Pronssinen ratsumies on lyhyt historia muistomerkistä. Pronssinen ratsumies - muistomerkki Pietari I: lle senaatintorilla
Pietari I: n muistomerkki ("Pronssinen hevosmies") sijaitsee Senaatintorion keskustassa. Veistoksen kirjoittaja on ranskalainen kuvanveistäjä Etienne-Maurice Falconet.
Pietari I: n muistomerkin sijaintia ei valittu sattumalta. Lähistöllä on keisarin perustama admiraliteetti, tsaari-Venäjän tärkeimmän lainsäädäntöelimen - senaatin - rakennus. Katariina II vaati muistomerkin asettamista Senaatintorin keskelle. Veistoksen kirjailija Etienne-Maurice Falconet teki oman asiansa, asettamalla pronssimiehen lähemmäksi Nevaa.
Katariina II: n määräyksellä prinssi Golitsyn kutsui Falconen Pietariin. Pariisin maalaamiakatemian professorit Diderot ja Voltaire, joiden makuun Katariina II luotti, kehottivat kääntymään tämän mestarin puoleen.
Falcone oli jo viisikymmentä vuotta vanha. Hän työskenteli posliinitehtaassa, mutta haaveili suuresta ja monumentaalista taidetta. Saatuaan kutsun muistomerkin pystyttämiseksi Venäjälle Falcone allekirjoitti epäröimättä sopimuksen 6. syyskuuta 1766. Sen ehdot määritettiin: Pietarin muistomerkin tulisi koostua "pääosin kolossa olevan hevospatsaasta". Kuvanveistäjälle tarjottiin melko vaatimaton maksu (200 tuhat livraa), muut mestarit kysyivät kaksi kertaa enemmän.
Falcone saapui Pietariin seitsemäntoistavuotiaan assistenttinsa Marie-Anne Collotin kanssa.
Veistoksen tekijän näkemys Pietarin I muistomerkistä oli selvästi erilainen kuin keisarinna ja suurin osa venäläisestä aatelisesta. Katariina II odotti näkevänsä Pietari I: n sauvalla tai valheella kädessä ratsastaen hevosella kuin Rooman keisari. Valtioneuvoston pääjohtaja Shtelin näki Pietarin hahmon ympäröimän varovaisuuden, teollisuuden, oikeuden ja voiton allegooria. II Betskoy, joka valvoi muistomerkin rakentamista, edusti häntä täysimittaisena hahmona, komentajan keulalla kädessä. Falconetia kehotettiin suuntaamaan keisarin oikea silmä Admiraliteettiin ja hänen vasemmansa kahdentoista kollegan rakennukseen. Pietarissa vuonna 1773 vieraillut Diderot suunnitteli allegorisilla hahmoilla koristelun suihkulähteen muodossa olevan muistomerkin.
Falcone kuitenkin ajatteli aivan eri tavalla. Hän osoittautui itsepäiseksi ja pysyväksi. Kuvanveistäjä kirjoitti: "Rajoitun vain tämän sankarin patsaaseen, jota en tulkitse suurena komentajana tai voittajana, vaikka hän oli tietysti molemmat. Maan luoja, lainsäätäjä, hyväntekijä persoonallisuus on paljon korkeampi, ja tämä on hän ja on välttämätöntä näyttää ihmisille. Kuninkaani ei pidä mitään sauvaa, hän ojentaa hyväntahtoisen kätensä kiertävän maan yli. Hän nousee kallion yläosaan, joka toimii hänen jalustaansa - tämä on hänen valloitettujen vaikeuksien tunnus. "
Puolustaessaan oikeutta mielipiteensä muistomerkin ulkoasusta, Falcone kirjoitti I. I. Betskoylle: "Voisitko kuvitella, että kuvanveistäjä, joka valittiin luomaan tällainen merkittävä monumentti, menettäisi ajattelukyvyn ja että hänen kätensä liikkeitä hallitsisi jonkun toisen pää, ei hänen omasi? "
Pietarin I vaatteiden ympärillä syntyi kiistoja. Kuvanveistäjä kirjoitti Diderotille: "Tiedätkö, etten pukeudu häneen roomalaisesti, aivan kuin en olisi pukeutunut Julius Caesariin tai Scipioon venäjäksi."
Falcone työskenteli muistomerkin elinkokoisen mallin parissa kolme vuotta. "Pronssihevosmies" -työ tehtiin entisen väliaikaisen Elizaveta Petrovnan talvi palatsin alueella. Vuonna 1769 ohikulkijat pystyivät seuraamaan tätä, kun vartija upotti hevoselle puisella lavalla ja asetti sen takajaloilleen. Tämä jatkui useita tunteja päivässä. Falcone istui ikkunan vieressä lavan edessä ja luonnosteli huolellisesti näkemänsä. Hevoset muistomerkin työt varten otettiin keisarillisesta tallista: Hevoset Brilliant ja Caprice. Kuvanveistäjä valitsi venäläisen Orlov-rodun muistomerkkiin.
Falcone-opiskelija Marie-Anne Collot veisteli pronssimiehen päätä. Kuvanveistäjä itse ryhtyi tähän työhön kolme kertaa, mutta Katariina II kehotti joka kerta uusimaan mallin. Marie itse ehdotti luonnostaan, jonka keisarinna hyväksyi. Tyttö hyväksyttiin työhönsä Venäjän taidemuseon jäseneksi, Katariina II määräsi hänelle 10 000 livran eläkettä.
Käärme hevosen jalan alla vei venäläinen kuvanveistäjä FG Gordeev.
Muistomerkin elinkokoisen kipsimallin valmistelu kesti kaksitoista vuotta, se oli valmis vuoteen 1778 mennessä. Malli avattiin julkista katselua varten työpajaan Kirpichny Lane- ja Bolshaya Morskaya -kadun kulmassa. Erilaisimmat mielipiteet ilmaistiin. Sinodin Ober-syyttäjä hylkäsi luonnoksen päättäväisesti. Diderot oli tyytyväinen näkemykseen. Katariina II osoittautui välinpitämättömäksi muistomallin mallille - hän ei pitänyt Falconen omatoimisuudesta valitessaan muistomerkin ulkoasua.
Kauan aikaa kukaan ei halunnut ottaa patsaan valuun. Ulkomaiset käsityöläiset vaativat liian paljon rahaa, ja paikalliset käsityöläiset pelästyivät sen koosta ja työn monimutkaisuudesta. Kuvanveistäjän laskelmien mukaan muistomerkin tasapainon ylläpitämiseksi monumentin etuseinät olisi pitänyt olla erittäin ohut - korkeintaan senttimetri. Jopa erikseen kutsuttu Ranskan valimo työntekijä kieltäytyi tällaisesta työstä. Hän kutsui Falconia hulluksi ja sanoi, että maailmassa ei ole sellaista esimerkkiä castingista, että se ei onnistu.
Lopulta löydettiin valimo - tykkimestari Emelyan Khailov. Yhdessä hänen kanssaan Falcone valitsi metalliseoksen, teki näytteitä. Kolmen vuoden ajan kuvanveistäjä on hallinnut valuun täydellisyyttä. He alkoivat heittää "pronssia ratsumiestä" vuonna 1774.
Teknologia oli erittäin monimutkainen. Etuseinien paksuuden on oltava pienempi kuin takaseinämän. Samanaikaisesti takaosa muuttui raskaammaksi, mikä antoi patsaalle vakauden, joka lepää vain kolmessa tukipisteessä.
Pelkkä patsaan täyttäminen ei riittänyt. Ensimmäisen aikana räjähti putki, jonka läpi punavalkoinen pronssi tuli muottiin. Veistoksen yläosa on vaurioitunut. Minun piti leikata se alas ja valmistautua toiseen täyttöyn vielä kolme vuotta. Tällä kertaa työ onnistui. Hänen muistokseensa kuvanveistäjä jätti Pietarin suuren viitan yhdelle taitteelle kirjoituksen "Veistänyt ja valettu Pariisin 1778 pariisilainen Etienne Falconet".
Pietari Vedomosti kirjoitti näistä tapahtumista: "24. elokuuta 1775 Falcone kaatoi täällä hevoselle Pietarin suuren patsaan. Valu onnistui, lukuun ottamatta kaksi jalkaa kaksi jalkaa yläpuolella. Tämä tulehduksellinen epäonnistuminen tapahtui onnettomuudessa, joka ennakoi ja siksi esti Edellä mainittu tapaus näytti niin kauhealta, että he pelkäsivät, että koko rakennus ei syty tuleen, ja näin ollen koko asia ei epäonnistu. Khailov pysyi liikkumattomana ja johti sulan metallin muottiin menettämättä voimiaan edessään häntä varten esitettyä vaaraa. Sellaisella rohkeudella Falcone, joka kosketti tapauksen loppua, ryntäsi häneen ja suudella häntä koko sydämestä ja antoi hänelle rahaa itseltään. "
Kuvanveistäjä on kuvannut, että muistomerkin perusta on luonnollinen kallio aallon muodossa. Aaltomuoto muistuttaa, että Pietari I toi Venäjän merelle. Taideakatemia alkoi etsiä monoliittikiviä, kun muistomallin malli ei ollut edes valmis. Tarvittiin kivi, jonka korkeus olisi 11,2 metriä.
Graniittimonoliitti löydettiin Lakhtan alueelta, kaksitoista jaetta Pietarista. Kerran paikallisten legendojen mukaan salama osui kallioon muodostaen siihen halkeaman. Paikallisten keskuudessa kallio oli nimeltään "Thunder Stone". Joten he alkoivat kutsua sitä myöhemmin asentaessaan sen Nevan rannoille kuuluisan muistomerkin alla.
Monoliitin alkuperäinen paino on noin 2000 tonnia. Katariina II ilmoitti 7000 ruplan palkinnon kaikille, jotka keksivät tehokkaimman tavan toimittaa kallio Senaatintorille Tietyn Karburin ehdottama menetelmä valittiin monista hankkeista. Huhuttiin, että hän oli ostanut tämän projektin joltakin venäläiseltä kauppiaalta.
Kivin sijainnista lahden rannikolle raivattiin raivaus ja maaperää vahvistettiin. Kivi vapautettiin tarpeettomista kerroksista, se keveni heti 600 tonnilla. Ukkokivi tasoitettiin puiselle alustalle, jota tukevat kuparikuulat. Nämä pallot liikkuivat kuparilla peitettyjen puisten uritettujen kiskojen varrella. Raivaus oli mutkikas. Kallion kuljetustyöt jatkuivat pakkasessa ja kuumuudessa. Sadat ihmiset työskentelivät. Monet Pietarin asukkaat tulivat seuraamaan tätä toimintaa. Jotkut tarkkailijat keräsivät kivinpalasia ja tilasivat niiltä ruuvin tai kalvosinnappien nupit. Satunnaisen kuljetusoperaation kunniaksi Katariina II määräsi mitalin verrottamisen, jolle oli kirjoitettu "Kuten rohkea. Genvarya, 20. 1770".
Kalliota vedettiin yli vuoden maata pitkin. Kauempana Suomenlahtea pitkin hänet kuljetettiin proomulla. Kuljetuksen aikana kymmenet kivihalkaisijat antoivat sille tarvittavan muodon. Kivi saapui Senaatintorille 23. syyskuuta 1770.
Siihen mennessä, kun Pietari I: n muistomerkki asennettiin, kuvanveistäjän ja keisarillisen tuomioistuimen väliset suhteet olivat heikentyneet kokonaan. Se pääsi siihen pisteeseen, että Falconen katsottiin olevan vain muistomerkin tekninen asenne. Loukkaantuva mestari ei odottanut muistomerkin avaamista, mutta syyskuussa 1778 hän lähti yhdessä Marie-Anne Collotin kanssa Pariisiin.
Pronssisen ratsumiehen asennuksen jalustalle ohjasi arkkitehti FG Gordeev.
Pietarin Suuren muistomerkin avajaiset pidettiin 7. elokuuta 1782 (vanha tyyli). Veistos suljettiin tarkkailijoiden silmiltä kangasaidan avulla, joka kuvaa vuoristomaisemaa. Aamuisin satoi, mutta se ei estänyt merkittävää määrää ihmisiä kokoontumasta Senaatintorille. Keskipäiväksi pilvet olivat poistuneet. Vartijat saapuivat kentälle. Sotilasparaatia johti prinssi A. M. Golitsyn. Kellona kello keisarinna Katariina II saapui itse veneelle. Hän meni senaatin rakennuksen parvekkeelle kruunu- ja porfyyrihuipulla ja ilmoitti muistomerkin avaamisesta. Aita putosi, hyllyt liikkuivat Nevan penkeä pitkin rumpua.
Katariina II: n määräyksellä jalustalle on kirjoitettu: "Katariina II Pietarille I". Siksi keisarinna korosti sitoutumistaan \u200b\u200bPietarin uudistuksiin.
Heti sen jälkeen, kun Pronssi Ratsastaja ilmestyi Senaatintorille, aukion nimi oli Petrovskaya.
Aleksanteri Puškini nimitti veistosta nimeltään "pronssi hevosmies". Ilmaisusta tuli niin suosittu, että siitä tuli melkein virallinen. Ja Pietarin I muistomerkistä on tullut yksi Pietarin symboleista.
Pronssihevosmies painaa 8 tonnia ja on yli 5 metriä korkea.
Leningradin piirityksen aikana pronssihevosmies peitettiin pussilla maata ja hiekkaa, päällystettiin tukkeilla ja laudoilla.
Monumentin restaurointi tapahtui vuosina 1909 ja 1976. Viimeisen aikana veistosta tutkittiin gammasäteillä. Tätä varten monumentin ympärillä oleva tila aidattiin hiekkasäkeillä ja betonilohkoilla. Kobolttipistoolia ohjataan läheisestä linja-autosta. Tämän tutkimuksen ansiosta kävi ilmi, että muistomerkin kehys voi toimia vielä useita vuosia. Kuvion sisällä oli kapseli, jossa oli huomautus palauttamisesta ja sen osallistujista, 3. syyskuuta 1976 päivätty sanomalehti.
Nykyään pronssihevosmies on suosittu kohde nuorille.
Etienne-Maurice Falcone sai raskaan pronssin ratsumiehen ilman aitaa. Mutta se on silti luotu, ei ole säilynyt tähän päivään asti. "Kiitos" vandaaleille, jotka jättivät nimikirjoituksensa ukkokivelle ja itse veistokselle, ajatus aidan palauttamisesta voitiin pian toteuttaa.
Monumentti pronssiratsastajalle (Venäjä) - kuvaus, historia, sijainti. Tarkka osoite, puhelinnumero, verkkosivusto. Arvostelut turisteista, valokuvia ja videoita.
- Retket toukokuulle Venäjällä
- Viime hetken retket Venäjällä
Edellinen kuva Seuraava kuva
Pronssinen hevosmies Senaatti-aukiolla ei ole ainoa Pietarin suuren muistomerkki Pietarissa, mutta epäilemättä kuuluisin, josta on pitkään tullut pohjoisen pääkaupungin symboli. Jo 1700-luvun lopulla häneen yhdistettiin monia kaupunk legendoja ja anekdootteja, ja 1800-luvulla tuon ajan runoilijat rakastivat mainitsemaan pronssihevosmiestä teoksissaan.
Vastoin lempinimeään, monumentti ei ole kupari, vaan pronssi. Ja Pietarin muistomerkki sai suositun nimensä Puškinin saman nimen runon ansiosta.
Veistoksen tilanneen Katariina II: n ja hänen konsulttiensa Voltairen ja Diderotin ajatuksen mukaan Pietarin piti ilmestyä voiton saaneen Rooman keisarin juhlallisessa varjossa henkilöstön ja valheineen käsissään. Kuitenkin ranskalainen kuvanveistäjä Etienne Falconet, joka kutsuttiin työskentelemään muistomerkin parissa, uskalsi kiistellä kruunattujen henkilöiden kanssa ja näytti maailmalle toisen Pietarin ilman, että hän menettäisi sotilaallisen johdon kykyjään tai viisaan hallitsijan nimeä.
16 vuoden työn jälkeen, 7. elokuuta 1782, vanhan tyylin mukaan, nuoren kuninkaan hevospatsas asennettiin juhlallisesti valtavalle jalustalle. Monumentti pystytettiin ensimmäisenä kaupungin aukiolle. Peter istuu varmasti kasvatushevosessa, peitetty karhunnahalla. Eläin personoi kapinallisen, tietämättömän ihmisen, joka alistui keisarille. Hevosen sorkat murskasivat valtavan käärmeen, symboloimalla uudistusten vastustajia ja toimien myös ylimääräisenä tukena rakenteelle. Itse kuninkaan luku ilmaisee voimaa, pyrkimystä ja vankkumattomuutta. Graniittilohkoon Katariina Suuren käskyllä \u200b\u200bveistettiin omistajuus kahdella kielellä, venäjällä ja latinalla: "Katariina II kesällä 1782 Pietarille I".
Graniittilohkoon, jolle muistomerkki on pystytetty, Katariinan Suuren käskystä on kaiverrettu kahdella kielellä, venäjällä ja latinalla: "Pietari I Katariina II kesästä 1782".
Kiinnostava kiinnostava tarina liittyy kiviin, jolle monumentti on pystytetty. Se löysi talonpoika Semyon Vishnyakov noin 9 km: n etäisyydeltä alueesta. Ukkokivi toimitettiin muistomerkin sijaintiin tuolloin todella ainutlaatuisella laitteella, joka toimi laakerin periaatteella. Alun perin kiinteä paino oli noin 1600 tonnia. Sitten Falcone-projektin mukaan se hakattiin ja annettiin aallon muotoksi, henkilökohtaisesti Venäjän voima merivoimana.
Monumentin luomisen historia
Ja vielä paljon tarinoita ja tarinoita kiertää edelleen keisarin eleen ympärillä. Pietarin oikea käsi on venytetysti eteenpäin, vasemmalla hän pitää tiukasti ohjat. Jotkut sanovat, että käsi osoittaa alas kohtaan, johon "kaupunki pannaan". Toiset uskovat, että Pietari näyttää kohti Ruotsia - maata, jonka kanssa hän taisteli niin kauan ja kovasti. 1800-luvulla syntyi yksi mielenkiintoisimmista versioista. Hän väittää, että Pietarin oikea käsi on todella kohti Nevaa. Vasemmalla kyynärpäällä hän osoitti kohti senaattia, joka 1800-luvulla toimi korkeimpana oikeutena. Eleen tulkinta on seuraava: On parempi hukkua Nevaan kuin haastaa senaatissa. Se oli tuolloin erittäin korruptoitunut laitos.
Osoite: Senaatintori, metro "Nevsky Prospect", "Admiralteyskaya".
Kuva: Pronssinen ratsumies - monumentti Pietari I: lle
Kuva ja kuvaus
Pietarin tunnetuimpien nähtävyyksien joukossa erityisen paikan vie Pietarin Suuren muistomerkki, joka tunnetaan myös nimellä Pronssinen Ratsumies. Jokainen, joka tuntee hyvin venäläisen kirjallisuuden, erityisesti klassikkoteokset, muistaa varmasti helposti useita teoksia, joissa tällä vetovoimalla on yksi juoni.
Muuten, itse asiassa veistos on tehty pronssista, ja sitä kutsutaan jälleen kupariksi venäläisen kirjallisuuden klassikon - Alexander Puškinin - ansiosta. Hänen teoksensa "Pronssinen ratsumies" on yksi kirkkaimpia esimerkkejä siitä, kuinka kuuluisa veistos inspiroi (ja inspiroi edelleen) runoilijoita ja proosa-kirjoittajia.
Monumentti paljastettiin 1800-luvun 80-luvun alkupuolella. Se sijaitsee Senaatintorilla. Sen korkeus on noin kymmenen ja puoli metriä.
Monumentin luomisen historia
Veistomallin kirjoittaja on Etienne Maurice Falconet, erityisesti Venäjään kutsutun kuvanveistäjä Ranskasta. Työskennellessään mallin aikana hänelle annettiin asunto lähellä palatsia, se sijaitsi entisessä tallissa. Hänen palkkansa työstä oli sopimuksen mukaan useita satoja tuhansia livrejä. Patsaan päätä sokaisi hänen oppilaansa Marie-Anne Collot, joka tuli opettajansa kanssa Venäjälle. Tuolloin hän oli kaksikymppisenä (ja hänen opettajansa oli yli viisikymmentä). Erinomaisesta työstään hänet päästiin Venäjän taiteen akatemiaan. Hänelle annettiin myös eläke. Yleensä monumentti on useiden kuvanveistäjien työ. Monumentin valmistus alkoi 1860-luvun lopulla ja valmistui 70-luvulla.
Kun ranskalainen kuvanveistäjä ei ollut vielä luonut mallia ratsastuspatsaasta, yhteiskunnassa oli erilaisia \u200b\u200bmielipiteitä siitä, kuinka muistomerkki näyttää. Joku uskoi, että veistoksen tulisi kuvata keisari seisomassa täydessä kasvussa; toiset halusivat nähdä hänet ympäröivinä allegoorisina hahmoina, jotka symbolisoivat erilaisia \u200b\u200bhyveitä; vielä muut uskoivat, että suihkulähde tulisi avata veistoksen sijasta. Mutta vierasveistäjä hylkäsi kaikki nämä ajatukset. Hän ei halunnut kuvata mitään allegoraalisia hahmoja; hän ei ollut kiinnostunut voittajaisen suvereenin perinteisestä (tuolloin) ilmestymisestä. Hän uskoi, että muistomerkin tulisi olla yksinkertainen, lakoninen ja hänen ei ensinnäkään pitäisi kiittää keisarin sotilaallisia ansioita (vaikka kuvanveistäjä tunnusti ja arvosti niitä suuresti), vaan toimintaa lainvalmistuksen ja luomisen alalla. Falcone halusi luoda kuvan suvereenista hyväntekijästä, jossa hän näki päätehtävänsä.
Yhden monista muistomerkkiin ja sen luomishistoriasta liittyvien legendojen mukaan veistomallin kirjoittaja vietti yön jopa Pietarin Suuren entisessä sängyssä, missä hänelle ilmestyi ensimmäisen Venäjän keisarin haamu ja kysyi kysymyksiä. Mistä juuri haamu kysyi kuvanveistäjää? Emme tiedä tätä, mutta kuten legenda kertoo, vastaukset vaikuttivat haamulta melko tyydyttäviltä.
On olemassa versio, että pronssihevonen toistaa Pietarin suuren suosikkihevosen - Lisette - ulkonäön. Keisari osti tämän hevosen satunnaiskauppiaalta upeaan hintaan. Tämä teko oli täysin spontaania (keisari todella piti vanhan Karabahin rodun ruskeasta hevosesta!). Jotkut historioitsijat uskovat nimittäneensä hänet Lisetteksi yhden suosikeistaan. Hevonen palveli omistajaa kymmenen vuotta, totteli vain häntä ja kun se kuoli, keisari käski tehdä täytetyn eläimen. Mutta tosiasiallisesti tällä variksenpelättimellä ei ole mitään tekemistä kuuluisan monumentin luomisen kanssa. Falcone teki luonnoksia veistosmalliin Oryol-travitreista keisaritallitiloista, heidän nimensä olivat Brilliant ja Caprice. Vartija upotti yhden näistä hevosista, hyppäsi sen päälle erityiselle tasolle ja nosti hevosen takajaloilleen. Tässä vaiheessa kuvanveistäjä teki nopeasti tarvittavat luonnokset.
Jalustan tekeminen
Kuvanveistäjän alkuperäisen suunnitelman mukaan muistomerkin jalustan oli tarkoitus muistuttaa muodoltaan meri-aaltoa. Toivomatta löytävänsä sopivan kokoista ja muotoista kiinteää kiveä, monumentin luoja suunnitteli tekevän jalustan useista graniittilohkoista. Mutta löydettiin yllättäen sopiva kivitalo. Valtava kivi, johon veistos on tällä hetkellä asennettu, löydettiin kylästä lähellä kaupunkia (nykyään tätä kylää ei ole, sen entinen alue on kaupungin rajojen sisällä). Yhtye tunnetaan paikallisten keskuudessa nimellä Ukkokivi, koska muinaisina aikoina sitä iski salama. Toisen version mukaan kiviä kutsuttiin hevoseksi, joka liittyy muinaisiin pakanallisiin uhrauksiin (hevoset uhrattiin muulle maailmalle). Legendan mukaan paikallinen pyhä typerys auttoi ranskalaista kuvanveistäjää löytämään kivin.
Kivitalo oli poistettava maasta. Muodostui melko suuri kuoppa, joka täytettiin heti vedellä. Näin lampi ilmestyi, joka on edelleen olemassa.
Kivitalon kuljettamiseen valittiin talviaika niin, että jäätynyt maaperä kestäisi kivin painon. Sen uudelleensijoittaminen kesti yli neljä kuukautta: se alkoi marraskuun puolivälissä ja päättyi maaliskuun lopussa. Nykyään jotkut "vaihtoehtoiset historioitsijat" väittävät, että tällainen kiven kuljettaminen oli teknisesti mahdotonta; sillä välin lukuisat historialliset asiakirjat todistavat päinvastaisen.
Kivi vietiin merenrannalle, missä rakennettiin erityinen laituri: Tältä laiturilta kivitalo ladattiin kuljetukseen rakennetulle alukselle. Vaikka kivi toimitettiin laiturille keväällä, lastaus alkoi vasta syksyn saapumisesta. Lokakuussa lohkare toimitettiin kaupunkiin. Sen poistamiseksi aluksesta se oli upotettava (se upposi paaluihin, jotka oli ennen sitä ajettu erityisesti joen pohjaan).
Kivin käsittely aloitettiin kauan ennen hänen saapumistaan \u200b\u200bkaupunkiin. Se lopetettiin Katariina II: n pyynnöstä: saapuessaan paikkoihin, joissa kivi oli, keisarinna kertoi korttelin ja käski lopettaa käsittelyn. Mutta silti kivin koko on pienentynyt huomattavasti suoritetun työn seurauksena.
Veistoksen valu
Veistoksen valu alkoi pian sen jälkeen. Ranskasta tarkoituksella saapunut pyörä ei pystynyt selviytymään työstään, hän oli korvattava uudella. Mutta yhden monumentin perustamista koskevan legendan mukaan ongelmat ja vaikeudet eivät päättyneet siihen. Legendan mukaan valun aikana putosi putki, jonka läpi sula pronssi kaadettiin muottiin. Vain valimon taiton ja sankarillisten ponnistelujen avulla veistoksen alaosa pelastui. Mestari, joka esti liekin leviämisen ja pelasti muistomerkin alaosan, sai palovammoja, hänen näkynsä oli osittain vaurioitunut.
Myös monumentin yläosien valmistus oli vaikeuksissa: niitä ei ollut mahdollista heittää oikein, ja se oli valettava uudelleen. Mutta uudelleenvalinnan aikana tehtiin jälleen vakavia virheitä, joiden seurauksena muistomerkissä ilmeni myöhemmin halkeamia (ja tämä ei ole enää legenda, vaan dokumentoidut tapahtumat). Lähes kaksi vuosisataa myöhemmin (XX vuosisadan 70-luvulla) nämä halkeamat löydettiin, veistos palautettiin.
Legends
Legenda monumentista muistomerkistä alkoi ilmaantua nopeasti kaupunkiin. Monumenttiin liittyvä myyttiprosessia jatkettiin seuraavina vuosisatoina.
Yksi kuuluisimmista legendoista kertoo isänmaallisen sodan ajanjaksosta, jolloin Napoleonin joukot uhkasivat kaupungin vangitavan kaupungin. Sitten keisari päätti viedä kaupungin arvokkaimmat taideteokset, mukaan lukien kuuluisan monumentin. Sen kuljetukseen osoitettiin jopa suuri määrä rahaa. Tällä hetkellä eräs Baturinin niminen päämies tapasi yhden keisarin läheisten ystävien kanssa ja kertoi hänelle omituisesta unesta, joka ajoi päämiestä monta yötä peräkkäin. Tässä unessa päämies aina löysi itsensä torilta muistomerkin lähellä. Monumentti heräsi henkiin ja laski jalustalta ja siirtyi sitten keisarin residenssiä kohti (se oli silloin Kivisaarella). Keisari tuli ulos palatsista tapaamaan ratsastajaa. Sitten pronssivieraat alkoivat moittia keisaria maan epäjohdonmukaisesta hallinnosta. Ratsastaja päätti puheensa näin: "Mutta niin kauan kuin pysyn paikoillani, kaupungissa ei ole mitään pelättävää!" Tämän unen tarina välitettiin keisarille. Hän hämmästyi ja käski olla ottamatta monumentti pois kaupungista.
Toinen legenda kertoo aikaisemmasta ajanjaksosta ja Paavalista I, joka ei ollut tuolloin vielä keisari. Kerran kävellessään kaupungin kanssa ystävänsä kanssa tulevaisuuden suvereeni näki muukalaisen käärittynä viittaan. Tuntematon lähestyi heitä ja käveli heidän vieressään. Koska hattu oli vedetty silmiensä yli, vieraan kasvoja ei ollut mahdollista nähdä. Tuleva keisari kiinnitti ystävänsä huomion tähän uuteen seuralaiseen, mutta hän vastasi, ettei hän nähnyt ketään. Salaperäinen matkustaja puhutti yhtäkkiä ja ilmaisi myötätuntonsa ja osallistumisensa tulevaisuuden suvereeniin (ikään kuin ennustaisi traagisia tapahtumia, joita myöhemmin tapahtui Paavalin I elämässä). Osoittaen paikkaan, missä muistomerkki myöhemmin pystytettiin, haamu sanoi tulevalle suvereenille: "Täällä näet minut jälleen." Sitten hyvästellen, hän riisui hatunsa ja sitten järkyttynyt Paavali pääsi näkemään kasvonsa: se oli Pietari Suuri.
Leningradin saarron aikana, joka, kuten tiedätte, kesti yhdeksänsataa päivää, ilmestyi kaupunkiin legenda: Niin kauan kuin pronssihevosmies ja Venäjän suurjoukkojen monumentit ovat paikoillaan eivätkä ole suojassa pommeilta, vihollinen ei tule kaupunkiin. Pietarin Suuren muistomerkin suojattiin kuitenkin edelleen pommituksilta: se oli suojattu laudoilla ja ympäröity hiekkasäkeillä molemmilta puolilta.
Falconen luomassa sävellyksessä Pietari on edustettuna kasvatettua hevosta - täydellä kapillaan, nousevan jyrkän kalliolle ja pysähtyen sen yläosaan, kallion reunaan.
Tämän kuvan vaikuttava voima, kuten yksityiskohtaisempi tarkastelu vakuuttaa, johtuu ensinnäkin siitä, että se on rakennettu vastakkaisille periaatteille, "kudottu" sisäisistä oppositioista, jotka löytävät harmonisen ratkaisun. Näitä taiteellisen kuvan sisäisiä ristiriitaisuuksia ei salata siinä vihjeillä tai symboleilla, vaan ne annetaan avoimesti - avoimesti esillä monumentaalikuvan erittäin plastisessa muodossa.
Veistoksen koostumuksen ja kuvan ymmärtäminen tarkoittaa ensinnäkin näiden sisäisten vastakohtien merkityksen ymmärtämistä.
Näihin sisältyy ensinnäkin liikkeen ja lepoon kohdistuva vastustus. Molemmat näistä aloista yhdistyvät sellaisen ratsastajan kuvaan, joka kiipesi nopeasti kallion jyrkkyyteen ja pysäytti hevosen täydellä galoppilla. Ylös kasvatettu hevonen on edelleen liikkeessä, puhaltaa hänet, koko olemuksestaan \u200b\u200bsäteilee jäähdyttämätöntä lämpöä. Hevosen kuva on täynnä dynamiikkaa. Mutta ratsastajan kuva, hänen asema, asento, ele, pää käännös persoonallistavat majesteettisen rauhan - hallitsijan itseluottavan voiman, peukuttaen sekä hevosen juoksua että elementtien vastuskykyä. Ratsastavan hevosen ratsastaja antaa rauhan maalle imperistisen eleen avulla. Veistoksellisen koostumuksen perusta on liikkeen ja lepojen muoviyhdistelmä.
Tämä yhdistelmä-oppositio paljastuu myös toisella tasolla. Hevos, joka kasvaa kallion edessä, näytetään asennossa, joka voi kestää vain hetken. Poseen hetkellisyys on kuvanveistäjän valitsemaan tilanteeseen tyypillinen piirre. Mutta muutettuna monumentaalikuvaksi, tämä hetkellisyys koetaan myös suoraan vastakkaisessa mielessä: hevonen ja ratsastaja näyttävät jäätyneen ikuisesti tässä hetkellisessä asennossa, jättiläispatsaan pronssi kertoo katsojalle ratsastajan tuhoamattoman iankaikkisen elämän. Kasvatetun hevosen nopeasti muuttuvalle liikkeelle on annettu luonne, joka on horjumaton stabiilisuus, vakio, lujuus. Hetkellisyys yhdistetään tässä ikuisuuteen - näiden periaatteiden vastakohta nähdään plastisena yhtenäisyytenä, joka sisältyy taiteellisen kuvan koko rakenteeseen.
Jos muistomerkin koostumus yhdistää liikkumisen ja rauhan, hetkellisyyden ja jatkuvuuden, niin kuva rajattomasta spontaanista vapaudesta ja voimakkaasta, alistavasta tahdosta yhdistetään siinä ei vähemmän voimaa. Ratsastaja lentää eteenpäin - loputtomaan tilaan, joka avautuu yksinäisen kallion korkeudesta. Kaikki polut, kaikki maalliset tiet ja merimatkat ovat hänelle avoinna. Polkua ei ole vielä valittu, lopullinen tavoite ei ole vielä näkyvissä. Mutta samalla hevosen juoksua ohjaa mahtavan hallitsijan "rautakäsi". Ihmisen tahto hillitsee elementtiä. Kuvat täydellä nopeudella galoppisevasta hevosesta ja heitä komentavasta ratsastajasta yhdistävät nämä molemmat periaatteet.
Kasvatetun hevosen sijainti saattaa kuitenkin vaikuttaa tarkoitukselliselta, jos patsas itsessään ei sisällä tyhjentävää motivaatiota tähän asemaan. Itse asiassa hevonen kasvatettiin juuri siksi, että kiihkeässä juoksussaan hän löysi itsensä kuilun reunalta, jyrkän kallion reunalta ... Ennen kuin tämä äkillisesti aukesi kuilu, ratsastaja nousi äkillisesti hevosessa, lopetti sen juoksun, nosti sen itse kuilu. " Se riitti pienimmänkin liikkeen suorittamiseen tai hevosen etujalojen laskemiseen yksinkertaisesti, ja ratsastajaa uhkaa väistämätön putoaminen korkealta kivikaljuulta. Tämä hevosen sijainti graniittikallion aivan reunalla tarjoaa tyhjentävän motivaation valitulle poseesille ja antaa samalla monumentaalikuvan toiselle oppositiolle - yhtenäisyydelle.
Se ilmenee plastisesti muistomerkin epätavallisessa jalustassa. Takana oleva graniittikivi muodostaa kaltevan nousulinjan, jota pitkin ratsastaja on juuri galloinut, ja sen edestä se katkaisee jyrkän reunan, joka roikkuu eteenpäin alemman reunan yli. Jyrkkä, mutta lyöty polku kallion yläosaan antaa yhtäkkiä radan leikkauksen, jonka takana on kivisiä jyrkkiä sateita. Sileä nousu yläosaan ja jyrkkä pudotus alas - näistä vastakkain olevista lähteistä muodostuu kivijalkaväen muoto. Ilman tätä ristiriitaista yhdistelmää kuvanveistäjän valitsema koko hevospatsaan koostumus olisi perusteeton, mahdoton ajatella. Nousu ja lasku, graniittikivi kiinteä ja aukko "kuilu" - nämä vastakohdat pääsevät monumentaalikuvan ytimeen, täyttävät sen sisäisellä liikkeellä, antavat sille plastisen monipuolisuuden, joka ilmaisee semanttisen monipuolisuuden ja ideologisen syvyyden.
Kuvaus
Pronssiratsastajamonumentti on jo pitkään ollut yhteydessä Pietarin kaupunkiin, sitä pidetään yhtenä kaupungin tärkeimmistä symboleista, ei Nevalla.
Pronssi ratsumies. Kuka on kuvattu muistomerkillä?
Yksi maailman kauneimmista ja tunnetuimmista ratsastusmonumenteista on omistettu Venäjän keisari Pietari I: lle.
Vuonna 1833 kuuluisa venäläinen runoilija Aleksanteri Sergejevitš Puškin kirjoitti kuuluisan runon "Pronssinen hevosmies", joka antoi toisen nimen Pietarin I muistomerkkiin Senaatintorilla.
Pietarin I muistomerkin luomisen historia Pietarissa
Tämän suurenmoisen muistomerkin luomisen historia kuuluu keisarinna Katariina II: n hallituskauteen, joka piti itseään Pietarin Suuren ideoiden seuraajana ja jatkona. Catherine, joka haluaa säilyttää uudistuskeisarin tsaarin muiston, asettaa muistomerkin Pietarille I. Koska hän oli eurooppalaisten valaistumisen ideoiden fani, jonka isiä hän piti suurina ranskalaisina ajattelijoina Diderotina ja Voltairena, keisarinna uskoi prinssi Alexander Mihailovich Golitsyn heille suosituksiksi kuvanveistäjän valitsemiseksi. pystyisi rakentamaan muistomerkin Suurelle Pietarille. Mittarit suosittelivat kuvanveistäjää Etienne-Maurice Falconetia, jonka kanssa hevospatsaan rakentamista koskeva sopimus allekirjoitettiin 6. syyskuuta 1766, melko pienellä maksulla - 200 000 livraa. Etienne-Maurice Falconet, joka oli tuolloin jo viisikymmentä vuotta vanha, saapui töihin muistomerkin parissa seitsemäntoistavuotiaan nuoren avustajan - Marie-Anne Collotin - kanssa.
Etienne-Maurice Falcone. Rintakuva Marie-Anne Collot.
Keisarinna Katariina II: n muistomerkkiä edusti hevosurheinen patsas, jossa Pietari I oli tarkoitus kuvata Rooman keisariksi, jolla oli sauva kädessä - tämä oli yleisesti hyväksytty eurooppalainen kaanoni, jonka juuret juontavat takaisin antiikin Rooman hallitsijoiden kirkkauteen. Falcone näki erilaisen patsaan - dynaamisen ja monumentaalisen, sisäisessä merkityksessään ja plastisessa ratkaisussaan uuden Venäjän luoneen miehen neroon.
Kuvanveistäjältä on muistiinpanoja, joissa hän kirjoitti: "Rajoitun vain tämän sankarin patsaaseen, jota en tulkitse joko suurena komentajana tai voittajana, vaikka hän oli tietenkin molemmat. Maan luoja, lainsäätäjä, hyväntekijä persoonallisuus on paljon korkeampi," ja tämä on osoitettava ihmisille. Kuninkaani ei pidä mitään sauvaa, hän ojentaa hyväntahtoisen kätensä kiertävän maan yli. Hän nousee kallion yläosaan, joka toimii hänen jalustansa - tämä on tunnus vaikeuksista, jotka hän on voittanut. "
Nykyään muistomerkki "Pronssinen hevosmies", joka tunnetaan ympäri maailmaa Pietarin symbolina - keisari ojennetulla kädellä kasvatushevosella jalustalla kallion muodossa, oli tuolloin ehdottoman innovatiivinen, eikä sillä ollut analogioita maailmassa. Mestarin työ vaati paljon työtä vakuuttaakseen muistomerkin pääasiakkaan - keisarinna Katariina II: n keksintöllisen päätöksen oikeellisuudesta ja arvokkuudesta.
Falcone työskenteli kolmen vuoden ajan ratsastuspatsaan mallilla, jossa mestarin pääongelma oli hevosen liikkeen plastiikka tulkinta. Kuvanveistäjän työpajaan rakennettiin erityinen alusta, jolla oli sama kallistuskulma, jonka olisi pitänyt olla "pronssimiehen" jalustalla. Hevosten ratsastajat lentävät siihen ja asettivat takajaloilleen. Falcone tarkkaili tarkkaan hevosten liikkeitä ja teki varovaisia \u200b\u200bluonnoksia. Tänä aikana Falcone teki monia piirtymiä ja patsaan veistoksellisia malleja ja löysi tarkalleen sen muoviratkaisun, joka otettiin perustana Pietarin I muistomerkille.
Helmikuussa 1767, Nevsky Prospektin alussa, väliaikaisen talvi Palatsin alueelle rakennettiin rakennus pronssimiehen heittämistä varten.
Vuonna 1780 valmistettiin muistomallin malli, ja 19. toukokuuta veistos avattiin julkiseen katseluun kahden viikon ajan. Pietarissa mielipiteet jakautuivat - toiset pitivät hevospatsaasta, toiset suhtautuivat kriittisesti Pietarin I tulevaisuuden tunnetuimpaan muistomerkkiin (Pronssihevosmies).
Mielenkiintoinen tosiasia on se, että keisarin päätä veistäi Falconen opiskelija Marie-Anne Collot, hänen versio Pietarin I muotosta oli Katariina II: n mielestä ja keisarinna nimitti nuorelle kuvanveistäjälle 10 000 elävän eläkkeen.
Pronssiratsastajan jalustalla on erillinen historia. Pietari I -monumentin tekijän ajatuksen mukaan jalustan piti olla luonnollinen kallio, joka oli aallonmuotoinen ja joka symboloi Venäjän pääsyä merelle Pietarin Suuren johdolla. Kivimonoliitin etsiminen alkoi heti veistoksisen mallin valmistelun aloittamisen myötä, ja vuonna 1768 löydettiin graniittikivi Lakhtan alueelta.
Tiedetään, että talonpoika Semyon Grigorievich Vishnyakov kertoi graniittimonoliitin löytämisestä. Legendan mukaan paikallisen väestön keskuudessa vallitsi kerran salama, joka löysi graniittirankaan ja halkoi sen, mistä johtui nimi "Ukkokivi".
Tutkimaan kivin soveltuvuutta jalustalle, kreivi de Lascari lähetettiin Lakhtaan, joka ehdotti kiinteän graniittimassan käyttöä muistomerkkiin, hän laski myös kuljetussuunnitelman. Ajatuksena oli tasoittaa tie metsään kivin sijainnista ja siirtää se lahdelle, ja toimittaa se sitten vedellä asennuspaikkaan.
26. syyskuuta 1768 aloitettiin kallion siirtämisen valmistelutyöt, joille se ensin kaivettiin kokonaan ja halkaistu osa erotettiin, jonka piti toimia Pietarin I (Pronssinen hevosmies) muistomerkin jalustana.
Keväällä 1769 "Ukkokivi" asennettiin vipujen avulla puiselle alustalle ja koko kesän ajan he valmistelivat ja vahvistivat tietä. Kun pakkanen osui ja maa jäätyi, graniittimonoliitti alkoi liikkua kohti lahtea. Näitä tarkoituksia varten keksittiin ja valmistettiin erityinen tekninen laite, joka koostui alustasta, joka lepää kolmekymmeneen metallipalloon ja liikkui kuparinivelillä varustetuilla puisilla uritetuilla kiskoilla.
Näkymä ukkokivistä sen kuljetuksen aikana keisarinna Katariina II: n läsnä ollessa.
Graniittipylvään liike alkoi 15. marraskuuta 1769. Kallion liikkeen aikana 48 käsityöläistä leikkasi sen, jolloin se sai alustalle tarkoitetun muodon. Näitä töitä valvoi kivi-käsityöläinen Giovanni Geronimo Rusca. Lohkon siirtäminen herätti suurta kiinnostusta ja ihmiset tulivat näkemään tämän toiminnan Pietarista. 20. tammikuuta 1770 keisarinna Katariina II tuli itse Lakhtaan ja tarkkaili henkilökohtaisesti kallion liikettä, jota siirrettiin hänen kanssaan 25 metriä. Hänen asetuksellaan "Ukkokivin" siirtämiseen tarkoitetut kuljetukset merkittiin lyömällä mitalilla merkinnällä "Kuten rohkea. 20. tammikuuta 1770". 27. helmikuuta mennessä graniittimonoliitti saavutti Suomenlahden rannikolle, josta sen piti mennä vesillä Pietariin.
Rannikon puolelle matalan veden kautta rakennettiin erityinen pato, joka ulottui lahdelle yhdeksänsataa metriä. Kallion siirtämiseksi vettä pitkin tehtiin suuri litteäpohjainen alus, vaunu, jota liikutettiin kolmensadan soutajan voimalla. 23. syyskuuta 1770 alus kiinnittyi penkereen Senaatintorin lähellä. Senaatintorille pystytettiin 11. lokakuuta pronssin ratsastajan jalusta.
Itse patsaan valaminen tapahtui suurilla vaikeuksilla ja takaiskuilla. Työn monimutkaisuuden takia monet valimoiden päälliköt kieltäytyivät heittämästä patsasta, kun taas toiset kysyivät valmistukseen liian korkeaa hintaa. Seurauksena oli, että Etienne-Maurice Falcone joutui itse opiskelemaan valimoa ja aloitti vuonna 1774 pronssimiehen heittämisen. Valmistustekniikan mukaan patsaan on oltava ontto sisältäpäin. Koko työn vaikeus oli, että patsaan edessä olevien seinien paksuuden oli oltava ohuempi kuin takaosan seinämien paksuuden. Laskelmien mukaan raskaampi takaosa antoi patsaalle vakauden, jolla oli kolme tukipistettä.
Patsas oli mahdollista valmistaa vasta heinäkuussa 1777 tehdystä toisesta valusta; vielä vuoden ajan tehtiin työ sen viimeistelyyn. Siihen mennessä keisarinna Katariina II: n ja Falconen välinen suhde parani, kruunattu asiakas ei ollut tyytyväinen muistomerkin valmistuksen viivästymiseen. Valmistellakseen työnsä päätökseen niin pian kuin mahdollista, keisarinna nimitti kellosepän A. Sandotsin auttamaan kellosepän kuvanveistäjää, joka otti viimeisen muistomerkin pinnan jahdan.
Vuonna 1778 Etienne-Maurice Falconet lähti Venäjältä palauttamatta keisarinna suosiota ja odottamatta elämänsä tärkeimmän luomuksen - Pietari I -monumentin - avajaisia, jotka koko maailma tunnetaan nykyään nimellä Pronssi ratsumiesmonumentti Pietarissa. Tämä muistomerkki oli mestarin viimeinen luominen, hän ei luonut uudelleen yhtä veistosta.
Kaikkien muistomerkillä tehtyjen töiden päätökseen saattamista valvoi arkkitehti Yu.M. Felten - jalustalle annettiin lopullinen muoto veistoksen asennuksen jälkeen hevosen kavioiden alle, arkkitehdin F.G. Gordeev, käärmeen veistoksellinen patsas.
Keisarinna Katariina II määräsi korostamaan jalustansa merkinnällä: "Katariina II Pietarille I" korostaen kiinnostustaan \u200b\u200bPietarin uudistuksista.
Pietarin I muistomerkin avaaminen
Elokuun 7. päivänä 1782, täsmälleen päivänä, jona Pietari I liittyi valtaistuimelle, pidettiin samana päivänä muistomerkin avajaisia.
Keisari Peter I: n muistomerkin avaaminen
Senaatintorille kokoontui monia kansalaisia, ulkomaiset virkamiehet ja Hänen Majesteettinsa korkeat kumppanit olivat läsnä - kaikki odottivat keisarinna Katariina II: n saapumista paljastamaan muistomerkin. Monumentti oli piilotettu näkymästä erityisellä pellava-aidalla. Sotilaallista paraatia varten vartijat rykmentit rivitettiin prinssi A. M. Golitsynin komennossa. Keisarinna seremoniallisissa vaatteissa saapui veneeseen Nevan varrella, ihmiset tervehtivät häntä seisovalla ovaatiolla. Noustessaan senaatin rakennuksen parvekkeelle keisarinna Katariina II antoi kyltin, muistomerkkiä peittävä verho putosi ja Pietarin suuren hahmo ilmestyi innostuneiden ihmisten edessä, istuen kasvatushevosella, venyttäen voitokkaasti oikeaa käsiään ja katsomalla etäisyyteen. Vartijoiden rykmentit marssivat Nevan rantaa pitkin rumputelaan.
Muistomerkin avaamisen yhteydessä keisarinna antoi manifestin anteeksiantamisesta ja hengen myöntämisestä kaikille kuolemaan tuomituille. Vangit, jotka olivat olleet vankilassa yli 10 vuotta valtion ja yksityisten velkojen vuoksi, vapautettiin.
Monumentin kuvalle annettiin hopeamitali. Kolme kopiota mitalista heitettiin kultaan. Katariina II ei unohtanut muistomerkin luojaa, prinssi D.A.Golitsyn antoi asetuksellaan kulta- ja hopeamitalit suurelle kuvanveistäjälle Pariisissa.
Pronssin ratsastaja todisti sen juurella tapahtuneiden juhlien ja juhlapäivien lisäksi myös traagisista tapahtumista, jotka tapahtuivat 14. joulukuuta (26), 1825 - joulukuun kapina.
Pietarin 300-vuotisjuhlan kunniaksi Pietarin I muistomerkki kunnostettiin.
Aikanaan, kuten ennenkin, se on Pietarin eniten vierailtu monumentti. Pronssisesta ratsastajasta Senaatintorilla tulee usein kaupungin juhlien ja lomien keskus.
Tiedot
Arkkitehti
Y. M. Felten
Kuvanveistäjä
E. M. Falcone
Yhteydet
Osoite
Pietari, senaatintori
Miten sinne pääsee?
Metro
Admiralteyskaya
Miten sinne pääsee
Asemilta "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
Vaunut: 5, 22
Bussit: 3, 22, 27, 10
pyhän Iisakin aukiolle, sitten jalka Nevaan, Aleksanterin puutarhan kautta.
