Lisa ilə Almaniyanı ortaq edən şey. Çaykovskinin "kürəklər kraliçası" operası

Spades Kraliçası, Rus torpaqlarında dünyaya gələn iki dünya dahisini birləşdirən bir əsərdir: Alexander Sergeevich Pushkin və Pyotr İliç Çaykovski.

Opera, M. P. Mussorgskinin "Boris Godunov" operası ilə yanaşı, xaricdə ən çox ifa olunan rus əsərlərindən biridir.

A.S. Puşkinin kompozisiyası

Operanın əsasını Puşkinin "Maça Kraliçası" hekayəsi təşkil edir. 1833 -cü ildə tamamlandı və çap nəşrinin debütü növbəti il, 1834 -cü ildə baş tutdu.

Süjet mahiyyət etibarilə mistikdir, bəxt, tale, daha yüksək güclər, tale və tale kimi mövzulara toxunur.

Hekayənin prototipləri və real əsası var. Onun süjetini şairə gənc şahzadə Qolitsın təklif etmişdir. Ancaq reallıqda yaşadıqdan sonra, nənəsi Natalya Petrovna Golitsynanın göstərişi sayəsində kart oyununda məğlub olduqdan sonra geri qaytara bildi. Bu məsləhətləri Müqəddəs Germendən aldı.

Yəqin ki, Puşkin bu hekayəni Nijni Novqorod vilayətinin Boldino kəndində yazıb, amma təəssüf ki, əlyazma əsli sağ qalmayıb.

Bu hekayə, bəlkə də şairin sağlığında təkcə Rusiyada deyil, xaricdə də uğur qazanan ilk əsərdir.

Qəhrəmanlar və süjet

Puşkinin "Maça Kraliçası" nın əsas personajları:

• Mühəndis Hermann əsas personajdır. Böyük bir sərvət qazana biləcəyiniz üç kartın müəyyən bir sirrini təsadüfən eşitməyincə əlinə heç vaxt bir kart almadı.
• Anna Fedotovna Tomskaya, arzulanan sirrin qoruyucusudur.
• Lisa, əsas xarakterin qrafinya evinə girə bildiyi gənc bir sadəlövh qız və şagirddir.

Dəfn mərasimindən bir gecə sonra qrafinya xəyalı Hermanna bir yuxuda görünür və buna baxmayaraq kartların sirrini açır. Fürsəti əldən vermir və varlı rəqiblərlə oynamaq üçün oturur. İlk günün uğurlu olduğu ortaya çıxır və 47 minə yerləşdirilən üç növ şanslı qalibə qələbə qazandırır.

2 -ci gündə, yeddi şəxs qarşısında sərvət yenidən onunla üz -üzə gəlir və Hermann yenidən qalib olaraq oyunu tərk edir.

Üçüncü gündə, artıq ilhamlanaraq tam bir qələbə gözləyən Hermann, hər şeyi əziz ace ilə bahis edir və uduzur. Kartı açaraq, müəmmalı şəkildə ölən qrafinya ilə oxşarlıqlar əldə etməyə başlayan Spades Kraliçasını görür.

Baş qəhrəman belə alçaqlığa dözə bilmir və nəticədə ağlını itirir və bədbəxt Liza bütün bunları pis bir yuxu kimi unudaraq hörmətli bir insanla evlənir.

"Spades Kraliçası" operası

Opera Pyotr İliç Çaykovskinin ən məşhur əsərlərindən biridir. 1890 -cı ildə yazılmışdır. Əsər A.S. Puşkinin eyni adlı əsərinə əsaslanır.

Yaradılış tarixi

Bəstəkar inanılmaz dərəcədə Florensiyada çalışdı, amma opera cəmi qırx dörd gündə yazıldı. Ancaq Mariinsky Teatrında bir musiqi əsərinin səhnələşdirilməsi fikri daha erkən yarandı və İ.A.Vsevolozhskiyə aid idi. Əvvəlcə operanın yaradılması ilə bağlı digər bəstəkarlar - N.S. Klenovski və A.A. Villamovla danışıqlar aparıldı. Daha sonra, 1887 -ci ildə Vsevolozhski və Çaykovski arasında ilk söhbət oldu. Bəstəkar opera üzərində işləməkdən qəti şəkildə imtina etdi. Lakin kiçik qardaşı Modest İliç (istedadlı librettist) bunun əvəzinə işi öz üzərinə götürdü. Pyotr İliçin operaya münasibəti tədricən dəyişdi və 1889 -cu ildə bəstəkar öz qərarını yenidən düşündü və işlərini tərk edərək kiçik qardaşı tərəfindən yazılmış librettonu (vokal və balet kompozisiyalarının yaradıldığı ədəbi təməl) öyrəndi. 1890 -cı ilin yanvarında İtaliyada olarkən bir opera üzərində işləməyə başladı.

Əsər fırtınalı və enerjili bir sürətlə başladı, bəstəkar hətta iki ariyasına (II Aktdakı qəhrəman Eletski və III qəhrəman Liza) mətn yazdı. Daha sonra Çaykovski kompozisiyaya 7 -ci hissəni - Hermanın içmə mahnısını əlavə etdi.

Dünya premyerası 19 dekabr 1890 -cı ildə məşhur Mariinsky Teatrında dirijor Eduard Napravnikin rəhbərliyi altında baş tutdu.

Moskvadakı debütü 1891 -ci ilin payızında İppolit Altani tərəfindən idarə olunan Bolşoy Teatrında baş tutdu.

Opera ictimaiyyətlə uğur qazandı və onunla birlikdə Avropa və Amerikaya qastrol səfərinə getməyə qərar verildi. 11 oktyabr 1892 -ci ildə premyerası xaricdə, Praqada, Çex dilində tərcümədə baş tutdu.

Təvazökar Çaykovski, Puşkinin hekayəsini əsas götürərək bütün əsas personajları və süjeti bütövlükdə qorudu, lakin buna baxmayaraq, libretto ədəbi orijinaldan xeyli fərqlənirdi:

• Herman Lizaya həqiqi, səmimi və qızğın bir sevgi hiss etdi. Müqayisə üçün - hekayədə əsas xarakter yalnız qızın sadəlövhlüyündən və hisslərindən istifadə etdi.
• Elizabeth, yaşlı qadının kasıb bir şagirdindən çox uzaqdır, lakin qrafinya öldükdən sonra miras qaldığı təsir edici bir mirasla zəngin varisi. Bu bədbəxt və səssiz bir təbiət deyil, əksinə - əsas xarakter naminə hər şeyi etməyə hazır olan qızğın sevgi və ehtiraslı bir qızdır.
• Herman nəinki dəli olur, həm də kartları itkisindən sonra intihar edərək həyatına son qoyur.
• Lisa, yeni qurulan əri Yeletskidən imtina etmək qərarına gəlir və sevgilisinin çılğınlığından sağ çıxmağın gücü deyil, ölür.

"Maça Kraliçası" nın librettosu şeirlə, Aleksandr Puşkinin əsəri isə nəsrlə yazılmışdır. Vokal mətnində vacib detallara əlavə olaraq emosional bir mesaj da var. Çaykovski hər bir qəhrəmanın taleyini narahatlıqla yaşayır, hisslərini özündən keçir. Puşkin isə vəziyyəti dünyəvi yumor üslubunda təsvir etdi və qəhrəmanlara çox biganə qaldı.

Qeyd etmək lazımdır ki, "Maça Kraliçası" nın librettosunda qəhrəmanın adı bir "n" hərfi ilə yazılmışdır. Məsələ burasındadır ki, Puşkinin əsərində Hermann, ehtimal ki, alman mənşəli bir soyaddır və buna görə də samit ikiqatdır. Librettoda onun mənşəyi məlum deyil, bunun nəticəsində onun adı olduğu qənaətinə gələ bilərik.

Hər biri ayrıca

Opera 3 aktdan ibarət 7 səhnədən ibarətdir. Hadisələr 18 -ci əsrin sonunda Sankt -Peterburq şəhərində baş verir.

Aşağıda "Oyunlar Kraliçası" operası üçün librettodur.

Bir hərəkət

İlk şəkil. Yaz bağçasında zabit Surin və Chekalinsky arasında dialoq baş verir. Bütün vaxtını oyun evinə həsr edən, lakin kartları özü götürməyən Herman dostunun əsrarəngiz hərəkətlərindən danışırlar. Bir müddət sonra, əsas personajın özü, əmlakın sayı olan Tomsky ilə birlikdə görünür. Adını belə bilmədən qıza olan ehtiraslı duyğularından danışır. Bu anda Yeletsky görünür və qaçılmaz bir nişan elan edir. Herman, Tomskayanı qızı Liza ilə birlikdə görəndə arzusunun obyekti olduğunu dəhşətlə anlayır. Hər iki xanım qəhrəmanın maraqlı baxışlarını hiss etdikdə narahat hisslər keçirirlər.

Count Tomsky, uzaq gəncliyində bütün sərvətini itirərək fiyasko keçirən qrafinya haqqında bir lətifə danışır. Saint-Germain-dən, ona bir tarix vermək müqabilində üç kartın sirrini öyrənir. Nəticədə o, öz vəziyyətini bərpa edə bilib. Bu "gülməli" hekayədən sonra dünyəvi dostlar Surin və Chekalinsky zarafatla Hermanın eyni yolu getməsini təklif edirlər. Amma maraqlanmır, bütün düşüncələri sevgi obyektinə yönəlib.

İkinci şəkil. Gecə ərəfəsində Lisa kədərli bir əhvalda oturur. Dostlar qızı sakitləşdirməyə çalışırlar, amma bütün cəhdləri boşa çıxır. Yalnız özü ilə tək qalan, naməlum bir gənc üçün ehtiraslı duyğularını etiraf edir. Doğru anda eyni qərib görünür və ürək ağrısını tökür, qızdan hisslərinə cavab verməsini xahiş edir. Buna cavab olaraq göz yaşları, peşmanlıq və simpatiya göz yaşları axır. İstənməyən görüş qrafinya tərəfindən kəsilir və gizlənən Herman, yaşlı qadını görəndə birdən üç kartın sirrini xatırladır. Gedişindən sonra Lisa qarşılığında hisslərini etiraf edir.

İkinci hərəkət

Üçüncü səhnə. Hadisələr, gəlininin laqeydliyindən narahat olan Yeletskinin ona olan sevgisini qızğın etiraf etdiyi, eyni zamanda qızın azadlığını məhdudlaşdırmadığı bir topda baş verir. Hermanın dostları maskalar taxaraq onu lağa qoymağa davam edirlər, amma qəhrəman bu zarafatları heç sevmir. Lisa ona qrafinya otağının açarlarını verir və Herman onun hərəkətini taleyin özünün işarəsi kimi qəbul edir.

Dördüncü səhnə. Qrafinya Tomskayanın otağına girən əsas personaj, ölümcül ölümcül bir enerji hiss edərək portretinə baxır. Yaşlı qadını gözləyən Herman, istədiyi sirri açmasını xahiş edir, amma qrafinya hərəkətsiz qalır. Sükuta tab gətirə bilməyən tapança ilə şantaj etmək qərarına gəlir, amma bədbəxt qadın dərhal huşunu itirir. Liza səsə qaçaraq gəlir və Hermanın yalnız üç kartın həllinə ehtiyacı olduğunu başa düşür.

Üç hərəkət edin

Beşinci səhnə. Kışlada olan Herman, Lizadan onunla görüş təyin etdiyi bir məktubu oxuyur. Kontesin cənazəsi ilə bağlı xatirələr canlanır. Birdən pəncərənin kənarında döyülmə səsi eşidilir. Şam sönür və Herman canlanan Tomskayanı görür, bu da istəmədən ona üç kartın sirrini açır.

Altıncı səhnə. Dəniz kənarında bir tarix gözləyən Elizabeth şübhələr içindədir və nəhayət sevgilisini görmək ümidini itirir. Ancaq təəccübləndikcə Herman görünür. Bir müddət sonra, Lisa bir şeyin səhv olduğunu görür və günahına əmin olur. Qazanmaqla məşğul olan Herman görüş yerini tərk edir. Bütün məyusluq ağrılarına tab gətirə bilməyən qız özünü suya atır.

Yeddinci səhnə. Oyun əyləncəsi qızğın Herman tərəfindən kəsilir. Kart oynamağı təklif edir və ilk iki oyunda qalib gəlir. Üçüncü dəfə Şahzadə Yeletski onun rəqibi olur, lakin ağlını itirmiş Hermanın vecinə deyil. The Spades Kraliçasının süjetinə görə, üç kartla (üç, yeddi və as) köhnə qrafinya qalib gəlməyi bacardı. Herman bu sirri bilə -bilə qələbəyə yaxın idi. Bununla birlikdə, uyğun ace əvəzinə, ölü bir yaşlı qadının xüsusiyyətlərini gördüyü bir kürək kraliçası tutur.

Baş verən hər şeyə tab gətirə bilməyən əsas xarakter özünü bıçaqlayır və görmə qabiliyyətini bərpa edən şüurda (qalan bir neçə saniyə ərzində) parlaq məsum sevgisi - Lisa. "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" - qəhrəmanın son sözləri eşidilir.

Vokal və kompozisiya

"Maça Kraliçası" operasında 24 vokalçı iştirak edir, solo ifaçılardan başqa, xor bütün prosesin - orkestrin dəstəyinin yanında mühüm rol oynayır.

Hər bir aktyor qəhrəmanının müəyyən bir səs tembri üçün yazılmış öz hissəsi var:

• Herman tenor idi;
• Lisanın səsli və yüngül bir sopranosu vardı;
• Qrafinya (Maça Kraliçası) aşağı mezzo və ya kontraltoya malik idi;
• Tomsky və Yeletsky baritonlardır.

I Qanundan Hermanın "Bağışla məni, səmavi məxluq" ariyası, II Qanundan - Yeletskinin "Səni sevirəm" ariyası məşhurdur.

III Qanunda, Lizanın "Ah, kədərdən yoruldum" ariyasının inanılmaz sonluğunu və Hermanın sonsuz bir ifadəyə çevrilmiş məşhur sözlə bitməsini qeyd etməmək mümkün deyil: "Həyatımız nədir? Bir oyun! "

Xülasə

Pyotr Çaykovskinin "Maça Kraliçası" operası dünya opera sənətinin zirvələrindən biridir, inanılmaz gücü və dərinliyi olan musiqi və dramatik əsərdir. Süjetin bəzi təfərrüatları dəyişdirildi, amma əslində vacib olan - "həyat - ölüm", "insan - tale", "sevgi - oyun" ziddiyyətlərini daha da şiddətləndirmək olan fərqli vurğular.

Yalnız Peterin deyil, həm də "Maçalar Kraliçası" librettosunun müəllifi Təvazökar Çaykovskinin sayəsində opera dünya şah əsərinə çevrildi.

Təəccüblüdür ki, P.İ.Çaykovski faciəli opera şedevrini yaratmamışdan əvvəl, Puşkinin "Maçalar Kraliçası" Franz Suppe -yə bir operetta (1864) bəstələmək üçün ilham verdi. və hətta daha əvvəl, 1850 -ci ildə eyni adlı opera fransız bəstəkarı Jak François Fromantal Halévy tərəfindən yazılmışdır (lakin burada Puşkinin az bir qismi qalmışdır: Scribe bunun üçün "Maça Kraliçası" nın fransız dilinə tərcüməsini istifadə edərək libretto yazmışdır. 1843 -cü ildə Prosper Merimee tərəfindən hazırlanmışdır; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, köhnə qrafinya gənc Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar əlbəttə ki, yalnız musiqi ensiklopediyalarından öyrənilə bilən maraqlı hallardır - bu əsərlərin bədii dəyəri yoxdur.

Bəstəkara qardaşı Modest İliç tərəfindən təklif olunan "Maçalar Kraliçası" nın süjeti Çaykovski ilə dərhal maraqlanmadı (vaxtında Eugene Oneginin süjeti kimi), amma yenə də xəyalını ələ keçirəndə Çaykovski əsər üzərində işləməyə başladı. "fədakarlıqla və zövqlə" operası (həm də "Eugene Onegin" də) və opera (klaviaturada) heyrətamiz dərəcədə qısa müddətdə - 44 gündə yazılmışdır. N.F -yə yazdığı məktubda. von Meck P.I.Çaykovski bu süjet üzərində bir opera yazmaq fikrinə necə gəldiyini belə izah edir: “Bu belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest," Maçalar Kraliçası "nın süjetində libretto yazmağa başladı. müəyyən Klenovski, amma ikincisi nəhayət musiqi bəstələməkdən imtina etdi, nədənsə vəzifəsinin öhdəsindən gəlmədi. Bu arada teatrların direktoru Vsevolojski bu süjet üzərində opera yazmalı olduğumu və üstəlik, şübhəsiz ki, növbəti mövsüm üçün fikrimi əsəbiləşdirdi. Mənə bu istəyini bildirdi və yanvar ayında Rusiyadan qaçıb yazmağa başlamaq qərarımla üst -üstə düşdüyü üçün razılaşdım ... Çox işləmək istəyirəm və əgər xaricdə rahat bir küncdə yaxşı bir iş tapsam - Mənə elə gəlir ki, tapşırığımın öhdəsindən gələcəyəm və may ayına qədər claviraustsugu Müdirliyə təqdim edəcəm və yayda bunu alət edəcəyəm ”.

Çaykovski Florensiyaya getdi və 19 Yanvar 1890 -cı ildə "Maça Kraliçası" üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskizlər, işin necə və hansı ardıcıllıqla davam etdiyi barədə fikir verir: bəstəkar bu dəfə demək olar ki, "ardıcıl olaraq" yazdı. Bu işin intensivliyi təəccüblüdür: 19-28 yanvar tarixlərində ilk şəkil, 29 Yanvardan 4 Fevrala qədər - ikinci şəkil, 5-11 Fevrala qədər - dördüncü şəkil, 11-19 Fevrala qədər - üçüncü şəkil və s.

Yeletskinin "Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ..." ariyası Yuri Gulyaevin ifasında

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin işi prozaikdir, libretto poetikdir və təkcə librettistin və bəstəkarın özünün deyil, həm də Derzhavin, Jukovski, Batyushkovun şeirləri ilə. Puşkindəki Liza, qoca qoca Countessin yoxsul bir şagirdidir; Çaykovski ilə birlikdə nəvəsidir. Əlavə olaraq, valideynləri ilə bağlı qeyri -müəyyən bir sual ortaya çıxır - kimlər, haradadırlar, onlara nə olub. Puşkin üçün Hermann Almanlardan gəlir, buna görə də soyadının yazılışıdır, çünki Çaykovskinin Alman mənşəli olması haqqında heç bir məlumat yoxdur və Hermann (bir "n" hərfi ilə) operasında sadəcə bir ad olaraq qəbul edilir. Operada görünən Şahzadə Yeletski Puşkində yoxdur

Tomskinin Derzhavinin "Yalnız sevimli qızlar olsaydı .." sözünə qoşmaları, diqqət yetirin: bu qoşmalarda "r" hərfi yoxdur! Sergey Leiferkus tərəfindən oxunur

Operada qrafinya ilə qohumluğu heç bir şəkildə qeyd olunmayan və kənar adam tərəfindən (başqa oyunçular kimi Hermanın bir tanışı) çıxarıldığı Qraf Tomski, Puşkindəki nəvəsidir; bu, görünür, ailənin sirrini bildiyini izah edir. Puşkin dramının hərəkəti I Aleksandr dövründə baş verir, opera bizi aparır - bu, Ketrin dövründə imperiya teatrlarının direktoru I.A. Vsevolozhskinin fikri idi. Puşkin və Çaykovski dramının finalları da fərqlidir: Puşkində, Hermann, dəli olmasına baxmayaraq ("Obuxov xəstəxanasında 17 otaqda oturur") hələ də ölmür və üstəlik Liza da nisbətən təhlükəsiz evləndi; Çaykovskinin yanında - hər iki qəhrəman həlak olur. Puşkin və Çaykovski tərəfindən hadisələrin və personajların təfsirində həm xarici, həm də daxili fərqliliklərin daha çox nümunəsi var.

Təvazökar İliç Çaykovski

Qardaşı Pyotrdan on yaş kiçik Təvazökar Çaykovski, 1890 -cı ilin əvvəllərində musiqiyə qurulan Puşkindən sonra "Maça Kraliçası" librettosu istisna olmaqla, Rusiya xaricində bir dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjeti II Yekaterina dövründən möhtəşəm bir tamaşa təqdim etmək niyyətində olan İmperator Sankt -Peterburq Teatrları Müdirliyi tərəfindən təklif edilmişdir.

Elena Obraztsovanın ifasında Countess of Aria

Çaykovski işə başlayanda librettoda dəyişikliklər etdi və özü də Puşkinin müasirləri olan şairlərin şeirləri də daxil olmaqla poetik mətni qismən yazdı. Qış Kanalında Lisa ilə səhnənin mətni tamamilə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən kəsildi, amma buna baxmayaraq operaya şou verir və hərəkətin inkişafının fonunu təşkil edir.

Groove -də səhnə. Mahnı Tamara Milaşkina

Beləliklə, o dövrün orijinal bir atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Operanın eskizlərinin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin hazırlandığı Florensiyada Çaykovski, Spades Kraliçası dövrünün (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) 18 -ci əsrin musiqisindən ayrılmadı.

Bəlkə də, qrafiniyadan üç kartın adını verməyi tələb edən və özünü ölümə məhkum edən sahiblənmiş Herman, özünü və qrafinya - himayədarı Baronessa von Meki gördü. Yalnız məktublarla qorunan qəribə, bənzərsiz bir əlaqəsi, iki efir kölgəsi kimi bir əlaqə, yalnız 1890-cı ildə ayrılıqla sona çatdı.

Hermanın Lizadan əvvəl görünməsində taleyin gücü hiss olunur; qrafinya qəbrin soyuqluğunu gətirir və üç kartın dəhşətli düşüncəsi gəncin zehnini zəhərləyir.

Yaşlı qadınla görüş səhnəsində, fırtınalı, ümidsiz recitatives və Herman ariyası, ağacın pis, təkrarlanan səsləri ilə müşayiət olunur, bir xəyal, həqiqətən ekspresyonistlə növbəti səhnədə ağlını itirən bədbəxt adamın çökməsini bildirir, Boris Godunovun əks -sədaları ilə (lakin daha zəngin bir orkestr ilə) ... Sonra Lisanın ölümü gəlir: qorxunc bir cənazə fonunda çox incə bir simpatik melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az ləyaqətlidir, amma faciəvi ləyaqət olmadan. Spades Kraliçasına gəldikdə, bu, dərhal bəstəkarın böyük uğuru olaraq ictimaiyyət tərəfindən qəbul edildi.

Yaradılış tarixi

Puşkinin "Maçalar Kraliçası" nın süjeti Çaykovski dərhal maraqlandırmadı. Ancaq zaman keçdikcə bu hekayə getdikcə daha çox təsəvvürünü ələ keçirdi. Çaykovski, Hermanın qrafinya ilə taleyüklü görüşünün səhnəsini xüsusilə həyəcanlandırdı. Dərin dramı bəstəkarı ələ keçirdi və opera yazmaq istəyinə səbəb oldu. Yazı 19 fevral 1890 -cı ildə Florensiyada başladı. Opera, bəstəkarın dediyinə görə, "fədakarlıq və zövqlə" yaradıldı və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlandı. Premyerası 7 (19) dekabr 1890 -cı ildə Sankt -Peterburqda Mariinsky Teatrında baş tutdu və böyük uğur qazandı.

Qısa hekayəsi nəşr olunduqdan qısa müddət sonra (1833) Puşkin gündəliyinə yazdı: "Mənim" Kürəklər Kraliçası "dəbdədir. Oyunçular üç, yeddi, asla ponte edirlər. " Hekayənin populyarlığı nəinki əyləncəli süjetlə, həm də 19 -cu əsrin əvvəllərində Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və adətlərinin real surətdə bərpası ilə izah edildi. Bəstəkarın qardaşı M.İ.Çaykovskinin (1850-1916) yazdığı opera librettosunda Puşkinin hekayəsinin məzmunu əsasən yenidən düşünülür. Liza kasıb bir şagirddən Kontesin zəngin bir nəvəsinə çevrildi. Puşkinin Hermanı - zənginləşmək üçün yalnız bir susuzluqdan əziyyət çəkən soyuqqanlı, hesablı bir eqoist, Çaykovskinin musiqisində alovlu təxəyyülü və güclü ehtirasları olan bir insan kimi görünür. Qəhrəmanların sosial vəziyyətindəki fərqlilik operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu gətirdi. Yüksək faciəli pafosla, pulun amansız gücünə tabe olan bir cəmiyyətdəki insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; sərvət arzusu, Lisa sevgisini kölgədə qoyaraq və onu ölümə aparan, vəsvəsəsinə çevrilir.

Musiqi

"Maça Kraliçası" operası dünya realist sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncələrinin və hisslərinin, ümidlərinin, əzablarının və ölümlərinin təkrarlanmasının psixoloji həqiqiliyi, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi və dramatik inkişafın gərginliyi ilə heyrətləndirir. Çaykovski üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri burada ən dolğun və ən dolğun ifadəsini aldı.

Orkestrin təqdimatı üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: Tomskinin balladası ilə əlaqəli, dəhşətli, köhnə qrafinya obrazını əks etdirən povest və Hermanın Lisaya olan sevgisini xarakterizə edən ehtiraslı lirik.

İlk hərəkət parlaq bir gündəlik səhnə ilə açılır. Dadı xorları, qubernatorlar və oğlanların oynaq yürüşü sonrakı hadisələrin dramatizmini canlı şəkildə ortaya qoydu. Herman'ın "adını bilmirəm" arioso, indi zərif, həvəssiz bir şəkildə həyəcanlanır, hisslərinin saflığını və gücünü əks etdirir.

İkinci şəkil iki hissəyə bölünür - gündəlik və sevgi -lirik. Polina və Lizanın "Evening Uzh" adlı dueti yüngül kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Sevimli Dostlar" romantikası tutqun və məhvə məhkumdur. Şəklin ikinci yarısı, dərin hisslərlə dolu, ürəkdən gələn bir monoloq olan Lisanın "Bu gözyaşları hardandır" ariosu ilə açılır.

Galina Vishnevskaya mahnı oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəldi ..."

Lizanın həzinliyi, "Oh, dinlə, gecə" həvəsli bir etirafına yol verir. Yüngül kədərli və ehtiraslı arioso Herman "Məni bağışla, səmavi məxluq"

Georgy Nelepp - ən yaxşı Herman, "Məni bağışla, səmavi məxluq" mahnısını oxuyur.

Countessin görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, əsəb ritmləri, uğursuz orkestral rənglər görünür. İkinci şəkil sevgi mövzusunun işıqlandırılması ilə başa çatır. Şahzadə Yeletskinin "Mən səni sevirəm" ariyası onun nəcibliyini və təmkinini təsvir edir. Operanın mərkəzi olan dördüncü səhnə narahatlıq və dramla doludur.

Beşinci səhnənin əvvəlində (üçüncü hərəkət), cənazə mahnısı və fırtınanın ulaması fonunda Hermanın həyəcanlı "Hamısı eyni düşüncələr, eyni kabus" monoloqu yaranır. Kontesin xəyalının görünüşünü müşayiət edən musiqi ölümcül sükutla.

Altıncı səhnənin orkestral girişi əzabın qaranlıq tonlarında çəkilmişdir. Lizanın "Ah, yoruldum, yoruldum" ariyasının geniş, sərbəst axan melodiyası rusca uzanan mahnılara yaxındır; ariyanın ikinci hissəsi "Deməli doğrudur, cani ilə" ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh bəli, əzab bitdi" lirik dueti, şəklin yeganə parlaq hissəsidir.

Yeddinci səhnə gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içki mahnısı, Tomskinin "Yalnız sevimli qızlar olsaydı" mənasız mahnısı (G. R. Derzhavinin sözləri ilə). Hermanın görünüşü ilə musiqi əsəbiləşir. "Burada bir şey səhvdir" həyəcan verici ehtiyatlı septet, oyunçuları tutan həyəcanı ifadə edir. Zəfər və qəddar sevinc Herman ariyasında eşidilir: “Həyatımız nədir? Oyun!". Ölüm anında düşüncələri yenidən Lizaya yönəldi - orkestrdə titrəyən, incə bir sevgi obrazı görünür.

Herman ariyası Vladimir Atlantovun ifasında "Həyatımız nədir" oyundur

Çaykovski, "Maçalar Kraliçası" ndakı personajların bütün hərəkətləri və obrazları o qədər dərindən ələ keçirildi ki, onları əsl canlı insanlar kimi qəbul etdi. Operanın eskizini qızğın sürətlə bitirdikdən sonra(Bütün işlər 44 gündə - 19 Yanvar -3 Mart 1890 -cı ildə tamamlandı. Orkestrasiya həmin ilin iyun ayında başa çatdı.), libretto müəllifi qardaşı Modest İliçə yazırdı: “... Hermanın ölümünə və son xora çatanda Hermana o qədər üzüldüm ki, birdən çox ağlamağa başladım<...>Məlum olur ki, Herman mənim bu və ya digər musiqini yazmağım üçün sadəcə bir bəhanə deyil, hər zaman canlı bir insan idi ... ".

Puşkin üçün Herman, ehtiraslı bir insandır, sadə, hesablayan və sərt, məqsədinə çatmaq üçün həm özünün, həm də başqalarının həyatını təhlükəyə atmağa hazırdır. Çaykovskinin içərisində sındırılır, faciəvi inadkarlığı qaçılmaz ölümə aparan ziddiyyətli duyğu və meyllərin mərhəmətindədir. Lizanın obrazı köklü şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna, Çaykovskinin "Oprichnik" dən "Sehrbaz" a qədər olan əsərlərində saf poetik cəhətdən uca qadın obrazlarının qalereyasını davam etdirərək, duyğularına fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı bir təbiətə çevrildi. İmperator teatrlarının direktoru İ.A. -nın xahişi ilə, amma hərəkətin ümumi ləzzətinə və əsas iştirakçılarının personajlarına təsir göstərmədi. Mənəvi dünyalarının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübənin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləri, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanlarıdır.

Və daha bir Herman ariyası "Həyatımız nədir? Oyun!" Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965 -ci ildə Bolşoy Teatrı tərəfindən yazılmışdır.

"Maça Kraliçası" film-operasında əsas rolları Oleq Strizhenov-Alman, Olqa-Krasina-Liza ifa etdi. Vokal hissələri Zurab Anjaparidze və Tamara Milashkina tərəfindən ifa edilmişdir.

"Spades Kraliçası"... Opera 3 səhnədə, 7 səhnədə.

A.S. Puşkinin eyni adlı hekayəsi əsasında M.İ.Çaykovskinin iştirakı ilə M.İ.Çaykovskinin Libretto.

Aksiya 18 -ci əsrin sonunda Sankt -Peterburqda baş verir.

İfaçılar və personajlar:
Alman - Nikolay Cherepanov,
Ukraynanın əməkdar artisti
Liza-Elena Barysheva, beynəlxalq müsabiqə laureatı
Qrafinya -Valentina Ponomareva
Count Tomsky - Vladimir Avtomonov
Şahzadə Yeletski - Leonid Zaviryuxin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Menecer - Yuri Şalaev
Polina -Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti,
-Veronika Syrotskaya
Maşa - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Yan tərəfdəki personajlar və ifaçılar:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalya Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Fəaliyyət I

Səhnə 1.

Günəşli Yaz Bağçası. Rifah və sevinc mühitində, dayə və qəyyumların müşayiəti ilə şəhər əhalisi, uşaqlar gəzir. Məmurlar Surin və Chekalinsky, dostları Almaniyanın qəribə davranışı ilə bağlı təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələri qumar evində keçirir, amma şansını belə sınamır. Tezliklə Qraf Tomskinin müşayiəti ilə Hermanın özü görünür. Herman ruhunu ona açır: seçdiyinin adını bilməsə də, ehtiraslı, qızğın aşiqdir. Zabitlər dəstəsinə qoşulan Şahzadə Yeletski tezliklə qarşıdakı evlilikdən danışır: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman, qrafinya nəvəsi Lisa ilə birlikdə gedəndə şahzadənin gəlinin ehtiras mövzusu olduğunu dəhşətlə öyrənir.

Hər iki qadın, bədbəxt Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilən ağır proqnozlarla ələ keçirilir. Bu arada, Tomsky tamaşaçılara gənc bir Moskva "aslan" olaraq bütün var -dövlətini itirən və "bir görüş bahasına" hər zaman qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrənən qrafinya haqqında dünyəvi bir lətifə izah edir. tale: "Bu kartları ərinə verdiyindən, bir vaxtlar yaraşıqlı gəncləri tanıdı, amma eyni gecədə yalnız biri qaldı, bir xəyal göründü və təhdidlə dedi:" Üçüncüsündən ölümcül bir zərbə alacaqsınız. ehtirasla, ehtirasla sevən, zorla səndən üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələcək bir adam! "Herman hekayəni xüsusi bir gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onunla zarafat edir və sirrini öyrənməyi təklif edirlər. yaşlı qadının kartları. Bir göy gurultusu başlayır. Bağ boşdur. Daha az güc yoxdur: "Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə verməyəcəyəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! "Deyir.

Səhnə 2.

Alacakaranlıqda, qızlar Şahzadə ilə nişanlanmasına baxmayaraq, kədərlənənləri sevindirməyə çalışaraq Lisanın otağında musiqi oynayırlar. Yalnız qalanda gecəni sirrinə açır: "Və bütün ruhum onun gücündədir!" - gözlərində "yanan ehtiras alovu" oxuyan sirli bir qəribə olan sevgisini etiraf edir. Birdən, Herman bu həyatı tərk etməzdən əvvəl yanına gələn balkonda görünür. Onun ehtiraslı izahı Lizanı valeh edir. Oyanmış qrafinanın döyülməsi onun sözünü kəsir. Pərdə arxasında gizlənən Herman, qorxunc bir ölüm xəyalını xəyal etdiyi yaşlı qadını görəndə həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Lisa Hermanın gücünə təslim olur.

Akt II

Səhnə 1.

Paytaxtda bir varlı adamın evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan narahat olan Yeletsky, sevgisinin sonsuzluğuna inandırır. Chekalinsky və Surin maskalı Hermana lağ edir və ona pıçıldayır: "Üç kart, üç kart, üç kart öyrənmək üçün ehtirasla sevən üçüncüsü sən deyilsənmi?" Herman həyəcanlanır, onların sözləri təsəvvürünü oyadır. "Çobanlığın səmimiyyəti" şousunun sonunda Kontesə qaçır. Lisa ona qrafinanın otağının açarlarını verəndə otağına aparır, Herman bunu bir işarə kimi qəbul edir. Bu gecə üç kartın sirrini öyrənir - Lisanın əlini ələ keçirməyin yolu.

Səhnə 2.

Herman gizlicə qrafinya yataq otağına girir. O, "hansısa gizli qüvvə ilə" bağlandığı Moskva gözəlliyinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur, asılqanlarının müşayiəti ilə. Kontes narazıdır, indiki davranış və adətləri sevmir, həsrətlə keçmişi xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmaq üçün yalvararaq qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini özün düzəldə bilərsən və bunun sənə heç bir dəyəri olmayacaq!" Ancaq qorxudan keyləşən qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhdidi ilə ruhundan əl çəkir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyən ağılsızlığa yaxın olan Herman, girən Lisanın təhqirlərinə cavab olaraq ağlayır.

Akt III

Səhnə 1.

Herman kazarmada. Onu bağışlayan Lisanın bir məktubunu oxuyur və burada sahildə onunla görüş təyin edir. Yaşlı qadının cənazəsinin şəkilləri xəyalda yaranır, cənazə oxuyur. Ağ dəfn kəfənli Kontesin xəyalı yayımlanır: "Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart üst üstə qalib gələcək. Unutma! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman sehr kimi təkrar edir.

Səhnə 2.

Liza, Kanavka yaxınlığındakı sahildə Hermanı gözləyir. Şübhələr onu parçalayır: "Ah, mən tükənmişəm, tükənmişəm" deyə ümidsizliyə qapılır. Saat gecə yarısı vuranda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdikdə görünür. Ancaq əvvəlcə Lizadan sonra eşq sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikirlə məşğuldur. Qızın arxasınca qumar evinə tələsməsini təmin etməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmaz olduğunu anlayan qız çaya tələsir.

Səhnə 3.

Oyunçular kart masasında əylənir. Tomsky onları əyləncəli bir mahnı ilə əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı Herman görünür. Ardıcıl iki dəfə böyük mərclər təklif edərək qalib gəlir. "Şeytan özü də səninlə oynayır" deyənlər qışqırırlar. Oyun davam edir. Bu dəfə Herman, Şahzadə Yeletskiyə qarşı. Qalibiyyət qazanan ace əvəzinə kürək kraliçası əlindədir. Herman xəritədə ölü bir yaşlı qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəlmiş! Nə istəyirsən! Həyatım? Al, al!" O, bıçaqlanır. Təmizlənmiş şüurda Lisa obrazı görünür: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən Çaykovskinin sifarişi ilə hazırlanmışdır. Süjet I.A. Vsevolozhski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88 -ci ilə təsadüf edir. Əvvəlcə imtina etdi və yalnız 1889 -cu ildə bu mövzuda bir opera yazmağa qərar verdi. 1889 -cu ilin sonunda imperiya teatrlarının müdirliyində keçirilən yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin düzeni, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixindən etibarən eskizlər şəklində tərtib edilmişdir. 3/15 mart tarixində Florensiyada. İyul - Dekabr 1890 Ch. Hesab, bədii mətn, recitatives və vokal hissələrində bir çox dəyişikliklər etdi; N.N. Fignerin tələbi ilə 7 -ci kartlardan Herman ariyasının iki versiyası da yaradıldı. (fərqli tonlar). Bütün bu dəyişikliklər, fortepiano ilə oxumaq üçün aranjımanın düzəlişlərində, notlarda, 1 -ci və 2 -ci nəşrin müxtəlif əlavələrində qeyd olunur.

Eskizlər yaradarkən, Ch. librettonu aktiv şəkildə yenidən işləyib. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətləri təqdim etdi, qısaltmalar etdi, Yeletskinin ariyası, Lizanın ariyası, "Hadi, Mashenka svetik" xoru üçün öz mətnlərini tərtib etdi. Librettoda Batyushkov (Polina romantikasında), V.A. Jukovski (Polina və Liza duetində), G.R. Derjavin (son səhnədə), P.M. Karabanovun (aralıqda) şeirlərindən istifadə olunur.

Qrafinya yataq otağında səhnədə köhnə bir Fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə, əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə A. Gretrinin "Aslan Qəlbi Richard" operasından Loretta ariyasının başlanğıcı götürülmüşdür. Son səhnədə I.A.Kozlovskinin "Zəfərin Gök gürültüsü, Eşidin" mahnısının ikinci yarısı (polonez) istifadə olunur. Operada işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiyaya düşmüşdü və bunu A.K.Qlazunova yazdığı məktubda etiraf edirdi: "Qəbir yolunda çox sirli bir mərhələdən keçirəm. İçimdə anlaşılmaz bir şey baş verir. həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrət, amma dərinliklərində həyat üçün yeni bir sevgi dalğasının qabaqcadan göründüyü deyil, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda, yazmaq istəyi dəhşətlidir ... Bir tərəfdən sanki mahnım artıq oxunmuş kimi hiss edirəm, digər tərəfdən də eyni həyatı, hətta daha da yaxşı bir mahnını sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək ". ..

Bütün şərhlər (senzuralı və mümkünsə savadlı) ilk növbədə ilk baxışdan nəzərə alınır, nəzərə alınır və hətta saytda dərc olunur. Yuxarıda deyəcəyiniz bir şey varsa -

Aksiya 18 -ci əsrin sonunda Sankt -Peterburqda baş verir.

Yaradıldı Yanvar 1890, Florensiya - İyun 1890, Frolovskoe.

İlk çıxış 7 dekabr. 1890, Sankt -Peterburq, Mariinsky Teatrı. Dirijor E.F.Napravnik. Rejissor G.P. Kondratyev. Rəqslər və intermedlər M. Petipa tərəfindən səhnələşdirilmişdir. Rəssamlar: V.V. Vasiliev - ev I, avtomobil. 1, A.S. Yanov - ev I, xəritələr. 2, G. Levot - ö. II, xəritələr. 3 və d. III, xəritələr. 7, K.M. İvanov - ev III, xəritələr. 4 və d. III, xəritələr. 6, I.P. Andreev - ev III, xəritələr. 5. EP Ponomarevin rəsmlərinə görə kostyumlar.

d. I, 1k.
Günəşli Yaz Bağçası. Rifah və sevinc mühitində, dayə və qəyyumların müşayiəti ilə şəhər əhalisi, uşaqlar gəzir. Məmurlar Surin və Chekalinsky, dostları Almaniyanın qəribə davranışı haqqında təəssüratlarını bölüşürlər. Bütün gecələri qumar evində keçirir, amma şansını sınamağa belə cəhd etmir. Tezliklə Qraf Tomskinin müşayiəti ilə Hermanın özü görünür. Herman ruhunu ona açır: seçdiyinin adını bilməsə də, ehtiraslı, qızğın aşiqdir. Zabitlər dəstəsinə qoşulan Şahzadə Yeletski tezliklə qarşıdakı evlilikdən danışır: "Parlaq mələk taleyini mənimlə birləşdirməyə razı oldu!" Herman, qrafinya nəvəsi Lisa ilə birlikdə gəzərkən şahzadənin gəlinin ehtiras obyekti olduğunu dəhşətlə öyrənir.

Hər iki qadın, bədbəxt Hermanın yanan baxışları ilə hipnoz edilən ağır proqnozlarla ələ keçirilir. Bu arada, Tomsky tamaşaçılara gənc bir Moskva "aslan" olaraq bütün sərvətini itirən və "bir görüş bahasına" hər zaman qazanan üç kartın ölümcül sirrini öyrənən Kontessa haqqında dünyəvi bir lətifə izah edir. taleyi: "Ərinə bu kartları verdiyindən, bir vaxtlar yaraşıqlı gəncləri tanıdı, amma eyni gecə yalnız biri qaldı, bir xəyal göründü və təhdidlə dedi:" Üçüncüsündən ölümcül bir zərbə alacaqsınız. Sizdən üç kart, üç kart, üç kartla zorla öyrənməyə gələcək olan bir adam! "Herman hekayəni xüsusi bir gərginliklə dinləyir. Surin və Chekalinsky onunla zarafat edir və sirrini öyrənməyi təklif edirlər. yaşlı qadının kartları. Bir göy gurultusu başlayır. Bağ boşdur. Daha az güc yoxdur: "Xeyr, şahzadə! Yaşadığım müddətdə sənə verməyəcəyəm, necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm! "Deyir.

2 r.
Alacakaranlıqda, qızlar Şahzadə ilə nişanlanmasına baxmayaraq, kədərlənənləri sevindirməyə çalışaraq Lisanın otağında musiqi oynayırlar. Yalnız qaldıqda, gecəni gizlədir: "Və bütün ruhum onun gücündədir!" - gözlərində "yanan ehtiras alovu" oxuyan sirli bir qəribə olan sevgisini etiraf edir. Birdən, Herman bu həyatı tərk etməzdən əvvəl yanına gələn balkonda görünür. Onun ehtiraslı izahı Lizanı valeh edir. Oyanmış qrafinanın döyülməsi onun sözünü kəsir. Pərdə arxasında gizlənən Herman, qorxunc bir ölüm xəyalını xəyal etdiyi yaşlı qadını görəndə həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Lisa Hermanın gücünə təslim olur.

II d., 1 bina
Paytaxtda bir varlı adamın evində bir top var. Lizanın soyuqluğundan narahat olan Yeletsky, sevgisinin sonsuzluğuna inandırır. Chekalinsky və Surin maskalı Hermana lağ edir və ona pıçıldayır: "Üç kart, üç kart, üç kart öyrənmək üçün ehtirasla sevən üçüncüsü sən deyilsənmi?" Herman həyəcanlanır, onların sözləri təsəvvürünü oyadır. "Çobanlığın səmimiyyəti" şousunun sonunda Kontesə qaçır. Lisa ona qrafinanın otağının açarlarını verəndə otağına aparır, Herman bunu bir işarə kimi qəbul edir. Bu gecə üç kartın sirrini öyrənir - Lisanın əlindən tutmağın yolu.

2 r.
Herman gizlicə qrafinya yataq otağına girir. O, "hansısa gizli qüvvə ilə" bağlandığı Moskva gözəlliyinin portretinə qorxu ilə baxır. Budur, asılqanlarının müşayiəti ilə. Kontes narazıdır, indiki davranış və adətləri sevmir, həsrətlə keçmişi xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman üç kartın sirrini açmaq üçün yalvararaq qarşısına çıxır: "Bütün həyatın xoşbəxtliyini özün düzəldə bilərsən və bunun sənə heç bir dəyəri olmayacaq!" Ancaq qorxudan keyləşən qrafinya hərəkətsizdir. Silah təhdidi ilə ruhundan əl çəkir. "O öldü, amma sirrini öyrənmədim" deyən ağılsızlığa yaxın olan Herman, girən Lizanın təhqirlərinə cavab olaraq ağlayır.

III d.1k.
Herman kazarmada. Onu bağışlayan Lisanın bir məktubunu oxuyur və burada sahildə onunla görüş təyin edir. Yaşlı qadının cənazəsinin şəkilləri xəyalda yaranır, cənazə oxuyur. Ağ dəfn kəfənli Kontesin xəyalı yayımlanır: "Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart üst üstə qalib gələcək. Unutma! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman sehrini təkrarlayır.

2 r.
Liza, Kanavkadakı sahildə Hermanı gözləyir. Şübhələr onu parçalayır: "Oh, mən tükənmişəm, tükənmişəm" deyə ümidsizliyə qapılır. Saat gecə yarısı vuranda və Lisa nəhayət sevgilisinə inamını itirdikdə görünür. Ancaq əvvəlcə Lizadan sonra eşq sözlərini təkrarlayan Herman artıq başqa bir fikirlə məşğuldur. Qızın arxasınca qumar evinə tələsməsini təmin etməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin qaçılmaz olduğunu anlayan qız çaya tələsir.

3 j. Oyunçular kart masasında əylənir. Tomsky onları əyləncəli bir mahnı ilə əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı Herman görünür. Ardıcıl iki dəfə böyük mərclər təklif edərək qalib gəlir. "Şeytan özü səninlə oynayır" deyə tamaşaçılar qışqırır. Oyun davam edir. Bu dəfə Herman, Şahzadə Yeletskiyə qarşı. Qalibiyyət qazanan ace əvəzinə kürək kraliçası əlindədir. Herman xəritədə ölü bir yaşlı qadının xüsusiyyətlərini görür: "Lənətə gəlmiş! Nə istəyirsən! Həyatım? Al, al!" O, bıçaqlanır. Lisa obrazı təmizlənmiş şüurda görünür: "Gözəllik! Tanrıça! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera İmperator Teatrları Müdirliyi tərəfindən Çaykovskinin sifarişi ilə hazırlanmışdır. Süjet I.A. Vsevolozhski tərəfindən təklif edilmişdir. Rəhbərliklə danışıqların başlanğıcı 1887/88 -ci ilə təsadüf edir. Əvvəlcə imtina etdi və yalnız 1889 -cu ildə bu mövzuda bir opera yazmağa qərar verdi. 1889 -cu ilin sonunda imperiya teatrlarının müdirliyində keçirilən yığıncaqda ssenari, opera səhnələrinin düzeni, quruluş anları və tamaşanın elementləri müzakirə edildi. Opera 19/31 yanvar tarixindən etibarən eskizlər şəklində tərtib edilmişdir. 3/15 mart tarixində Florensiyada. İyul - Dekabr 1890 Ch. Hesabda, bədii mətndə, recitatives və vokal hissələrində bir çox dəyişikliklər etdi; N.N. Fignerin tələbi ilə 7 -ci kartlardan Herman ariyasının iki versiyası da yaradıldı. (fərqli tonlar). Bütün bu dəyişikliklər, fortepiano ilə oxumaq üçün aranjımanın düzəlişlərində, notlarda, 1 -ci və 2 -ci nəşrin müxtəlif əlavələrində qeyd olunur.

Eskizlər yaradarkən, Ch. librettonu aktiv şəkildə yenidən işləyib. Mətni əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirdi, səhnə istiqamətləri təqdim etdi, qısaltmalar etdi, Yeletskinin ariyası, Lizanın ariyası, "Hadi, Maşenkanın işığı" xoru üçün öz mətnlərini tərtib etdi.

Librettoda Batyushkov (Polina romantikasında), V.A. Jukovski (Polina və Liza duetində), G.R. Derjavin (son səhnədə), P.M. Karabanovun (aralıqda) şeirlərindən istifadə olunur.

Qrafinya yataq otağında səhnədə köhnə bir Fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Eyni səhnədə, əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə A. Gretrinin "Aslan Qəlbi Richard" operasından Loretta ariyasının başlanğıcı götürülmüşdür. Son səhnədə I.A.Kozlovskinin "Zəfərin Gök gürültüsü, Eşidin" mahnısının ikinci yarısı (polonez) istifadə olunur.

Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiyaya düşmüşdü və bunu AK Qlazunova yazdığı məktubda etiraf edirdi: "Qəbir yolunda çox sirli bir mərhələdən keçirəm. İçimdə nəsə baş verir, mənim üçün anlaşılmaz bir şey Həyatdan yorğunluq, bir növ xəyal qırıqlığı: bəzən dəli bir həsrət, amma dərinliklərində həyat üçün yeni bir sevgi dalğasının qabaqcadan göründüyü deyil, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda , yazmaq istəyi dəhşətlidir ... Bir tərəfdən sanki mahnım artıq oxunmuş kimi hiss edirəm, digər tərəfdən - eyni həyatı, hətta daha yaxşı bir şəkildə yeni mahnıya sürükləmək üçün qarşısıalınmaz bir istək "...

Çaykovski "Məliklər Kraliçası" operasını çox bəyəndi və yüksək qiymətləndirdi və onu şah əsər adlandırdı. Florensiyada 44 gün eskiz edilib. Süjet, Puşkinin eyni adlı hekayəsindən götürülmüşdür. Librettonu bəstəkarın qardaşı Mixail Çaykovski yazdı, baxmayaraq ki, bəzi mətnləri Çaykovskinin özü yazdı. Opera tez və böyük ehtirasla bəstələndi. Tamamlandıqdan sonra bəstəkar, sevimli beyin övladını yaratdığı şəhərə həsr edərək "Florensiyanın xatirələri" adlı bir simli sekstet yazdı.

Ç.Hətta iş prosesində Maça Kraliçasının əhəmiyyətini yaxşı bilirdi. Şahzadə Konstantin Konstantinoviçə yazdığı məktubun sətirləri budur: "Mən bunu misli görünməmiş bir həvəs və həvəslə yazdım, içimdə baş verən hər şeyi canlı şəkildə əzab çəkdim və hiss etdim (hətta o vaxta qədər ki, bu əsərin görünüşündən qorxurdum. və xəyal edirəm ki, bütün müəllif həvəsim, həyəcanım və həvəsim rəğbət bəsləyən dinləyicilərin qəlbində əks olunsun "(3 Avqust 1890). Və daha bir bəlağətli özünüqiymətləndirmə: "... ya çox səhv edirəm, ya da" Maça Kraliçası "əslində bir əsərdir ..." Bu özünə hörmətin peyğəmbərlik olduğu ortaya çıxdı. Bəstəkarın Dördüncü Simfoniya ideyasını xarakterizə etməsi onun opera şah əsərinin əsas mənasına mümkün olan ən yaxşı cavabdır: "Bu taledir, xoşbəxtlik impulsunun məqsədə çatmasına mane olan ölümcül qüvvədir". "Hər şey Puşkinlə müqayisədə süjetdə yeni ..." opera librettisti Mixail Çaykovski qeyd edir, "fəaliyyət vaxtının Ketrin dövrünə köçürülməsi və sevgi-dramatik ünsürün tətbiqi". Əlavə edək ki, operadakı Herman "Mefistofellərin ruhu" nu hesablayan və iddialı bir oyunçu deyil, yoxsul bir zabit, müəllif tərəfindən bizim cavabımızın da yaradıldığı "isti, canlı bir münasibət" dir. qınamaqdan daha çox simpatiya. Liza kasıb bir şagirddən köhnə qrafinya nəvəsinə çevrildi. Bundan əlavə, o, gəlindir və kasıb Hermandan fərqli olaraq onun kürəkəni nəcib və varlı şahzadə Eletskidir. Bütün bunlar qəhrəmanları ayıran sosial bərabərsizliyin motivini gücləndirir. Puşkinin hekayəsini özünəməxsus şəkildə şərh edərək, Ç. eyni zamanda genişləndirdi.

Operanın bir xüsusiyyəti, əsas qəhrəmanı Hermanın səhnədə olması və müğənnidən yüksək ustalıq və dözüm tələb edən operanın yeddi səhnəsində də mahnı oxumasıdır. Herman hissəsi, ilk ifaçısı olan gözəl rus tenoru NN Fignerin gözləməsi ilə yazılmışdır.

Bəstəkar özü Figner həyat yoldaşları ilə Hermann və Lisanın rollarını oynayaraq Sankt -Peterburq premyerasının hazırlanmasında iştirak etmişdir. Tənqidçilərə görə, "Fignerin parlaq mizaçı, hər bir ifadəni müvafiq güclü anlarda çox böyük bir rahatlıq verdi. Sırf lirik hissələrdə ... Fignerin oxuduğu cazibədar yumşaqlıq və səmimiyyət ilə əhatə olunmuşdu." "Figner və Peterburq orkestri ... əsl möcüzələr yaratdılar", - daha sonra Çaykovski yazır. Müəllifinin qabaqcadan bildiyi kimi, Maçalar Kraliçasının uğuru çox böyük idi. Eyni inanılmaz müvəffəqiyyətlə, "Spades Kraliçası" I.V. Pribikin rəhbərliyi altında opera şirkəti I.P.Pryanishnikov tərəfindən Herman rolunda məşhur sənətçi M.E. Medvedevin ifasında Sankt -Peterburq premyerasından 12 gün sonra Kiyevdə qəbul edildi. 4 noyabr 1891 -ci ildə Moskvada Bolşoy Teatrında "Maça Kraliçası" verildi. Müəllif həm tamaşada, həm də Sankt -Peterburq və Kiyevdəki ilk tamaşalarda iştirak etmiş və məşq işində iştirak etmişdir. Dirijor I.K.Altani. Baş rolları görkəmli sənətçilər oynadılar: Kiyevdən Moskvaya köçmüş M.E. Medvedev (Alman), M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Xoxlov (Eletski), B.B. Korsov (Tomski) və A.P. Krutikova (Qrafinya). Dirijor A. Çexin rəhbərliyi altında Praqadakı Milli Teatrda (12 oktyabr - 30 sentyabr 1892) - Xaricdəki Maçalar Kraliçasının ilk tamaşası çox diqqətlə hazırlanmışdır.

P. E. Vaidman

"PİK Xanım". Mp3 qeyd

İfaçılar və personajlar:
Alman - Nikandr Xanaev (tenor), Liza - Kseniya Derzhinskaya (soprano), Kontes - Bronislava Zlatogorova (kontralto), Qraf Tomski - Alexander Baturin (bariton), Şahzadə Eletski - Panteleimon Nortsov (bariton), Polina / Milovzor (Daphnis) - Maria Maksakova (mezzo -soprano), Prilepa / Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (bariton), Chekalinsky - Sergey Ostroumov (tenor), Surin - İvan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mixail Novozhenin (bas) - Konstantin Terekhin (bas), Maşa - Nadejda Çubienko (soprano), Qubernator - Marqarita Shervinskaya (kontralto), Mərasimçi - Pyotr Belinnik (tenor).

1840-cı ildə Kamsko-Votkinski zavodunun rəhbəri İlya Petroviç Çaykovskinin ailəsində, bir zamanlar tanınmış bir dağ-mədən mütəxəssisi, Peter adlı bir oğul doğuldu.

Oğlan həssas, qəbuledici, təsir edici böyüdü. Dörd yaşında ikən atası Peterburqdan bir orkestr (mexaniki orqan) gətirdi və Motsart, Rossini, Donizetti musiqiləri uzaq Votkinskdə səsləndi ...

Ailə maddi cəhətdən təhlükəsiz idi. Gələcək bəstəkar möhkəm bir ev təhsili ala bildi. Pyotr İliç uşaqlıqdan fransızca mükəmməl danışır, çox oxuyur və hətta şeir yazırdı. Musiqi də ev tapşırıqlarının bir hissəsidir. Alexandra Andreevna Çaykovskaya yaxşı oynayırdı və özü də yaxşı oxuyurdu. Anasının ifasında Çaykovski xüsusilə Alyabyevin "Bülbül" əsərini dinləməyi çox sevirdi.

Votkinsk şəhərində uşaqlıq illəri bəstəkarın xatirəsində ömrü boyu qaldı. Ancaq Çaykovskiyə

səkkiz yaşına çatdı və Votkinskdən olan ailə Moskvaya, Moskvadan Sankt -Peterburqa, sonra İlya Petroviçin zavod müdiri olaraq işə düzəldiyi Alapaevskə köçdü.

1850 -ci ilin yayında həyat yoldaşını və iki uşağını (gələcək bəstəkar da daxil olmaqla) Sankt -Peterburqa göndərdi.

Sankt -Peterburq Hüquqşünaslıq Məktəbində Çaykovski ümumi fənləri və bir ixtisası - hüquqşünaslığı öyrənir. Musiqi dərsləri burada da davam etdirilir; fortepiano dərsləri alır, məktəb xorunda oxuyur, lideri görkəmli rus xor dirijoru G. E. Lomakin idi.

Çaykovskinin musiqi inkişafında simfonik konsertlərə və teatra qatılmaq da mühüm rol oynadı. Bütün həyatı boyu Motsart (Figaro, Don Juan, Sehrli Fleyta), Glinka (İvan Susanin) və Weber (Sehrli Atıcı) operalarını opera sənətinin misilsiz nümunələri hesab edirdi.

Ümumi bədii maraqlar Çaykovskini məktəbin bir çox şagirdinə yaxınlaşdırdı; məktəb yoldaşlarından bəziləri sonradan bəstəkarın həvəskar pərəstişkarları oldu. Aralarında Çaykovskinin sonradan gözəl romanslar yazdığı şair A. N. Apuktin də var.

Hər il gənc hüquqşünas əsl peşəsinin musiqi olduğuna əmin idi. Yazmağa on dörd yaşında başladı və on yeddi yaşında "Dahiyəm, mələyim, dostum" adlı ilk romanı (A. A. Fetin sözlərinə) yazdı.

Kolleci bitirdiyim vaxt (1859 -cu ildə) bütün canımla,

bütün düşüncələri ilə sənətdə idi. Ancaq onun xəyalları hələ gerçəkləşmədi. Qışda Çaykovski kiçik katib köməkçisinin yerini aldı və Ədliyyə Nazirliyinin şöbələrindən birində çətin illər keçdi.

Xidmət karyerasında Çaykovski çox az şey əldə etdi. "Məndən bir məmur hazırladılar və bu pis oldu" dedi bacısına.

1861 -ci ildə Çaykovski, böyük rus pianoçusu və görkəmli bəstəkar, Rusiyada ilk konservatoriyanın qurucusu Anton Qriqoryeviç Rubinşteynin ictimai musiqi dərslərinə qatılmağa başladı. A.G. Rubinstein dostcasına Çaykovskiyə həyatını tamamilə sevimli işinə həsr etməyi tövsiyə etdi.

Çaykovski məhz bunu etdi: xidməti tərk etdi. Eyni 1863 -cü ildə Çaykovskinin atası təqaüdə çıxdı; artıq oğluna kömək edə bilmədi və gənc musiqiçi çətinliklərlə dolu bir həyat yaşadı. Ən zəruri xərclərə belə kifayət qədər pulu yox idi və eyni zamanda Sankt -Peterburq Konservatoriyasında (1862 -ci ildə açılmış) təhsili ilə eyni zamanda dərs verdi və konsertlərdə müşayiət etdi.

Çaykovski Konservatoriyada A. G. Rubinstein və N. I. Zaremba ilə birlikdə musiqi nəzəriyyəsi və kompozisiya təhsili aldı. Şagirdlər arasında Çaykovski möhkəm təhsili, müstəsna iş qabiliyyəti və ən əsası yaradıcı məqsədyönlülüyü ilə seçilirdi. Konservatoriya kursunu mənimsəməklə məhdudlaşmadı və Schumann, Berlioz, Vaqner, Serovun əsərlərini öyrənərək çox şey etdi.

Gənc Çaykovskinin konservatoriyada təhsil aldığı illər 60 -cı illərdəki sosial yüksəliş dövrünə təsadüf edir.O dövrün demokratik idealları gənc Çaykovskinin yaradıcılığında öz əksini tapır. İlk simfonik əsərdən başlayaraq - A. Ostrovskinin "Göy gurultusu" (1864) dramının uvertürası - Çaykovski sənətini xalq mahnı yazısı və bədii ədəbiyyatla əbədi olaraq bağlayır. Bu əsərdə ilk dəfə Çaykovski sənətinin əsas mövzusu irəli sürülmüşdür - insanın şərin əbədi qüvvələrinə qarşı mübarizəsi mövzusu. Çaykovskinin əsas əsərlərindəki bu mövzu iki şəkildə həll olunur: qəhrəman ya qarşı qüvvələrə qarşı mübarizədə ölür, ya da yolunda yaranan maneələri dəf edir. Hər iki halda da münaqişənin nəticəsi insan ruhunun gücünü, cəsarətini və gözəlliyini göstərir. Beləliklə, Çaykovskinin faciəli dünyagörüşünün xüsusiyyətləri dekadensiya və bədbinlik xüsusiyyətlərindən tamamilə məhrumdur.

Konservatoriyanı bitirdiyi il (1865) Çaykovskinin arzusu gerçəkləşir: musiqi təhsilini fərqlənmə diplomu ilə bitirdikdən sonra diplom və sərbəst sənətçi adı alır. Konservatoriyanın məzuniyyət aktı üçün A. Rubinşteynin məsləhəti ilə böyük Alman şairi Şillerin "Sevincə Ode" himninə musiqi yazdı. Elə həmin il Rusiyaya qastrol səfərinə gəlmiş Yohann Strausun rəhbərliyi altında orkestr Çaykovskinin "Xarakter rəqsləri" əsərini xalq qarşısında ifa etdi.

Ancaq bəlkə də o dövrdə Çaykovski üçün ən xoşbəxt və ən əhəmiyyətli hadisə onunki idi

Sankt -Peterburq Konservatoriyasının direktorunun qardaşı Nikolay Qriqoryeviç Rubinşteynlə görüş.

Sankt -Peterburqda görüşdülər - Çaykovski - hələ də az tanınmış musiqiçi və N. G. Rubinstein - tanınmış dirijor, müəllim, pianoçu və musiqi və ictimai xadim.

O vaxtdan bəri N. G. Rubinshtein Çaykovskinin yaradıcılığını yaxından izləyir, gənc bəstəkarın hər yeni uğuruna sevinir və əsərlərini məharətlə təbliğ edir. Moskva Konservatoriyasını təşkil edən N. G. Rubinshtein, Çaykovskini musiqi nəzəriyyəsi müəllimi vəzifəsinə dəvət edir.

Bu vaxtdan etibarən P.İ.Çaykovskinin həyatının Moskva dövrü başladı.

Çaykovskinin Moskvada yaradılan ilk böyük əsəri Qış Xəyalları adlı ilk simfoniyadır (1866). Təbiətin şəkilləri burada çəkilir: qış yolu, "dumanlı bir kənar", çovğun. Ancaq Çaykovski sadəcə təbiət şəkillərini təkrarlamır; hər şeydən əvvəl bu şəkillərin yaratdığı emosional vəziyyəti çatdırır. Çaykovskinin əsərlərində təbiətin obrazı adətən insanın daxili aləminin incə, ruhən açıqlanması ilə birləşdirilir. Təbiət dünyasını və insan təcrübəsi dünyasını təsvir etməkdəki bu birlik, Çaykovskinin "Mövsümlər" (1876) fortepiano əsərlərinin tsiklində də açıq şəkildə ifadə olunur. Görkəmli Alman

pianoçu və dirijor G. von Bulow bir dəfə Çaykovskini "səslərdə əsl şair" adlandırmışdı. Von Bulowun sözləri ilk simfoniyaya və Mövsümlərə epiqraf kimi xidmət edə bilər.

Çaykovskinin Moskvadakı həyatı görkəmli yazıçılar və sənətçilərlə səmərəli ünsiyyət mühitində keçdi. Çaykovski, incəsənət adamları arasında böyük rus dramaturqu A. N. Ostrovskinin yeni əsərlərini, şair A. N. Pleşevin, Maly Teatrının görkəmli rəssamı P. M. Sadovskinin, Polşalı skripkaçı G. Wieniawski və N.G. Rubinşteynin oxuduğu "Bədii Dərnək" ə qatıldı.

"Bədii Dərnək" üzvləri rus xalq mahnısını çox bəyəndilər, toplamaq, ifa etmək və öyrənməklə həvəslə məşğul oldular. Bunların arasında, ilk növbədə, rus xalq mahnılarının dram teatrının səhnəsində təbliği üçün çox səy göstərən A. N. Ostrovskini qeyd etməliyik.

A. N. Ostrovski Çaykovski ilə yaxından tanış oldu. Tezliklə bu dostluğun nəticələri bəlli oldu: 1868-1869-cu illərdə Çaykovski dörd əlli fortepiano üçün ən populyar rus xalq mahnılarından əlli olan bir kolleksiya hazırladı.

Çaykovski yaradıcılığında dəfələrlə xalq mahnılarına müraciət etmişdir. Rus mahnısı "Divanda Oturan Vanya" Çaykovski tərəfindən birinci kvartetdə (1871), Ukrayna mahnıları "Zhuravel" və "Çıx İvanka, Vesnyanka iç" - ikinci simfoniyada (1872) və birincisində hazırlanmışdır. fortepiano və orkestr üçün konsert (1875).

Xalq melodiyalarından istifadə etdiyi Çaykovskinin yaradıcılıq dairəsi o qədər genişdir ki, onları sadalamaq üçün müxtəlif musiqi formaları və janrları olan əsərlərin böyük bir siyahısını gətirmək lazımdır.

Xalq mahnısını çox dərindən və məhəbbətlə qiymətləndirən Çaykovski, bütün yaradıcılığını əks etdirən geniş mahnı oxudu.

Dərin bir milli bəstəkar olaraq Çaykovski həmişə başqa ölkələrin mədəniyyəti ilə maraqlanırdı. Köhnə Fransız mahnıları, "Orleanın Qızı" operasının əsasını təşkil etdi, İtalyan küçə mahnılarının motivləri "İtalyan Capriccio" nun yaradılmasına ilham verdi, "Maçalar Kraliçası" operasından tanınmış "Əziz dostum" dueti. Çaykovski tərəfindən ustalıqla "Məndə bir göyərçin var idi" mahnısını yenidən ifa edən bir çex xalq mahnısı.

Çaykovskinin əsərlərinin melodikliyinin başqa bir mənbəyi onun öz romantik təcrübəsidir. Ustadın inamlı əli ilə yazılan Çaykovskinin ilk yeddi romantikası 1869 -cu ilin noyabr -dekabr aylarında yaradıldı: "Göz yaşı titrəyir" və "İnanma, dostum" (sözləri A. Tolstoy), "Niyə" və "Xeyr, yalnız tanıdığım adam" (LA Meyin tərcümələrində Heine və Goethe ayələri üzərində), "Tez unutmaq" (AN Apukhtinin sözləri), "Ağrıyır və şirindir" (sözləri EP Rostopchina), "Bir söz deyil, ey dostum" (A. N. Plescheevin sözləri). Yaradıcılıq karyerası ərzində Çaykovski yüzdən çox romans yazdı; parlaq hissləri, ehtiraslı həyəcanı, kədəri və fəlsəfi düşüncələri əks etdirdilər.

İlham Çaykovskini musiqi yaradıcılığının müxtəlif sahələrinə cəlb etdi. Bu, bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun birliyi və üzvi təbiətinə görə öz -özünə yaranan bir hadisəyə gətirib çıxardı: tez -tez onun operalarında və instrumental əsərlərində romanslarının intonasiyasını tutmaq olar və opera ariozluğu və simfonik genişliyi hiss olunur. romanslarda.

Rus mahnısı Çaykovski üçün həqiqət və gözəllik mənbəyidirsə, əsərlərini daim yeniləyirsə, janrlar arasındakı əlaqələr, onların qarşılıqlı nüfuz etməsi bacarıqların daim inkişaf etməsinə kömək edirdi.

İyirmi doqquz yaşlı Çaykovskini Rusiyanın ilk bəstəkarlar arasında irəli sürən ən böyük əsər "Romeo və Cülyetta" (1869) simfonik uvertürası idi. Bu əsərin süjeti, musiqi tarixinə "Qüdrətli Əllər" adı ilə daxil olan gənc bəstəkarlar cəmiyyətinin rəhbəri olan MA Balakirev tərəfindən Çaykovski tərəfindən irəli sürülmüşdür.

Çaykovski və Kuçkistlər eyni cərəyanın iki kanalıdır. Bəstəkarların hər biri - istər A. A. Rimski -Korsakov, istər A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgski və ya P. I. Çaykovski olsun - öz dövrünün sənətinə bənzərsiz bir töhfə vermişlər. Çaykovski haqqında danışanda Balakirev çevrəsini, yaradıcı maraq dairələrini və bir -birlərini tanımağı xatırlaya bilmərik. Ancaq Kuchkistləri Çaykovski ilə birləşdirən bağlantılar arasında proqram musiqisi bəlkə də ən əhəmiyyətli bağlantıdır.

Məlumdur ki, "Romeo və Cülyetta" simfonik uvertürasının proqramına əlavə olaraq, Balakirev Çaykovskiyə "Manfred" (Bayrondan sonra) simfoniyası üçün süjet təklif etmişdir və hər iki əsər Balakirevə həsr edilmişdir. Çaykovskinin Şekspir mövzusunda simfonik fantaziyası olan Tempest V. V. Stasovun məsləhəti ilə yaradılmışdır və ona həsr edilmişdir. Çaykovskinin ən məşhur instrumental və proqram əsərləri arasında Dantenin İlahi Komediyasının beşinci mahnısına əsaslanan simfonik fantaziya Francesca da Rimini var. Beləliklə, Çaykovskinin proqram musiqisi sahəsindəki ən böyük üç əsəri Balakirevə və Stasova görünüşü ilə bağlıdır.

Əsas proqram proqramları yaratmaq təcrübəsi Çaykovskinin sənətini zənginləşdirdi. Çaykovskinin proqramlaşdırılmamış musiqisinin, sanki süjetləri olduğu kimi, məcazi və emosional ekspressivliyin bütün dolğunluğuna malik olması əhəmiyyətlidir.

Qış Xəyalları simfoniyası və Romeo və Cülyetta simfonik uvertürasını Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872) və Vakula Dəmirçi (1874) izləyir. Çaykovskinin özü opera səhnəsi üçün ilk əsərlərindən məmnun deyildi. Voevodanın balı, məsələn, özü tərəfindən məhv edildi; sağ qalan tərəflərə görə bərpa edildi və artıq sovet dövründə quraşdırılmışdır. "Ondine" operası əbədi olaraq itirilir: bəstəkar öz partiyasını yandırdı. Çaykovski daha sonra (1885) "Dəmirçi" Vakula "operasını (ikinci

nəşr "Cherevichki" adlanır). Bütün bunlar bəstəkarın özünə olan böyük tələblərinin nümunələridir.

Əlbəttə ki, Çaykovski - "Voevoda" və "Oprichnik" in müəllifi, "Yevgeniy Onegin" və "Maça Kraliçası" nın yaradıcısı Çaykovskinin istedadının yetkinliyinə görə daha aşağıdır. Və buna baxmayaraq, Çaykovskinin 60 -cı illərin sonu - ötən əsrin 70 -ci illərinin əvvəllərində səhnələşdirilən ilk operaları bu gün də dinləyicilərin bədii marağını saxlayır. Duygusal zənginliyə və böyük rus bəstəkarının yetkin operaları üçün xarakterik olan melodik zənginliyə malikdirlər.

O dövrün mətbuatında, qəzet və jurnallarda Çaykovskinin uğurları haqqında görkəmli musiqi tənqidçiləri Q.A.Laroche və ND Kashkin çox və ətraflı yazmışlar. Dinləyicilərin ən geniş dairələrində Çaykovskinin musiqisi isti reaksiya tapdı. Çaykovskinin tərəfdarları arasında böyük yazıçılar L. N. Tolstoy və I. S. Turgenev də vardı.

Çaykovskinin 60-70-ci illərdə çoxşaxəli fəaliyyəti təkcə Moskvanın musiqi mədəniyyəti üçün deyil, bütün rus musiqi mədəniyyəti üçün də böyük əhəmiyyət kəsb edirdi.

Çaykovski intensiv yaradıcılıq fəaliyyəti ilə yanaşı pedaqoji iş də aparırdı; Moskva Konservatoriyasında dərs deməyə davam etdi (Çaykovskinin tələbələri arasında bəstəkar S.İ.Taneev də vardı), musiqi-nəzəri tədrisin əsasını qoydu. 70 -ci illərin əvvəllərində Çaykovskinin harmoniya dərsliyi nəşr olundu və bu kitab hələ də əhəmiyyətini itirməmişdir.

Öz bədii inancını müdafiə edən Çaykovski, əsərlərində nəinki yeni estetik prinsipləri təcəssüm etdirdi, nəinki pedaqoji iş prosesində tanıtdı, onlar üçün mübarizə apardı və musiqi tənqidçisi kimi çıxış etdi. Çaykovski doğma sənətinin taleyindən narahat idi və Moskvada bir musiqi rəyçisi işini öz üzərinə götürdü.

Çaykovski, şübhəsiz ki, ədəbi qabiliyyətə malik idi. Öz operası üçün libretto yazmalı olsaydı, bu onu narahat etməzdi; Motsartın "Figaro Toyları" operasının bədii mətninin tərcüməsindən məsuldur; Alman şairi Bodenstedtin şeirlərini tərcümə edərək Çaykovski A.G.Rubinşteynə məşhur fars mahnılarını yaratmağa ilham verdi. Çaykovskinin bir yazıçı hədiyyəsi, musiqi tənqidçisi kimi möhtəşəm mirası ilə sübut olunur.

Çaykovskinin publisist olaraq debütü iki məqalə idi - Rimski -Korsakov və Balakirevin müdafiəsi. Çaykovski, irticaçı tənqidçinin Rimski-Korsakovun erkən əsəri olan Serb Fantaziyası ilə bağlı mənfi fikrini nüfuzlu şəkildə rədd etdi və iyirmi dörd yaşlı bəstəkarın parlaq gələcəyini proqnozlaşdırdı.

İkinci məqalə ("Moskva Musiqi Dünyasından Bir Səs"), Böyük Düşes Yelena Pavlovnanın başçılıq etdiyi hörmətli sənət himayədarlarının Balakirevi Rus Musiqili Cəmiyyətindən qovması ilə əlaqədar olaraq yazılmışdır. Buna cavab olaraq Çaykovski qəzəblə yazırdı: “Balakirev, rus ədəbiyyatının atasının qovulduğu xəbərini alanda söylədiklərini indi deyə bilər.

Elmlər Akademiyası: "Akademiyanı Lomonosovdan ayırmaq olar ..., amma Lomonosovu Akademiyadan ayırmaq olmaz!"

İncəsənətdə qabaqcıl və canlı olan hər şey Çaykovskinin isti dəstəyini tapdı. Və yalnız rus dilində deyil: vətənində Çaykovski o dövrün fransız musiqisindəki ən dəyərli şeyi - J. Bizet, C. Saint -Saens, L. Delibes, J. Massnetin əsərlərini təbliğ etdi. Çaykovski eyni dərəcədə Norveç bəstəkarı Grieg və çex bəstəkarı A. Dvořák -ı sevirdi. Bunlar əsərləri Çaykovskinin estetik baxışlarına uyğun gələn sənətkarlar idi. Edvard Grieg haqqında yazdı: "Mənimki və təbiətləri yaxın daxili əlaqədədir."

Bir çox istedadlı Qərbi Avropa bəstəkarı onun xasiyyətini ürəkdən aldı və indi Saint-Saensin Çaykovskiyə məktublarını duyğu olmadan oxumaq mümkün deyil: "İçimdə həmişə sadiq və sadiq bir dostun olacaq".

Çaykovskinin tənqidi fəaliyyətinin milli opera uğrunda mübarizə tarixində nə qədər əhəmiyyətli olduğunu da xatırlatmaq lazımdır.

Rus operası üçün yetmişinci illər, milli musiqinin inkişafına mane olan hər şeylə kəskin mübarizədə keçən sürətli çiçəklənmə illəri idi. Musiqili teatr üçün uzun bir mübarizə başladı. Və bu mübarizədə Çaykovski mühüm rol oynadı. Rus opera sənəti üçün məkan, yaradıcılıq azadlığı tələb etdi. 1871-ci ildə Çaykovski İtalyan operası (sözdə İtalyan) haqqında yazmağa başladı

daim Rusiyada qastrol səfərlərində olan bir opera truppası).

Çaykovski opera sənətinin beşiyi olan İtaliyanın opera uğurlarını inkar etmək fikrindən uzaq idi. Çaykovski Böyük İtalyan, Fransız və Rus müğənnilərinin Bolşoy Teatrının səhnəsindəki birgə tamaşalar haqqında yazdığı heyranlıqla yazdı: istedadlı A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Ancaq imperiya teatrlarının rəhbərliyi tərəfindən qoyulan əmrlər iki milli mədəniyyətin - İtalyan və Rus mədəniyyət nümayəndələrinin yaradıcılıq yarışmasına mane oldu. Aristokrat tamaşaçıların hər şeydən əvvəl əylənməyi tələb etməsi və milli bəstəkarlarının uğurlarını tanımaqdan imtina etməsi rus operasının mövqeyinə mənfi təsir etdi. Buna görə də rəhbərlik İtalyan opera şirkətinin sahibkarına görünməmiş imtiyazlar verdi. Repertuar xarici bəstəkarların əsərləri ilə məhdudlaşdı və rus operaları və rus sənətçiləri qələmdə idi. İtalyan truppası sırf kommersiya müəssisəsinə çevrildi. Təcrübəçi qazanc əldə etmək üçün "ən parlaq parter" in (Çaykovski) zövqləri haqqında spekulyasiya etdi.

Çaykovski müstəsna əzmkarlıq və ardıcıllıqla əsl sənətlə uyğun olmayan qazanc kultunu ifşa etdi. O yazırdı: “Benoirin qutularından birində ifa edərkən, Moskva ciblərinin hökmdarı Senor Merellinin hündür, nazik bir fiquru ortaya çıxanda ruhumu dəhşətli bir şey tutdu. Onun üzü

sakit bir özünə inam nəfəs aldı və bəzən hörmətsizliyin və ya hiyləgər özünü doğrultmanın dodaqlarında gülümsəmə oynadı ... "

İncəsənətə sahibkarlıq yanaşmasını qınayan Çaykovski, ictimaiyyətin müəyyən təbəqələri, Məhkəmə Nazirliyinin yüksək vəzifəli şəxsləri, imperiya teatrlarının ofisləri tərəfindən dəstəklənən zövqlərin mühafizəkarlığını da qınadı.

Yetmişinci illər rus operasının ən parlaq dövrü idisə, o zaman rus baleti kəskin böhran yaşayırdı. G. A. Laroche, bu böhranın səbəblərini aydınlaşdıraraq yazdı:

"Çox az istisna olmaqla, ciddi, real bəstəkarlar özlərini baletdən uzaq tuturlar."

Sənətkar bəstəkarlar üçün əlverişli şərait yaradılmışdır. Səhnə sözün əsl mənasında musiqinin rəqs ritmi rolunu oynadığı balet tamaşaları ilə dolu idi - başqa heç nə. Mariinsky Teatrının heyət bəstəkarı Ts Puni bu "üslubda" üç yüzdən çox balet bəstələməyi bacardı.

Çaykovski baletə üz tutan ilk rus bəstəkarıdır. Qərbi Avropa baletinin ən yaxşı nailiyyətlərini mənimsəmədən uğur qazana bilməzdi; M.İ.Glinkanın "İvan Susanin", "Ruslan və Lyudmila" dan rəqs səhnələrində yaratdığı gözəl ənənələrdən də istifadə etdi.

Baletlərini yaradarkən Çaykovski rus xoreoqrafiya sənətində islahatlar apardığını düşünürdü?

Yox. Həddindən artıq təvazökar idi və özünü heç vaxt yenilikçi hesab etmirdi. Lakin Çaykovski Bolşoy Teatrının müdiriyyətinin əmrini yerinə yetirməyə razılıq verdiyi gündən və 1875 -ci ilin yazında Qu gölü musiqisini yazmağa başladığı gündən baletdə islahatlar aparmağa başladı.

Rəqs elementi ona mahnı və romantizm sahəsindən daha az yaxın deyildi. Əsərləri arasında ilk olaraq şöhrət qazanan İ.Strausun diqqətini çəkən "Xarakterik rəqslər" olması da əbəs yerə deyil.

Çaykovskinin simasında rus baleti incə bir lirik mütəfəkkir, əsl simfonist əldə etdi. Və Çaykovskinin balet musiqisi dərin mənalıdır; personajların xarakterlərini, onların mənəvi mahiyyətini ifadə edir. Keçmiş bəstəkarların (Puni, Minkus, Gerber) rəqs musiqisində nə böyük məzmun, nə psixoloji dərinlik, nə də qəhrəman obrazını səslərlə ifadə etmək bacarığı yox idi.

Çaykovski üçün balet sənətində yenilik etmək asan deyildi. Bol Teatrdakı Qu gölü premyerası (1877) bəstəkar üçün yaxşı heç nə vəd edə bilməzdi. ND Kaşkinə görə, "Çaykovskinin musiqisinin demək olar ki, üçdə biri digər baletlərdən, üstəlik də ən çox bəstələnmiş musiqilərlə əvəz edilmişdir". Yalnız 19 -cu illərin sonu - 20 -ci əsrin əvvəllərində xoreoqraflar M. Petipa, L. İvanov, İ.Gorskinin səyləri ilə Qu gölü sənət əsərləri nümayiş olundu və balet bütün dünyada tanındı.

1877, bəstəkarın həyatında bəlkə də ən çətin il idi. Bütün bioqrafları bu barədə yazırlar. Uğursuz bir evlilikdən sonra Çaykovski Moskvanı tərk edərək xaricə gedir. Çaykovski Roma, Paris, Berlin, Vyana, Cenevrə, Venesiya, Florensiyada yaşayır ... Və uzun müddət heç yerdə qalmır. Çaykovski xaricdəki həyat tərzini dolaşıq adlandırır. Yaradıcılıq Çaykovskiyə psixi böhrandan çıxmağa kömək edir.

Vətən üçün 1877-ci il Rus-Türk savaşının başladığı il idi. Çaykovskinin simpatiyası Balkan yarımadasındakı Slavyan xalqlarının tərəfində idi.

Vətənə yazdığı məktubların birində Çaykovski yazırdı ki, insanlar üçün çətin anlarda, hər gün müharibə səbəbiylə "bir çox ailə yetim qalır və dilənçi olur, şəxsi xırda işlərinə boğazına qədər girmək utanır. "

1878 -ci il paralel olaraq yaradılmış ən böyük iki əsərlə qeyd olunur. Bunlar dördüncü simfoniya və "Eugene Onegin" operası idi - o dövrdə Çaykovskinin ideallarının və düşüncələrinin ən yüksək ifadəsi idi.

Şəxsi dramın (Çaykovski hətta intihar haqqında düşünmüşdü), tarixi hadisələrin də Dördüncü Simfoniyanın məzmununa təsir etdiyinə şübhə yoxdur. Çaykovski bu əsəri tamamladıqdan sonra N.F. von Mekke həsr etmişdir. Çaykovskinin həyatında kritik bir anda

Nadejda Filaretovna von Meck, Çaykovskinin müstəqilliyini təbliğ edən və özünü tamamilə yaradıcılığa həsr etmək üçün istifadə etdiyi mənəvi dəstək və maddi yardım göstərən böyük bir rol oynadı.

Çaykovski von Mekke yazdığı məktubların birində Dördüncü Simfoniyanın məzmununu açıqladı.

Simfoniyanın əsas ideyası, bir insanla ona düşmən olan qüvvələr arasında münaqişə ideyasıdır. Əsas mövzulardan biri olaraq Çaykovski simfoniyanın ilk və son hərəkətlərinə nüfuz edən "qaya" motivindən istifadə edir. Rok mövzusu simfoniyada geniş kollektiv mənaya malikdir - bu, insanın qeyri -bərabər mübarizəyə başladığı pisliyin ümumiləşdirilmiş bir obrazıdır.

Dördüncü Simfoniya gənc Çaykovskinin instrumental işinin nəticələrini ümumiləşdirdi.

Demək olar ki, onunla eyni vaxtda başqa bir bəstəkar - Borodin "Qəhrəmanlıq Simfoniyası" nı (1876) yaratdı. "Qəhrəmanlıq" dastanının və lirik-dramatik dördüncü simfoniyanın meydana çıxması klassik rus simfoniyasının qurucuları olan Borodin və Çaykovski üçün əsl yaradıcılıq zəfəri idi.

Balakirev dərnəyinin üzvləri kimi Çaykovski də operanı musiqi sənətinin ən demokratik janrı kimi yüksək qiymətləndirirdi və sevirdi. Ancaq opera yaradıcılığında tarix mövzusuna müraciət edən Kuchkistlərdən fərqli olaraq (əsas personajın xalq olduğu Rimski-Korsakovun "Pskov qadını", Mussorgskinin "Boris Godunov", Borodinin "Şahzadə İqor"), Çaykovski cəlb edir

adi bir insanın daxili dünyasını açmağa kömək edən süjetlər. Ancaq bu "öz" mövzularını tapmadan əvvəl Çaykovski uzun bir axtarış yolu keçdi.

Yalnız ömrünün otuz səkkizinci ilində "Ondine", "Voevoda", "Dəmirçi Vakula" dan sonra Çaykovski "Yevgeniy Onegin" operasını yazaraq opera şah əsərini yaratdı. Bu operada hər şey opera tamaşalarının ümumi qəbul edilmiş ənənələrini cəsarətlə pozdu, hər şey sadə, dərin həqiqət idi və eyni zamanda hər şey yenilikçi idi.

Dördüncü simfoniyada Onegində Çaykovski ustalığının tam yetkinliyinə çatdı. Çaykovskinin yaradıcılığının sonrakı təkamülündə, opera dramaturgiyası daha da mürəkkəbləşir və zənginləşir, lakin hər yerdə ona xas olan dərin lirizm və həyəcan verici dram, zehni həyatın ən incə çalarlarının ötürülməsi, klassik olaraq aydın bir forma qalır.

1879 -cu ildə Çaykovski Orleanın Qızı operasını bitirdi (Şillerin dramı əsasında bəstəkarın librettosu). Fransa tarixinin qəhrəmanlıq səhifəsi yeni opera ilə əlaqələndirildi - XIV -XV əsrlərdə Avropada Yüz İllik Müharibədən bir epizod, Fransız xalqının qəhrəmanı Jeanne d'Arcın şücaəti. Bəstəkarın özünün estetik fikirləri ilə açıq şəkildə ziddiyyət təşkil edən xarici təsirlərin və teatr texnikasının müxtəlifliyinə baxmayaraq, "Orleanın kənizi" operasında əsl dram və lirik ruhiliklə dolu bir çox səhifə var. Bəzilərini etibarlı şəkildə rus opera sənətinin ən yaxşı nümunələrinə aid etmək olar: məsələn, möhtəşəm

John'un ariyası "Səni bağışla, əziz tarlalar, meşələr" və güclü emosional güclə doymuş üçüncü şəkil.

Çaykovski Puşkin mövzusunda əsərlərdə opera sənətinin zirvələrinə çatdı. 1883 -cü ildə Puşkinin "Poltava" əsərinin süjeti əsasında "Mazepa" operasını yazdı. Operanın kompozisiya planının incəliyi, dramatik təzadların parlaqlığı, obrazların çox yönlülüyü, xalq səhnələrinin ifadəliyi, ustad orkestri - bunların hamısı "Orleanın Qızı" operasından sonra Çaykovskinin əhəmiyyətli dərəcədə irəli getdi və "Mazepa" 80 -ci illərin rus sənətini zənginləşdirən görkəmli bir əsərdir.

Bu illərdə simfonik yaradıcılıq sahəsində Çaykovski üç orkestr süitası (1880, 1883, 1884) yaratdı: "İtalyan Capriccio" və "String Orchestra üçün Serenade" (1880), böyük proqram simfoniyası "Manfred" (1884).

Eugene Onegin və Çaykovskinin Dördüncü Simfoniyasını Beşinci Simfoniyadan ayıran 1878-1888-ci illər arasındakı on illik dövr, əhəmiyyətli tarixi hadisələrlə əlamətdar oldu. Xatırladaq ki, əvvəlcə inqilabi vəziyyət (1879-81), sonra isə reaksiya dövrü idi. Bütün bunlar dolayı formada olsa da Çaykovskinin əsərlərində əks olundu. Bəstəkarın yazışmalarından öyrənirik ki, o da reaksiya zülmündən qurtulmamışdır. Çaykovski 1882 -ci ildə yazırdı: "Hazırda ən dinc vətəndaş belə Rusiyada yaşamaqda çətinlik çəkir".

Siyasi reaksiya incəsənət və ədəbiyyatın ən yaxşı nümayəndələrinin yaradıcılıq gücünə xələl gətirə bilmədi. L. N. Tolstoyun ("Qaranlığın Gücü"), A. P. Çexovun ("İvanov"), M. E. Saltıkov-Şedrinin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antik") əsərlərini, I. Ye. Repin ("Gözləmədilər", "Dəhşətli İvan və Oğlu İvan") və V.İ.Surikov ("Streletsin edamı sabahı", "Boyarynya Morozova"), Mussorgskinin "Khovanshchina" sını, "Qar Qız" ı göstərirlər. 80-ci illərdə rus sənətinin və ədəbiyyatının böyük uğurlarını xatırlamaq üçün "Rimsky-Korsakov tərəfindən" və Çaykovskinin "Mazepa" sı.

Məhz bu zaman Çaykovskinin musiqisi fəth edir və yaradıcısına dünya şöhrəti gətirir. Çaykovskinin müəllif konsertləri - Parisdə, Berlində, Praqada, uzun müddət Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzi olan şəhərlərdə dirijor böyük uğurla keçirilir. Daha sonra, 90 -cı illərin əvvəllərində Çaykovskinin Amerikadakı çıxışları zəfər qazandı - böyük bəstəkarın müstəsna qonaqpərvərliklə qarşılandığı Nyu York, Baltimor və Filadelfiyada. İngiltərədə Çaykovski Kembric Universitetinin fəxri doktoru diplomuna layiq görülür. Çaykovski Avropanın ən böyük musiqi cəmiyyətlərinə seçildi.

1888 -ci ilin aprelində Çaykovski Moskva yaxınlığında, Klin şəhərindən bir qədər aralıda, Frolovskidə məskunlaşdı. Ancaq burada Çaykovski özünü çox sakit hiss edə bilməzdi

ətrafdakı meşələrin yırtıcı şəkildə məhv edilməsinin təsadüfən şahidi olduğu ortaya çıxdı və Maidanovoya köçdü. 1892-ci ildə Klinə köçdü və burada bütün dünyada Çaykovski Ev-Muzeyi olaraq tanınan iki mərtəbəli bir evi kirayəyə götürdü.

Çaykovskinin həyatında bu dəfə yaradıcılığın ən yüksək nailiyyətləri ilə yadda qaldı. Bu beş il ərzində Çaykovski beşinci simfoniyanı, "Uyuyan Gözəl" baletini, "Maça Kraliçası" operalarını, İolanta, "Şelkunçik" baletini və nəhayət, parlaq altıncı simfoniyasını yaratdı.

Beşinci simfoniyanın əsas ideyası dördüncü ilə eynidir - rokun müxalifəti və insanın xoşbəxtlik arzusu. Beşinci simfoniyada bəstəkar dörd hərəkətin hər birində rok mövzusuna qayıdır. Çaykovski simfoniyaya lirik musiqi mənzərələri təqdim edir (Klinin ən mənzərəli mühitində bəstələyib). Mübarizənin nəticəsi, münaqişənin həlli, taleyin mövzusunun insanın taley üzərində qələbəsini təcəssüm etdirən təntənəli bir yürüşə çevrildiyi finalda verilir.

1889 -cu ilin yayında Çaykovski "Yatmış Gözəl" baletini tamamladı (Fransız yazıçısı Ç. Perrotun nağılı əsasında). Elə həmin ilin payızında Sankt -Peterburqdakı Mariinsky Teatrında yeni baletin səhnələşdirilməsi üçün hazırlanarkən imperator teatrlarının direktoru I. A. Vsevolozhski Çaykovskinin "Maça Kraliçası" operasını sifariş etdi. Çaykovski yeni bir opera yazmağa razı oldu.

Florensiyada bir opera bəstələndi. Çaykovski buraya 18 yanvar 1890 -cı ildə gəldi, bir oteldə məskunlaşdı. 44 gün sonra - 3 Mart - "Maça Kraliçası" operası tamamlandı

klaviaturada. Enstrümantasyon prosesi çox sürətlə davam etdi və skor bitdikdən qısa müddət sonra Spades Kraliçası Sankt -Peterburqdakı Mariinsky Teatrı, Kiyev Operası və Bolşoy Teatrı tərəfindən istehsal üçün qəbul edildi.

Matça Kraliçasının premyerası 19 dekabr 1890 -cı ildə Mariinsky Teatrında baş tutdu. Görkəmli rus müğənnisi N.N.Figner Herman, həyat yoldaşı M.I.Figner Lisa hissəsinin ilhamlı ifaçısı idi. Tamaşada o dövrün görkəmli bədii qüvvələri iştirak etdi: I. A. Melnikov (Tomski), L. G. Yakovlev (Eletski), M. A. Slavina (Qrafinya). E.F. Napravnik tərəfindən aparılmışdır. Bir neçə gün sonra, həmin ilin 31 dekabrında, opera M.E. -nin iştirakı ilə Kiyevdə səhnəyə qoyuldu. »Moskvada Bolşoy Teatrının səhnəsində. Əsas rollar möhtəşəm bir sənətkarlar qalaktikasına həvalə edildi: M.E. Medvedev (Alman), M.A.Deyşa-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (Qrafinya), İK Altani.

Operanın ilk əsərləri böyük diqqətlə seçilirdi və ictimaiyyət arasında böyük uğur qazanırdı. III Aleksandrın dövründə Herman və Lisanın "kiçik" faciəsi kimi neçə hekayə var idi. Və opera məni düşündürdü, inciyənlərə rəğbət bəsləyir, insanların xoşbəxt həyatına müdaxilə edən qaranlıq, çirkin hər şeyə nifrət edirdi.

"Maça Kraliçası" operası 90 -cı illərin rus sənətində bir çox insanın əhval -ruhiyyəsinə uyğun idi. Çaykovski operasının ideoloji oxşarlığı ilə o illərin təsviri sənət və ədəbiyyat əsərlərinə böyük rus rəssam və yazıçılarının əsərlərində rast gəlinir.

"Spades Kraliçası" (1834) hekayəsində Puşkin tipik obrazlar yaratdı. Dünyəvi cəmiyyətin çirkin adətlərini əks etdirən yazıçı, dövrünün nəcib Peterburqunu qınadı.

Çaykovskidən xeyli əvvəl, "Bıçaq Kraliçası" nın süjet konfliktindən fransız bəstəkarı J. Halevinin operasında, alman bəstəkarı F. Suppenin operettasında və rus yazıçısı D. Lobanovun dramında istifadə edilmişdir. Sadalanan müəlliflərdən heç biri orijinal kompozisiya yarada bilmədi. Və yalnız Çaykovski bu süjetə dönərək parlaq bir əsər yaratdı.

"Maça Kraliçası" operasının librettosunu bəstəkarın qardaşı, dramaturq Modest İliç Çaykovski yazmışdır. Orijinal mənbə yaradıcılıq prinsiplərinə, bəstəkarın istək və göstərişlərinə uyğun olaraq işlənmişdir; librettonun tərtib edilməsində fəal iştirak etdi: şeir yazdı, yeni səhnələrin təqdim edilməsini tələb etdi, opera hissələrinin mətnlərini qısaltdı.

Libretto, hərəkətin inkişafındakı əsas dramatik mərhələləri aydın şəkildə müəyyən edir: Tomskinin üç kart haqqında balladası, kulminasiya nöqtəsinə çatan faciənin başlanğıcını göstərir.

dördüncü şəkildə; daha sonra dramın tanınması gəlir - əvvəlcə Lizanın, sonra Hermanın ölümü.

Çaykovskinin operasında Puşkin süjeti tamamlanır və inkişaf etdirilir, Puşkin hekayəsinin ittiham motivləri gücləndirilir.

"Spades Kraliçası" romanından Çaykovski və librettisti qrafinya yataq otağında və kazarmada toxunulmamış səhnələr buraxdılar. Vsevolozhskinin istəyi ilə opera I Aleksandrın dövründə Peterburqdan Ketrin dövründə Peterburqa köçürüldü. Eyni Vsevolozhski, Çaykovskiyə "Çoban Səmimiyyəti" (üçüncü səhnə) intermedini təqdim etməyi məsləhət gördü. Sidehow musiqisi Çaykovskinin çox sevdiyi bəstəkar Motsartın üslubunda yazılmışdır və sözləri 18-ci əsrin az tanınmış və çoxdan unudulmuş şairi Karabanovun mətnlərindən götürülmüşdür. Gündəlik ləzzəti daha güclü şəkildə vurğulamaq üçün librettist daha məşhur şairlərin irsinə müraciət etdi: Tomskinin "Yalnız sevimli qızlar olsaydı" yumoristik mahnısı G.R.Derjavinin, V.A. əsrin mətninə yazılmışdır - Paulin romantikası üçün istifadə olunan KN Batyushkov.

Puşkinin hekayəsindəki Herman obrazı ilə Çaykovskinin operasındakı fərqi qeyd etmək lazımdır. Herman Puşkin simpatiya oyatmır: müəyyən bir vəziyyətə sahib olan və onu artırmaq üçün var gücü ilə çalışan eqoistdir. Herman Çaykovski ziddiyyətli və mürəkkəbdir. İçində iki ehtiras mübarizə aparır: sevgi və sərvət üçün susuzluq. Bu görüntünün uyğunsuzluğu,

onun daxili inkişafı - məhəbbətdən və qazancın tədricən qaralmasından və keçmiş Hermanın ölümü ilə yenidən doğulmasına qədər - bəstəkara Çaykovskinin opera janrında ən sevdiyi mövzunun təcəssümü üçün son dərəcə minnətdar bir material verdi. insanın müxalifəti, ona düşmən olan bir taleyə xoşbəxtlik arzusu.

Bütün operanın mərkəzi siması olan Hermann obrazının ziddiyyətli xüsusiyyətləri, iki ariosunun musiqisində böyük real güclə ortaya çıxır. "Adını bilmirəm" poetik və ruhi monoloqunda, Herman qızğın sevgi ilə ələ alınmış kimi görünür. "Həyatımız nədir" ariyosunda (qumar evində) bəstəkar qəhrəmanının mənəvi düşməsini parlaq şəkildə çatdırdı.

Librettist və bəstəkar, "Maça Kraliçası" nın qəhrəmanı Lisa obrazına yenidən baxdı. Puşkinin əsərində Liza kasıb bir şagird və köhnə qrafinya tərəfindən alçaldılmış qoca qrafinya kimi təmsil olunur. Operada Lisa (burada zəngin qrafinanın nəvəsidir) xoşbəxtliyi üçün fəal mübarizə aparır. Orijinal versiyaya görə, performans Liza və Yeletskinin barışması ilə başa çatdı. Belə bir vəziyyətin saxtakarlığı göz qabağındaydı və bəstəkar Kanavkada intihar edən Liza faciəsinin sənətkarlıqla tamamlandığı məşhur səhnəni yaratdı.

Lisanın musiqi obrazında Çaykovski üçün xarakterik olan faciəli əzab ilə isti lirizm və səmimiyyət xüsusiyyətləri var. Eyni zamanda, qəhrəman Çaykovskinin mürəkkəb daxili dünyasını ifadə edir

heç bir bəhanə olmadan, tam təbii canlılığı qoruyarkən. Lizanın "Ah, kədərdən yoruldum" ariosu geniş yayılmışdır. Bu dramatik epizodun müstəsna populyarlığı, bəstəkarın taleyinə tənhalıq edən bir rus qadının böyük faciəsi haqqında bütün anlayışlarını qoymağı bacarması ilə izah olunur.

Puşkinin hekayəsində olmayan bəzi personajlar Çaykovskinin operasına cəsarətlə daxil edilir: bunlar Lizanın nişanlısı və Hermanın rəqibi Şahzadə Yeletskidir. Yeni xarakter qarşıdurmanı artırır; operada Çaykovskinin musiqisində parlaq şəkildə əks olunan iki ziddiyyətli obraz ortaya çıxır. Hermanın "Məni bağışla, səmavi məxluq" və Yeletskinin "Səni sevirəm" ariosunu xatırlayaq. Hər iki qəhrəman Lizaya üz tutur, amma təcrübələri nə qədər fərqlidir: Herman odlu bir ehtirasla qucaqlanır; şahzadə simasında, arioso musiqisində - gözəllik, özünə inam, sanki eşqdən deyil, sakit sevgidən danışırdı.

Üç kartın sirrinin sahibi olduğu iddia edilən qoca qrafinanın operativ təsviri Puşkinin əsas mənbəyinə çox yaxındır. Çaykovskinin musiqisi bu xarakteri ölüm obrazı kimi təsvir edir. Chekalinsky və ya Surin kimi kiçik xarakterlər kiçik dəyişikliklərə məruz qaldı.

Dramatik anlayış leytmotivlər sistemini təyin etdi. Operada ən çox yayılmışlar Hermanın taleyinin leytmotividir (üç kartın mövzusu) və Lisa ilə Herman arasındakı dərin duyğulu sevgi mövzusudur.

"Maça Kraliçası" operasında Çaykovski vokal hissələrinin melodik zənginliyini musiqi materialının inkişafı ilə parlaq şəkildə birləşdirdi. Spades Kraliçası, Çaykovskinin yaradıcılığının ən yüksək nailiyyətidir və dünya opera klassikasının ən böyük zirvələrindən biridir.

"Spades Kraliçası" faciəli operasından sonra Çaykovski optimist məzmunlu bir əsər yaradır. Çaykovskinin son operası İolanta (1891) idi. Çaykovskinin fikrincə, "İolanta" birpərdəli operası "Şelkunçik" baleti ilə bir tamaşada ifa olunmalıdır. Bu baletin yaranması ilə bəstəkar musiqi xoreoqrafiyası islahatını tamamlayır.

Çaykovskinin son əsəri 28 oktyabr 1893 -cü ildə - bəstəkarın ölümündən bir neçə gün əvvəl ifa olunan Altıncı Simfoniyası idi. Çaykovski özü idarə etdi. 3 noyabrda Çaykovski ağır xəstələndi və 6 noyabrda öldü.

19 -cu əsrin ikinci yarısındakı rus musiqi klassikləri dünyaya bir çox məşhur adlar verdi, lakin Çaykovskinin parlaq musiqisi onu hətta bu dövrün ən böyük sənətkarları arasında fərqləndirir.

Çaykovskinin karyerası 60-90-cı illərin çətin tarixi dövrünü əhatə edir. Nisbətən qısa bir yaradıcılıq dövründə (iyirmi səkkiz il) Çaykovski on opera, üç balet, yeddi simfoniya və digər janrlarda bir çox əsər yazdı.

Çaykovski çox yönlü istedadı ilə heyrətləndirir. Onun opera bəstəkarı, baletlərin, simfoniyaların, romansların yaradıcısı olduğunu söyləmək kifayət deyil; instrumental musiqi sahəsində tanınma və şöhrət qazandı, konsertlər, kamera ansamblları, fortepiano əsərləri yaratdı. Və bu sənətlərin hər hansı birində bərabər güclə çıxış etdi.

Çaykovski sağlığında geniş tanındı. Onun qibtə olunmaz bir taleyi vardı: əsərləri həmişə dinləyicilərin qəlbində cavab tapdı. Amma həqiqətən də bizim dövrümüzdə xalq bəstəkarı oldu. Elm və texnikanın diqqətəlayiq nailiyyətləri - səs yazısı, radio, film və televiziya onun əsərlərini ölkəmizin ən ucqar guşələrində təqdim etdi. Böyük rus bəstəkarı ölkəmizin bütün xalqlarının sevimli bəstəkarı oldu.

Milyonlarla insanın musiqi mədəniyyəti Çaykovskinin yaradıcılıq irsi üzərində tərbiyə olunur.

Onun musiqisi xalq arasında yaşayır və bu ölümsüzlükdür.

O. Melikyan

PİK Xanım

Opera 3 aktdan ibarətdir

PLOT
Hekayədən götürülmüşdür
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. ÇAYKOVSKİ

Musiqi
P. I. Çaykovski

ŞƏXSLƏR

Tibb bacıları, qubernatorlar, tibb bacıları, gəzinti
qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Aksiya Sankt -Peterburqda baş verir
18 -ci əsrin sonunda.

GİRİŞ.
BİR HƏRƏKƏT

BİR ŞƏKİL

Bahar. Yaz bağçası. Sahə. Tibb bacıları, qubernatorlar və yaş tibb bacıları skamyalarda oturub bağda gəzirlər. Uşaqlar məşəllə oynayır, digərləri ipdən tullanır, top atır.

Yandırmaq, aydın şəkildə yandırmaq
Çıxmaması üçün
Bir iki üç!
(Gülüşlər, nida, ətrafa qaçmaq.)

Əylən, sevimli uşaqlar!
Nadir hallarda günəş, əzizlərim,
Sevinclə sevindirir!
Əzizlərim, boşsan
Oyun oynayırsan, zarafat edirsən,
Az -az dayələriniz
Sonra sülh gətirirsən.
İstiləşin, qaçın, əziz uşaqlar,
Və günəşdə əylənin!

Tibb bacıları

Sağolun, sağolun!
Yuxu, sevgilim, yat!
Aydın gözlərinizi açmayın!

(Zərb alətləri və truba səsləri eşidilir.)

Budur əsgərlərimiz - əsgərlər.
Necə incə! Kənara çəkilmək! Yerlər! Bir, iki, bir iki ...

(Oyuncaq silahlı oğlanlar içəri girir; öndə komandir oğlan.)

Oğlanlar (yürüş)

Bir, iki, bir, iki
Sol, sağ, sol, sağ!
Dost, qardaşlar!
İtməyin!

Oğlan komandir

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dur!

(Oğlanlar dayanır)

Dinləmək!
Qarşınızda musket! Ağzını götür! Ayağına musket!

(Oğlanlar əmri yerinə yetirirlər.)

Oğlanlar

Hamımız bura toplaşmışıq
Rusiyanın düşmənlərindən qorxaraq.
Pis düşmən, diqqətli olun!
Və pis bir fikirlə qaç və ya təslim ol!
Vay! Vay! Vay!
Vətəni xilas etmək üçün
Bizə düşdü.
Mübarizə aparacağıq
Və əsirlikdə olan düşmənlər
Hesab olmadan götürün!
Vay! Vay! Vay!
Yaşasın həyat yoldaşı
Ağıllı kraliça,
Hamımız onun anasıyıq,
Bu ölkələrin İmperatoru
Və qürur və gözəllik!
Vay! Vay! Vay!

Oğlan komandir

Əla uşaqlar!

Oğlanlar

Sınamaqdan məmnunuq, hörmətli!

Oğlan komandir

Dinləmək!
Qarşınızda musket! Doğru! Gözətçi! Mart!

(Oğlanlar zərb alətləri ilə çalırlar.)

Dayə, yaş tibb bacısı, qubernator

Əla, əsgərlərimiz!
Həqiqətən də düşmənə qorxu salacaqlar.

(Digər uşaqlar oğlanları izləyir. Dayələr və qubernatorlar dağılır və digər gəzən insanlara yol açır. Chekalinsky və Surin içəri girirlər.)

Chekalinsky

Dünənki oyun necə başa çatdı?

Əlbəttə ki, özümü dəhşətli dərəcədə partladım!
Şansım yoxdu ...

Chekalinsky

Yenə səhərə qədər oynadın?

Dəhşətli dərəcədə yoruldum
Lanet olsun, bir dəfə qalib gəl!

Chekalinsky

Herman orada idi?

Oldu. Həmişə olduğu kimi
Səhər səkkizdən səkkizə qədər
Qumar masasına zəncirlənib
oturdu,

Və səssizcə şərabı partlatdı

Chekalinsky

Amma yalnız?

Bəli, başqalarının oyununa baxdım.

Chekalinsky

Nə qəribə adamdır!

Sanki ürəyində
Ən azı üç vəhşilik.

Chekalinsky

Çox kasıb olduğunu eşitdim ...

Bəli, zəngin deyil. Budur, baxın:
Cəhənnəm cinləri tutqun olduğu üçün ... solğun ...

(Herman düşüncəli və tutqun olaraq girir; Count Tomsky onunla birlikdədir.)

Söylə, Herman, sənə nə oldu?

Mənimlə? Heç nə ...

Xəstəsən?

Xeyr, mən sağlamam!

Sən başqasına çevrildin ...
Bir şeydən narazıyam ...
Əvvəllər: təmkinli, qənaətcil,
Ən azından şən idin;
İndi tutqun, səssizsən
Və qulaqlarıma inanmıram:
Sən, yeni bir kədər ehtirası,
Necə deyərlər, səhərə qədər
Gecələrinizi oynayaraq keçirirsinizmi?

Bəli! Möhkəm bir ayaqla hədəfə doğru
Əvvəlki kimi gedə bilmərəm.

Mən özümdə nə olduğunu bilmirəm.
Yoruldum, zəiflikdən inciyirəm
Amma artıq özümü idarə edə bilmirəm ...
Mən sevirəm! Mən sevirəm!

Necə! Siz aşiqsiniz? Kimdə?

Adını bilmirəm
Və tapa bilmirəm
Dünyəvi bir ada sahib olmaq istəməyən,
Ad vermək üçün ...
Hər şeyi sıralayan müqayisə
Kimlə müqayisə edəcəyimi bilmirəm ...
Sevgim, cənnət xoşbəxtliyi,
Mən onu bir əsr saxlamaq istərdim!
Ancaq qısqanc bir fikir, başqasının sahibi olmalı idi
Ayaq izini öpməyə cəsarət etmədiyim zaman
Mənə əzab verir; və dünyəvi ehtiras
Boş yerə sakitləşmək istəyirəm
Sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm
Və yenə də müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...
Adını bilmirəm
Və bilmək istəmirəm ...

Və belədirsə, işə başlayın!
Onun kim olduğunu öyrənəcəyik və orada -
Və cəsarətlə bir təklif verin
Və - əl -ələ iş!

Yox! Təəssüf ki, o nəcibdir
Və mənə aid ola bilməz!
Məni xəstələndirən və dişləyən budur!

Başqasını tapaq ... Dünyada heç kim ...

Sən məni tanımırsan!
Xeyr, onu sevməyi dayandıra bilmərəm!
Ah, Tomsky, anlamırsan!
Yalnız sülh içində yaşaya bilərdim
Ehtiraslar içimdə yatarkən ...
Sonra özümü idarə edə bildim.
İndi ruhun bir yuxu hakim olduğu üçün
Əlvida Barış! Sərxoş kimi zəhərləndi
Xəstəyəm, xəstəyəm ... Aşiqəm.

Sənsən, Herman?
Heç kimə inanmayacağımı etiraf edirəm
Çox sevməyi bacardığın üçün!

(Alman və Tomski yanından keçir. Yürüyənlər səhnəni doldurur.)

Gəzinti xoru

Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!


Bir daha belə günü gözləməyəcəyik.

Səni görmədiyinə əminsənmi?
Əminəm ki, aşiqəm və sənin üçün darıxmışam ...

Sevindirici şübhəmi itirəndə,
Ruhum əzaba necə dözə bilərdi?
Görürsən: yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma qorxunc bir anda,
Onu əldə etmək mənim qismətim olmadığını öyrənəndə,
Sonra bir şey olacaq ...

Öl! (Şahzadə Yeletski içəri girir. Chekalinsky və Surin ona tərəf gedir.)

Chekalinsky (şahzadəyə)

Sizi təbrik edə bilərik.

Deyirlər ki, sən bəysən?

Bəli, cənablar, mən evlənirəm; işıq mələyi razılıq verdi
Sənin taleyini mənimlə əbədi birləşdir! ..

Chekalinsky

Yaxşı, yaxşı saat!

Bütün qəlbimlə xoşbəxtəm. Xoşbəxt olun, şahzadə!

Yeletski, təbrik edirəm!

Təşəkkürlər dostlar!

Şahzadə(hisslə)

Tomsk(şahzadəyə)

Mənə deyin kimlə evlənəcəksiniz?

Şahzadə, gəlinin kimdir?

(Qrafinya Lisa ilə birlikdə girir.)

Şahzadə(Lizanı göstərir)

O? O, onun gəlinidir! Aman Tanrım!...

Lisa və qrafinya

Yenə buradadır!

Adsız gözəlliyiniz budur!

Mən qorxuram.

(Qraf Tomski qrafinaya yaxınlaşır. Şahzadə Lizaya yaxınlaşır. Kontes diqqətlə Hermana baxır)

Qrafinya,
İcazə verin təbrik edim ...

Mənə deyin bu zabit kimdir?

Hansı? Bu? Herman, dostum.

O haradan gəldi? O necə də dəhşətlidir!

(Tomsky onu səhnənin dərinliyinə qədər müşayiət edir.)

Şahzadə (əlini Lisaya verir)

Cənnətin füsunkar gözəlliyi
Bahar, zefirlərin yüngül xışıltısı,
Camaatın əyləncəsi, salam dostlar, -
Uzun illər gələcəklərinə söz verirlər
Biz xoşbəxtik!

Sevin dostum!
Sakit bir günün arxasında bunu unutmusan
Göy gurultusu var. Yaradan nədir
Xoşbəxtlik göz yaşları verdi, çömçə - göy gurultusu!

(Uzaqdan göy gurultusu. Herman tutqun düşüncədə skamyada oturur.)

Bu qrafinya nə ifritədir!

Chekalinsky

Qorxu!

"Spades Kraliçası" ləqəbini alması təəccüblü deyil.
Niyə başa düşmədiyini başa düşə bilmirsən?

Necə? Yaşlı qadın?

Chekalinsky

Səkkizbucaqlı çılpaqlıq!

Yəni onun haqqında heç nə bilmirsən?

Yox, həqiqətən, heç nə.

Chekalinsky

Oh, qulaq as!
Qrafinya uzun illər əvvəl Parisdə gözəlliyi ilə məşhur idi.
Bütün gənclər onun haqqında dəli idilər
"Moskvanın Venerası" adlandırılır.
Comte Saint -Germain - digərləri arasında, sonra yaraşıqlı bir adam,
Onun tərəfindən əsir. Ancaq uğursuz olaraq qrafinya üçün ah çəkdi:
Bütün gecə gözəllik oynadı və təəssüf ki,
Firon sevgiyə üstünlük verdi.

Bir dəfə Versalda "au jeu de la Reine" Vénus moskoviti yerə çalındı.

Dəvət edilənlər arasında Count Saint-Germain Count;
Oyunu seyr edərkən onu eşitdi
Həyəcan içində pıçıldayaraq: “Aman Allahım! Aman Tanrım!
Vallah, hamısını oynaya bilərdim
Yenidən qoymaq nə vaxt kifayət edər

Vaxtını düzgün seçərək sayın
Gizli şəkildə qonaqların tam salonundan çıxaraq,
Gözəl səssizcə tək oturdu,
Qulağının üstündə sevgi ilə Motsartın səslərindən daha şirin sözlər pıçıldadı:

"Qrafinya, qrafinya, qrafina, birinin qiymətinə" "görüş" istəyirsən,
Bəlkə sənə üç kart, üç kart, üç kart deyim?
Qrafinya alovlandı: "Necə cürət edirsən!"
Amma saymaq qorxaq deyildi ... Və bir gün sonra
Gözəllik yenidən ortaya çıxdı, təəssüf ki,
Qələmsiz "au jeus de la Reine"
Artıq üç kart bilirdi.
Cəsarətlə bir -birinin ardınca yerləşdirərək,
Onu qaytardı ... amma nə bahasına!
Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Bu kartları ərinə söylədiyi üçün
Başqa vaxt gənc yaraşıqlı adam onları tanıdı.
Ancaq eyni gecədə yalnız biri qaldı
Bir xəyal göründü və qorxudan dedi:
"Ölüm zərbəsini alacaqsınız


Üç kart, üç kart, üç kart! "

Chekalinsky

Bilmirəm, mən və ya trovato.

(Göy gurultusu eşidilir, göy gurultusu gəlir.)

Bu gülməlidir! Ancaq qrafinya sakitcə yata bilər:
Qızğın bir sevgilisi tapmaq çətindir.

Chekalinsky

Dinlə, Herman, burada sənin üçün əla bir vəziyyət var.
Pul olmadan oynamaq. Düşünün!

(Hamı gülür.)

Chekalinsky, Surin

"Üçüncüsündən, ehtirasla, ehtirasla sevən,
Güclə səndən öyrənmək üçün gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "

(Gedirlər. Güclü bir göy gurultusu. Bir göy gurultusu çalınır. Yürüyüşçülər bərabər istiqamətdə tələsirlər. Nidalar, qışqırıqlar.)

Gəzinti xoru

Fırtına nə tez gəldi ... Kim gözləyərdi ki? ..
Nə ehtiraslar ... Zərbədən sonra daha güclü, daha dəhşətli bir şəkildə əs!
Tez qaç! Qapıya çatmağa tələsin!

(Hamısı dağılır. Göy gurultusu şiddətlənir.)
(Uzaqdan.)

Ah, evə tələsin!
Bura tez qaç!

(Güclü gurultu.)

Hermann (düşünərək)

"Ölüm zərbəsini alacaqsınız
Üçüncüsündən, ehtirasla, ehtirasla sevən,

Güclə səndən öyrənmək üçün gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Oh, içimdə nə varsa, onlara sahib olsam belə!
İndi hər şey öldü ... Mən qaldım. Fırtına mənim üçün qorxulu deyil!
İçimdə bütün ehtiraslar belə bir qatil qüvvə ilə oyandı,
Bu göy gurultusunun heç bir şey olmadığını! Xeyr, şahzadə!
Yaşadığım müddətcə sənə vermərəm.
Necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm!
Göy gurultusu, ildırım, külək, səninlə təntənə ilə verirəm
And içirəm: bu mənim olacaq, yoxsa öləcəyəm!

(Qaçır.)

İKİNCİ ŞƏKİL

Lisanın otağı. Bağçaya baxan eyvana açılan qapı. Lisa harpsixordda. Polina onun yanındadır. Rəfiqələr.

Lisa və Polina

Artıq axşamdır ... buludların kənarları solub,
Qüllələrdəki son şəfəq şüası ölür;
Çayın axırıncı axan axını
Sönmüş bir səma ilə birlikdə yox olur.
Hər şey sakitdir: bağlar yuxudadır; ətrafında sülh hökm sürür;
Əyilmiş söyüdün altında otların üstünə uzanıb
Çayın necə birləşdiyini, mırıldandığını dinləyirəm.
Çalılar gölgeli.
Bitkilərin sərinliyi ilə aroma necə birləşir!
Jetlərin sahilindəki sükutda sıçrayış nə qədər şirindir!
Suların üzərində sakitcə uçan zefir kimi,
Və çevik söyüd çırpınır!

Qız yoldaşları xoru

Maraqlı! Cazibədar!
Əla! Zövqlü! Ah, əla, yaxşı!
Daha çox, mesdames, daha çox, daha çox.

Sing, Fields, biz təkik.

Bir?
Amma nə oxumaq?

Qız yoldaşları xoru

Zəhmət olmasa nə bilirsən.
Ana, güvercin, bizə bir şey oxu.

Sevdiyim romantikanı oxuyacağam ...

(Klaviaturada oturur, dərin hisslərlə oynayır və oxuyur.)

Gözlə ... Necəsən? Bəli, xatırladım!
Sevimli dostlar, diqqətsizlikdə oynaq,
Çəmənliklərdə rəqs mahnısına əylənirsən!
Mən də sənin kimi Arkadiyada xoşbəxt yaşadım,
Mən isə günlərin səhəri bu bağlarda və tarlalarda
Bir dəqiqə sevinc hiss etdim:
Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi,
Bəs bu sevincli yerlərdə nə əldə etdim?
Qəbir!

(Hamı təsirlənir və həyəcanlanır.)

Belə göz yaşı tökən bir mahnı oxumağa qərar verdimmi?
Yaxşı, niyə? Və onsuz kədərlisən, Liza,
Filan gündə! Düşünün, nişanlısınız, ay, ay, ay!

(Dostlarına.)

Yaxşı, hamınız niyə telefonu bağlayırsınız? Gəlin əylənək,

Bəli, gəlin və kürəkənin şərəfinə rus!
Yaxşı, başlayacağam, sən də mənimlə birlikdə mahnı oxu!

Qız yoldaşları xoru

Və həqiqətən, əylənək, rus!

(Dostlar əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Liza eyvanda dalğalanır.)

Pauline (rəfiqələr onunla birlikdə mahnı oxuyur)

Hadi, kiçik işıq Mashenka,
Sən tərləyirsən, rəqs edirsən
Ay, lyuli, lyuli,
Sən tərləyirsən, rəqs edirsən.
Kiçik ağ əlləri
Yanlarınızın altından götürün.
Ay, li-li, li-li,
Yanlarınızın altından götürün.
Kiçik ayaqlarınız
Peşman olmayın, xahiş edirəm.
Ay, lyuli, lyuli,
Peşman olmayın, xahiş edirəm.

(Polina və bəzi dostları rəqs etməyə başlayırlar.)

Ana soruşarsa: "şən!"
Ay, li-li, li-li, "şən!" danışmaq
Və tatienka cavabı:
"Səhərə qədər içdim!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
"Səhərə qədər içdim!"
Korit yaxşı olacaq:
"Get, get get!"
Ay, li-li, li-li,
"Get, get get!"

(Qrafinya valisi girir.)

Qubernator

Mesdemoiselles, burda nə səsiniz var? Qrafinya qəzəblənir ...
Ah ah ah! Rusca rəqs etməkdən utanma!
Fi, quel janrı, mesdames!
Ətrafınızdakı gənc xanımlar ədəb -ərkan bilməlidir!
İşıq qaydalarını bir -birinizə aşılamalısınız.
Yalnız qızlarda dəli ola bilərsiniz, burada deyil, mes mignonnes.
Bontonu unutmadan əylənə bilməzsən? ...
Dağılım vaxtıdır ...
Səni yola saldılar, sağollaşmaq üçün mənə zəng vur ...

(Gənc xanımlar dağılır.)

Pauline (Lizaya qalxır)

Lise, niyə bu qədər darıxırsan?

Darıxıram? Dəyməz! Gör nə gecədir!
Dəhşətli bir fırtınadan sonra hər şey birdən -birə yeniləndi.

Bax, səndən şahzadəyə şikayət edəcəyəm.
Ona deyim ki, nişanlandığınız gün kədərləndiniz ...

Yox, Allah xatirinə, mənə demə!

O zaman indi gülümsəyin ...
Bunun kimi! Əlvida indi. (Öpürlər.)

Səni aparacam ...

(Ayrılırlar. Xidmətçi gəlib yanğını söndürür, bir şamı arxada qoyur. Lisa onu bağlamaq üçün eyvana qayıdır.)

Susma. Ayrıl.

Soyuqdəymə, gənc xanım.

Xeyr, Maşa, gecə çox isti, çox yaxşıdır!

Soyunmağa kömək etmək istərdinizmi?

Yox mən özüm. Yuxuya getmək.

Çox gecdir, gənc xanım ...

Məni burax, get ...

(Maşa ayrılır. Liza dərin düşüncədə dayanır, sonra yumşaq ağlayır.)

Bu göz yaşları haradan qaynaqlanır, niyə?
Qız xəyallarım, məni aldatdın!
İşdə gerçəkləşdiyiniz budur! ..
Həyatımı indi şahzadəyə verdim - ürəyimə görə seçilmiş,
Mən, ağıl, gözəllik, nəciblik, sərvət,
Ləyaqətli dost mənim kimi deyil.
Kim nəcibdir, kim yaraşıqlıdır, kim ona bənzəyir?
Heç kim! Və nə?...
Həsrət və qorxu, titrəmək və ağlamaqla doldum.
Bu göz yaşları niyə, niyədir?
Qız xəyallarım, məni aldatdın ...
Həm çətin, həm də qorxunc! Amma niyə özünüzü aldadırsınız?
Mən burada təkəm, hər şey sakitcə yatır ...

Qulaq as, gecə!

Ruhumun sirrinə yalnız sən inana bilərsən.
Tutqun, sənin kimi kədərli bir baxış kimidir
Əlimdən alanlardan sülh və xoşbəxtlik ...

Gecənin kraliçası!

Nə gözəlsən, düşmüş bir mələk kimi gözəldir.
Gözlərində ehtiras alovu yanır,
Möhtəşəm bir yuxu kimi məni çağırır.
Və bütün ruhum onun gücündədir.
Gecələr!

(Herman eyvanın qapısında görünür. Lisa dəhşət içində geri çəkilir. Səssizcə bir -birlərinə baxırlar. Lisa ayrılmaq üçün hərəkət edir.)

Dayanın, yalvarıram!

Niyə buradasan, dəli adam?
Nə istəyirsən?

Sağol de!

(Lisa ayrılmaq istəyir.)

Getmə! Qalın! İndi özümü tərk edəcəm
Və bir daha bura qayıtmayacağam ... Bir dəqiqə!
Sizə nə başa gəlir? Ölən bir adam sənə səslənir.

Niyə, niyə burdasan? Çıx get!

Qışqıracağam.

Qışqır! (Silahı çıxararaq) Hamıya zəng edin!
Onsuz da tək və ya başqalarının gözü qarşısında öləcəyəm.

(Lisa başını aşağı salır.)

Ancaq gözəllik varsa, ən azından şəfqət qığılcımın var,
Gözlə, getmə! ..

Axı bu mənim son, ölüm saatımdır!
Cümləimi bu gün öyrəndim.
Başqasına sən, qəddar, ürəyini əmanət et!

(Ehtirasla və ifadə ilə.)

Sənə xeyir -dua verərək, lənətləmədən ölümə icazə ver.
Mənim üçün qərib olduğun bir gün yaşaya bilərəmmi?

Mən sənin yanında yaşadım;

Yalnız bir hiss və israrlı bir fikir məni özündə saxladı.
Ölərəm, amma həyatla vidalaşmadan əvvəl,
Sənin yanında tək qalmağım üçün mənə bir dəqiqə ver
Gecənin möhtəşəm sükutu içərisində, icazə verin sənin gözəlliyində içim.
Sonra ölümə icazə verin və onunla birlikdə - sülh!

(Lisa kədərlə Hermana baxır.)

Belə qalın! Oh, sən nə qədər yaxşısan!

Çıx get! Çıx get!

Möhtəşəm! Tanrıça! Mələk!

(Herman diz çökür.)

Səmimiyyətimi pozduğum üçün məni bağışla, səmavi məxluq.
Bağışlayın! amma ehtiraslı etirafı rədd etmə,
Həsrətlə rədd etməyin.
Ah, yazığım gəl, ölürəm,
Sənə duamı gətirirəm:
Cənnət yüksəkliklərindən baxın
Ölümcül bir döyüşə
Sənə olan sevgi əzabından əziyyət çəkən bir ruh,
Yazığa, peşmanlığa, ruhuma rəhm et
Göz yaşınla məni qızdır!

(Lisa ağlayır.)

Ağlayırsan! Bu göz yaşları nə deməkdir
Zülm etmirsən və peşman deyilsənmi?

(Əlindən tutur, əlindən almır)

Çox sağ ol! Möhtəşəm! Tanrıça! Mələk!

(Lisanın əlinə düşüb onu öpür. Addımların səs -küyü və qapının döyülməsi.)

Qrafinya (Qapının arxasında)

Liza, aç!

Lisa (qarışıq)

Qrafinya! Yaxşı Allah! Mən uduzdum!
Qaç! .. Çox gecdir! .. İşdə! ..

(Tıqqıltı güclənir. Lisa pərdəni Hermana işarə edir. Sonra qapıya yaxınlaşır və açır. Qrafinya şallı qulluqçularla əhatə olunmuş paltarda girir.)

Nə oyandın Niye geyinirsen? Bu nə səs -küydür? ..

Lisa (qarışıq)

Mən, nənə, otaqda gəzdim ... yata bilmirəm ...

Qrafinya (eyvanı eyvanı bağlamaq əmri ilə)

Balkon niyə açıqdır? Bunlar nə fantaziyalardır? ..
Bax sənə! Aptal olma! İndi yat (çubuqla döyür)
Eşidirsən? ...

Mən, nənə, indi!

Yata bilmirəm! .. Heç eşitmisinizmi! Yaxşı, vaxtlar!
Yata bilmirəm! ... İndi yat!

İtaət edirəm. Bağışlayın.

Qrafinya (ayrılır)

Və sonra səs -küy eşidirəm; nənənizi narahat edirsiniz! Buyurun ...
Və burada axmaqlığa cəsarət etmə!

"Kim, ehtirasla sevən,
Yəqin ki, sizdən öyrənmək üçün gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart! "
Ətrafda şiddətli bir soyuq əsdi!
Oh, dəhşətli xəyal! Ölüm, səni istəmirəm! ..

(Lisa, Qrafinya'nın arxasındakı qapını bağlayaraq, eyvana gedir, açır və Hermana bir jestlə getməsini əmr edir.)

Ah, məni bağışla!

Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm
Mənə bir qurtuluş, az qala xoşbəxtlik kimi gəldi!
İndi bu deyil! O mənim üçün qorxuncdur!
Mənə xoşbəxtliyin şəfəqini açdın,
Səninlə yaşamaq və ölmək istəyirəm.

Dəli adam, məndən nə istəyirsən,
Mən nə edə bilərəm?

Taleyimi həll etmək üçün.

Rəhm et! Sən məni məhv edirsən!
Çıx get! Səndən soruşuram, sənə əmr edirəm!

Deməli, ölüm hökmü oxuyursunuz!

Aman Allahım ... Zəifləyirəm ... Get, lütfən!

Sonra de: öl!

Yaxşı Allah!

(Herman ayrılmaq istəyir.)

Yox! Yaşayın!

(Lizanı dürtüsel olaraq qucaqlayır; başını çiyninə qoyur.)

Möhtəşəm! Tanrıça! Mələk!
Səni sevirəm!

İKİNCİ HƏRƏKƏT

ÜÇÜNCÜ ŞƏKİL

Zəngin bir paytaxt zadəganının evində maskaradlı top. Böyük zal. Yataqlar yan tərəflərdə, sütunlar arasında düzülmüşdür. Qonaqlar əksinə rəqs edirlər. Müğənnilər xorlarda oxuyurlar.

Müğənnilər xoru

Xoşbəxt! gülməli!
Bu günə hazır olun, dostlar!
Vaxt çatışmazlığından imtina edin
Yüklə, cəsarətlə rəqs et!
Əllərinizlə əllərinizi çırpın
Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun!
Qara gözlərinizi hərəkət etdirin
Sən hər şeyi danışmağa davam et!
Əllərinizi belinizə qoyun,
Yüngül atlamalar edin,
Chobot chobotu döyür,
Cəsarətli bir fitin başlaması ilə!
Ev sahibi həyat yoldaşı ilə
Mehriban qonaqları salamlayırıq!

(Stüard daxil olur.)

Stüard

Sahib əziz qonaqlardan soruşur
Əyləncə işıqlarının parıltısına baxmaq xoş gəlmisiniz.

(Bütün qonaqlar bağ terasına gedirlər.)

Chekalinsky

Hermanımız yenidən telefonu bağladı.
Sizi əmin edirəm ki, o aşiqdir;
Tutqun idi, sonra şən oldu.

Cənablar yoxdur, o, aşiqdir
Nə fikirləşirsən?
Üç kart öyrənməyi ümid edirik.

Chekalinsky

Nə qəribədir!

İnanmıram, bunun üçün cahil olmalısan!
O axmaq deyil!

Mənə özü dedi.

Chekalinsky (Surinə)

Gəl, gedək onu lağa qoyaq!

(Keçmək.)

Lakin, o da onlardan biridir
Bir dəfə hamilə olan
Hamısını etməliyəm!
Yazıq adam!

(Zal boşdur. Xidmətçilər səhnənin ortasını ara üçün hazırlamaq üçün içəri girirlər. Şahzadə və Liza keçər.)

Çox kədərlisən canım
Sanki kədəriniz var ...
İnan mənə.

Xeyr, sonra şahzadə.
Başqa dəfə ... yalvarıram!

(Ayrılmaq istəyir.)

Gözləyin ... bir anlıq!
Sənə deməliyəm, etməliyəm!
Mən səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm,
Sənsiz bir gün yaşamağı təsəvvür edə bilmirəm
Mən misilsiz gücün bir şücaətiyəm,
İndi sizin üçün bunu etməyə hazıram,
Ancaq bilin: ürəyinizin azadlığı
Heç nəyi utandırmaq istəmirəm,
Sizi razı salmaq üçün gizlənməyə hazırıq
Və qısqanc hisslərin qızğınlığını sakitləşdirmək üçün.
Mən hər şeyə hazıram, sənin üçün hər şeyə!
Yalnız sevən bir həyat yoldaşı deyil -
Xidmətçi bəzən kömək edir,
Kaş sənin dostun olardım
Və həmişə təsəlli verən.
Ancaq aydın görürəm, indi hiss edirəm
Xəyallarımda özümü hara apardım.
Mənə nə qədər az güvənirsən
Sənə nə qədər yadam və nə qədər uzaqam!
Ah, bu məsafədən əziyyət çəkirəm.
Sənə bütün canımla mərhəmət edirəm,
Kədərini kədərlənirəm
Və göz yaşlarınla ​​ağlayıram
Ah, bu məsafədən əziyyət çəkirəm,
Sənə bütün qəlbimlə mərhəmət edirəm!

Səni sevirəm, hədsiz dərəcədə sevirəm ...
Ay bala, mənə inan!

(Ayrılırlar.)
(Herman maskasız girir, əlində bir not tutur.)

Hermann (oxuyur)

Tamaşadan sonra məni salonda gözləyin. Səni görməliyəm ...
Onu görüb bu düşüncədən əl çəkmək istərdim (oturur).
Bilmək üçün üç kart - və mən zənginəm!
Və mən onunla qaça bilərəm
İnsanlardan uzaq.
Lənət olsun! Bu fikir məni dəli edəcək!

(Bir neçə qonaq zala qayıdır; aralarında Chekalinsky və Surin də var. Hermana işarə edir, gizlincə qaçırlar və əyilərək pıçıldayırlar.)

Chekalinsky, Surin

Üçüncüsü deyilsən?
Kim ehtirasla sevir,
Ondan öyrənmək üçün gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart ...

(Gizlənirlər. Herman sanki nə baş verdiyini anlamırmış kimi qorxudan ayağa qalxır. Ətrafına baxanda Çekalinski və Surin artıq gənclərin izdihamı arasında itmişdilər.)

Chekalinsky, Surin, xordan bir neçə nəfər

Üç kart, üç kart, üç kart!

(Gülürlər. Qonaq kütləsinə qarışırlar).

Bu nədir? Deliryum yoxsa istehza?
Yox! Birdən...

(Əlləri ilə üzünü örtür.)

Mən dəliəm, dəliyəm!

(Düşünür.)

Stüard

Sahib əziz qonaqlardan pastoranı dinləmələrini xahiş edir
Başlıq altında: "Çobanlığın səmimiyyəti!"

(Qonaqlar hazırlanmış oturacaqlarda əyləşirlər.)

Çoban və çoban xorları

(Prilepin xoru zamanı tək başına rəqslərdə iştirak etmir və kədərli bir xəyalda çələng toxuyur.)

Qalın kölgə altında,
Sakit bir axının yanında
Bu gün izdiham içində gəldik
Özünüzü müalicə edin, mahnı oxuyun, əylənin
Və dəyirmi rəqs xəbərləri
Təbiətdən zövq alın,
Çiçəkli çələnglər toxunur ...

(Çobanlar və çoban qadınlar rəqs edir, sonra səhnənin arxasına çəkilir.)

Mənim əziz dostum
Əziz çoban oğlan,
Kimin üçün ah çəkirəm
Və ehtirası açmaq istəyirəm,
Ah, rəqs etməyə gəlməmişəm
Ah, rəqs etməyə gəlməmişəm!

(Milovzor içəri girir.)

Milovzor

Mən burdayam, amma darıxdırıcı, halsız,
Gör necə arıqladım!
Artıq təvazökar olmayacağam
Ehtirasımı uzun müddət gizlətdim ...

Zlatogor

Nə gözəlsən, gözəlsən!
Söylə: bizdən kim -
Mən və ya o -
Əbədi sevməyə razısınızmı?

Milovzor

Ürəyimlə razılaşdım
Sevgiyə baş əydim
Kimə əmr edir
Kimə yansın.

Mənə heç bir tələyə ehtiyac yoxdur,
Nadir daşlar yoxdur
Tarlalar arasında bir sevgilim var
Və daxmada yaşamaqdan məmnunam! (Milovzora.)
Yaxşı, bəy, uğurlar,
Və sakit ol!
Burada təklikdə
Mükafata tələsin
Belə gözəl sözlər
Mənə bir dəstə çiçək gətirin!

Prilepa və Milovzor

Əzabın sonu gəldi

Sevgi heyranlığı
Saat tezliklə gələcək
Sevgi! Bizi birləşdirin.

Çoban və çoban xorları

Əzabın sonu gəldi -
Gəlin və damat heyranedicidir
Sevgi! Onları birləşdirin!

(Cupid və Hymen, yoldaşları ilə birlikdə gənc sevgililərlə evlənmək üçün içəri girirlər. Prilepa və Milovzor əl -ələ rəqs edirlər. Çobanlar və çoban qadınlar onları təqlid edir, yuvarlaq rəqslər edir və sonra hamısı cüt -cüt yerə ayrılır. Herman səhnəyə yaxınlaşır. )

Hermann (düşünərək)

"Kim ehtirasla və ehtirasla sevir" ... -
Yaxşı, sevmirəmmi?
Əlbəttə bəli!

(Dönüb qarşısındakı qrafinanı görür. Hər ikisi də titrəyir, diqqətlə bir -birinizə baxın.)

Surin (maskalı)

Bax, xanımın!

(Gülür və gizlənir.)

(Lisa maska ​​taxaraq içəri girir.)

Dinlə, Herman!

Sən! Nəhayət!
Gəldiyin üçün necə də xoşbəxtəm!
Səni sevirəm!

Burda yer yoxdu ...
Səni buna görə çağırmadım.
Dinlə: - bağdakı gizli qapının açarı budur:
Bir pilləkən var. Nənənizin yataq otağına girmək üçün istifadə edəcəksiniz ...

Necə? Yataq otağına? ​​...

O olmayacaq ...
Yataq otağında portretin yanında
Mənə bir qapı var. Gözləyəcəm.
Sən, sən, mən tək olmaq istəyirəm.
Hər şeyə qərar verməliyik!
Sabaha qədər, əzizim, xoş gəldin!

Xeyr, sabah yox, bu gün orada olacağam!

Lisa (qorxuram)

Amma bal ...

Qoy olsun!
Axı mən sənin qulunam!
Bağışlayın ...

(Gizlənir.)

İndi mən yox
Taleyin özü də bunu istəyir
Və üç kart biləcəyəm!

(Qaçır.)

Stüard (həyəcanla)

Əlahəzrət indi razı qalacaq ...

Qonaqlar xoru

(Xorda çoxlu animasiya var. İdarəçi izdihamı bölür ki, ortada kraliça üçün bir keçid olsun. Qonaqlar arasında xora və xoru yan tərəfə düzənlərə qatılırlar.)

(Hamı orta qapıya tərəf çevrilir. İdarəçi xorsterə başlamaq üçün işarə verir.)

Qonaqlar və müğənnilər xoru

Şöhrət, Ketrin,
Nəcib anamıza həmd olsun!

(Kişilər aşağı əyilmək üçün əyilirlər. Xanımlar dərindən əyilir. Səhifələr görünür.)

Vivat! vivat!

DÖRDÜNCÜ ŞƏKİL

Qrafinya yataq otağı, lampalarla işıqlandırılmışdır. Herman gizli bir qapıdan içəri girir. Otağa baxır.

Hər şey onun dediyi kimi ...
Nə? Qorxuram ya ne?
Yox! Beləliklə qərar verdi:
Sirri yaşlı qadından öyrənəcəyəm!

(Düşünür.)

Və heç bir sirr yoxdursa,
Və bütün bunlar sadəcə boş bir xəyaldır
Xəstə ruhumdan?

(Lisanın qapısına gedir. Qrafinya portretində dayanır. Gecə yarısı vurur.)

Və budur, "Moskvanın Venerası"!
Gizli bir güclə
Mən onunla, rokla bağlıyam.
Eh sizden
Məndənmi sənin üçündür
Amma hiss edirəm ki, bizdən biriyik
Başqası ilə ölmək.
Sənə baxıram və səndən nifrət edirəm
Və kifayət qədər görə bilmirəm!
Qaçmaq istərdim
Amma güc yoxdu ...
Maraqlı baxışları qopara bilməz
Dəhşətli və möhtəşəm bir üzdən!
Xeyr, ayrı yollarla gedə bilmərik
Ölümcül bir görüş olmadan.
Addımlar! Bura gəlirlər! Bəli!
Ah, gəl nə ola bilər!

(Boudoir pərdəsinin arxasında gizlənir. Xidmətçi içəri girir və tələsik şamları yandırır. Digər qulluqçular və asıcılar onun arxasınca qaçaraq gəlir. Qrafinya səs-küylü qulluqçular və asma paltarları ilə əhatə olunur.)

Sahibə və qulluqçular xoru

Xeyirxahımız,
Gəzməyə necə getdin?
İşıq bizim xanımdır
İstirahət etmək istəyir, elə deyilmi?
Çaydan bezdinizmi? Nə olsun:
Orada kim daha yaxşı idi?
Bəlkə də gənclər var idi
Ancaq heç biri daha gözəl deyil!

(Qrafiniyanı boudoire yola saldılar. Liza içəri girir, ardınca Maşa.)

Xeyr, Maşa, məni izlə!

Sənə nə olub, gənc xanım, sən solğunsan!

Heç nə yoxdur...

Maşa (təxmin edir)

Aman Tanrım! Həqiqətənmi? ...

Bəli, gələcək ...
Kəs səsini! O ola bilər,
Artıq orada gözləyirəm ...
Bizə diqqət et, Maşa, mənimlə dost ol.

Oh, necə əldə etməyimizdən asılı olmayaraq!

O belə dedi. Həyat yoldaşım tərəfindən
Mən onu seçdim. Və itaətkar, sadiq bir qul
Taleyin mənə göndərdiyi biri oldu.

(Gedərlər. Meyxanaçılar və qulluqçular Qrafinyanı içəri gətirirlər. O, paltar və gecə paltarında. Yatağa qoyulur.)

Xidmətçilər və askılar

Xeyirxah, nurumuz xanımımızdır,
Yorğun, çay. Həqiqətən dincəlmək istəyir!
Xeyirxah, gözəllik! Yatağa get.
Sabah yenə səhər şəfəqindən daha gözəl olacaqsan!
Xeyirxah, yat, dincəl!

Sənə tamamilə yalan danış! Yorğun! ..
Yoruldum ... sidik yoxdu ...
Yataqda yatmaq istəmirəm!

(Kresloda oturub yastıqlarla örtülmüşdür.)

Ah, bu işıq mənə nifrət edirdi.
Yaxşı, vaxtlar! Həqiqətən necə əylənməyi bilmirlər.
Nə ədəb! Nə ton!
Və baxmazdım ...
Nə rəqs etməyi, nə də mahnı oxumağı bilmirlər!
Rəqqasələr kimlərdir? Kim oxuyur? qızlar!
Və belə oldu: kim rəqs etdi? Kim mahnı oxuyurdu?
Le duc d'Orleans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Nə adlar! hətta bəzən Pampadour Markizinin özü də!
Mən onlarla birlikdə mahnı oxudum ... Le duc de la Vallière
Məni təriflədi. Bir dəfə, Chantylly -də, Prince de Condé xatırlayıram
Kral məni eşitdi! İndi hər şeyi görürəm ...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Bilmirəm: a vime aime, je je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat ...
Əlbətdə ki ...

(Sanki oyanır, ətrafa baxır)

Burda ne ucun durursan? Oraya get!

(Qızlar və evdar qadınlar dağılır. Qrafinya eyni mahnını oxuyaraq yuxuya gedir. Herman gizlənən yerin arxasından çıxaraq Qrafinya qarşısında dayanır. Oyanır və dəhşət içində dodaqlarını tərpədir.)

Narahat olma! Allah xatirinə, narahat olmayın!
Allah xatirinə, narahat olmayın!
Sənə pislik etmərəm!
Sənə yalnız mərhəmət diləməyə gəlmişəm!

(Qrafinya ona əvvəlki kimi səssizcə baxır.)

Bir ömür boyu xoşbəxtliyi düzəldə bilərsiniz!
Və bunun heç bir dəyəri olmayacaq!
Üç kart bilirsən.

(Qrafinya ayağa qalxır.)

Sirrinizi kim üçün saxlayırsınız.

(Herman diz çökür.)

Sevgi hissini bilsəydin,
Gənc qanın alovunu və şövqünü xatırlayırsınızsa,
Heç olmasa bir dəfə uşağın nəvazişinə gülümsəsən,
Ürəyiniz sinənizdə döyünürsə,
Sonra həyat yoldaşı, məşuqə, ana hissi ilə yalvarıram -
Həyatda sizin üçün hər şey müqəddəsdir. Mənə deyin, mənə deyin
Mənə sirrini deyin! Sənə nə?
Bəlkə də qorxunc bir günahla əlaqəlidir
Xoşbəxtliyin şəriylə, şeytani bir vəziyyətlə?

Yaşlı olduğunu düşün, uzun yaşamayacaqsan,
Və günahınızı qəbul etməyə hazıram!
Mənə aç! Söylə!

(Qrafinya ayağa qalxaraq qorxaqcasına Hermana baxır.)

Köhnə ifritə! Buna görə də cavablandıracağam!

(Tapança çıxarır. Qrafinya başını yelləyir, güllədən özünü qorumaq üçün əllərini qaldırır və ölür. Herman meyitin yanına gedir, əlini tutur.)

Tamamilə uşaqlıq! Mənə üç kart təyin etmək istərdinizmi?
Hə ya yox?...
O öldü! Həyata keçmək! Və sirrini bilmirdim!
Ölü! Və sirrini bilmirdim ... Ölü! Ölü!

(Lisa içəri girir.)

Burda nə səs -küy var?

(Hermanı görür.)

Sənsən, burdasan?

Sus! .. Sus! .. O öldü,
Amma sirrini bilmədim! ..

Necə ölü? Nə haqqında danışırsan?

Hermann (meyiti göstərərək)

Həyata keçmək! O öldü və sirrini öyrənmədim!

(Lisa qrafinya cəsədinə qaçır.)

Bəli! Ölmüş! Aman Tanrım! Və sən etdin?

Ölməsini istəmədim ...
Yalnız üç kart bilmək istədim!

Buna görə buradasınız! Mənim üçün deyil!
Üç kart bilmək istəyirsən!
Məni istəmirdin, amma kartlar!
Aman allahım!
Mən də onu sevirdim, ona görə öldüm!
Canavar! Qatil! Canavar.

(Herman danışmaq istəyir, amma gizli bir qapıya işarə edir.)

Sui -qəsd, canavar! Uzaqda! Uzaqda! Canavar! Uzaqda! Uzaqda!

O öldü!

(Herman qaçır. Liza qrafinya meyitinin üstündə hönkür -hönkür ağlayır.)

ÜÇÜNCÜ HƏRƏKƏT

ŞƏKİL BEŞ

Kışla. Hermanın otağı. Axşam gec. Ay işığı alternativ olaraq otağı pəncərədən işıqlandırır, sonra yox olur. Küləyin ulaması. Herman şamın yanında masada oturur. Məktubu oxuyur.

Hermann (oxuyur)

Qrafinya'nın ölməsini istəyəcəyinizə inanmıram ... Sənin qarşısındakı günahımın şüurundan tükənmişdim. Məni sakitləşdir. Bu gün səni sahildə gözləyirəm, heç kim bizi orada görə bilməz. Gecə yarısından əvvəl gəlməsəniz, özümdən uzaqlaşdırdığım dəhşətli bir düşüncəni etiraf etməliyəm. Üzr istəyirəm, üzr istəyirəm, amma çox əziyyət çəkirəm! ..

Yazıq şey! Nə uçuruma apardım onu ​​özümlə!

Kaş ki, unudub yuxuya gedə bilsəydim.

(Dərindən düşünərək kresloya girir və yuxuda görünür. Sonra qorxudan ayağa qalxır.)

(Pəncərəni döyür. Herman başını qaldırıb qulaq asır. Küləyin fəryadı. Kimsə pəncərədən baxıb yoxa çıxır. Başqa biri pəncərəni döyür. Küləyin əsməsi onu açır və oradan yenidən kölgə görünür. şam sönür.)

Hermann (dəhşətə gəldi)

Mən qorxuram! Qorxu ilə! Orada ... addımlar var ...
Qapını açırlar ... Yox, yox, dözə bilmirəm!

(Qapıya tərəf qaçır, amma orada qrafinya ruhu onu saxlayır. Herman geri çəkilir. Xəyal yaxınlaşır.)

Qrafinya ruhu

İstəyinizə zidd olaraq yanınıza gəldim, amma istəyinizi yerinə yetirməyim əmr olundu. Lizanı xilas edin, onunla evlənin və üç kart, üç kart, üç kart üst üstə qazanacaq. Unutma: üç, yeddi, ace!

(Yoxa çıxır.)

Hermann (dəli havası ilə təkrarlayır)

Üç, yeddi, ace!

ALTINCI ŞƏKİL

Gecə. Qış Groove. Səhnənin arxa tərəfində - sahil və ayla işıqlandırılan Peter və Paul qalası. Liza tağın altında, qaranlıq bir küncdə, hamısı qara rəngdədir.

Artıq gecə yarısı yaxınlaşır və Herman hələ də yoxdur, hələ də yoxdur ...
Bilirəm ki, gəlib şübhələri aradan qaldıracaq.
Şans və cinayət qurbanıdır
Bilmirəm, edə bilmirəm!
Ah, mən tükənmişəm, tükənmişəm! ..
Ah, kədərdən bezmişdim ...
Gündüz gecə olsun - yalnız onun haqqında
Bir fikirlə özümə əzab verdim,
Haradasan, köhnə sevinc?
Ah, yoruldum, yoruldum!
Həyat mənə yalnız sevinc vəd etdi
Bulud tapdı, göy gurultusu gətirdi,
Dünyada sevdiyim hər şey
Xoşbəxtlik, ümid qırıldı!
Ah, yoruldum, yoruldum! ..
İstər gecə, istər gündüz - yalnız onun haqqında.
Ah, fikirlə özümə işgəncə verdim,
Haradasan, təcrübəli sevinc?
Bir bulud gəldi və göy gurultusu gətirdi,
Xoşbəxtlik, ümid qırıldı!
Mən yorğunam! Yoruldum!
Melanxolik məni gəmirir və gəmirir.

Və cavab olaraq saat məni vursa,
Onun qatil, aldadıcı olduğunu?
Oh, qorxunc, qorxulu!

(Qala qülləsində saatın vurulması.)

Vaxt! gözləyin, indi burada olacaq ... (ümidsizliklə)
Ay bala, gəl, rəhm et, mənə yazığın gəl
Ərim, ağam!

Yəni doğrudur! Cani ilə
Mən taleyimi bağladım!
Qatil, əbədi canavar
Ruhum aiddir! ..
Cinayətkar əli ilə
Və həyatım və şərəfim alınır,
Cənnətin iradəsi ilə ölümcül oldum
Qatil ilə lənətləndi. (Qaçmaq istəyir, amma Herman içəri girir.)
Sən buradasan, burdasan!
Sən cani deyilsən! Burdasan
Əzabın sonu gəldi
Və yenə sənin oldum!
Göz yaşları, əzab və şübhə ilə uzaqlaşın!
Sən yenə mənimsən, mən də sənin! (Qollarına düşür.)

Hermann (onu öpür)

Bəli, burdayam, əzizim!

Bəli, əziyyət yox oldu
Yenə səninləyəm, dostum!

Yenə səninləyəm, dostum!

Görüşün xoşbəxtliyi gəldi.

Görüşün xoşbəxtliyi gəldi.

Əziyyətimizin sonu.

Əziyyətimizin sonu.

Oh, bəli, əziyyət bitdi, yenə səninləyəm! ..

Bunlar ağır yuxulardı
Xəyal aldatması boşdur!

Xəyal aldatması boşdur!

Unudulmuş iniltilər və göz yaşları!

Unudulmuş iniltilər və göz yaşları!

Ancaq balım, tərəddüd etməməliyik,
Saat işləyir ... Hazırsanmı? Gəl qaçaq!

Hara qaçmaq? Dünyanın sonuna qədər sizinlə!

Hara qaçmaq? Hara? Qumar evinə!

Aman Allah, sənə nə oldu, Herman?

Orada qızıl yığınları mənə də yalan danışır,
Onlar tək mənə aiddir!

Vay vay! Herman, nə deyirsən? Ağlınıza gəlin!

Ah, unutdum, çünki sən hələ bilmirsən!
Üç kart, öyrənmək istədiyim başqa şeyi xatırlayın
Köhnə ifritə!

Vallah, o dəlidir!

İnadkar, mənə demək istəmirdi.
Axı bu gün məndə var idi -
Və özü mənə üç kart söylədi.

Yəni onu öldürdün?

Yox, niyə? Sadəcə silahımı qaldırdım
Və yaşlı ifritə birdən yıxıldı!

(Gülür.)

Amma yox, ola bilməz! Ağlına gəl, Herman!

Hermann (coşğun)

Bəli! Mən ehtirasla sevən üçüncü adamam,
Səndən zorla öyrənmək üçün gəlmişəm
Təxminən üç, yeddi, ace!

Sən kimsənsə, mən də sənindir!
Qaç, mənimlə gəl, qurtar!

Bəli! Mən bildim, səndən öyrəndim
Təxminən üç, yeddi, ace!

(Gülür və Lisanı itələyir.)

Məni tək burax! Sən kimsən? Seni tanimiram!
Uzaqda! Uzaqda!

(Qaçır.)

O öldü, öldü! Və onunla birlikdə!

(Sahilə tərəf qaçır və özünü çaya atır.)

YEDİ ŞƏKİL

Qumar evi. Şam yeməyi. Bəziləri kart oynayır.

Qonaqlar xoru

Gəlin içək və əylənək!
Həyatla oynayaq!
Gənclik əbədi deyil
Yaşlılığı gözləmək çox uzun deyil!
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda.
Onlarda yalnız sevinc var,
Həyat yuxu kimi axacaq!
Qoy sevincimiz boğulsun ...

Surin (kartların arxasında)

Çaplitski

Gnu parolları!

Çaplitski

Şifrələr yox!

Chekalinsky (məscid)

Qoymaq yaxşıdır?

Chekalinsky

Mən mirandolam ...

Tomsk (şahzadəyə)

Bura necə gəldin?
Səni daha əvvəl futbolçularda görmədim.

Bəli, bura ilk dəfə gəlirəm.
Bilirsən deyirlər:
Sevgidə bədbəxt
Oyunda xoşbəxt ...

Nə demək istəyirsən?

Mən artıq kürəkən deyiləm.
Məndən soruşma!
Çox ağrıyır dostum.
Mən qisas almaq üçün burdayam!
Axı xoşbəxtlik sevgidədir
Oyunda bədbəxtliyə yol açır ...

Bunun nə demək olduğunu izah edin?

Görəcəksən!

Gəlin içək və əylənək ...

(Oyunçular şam yeməyinə qatılır.)

Chekalinsky

Hey bəylər! Qoy Tomski bizə mahnı oxusun!

Oxu, Tomsky, amma gülməli, gülməli bir şey ...

Mənə nəsə oxunmur ...

Chekalinsky

Eh, bu cəfəngiyatla doludur!
İç və mahnı oxu! Tomskiyə sağlıq, dostlar!
Vay! ..

Tomskiyə sağlıq! Vay!

Yalnız sevimli qızlar olsaydı
Quşlar kimi uça bildilər
Və düyünlər üzərində oturdu
Kaş kaşki olaydım
Minlərlə qıza
Budaqlarımda otur.

Bravo! Bravo! Oh, başqa bir ayə oxu!

Qoy oturub mahnı oxusunlar
Yuvaları qurdu və fit çaldı,
Cücələr çıxarır!
Heç vaxt əyilməzdim
Onlara həmişə heyran olardım,
Bütün orospulardan daha xoşbəxt idi.

Bravo! Bravo! Bu bir mahnıdır!
Bu möhtəşəmdir! Bravo! Əla!
"Mən heç vaxt əyilməzdim
Onlara həmişə heyran olardım,
Bütün orospulardan daha xoşbəxt idi. "

Chekalinsky

İndi, adətə görə, dostlar, bir oyun!

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Gedirdilər
Tez -tez;

Beləliklə yağışlı günlərdə
Gedirdilər
Tez -tez;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Əyildi - Allah onları bağışlasın! -
Əllidən
Yox yüz.

Əyildi - Allah onları bağışla -
Əllidən
Yox yüz.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Və qazandı
Və abunəlikdən çıxdı
Təbaşir.

Və qazandı
Və abunəlikdən çıxdı
Təbaşir.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Nişanlandılar
Biznes.

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Nişanlandılar
Biznes.

(Fısıltı, qışqırıq və rəqs.)

Chekalinsky

Bunun üçün, cənablar, kartlar üçün!
Günah! Günah!

(Oturub oynayırlar.)

Şərab, şərab!

Çaplitski

Çaplitski

Smark!

Kökə bahis edirəm ...

Çaplitski

Nəqliyyatdan on.

(Herman içəri girir.)

Şahzadə (onu görüb)

Əvvəlcədən xəbərdarlığım məni aldatmadı

(Tomski.)

Bir saniyəyə ehtiyacım ola bilər.
Rədd etməzsən?

İçimdə ümid!

A! Herman, dostum! Belə gec? Harada?

Chekalinsky

Mənimlə otur, xoşbəxtlik gətirirsən.

Hardansan? Harda idin Cəhənnəmdə deyilmi?
Görün necə görünür!

Chekalinsky

Daha dəhşətli ola bilməzsən!
Sağlamsan?

Kartı yerə qoyum.

(Chekalinsky səssizcə razılaşaraq əyilir.)

Burada möcüzələr var, oynamağa başladı.

İşdə möcüzələr, ponte etməyə başladı, bizim Herman.

(Herman kartı yerə qoyub banknotla örtür.)

Dostum, belə uzun bir yazıya icazə verdiyin üçün təbrik edirəm!

Chekalinsky

Nə qədər?

Qırx min!

Qırx min! Cekpot budur. Sən dəli olmusan!

Kontesdən üç kartı tanımadınızmı?

Hermann (əsəbiləşir)

Yaxşı, vurursan ya yox?

Chekalinsky

Gedir! Hansı kart?

(Çəkəlinski məscidi.)

Qazandı!

O qazandı! Budur şanslı bir adam!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, xor

Chekalinsky

Almaq istəyirsiniz?

Yox! Mən küncdən gedirəm!

O dəlidir! Etmək mümkündürmü?
Xeyr, Chekalinsky, onunla oynamayın.
Bax, o özü deyil.

Chekalinsky

Gedir? Və xəritə?

Budur, yeddi! (Çəkəlinski məscidi.) Mənim!

Yenə də ona! Onda bir problem var.

Niyə burnunu asırsan?
Qorxursan? (İsterik gülür.)
Günah! Günah!

Herman, sənə nə oldu?

Hermann (əlində bir şüşə ilə)

Həyatımız nədir? - Oyun!
Yaxşı və pis yalnız xəyallardır!
Əmək, dürüstlük bir qadın üçün nağıllardır.
Kim haqlıdır, kim burada xoşbəxtdir, dostlar?
Bu gün sən - sabah mən!
Buna görə mübarizəni dayandırın

Uğur anınızı qaçırmayın!
Qoy məğlub olan ağlasın
Qoy məğlub olan ağlasın
Lənətləmək, taleyinizi söymək
Həqiqət nədir? Ölüm birdir!
Dəniz sahilindəki səs -küy kimi
Hamımız üçün sığınacaqdır.
Dostlar, bizdən ona kim daha əzizdir?
Bu gün sən - sabah mən!
Buna görə mübarizəni dayandırın!
Uğur anınızı qaçırmayın!
Qoy məğlub olan ağlasın
Qoy məğlub olan ağlasın
Taleyinizi lənətləmək

Hələ gedirsən?

Chekalinsky

Xeyr, alın!
Şeytan özü səninlə oynayır!

(Chekalinsky itkini masaya qoyur.)

Və belədirsə, nə fəlakətdir!
Hər kəs?
Bütün bunlar təhlükədədirmi? A?

Şahzadə (irəli addımlayır)

Şahzadə, sənə nə olub? Dur!
Axı bu oyun deyil - dəlilik!

Nə etdiyimi bilirəm!
Onunla hesabımız var!

Hermann (qarışıq)

İstəyirsən, istəyirsən?

Xahiş edirəm, Chekalinsky.

(Çəkəlinski məscidi.)

Hermann (xəritənin açılması)

Yox! Xanımınız bir az!

Nece xanim?

Əlinizdə olan Spades Kraliçasıdır!

(Qrafinya ruhu göstərilir. Hamı Hermandan geri çəkilir.)

Hermann (dəhşətə gəldi)

Yaşlı qadın! .. Sən! Burdasan!
Nəyə gülürsən?
Məni dəli etdin.
Lənətə gəlmişəm! Nə,
Sənə nə lazımdır?
Həyat, mənim həyatım?
Onu götür, götür!

(Özünü bıçaqlayır. Xəyal yox olur. Bir neçə nəfər düşmüş Hermanın yanına qaçır.)

Bədbəxt! Nə qədər dəhşətli dərəcədə intihar etdi!
O sağdır, hələ də sağdır!

(Herman özünə gəlir. Şahzadəni görüb ayağa qalxmağa çalışır.)

Şahzadə! Şahzadə, məni bağışla!
Acıyıram, ağrıyıram, ölürəm!
Bu nədir? Lisa? Burdasan!
Allahım! Niyə niyə?
Sən bağışla! Bəli?
And içmirsən? Bəli?
Gözəllik, tanrıça! Mələk!

(Ölür.)

Rəbb! Onu bağışla! Və istirahət
Üsyankar və işgəncəli ruhu.

(Pərdə sakitcə düşür.)

"Zirvənin Xanımı" operasının Librettosu

Redaktor O. Melikyan
Texnologiya redaktoru R. Neumann
Düzəlişçi A. Rodewald

1 / II 1956 nəşri üçün imzalanmışdır
W 02145 Forması. partlama. 60 × 92 1/32 Boom. l. 1.5
Pecs l. 3.0. Üç.-ed. l. 2.62
Tiraj 10.000. Zach. 1737
---
17 -ci mətbəə. Moskva, Pinch, 18.