Der er tre faser i Julien Sorels liv. Træk ved karakteren af Julien Sorel, hovedstadierne i hans liv

hjem / Utro kone

Kriminalitet er ikke noget, der begås bare for sjov eller ud af kedsomhed. Kriminalitet har altid et fundament, og selvom det nogle gange kan være næsten usynligt, er der altid det sidste strå, der tvinger en person til at krydse grænsen for at begå denne forbrydelse.
Julien Sorel fra Stendhals roman Rød og sort er en mand, der faldt i fortvivlelse og blev forvirret. Da han ikke havde en "høj" oprindelse, gjorde han gigantiske bestræbelser på at blive berømt, og for at nå målet vendte han ikke tilbage fra nogen metoder - han løj

Til kvinder, der elskede ham og brugte deres kærlighed på alle mulige måder til deres egne egoistiske formål. Men han var på ingen måde en født morder.

Så hvad skubbede ham til en så frygtelig forbrydelse? Hvad var det sidste strå?
Som allerede nævnt var Juliens mål mange gange større end hans evner, men trods dette stræbte han stadig efter målet og opnåede betydelig succes på bekostning af overmenneskelige bestræbelser. Hans sejre kan ses særligt levende ved at sammenligne dem med resultaterne af mennesker af samme oprindelse som ham - hans far, brødre og så videre.
Vi ser, at de i forhold til ham næsten ikke har opnået noget. En sådan hård kamp kunne naturligvis ikke andet end påvirke hans psykologiske tilstand, og i et øjeblik kunne Julien ikke tåle den nervøse spænding, der havde snoet ham i mange måneder. Og hvis vi tilføjer hertil, at han med egne øjne så, hvordan alt, hvad han opnåede i sit liv i én bevægelse blev ødelagt, hvordan hans drømme og håb blev til ingenting, faldt han selvfølgelig igennem.
Du kan også tilføje, at Julien simpelthen var forvirret. Så i slutningen af arbejdet ser vi, at han ikke kun er forvirret i sine følelser for Madame de Renal og Mademoiselle de la Mole, men også i, hvad han virkelig vil. Han bliver arrogant og vil have det, han ikke kan have, og drømmer ivrigt om horisonter, der ikke er tilgængelige for ham, hvortil han ikke helt ærligt skulle komme.
Vejen til succes viste sig at være for tornet, og da han ikke var i stand til at bære ansvar (når alt kommer til alt medfører yderligere ansvar), begår Julien fejl efter hinanden og falder til sidst. Og det er ærgerligt, for med sin viden og færdigheder på en ærlig måde kunne han have opnået meget mere.
Dette viser os, at selv de stærkeste undertiden bryder sammen og bryder sammen eller kræver det umulige af sig selv, og endelig falder de i kriminalitetens tomhed.

(Ingen bedømmelser endnu)

Relaterede indlæg:

Ung og ambitiøs søger Julien Sorel at forfølge en karriere i et voldeligt, fjendtligt samfund. For at nå dette mål har han ingen midler og muligheder, undtagen hykleri, hvis “kunst” han er tvunget til at mestre for at tilpasse sig det forhadte miljø. Julien føler sig konstant omgivet af fjender og kontrollerer hvert trin tæt, agerer konstant og taler i modstrid med hans overbevisning [...] ...
I 1830 udkom Stendhals roman Rød og sort. Værket har et dokumentarisk grundlag: Stendhal blev ramt af skæbnen for en ung dødsdømt - Berthe, der skød mor til børnene, hvis underviser han var. Og Sten-Dahl besluttede at fortælle om en ung mand, der ikke kunne finde sin plads i samfundet i 1800-tallet. Hvad? Jeg vil sige om dette [...] ...
Fjodor Mikhailovich Dostojevskijs arbejde tilhører en kompleks og modstridende æra. I midten af 1800 -tallet i Rusland blandt masserne intensiveredes utilfredsheden med den eksisterende orden. I sine værker viste forfatteren skæbne og karakterer for mennesker, der forsøgte at modstå det onde, der herskede. Rodion Raskolnikov, hovedpersonen i den berømte roman "Kriminalitet og straf", kan med rette tilskrives sådanne personligheder. [...] ...
“Det er ikke en vanskelig forretning at få foden i sporet; det er meget vanskeligere, men samtidig mere ærefuldt at bane vejen for dig selv ”Yakub Kolas Julien Sorels liv var ikke let. En simpel fransk by, en simpel familie af hårde arbejdere, med en stærk krop og arbejdende hænder. Disse var snæversynede mennesker og deres hovedopgave i livet var: at få så mange penge som muligt, hvilket i princippet ikke er [...] ...
I FM Dostojevskijs roman Kriminalitet og straf fortæller forfatteren historien om en fattig bosiddende i Skt. Petersborg - borger Raskolnikov. Rodion Romanovich, der havde begået en forbrydelse, krydsede lovens grænse, og for dette blev han hårdt straffet. Han vidste udmærket, at denne idé om mord var forfærdelig og modbydelig, men han kunne ikke få den ud af hovedet. Raskolnikov grublede meget over sin plan, [...] ...
Eleverne modtager opgaver på forhånd. 1. Find beskrivelser af steder i teksten, og markér vigtige sætninger-definitioner, vær opmærksom på detaljer, farve, lyd, lugt, fornemmelser. (Raskolnikovs skab, den gamle kvindes værelse og Sonya, gadeblok, Sennaya, drikkeværelse, Marmeladovs værelse, øer, kontor, Neva (katedral), bro, flod ...) Bogmærker, blyantmærker i bogen. 2. Undersøgelse af landskabet: udarbejd en detaljeret plan for episoder (skriftligt i en notesbog), [...] ...
Enhver kriminalitet er ikke kun en overtrædelse af love i en bestemt stat, det er først og fremmest en tilsidesættelse af alle former for moralske og etiske normer og generelt den menneskelige natur som en komponent i Jordens levende skal. Tusinder af mennesker dør konstant af sygdomme, ulykker og bare af alderdom. Dette er et mønster, naturligt udvalg; så det er nødvendigt. Men forbrydelsen (i dette tilfælde under ordet [...] ...
I romanen spilles FM Dostojevskijs forbrydelse og straf, en morders frygtelige rolle, en mand, der har trådt over den forbudte grænse, spillet af en smuk læser, en venlig, ærlig helt. Rodion Raskolnikov, som en positiv person, tog et umenneskeligt skridt, og det er usædvanligt for en roman om en forbrydelse, men helt almindelig for det virkelige liv. Raskolnikov er meget følsom over for andres sorg, det er meget lettere for ham at lide selv end [...] ...
Raskolnikov er hovedpersonen i romanen Kriminalitet og straf, en roman om Rusland i midten af 1800-tallet, om indbyggerne i hovedstaden, der døde og dør, og om selve Petersborg. I begyndelsen af romanen i netop denne by, på en varm julidag, møder vi en ung mand, der vandrer i kvaler, en tidligere elev af Rodion Raskolnikov. ”For længe siden, da al denne gave [...] blev født i ham ...
Ved at studere litteraturen så vi, at mange helte fra russiske forfattere behandlede en så tvetydig figur som Napoleon med stor sympati. Sådanne helte i russisk litteratur som Onegin, prins Andrei Bolkonsky, Rodion Raskolnikov passerede sympati for ham, endda forelskelse i ham. Og hver af dem var i stand til at vælge, høre, undersøge og se i Bonaparte de egenskaber og menneskelige [...] ...
En roman i vers af Alexander Pushkin "Eugene Onegin" - "en encyklopædi om russisk liv." Her er et komplet billede af Rusland i 1920'erne (manerer, livsstil, kultur). I dette arbejde indså Pushkin det førende mål - at vise en ung mand fra 10-20'erne i 1800 -tallet, hvordan han blev formet af æraen: en person med "for tidlig sjælens alderdom". Hovedpersonen i romanen er Eugene [...] ...
Julien Sorels psykologi (hovedpersonen i romanen "Rød og sort") og hans adfærd forklares af den klasse, han tilhører. Dette er psykologien skabt af den franske revolution. Han arbejder, læser, udvikler sine mentale evner, bærer en pistol for at forsvare hans ære. Julien Sorel ved hvert trin viser vovet mod, forventer ikke fare, men advarer det. Så i Frankrig, hvor [...] dominerer ...
Romanen af A. Pushkins vers "Evgeniy Ongin" - "Encyclopedia of Russian life". Her er et nyt billede af 20'ernes Rusland (vdach, levemåde, kultur). Pushkina har på sin egen måde været i meta - for at vise drengen i de 10-20. år i 1800 -tallet den måde, æraen har formuleret på: et menneske med "sjælens alderdom". Hovedpersonen i romanen er Eugeniy Ongin, Lyudin, ikke en dato [...] ...
Katerina er en af stykkets hovedpersoner, konen til Tikhon Kabanov. Katerina var en religiøs, venlig, naturlig pige. Katerinas religiøsitet bekræftes af linjerne fra stykket: ”Og indtil døden elskede jeg at gå i kirke. Præcis, før plejede jeg at komme ind i paradis ... ”Pigen er ikke engang i stand til at lyve og bedrage. N. A. Dobrolyubov kaldte i sin artikel Katerina "en lysstråle i [...] ...
DEN SPIRITUELLE BEKÆMPELSE AF JULIEN SOREL I STANDALS NOVEL “RØD OG SORT” Realismen som kunstnerisk metode tog form på et tidspunkt, hvor romantikere spillede en ledende rolle i den litterære proces. Og nogle af de første forfattere, der begyndte på den klassiske realismes vej, var sådanne mestre i ordet som Merimee, Balzac, Stendhal. Stendhal var den første til at underbygge hovedprincipperne og programmerne for den nye trend, og derefter [...] ...
BILLEDET AF JULIEN SOREL I STANDALENS NOVEL “RØDT OG SORT” Frédéric Stendhal (pseudonym for Henri Marie Beil) underbyggede hovedprincipperne og programmet for dannelsen af realisme og legemliggjorde dem glimrende i hans værker. I stor udstrækning baseret på oplevelsen af romantikere, der var dybt interesseret i historie, så de realistiske forfattere deres opgave med at skildre vores tids sociale relationer, restaureringens og juli -monarkiets levemåde og skikke. [...] ...
Stendhals arbejde spillede en vigtig rolle i udviklingen af fransk litteratur. Det var begyndelsen på en ny periode - klassisk realisme. Det var Stendhal, der var den første til at underbygge hovedprincipperne og programmet for den nye trend, og derefter med stor kunstnerisk dygtighed legemliggjorde dem i sine værker. Forfatterens mest betydningsfulde værk var hans roman "Rød og sort", som forfatteren selv ganske præcist kaldte en krønike [...] ...
Balzac er en af 1800 -tallets største romanforfattere. Det vigtigste træk ved hans arbejde er, at han ikke bare skrev et stort antal romaner, men historien om et helt samfund. Hovedpersonerne i hans værker - læger, advokater, statsmænd, usurer, damer i verden, kurtisaner - bevæger sig fra volumen til volumen og skaber derved håndgribelighed og ægthed af den skabte verden [...] ...
I swamu -sindene i kunstnerrollen ses Stendal fra pædagogerne. Vind zavzhdi pragnuv til nøjagtigheden af sandheden om dine venners liv. Den første store roman af Stendhal, "Chervan og Chorne", viyshov i 1830, ved rik Lipneva -revolutionen. Det er allerede navnet på at tale om en stor social zmist til romanen, om lukning af to kræfter - en revolutionær reaktion. [...] ...
Julien Sorels karakter og andel. Stendal har sin egen kloge mestring og kunstnerrolle. At vinde op til nøjagtigheden af sandheden om livssynet blandt hans venner Den første store roman af Stendhal, "Chervon og Chorne", Viyshov i 1830, ved Lipnevo -revolutionens rik, allerede for at tale om et romantisk socialt liv ... ...
På udkig efter Loretas tjenester, spillede den unge kone til slotens hersker, gamle mand Valentin, Francion, efter at han var kommet ind på slottet i dække af en pilgrim, en grusom vittighed med Valentin. Den nat, takket være Francion, finder der utrolige begivenheder sted på slottet: Loreta har det godt med tyven, forveksler ham med Francion, en anden tyv hænger hele natten på en rebstige, en narret mand er bundet til et træ, en tjener [...] ...
Meta: hjælp de lærde med at åbne hovedpersonens konflikt for romanen iz suspension, bestem plotets rolle for skaberen, se din dom; udvikling af robotværktøjer med teksten til den kunstneriske skabelse, overført logisk fejlfortolkning; vikhovuvati aktiv livsposition, afvisning af ondskab og vold, praznennya dotrimuvatisya moralske og etiske normer. udstyr: et portræt af en forfatter, set fra hans arbejde, illustrationer til nye. lektionstype: kombinationer. [...] ...
Ung og ambitiøs søger Julien Sorel at forfølge en karriere i et voldeligt, fjendtligt samfund. For at nå dette mål har han ingen midler og muligheder, undtagen hykleri, hvis "kunst" han er tvunget til at mestre for at tilpasse sig det forhadte miljø. Julien føler sig konstant omgivet af fjender og kontrollerer hvert trin tæt, handler altid og taler i modstrid med hans overbevisning [...] ...
Hovedårsagen til en sådan definition af værkets genrespecificitet er, at de angivne sociale processer og kollisioner brydes i det prisme af den centrale heltes bevidsthed og reaktioner, hans indre kamp og endelig hans dramatiske skæbne. Denne helt, en almindelig “med et påfaldende særpræg”, tilhører den energiske og ambitiøse ungdom fra den sociale bund, som genoprettelsesregimet kastede tilbage på [...] ...
Ifølge litteraturforskere skal en forfatter for at være sandfærdig i sine værker observere og analysere livet, og ifølge Stendhal skal litteraturen være et spejl i livet, afspejle det. Resultatet af denne observation af Stendhal var den socio -psykologiske roman "Rød og sort", skabt af den berømte franske klassiske forfatter i 1830, da dens plot blev foreslået forfatteren ved krøniken i en straffesag, som han [.. .] ...
Romanen "Rød og sort" betragtes med rette som et af Stendhals mesterværker. Dette er en roman om modernitet, om det franske samfund i restaureringsperioden, taget i en bred vifte. Inden læseren udfolder livet i provinsen og hovedstaden, i forskellige klasser og lag - det provinsielle og metropolitiske aristokrati, borgerskabet, præsterne, selv til en vis grad det sociale grundlag, fordi værkets hovedperson, Julien Sorel , søn [...] ...
Når han opretter den sociale roman, distribuerer forfatteren ikke lys til gode og onde mennesker, afhængigt af deres materielle tilstand. De rige og ædle for ham er ikke altid aggressive, fjender og hyklere. Juliens forhold til Marquis de la Mole, Matildas far, er bedst illustreret. De er slet ikke som forholdet mellem en aristokrat og plebejere. Markisen, der [...] ...
Betydningen af titlen på romanen af F.M. Dostojevskijs "Kriminalitet og straf" I. Indledning Problemer med Dostojevskijs roman "Kriminalitet og straf". Det er nødvendigt at påpege problematikkens moralske og filosofiske karakter; følgelig betragtes problemet med kriminalitet af Dostojevskij ikke i kriminel-kriminel forstand, men i det filosofisk-psykologiske plan. II. Hoveddelen 1. Kriminalitet i forståelsen af Dostojevskij. Dostojevskij opfatter Raskolnikovs forbrydelse ikke som en overtrædelse af straffelovgivningen, men som [...] ...
Hvilke livsmål skal en person sætte sig selv? Leonid Zhukovsky foreslår at tænke over dette problem. Forfatteren i sin tekst analyserer ungdoms livsmål og hævder læseren, at de er helt anderledes end den forrige generation. Leonid Zhukovsky skriver, at hovedmålet i de unges liv er "et smart liv", som de ikke er klar til at kæmpe for. Forfatter […] ...
Hvad mig angår, er målet og midlerne til at opnå det tæt forbundet. Selv det højeste mål kan ikke nås med uværdige midler. Først og fremmest fordi ligesom genererer som: godt føder godt, ondt skaber ondt - derfor kan selve målet ændres til ukendelighed afhængigt af den måde, det opnås på. Vi er overbeviste om dette ved analysen af mange [...] ...
Den berømte roman af den berømte franskmand Stendhal "Rød og sort" er fuld af lyse helte, skarpe plotvendinger og maleriske begivenhedssteder. Alt i det er sammenkoblet og sammenflettet. I den rolige by Verger udvikler plottet sig således ganske problemfrit og er lige begyndt at tage fart; i den nye, ukendte for hovedpersonen, i Besançon, er han selv en fremmed; og Paris, en stor metropol, [...] ...
I litteratur, maleri og musik betyder "realisme" i ordets bredeste betydning kunstens evne til sandt at afspejle virkeligheden. Realistiske livssyn er baseret på tanken om, at en person er afhængig af miljøet og det samfund, der har opdraget ham. Realister forsøger at bruge deres samtidiges stil. De beskriver detaljeret den politiske, historiske og sociale situation i landet. Syntaksen for en litterær sætning i [...] ...
Afslører Dostojevskijs roman Kriminalitet og straf vigtige problemer i det moderne samfund? Hvad er disse problemer? "Kriminalitet og straf" er en psykologisk roman, der stiller vigtige sociale spørgsmål for menneskeheden. Romanen stiller flere presserende problemer: problemet med kampen mellem godt og ondt, samvittighedsproblemet, problemet med sande og falske værdier, problemet med ydmygelse af menneskelig værdighed. [...] ...
For vores sociologiske og litterære forskning tog vi romanen af FM Dostojevskij "Kriminalitet og straf". F. M. Dostojevskijs roman "Kriminalitet og straf" blev skrevet i 1865 og udgivet i 1866. I 1866 udkom Dostojevskijs roman "Spillemanden", I. Turgenevs historie "Brigadier", N. Leskovs historie "Kriger". Roman "The Islanders ", skuespil af A. Ostrovsky" Dmitry the Pretender og Vasily [...] ...
I livet bør du sætte dig to mål. Det første mål er at opnå det, du sigtede efter. Det andet mål er evnen til at glæde sig over det, der er opnået. Kun de klogeste repræsentanter for menneskeheden er i stand til at nå det andet mål. Logan Pearsall Smith Målindstilling er ikke bare en givende aktivitet, men et vigtigt element i succes. Vinderne i livet ved, hvor de holder [...] ...
Hver af os har vores egne ambitioner i livet. Vi drømmer om at blive nogen, vi stræber efter at have noget eller at besøge et sted. Dette er vores mål i livet, som tildeles rollen som et fyrtårn, hvis tilstedeværelse er nødvendig for ikke at føle sig tabt på livets vej. Derfor er det vigtigt korrekt at bestemme i hvilken retning det er værd at gå videre. Mål i [...] ...
Hver forfatter har sin egen smag. Dostojevskij er ingen undtagelse. Hans plot er slående i deres dybde. Han forsøger at opdage selve essensen af mennesket, hans sjæl. I romanen Kriminalitet og straf bruger forfatteren drømme til at analysere hovedpersonens indre tilstand. Det er ifølge forfatteren drømme, der viser et menneske, som det er. Gennem hele stykket, drøm og virkelighed [...] ...
Ivan Sergeevich Turgenev sagde: ”Livet er ikke en vittighed og ikke sjovt ... livet er hårdt arbejde. Afkald, forsagelse er permanent - det er dens hemmelige betydning, dens løsning ... ”. Han mente, at det vigtigste i livet er opfyldelsen af pligt, at det er skammeligt at underholde sig selv med bedrag om pligtfrihed, da "sandhedens strenge ansigt endelig så ind i dine øjne." Det er jeg helt enig i [...] ...
Rodion Raskolnikov er en fattig studerende på randen af fattigdom. Hans familie har ikke penge nok. Det er derfor, det første motiv, der kommer til at tænke på, er ønsket om at tage penge fra den gamle låntager for at forbedre hendes økonomiske situation. Det ville være logisk. Men ikke for vores helt. Mord for penge var ikke det primære motiv for forbrydelsen. Raskolnikov ville teste sin teori [...] ...
Romanen Kriminalitet og straf indtager en meget speciel plads blandt mange andre værker af Dostojevskij (fattige mennesker, idiot, teenager, Karamazov -brødrene, dæmoner osv.). I denne roman afsløres forfatterens kreative verden som en særlig virkelighed, ligesom en levende åndelig organisme, her betyder bogstaveligt talt alt, hver lille ting, hver detalje. Ideen om at skabe dette værk dukkede op i Dostojevskijs sind, da han [...] ...

De førende karaktertræk ved Julien Sorel og hovedstadierne i dannelsen af hans personlighed

Hovedpersonen i Stendhals roman Rød og sort er Julien Sorel, der trods sin lave fødsel gjorde en strålende karriere i et socialt lukket og endda kastet fransk samfund, efter at have rejst på kort tid fra provinsielle Ver ”r til Paris, fra savværkerne af gamle Sorel til vagteregimentet, fra den sociale bund til de øverste lag i samfundet, men efter at have opnået næsten alt, hvad han drømte om med sin voldelige fantasi, sluttede han denne vej ikke med en triumf, men med en guillotine. Hvad ved vi om denne ekstraordinære, modstridende og tragiske personlighed?

Stendhal skrev, at unge mænd som Julien Sorel, hvis de er så heldige at få en god uddannelse, er tvunget til at arbejde og overvinde ægte fattigdom og derfor bevarer evnen til stærke følelser og fantastisk energi. Denne energi var imidlertid ikke nødvendig for zakam "yanky kastesamfundet, der var engageret i sine egne interesser: genoprettelsen af adelsmændenes engang ekstremt høje sociale status (dette er en anden betydning af begrebet" æraen med restaureringen "), derefter berigelse.

Fra det første bekendtskab understreger forfatteren kontrasten mellem fysisk svaghed og Juliens indre styrke: ”Han var en skrøbelig, kort ungdom på atten eller nitten år gammel, med uregelmæssige, men sarte træk og en akvilin næse. Store sorte øjne, der i roens stunder gnistrede med tanke og ild, nu brændte af voldsomt had. Hans mørkebrune hår blev så lavt, at det næsten dækkede hans pande, og da han var vred, fik ansigtet et ubehageligt udtryk ... En smidig og slank skikkelse vidnede mere om fingerfærdighed end styrke. Lige siden barndommen har hans ekstremt blege og eftertænksomme ansigt vakt i sin far en forudsigelse om, at hans søn ikke ville vare længe i denne verden, og hvis han overlevede, ville det være en byrde for familien. " Bleghed og skrøbelighed, som ikke er forbundet med maskulin styrke, var imidlertid kun en ydre vrangforestilling. Efter dem var der skjulte lidenskaber og illusioner af en sådan styrke og kræfter, at nogen ville blive meget overrasket, hvis de kunne se ind i hans sjæl: “Hvem havde troet, at dette unge, næsten pigelige ansigt, så blegt og sagtmodig, skjulte urokkelig beslutsomhed at udholde enhver pine, bare for at komme sin vej. "

Stendhal beskriver ikke kun udseendet, men giver et psykologisk portræt af helten, det vil sige belyser hans psykologi, hans indre verden. I dette portræt er tegn på romantik stadig mærkbare med hans elskede ensomme sørgmodige helt, "en ekstra mand." Dette sker for eksempel i beskrivelsen af udseendet af Tatyana Larina, romanens heltinde i vers "Eugene Onegin" af A. Pushkin, skrevet omtrent samtidigt med Stendhals værk: / som helt i en fremmed ”( oversat af M. Rylsky). Følte Julien det ikke også? Med denne funktion ligner han også "Byron" -helte eller den samme Pechorin. Måske oplevede Stendhal denne inerti i den romantiske kulturtradition ved at kalde sig selv en romantiker.

Bogen har længe været betragtet som et symbol ikke kun for viden, men også for en vis uddannelsesmæssig og social status for den, der læser den. Er det ikke derfor, at selv tilstedeværelsen af det i en persons hænder er ekstremt irriterende for folk, der er analfabeter? På et tidspunkt begyndte faderen til den ukrainske dreng Oleksa Rozuma, da han så en bog i hænderne, at jagte ham med en økse, siger man, man skal ikke være for læsefærdig. Oleksa forlod derefter hjemmet, og efter lange vandringer og vandringer blev endelig (og ikke mindst takket være en god uddannelse, læsning af de samme bøger) den berømte grev Razumovsky, den russiske kejserinde Elizaveta Petrovnas favorit. I sin roman Rød og sort synes Stendhal at have kopieret denne episode af ukrainsk historie "fra naturen". Juliens far, da han så sin søn med en bog, slog den ud af hans hænder.

For det faktum, at Julien var for forskellig fra sine fysisk stærke og hårdføre brødre og af hans familiemedlemmer blev opfattet som en "hvid krage" eller af en anden grund, "foragtede hele husstanden ham, og han hadede sine brødre og far." Forfatteren understreger dette hele tiden: "Al skønheden i de bjergrige omgivelser i Ver" ra blev forgiftet for Julien af brødrenes misundelse og tilstedeværelsen af en evigt utilfreds despotfader. "

Da Julien blev vejleder for M. de Renals børn, forringedes brødrenes holdning til ham. Måske var det en manifestation af klassehad, en vis misundelse over, at han havde opnået en bedre position i samfundet: ”Julien, der gentog bønner, gik alene i lunden. Langt udefra så han to af sine brødre, der gik langs stien mod ham; han kunne ikke undgå at møde dem. Hans smukke sorte jakkesæt, Juliens ekstremt ryddelige udseende og hans ærlige foragt for sine brødre vakte så voldsomt had hos dem, at de slog ham halvt ihjel og efterladt bevidstløs og blodig. "

En anden katalysator for hans had til Julien var hans kærlighed til læsning, fordi bogen "var for ham den eneste lærer i livet og et objekt for beundring, i den fandt han glæde, natchnia og trøst i øjeblikke af modløshed." Dette kunne ikke forstås af hans analfabeter og hans far, der uforskammet ringede til sin yngre søn og blev vrede, da han så, at Julien i stedet for at se savværket læser: ”Han råbte til Julien flere gange, men forgæves. Fyren var så dybt inde i bogen, at koncentration, endnu mere end lyden af en sav, forhindrede ham i at høre hans forældres høje stemme. Endelig, på trods af sine år, hoppede den gamle mand behændigt på det afskårne dæk og derfra ud på bjælken. Med et stærkt slag bankede han bogen ud af Zhul'novs hænder, og den fløj ind i åen; fra den anden mistede et knusende slag i baghovedet Julien balancen. Han faldt næsten fra en højde på tolv eller femten fod ned på bilens håndtag, hvilket ville have knust ham, men hans far fangede ham på fluen med venstre hånd.

Bemærk dog, at Juliens unikke hukommelse og kærlighed til bøger og læsning, som så irriterede hans far og brødre, var med til at gøre Julien til en svimlende karriere. Da han følte, at hans livs succes ville afhænge af hans uddannelsesniveau, gjorde han det næsten umulige, først studerede Bibelen udenad og ikke på fransk, men på latin: ”Ud over en ildsjæl havde Julien en fantastisk hukommelse, som det sker dog ofte fra tåber. For at fange hjertet i den gamle abbed Shelan, som han, som han godt vidste, hans fremtid var afhængig af, lærte den unge mand hele Det Nye Testamente udenad ... ”Og den unge karriere tog ikke fejl, han forberedte sig grundigt på eksamen at han skulle bestå.

"Det er svært for mig, bror, at nævne ..." (bag G. Sholokhovs historie "The Fate of a Man") Sholokhov følte sin moralske pligt over for den russiske soldat og hans store bedrift, og skrev sin berømte historie "The Fate of en mand "i 1956. Historien om Andrei Sokolov, der personificerer en hel nations nationale karakter og skæbne, er med hensyn til dens historiske volumen en roman, der passer inden for historiens grænse. Hovedpersonen…

Mange mennesker finder Oscar Wildes roman "The Picture of Dorian Gray" uforståelig. Selvfølgelig blev forfatterens arbejde for nylig fortolket ikke helt tilstrækkeligt: litteraturkritikere betragtede æstetik som et fremmed fænomen, desuden umoralsk. I mellemtiden giver Oscar Wildes arbejde, analyseret omhyggeligt, et svar på det spørgsmål, der bekymrer menneskeheden fra tidspunktet for dets fødsel: hvad er skønhed, hvad er dens rolle i at blive ...

Shevchenko er grundlæggeren af den nye ukrainske litteratur. Shevchenko er grundlæggeren af den nye ukrainske litteratur og forfader til dens revolutionære demokratiske retning. Det var i hans arbejde, at disse principper blev fuldt udviklet, hvilket blev vejledende for de førende ukrainske forfattere i anden halvdel af XiH - begyndelsen af det 20. århundrede. Tendenser til nationalitet og realisme var allerede i høj grad iboende i arbejdet fra Shevchenkos forgængere. Shevchenko er den første ...

1937 år. En forfærdelig side i vores historie. Jeg husker navnene: V. Shalamov, O. Mandelstam, O. Solzhenitsyn ... Snesevis, tusinder af navne. Og bag dem er lammet skæbne, håbløs sorg, frygt, fortvivlelse, glemsel, men menneskelig hukommelse er fantastisk arrangeret. Hun beskytter naytaemnishe, skat. Og frygteligt ... "Hvide klæder" af V. Dudintsev, "Children of the Arbat" af A. Rybakov, "By the Right of Memory" af O. Tvardovsky, "The Problem of Bread" af V. ...

Temaet for dette værk ophidser simpelthen min poetiske fantasi. Grænsen for det 19. og 20. århundrede er en så lys, aktiv litteraturside, at du selv klager over, at du ikke behøvede at leve i de dage. Eller måske var jeg nødt til det, for jeg føler sådan noget i mig selv ... Den tids stormhed opstår på en så indlysende måde, som om man ser alle de litterære tvister ...

Anton Pavlovich Tjekhov indtager en lige så fremtrædende plads i den verdenslitterære proces både som prosaforfatter og som dramatiker. Men som dramatiker var han tidligere bestemt. I en alder af atten begyndte Tjekhov at arbejde på sit første skuespil, som ikke optrådte i verden i løbet af forfatterens levetid. Men Tjekhovs store værk som dramatiker begyndte meget senere, atten år senere, fra Mågen, som var ...

En historie om naturen i forårssæsonen Begyndelse af forårslys Forårsfrost Vejen i slutningen af marts Første vandløb Springstrøm Kildevand Sang af vand Fjederplukkning Fuglkirsebær Forårskup Begyndelse af forårslys Den 18. januar var klokken 20 om morgenen , og dryppede fra taget midt på dagen. Hele denne dag, fra morgen til aften, syntes at blomstre og ...

Et af de mest alvorlige sociale og psykologiske problemer, som i umindelige tider er løst af moderne litteratur, er sammensat i det korrekte valg af heltens sted i livet, nøjagtigheden af hans definition af sit mål. Overvejelse om vores samtid og hans liv, om hans borgerlige mod og moralske position ledes af en af de vigtigste samtidige forfattere, Valentin Rasputin, i sine historier "Farvel til mor", "Ild". Når du læser ...

Det er iboende i en person at dekorere sit eget liv, og ikke kun for nysgerrige øjne, men også for sit eget. Dette er forståeligt, selv naturligt. Som en fugl bygger sin egen rede, skaber en person trøst i sit eget hjem, orden og traditioner i familien, en livsstil. Det er kun ligegyldigt, når det bliver et mål i sig selv, ikke en baggrund, men hovedplottet, når seriøse samtaler gradvist skjules og ...

Svaner flyver, krøller og bærer moderlig kærlighed på vingerne. Mor, mor, kære mor - hvor mange ord er der i verden, som vi kalder en persons nairidnisha?! Og eller er det muligt at formidle af dem al kærligheden til moderen - den eneste kvinde, der aldrig vil forråde dig, trods smerter, tårer og lidelse? Hun vil altid være ved din side ...

Moskva Statsuniversitet

dem. M.V. Lomonosov

Det Journalistiske Fakultet

Institut for Udenlandsk Litteratur og Journalistik

Abstrakt om udenlandsk litteratur

"Stadier i udviklingen af karakteren af Julien Sorel"

Foredragsholder L. G. Mikhailova

Moskva - 2005

Krønike fra XIX århundrede - læser underteksten til "Rød og sort". Efter at have bragt Julien Sorel, søn af en tømrer - gårsdagens bonde, en gang i fjendtlig kontakt med livet
allerede fejet væk og igen konstrueret til at forlænge sine dage med monarki
Frankrig, Stendhal skabte en bog, hvis tragedie er tragedien i den mest postrevolutionære historie. Allerede titlen på romanen understreger hovedtrækkene i karakteren af Julien Sorel - hovedpersonen i værket. Omgivet af mennesker fjendtligt mod ham udfordrer han skæbnen. Han forsvarer rettighederne for sin personlighed og er tvunget til at mobilisere alle midler til at bekæmpe verden omkring ham.

Julien Sorel kommer fra et bondemiljø. Sønnen til en bonde med savværk skulle arbejde på
hende, som sin far, brødre. I sit sociale
Juliens stilling - en arbejdstager (men ikke ansat); han er en fremmed i en verden af de rige, velopdragne, uddannede. Men
og i hans familie, denne talentfulde plebejer med "fantastisk
et ejendommeligt ansigt "- som en grim ælling: far og
brødre hader den "usle", ubrugelige, drømmende, fremdriftsfulde, uforståelige unge mand. Nitten år ligner han en bange dreng.
Og i den er der enorm energi skjult og boblende - kraft
klart sind, stolt karakter, ubøjelig vilje, “un-
alvorlig følsomhed. " Hans sjæl og fantasi-
flammende, i hans øjne - en flamme.

Julien Sorel er hård klasse
bevidsthed. På slottet M. de Renal i Verrieres, samt
i salonen til Monsieur de La Mole i Paris, er dette en plebejersk,
der altid er på vagt, der føler
ydmyget af et eller andet smil, såret
noget ord. Julien ved det med sikkerhed: han bor i fjendenes lejr. Derfor er han bitter, hemmelighedsfuld og altid forsigtig. Ingen ved, hvor meget han hader de arrogante rige: han skal lade som om. Ingen ved, hvad han entusiastisk drømmer om og genlæser sine elskede bøger - Rousseau og Memorial of St. Helena Island af Las Kaza. Hans helt, guddom, lærer er Napoleon, en løjtnant, der blev kejser. Hans element er heroiske gerninger. Og alligevel, som en løveunge blandt ulve, ensom, tror han på sin egen styrke - og intet andet. Julien er én imod alle. Og i sin fantasi besejrer han fjender som Napoleon.

Sorel har sin egen, uafhængig af mainstream
budskodeks, og kun dem adlyder han uforanderligt.
Denne kode er ikke blottet for aftrykket af anmodninger fra en ambitiøs plebeianer, men den forbyder at bygge sin lykke på sine næste problemer. Han foreskriver en klar
tænkt, ikke blændet af fordomme og angst for rækkerne, vigtigst af alt mod, energi, modvilje mod enhver mental sløvhed,
både hos andre og især i en selv. Og lad Julien tvinges til at kæmpe på usynlige indendørs barrikader, lad ham gå
et angreb ikke med et sværd i hånden, men med skæve taler på læberne,
lad sine bedrifter af en spion i fjendens lejr til ingen andre end ham
sig selv, ikke er nødvendige - for Stendhal er dette heltemod, forvrænget og
dedikeret til service af rent personlig succes, men alligevel eksternt
beslægtet med de patriotiske dyder, der engang var iboende i Sansculottes-Jacobins og soldaterne i Napoleons hær. I væggets optøjer
Dalevian efterkommer fra bunden er meget overfladisk, men her kan man ikke lade være
at skelne et sundt forsøg i dets oprindelse til at smide socialt og
moralske lænker, der dømmer den almindelige til vegetation. Og Co-
rel tager ikke mindst fejl, når han tegner en streg under sit liv
vurderer i sin afsluttende bemærkning ved retssagen hans dødsdom
som hævn over de ejere, der forsvarer deres indkomster, som straffer
i hans person er oprørere fra folket, der gør oprør mod deres arv.

Julien skiller sig ud i Verrier: hans ekstraordinære
alles hukommelse er fantastisk. Derfor har han brug for de rige de Re-
Jeg hælder som endnu en forfængelighedens glæde, for Verrier - ikke-
små, omend mindre end murene omkring borgmesterens haver. Uventet for sig selv bosætter den unge mand sig i fjendens hus: han er vejleder i familien de Renal.

Ve ham, der er skødesløs i fjendens lejr! Vis ingen venlighed, vær på vagt, forsigtig og
hensynsløs, - Napoleons discipel beordrer sig selv.
I sine indre monologer forsøger han igen og igen
trænge igennem de hemmelige, sande tanker om alle med hvem
livet konfronterer ham og kritiserer konstant sig selv og udvikler en linje af hans adfærd - den mest korrekte
taktik. Han vil altid stræbe efter sit
mål - som et nøgen blad. Han vil vinde
hvis han ser lige igennem modstandere, og de aldrig
vil ikke løse det. Derfor skal du ikke stole på nogen
mand og frygt for kærligheden, hvilket sløver mistillid. Juliens vigtigste taktiske våben burde være foregivelse. Sorel, en almindelig, en plebeier, ønsker at indtage en plads i et samfund, som han ikke har ret til ved sin oprindelse. Og det er netop foregivelse, hykleri, der kan hjælpe med at opfylde hans ambition. Men Julien Sorels kamp er ikke kun for en karriere, for personlig trivsel; spørgsmålet i romanen stilles meget dybere. Julien ønsker at etablere sig i samfundet, "at komme ind i folket", for at indtage et af de første steder i det, men på betingelse af at dette samfund anerkender i ham en fuldgyldig personlighed, en fremragende, talentfuld, begavet, intelligent, stærk person. Han ønsker ikke at opgive disse kvaliteter, at opgive dem. Men en aftale mellem Sorel og Renals og La Moles verden er kun mulig på betingelse af den unge mands fulde tilpasning til deres smag. Dette er hovedpunktet i Julien Sorels kamp med verden omkring ham. Julien er dobbelt fremmed i dette miljø: både som indfødt i den sociale bund og som en højt begavet person, der ikke ønsker at blive i middelmådighedens verden.

Naturligvis gjorde den anden, oprørske side af Sorels natur det ikke
kan leve fredeligt med sin hensigt om at gøre en karriere som helgen. Han
i stand til at tvinge sig selv til meget, men til at udøve denne vold til det sidste,
over sig selv er ikke givet ham. For ham var syv-
Fortællingsøvelser i asketisk fromhed. Han må anstrenge sig med det sidste af sin styrke for ikke at forråde sin foragt for aristokratiske nonentiteter. Han voldtager sig nådesløst: det er ikke let at blive
Jesuit tartuffe. Stendhal talte kapitlerne om seminar-
satirisk billede, der giver indtryk af at være
den mest effektive forskning - den mest succesrige inden for
manet. Denne høje score skyldes sandsynligvis ikke
kun ved satirens kraft, men også ved at forfatteren overraskende plastisk og præcist skildrede Juliens liv
i seminar som en kamp, hvor en ung mand vinder
dig selv. Sådanne bestræbelser er kun i stand til en ekstraordinær
ny person, siger forfatteren til romanen. Jern
Juliens vilje undertrykker hans vanvittige stolthed,
fryser hans glødende ånd. At gøre en karriere
han vil være den mest upersonlige af seminarerne, upassende
nym og sjæleløs, som en automat. En ung mand i stand til
udnytter, beslutter sig for moralsk selvmord. Juliens kamp med sig selv er det vigtigste hundrede
ron roman. “I dette væsen, næsten dagligt
der er en storm, ”bemærker Stendhal, og hele den åndelige historie er ambitiøs.
ung mand er vævet fra ebbe og strøm af voldelige lidenskaber, som
rugstyrt mod dæmningen af et ubønhørligt "must" dikteret af fornuft og
Advarsel. I denne dualitet, i den ultimative manglende evne til at give
havnen stolthed, medfødt ærlighed, og der er en grund
at faldet, som først synes for Sorel selv,
shenie, ikke bestemt til at blive gjort til det sidste.

Stendhal skabte de mest poetiske billeder af kvinder med ren og stærk ånd i fransk realistisk litteratur. Det er i relationerne til dem, at udviklingen af Julien Sorels karakter tydeligst kommer til udtryk. Hans forbindelse med den højtstående kone til Monsieur de Renal
han starter først med modellen til den forgæves boglige Don Juan.
At blive borgmesterens kones elskede er et spørgsmål om "ære" for ham. Men også
det første natmøde giver ham kun en flatterende bevidsthed om overvundet
Noah svært. Og først senere, glemme stolthedens glæder og kassere
forførerens maske og styrter ned i strømmen af ømhed, renset fra
enhver skala, vil Julien kende ægte lykke. Men dette er farligt: efter at have kasseret masken, er han ubevæbnet!

Det samme gentages i salonen på Marquis de La.
Beder, med kun en forskel: denne gang Julien
ligger i hjertet af fjendens lejr.
Nu handler det ikke længere om provinsens kone
en adelsmand, men om datteren til en stor adelsmand,
den parisiske ultra, tæt på regeringen
cirkler. Og stolt Matilda er legemliggørelsen
dette miljø.

Derfor er kampen meget mere hård, for
her er satsen højere, og Juliens lider under
mindreværdets lex er skarpere. Efter at have modtaget brevet,
hvor Matilda tilstår sin kærlighed over for ham, han
beruset af glæde: ”Han oplevede et sødt øjeblik;
han gik målløst, gal af lykke. "
Men han er især glad fordi
på trods af den ulempe, hvor
han er bestemt af sin sociale tilknytning,
det lykkedes ham at bevise sin styrke ved at vinde
over "fjenden". "Så," brød han ud,
fordi hans oplevelser var for stærke, og han
kunne ikke indeholde dem, - jeg, stakkels kryds-
Janine, modtog en kærlighedserklæring fra en ædel
damer! "Den samme tanke falder ham ind,
da han indser, at han har overtaget hjertet af Matilda
over sin strålende rival marquis
de Croisenois. Og igen om et par dage er der mange beregninger
ambitiøse bliver skubbet i skyggen af sydende lidenskab. Han er en plager
men oplever en afkøling af Matilda. Fejlet frieri
den fromme enke efter marskalk de Fervac, ser det ud til, kan uden arbejde
og bane vejen for ham til biskoppens kappe. Og i dette øjeblik
det bliver klart, at den længe ventede karrieresucces, der krønner alle intriger, ikke har en særlig pris for ham, at han ikke har en så utrættelig tørst efter magt og respekt, at hans største trøst er i kærlighed til Matilda.

Moskva Statsuniversitet

Dem. M.V. Lomonosov

Det Journalistiske Fakultet

Institut for Udenlandsk Litteratur og Journalistik
Abstrakt om udenlandsk litteratur

"Stadier i udviklingen af karakteren af Julien Sorel"
Studerende

Foredragsholder L. G. Mikhailova

Moskva - 2005

Julien Sorel er ObrutalTillasso
medviden. På slottet M. de Renal i Verrieres, samt
i salonen til Monsieur de La Mole i Paris, er dette en plebejersk,
der altid er på vagt, der føler
ydmyget af et eller andet smil, såret
noget ord. Julien ved det med sikkerhed: han bor i fjendenes lejr. Derfor er han bitter, hemmelighedsfuld og altid opmærksom. Ingen ved, hvor meget han hader de arrogante rige: han skal lade som om. Ingen ved, hvad han entusiastisk drømmer om og genlæser sine elskede bøger - Rousseau og "Memorial of St. Helena Island" af Las Kaza. Hans helt, guddom, lærer er Napoleon, en løjtnant, der blev kejser. Hans element er heroiske gerninger. Og alligevel, som en løveunge blandt ulve, ensom, tror han på sin egen styrke - og intet andet. Julien er én mod alle. Og i sin fantasi besejrer han fjender som Napoleon.

Sorel har sin egen, uafhængig af mainstream
budskodeks, og kun dem adlyder han uforanderligt.
Denne kode er ikke blottet for aftrykket af anmodninger fra en ambitiøs plebeianer, men den forbyder at bygge sin lykke på sine næste problemer. Han foreskriver en klar
tænkt, ikke blændet af fordomme og angst for rækkerne, vigtigst af alt mod, energi, modvilje mod enhver mental sløvhed,
både hos andre og især i en selv. Og lad Julien tvinges til at kæmpe på usynlige indendørs barrikader, lad ham gå
et angreb ikke med et sværd i hånden, men med skæve taler på læberne,
lad sine bedrifter af en spion i fjendens lejr til ingen andre end ham
sig selv, ikke er nødvendige - for Stendhal er dette heltemod, forvrænget og
dedikeret til service af rent personlig succes, men alligevel eksternt
beslægtet med de patriotiske dyder, der engang var iboende i Sansculottes-Jacobins og soldaterne i Napoleons hær. I væggets optøjer
Dalevian efterkommer fra bunden er meget overfladisk, men her er det umuligt ikke
at skelne et sundt forsøg i dets oprindelse til at smide socialt og
moralske lænker, der dømmer den almindelige til vegetation. Og Co-
rel tager ikke mindst fejl, når han tegner en streg under sit liv
i hans afsluttende bemærkninger under retssagen angår hans dødsdom
som hævn over de ejere, der forsvarer deres indkomster, som straffer
i hans person er oprørere fra folket, der gør oprør mod deres arv. 2

Ve ham, der er skødesløs i fjendens lejr! Vis ingen venlighed, vær på vagt, forsigtig og
hensynsløs, - Napoleons discipel beordrer sig selv.
I sine indre monologer forsøger han igen og igen
trænge ind i de hemmelige, sande tanker om alle med hvem
livet konfronterer ham og kritiserer konstant sig selv og udvikler en linje af hans adfærd - den mest korrekte
taktik. Han vil altid stræbe efter sit
mål - som et nøgen blad. Han vil vinde
hvis han ser lige igennem modstandere, og de aldrig
vil ikke løse det. Derfor skal du ikke stole på nogen
mand og være bange for kærligheden, hvilket sløver mistillid. Juliens vigtigste taktiske våben burde være foregivelse. 3 Sorel, en almindelig, en plebeier, ønsker at indtage en plads i et samfund, som han ikke har ret til ved sin oprindelse. Og det er netop foregivelse, hykleri, der kan hjælpe med at opfylde hans ambition. Men Julien Sorels kamp er ikke kun for en karriere, for personlig trivsel; spørgsmålet i romanen stilles meget dybere. Julien ønsker at etablere sig i samfundet, "at komme ind i folket", for at indtage et af de første steder i det, men på betingelse af at dette samfund anerkender i ham en fuldgyldig personlighed, en enestående, talentfuld, begavet, intelligent, stærk person. Han ønsker ikke at opgive disse kvaliteter, at opgive dem. Men en aftale mellem Sorel og Renals og La Moles verden er kun mulig på betingelse af den unge mands fulde tilpasning til deres smag. Dette er hovedpunktet i Julien Sorels kamp med verden omkring ham. Julien er dobbelt en fremmed i dette miljø: både som indfødt i den sociale bund og som en højt begavet person, der ikke ønsker at blive i middelmådighedens verden.

Naturligvis gjorde den anden, oprørske side af Sorels natur det ikke
kan leve fredeligt med sin hensigt om at gøre en karriere som helgen. Han
i stand til at tvinge sig selv til meget, men til at udøve denne vold til det sidste,
over sig selv er ikke givet ham. For ham var syv-
Fortællingsøvelser i asketisk fromhed. Han må anstrenge sig med det sidste af sin styrke for ikke at forråde sin foragt for aristokratiske nonentiteter. Han voldtager sig nådesløst: det er ikke let at blive
Jesuit tartuffe. Stendhal talte kapitlerne om seminar-
satirisk billede, der giver indtryk af at være
mest effektive forskning - den mest succesrige inden for
manet. Denne høje score skyldes sandsynligvis ikke
kun ved satirens kraft, men også ved at forfatteren overraskende plastisk og præcist skildrede Juliens liv
i seminar som en kamp, hvor en ung mand vinder
dig selv. Sådanne bestræbelser er kun i stand til en ekstraordinær
ny person, siger forfatteren til romanen. Jern
Juliens vilje undertrykker hans vanvittige stolthed,
fryser hans glødende ånd. At gøre en karriere
han vil være den mest upersonlige af seminarerne, upassende
nym og sjæleløs, som en automat. En ung mand i stand til
udnytter, beslutter sig for moralsk selvmord. 4 Juliens kamp med sig selv er det vigtigste hundrede
ron roman. “I dette væsen, næsten dagligt
der er en storm, ”bemærker Stendhal, og hele den åndelige historie er ambitiøs.
ung mand er vævet fra ebbe og strøm af voldelige lidenskaber, som
rugstyrt mod dæmningen af et ubønhørligt "must" dikteret af fornuft og
Advarsel. I denne dualitet, i den ultimative manglende evne til at give
havnen stolthed, medfødt ærlighed, og der er en grund
at faldet, som først synes for Sorel selv,
shenie, ikke bestemt til at blive gjort til det sidste. 5

Stendhal skabte de mest poetiske billeder af kvinder med ren og stærk ånd i fransk realistisk litteratur. Det er i relationerne til dem, at udviklingen af Julien Sorels karakter tydeligst kommer til udtryk. Hans forbindelse med den højtstående kone til Monsieur de Renal
han starter først med modellen til en forgæves boglig Don Juan.
At blive borgmesterens kones elskede er et spørgsmål om "ære" for ham. Men også
det første natmøde giver ham kun en flatterende bevidsthed om overvundet
Noah svært. Og først senere, glemme stolthedens glæder og kassere
forførerens maske og styrter ned i strømmen af ømhed, renset fra
enhver skala, vil Julien kende ægte lykke. Men dette er farligt: efter at have kasseret masken, er han ubevæbnet!

Derfor er kampen meget mere hård, for
her er satsen højere, og Juliens lider under
mindreværdets lex er skarpere. Efter at have modtaget brevet,
hvor Matilda tilstår sin kærlighed til ham, han
beruset af glæde: ”Han oplevede et sødt øjeblik;
han gik målløst, gal af lykke. "
Men han er glad hovedsageligt fordi
på trods af den ulempe, hvor
han er bestemt af sin sociale tilknytning,
det lykkedes ham at bevise sin styrke ved at vinde
over "fjenden". "Så," brød han ud,
fordi hans oplevelser var for stærke, og han
kunne ikke indeholde dem, - jeg, stakkels kryds-
Janine, modtog en kærlighedserklæring fra en ædel
damer! "Den samme tanke falder ham ind,
da han indser, at han har overtaget hjertet af Matilda
over sin strålende rival marquis
de Croisenois. 6 Og igen, efter et par dage, mange beregninger
ambitiøse bliver skubbet i skyggen af sydende lidenskab. Han er en plager
men oplever en afkøling af Matilda. Fejlet frieri
den fromme enke efter marskalk de Fervac, ser det ud til, kan uden arbejde
og bane vejen for ham til biskoppens kappe. Og i dette øjeblik
det bliver klart, at den længe ventede karrieresucces, der krønner alle intriger, ikke har en særlig pris for ham, at han ikke har en så utrættelig tørst efter magt og respekt, at hans største trøst er i kærlighed til Matilda.

Julien er en hykler og ambitiøs, kvaliteter der ikke kan
Hverken Stendhal eller hans læser kan sympatisere. Betyder det, at
at Julien er en negativ karakter, og at Stendhal skabte
hans helt for at afsløre ham? Nogle læste
kroppe forstod romanen, og forfatteren måtte forsvare sin
helt: ”Julien er slet ikke sådan en snedig mand, som han synes for dig
godt, skrev han til sine venner.
bekendtskab med mig med den begrundelse, at Julien er en skurk,
og at dette er mit portræt. I kejserens tid var Julien
ville være en ganske anstændig person; Jeg levede i tiden med em-
Torah. Midler?"

Det betyder, at Juliens opførsel og taktik er skyldig i
regeringen. Derfor hykler, såvel som ambition, tilskynder
Dette er en vital nødvendighed for Julien.

Romanens opgave er imidlertid ikke kun at
vise ambition og hykleri som det eneste mulige
måde at nå målet på. Julien når ikke sit mål.
Og vigtigst af alt, ved slutningen af sit liv bliver han ikke længere guidet af nogen ærlig
kærlighed, ikke hykleri. Lær folk bedre at kende, uden at se
miljøets ømhed, tvivlede han på værdien af
hvad han havde stræbt efter før. Er det værd at søge respekt
mennesker der ikke er respektværdige? Er det muligt at få
tilfredshed med, at nogle Valno bukker
er du lavere end den anden? Det er jo kendt, at Valno bukker
kun succes og høj position i verden, og hans respekt
kan kun være stødende. For sådanne mennesker - og deres
flertallet i det borgerlige samfund er sin egen vogn
gør mere indtryk end en persons dyd,
der er tvunget til at gå på gaden. Blindet
hans forfængelighed, krænket af alle omkring ham, sygdom
mistænksom, ser Julien ikke sin lykke i hvad
det kunne være. Giver ham ikke glæde
røræg med spæk, som glæder hans kammerat
seminarer, kommende præster. Alt, hvad han stræbte efter i sin tidlige ungdom, som længe var hans drøm, tiltrækker ikke længere Julien. Historien om denne indsigt er romanens hovedtema. 7

En episode i fængslet er meget vigtig i udviklingen af Juliens karakter. Indtil da var ambitionen det eneste incitament, der styrede alle hans handlinger og begrænsede hans gode motiver. Men i fængslet bliver han overbevist om, at ambitionen har ført ham på den forkerte måde. I fængslet er der også en revurdering af Juliens følelser for Madame de Renal og for Matilda.

Disse to billeder betegner sådan set kampen mellem to principper i Juliens sjæl selv. Og der er to væsener i Julien: han er stolt, ambitiøs og på samme tid - en mand med et enkelt hjerte, næsten en barnslig, spontan sjæl. Da han overvandt ambitioner og stolthed, fremmedgjorde han sig fra den lige så stolte og ambitiøse Matilda. Og den ærlige Madame de Renal, hvis kærlighed var dybere, blev ham særlig nær.

At overvinde ambitioner og sejren for virkelige følelser i Juliens sjæl fører ham til døden.

"Rød og sort" - drammeOensombpelsstøvler,
dømt til at besejre netop fordi det
ensom optøjer. Hvis Julien, af afsky for
grunden i hans lod forsøger at ændre hans
klasse position, selve arten af hans ære
kærlighed (først og fremmest bevare selvrespekt)
er sådan, at selvom den er tilfreds - og før
det var allerede meget tæt på - det kunne det ikke
ville nøjes med personlig succes, for dette
ville ikke ændre absolut ingenting i det umenneskelige
evig komedie.
Men mens Julien kun kan miste sin sag - og i dette repræsenterer han virkelig sin vlass, hvis talerør er under retssagen, bærer han i sig, omend vagt, de store krav i det nye samfund, hvis hans oprør er et oprør af en enspænder, det er ikke så meget resultatet af metafysisk skæbne, hvor meget forseglingen af hans tids historiske forhold. otte
Litteratur:

Udenlandsk litteraturhistorie i XIX århundrede. Ed. A.S. Dmitrieva, Moskva: Izd-vo Mosk. un-that, 1983
Reizov B.G. Stendal (til 175 -året for hans fødsel), Moskva: Viden, 1957
Rene Andrie. Stendhal eller Masquerade Ball, Moskva: Fremskridt, 1985
Fried J. Stendhal: skitser af liv og arbejde, Moskva: Khudozhestvennaya literatura, 1967

Relaterede indlæg:

Moskva - 2005

Moskva - 2005

Redaktørens valg