Salvador sürrealizmi bürüncdən reenkarnasiya edilmiş orijinal mum heykəllərində verildi. Salvador Dalinin heykəlləri: şəkillər və heykəllərin təsvirləri Salvador Dalinin heykəlləri, fotoşəkillər

Dahinin qorxusu və fetişi - Dali simvolizmi

Öz irreal dünyasını yaradan Dali, onu fantazmatik varlıqlar və mistik simvollarla doldurdu. Rəssamın fetişinin obsesyonlarını, qorxularını və obyektlərini əks etdirən bu simvollar yaradıcılıq həyatı boyu bir əsərdən digərinə "hərəkət edir".

Dalinin simvolizmi təsadüfi deyil (maestroya görə həyatda hər şey təsadüfi deyildir): Freydin fikirləri ilə maraqlanan sürrealist, əsərlərinin gizli mənasını vurğulamaq üçün simvollar icad etdi və istifadə etdi. Çox vaxt - bir insanın "sərt" bədən qabığı ilə yumşaq "maye" emosional və zehni məzmunu arasındakı ziddiyyəti ifadə etmək.

Heykəltəraşlıqda Salvador Dalinin simvolizmi

Bu canlıların Allahla ünsiyyət qurma qabiliyyəti Dalini narahat edirdi. Onun üçün mələklər mistik, əzəmətli birliyin simvoludur. Çox vaxt ustadın rəsmlərində, Dali üçün göy tərəfindən bəxş edilmiş nəcibliyin, saflığın və əlaqənin təcəssümü olan Qalanın yanında görünürlər.

MƏLƏK


kimsəsiz, tutqun, ölü bir mənzərə fonunda iki varlığın çoxdan gözlənilən görüşü, hərəkətsiz bir varlığın olduğu dünyada yeganə rəsm

Hər dahi yaradıcılıqda öz rədd edilmiş düşüncələrimizi tanıyırıq (Ralph Emerson)

Salvador Dali "Düşmüş mələk" 1951

QARŞILAR

Dali'nin həyatın çürüməsi qorxusu uşaqlıqda, qarışqaların ölü kiçik heyvanların qalıqlarını yeyərkən dəhşət və ikrah qarışığı ilə seyr etdiyi zaman yarandı. O vaxtdan bəri və ömrünün sonuna qədər qarışqalar sənətkar üçün çürümənin və çürümənin simvoluna çevrildi. Bəzi tədqiqatçılar Dalinin əsərlərindəki qarışqaları cinsi istəyin güclü ifadəsi ilə əlaqələndirsələr də.

Salvador Dali "işarələr və simvollar dilində, şüurlu və aktiv yaddaşı mexaniki bir saat və içində qarışan qarışqalar şəklində, huşunu isə qeyri -müəyyən bir zaman göstərən yumşaq bir saat şəklində təyin etdi. Xatirə Qalibiyyəti oyanış və yuxu vəziyyətində eniş -yoxuş arasındakı dalğalanmaları təsvir edir. " Onun "yumşaq saatlar zamanın elastikliyi üçün bir məcaz halına gəlir" iddiası qeyri -müəyyənlik və intriqa olmaması ilə doludur. Zaman müxtəlif yollarla hərəkət edə bilər: ya hamar axa bilər, ya da Dali'ye görə çürüməyə səbəb olan korrupsiya tərəfindən yeyilmiş, burada doymayan qarışqaların boşluğu ilə simvollaşdırıldı. "

Çörək

Bəlkə də Salvador Dalinin bir çox əsərində çörəyi təsvir etməsi və ondan irreal obyektlər yaratmaq üçün istifadə etməsi onun yoxsulluq və aclıq qorxusundan xəbər verirdi.

Dali həmişə böyük bir çörək pərəstişkarı olub. Təsadüfi deyil ki, Figueresdəki teatr-muzeyin divarlarını bəzəmək üçün çörəklərdən istifadə etmişdir. Çörək eyni anda bir neçə simvolu birləşdirir. Çörəyin forması El Salvadora "yumşaq" zaman və zehnin əksinə, sərt bir phallic obyekti xatırladır.

"Qadının retrospektiv büstü"

1933 -cü ildə S. Dali başında bir çörək, üzündə qarışqalar və boyunbağı olaraq qarğıdalı qulaqları olan tunc büstü yaratdı. 300.000 avroya satıldı.

Çörək səbəti

1926 -cı ildə Dali, kiçik Hollandiyalılar, Vermeer və Velazquezə ehtiramla ehtiramla dolu təvazökar bir natürmort "Çörək səbəti" əsərini çəkir. Qara bir fonda ağ əzilmiş salfet, hörülmüş saman səbəti, bir neçə parça çörək. İncə bir fırça ilə yazılır, heç bir yenilik yoxdur, manik zəhmətin qarışığı ilə şiddətli məktəb müdrikliyi.

CRAWS

Bir dəfə kiçik Salvador çardaqda köhnə baltalar tapdı və onların məqsədi gənc dahiyə güclü təsir bağışladı. Uzun müddət baltalar onun üçün əvvəllər görülməmiş inam və təkəbbürün təcəssümü oldu. 1938 -ci ildə "Sürrealizmin Qısa Sözlüyü" nün yaradılmasında iştirak edən Salvador Dali, baltaların dayaq simvolu olduğunu, onsuz da bəzi yumşaq quruluşların formasını və ya şaquli vəziyyətini saxlaya bilməyəcəyini yazdı.

Dalinin kommunistlə birbaşa rişxəndlərindən biri André Bretonun sevgisi və sol baxışları. Dali'nin özünün dediyinə görə, əsas personaj, nəhəng vizörlü papaqlı Lenindir. "Bir dahinin gündəliyi" ndə Salvador körpənin özünün olduğunu yazaraq "Məni yemək istəyir!" Deyə qışqırır. Rəssamın həyatı boyu aktuallığını qoruyub saxlayan Dali əsərinin əvəzolunmaz bir atributu olan qoltuqağaclar da var. Sənətçi bu iki qoltuq çubuğu ilə vizor və liderin budlarından birini dəstəkləyir. Bu mövzuda bilinən yeganə əsər deyil. 1931 -ci ildə Dali Qismən Halüsinasiyanı yazdı. Leninin pianoda altı çıxışı ".

ÇƏKİBLƏR

Salvador Dalinin bir çox rəsm və obyektindəki insan bədənlərində yaddaşı simvolizə edən açılış qutuları və tez -tez gizlətmək istədiyiniz düşüncələr var. "Düşüncə önbellekleri", Freyddən alınan bir anlayışdır və gizli arzuların sirri deməkdir.

SALVADOR DALI
VENUS DE MILO ÇƏKİCİ İLƏ

Venera de Milo qutuları ilə ,1936 Çekmeceli Venera de Milo Gips. Boy: 98 sm Şəxsi kolleksiya

YUMURTA

Dali bu simvolu xristianlar arasında "tapdı" və bir az "dəyişdirdi". Dali'nin anlayışına görə, yumurta təmizliyi və mükəmməlliyi (Xristianlığın öyrətdiyi kimi) çox simvollaşdırmır, əksinə köhnə həyat və yenidən doğuşa işarə verir, intrauterin inkişafı simvollaşdırır.

"Yeni İnsanın Doğuşunu İzləyən Geopolitik Uşaq"

Narcissus metamorfozları 1937


Bilirsən, Qala (və bu arada, əlbəttə bilirsən) bu mənəm. Bəli, Nərgiz mənəm.
Metamorfozun mahiyyəti, narsistin fiqurunun nəhəng bir daş əlinə, başının yumurtaya (və ya soğana) çevrilməsidir. Dali, obsesiyalara və komplekslərə aid olan "Başımda bir ampul cücərdi" İspan atalar sözünü istifadə edir. Bir gəncin narsisizmi belə bir kompleksdir. Narcissusun qızıl dərisi, Ovidin diktumundan (Nərgiz haqqında da bəhs edən "Metamorfozları" adlı şeirin şəkil ideyasından ilhamlanmışdır) bir istinaddır: "qızıl mum yavaş -yavaş əriyir və oddan uzaqlaşır. ... buna görə sevgi əriyir və uzaqlaşır. "

FİLTLƏR

Hakimiyyət və gücü simvolizə edən Dalinin nəhəng və əzəmətli filləri həmişə çox sayda diz qapağı olan uzun nazik ayaqlara güvənirlər. Sənətçi sarsılmaz görünən şeyin qeyri -sabitliyini və etibarsızlığını belə göstərir.

V "Müqəddəs Antoninin vəsvəsəsi"(1946) Dali müqəddəsi aşağı küncdə yerləşdirdi. Üstündə atın rəhbərlik etdiyi bir fil dəstəsi üzür. Fillər çılpaq məbədləri bellərində gəzdirirlər. Sənətçi cazibələrin göylə yer arasında olduğunu söyləmək istəyir. Dali üçün seks mistikaya bənzəyirdi.
Şəkili başa düşməyin başqa bir açarı, Dali üçün qanun və nizamı simvolizə edən, ruhani və dünyəvi birləşmə nəticəsində əldə edilən İspan El Escorial buludunun hökmran görünüşündədir.

Fil kimi əks olunan qu quşları

MANZARALAR

Çox vaxt Dalinin mənzərələri real bir şəkildə hazırlanır və mövzuları İntibah dövrünün rəsmlərinə bənzəyir. Rəssam irreal kolajları üçün fon kimi mənzərələrdən istifadə edir. Bu, Dalinin "ticarət nişanı" xüsusiyyətlərindən biridir - həqiqi və irreal obyektləri bir kətanda birləşdirmək bacarığı.

YUMUŞAQ ƏLİŞLİ SAAT

Dali, mayenin məkanın bölünməzliyinin və zamanın elastikliyinin maddi bir əksidir. Yeməkdən bir gün sonra, yumşaq Camembert pendirini araşdırarkən sənətçi, insanın dəyişən zaman anlayışını ifadə etmək üçün mükəmməl bir yol tapdı - yumşaq bir saat. Bu simvol qeyri -adi semantik ifadə ilə psixoloji aspekti birləşdirir.

Yaddaşın Davamlılığı (Yumşaq Saat) 1931


Rəssamın ən məşhur rəsm əsərlərindən biridir. Qala, "Yaddaşın Davamlılığını" bir dəfə görən heç kimin bunu unutmayacağını olduqca düzgün proqnozlaşdırdı. Rəsm, Dalinin işlənmiş pendirlə əlaqələri nəticəsində boyanmışdır.

DƏNİZKİRPİSİ

Dalinin dediyinə görə, dəniz balığının ilk xoşagəlməz təmasdan sonra (kirpi sancaqlı səthi ilə təmasda olduğu kimi) insanlar bir -birlərindən xoş xüsusiyyətlər tanımağa başladıqları zaman insan ünsiyyətində və davranışlarında müşahidə edilə bilən ziddiyyəti simvollaşdırır. Dəniz balığında, bu, Dali'nin ziyafət verməyi çox sevdiyi yumşaq ətli yumşaq bir bədənə uyğundur.

İlbiz

Dəniz kestanesi kimi, salyangoz xarici sərtlik və sərtlik ilə yumşaq daxili məzmun arasındakı ziddiyyəti simvollaşdırır. Ancaq buna əlavə olaraq, Dali salyangozun konturlarından, qabığının incə həndəsəsindən məmnun idi. Evdən velosiped gəzintilərinin birində, Dali velosipedinin baqajında ​​bir salyangoz gördü və bu mənzərənin cazibəsini uzun müddət xatırladı. Salyangozun bir səbəbdən velosipeddə olduğuna inanan sənətçi onu işinin əsas simvollarından biri etdi.

Heykəltəraş Dali bir çox cəhətdən rəssam Dalidən fərqlənir: daha sərt, daha lakonik və mənə elə gəlir ki, belə bir ifadə sürrealizmlə əlaqəli olarsa, daha realdır. Dali heykəllərinin bir çox detallardan təmizlənmiş, məntiqi nəticəyə gətirilən və sanki ideyaların ümumiləşdirilməsi səviyyəsinə qaldırılmış rəsmlərinin üç ölçülü versiyaları olduğu hiss olunur.

Bəlkə də bu, əvvəllər nəzarətsiz olaraq kətan müstəvisinə sıçrayan sənətçinin zorakı təxəyyülünə müqavimət göstərən əsl materialın sıxlığının təsiridir. Bəlkə də öz rəsmlərini başa düşməyin və yenidən düşünməyin nəticəsidir - və Dalinin demək olar ki, bütün heykəlləri onun rəsmlərində və rəsmlərində ortaya çıxan motivlərin təkrarlanması və inkişafıdır. Bəlkə də, nəhayət, bu, yalnız bir hadisə və yerin təsiri altında formalaşmış subyektiv təəssüratımdır - Sankt -Peterburqdakı Erarta Muzeyində Dalinin heykəllərindən ibarət sərgi.

"Salvador Dalinin Heykəlləri" sərgisinin əsas zalı.
Erarta Muzeyi, Sankt -Peterburq

Keçmiş Sankt -Peterburq sərgisi, Dali Universe şirkətinin prezidenti, rəssamın dostu, işinin bilicisi və əsərlərinin ehtiraslı kolleksiyaçısı Benjamino Levinin sifarişi və topladığı Dali heykəllərinin səyahətinin davamıdır. Əvvəllər bu heykəllər Paris, Şanxay, Florensiya, Nyu -York, Los -Ancelesdə nümayiş olunurdu. Sənətçinin "yerdəyişmə" üsulu ilə yaratdığı eskiz və mum modellərinə görə bürüncdən töküldü: mum modelinin ətrafında keramika qəlibi yaradıldı, sonra mum əriyib birləşdi və yerinə isti metal töküldü. qəlibə.

Dali Kainatı, rəssamın heykəllərindən ibarət ən böyük sərgiyə ev sahibliyi edən Montmartre şəhərindəki Salvador Dali Mərkəzinə də sahibdir. Düzünü desəm, mükəmməl təşkil olunmuş Sankt -Peterburq ekspozisiyasında təqdim olunan əsərlər, Parisdəki əsərlərdən daha böyük təəssürat yaratdı. Bəli və Parisdə Sankt -Peterburqda təqdim olunan heykəllərin çoxunu görmədim - Montmartrda ölçüləri daha kiçikdir və elə də detallı deyildir.

Salyangoz və Mələk, 1980. 1977 -ci il rəsm əsəri əsasında

Rəssamın Dali'nin mənəvi atası hesab etdiyi Ziqmund Freydlə görüşündən bəhs edən bu heykəl, Dalinin kainatında xüsusi bir yer tutur. Freydin evinin yaxınlığındakı velosiped oturacağında oturan ilbiz Dalinin təsəvvürünə təsir etdi. Ümumiyyətlə qəbul edilən boş bir əyləncənin simvolu olan salyangoz burada qanad aldı və asanlıqla dalğalar boyunca hərəkət edir. Tanrıların qanadlı elçisi qısa bir müddət salyangozun arxasına oturdu və ona hərəkət hədiyyəsi verdi.

Qadın Odda, 1980.

Bu heykəl Dalinin iki daimi motivini bir araya gətirir: od və çekmeceli qadın fiquru. Alovun şüursuz arzunun gizli gərginliyini təmsil edən özünəməxsus bir həyatı var kimi görünür. Eyni zamanda, çekmecələr sirr və gizlə istinad edir. Üzü olmayan bu gözəl qadın bütün qadınların simvoluna çevrilir, çünki Dali üçün qadının əsl gözəlliyi sirrdədir.

"Yanan Qadın", rəssamın İspan Vətən Müharibəsi zamanı yaratdığı "Alovlu Zürafə" adlı ilk proqram əsərlərindən birinə aiddir.

Alovlu zürafə, 1937

Ön planda qollarını açmış bir qadın fiquru var. Qadının həm əlləri, həm də üzü qanlıdır. Gözləri olmayan baş, yaxınlaşan fəlakət qarşısında ümidsizlik və çarəsizliklə doludur. İki qadın fiqurun arxasında dayaq dayaqları var - sonradan Dalinin əsərlərində dəfələrlə peyda olmuş və insanın zəifliyini simvolizə edən bir motiv.

Jubilant Angel, 1984. 1976 -cı ildə çəkilmiş rəsmə əsasən.

Yerin cazibə qüvvəsini aşmağı bacaran çəkisiz mələklər Dalinin xəyal və fantaziya dünyasının lirik ifadəsinə çevrilir. Sənətçi bir dəfə demişdi: "Mələk ideyası kimi mənə heç nə ilham vermir!" 40 -cı illərin sonlarından etibarən, rəssam əsərlərinə dini mövzular toxunmağa başlayanda, əsərlərində tez -tez mələklər peyda olur. Bu heykəl, qanadları açılmış və başı aşağı atılmış bir mələyi təsvir edir, truba üzərində ilahi musiqi çalır və eşidən hər kəsə şən bir mesaj ötürür.

Modaya hörmət, 1984. 1974 -cü il orijinal gouache əsasında.

Dali'nin yüksək moda ilə əlaqəsi 1930 -cu illərdə Coco Chanel, Elsa Schiaparelli və Vogue jurnalında çalışması ilə başladı və həyatı boyu davam etdi. Supermodel pozasında donmuş bu heyrətamiz Veneranın başı güllərlə bəzədilib - ən incə çiçəklər. Üzündə heç bir xüsusiyyət yoxdur, bu da pərəstişkarının arzuladığı üzü təsəvvür etməsinə imkan verir. Qarşısında bir dizinin üstündə XX əsrin bu möcüzəsinə hörmət bəsləyən "dandy" bir bəy durdu.

Moda ibadəti, 1971

Alisa möcüzələr ölkəsində, 1984. 1977 -ci il orijinal gouache əsasında.

Alice, Dalinin ən çox sevilən personajlarından biridir. Uşaqlığın sarsılmaz sadəlövhlüyünə baxan şüşə ilə dünyanın qarışıqlığına cavab verən əbədi bir uşaqdır. Bu fantastik dünyanın sakinləri ilə görüşdükdən sonra nəinki zərər görməmiş, həm də dəyişmədən reallığa qayıdır. Dalinin heykəltəraşlığında Alisin ipi gündəlik həyatı simvolizə edən örgülü kordona çevrilmişdir. Əlləri və saçları güllərlə çiçək açdı, qadın gözəlliyi və əbədi gəncliyi təcəssüm etdirdi.

Prototip rəsm, 1977

Terpsichore pərəstişkarı, 1984. 1977 -ci il rəsm əsəri əsasında.

Terpsichore, doqquz məşhur mifoloji musiqidən biridir. Rəqs museasının obrazını özünəməxsus şəkildə şərh edən Dali, yumşaq və həssas fiquru sərt və donmuşdan fərqli olaraq iki güzgü obrazı yaradır. Üz xüsusiyyətlərinin olmaması kompozisiyanın simvolik səsini vurğulayır. Klassik formaları olan rəqqas Qreysi və şüursuzluğu təmsil edir, bucaqlı, kubist ikinci fiqur isə müasir həyatın daim artan və xaotik ritmindən danışır.

Lady Godiva və Kəpənəklər, 1984. 1976 -cı il rəsm əsəri əsasında.

Böyük sürrealizm ustasının ən sevimli personajlarından biri Lady Godiva idi. Bu heykəli yaratmaqla Dali həssas və qadınlıq obrazını qeyd edir. Lady Godiva'nın gəlişini elan edən kəpənəklər nəinki onun və nəcib atının ətrafında gəzir, həm də truba çalanda bədənini bəzəyir. Lady Godiva, dünyəvi gözəlliyi təcəssüm etdirir, kəpənəklər isə digər dünyanı təmsil edir.

Orta əsr əfsanəsinə görə, gözəl Lady Godiva Count Leofricin həyat yoldaşı idi. Qrafın tabeçiliyi həddindən artıq vergilərdən əziyyət çəkdi və Godiva müvəffəqiyyətsiz olaraq ərindən onları endirməsini istədi. Bir gün ziyafətdə, sərxoş vəziyyətdə Leofric, həyat yoldaşı Coventry küçələrində çılpaq bir atla gəzərsə vergiləri azaldacağına söz verdi. Hesab, vəziyyətinin mümkünsüz olduğuna əmin idi, amma Lady Godiva xalqının mənafelərini şəxsi şərəf və qürurdan üstün tutaraq bu cəsarətli addımı atdı. Sevgilisini sevən və hörmət edən şəhər sakinləri təyin olunan gün evlərinin kepenklerini və qapılarını bağladılar və heç kim küçəyə çıxmadı. Arvadının fədakarlığına təəccüblənən qraf sözünə əməl etdi.

Rəsm - heykəltəraşlıq prototipi

Lady Godiva və kəpənəklər, detal

Kosmik Fil, 1980

Dali Kainatının Prezidenti Benjamin Levinin hekayəsindən: "Ən çox sevdiyim heykəl" Kosmos Fili "dir. Sadəcə Dali ilə aramızda əsl döyüşlərə səbəb oldu. O, quşlar kimi üç barmağı olan bir fil ayaqları düzəltmək istəyirdi. belə bir qərarın kommersiya baxımından müvəffəqiyyətli olmayacağını ictimaiyyətin çox sevməyəcəyini düşündüm. Dalını filin atın ayaqlarına qoymasını təklif etdim. Amma istəmədi! Xoşbəxtlikdən Dalinin həyat yoldaşı Qala , müdaxilə etdi. Dedi: "Mösyö Levinin istədiyi kimi edin." Və Dali iş yerini dəyişdi. Qala pulu çox sevirdi. Dali, düzünü desəm, heç bir şeyə əhəmiyyət vermirdi - pulun dəyərini bilmirdi, həmişə boş cib. Onun üçün pul heç bir şey ifadə etmirdi, amma Qala fərqli idi - pulu sevirdi. "

"Kos fili" heykəli, rəssamın məşhur "Müqəddəs Anthony Temptation" kətan üzərində işlədiyi 1946 -cı il təvəllüdlü Dali üçün vacib bir simvolu təcəssüm etdirir. Misir səhrasında obelisk daşıyan bir fil obrazı Dali tərəfindən müasir dünyada texnologiyanın varlığının və inkişafının simvolu olaraq yaradılmışdır. Rəsmdə dörd fil hörümçək kimi ayaqları üzərində gəzərək arzunu ifadə edir və sənət, gözəllik, güc, zövq və bilik hədiyyələri təqdim edir.

Müqəddəs Anthony Temptation, 1946, Kral Gözəl Sənətlər Muzeyi, Brüssel.

Kosmik Venera, 1984. 1977 -ci il orijinal gouache əsasında

Venera gözəllik tanrıçasıdır. Dali, qadın fiquruna hörmət edərək, ona özünəməxsus elementləri bəxş edir. Heykəl, dörd elementin əlavə olunduğu bir qadın gövdəsinin mərmər heykəlinin klassik formasına əsaslanır: yumşaq bir saat, bir yumurta, iki qarışqa və bədənin iki hissəyə bölünməsi. Boynuna asılan bir saat iki əks fikir söyləyir. Bir tərəfdən ətin gözəlliyi müvəqqətidir və mütləq yox olacaq. Digər tərəfdən sənətin gözəlliyi əbədi və zamansızdır.

Kosmik Venera, detallar

Qarışqalar insan ölümünü və ölümsüzlüyünü xatırlatmaq üçün xidmət edir. Kosmik Veneranın iki hissəsi arasında, qarışqa kimi Dalinin ən çox sevdiyi mövzu olan yumurtanı görürük. Sərt xarici qabığın və yumşaq məzmunun ikililiyini təcəssüm etdirir. Yumurta, həyatı, yenidən doğuşu, dirilməni və gələcəyi təcəssüm etdirən müsbət bir simvola çevrilir.

Unicorn, 1984. 1977 -ci ildə çəkilmiş rəsmə əsasən.

Əfsanələr tək boynuzu təmizliyin simvolu kimi təsvir edir. Buynuzu hər hansı bir zəhəri zərərsizləşdirmək qabiliyyətinə malikdir. Bu mifik heyvan həm kişi, həm də dişi iffət və bakirəliklə əlaqələndirilir. Bu səbəbdən, onun obrazı nəcib bir cəngavərin şərti obrazına və ya embleminə çevrilmişdir. Bundan əlavə, bəzi əfsanələr tək boynuzlu kişiliyin simvolu olaraq təmsil olunur. Dali, buynuzu bir damla qan axan ürək şəkilli bir çuxurdan daş divarı deşən bir növ fallik fiqur kimi təsvir etmək qərarına gəldi. Heykəlin həssas təbiətini ön planda uzanan çılpaq qadın fiquru vurğulayır.

"Sevgi əzabı", 1978.

Bənzər motivlərlə Dali tərəfindən daha iki rəsm:

Adəm və Həvva, 1984. 1968 -ci il orijinal gouache əsasında.

Bu mükəmməl əsərdə Dali Cənnət bağını təsvir edir: Adəm, Həvva, ilan və aralarındakı mürəkkəb gərginlik. Sənətçi Həvvanın Adəmə qadağan olunmuş meyvəni təqdim etdiyi anı yenidən canlandırır. Cazibəyə qapılarsa onları nə gözlədiyini bilməyən Adam, təəccüb və qərarsızlıq içində əlini qaldırır. Bir cüt ilanın gələcək əzablarını bilən, məhkumlara təsəlli verməyə çalışır və ürək şəklində qatlanır. Beləliklə, Adəmlə Həvvaya xatırladır ki, sevgi️ ayrı -ayrı hissələrin cəmindən daha böyük olan bir bütün yaradır.

Adəm və Həvva, ətraflı.

Zamanın Soyluları, 1984. 1977 -ci il gouache orijinalına əsaslanır.

Dalinin yumşaq saatı, budaqları artıq yeni həyat doğmuş və kökləri daşı örtmüş ölü bir ağacın üzərinə düşür. Ağacın gövdəsi eyni zamanda saata dəstək rolunu oynayır. İngilis dilində "saat tacı" termini, ümumiyyətlə, əlləri düzəltməyə və saatı küləkləməyə imkan verən mexaniki bir cihaz deməkdir. Halbuki, Dali kainatında zaman qurula bilməz və saatın özünün daxili gücü və hərəkəti yoxdur. Hərəkət etmədən "tac" saatı bəzəyən və zamanın insanlara xidmət etmədiyini, əksinə onlara hakim olduğunu göstərən bir kral tacına çevrilir.

Bir Mələyin Vizyonu, 1984. 1977 -ci il rəsm əsəri əsasında.

Salvador Dali klassik dini obrazı sürrealist bir algı prizmasından şərh edir. Bu heykəldə həyatın (ağac budaqlarının) yarandığı baş barmaq Allahın gücünü və hökmranlığını simvollaşdırır. Tanrının sağ tərəfində insanlıq var: başında olan bir adam. Sol tərəfdə təfəkkür ruhunu simvolizə edən bir mələk var; qanadları baltaya söykənir. İnsanın Allahla birləşməsinə baxmayaraq, ilahi bilik öz biliklərini üstələyir.

Rəsm - heykəlin prototipidir

Müqəddəs George və Əjdaha, 1984. 1977 -ci il orijinal gouache əsasında.

Sərgidəki ən böyük heykəl "Müqəddəs George və Əjdaha" dır. Bu, Şər qüvvələrinə qarşı İşıq döyüşünün məşhur bir süjetidir. Ancaq George Dali obrazında özünü təsvir etdi və qəhrəmanı qarşılayan qadın sürrealizm düşüncəsini simvollaşdırdı.

Salvador Dali kainatının simvolları

Dali əsərlərinin səsini artırmaq üçün daim bəzi simvollardan istifadə edir. Sərt qabıq ilə yumşaq daxili arasındakı ziddiyyət onun kainatının əsas fikirlərindən biridir. İnsanların (yumşaq) həssas psixikaları ətrafında (sərt) müdafiə etdikləri psixoloji anlayışa uyğundur.

Mələklər
Göylərə girmək, Allahla ünsiyyət qurmaq və sənətçi ilə mistik bir birlik tapmaq qabiliyyətinə malikdirlər. Dalinin mələk fiqurları, Dali üçün saflığı və nəcibliyi təcəssüm etdirən Qala xüsusiyyətlərini tez -tez götürür.

Dəstəkləyir (baltalar)
Formasını saxlaya bilməyən zəif parçalara dəstək simvolu. Uşaqlıqda Dali, atasının evinin çardağında köhnə bir qoltuq çubuğu kəşf etdi və onunla heç vaxt ayrılmadı. Bu obyekt ona inam və qürur bəxş etdi.

Fillər
Dalinin fillərinə ümumiyyətlə uzun ayaqları, arxalarında - güc və hökmranlıq əlaməti olaraq obelisklər verilir. İncə kövrək ayaqları ilə dəstəklənən ağır bir yük, çəkisizlik qazanır.

Salyangozlar
Salyangoz, Dalinin həyatında əhəmiyyətli bir hadisə ilə əlaqələndirilir: Ziqmund Freydlə görüşü. Dali heç bir şeyin təsadüfən baş verməyəcəyinə inanırdı və o vaxtdan bəri salyangozu Freyd və fikirləri ilə əlaqələndirirdi. Salyangozun sərt qabığı ilə yumşaq bədəninin birləşməsi onu da valeh etdi.

Qarışqalar
Çürümə və çürümənin simvolu. Dali ilk dəfə uşaqlıqda qarışqalarla tanış olub, kiçik heyvanların parçalanmış qalıqlarını yediklərini seyr edib. Bu prosesi coşğu və iyrəncliklə izlədi və əsərlərində tənəzzülün və müvəqqətiliyin simvolu olaraq qarışqalardan istifadə etməyə davam etdi.

Yumşaq saat
Dali tez -tez deyirdi: "Zamanın elastikliyinin və məkanın bölünməzliyinin təcəssümü mayedir". Dali saatlarının yumşaqlığı, zamanın sürətinin, elmi cəhətdən dəqiq olduğu kimi, insanın subyektiv qavrayışında çox dəyişə biləcəyini də ifadə edir.

Yumurta
Dirilmənin, saflığın və mükəmməlliyin xristian simvolu. Dali üçün yumurta əvvəlki bir həyat, intrauterin inkişaf və yeni bir doğumla əlaqələndirilir.

Dənizkirpisi
Tikanlarla tüklənən "ekzoskelet" təmasda olduqca təhlükəli və ağrılı ola bilər. Ancaq bu qabığın yumşaq bədəni var - və Dalinin ən çox sevdiyi yeməklərdən biri idi. Tikanlardan təmizlənmiş dəniz kərpicinin qabığı rəssamın bir çox rəsm əsərlərində görünür.

Çörək
Dali həmişə böyük bir çörək pərəstişkarı olub. Çörəkləri itirmək qorxusundan rəsmlərində təsvir etməyə başladı. Sürreal əsərlərinə çörək də daxil etdi. Bu vəziyyətdə, çörək "yumşaq" saatdan fərqli olaraq ən çox "sərt" phallic şəklində görünür.

Mənzərələr
Qəribə və bəzən qeyri -mümkün obyektlərlə dolu klassik real mənzərələr tez -tez Dalinin əsərlərində görünür. Rəsmlərində qeyri -reallıq atmosferi yaratmağa kömək edirlər, eyni zamanda doğma Kataloniya və Dalinin yaşadığı Figueresin ətrafındakı geniş düzənliyi xatırladırlar.

Çekmece
Çekmeceli insan cəsədləri Dali'nin rəsm və heykəllərində dəfələrlə rast gəlinir. Yaddaşı və şüursuzluğu simvollaşdırırlar və Freudun "fikirlər qutusuna" aiddirlər, lakin gizli motivləri və gizli sirləri ifadə edirlər.

Venera de Milo
Uzun müddətdir ki, sənətçinin şəxsi mifologiyasının bir hissəsidir. Dali hələ uşaq ikən ailənin yemək otağını bəzəyən bir reprodüksiyadan heykəl qoyduğu ilk qadın fiqur idi.

"Rəsmlərim üzərində işləyərkən özüm onların mənasını başa düşməməyim, heç bir mənanın olmadığını ifadə etmir."
Salvador Dali

Salyangoz və mələk

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1977, ilk aktyor - 1984

Salyangozun Dalinin fetişlərindən biri olduğu məlumdur. Salyangozun simvolik obrazı çoxşaxəlidir. Yumşaq canlı ət və sərt bir ölü qabığın birləşməsidir. Bu, bir varlıqdakı kişi və qadın prinsiplərinin birləşməsidir (yer üzündəki salyangozlar hermafroditlərdir). Bu sevgi münasibətlərinin mükəmməl bir ahəngidir, çünki iki salyangoz cütləşəndə ​​hər biri öz cinsi prinsiplərinin hər ikisini həyata keçirir.

Salyangoz qabığı donmuş vaxtın simvoludur, qabığın spiralı sonsuzluğu simvollaşdırır. Bu heykəltəraşlıq kompozisiyasında salyangoz zamanın yavaş keçməsini simvollaşdırır.

Sürətli mələk ilbizə hədsiz sürət hədiyyə etmək üçün ortaya çıxdı. Ancaq vaxtından əvvəl gücsüzdür, bunu bir qoltuqağacı göstərir - zəifliyin simvolu.

Dali rəqqas

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Hamiləlik - 1949, ilk oyunçu - 1984

Dali həmişə rəqs sənətinə heyran olub. Xüsusilə ruhi cəhətdən ona yaxın olan, hakim insan duyğularını layiqincə ifadə etmək üçün ən zəngin imkanları ilə məşhur olan İspan flamenko. Rəqqasə Dali sürətli ritmdə hərəkət edir. Rəqs enerjisi ilə doludur. Onun obrazı maddi ehtiras obrazıdır. Dönən ətəyin kıvrımları getdikcə daha yüksəklərə qalxaraq qanadlara çevrilir. Bu rəqs insanı reallıqdan yuxarı qaldıra biləcək sehrli bir gücə malikdir.

Adəm və Həvva

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1968, ilk kastinq - 1984.

Erotik heykəltəraşlığın bu incə şah əsərində Dali, payız ərəfəsində Adəmi, Həvvanı və İlan-Tempteri təsvir edir. İlan tərəfindən aldadılan Həvva Adəmi qadağan olunmuş meyvəni dadmağa inandırır. Adam artıq əlini qaldırmışdı, amma son anda Allaha verdiyi sözlə qarşısıalınmaz vəsvəsə arasında son seçim etməyə cəsarət etmədən donub qaldı. Ağıllı ilan şübhələri aradan qaldırmağa və məhkum cütlüyü sakitləşdirməyə çalışır. İnsanları gözləyən əzabları bildikcə, aralarında ürək şəklində qıvrılır, sanki onları yeni bir hədiyyə, sevgi ilə birləşdirir və potensial olaraq semantik çalarlar və fəlsəfi ümumiləşdirmələrlə zəngin olan məcazi üçlük yaradır.

Alisa möcüzələr ölkəsində

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1977, ilk kastinq - 1984.

Alisa möcüzələr ölkəsində Dalinin ən çox sevdiyi bədii obrazlardan biridir. Bu əbədi qız, gözlük şüşəsinin qarışıqlığını yenilməz uşaqlıq sadəlövhlüyü və səmimiyyəti ilə müqayisə edir. Sürreal dünyanın sakinləri ilə görüşlər ona heç bir zərər vermədi və eyni aydın uşaq dünyagörüşü ilə oradan qayıtdı. Atlama ipi - bükülmüş bir kordon - bədii ədəbiyyat və reallığın incəliklərinin təsviridir. Alicein əlləri və saçları gül açan qadınlıq simvolu halına gəldi.

Birdman

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1972, ilk aktyor - 1981

. Dali uyğun olmayanları birləşdirir. Bir balığın başını bir insan fiquruna bağlayır və bununla da insanı yarı quşa və ya bəlkə də quşu yarı insana çevirir. Burada kimin məsul olduğunu müəyyən etməyə çalışın - bir adam və ya quş. Bir adam bir cırtdan kimi görünür, yoxsa bir balığa özünü bir insan kimi gizlədir? Dali dialektik tapmacalar oynamağı sevir.

Moda andı

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1971, ilk aktyor - 1984

Dali'nin yüksək moda dünyası ilə əlaqəsi Coco Chanel, Elsa Chiaparelli və Vogue jurnalı ilə işbirliyi dövründə 1930 -cu ildə başladı və sonra ömrünün sonuna qədər dayanmadı. Haute Couture, Venera tərəfindən, başı güllə örtülmüş və hətta ənənəvi olaraq ən incə çiçək sayılan qızılgüllərdən ibarət supermodel obrazında təsvir edilmişdir və Dali tərəfindən qadınlıq simvolu olaraq təfsir edilir. azarkeşlərin təsəvvürünü genişləndirmək üçün detallar. Dövrümüzün bu möcüzəsinə and içən bir cəngavər, bir kutyure görürük.

Lady Godiva kəpənəklərlə

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1976, ilk aktyor - 1984

Sürrealizmin böyük ustası Dali, Lady Godiva obrazını ən çox sevdiyi biri olaraq seçdi. Dalinin fikrincə, bu heykəl qadınlıq və həssaslığı tərənnüm etməlidir. Godiva'nın gəlişini elan edən kəpənəklər yalnız onun və nəcib atının ətrafında çırpınmır - bədəninin qiymətli bəzəyinə çevrilir. Lady Godiva dünyəvi gözəlliyi təcəssüm etdirir. Kəpənəklər qeyri -adi gözəllik dünyasını simvollaşdırır.

Zamanın Rəqsi I

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1979, ilk aktyor - 1984

Akan, əriyən saat Dali'nin sürreal dünyasının ictimai ikonoqrafik obrazı tərəfindən ən çox tanınan və sevilən saatdır, lakin bu heykəltəraşlıqda zaman yalnız amorf deyil - kainatın salınımlarının ritminə uyğun rəqs edir. Adi vaxt anlayışı insan tərəfindən icad edilmişdir və buna görə də insan həyatının anlarını asanlaşdırmağa kömək edir. Dalinin dövrü fərqlidir. Məntiqli məhdudiyyətlərdən azaddır və insanların ehtiyaclarına, tarixinə və hətta kosmosa biganə qalmadan rəqs edir. Rəqs dövrünün görüntüsü üç fərqli formada çəkilir: Zamanın Dansı I, II və III. Bəlkə də keçmiş, indiki və gələcəkdir: zaman rəqs etdi, rəqs etdi və rəqs edəcək.

Zaman rəqsi II.

Zaman rəqsi III

Terpsichore izzəti.

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Terpsichore rəqs musesidir.

İki irreal rəqqasənin simvolik bir məkanda hərəkət etdiyini görürük. Yumşaq klassik formalı rəqqas Qreysi və Şüursuzluğu təmsil edir. Onun ritmi zərif həssaslıqdır. İkincisi, kub formalı, müasir həyatın xaotik ritmini təmsil edir. Fərqli ritmlər bir araya gəlir və birlikdə rəqs edir, hər birimizdə.

Zamanın yəhərinin altında at

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1980

Ən məşhur Dalinian obrazlarından biri at şəklidir. Bu atın məşhur Dalinian ərimə saatı şəklində yəhəri də var. Təbii ki, bu yəhər insanlar üçün nəzərdə tutulmayıb. Belə bir heyvana yalnız zaman minə bilər. Təsvir ifadə ilə, əbədi fasiləsiz hərəkətlə, insana ilkin azadlıq və keçilməzliklə doludur.

Sürreal Döyüşçü

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1971-1984

Dali tərəfindən yaradılan Roma əsgəri obrazı, istər həqiqi, istərsə də xəyali bir qələbə, ruhun və ya maddi zəfərin mücərrəd bir qələbə simvoludur. Bu vəziyyətdə bir döyüşçünün sinəsindəki çuxur, nəyin və kimin üzərində qazandığından asılı olmayaraq, qələbənin vacibliyini vurğulayır.

Unicorn

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1977-1984

Qədim dövrlərdə mifik Unicorn qüsursuz saflığın simvolu hesab olunurdu. Buynuzunun sehrli gücə sahib olduğuna və hər hansı bir zəhərdən xilas edə biləcəyinə inanılırdı. Ancaq bu ədviyyatlı heykəltəraşlıq kompozisiyasında Unicorn, kişiliyin əldə olunmasını simvollaşdırır. Buynuzu ilə simvolik bir yaşayış səddini deşərək içindəki ürək şəklində bir çuxur çıxarır. Yaxınlıqda mifik bir heyvan tərəfindən yenilən gözəl bir çılpaq qadın yatır.
Kosmik Venera

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1977-1984

Dali, klassik gözəl qadın formalarına heyran qalır, eyni zamanda onları özünəməxsus şəkildə simvolik detallarla "təmizləməyi" zəruri hesab edir. Məşhur yumşaq Dalian saatı bizə zamanın gücünü xatırladır: ət tez xarab olur və bədənin gözəlliyi onunla birlikdə yox olacaq.İnsan gözəlliyi (əsl gözəllik) zamansızdır və əbədi yaşayacaq. Kosmik Venera iki hissəyə bölünür ki, burada sonsuz şəkildə həyat və mükəmməlliyi yeniləyən yumurtanı görməyə imkan verir. Əsl gözəlliyi özündə cəmləşdirən bir kosmos.

Nyutona hörmət Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1980

Dali, Nyutonu universal cazibə qanununu kəşf etdiyinə görə tərifləyir. Dalinin kompozisiyasında, insanın cazibə qüvvəsinin dəyişməzliyinin simvolu olaraq, insanın emosional fiquru sarkacın oxu ilə balanslaşdırılmışdır. Dali bu görüntünü Dali Muzeyinin əsas heykəli olaraq seçdi. 1986 -cı ilin may ayında İspaniya Kralı Dali Muzeyinin təşkili üçün Madriddə böyük bir şəhər meydanı ayırdı. Dali, bu görüntünü tam olaraq təkrarlayan 4,5 metr yüksəklikdəki bir abidə yaratdı və onu meydanın kompozisiyasının mərkəzi etdi.

Sürreal Nyuton

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1977-1984

Dali dəfələrlə Nyutonun imicinə qayıtdı və ona ümumdünya cazibə qanununu kəşf edən bir alim kimi hörmət etdi. Bu görüntünün dəyişməz bir xüsusiyyəti, əfsanəyə görə, düşməsi Nyutonu böyük bir kəşfə sövq edən alma. Dali, bu almanın düşməsini, Adəmin Bilik ağacından bir alma ilə aldatması ilə bərabər etdi. Eyni alma ola biləcəyini düşünərək Dali əyləndi. Şəkildəki iki böyük çuxur unudulmanı əks etdirir. Müasirlərimizin qavrayışında, Newton yalnız fərdilikdən (ruhdan və ürəkdən) məhrum olan böyük bir addır.

Kəpənək ilə kişi fiquru

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1968-1984

Bu zərif heykəl, əvvəlcə rəssamın həyat yoldaşı və musiqisi Qala üçün xüsusi olaraq yaradılmış məşhur Dalian tarot kartı seriyasının bir hissəsi olaraq düşünülmüşdür.

Qəhrəman kəpənəyin efemer dünyasına tələsmək üçün gündəlik bayağılıq dünyasını tərk edir. Yüngül bir kəpənək ona qanadlar bəxş edəcək və gündəlik narahatlıqlarınızı və adi məhdudiyyətlərinizi ata biləcəyiniz başqa bir gerçəyə uçmasına kömək edəcək.

Zamanın Böyüklüyü

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1977-1984

Yumşaq saat, bu əbədi həyat simvolu olan köhnə bir ağacın üzərində yuvalanmışdır. Həyat ağacı, həyatın dövri və davamlı təbiətinin bir obrazıdır. Saatın tacı zamanın hökmranlığını simvollaşdırır. Yaxınlıqda nəticəsiz düşüncələrə dalmış bir mələk və naməlum tərəfə baxan, özünü pərdə ilə qorumaq ümidi ilə bir qadın var. Dali beləliklə bizə göstərir ki, zaman sənət və insan varlığı üzərində hökmranlıq edən ali hökmdardır.

Yaddaşın Davamlılığı

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1980

Bu Dalinin yaratdığı ən məşhur görüntülərdən biridir. Ağacın budaqlarından yumşaq bir saat asılır. Zaman daha sərt və müstəqil deyil, məkanla birləşdi. İnsanın zaman məkanına nəzarəti yoxdur və icad etdiyi saat artıq bu vaxtı saxlaya bilməz.

Müqəddəs George və Əjdaha

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Düşünülmüş - 1977, ilk aktyor - 1984

Müqəddəs George Araqonun qoruyucu mələyidir. Orta əsrlərdə Avropada cəngavərliyin himayədarı sayılırdı. Dali, əjdaha ilə Müqəddəs Georgeun əfsanəvi döyüşünü yenidən yaradır. Əlini qaldıraraq Qələbəni simvolizə edən bir qadını da görürük.

Sevincli Mələk

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1976-1984

Dali bir dəfə heç bir fikrin onu mələk ideyası qədər ilhamlandırmadığını söyləmişdi. Qırxıncı illərin sonlarından etibarən, rəssam əsərlərinə dini motivlər toxuymağa başlayanda, mələk obrazı onun yaradıcılığında möhkəm yer tutmuşdur. İfadədə bənzərsiz - ilahi enerji və eyni zamanda işıqla dolu, sanki yerin cazibə qüvvəsi ona təsir etmir - bu mələk Dalian fantaziyalar dünyasının lirik əksidir. Sehrli zurnanı fədakarlıqla çalır və eşidə bilən hər kəsə şən bir mesaj göndərir.

Qadın və Zaman

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1973-1984

Bu möhtəşəm heykəl Dalinin gözəllik və zaman haqqında düşüncələrini əks etdirir. Cazibədar bir gənc qadının yumşaq bir şəkildə düzəldilmiş fiquru yerdəki gözəlliyi, laconically moda bir gül səmavi gözəlliyi simvollaşdırır. Məşhur Dalian saatı, zamansız zamanın görüntüsüdür. Bu kompozisiyada saat sual işarəsi şəklində əyildi, sanki hansının daha güclü olacağını öyrənməyə çalışırdı - gözəllik yoxsa vaxt? Qadın fiqurunun səhnələşdirilməsində saatı nə qədər ehtiyatsızlıqla və titrəyərək tutduğunda - zamanla gözəlliyin qələbəsinə inamı oxuya bilərsiniz.

Bir Mələyin Görüşü

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc Tarix: 1977-1984

Bu heykəltəraşlıq qrupu insan və Tanrı birliyinə həsr edilmişdir. Yaradanın obrazı bu mistik heykəltəraşlıqda bütün mövcud olanların (ağac gövdəsindən budaqlar kimi) çıxan sağ əlin baş barmağı ilə təmsil olunur. "Allahın barmağı" ilahi iradənin simvoludur, eyni zamanda bir qüllə ilə əlaqələr oyadır ... İnsan da öz surətində Allah tərəfindən yaradılmışdır və Yaradan kimi olmağa çalışır, lakin Allah qüdrətlidir və insan heç vaxt ondan üstün ola bilməz. , hansı bilikləri gəzirsə gəzsin. Budaqları göylərə qaçan, kökləri yerə möhkəm bağlanmış bir ağaca bənzəyən bir adamın fiquru, insanın ikili təbiətini əks etdirir. Bir kənara çəkilmiş bir mələk heykəlciyi, mələyin arxasındakı çubuqla vurğulanan insan təbiətinin ikiliyini və insan istəklərinin boşluğunu kədərlə əks etdirir.


Yanan qadın

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc

Tarix: 1980

Bu heykəl iki obsesif Dalian obrazını özündə birləşdirir - atəşlə yandırılan canlı və çekmeceli qadın bədəni. Alovlar güclü bir bilinçaltı arzunu təcəssüm etdirir, çekmeceler qadının şüurlu gizli həyatını simvollaşdırır. Qadın böyük ehtiraslar və pisliklər qarşısında acizdir. Gücsüzlüyün simvolu, rəqəmi arxadan dəstəkləyən qızıl bir qoltuqdur. Üzün detalları bilərəkdən işlənməmiş qalır ki, bu, müəyyən bir qadının deyil, bütün qadınların - indiki, keçmiş və gələcək obrazıdır.

Kosmik fil

Metod: Mum tökmə

Material: bürünc Tarix: 1980

Bu heykəl, rəssamın 1946 -cı ildə ən əhəmiyyətli rəsmlərindən biri olan Müqəddəs Anthony Temptation üzərində qurduğu ikonoqrafik Dalian simvolunu gerçəkləşdirir. Bir fil, texnoloji tərəqqini simvolizə edərək, göyə bir obelisk çatdırmaq üçün kosmosda gəzir. Əlbəttə ki, incə bir zürafə və ya çevik bir böcək kimi uzun yüngül ayaqları kosmosda hərəkət etmək üçün daha uyğundur. Bu ləzzətli heykəltəraşlıq kompozisiyası insanın şəxsi xoşbəxtliyi və bəxtinə olan ümidini təcəssüm etdirir.

Salvador Dali, "xəyalların, fantaziyaların və halüsinasiyaların sehrbazı" olan ötən əsrin ən mübahisəli sənətçilərindən biridir. Salvador Dalinin təqdim etdiyi heykəllər kolleksiyası sənət bazarında Gotham Kolleksiyası kimi tanınır.

29 həcmli sürreal obyektdən ibarətdir. Kolleksiyanın məcazi silsiləsi, Dali yaradıcılığının pərəstişkarlarına ustadın rəsm və qrafik əsərlərindən yaxşı tanışdır.

Birincisi, mum heykəlləri Dalinin özü tərəfindən hazırlanmışdır.
Və yalnız bundan sonra heykəllər Dalinin Port Liqatdakı evində yaradıldı.
1973 -cü ildə Dali İspan kolleksiyaçısı Isidro Clot ilə müqavilə imzaladı. Clot mum heykəlləri əldə etdi və onlardan dörd seriyalı bürünc tökmə hazırladı.
Heykəllərin bəziləri sonradan böyüdülmüş ölçüdə töküldü.