Trifonov Yuri Valentinovich
Født: 28. august 1925
Død: 28. marts 1981 (55 år)

Biografi

Yuri Valentinovich Trifonov er en russisk sovjetisk forfatter, en mester i "urban" prosa. Han var en af ​​hovedpersonerne i den litterære proces i 1960-1970'erne i USSR.

Familie

Yuri Trifonovs far er revolutionær, formand for det militære kollegium ved USSR's højesteret Valentin Andreevich Trifonov; blev skudt den 15. marts 1938. Mor - husdyrspecialist, dengang ingeniør-økonom og børneforfatter Evgenia Abramovna Lurie (1904-1975; litterært pseudonym - E. Tayurina).

I 1937-1938 blev Yuri Trifonovs forældre undertrykt. Sammen med sin søster Tinga (gift Tatyana Valentinovna Trifonova) blev den fremtidige forfatter opdraget af sin bedstemor, Tatyana Alexandrovna Lurie (født Slovatinskaya, 1879-1957), i sin ungdom en professionel revolutionær, deltager i borgerkrigen; Under den store patriotiske krig boede han i evakuering i Tasjkent sammen med sin bedstemor og søster. Bedstefar - mensjevikisk undergrundsarbejder Abram Lurie (1875-1924); hans bror er Aron Luria, publicist, en af ​​arrangørerne af det socialdemokratiske “Arbejderbanner”; fætter - den sovjetiske politiker Aron Solts.

Forfatterens farbror er Evgeny Trifonov (pseudonym - E. Brazhnov; 1885-1937); hans søn (fætter til Yuri Trifonov) er den afhoppede forfatter Mikhail Demin (rigtigt navn Georgy Evgenievich Trifonov; 1926-1984), forfatter til adskillige digtsamlinger og selvbiografisk prosa.

Biografi. Skabelse

Mens han stadig gik i skolen, blev han interesseret i litteratur, var redaktør af klasseaviser og skrev digte og historier. I 1942-1945 arbejdede han på en flyfabrik, først som mekaniker, siden som butiksekspeditør. Der sluttede han sig til Komsomol. I foråret og efteråret 1945 redigerede han fabriksavisen. I 1944-1949 studerede han ved A. M. Gorky Literary Institute. Gennem sine studieår deltog han i seminarer af K. A. Fedin, som lagde mærke til ham, og publicerede historier i avisen Moskovsky Komsomolets. I 1948 blev to historier af en ung forfatter udgivet - "Familiar Places" (i magasinet "Ung Kollektiv Farmer") og "I Steppen" (i antologien "Ung Garde", nr. 2). Yuri Trifonovs diplomarbejde - historien "Studenter" (1950), skrevet på traditionel socialistisk realismes måde, udgivet i det førende litterære magasin i USSR "New World", tildelt Stalin-prisen af ​​tredje grad og bragte straks forfatteren bred berømmelse - var dedikeret til den unge efterkrigsgeneration. Men bogstaveligt talt seks måneder efter succesen med sin debut blev Trifonov næsten udvist fra instituttet (mere præcist næsten udvist fra Komsomol, da han allerede var dimitteret fra instituttet på det tidspunkt; som følge heraf slap han med kun en irettesættelse - Yu. V. Trifonov, "Notes of a Neighbor", 1972) for ikke at angive i spørgeskemaet, at hans far blev arresteret. Efterfølgende talte forfatteren selv koldt om sin første bog, selvom han ikke opgav den.

Efter succesen med sin debutbog begyndte Trifonov at indsamle materialer til dens fortsættelse, men den varme velkomst, som Alexander Tvardovsky i første omgang gav ham i sit blad, gav plads til kulde: Tvardovsky rådede Trifonov til at begynde at skrive historier. Anden halvdel af 1950'erne - begyndelsen af ​​1960'erne blev en urolig tid i forfatterens kreative biografi. I 1959 udkom en række historier og essays "Under solen", og i 1963, efter en tur til Turkmenistan, udgav Trifonov romanen "Quenching Thirst", revideret fire gange efter anmodning fra redaktørerne, som på trods af Det faktum, at det blev nomineret til Lenin-prisen, var en stor succes, var ikke en præstation for forfatteren. Samtidig udgav Trifonov adskillige historier om sportsemner; i 1966-1969 - historierne "Vera og Zoyka", "I svampeefteråret" osv., historien "Reflektion af ilden" (1967). I "Glimmer of the Fire" kom Trifonov først ind på et emne, der senere blev et af de vigtigste i hans arbejde: forståelse af revolutionen og dens konsekvenser for landet og folket, selv om bogens hovedmotiv var frifindelsen af forfatterens rehabiliterede far.

I 1969 udkom historien "Udveksling", derefter "Foreløbige resultater", "Det lange farvel", "Et andet liv", "Hus på dæmningen" (1970-1976). Uofficielt blev de kombineret i "Moscow Tales"-cyklussen. Handlingen i "Bursen" og "Foreløbige resultater" finder sted i slutningen af ​​1960'erne, "Det lange farvel" - i begyndelsen af ​​1950'erne, i "Another Life" og "The House on the Bankment" strækker den sig fra 1930'erne til 1970'erne år. Historierne introducerede faktisk læseren for en ny Trifonov: klog, trist, vagtsomt at se ægte menneskelige dramaer i hverdagen og bagateller, i stand til subtilt at formidle tidens ånd og tendenser.

Men det var "Huset på dæmningen", der bragte den største berømmelse til forfatteren - historien beskrev livet og moralen for beboerne i en regeringsbygning i 1930'erne, hvoraf mange flyttede ind i komfortable lejligheder (på det tidspunkt næsten alle). Moskovitter boede i fælleslejligheder uden faciliteter, ofte endda uden toiletter, brugte en træstige i gården), lige derfra endte de i Stalins lejre og blev skudt. Forfatterens familie boede også i samme hus. Men der er uoverensstemmelser i de nøjagtige datoer for bopæl. "I 1932 flyttede familien til det berømte regeringshus, som mere end fyrre år senere blev kendt over hele verden som "Huset på dæmningen" (efter titlen på Trifonovs historie)." I sine dagbogsoptegnelser nævner Yuri Trifonov gentagne gange sin barndomsven Leva Fedotov, som også boede i dette berømte hus.

I 2003 blev en mindeplade installeret på huset: "Den fremragende forfatter Yuri Valentinovich Trifonov boede i dette hus fra 1931 til 1939 og skrev romanen "Huset på dæmningen" om det."

Trifonovs prosa er ofte selvbiografisk. Dens hovedemne er intelligentsiaens skæbne i årene med Stalins styre, idet den forstår konsekvenserne af disse år for nationens moral. Trifonovs historier, uden at sige noget direkte, i klartekst, afspejlede ikke desto mindre en sovjetisk byboers verden i slutningen af ​​1960'erne - midten af ​​1970'erne med sjælden nøjagtighed og dygtighed.

Forfatterens bøger, udgivet i små oplag efter 1970'ernes standarder (30-50 tusinde eksemplarer), var i stor efterspørgsel; læsere stod i kø på bibliotekerne for at få magasiner udgivet hans historier. Mange af Trifonovs bøger blev fotokopieret og distribueret i samizdat. Næsten hvert værk af Trifonov var underlagt streng censur og var vanskeligt at tillade offentliggørelse.

På den anden side forblev Trifonov, der betragtes som den yderste venstre flanke af sovjetisk litteratur, udadtil en ganske vellykket officielt anerkendt forfatter. I sit arbejde greb han på ingen måde ind i sovjetmagtens grundlag. Så det ville være en fejl at klassificere Trifonov som en dissident.

Trifonovs skrivestil er afslappet, reflekterende, han bruger ofte tilbageblik og perspektivskift; Forfatteren lægger hovedvægten på en person med sine mangler og tvivl og afviser enhver klart udtrykt sociopolitisk vurdering.

V. Kazak "Leksikon for russisk litteratur i det 20. århundrede"

I 1973 udkom en roman om Narodnaya Volya "Utålmodighed", og i 1978 udkom en roman "Den gamle mand". De kan kombineres til en konventionel trilogi, som begyndte med "Glimmer of the Fire". "Den gamle mand", hvis helt, en gammel deltager i borgerkrigen, gentænker sin ungdom og gør status over sit liv, er blevet et af de mest betydningsfulde skønlitterære værker i sovjetisk litteratur om de første post-revolutionære år. Som altid hos Trifonov er historien i "Den gamle mand" forbundet med moderniteten af ​​tusindvis af usynlige tråde, fortællingen "glider" umærkeligt og frit ind i forskellige tidslag.

I 1981 færdiggjorde Trifonov den komplekse, mangefacetterede roman "Tid og sted", hvis struktur blev udarbejdet i detaljer af forfatteren tilbage i 1974. Denne bog, en af ​​de mest selvbiografiske af prosaforfatteren, modtog lunkne anmeldelser fra kritikere fra disse år: forfatteren blev anklaget for "utilstrækkelig kunstnerisk" og gentagelse af fortiden. Samtidig kan "Tid og sted" med rette kaldes Trifonovs sidste roman, der opsummerer hans arbejde, et farvel til hans ungdom, et nøgternt blik over for hans egne illusioner og håb, hård, nogle gange endda grusom introspektion. Romanen foregår over fire årtier - 1930'erne, 1940'erne, 1950'erne og 1970'erne.

I 1987 udkom romanen "Forsvinden" posthumt.
Yuri Trifonov døde den 28. marts 1981 af lungeemboli. Han blev begravet i Moskva på Kuntsevo-kirkegården.

På tidspunktet for hans pen i 1970'erne var hovedværkerne også forbundet med fremkomsten af ​​"Trifonov-skolen". Han patroniserede litterær ungdom, især Alexander Prokhanov understregede sin indflydelse på sig selv.

Personlige liv

Den første hustru til Yuri Trifonov (1949-1966) - operasanger (coloratura sopran), solist fra Bolshoi Theatre Nina Nelina (rigtigt navn - Ninel Alekseevna Nyurenberg; 1923-1966), datter af den berømte kunstner Amshey Nyurenberg (1887-1979) ), niece af kunstneren David Devinov (rigtigt navn - David Markovich Nürnberg; 1896-1964). I 1951 havde Yuri Trifonov og Nina Nelina en datter, Olga - gift med Olga Yuryevna Tangyan, en kandidat for filologiske videnskaber, nu bosat i Düsseldorf.

Anden kone (siden 1968) - redaktør af "Fiery Revolutionaries" -serien af ​​Publishing House of Political Literature i CPSU Central Committee, Alla Pastukhova.

Tredje hustru (siden 1975, egentligt ægteskab - forfatter Olga Miroshnichenko (født 1938; hendes første mand er oversætter fra estisk Gennady Muravin, anden er forfatteren Georgy Berezko). Deres søn er Valentin Yuryevich Trifonov (født 1979).

Bibliografi

Priser og præmier

Filmatiseringer

1977 - Hvad tribunerne ikke vil vide om (almanak af kortfilmsromaner: "Alyoshas bekendtskab", "Telegram", "Sejren bliver tildelt ..."; M. Gorky Film Studio; instruktør Yakov Bazelyan) - baseret på historierne

Sovjetisk litteratur

Yuri Valentinovmch Trifonov

Biografi

TRIFONOV, YURI VALENTINOVICH (1925−1981), russisk prosaforfatter. Født den 28. august 1925 i Moskva i en partiarbejders familie. Trifonovs far begyndte revolutionære aktiviteter under revolutionen i 1905. Efter oktoberrevolutionen i 1917 blev han en af ​​arrangørerne af Den Røde Hær. I 1937 blev han undertrykt. Familiens historie er kunstnerisk udmøntet i mange af Trifonovs værker, herunder dokumentarhistorien Glimmer of the Fire (1965) og romanen House on the Breed (1976).

I 1942, mens han blev evakueret til Tasjkent, dimitterede Trifonov fra gymnasiet. Da han vendte tilbage til Moskva, arbejdede han på en flyfabrik. I 1944 kom han ind på Litteraturinstituttet. A. M. Gorky, som dimitterede i 1949. Som studerende udgav Trifonov i 1947 sine første historier. Udgivelsen af ​​romanen Studenter (1950) bragte berømmelse til den unge prosaforfatter: han blev tildelt statsprisen og følgelig kritikernes opmærksomhed. Romanens tema blev bestemt af dens titel: Trifonov skrev om det, der var velkendt for ham - om hans jævnaldrendes liv.

Efter sin første succes brugte Trifonov lang tid på at søge efter sit tema i prosa og udvikle sin egen vision om livet. Han skrev historier af forskellige stilistiske og tematiske områder, udgav romanen Quenching Thirst (1963), som handlede om konstruktionen af ​​en kunstvandingskanal i ørkenen.

De såkaldte historier blev en grundlæggende ny fase i Trifonovs arbejde. "Moskva-cyklus", hvor livet for hovedstadens intellektuelle blev forstået, talte de om bevarelsen af ​​den menneskelige værdighed i det absorberende hverdagsliv. Det første værk i "Moskva-cyklussen" var historien Exchange (1969). Dens hovedperson, ingeniør Dmitriev, blev plaget af behovet for at træffe et afgørende moralsk valg: at bo i en fælles lejlighed eller flytte ind hos sin syge mor, som Dmitriev opbyggede et forhold til på en sådan måde, at en udveksling af boligareal ville blive et klart bevis for hende på, at hendes dage var talte. I slutningen af ​​historien valgte Dmitriev at forbedre sine levevilkår og bekræftede sin søsters ord om, at han for længst havde udvekslet alt det bedste, der var i hans sjæl, til hverdagens bekvemmeligheder.

Hovedpersonerne i historien Another Life (1973) er ikke opdelt i "gode og dårlige" - historikeren Sergei Troitsky og hans kone Olga, hvis gensidige forståelse er hæmmet af åndelig døvhed. Forståelse af hendes mands indre liv, hans mislykkede håb og skuffelser (for eksempel i parapsykologi, hvor han forsøgte at finde et universalmiddel for hverdagens ulykker) kommer først til Olga efter hans død - og kommer som en gave og ikke som et resultat af logisk forståelse.

Titlen på historien Preliminary Results (1970) betegnede en særlig type fortælling. Historiens helt, oversætteren Gennady Sergeevich, kommer til en mellemliggende moralsk milepæl, hvorefter hans liv skal ændres radikalt. Trifonov skulle gøre de foreløbige resultater af sit liv endelige: helten måtte dø. Men mens han arbejdede på historien, ændrede forfatteren sine planer. Gennady Sergeevich overlevede, blev ret velstående i hverdagen, men mistede evnen til intern forbedring. I det væsentlige var hans liv reduceret til at opretholde fysisk eksistens.

På samme måde kommer skuespillerinden Lyalya, historiens heltinde The Long Farewell (1971), ud af en alvorlig mental krise. Hun husker dengang, hvor hendes liv var svært, men mentalt intenst, og oplever kun "en mærkelig øjeblikkelig smerte, en sammentrykning af hjertet, enten glæde eller fortrydelse, fordi alt dette skete for hende en gang."

Nogle kritikere bebrejdede Trifonov for "hverdagsligheden" i hans "Moskva-historier". Men for Trifonov er hverdagen ikke en trussel mod moralen, men en sfære af dens manifestation. I forordet til en separat udgave af "Moskva-fortællingerne" skrev kritikeren A. Bocharov: "Ved at lede sine helte gennem testen af ​​hverdagen, testen af ​​hverdagen, afslører han den ikke altid mærkbare forbindelse mellem det daglige og det daglige. med det høje afslører det ideelle lag for lag hele kompleksiteten af ​​den menneskelige natur, hele kompleksiteten af ​​miljøpåvirkninger."

For Trifonov har det historiske emne altid været vigtigt. Det manifesterede sig direkte i romanen om Narodnaya Volya-terroristerne, Impatience (1973). I alle "Moskva-historierne" kan man også mærke forfatterens syn på hverdagen fra historiens vinkel. Det kommer tydeligst til udtryk i romanen Den gamle mand (1978), der tematisk støder op til "Moskva-cyklussen". Ved at bruge eksemplet fra familien til den gamle revolutionære Letunov, der i sine tilbagegange år reflekterede over sin deltagelse i den blodige aflivning og samtidig sine børns uafklarede liv, viste Trifonov fortidens tætte sammenfletning og fremtiden. Gennem munden på en af ​​romanens helte udtrykte han essensen af ​​sin holdning til historien og hverdagen: ”Livet er et system, hvor alting er mystisk og ifølge en højere plan sløjfet, intet eksisterer separat, i stykker, alt strækker sig. og strækker sig, sammenflettet en med til andre, uden at forsvinde fuldstændigt." Romanen gentager tankerne udtrykt af helten i historien Et andet liv af historikeren Troitsky - at "mennesket er en tråd", der strækker sig fra fortiden til fremtiden, og langs denne tråd kan man studere samfundets moralske liv.

Afslutningen af ​​"Moskva-cyklussen" var romanen House on the Embankment (1976). Dens udgivelse blev en begivenhed i det litterære og sociale liv. Ved at bruge eksemplet på skæbnen for en af ​​beboerne i det berømte Moskva-hus, hvor familierne til partiarbejdere boede (herunder Trifonovs familie i hans barndom), viste forfatteren mekanismen for dannelsen af ​​konform social bevidsthed. Historien om den succesrige kritiker Glebov, der engang ikke stod op for sin lærer-professor, blev i romanen historien om psykologisk selvretfærdiggørelse for forræderi. I modsætning til helten nægtede forfatteren at retfærdiggøre forræderi af de grusomme historiske omstændigheder i 1930'erne og 1940'erne.

Hele Trifonovs kreative vej, fra den tidlige roman Studenter til den posthumt udgivne roman Tid og sted (1981), er viet til søgen efter legemliggørelsen af ​​tid - i plots, karakterer, stil.

Trifonov Yuri Valentinovich (1925−1981) er en russisk prosaforfatter, født 28. august 1925 i Moskva. I perioden efter Oktoberrevolutionen var han en af ​​arrangørerne af Den Røde Hær. I sine dokumentariske historier "Glimmer of the Fire" (1965) og "House on the Embankment" (1976) skildrede han hele sin families historie.

I Tasjkent i 1942 dimitterede Trifonov fra skolen, og da han vendte tilbage til Moskva, arbejdede han på en flyfabrik. Mens han stadig var studerende, skrev og udgav Trifonov sine værker. En af disse er romanen "Studenter" (1950), som overgik alle forventninger. Forfatteren opnår absolut berømmelse og blev tildelt statsprisen og bemærket af talrige kritikere.

Efter sådan en triumf brugte Trifonov lang tid på at lede efter et tema i prosa, der ville passe ham. Gennem en stor mængde litteratur forsøgte han at udvikle sit eget livssyn. Det var på dette tidspunkt, han skrev romanen Slukkende tørst (1963).

En helt ny fase i Trifonovs arbejde er bevist af historierne om "Moskva-cyklussen", som skildrede livet for hovedstadens intellektuelle. Et vigtigt træk ved sådanne historier var bevarelsen af ​​den menneskelige værdighed gennem hverdagen. Ganske ofte måtte Trifonov høre bebrejdelser fra kritikere. De var forargede over, at han var for meget opmærksom på hverdagens bagateller.

Trifonov inkluderede også historiske temaer i sit arbejde, som han anså for ret vigtigt. Det kan man se i romanen Impatience (1973). I "Moskva-fortællingerne" kan man også mærke hans syn på hverdagen med overgange til historien.

Født i Moskva i familien til en partiarbejder. Trifonovs far begyndte revolutionære aktiviteter under revolutionen i 1905. Efter oktoberrevolutionen i 1917 blev han en af ​​arrangørerne af Den Røde Hær. I 1937 blev han undertrykt.

Familiens historie er kunstnerisk nedfældet i mange af Trifonovs værker, inkl. i dokumentarhistorien Glimmer of the Fire (1965) og i romanen Huset på dæmningen (1976). I 1942, mens han blev evakueret til Tasjkent, dimitterede Trifonov fra gymnasiet. Da han vendte tilbage til Moskva, arbejdede han på en flyfabrik. I 1944 kom han ind på Litteraturinstituttet. ER. Gorky, der dimitterede i 1949. Som studerende udgav Trifonov i 1947 sine første historier. Udgivelsen af ​​romanen Studenter (1950) bragte berømmelse til den unge prosaforfatter: han blev tildelt statsprisen og følgelig kritikernes opmærksomhed. Romanens tema blev bestemt af dens titel: Trifonov skrev om det, der var velkendt for ham - om hans jævnaldrendes liv.

Efter sin første succes brugte Trifonov lang tid på at søge efter sit tema i prosa og udvikle sin egen vision om livet. Han skrev historier af forskellige stilistiske og tematiske områder, udgav romanen Quenching Thirst (1963), som handlede om konstruktionen af ​​en kunstvandingskanal i ørkenen. De såkaldte historier blev en grundlæggende ny fase i Trifonovs arbejde. "Moskva-cyklus", hvor livet for hovedstadens intellektuelle blev forstået, talte de om bevarelsen af ​​den menneskelige værdighed i det absorberende hverdagsliv.

Det første værk af "Moskva-cyklussen" var historien "Exchange" (1969). Dens hovedperson, ingeniør Dmitriev, blev plaget af behovet for at træffe et afgørende moralsk valg: at bo i en fælles lejlighed eller flytte ind hos sin syge mor, som Dmitriev opbyggede et forhold til på en sådan måde, at en udveksling af boligareal ville være et klart bevis for hende på, at hendes dage var talte. I slutningen af ​​historien valgte Dmitriev at forbedre sine levevilkår og bekræftede sin søsters ord om, at han for længst havde udvekslet alt det bedste, der var i hans sjæl, til hverdagens bekvemmeligheder. Hovedpersonerne i historien "Another Life" (1973) er ikke opdelt i "godt og dårligt" - historikeren Sergei Troitsky og hans kone Olga, hvis gensidige forståelse er hæmmet af åndelig døvhed. Forståelse af hendes mands indre liv, hans mislykkede håb og skuffelser (for eksempel i parapsykologi, hvor han forsøgte at finde et universalmiddel for hverdagens ulykker) kommer først til Olga efter hans død - og kommer som en gave og ikke som et resultat af logisk forståelse. Titlen på historien "Foreløbige resultater" (1970) betegnede en særlig type fortælling. Historiens helt, oversætteren Gennady Sergeevich, kommer til en mellemliggende moralsk milepæl, hvorefter hans liv skal ændres radikalt. Trifonov skulle gøre de foreløbige resultater af sit liv endelige: helten måtte dø. Men mens han arbejdede på historien, ændrede forfatteren sine planer. Gennady Sergeevich overlevede, blev ret velstående i hverdagen, men mistede evnen til intern forbedring. I det væsentlige var hans liv reduceret til at opretholde fysisk eksistens. På samme måde kommer skuespillerinden Lyalya, heltinden i historien "The Long Farewell" (1971), ud af en alvorlig mental krise. Hun husker dengang, hvor hendes liv var svært, men mentalt intenst, og oplever kun "en mærkelig øjeblikkelig smerte, en sammentrykning af hjertet, enten glæde eller fortrydelse, fordi alt dette skete for hende en gang."

Nogle kritikere bebrejdede Trifonov for "hverdagsligheden" i hans "Moskva-historier". Men for Trifonov er hverdagen ikke en trussel mod moralen, men en sfære af dens manifestation. I forordet til en separat udgave af "Moskva-fortællingerne" skrev kritikeren A. Bocharov: "Ved at lede sine helte gennem testen af ​​hverdagen, testen af ​​hverdagen, afslører han den ikke altid mærkbare forbindelse mellem det daglige og det daglige. med det høje afslører det ideelle lag for lag hele kompleksiteten af ​​den menneskelige natur, hele kompleksiteten af ​​miljøpåvirkninger." For Trifonov har det historiske emne altid været vigtigt. Det manifesterede sig direkte i romanen om Narodnaya Volya-terroristerne "Utålmodighed" (1973). I alle "Moskva-historierne" kan man også mærke forfatterens syn på hverdagen fra historiens vinkel. Det kommer tydeligst til udtryk i romanen "Den gamle mand" (1978), der tematisk støder op til "Moskva-cyklussen". Ved at bruge eksemplet fra familien til den gamle revolutionære Letunov, der i sine tilbagegange år reflekterede over sin deltagelse i den blodige aflivning og samtidig sine børns uafklarede liv, viste Trifonov fortidens tætte sammenfletning og fremtiden. Gennem munden på en af ​​romanens helte udtrykte han essensen af ​​sin holdning til historien og hverdagen: "Livet er sådan et system, hvor alt er mystisk og ifølge en højere plan er sløjfet, intet eksisterer separat, i stykker , alt strækker sig og strækker sig, flettes sammen med andre uden at forsvinde fuldstændigt.” Romanen gentager tankerne udtrykt af helten i historien Et andet liv af historikeren Troitsky - at "mennesket er en tråd", der strækker sig fra fortiden til fremtiden, og langs denne tråd kan man studere samfundets moralske liv.

Afslutningen af ​​"Moskva-cyklussen" var romanen "Huset på dæmningen" (1976). Dens udgivelse blev en begivenhed i det litterære og sociale liv. Ved at bruge eksemplet på skæbnen for en af ​​beboerne i det berømte Moskva-hus, hvor familierne til partiarbejdere boede (herunder Trifonovs familie i hans barndom), viste forfatteren mekanismen for dannelsen af ​​konform social bevidsthed. Historien om den succesrige kritiker Glebov, der engang ikke stod op for sin lærer-professor, blev i romanen historien om psykologisk selvretfærdiggørelse for forræderi. I modsætning til helten nægtede forfatteren at retfærdiggøre forræderi af de grusomme historiske omstændigheder i 1930'erne og 1940'erne. Hele Trifonovs kreative vej, fra den tidlige roman "Studenter" til den posthumt udgivne roman "Time and Place" (1981), er viet til søgen efter legemliggørelsen af ​​tid - i plots, karakterer, stil.

Trifonovs vej:

1942 – dimittender fra gymnasiet i evakuering i Tasjkent.

1947 – begynder at blive udgivet.

1947 - efter at have modtaget den nødvendige erhvervserfaring (som "søn af en fjende af folket", efter gymnasiet kan han ikke komme ind på noget universitet, så efter skole arbejder han på en flyfabrik som mekaniker, butikschef og redaktør af en fabriksoplag), går Trifonov ind på det litterære institut. M. Gorky, der dimitterede i 1949.

1950 - romanen "Studenter" udgives (USSR State Prize, 1951), som bragte Trifonov berømmelse.

1952 - tager på forretningsrejse til Karakum-ørkenen, på ruten til den vigtigste turkmenske kanal. I mange år var Y. Trifonovs forfatterliv forbundet med Turkmenistan.

1955 – rehabilitering af far.

1959 - cyklussen af ​​historier og essays "Under solen" vises.

1965 - dokumentarhistorien "Glimmer of the Fire", skabt på grundlag af hans fars overlevende arkiv.

I 1966 - 69 skrev han en række historier - "Vera og Zoyka", "I svampeefteråret" osv.

1969 - den første historie fra bycyklussen "Udveksling" udkommer, efterfulgt af "Foreløbige resultater" (1970), "Det lange farvel" (1971), "Et andet liv" (1975), "Huset på dæmningen" (1976) ).

1970 – samling "Games at Twilight".

1973 - en roman om Narodnaya Volya-medlemmer, "Utålmodighed", blev udgivet.

I de senere år er der skrevet: romanen "Den gamle mand" om kosakkernes skæbne under borgerkrigen (1978), romanen "Forsvinden" om 30'ernes fortrængninger. (udgivet i 1987), romanen "Tid og sted" (1980), en række rejseessays om rejser til udlandet og erindringer "Det væltede hus" (1981).

1981 - Yuri Trifonov døde i Moskva.

Hovedværker:

Romaner:

"Studenter" (1950; USSR State Prize, 1951)

"Quenching Thirst" (1963) historisk roman "Utålmodighed" (1973)

Dokumentar-erindringsbog "Glimmer of the Fire" (1965)

Historier:

"Exchange" (1969)

"Foreløbige resultater" (1970)

"Det lange farvel" (1971)

"Et andet liv" (1975)

"Hus på dæmningen" (1976)

"Old Man" (1978)

"Tid og sted" (1981).

TRIFONOV, Yuri Valentinovich(Trifonov, Yuri Valentinovich - 28.08.1925, Moskva - 28.03.1981, ibid.) - Russisk forfatter.

Trifonov blev født i familien til en berømt parti og militærfigur fra Sovjetunionens tid, Valentin Andreevich Trifonov. Siden 1932 boede Trifonov-familien i det berømte regeringshus, som forfatteren senere ville skildre i sin berømte historie "Huset på dæmningen." Fra anden halvdel af 30'erne. Trifonov-familien kom under en byge af stalinistiske undertrykkelser. I 1937 blev Trifonovs onkel, en helt fra borgerkrigen (en forfatter kendt under pseudonymet E. Brazhnev), arresteret og skudt, og året efter forfatterens far. Trifonovs mor blev også undertrykt. Sammen med sin bedstemor blev Trifonov smidt ud af lejligheden. Familietragedien havde en dramatisk indvirkning på Trifonovs åndelige dannelse. Med krigsudbruddet blev Trifonov evakueret til Tasjkent, hvor han begyndte at digte og skrive noveller. Efter at være vendt tilbage til Moskva, arbejdede han i 1943 på en militærflyfabrik som mekaniker, butikschef og redaktør af en avis med stor oplag.” Siden 1944 studerede han ved det litterære instituts korrespondanceafdeling. Efterfølgende overførte han til et hospital, deltog i kreative seminarer ledet af G. Paustovsky og K. Fedin. I 1949 dimitterede Trifonov fra instituttet, og samtidig fandt hans litterære debut sted.

Trifonovs første roman "Studenter" ("Studenter", 1949-1950; Statsprisen, 1951) omhandler universitetsungdommens liv i de første efterkrigsår. Handlingen i værket er baseret på konflikten mellem to studerende fra Moskvas Pædagogiske Institut, tidligere frontlinjesoldater, barndomsvennerne Vadim Belov og Sergei Palosvin. Vadim tilegner sig vedvarende viden, han er et aktivt Komsomol-medlem, principfast, krævende af sig selv og andre; Sergei er en begavet person, men ambitiøs og egoistisk. Udgivet i det dengang førende litterære magasin "New World", fik romanen stor popularitet og gjorde T. berømt.

Trods den succesfulde debut, gennem 50'erne pp. Trifonov skrev næsten ingenting, med undtagelse af en række noveller: "Bakko" ("Bak-ko"), "Ochki" ("Briller"), "The Loneliness of Klych Durda" ("The Loneliness of Klych Durda" ), osv. Tiden for Khrusjtjovs "Tø" fik forfatteren til at se anderledes på manden i sin generation. Historier skrevet af Trifonov i slutningen af ​​50'erne og 60'erne. og som blev inkluderet i samlingen "Under the Sun" ("Under the Sun", 1959), "at the End of the Season" ("At the End of the Season", 1961), er en appel til "evig" temaer: kærlighed, liv, død - dem, der er blottet for ideologiske accenter.

Trifonov vendte tilbage til aktivt litterært arbejde i 60'erne, da den ene efter den anden romanen "Quenching Thirst" ("Quenching Thirst", 1963) og dokumentarhistorien "Reflection of the Fire" ("Reflection of the Fire", 1965) udkom. . Handlingen i romanen "Quenching Thirst" finder sted i slutningen af ​​50'erne. om opførelsen af ​​Karakum-kanalen i Turkmenistan. Historien fortælles på vegne af den unge journalist Koryshev, der kom til byggepladsen. Kanalen i værket er ikke kun nybyggeri, men også nyt liv, der kommer til ørkenen. Arbejdernes præstation og entusiasme kolliderer her med ligegyldighed og egoisme. I diskussionen mellem byggelederen Yermasov og ingeniøren Karabash med forfatterne af det godkendte projekt er fokus for konflikten ikke så meget tekniske løsninger, men en ligeværdig - kreativ og dogmatisk holdning til livet. Ifølge senere kritik adskilte Trifonovs roman sig fra datidens typiske "produktions"-tema, idet den tydeligere og dybere skitserede problemet med at finde den virkelige sandhed om tid og historie.

Interessen for problemerne med "rigtig" historie var også tydelig i historien "Glimmer of the Fire." Forfatteren vender sig til sin fars biografi, den berømte sovjetiske militærleder V. Trifonov, og skaber en dokumentarisk historie om de lidt kendte sider af revolutionen og borgerkrigen. Når han taler om de blodige begivenheder i broderkrigen, forsøger forfatteren at forstå de skjulte drivkræfter i historiske begivenheder, at genskabe det tragiske billede af tid, nådesløst over for det separate og unikke menneskeliv.

Trifonov fortsatte det historiske tema i romanen "Utålmodighed" ("Utålmodighed", 1973), som er dedikeret til Narodnaya Volya og især til den russiske revolutionære, medlem af eksekutivkomiteen for "Narodnaya Volya" Andrei Zhelyabov, som blev henrettet for at have deltaget i forberedelsen af ​​attentatet mod kejser Alexander II i marts 1881. I dette arbejde var Trifonov interesseret i oprindelsen af ​​den revolutionære idé og måderne til dens gennemførelse. Romanen er fuld af journalistiske digressioner, der introducerer læserne til det politiske liv i Rusland i 2. halvår. XIX århundrede, med berømte figurer fra den tid - Perovskaya, Mikhailov og andre, med mange dokumentariske materialer.

En hel række værker af Trifonov i slutningen af ​​60'erne og 70'erne. betinget kan kombineres til en slags cyklus, som forskere kalder "Moskva". Den første historie i denne cyklus, "Udveksling" ("Udveksling"), dukkede op i 1969. I de efterfølgende år blev cyklussen fortsat med historierne "Foreløbige resultater" ("Foreløbige resultater", 1970), "Forlænget farvel" ("Forlænget farvel" ("Foreløbige resultater") Long Farewell", 1971), "second life" ("Another Life", 1975). I alle disse værker er der ifølge O. Trifonova. Shklovsky, vi taler om kærlighed og familieforhold, tilsyneladende ganske almindelige, men samtidig ekstremt karakteristiske og karakteristiske. Læseren genkendte i dem ikke blot sit eget liv med dets universelle glæder og tragedier, men mærkede også skarpt sin tid og sin plads i denne tid. I centrum af Trifonovs kunstneriske søgninger er problemet med det moralske valg, som en person er tvunget til at træffe selv i de enkleste livssituationer.

Hovedpersonen i historien "Exchange" er ingeniør Dmitriev. Dmitrievs mors dødelige sygdom får hans kone til at tænke på behovet for en udveksling for at øge lejlighedens plads. Dmitriev er splittet mellem sit ønske om sin kone og det psykiske traume, disse planer vil forårsage for hans mor.

Helten i den næste historie, "Foreløbige resultater", oversætteren Gennady Sergeevich, er ramt af samme sygdom som Dmitriev. Opsummerer sit liv og konkluderer sit livs største tab - tabet af "atmosfæren af ​​simpel menneskehed", det vil sige kærligheden, omsorgen og opmærksomheden fra mennesker tæt på ham. Fraværet af en klar moralsk holdning, den konstante parathed til at give efter for omstændighedernes magt karakteriserer både skuespillerinden Lyalya og hendes mand Rebrov, historiens helte Det lange farvel." Den vanskelige atmosfære af Brezhnevs stagnation, hvor en intelligent og talentfuld person, historikeren Sergei Troitsky, ikke kan finde en værdig brug for sig selv, afbildet i historien "Second Life".

Historierne om "Moskva"-cyklussen såvel som Trifonovs aktive borgerlige position i at støtte de ansatte i magasinet "New World" anklaget for "ideologiske mangler" (I. Vinogradova, O. Kondratovich, V. Lakshina) forårsagede utilfredshed med forfatterens arbejde fra "officielle" kritikeres side. Samtidig med start i 70'erne. Trifonovs værk blev stadig mere populært i Vesten, hvor han blev bredt oversat og ivrigt læst (i 1980 blev Trifonov efter forslag fra G. Böll endda nomineret til Nobelprisen i litteratur).

En slags afslutning af "Moskva"-værkscyklussen var Trifonovs historie "Huset på dæmningen" ("Huset på dæmningen", 1976), som takket være sin kompromisløse karakter og, omend tilsløret, men stadig ret håndgribelig anti-stalinistisk orientering, blev et af de mest resonansfulde værker i sovjetisk litteratur 70'erne s. I værket skildrer forfatteren Vadim Glebovs skæbne, en berømt kritiker og essayist, der nyder alle de fordele, som den sovjetiske regering gav den kreative intelligentsia, der var loyal over for den. Forfatteren afslører sin helts moralske position, analyserer motiverne for hans handlinger, især dem, der grundlagde hans succesrige karriere. Glebovs historie optræder i værket som et forsøg på psykologisk selvretfærdiggørelse af forræderi af hensyn til materiel og mental komfort, forræderi, hvis ofre er mennesker tæt på Glebov og frem for alt hans videnskabelige vejleder, professor Ganchuk: Glebov gjorde ikke turde komme ud i hans forsvar i årene med Stalins undertrykkelse. Historien er ifølge A. Kovalenko rettet mod "filosofien om ikke-omtale", forsøg på at retfærdiggøre ens moralske svaghed og ustabilitet med tidens grusomhed, ønsket om at flytte moralsk ansvar for sine egne handlinger over på andre. Baseret på historien iscenesatte Yu. Lyubimov stykket "House on the Embankment" i Moskva Taganka Theatre.

Ærlighed og kompromisløs moralsk position, aktualitet af de problemstillinger, der krænkes, og dybdegående psykologisme kendetegner også Trifonovs værker fra de senere år, blandt andet romanerne "Den gamle mand" ("Den gamle", 1978) og "Tid og sted". ” (“Time and Place”, 1981) skiller sig ud. Romanen "Den gamle mand" handler om de tragiske begivenheder i borgerkrigen på Don i 1918. Værkets hovedperson, Pavel Evgrafovich Letunov, forsøger at bestå en slags eksamen foran sin egen syge samvittighed. Han vender igen og igen tilbage til det spørgsmål, der har forfulgt ham i mange år: Faktisk var korpschefen Migulin (den rigtige prototype på F. Mironov) en forræder. På det tidspunkt svarede Letunov efterforskerens spørgsmål om, at han ikke udelukkede muligheden for Migulins deltagelse i det kontrarevolutionære oprør, og nu plages Letunov af sin samvittighed over, at han derved påvirkede den tragiske beslutning om Migulins skæbne.

Trifonov beskrev selv værket "Tid og sted" som en "roman om selvbevidsthed." Helten i dette værk, forfatteren Antipov, i hvis ansigt man kan se træk af T. selv, synes at være testet for moralsk stabilitet gennem hele sit liv. I romanen søgte Trifonov at samle alle de dele af historien, som han var vidne til: slutningen af ​​30'erne s., krigen, efterkrigstiden, Khrusjtjovs "optøning", modernitet.

Forfatter

Modtager af statens pris af tredje grad (1951)

Ridder af Hædersordenen

Tildelt medaljen "For tappert arbejde i den store patriotiske krig"

"For at forstå i dag, skal du forstå i går og i forgårs." Yu Trifonov

Yuri Trifonov blev født den 28. august 1925 i Moskva i familien af ​​bolsjevik, parti- og militærleder Valentin Andreevich Trifonov.

Hans far gik gennem eksil og hårdt arbejde, deltog i den væbnede opstand i Rostov, i organisationen af ​​den røde garde i Petrograd i 1917, i borgerkrigen, i 1918 reddede han republikkens guldreserver, arbejdede i Military Collegium af Højesteret. For den kommende forfatter var hans far et sandt eksempel på en revolutionær og et menneske.

Trifonovs mor, Evgenia Abramovna Lurie, var husdyrspecialist, dengang økonomisk ingeniør. Efterfølgende blev hun børneforfatter - Evgenia Tayurina..

Min fars bror, Evgeniy Andreevich, var en hærfører og helt fra borgerkrigen, også en forfatter, udgivet under pseudonymet E. Brazhnev. Bedstemor T. A. Slovatinskaya, en repræsentant for bolsjevikkernes "gamle garde", boede hos Trifonov-familien. Både mor og bedstemor havde stor indflydelse på opdragelsen af ​​den kommende forfatter.

I 1932 flyttede Trifonov-familien til regeringshuset, som mere end fyrre år senere blev kendt over hele verden som "Huset på dæmningen", takket være titlen på Trifonovs historie.

I 1937 blev forfatterens far og onkel arresteret og blev snart skudt (onkel i 1937, far i 1938). For en tolv-årig dreng var arrestationen af ​​hans far, hvis uskyld han var sikker på, en sand tragedie. Yuri Trifonovs mor blev også undertrykt og afsonede en fængselsdom i Karlag. Yuri og hans søster og bedstemor, smidt ud af lejligheden i en regeringsbygning, vandrede og levede i fattigdom.

Med krigsudbruddet blev Trifonov evakueret til Tasjkent. I 1943 vendte han tilbage til Moskva. "Sønnen af ​​en fjende af folket" kunne ikke komme ind på noget universitet og fik et job på en militærfabrik. Efter at have modtaget den nødvendige erhvervserfaring i 1944, hvor han stadig arbejdede på fabrikken, kom han ind på det litterære institut.

Trifonov sagde om sin optagelse på det litterære institut:

"To skolenotesbøger med digte og oversættelser forekom mig at være så solide anvendelser, at der ikke kunne være to meninger - jeg ville blive optaget til et digtseminar. Jeg vil blive digter... Som et vedhæng, helt valgfrit, føjede jeg til mine poetiske frembringelser en novelle, omkring tolv sider lang, under titlen - ubevidst stjålet - "En helts død"... Der gik en måned, og jeg kom til Tverskoy Boulevard for et svar. Sekretæren for korrespondanceafdelingen sagde: "Digtene er halvdårlige, men formanden for optagelsesudvalget, Fedin, kunne lide historien... du kan blive optaget i prosaafdelingen." En mærkelig ting skete: I det næste øjeblik glemte jeg poesi og skrev aldrig igen i mit liv! På Fedins insisteren blev Trifonov senere overført til instituttets fuldtidsafdeling, hvorfra han dimitterede i 1949.

I 1949 giftede Trifonov sig med operasanger, solist fra Bolshoi Theatre Nina Alekseevna Nelina. I 1951 havde Trifonov og Nelina en datter, Olga.

Trifonovs diplomarbejde, historien "Studenter", skrevet af ham mellem 1949 og 1950, bragte ham berømmelse. Det blev offentliggjort i det litterære magasin "New World" og tildelt Stalin-prisen i 1951. Forfatteren selv behandlede efterfølgende sin første historie koldt. På trods af hovedkonfliktens kunstighed (en ideologisk hengiven professor og en kosmopolitisk professor), bar historien begyndelsen til de vigtigste kvaliteter i Trifonovs prosa - livets ægthed, forståelsen af ​​menneskelig psykologi gennem hverdagen.

I foråret 1952 tog Trifonov på forretningsrejse til Karakum-ørkenen, på ruten til den vigtigste turkmenske kanal. I mange år var Yuri Trifonovs forfatterliv forbundet med Turkmenistan. I 1959 dukkede en cyklus af historier og essays "Under the Sun", hvor funktionerne i Trifonovs egen stil først blev identificeret. I slutningen af ​​1950'erne og begyndelsen af ​​1960'erne skrev Trifonov historierne "Bakko", "Briller", "The Loneliness of Klych Durda" og andre historier.

I 1963 udkom romanen "Quenching Thirst", materialer, som han indsamlede under opførelsen af ​​den turkmenske kanal. Men forfatteren selv var ikke tilfreds med denne roman. Og i de følgende år var Trifonov engageret i at skrive sportshistorier og rapporter. Trifonov elskede sport og som en passioneret fan skrev han entusiastisk om det.

Konstantin Vanshenkin huskede:

"Yuri Trifonov boede i midten af ​​halvtredserne på Verkhnyaya Maslovka, nær Dynamo-stadionet. Jeg begyndte at gå der. Han spillede op (fodboldjargon) for CDKA af personlige årsager, også på grund af Bobrov. På podiet mødte jeg de hardcore Spartak-spillere: A. Arbuzov, I. Shtok, og derefter den håbefulde fodboldstatistiker K. Yesenin. De overbeviste ham om, at Spartak var bedre. Sjældent tilfælde".

I 18 år var skribenten medlem af redaktionen for magasinet "Physical Education and Sports" og skrev flere manuskripter til dokumentar- og spillefilm om sport. Trifonov blev en af ​​de russiske grundlæggere af den psykologiske historie om sport og atleter.

Rehabiliteringen af ​​Valentin Trifonov i 1955 gjorde det muligt for Yuri at skrive en dokumentarisk historie, "Reflection of the Fire", baseret på hans fars overlevende arkiv. Denne historie om de blodige begivenheder på Don, udgivet i 1965, blev Trifonovs hovedværk i disse år.

I 1966 døde Nina Nelina pludseligt, og i 1968 blev Alla Pastukhova, redaktør af "Fiery Revolutionaries"-serien af ​​Politizdat, Trifonovs anden kone.

I 1969 dukkede historien "Exchange" op, senere - i 1970 blev historien "Foreløbige resultater" offentliggjort, i 1971 - "The Long Farewell", og i 1975 - "Another Life". Disse historier fortalte om kærlighed og familieforhold. Fokus for Trifonovs kunstneriske quests opstod konstant problemet med det moralske valg, som en person er tvunget til at træffe selv i de enkleste hverdagssituationer. Under Brezhnev-tidløsheden var forfatteren i stand til at vise, hvordan en intelligent, talentfuld person (helten i historien "Another Life", historikeren Sergei Troitsky), som ikke ønskede at gå på kompromis med sin egen anstændighed, kvælede i denne giftige atmosfære.

Forfatteren Boris Pankin minder om Yuri Trifonov:

"Det skete sådan, at efter min artikel "Ikke i en cirkel, i en spiral", udgivet i magasinet "Peoples Friendship" i slutningen af ​​70'erne, bragte Yuri Valentinovich Trifonov mig alle nye ting, store som små i volumen, med en autograf eller endda i et manuskript, som det for eksempel skete med romanen "Tid og sted". Han solgte disse nye ting så tykt, at jeg en dag ikke kunne modstå og spurgte med en følelse af sund, hvid, ifølge Robert Rozhdestvensky, misundelse, hvordan det lykkedes ham at producere sådanne mesterværker efter hinanden med sådan jernregelmæssighed.

Han kiggede eftertænksomt på mig, tyggede sine fyldige negerlæber - hvilket han altid gjorde før han holdt en dialog - rørte ved sine runde hornbriller, rettede den knappede krave på sin skjorte uden slips og sagde, begyndende med ordet "her": "Her, hørte du, siger man formentlig: hver hund har sin tid til at gø. Og det går hurtigt over...”

I 1973 udgav Trifonov romanen "Utålmodighed" om Narodnaya Volya, udgivet i Politizdat i serien "Fiery Revolutionaries". Der var få censurerede noter i Trifonovs værker. Forfatteren var overbevist om, at talent viser sig i evnen til at sige alt, hvad forfatteren vil sige og ikke blive lemlæstet af censur.

Trifonov modsatte sig aktivt beslutningen fra Sekretariatet for Forfatterforeningen om at fjerne dets ledende medarbejdere I. I. Vinogradov, A. Kondratovich, V. Ya. Lakshin fra redaktionen for Den Nye Verden, vel vidende at dette først og fremmest var et slag til chefredaktøren for magasinet A. T. Tvardovsky, som Trifonov havde den dybeste respekt for.

I 1975 giftede Trifonov sig med forfatteren Olga Miroshnichenko.

I 1970'erne blev Trifonovs arbejde meget rost af vestlige kritikere og forlag. Hver ny bog blev hurtigt oversat og udgivet.

I 1976 udgav magasinet "Friendship of Peoples" Trifonovs historie "The House on the Embankment", et af de mest bemærkelsesværdige gribende værker i 1970'erne. I historien lavede Trifonov en dyb psykologisk analyse af frygtens natur, naturen og nedbrydningen af ​​mennesker under et totalitært systems åg. Begrundelse ved tid og omstændigheder er typisk for mange Trifonov-karakterer. Forfatteren så årsagerne til forræderi og moralsk forfald i den frygt, som hele landet var kastet ind i efter Stalins terror. Ved at henvende sig til forskellige perioder af russisk historie viste forfatteren menneskets mod og dets svaghed, dets storhed og ringehed, ikke kun ved brudpunkterne, men også i hverdagen.

Trifonov matchede forskellige epoker, arrangerede en "konfrontation" for forskellige generationer - bedstefædre og børnebørn, fædre og børn, opdagede historiske ekkoer, forsøgte at se en person i de mest dramatiske øjeblikke af hans liv - i øjeblikket for moralsk valg.

I tre år var "Huset på dæmningen" ikke inkluderet i nogen af ​​bogsamlingerne, og i mellemtiden arbejdede Trifonov på romanen "Den gamle mand", om de blodige begivenheder på Don i 1918. "The Old Man" optrådte i 1978 i magasinet "Friendship of Peoples".

Forfatteren Boris Pankin husker:

"Yuri Lyubimov iscenesatte "The Master and Margarita" og "The House on the Embankment" næsten samtidigt på Taganka. VAAP, som jeg dengang var ansvarlig for, afstod straks rettighederne til at iscenesætte disse værker i Lyubimovs fortolkning til mange udenlandske teaterbureauer. For alle. Et "memo" faldt straks på Suslovs skrivebord, den anden person i kommunistpartiet, hvori VAAP blev anklaget for at fremme ideologisk ondskabsfulde værker til Vesten.

Der," ræsonnerede Mikhalandrev (dette var hans "underjordiske" kaldenavn) på et møde i sekretariatet for centralkomiteen, hvor jeg også blev indkaldt, mens jeg kiggede ind på den anonyme adresse, "flyver nøgne kvinder rundt på scenen. Og også dette skuespil, hvad det hedder, "Regeringshuset"...

"Et hus på dæmningen," foreslog en af ​​assistenterne ham omhyggeligt.

Ja, "Regeringshuset," gentog Suslov. - De besluttede at røre noget gammelt til noget.

Jeg forsøgte at reducere sagen til jurisdiktion. De siger, at Genève-konventionen ikke giver mulighed for at nægte udenlandske partnere at overdrage rettigheder til sovjetiske forfatteres værker.

De i Vesten vil betale millioner for dette," sagde Suslov, "men vi handler ikke med ideologi."

En uge senere kom en brigade fra partikontroludvalget ledet af en vis Petrova, som tidligere havde opnået udvisningen af ​​Len Karpinsky fra partiet, til VAAP.

Jeg fortalte Yuri Valentinovich om dette, da vi sad sammen med ham over skåle med skoldende pitisuppe i Baku-restauranten, som lå på den daværende Gorky Street. "Øjet ser, men tanden bliver følelsesløs," sagde Trifonov, enten trøstede mig eller spurgte mig, efter at han havde tygget sine læber efter hans skik. Og han viste sig at have ret, fordi Petrova snart blev sendt på pension "for at overskride hendes autoritet."

I marts 1981 blev Yuri Trifonov indlagt. Den 26. marts blev han opereret - en nyre blev fjernet. Den 28. marts, mens han ventede på runden, barberede Trifonov sig, spiste og hentede den litterære gazette for den 25. marts, hvor et interview med ham blev offentliggjort. I det øjeblik brød en blodprop løs, og Trifonov døde øjeblikkeligt af lungeemboli.

Trifonovs bekendelsesroman "Tid og sted", hvor landets historie blev formidlet gennem forfatteres skæbner, blev ikke udgivet i Trifonovs levetid. Den blev udgivet efter forfatterens død i 1982 med betydelige censurfjernelser. Historiecyklussen "Det væltede hus", hvor Trifonov fortalte om sit liv med utilsløret afskedstragedie, så også dagens lys efter forfatterens død, i 1982.

Forfatteren definerede selv romanen "Tid og sted" som en "roman om selvbevidsthed." Romanens helt, forfatteren Antipov, bliver testet for moralsk styrke gennem hele sit liv, hvor man kan skelne skæbnens tråd, han har valgt i forskellige epoker, i forskellige vanskelige livssituationer. Forfatteren søgte at samle de tider, som han selv var vidne til: slutningen af ​​1930'erne, krigen, efterkrigstiden, tøen, moderniteten.

Trifonovs kreativitet og personlighed indtager en særlig plads ikke kun i russisk litteratur i det 20. århundrede, men også i det offentlige liv.

I 1980 blev Trifonov efter forslag fra Heinrich Böll nomineret til Nobelprisen. Chancerne var meget store, men forfatterens død i marts 1981 overstregede dem.

Trifonovs roman "Forsvinden" blev udgivet posthumt i 1987.

Han blev begravet på Kuntsevo kirkegård.

Interview med Olga Trifonova: "Jeg drømte om dem i virkeligheden ..."

- Olga Romanovna, hvordan mødte du Yuri Trifonov?

Mærkeligt nok fandt det første møde sted, da jeg stadig var i børnehaven, og Trifonov kom forbi hver dag på vej til arbejde. Jeg husker det på grund af den sorte rørkasse, som vægavisen lå i. I de dage var han en simpel arbejder, rørskuffe på en militærfabrik og redigerede samtidig en vægavis. Jeg kunne ikke vide det her. Vi mødtes på Central House of Writers restaurant. I de år var der en vidunderlig atmosfære, billig og velsmagende. Yuri Valentinovich besøgte denne restaurant. Han var ret berømt, Firelight var allerede blevet udgivet. Trifonov kiggede dystert og vredt på mig. Så forklarede han, at han var irriteret over mit glade udseende.

Romantikken fortsatte dramatisk, vi konvergerede og divergerede. Det var svært for mig at forlade min mand, det ville være bedre, hvis vi levede dårligt med ham. Følelsen af ​​skyld var så tung, at den forgiftede de første måneder af Yuri Valentinovichs og mit liv. Besøget til tinglysningskontoret i forbindelse med skilsmisseproceduren var også vanskeligt for ham. Jeg så dette og sagde: "Okay, Gud være med ham, ikke endnu." Men jeg var gravid, og snart blev vi gift. Han boede i en lejlighed på Peschanaya Street, som han elskede meget. Det virkede meget elendigt for mig, men jeg forstod, at jeg skulle vælge ham ud af det, som en japansk samurai. En dag kom en gæst fra Amerika til os og bemærkede: "Tabere bor i sådan en lejlighed."

- Var det svært at leve sammen med en kendt forfatter?

Det er overraskende nemt med ham. En meget tolerant person, der ikke gør krav på andres boligareal. Han havde en fantastisk sans for humor, var utrolig sjov, vi grinede nogle gange, indtil vi fik homeriske anfald. Og så blev han oplært til at udføre husarbejde som dette: at vaske op og løbe til butikken efter kefir. Sandt nok forkælede jeg ham ret hurtigt - det er ikke godt at sende Trifonov selv til vaskeriet! Buzzwordet dengang var "et sted", og en dag begyndte jeg at snuppe tallerkenerne, som han skulle vaske ud af hænderne, og han sagde: "Hold op, et sted kan jeg lide det."

- I Trifonovs dagbøger og arbejdsbøger, som kom ud med dine kommentarer, læste jeg, at han i tresserne måtte klare sig med småjobs og sætte sig i gæld.

Gælden var stor. Så hjalp venner. Dramatiker Alexei Arbuzov lånte ofte penge. Livet var ikke let økonomisk, og til tider var det simpelthen svært. "Jeg nåede nogle gange rublen, vær ikke bange, det er ikke skræmmende," fortalte han mig engang, også i et vanskeligt øjeblik.

- Havde han let ved penge?

Jeg kan huske, at en slægtning til ham, der skulle til Spanien, kom for at besøge os. Hun sagde, at hun ville gå på arbejde i vinmarkerne og købe jeans til sin søn og mand. Yuri fulgte mig ind i køkkenet og spurgte: "Olya, har vi penge i huset? Giv hende det." "Alle?" "Det er det," sagde han bestemt. Når vi var i udlandet, advarede han altid: "Vi skal bringe gaver til alle slægtninge og venner, det faktum, at vi er her med dig, er allerede en gave."

- Yuri Trifonov var allerede berømt, da han skrev "Huset på dæmningen." Og det forekommer mig, at denne historie alene er nok til en forfatters berømmelse. Og alligevel var det på det tidspunkt ikke let at få sådan en bog igennem.

Historiens udgivelseshistorie er meget kompliceret. "Huset på dæmningen" blev udgivet i magasinet "Venskab af folk" kun takket være visdom fra chefredaktøren Sergei Baruzdin. Historien var ikke med i bogen, som indeholdt både "Udveksling" og "Foreløbige resultater". Markov kom med skarp kritik på forfatterkongressen, som derefter tog til Suslov for at få forstærkninger. Og Suslov udtalte en mystisk sætning: "Vi gik alle sammen på kanten af ​​en kniv," og det betød tilladelse.

- Var du bekendt med Vladimir Vysotsky?

Ja, vi mødtes på Taganka-teatret. Trifonov elskede Vysotsky og beundrede ham. For ham var han altid Vladimir Semenovich, den eneste person, som han, som ikke tolererede "Brezhnevs" kys, kunne kramme og kysse, da han mødte. Vi så, at bag udseendet af en skjorteløs fyr var der en meget klog og uddannet mand. Engang fejrede vi nytår i samme selskab. Et tusind ni hundrede og firs var det sidste år i Vysotskys liv. Vores dacha-naboer samlede stjerner. Der var Tarkovsky, Vysotsky og Marina Vladi. Folk, der elskede hinanden højt, følte sig af en eller anden grund afbrudt. Alt er som vat. Det forekommer mig, at årsagen var, at maden var for luksuriøs - et stort måltid, usædvanligt for disse tider. Mad ydmyget og adskilt. Mange var jo simpelthen fattige dengang. Tarkovsky kedede sig og morede sig ved at tage polaroidbilleder af hunden fra mærkelige vinkler. Vi sad ved siden af ​​Vladimir Semenovich, jeg så en guitar i hjørnet, jeg ville virkelig have ham til at synge. Jeg smigrede ham akavet: "Det ville være rart at ringe til Vysotsky, han ville synge." Og pludselig sagde han meget alvorligt og stille: "Oh, men ingen her undtagen du vil have det her." Det var sandt.

- Sig mig, havde Yuri Valentinovich nogen fjender?

Mere sandsynligt, misundelige mennesker. "Wow," undrede han sig, "jeg lever i verden, og nogen hader mig." Han anså hævngerrighed for at være den værste menneskelige egenskab. Der var sådan en sag. Hans historie "Det væltede hus" var i magasinet "New World". Et af kapitlerne beskriver vores hus, fulde flyttemænd, der soler sig i solen i nærheden af ​​Diet-butikken. Og da Yuri Valentinovich kom til Diet for at bestille, blev han bedt om at komme til direktøren. "Hvordan kunne du? - Der var tårer i instruktørens stemme. "Jeg bliver fyret fra mit job for det her!" Det viste sig, at en forfatter ikke var for doven til at komme i butikken og fortælle ham, at snart ville hele landet læse om flyttemændene. Efter denne historie nægtede Trifonov at gå efter ordrer, men han var altid flov over at stå i en særlig linje og kunne ikke lide privilegier. Har aldrig bedt om noget.

- Selv da jeg var alvorligt syg...

Han havde nyrekræft, men det var ikke det, han døde af. Kirurg Lopatkin udførte operationen glimrende; døden indtraf som følge af en postoperativ komplikation - emboli. Dette er en blodprop. På det tidspunkt var den nødvendige medicin og filtre, der fangede blodpropper, allerede tilgængelig, men ikke på det hospital. Der var ikke engang analgin der. Jeg bad om at overføre ham til en anden, bar dyr fransk parfume, penge. De tog parfumen og skubbede kuverterne væk.

- Var det ikke muligt at få operationen i udlandet?

Kan. Da Yuri Valentinovich var på forretningsrejse til Sicilien, blev han undersøgt af en læge. Han sagde, at han ikke kunne lide testene og foreslog at gå til klinikken. Jeg fandt ud af alt dette senere. Da jeg fik at vide diagnosen i Moskva, gik jeg til Sekretariatet for Forfatterforeningen for at få Trifonovs internationale pas. "Hvor får du pengene til operationen?" - spurgte de mig. Jeg svarede, at vi har venner i udlandet, som er klar til at hjælpe. Derudover underskrev vestlige forlag kontrakter med Trifonov om en fremtidig bog uden selv at spørge om titlen. "Lægerne her er meget gode," sagde de til mig og nægtede at udstede et pas til mig.

De blev begravet i henhold til den sædvanlige kategori af litterære fonde på Kuntsevo-kirkegården, som derefter var øde. På puden bar de hans eneste ordre - "Ærestegn".

Aviser rapporterede datoen for Yuri Trifonovs begravelse efter begravelsen. Myndighederne frygtede uroligheder. Det centrale forfatterhus, hvor den borgerlige begravelse fandt sted, var omgivet af en snæver kreds af politi, men der kom stadig folkemængder. Om aftenen ringede en studerende til Olga Romanovna og sagde med skælvende stemme: "Vi, MSU-studerende, vil gerne sige farvel..." "Allerede begravet."

Interviewet af Elena SVETLOVA