Evgeny Petrov er en forfatterbiografi. Fantastisk hver dag! Evgeny petrov fra minder om ilf

De færreste ved, at forfatteren Yevgeny Petrov, den, der sammen med Ilya Ilf skrev De tolv stole og Den gyldne kalv, havde en meget mærkelig og sjælden hobby: gennem sit liv samlede han kuverter fra sine egne breve.

Og han gjorde det på denne måde - han skrev et brev til et eller andet land på en fiktiv adresse, en fiktiv adressat, og efter et stykke tid modtog han et brev tilbage med en masse forskellige udenlandske frimærker og angivelsen "Adressat ikke fundet" eller lignende at. Men denne interessante hobby viste sig engang bare at være mystisk ...

I april 1939 besluttede Evgeny Petrov at forstyrre postkontoret i New Zealand. I henhold til hans skema kom han frem til en by kaldet "Hydebirdville" og "Wrightbeach" gade, hus "7" og adressaten for "Merrill Ogin Weisley".

I et brev skrev han på engelsk: “Dear Merrill! Accepter venligst vores oprigtige medfølelse med onkel Pete's bortgang. Vær stærk, gamle mand. Tilgiv mig for ikke at have skrevet længe. Håber Ingrid har det godt. Kys min datter for mig. Hun er nok allerede ret stor. Din Eugene ”.

Der er gået mere end to måneder siden brevet blev sendt, men brevet med det tilhørende mærke er ikke returneret. Forfatteren besluttede, at det var tabt og begyndte at glemme det. Men så kom august, og brevet kom. Til forfatterens store overraskelse var dette et svarbrev.

Først besluttede Petrov, at nogen havde gjort grin med ham i hans egen ånd. Men da han læste returadressen, havde han ikke tid til vittigheder. Konvolutten læste: 7 New Zealand, Hydebirdville, Wrightbeach, Merrill Ogin Weisley. Og det hele blev bekræftet af det blå poststempel “New Zealand, Hydebirdville Post”!

Brevets tekst lød: ”Kære Eugene! Tak for kondolencen. Onkel Petes latterlige død slog os af banen i seks måneder. Jeg håber, at du vil tilgive forsinkelsen i brevet. Ingrid og jeg husker ofte de to dage, hvor du var hos os. Gloria er meget stor og går i 2. klasse til efteråret. Hun beholder stadig den bjørn, du bragte hende fra Rusland. ”
Petrov rejste aldrig til New Zealand, og derfor var han endnu mere overrasket over at se på fotografiet af en stærk bygning en mand, der krammede ham, Petrov! På bagsiden af ​​billedet stod der: "9. oktober 1938".

Her havde forfatteren det næsten dårligt - trods alt var det den dag, han blev indlagt på hospitalet bevidstløs med alvorlig lungebetændelse. Derefter kæmpede læger i flere dage for hans liv og skjulte ikke for sin familie, at han næsten ikke havde nogen chance for at overleve.

For at håndtere denne misforståelse eller mystik skrev Petrov endnu et brev til New Zealand, men ventede ikke på et svar: Anden Verdenskrig var begyndt. E. Petrov blev fra krigens første dage krigskorrespondent for "Pravda" og "Informburo". Kollegaer genkendte ham ikke - han blev tilbagetrukket, tankevækkende og stoppede helt med at spøge.

Slutningen på denne historie er slet ikke sjov.

I 1942 fløj Evgeny Petrov med fly fra Sevastopol til hovedstaden, og dette fly blev skudt ned af tyskerne i Rostov -regionen. Mystik - men samme dag, da det blev kendt om flyets død, kom der et brev til forfatteren fra New Zealand.

I dette brev beundrede Meryl Weasley sovjetiske soldater og bekymrede sig om Petrovs liv. Brevet indeholdt blandt andet følgende linjer:

“Husk, Eugene, jeg blev bange, da du begyndte at svømme i søen. Vandet var meget koldt. Men du sagde, at du var bestemt til at styrte sammen med et fly, ikke drukne. Vær venligst forsigtig - flyv så lidt som muligt. "

Baseret på denne historie blev filmen "The Envelope" for nylig filmet med Kevin Spacey i titelrollen.

Den 13. december (30. november, gammel stil), 1902, blev satirikeren, journalisten og manuskriptforfatteren Yevgeny Petrov (pseudonym for Yevgeny Petrovich Kataev) født. I samarbejde med I.A. Ilf (Iekhiel-Leib Arievich Fainzilberg) skabte de verdensberømte romaner "De tolv stole" og "Den gyldne kalv", en række feuilletons og satiriske historier; i medforfatterskab med G. Moonblit - manuskripter af de sovjetiske film "Anton Ivanovich is Angry" og "Musical History". Far til kameramanden Pyotr Kataev ("Seventeen Moments of Spring") og komponisten Ilya Kataev ("Standing at a Half-Stop").

tidlige år

Lidt er kendt om de tidlige år og barndom af Evgeny Petrov (Kataev). Der var forvirring i Kataev -familien i lang tid, selv med fødselsåret. Man troede, at Eugene var seks år yngre end sin storebror Valentine, og derfor måtte fødes i 1903. Denne dato forekommer den dag i dag i en række litterære og filmiske opslagsbøger. Men ganske for nylig opdagede lokale historikere i Odessa dokumenter, der utvivlsomt vidner om: Yevgeny Kataevs fødselsår er 1902. Forvirringen skyldtes sandsynligvis, at Yevgeny blev født i slutningen af ​​året (december) og hans storebror Valentin i januar 1897.

Kataev -brødrenes far - Pyotr Vasilievich Kataev - tjente som lærer på bispedømmeskolen i Odessa. Mor - Evgenia Ivanovna Bachey - datter af general Ivan Eliseevich Bachey, fra en adelig familie i Poltava. Efterfølgende gav V. Kataev navnet på sin far og efternavnet på hans mor til den vigtigste, i mange henseender selvbiografiske, helt i historien "The Lonely Sail Whitens" Petya Bachey. Evgeny var naturligvis prototypen på Pavliks yngre bror, offer for den første ekspropriation af den fremtidige revolutionær.

Som det viste sig senere, under revolutionen og borgerkrigen, deltog Kataev -brødrene ikke i den revolutionære bevægelse. Tværtimod var Valentin i Odessa i 1920 i officerens undergrund, hvis formål var at forberede et møde med den sandsynlige Wrangel -landing fra Krim. I august 1919 var Odessa allerede en gang blevet befriet fra de røde ved en samtidig angreb fra en hvid luftbåren løsrivelse og et oprør af underjordiske officerers organisationer. Den underjordiske gruppes hovedopgave var at beslaglægge Odessa fyr, så i Cheka blev sammensværgelsen kaldt "Wrangel -sammensværgelsen ved fyret". Ifølge en version kunne ideen om en konspiration have været plantet på konspiratorerne af en provokatør, siden Cheka kendte til konspirationen helt fra begyndelsen. Tjekisterne ledede gruppen i flere uger og arresterede derefter alle dens medlemmer. Sammen med Valentin Kataev blev hans yngre bror Yevgeny anholdt, en skolepige, der højst sandsynligt ikke havde noget at gøre med sammensværgelsen.

Brødrene tilbragte seks måneder i fængsel, men blev løsladt takket være et lykketræf. Fra Moskva eller fra Kharkov til Odessa kom der en vis overordnet med en inspektion, som V. Kataev kaldte Yakov Belsky i sine historier til sin søn. Mest sandsynligt gemte dette "pseudonym" V. I. Narbut - en digter, en fremtrædende bolsjevik, chefen for UKROST i Kharkov. Efterfølgende gav han protektion til V. Kataev i Moskva, men i 1930'erne blev han undertrykt, og hans navn blev ikke længere nævnt i berømte litterære erindringer. Uanset hvad, denne højtstående figur huskede Kataev Sr. for sine taler ved de bolsjevikiske stævner i Odessa. Beskytteren vidste naturligvis ikke noget om den fremtidige skribents frivillige tjeneste med Denikin og hans deltagelse i betjentens undergrund, og formåede derfor at overbevise tjekisterne om begge Kataev -brødres uskyld. Resten af ​​deltagerne i "sammensværgelsen i fyret" blev skudt i slutningen af ​​1920.

Fra "Dobbelt Biografi", skrevet sammen med Ilya Ilf, vides det, at E. Petrov tog eksamen fra et klassisk gymnasium i 1920. Samme år blev han korrespondent for det ukrainske telegrafagentur (UKROSTA). Derefter tjente han i tre år som inspektør for kriminel efterforskningsafdeling. Hans første "litterære værk" var protokollen for undersøgelsen af ​​liget af en ukendt mand.

Mens han studerede på gymnasiet, var Evgenys klassekammerat og nære ven Alexander Kozachinsky, en adelsmand på sin fars side, som senere skrev eventyrhistorien "The Green Van". Prototypen på historiens hovedperson - chefen for distriktspolitiet i Odessa Volodya Patrikeyev - var Yevgeny Petrov.

Sasha og Zhenya har været venner siden barndommen, og senere skæbnen bragte deres liv sammen på den mest bizarre måde.

Kozachinsky, en mand med en eventyrlig indstilling og stor charme, gik også for at tjene i politiet, men opgav snart detektivarbejde. Han ledede en bande af raiders, der opererede i Odessa og omegn. Ironisk nok var det Yevgeny Kataev, dengang officer i Odessa Criminal Investigation Department, der anholdt ham i 1922. Efter en jagt med en shootout gemte Kozachinsky sig på loftet i et af husene, hvor han blev opdaget af en klassekammerat. Evgeny havde mulighed for at skyde en bevæbnet bandit under hans anholdelse, men det gjorde han ikke. Efterfølgende opnåede Kataev en gennemgang af straffesagen og udskiftning af A. Kozachinskys ekstraordinære straf (henrettelse) med fængsel i en lejr. I efteråret 1925 blev Kozachinsky amnestieret. Ved udgangen fra fængslet blev han mødt af sin mor og trofaste ven, Yevgeny Kataev.

Vadim Lebedev, journalist for avisen Top Secret, afslutter sit essay Green Van med en fantastisk kendsgerning, der endnu en gang understreger uforklarligheden og endda overnaturligheden af ​​forbindelsen mellem disse mennesker: ”1941 adskilte dem. Petrov går til front som krigskorrespondent. Af helbredsmæssige årsager blev Kozachinsky sendt til evakuering til Sibirien. I efteråret 1942, efter at have modtaget nyheder om en vens død, blev Kozachinsky syg, og få måneder senere, den 9. januar 1943, dukkede en beskeden nekrolog op i avisen "Sovjet Sibirien": "Sovjetisk forfatter Alexander Kozachinsky døde . ".

Det vil sige, i de år, der er gået siden Kozachinsky blev løsladt fra fængslet, lykkedes det ham at blive en "sovjetisk forfatter". Hvilket i øvrigt også blev lettet af E. Petrov. I hele sit liv følte han sig ansvarlig for denne persons skæbne: han insisterede på at flytte ham til Moskva, introducerede ham for det litterære miljø, gav ham mulighed for at realisere sit talent som journalist og forfatter. I 1926 sørgede han for A. Kozachinsky som journalist i samme redaktion i avisen "Gudok". Og i 1938 overtalte E. Petrov sin ven, som de engang havde læst Mein Reed med, til at skrive eventyrhistorien "The Green Van" (i 1983 blev den interessant filmet). Nu forstår vi også, hvad der er bag de sidste linjer i den "grønne varevogn": "Hver af os anser os selv for at være forpligtet over for den anden: Jeg er - fordi han ikke skød på mig en gang fra en Mannlicher, og han - for at jeg er hans plantet til tiden. "

Evgeny Petrov

I 1923 kom den fremtidige Evgeny Petrov til Moskva, hvor han skulle fortsætte sin uddannelse og begynde litterært arbejde. Men i første omgang lykkedes det ham kun at få et job som vagtchef i Butyrka -fængslet. Efterfølgende huskede V. Ardov sit første møde med Kataev Jr. som følger:

"I sommeren 1923 sagde V. P. Kataev, som jeg havde kendt i et år - meget, dog fjernt," engang til mig under et gademøde:

Mød min bror ...

Ved siden af ​​Kataev var der en ung - meget ung - mand, der lidt lignede ham. Evgeny Petrovich var dengang tyve år gammel. Han virkede usikker på sig selv, hvilket var naturligt for en provins, der for nylig var ankommet til hovedstaden. Skrå, strålende sorte store øjne kiggede på mig med en vis vantro. Petrov var ungdommelig tynd og, sammenlignet med sin bror i hovedstaden, dårligt klædt ... "

Det er ingen hemmelighed, at hans ældre bror, forfatteren Valentin Kataev, havde en betydelig, endda afgørende indflydelse på den håbefulde journalists skæbne. Han introducerede Eugene for det litterære miljø i Moskva, fik ham et job på redaktionen i magasinet "Red Pepper" og derefter i avisen "Gudok". V. Kataevs kone huskede: ”Jeg har aldrig set sådan kærlighed mellem brødre som mellem Vali og Zhenya. Faktisk fik Valya sin bror til at skrive. Hver morgen startede han med et opkald til ham - Zhenya stod sent op, begyndte at bande på, at han blev vækket ... "Okay, svær videre," sagde Valya og lagde på. "

Snart gav Kataev Jr. ikke længere indtryk af en forvirret provins. I redaktionen viste han sig som en talentfuld arrangør, begyndte at skrive feuilletons, give temaer til tegnefilm. Han underskrev sine ting enten med "Gogol" pseudonym "udlænding Fedorov" eller med efternavnet, hvori han vendte sit patronym - "Petrov". To forfattere Kataevs "Bolivar of Russian Literature" kunne simpelthen ikke holde det ud, forvirring, mistanke om plagiat osv. Ville uundgåeligt opstå.

"ILFIPETROV"

Med IA Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) mødtes Evgeny Petrov i samme udgave af "Gudok" i 1926. E. Petrov havde ingen særlige indtryk fra det første møde med den kommende medforfatter. Journalisterne arbejdede simpelthen sammen på redaktionen, og deres tætte litterære samarbejde begyndte et år senere - i 1927, da Valentin Kataev bogstaveligt talt "kastede" plottet med "Tolv stole" til forfatterne. Han ville have, at unge mennesker med deres karakteristiske entusiasme og bemærkelsesværdige fantasi skulle skrive en satirisk roman, som han derefter ville "rette" og blive medforfatter til. I moderne vendinger fandt den fremtrædende forfatter sig litterære "sorte" til at udføre alt hovedarbejdet for ham. Men det blev anderledes.

I nogle moderne publikationer i medierne og på internetressourcerne optræder Yevgeny Petrov undertiden som en "mindre figur", "assistent" og næsten sekretær-kopist af tekster I. Ilf. Der er endda en opfattelse af, at V. Kataev, der allerede dengang formåede at skelne stort potentiale i den beskedne Ilf, bevidst "gled" sin ikke alt for talentfulde bror ind i sine medforfattere, så han ville dele den fremtidige litterære herlighed i to. Efter vores mening er disse udsagn ikke bare uretfærdige, men har ikke noget grundlag under dem, undtagen den dybe, overbeviste uvidenhed, forfatterne til sådanne udsagn selv har.

Processen med fælles kreativitet mellem disse to fremragende forfattere - I. Ilf og E. Petrov - er blevet beskrevet mere end én gang af dem selv, deres samtidige og nære mennesker, der så forfatterne direkte på arbejde. Alt, til mindste detalje, til hvert plotflyt, til navnet på den mindreårige af de mindre karakterer - alt blev aftalt og diskuteret af forfatterne i fællesskab flere gange. Og det faktum, at Petrov normalt skrev i kreativitetsprocessen, og Ilf gik fra hjørne til hjørne og førte en dialog med ham eller en monolog med ham selv - Evgeny Petrov forklaret ved fravær af en skrivemaskine i starten og ved, at hans håndskrift var bedre end Ilfs ulæselige håndskrift ...

Men hvorfor tilbød V. Kataev to forfattere at skrive en roman på én gang? Og der er en forklaring på dette.

Valentin Petrovich Kataev selv, på trods af sin fortid i Odessa, var en romantisk forfatter, socialistisk realist og tekstforfatter på samme tid, havde en ekstraordinær sans for humor, men ... han fik ikke talentet som en humorist-satiriker. Alt skrevet af VP Kataev i løbet af hans lange litterære liv passer ikke godt ind i udtrykket "sydvest" foreslået af litteraturkritikeren V. Shklovsky. Shklovskijs artikel "Sydvest" optrådte i det første nummer af "Literaturnaya gazeta" i 1933 og forårsagede straks heftige diskussioner i det litterære miljø. Shklovsky kaldte Odessa som centrum for den sydvestlige litterære skole, hvilket gav anledning til navnet på den syd-russiske skole og derefter simpelthen Odessa. Shklovsky lånte titlen til artiklen fra Bagritsky - dette var titlen på hans digtsamling fra 1928. Men udtrykket "sydvest" blev brugt før. I Kiev for eksempel i begyndelsen af ​​århundredet blev magasinet Yugo-Zapadnaya Nedelya udgivet.

Litteraturhistorikere skændes stadig om, hvorvidt der er en speciel "Odessa" litteraturskole, og hvor man kan kigge efter dens rødder. Ikke desto mindre bestemte sådanne forfattere som I. Babel, L. Slavin, I. Ilf og E. Petrov, Y. Olesha, V. Kataev, E. Bagritsky og i nogen grad fra Kiev M.A. Bulgakov i mange år de vigtigste retninger af sovjetisk litteratur.

Utvivlsomt var I. A. Ilf i 1927 en mere erfaren forfatter end nybegynderen E. Petrov. Kataev Sr. kunne ikke lade være med at se i Ilf en god lærer og mentor for sin bror - stadig forfatter til litteraturen i den "lille" genre - magasinhumor og aktuelle feuilletons i "sydvestlig" stil. Ilfs litterære talent lå i samme plan som talentet hos Kataev Jr., der kunne vise sine evner meget tydeligere i en kreativ tandem. Ifølge erindringer fra samtidige skabte Eugene ofte sine første feuilletons i "Rød peber" og "Gudok" i samarbejde med den samme Kozachinsky eller andre medlemmer af redaktionen.

Desuden supplerede medlemmerne af duetten Ilf og Petrov med hensyn til personlighed og karakter hinanden bemærkelsesværdigt.

Ifølge erindringer fra B. Efimov, ”Petrov var en ekspansiv og entusiastisk person, der let kunne antænde og antænde andre. Ilf var af en anden art - behersket, lidt tilbagetrukket, Tjekhovs genert. Imidlertid var han også i stand til skarpe udbrud, når vulgaritet, usandhed, ligegyldighed og uhøflighed gjorde ham rasende. Og så støttede Petrov ham med al sin styrke i sit stormfulde temperament. Deres samfund var ekstremt solidt og organisk. Det glædede sig ikke kun med sin litterære glans, men også over dets ædle moralske karakter - det var en vidunderlig forening af to rene, uforgængeligt ærlige, dybt principielle mennesker ... "(Bor.Efimov "Moskva, Paris, Vesuvius krater ..." // Samling af erindringer om Ilf og Petrov)

Det litterære samfund Ilf og Petrov varede i ti år. I første omgang, ifølge E. Petrov, gik alt ikke så gnidningsløst, som det virkede udefra:

”Det var meget svært for os at skrive. Vi arbejdede i avisen og i humoristiske blade meget samvittighedsfuldt. Vi vidste fra barndommen, hvad arbejde er. Men vi indså aldrig, hvor svært det er at skrive en roman. Hvis jeg ikke var bange for at virke banal, ville jeg sige, at vi skrev med blod. Vi forlod Arbejdspaladset to eller tre om morgenen, bedøvet, næsten kvalt af cigaretrøg. Vi vendte hjem gennem de våde og tomme Moskva -baner, oplyst af grønlige gaslamper, ude af stand til at sige et ord. Nogle gange blev vi overvældet af fortvivlelse ... "

I bogen "My Diamond Crown" nævner V. Kataev, at kontrakten med redaktionen for magasinet "30 dage", hvor romanen "Tolv stole" skulle udgives, blev indgået på hans vegne, og i første omgang var der tre forfattere planlagt. Men da den litterære "mester" læste syv ark af romanens første del, indrømmede han straks, at der før ham ikke var litterære "negre", men virkelige, etablerede forfattere. Senere nægtede V. Kataev bevidst enhver indblanding i Ilf Petrov -tandemets kreative proces, og romanen blev skrevet af forfatterne helt uafhængigt.

"Tolv stole"

Romanen "Tolv stole" udkom i 1928 - først i magasinet "30 dage", og derefter som en separat bog. Og blev straks ekstremt populær. Historien om den charmerende eventyrer og svindler Ostap Benders eventyr og hans ledsager, den tidligere adelsleder, Kisa Vorobyaninov, fanget med strålende dialoger, levende karakterer, subtil satire om sovjetisk virkelighed og filistisk liv. Latter var forfatternes våben mod vulgaritet, dumhed og idiotisk patos. Bogen blev hurtigt udsolgt i citater:

"Alt smugleri udføres i Odessa, på Malaya Arnautskaya Street,"

"Dusya, jeg er en mand slidt af Narzan",

"En kvælende kvinde er en digters drøm",

"Forhandlinger er upassende her"

"Penge om morgenen - stole om aftenen"

"Til hvem hoppen har en brud,"

"Kun katte vil blive født hurtigt",

"Tankens kæmpe, far til det russiske demokrati"

og mange, mange andre. Uforglemmeligt og ordbogen over kannen Ellochka med hendes indskud og andre bemærkninger, der er kommet ind i vores liv - "mørke!", "Rædsel!" "," Lær mig ikke at leve! "," Ho -ho ". Faktisk kan det argumenteres uden overdrivelse, at hele bogen om Bender består af udødelige aforismer, der konstant citeres af læsere og filmgængere.

Det er værd at sige et par ord om de mulige prototyper af heltene i dette værk. Ifølge forfatterne selv blev Ostap Bender opfattet af dem som en mindre karakter. For ham havde Ilf og Petrov kun forberedt en sætning om "nøglen til den lejlighed, hvor pengene er." Forfattere hørte ved et uheld dette udtryk fra en velkendt billardspiller.

“Men Bender begyndte gradvist at bule ud af rammerne, der var forberedt til ham. Snart kunne vi ikke længere klare ham. Mod slutningen af ​​romanen behandlede vi ham som et levende menneske og var ofte vrede på ham for den uforskammethed, som han kravlede igennem næsten hvert kapitel. (E. Petrov "Fra minder om Ilf").

En af Benders prototyper betragtes som Odessa -ven af ​​Kataev -brødrene, Osip Benyaminovich Shor, bror til den berømte futuristiske digter Natan Fioletov i Odessa. Kataev skriver i sin bog "My Diamond Crown": “Fremtidens bror var Ostap, hvis udseende forfatterne bevarede i romanen næsten fuldstændig intakt: atletisk opbygning og romantisk, rent Sortehavskarakter. Han havde intet at gøre med litteratur og tjente i kriminel efterforskningsafdeling for at bekæmpe voldsomt bandit. Han var en strålende operatør. "

Sådan her! Det er ikke for ingenting, at litterære Ostap Bender på hellig vis ærbød straffeloven.

Hovedpersonen i romanen "De tolv stole" skulle være Kisa Vorobyaninov - adelens amtsleder, "en tankegigant og det russiske demokratis fader", meget lig i glas til lederen af ​​kadetpartiet Milyukov . De fleste forskere er enige om, at Kise fik funktionerne i Kataevs 'fætter, men der er en opfattelse af, at forfatteren I.A.Bunin, den fremtidige nobelpristager, i nogen grad fungerede som den eksterne prototype af denne karakter. Kataev-familien kendte også godt til Bunin under sit ophold i Odessa (1918-1919), og V. Kataev kaldte ham altid hans litteraturlærer og mentor. For nylig blev en anden version født, som endnu ikke er blevet bekræftet af dokumentariske data. Vorobyaninovs prototype var ND Stakheev, en kendt Elabuga-købmand og filantrop. I midten af ​​1920'erne vendte han tilbage fra emigration for at finde skatte gemt i sit tidligere hus, men blev tilbageholdt af OGPU. Efterfølgende (ifølge legenden) overlod han skatten til staten, for hvilken han blev tildelt en livslang sovjetisk pension.

I russisk litteraturkritik er der en stærk opfattelse af, at den officielle kritik af romanen "De tolv stole" slet ikke bemærkede. De første anmeldelser og svar dukkede op kun halvandet år efter offentliggørelsen. Dette skaber forvirring: kendte kritikere burde have skrevet om romanen, der blev offentliggjort i hovedstadens månedblad, om sæsonens mest populære bog, bogstaveligt talt straks "adskilt i citater". Deres artikler skulle vist i store storbylitterære blade (oktober, Krasnaya Nov 'osv.), Men dukkede ikke op. Det viser sig, at der blev annonceret en boykot bag kulisserne for De Tolv Stole. Stilheden var meget høj. Ikke engang stilhed - stilhed. Moderne forskere mener, at kritisk dødens stilhed efter romanens udgivelse udelukkende skyldes politiske årsager. I 1928 var der en desperat magtkamp i landets ledelse. Stalin havde allerede beskæftiget sig med Trotskij og næsten væltet sin tidligere allierede N.I. Bukharin. Og "festens favorit" Bukharin var en af ​​de første, der rosede Ilf og Petrovs arbejde. De forsigtige kritikere ventede på resultatet: at rose eller skælde ud på bogen godkendt af Bukharin? Da det blev klart, at det var nødvendigt at skælde ud, viste ”spytten” sig på en eller anden måde sløv og skræmte ikke nogen. Og selvom den gamle udgave af "Gudok" blev spredt, blev redaktøren af ​​magasinet "30 dage" VI Narbut anholdt - en mangeårig protektor for Kataev -brødrene, Ilf og Petrov fik et litterært navn, fortsatte med at fungere med succes i andre satiriske publikationer og siden 1929 var de ved at forberede udgivelsen af ​​din nye romantik.

"Guldkalv"

Den anden roman om eventyrerne til den store schemer Bender blev udgivet i 1931 i magasinet "30 dage". Overgangen fra bladudgivelse til bogudgivelse viste sig imidlertid at være meget vanskeligere end i tilfældet "De tolv stole". Forordet til den første udgave af The Golden Calf, skrevet af A. V. Lunacharsky, blev udgivet i 30 dage tilbage i august 1931 (inden afslutningen af ​​udgivelsen af ​​romanen). Men den første udgave af bogen viste sig ikke at være russisk, men amerikansk. I samme 1931 blev fjorten kapitler af Den Gyldne Kalv genoptrykt i Paris i emigrantmagasinet Satyricon. Romanen er allerede udgivet i Tyskland, Østrig, USA, England, og den sovjetiske udgave fandt ikke sted hverken i 1931 eller i 1932. Hvorfor?

Formelt i Guldkalven sejrede den sunde sovjetiske virkelighed naturligvis over kommandanten, men den moralske vinder i romanen var stadig Ostap Bender. Det er netop denne omstændighed, der konstant er blevet bebrejdet forfatterne. Det er efter al sandsynlighed hovedårsagen til de vanskeligheder, der opstod under udgivelsen af ​​romanen. Umiddelbart efter udgivelsen af ​​bladversionen begyndte der at tale om forfatterens farlige sympati for Ostap Bender (som vi ved skrev Lunacharsky om det samme). Ifølge en af ​​hans samtidige gik Petrov i disse dage dyster og klagede over, at den "store skænderi" ikke forstod, at de ikke havde til hensigt at poetisere ham. "

Da de ikke havde fået tilladelse til at trykke bogen i Sovjetunionen, vendte Ilf og Petrov sig til A.A. Fadeev som en af ​​lederne for RAPP. Han svarede, at deres satire, på trods af vid, "stadig er overfladisk", at de fænomener, de beskrev "hovedsageligt er karakteristiske for restaureringsperioden" - "af alle disse grunde er Glavlit ikke enig i at udgive den som en separat bog. " To år senere, på den første forfatterkongres, mindede M. Koltsov (med henvisning til de tilstedeværende vidner), at "på et af de sidste møder i den sene RAPP, næsten en måned før dens likvidation, måtte jeg bevise eksistensretten i sovjetisk litteratur af forfattere af denne art, som Ilf og Petrov, og personligt dem ... ". RAPP blev likvideret i april 1932, og tilbage i februar 1932 erklærede en gruppe medarbejdere i magasinet Krokodil, at Ilf og Petrov "er i færd med at vandre, og da de ikke har fundet den korrekte orientering, går de i tomgang." Medforfatterne blev i denne henseende kontrasteret mod V. Kataev og M. Zoshchenko, der "samvittighedsfuldt forsøger at omorganisere". V. Ardov mindede senere om (med henvisning til Ilf), at udgivelsen af ​​Den Gyldne Kalv blev hjulpet af M. Gorky, der "efter at have lært om vanskelighederne henvendte sig til den daværende folkekommissær for uddannelse i RSFSR AS Bubnov og udtrykte sit uenighed med romanens forfølgere. Det ser ud til, at Bubnov var meget vred, men turde ikke være ulydig, romanen blev straks accepteret til offentliggørelse. "

Hovedplottet i Den Gyldne Kalv ligner plottet i De Tolv Stole: jagten på skatte, meningsløs under sovjetiske forhold. Denne gang tjente den opstandne Ostap rigdom, men penge gav ham ikke lykke. Handlingen og afbrydelsen af ​​romanen ændrede sig i løbet af dens skrivning: For det første handlede det om at modtage arv fra en amerikansk soldat, der tilhørte hans sovjetiske datter; derefter blev den underjordiske sovjetiske millionær Koreiko kilden til den udvundne rigdom. Slutningen ændrede sig også: I den originale version opgav Ostap ubrugelige penge og giftede sig med pigen Zosya Sinitskaya, som han forlod for at forfølge skatten. Allerede under offentliggørelsen i bladet fandt Ilf og Petrov en ny slutning: Ostap løber over grænsen med skatte, men han bliver røvet og jaget tilbage af de rumænske grænsevagter.

De år, hvor Den Gyldne Kalv blev skrevet, omtales i sovjetisk historie som årene med det "store vendepunkt". Dette er tiden for fuldstændig kollektivisering, bortskaffelse og industrialisering. I byerne kom det "store vendepunkt" til udtryk i periodisk og massiv rensning af det sovjetiske apparat i skadedyrsforløb (Shakhtinskoye -affæren i 1928, Industrial Party -processen i 1930). "Årene med det store vendepunkt" var år med universel omvendelse og dissociation fra tidligere synspunkter, fra engang nære mennesker, fra deres fortid.

I 1929-1932 fik problemet med intelligentsia en helt ny betydning. I de prærevolutionære og tidlige postrevolutionære år blev intelligentsia oftest betragtet som et historisk emne-det kan "gøre" eller "ikke gøre" en revolution, genkende den eller ikke genkende den. Nu er intellektuelle, ligesom andre borgere, blevet en del af det sovjetiske samfund. Fra et imaginært emne i historien er intelligentsia blevet dets objekt. "Borgerlige intellektuelle" uddannet før revolutionen eller deres efterkommere blev mistænkt for skjulte ideologiske laster og hemmelig ond vilje. Intelligente ingeniører var de vigtigste helte i ødelæggelsesprocesser, flere og flere ideologiske kampagner blev organiseret mod intellektuelle, forfattere og forskere.

Efterfølgende kritikere, der angreb Ilf og Petrov for deres hån med den borgerlige intelligentsia i Vasisualy Lokhankins person, forstod desværre ikke altid den subtile ironi i dette groteske karikerede billede. Lokhankin, med alle de høje ord om "individualitetens oprør" og refleksioner over den russiske intelligentsias skæbne, er bare en parodi på uvidenhed og inerti af en typisk sovjetisk mand på gaden, en indbygger i en slags "krage afregning." Han er fuldstændig upolitisk, og hele hans personligheds oprør er rettet mod hans kone, der går til en velstående ingeniør, og fratager hendes parasitmand sin levebrød. Lokhankin er ikke en oppositionist, men tværtimod en overbevist konformist, og denne ikke-tjenende intellektuelles position svarer i det væsentlige til den universelle kliché fra hans bureaukratiske bror Polykhaev, der på forhånd accepterer alt "der vil være nødvendigt i fremtiden."

Denne holdning er faktisk blevet indtaget af russiske intellektuelle mere end én gang. Ved oprettelsen af ​​Lokhankina tænkte Ilf og Petrov sandsynligvis ikke på hverken Vekhi -folket eller Smena Vekhi -folket. Men den standhaftige "hegelianisme", paratheden til at genkende rationaliteten i alt i verden og enhver ændring i det sociale klima, opstod konstant blandt den russiske intelligentsia gennem dens historie ("sandsynligvis er dette nødvendigt, dette er nødvendigt ..." ). I sidste ende endte alt for gårsdagens "nationens samvittighed" med universel omvendelse, afkald på fortiden og os selv, uundgåelig og stort set forudsigelig død.

Hvad angår "kråkopgøret", gengiver beskrivelsen nøjagtigt atmosfæren i Moskvas "kommunale lejlighed" i 1930'erne, hvor familien E. Petrov boede. Der var også den "georgiske prins" og "ingen mormor" og andre karakterer af "Guldkalven". E.I. Kataeva (barnebarn af E. Petrov) foreslog i et interview med Rossiyskaya Gazeta, at hendes bedstemor, Valentina Leontyevna Grunzaid, kunne tjene som en rigtig prototype for Vasisualia Lokhankin. Hun kom fra en velhavende familie af tidligere tehandlere, i sin ungdom var hun venner med Yu. Olesha (eventyret "Three Fat Men" er dedikeret til hende), og derefter blev hun gift med Yevgeny Kataev. Valentina Leontyevna arbejdede eller tjente aldrig nogen steder, elskede at tale om den russiske intelligentsias skæbne og glemte konstant at slukke lyset på offentlige steder. For ikke at bringe sagen til hånd-til-hånd køkkenkampe og for at sikre sin elskede kones sikkerhed, betalte E. Petrov alene for elektricitet til alle beboerne i "kråkeopgøret".

Ilf og Petrov blev berømte forfattere i løbet af deres levetid. Deres romaner blev oversat til forskellige sprog, udgivet og genudgivet både i Sovjetunionen og i udlandet. Selv de samlede samlede værker blev offentliggjort. Fra 1927 til 1937 skrev duetten Ilf og Petrov ud over to romaner talrige feuilletons, historien "The Bright Personality", en cyklus med noveller om byen Kolokolamsk og eventyr om New Scheherazade. Essays om sit ophold i USA i 1935 udgjorde bogen "One-Story America". Amerikanske indtryk gav Ilf og Petrov materiale til endnu et værk - den store historie "Tonya".

Slutningen på duetten

I 1937 døde Ilya Ilf af tuberkulose. I. Ilfs død var et dybt traume for E. Petrov: både personligt og kreativt. Han affandt sig aldrig med tabet af en ven før den sidste dag i sit liv. Men han overvandt den kreative krise med udholdenheden og vedholdenheden af ​​en mand med stor sjæl og stort talent. Han gjorde en stor indsats for at udgive sin vens notesbøger, han udtænkte et fantastisk værk "Min ven Ilf". I 1939-1942 arbejdede han på romanen "En rejse til kommunismens land", hvor han beskrev Sovjetunionen i den nærmeste fremtid, i 1963 (uddrag blev udgivet posthumt i 1965).

Det viste sig at være umuligt at afslutte det, der var begyndt sammen med Ilf alene, selvom medforfatterne ikke længe før Ilfs død allerede havde forsøgt at arbejde hver for sig-om "One-Story America". Men da de arbejdede i forskellige dele af Moskva og endda så hinanden ikke hver dag, fortsatte forfatterne med at leve et fælles kreativt liv. Hver tanke var frugten af ​​gensidige stridigheder og diskussioner, hvert billede, hver bemærkning skulle gå igennem en kammerats dom. Med Ilfs død var forfatteren "Ilf og Petrov" væk.

E. Petrov i bogen "Min ven Ilf" havde til hensigt at fortælle om tiden og om ham selv. Om mig selv - i dette tilfælde ville det betyde: om Ilf og om mig selv. Hans idé gik langt ud over det personlige. Her måtte æraen, der allerede var fanget i deres fælles værker, afspejles på ny, i forskellige træk og med inddragelse af forskelligt materiale. Refleksioner om litteratur, om kreativitetens love, om humor og satire. Af artiklerne, der blev udgivet af E. Petrov under titlen "From Memories of Ilf", samt fra planer og skitser, der findes i hans arkiv, er det klart, at bogen ville have været rigt mættet med humor. Desværre havde Yevgeny Petrovich ikke tid til at fuldføre sit arbejde, og det meste af arkivet gik tabt efter hans død, så i dag er det ikke muligt at gendanne bogens tekst om det mest berømte kreative duet i det 20. århundrede.

Som Pravda -korrespondent måtte E. Petrov rejse meget rundt i landet. I 1937 var han i Fjernøsten. Indtrykkene fra denne rejse afspejlede sig i essays "Young patriots", "Old paramedic". På dette tidspunkt skrev Petrov også litterære og kritiske artikler og var engageret i meget organisatorisk arbejde. Han var stedfortrædende redaktør for Literaturnaya Gazeta, blev redaktør for magasinet Ogonyok i 1940 og introducerede en ægte kreativ passion i sit redaktionelle arbejde.

Ifølge samtidige syntes det semi-officielle magasin, der allerede var forfaldet på det tidspunkt, at have fundet et andet liv under ledelse af Petrov. Det blev interessant at læse det igen.

I 1940-1941 vendte E. Petrov sig til genren komediefilm. Han skrev fem scenarier: "Air Carrier", "Quiet Ukrainian Night", "Restless Man", "Musical History" og "Anton Ivanovich is Angry" - de tre sidste i co -forfatterskab med G. Moonblit.

"Musical Story", "Anton Ivanovich is Angry" og "Air Carrier" blev filmet med succes.

Krigskorrespondent

Fra de første dage af den store patriotiske krig blev Yevgeny Petrov korrespondent for Sovinformburo. Hans frontlinjeskitser optrådte i Pravda, Izvestia, Ogonyok, Krasnaya Zvezda. Han sendte telegrafkorrespondance til USA. Han kendte Amerika godt og vidste, hvordan han skulle tale med almindelige amerikanere, men han gjorde meget i krigsårene for at formidle det amerikanske folk sandheden om det sovjetiske folks heroiske gerning.

I efteråret 1941 var dette essays om Moskvas forsvarere. E. Petrov var på frontlinjen, dukkede op i de befriede landsbyer, da asken stadig røg der, talte med fangerne.

Da fascisterne blev fordrevet fra Moskva, gik E. Petrov til den karelske front. I sin korrespondance talte han om heltemod og mod hos forsvarerne af det sovjetiske arktiske område. Her krydsede hans veje med den ikke mindre kendte senere frontlinjekorrespondent K.M. Simonov. Sidstnævnte efterlod interessante minder om et personligt møde med Petrov, hvor forfatteren af ​​Den Gyldne Kalv og De Tolv Stole fremstår som en omgængelig, munter, meget opmærksom på mennesker, intelligent person.

E. Petrov fik tilladelse til at gå til belejrede Sevastopol med besvær. Byen blev blokeret for luften og for havet. Men vores skibe tog dertil, og fly fløj og leverede ammunition, tog sårede og beboere ud. Lederen af ​​destroyerne "Tashkent" (det blev også kaldt "den blå krydser"), som E. Petrov var på, nåede med succes målet, men på vej tilbage blev han ramt af en tysk bombe. Hele tiden, mens de skibe, der kom til undsætning, skød sårede, børn og kvinder, var "Tashkent" under beskydning fra fjendtlige fly.

Petrov nægtede at forlade skibet. Han blev hos besætningen, indtil han ankom til havnen, var på dæk og hjalp besætningen med at kæmpe for at redde skibet.

"Da jeg på afrejsedagen kom ind på den veranda, som Petrov sov om morgenen," sagde admiral I.S. Isakov, - hele verandaen og alle møblerne på den var dækket med kladder papir. Hver blev omhyggeligt knust af en sten. Det var Evgeny Petrovs optagelser, der blev tørret, som sammen med hans markpose faldt i vandet under slaget. "

Den 2. juli 1942 blev flyet, hvor frontlinjournalisten E. Petrov vendte tilbage til Moskva fra Sevastopol, skudt ned af en tysk jagerfly over Rostov-regionens område nær landsbyen Mankovo. Besætningsmedlemmerne og flere passagerer overlevede, men E. Petrov døde. Han var ikke engang 40 år gammel.

Til minde om Jevgenij Petrov dedikerede Konstantin Simonov digtet "Det er ikke sandt, en ven dør ikke ..."

Evgeny Petrov blev tildelt Lenins orden og en medalje. I Odessa, hvor de satiriske forfattere blev født og begyndte deres kreative karriere, er der Ilf og Petrov Street.

Forfølgelser og forbud påvirkede Ilf og Petrovs værker efter deres død. I 1948 udgav forlaget "Soviet Writer" romanerne "De tolv stole" og "Den gyldne kalv" i 75.000 eksemplarer i den prestigefyldte serie "Udvalgte værker af sovjetisk litteratur: 1917-1947". Men han betalte med det samme. Ved en særlig beslutning fra sekretariatet for Unionen af ​​sovjetiske forfattere den 15. november 1948 blev publikationen anerkendt som en "grov politisk fejl", og den udgivne bog - "bagvaskelse mod det sovjetiske samfund." Den 17. november blev generalsekretær for Unionen af ​​sovjetiske forfattere A.A. Fadeev sendt til sekretariatet for CPSU's centralkomité (b), kammerat I.V. Stalin og kammerat G.M. Malenkov denne beslutning, som beskrev årsagerne til offentliggørelsen af ​​den "skadelige bog" og de foranstaltninger, der blev truffet af USSR's sekretariat.

Det må indrømmes, at forfatterernes ledelse ikke var "årvågen" af egen fri vilje. Han blev tvunget af medarbejdere i Department of Agitation and Propaganda for Central Committee of the All-Union Communist Party of Bolsheviks, "der påpegede publikationens fejlagtighed." Med andre ord meddelte Agitprop officielt SSP -sekretariatet, at forlaget Sovetsky Pisatel, der var direkte underlagt det, begik en utilgivelig fejl, i forbindelse med hvilken det nu er nødvendigt at lede efter de skyldige, give forklaringer osv. Fordi det var ikke muligt at finde gerningsmændene - begge forfattere var ikke længere i live, sagen blev faktisk "tys" (den planlagte ødelæggende artikel i Literaturka dukkede aldrig op, ingen blev faktisk fængslet, chefen for forlaget "Soviet Writer" blev kun afskediget fra sin stilling). Men indtil Khrusjtjovs "optøning" blev værkerne fra Ilf og Petrov ikke genoptrykt og blev betragtet som "ideologisk skadelige".

"Rehabilitering" og, kan man sige, "kanonisering" af forfatterne fandt kun sted i anden halvdel af 1950'erne, hvor "Tolv stole" og "Guldkalv" blev hævdet af Khrusjtjovs propaganda som "de bedste eksempler på sovjetisk satire. "

Ikke desto mindre krævede "kanonisering" af Ilf og Petrov som klassikere en betydelig indsats fra den tids liberale: romanerne svarede tydeligvis ikke til de sovjetiske ideologiske retningslinjer, selv ikke i en så relativt liberal æra. Spor af kontroverser kan for eksempel findes i forordet skrevet af K.M. Simonov til genoptryk af dilogien i 1956. Bogstaveligt talt i andet afsnit fandt han det nødvendigt specifikt at fastsætte, at "Tolv stole" og "Guldkalv" blev skabt af "mennesker, der dybt troede på sejren i den lyse og rimelige socialismeverden over kapitalismens grimme og forfaldne verden . "

Klausuler af denne art blev også brugt i 1960'erne. Indenlandske forskere blev tvunget til konstant at forklare læserne, at Ilf og Petrov ikke var modstandere af Sovjetunionens politiske regime, "interne emigranter" eller dissidenter. I hele perioden med dominans af den kommunistiske ideologi havde sovjetiske forfattere Ilf og Petrov brug for begrundelse og beskyttelse, fordi det særlige rum, de skabte på romanernes sider, var fuldstændig fri for ideologiske holdninger. Og denne frihed stred imod den indre mangel på kritikernes frihed, glæder og tiltrækker nye generationer af læsere.

Desværre er nutidens unge læser, der er opdraget til værkerne i Dontsovs "sorte" og efterligninger af lav kvalitet af vestlig fantasi, ikke i stand til at værdsætte hverken særegenhederne ved den fjerne tids humor eller den høje litterære dygtighed hos skaberne af romaner, der trods alt overlevede deres barske æra.

"Kuvert"

Der er en anden sensationel historie over hele verden forbundet med navnet Evgeny Petrov.

I løbet af sin levetid havde forfatteren en meget usædvanlig hobby - han samlede kuverter fra sine egne breve, der blev sendt til en ikke -eksisterende adresse og returneret med post til afsenderen. Han blev tydeligvis tiltrukket af muligheden for at få konvolutten tilbage, dekoreret med sjældne udenlandske frimærker og poststempler fra forskellige lande.

Ifølge en udbredt legende, i april 1939, sendte Evgeny Petrov angiveligt et brev til New Zealand til den fiktive by Hydebirdville, Reitbeach Street, hus 7. Adressaten var en bestemt Merrill Bruce Weisley (en helt fiktiv karakter af Petrov) . I brevet trøstede afsenderen med onkel Petes død og bad om at kysse Meryls datter Hortense. To måneder senere modtog forfatteren ikke sin kuvert, men et svarbrev. Det indeholdt taknemmelighed for kondoleancen og et fotografi, hvor en mand med stærk fysik krammede Petrov. Billedet var dateret den 9. oktober 1938 (den dag blev forfatteren indlagt på hospitalet med alvorlig lungebetændelse og var bevidstløs).

Efter forfatterens død modtog hans enke et andet brev, hvor en ven fra New Zealand bad Petrov om at være forsigtig og forklarede, at da Petrov blev hos dem, afskrækkede de ham fra at svømme i søen - vandet var koldt. Petrov svarede dem, at han ikke var bestemt til at drukne, men var bestemt til at styrte ned på et fly.

Jeg må sige, at ovenstående legende ikke har en eneste pålidelig kilde. Brevene og fotografierne har naturligvis ikke overlevet. Og hvis du kalder på sund fornuft om hjælp, så er det værd at huske på, at gratis korrespondance mellem sovjetiske borgere og udenlandske korrespondenter i 1930'erne og 1940'erne simpelthen var umulig. En mærkelig "hobby" for forfatteren ville uundgåeligt have tiltrukket NKVDs opmærksomhed på ham, og denne institution var i sagens natur ikke tilbøjelig til hverken vittigheder eller praktiske vittigheder i stil med E. Petrov selv.

I dag kan denne historie opfattes som en vittighed eller en underholdende fup af forfatteren af ​​De tolv stole. Og det er ikke overraskende, at det var hende, der tjente som grundlag for manuskriptet til den korte spillefilm "Envelope", filmet i 2012 i USA.

Lurie Ya. S. I landet med frygtløse idioter. Bog om Ilf og Petrov. - SPb., 2005. - 129 s.

Hans far, Peter Vasilievich Kataev, var søn af en præst fra byen Vyatka, en lærer i stifts- og kadetskolerne i byen Odessa. Pyotr Vasilyevich var en meget uddannet person, han studerede på Vyatka Theological Seminary, tog eksamen med en sølvmedalje fra Det Historiske og Filologiske Fakultet ved Novorossiysk Universitet og var student af den berømte byzantinske akademiker Kondakov. Mor Evgenia Ivanovna var en ukrainer fra Poltava, født ved navn Bachey. Evgenia Ivanovnas far var en pensioneret general, en arvelig militærmand og kom fra en gammel familie af Zaporozhye -kosakker. Der er også en legende, ifølge hvilken Poltava Bacheys var relateret til Gogols.

Da Eugene blev født, voksede en søn allerede op i familien - Valentin, der på tidspunktet for Eugens fødsel var seks år gammel. Kataevs havde et meget lykkeligt ægteskab, men kort efter fødslen af ​​deres yngste søn døde Evgenia Ivanovna, og søsteren til Evgenia Ivanovna hjalp Peter Vasilyevich med at opdrage børnene. Hun var endnu ikke tredive år gammel, da hun forlod sit personlige liv og flyttede til Kataevs for at erstatte moderen for de forældreløse børn.

Kataevs havde et omfattende familiebibliotek, hvor Karamzins tolv-bind Historie af den russiske stat, komplette samlinger af værker af Pushkin, Gogol, Tjekhov, Lermontov, Nekrasov, Turgenev, Leskov, Goncharov, Brockhaus og Efron encyklopædi blev opbevaret som de største skatte. Der var endda et Petri -atlas blandt bøgerne - en bog, som systematisk geografisk uddannelse i Rusland begyndte med i disse år. Det kostede meget, men Pyotr Vasilyevich Kataev, der drømte om at opdrage sine sønner som uddannede mennesker, efter at have reduceret nogle udgifter, købte dette atlas. Senere gav han sine sønner en lille dampmaskine som et visuelt hjælpemiddel i fysik.

Brødrene studerede på det 5. klassiske gymnasium i Odessa. På det tidspunkt var det den mest prestigefyldte gymnastiksal i byen. Ved samme skrivebord med Eugene sad søn af en fattig adelsmand, Alexander Kozachinsky. Drengene var venner, betragtede sig selv som brødre og gav endda hinanden en "bloded", skar deres fingre med et glasskår og rørte ved sår. Måske var det denne hændelse mange år senere, der reddede dem begge liv.

Valentin Kataev besluttede fra en tidlig alder, at han ville være forfatter. Han deltog i den litterære cirkel "Grøn lampe", fyldt med poesi, historier og endda romaner, ikke kun notesbøger, men også gratis sider med lærebøger. Han udgav sin første historie i en alder af tretten år, inspireret af denne begivenhed, løb rundt på redaktionen og tog sin yngre bror med sig overalt. Senere skrev Evgeniy: “Jeg kan huske, at han engang ... tog mig med rundt på redaktionen. "Zhenya, lad os gå til redaktionen!" Jeg brølede. Han tog mig, fordi han var bange for at gå alene. " Men den yngre ville ikke være forfatter til noget, og selv essays i gymnastiksalen fungerede ikke særlig godt for ham. Klassisk litteratur, som hylderne i hans forældres hus var beklædt med, appellerede ikke til ham. Eugene læste bøger af Amard, Stevenson og Nat Pinkerton. Han drømte om at blive en detektiv, hans idol var Sherlock Holmes. Eventyr lokkede ham.

En sommer forsvandt den tolvårige Yevgeny hjemmefra for en hel dag og vendte tilbage i et dårligt rumpet gymnastiksæt uden hætte og bælte. Valentin Kataev huskede: "Han var stædigt tavs om alle spørgsmål, og et skævt og samtidig stolt smil gled hen over hans blå læber, og et udtryk for en mærkelig følelsesløshed dukkede op i hans brune øjne, som forekommer hos en person, der har mødt ansigt til ansigt med døden. " Og kun få år senere fortalte den yngre bror den ældste, hvad der var sket. Tre skolekammerater lejede en fiskeri med et sejl og en tilstoppet brætkøl for en og en halv rubel. I stedet for et anker havde hun en sten på et reb. Først ville fyre bare ride, men så snart de befandt sig i havet, kom nogen på ideen om at tage en tur til Ochakov. Flere hundrede kilometer forekom dem ikke som en alvorlig hindring, og de tog af sted. Pludselig blæste en vind og en storm begyndte. Sporets ror gik i stykker, sejlet blev revet. Der var ikke sjov. Shalanda, der havde mistet kontrollen, skyndte sig på stormens befaling. Midt på natten så de lysene fra en damper, der passerede i nærheden. Men bag vindens og bølgernes brusen hørte ingen deres råb. Ved daggry blev de reddet af fiskere. Valentin Kataev huskede: ”Jeg har aldrig været nødt til at opleve sådanne eventyr på åbent hav. Jeg beskriver dette eventyr ud fra min brors ord; selv ikke så meget fra ord, som jeg forestiller mig hele billedet ved udtrykket af hans øjne, som på en eller anden måde umiddelbart ændrede sig meget efter denne hændelse, modnet og syntes at vide noget, som ingen andre end ham længere ved, som om det var i løbet af denne storm hele hans livs skæbne blev gennemført ... Jeg kan ikke glemme min bror Zhenyas ravbrune øjne, da han fortalte mig denne historie, hans lilla læber og de faldende skuldre til en dødsdømt mand. "

Efter revolutionen kom svære tider i Odessa - magten i byen gik fra hånd til hånd fjorten gange i løbet af tre år. Hvert par måneder blev Odessanernes penge og dokumenter ændret. Nogle gange handlede to eller tre myndigheder i byen på samme tid - og den blev delt med grænser med grænseposter og told. Kommunikationen med en gymnastikven Alexander Kozachinsky blev afbrudt. Nogle gange endte de i samme by og endte i forskellige republikker. En del af Odessa med Sofievskaya -gaden, hvor Kozachinsky boede, blev taget til fange af Denikin -hæren og erklærede Odessa -republikkens område. Kanatnaya -gaden, hvor Kataev -familien boede, var en del af uafhængige Ukraine, fordi Petliuras hær var stationeret på den. Det var umuligt at komme fra en del af byen til en anden uden særlig tilladelse.

I februar 1920 kom den røde hær ind i Odessa. I samme år tog Yevgeny eksamen fra gymnasiet og begyndte at tjene til livets ophold på egen hånd. Først arbejdede han som korrespondent for YugROST, og begyndte derefter at tjene i Odessa Criminal Investigation Department. På spørgeskemaet, da han blev spurgt, hvorfor han besluttede at slutte sig til politiets rækker, svarede atten-årige Yevgeny Kataev: "Interesse i sagen." Mange entusiaster kom til Odessa -politiet i disse år. I et stykke tid arbejdede Eduard Bagritsky også i Odessa Criminal Investigation Department. Evgeny Kataevs barndomsdrøm om at blive detektiv er gået i opfyldelse. Senere skrev han i en dobbelt selvbiografi om denne periode af sit liv: "Hans første litterære værk var protokollen for undersøgelsen af ​​liget af en ukendt mand." Hans personlige fil er bevaret - dette er en stor track record, mange tak for de vellykkede sager. For likvideringen af ​​en farlig bande i Nikolaev -provinsen blev han tildelt en sjælden pris for disse tider - et personligt ur. Et hidtil uset optøjer af banditteri herskede i Odessa. Af de 200 tusinde mennesker i byens befolkning deltog næsten 40 tusinde i bander på en eller anden måde. Politirapporter om disse år registrerede fem til otte razziaer om dagen, 20 til 30 tyverier og røverier, fra 5 til 15 mord. I 1930’erne skrev Evgeny Petrov om denne tid således: ”Jeg har altid været en ærlig dreng. Da jeg arbejdede i den kriminelle efterforskningsafdeling, blev jeg tilbudt bestikkelse, og jeg tog dem ikke. Det var påvirkning af min far, en lærer ... Jeg troede, at jeg havde tre, fire dage at leve, ja, maksimalt en uge. Jeg blev vant til denne tanke og lavede aldrig nogen planer. Jeg var ikke i tvivl om, at jeg for enhver pris måtte gå til grunde for fremtidige generationers lykke. Jeg har oplevet krig, borgerkrig, mange kup, hungersnød. Jeg trådte over ligene af mennesker, der døde af sult og stillede spørgsmål om sytten mord. Jeg foretog undersøgelser, da der ikke var nogen retsforskere. Tingene gik direkte til domstolen. Der var ingen koder, og de blev bedømt simpelthen - "i revolutionens navn ..." Jeg vidste bestemt, at jeg snart skulle gå til grunde, at jeg ikke kunne undvære. Jeg var en meget ærlig dreng. "

I 1921 døde Peter Vasilievich Kataev. På omtrent samme tid forlod Valentin Kataev til Kharkov og derefter til Moskva, og den yngre bror forblev alene i Odessa. Skæbnen bragte ham tilbage til Aleksandr Kozachinsky, der på det tidspunkt havde tjent i nogen tid som vagt, derefter som fuldmægtig i distriktsmilitsen, og også begyndte at arbejde i kriminel efterforskningsafdeling. Men det skete sådan, at snart Kozachinsky, som dengang var 18 år gammel, efter at have forladt sin tjeneste i politiet, blev han selv leder af en bande af raiders. Denne bande opererede i cirka et år, og for dens skyld var der razziaer på distriktskontorer, banker og tog. Odessa -militsens bedste styrker ledte efter Kozachinskys bande.

I juni 1921 blev Yevgeny Kataev sendt som agent for kriminel efterforskningsafdeling til den tyske koloni Mannheim, der ligger 30 kilometer fra Odessa. Området vrimlede med velbevæbnede banditter. På bare en måned var der mere end 20 mord, et væbnet razzia, og nye forbrydelser blev tilføjet hver dag. I september 1922 deltog Evgeny Kataev i fangsten af ​​banden efter endnu et razzia. Efter en af ​​banditterne løb han efter ham ind på det mørke loft. Da hans øjne blev vant til halvmørket lidt, blev han bedøvet. Tidligere venner og klassekammerater, Yevgeny Kataev og Alexander Kozachinsky, stod ansigt til ansigt med revolvere i hænderne. Kozachinsky kunne skyde og gemme sig. Men de gik udenfor sammen og gik til politistationen og huskede deres skoleår undervejs. Næsten et år senere, i august 1923, behandlede Odgubsud denne sag. Der var 23 mennesker i kajen. Anklageskriftet indeholdt 36 sider og blev læst i tre en halv time. I betragtning af at de tiltalte blev anklaget for kontrarevolutionære aktiviteter, razziaer og tyveri af stat og personlig ejendom, var der ingen i tvivl om, at dommen ville være dødsstraf. Alexander Kozachinsky tog alle forbrydelserne på sig og skrev bekendelsen i form af et følelsesladet og endda lidt humoristisk essay. Dommen var virkelig hård - Kozachinsky blev dømt til døden. Da han blev taget ud af gangen, bemærkede han Yevgeny Kataev med pegefingeren hævet opad, hvorpå der var et ar fra deres barndoms "bloded". Kozachinsky indså, at hans ven ikke ville forlade ham. I september omstødte Højesteret dødsstraf for Alexander Kozachinsky og idømte ham fængsel og beordrede også en ny undersøgelse af sagen, der startede fra den første fase af forundersøgelsen.

Senere, i 1938, skrev Alexander Kozachinsky, der gav efter for sin ven Yevgeny Petrovs insisterende overtalelser, historien "Green Van", som var baseret på denne historie fra deres ungdom. Evgeny blev prototypen på Volodya Patrikeev, og Kozachinsky blev selv hestetyven Handsome. I slutningen af ​​historien siger Patrikejev sætningen: "Hver af os anser os selv for at være meget forpligtede over for en anden: Jeg er - fordi han ikke skød på mig en gang fra en Mannlicher, og han - for det faktum, at Jeg plantede ham til tiden. "

Yevgeny Kataevs tjeneste i Odessa Criminal Investigation Department endte der. Han sagde sit job op og tog til Moskva med en revolver i lommen. Ved egen indrømmelse ankom han til hovedstaden uden erobringsmål og lagde ingen planer. Valentin Kataev huskede: ”Min bror kom til mig i Mylnikov -banen fra syd, foranlediget af mine desperate breve. Mens han stadig var næsten en dreng, tjente han i distriktets kriminelle efterforskningsafdeling i afdelingen for bekæmpelse af bandit, der rasede i syd. Og hvad var der ellers for ham? Far døde. Jeg tog til Moskva. Han blev alene, og havde ikke engang tid til at afslutte gymnastiksalen. Et sandkorn i revolutionens hvirvelvind. Et sted i stepperne i Novorossia jagtede han banditter på almindelige heste - resterne af de besejrede Petliura og Makhnovshchina, især rasede i området ved de endnu ikke fuldstændigt likviderede tyske kolonier. Jeg forstod, at han til enhver tid kunne dø af en kugle fra en bandits afsavede haglgevær. Mine desperate breve overbeviste ham endelig. Han optrådte ikke længere som en dreng, men stadig ikke helt moden ung mand, en brændende brunette, en ung mand, aflang, vejrbidt, med en sort fra Novorossiysk tan, tyndt, noget mongolsk ansigt, i et langt tå ned, bonderulle, dækket over sort lammepelsblå ru klud, i læderstøvler og en kasket af en kriminel efterforskningsagent. "

Viktor Ardov mindede om deres første møde på følgende måde: ”Ved siden af ​​Kataev stod en ung - meget ung - mand lidt lig ham. Evgeny Petrovich var dengang tyve år gammel. Han virkede usikker på sig selv, hvilket var naturligt for en provins, der for nylig var ankommet til hovedstaden. Skrå, strålende sorte store øjne kiggede på mig med en vis vantro. Petrov var ungdommelig tynd og, sammenlignet med sin bror i hovedstaden, dårligt klædt. "

Moskva i disse år var overfyldt med mennesker, der kom på jagt efter arbejde. Vera Inber skrev om den tid: ”Det sker sådan, at en tanke tager besiddelse af mange sind og mange hjerter på samme tid. I sådanne tilfælde siger de, at denne tanke "er i luften." På det tidspunkt talte og tænkte folk overalt om Moskva. Moskva - det var arbejde, livets lykke, livets fylde - alt det, folk så ofte drømmer om, og som så sjældent går i opfyldelse ... Det var fyldt med tilflyttere, det udvidede, det rummede, rummede. Er allerede bosat i skure og garager - men dette var kun begyndelsen. De sagde: Moskva er overfyldt - men det var bare ord: ingen anede om kapaciteten af ​​menneskelige boliger. " Evgeny bosatte sig med sin bror og gik på udkig efter arbejde. Han havde fremragende anbefalinger fra Odessa -politiet og forsøgte at få et job i Moskvas kriminelle efterforskningsafdeling. Der var imidlertid ikke behov for politi, og han blev tilbudt et sted som hospitalsvagt i Butyrka -fængslet, som han stolt meddelte sin ældre bror og tilføjede, at han ikke ville være en byrde for ham. Valentin Kataev huskede: ”Jeg var forfærdet ... Min bror, en dreng fra en intelligent familie, søn af en lærer, en sølvmedaljevinder ved Novorossiysk Universitet, barnebarn af en generalmajor og Vyatka domkirkens ærkepræst, den store barnebarn af helten fra den patriotiske krig i det tolvte år, der tjente i tropperne i Kutuzov, Bagration, Lanzheron Ataman Platov, der modtog fjorten sår under erobringen af ​​Dresden og Hamburg - denne unge mand, næsten stadig en dreng, vil have at tjene i Butyrki for tyve rubler om måneden, åbne hospitalsceller med nøgler og bære et metalskilt med et nummer på brystet! "

Den ældre bror var bekymret for Eugene, ville gøre ham til en professionel journalist og overbevist om, at "hver mere eller mindre intelligent, læsefærdig person kan skrive noget." På det tidspunkt skrev Valentin Kataev en fantastisk roman "The Lord of Iron", som blev offentliggjort i dele i avisen. En dag ringede han til sin yngre bror, sagde, at han var nødt til at gå, og bad ham om at fortsætte med at arbejde. Sønnen til Valentin Kataev huskede: ”Hans far fortalte ham handlingen med en undfanget, men uskreven roman, introducerede ham kort for de karakterer og begivenheder, der ville finde sted i fremtiden, tog sin frakke på og forlod huset og efterlod sin chokerede bror alene. "Da jeg vendte tilbage et par timer senere," huskede min far, "passagen var så godt færdig, at jeg tog den med til redaktionen uden at redigere, og den blev offentliggjort." Far huskede dette med entusiasme og munterhed, og historien viste stor kærlighed til sin bror og stolthed over ham. "

Snart på insisteren fra sin ældre bror skrev Yevgeny en feuilleton med titlen "The Goose and the Stolen Planks", som var baseret på virkelige hændelser fra hans kriminelle praksis. Feuilleton blev udgivet i Literary Week, et tillæg til Nakanune -avisen. Gebyret var halvanden gang mere end vejlederens månedsløn. Valentin Kataev huskede: ”Min bror viste sig at være en smart og flittig dreng, så to måneder senere, efter at han havde besteget alle redaktionelle magasiner i Moskva, munter, omgængelig og charmerende, begyndte han at tjene meget anstændige penge uden at give op om alle genrer: han skrev feuilletons i prosa og til min overraskelse, selv i poesi, gav han temaer til tegnefilm, lavede underskrifter under dem, fik venner med alle humoristerne i hovedstaden, besøgte "Gudok", afleverede staten revolver til kriminel efterforskningsafdeling i Moskva, klædt godt på, blev lidt fyldig, barberet og havde en klipning i en frisør med cologne, fik nogle hyggelige bekendtskaber, fandt et separat værelse til mig selv. "

Livet har ændret sig dramatisk - borgerkrigen, sult, afsavn og arbejde, forbundet med en konstant livsfare, blev efterladt, de begyndte at søge efter deres egen vej i litteraturen, deres egen stil. Evgeny Kataev arbejdede som eksekutivsekretær i magasinet "Red Pepper" og blev meget hurtigt en fremragende redaktionel organisator, beherskede både trykteknikken og redaktionel redigering. Han udgav feuilletons og gav temaer til tegnefilm, hvor han underskrev med pseudonymerne "udlænding Fedorov" eller "Shiloh i en sæk". Han ønskede ikke, at en anden forfatter med efternavnet Kataev skulle dukke op. Snart forvandlede han sin patronym til et pseudonym, og siden har læserne kendt som Evgeny Petrov. I mange år betragtede han sit pseudonym som mislykket - inexpressivt, usonisk, men alligevel ændrede han det ikke.

Han inviterede Alyaksandr Kozachinsky, der var blevet løsladt under amnesti, til at arbejde som reporter for Krasny Pepper -magasinet. Viktor Ardov mindede om: “Yevgeny Petrovich skrev da muntert med en kæmpe komisk fantasi, som til sidst blomstrede så meget i hans berømte romaner. Jeg husker en gang, jeg tilfældigvis var til stede, da Yevgeny Petrovich sammensatte en anden feuilleton, der sad ved sit skrivebord som redaktionssekretær. Han var ikke alene om at komponere det; hvis min hukommelse tjener mig korrekt, var forfatteren A. Kozachinsky dens medforfatter ... Men medforfatteren lo mere og nikkede med hovedet, og Petrov alene fandt på næsten alt. Denne scene står stadig for mine øjne: en ung, munter, sorthåret Petrov, med en karakteristisk bevægelse af sin højre hånd, bøjet ved albuen, med en hånd sat med en ribbe og en fjern tommelfinger, rammer bordet i rytme med sætninger, taler og griner, griner ... ".

Inden samarbejdet startede med Ilf, udgav Evgeny Petrov mere end halvtreds humoristiske og satiriske historier i forskellige tidsskrifter og udgav tre uafhængige samlinger. "Evgeny Petrov havde en vidunderlig gave - han kunne føde et smil," skrev Ilya Ehrenburg. I 1926 gik Petrov på arbejde for Gudok -avisen, hvor Valentin Kataev under pseudonymet Old Man Sabbakin begyndte at udgive sine feuilletons, og hvor Ilya Ilf allerede på det tidspunkt arbejdede. Fremtidige medforfattere fra Odessa, der boede meget tæt på hinanden og gik langs de samme gader, mødtes kun i Moskva, hvor Ilf arbejdede som den litterære redaktør af den fjerde side af "Gudok" og vendte bogstaverne i arbejderkorrespondenterne i aktuelle kaustiske feuilletoner. På væggen i redaktionslokalet på den fjerde side hang vægavisen "Snot and Screams" - udgivelsesstedet for alle former for aviser "bortfalder" - middelmådige overskrifter, semi -literate phrases, mislykkede fotografier og tegninger. Mange udstillinger til denne vægavis blev indsamlet af Evgeny Petrov, der arbejdede i den professionelle afdeling af "Gudka". Mikhail Shtikh, der arbejdede hos Gudok i disse år, huskede: ”Han kom ind i vores værelse med en komisk mystisk greb om en skolepige, der bar en sjælden bille i håndfladerne foldet i en båd. Og "fejlen" blev givet til os langsomt, ceremonielt, for grundigt at pine os med forventning. "

Ilf og Petrov i "Gudok". 1929 år.

Petrov var forbløffet over, at de på værelset på den fjerde side virkelig først begyndte at arbejde midt på dagen, men noterne blev skrevet med lynets hast. Mikhail Shtikh skrev om det på denne måde: ”Det kan ikke siges, at Gudkovs satirikere ikke var tilstrækkeligt fyldt med redaktionelt arbejde. Men hun gik med dem så muntert og let, at det så ud til, at tidens kapacitet blev fordoblet. Der var tid nok til alt. De havde tid til at videregive materialet til tiden, havde tid til at grine med det såkaldte sunde grin. Der blev fortalt alle mulige sjove historier, der blev komponeret humoristiske improvisationer, hvor Evgeny Petrov og Olesha var fremragende mestre ... Evgeny Petrovs mørke, karakteristiske ansigt, hans ungdommelige ild, der fulgte ham indtil slutningen af ​​hans dage, og hans udtryksfulde, let kantede arme i bevægelse, fremstår særligt tydeligt ... Og i nærheden, fra bordet, skinner glassene fra Ilfs pince -nez ironisk nok - han ser kogningen af ​​litterære lidenskaber og forbereder sig på at skyde sin pil i kampens tykkelse ... ".

I sommeren 1927 foretog Ilya Ilf og Yevgeny Petrov en fælles tur til Krim og Kaukasus, besøgte Odessa, en indfødt by for dem begge. Det er med denne rejse, at deres første fælles skabelse er forbundet. Uden tvivl hører palmen til romanen "De tolv stole". Men alligevel, endnu tidligere var der en fælles rejsedagbog. De skrev det i en fælles notesbog, men hver skrev sine egne observationer ned der. Denne dagbog indeholdt overraskende sjove noter, interessante tegninger og sjove etiketter. Det var dengang, at deres evne til at se sammen begyndte at tage form. Senere blev indtrykkene fra denne rejse inkluderet i romanen "De tolv stole". Valentin Kataev beskrev i sin roman "My Diamond Crown" begyndelsen på samarbejdet mellem Ilf og Petrov: "Efter at have læst sladder et sted, skrev forfatteren af" Three Musketeers "sine talrige romaner ikke én, men hyrede flere talentfulde litterære partnere, der legemliggjorde hans ideer på papir besluttede jeg også en dag at blive sådan noget som Dumas-pe'r og kommandere en flok litterære lejesoldater. Heldigvis kogte min fantasi på dette tidspunkt, og jeg vidste bestemt ikke, hvad jeg skulle gøre med de plots, der kom ind i mit hoved hvert minut. Blandt dem var der en historie om diamanter gemt under revolutionen i en af ​​de tolv stole i stuen. " Valentin Kataev præsenterede sin idé for sin bror og Ilya Ilf og inviterede dem til at udvikle det foreslåede tema og klæde det på i form af en satirisk roman. Han lovede selv at gå over teksten med hånden af ​​en mester i slutningen af ​​arbejdet. Romanen skulle udgives under tre efternavne, og navnet Valentin Kataev kunne hjælpe med at fremskynde udgivelsen af ​​romanen.

Kataev rejste til Krim for at hvile, og medforfatterne kom i gang med at arbejde. Og uventet for dem viste det sig at være svært at skrive. Års erfaring i en avis og et humoristisk magasin viste sig ikke at kunne anvendes til at skrive en roman "på fire hænder". Flere år senere talte de ikke desto mindre med deres iboende humor om, hvordan de skriver: ”Det er meget svært at skrive sammen. Formentlig var det lettere for Goncourts. De var trods alt brødre. Og vi er ikke engang slægtninge. Og ikke engang etårige. Og endda af forskellige nationaliteter: mens den ene er russisk (en mystisk slavisk sjæl), er den anden en jøde (en mystisk jødisk sjæl) ... Den ene er rask, den anden er syg. Patienten blev rask, den raske gik i teatret. Den raske vendte tilbage fra teatret, og den syge, det viser sig, arrangerede en lille u-vending for venner, en kold bold med en snack a la buffet. Men endelig var receptionen slut, og det ville være muligt at komme på arbejde. Men så blev der trukket en tand ud af en rask mand, og han blev syg. Samtidig lider han så voldsomt, som om de ikke trak en tand ud, men et ben. Dette forhindrer ham imidlertid ikke i at læse færdighedskampens historie færdigt. Det er fuldstændig uforståeligt, hvordan vi skriver dette sammen. "

Kunstneren Boris Efimov huskede også, hvordan det berømte medforfatterskab blev født: "Jeg tror, ​​at hvis mindre talentfulde forfattere havde taget op på det plot, Kataev havde foreslået, så ville læserne have modtaget et ganske underholdende, men ubetydeligt og hurtigt glemt" detektiv ”dagsorden. Når alt kommer til alt, er det generelt en simpel sag at udskifte perler med diamanter og gipsbyster med stole. Men under pennen til Ilf og Petrov opstod et stort panorama af menneskers liv, fantastisk i dets udtryksfuldhed og lysstyrke. "

Viktor Ardov skrev: ”Jeg kan vidne - vores venner skrev altid sammen på den mest besværlige måde ... skrevet, indtil begge er enige i dette stykke tekst, med denne sætning, med dette ord. Ofte forårsagede sådanne uoverensstemmelser voldsomme skænderier og råb (især fra den ivrige Yevgeny Petrovich), men det der blev skrevet, viste sig som et støbt stykke af et metalmønster - i en sådan grad var alt færdigt og færdigt. "

Medforfattere skrev om natten i redaktionen - de havde ganske enkelt ikke andre arbejdsvilkår. Romanen voksede og blev helt anderledes end hvad forfatterne forestillede sig at være. Den mindre karakter Ostap Bender kom gradvist frem i historien. Evgeny Petrov skrev senere, at de ved afslutningen af ​​skrivningen af ​​romanen behandlede Bender som et levende menneske og var vrede på ham for "den frækhed, hvormed han kravlede igennem hvert kapitel." Og de skændtes endda om, hvorvidt man skulle holde karakteren, der blev hovedpersonen i live. Den store schemers skæbne blev bestemt ved lodtrækning. "Efterfølgende var vi meget irriterede over denne useriøsitet, som kun kunne forklares af ungdom og for meget sjov," skrev Petrov. Medforfatterne havde travlt og arbejdede hele natten lang - spørgsmålet om offentliggørelse blev løst, og fristerne for indsendelse af kapitler til redaktionen blev stift fastlagt. Men da de var færdige med at skrive den første del af romanen, kunne de ikke forstå, hvor godt eller dårligt den blev skrevet, og de ville ikke blive overrasket, hvis faderen Dumas, alias Old Man Sabbakin, alias Valentin Kataev, fortalte dem, at romanen ikke skulle være udgivet. De forberedte sig på det værste. Men efter ti minutters læsning indså Valentin Kataev, at medforfatterne ikke bare perfekt udviklede de plotbevægelser, de fik og perfekt skildrede Kisa Vorobyaninov, men også introducerede en helt ny karakter i romanen, der blev hovedpersonen, den stærkeste forår. Og med ordene: "Din Ostap Bender færdiggjorde mig," inviterede Kataev dem til selv at fortsætte arbejdet med romanen og sagde, at bogen ville blive en succes.

Romanen blev udgivet i løbet af første halvdel af 1928 i det månedlige litterære magasin 30 dage. Han blev straks populær. Næsten samtidigt begyndte det at blive oversat til mange europæiske sprog, og snart blev det udgivet i næsten alle større lande i Europa. I første omgang var kritikken slet ikke opmærksom på ham, hvilket forstyrrede forfatterne lidt. Men udseendet af de første seriøse anmeldelser var slet ikke glad, senere forfattere beskrev det som "et slag med et bredt ord på højderne." Bogen blev kaldt "et letlæseligt legetøj", forfatterne blev anklaget for "at gå forbi det virkelige liv-det afspejlede sig ikke i deres observationer." A. Lunacharsky og M. Koltsov gik ind for bogen. Romanen blev grundigt censureret, hvilket resulterede i, at den blev reduceret med næsten en tredjedel, men det påvirkede heldigvis ikke medforfatterne på nogen måde. Fra den første udgave begyndte alle udgaver af De Tolv Stole med en dedikation til Valentin Petrovich Kataev - medforfatterne har ikke glemt, hvem de skylder ideen om den berømte roman.

Afslutningen af ​​arbejdet med den første roman markerede begyndelsen på et fælles værk, der varede ti år. Hver dag mødtes de ved skrivebordet og tænkte hvert ord, hver sætning sammen. Yevgeny Petrov skrev: ”Det var ikke en simpel tilføjelse af kræfter, men en kontinuerlig kamp mellem to kræfter, en udmattende og samtidig frugtbar kamp. Vi gav hinanden hele vores livserfaring, vores litterære smag, hele vores lager af tanker og observationer. Men de gav det væk med en kamp. I denne kamp blev livserfaring stillet spørgsmålstegn ved. Nogle gange blev der grinet af litterær smag, tanker blev betragtet som dumme, og observationer var overfladiske. Vi udsatte os konstant for den alvorligste kritik, desto mere stødende, fordi den blev præsenteret i en humoristisk form. Ved skrivebordet glemte vi synd ... Sådan udviklede vi en enkelt litterær stil og en enkelt litterær smag. "

I Mylnikov Lane overfor huset, hvor Valentin Kataev boede, sad en smuk pige ofte ved vinduet. Pigen læste Andersens eventyr, og ved siden af ​​hende var en kæmpe talende dukke, som hendes far gav hende. Det var Valentina Grunzaid, datter af en tidligere te -leverandør til det kejserlige hof. Yuri Olesha mødte hende, da Valentina kun var tretten år gammel. Den romantiske Olesha lovede, at han ville skrive et smukt eventyr til hendes ære. Bogen "Three Fat Men" var snart klar, men den blev ikke udgivet i yderligere 5 år. Alle disse år fortalte Olesha sine venner, at han var ved at opdrage en kone til sig selv. Engang introducerede han hende til Yevgeny Petrov. Det var svært ikke at blive forelsket i hende - hun var en smuk og uddannet kvinde. Hun kunne godt lide Evgeny Petrov - munter, let, vittig. Mindre end et år efter at de mødtes, blev de gift. Som Viktor Ardov huskede, var Valentina stadig for ung dengang, og de nygifte måtte bedrage registratoren på registreringsstedet og tilføje lidt til brudens alder. Et år senere skrev Evgeny Petrov ned i Korney Chukovskys håndskrevne almanak "Chukokkala": "Min kone Valentina i en alder af seks år lærte din" Crocodile "og husker det stadig udenad." Hvortil Yuri Olesha ironisk nok svarede med en linje herunder: "Evgeny Petrov er tavs over, at hans kone, Valentina, da hun var en tretten-årig pige, var helliget romanen" Three Fat Men ". Hun voksede op og giftede sig med en anden. "

Evgeny Petrov idoliserede sin kone. Hans barnebarn Yekaterina Kataeva fortalte i et interview med avisen Fakty: ”Min far kunne godt lide at fortælle en historie, hvordan en gang hans mor, der var gravid, midt i et vigtigt redaktionsmøde, ringede til avisen, hvor Yevgeny Petrov arbejdede, spurgte sekretæren at ringe til sin mand og sagde til ham, at han føler sig forfærdelig og sandsynligvis er ved at føde. Han smed alt, skyndte sig hjem og så sin kone roligt sidde på sengen og spise chokolade. Selvfølgelig blussede han op og gik tilbage til arbejdet. Imidlertid vidner hans handling: hans kone var altid i første omgang, for hendes skyld var han klar til alt! "

De boede i et lille værelse i en fælles lejlighed på Kropotkinsky Lane. Efterfølgende blev denne lejlighed meget præcist beskrevet i "Guldkalven" under navnet "Crow Slobodka". Evgeny Petrovich kaldte faktisk sin bolig på den måde, og først da overførte han dette navn til romanen. Der var i virkeligheden både "ingen mormor", der boede på mezzaninen, og "den tidligere højlandsprins, og nu en slider af øst." Valentina Leontyevna var en følsom og upraktisk kvinde. Når hun besøgte fællesområder, glemte hun ofte at slukke lyset, hvilket forårsagede en storm af harme fra naboer. Derefter begyndte Evgeny Petrovich for at redde sin kone fra angreb at betale for elektricitet for hele lejligheden. Ifølge Ekaterina Kataeva var det Valentina Leontyevna, der var prototypen på Vasisualiy Lokhankin i The Golden Calf.

Kataeverne havde to sønner. Den ældste, Peter Kataev, blev en berømt kameramand. Blandt hans værker var filmene "Seventeen Moments of Spring", "Three Poplars on Plyushchikha", "A Dog Walked on the Piano". Den yngste, Ilya Kataev, blev komponist og skrev musik til filmene By the Lake, Loving a Man, A Million in a Marriage Basket og tv -serien Day by Day.

I 1928 blev det illustrerede satiriske ugeblad "Smekhach" overført fra Leningrad til Moskva, og i 1929 fik det navnet "Chudak". Ilf og Petrov samarbejdede med denne publikation. Der blev født et fælles pseudonym for medforfattere F. Tolstoyevsky. De satte denne signatur under en cyklus af satiriske noveller fra livet i byen Kolokolamsk opfundet af dem. Da senere nogle af dem blev udgivet som en separat bog, modtog redaktionen i den litterære avis et brev fra en vred læser, der beskyldte medforfatterne for at have stjålet værkerne fra forfatteren Tolstoyevsky, som han kendte fra Chudak-magasinet. Deres andre almindelige pseudonymer i bladet var Don Buzilio, Copernicus, Vitaly Pseldonimov og Franz Baken-Bardov. De var ikke kun forfattere, men også aktive bidragydere til tidsskriftet. Ilf havde ansvaret for anmeldelserafdelingen, og Evgeny Petrov stod for siden til den humoristiske blanding "Laughing Gas". En serie satiriske fortællinger "1001 dage eller New Scheherazade" blev udgivet i "Den excentriske". Evgeny Petrov skrev om denne gang: ”Vi føler, at vi skal skrive noget anderledes. Men hvad?".

Den næste roman, The Golden Calf, udgivet i 1930, var en fortsættelse af Ostap Benders eventyr. For at gøre dette måtte medforfatterne genoplive hovedpersonen, der ifølge deres plan blev dræbt i De Tolv Stole. Den nye roman blev udgivet i rater i de månedlige "30 dage", og at udgive den som en separat bog var en endnu vanskeligere historie, end det skete med den første roman. En af lederne for den russiske sammenslutning af proletariske forfattere, Alexander Fadeev, skrev til medforfattere: ”Ostap Benders eventyr i form og indhold, som du skildrede, er næppe tænkelige nu ... Det er også dårligt, at de mest sympatiske person i din historie er Ostap Bender. Men han er en skide. Af alle disse grunde accepterer Glavlit naturligvis ikke at udgive den som en separat bog. " Det var kun muligt at udskrive Den Gyldne Kalv efter intervention af Anatoly Lunacharsky og Alexei Gorky. Og igen dukkede uflatterende anmeldelser op i aviserne, der kaldte romanen for en let eftermiddagstime og forudsagde dens tidlige glemsel.

I september 1931 blev Ilya Ilf og Yevgeny Petrov sendt til øvelser i den røde hær i det hviderussiske militærdistrikt. Baseret på turens materialer blev essayet "Et vanskeligt emne" udgivet i magasinet "30 dage", og i 1932 besluttede medforfatterne at skrive en tredje satirisk roman kaldet "Skatten". "Vi drømte om det samme," skrev Evgeny Petrov. "Skriv en meget stor roman, meget alvorlig, meget intelligent, meget sjov og meget rørende." Magasinet Tredive Dage annoncerede Scoundrel -romanen og lovede snart at udgive den, men romanen dukkede aldrig op på tryk. I 1934 skrev Evgeny Petrov om romanen: "Ideen var klar for os, men handlingen bevægede sig næppe." Det var på dette tidspunkt, at Evgeny Petrov skrev: "Humor er et meget værdifuldt metal, og vores miner er allerede ødelagt." Og Viktor Ardov huskede ordene fra Evgeny Petrov: ”I vores to romaner kørte vi så mange observationer, tanker og opfindelser, som ville være nok til ti bøger mere. Vi er så uøkonomiske ... ".

Ilf og Petrov på Gogolevsky Boulevard. Vinter 1932.

Siden 1932 begyndte Ilf og Petrov at offentliggøre i avisen Pravda. I 1932 - 1933 forsvandt deres midlertidige pseudonymer gradvist. Don Busillo, Pseldonimov, Copernicus er forsvundet. Kholodny filosof og F. Tolstoyevsky begyndte at komme mindre og mindre på tryk. De blev fordrevet af Ilya Ilf og Evgeny Petrov - romanforfattere, feuilletonister og manuskriptforfattere. De fik tilladelse som en del af en gruppe forfattere, journalister, kunstnere til at deltage i den oversøiske rejse af en eskadre fra Sortehavsflåden. I oktober 1933 gik Ilya Ilf, Evgeny Petrov og kunstneren Boris Efimov ombord på flagskibet Krasny Kavkaz. Ruten løb gennem Tyrkiet, Grækenland og Italien. Den sovjetiske eskadre blev modtaget gæstfrit, indbydende taler lød. Boris Efimov huskede: "Zhenya Petrov fik os derefter til at grine længe og parodierede morsomt disse taler, sådan noget: bind vores venlige mennesker med ægte venlige bånd osv."

Boris Efimov huskede: ”Skammer du dig ikke over at sove, du er sådan en dovenskab! - udbrød Petrov med sine karakteristiske melodiøse intonationer. - Af Gud, Borya, jeg er bare overrasket over dig. Vi er i Grækenland, forstår du? I Hellas! Themistokles! Perikles! Endelig den samme Heraklit! " Petrov var ikke kun interesseret i historie, men også i det moderne liv i Athen. Han ledte utrætteligt efter interessante hjørner, farverige markeder, talte med forbipasserende og blandede fantastisk russiske, engelske og græske ord. Han skrev i en notesbog: ”Den antikke stil er meget i det moderne Athen. Enten har arkitekterne stærke traditioner eller selve stedet, hvor alt ånder med Akropolis og templerne i Jupiter og Theseus, er befordrende for dette, men byen har et meget imponerende og ædelt udseende. " I et brev til sin kone fra Italien skrev han: ”I dag kom vi til Napoli og hilste længe i midten af ​​bugten med kanonslag. De larmede, røg og skinnede. "

Fra Napoli tog de sovjetiske skibe tilbage til Sevastopol, og Ilf og Petrov tog til Rom, Venedig, Wien, Paris, og på vejen tilbage blev de i Warszawa. Fra Italien skrev han til sin kone: ”Jeg gik til den livlige Via Roma og blev næsten kørt over af en bil og læste og genlæste din familie og elskede linjer. Jeg er glad for, at du og Petenka er i god behold. I en sådan grad vil jeg se dig, at jeg er klar til at opgive denne fabelagtige rejse, som jeg drømte så meget om, og flyve til dig, mine dybt elskede koner og børn. Kun tanken om, at sådan en tur måske aldrig vil blive gentaget i mit liv, stopper mig ... Jeg elsker dig som for fem år siden, som på den første dag, da du kom til mit værelse i Troitsky Lane i en rød kjole - bleg og spændt .... "

Medforfatterne rejste til Wien i håb om at indsamle royalties for romanen Tolv stole der blev udgivet der. Evgeny Petrovich skrev til sin kone fra Wien: ”Vi bor stille og roligt i Wien. Vi undersøger byen. Vi sidder på en cafe. Gå i biografen. Imellem disse behagelige aktiviteter presser vi penge ud af forlaget. " Det østrigske forlag betalte meget lidt, og de tog til Paris, som Ilf sagde til G. Munblit, "på kobberpenge."

I Paris blev Evgeny Petrovs notesbog genopfyldt med nye poster: ”Louvre (19. november). Hos malere, billedhuggere og andre kunstmestre fra det 16., 17. og 18. århundrede er umenneskelig bearbejdelighed usædvanligt slående ud over genialitet og inspireret dygtighed. En moderne maler skal bruge 100 liv for at skrive (i hvert fald teknisk set) så mange lærreder som Rubens, eller Michelangelo, eller Van Dyck skrev ... Paris er så godt, at du ikke vil tænke på at forlade. Så en person, der indser, at han vil dø, afviser tanken om døden fra sig selv .... Jeg følte pludselig et tegn på en sådan lykke, som jeg kun oplevede en gang i mit liv - da jeg for første gang følte, at jeg var forelsket i Valichka. Denne tilstand af rus er et liv værd. "

I Paris spiste de på en lille, hyggelig restaurant. Boris Efimov mindede om: “Zhenya Petrov med en virkelig drengeagtig lidenskab blev båret af usædvanligt fransk køkken og tilskyndede Ilf og mig til at smage alle slags østers med en krydret sauce, snegle stegt i en gryde, muslingeskaller, søpindsvin og andre vidundere . Særligt vellykket var Marseilles "buyabes" anbefalet af Zhenya - den krydrede suppe af landsbyboertypen, tykt tilsat stykker af forskellige eksotiske bløddyr, undtagen tentakler fra små blæksprutter. " Petrov bemærkede dette selv i sin notesbog: ”Om aftenen - frokost i en spansk restaurant. Han spiste krybdyr. Wow. Anstændige bastarder. I Paris tages mad meget alvorligt. Mad er selvfølgelig foran alt andet. " Medforfatterne bosatte sig hurtigt i Paris og skrev endda et manuskript til et fransk filmstudie om en mand, der vandt en million franc, men dette manuskript blev ikke til en film. Ilya Ehrenburg skrev, at uanset hvor meget Ilf og Petrov forsøgte, vidnede manuskriptet ikke om et fremragende kendskab til fransk liv, og filmen blev aldrig optaget.

I Warszawa fik de vist filmen "Tolv stole" - et fælles værk af polske og tjekkiske filmskabere. Under hele sessionen stoppede latteren ikke i salen, og efter at filmen var slut, blev medforfatterne kaldt på scenen mange gange. Publikum gav en stående applaus. I en notesbog, hvor Evgeny Petrov nedskrev sine indtryk af en udenlandsrejse, dukkede følgende linjer op: ”Så snart du kommer til udlandet, begynder tiden at løbe frygtelig hurtigt. Det er allerede umuligt at holde ham. Indtryk, der har opnået volumen, farve og lugt, springer med rekordhastighed. De flyder væk for aldrig at vende tilbage. " Resultatet af en lang rejse til udlandet var essays "Kampagnens begyndelse", "En dag i Athen", "Sortehavssproget" og "Fem sprog".

Samtidige hævdede, at Jevgenij Petrov var munter, aktiv og charmerende. Han kom meget let sammen med alle mulige mennesker. Ilya Ehrenburg skrev: ”Han var en yderst venlig person; han ville have, at folk skulle leve bedre, han lagde mærke til alt, hvad der kunne gøre deres liv lettere eller forskønne. Han var tilsyneladende den mest optimistiske person, jeg har mødt i mit liv: han ville virkelig have, at alt skulle være bedre, end det virkelig var. Han talte om en berygtet skurk: ”Ja, måske er det ikke sådan? Du ved aldrig, hvad de siger ... ".

Viktor Ardov skrev, at samtalepartneren i Petrov først og fremmest så en harmonisk, begavet person med en ekstraordinær menneskelig charme. “Han fremkaldte et smil af sympati ved første øjekast ved sit venlige, kærlige ansigt ... Alt ved Yevgeny Petrovich virkede sødt - endda måden forsigtigt at dreje sit højre øre mod højttaleren (han hørte ikke godt i venstre øre) ... Og Petrov var høflig og elskværdig, som man siger, med hele deres væsen. Dette er fra kærlighed til mennesker, fra ønsket om at gøre godt. "

Han var en meget opmærksom og meget omsorgsfuld person. G. Ryklin, der arbejdede sammen med Ilf og Petrov i Pravda og Krokodil, huskede historien fortalt til ham af Yevgeny Petrov: ”Engang sad jeg i operaen, i en kasse over orkestret. Jeg sidder og af vane observerer omhyggeligt, hvad der sker under mig, i orkestergraven. Og nu ser jeg - en trommeslager, en slags modig mand i store glas, der spillede brikker med en gratis orkesterspiller. Han spiller - nå, lad ham, tror jeg, spille. Men så kommer det øjeblik, hvor jeg, som jeg ved, om et minut eller to helt sikkert skal ramme bækkenerne. Jeg husker nøjagtigt, at det er her, cymbaler formodes at klinke. Og han blev båret væk af brikker. Der går et minut. Jeg bryder ud i kold sved. Han vil helt sikkert savne øjeblikket, han vil helt sikkert savne på grund af disse dumme brikker, for fanden! Jeg mister besindelsen. Jeg springer op fra mit sæde. Jeg var ved at råbe til trommeslageren til ... Men i det øjeblik rejser han sig roligt fra sit sæde, rammer bækkenerne to gange og sætter sig ned ved brikken igen. Sjov historie, ikke sandt? Men det sjove er, at denne historie kostede mig meget sundhed ... ".

Skuespiller Igor Ilyinsky skrev: “Evgeny Petrovich er en livlig og aktiv person - som det virkede for mig, var han en forretningsmæssig og repræsentativ begyndelse på” Ilf og Petrov ”-samfundet. Med Yevgeny Petrovich begyndte en forretningssamtale om det organisatoriske aspekt af vores forretning ... Det så ud til at Petrov greb det kreative initiativ, udmærkede sig i opfindelsen, fantaserede mere dristigt og foreslog flere og flere nye muligheder. Ilf var ikke så aktiv. Men enten i yderligere møder eller allerede i slutningen af ​​det første indså jeg, at forfatterne er en uadskillelig helhed. Ilf rettede altid Petrovs uimodståelige fantasi i den rigtige retning og afbrød alt sekundært og mindre vigtigt og den ekstraordinære finesse, han bragte ind i deres arbejde, og de små ting, som han tilføjede fra sig selv, belyste og berigede den tænkte scene med ekstraordinært lys. Petrov på sin side accepterede ubetinget Ilfs storslåede ændringer og tilføjelser, og han blev selv inspireret af disse fund i nye fantasipulser. "

Deres mangeårige medforfatterskab har gjort dem til nære venner. Viktor Ardov mindede om, at Ilf, der ikke selv kunne lide at tale offentligt, var meget bekymret, da Evgeny Petrov skulle gøre det: ”Det skete altid for ham, når Petrov læste deres fælles værker. Vi jokede endda: Petrov læser manuskriptet, og Ilf drikker vand på podiet ... som om det er hos ham, og ikke Petrovs, halsen er tør af læsning ”. I 1920'erne og 1930'erne blev de endda ofte nævnt i ental. Man kunne ofte høre sætningen: "Forfatteren Ilf-Petrov skrev ..." Medforfatterne støttede selv villigt vittigheder om dette emne. Ilf spøgte endda i sin notesbog: "Ilf og Petrov plages af tvivl: ligegyldigt hvordan de bliver udbetalt som en person." Senere skrev Evgeny Petrov, at han og Ilf endda havde en ”samtale om, at det ville være rart at dø sammen under en katastrofe. Den overlevende skulle i hvert fald ikke lide. "

Ilf og Petrov møder Ilya Ehrenburg på Belorussky -banegården, der er vendt tilbage fra Paris. 17. juni 1934.

I september 1935 blev Ilya Ilf og Yevgeny Petrov sendt af avisen Pravda til USA. I tre en halv måned rejste to forfattere, ledsaget af to amerikanere, i en lille grå bil uden opvarmning (og det var vinter) seksten tusinde kilometer ad den rute, de selv udarbejdede. Det var en meget interessant, begivenhedsrig, men vanskelig rejse. Femogtyve stater, hundredvis af byer, ørkener og prærier, Rocky Mountains blev efterladt - de krydsede landet to gange og begyndte at arbejde på en ny bog. Petrov savnede sin familie meget og skrev til sin kone i Moskva: ”Jeg vil hjem, til Moskva. Det er koldt der, sne, kone, søn, hyggelige gæster kommer, de ringer fra redaktionen. Der læste jeg aviser hver dag, drak god te, spiste kaviar og laks. Og koteletterne! Almindelige hakkede koteletter! Du kan blive vanvittig! Eller for eksempel kålsuppe med cremefraiche, eller oksekødsstroganoffs. Jamen jeg drømte! .. "

I Amerika arbejdede medforfatterne på manuskriptet til den satiriske komedie baseret på The Twelve Chairs, der skulle optages i Hollywood. De fik ti dage til at arbejde. De skrev librettoen - toogtyve maskinskrevne sider. Ifølge Petrov arbejdede de "som dyr" for at afslutte tidligere, fordi Hollywood "var fuldstændig og uigenkaldeligt modbydelig over det. Umiddelbart er det uforståeligt: ​​hvordan det pludselig kan blive modbydeligt for en ren by med et af de mest stabile klimaer på kloden. Det var ikke klart for mig. Og nu forstår jeg. Alt her er på en eller anden måde livløst, som en dekoration ... jeg venter, jeg kan ikke vente med at gå. " Og igen skrev han til sin kone i Moskva: ”Nej, nej, det er tid til at gå hjem! Min nysgerrighed faldt, mine nerver kedede. Jeg er så fuld af indtryk, at jeg er bange for at nyse - for at der ikke springer noget ud. Og omkring en masse interessante ting. ... Vi ved allerede så meget om Amerika, at en rejsende ikke kan lære mere. Hjem! Hjem!".

Ilya Ilf, Boris Levin og Evgeny Petrov.

Den første version af One -Story America blev udgivet i Pravda - syv rejseskitser. Derefter offentliggjorde Ogonyok en række fotografier af Ilya Ilf med detaljerede underskrifter af forfatterne - elleve fotoessays. One-Story America var den første bog i ti år, som medforfatterne besluttede at skrive hver for sig. Ilf var alvorligt syg - en lang rejse forårsagede en forværring af tuberkulose, på det tidspunkt boede de langt fra hinanden, så det var ikke altid bekvemt at skrive sammen. Ilf og Petrov fortalte aldrig, hvem og hvilke kapitler i "One-Story America" ​​blev skrevet. Yevgeny Petrov skrev, at en "ekstremt intelligent, skarp og vidende kritiker" analyserede "One-Story America" ​​i den faste overbevisning, at han let kunne afgøre, hvem der skrev hvilket kapitel, men ikke kunne gøre det. ”Naturligvis var den stil, Ilf og jeg udviklede, et udtryk for de åndelige og fysiske egenskaber hos os begge. Når Ilf skrev adskilt fra mig eller jeg adskilt fra Ilf, udtrykte vi naturligvis ikke kun hver enkelt af os selv, men begge sammen. " På trods af succesen med dens publikationer i Pravda og Ogonyok blev udgivelsen af ​​One-Storied America som en separat bog koldt modtaget af kritikere. Anmeldelsen i avisen Izvestia hed "Sprawling Skyscrapers" og indeholdt politiske bebrejdelser.

Efter at være blevet verdensberømte forfattere fortsatte Ilya Ilf og Evgeny Petrov med at arbejde i aviser og blade. G. Ryklin mindede om: ”De arbejdede hårdt. De elskede at arbejde. De elskede lidenskabeligt deres genre, men samtidig vendte de ikke tilbage fra noget groft arbejde i bladet. De var allerede respekterede og læsbare forfattere, men hvis det var nødvendigt at redigere et læserbrev, gjorde de det villigt. Skriv en ti-linjes note? Vær venlig! En legende dialog med to linjer? Med fornøjelse! Sjov billedtekst under karikaturen? Lad os komme her! De spillede aldrig i det ærværdige. "

Evgeny Petrov skrev: ”Næsten ingenting blev skrevet om Ilf og jeg i løbet af vores tiårige arbejde (de første fem år - ikke en enkelt linje). Vi blev så at sige modtaget af læseren ... Det var en stor fordel for os, selvom det tog et par bitre minutter. Vi stolede altid kun på vores egen styrke og vidste godt, at læseren ikke ville gøre os nogen tjeneste, at vi skulle skrive i fuld kraft, vi skal arbejde på hvert ord, vi skal undgå klicheer, vi skal vågne op hver gang morgen med tanken om, at du ikke har gjort noget, at der er Flaubert og Tolstoy, Gogol og Dickens. Det vigtigste er at huske på det usædvanligt høje niveau i verdenslitteraturen og ikke tage hensyn til sig selv til unge, til dårlig uddannelse, til "berømmelse" og til de fleste kritikers lave litterære smag ".

En af de bedste film af Grigory Alexandrov, komediefilmen "Cirkus", blev udgivet uden navne på manuskriptforfatterne i kreditterne. Men det betyder ikke, at de slet ikke fandtes. Filmen blev optaget baseret på et manuskript af Ilya Ilf, Evgeny Petrov og Valentin Kataev, baseret på stykket Under Circus Dome. Manuskriptet blev accepteret, og arbejdet med filmen begyndte. Med tiden begyndte medforfatterne at lægge mærke til, at direktøren lavede ændringer, som de ikke kunne være enige i. Filmen fra en sjov lyrisk komediefilm med sjove repriser, musikalske numre og cirkustrick begyndte gradvist at blive til et pompøst, personligt melodrama. Senere skrev Evgeny Petrov: ”Det var smertefuldt. Er det værd at spøge, skrive sjove ting. Det er meget svært, men det bliver mødt med fjendtlighed. "

I 1937 blev sundheden for en patient med tuberkulose Ilf stærkt rystet, og da Ilf var væk, udtalte Yevgeny Petrov sætningen: "Jeg deltager i min egen begravelse." Det var virkelig ikke bare en medforfatters død - forfatteren Ilf og Petrov døde. Snart fortalte Petrov Ilya Ehrenburg: "Jeg skal starte forfra."

Evgeny Petrov blev udnævnt til chefredaktør for magasinet Ogonyok. På det tidspunkt var det ikke en særlig populær publikation, men da Evgeny Petrov tog den op, ændrede situationen sig dramatisk. Viktor Ardov huskede: ”Det viste sig, at der i Moskva er nok forfattere, journalister, kunstnere, fotografer til at fylde mere end et ugentligt med godt materiale. Det var kun nødvendigt for at kunne tiltrække disse mennesker og ikke se på noget manuskript som et lumsk trick til redaktøren ... Petrov tegnede hele Ogonyoks udseende på sin egen måde. Han startede nye, interessante afdelinger, smukke skrifttyper, vittige overskrifter, originalt layout. "Ogonyok" begyndte at nyde succes, de jagtede efter ham og forsøgte ikke at gå glip af det næste nummer. Yevgeny Petrovichs aktivitet som redaktør af Ogonyok var ægte kreativitet. Han lagde i magasinet al sin opfindelse, læring, erfaring og smag af en moden, talentfuld forfatter. "

Petrov gjorde meget for at fastholde mindet om sin ven Ilya Ilf. I 1939 udgav han sine "Notesbøger" og blev senere udtænkt til at skrive en roman kaldet "Min ven Ilf" eller "Min ven Ilya". Men han havde ikke tid. Kun få skitser og detaljerede versioner af planen har overlevet. Lev Slavin huskede: ”Og pludselig, fem år senere, så jeg, at Ilf ikke alle var døde. Petrov, så aldrig efter min mening og ikke trøstet efter Ilfs død, som det var, beholdt og bar Ilf i sig selv. Og denne omhyggeligt bevarede Ilf lød undertiden pludselig fra Petrov med hans "Ilf" -ord og endda intonationer, som samtidig var Petrovs ord og intonationer. Denne fusion var fantastisk. "

Evgeny Petrov har altid været meget opmærksom på nybegyndere. Forfatteren af ​​historien om borgerkrigen i Ukraine "Den gamle fæstning" Vladimir Belyaev mindede om, at da kun den første del af bogen blev udgivet, begyndte han at tænke på dens fortsættelse. Flere kapitler blev skrevet, men forlagets direktør meddelte ham, at offentliggørelsen af ​​første del var en fejl. Fuld af fortvivlelse skrev forfatteren et brev til Evgeny Petrov, som han ikke var bekendt med, og bad om råd. Han fik hurtigt svar. Evgeny Petrov skrev: ”Det forekommer mig, at du lægger for stor vægt på ting som stilhed i kritik eller en ubehagelig samtale med forlagets direktør (naturligvis ikke en særlig smart person). Tavsheden i kritik er en meget ubehagelig ting, der slår på stolthed. Men husk én ting - ingen forbandende kritik kunne, kan og vil aldrig være i stand til at ødelægge et virkelig talentfuldt værk; ingen ros kritikere kunne, kan og vil aldrig være i stand til at bevare et middelmådigt litteraturværk ... Enhver talentfuld (dette er en forudsætning) bog vil finde en læser og ære forfatteren. På samme tid kan du fylde hundrede avissider med begejstrede anmeldelser om en dårlig bog, og læseren vil ikke engang huske navnet på dens forfatter. "

Over tid kunne Evgeny Petrov stadig skrive alene, men han begyndte at arbejde i andre områder end dem, hvor han var engageret i Ilf. Han skrev et pjecestykke "Fredens ø", kritiske artikler og essays, rejste til Fjernøsten og udgav en række essays i avisen Pravda baseret på turens materialer. I samarbejde med G. Moonblit skrev han uafhængigt flere manuskripter. Nogle af dem blev filmet - "En musikalsk historie" og "Anton Ivanovich er vred." Han begyndte at skrive en roman, En rejse til kommunismens land, hvor han beskrev Sovjetunionen i 1963. Hans fantasi var ubegrænset. Viktor Ardov huskede: ”Da Yevgeny Petrovich begyndte at fantasere højt og komponere noget, gav det mig ren fornøjelse: det var så let, tydeligt, munter og kolisk sjovt, at han opfandt lige foran dine øjne ... der var en greb! Hvilken sans for genren! Hvad Petrov foreslog for en komedie lugtede som en scene; hans feuilleton -idé var ivrig og klar fra journalistens synspunkt i hans fødselsøjeblik; plot twist i historien er original. Hvordan han var i stand til at opfange embryoet i en andens tanke, undertiden utydeligt frygtsomt foreslået ... når han diskuterer plottet i hans fremtidige spil, manuskript eller historie, øjeblikkeligt identificere alle de positive og negative muligheder for denne plan, på en eller anden måde straks blev en uudtalt tanke afsløret helt ind i kernen ... Det forekom dig, at løsningen var fundet, men Petrov fantiserede stadig - med utrolig ekstravagance, som kun ægte talent har råd til. Han kasserer alt, hvad han allerede har opfundet, og komponerer mere og mere, på udkig efter den vanskeligste løsning - når alt er opfundet præcist inden for genrens grænser, men selve løsningen er frisk, uventet og uafhængig. "

Da krigen begyndte, blev Jevgenij Petrov krigskorrespondent i det sovjetiske informationsbureau, skrev til sovjetisk og udenlandsk presse og tilbragte ofte lang tid ved fronten. Når han vendte tilbage fra nær Maloyaroslavets, shell-chokeret af en eksplosionsbølge. Han skjulte sin tilstand, selvom han endda kunne tale med besvær. Men så snart det blev lidt lettere, begyndte han straks at skrive om kampene om Maloyaroslavets. Konstantin Simonov, der tilfældigvis var sammen med Petrov på en af ​​de længste frontlinjeture til Nordfronten, mindede om, at de skulle tilbagelægge lange afstande til fods. På stigningerne gispede Petrov - et ikke særlig sundt hjerte gjorde sig gældende. Den yngre Simonov tilbød at bære sin taske, men Petrov nægtede blankt og var glad, da de nåede hovedkvarteret: ”Det er i orden, og jeg kom dertil og hang ikke bagud. Og det er meget korrekt. Og så blev alle vant til Vesten med biler og biler. Og her er han en bonde, men alligevel kommer den frem "- med disse ord kunne man mærke fornøjelsen af, at hverken femten års forskel eller et sygt hjerte eller fravær af denne form for træning kunne forhindre ham i at gå og klatre videre på lige fod med de unge. " I farlige situationer, da Petrov blev rådet til at tage dækning, svarede han: ”Hvorfor skulle vi? Vi gik efter dette ”.

Simonov huskede hændelsen med fotojournalisten i frontlinjen. Petrov bekymrede sig for, at han kun filmede krig og ikke filmede livet. Fotojournalisten forklarede dette ved, at redaktionen var tilbageholdende med at udskrive hverdagsbilleder fra krigen. Petrov blev begejstret: ”Så du vil bevise, at dette er korrekt - det er din pligt. Og hvis de ikke udskriver det i aviserne, vil jeg udskrive en side i mit "Ogonyok" - nej, jeg vil udskrive en hel række fotografier om militærliv. Lad mig lave dem. Jeg ved, hvorfor du ikke vil filme hverdagen. Du er bange for, at hvis du kommer med mange hverdagsbilleder, vil de sige, at du sad bagi. Og du skal ikke bekymre dig om, hvad de siger om dig, du skal gøre dine egne ting. Jeg kommer og skriver specifikt om hverdagen, og lader dem tænke, hvad de vil - jeg så bag eller ikke bagi. Og jeg vil skrive, da jeg synes, det er korrekt. "

Igor Ilyinsky mindede om: ”I sin korrespondance i frontlinjen blev jeg overrasket over de vidunderlige, kloge linjer, at det i denne krig ikke er Hitlers dumme og præcise krigsplan, der vinder og vil vinde, men en plan og orden, der er udarbejdet taget hensyn til kaos og overraskelser ved uorden i militære begivenheder. Jeg hørte her udviklet og generaliseret Tolstojs tanker om slaget ved Austerlitz og absurditeten ved nøjagtig redegørelse af begivenheder på slagmarken ... Og det blev klart for mig, at selv uden Ilf forbliver Petrov en stor og intelligent forfatter, der vil glæde os med hans arbejde i lang tid fremover. "

Mange berømte komponister, forfattere, litteraturkritikere, oversættere, filmskabere og deres familier blev evakueret til Tasjkent. Petrovs familie var også i Tasjkent, og han skrev til sin kone: ”Jeg vil have, at du er i sikkerhed ... Jeg ved, at det er svært for dig indtil videre. Men væn dig til tanken om, at du nu er blevet selvstændig og skal lære at kæmpe for dine børns og dine egne liv. Forstå, at jeg er ved fronten hele tiden ... Jeg kan ikke blive en deserter ... af den grund, at de gik med deres familier, men jeg gik ikke !! Mit hjerte går i stykker, når jeg tænker på dig, Petenka eller stakkels syge Ilyushenka. Siden jeg modtog dit første telegram, er mit allerede vanskelige liv blevet til et helvede. Hvad skal jeg gøre? Hvordan kan jeg hjælpe dig? ... Hold ud at lide fast ... Det er bedre at leve dårligt end at have en skurkagtig mand. "

I 1942, da han hørte om de fantastiske bedrifter fra forsvarerne af Sevastopol, var Yevgeny Petrov ivrig efter straks at flyve til Krasnodar og yderligere finde vej til belejrede Sevastopol. Hans notesbøger, bragt fra Nordfronten, var fulde af urealiserede planer. Men tanken om at skrive om forsvarerne af Sevastopol fangede ham fuldstændigt. Han var modløs - men uden resultat. For enhver pris forsøgte han med egne øjne at se blokadeens gennembrud. Og da den 26. juni 1942 forlod destroyeren "Tashkent" Novorossiysk med forstærkninger, fyldt til det yderste med ammunition og mad til forsvarerne af Sevastopol, var Petrov om bord. Hvert gennembrud for "Tashkent" til belejrede Sevastopol betød at redde hundredvis af liv for civile, som det tog til "fastlandet". I mange timer havde Petrov mulighed for at observere det forfærdelige og majestætiske billede af det generelle angreb på den belejrede fæstning. Han udsatte en korrespondents pligter et stykke tid og blev frivillig ordnet. Petrov var hele tiden med de sårede, og fra dem lærte han mere om Sevastopol, end han kunne have set sig selv.

Skibet tog ombord mere end to tusind mennesker og 86 overlevende fragmenter af panoramaet over Roubaud "Defense of Sevastopol" og forlod Sevastopol om natten den 27. juni 1942 med kurs mod Novorossiysk. Hjemrejsen for "Tashkent" fandt sted under kontinuerlig bombardement af flere tyske eskadriller. I alt blev 336 bomber smidt på skibet. "Tashkent" gik fremad og undgik direkte hits. Eksplosioner meget tæt på skibets skrog rev flere sømme, lavede huller, beskadigede grundlaget for kedler og maskiner. Nedsænket i vandet til det yderste, avancerede den halvt nedsænkede destroyer med en langsom hastighed. De sårede og evakuerede blev overført til torpedobådene, der kom ud for at møde dem. Petrov blev tilbudt at flytte fra den ødelagte destroyer, men han nægtede blankt. Admiral IS Isakov huskede: ”Alle, der så Petrov i de sidste timer, kan vidne om, at han ikke havde travlt med at tage til Moskva, ligesom han ikke havde travlt med at bruge til korrespondance den masse observationer og indtryk, han havde samlet sig siden han gik ud til havet. I øvrigt. Da han vendte tilbage til Krasnodar, fik han at vide, at frontkommandoen forlod Novorossiysk for at takke besætningen i "Tashkent", bad Evgeny Petrovich om at tage ham med. Tasjkent -folket hilste ham som en gammel kampven, og til det var retten til at miste to dage. "

Da Jevgenij Petrov den 2. juli 1942 vendte tilbage med fly til Moskva, sænkede piloten flyvehøjden og styrtede ned i en høj. Af de flere ombordværende døde kun Evgeny Petrov. Han var kun 38 år gammel.

Evgeny Petrov blev begravet i Rostov-regionen i landsbyen Mankovo-Kalitvenskaya.

I 1969 blev en dokumentarfilm "Ilf og Petrov" optaget, hvis voice-over tekst blev læst af Vladimir Vysotsky.

Din browser understøtter ikke video- / lydtagget.

Teksten blev udarbejdet af Elena Pobegailo

Brugte materialer:

Ilf I., Petrov E. Tolv stole. Den første komplette version af romanen med komm. M. Odesskiy og D. Feldman
Valentin Kataev "Broken Life, or the Magic Horn of Oberon"
Valentin Kataev "My Diamond Crown"
P.V. Kataev "Lægen sagde til Madeira at drikke"
Boris Vladimirsky "En krans af grunde"
A.I. Ilf. "Magasinet" Chudak "og dets excentriske"
LM Yanovskaya Hvorfor skriver du sjovt? Om I. Ilf og E. Petrov, deres liv og deres humor.
Materialer på webstedet www.sovsekretno.ru
Materialer på webstedet www.kp.ua
Webstedsmateriale www.1001.ru
Materialer på webstedet www.yug.odessa.ua
Materialer på webstedet www.tlt.poetree.ru
Materialer på webstedet www.myslitel.org.ua
Materialer på webstedet www.ruthenia.ru
Webstedsmateriale www.litmir.net
Materialer på webstedet www.sociodinamika.com
Materialer på webstedet www.segodnya.ua
Materialer på webstedet www.odessitka.net

Evgeny Petrovich Petrov (det rigtige navn Kataev) er en satiriker.

I modsætning til alle encyklopædier og hans egen selvbiografi blev Evgeny Petrov født i Odessa ikke den 13. december 1903, men samme dag et år tidligere, i 1902, og blev døbt den 26. januar 1903.

Han blev født i familien til læreren Pyotr Vasilyevich Kataev, søn af en præst fra Vyatka og datter af oberst Yevgenia Bachey (ifølge familieversionen var Bacheys slægtninge til N.V. Gogol). Den yngre bror til forfatteren V.P. Kataeva. Efter moderens død i 1903 hjalp hendes søster, Elizaveta Bachey, med at opdrage børnene.

Valentin og Eugene studerede på det femte mandlige gymnasium. Petrov tog eksamen fra det i 1920.

I sommeren samme år blev Cheka arresteret sammen med sin bror for at have deltaget i en kontrarevolutionær organisation, i efteråret blev de løsladt i en gruppe "personer, der ikke var involveret i sagen." Herefter arbejdede brødrene kortvarigt som korrespondenter for RATAU radiotelegraph -agenturet. Derefter træder Evgeny Kataev ind i tjenesten i kriminel efterforskningsafdeling og tjener i Mannheim -regionen. I den dobbelte selvbiografi af Ilf og Petrov om den yngste af medforfatterne hedder det: "Hans første litterære værk var protokollen for undersøgelse af liget af en ukendt mand" (1929).

I 1923 ankom E. Kataev til Moskva til sin storebror, der allerede med succes havde bosat sig i hovedstaden. I stedet for at fortsætte sin karriere i trussel blev Yevgeny Kataev journalist, pseudonym Yevgeny Petrov.

Ilya Ilf døde den 13. april 1937. Samtidige huskede Petrovs sætning: "Jeg var til min begravelse."

Petrov deltog i udgivelsen af ​​Ilfs notesbøger, skrev sine erindringer “Min ven Ilf”. Lidt vides, at Petrov som sin ven og medforfatter var glad for fotografering, førte notesbøger.

Sammen med G.N. Moonblit Petrov skrev flere manuskripter: "A Musical History" (1940), "Anton Ivanovich is Angry" (1941). Han var redaktør for magasinerne "Crocodile", "Ogonyok". I 1940 sluttede han sig til CPSU (b). Var en krigskorrespondent i den finske krig.

Under den store patriotiske krig gik Petrov, mens han var resterende redaktør for magasinet Ogonyok, regelmæssigt til fronten. Han besøgte de nordlige, vestlige, sydlige fronter, var korrespondent for Informburo, Izvestia, Pravda, skrev til amerikanske aviser, udarbejdede en essaybog "Moskva er bag os" (udgivet i 1942 efter Petrovs død), skrev filmmanuskriptet " Air Carrier "(filmen blev udgivet i 1943).

Det sidste overlevende fotografi: Petrov fra skibets dæk ser på det belejrede Sevastopol.

Den 2. juli 1942 blev flyet, som Yevgeny Petrov vendte tilbage til Moskva efter en forretningsrejse til Sevastopol, skudt ned af en tysk jagerfly. Yevgeny Petrov blev begravet i Mankovo-Kamevezhskaya-bosættelsen i Chertkovsky-distriktet i Rostov-regionen. Et monument er rejst på stedet for flyets styrt.

I Odessa blev en mindeplade til E.P. Petrov blev installeret på gaden. Bazarnaya, 4, på facaden af ​​huset, hvor forfatteren blev født.

Den 12. april 2013 blev der på facaden af ​​Odessa Agrarian University (Panteleimonovskaya St., 13) åbnet en mindeplade for brødrene Kataev -

Ifølge de til enhver tid gældende regler består en kreativ persons biografi af fakta, gæt og ærlige opfindelser. Biografien om den berømte sovjetiske forfatter Yevgeny Petrov var ingen undtagelse. Det er rigtigt, at barnet blev født i Odessa, en by ved Sortehavet. Faderens efternavn er Kataev. Selv mange af vore dages læsere kender til forfatteren Valentin Kataev. Men ikke alle ved, at Valentine er den ældre bror, og Evgeny er den yngre. I livet skete det sådan, at de yngste måtte arbejde under et pseudonym for at undgå forvirring i historisk skala og for at løse dagligdagens problemer.

Kataev Jr. modtog sin uddannelse i et klassisk gymnasium. I begyndelsen af ​​1920'erne, efter afslutningen på borgerkrigen, kom Eugene til Moskva efter sin storebror. Inden da nåede han at arbejde hjemme i kriminel efterforskningsafdeling. Værket satte længe sine spor i hukommelsen, og på baggrund af disse "spor" skrev den unge forfatter historien "Green Van", baseret på hvilken filmen med samme navn blev optaget to gange. På grund af de herskende omstændigheder fungerede en detektivs karriere ikke i hovedstaden, og tilflytteren fra Odessa måtte omskole sig til journalist. Han var i første omgang god til humoristiske og satiriske skitser.

Det skal understreges, at naturlige data - intelligens og fremragende hukommelse - gjorde det muligt for Eugene hurtigt at vænne sig til hovedstadens litterære miljø. De første humoresker og skitser fra naturen blev offentliggjort på siderne i bladet "Rød peber". Efter nogen tid tiltrådte Petrov som sekretær for denne publikation. På det tidspunkt blev den unge og energiske journalist kaldt en "flersproget". Han havde styrke og fantasi til at skrive flere tekster på én gang og sende dem til forskellige udgaver. En lignende praksis bruges i dag, men en sådan belastning er ikke inden for alle emner, der pletter papir.

Kreativitet er som livet

Evgeny Petrovs personlige liv var enkelt og endda banalt. I forvirringen mellem redaktionelle anliggender faldt kærligheden til pigen Valentina på ham, der viste sig at være otte år yngre end gommen. Mand og kone faldt, som de siger, sammen i karakter, opdragelse og temperament. Familien blev dannet en gang for alle. Og hvert barn blev født som et unikt værk. Petrovs havde to sønner. Og hvert litterært værk var forberedt til frigivelse, som et elsket barn. Sådan harmoni i familieforhold er ekstremt sjælden.

Imens flød og rasede livet i landet. Allerede en dygtig forfatter og journalist Yevgeny Petrov satte sig selv og løste store opgaver. Nogle kritikere bemærker, at romanerne "12 stole" og "Den gyldne kalv", skabt i samarbejde med sin penkollega Ilya Ilf, blev toppen af ​​hans arbejde. For et betydeligt antal kendere er navnene på forfatterne - Ilf og Petrov - blevet et formsprog, en stabil kombination. Blandt dem, der blev bemærket og værdsat, er deres bog "One-Story America". Inden de læste disse rejsenotater, vidste sovjetfolkene lidt om, hvordan det amerikanske folk lever i udkanten.

Da krigen brød ud, begyndte Jevgenij Petrov at arbejde som korrespondent for det sovjetiske informationsbureau - det sovjetiske informationsbureau. Samtidig sendte han sine materialer fra den aktive hær til aviserne Pravda, Krasnaya Zvezda og magasinet Ogonyok. Krigskorrespondent Petrov blev dræbt i et flystyrt i 1942, da han vendte tilbage fra en mission til Moskva. Efter hans død udkom samlinger af hans værker "Moskva er bag os" og "Front dagbog".