və bir çox məqsəd üçün birləşdirici kimi istifadə olunur.

Rəngli qələmlər üç növdə istehsal olunur: sərt, yarı sərt və yumşaqdır, bu bağlayıcı xüsusiyyətlərinə və keyfiyyətinə və onları yumşaldan müxtəlif maddələrin çirklərinə bağlıdır.

Rəngli qələmlərə tətbiq olunan tələbləri sadalayaq: standarta uyğun rəng; qələm dağılmamalı və qırılmamalıdır; kifayət qədər yüngül və kölgə salmaq asan; astarlanmış bir səthə yaxşı yapışdırın; olduqca təmiz bir rəngə sahib olun və rəsmə tutqun məxmər görünüşü verin; kağız üzərində yazmaq asandır və sürüşməz.

Pastellərdə istifadə olunan piqmentlərdən yalnız güclü və işığa davamlı olanlar, yəni yağlı boyaların bir hissəsi olan və suluboya kimi incə dağılmış olanlar istifadə olunur.

Ağ piqmentlər olaraq aşağıdakılar istifadə olunur: kaolin, əridilmiş təbaşir, gips, yüngül şpal, talk və s.

Gips və kaolinin fiksativ maddələrlə düzəldildiyi zaman asanlıqla dəyişdirilə biləcəyi üçün, onları sink ağ ilə qarışıqda 1: 1 və ya 2: 1 nisbətində istifadə etmək tövsiyə olunur.

Qeyri-şəffaf piqmentlər kimi sink və ya titan ağ yaxşıdır.

Rəngli qələmlər üçün bağlayıcı ümumiyyətlə yapışqan və sudan ibarətdir və% 3-dən çox olmayan zəif bir həlldir.

Solüsyonu hazırlamaq üçün 3 g tragacanth çəkilir və 100 sm3 isti suya tökülür və 8-10 saat ərzində tək buraxılır.

Sonra tərkib bir pasta meydana gələnə qədər qızdırılır.

Piqment daha az birləşmə tələb edirsə, məsələn, oxra, sienna (tərkibində alüminium), onda% 3 saqqız məhlulu su ilə iki dəfə və həcmlə üç dəfə seyreltilir.

Piqmentlər üçün bağlayıcı miqdarı, hər bir fərdi vəziyyətdə empirik olaraq ilkin testlərə əsasən müəyyən edilir, çünki eyni piqmentlər adətən fərqli xüsusiyyətlərə malikdirlər.

Qələmlərin hazırlanması

Piqment tozu bir harç içərisində su ilə sərt bir xəmirə yuyulur və sonra bir bağlayıcı məhlul əlavə olunur

Yapışqan qələmlər ondan qəliblənə bilməsi üçün bir az havada qurudulur. Xəmir dağılmaması və yapışmaması üçün çox susuz olmamalıdır.

Bir az susuz xəmir əllərdə və ya iki stəkan arasında yuvarlanır (sərt basmaq tövsiyə edilmir).

Qələmləri metal borulara olduğu kimi qollarına basaraq da əldə edə bilərsiniz.

Tez-tez kütlə vida presinin qəlibindən nazik bir "kolbasa" şəklində basılar; bu məqsədlər üçün adi bir kiçik ət dəyirmanı asanlıqla uyğunlaşdıra bilərsiniz.

Kölgə şkalası ağ doldurucularla seyreltilməklə əldə edilir.

Xəmirdəki piqment iki hissəyə bölünür: bir hissəsi orijinal tam ton kimi gedir, doldurucu və yapışqan məhlulu digər yarısına əlavə olunur, sonra qarışdırılır və yenidən iki hissəyə bölünür. Bu əməliyyat, müxtəlif miqdarda dolgu ehtiva edən bir çox çalarlı qələmlər istehsal edərək 10 dəfəyə qədər təkrarlanır.

Zümrüd yaşıl kimi bəzi pastel qələmlər kağız üzərində sürüşür; bu dezavantaj xəmirə talk və ya stearik turşu kalsium əlavə etməklə aradan qaldırılır.

Quru qələmlər higroskopik olmalı və nəmi asanlıqla qəbul etməlidir.

Qələmlər çox sərtdirsə, yenidən əzilməli, su ilə qarışdırılmalı və bağlayıcı çıxarılmalı və sonra bir az yağsız süd və ya çox seyreltilmiş sabun və ya yulaf yapışqan məhlulu əlavə edilməlidir.

Qələmlər kağız üzərində 20-40 ° C aşağı bir temperaturda qurudulur.

Günümüzdə bir neçə akvarel növü hazırlanır: 1) müxtəlif formalı plitələrə bənzəyən sərt boyalar, 2) saxsı qabların içinə qoyulmuş yumşaq boyalar, 3) tempera və yağlı boya kimi satılan bal boyaları, qalay borularda və 4) gouache - şüşə qablarda olan maye boyalar.

Bütün ən yaxşı akvarel boyalarının birləşdirici maddəsi tərəvəz yapışdırıcısıdır: ərəb saqqızı, dekstrin, tragakant və meyvə yapışqanı (albalı); əlavə olaraq bal, qliserin, şəkər konfeti, mum və bəzi qatranlar, əsasən qatranlar - balzamlar. Sonuncunun məqsədi boyalara quruduqda asanlıqla yuyulmamaq qabiliyyətini verməkdir ki, bu da çox bal, qliserin və s. Olanlara ehtiyac duyur.

Suluboya üçün daha ucuz çeşidlər, eləcə də rəngləmə üçün deyil, rəsmlər üçün və s. Üçün nəzərdə tutulmuş boyalar, adi dülgər yapışqanını, balıq yapışqanını və kartof şərbətini də bağlayıcı kimi əhatə edir.

Akvarellərin əsas bağlayıcı maddələrinin aşağı dayanıqlığını nəzərə alaraq, onları daha çox gücü olan başqaları ilə əvəz etməyə çalışılmışdır; Ancaq bu günə qədər heç bir not təklif edilməyib. Bu tip yeniliklərə iki növ suluboya aid edilməlidir: "odla düzəldilmiş suluboya" və "sarkokolda sulu boya". Bu vəziyyətdə mum və qatran-saqqızlar boyalar üçün birləşdirici rolunu oynayır. Bu texnikaların hər ikisi suluboya az bənzəyir və gördüyümüz kimi heç bir uğur qazanmadı.

Akvarelin bütün gözəlliyi və gücü şəffaf rənglərindədir və bu səbəbdən ya öz təbiətinə görə suluboya ehtiyaclarını ən yaxşı şəkildə qarşılayacaq və ya müəyyən bir müalicədən sonra belə hala gələn xüsusi rəngli bir materiala ehtiyac duyması təbiidir. Doğal olaraq qeyri-şəffaf boyalar belə incə daşlama zamanı müəyyən dərəcədə şəffaflıq aldığından, suluboya istehsalı üçün ən vacib şərtlərdən biri də onların ən yaxşı üyüdülməsidir.

Boyama yollarının heç birinin suluboya kimi incə əzilmiş boyalara ehtiyacı yoxdur; bu səbəbdən əl ilə yaxşı suluboya hazırlamaq asan deyil.

Suluboya hazırlayarkən boyaların incə üyütülməsindən əlavə, daha az vacib bir şərti müşahidə etmək lazımdır - boyalar elə tərtib edilməlidir ki, tozları su ilə ən çox su rəngində seyreltilərək "asılsın" "bağlayıcıda və ondan düşmür. Yalnız bu "uçmaq" və boya maddəsinin kağız üzərində tədricən çökməsi şərti ilə vahid düzeni əldə edilir; əks halda, boya qeyri-bərabər paylanır, nöqtələr, ləkələr və s.

Yaxşı suluboya hazırlanmasına görə, ən incə üyüdülməsi və uyğun bir bağlayıcı hazırlanması ilə əldə edilir.

Müxtəlif növ akvarellərin tərkibi barədə bir az fikir vermək üçün aşağıda onların ümumi təsviri verilmişdir.

Qatı kafel boyaları

Köhnə günlərdə yalnız sərt suluboya hazırlanırdı, hazırda qatı boyalar əsasən rəsm işləri, layihələrin, planların həyata keçirilməsi və s. Üçün nəzərdə tutulub; Almanlar onlara "Tuşfarben" deyirlər. Bu növ boyaların ən yüksək dərəcəsi şəkilli məqsədlər üçün xidmət edir; bunlar, məsələn, miniatürlərin çəkilməsi üçün boyalardır. Ən ucuz boyalar məktəblər və uşaqlar üçün nəzərdə tutulub.

Sərt akvarellər ümumiyyətlə müxtəlif növlərdə (fine, extrafeine və s.) İstehsal olunur və həm boya materialının seçimi, həm də yapışdırıcısının tərkibi tamamilə boya növündən asılıdır. Burada ucuz bağlayıcı maddələrdən daha çox istifadə olunur: soyuq suda əridilən heyvan yapışqanı və kartof şərbəti, eyni zamanda saqqız-arabika, tragant, bal və s.

Qatı akvarel hazırlamaq üçün onlar üçün üç formada bir bağlayıcı hazırlanır. Bunlardan ən başlıcası şəkər konfeti ilə birlikdə saqqız-arabika həllidir (1 saat şəkərə 2 saat saqqız nisbətində); əlavə olaraq təmiz bir konfetin suda bir həll yolu və nəhayət dekstrin məhlulu hazırlanır. Bunu, bəzi boyaların, məsələn, bistre, karmin və saqqız bağırsağının, saqqız-arabica'ya qətiliklə ehtiyac olmadığı və onları bağlamaq üçün bir konfetin yetərli olduğu səbəbi ilə edirlər. saqqız-arabika ilə əlaqəli zümrüd göyərti də daxil olmaqla xrom boyalar zamanla suda tamamilə həll olunmaz hala gəlir və bu səbəbdən dekstrin onların hazırlanması üçün istifadə olunur. Boya tozu ilə birləşdirici maddələr arasındakı kəmiyyət nisbəti elə olmalıdır ki, istehsal olunan boya nümunəsi quruduqdan sonra mümkün qədər az dəyişsin. Bu münasibət ən yaxşı şəkildə empirik şəkildə əldə edilir. Ən yaxşı tozdakı boyalar bir bağlayıcı ilə qarışdırılır və sonra xəmir metal bir qəlibdən istifadə edərək qəliblənə biləcəyi şəkildə qurudulur.

Plitələr, lövhələr və s.-də olan boyalar nə qırıq, nə də yumşaq olmalıdır. Boyalardakı saqqız-arabikanın yüksək miqdarı onları çox kövrək edir; Boyalarda, saqqız arabikaya əlavə olaraq kifayət qədər miqdarda şəkər varsa, bu kövrəklik yox olur. Boyaların birləşdirici maddəsi əsasən heyvan yapışqanından ibarət olduğu halda, boyalar nəmliklə əllərdə qırışır.

Çin mürəkkəbi

Encre de Chine. Tusche. Hindistan inc. Çin inc.

Bu populyar boya hazır, yəni bir bağlayıcı ilə birlikdə satılır. Hazırlanması, boyaların vətəni olan Çinin bir əzəldən bəri istehsal edildiyi bir ixtisasdır. Ancaq uzun müddətdir Avropada da istehsal olunur.

Bəzi insanlara görə həqiqi Çin mürəkkəbi, bilinməyən bir ağacın qabığının şirəsinin, həmçinin zəncəfil suyunun və bizə məlum olmayan bitkilərin çıxarışının qarışdırıldığı susam yağı yandırılaraq əldə edilən hissədən əldə edilir. Buna heyvan yapışqan əlavə edilir və bütün qarışıq kofur və ya müşk ilə ətirli olur. Digər hesabatlar Çin mürəkkəbinin şam ağacı yağından çıxarılmış hissədən hazırlandığını göstərir.

Yuxarıda deyilənlərdən aydın olur ki, Çində mürəkkəb müxtəlif yollarla və müxtəlif materiallardan istehsal olunur, buna görə məhsulun keyfiyyəti çox müxtəlifdir.

Avropada hal hazırda müxtəlif reseptlərə görə qurudan hazırlanan keyfiyyətli tuş istehsal olunur.

Yaxşı bir boya hazırlamaq üçün ən vacib şərtlərdən biri də, his hissəsinin ən yaxşı üyüdülməsidir. Tumdan ibarət olan karbon mexaniki və ya kimyəvi müalicə ilə koloidal vəziyyətə çevrilirsə, bu zaman dənələrinin ölçüsü işıq dalğasının uzunluğundan az olacaqdır. Bu formada ən böyük rəngləmə gücünü göstərir və qırmızı-qəhvəyi bir rəng alır. Bu şəkildə hazırlanmış tuş, kağızın məsamələrinə nüfuz edə bilir və quruduqdan sonra artıq su ilə yuyulmur. Çində mürəkkəb mexaniki olaraq əzilir. Avropada bu məqsədlə kimyəvi üsullardan istifadə olunur, bunun sayəsində daha ucuz kolloid karbon əldə edilə bilər.

Avropada, son illərdə mürəkkəb əsasən maye vəziyyətdə hazırlanır və onun bağlayıcı maddəsi fırtınada bir shellac həllidir, qurudulduqda suda həll olunmur. İngilislər buna mürəkkəb deyirlər giriş;fransızlar və Almanlar buna deyirlər maye Çin mürəkkəbi.

Tuş plitələr və sütunlarda, həmçinin maye şəklində - butulkalarda satılır. Yaxşı bir mürəkkəb, kağıza xoş, bir az qəhvəyi rəngə bənzər bir qara ton verən, qırıq rəngdə homojen və şüşələnmiş, içərisində çöküntü əmələ gəlmədən suda asanlıqla əriyən, sürətlə quruyan və yuyulmayan bir rəngdir. quruyanda kağız və vuruşlarının kənarları yayılmır.

Yumşaq boyalar

Couleurs moites.

Sərt boyalardan daha çox su ilə seyrək olan yumşaq boyaların hazırlanması üçün, bağlayıcı üçün əsas əsas material, əhəmiyyətli miqdarda bal əlavə olunduğu eyni saqqız-ərəb və dekstrindir (1 saat saqqız üçün) 1 saata bal). Bal kristallaşmayan hissələrində, yəni levuloza şəklində təqdim olunur. Balın yanında və ya bunun yerinə gliserin də istifadə olunur.

Yumşaq suluboya bağlayıcı bu şəkildə hazırlanır: əvvəlcə bal bunun üçün baldan dörd dəfə çox çəkilən su ilə qarışdırılaraq təmizlənir; yaranan köpük baldan çıxarılır və sonra su buxarlanaraq bal həllini şərbətli bir mayeyə çevirir. Bu şəkildə işlənmiş bal, ümumi bal həcminin 1/3-i miqdarında alınan saqqız tragakantının bir həlli ilə qarışdırılır.

Bal boyalar

Boyaların adı onsuz da bağlayıcıda bal olması lazım olduğunu göstərir. İkincisi həqiqətən çox hissəsini təşkil edir; ərəb saqqızı daha kiçik hissəsidir. Ancaq baldan əlavə, buraya müəyyən miqdarda bal ilə əvəz olunan gliserin də daxildir və boya dəyərini azaltmaq istəyirsinizsə, balın yerini kristallaşmayan kartof bəkməzi alır.

Tərkibində yüksək miqdarda bal və bənzər maddələr olan boyalar qurudulduqda asanlıqla suda həll olunmalı və hətta nəmli havada yayılmalıdır. Bunun qarşısını almaq üçün copai balzamı saqqız-arabika və balın bir həllinə, həmçinin efir yağlarında həll edilmiş mum və ya mastika daxil edilir. Qatranlar və mumlar saqqız-arabika və balın həlli ilə bir emulsiya əmələ gətirir; bal suluboya, buna görə bağlayıcı tərkibinin növü ilə saqqız-ərəb temperaturuna çox oxşayır.

Copay balzamı, balmumu və s. Bu şəkildə suluboya bağlayıcıya daxil edilir: Copay balzamının 4 hissəsi bir çini qabda qızdırılır və 1 hissəsi mastika qatranı və 1/4 hissəsi ağartılmış mumun içinə qoyulur. Bu qarışığı hər şey tamamilə həll olunana qədər odda saxlayın. Sonra 5 hissə qalın bir saqqız-arabika məhlulu meydana gələn məhlula tökülür və hər şey ağ bir məlhəmə bənzəyən və emulsiya olan vahid bir kütlə əldə olunana qədər qarışdırılır.

Guaş

Şüşə qablarda olan bu akvarellərin tərkibi bal boyalarına yaxındır, lakin maye və baldan daha çox su ehtiva edirlər.

Guaş bağlayıcı sulu boya ilə eyni ola bilər, eyni zamanda bir emulsiya da ola bilər. Sonuncu vəziyyətdə, guaş bir tempera xarakterinə sahib olacaq, lakin rəngləri temperaturda müşahidə olunandan daha güclü quruduqda yüngülləşəcəkdir.

Lefran firması "gouaches pour la décoration artistique" adı altında satış panelləri, modellər və bənzər dekorativ əsərlər üçün boyaları satışa təqdim etdi. Bu boyaların cildləyicisi barədə məlumat yoxdur. Onların çeşidlərinin əksəriyyəti, görünür kömür qatran mənşəli boyalardan ibarətdir.

Rəssamlar arasında bu cür boyalara ehtiyac şübhəsizdir, çünki adi akvarel və gouache boyaları yuxarıdakı məqsədlər üçün tamamilə yararsızdır.

Dekorativ gouache'nin bağlayıcı maddəsi müxtəlif ola bilər, hər halda, ərəb saqqızından daha ucuz olmalıdır. Burada jelatinizasiya etmə qabiliyyəti xüsusi emal yolu ilə götürülən adi dülgər yapışdırıcılarından və ya tərəvəz yapışqanına qarışdırılan eyni yapışqandan istifadə edilə bilər. Belə bir guaş üçün ən yaxşı bağlayıcı qələvi ilə işlənmiş buğda nişastası olacaqdır.

Buğda nişastasının ən qiymətli nişasta növlərindən biri olduğu bilinir. Tərkibi kartof nişastasının tərkibindən daha mürəkkəbdir və ondan alınan yapışqan müəyyən şərtlər altında uzun müddət qalmağı bacaran yaxşı bir bağlama qabiliyyətinə malikdir. Beləliklə, təkcə buğda nişastasından hazırlanmış bir yapışqan onsuz da dekorativ gouache üçün yaxşı bir bağlayıcı vasitə ola bilər. Dekstrin və saqqız-arabika kimi boyaları qaraldırmaz, nəticədə digər bağlayıcılar tərəfindən təmin olunmayan məxmər bir matlıq əldə edirlər.

Nişasta bağlayıcısının formulu aşağıdakı kimi olacaqdır:

Su ona ..................... 1300 - 1350

Bu bağlayıcıda hazırlanmış boyalar bərabər və yaxşı bir şəkildə yapışdırılır - kağız, astarlanmış karton, kətan və hər hansı bir tutqun səthə qoyulur və çox parlaq olur, açıq və səsli bir ton əldə edirlər.

Dekorativ gouache üçün rəngarəng material çox müxtəlif ola bilər: zəif qələvi maddələrdən dəyişməyən mineral boyalar və lak boyaları da uyğundur. Qələvilərdən əziyyət çəkən boyalar üçün bağlayıcı xlorid turşusu vasitəsi ilə neytrallaşdırılır, bu daim qarışdırılaraq hazırlandıqdan dərhal sonra bağlayıcıya daxil edilir. Yapışqanı qorumaq üçün bu vəziyyətdə 100 hissə nişastaya 3,5 hissə formalin əlavə olunur.

Afişalar və bənzər rəsmlər üçün mineral boyalardan əlavə, litol, buxar-qırmızı, ətirşah lakası, yaşıl viridin, bənövşəyi, mavi, sarı laklar, malaxit kimi böyük bir səsə bənzər üzvi mənşəli süni boyalardan da istifadə edə bilərsiniz. yaşıl və s. n. Dekorativ gouache bağlayıcısına daha çox güc vermək istəyirsinizsə, nişasta yapışqan həllinə taxta yapışqan əlavə edə bilərsiniz. Tarif bu şəkildə dəyişəcək:

Buğda nişastası .................... 100 q.

Su ona .................................... 1400

Kaustik soda ....................................... 7.2 g.

Dülgərlik yapışqan ................................. 10 g.

Təmiz taxta yapışqan ilə xüsusi dezinfeksiya tələb olunmur, əks halda fenol istifadə olunur.

SU RƏNGİ VƏ ONUN XÜSUSİYYƏTLƏRİ (məqalənin tam müəllif versiyası)

Alexander Denisov, Moskva Dövlət Texniki Universitetinin Rəsm və Rəsm kafedrasının professoru A.N. Kosıgin

Kvarl isə su boyalarıdır. Ancaq suluboya rəngləmə üsulları və suluboya ilə hazırlanmış ayrı bir iş adlanır. Akvarellərin əsas keyfiyyəti ağ kağıza tətbiq olunan boya qatının şəffaflığı və yumşaqlığıdır.

Fransız rəssam E. Delacroix yazırdı: “Ağ kağıza rəsm çəkməyə incəlik və parlaqlıq verən, şübhəsiz ki, ağ kağızın mahiyyətində olan şəffaflıqdır. Ağ səthə tətbiq olunan boyaya nüfuz edən işıq - hətta ən qalın kölgələrdə də - sulu boyanın parlaqlığını və xüsusi parlaqlığını yaradır. Bu rəsmin gözəlliyi həm də yumşaqlığında, bir rəngdən digərinə keçidin təbiiliyində, ən gözəl çalarların sonsuz çeşidindədir. "

Bununla birlikdə, peşəkar bir sənətkarın akvarel texnikasında şəkillərini yaratdığı sadəliyi və asanlığı aldadır. Suluboya boyama bir fırça ilə bacarıq tələb edir, kağızı səthə dəqiq bir şəkildə yerləşdirmək bacarığı - geniş, cəsarətli bir dolğudan aydın bir bitirmə vuruşuna qədər. Bunun üçün akvarellərin müxtəlif kağız növləri üzərində necə davrandıqları, bir-birinə yapışdırıldıqda nə təsiri verdikləri, “a la prima” texnikasından istifadə edərək xama kağıza hansı rənglərlə yaza biləcəyiniz və eyni zamanda onlar rənglər olaraq qalacaqları barədə məlumat tələb olunur. eyni zəngin və zəngin ...

Suluboya çox qədim bir texnikadır. İntibah dövründə Albrecht Durer gözəl suluboya yaratdı. Hələ də çox müasir səslənir, təravət, saflıq, rənglərin yüngüllüyü ilə diqqət çəkir. Avropa ölkələrində akvarellərin çiçəklənməsi 18-ci əsrə təsadüf edir. Romantik rəssamların xüsusi diqqətini çəkdi. İngiltərədəki ən məşhur suluboya sənətkarı, təbiətin romantik obrazlarını yaratmaqda bu texnikanın böyük imkanlarını kəşf edən W. Turner idi. Sulu boya texnikasını nəm bir kağız üzərində işləyərək bir rəngdən digərinə yumşaq bir keçid effekti yaratdı.

Rusiyada 19-cu əsrin birinci yarısında suluboya rəngkarlığının yüksəlişi K. Bryullovun adı ilə əlaqələndirilir. Sənətçi müxtəlif üsullardan istifadə etdi: dərhal bir təbəqədə yazdı, quru bir kağız səthinə iki və ya üç qat boya qoydu, incə bir fırça ilə detalları dəfələrlə boyadı. Eyni zamanda, suluboya təravətini, şəffaflığını və havadarlığını qorudu.

Gözəl akvarellər I. Kramskoy, N. Yaroşenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. İvanov tərəfindən yaradılmışdır. M. Vrubelin akvarelləri çox xarakterikdir. Zərif rəng və ton keçidləri, parlaq məqamlar, hərəkət bolluğu ilə sevinirlər. Rəssamın təsvir etdiyi ən əhəmiyyətsiz obyektlər belə məna və cazibə ilə doludur - çiçəklər, daşlar, mərmi, dalğalar, buludlar ...

Vizual sənətlərdə suluboya xüsusi bir yer tutur, çünki rəssamın qarşısına qoyduğu vəzifələrdən asılı olaraq rəsm, qrafika və dekorativ əsərlər yaratmaq üçün istifadə edilə bilər. Suluboya imkanları genişdir - rəngləri bəzən şirəli və zəngli, bəzən havadar, çətinliklə hiss olunur, bəzən sıx və gərgindir.

Akvarelist inkişaf etmiş bir rəng hissinə sahib olmalı, fərqli kağız növlərinin imkanlarını və işlədiyi akvarellərin xüsusiyyətlərini bilməlidir.

İndi həm Rusiyada, həm də xaricdə suluboya istehsal edən çox sayda fərqli şirkət var, lakin hamısı suluboya boyama texnikasında çalışan rəssamların onlara qoyduğu yüksək tələblərə cavab vermir. Peşəkar və yarı peşəkar boyaların üstünlüklərini və çatışmazlıqlarını müqayisə etmək mənasızdır, çünki fərqləri açıqdır və qarışdırmaq çətindir. Bizim vəzifəmiz müxtəlif dünya istehsalçılarının müasir peşəkar akvarellərini sınamaq və hansı imkanlara sahib olduqlarını və hansı xüsusi texnikaya uyğun olduqlarını görməkdir.

Test üçün bir neçə dəst suluboya götürdük: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, İngiltərə), VENEZIA (MAIMERI, İtaliya), "STUDIO"("GAMMA" ASC, Moskva), "WHITE NOCHI" (Bədii Boyalar Fabriki, Sankt-Peterburq).

Suluboya boyama ilə məşğul olan bir sənətkar üçün həm boyaların özləri, həm də istifadə rahatlığı vacib bir rol oynayır. Boya qutusu götürmək DALER-ROWNEY "AQUAFINE", bir baxışda qarşımızda olan rənglərin praktik olaraq qeyri-mümkün olduğunu müəyyənləşdirmək praktiki olaraq mümkün olmadığı ortaya çıxdı - qara, mavi, tünd qırmızı və qəhvəyi rəng fərqləri olmadan eyni tünd ləkəyə bənzəyirdi və yalnız sarı, oxra, qırmızı və açıq yaşılın öz rəngi var idi. Qalan boyalar palitrada hər rəngi sınayaraq empirik olaraq təyin edilməli idi. Və daha sonra, suluboya təbəqəsi üzərində işləyərkən bu, yaradıcılıq prosesinə əhəmiyyətli dərəcədə müdaxilə etdi və mane oldu. Bu boyalarla işləmək xoş bir hiss buraxsa da, tk. asanlıqla qarışırlar və incə suluboya keçidləri yaradırlar. Boyaların fırçaya asanlıqla yazılması və yumşaq bir şəkildə kağız üzərində uzanması da rahatdır.

Bu boyaların əhəmiyyətli bir çatışmazlığı da var - quruduqda ton doymasını çox güclü şəkildə itirirlər və "ala prima" texnikasından istifadə edərək xam kağız üzərində işləyərkən həm ton, həm də rəng doymasını itirirlər və bu da əvvəllər qoyulmuş vuruşların bir neçə təbəqəsi ilə üst-üstə düşərək, yalnız quru kağız üzərində ziddiyyətli rəsm əldə etmək mümkündür. Eyni zamanda, boyalar şəffaf bir təbəqə vermir, əvvəlki rənglə üst-üstə düşərək, gouache kimi uzanır.

İtalyan MAIMERI "VENEZIA" firmasının boyaları - borulardakı yumşaq akvarellər. Bu boyalar xarici dizaynları, təsirli 15 ml akvarel boruları - hər şeyin düşünüldüyü və satın alındıqda işləyəcəyi yaxşı bahalı bədii boyalar təqdimatının estetikası ilə təsir bağışlayır. Ancaq indi ən vacib şey - işdə nə qədər rahat olduqları və suluboya kağızı ilə əlaqə qurarkən piqmentlərin xüsusiyyətlərini və rəng xüsusiyyətlərini nə qədər qoruduğu ilə maraqlanırıq.

Onsuz da ilk vuruşlar boyaların suluboya boyası ilə peşəkarlıqla məşğul olan rəssamların diqqətinə layiq olduğunu göstərdi - yaxşı bir rəng palitrası, şirəli mavilər, qırmızılar, şəffaf sarılar, oxra bir-biri ilə yumşaq bir şəkildə qarşılıqlı təsir göstərir və suluboya texnikasının əlavə rəng nüanslarını yaradır. Təəssüf ki, qəhvəyi və qara rəngli piqmentlər, ləkənin dəriyə təkrar-təkrar tətbiq olunsa da, istənilən ton doyma qazanmırlar. Qara boya, hətta çox qatlı resept ilə, sepiyaya bənzəyir. Bu boyalarla işləyərkən ciddi bir narahatlıq var - borulardakı suluboya yumşaq olduğundan palitraya sıxıldığından, doymuş boyama ilə piqment həmişə fırça üzərində bərabər şəkildə yazılmır və kağızın səthinə qeyri-bərabər düşdüyü kimi. Şüşələdikdə, əvvəllər qurudulmuş təbəqələrə boyalar təkrar-təkrar vurulduqda - bu qüsurlar çox nəzərə çarpmır, lakin “ala prima” texnikasından istifadə edərək nəm bir kağız səthində işləyərkən bu, boya qatının qeyri-bərabər laxtalanmasına çox müdaxilə edir və sürünərək çıxır. , qurudulduqda, qoyulmuş ləkənin bütövlüyünü məhv edən ... Yumşaq akvarellər klassik rəsm üçün daha uyğundur, baxmayaraq ki, bu boyalarla işləmək və xammal texnikasında müəyyən bir təcrübəyə sahib olan suluboya rəssamı müasir rəsm əsərlərinin möhtəşəm nümunələrini yaradır.

Test üçün çəkdiyimiz növbəti boyalar "STUDIO" suluboya dəsti , "GAMMA" ASC tərəfindən istehsal olunur. İyirmi dörd rəng - palitrası xarici peşəkar akvarellərin ən yaxşı nümunələrindən geri qalmır. Dörd növ mavi - klassik ultramarindən firuzəyi rəngə qədər yaxşı bir seçim sarı, oxra, sienna, qırmızı rənglər qalan rənglərlə birlikdə zəngin bir rəng sxemi yaradır.

Quru bir səthdə şirlərlə işləyərkən boyalar şəffaf bir təbəqə verir və təkrarlanan reseptlər ilə suluboya kağızının quruluşunu bağlamadan yaxşı ton və rəng qazanırlar. Piqmentlər yaxşı qarışır və təbəqəyə bərabər şəkildə yayılır. “Ala prima” texnikasında boyalar bir-birinə yavaş-yavaş axan bir problem olmadan vahid vuruş verir, eyni zamanda onsuz da zəngin rəng palitrasını tamamlayan incə suluboya nüansları kütləsi yaradır. Suluboya boyama texnikasında işləyən uzun bir təcrübəyə sahib bir sənətçi olaraq, bu dəstdə dünya suluboya istehsalçılarının bütün peşəkar dəstlərində mövcud olan zümrüd yaşıl boya və yəqin ki, lazım olan yaşılı görməməyimə təəccübləndim. zümrüd yaşılını əvəz etdilər. "Daha səssiz" gəlir.

Çatışmazlıqlardan biri qeyd edilə bilər - bəzi rənglər, məsələn, mavi-yaşıl, viridon yaşıl, oxra qırmızı və neytral qara, daha qalın, qeyri-şəffaf ləkə ilə, quruduqdan sonra parlaq bir iz buraxın. Bu vəziyyətdə, akvarel bağlayıcı - bitki yapışqanının sulu bir həlli - ərəb saqqızı çıxır, sıx vuruşlarda konsentrə olur, qoruyucu bir piqment təbəqəsi yaradır, eyni zamanda qeyri-bərabər quruyur və parlaq bir ləkə olaraq qalır. Bu mat təbəqənin ümumi qəbuluna kömək etmir və sərgi salonlarında yönlü ləkə işıqlandırması ilə bu yerlər parlamağa başlayır və izləyicilərin yazılmış işi tam görməsinə mane olur. Ancaq xüsusi rənglərin xüsusiyyətlərini bilməklə bu çatışmazlığın qarşısını almaq asandır. Yaxşı qarışıq boya, quruduqdan sonra mat qalan qalıcı bir qat verir. Qalan boyalar bir çox oxşar dünya nümunələrindən üstündür.

Və sınaqdan keçirməyə qərar verdiyimiz son dəst, Sankt-Peterburqdakı "BEYAZ NOÇİ" bədii boyalar fabrikinin istehsal etdiyi suluboya sənətkarları arasında çox populyar olan bədii suluboyalardır. Boyalar uşaqlıqdan tanışdır. Birdən çox sənətkar nəsli öz əsərlərini bu bitkinin istehsal etdiyi boyalarla yaratdı. Otuz il əvvəl Arktikanın sərt şəraitində, Arktikanın həddindən artıq şəraitində, Orta Asiyanı uzaq səyahətlərdə çəkdikləri eskizlərini sıralayan bir çox sulu boya, rənglərin zamanın sınağından keçdiyini, qoruduqlarını qürurla deyə bilər. onların zənginliyi, zənginliyi, təravəti, belə bir təəssürat yaradır ki, vərəqlər bu yaxınlarda yazılıb və uzun müddət keçib. Bunlar uzaq yetmişinci illər idi ...

İndi qarşımda 2005-ci ildə çıxarılan "BEYAZ GECƏLƏR" adlı modern bir suluboya qutusu var. Rəng sxemi asanlıqla fırça yuxusuna yazılır və eyni şəkildə asanlıqla sulu boya kağızı vərəqinə sığır. Rəng həm qalın, həm də şəffaf vuruşlarda səthə bərabər paylanır, quruduqdan sonra doymasını itirmədən mat qalır. “Ala prima” texnikasında, xam bir vərəqdə boyalar bir-birinə hamar bir şəkildə axan çox incə suluboya keçid verir, eyni zamanda daha qalın rəsm vuruşları forma və doymuşluğu qoruyur. Boya təbəqəsi kağızın quruluşunu bağlamır, içəridən parıldamaq imkanı verir və təkrarlanan reseptlərlə belə su rəngini qoruyur. Bu boyalarla işləyərkən yaradıcılıq prosesinə heç bir şey mane olmur.

Qarşımıza qoyduğumuz növbəti vəzifə suluboya rəssamlarının əsərlərini yazarkən istifadə etdikləri ümumi üsullardan istifadə edərkən suluboya davranışının xarakterik xüsusiyyətlərini tapmaq idi. Boyama zamanı, suluboya hələ qurumamışkən, sərt bir karton, bir metal bıçaq və ya bir fırça sapı ilə nazik yüngül xəttlər və kiçik təyyarələr qoyaraq götürülə bilər və quruduqdan sonra istənilən əraziləri demək olar ki, yaxalamaq mümkün olur. ağ kağıza. Bunu bir fırça ilə etmək demək olar ki, mümkün deyil, buna görə məqsədimiz üçün bir naxış və dəniz süngərindən istifadə etdik.

DALER-ROWNEY "AQUAFINE-dan olan boyalardan sonra » vuruşlar suluboya təbəqəsində uzandı - metal bıçaqla kağızın səthindən bir rəng qatını çıxardıq. Yüngül, demək olar ki, ağ xəttlər asanlıqla əldə edildi - xam şəklində boyalar asanlıqla idarə olunur. Suluboya təbəqəsi quruyanda qəlib və süngərlə yuymağa çalışdıq. Məlum oldu ki, onu ağa qədər yumaq olmur. Kohler təbəqənin yapışdırılmış səthinə nüfuz etdi və kağız sellülozunun lifinə hopdu. Bu o deməkdir ki, bu cür boyalar sonrakı yuyulma düzəlişləri olmadan əminliklə bir seansda boyanmalıdır.

MAIMERI "VENEZIA" tərəfindən hazırlanan boyalarla aparılmış eyni test - bir bıçaqla cızıqlandıqda yumşaq boyaların tamamilə kənarlaşdırılmadığını, uyuşma kənarları və rənglərin rənglənməməsini və boya qatının bir süngər və bir şablon istifadə edərək tamamilə quruduğunu, tətbiq olunan vuruşların sıxlığından və qalınlığından asılı olaraq rəng seçici olaraq yuyulur.

Rus istehsalçıları olan STUDIA GAMMA ASC-nin akvarelləri və Sankt-Peterburqun WHITE NOCHI Bədii Boyalar Zavodu tərəfindən istehsal olunan boyalar bir qrupa birləşdirilə bilər. aralarındakı bu testdə texnika istifadəsində əhəmiyyətli bir fərq yoxdur.

Yarı nəmli bir səth bıçaqla, sərt bir karton parçası, bir fırça sapı ilə nazik bir xəttdən daha geniş bir səthə qədər tamamilə çıxarılır və naxış boyunca tam quruduqdan sonra suluboya qatını demək olar ki, tamamilə yuya bilərsiniz, əlbəttə ki, tamamilə ağ olmayacaq, ancaq ona yaxın olacaq. Ağa qədər yuyulmayan boyalara aşağıdakılar daxildir: karmin, kraplak və bənövşəyi çəhrayı.

▼ "STUDIO" (ASC "GAMMA")

▼ "AĞ GECƏLƏR" (Rəsm Boyaları Fabriki)

İstehsalçılardan suluboya tam tərkibini göstərmək adət deyil. Çox vaxt, qablaşdırmada, yalnız boya hazırlandığı piqmentlərin bir göstəricisini tapacağıq. Ancaq gəlin borunun içində daha nəyin gizlənə biləcəyini və müxtəlif maddələrin hansı rol oynadığını anlayaq.
⠀
Bu yazıda nəzərdən keçirəcəyimiz hər şey yalnız ümumi məlumatdır, bunun əsasında boyalar resepti haqqında bir fikir əldə edə bilərsiniz.
Əslində, hər bir istehsalçının hər bir boyasının hazırlanması bənzərsizdir və ticarət sirridir.
⠀
Beləliklə başlayaq!
⠀

Boyama agenti

⠀
Piqment hissəciklərinin səthə yapışmasını təmin etmək və boyanın vərdiş etdiyimiz şəkildə kağız ilə qarşılıqlı əlaqədə olması üçün sözdə bir bağlayıcı istifadə olunur.
⠀
Həm də gələcək boya növünü təyin edən bağlayıcıdır. Əlbətdə ki, suda həll olunan birləşdirici maddənin istifadə olunduğu suluboya haqqında danışırıq. Ancaq bunun əvəzinə, məsələn, kətan yağı götürsək, yağlı boya ala bilərik. Axı, piqmentlər, əksər hissələrdə, eyni boyalarda istifadə olunur.
⠀
Suluboya bağlayıcısının əsas üstünlüyü odur ki, tamamilə quruduqdan sonra da suda həll oluna bilər. Buna görə palitrada qurudulmuş suluboya suyunu təkrar istifadə üçün nəmləndirmək kifayətdir, buna görə də boya təbəqəsi qurudulduqdan sonra təbəqədən silmək və boya seçə bilərik.

Sulu boya üçün birləşdirici kimi nə xidmət edə bilər?

Əlavələr və doldurucular

Piqmentin konsentrasiyasını azaltmaq və boyanın son qiymətini azaltmaq üçün xüsusi dolduruculardan istifadə edilə biləcəyi də əlavə edilməlidir. Bu cür doldurucular tez-tez ən bahalı piqmentlərə əsaslanan boyalarda istifadə olunur. Bunları tələbə seriyasında istifadə etmək də normal təcrübə sayılır, bu da boyaları daha əlçatan edir. Bu cür doldurucuların əlavə edilməsi ümumiyyətlə boya tutma xüsusiyyətlərini təsir etmir. Bununla birlikdə, onların həddindən artıq istifadəsi, boyanın sözdə sabunluğuna və doymuşluğunun azalmasına səbəb ola bilər.
⠀
Əlavələr və doldurucular boya tərkibində mühüm rol oynayır və əksər hallarda istehlakçının xeyrinə işləyir, əgər istehsalçı onları daha ucuz istehsalda sui-istifadə etmirsə.
⠀
Bununla qısa ekskursiyamız başa çatır. İndi dəqiq bilirsiniz ki, suluboya boyası sadəcə müəyyən bir rəngdə təyin olunmamış bir maddə deyil, hər elementi öz məqsədini yerinə yetirən kompleks bir maddədir.

Məqalə suluboya laboratoriyası watercolor.lab mütəxəssisləri tərəfindən hazırlanmışdır.

Nikitin Pavel

Əsər akvarellərin fiziki və kimyəvi xüsusiyyətlərinin öyrənilməsinə həsr edilmişdir. Nəzəri hissədə akvarellərin xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri nəzərdən keçirilir. Boyaların əsas komponentlərinin xüsusiyyətləri verilmişdir. Akvarellərin sənaye istehsalı məsələsinə toxunulur.

İşin praktik hissəsində evdə boya əldə etmək üsullarının təsviri verilir. Mövcud xammal əsasında suluboya üçün baza əldə etmək üçün bir metod təqdim olunur.

Yükləmə:

Önizləmə:

MOU Silinskaya əsas orta məktəbi

"Elmdəki ilk addımlar" elmi-praktik konfransı

Namizəd: qeyri-üzvi kimya

Rəqabət işi

"Suluboya boyalar.

Onların tərkibi və istehsalı "

İşi görmüşəm:

Nikitin Pavel,

14 il.

Lider:

Sazanova A.E.,

kimya müəllimi

kənd Silino

2014

1. Plan …………………………………………………… ... səhifə 3.

2. Giriş ………………………………………………… s. 4-6.

3. Əsas hissə ………………………………………… .. səh 7-27.

4. Nəticə …………………………………………………. s. 28-30.

5. Ədəbiyyat ……………………………………………… s. 31.

Plan

I. Giriş.

1. Mövzunun aktuallığı.

2. Məqsəd.

3. Tapşırıqlar.

4. Tədqiqat metodologiyası.

II. Əsas hissə. Suluboya boyalar. Onlar haqqında nə bilirik?

1. Nəzəri hissə:

3. Boyaların hazırlanması prosesi.

4. Akvarelin xüsusiyyətləri.

2. Praktik hissə.

III. Nəticə.

IV. Ədəbiyyat.

I. Giriş.

Boyalar həyatımızda böyük bir yer tutur. Üstəlik, ən çox onları görmürük - avtomobilimizin, motosiklimizin və velosipedimizin rəngli bir örtüyü var. Evimizin döşəmələri və divarları boyanır, divarları bizim üçün darıxdırıcı, yağlı boya ilə ustalıqla hazırlanmış müxtəlif mənzərələrlə asmaq olar; evimizin fasadı fasad boyası ilə boyanır və hətta evin arxasındakı çəpər böyük bir sənətkar olmaq arzusunda olan bir qonşunun oğlan tərəfindən, üstəlik aerosol qutusundakı boyalarla sərbəst şəkildə növbəti küncdə satılan boyalarla boyanır.

Akvarel haqqında kim bilmir?! Rəngli plitələr, yuvarlaq bankalar və ya borular olan bir qutu. Yumşaq bir fırçanı su ilə nəmləndirin. Üzərinə bir az boya qoyun. Sonra kağıza toxunursunuz və şən bir vuruş yanacaq. Başqa vuruş, başqa ... Tədricən görüntü əldə edilir. Göyün şən mavisi, bulud krujevası, duman pərdəsi ən yaxşı suluboya şəklində çatdırılır. Qürub, dalğalar, qalınlaşan alacakaranlıq, möhtəşəm çiçəklər, sualtı səltənəti, kosmik mənzərəni təsvir etməyiniz lazım olduqda nə qədər faydalıdır!Suluboya şəffaflığı, həssaslığı və zənginliyi ilə seçilir. Ancaq çox parlaq və dərin ola bilərlər.

21-ci əsrin əvvəllərindəki tikinti bumu boyalar və laklara artan tələbin yaranmasına səbəb oldu. İstifadə olunan boyaların xüsusiyyətlərinə dair tələblər dəyişir - ətraf mühitə uyğunluq, yüksək temperaturlara qarşı müqavimət, atmosfer yağıntıları, işığın təsiri altında tükənmə, qurutma sürəti və s.

İşimin mövzusunu düşünürəmfaktiki , ölkəmizdə kimya sənayesinin ən vacib alt qolu kimi məişət kimyası istehsalının (boyaların istehsalı da daxil olmaqla) formalaşması nisbətən bu yaxınlarda başladı (1968).

Boş vaxtlarımda rəsm çəkməyi sevirəm, ona görə də bu iş mənim üçün xüsusilə maraqlıdır.

Mənim rəsmlərim.

Və bəlkə də bu iş zamanı qazandığım bacarıq və biliklər gələcəkdə faydalı olacaq, bir peşə seçimində kömək edəcəkdir. Və ya bəlkə gələcəkdə yeni rəng çeşidləri yaratmağa imkan verəcəklər.

məqsəd : evdə təbii maddələrdən suluboya hazırlamaq.

Tapşırıqlar : 1. Akvarellərin tərkibini və xüsusiyyətlərini öyrənmək.

2. Boya komponentlərinin funksional əhəmiyyətini öyrənin.

3. Boya istehsalının əsas mərhələlərini nəzərdən keçirin.

4. Bitki materiallarından sulu boya bazası hazırlayın və bitki piqmentlərini əldə edin.

Hipotez : Yalnız bitki materialı ilə işləmək, evdə də təbii piqmentlərə əsaslanan suluboya əldə etmək mümkündür.

Tədqiqat metodları:

• Tədqiqat problemi ilə əlaqədar elmi və populyar ədəbiyyatın, İnternet resurslarının öyrənilməsi və təhlili.
• Təcrübə: bitki piqmentlərinin və bunlara əsaslanan boyaların alınmasının fiziki-kimyəvi üsulları.
• Təcrübə məlumatlarının işlənməsi və təhlili.

Əsər akvarellərin fiziki və kimyəvi xüsusiyyətlərinin öyrənilməsinə həsr edilmişdir. Nəzəri hissədə akvarellərin xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri nəzərdən keçirilir. Boyaların əsas komponentlərinin xüsusiyyətləri verilmişdir. Akvarellərin sənaye istehsalı məsələsinə toxunulur.

İşin praktik hissəsində evdə boya əldə etmək üsullarının təsviri verilir. Mövcud xammal əsasında suluboya üçün baza əldə etmək üçün bir metod təqdim olunur.

Əsas hissə.

1. Boya tarixi - mağaradan müasir fasadadək.

1. Boyaların mənşəyi tarixi.

Boyalar tarixi insanın gəlişi ilə başladı. Mağara sakinləri daşların üstünə onları əhatə edənləri çəkirdilər: qaçan heyvanlar və nizələri olan ovçular. Kömür və sanvinik (gil) ilə hazırlanmış ibtidai təsvirlər bizim günümüzə qədər gəlib çatıb. Həyat nə qədər zəngin və mürəkkəb hala gəlsə, onu tutmaq üçün daha çox rəng tələb olunurdu. Hal-hazırda, boyaların və rənglərin o qədər böyük bir çeşidi var ki, hətta qeyri-mütəxəssis də onlardan fərqli adlarını açıq şəkildə adlandıra bilər.Rənglər olmasa, dünyamız boz olardı, buna görə insanlar həmişə gerçəyi bəzəmək üçün bir yol tapmağa çalışmışlar. İndi boyalar həm təbii, həm də sintetik materiallardan hazırlanır.

Boyaların və rəsmlərin görünüşü tarixə qədərki dövrlərə təsadüf edir. Boyalar yazılı hesabatlar verilməsindən çox əvvəl məlum idi. Mağara evlərinin divarlarındakı rəngli rəsmlər bu günə qədər nisbətən yaxşı vəziyyətdə qalmışdır. Bunlardan bəziləri eramızdan əvvəl 15.000 kimi mövcud idi. Beləliklə, rəngli maddələrin meydana çıxmasının sivilizasiyanın başlanğıcında ilk kəşflərdən biri olduğu düşünülə bilər.

Mağara sakinləri daşların üstünə onları əhatə edənləri çəkirdilər: qaçan heyvanlar və nizələri olan ovçular. Lascaux mağarasında (Fransa) qaya boyası üçün təbii bir mineral qarışığı - oxra (yunanca oxrosdan - "sarı") boya kimi istifadə edilmişdir. Dəmir oksidlərin oksidləri və hidratları boyaya qırmızı və ya sarı rəng verir. Tünd rəngli çalarlar boyaya qara kömür əlavə edilərək əldə edilmişdir. İbtidai sənətkarlar daşa daha yaxşı yapışmaları üçün boyalarını heyvan yağı ilə qarışdırdılar. Bu şəkildə əldə edilən rəng uzun müddət yapışqan və nəm qaldı, çünki heyvan yağları müasir boyalar kimi qatı bir film meydana gəlməsi ilə havada bu qədər asan qurumur.

Dəfn olunmadan əvvəl mərhumun cəsədləri qana bənzər qırmızı oxra ilə örtülmüşdü. İndi bu qədim ənənəni qırmızı dəmir filizinin müasir adı - hematit (yunan dilindən haima - "qan") ilə xatırladırıq.

Bununla birlikdə qeyd etmək lazımdır ki, mahiyyət etibarilə bu ibtidai boyalar həm tərkibində, həm də istehsal üsulunda müasir boyalara çox oxşayır. Heyvan yağları, doğrudur, artıq istifadə edilmir, lakin tərkibinə görə adi karbon qara ilə oxşar olan karbon qara, ən geniş yayılmış qara piqmentdir. Hal-hazırda, rəngin daha çox gücü və digər xüsusiyyətləri vermək üçün xüsusi təmizlənmə və emaldan keçir. İbtidai insan, boyanı hazırlayaraq, xammalları düz daşlar arasında torpaqlayır və indi bu məqsədlə üç rulonlu və top dəyirmanlarını istifadə edirlər, yəni mahiyyət etibarilə eyni şey - xammalları eyni vaxtda təsir altına almaq üçün üyüdürlər. qüvvələr və sürtünmə.

Əvvəllər boyalar hava ilə təmasda oksidləşdiyinə və sərtləşdiyinə görə bir gündən artıq saxlanıla bilməzdi. Bu boyalarla işləmək çətin idi: yüksək karbon tərkibli tünd boyalar, daha yüksək oxra tərkibli çalarlardan daha yavaş qurudulur.

İntibah dövründə hər bir usta boyaları seyreltmək üçün öz reseptinə sahib idi: bir yumurta ağının üstündəki bir az qarışıq piqment - İtalyanlar Fra Angelico (1387 (?) - 1455) və Piero della Francesca (təxminən 1420-1492) bunu belə etdilər. Digərləri kazein (Roma ibadətgahlarında onsuz da fresklər üçün istifadə olunan süd zülalı) üstünlük verirlər. Və Fleminq Jan van Eyck (təqribən 1390-1441) yağlı boya tətbiq etdi. Onları nazik təbəqələrə necə tətbiq edəcəyini öyrəndi. Bu texnika yer, həcm və rəng dərinliyini ən yaxşı şəkildə çatdırdı.

Əvvəlcə hər şey yağlı boyalarla düzgün bir şəkildə işləmədi. Beləliklə, Milano Santa Maria delle Grazie monastırının yeməkxanasının divarını boyayaraq, Leonardo da Vinci (1452-1519) yağlı boya ilə tempera (suda seyreltilmiş yumurta sarısı əsaslı boya) qarışdırmağa çalışdı. Nəticədə ustasının sağlığında "Son şam yeməyi" dağılmağa başladı ...

Bəzi boyalar uzun müddət inanılmaz dərəcədə bahalı qaldı. Ultramarin mavi boyası İran və Əfqanıstandan gətirilən lapislərdən əldə edilmişdir. Bu mineral o qədər bahalı idi ki, müştərinin boya üçün əvvəlcədən ödəməyə razı olduğu təqdirdə sənətkarlar yalnız müstəsna hallarda ultramarin istifadə edirdilər.

1704-cü ildə Alman kimyaçısı Disbach qırmızı boyanı mükəmməlləşdirməyə çalışdı, ancaq bunun əvəzinə ultramarine çox oxşar mavi bir boya aldı. Buna "Prussiya mavisi" deyildi. Bu piqment təbii ultramarine nisbətən 10 dəfə ucuz idi. 1802-ci ildə Fransız Louis-Jacques Thénard ultramarine'yi daha yaxşı əvəz edən "kobalt mavisi" adlı bir boya icad etdi. Və yalnız 24 il sonra, kimyaçı Jean-Baptiste Jimet təbii ilə tamamilə oxşar "Fransız ultramarine" aldı. Süni boyalar təbii boyalardan daha ucuz idi, amma bir vacib "amma" var idi: allergiyaya və əksər hallarda sağlamlıq problemlərinə səbəb ola bilər.

1870-ci ildə Beynəlxalq Boyaçılar Cəmiyyəti hansı boyaların sağlamlığa zərərli olduğunu öyrənməyə qərar verdi. Birinin xaricində "yox" olduğu ortaya çıxdı: zümrüd yaşılı. Sirkə, mis oksidi və arsenik qarışığından hazırlanmışdır. Bu boya Saint Helena'daki Napoleonun evindəki divarları rəngləmək üçün istifadə edilmişdir. Bir çox tədqiqatçı onun divar kağızı arsenik tüstüsündən öldüyünə inanır.

Boyanın görünüşü tarixdən əvvəlki dövrlərə aid olmasına baxmayaraq, müasir boya sənayesi nisbətən yeni bir dövrdür. 200 ildən az müddət əvvəl hazır boyalar hələ mövcud deyildi və istifadə olunmadan əvvəl maddələr qarışdırılmalı və üyüdülməli idi. Bununla belə, ən qabaqcıl düşüncəli sahibkarların içməyə hazır qarışıqların istehsalının bütün üstünlüklərini dərk etdikləri baş verdi. Beləliklə boya və lak sənayesi yarandı. Bununla birlikdə, qurulduqdan sonra da bir çoxları boya əldə etmək üçün maddələrin özlərini qarışdırmağa üstünlük verdilər, buna görə də uzun illər onlar üçün hazır boya və xammal bazarda yan-yana mövcud idi. Yenə də bitmiş boyalar ələ keçdi və tədricən ayrı yağların və piqmentlərin sərbəst buraxılması dayandırıldı.

50 il əvvəl boya əsasən ibarət idi: bir piqment və ya piqment qarışığı, o zaman mövcud olan bir çox formadan birində kətan yağı (kətan yağı, polimerləşdirilmiş kətan yağı) və seyreltici olaraq turpentin. Boyanı istədiyiniz kıvama gətirmək üçün daha incə bir maddə lazımdır. O dövrdə istifadəyə hazır boyaların bənzər bir tərkibi var idi.

Ancaq o vaxtdan bəri boyanın tərkibində çox şey dəyişdi və boyalar daha güclü və daha yaxşı keyfiyyətlərlə ortaya çıxdı, fırça ilə tətbiq rahatlığını təmin etdi, fırça izləri və yaxşı axın olmadı. Terebentin böyük ölçüdə digər həlledicilərlə əvəz edilmişdir. Piqmentlərə gəldikdə, 50 il əvvəl istifadə olunanların əksəriyyəti bu gün də istifadə olunur: müxtəlif dərəcədə təmizlikdə olan təbii torpaq piqmentləri və süni şəkildə hazırlanmış qurğuşun ağ. Vaxt keçdikcə bu çeşid kimya sənayesindən həm üzvi, həm də qeyri-üzvi məhsullarla genişləndirildi.

Əvvəllər daha çox zəhərli boyalar var idi: arsenik sinnara ("sarı qızıl"), qurğuşun isə qırmızı-narıncı qırmızı qurğuşuna daxil edilmişdir. Bu gün süni rəng palitrası çox genişdir. Çox sayda piqment süni şəkildə istehsal olunur və qeyri-üzvi bir mənşəyə malikdir - daha sabitdir, kütləvi istehsalda çox vacib olan daimi yüksək keyfiyyətli kimyəvi tərkibə malikdirlər. Ancaq qəribədir ki, təbii piqmentlərə olan tələb nəinki yox deyil, tədricən yenidən artır (ildə 5.5%); Çox güman ki, bu istehsal texnikasının təkmilləşdirilməsi və daha ekoloji cəhətdən təmiz texnologiyalara keçidlə əlaqədardır.

Müasir tikintidə böyük bir yer fasad boyası ilə tutulur. Günümüzdə bu boyalar inanılmaz bir palitraya, hər cür xüsusi keyfiyyətə malikdir və istənilən şıltaqlığı təmin edə bilər.

Rusiyada boya tarixi öyrənilirnişanlar. 11-13-cü əsrlərdə ikona boyama və əlyazma işində ən erkən boyalar müxtəlif oxra və his - “hisə verilmiş mürəkkəb”, göy və göy sinar, misdən alınan yaşıl yarı, qurğuşundan hazırlanmış ağartma, “əridilmiş” qızıl idi.

1. Akvarel rəngkarlığının inkişaf tarixi.

Suluboya termini (Fransız akvarel, su rənglərindəki İngilis boyası, İtalyan akvarel və ya aqua-tento, Alman Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; Latın dilindən aqua - su) bir neçə məna daşıyır.

Əvvəlcə suda həll olunan (yəni adi suda sərbəst həll olunan) boyalarla boyama deməkdir. Və bu vəziyyətdə, suluboya texnikasından (yəni, vizual sənətlərdə müəyyən bir yaradıcılıq prosesi) danışmaq adətdir.

İkincisi, əslində suda həll olunan (akvarel) boyaların özlərinin birbaşa təyin edilməsi üçün istifadə olunur. Suda həll edildikdə, boyanın əsasını təşkil edən incə bir piqmentin şəffaf bir sulu süspansiyonunu meydana gətirirlər, bunun sayəsində bənzərsiz bir yüngüllük, havadarlıq və ən yaxşı rəng keçişləri effekti yaratmaq mümkündür.

Və nəhayət, üçüncüsü , buna görə də bu texnikada suluboya ilə hazırlanmış əsərlərə özləri zəng etmək adətlidir. Fərqli xüsusiyyətləri, əsasən su quruduqdan sonra kağız üzərində qalan ən incə boya qatının şəffaflığındadır. Bu vəziyyətdə ağ rəngdən istifadə edilmir, çünki onların rolu boya qatından parlayan və ya ümumiyyətlə boyanmayan kağızın ağ rəngidir.

Akvarellər qədim dövrlərdən bəri məlumdur. Tarixi Çində eramızın 2-ci əsrində kağız icad edildikdən sonra başlayır. XII-XIII əsrlərdə kağız Avropada, ilk növbədə İspaniya və İtaliyada yayılmışdır. Avropada suluboya üsullarının qabaqcılları oxşar effektlər yaradan nəm suvağa (fresk) boyama idi.

Avropada suluboya boyası digər rəsm növlərindən daha gec istifadəyə verildi. Bəzi sənətkarlar bunu yalnız ciddi diqqətə layiq olmayan bir sənət kimi keçməkdə qeyd etdilər. Suluboya texnikası əvvəlcə Çin mürəkkəbinin, daha sonra karmin lak, sepiya və daha sonra digər su rənglərinin istifadə edildiyi memarlıq və topoqrafik planların rənglənməsində istifadə edilmişdir.

XV əsrin sonunda. Alman İntibahının görkəmli ustası A. Durer bir çox möhtəşəm suluboya yaratdı. Bunlar mənzərələr, heyvan və bitki şəkilləri idi.

Tezliklə İtalyan Baghetti və digər bir çox bacarıqlı rəssam, suluboya yağlı boya ilə böyük bir müvəffəqiyyətlə rəqabət edə biləcəyini sübut etdilər, burada şəffaflığın və xüsusilə rəsm detallarının diqqətlə tamamlanmasının tələb olunduğu yerdə.

Başlanğıcda bu rəsm əsasən "yaddaş üçün" albomlarda və suvenirlərdə tapıldı, sonra sənətkarların albomlarına daxil oldu və sənət qalereyalarında və sənət sərgilərində göründü.

Suluboya Avropa ölkələrində nisbətən son zamanlarda - 17-ci illərin sonu - 18-ci əsrin əvvəllərində tam qurulmuşdur. Bu cür rəsm üzərində işləyən və inkişafına töhfə verən sənətkarlar: Cosen - qəhvəyi və boz boya ilə işləyir, yüngül hissələr və əkslər üçün qırmızı və mavi boya istifadə edirdi; Fransız suluboya: Delaroche, Gooden və Johannot, daha çox miniatür rəsmlə məşğul idilər. 19-cu əsrdə İngilis rəssamları suluboya ilə işlərini qiymətləndirən və işinə davam edənlərin arasında idi. London sislərinin və köpüklü dalğaların, tutqun qayaların və günəş işığının müğənnisi olan W. Turner suluboyaları ilə xüsusilə məşhur oldu.

Keçən əsrdə Rusiyada çox sayda görkəmli suluboya var idi.

Bunların arasında - S.V.Gerasimov (1885-1964). Mənzərələri möhtəşəmdir: meşələr və çaylar, rütubətlə dolu boz buludlar, təpələr və günəşlə işıqlanan vadilər. Həm də hər növ gündəlik səhnələri yazırdı. Rəssam naşı suluboya dedi: "Ətrafımızdakı həyat sənətkar üçün sonsuz bir çox mövzu verir. Qızıl buğda, yaşıl çəmənliklər, biçənəklər, uşaqların doğma yurdlarını gəzməsi - bunların hamısını kağız üzərində təsvir etmək maraqlıdır! təbiətdəki bir rəng zənginliyi! məsələn gün batarkən gördüyünüz qeyri-adi rənglər. "

Məşhur sənətkar ustalıqla akvarel rəsminə sahib idi

A. V. Fonvizin (1882-1973). Yaş kağıza zərif, yüngül, cəsarətli, şirəli bir şey yazdı.

Həm də K.P.Bryullov janr səhnələri, portretləri və mənzərələri olan təbəqələri filiqran mükəmməlliyinə gətirdi.

A. A. İvanov canlı və qüsursuz bir rəsmini saf zəngin rənglərlə birləşdirərək sadə və asanlıqla yazırdı.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroşenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov ... Hər biri rus akvarel məktəbinə zəngin bir töhfə verdi. Sovet rəssamları bu məktəbin ənənələrini davam etdirərək suluboya yeni bir inkişaf qazandırdılar. oA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovski, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, N. A. Tyrsa, A. V. Fonvizin, E. Springisvə başqaları.

1839-cu ildə Rus rəssamları İvanov, Richter, Moller, Kanevski, Şuppe, Nikitin, Durnovo, Efimov, Scotti və Pimenov Romaya səfəri zamanı İmperator II Aleksandrın hədiyyə etdiyi suluboya şəkillərindən ibarət bir albom hazırladılar.

2. Akvarellərin kimyəvi tərkibi, xüsusiyyətləri və hazırlanmasının əsas metodları baxımından xüsusiyyətləri.

Qədim zamanlardan bəri sənətkar praktikasında ilk baxışdan nə qədər qəribə görünsə də, bəzi kimya və fizika qanunlarına dair bilikləri tətbiq etmək məcburiyyətində qaldı. Sənət tarixində buna kifayət qədər dəlil var.

Boyalar mahiyyətcə sənətkarların özləri hazırladıqları kimyəvi maddələrin qarışıqlarıdır. Hər bir usta piqmentlərin üyütülməsinin sirlərini bilirdi və müəyyən bir rəng və keyfiyyətdə boyalar əldə etmək üçün öz orijinal reseptlərinə sahib ola bilər. Müasir bir sənətkarın artıq köhnəni araşdırması və ya yeni reseptlər icad etməsi lazım deyil, amma praktik olaraq istehsalçıdan hazır boyalar alarkən, hələ də onlardan hazırlanmış piqmentlərin və boyaların bəzi kimyəvi və fiziki xüsusiyyətlərini nəzərə almalıdır. Daha əvvəl də deyildiyi kimi, birincisi,çox vacib şərt istehsalçıdan asılı olan boyaların keyfiyyətidir. İkincisi - rəssamın boyaların quruluşunu başa düşməsi. Suluboya boyasının keyfiyyəti üçün bir meyar olan piqmentin qeyri-adi dərəcədə incə üyüdülməsi, bəzi maddələrin kimyəvi təbiətinin xüsusiyyətlərinə görə bəzi hallarda əldə edilə bilməz. Beləliklə, spektral mavi kobalt və ultramarinin tozlu bir çöküntü verə biləcəyi yaxşı bilinir, Prussiya mavisi (Prussiya mavisi) və karmin təbii olaraq kolloid həll olunur, yəni həll olunur, suyu bərabər şəkildə rəngləndirirlər.

Hər hansı bir boya rəngləmə piqmenti və birləşdirici maddədən ibarətdir:

Piqment - quru boya Binder

Kömür suyu

Gil Gil

Torpaq yağı

Malaxit Yumurtası

Lapis Lazuli Bal

Təbaşir mumu

Qədim sənətkarlar ayaqlarının altında boya materialı axtarırdılar. Qırmızı və sarı gildən incə üyüdərək qırmızı və sarı rəngli bir boya və ya sənətkarların dediyi kimi bir piqment əldə edə bilərsiniz. Piqment qara kömür, ağ təbaşir, göy-mavi, yaşıl malaxit və lapis lazuli verir.

Metal oksidləri də yaşıl bir piqment verir. Bənövşəyi boyalar şaftalı toxumlarından və ya üzüm dərilərindən hazırlana bilər.

Günümüzdə demək olar ki, bütün boyalar laboratoriyalarda və fabriklərdə kimyəvi maddələrdən hazırlanır. Buna görə bəzi boyalar hətta zəhərlidir, məsələn: civədən qırmızı cinnabar.

Quru boya kətana yapışa bilməz, buna görə quru boya hissəciklərini tək rəngli bir boyaya - bir kütləyə yapışdıran bir bağlayıcıya ehtiyacınız var. Sənətçilər əlində olanları götürdülər: kərə yağı, bal, yumurta, yapışqan, mum. Piqment hissəcikləri bir-birinə nə qədər yaxın olarsa, boya daha qalın olur. Boyanın qalınlığı, bir damla balın və ya yumurtanın uzun müddət quruyan bir damla yağa necə yayıldığına, suyla birləşməyən, quruduğu zaman yağlı bir iz buraxdığına baxaraq müəyyən edilə bilər.

Fərqli bağlayıcılar fərqli adlarla fərqli boyalar verir:

Suluboya su ilə seyreltilməsini tələb edən yüngül, şəffaf bir boyadır. Adın özü bu barədə danışır.

Yağ, yağlı boyaların bir hissəsidir, ən davamlıdır və cəsarətli vuruşlarla kağız üzərində uzanırlar. Borularda saxlanılır və həlledici, kerosin və ya skipidar ilə seyreltilir.

Qədim boyama texnikalarından biri də temperaturdur. Bunlar bəzən "yumurta boyaları" adlanan bir yumurta üzərinə qarışdırılan boyalardır.

Sulu boya kimyəvi tərkibi baxımından yapışqan boyalar qrupuna aiddir. Rəsm sənətini yeni öyrənməyə başlayanlar üçün və eyni zamanda kətanın keyfiyyəti üçün xüsusi tələbləri olan sənətkarlar üçün idealdır.

Hal-hazırda bir neçə növ suluboya hazırlanır:

1) müxtəlif formalı plitələr şəklində qatı boyalar,

2) saxsı qablara qoyulmuş yumşaq boyalar,

3) qalay borularda tempera və yağlı boya kimi satılan bal boyaları,

4) gouache - şüşə qablarda olan maye boyalar.

Bütün ən yaxşı akvarel növlərinin birləşdirici maddəsidirselik: ərəb saqqızı, dekstrin, tragacanth və meyvə yapışqan (albalı); əlavə olaraq bal, qliserin, şəkər konfeti, mum və bəzi qatranlar, əsasən qatranlar, balzamlar. Sonuncunun məqsədi boyalara quruduqda asanlıqla yuyulmamaq qabiliyyəti verməkdir, bu, çox bal, qliserin və s. Olanlar üçün mütləq lazımdır.

Ərəb saqqızı (Lat. gummi - saqqız və arabicus - ərəb dilindən) - bəzi akasiya növləri tərəfindən ifraz olunan özlü şəffaf maye. Suda asanlıqla həll olunan bir qrup bitki maddəsinə (kolloid) aiddir. Tərkibinə görə saqqız kimyəvi cəhətdən təmiz bir maddə deyil. Əsasən qlükozid-saqqız turşularından (məsələn, ərəb turşusu və onun kalsium, maqnezium və kalium duzlarından) ibarət olan kompleks üzvi birləşmələrin qarışığıdır. Yapışqan olaraq suluboya istehsalında istifadə olunur. Quruduqdan sonra çatlamağa meylli olmayan və higroskopik olmayan şəffaf, qırıq bir film əmələ gətirir.

Qarğıdalı yapışqan qarğıdalı ağacından hazırlanmışdır.

Dekstrin - nişastadan hazırlanmış açıq sarı və ya ağ toz.

Albalı yapışqan albalı və gavalı ağaclarından toplanmış, qəhvəyi rəngə malikdir, suda azca həll olunur (yalnız təzədir). Turşuların təsiri altında neytrallaşdırılır və suluboya hazırlamaq üçün istifadə olunan bir məhlula keçir.

Albomlar yumurta ağından alınan, sarısı və sellülozdan təmizlənmiş, 50 ° C-də qurudulmuş protein maddələrinə aiddir.

Bal - bərabər miqdarda fruktoza və qlükoza ilə suyun qarışığı (16-18%), mum və az miqdarda protein maddəsi qarışığı.

Şərbət - seyreltilmiş turşularla nişastanın (əsasən kartof və qarğıdalı) saxarlaşdırılması (hidrolizi) ilə əldə edilən məhsul, sonra filtrdən keçirilərək şərbətin istənilən uyğunluqda qaynadılması. Şəkildə güclü bir film yaradır və boyanın tez qurumasına mane olur.

Qliserol - istənilən nisbətdə su ilə qarışdırılan qalın bir şərbət mayesi. Qliserin trihidrik spirtlər qrupuna aiddir. Yüksək dərəcədə higroskopikdir və yarı quru qalması və elastik bir film meydana gətirməsi üçün akvarellərin birləşdirici maddəsinə daxil edilmişdir.

Suluboya üçün daha ucuz çeşidlər, eyni zamanda rəsm üçün deyil, rəsmlər üçün və s. Üçün nəzərdə tutulmuş boyalar sıradan bir dülgər yapışqanını, balıq yapışqanını və kartof şərbətini də əhatə edir.
Ayrıca, akvarellərin tərkibinə boyaları yumşaq və plastik edən bir plastikləşdirici daxildir. Plastifikator tərs şəkər və qliserindir. İkincisi, qurumağa, kövrək olmağa və boyalardakı nəmi saxlamağa imkan vermir. Akvarel və iribuynuzlu safranın tərkibinə daxil edilmişdir. Səthi aktiv maddə olduğundan, kağızın asan rənglənməsinə imkan yaradır, boyanın damlalara yuvarlanmasının qarşısını alır.

Boyaları küf çürüməsindən qorumaq üçün antiseptik, ümumiyyətlə fenol ehtiva edir.

Akvarellərin əsas bağlayıcı maddələrinin aşağı dayanıqlığını nəzərə alaraq, onları daha güclü olan başqaları ilə əvəz etməyə çalışılmışdır; Ancaq bu günə qədər heç bir not təklif edilməyib.

Piqmentlər (lat. pigmentum - boya), kimya - plastik, kauçuk, kimyəvi liflərin boyanması və boyalar hazırlanması üçün incə toz şəklində istifadə olunan rəngli kimyəvi birləşmələr. Üzvi və qeyri-üzvi olaraq bölünür.

Boyaya müəyyən bir rəng vermək üçün aşağıdakı piqmentlərdən ən çox istifadə olunur: cinnabar, hindistanlı sarı, oxra sarı, gummigut, qırmızı oxra, hindistanlı oxra, kobalt, ultramarin, indigo, Prussian blue və başqaları.

Boyaların keyfiyyəti əsasən piqmentlərdən asılıdır. Bəzi piqmentlər günəş işığından rəng dəyişikliyinə məruz qalır, buna görə də bu cür boyalarla çəkilmiş bir rəsm solacaq. Prussiya mavisi ilə rənglənən şəkil günəş şüalarının təsirindən solur, ancaq bir müddət qaranlıq bir otağa gətirilərkən əvvəlki görünüşünü alır.

Müxtəlif rəngli təbii mineral oxra, sink tacları və ağartma, qəhvəyi, qırmızı və digər maralar çox yaxşı materialdır.
Suluboyaların fərqli bir xüsusiyyəti şəffaflığı, rəng parlaqlığı, saflığıdır. Bu xüsusiyyətlər həm istifadə olunan materialların saflığı, həm də xüsusi tozların üyütülməsi üçün istifadə olunan piqmentlərin yüksək dispersiyası ilə əldə edilir.

Sönük olduqda, qeyri-şəffaflığa ehtiyac olduqda, suluboya və gouache boyalarının qarışığından istifadə olunur. Eyni məqsəd üçün boyalar sabunlu su ilə seyreltilir.

Boyalar üç növ ola bilər: qatı (plitələr), yarı qatı (pasta) və yarı maye (borular).

3. Boyaların hazırlanması prosesi

Suluboya kimi incə zımpara boyalarına heç bir rəsm texnikasına ehtiyac yoxdur; bu səbəbdən əl ilə yaxşı suluboya hazırlamaq asan deyil. Ancaq boyaların incə üyüdülməsinə əlavə olaraq, suluboya hazırlayarkən daha az vacib bir şərti müşahidə etmək lazımdır - boyalar elə tərtib olunmalıdır ki, sulu boya rənglərinin su ilə ən çox maye olması ilə tozları " bağlayır "içərisində qalır və ondan düşmür. Yalnız bu "uçmaq" və boya maddəsinin kağız üzərində tədricən çökməsi şərti ilə onun vahid düzeni əldə edilir; əks halda, boya qeyri-bərabər paylanır, nöqtələr, ləkələr və s.
İnternetdəki ədəbiyyatları, məqalələri təhlil etdikdən sonra boyaların necə hazırlandığını təsvir edə bilərsiniz.

Əvvəlcə xammal axtarırlar. Kömür, təbaşir, gil, lapis lazuli, malaxit ola bilər. Xammal çirklərdən təmizlənməlidir. Daha sonra materialların toz halına gətirilməsi lazımdır.

Kömür, təbaşir və gil evdə əzilə bilər, ancaq malaxit və lapis lazuli çox sərt daşlardır, onları üyütmək üçün xüsusi alətlər lazımdır. Qədim sənətkarlar tozunu bir havaneli ilə bir havanla torpaqlayırlar. Yaranan toz piqmentdir.

Sonra piqment bir bağlayıcı ilə qarışdırılmalıdır. Bir bağlayıcı olaraq istifadə edə bilərsiniz: yumurta, yağ, su, yapışqan, bal. Boya yaxşı qarışdırılmalıdır ki, heç bir parça olmasın. Nəticədə alınan boya rəngləmə üçün istifadə edilə bilər.

4. Suluboya boyalarının xüsusiyyətləri

Suluboya boyası şəffaf, təmiz və parlaq tondur, buna yağlı boya ilə şüşələnməklə nail olmaq çətindir. Sulu boya ilə incə çalarlar və keçidlərə nail olmaq daha asandır. Sulu boya, yağlı boya üçün rənglənmədə də istifadə olunur.

Akvarellərin kölgəsi qurudulduqda dəyişir - parlayır. Bu dəyişiklik suyun buxarlanmasından baş verir, bununla əlaqədar boyadakı piqment hissəcikləri arasındakı boşluqlar hava ilə dolur, boyalar işığı daha çox əks etdirir. Hava və suyun qırılma göstəriciləri arasındakı fərq quru və təzə boyada rəng dəyişikliyinə səbəb olur.

Boya suyuna güclü şəkildə incəldildikdə kağıza yapışdırıcı bağlayıcı miqdarını azaldır və mürəkkəb tonunu itirir və daha az davamlı olur. Bir yerə bir neçə qat sulu boya boyası vurulduqda, bağlayıcı həddindən artıq doymuş olur və ləkələr yaranır.

Suluboya ilə çəkilmiş rəsmləri örtərkən, bütün boyaların az-çox bərabər və birləşdirici ilə doymuş kifayət qədər miqdarda olması çox vacibdir.

Mürəkkəb qatının bəzi hissələrində kifayət qədər miqdarda yapışqan varsa, mürəkkəb təbəqəsinə nüfuz edən lak, yapışqanla optik olaraq oxşar olmayan piqment üçün fərqli bir mühit yaradır və onu rəngdə çox dəyişəcəkdir. Boyalar kifayət qədər miqdarda birləşdirici maddə olduqda, laklandıqda intensivliyi və orijinal parlaqlığı bərpa ediləcəkdir.

2. Praktik hissə.

Köhnə kitablarda ekzotik boyaların adlarına tez-tez rast gəlinir: qırmızı səndəl ağacı, quercitron, karmin, sepiya, odun ağacı ... Bu boyalardan bəziləri bu gün də istifadə olunur, lakin çox az miqdarda, əsasən bədii boyaların hazırlanması üçün istifadə olunur. Axı bu cür gözəl adlarla təbii boyalar bitki və heyvanlardan alınır və bu bahalı və çətindir. Ancaq təbii boyalar çox parlaq, davamlı, yüngüldür.

Yoxlamaq maraqlı olardı. Bəs necə? Gündüz ağacı Cənubi Amerikada, səndəl ağacı Cənubi Asiyada böyüyür, sepya mürekkep balığından, karmin koçinealdan (kiçik böcəklərdən) alınır ...

Hələ də məktəb laboratoriyasında və ya evdə tapıla bilən piqmentlərdən - minerallardan istifadə edərək boyalar çəkməyə cəhd edə bilərsiniz.

Təcrübələrin təsviri

Təcrübələrimi aparmaq üçün təbii piqmentlər və bağlayıcı maddələr əldə etməli idim. Sərəncamımda gil, kömür, təbaşir, soğan qabığı, kalium permanganat, xına tozu, PVA yapışqan, bal və toyuq yumurtası var idi.

6 təcrübə etdim.

Təcrübə 1.

1) Kömürdəki çirkləri təmizləyin.

1. Kömürü toz halına gətirin.
2. Tozu ələyin.
3. Kömürü su ilə qarışdırın.

Təcrübə 2.

1) Gili çirklərdən təmizləyin.

2) Gili toz halına gətirin.

3) Tozu süzün.

4) Gili yapışqanla qarışdırın.

Təcrübə 3.

1) təbaşiri çirklərdən təmizləyin.

2) Təbaşiri toz halına gətirin.

3) Tozu süzün.

4) Təbaşiri yumurta ağı ilə qarışdırın.

Təcrübə 4.

1) Soğan qabıqlarından qalın bir bulyon hazırlayın.

2) Bulyonu sərinləyin.

3) Bulyonu bal ilə qarışdırın.

Təcrübə 5.

1) Böyük xına parçalarını üyüdün.

2) Tozu süzün.

3) Xını yumurta sarısı ilə qarışdırın.

Təcrübə 6.

1) Kalium permanganatı incə bir toz halına gətirin.

2) Tozu süzün.

3) Kalium permanganatı su ilə qarışdırın.

Bütün təcrübələr uğurlu oldu, qara, qəhvəyi, ağ, bej, sarı boyalar aldım.

Mağazalarda satılan boyalarımızın möhkəm olmadığı ortaya çıxdı. Bununla birlikdə, sənətçilər borularda bənzər bir tutarlılıq yarı maye suluboya istifadə edirlər.

Təcrübələrdən sonra şəklimi yeni rənglərlə çəkməklə yanaşı, digər xammalları da sınamaq istədim.

Təcrübə nəticələri

İndi akvarellərin nədən hazırlandığını bilirəm. Bəzi boyalar evdə edə bilərsiniz. Nəticədə çıxan boyalar tutarlılığı və keyfiyyəti ilə mağazadan alınan boyalardan fərqlənir.

Beləliklə, su ilə kömür metal rəngli bir boya verdi, asanlıqla bir fırçaya yazıldı və kağız üzərində parlaq bir iz buraxdı, tez quruduldu.

Yapışqan olan gil çirkli bir qəhvəyi boya verdi, yapışqanla yaxşı qarışmadı, kağız üzərində yağlı bir iz buraxdı və uzun müddət qurumuşdu.

Yumurta ağı ilə təbaşir asanlıqla bir fırçaya yazılan, kağız üzərində qalın bir iz buraxan, uzun müddət qurudulmuş, lakin ən davamlı olduğu ağ bir boya verdi.

Soğan qabığının bal ilə bir həlimi sarı bir boya verdi, fırçaya yaxşıca yazıldı, kağız üzərində sıx bir iz buraxdı və tez quruduldu.

Yumurta sarısı olan xına, bir fırça üzərində də yaxşı yazılmış bej rəngli bir boya verdi, kağız üzərində sıx bir iz buraxdı, ancaq daha yavaş quruduldu.

Su ilə kalium permanganat açıq qəhvəyi bir boya meydana gətirdi, asanlıqla bir fırçaya yazıldı və kağız üzərində solğun bir iz buraxdı və tez quruduldu.

Nəticədə meydana gələn boyaların üstünlükləri və mənfi cəhətləri var: ətraf mühitə uyğun, sərbəst, təbii bir rəngə sahibdirlər, lakin istehsal etmək çox zəhmət tələb edir, saxlamaq üçün əlverişsizdir və alınan həllər arasında doymuş rənglər yoxdur.

III. Nəticə.

Suluboya ən poetik növlərdən biridirrəsm ... Yüngül və aydın obrazlarla dolu lirik ədəbi eskiz və ya qısa hekayəyə tez-tez suluboya deyilir. Bir musiqi parçası da incə, şəffaf melodiyalarla cazibədar olaraq ona bənzədilir. Akvarellər səmanın sakit mavisini, buludların krujevasını, duman pərdəsini ötürə bilər. Qısamüddətli təbiət hadisələrini tutmağa imkan verir. Bununla yanaşı, kapital, qrafik və təsviri, kamera və monumental əsərlərə, mənzərə və natürmortlara, portretlərə və mürəkkəb kompozisiyalara da sahibdir.

Bir təbəqə ağ dənəli kağız, bir boya qutusu, yumşaq, itaətkar bir fırça, kiçik bir qabda su - bunlar hamısı su rəngkarının “iqtisadiyyatı”. Əlavə olaraq - iti bir göz, davamlı bir əl, materialları bilmək və bu növ rəsm texnikasına yiyələnmək.

Tapıntılar, işdən etdiyim:

1. Boya tarixi insanın gəlişi ilə başladı. Onlar haqqında yazılı hesabatlar verilmədən çox əvvəl məlum idilər.

Suluboya tarixi eramızın II əsrində Çindən başlamışdır. Suluboya Avropa ölkələrində nisbətən son zamanlarda - 17-ci illərin sonu - 18-ci əsrin əvvəllərində tam qurulmuşdur. Başlanğıcda bu rəsm əsasən "yaddaş üçün" albomlarda və suvenirlərdə tapıldı, sonra sənətkarların albomlarına daxil oldu və sənət qalereyalarında və sənət sərgilərində göründü.

2. Suluboya boyama texnikası həm texnikalarında həm də boyalardan istifadə üsulunda çox müxtəlifdir. Tutarlılığı, nəticəsi ilə digər texnikalardan fərqlənir. Sulu boya ilə müxtəlif üsullarla boyayırlar. Bəzi rəssamlar tədricən işləməyi üstün tuturlar - bir qat boya digərinə qoyulur, qurudulur. Sonra detallar diqqətlə çatdırılır. Bir çoxu boyanı tam gücü ilə alır və bir təbəqəyə çəkir. Dərhal obyektlərin həm formasını, həm də rəngini dəqiq göstərmək çətindir.

Suluboya ilə işlərin müvəffəqiyyəti çox böyükdür və xüsusiyyətlərinə görə bir çox cəhətdən faydalıdır. Suluboya xüsusi şəffaflığı, təmizliyi və rəng parlaqlığı ilə seçilən yeganə boya növüdür.

3. Boyalar bir piqment və birləşdirici maddədən ibarətdir.

Məhz suluboya quru boya və yapışqandan hazırlanır. Bunların tərkibində müəyyən miqdarda saqqız, şəkər ola bilər və istehlak edildikdə nəlbəkilərə su ilə sürtülür və ya plitələrdən və ya stəkanlardan suya batırılmış bir fırça ilə birbaşa (bal boyaları) alınır.

4. Evdəki təcrübələr zamanı fərqli rəng və çalarlı suluboya əldə etməyi, keyfiyyətini dükan boyaları ilə müqayisə etməyi, üstünlüklərini və mənfi cəhətlərini təhlil etməyi bacardım.

5. Bəs akvarelin gələcəyi varsa? Bu suala inamla cavab verə bilərik. Suluboyanın gələcəyi var! Bu cavab iş əsnasında suluboya ilə bağlı müsbət və problemli cəhətlərini ortaya qoymaları ilə izah edilə bilər.

Rus rəssamı S.V. Gerasimov yeni başlayan akvarel ustalarına dedi: "Ətrafımızdakı həyat sənətkar üçün sonsuz sayda mövzu verir. Sonsuz qızıl buğda tarlaları, yaşıl çəmənliklər, ot biçimi, uşaqların doğma yurdlarına səyahətləri - bunların hamısını kağız üzərində təsvir etmək maraqlıdır! Təbiətdə nə qədər rəng zənginliyi var! Məsələn, gün batarkən müşahidə etdiyiniz kimi qeyri-adi rənglər heç bir fantaziya ilə qarşılaşa bilməz.".

Suluboya olmadan sənətkarlıq dünyası cansıxıcı və monoton olacaqdır!

IV. Ədəbiyyat.

1. Alekseev V.V. - Sənət nədir? - M.: Sovet rəssamı, 2003.
2. Brodskaya N.V. - Empresionizm. İşığın və rəngin kəşfi. -M.: Aurora, 2009
3. Kiril və Methodius. Elektron ensiklopediya. "Brokhaus və Efronun Ensiklopedik Lüğəti" ndən "Aquarelle" məqaləsi (1890 –1907).
4. Kukushkin Yu.N. - Ətrafımızda kimya - Bustard, 2003.
5. Petrov V. - Sənət dünyası. 20. əsrin sənət dərnəyi.-M.: Aurora, 2009
6. Olgin O. - Patlamasız təcrübələr. - Red. ikinci, yenidən işlənmişdir. - M.: Kimya, 1986. - 192 s.
7. Orlova N.G. - İkonoqrafiya - Moskva: Ağ Şəhər, 2004.

   Http://www.lformula.ru

   Http://www.peredvizhnik.ru