Analyse af det litterære arbejde V. Shukshina "Wolves"

Main. / Psykologi

De moralske problemer i 60-70'erne i det 20. århundrede forstås i arbejdets værker, der skriver om landsbyen: V. Shukshina, F. Abramova, V. Belova. Disse forfattere overvejer temaet for den russiske mands åndelighed.

Viser os, hvad der er godt, og hvad er dårligt, at du kan, men hvad er det umuligt. Fra sine historier kan du lære moral for dig selv. For eksempel, som i historien "Wolves". Her ser vi, hvad der sker, når folk bliver til dyr.

I historien, to hovedpersoner, to almindelige russiske mænd. Naum er ikke en gammel endnu, frustreret, snedig og charmerende (sandsynligvis er der nogle ironi af forfatteren). Ivan - stærk, selvom en lille doven. Forfatteren gør det straks klart, at mellem dem Nalada (i begyndelsen af \u200b\u200bhistorien er det sagt, at familie fjendtlighed eksisterede mellem Ivan og Naum).

De går til skoven til brænde, og ulve angriber dem. Først

Stroxy Naum. Fra frygt mistede han selv hovedet, råbte: "Grabhi!" Det er klart, at denne person er en feje, det lever en evig frygt for sit eget liv, enhver situation er bekymret for ham. Ivan i første omgang forblev rolig, koldblodet, han overraskede endda hans tests reaktion ", men da ulvene var nær, blev Ivan også frygtelig. Enhver kan mestre frygt, når faren er tæt.

Situationen har udviklet sig således, at Ivan hjælp fra nauma var nødvendig. Naum skulle kun have heste, og så ville de slå af med Ivan, fra Wolves. Men han strålen, og Ivan var i stor fare. Naum forrådte ham.

Wolves angreb Sani og rippet af hesten. Kun mod og ro i Ivana reddede ham, overlevede han. Her er du og en simpel mand, her er målet som Falcon! ", Som Naum sagde. Overlevede i en sådan situation, ikke alderen. Modig mand. Og naum var en feje og en forræder.

Men nu det efterfølgende øjeblik af plottet. Ivan besluttede at reducere scoringer med scoundrel. Og det andet løb begyndte. Så løber ulve op med en mand, og nu fanget en mand op med mennesket. Hvad er disse to bedre ulve? Tørst efter hævn, Malice omdanner folk hos dyr. Dette er meningen med historien.

Konflikten fortsætter hjemme hos Naum, da Ivan kom efter alle de samme aftale med forræderen. Det er godt, at politibetjenten intervenerede, og så ville mordet være sket.

Takket være denne historie forstod jeg endelig, at feje, måske den mest dårlige vice, han opdrætter ofte betydningen i mennesket, forræderi, forårsager alt, hvad der er dårligt i ham, uden hvilket vores eksistens desværre ikke fungerer ud til denne dag.

Næsten alle forfattere, der overvejer nogen eller anden måde, er problemet med moral i deres værker ikke taget for at løse dette problem i en enkelt nøgle, selv om de har ret klare ideer om de moralske kategorier. Imidlertid, der viser ufuldkommenheden af \u200b\u200ben person, der konstant overvældende lovgivningen om moral, bliver de alligevel nærmet sig dette emne med en velkendt andel af forsigtighed, forsøger at undgå rolig, opgørelsen af \u200b\u200bbilleder, irriterende redigerbarhed.

Historien "Wolves" konfronteres i ekstreme to helte: test og svigersøn. De har ingen sympati til hinanden. De lo altid på hinanden, kritiserer hinanden, men for en kvinde, der har bundet dem, bevarer verden.

Alle ved, at svigerfaren (NAUM) ikke er den mest behagelige person. Han er en temmelig skadelig mand. Og hans IVAN's svigersøn er lige meget ung.

Og når de skal gå til brænde sammen. Sønnen var ikke meget ønsket at gå til et så koldt vejr, næsten hemmelted, men han kunne ikke tillade faderen at bebrejde ham i Lena. Og så for bakken så de pludselig, at en flok af sultne ulve kommer fra skoven. Kun en stærk sult kunne køre rovdyr på vejen. Sidder på en hest, og øjet rider på vognen. Hesten er stadig ung - han var bange, begyndte at snuble. Mens den unge mand forsøgte at berolige dyret, indså han pludselig, at han havde flygtet ham på vognen. Sønnen begyndte at råbe, så han ikke gav til Egregation of Wolves. Naum kastede ham en økse, og han forlod, råbte: "Grib!"

Venstre alene med ulve, indså den unge mand hele forskellen mellem hunden og rovdyret. Han så, at ulven ikke ville stoppe enten krympet, heller ikke et slag, var denne sultne rovdyr en morder. Manden begyndte at kæmpe tilbage, men ulvene er for meget. Og det viste sig, at han måtte ofre hesten. Tilfreds, ulvene rørte ikke en person.

Nauma på vognen fandt svigersønnen. Det ser ud til, at Naum selv glæder sig over, at svigersønnen er i live. Ikke desto mindre ønskede han ikke ham død, men en ung mand i vrede. Han mener, at de kunne kneppe de ulve, og så måtte risikere deres liv og dræbe for at ødelægge. Faderen er forbløffet over, han kastede øksen. Hvad siger de, har stadig brug for?

Og naum blade igen. Tilbage til landsbyen, svigersønnen Vodka og går til testen. Og der venter det på ham ... politimanden. Og naum også afgørende for svigersønnen, at han er en "ikke-rådgivning" mand. Politimanden tager Ivan, der tilbyder at spille skak.

Historien lærer, at det nogle gange er bedre at tage dig fra problemer - for din gode skyld.

Billede eller tegne ulve!

Andre fortælling og anmeldelser til Reader Diary

Sammendrag Uddannelse Flauber følelser
Ung bachelor Frederick Moro i efteråret 1840. Tilbagevendende fra Paris hjem til Naban - on-seine. På damperen bliver han bekendt med Czetle Arna. Mr. Arna - ejeren af \u200b\u200bavisen fortæller om maleri
Sammendrag Fight Club Chuck Palanik
Dette arbejde er skrevet af vores nutidige Chuck Palanik. Handlinger opstår i vores tid. Fortællingen udføres på vegne af helten, hvis navn ikke er angivet.
Sammenfatning Tre palmer lermontov
I det berømte digt venter Mikhail Lermontov "tre palme", \u200b\u200bgrønne skønheder på ferie i skyggen af \u200b\u200bderes grene af rejsende. Annullet af den studentstrøm af foråret vand blandt ørkenen på palmerne.
Kort indhold Lem Solaris
Et sted i den fjerne fremtid, når rummet vil være veludviklet. En mand ved navn Kelvin om eftermiddagen fra kloden overser kosmolete på planetbanen. Station med udseende af tomt, noget database, ingen mødte en psykolog
Oversigt over Kuzka Domun
Natasha's pige bevæger sig til et nyt hjem, mens hendes mor og far udpakker kasser, hun beslutter at passe og under kosten opdager en lille mand

Regional State Educational Institution

sekundær erhvervsuddannelse.

Ryazan pædagogisk college.

Undersøgelse på disciplinen.

"Litteratur"

"Analyse af det litterære arbejde V.M. Shukshina "wolves"

Foredragsholder: lebedeva l.v.

Arbejde udført: Veliaskina N. V.

Ryazan 2011.

"Wolves" - en af \u200b\u200bde tidlige historier V. M. Shukshin (skrevet i 1966, udgivet i 1967 i "New World"). Denne historie var på en eller anden måde ikke heldig: det er meget sjældent inkluderet i samlinger af forfatterens værker, det er praktisk taget "ikke bemærket" de litterære kritikere. I mellemtiden "Wolves" - en typisk Shukshinsky historie: Hans plot og hovedkollisionen udgør en episode fra hverdagslivet. Episoden, som oftest sker på Shukshina, dramatisk, med en rig dynamik af handling, med hældningen af \u200b\u200bfølelser. I den (episode) - og det er også typisk for shukshina - menneskelige tegn fremhæves. Typet historie og på forfatterens stylistiske måde.

Først og fremmest bemærker vi samtalen til konversationelementet med hensyn til de vigtigste arsenal af talefonde; Dominans af talte tale og i dialogen (som er naturlig) og i forfatterens fortælling. Shukshinskaya prosa generelt ejendommelig til "nedsænkning" i konversationelementet. Denne side af forfatterens litterære stil er noteret i litteraturen om ham. Så, B. Pankin skriver: "Det faktum, at ordet er skribentens eneste våben, - aksiomet, som er blevet en truisme. Ikke desto mindre vil denne sandhed gentage. Med en, men klargørelsen. Ikke ordet på Alt, men tale, livligt talende, let, naturligt, som om kviksølv, hosting nogen formularer. Det er hendes element udgør væv og indhold af historier, deres byggemateriale. Det er hun, der hører i dialoger og i helteens monologer , og i laconiske ophavsret "1. I historiens sammensætning og talestruktur dominerer tydeligt dialogen.

Gå på ord, for ekspressive maling, samtidig, en præcis, energisk, følelsesmæssigt spænding, semantisk kompliceret karakteristika for tegn, deres handlinger, plotsituationer, meningsfuld kortfattethed, lapidariteten af \u200b\u200bstavelsen præget af den semantiske kapacitet og dynamik af præsentation. Disse kvaliteter af skriftlig måde Shukshina er korreleret med de stilistiske egenskaber af tales tale. Det samme B. Pankin forbinder den "meningsfulde" korthed på Schukshins stavelse med sin afhængighed som en kunstner af ordet til kolloquial tale. "Historiens sprog", skriver en litterær kritiker, er kunstnerisk ekspressiv, men udtrykkene for udtrykkelighed er usædvanligt beskedne, de er uhøjtidelige, de er alle arsenal af oral tale "2 (der er en samtale tale). Men som den kunstneriske oplevelse af Chekhov-Prosaika viser (hvis tilhænger inden for poetik i historien er Shukshin), er en sådan fiktiv måde at skrive tæt forbundet med stilskabet "Talking".

Endelig bestemmer den stilistiske måde Shukshina installationen (og dette er hovedfaktoren for poetikken i hans litterære kreativitet) at skrive sandheden, "uden løgne" ("Vi sender dem, der stoppede med at lyve" - \u200b\u200bfra "Writer's Notebooks") .

Som følge heraf skriver vi som professor V. S. Elistratov, "på det stilistiske niveau ser vi den sandfærdige enkelhed, en slags rimelig minimering af den verbale tekstur. Intet overflødigt. Ryd rytme. Ingen ornament" 3

Den aktive funktion i historierne om Shukhins kolloquial (litterære) tale og overraskelsen skyldes stort set tegnets sociokulturelle status (i flertallet er de landdistrikter), forfatterens afhængighed af dialogen, historierne (dem alle om livet I landsbyen), den overordnede orientering af Shukshina på billedet, kunstnerisk undersøgelse af folkelivet. "Øret er utroligt følsomt," så ifølge Y. Triffons vidnesbyrd, A. Teddovsky værdsatte Shukshin's skrivefærdigheder i at opbygge en dialog, for at reproducere den levende, direkte tale af hans helte 4.

Fra de allerførste værker er hovedhelt Shukshin en landlig bosiddende, en simpel russisk mand af solid ikke-livsfri natur, ikke en græsning hverken af \u200b\u200bdaglige modganger eller foran et lasthest dyr. Det har en pålidelig uafhængighedsmargin, der giver styrker til at overleve i ekstreme situationer, der kræver visse moralske handlinger.

Formålet med de kunstneriske studier af Shukshin valgte den moderne Altai landsby for ham og hans i forhold til ham og samtidig med den fornemmelse for godt, med det naive romantiske ønske om at forlade den daglige livs stenmonotoni, bryde ud af den sjældne Eksistens, berøvet af traditionel aldersgamle moralske og landbrugs rustfrithedsarbejde, samtidig med at de gamle folks pagter til at leve på samvittigheden. V. Shukshin anerkendt: "For mig er det i landsbyen - de mest akutte lukninger og konflikter. Og ønsket opstår at sige deres ord om mennesker, der er tæt på mig" 5.

I det litterære arbejde sporer Shukshin i en velkendt forstand traditionen for russiske klassikere, der kommer fra Leskov gennem I. Shmelev ("for sproget forsvundet") og M. Gorky. Faktisk, ifølge skæbnenes liv, om uafhængighed og domme, i deres levedygtighed ved åbenhed, er den umiddelbare af sjæl Heroes Shukshin beslægtet med Leskovsky-tegn. Shukshin historie rummeligt udtryk

Forfatteren er nedsænket i livet, hverdagens bekymringer er ikke en simpel "mand fra folket." Forfatteren er altid ved siden af \u200b\u200bhans tegn, han "hans" for dem, lever dem med sorg og ... drømme. Så shukshin føles i hans historier. Han kender det rustikke - livet indefra, ikke spidsen i detaljer. Det er ikke tilfældigt, at en af \u200b\u200bde litterære kritikere kaldes Shukshin's skrifter "Folk tykkelse" 6.

Plottet "Wolves" er enkel: To landsbyboere - Naum af kjoler og hans svigersøn Ivan gik til skoven til brænde. På vejen angriber ulve dem. Svejs-svigerfaren og kastede Ivan en mod Wolf-pakken ... vender tilbage til landsbyen, svigersønnen for en sådan forræderi, næsten værd at sit liv, har til hensigt at "fejre" testen. Men han kaldte allerede en politimand, der tildeler Ivan til "landdistrikterne".

Historien trækker opmærksomhed, først hans ordforråd, forfatterens arbejde med ordet og på ordet; En åbenbar omtanke i udvælgelsen af \u200b\u200bord, motivationen af \u200b\u200bderes brug i denne sammenhæng og i sammenhæng med hele historien.

For det andet - den måde at beskrive tegn, deltagere i handlingen, reproduktion af plot situationer, scener, "naturmalerier" (den sidste scoop er præsenteret i "Wolves", som dog i andre historier) - koncis, fastholdt og samtidig semantisk og udtrykkeligt mættet; sætning, talestrukturen af \u200b\u200bhele teksten skelnes af dynamikken i det syntaktiske system. Stilen på Shukshins stil er underlagt princippet om "ægte enkelhed", der kræver den nødvendige tilstrækkelighed i det kunstneriske billede af dette fragment af virkeligheden og først og fremmest - i billedet af en person, hans handlinger, generelt for sin indre verden , "Dialektik af sjælen" (i Chernyshevsky), i figurativt-metetisk reproduktion af "anden virkelighed" (tilbagekaldelse: fiktion er den anden virkelighed).

Konversationelle og rummelige ord og udtryk udføres i historien "Wolves" følgende funktioner.

I. De fungerer som talegenskabens karakteristika, understreger udtrykkeligheden af \u200b\u200bhans replik. Her er en af \u200b\u200bReplica Ivan (i begyndelsen af \u200b\u200bhistorien): - ... Jeg ville med glæde være bedre end vandrøret gik for at grave, skyttegrave: lagt ud, men så uden sorg - vand og opvarmning. Her er verbet til positive midler at give, til at tilbringe alle kræfter på noget, refererer til tales tale (blev oprindeligt fordelt i atleternes tale). Verbet er udtryksfuldt og fremmer dynamikken af \u200b\u200budsagn. Dette bekræfter sammenligning med mulige synonyme udskiftninger: Jeg ville forsøge at arbejde, ville have arbejdet som det burde (uden ked af kræfter) - som er verbose (som ville fratage replikken af \u200b\u200bdynamik) og udtrykkeligt påvirket.

En anden illustration: - Dårlig i landsbyen! .. i byen er bedre<...> Og hvad kom her?

(Replica Ivan's Testing.) Verbstrengen vedrører den kolloquielle (litterære) tale, er en del af det grove resistente ordforråd, den forbruges i følelsesmæssigt spændte situationer, når højttaleren udtrykker sin store utilfredshed med ankomsten af \u200b\u200bnogen. Dette svarer fuldt ud til Naumas negative holdning til svigersønnen samt sammenhængen i langt fra en venlig dialog mellem dem. (Vi bemærker en vigtig omstændighed for den fulde opfattelse af teksten i denne historie: og sætter den på, og gå i opfyldelse som dog og andre ord relateret til kolloquial tale og i vores dage - i begyndelsen af \u200b\u200bXXI århundrede , næsten efter 40 år, udføre med de tidligere stilistiske egenskaber. 7.)

Den mest ekspressive, udtrykkeligt mættet i historien om replikaer udtalte i akut konflikt og ekstreme situationer, hvilket generelt er iboende affektive tale. Her, for eksempel den endelige scene af kampen med ulve:

Dit tog, "sagde han. - græd, bastards<...>

Nå, vent! ... Vi har en slange kryb. Trods alt ville de kæmpe væk - og hesten ville være hel. Hud.

Eller en forklaring på Ivan med testen efter bekæmpelse af ulve:

Forrådt, slange! Jeg vil lære dig. Du vil ikke forlade mig, stoppe bedre. En outpool.

ikke så skammeligt. Og så med folk tak<...>

Nu - stoppet, hold lommen! - Naum overvældet hesten. - Firefields ... Hvor kom du fra vores hoved.

I disse replikaer ser vi et helt sæt ord og udtryk, der er udstyret med lyse farver af "reduceret" udtryk, "ladede" negative følelser. De tildelte lexico-praseologiske enheder henviser til overraskelsen eller til kategorien af \u200b\u200bgroft resistent ordforråd og sætning til konversation (litterær) tale såvel som til hverdagen og udtryk for samtales tale. Kun ordet betjent tilhører bogen.

Der er andre elementer af kolloquial tale og omgiver naturligheden af \u200b\u200blignende replikaer af reelle dialoger i de givne replikaer.

1. Såkaldt diskurs eller strukturelle ord. De fungerer i mundtlig tale, hovedsagelig i tale, såvel som i sådanne kugler af bog mundtale, som sproget for radio- og tv-tale; Og ud over rammerne af litterærsproget - i den nationale tale: rummelige, dialekter, jargon. I dem, der gives her (og andre) Replicas til sådanne ord og udtryk omfatter her, en gang, holde lommen ... 8

2. Typisk for rummelighed i brug i affektive design af en relativ spørgsmål pronouktion, der er i forældrenes sag, for eksempel: Hvad kom her?; Hvad! Camely? ..

3. Unormativ brug af former for forskellige dele af tale (for dette, se yderligere).

Alt dette giver replikaer yderligere udtrykkelighed, såvel som sandsynligheden for en reel dialog.

1. Tekstens udtryksfulde udtryksevne øges i kraft af disse taleposternes identitetsparakter i det litterære og kunstneriske arbejde. Når du kommer til alt, som du ved, finder et litterært og kunstnerisk arbejde på alle forfatterens nedsænkning i konversationselementet sin stilistiske udførelsesform inden for rammerne af fiktionsproget eller kunstnerisk stil, der tilhører bogtalen (til sine skriftlige stilarter).

Forfatterens orientering på "live", afslappet tale af tegnene og - henholdsvis på uformel talekommunikation, brugen af \u200b\u200belementer af talte tale og overraskelsen i sin egen forfatters "part" skyldes sammen med beskrivelsen af \u200b\u200blandsbyen Livet på det folkemisk-etnografiske tema af kunstnerisk tekst (for eksempel. Bazhova), billedet af et "sammenhængende miljø" (for eksempel i moderne detektiver eller Y. Aleshkovsky), offentliggørelsen af \u200b\u200bden indre verden af \u200b\u200ben "lille mand "I en moderne underjordisk prosa med sin" fælles intelligente ", i E. Popova's skrifter, A. SLAPOVSKY, på den ene side - og V. Astafieva - på den anden).

I historien om "Wolves" overfører sådanne ord hovedsagelig dynamik af scenen, energien af \u200b\u200bhandlinger (og taleadfærd!) Deltagerne i situationen (ofte fra den relevante karakter) stilling), der understreger dramaet af den afbildede situation , den intense psykologiske tilstand af karakteren. For eksempel: Ivan ... ogrel Leader Beach. Her forhindrer verbet til skylden energetisk og meget stærkt ramt af stranden; Henviser til overraskelsen, forbruges i husstands tale. Hest stagged til siden, i en snowdrift. Det rummelige verb shake er sympatisk, her betyder en skarp, energisk rykke til siden på grund af frygt, fra overraskelse, ordet er meget ekspressivt. Det bliver indlysende, hvis du sammenligner det med "neutrale" synonyme substitutioner: rush til siden, hurtigt bevæge sig væk, at løbe væk til siden, som kun overføres til vigtigheden, der forbliver lille i sin udtryksfulde farve. Ulven ... hoppede under hesten og slaget af de kløede poter afskedigede ham mave. Demonter - det rummelige verb, det overfører effekten og energien af \u200b\u200bvirkningen, ulvebevægelserne, i sin oprindelse refererer til skræddersyets faglige jargon: Når de gamle tøj er omarbejdet, skærer skræddersyet eller bryder trådene (opløses dem) , som syes to halvdele; Se også: Hesten selv vendte sig om og tog fra stedet i max; Hele flokken spinket med overclocking omkring lederen.

Situationens spænding, energiens energi og dyrs handlinger (hovedsagelig i opfattelsen af \u200b\u200bIVAN), overfører både "neutrale", almindeligt anvendte ord: ulve med grå klumper, der er solgt ud af bjergene; Den mindste forsinkelse, og de [ulve] med gået til at falde ind i slæden .. såvel som det syntaktiske system af tilbud: ulve<...> De var meget tætte: den mindste forsinkelse, og de falder ind i slæden og slutningen. Det er ikke tilfældigt, at der er et ikke-fagligt forslag, især dets anden del: Situationen af \u200b\u200bsituationen understreges af syntaksen - ud over sin lexico-indgrebssammensætning. Ons: Ivan pressede sine tænder, rynket ... [forfatterens prikker. - Yu. B.] "End. Død." Jeg glædede mig. Vidunderlig Lakonis og følelsesmæssig ekspressivitet, dette fragment indikerer en fremragende stilistisk færdighed i forfatteren af \u200b\u200bhistorien. To opkald (ende. Død), dekoreret som direkte tale på den ene side, transmitterer dynamik, den psykologiske spænding af den beskrevne situation (selvfølgelig sammen med andre ord og forslag) ud fra Ivan Wean; På den anden side gør det dynamiske og drama af situationen unødvendige ord, der introducerer direkte tale - den første sætning angiver direkte, hvem der har direkte tale.

Disse kaldte forslag, så introduceret af forfatteren til teksten, kan opfattes som en slags pakke (minde; Parcellation - "en sådan sætning i en sætning, hvor indholdet af erklæringen ikke er implementeret i en, men i to Eller flere intonational-semantiske enheder efter den ene efter den anden efter separationspause ... Parceled dele er altid uden for hovedtilbudet "9. Punktuational partitionable dele er" udarbejdet "som uafhængige sætninger. En sådan syntaktisk konstruktion af et tekstfragment fordyber Syntaks-stilistisk og semantisk perspektiv på forfatterens fortælling på et minimum af brugte sprogværktøjer, hvilket giver forfatterens tale høj grad af ekspressivitet.

Sidste forslag (så fremadrettet) - ufuldstændig. Og det er meget hensigtsmæssigt, da det personlige pronomen eller navnet "Ivan" som underlagt denne sammenhæng er overflødigt. Det ville forhindre overførsel af den dynamiske og dramatisme af den beskrevne situation. Symptomatisk og valget af verbet selv: Jeg kiggede - fra rummeligheden, det er typisk for en landdistriktsopbygning, generelt - bærer af rummeligheden; I det litterære og kunstneriske arbejde - "produktet" af ordets bogkultur opfattes af den "friske", udtryksfuldt mod baggrunden for fælles og bogførte ordforråd. Desuden understreger valget af dette verb af forfatteren endnu engang, at historien om historien "er givet" på dette sted på dette sted er givet i opfattelsen af \u200b\u200bIvan, fra hans stilling (se om det.

2. Talet og rummeligt ordforråd og sætning, når den beskriver den situation, hvor karakteren viste sig at være, ikke kun forfatterens vurdering af denne situation, men også dens (situationer) opfattelse, evalueringen af \u200b\u200bkarakteren selv. Forfatteren udtrykker holdningen til, hvad der sker som det var fra tegnets navn. Som følge heraf, et sådant billede af det sproglige middel til episoden, scenen, plot situationen erhverver volumetricitet, stilistisk stereoskopi. For eksempel: og en mere [ulv] faldt fra prøven (Ivan ser den). Her virker det som en rummelig brug - i den bærbare værdi for at flytte væk, løbe væk fra hvem, noget. Denne værdi rydder på grund af kombinationen af \u200b\u200bsider fra prøven og konteksten. Dette ord er normalt med værdien for at sejle, nedad (om fartøjet om flydende midler), refererer til talt ordforråd. Et andet eksempel: Den mest overfyldte hund kan stadig stoppe noget i sidste øjeblik.<...> Adjektivet LINDS i forhold til dyr (hovedsagelig til rovdyr) forbruges relativt sjældent (der er en stabil kombination af boblebeysten), har en forstærkende karakter (meget grusom). Det er flere arkaiske; Inkluderet i en synonymisk række: vred, vred, grusom, grusomme. Om hunde siger normalt: en ond hund. I denne sammenhæng, når ulven er sammenlignet (virkelig meget grusom, voldsomt dyr) og en hund, bruges en kombination af en junior hund specifikt. Forfatteren understreger således ulvens særlige grusomhed. Det er trods alt, hvad lederen af \u200b\u200bWolves Ivan opfatter.

Ord til at overse, vokse op, ryste, se, opløses, falde af, lynted - fra scenen for bekæmpelsen af \u200b\u200bIvan med Wolves. De overfører (sammen med deltagelsen i beskrivelsen af \u200b\u200bselve scenen) Ivan-reaktionen på, hvad der sker, styrker udtrykkets udtryk for udtrykket, dynamikken af \u200b\u200bforfatterens beskrivelse takket være "bidraget" til den objektive historie om Personlighedsevaluering af karakteren - "Event betyder".

I den spatriske region i forordningerne (på litterærsproget betragtes det som forældet, konsekvent i Folklore-tekster, når styling "under folklore") og et konversationsord, der skal hædres i forslagene: Naum, datterens synd, tolererede svigersønnen; [Han] vandt i svigersønnen uvenligt - følte tydeligt "Voice" af karakteren - Naum Krechechova. For det første, her er verbet beklager i den dialektfulde betydning af "kærlighed"; For det andet indeholder form af temperation på -chuchi (-yuchi) yderligere sociokulturelle oplysninger, i dette tilfælde om nauma som en bærer af overraskelsen. Det konversationsmæssige ord er fuldt ud motiveret af styrken af \u200b\u200bden nuværende situation, den overfører den psykologiske tilstand af nauma, som er bange for svigersønnen, fordi den ikke men forstår, at det faktisk forrådte ham, forlader en på en med ulve . Derfor betegner "neutral", der kun betegner en persons tilstand, i denne sammenhæng ikke give sådanne nøjagtige og volumen personlige følelser af karakteren og den dramatiske scene.

For fuldstændigheden af \u200b\u200bbeskrivelsen af \u200b\u200bdet konversationsmæssige og rummelige ordforråd i historiens dialoger er det vigtigt at være opmærksom på disse ord, semantik og "reduceret", der kun registreres i oral tale. Der er i tankerne ordene højttalere (i dialogerne i denne historie) med de værdier, der er forårsaget af syntaktisk og sentologisk.

Så i replika af nauma: på den ene side er det selvfølgelig godt - vandforsyningslinjen på den anden - besværet ... du ville helt sove - semantikken af \u200b\u200bsubstantiv problemer skyldes dets syntaktiske placering af fantasien. Betydningen af \u200b\u200bverbet for at holde op i betydningen af \u200b\u200bnogen, stoppe dem, at tænke på det er kun realiseret i sammensætningen af \u200b\u200bden syntaktiske bæredygtige kombination - se replikken af \u200b\u200bmilitians om naime, mod Ivan: "Ja, du smider det ! "

Værdier af verb accepterer, tjene, hæld i de tilsvarende replikaer: - den lille accepterede for veltalenhed; - Nej, jeg skal markere det. - Tjen ...; - hældte bolde<...> - Famisk bestemt.

Da konversationelle tale i det litterære og kunstneriske arbejde ikke er en stenografisk registrering af levende tale, men dens stilisering, har en sådan brug netop overvejet ord betydeligt hjælper forfatteren til at give replika naturlighed og sandsynligheden for en reel dialog.

I billedet af den følelsesmæssige tilstand af tegn, den dramatiske spænding af plotningssituationen, i dialogers udtryksfulde udtrykseknivitet og stort set - forfatterens tale, i rekreationen af \u200b\u200b"naturlighed" af en reel dialog i replikaerne af tegn, langs Med ordforrådet og sætning af talte tale og overraskelsen, som allerede nævnt, grammatiske enheder og orddannelseselementer af samme funktionelle tilbehør. De passer naturligvis ind i det samlede ensemble af stilistiske midler til ekspressionsudtryk, der er karakteristisk for interpersonel uformel kommunikation i betingelserne for interpersonel kommunikation af overvågningsbærere, såvel som i talkarakteristikken for tegnkarakterne.

Fra syntaksfænomenerne af kolloquial tale bemærker vi den paraktakkiske union af verb (vi vil gå til skoven; gå Gulyai; lad os gå til skaket), den aktualiserede orden af \u200b\u200bord i erklæringen på grund af konteksten (tidligere replika), Talesituationen (i historien - kompliceret atmosfære af affektive tale), for eksempel: Jeg vil slå dig og ikke gøe - Ivan's svar replika til et spørgeskema test: - Hvad er du? Camely? ..; Se også replika af Ivana (det fremhæves i en skrifttype) i forbindelse med dialogen: - Jeg ønskede at lære din PAPANIA ... som en person skulle være<...> - Den mindste ting: så du var en mand. Og du - huden. Jeg vil alligevel lære dig.

Af morfologien, være opmærksom på dens udtrykkelighed primært partiklerne, for det meste modale partikler (de "bidrager til forslaget om forskellige betydninger af den subjektive holdning til den rapporterede" 10). For eksempel: indsæt; Træk boldeene, men smid dig!, Ja, fordi ...; Hvad uden brande sidder?; Her er (indekspartikel), hvorfor ønsker unge i byen? Lad os gå; Nå, tjener!; Se også som en del af bæredygtige talevolutioner: Vent !; Damn hvad! ... (de vedrører ovennævnte diskursord nævnt).

Et andet morfologisk middel til udtrykkelighed - ikke-normale former for forskellige dele af tale (navn på adjektivet, substantivet, verb), karakteristisk for det russiske sprogs ekstralektriske sfære: den fulde form for adjektiv i den forelæsningens funktion i stedet for En kort (som en litterær norm kræver) - han fik en hest, og han blev stadig utilfreds; ... og hesten ville være en helhed; Slutningen af \u200b\u200bden betalte pude. pl. Antal substantiver Mand Sovereign (en sådan excitator EV-for at vide, hvor man skal udvide? - i stedet for et regulatorisk årsagsmiddel); I replikken af \u200b\u200bnauma, som er ansvarlig for Ivan med åbenlyst dårlig fortaler for ham, husker han replika af svigersønnen, før de rejser til skoven om fordelene ved bylivet: læreren er fængslet! Snot.<...> Ja, selv ulykkelig: Vandrørledning, du ser, der er ikke - den unormative form for et flertal antal ord VVS anvendes - formularen "potentiale", ikke-forbrugende på litterært sprog (da dette ord refererer til betegnelsen af tekniske strukturer af en universel karakter - ons radio, fjernsyn, internet og etc.), men tilladt i tale affektiv, i tvist mv.; Den unormative form af den personlige ende af Verb Røveri (Grib Yu-UT! - Han dart, overhangende sin hest).

Fra orddannelse bemærker vi navneordet, der er karakteristiske for afslappet konversationelle tale med dimensionelle suffikser: -Cequito- (blå chick og sizy. Sæt ud); Og -ushk- (vi vil gå til ishk ami for brænde; lad os gå til ishk chess and play); De verbale formationer, der udtrykker intensiteten og energi af handlingen (hele pakken spindede med overclocking omkring lederen; Naum overvældet hesten).

De litterære kritikere og forskere af kunstnerisk prosa Shukshin har længe bemærket kontinuiteten i hans stil med Chekhovs prosa stilskab (se for eksempel de specificerede værker af V. S. Elistratova, VL Corbova).

Først og fremmest skriver de om den optimalt koncise måde af shukshin til at reproducere verden af \u200b\u200bting og natur, og vigtigst af alt - i overførslen af \u200b\u200bhelteens indre verden ved at identificere den følelsesmæssige spænding af mental tilstand, taleadfærd, handlinger af Tegn, dynamikken for scenesituationer, scener, deres psykologiske byrde.

I "Wolves" er disse kvaliteter af Shukshinskaya prosa, der går "fra Chekhov", følte klart i beskrivelsen af \u200b\u200bIvan Ivan med Wolves og især Wolf Flock's leder.<...> Forheywashed en stor, busty med en bleg næse ...<...> Og nu indså Ivan, at ulven er en ulv, et dyr<...> Det, med Paveno Morda, kunne kun stoppe døden. Han grinede ikke, ikke bange ... han fangede op med offeret. Og hans syn på hans runde gule øjne var lige og enkel<...> Lederen to gange kiggede lige på sine gule runde øjne pr. Person ...<...> Lederen så på ham igen ... og visningen af \u200b\u200bdette, triumferende, Brazen, Revolved Ivan. Han rejste toporen<...> Kørte til ulvene<...> Lederen kiggede omhyggeligt og lige ud<...>

Et ekstremt kort portræt af en leder, hvor sammen med udtryksfulde "eksterne tegn", Dan og det mindeværdige psykologiske udseende af ulven: en stor, busty, med en stamtavle næse; ulækkert (indirekte vurdering af ulvens magt); Runde gule øjne; Udseendet af hans runde gule øjne var lige og enkle; Denne opfattelse, triumferende og brazen; Lederen kiggede omhyggeligt og lige ud.

En sådan konkanitet i Beskrivelsen af \u200b\u200bulven kan forklares af de "presserende" behov hos forfatterens fortælling, udviklingen af \u200b\u200bplottet i dette litterære og kunstneriske arbejde. På den ene side er dramaet om situationen for kampen med ulve, hurtigheden af, hvad der sker, den psykologiske tilstand af karakteren (Ivan), som var i centrum af denne dødbringende kamp; På den anden side gives hele scenen for ulgens angreb af forfatteren praktisk taget fra Ivanas position, i hans opfattelse (ulvene nåede vejmålere i hundrede og bag Sanya<...> Og det var også ikke sjovt; Allerede kun en meter femten-tyve, blev det adskilt af sin [ulv] fra Sanya), i detaljer "Maleri" Wolf var en gang, det var vigtigt at "gribe" det vigtigste i sit eksterne og psykologiske udseende.

I mellemtiden er det sådan en "køb" på stilistiske maling, praktisk taget berøvet "fine-ekspressive midler" den angivne karakteristika for ulvens udseende og psykologiske udseende på grund af den samlede installation af shukshin på litteraturet af den litterære stil under ideologisk , udtryksfuld-følelsesmæssig mætning af den kunstneriske tekst. Denne stil af forfatterens måde af brevet er konsekvent sporet i Shukshins nybegyndere. Det er naturligt matchet med prosa Chekhov, med principperne for Chekhov Style Stylistics i det kunstneriske billede af en person, hans indre verden og den omkringliggende virkelighed. Med Chekhov Shukshina Rodnit (og dette er manifesteret i historien "Wolves") et meget vigtigt konstruktivt øjeblik i at opbygge forfatterens tale, fortælling "fra en tredjepart." Takket være dette konstruktive øjeblik i "objektiv" forfatterens vision om det afbildede, en subjektiv opfattelse af karakteren uden øjeblikkelige, tankefulde instruktioner af forfatteren, som sådan som "(karakter) troede det ...", "det syntes ham at ...". Som følge heraf, som i forfatterens tale, som det var, "Voice" af helten, hans opfattelse af plothændelser, situationer, konflikter, herunder i taleformer, der er forbundet med denne karakter. Helden bliver sammen med forfatteren af \u200b\u200bemnet for den kunstneriske fortælling.

Et sådant forsøg (og skal siges, eksperimentet, der er inkluderet i den kunstneriske praksis hos russiske forfattere-realister) Chekhov tog "steppes" 11, delvist i "Jeg vil sove" 12.

Og i historierne Shukshina, herunder i "Wolves", ser vi implementeringen af \u200b\u200ben sådan Chekhovsky modtagelse af at opbygge forfatterens fortælling. Allerede i historiens første afsnit indeholder "synspunktet", "holdning" af Ivan DegTyarev til sin test: På søndag, tidligt om morgenen, var Ivan Degyarev en svigerfar, Naum af Kjolerne, en ikke-lass, frustreret mand, snedig og charmerende. Ivan ikke kunne lide test; Naum, datter af datteren, tolererede Ivan.

Vær opmærksom på verbet, der skal vises. Sammen med deltagelsen i udførelsen af \u200b\u200bden vigtigste kommunikative opgave for forfatterens tale - beskrivelsen af \u200b\u200bhistoriens situation, overfører dette verb information om en bestemt (negativ) holdning til Ivan til sin test og dermed forbereder læseren til hovedkollisionen af historien. Her vises verbet, som i den forstand, der kommer et sted, bruges i en forretningsstil (vidnet til Domstolen ikke syntes), bruges ironisk nok, med et strejf af dårligt faciliteter, når højttaleren ønsker at understrege, understreger uønsket eller indkvartering af en person, der kommer til ham (jf. at sige "dukkede op - drømte ikke"). Den negative holdning til Ivan til Kretovo bekræftes straks af forfatterens erklæring: Ivan ikke kunne lide testen<...> Det er klart, at verbet forekommer i dette afsnit i Ivanas holdning til testens ankomst.

Grabuy-uta, - han dart ... naum], med udsigt over hesten<...>

"Hvad bliver han vild med om?" Ivan troede ubevidst. - Hvem røver hvem? " Han var bange, men på en eller anden måde mærkeligt: \u200b\u200bder var frygt og brændende nysgerrighed og latter overtog testen. Snart gik nysgerrigheden. Og det var også sjovt også. Volvene har nået en vej af meter i et hundrede bag bylogen og strækker kæden ud, begyndte at fange hurtigt. Ivan klædt fast på forsiden af \u200b\u200bslæden og så på ulverne.

Foran den bløde for en stor, busty, med et blegt ansigt ... allerede kun en meter femten-tyve adskilt det fra Sanya. Ivana slog ulvens nanitet med hyrde<...>

I dette fragment er historien, der beskriver situationen "fra forfatteren" på samme tid, fra karakteren, i opfattelsen af \u200b\u200bIvan.

Shukshin kombinerer den traditionelle måde at "inkludere" af karakteren, hans "subjektive zone" i forfatterens tale (for eksempel: og nu indså Ivan, at ulven er en ulv, et dyr) og modtagelse foreslået af tjekkisk modtagelse "Emnerivitization of "fortællingen af \u200b\u200bdet direkte" inklusion "synspunkt af karakteren, hans tale i forfatterens tale. Den følgende test beskriver den næste sætning, at "forstået" Ivan (se valgt af fed i denne tekst), men uden ord, "indtastning af" tale, synspunkt, tegnets svar:<...> Den mest crowdy hund kan stadig stoppe noget i sidste øjeblik: Frygt, kærtegn, en uventet håndskrevet mand. Det, med Paveno Morda, kunne kun stoppe døden. Han grinede ikke, ikke bange ... han fangede op med offeret. Og udseendet af sine runde gule øjne var lige og enkle.

Tilsvarende observeret i den yderligere beskrivelse af kampen med ulve (gennem flere linjer):

Ivana fejede den rigtige frygt.

Forsiden, selvfølgelig en leder, begyndte at omgå Sani, triauting af hesten. Han var i nogle to meter ... Ivan har fremhævet og holder sin venstre hånd for de forskellige Sanya, ødelægger lederen af \u200b\u200bstranden. Han ventede ikke på det, sibaged tænderne, hoppede til side, kom ned med Mach<...> Og igen, bryde fremad, [lederen] let fanget med Sani. Ivan forberedt, venter på øjeblikket ... Jeg ønskede at få lederen igen. Men han begyndte at omgå Sani yderligere. Og en mere faldt væk fra prøven og begyndte også at omgå SANI - på den anden side. (Alt denne scene er udelukkende indsendt i opfattelsen af \u200b\u200bIvan.)

Men Chekhovs reception i ren form:

Lederen voksede op med en hest og valgte et øjeblik at hoppe på hende. De ulve, der flygtede bagved, var meget tætte: den mindste forsinkelse, og de falder i slæden og slutningen. Ivan kastede en shay af høen; Wolves var ikke opmærksomme på det<...>

<...> Alt skete så monstrously snart og simpelthen, som så på drømmen. Ivan stod med en økse i hans hænder, så forvirret<...>. Lederen kiggede på ham igen ... og visningen af \u200b\u200bdette, triumferende, brazen, oprørt Ivan. Han rejste øksen, skreg, at der var magt og skyndte sig til ulvene. De løber modvilligt et par skridt og stoppede og slikkede blodige mund. De gjorde det så flittigt og entusiastisk, hvilket syntes at være en mand med en økse af Nimalo ikke besatte dem. Men lederen kiggede omhyggeligt og lige ud. Ivan hakkede ham de mest forfærdelige ord, der vidste<...>

Utvivlsomt, i det første fragment (især den anden del af nonsens tilbud:<...> Den mindste forsinkelse, og de falder ind i slæden på slæden - og slutningen), og i den anden (især den del af hans del, som er begrænset til ordene, skete alt ... op til ham og den næstsidste sætning) Forfatteren reproducerer historien udelukkende ud fra karakterens synspunkt, der overfører sin psykologiske tilstand, hans opfattelse af, hvad der skete, ulveens adfærd, primært - leder af flokke.

I sin nybegyndte prosa anvender VM Shukshin forskellige typer fortællinger, motiveret ved at kombinere den traditionelle opbygning af fortællingen og indført af tjekkisk i russisk kunstnerisk prosa harmonisk sameksistens i "objektiv" fortællingen ("fra den tredje person") forfatterens vision og vision af karakteren af \u200b\u200bkarakteren i litterært og kunstnerisk arbejde, der kombinerer dem på talen, stilistisk niveau i en fælles single-diskurs, inden for hvilken talen af \u200b\u200bforfatteren og talen i helten fusionere og modtage et kunstnerisk billede af en livlig virkelighed og en person i et todimensionelt udvalg af deres opfattelse af forfatteren og et tegn (se sammen med historien "Wolves og sådanne historier om forfatteren som" i efteråret "," resistent "," Vanka Varatin ", etc.)

Litteratur

1. Pankin B. Vasily Shukshin og hans "cranks" // Vasily Shukshin. Historier, M., 1979. - P. 24 - 25.

2. Ibid. - s. 2.

3. ELISTRATOV V.S. Russisk Pravda Vasily Shukshin (til National Metafysics) // Elistratov V. S. Vasily Schukshin Language Dictionary. - M., 2001. - P. 402.

4. Bokse vl. Vasily Shukshin. Skabelse. Personlighed. - M., 1984. - P. 191.

5. Citat. Af: sovjetisk litteratur. Historie. Funktionsartikel. Reference referenceindikator. - M., 1979. - P. 225

7. Se; Ozhegov S. I., Swedova N. Yu. Forklarende ordbog af det russiske sprog. - M., 1997. - s. 114 og 597.

8. Beskrivelse af disse ord og udtryk, se "Ordbogen for det russiske sprogs strukturelle ord" V. V. Morovkina (M., 1997. -S. 38, 52, 64 - 65, 104, 128.294 - 295).

9. Rosental D. E., Telenkov M. A. Reference Book af sproglige vilkår. - M., 1985. - s. 199.

10. Russisk grammatik. - M., 1980. - T. 1. - P. 727.

11. Se: Odintsov v.v. "steppe." Innovation af stil // russisk tale. - 1980. - N 1.

Mere fra afsnittet Litteratur: Udenrig:

Essay: liv og kreativitet af den spanske forfatter Cervantes saoveoventes
Kurser: Kreativitet af den britiske forfatter Helen Fielding
Essay: Value Creative Cottrees Ivan Kotlyarevsky for ukrainsk liteaturi
Kursusarbejde: Billedet af modstand i Buchend Concentration Camp på romanen Bruno-apice "nøgen blandt ulve"

Skrivningen.

V. Shukshin er en vidunderlig forfatter, der ved, hvordan man overfører historier på sin egen måde. Hans historier er karakteristiske for dets enkelhed. På trods af den eksterne historie og korthed er de dybt moralske og lærerige, det følte, at forfatteren bag sin rygrige livsoplevelse. Forfatteren med en venlig ironi og uden overdreven kant viser os, hvad der er godt, og hvad der er dårligt, hvilket er muligt, og hvad der er umuligt. Fra sine historier kan du lære moral for dig selv. For eksempel, som i historien "Wolves". Her ser vi, hvad der sker, når folk bliver til dyr.

De går til skoven til brænde, og ulve angriber dem. Først og fremmest Stroyn naum. Fra frygt mistede han selv hovedet, råbte: "Grabhi!" Det er klart, at denne person er en feje, det lever en evig frygt for sit eget liv, enhver situation er bekymret for ham. Ivan i første omgang forblev rolig, koldblodet, han overraskede endda hans tests reaktion ", men da ulvene var nær, blev Ivan også frygtelig. Med hver person kan frygt blive beslaglagt, når faren er tæt. Situationen har udviklet sig på en sådan måde, at Ivan var nødvendig for at få hjælp til Naum. Naum skulle kun have heste, og så ville de slå af med Ivan, fra Wolves. Men han strålen, og Ivan var i stor fare. Naum forrådte ham.

Konflikten fortsætter hjemme hos Naum, da Ivan kom efter alle de samme aftale med forræderen. Det er godt, at politibetjenten intervenerede, og så ville mordet være sket.

Vasily's Story Shukshin "Wolves" er en kort, levende skitse af et spændt liv øjeblik, hvor faren klart afslører essensen af \u200b\u200bto forskellige menneskelige figurer: Små, lejesoldat - og bredt, modigt.

Ivan DegTyarev og hans svigerfar, en kedelig, den urolige jakke af Birdiv, søndags vinter om morgenen sendes på to udnyttede slæde i skoven til brænde. Efter at have forladt landsbyen, ser de pludselig fem ulve, der venter på bytte på bakken. Nauma dækker en frygtelig panik. Han udfolder sin hest og med råbene af "Grabuy-UT!" Det er pænt. Wolves fra bjerget rush for at indhente mennesker og heste.

Ung, uerfaren hest Ivan Ivan Bare støttet og lags bagved. Wolves nærmer sig hurtigt DegTyarevs slæde. Ivan truer trofast død, men han bevarer selvkontrol. Lederen af \u200b\u200bulvflock, forfærdelig og sidstnævnte, med en ponya-næse, næsten overhaler det. Ivan begynder at jet wolf pisken.

Både kogt fyring af øksen ligger i slæden ved testen. Med deres hjælp kan du kneppe ud af ulverne, men Naum, uden at bekymre dig om opkaldet, har travlt med at redde dit eget liv. "Lad øksen!" - Ivan råber flere gange for ham, som Wolves allerede er omgå fra begge sider. Efter at have reageret på, på de høje opkald af svigersønnen, kaster scorerne en økse på vejsiden af \u200b\u200bvejen, men han selv fortsætter med at undre sig. Ivan springer ud af slæden og tager fat i øksen, viser en blandt de sultne rovdyr. Men i øjeblikket rushes lederen af \u200b\u200bflokken til sin hest og vinder det. Resten af \u200b\u200bulverne løber også i tåre og fortærer hestens inderside. Jeg skynder mig at mætte, de betaler lidt opmærksomhed på en person, og det sparer Ivan Life.

DegTyarev går til fods fra dem på skovvejen. Bag turen møder han testen, som kastede ham på ulverne. Ivan føler sig en forfærdelig raseri. For en eller anden måde slippe af med det, rushes han for at slå forræderen. DEGTYAREV ønsker at modvirke en retfærdig ondskab i skoven på dejen og så ikke at fortælle nogen om hans gradelige handling. Men Naum, en fremragende hest, forlader til landsbyen og stadig Ivan, at han, "screamers", "nøgne" brød ind i deres rige slægtninge.

Feature Film "i profil og i fassal" (1977) på historierne om Vasily Shukshina "Wolves", "Chardnichenko og Circus" og "Coast"

Tilbage hjem en, Ivan drikker et glas vodka og går til biddling. Sour, svigermor og kone venter allerede på ham med en politimand. Ivan Branit Nauma, holder næppe tilbage for ikke at skynde sig på ham. Men de Tradewinds scoringer byder slet ikke, at han tværtimod beskylder svigersønnen i meningen "utilfredshed med sine bevægelser og til at ophidses." Politimanden kender allerede hele historien, der skete i skoven. Ønsker at hjælpe Ivan, han lader ham fra kjolernes hus - fra synd væk. For at DEGTYAREV på et beruset hoved sig selv, kom han ikke tilbage der og pasede ikke på kampene, politimanden inviterer ham til at sidde om natten af \u200b\u200ben landdistriktet, hvor de vil spille skak sammen.

Billede eller tegne ulve!

Andre fortælling og anmeldelser til Reader Diary

Mere fra afsnittet Litteratur: Udenrig:

Redaktørens valg